സംഗീതത്തിലെ പാരായണം എന്താണ്? സെർജി ഖോഡ്‌നേവിന്റെ പദ്ധതി പാരായണം: സമകാലിക സംഗീതത്തിലെ ഉദാഹരണങ്ങൾ.

പാരായണം (പാരായണം) - വോക്കൽ സംഗീത രൂപം, ഒരുതരം ശ്രുതിമധുരമായ സംഭാഷണം.

വികാരത്തിന്റെ ആധിക്യം കാരണം, കൃത്യമായി പാരായണം ചെയ്യേണ്ട വാക്യങ്ങളുണ്ട്; കൂടുതൽ വികസിതമായ ഒരു സംഗീതരൂപം ഇവിടെ അസ്വാഭാവികമായിരിക്കും, പാരായണമാണ് സംസാരം ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംവ്യക്തത, കൃത്യവും വ്യക്തവുമായതിന് നന്ദി സംഗീത താളം, അതുപോലെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഉയർച്ച താഴ്ചയുടെ കൃത്യമായ പദവി.

പാരായണത്തിന്റെ വാചകം കൂടുതൽ ഗാനാത്മകമാവുകയും അതിന്റെ രൂപം വികസിക്കുകയും കൂടുതൽ സംഗീത ഉള്ളടക്കം നേടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, പാരായണം മൂന്ന് തരത്തിലാണ്. :

1) ഡ്രൈ (സെക്കോ); 2) അളന്നു (ഒരു ടെമ്പോ); 3) മെലഡിയസ് (എകലാപകാരിയായ ആലാപനം).

മൂന്ന് ലിംഗങ്ങളിലും, ശരിയായ, അർത്ഥവത്തായ പാരായണം ഉണ്ട് വലിയ പ്രാധാന്യം.

ഉണക്കുക നാലിലൊന്ന് വലിപ്പമുണ്ട്. അകമ്പടിയിൽ രൂപങ്ങളില്ലാതെ പെട്ടെന്നുള്ള കോർഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഗായകന്റെ സ്വരത്തെ സൂചിപ്പിക്കാനും വിരാമചിഹ്നങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകാനും മാത്രം സഹായിക്കുന്നു.അത്തരമൊരു പാരായണത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് മെലഡിക് ഉള്ളടക്കമേ ഉള്ളൂ. വാചകത്തിന്റെ ഓരോ അക്ഷരത്തിനും ഒരു ശബ്ദം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. അത്തരമൊരു പാരായണത്തിന്റെ രൂപം അനിശ്ചിതത്വവും പൂർണ്ണമായും വാചകത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗായകൻ അത് സ്വതന്ത്രമായി പാടുന്നു, ടെമ്പോയിലല്ല. ടോണിന്റെ മാറ്റം വാചകത്തിലെ ചിന്തയുടെ മാറ്റവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

പാരായണം അളന്നു (ഒരു ടെമ്പോ) വ്യത്യസ്‌ത കണക്കുകളിൽ സംഭവിക്കുന്നു - 4/4, 3/4, മുതലായവ. ഈണത്താൽ പ്രത്യേകിച്ച് സമ്പന്നമല്ലാത്ത ഒരു പാരായണത്തിന്റെ ആലാപനത്തിനിടയിൽ, അകമ്പടി എല്ലാ വഴികളിലും പോകുന്നു, താങ്ങാനാകുന്നതോ പ്ലേ ചെയ്യുന്നതോ ആയ രൂപത്തിൽ. വിറയൽ. അത്തരം ഒരു കൂട്ടുകെട്ടിൽ ഒരു നിർവഹിച്ച ഉദ്ദേശ്യവുമില്ല, അതായത്, ഒരു ഡ്രോയിംഗ്. ഫോം അനിശ്ചിതത്വമാണ്, കീകളുടെ ഇതരമാറ്റം ഏകപക്ഷീയമാണ്. ഓരോ അക്ഷരത്തിനും ഒരു കുറിപ്പുണ്ട്. അത്തരമൊരു പാരായണം ടെമ്പോയിൽ നടത്തുന്നു.

പാരായണാത്മകമായി പാടുന്നു (അരിയോസ് ആലാപനം) പാരായണത്തിന്റെ ഏറ്റവും വികസിതമായ രൂപമാണ്. സ്വരഭാഗം ഇവിടെ മെലഡിക് ഉള്ളടക്കത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു വാക്കിന്റെ ഒരു അക്ഷരത്തിന് ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം. മുമ്പത്തേത് പോലെ, ഈ പാരായണം മോഡുലേഷൻ പ്ലാനാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഫോം സൗജന്യമാണ്. പാരായണം മറ്റൊരു കീയിൽ അവസാനിച്ചേക്കാം, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള രൂപത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾക്ക് വിധേയമല്ല. സംഗീത ഉള്ളടക്കംമുമ്പത്തെ പാരായണങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അകമ്പടി, ഹാർമോണിക്, റിഥമിക് പദങ്ങളിൽ സമ്പന്നമാണ്; അതിൽ ഒരു രൂപം (പ്രേരണ) വഹിക്കുന്നു. സഹവാസത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്.

വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ, മൂന്ന് ഇന്റർമീഡിയറ്റ് തരം പാരായണത്തിന്റെ മിശ്രിതം പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്, ഒന്നിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. എല്ലാ പാരായണങ്ങൾക്കും, ഗദ്യമോ ശൂന്യമായ വാക്യമോ ഒരു വാചകമായി വർത്തിക്കും.

റാപ്പ്, ഹിപ് ഹോപ്പ്, റിഥം, ബ്ലൂസ്

(ഹിപ്-ഹോപ്പ്, റാപ്പ്, R&b)

ഹിപ്-ഹോപ്പ്(ഇംഗ്ലീഷ്) ഹിപ് ഹോപ്പ്) - യുവത്വം 1970 കളുടെ അവസാനത്തിൽ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഉപസംസ്കാരം ആഫ്രിക്കൻ അമേരിക്കക്കാർക്കിടയിൽ. അതിന്റേതായ സംഗീതം ("ഹിപ്-ഹോപ്പ്" എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു), സ്വന്തം പദപ്രയോഗം, സ്വന്തംഫാഷൻ , നൃത്ത ശൈലികൾ (ബ്രേക്ക്ഡൻസ് മുതലായവ), ഗ്രാഫിക് ആർട്ട് (ഗ്രാഫിറ്റി) സ്വന്തം സിനിമയും . 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ലോകത്തിലെ പല രാജ്യങ്ങളിലും ഹിപ്-ഹോപ്പ് യുവസംസ്കാരത്തിന്റെ ഭാഗമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഈ ലേഖനം ഹിപ് ഹോപ്പ് സംഗീതവും ഹിപ് ഹോപ്പ് ഉപസംസ്കാരത്തിന്റെ പൊതു ഘടകങ്ങളും ചർച്ച ചെയ്യുന്നു.

ഹിപ് ഹോപ്പ് സംഗീതം

സ്വഭാവം

ഹിപ്-ഹോപ്പ് സംസ്കാരത്തിൽ വിവിധ തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ ആവിഷ്കാരങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചിട്ടും,സംഗീതം അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ജനറേറ്ററായി തുടരുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ഹിപ്-ഹോപ്പ് സംഗീതത്തിൽ രണ്ട് പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: റാപ്പ് (വ്യക്തമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയ റൈമുകളുള്ള റിഥമിക് പാരായണം) കൂടാതെ താളം സജ്ജീകരിച്ചത്ഡിജെ ; അതേ സമയം, വോക്കൽ ഇല്ലാത്ത രചനകൾ അസാധാരണമല്ല. ഈ കോമ്പിനേഷനിൽ, റാപ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ തങ്ങളെ "MC" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഇംഗ്ലീഷ് MC - മൈക്രോഫോൺ കൺട്രോളർ അല്ലെങ്കിൽ മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി ). കലയെ മുൻ‌ഗണനയും ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായതുമായി കണക്കാക്കുന്നുപ്രാസങ്ങൾ , നൂതനതയെ പിന്തുടരുന്ന "MC" പലപ്പോഴും വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിന് ഹാനികരമായി രചിക്കുന്നു, അത് അതിനെ മാറ്റുന്നു സങ്കീർണ്ണമായ കടങ്കഥകൾ(ഉദാ.അതിഥിമുഖം കില്ല താൻ അല്ലാതെ മറ്റാർക്കും അപകടത്തിലാണെന്ന് മനസ്സിലാകാതിരിക്കാൻ അത്തരം റൈമുകൾ രചിക്കാൻ താൻ മനഃപൂർവം പരിശ്രമിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു). ഒന്നോ അതിലധികമോ ഡിജെകളുടെ ചുമതല റിഥം പ്രോഗ്രാം ചെയ്യുക എന്നതാണ്ഡ്രം മെഷീൻ, സാമ്പിൾ (മറ്റുള്ളവരുടെ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ശകലങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ബാസ്, സിന്തസൈസർ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച്), വിനൈൽ റെക്കോർഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കൃത്രിമം നടത്തുക, ചിലപ്പോൾ "ബീറ്റ്ബോക്സിംഗ്" (വായ് ഉപയോഗിച്ച് ഡ്രം മെഷീന്റെ താളം അനുകരിക്കുക). സ്റ്റേജിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പലപ്പോഴും ഒരു നൃത്ത സംഘത്തോടൊപ്പമുണ്ട്.

നിലവിൽ, ഹിപ്-ഹോപ്പ് ആധുനിക വിനോദ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വാണിജ്യപരമായി വിജയിക്കുന്ന തരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, കൂടാതെ ശൈലിയിലുള്ള നിരവധി ദിശകളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

ഹിപ് ഹോപ്പ് സംഗീതത്തിന്റെ ഉത്ഭവവും വികാസവും

ഹിപ്-ഹോപ്പ് ഒരു കറുത്ത പരിതസ്ഥിതിയിലാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്ബ്രോങ്ക്സ്, ന്യൂയോർക്ക് ഏരിയ 1970-കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ. അക്കാലത്ത്, ഡിസ്ക് ജോക്കികൾ സൃഷ്ടിച്ച പാർട്ടി സംഗീതമായിരുന്നു അത്"ഡിജെകൾ" ), അന്നത്തെ അങ്ങേയറ്റം പ്രാകൃതമായ സാങ്കേതികതയിൽ പ്രവർത്തിച്ചുസാമ്പിൾ : അത് പലപ്പോഴും മറ്റൊരാളുടെ നൃത്ത രചനയുടെ സംഗീത നഷ്ടം ആവർത്തിക്കുന്നതിലേക്ക് വന്നു. ആദ്യം"em-si" അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സാധാരണമായിരുന്നുവിനോദക്കാരൻ (“മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി” - അതായത്, MC ​​എന്ന് ചുരുക്കി; ഈ ചുരുക്കെഴുത്ത് പിന്നീട് മറ്റ് പല അർത്ഥങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു), അവർ DJ- കൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ഒപ്പം ഊർജ്ജസ്വലമായ ആശ്ചര്യങ്ങളും മുഴുത്ത ആശ്ചര്യങ്ങളും കൊണ്ട് പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ നിലനിർത്തി. (അത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്ജമൈക്ക 1960-കളിലും 70-കളിലും സമാനമായ പ്രകടനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. വളർന്നുവരുന്ന സാങ്കേതികവിദ്യയ്ക്ക് നന്ദിദുബ .)

ഈ പാർട്ടികളിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ജനപ്രീതി പ്രാദേശിക ഡിജെകളെ ലൈവ് "സെറ്റുകളുടെ" (പ്രകടന പരിപാടികൾ) അവരുടെ കൈകൾ വിൽക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചുഡിസ്കോയും ഫങ്കും അതിന്മേൽ എം.സി.മാർ തട്ടിവിളിച്ചു. ഇത് തികച്ചും അമേച്വർ തൊഴിലായിരുന്നു, ആ കാലയളവിൽ (1977-78) സ്റ്റുഡിയോകളും റാപ്പ് റെക്കോർഡുകളുടെ ഔദ്യോഗിക റിലീസുകളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

ശരത്കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥിതി ഗണ്യമായി മാറുന്നു 1979 യുഎസ്എയിൽ "റാപ്പേഴ്സ് ഡിലൈറ്റ്" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറങ്ങി, അവതരിപ്പിച്ചത്ഷുഗർഹിൽ ഗാംഗ് അമേരിക്കൻ ജനപ്രിയ സംഗീത വിപണിയിൽ ഒരു തരംഗം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കുറച്ചുകൂടി പഴയ ഗാനങ്ങൾ ശ്രേഷ്ഠതയുടെ മഹത്വത്തെ തർക്കിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, സിംഗിൾ റാപ്പിന്റെ ആദ്യ റെക്കോർഡിംഗായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, 15 മിനിറ്റ് ദൈർഘ്യമുള്ള ഈ രചനയ്ക്ക് നന്ദി, അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങളും മാധ്യമങ്ങളും ഹിപ്-ഹോപ്പ് പോലുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരായി, എന്നിരുന്നാലും, ഗാനത്തിന്റെ ജനപ്രീതി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇത് ഒരു സംഗീത തമാശ മാത്രമാണെന്ന് ഭൂരിപക്ഷം സമ്മതിച്ചു. ഒന്നും വരില്ല. ഒരു നീഗ്രോ ഗ്രൂപ്പാണ് ഈ ഗാനം എഴുതിയത്, റെക്കോർഡിംഗിന്റെ തലേദിവസം യാദൃശ്ചികമായി ഒത്തുചേർന്നു (വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ബാൻഡിന്റെ സംഗീതജ്ഞർ ഇതിൽ നിന്നുള്ളവരല്ല.ബ്രോങ്ക്സ് എന്നാൽ പൊതുവെ മറ്റൊരു സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന്). താളം (ക്ലാസിക്കൽഡിസ്കോ ) കൂടാതെ ബാസ് ഗിറ്റാർ ഭാഗം അന്നത്തെ ഹിറ്റിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്ചിക് "നല്ല സമയം", മൂന്ന് എംസിമാർ റാപ്പ് ചെയ്തു. കോമ്പോസിഷന്റെ ഒരു ഗുണം ഇതിനകം തന്നെ ഈ ആദ്യ റാപ്പിലാണ് 1979 വർഷം, സാധാരണ റൈമുകളും ഹിപ്-ഹോപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാന തീമുകളും നൽകി: ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ, മത്സരങ്ങൾഓ, ലൈംഗികത , അഹങ്കാരവും ആഢംബര മായയും.

1980 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ. റാപ്പർമാർക്കിടയിൽ, യൂറോപ്യൻ ഇലക്ട്രോണിക് പോപ്പ് സംഗീതത്തിൽ (പ്രാഥമികമായിക്രാഫ്റ്റ്‌വെർക്കും ഗാരി ന്യൂമാനും , വ്യാപകമായി സാമ്പിൾ), അതിന്റെ സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾ, വികസിപ്പിച്ചവയുമായി ചേർന്ന്"ബ്രേക്ക് ബീറ്റ്" - തകർന്ന, പൂർണ്ണമായും പുതിയ താളം - റിഥമിക് ആശ്രിതത്വത്തിൽ നിന്ന് ഹിപ്-ഹോപ്പിനെ വേർതിരിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകിഡിസ്കോയും ഫങ്കും . ബ്രേക്ക്‌ബീറ്റ് റിഥം അക്കാലത്തെ കൂടുതൽ നൂതനമായ ജമൈക്കൻ സാങ്കേതികതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചുദുബ ഹിപ്-ഹോപ്പിനെ അടുത്ത ലെവലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ആദ്യകാല ഹിപ് ഹോപ്പിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാർകർട്ടിസ് ബ്ലോ, ആഫ്രിക്ക ബംബാറ്റ, ഗ്രാൻഡ്മാസ്റ്റർ ഫ്ലാഷ്, വോഡിനി , - അത് 1980-84 ലെ അവരുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളാണ്. (ഇപ്പോൾ അറിയപ്പെടുന്നത് " പഴയ സ്കൂൾഹിപ്-ഹോപ്പ്") വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് നിർണ്ണായകമായിരുന്നു. ടീമുകൾ നവീകരണത്തിന്റെ ബാറ്റൺ ഉയർത്തി DMC, Mantronix, Beastie Boys എന്നിവ പ്രവർത്തിപ്പിക്കുക , ഓരോന്നും അവരുടെ കണ്ടെത്തലുകൾ ഹിപ്-ഹോപ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു: DMC പ്രവർത്തിപ്പിക്കുക ഒരു മിനിമൽ ഡ്രം മെഷീൻ ബ്രേക്ക്‌ബീറ്റ് കളിച്ചു,മാന്ട്രോണിക്സ് അവരുടെ വിപ്ലവകരമായ മിക്സിംഗ് സാങ്കേതികതയ്ക്ക് അംഗീകാരം ലഭിച്ചു, കൂടാതെബീസ്റ്റി ബോയ്സ് സംയുക്ത ഘടകങ്ങൾപങ്ക് പാറ റാപ്പ് വിജയിച്ച ആദ്യത്തെ വൈറ്റ് റാപ്പ് ഗ്രൂപ്പായി. അതേസമയം, വൈറ്റ് ഹിപ്-ഹോപ്പിന്റെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്ന് കോമ്പോസിഷനുകളാണെന്നത് എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്.ഏറ്റുമുട്ടൽ , പ്രത്യേകിച്ച് അവരുടെ സിംഗിൾ"ദി മാഗ്നിഫിഷ്യന്റ് സെവൻ" 1980 , നീഗ്രോ റേഡിയോ സ്റ്റേഷനുകളിൽ പ്രമോഷൻ ലഭിച്ചുന്യൂയോര്ക്ക്).

1980-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, ഹിപ്-ഹോപ്പ് സംഗീതം പാർട്ടികളുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നില്ല. വരും തലമുററാപ്പർമാർ വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി വിവിധ തീമുകൾഉദാ. സാമൂഹിക ആക്രമണാത്മക റാപ്പുകൾപൊതു ശത്രു നീഗ്രോ പരിതസ്ഥിതിയിൽ മാത്രമല്ല, ശ്രോതാക്കൾക്കിടയിൽ അവർക്ക് ആരാധനാ പദവി കൊണ്ടുവന്നു. 1980-കളുടെ അവസാനത്തോടെ. റാപ്പ് സംഗീതം താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന ജനപ്രീതിയുടെ തലത്തിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നുപാറ, രാജ്യം സ്റ്റേജും, അത്തരം വലിയ സ്ഥാപനങ്ങളും സംഗീത വ്യവസായംഎങ്ങനെഅമേരിക്കൻ റെക്കോർഡിംഗ് അക്കാദമി, അവാർഡ് മാനേജർ 1988-ൽ ഗ്രാമി, അമേരിക്കൻ സംഗീത അവാർഡുകൾ റാപ്പിനായി വർഷം സ്ഥാപിതമായ വിഭാഗങ്ങൾ. അമേരിക്കയിലെ ഈ ജനപ്രീതിയുടെ വ്യക്തിത്വം ആയിരുന്നുഎംസി ചുറ്റിക, ക്രിസ് ക്രോസ് കൂടാതെ, അവരുടെ സംഗീതത്തെ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് അഭിസംബോധന ചെയ്ത മറ്റുള്ളവരും, അത് ഹിപ്-ഹോപ്പിൽ കൂടുതൽ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ വികസനത്തിന് പ്രേരണ നൽകി. താമസിയാതെ പരക്കെ അറിയപ്പെട്ടു"ഗാങ്സ്റ്റ റാപ്പ്" , നീഗ്രോ ഗെറ്റോകളുടെ ക്രിമിനൽ ജീവിതം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

1990-കളിൽ ജി ജി. ഹിപ്-ഹോപ്പിന്റെ ആധുനിക ശബ്ദം രൂപീകരിച്ചു ജനപ്രിയ കലാകാരന്മാർദശകം എന്ന് വിളിക്കാം 2Pac, Dr. Dre, Dogg Pound, Snoop Dogg, Onyx, Wu-Tang Clan, Puff Daddy. 1998-ൽ വൈറ്റ് റാപ്പർ പ്രശസ്തനായിഎമിനെം . ആ ദശകം മുതൽ, ഹിപ്-ഹോപ്പ് ശൈലിയിലും സാങ്കേതികമായും പരിഷ്‌ക്കരിച്ചിരിക്കുന്നുറിഥം ആൻഡ് ബ്ലൂസ് ("r-n-b").

ആധുനിക ഹിപ്-ഹോപ്പിൽ, ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രധാന ശൈലികളിലെന്നപോലെ, നിർമ്മാതാക്കൾ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അതിൽ മുഴുവൻ വ്യവസായവും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഹിപ്-ഹോപ്പ് കലാകാരന്മാർ, അവരുടെ പ്രാരംഭ നീഗ്രോസെൻട്രിസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അർജന്റീന മുതൽ ജപ്പാൻ വരെയുള്ള ലോകത്തിലെ മിക്ക രാജ്യങ്ങളിലും കാണാം.

ഉപസംസ്കാര സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം

ഹിപ്-ഹോപ്പ്ആധുനിക ആഫ്രിക്കൻ അമേരിക്കൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായും വ്യതിരിക്തമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തെ സംഗീതമായി. അമേരിക്കൻ ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ സംസ്കാരത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യത്തിലാണ് ഈ പ്രത്യയശാസ്ത്രം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിനാൽ യഥാർത്ഥ നീഗ്രോ സംസ്കാരത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായ ഹിപ്-ഹോപ്പ് വികസിക്കുന്നത് തുടരാൻ സാധ്യതയുണ്ട് (ഹിപ്-ഹോപ്പ് സംഗീതം മരവിപ്പിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുമെന്ന പ്രവചനങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി) , ദശലക്ഷക്കണക്കിന് കരാറുകൾ പുതിയ റാപ്പ് കലാകാരന്മാർ തെളിയിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ ദശകങ്ങളിൽ, സ്വന്തംഫാഷൻ , വെളുത്ത ജനസംഖ്യയുടെ പരമ്പരാഗത ഫാഷനിൽ നിന്ന് സമൂലമായി വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിന്റെപദപ്രയോഗം അതിന്റെ കൃഷിരീതിയുംഉച്ചാരണം , നൃത്ത ശൈലികൾ, അവരുടെ സ്വന്തം ഗ്രാഫിക് ആർട്ട് -"ഗ്രാഫിറ്റി" (എയറോസോൾ ക്യാനുകൾ അല്ലെങ്കിൽ പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രത്യേക മാർക്കറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച ചുവരുകളിലെ ചിത്രങ്ങളും ഗ്രാഫിറ്റിയും) കൂടാതെ ഇൻ ഈയിടെയായിഒരു സിനിമയും (റാപ്പർമാരെക്കുറിച്ചല്ല, നീഗ്രോ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നുള്ള തീമുകൾ എടുക്കുന്നു, സിനിമകൾ കാണുക"മുടിവെട്ടുന്ന സ്ഥലം", "തിരക്കിലും ഒഴുക്കും" ; റാപ്പർമാരും കൂടുതലായി സിനിമാ അഭിനേതാക്കളായി മാറുന്നു). അതിനാൽ, ഹിപ്-ഹോപ്പ് ശരിയായതും നീഗ്രോ ഉപസംസ്കാരവും തമ്മിൽ വ്യക്തമായ ഒരു രേഖ വരയ്ക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ഹിപ്-ഹോപ്പ് ഫാഷൻ എല്ലാ വർഷവും മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, പൊതുവേ ഇതിന് നിരവധിയുണ്ട് സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ. വസ്ത്രങ്ങൾ സാധാരണയായി അയഞ്ഞതാണ് കായിക ശൈലി: അറിയപ്പെടുന്ന ബ്രാൻഡുകളുടെ സ്‌നീക്കറുകളും ബേസ്ബോൾ ക്യാപ്പുകളും (ഉദാ.അഡിഡാസ് ), ടി-ഷർട്ടുകളും ബാസ്‌ക്കറ്റ്‌ബോൾ ജേഴ്‌സികളും, ഹുഡുകളുള്ള ജാക്കറ്റുകൾ, പുരികങ്ങൾക്ക് മുകളിലൂടെ വലിച്ചിട്ട സ്കീ തൊപ്പികൾ, ബാഗി പാന്റ്‌സ് ("പൈപ്പുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), താഴ്ത്തിയിരിക്കുന്ന വീതിയുള്ള ഷോർട്ട്‌സ്. ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ ചെറുതാണ്, എന്നിരുന്നാലും ചെറുതും ജനപ്രിയമാണ്.ആഫ്രിക്കൻ ബ്രെയ്‌ഡുകൾ. ഭീമാകാരമായ സ്വർണ്ണാഭരണങ്ങൾ (ചങ്ങലകൾ, മെഡലുകൾ മുതലായവ) റാപ്പർമാർക്കിടയിൽ തന്നെ ജനപ്രിയമാണ്.

റഷ്യൻ ഹിപ് ഹോപ്പ്

റഷ്യയിൽ റാപ്പ് ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ 1984 മുതലുള്ളതാണ്കുയിബിഷെവ് "കാനോൻ" എന്ന ഡിസ്‌ക് ജോക്കി അലക്സാണ്ടർ ആസ്ട്രോവിനൊപ്പം പ്രാദേശിക ഗ്രൂപ്പ്"റഷ് അവർ" 25 മിനിറ്റ് ദൈർഘ്യമുള്ള ഒരു പ്രോഗ്രാം റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അത് ഉടൻ തന്നെ "റാപ്പ്" എന്ന കാന്തിക ആൽബത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ രാജ്യത്തുടനീളം വിതരണം ചെയ്തു..

ഈ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് പുറമേ, റഷ്യയിലെ ഹിപ്-ഹോപ്പ് രണ്ടാം പകുതിയിൽ ജനപ്രീതി നേടി. 80-കൾ ഹോബി തുടങ്ങിയപ്പോൾബ്രേക്ക് ഡാൻസ് , യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയിലുള്ള റാപ്പ് കോമ്പോസിഷനുകൾ സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് കാര്യമായി അറിയില്ലായിരുന്നുവെങ്കിലും. റഷ്യൻ സംസാരിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ റാപ്പ് അവതാരകർ 1990-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു;ബോഗ്ദാൻ ടൈറ്റോമിർ , മറുവശത്ത്, റഷ്യൻ ഹിപ്-ഹോപ്പിന്റെ കൂടുതൽ ഭൂഗർഭ രൂപങ്ങൾ ( MD&C പാവ്ലോവ് ) വിജയിച്ചില്ല. റഷ്യൻ ഹിപ്-ഹോപ്പിന്റെ വിപണി, ഒരു വ്യവസായമെന്ന നിലയിൽ, 1990 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് രൂപപ്പെട്ടത്, ഈ വിഭാഗത്തിലെ നിരവധി ബാൻഡുകളുടെ ആവിർഭാവത്താൽ ഇത് സ്ഥിരീകരിച്ചു ("ബാഡ് ബാലൻസ്", "കാസ്റ്റ", "നിയമപരമായ ബിസിനസ്സ്"). 1999-ൽ ബ്രേക്ക്‌ഡാൻസിന്റെ ആഗോള പുനരുജ്ജീവനം റഷ്യയിലും അതിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന് കാരണമായി.

ആറിയോസ് മോണോലോഗുകളുടെ പുതിയ വ്യാഖ്യാനത്തിന് ഓപ്പറയിലെ പാരായണങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും ബാധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഏകദേശം നിന്ന് പത്തൊൻപതാം പകുതിനൂറ്റാണ്ടിൽ, റഷ്യൻ ഭാഷയിലോ വിദേശ ഓപ്പറയിലോ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം ക്ലാസിക്കുകളുടെ സവിശേഷതയായിരുന്ന പാരായണവും ഏരിയയും തമ്മിലുള്ള ശ്രദ്ധേയമായ വ്യത്യാസം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല. "ഡ്രൈ" പാരായണം (അതായത് സംഭാഷണം) അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഓപ്പറ ഉപയോഗത്തിൽ നിന്ന് ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

റോസിനിയുടെ ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലിൽ (1816) ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഒരു പാട്ടിൽ സോളോ പരാമർശങ്ങളും സംഭാഷണങ്ങളും കാണുന്നുവെങ്കിൽ, ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, ഒരു ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനൊപ്പം (ഇൻ സമകാലിക പ്രാക്ടീസ്പിയാനോ), പിന്നീട് കോമഡി വിഭാഗത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരും സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ അത്തരമൊരു ഡീലിമിറ്റേഷൻ ഉപേക്ഷിച്ചു: “ഡ്രൈ” പാരായണങ്ങൾ, കൂടുതൽ അളക്കുന്നതും സ്വരമാധുര്യമുള്ളതുമായിത്തീർന്നു, ഒപ്പം ഭാരം കുറഞ്ഞ ഓർക്കസ്ട്ര രചനയും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഗുരുതരമായ വിഭാഗത്തിൽ അത്തരമൊരു പരിഷ്കരണത്തിന്റെ തുടക്കം ക്രിസ്റ്റോഫ് ഗ്ലക്ക് സ്ഥാപിച്ചു; 1762-ൽ, തന്റെ "ഓർഫിയസ്" സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഹാർപ്സികോർഡ് ഉപേക്ഷിച്ചു - എല്ലാ "ഡ്രൈ" പാരായണങ്ങളും സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടിയോടെ ആലപിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഐക്യവും സമന്വയവും കൈവരിച്ച വികസിത സംഗീതസംവിധായകർ ഒടുവിൽ ഈ പ്രവണത അംഗീകരിച്ചു.

അങ്ങനെ, രണ്ട് തരത്തിലുള്ള പാരായണവും വീണ്ടും ഒന്നായി ലയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പുതിയ പാരായണം മുമ്പത്തെ രണ്ട് തരത്തിലുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന സാധ്യതകളിൽ നിന്ന് ഒന്നും നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല. പാശ്ചാത്യമായോ റഷ്യൻ ഭാഷയിലോ ഉള്ള ഏതൊരു ക്ലാസിക്കൽ കൃതിയിലും, അതിമനോഹരമായ പ്ലാനിന്റെ പാരായണങ്ങളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ ഇപ്പോഴും സാധ്യമാണ്, അത് അവരുടെ സ്വരമാധുര്യത്തിൽ അരിയോസ് ശൈലിയെയും ദൈനംദിന, സാധാരണ പാരായണങ്ങളെയും സമീപിക്കുന്നു. രണ്ട് തരങ്ങളും അവരുടെ മുൻ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിലനിർത്തുന്നു: ആദ്യത്തേത് മിക്കപ്പോഴും ഒരു ഏരിയയുടെ നാടകീയമായ ആമുഖമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു; രണ്ടാമത്തേത് - പരമപ്രധാനമല്ലാത്ത, എന്നാൽ സാഹചര്യവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധവും മനസ്സിലാക്കാൻ ആവശ്യമായ സംഭാഷണങ്ങളിൽ.

കനവ്കയിലെ ലിസയുടെ മോണോലോഗ് (" സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി»ചൈക്കോവ്സ്കി) ഒരു ദുരന്തപാരായണത്തിന്റെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്, അത് പ്രാധാന്യത്തിലും അളവിലും ഒരു ഏരിയയേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല: ഉത്കണ്ഠയും ഇരുണ്ട മുൻകരുതലുകളും നിറഞ്ഞ ലിസ, ഹെർമൻ വരുമെന്നും അവൻ തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവളുടെ ഭാഗത്തിന്റെ ദയനീയമായ സ്വരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഇരുണ്ട പ്രമേയത്തെ എതിർത്ത്, അവർ യഥാർത്ഥ ധൈര്യത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ആത്മീയ വിയോജിപ്പിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത് - ലിസയുടെ ആത്മവിശ്വാസം സാങ്കൽപ്പികമാണെന്നും കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും വേദനാജനകവുമായ വികാരങ്ങൾ അവൾക്കുണ്ടെന്നും അവർ അനുമാനിക്കുന്നു. ഏറ്റവും ക്ഷീണവും നിരാശയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഏരിയയിൽ ഇതിന്റെ സ്ഥിരീകരണം ഞങ്ങൾ കാണുന്നുഒപ്പം വിനാശത്തിന്റെ കയ്പേറിയ ബോധം ("ഓ, ഞാൻ ദുഃഖത്താൽ ക്ഷീണിതനാണ്").

നിങ്ങളുടെ ആൽഫ റോമിയോയുടെ താക്കോലുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടാൽ, മറ്റൊരു താക്കോൽ നിർമ്മിക്കുന്ന വിദഗ്ധരെ നിങ്ങൾക്ക് ബന്ധപ്പെടാം. നിങ്ങളുടെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ആൽഫ റോമിയോ കീചെയിൻ കണ്ടെത്താനും കഴിയും. പ്രമാണങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്.

ഫോട്ടോ: BRESCIA / AMISANO - TEATRO ALLA SCALA

കൂടെയുള്ള പാരായണവും- ഒരു തരം പാരായണം, അവിടെ വോക്കൽ ഭാഗം ഒരു ശരാശരി കോർഡ് അകമ്പടിയോടൊപ്പമല്ല ("ഡ്രൈ" പാരായണത്തിലെന്നപോലെ), മറിച്ച് ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറയിൽ അദ്ദേഹം വേറിട്ടു നിന്നു, അവിടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥയുടെ വഴിത്തിരിവുകൾ അദ്ദേഹം അടയാളപ്പെടുത്തി.

മധ്യഭാഗത്തെ ഓപ്പറയിൽ - രണ്ടാമത്തേത് XIX-ന്റെ പകുതിനൂറ്റാണ്ട്, ഇപ്പോഴും ചില കാരണങ്ങളാൽ അളവുകളുടെയും തൂക്കങ്ങളുടെയും ചേമ്പറിൽ നിന്ന് ഒരുതരം സ്റ്റാൻഡേർഡായി എടുക്കുന്നു, "യഥാർത്ഥ"വും "മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും" ആകണമെങ്കിൽ ഏത് തരം ആയിരിക്കണം എന്നതിന്റെ ഒരു മാതൃകയായി - അങ്ങനെ, ഇതിൽ തന്നെ സാമ്പിൾ ഇല്ല, അകമ്പടിയൊഴികെ മറ്റൊരു പാരായണവും ഇല്ല. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, "ഡ്രൈ" പാരായണവും accompagnato തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങളുടെ നിരീക്ഷണം, മറ്റുള്ളവരുടെ അഭാവത്തിൽ സോവിയറ്റ് പത്രങ്ങൾ വായിക്കരുത് എന്ന ആഹ്വാനത്തെപ്പോലെ ഒരു സ്കോളാസ്റ്റിക് ആണ്.

എന്നാൽ പാരായണം, നിങ്ങൾ ഓപ്പററ്റിക് രൂപങ്ങളുടെ വികസനം പ്രത്യേകം നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, പൊതുവെ ക്ഷണികമായ ഒരു കാര്യമാണ്. ആഗോള അർത്ഥത്തിൽ, ഈ വികസനത്തിന്റെ യുക്തി, ആദ്യം, ഒറ്റപ്പെട്ട പാരായണവും ഏരിയയും "സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രസംഗം" എന്ന പ്രവാഹത്തിൽ നിന്ന് ക്രമേണ ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്തു, തുടർന്ന് ഓപ്പറ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വളരെക്കാലം ഈ ഒറ്റപ്പെടലിനെ അതിജീവിച്ചു, സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ പ്രവാഹത്തിന്റെ വികാരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

മറുവശത്ത്, ഒരു സംഗീത സാഹിത്യ പാഠപുസ്തകത്തിന്റെ യുക്തിയല്ല, മറിച്ച് ആധുനിക നാടക ശേഖരത്തിന്റെ യുക്തിയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഹാൻഡെൽ ഇപ്പോൾ അരങ്ങേറുകയാണെങ്കിൽ - പാശ്ചാത്യ പരിശീലനത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കരുത് - ബോൾഷോയിയിലും സ്റ്റാസിക്കിലും മാത്രമല്ല, ബഷ്കീറിലും സംസ്ഥാന തിയേറ്റർഓപ്പറയും ബാലെയും, ഉഫ നഗരം, തുടർന്ന് രണ്ട് പാരായണങ്ങളുടെ ഡയലക്‌റ്റിക് പ്രകടനത്തിനും ശ്രവണ അനുഭവത്തിനും ഒരു അടിയന്തിര പ്രശ്നമായി മാറുന്നു. സാധാരണ പാരായണത്തിന് വിപരീതമായി accompagnato ആവശ്യമായി വരുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? ഇവിടെ കലാപരമായ ഭാരം എന്തായിരുന്നു? മറ്റൊരു പഴയ നാടക കൺവെൻഷനിൽ നമ്മൾ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്?

വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം വളരെ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. യഥാർത്ഥ പ്രവർത്തനം ഇതാ: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങളിലും അടുത്ത "ഹെറാൾഡുകളുടെ" പകർപ്പുകളിലും മാനസികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ വഴിത്തിരിവുകളും തിരിവുകളും വെളിപ്പെടുന്നു. അടിഞ്ഞുകൂടിയ വികാരം, പ്രവർത്തനം നിർത്തി, ഏരിയയിൽ തകർക്കുന്ന നിമിഷങ്ങളുണ്ട്. എന്നാൽ പരിവർത്തനത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളുണ്ട്. സംഭവങ്ങളും വികാരങ്ങളും ഇതിനകം തന്നെ കഥാപാത്രത്തെ സ്തംഭിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ ഏരിയയിൽ സ്വയം സ്വതന്ത്രമായ നിയന്ത്രണം നൽകുന്നതിന് മുമ്പ് (അത്, ഒരു നീണ്ട, ദുഃഖിതനായ സിസിലിയൻ പോലും, വർണ്ണാഭമായ ഒരു വെടിക്കെട്ട് പോലും, തികച്ചും നാടകീയവും സംഗീതേതരവുമായ അർത്ഥത്തിൽ, വെറും ഗംഭീരമാണ്. ഇടപെടൽ), അവൻ ഇപ്പോഴും ഒരു ഏകശാസ്ത്രപരമായ രീതിയിൽ അൽപ്പം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതെന്താണ്, അത് ഏത് തരത്തിലുള്ള ദൗർഭാഗ്യമാണ്, നന്നായി, നിങ്ങൾ കനത്തതാണ്, മോണോമാക് തൊപ്പി (സീസറിന്റെ കിരീടം, ഒരു കാമുകന്റെ വിധി മുതലായവ). സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ പൊതുവായ ഒഴുക്കിൽ നിന്ന് പിൻവലിച്ച ഈ മോണോലോഗ് ആണ്, ഏറ്റവും വ്യക്തമായ രീതിയിൽ അതിന് മുകളിൽ ഉയർത്തിയിരിക്കുന്നത് - പ്രവേശിക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് നന്ദി - ഒപ്പം ഒരു അകമ്പടിയായ പാരായണവും പ്രത്യേക ഗാംഭീര്യവും പ്രത്യേക പാത്തോസും പ്രത്യേക മാനസികവുമായ ഒരു സംഗീതവും നാടകീയവുമായ സ്ഥലമായി മാറുന്നു. ബ്രേക്ക് ഡൗൺ.

രസകരമായ കാര്യം, വലിയ അക്ഷരമുള്ള സംഗീതം അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു: വോക്കൽ ലൈൻ ഇപ്പോഴും ഒരു പ്രഖ്യാപനപരമായ തുടക്കം നിലനിർത്തുന്നു, അരിയോസ്നോസ്‌റ്റ് അൽപ്പം സ്പർശിച്ചു, ഓർക്കസ്ട്ര, തീർച്ചയായും, വാചാടോപപരമായ അർത്ഥത്തിൽ ഏകപക്ഷീയമായി പ്രകടിപ്പിക്കാം. പക്ഷെ ആരും മോഹിപ്പിക്കുന്ന ഈണങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തോട് മൊത്തത്തിൽ പരിചിതമല്ലാത്ത (ഒരുപക്ഷേ ആദ്യം പോലും) ആധുനിക ചെവി, പഴയ ഓപ്പറകളിലെ അനുഗമിക്കുന്നവരോട് അസാധാരണമായ നന്ദിയോടെ പ്രതികരിക്കുന്നു. ഈ ഒഴിച്ചുകൂടാനാകാത്ത ഒരു ആൾട്ടർനേഷൻ സങ്കൽപ്പിക്കുക - അതേ "വരണ്ട" അകമ്പടിയുള്ള ഒരു പാരായണം, കൂടുതലോ കുറവോ മനോഹരമായ ഏരിയ, പിന്നെ വീണ്ടും ഒരു പാരായണ ഏരിയ, ഒരു പാരായണ ഏരിയ, അങ്ങനെ വളരെക്കാലം. പെട്ടെന്നുതന്നെ, ഈ ഓർഡനങ്ങിന്റെ ഇടയിൽ, ഒരു വിശാലവും എന്നാൽ വിശദീകരണവുമില്ലാതെ, ഒരു നിയമവിരുദ്ധ ധൂമകേതു പോലെ, വ്യക്തമായ മനുഷ്യവേദന, കോപം, രോഷം, സങ്കടം എന്നിവയുടെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തൽ പോലെ മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഒരു സ്വാധീനം ഉയർന്നുവരുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ, ഇതേ ഹാൻഡലിനാണ് ഇത് ഏറ്റവും നന്നായി അനുഭവപ്പെടുന്നത്: സാർട്ടിന് മുമ്പുള്ള ഓപ്പറ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുഗമിച്ച പാരായണങ്ങളിലെ പോലെ തുളച്ചുകയറുന്ന, കാലാതീതമായ നാടകീയമായ വ്യക്തതയിലേക്ക് ഉയർന്നത് അപൂർവമാണ്. ഈ ഓപ്പറയെ നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത്രയും "വസ്ത്രങ്ങളിലെ കച്ചേരി" എന്ന് വിളിക്കാം, എന്നാൽ "വസ്ത്രങ്ങളിലെ കച്ചേരി" എന്നതിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുകയാണെങ്കിൽ പേര് വിളിക്കുന്നത് മങ്ങുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. വലിയ സ്റ്റേജ്ടാമർലെയ്നിൽ നിന്നുള്ള ബയാസെറ്റിന്റെ മരണം: ജേതാവിനാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട സുൽത്താൻ വിഷം കഴിച്ച് അഭിമാനത്തോടെ മരിക്കുന്നു, ഈ ധാർമ്മിക വിജയം നമുക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് പാരായണമാണ്. അല്ലെങ്കിൽ റോഡെലിൻഡയിൽ നിന്ന് നാടുകടത്തപ്പെട്ട രാജാവായ ബെർത്താറൈഡിന്റെ രംഗം, ആൾമാറാട്ടത്തിൽ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, തന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം സ്ഥാപിച്ച തെറ്റായ ശവകുടീരം കണ്ടെത്തുന്നു - അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, അവിടെ നിന്നുള്ള കൊള്ളക്കാരനായ ഗ്രിമോൾഡിന്റെ രംഗം, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കുറ്റബോധത്താൽ കീറിമുറിച്ചു, ഭയം, കോപം (വീണ്ടും പീഡനത്തിന്റെ ഈ ഷേക്സ്പിയർ ചിത്രം സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ അകമ്പടിയിലാണ്, ഏരിയയിലല്ല). ഹാൻഡെലിന്റെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ പോലും ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ മൗലികമാണ് - രാജ്ഞി അമ്മ നിറ്റോക്രിസിന്റെ ആദ്യ പാരായണം സാമ്രാജ്യങ്ങളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മഹത്തായ ചരിത്രപരമായ മോണോലോഗായി മാറുന്ന ബെൽഷാസറിനെ ഓർക്കുക. അല്ലെങ്കിൽ "സൗൽ", അവിടെ പരാജയപ്പെട്ടതും അപമാനിതനുമായ രാജാവ് സാമുവലിന്റെ നിഴൽ കേൾക്കുന്നത് അവനോട്: "നീയും നിന്റെ മക്കളും നാളെ എന്റെ കൂടെയുണ്ടാകും"; അല്ലെങ്കിൽ "ഈജിപ്തിലെ ഇസ്രായേൽ", അവിടെ - തികച്ചും അഭൂതപൂർവമായ ഒരു കേസ് - ഇതോടൊപ്പമുള്ള പാരായണം കഥാപാത്രത്തിലേക്കല്ല, മറിച്ച് "ഈജിപ്ഷ്യൻ ഇരുട്ടിന്റെ" ഭീകരത ചിത്രീകരിക്കുന്ന കോറസിലേക്കാണ്.

സംഖ്യാ ഘടന വളരെക്കാലം അഭ്യർത്ഥിച്ചതിനാൽ, ഓപ്പറയ്ക്ക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കേന്ദ്ര നിമിഷങ്ങളുടെ നാടകീയമായ മൂർച്ചയുടെ സമാനതകളില്ലാത്ത ഈ ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഇന്നത്തെ പോസ്റ്ററുകൾക്ക് ഇപ്പോഴും "നമ്പർ ചെയ്ത" ഓപ്പറകൾ ഇല്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, മാത്രമല്ല അത് പാരായണ - കണ്ടക്ടർ, സംവിധായകൻ, നടൻ - കൈകാര്യം ചെയ്യലാണ്, അത് ജീർണിച്ചതും വിദൂരവുമായ നാടക ഭാഷയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രവർത്തനക്ഷമത കണ്ടെത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രധാന ഉപകരണമായി മാറുന്നു.

ബലഹീനതയെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോലോഗ്

"അൽമ ഡെൽ ഗ്രാൻ പോംപിയോ" ("ജൂലിയസ് സീസർ" ജോർജ് ഫ്രെഡറിക് ഹാൻഡൽ, 1724)

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറയെ ഇരുണ്ടതും ചെറുതുമായ എല്ലാറ്റിനെയും മറികടക്കുന്ന വിചിത്രമായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെയും സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത യുക്തിസഹത്തിന്റെയും ഒരു പ്രദേശമായി ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും കരുതുന്നു, എന്നാൽ ഈ നിയമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മിന്നുന്ന അപവാദങ്ങൾ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നത് അതുകൊണ്ടാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, മഹാനായ പോംപിയുടെ ചിതാഭസ്മം ഉപയോഗിച്ച് ഹാൻഡലിന്റെ സീസറിന്റെ പ്രസംഗം. കാര്യങ്ങളുടെ യുക്തി അനുസരിച്ച്, ഇത് ഒരു രാഷ്ട്രീയ എതിരാളിയുടെ സമയോചിതമായ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നെടുവീർപ്പുകളായിരിക്കാം, അതിനുശേഷം നിങ്ങൾക്ക് ക്ലിയോപാട്രയുമായുള്ള ഒരു ബന്ധത്തിലേക്ക് നീങ്ങാം. പകരം, ഭൗമിക മഹത്വത്തിന്റെ മായയും മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ദുർബലതയും പോലെ പോംപിയെ വിലപിച്ചുകൊണ്ട് ഹാൻഡൽ ഗംഭീരവും വിലാപവുമായ ഒരു പാരായണം എഴുതുന്നു.

നിരാശയെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോലോഗ്

"ബെറനിസ്, ഓവ് സെയ്?" ("Vologaise" നിക്കോളോ ജോമ്മെല്ലി, 1766)

സാന്ദ്രമായ ഒരു ഓപ്പറാറ്റിക് ത്രില്ലറിന്റെ ഒരു അപൂർവ ഉദാഹരണം ഇതാ: പരിശുദ്ധ പാർത്തിയൻ രാജ്ഞി ബെറനീസിനെ യാചനകളോ ഭീഷണികളോ ഉപയോഗിച്ച് ഉപദ്രവിക്കുന്നതിൽ മടുത്ത റോമൻ ജനറൽ ലൂസിയസ് വെർ, അവളുടെ മനസ്സിനെ (അതോടൊപ്പം വൈവാഹിക വിശ്വസ്തതയ്‌ക്കൊപ്പം) ഭയാനകമായ “തീയറ്ററിലൂടെ) തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തിയേറ്റർ". രാജ്ഞിയെ ഒരു പ്രത്യേക ശവകുടീരത്തിലേക്ക് ആനയിക്കുന്നു, അവിടെ അവളുടെ ഭർത്താവ് വോളോജസിന്റെ ശിരസ്സു മുറിച്ചതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന മറ്റൊരു ലോക ദുഃഖ സംഗീതത്തിലേക്ക് കാണിക്കുന്നു. തല യഥാർത്ഥമല്ല, പക്ഷേ ബെറനിസിന് പല കാര്യങ്ങളിലൂടെയും മനോഹരമായി കടന്നുപോകേണ്ടതുണ്ട്, അതിലുപരിയായി, സംഗീതത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആശയക്കുഴപ്പം, ഭീരുത്വം, ഭയം, കരച്ചിൽ, നിരാശ, ഒടുവിൽ, സാങ്കൽപ്പികമായ ഒരുതരം ഭ്രാന്ത്. അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ രക്തം പുരണ്ട നിഴലിന്റെ രൂപം.

കൊറോണയുടെ ഗുരുത്വാകർഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോലോഗ്

"ചോറർ! ചെ പാരമ്പര്യം!" ("ദി മേഴ്‌സി ഓഫ് ടൈറ്റസ്" വുൾഫ്ഗാങ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ടിന്റെ, 1791)

ഒരു ആദർശവാദിയായ ഭരണാധികാരിക്ക് തന്റെ പ്രജകൾ മാലാഖമാരല്ലെന്ന് മാറുന്നത് അരോചകമാണ് എന്നത് അതിൽ തന്നെ ഒരു ലളിതമായ ആശയമാണ്, എന്നാൽ മൊസാർട്ടിന്റെ ടൈറ്റസിന്റെ ഈ പാരായണത്തിലെന്നപോലെ സ്വതസിദ്ധമായ വൈകാരിക പൊട്ടിത്തെറികളുടെ മുഴുവൻ കവചത്തിലും ഇത് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. രോഷത്തോടെയാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിക്കുന്നത്: എന്തൊരു രാക്ഷസൻ, ഞാൻ വിശ്വസിച്ചവൻ, അവനെ ഉടൻ വധിക്കുന്നത് നന്ദികേടിന്റെ ഒരു അഗാധമാണ്; അപ്പോൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ വാക്യങ്ങൾ ഈ കോപത്തിന്റെ നീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള സംശയങ്ങളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ശാന്തതയ്‌ക്കായുള്ള അതിമനോഹരമായ ഒരു വാഞ്‌ഛ പിന്തുടരുന്നു " സ്വാഭാവിക മനുഷ്യൻ”, ഈ നാഗരിക ആശങ്കകളെല്ലാം അറിയാതെ.

ആഗ്രഹത്തിന്റെ വിനാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോലോഗ്

"ഓ സൌന്ദര്യമേ, സുന്ദരി, നന്മ!" (ബഞ്ചമിൻ ബ്രിട്ടന്റെ "ബില്ലി ബഡ്", 1951)

ബ്രിട്ടന്റെ ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്ര നമ്പറുകളിലൊന്നായ ക്യാപ്റ്റൻ ക്ലാഗാർട്ടിന്റെ പ്രസംഗം, സുന്ദരവും ശുദ്ധവും തന്റെ നിർഭാഗ്യവശാൽ ആഗ്രഹിച്ചതുമായ ബില്ലി ബഡ്ഡിനെ നശിപ്പിക്കുമെന്ന് ശപഥം ചെയ്യുന്നത് ഔപചാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു ഏരിയയാണ്. എന്നാൽ ഈ വേലിയേറ്റത്തിന്റെ ഘടന തന്നെ, അതിന്റെ വാക്യങ്ങളുടെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ ക്രമം, ആലാപനത്തേക്കാൾ പ്രഖ്യാപനത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷിക്കുന്നു. തത്ത്വത്തിൽ, ആര്യയുടെയും പാരായണത്തിന്റെയും വിദ്വേഷപരമായ വേർതിരിവ് ഇല്ലാതാക്കുന്ന പോസ്റ്റ്-വാഗ്നേറിയൻ ഓപ്പറയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് തികച്ചും പുതിയ കാര്യമല്ല, എന്നാൽ ബ്രിട്ടന്റെ സംഭവം പ്രധാനമാണ്, എന്നാൽ ബ്രിട്ടനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ക്രമത്തിൽ തന്റെ കൃതികളിൽ പാരായണ തത്വം അദ്ദേഹം ബോധപൂർവ്വം പരിപോഷിപ്പിച്ചു. ഉത്ഭവം ദേശീയ സംഗീതം- പർസെലിന്റെ ഓപ്പറകൾക്കൊപ്പം.

പാരായണത്തിന്റെ വാചകം കൂടുതൽ ഗാനരചയിതാവാകുകയും അതിന്റെ രൂപം വികസിക്കുകയും കൂടുതൽ സംഗീത ഉള്ളടക്കം നേടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, പാരായണം:

• വരണ്ട (സെക്കോ)
• അളന്നത് (ഒരു ടെമ്പോ)
• ശ്രുതിമധുരമായ (അരിയോസ് ആലാപനം).

മൂന്ന് ലിംഗങ്ങളിലും, ശരിയായ, അർത്ഥവത്തായ പാരായണത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ, മൂന്ന് ഇന്റർമീഡിയറ്റ് തരം പാരായണത്തിന്റെ മിശ്രിതം പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്, ഒന്നിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. എല്ലാ പാരായണങ്ങൾക്കും, ഗദ്യത്തിന് ഒരു വാചകമായി വർത്തിക്കാൻ കഴിയും.

കൂടാതെ, സ്ലാങ്ങിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ പാരായണം ഉപയോഗിക്കാം പദാവലി, അതായത് നിഘണ്ടുവിലെ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ എണ്ണം.

ഡ്രൈ പാരായണം

ഡ്രൈ പാരായണത്തിന് നാല് പാദങ്ങളുടെ വലുപ്പമുണ്ട്. അകമ്പടിയിൽ രൂപങ്ങളില്ലാതെ പെട്ടെന്നുള്ള കോർഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഗായകന്റെ സ്വരത്തെ സൂചിപ്പിക്കാനും വിരാമചിഹ്നങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകാനും മാത്രം സഹായിക്കുന്നു. പാരായണത്തിൽ ഒരു ഇടവേള ഉള്ളിടത്താണ് പ്രധാനമായും കോർഡുകൾ എടുക്കുന്നത്. ചിലപ്പോൾ, ഇടവേളയുള്ള രണ്ട് പദസമുച്ചയങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളയിൽ, മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രൂപത്തോടുകൂടിയ ഒരു ചെറിയ റിട്ടോർനെല്ലോ ചേർക്കുന്നു. അത്തരമൊരു പാരായണത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് മെലഡിക് ഉള്ളടക്കമേ ഉള്ളൂ. വാചകത്തിന്റെ ഓരോ അക്ഷരത്തിനും ഒരു ശബ്ദം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. അത്തരമൊരു പാരായണത്തിന്റെ രൂപം അനിശ്ചിതത്വവും പൂർണ്ണമായും വാചകത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗായകൻ അത് സ്വതന്ത്രമായി പാടുന്നു, ടെമ്പോയിലല്ല. കീകളുടെ ആൾട്ടർനേഷൻ ഏകപക്ഷീയമാണ്, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും വളരെ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ളതും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ മോഡുലേഷനുകൾ വിദൂര കീകളാക്കി മാറ്റരുത്. ടോണിന്റെ മാറ്റം വാചകത്തിലെ ചിന്തയുടെ മാറ്റവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. പാരായണത്തിന്റെ അളവിൽ കോർഡുകൾ ഇല്ലെങ്കിൽ, ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ നാല് പാദങ്ങൾ അടിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്ട്രോക്ക് മാത്രം നൽകുന്നു. അത്തരമൊരു പാരായണത്തിന്റെ വോക്കൽ ഭാഗം ശബ്ദത്തിനായി കേന്ദ്രീകൃതമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, അതായത്, മധ്യ രജിസ്റ്ററിൽ, ശക്തമായ നാടകീയമായ മാനസികാവസ്ഥയുടെ നിമിഷങ്ങളിൽ മാത്രം അത് (മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ) വിടുന്നു.

അളന്ന പാരായണം

അളന്ന പാരായണം (ഒരു ടെമ്പോ) വ്യത്യസ്ത സംഖ്യകളിൽ സംഭവിക്കുന്നു - 4/4, 3/4, മുതലായവ. പാരായണം പാടുമ്പോൾ, പ്രത്യേകിച്ച് മെലഡിയിൽ സമ്പന്നമല്ലാത്ത, അകമ്പടി മുഴുവനും പോകുന്നു, ട്രെമോലോ നിലനിർത്തുന്നതോ പ്ലേ ചെയ്യുന്നതോ ആയ കോഡ്‌സിന്റെ രൂപത്തിൽ. . അത്തരം ഒരു അകമ്പടിയിൽ ഒരു നിർവ്വഹിച്ച ഉദ്ദേശ്യമില്ല, അതായത് ഒരു ഡ്രോയിംഗ്. ഫോം അനിശ്ചിതത്വമാണ്, കീകളുടെ ഇതരമാറ്റം ഏകപക്ഷീയമാണ്. ഓരോ അക്ഷരത്തിനും ഒരു കുറിപ്പുണ്ട്. അത്തരമൊരു പാരായണം ടെമ്പോയിൽ നടത്തുകയും പൂർണ്ണമായും നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

പാരായണാത്മകമായി പാടുന്നു

പാരായണത്തിന്റെ ഏറ്റവും വികസിതമായ രൂപമാണ് ആലാപനം പാരായണം (അരിയോസ് ഗാനം). വോക്കൽ ഭാഗം മെലഡിക് ഉള്ളടക്കത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു വാക്കിന്റെ ഒരു അക്ഷരത്തിന് ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം. അളന്നതുപോലെ, ഈ പാരായണം മോഡുലേഷൻ പ്ലാനാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഫോം മിക്കവാറും സൗജന്യമാണ്. മുമ്പത്തെ പാരായണങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അകമ്പടിയിലെ സംഗീത ഉള്ളടക്കം, ഹാർമോണിക്, റിഥമിക് പദങ്ങളിൽ സമ്പന്നമാണ്; അതിൽ ഒരു രൂപം (പ്രേരണ) വഹിക്കുന്നു.

വൃത്താകൃതിയും വലിയ സമ്പൂർണ്ണതയും ഉള്ളതും എന്നാൽ മുട്ടുകുത്തിയ സംഭരണശാല ഇല്ലാത്തതുമായ പാട്ടിനെ അരിയോസോ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ഇതും കാണുക

ഓപ്പറ നിബന്ധനകൾ

വിക്കിമീഡിയ ഫൗണ്ടേഷൻ. 2010.

പര്യായപദങ്ങൾ:

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "പാരായണം" എന്താണെന്ന് കാണുക:

- (ഇത്. recitativo, fr. recitatif). പാടൽ, സംസാരിക്കാൻ, സംസാരിക്കാൻ അനുയോജ്യം. നിഘണ്ടു വിദേശ വാക്കുകൾറഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ചുഡിനോവ് എ.എൻ., 1910. ഒരു പ്രാദേശിക ഭാഷയോട് ചേർന്നുള്ള ആലാപന പ്രകടനം, നീണ്ട കുറിപ്പുകൾ ഇല്ല, പൊതുവെ സംഗീതം ... ... റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു

- (പാരായണം മുതൽ പാരായണം വരെ) ഇറ്റാലിയൻ റെസിറ്റാറ്റിവോ വോക്കൽ സംഗീതം, ഒരു നിശ്ചിത സംഗീത സ്കെയിലും ക്രമമായ താളവും നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട് സ്വാഭാവിക സംസാരത്തെ സമീപിക്കുന്നു. ഇത് ഓപ്പറ, ഓറട്ടോറിയോ, കാന്റാറ്റ എന്നിവയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഉണങ്ങി ...... ബിഗ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

പാരായണാത്മകമായ- a, m. recitatif m. , അത്. പാരായണാത്മകമായ. പ്രഖ്യാപനപരമായ സംഭാഷണ സ്വരവും താളവും പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു സ്വര സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ രൂപം; ജപ പ്രഖ്യാപനം. BAS 1. [ഡറിന:] ഞാൻ ഏരിയസിനെ ഏറ്റെടുക്കുന്നു; എന്നാൽ പാരായണത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് മറ്റൊരു കാര്യമാണ്. ... ... ചരിത്ര നിഘണ്ടുറഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ഗാലിസിസം

പാരായണം, പാരായണം, ഭർത്താവ്. (ഇറ്റാലിയൻ റെസിറ്റാറ്റിവോ) (സംഗീതം). ഹമ്മിംഗ് (അല്ലെങ്കിൽ, ചിലപ്പോൾ, സ്വരമാധുര്യമില്ലാത്ത) സംസാരം പ്രവേശിക്കുന്നു അവിഭാജ്യഒരു വോക്കൽ സംഗീതത്തിലേക്ക്. ഉഷാക്കോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. ഡി.എൻ. ഉഷാക്കോവ്. 1935 1940 ... ഉഷാക്കോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

റിസിറ്റേറ്റീവ്, എ, ഭർത്താവ്. (സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ്.). സ്വരത്തിൽ ആലാപനം പ്രസംഗം സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഗം. പാരായണത്തിൽ വായിക്കുക (ആലാപനം). | adj പാരായണം, ഓ, ഓ. ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. എസ്.ഐ. ഒഷെഗോവ്, എൻ.യു. ഷ്വേഡോവ. 1949 1992 ... ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

ഭർത്താവ്, ഇറ്റാലിയൻ സംഭാഷകൻ, പാടുന്ന സംഭാഷകൻ: പാടുന്ന ശബ്ദത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു; പള്ളി പാടുന്നു. ആലാപനം, ലളിതമായ സംസാരത്തിന് സമാനമായ, അളവുകളില്ലാതെ, അല്ലെങ്കിൽ ഏകപക്ഷീയമായ ക്രമീകരണവും വലിച്ചുനീട്ടലും, വ്യക്തമായ, സംസാരിക്കുന്ന. ഡാലിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. കൂടാതെ. ദൾ. 1863 1866 ... ഡാലിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

നിലവിലുണ്ട്., പര്യായപദങ്ങളുടെ എണ്ണം: 6 വാക്യങ്ങൾ (4) പാരായണം (2) ആലാപനം (42) ... പര്യായപദ നിഘണ്ടു

സമമിതി താളത്തിന് വിധേയമല്ലാത്ത ഒരു സ്വര സംഗീത രൂപം, ഒരുതരം ശ്രുതിമധുരമായ സംഭാഷണം. വികാരത്തിന്റെ ആധിക്യം കാരണം, കൃത്യമായി പി.: കൂടുതൽ വികസിതമായ ഒരു സംഗീത രൂപം ഇവിടെ അസ്വാഭാവികമായിരിക്കും (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓ ദുഃഖം, സന്തോഷം, കർത്താവേ ... എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് ബ്രോക്ക്ഹോസ് ആൻഡ് എഫ്രോൺ

ഒരു നിശ്ചിത സംഗീത സ്കെയിലും ക്രമമായ താളവും നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട് സ്വാഭാവിക സംസാരത്തെ ഏകദേശമാക്കുന്ന ഒരു തരം വോക്കൽ സംഗീതം. വലിയ നിഘണ്ടുസാംസ്കാരിക പഠനങ്ങളിൽ .. കൊനോനെങ്കോ ബി.ഐ.. 2003 ... എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് കൾച്ചറൽ സ്റ്റഡീസ്

പാരായണാത്മകം- (ഇറ്റാലിയൻ റെസിറ്റാറ്റിവോ, വായന മുതൽ പാരായണം വരെ), 1) 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെയും ഓപ്പറ, കാന്ററ്റ, ഓറട്ടോറിയോ എന്നിവയിൽ. ഏരിയയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള വിഭാഗം (എ. സ്കാർലാറ്റി, ജെ.എസ്. ബാച്ച്, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട്). 2) വോക്കൽ ശൈലി, സ്വാഭാവിക സംസാരത്തെ സമീപിക്കുന്നു, പക്ഷേ നിലനിർത്തൽ ... ... ഇല്ലസ്ട്രേറ്റഡ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

വടി ഗായകന്റെ പാരായണം. സ്വാഭാവിക സംസാരത്തിന്റെ താളാത്മകവും അന്തർലീനവുമായ പാറ്റേൺ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. വാചകപരമായ പ്രധാന പാരായണം കവിതയോ ഗദ്യമോ ആകാം.

വിവിധ തരത്തിലുള്ള പാരായണങ്ങൾ ഉണ്ട്:

• വരണ്ട (secco) ഒപ്പം (accompagnato);
• അളന്നു (ഒരു ടെമ്പോ);
• ശ്രുതിമധുരം (അരിയോസോ പോലെ തന്നെ).

എല്ലാത്തരം പാരായണത്തിലും, ശരിയായ, അർത്ഥവത്തായ പാരായണത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

ബറോക്ക്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ വോക്കൽ സംഗീതം പിന്നീട് സെക്കോ, കോംപാഗ്നാറ്റോ പാരായണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. പല തരംപാരായണങ്ങൾ പലപ്പോഴും സമ്മിശ്രമായിരുന്നു.

ഓപ്പറകളിലും ഓറട്ടോറിയോകളിലും, പാരായണം സാധാരണയായി വരണ്ട അകമ്പടിയോടെയും ഏരിയകൾ തമ്മിലുള്ള ലിങ്കുകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതേസമയം, നാടകീയമായ പ്രവർത്തനം പാരായണങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അതിനോടുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണം ഏരിയകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

എൻസൈക്ലോപീഡിക് YouTube

1 / 1

✪ പാരായണാത്മകമാണോ? ഇത് എന്താണ്?

സബ്ടൈറ്റിലുകൾ

ഡ്രൈ പാരായണം

ഗായകൻ ബാസോ തുടർച്ചയായോയുടെ അകമ്പടിയോടെ പാടുന്നു, ഇത് സാധാരണയായി കോർഡുകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയായി (ആഭരണങ്ങളും സ്വരമാധുര്യങ്ങളും ഇല്ലാതെ) തിരിച്ചറിയുന്നു, മാത്രമല്ല മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഗായകന്റെ ടോണാലിറ്റി സൂചിപ്പിക്കാനും വിരാമചിഹ്നങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയാനും മാത്രമേ ഇത് ഉപകരിക്കൂ. പാരായണത്തിൽ ഒരു ഇടവേള ഉള്ളിടത്താണ് പ്രധാനമായും കോർഡുകൾ എടുക്കുന്നത്. ചിലപ്പോൾ, ഇടവേളയുള്ള രണ്ട് പദസമുച്ചയങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളയിൽ, മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രൂപത്തോടുകൂടിയ ഒരു ചെറിയ റിട്ടോർനെല്ലോ ചേർക്കുന്നു. അത്തരമൊരു പാരായണത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് മെലഡിക് ഉള്ളടക്കമേ ഉള്ളൂ. വാചകത്തിന്റെ ഓരോ അക്ഷരത്തിനും ഒരു ശബ്ദം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. അത്തരമൊരു പാരായണത്തിന്റെ രൂപം അനിശ്ചിതത്വവും പൂർണ്ണമായും വാചകത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗായകൻ അത് സ്വതന്ത്രമായി പാടുന്നു, ടെമ്പോയിലല്ല.

പാരായണ അനുബന്ധം

ഡ്രൈ പാരായണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഗായകനോടൊപ്പം ബാസോ-തുടർച്ചയുള്ള ഭാഗം (ഓർഗൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് മുതലായവയിൽ) മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അനുബന്ധ പാരായണത്തിൽ (ഇറ്റാലിയൻ അകമ്പടി, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ “അകവാടത്തോടെ”), എഴുതിയ ഭാഗങ്ങളുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഇതുവരെ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര). ഉയർന്ന ബറോക്കിലും (ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ അഭിനിവേശം) ക്ലാസിക്കലിസം യുഗത്തിലെ സംഗീതത്തിലും (കെ.എഫ്. ഗ്ലക്ക്, എ. സാലിയേരി തുടങ്ങിയവരുടെ ഓപ്പറകൾ) ഇത്തരത്തിലുള്ള പാരായണം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

അളന്ന പാരായണം

അളന്ന പാരായണം (ഒരു ടെമ്പോ) വ്യത്യസ്ത വലുപ്പങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നു - 4/4, 3/4, മുതലായവ. പാരായണം പാടുമ്പോൾ, പ്രത്യേകിച്ച് മെലഡിയിൽ സമ്പന്നമല്ലാത്ത, അകമ്പടി മുഴുവനും പോകുന്നു, ട്രെമോലോ നിലനിർത്തുന്നതോ പ്ലേ ചെയ്യുന്നതോ ആയ കോഡ്‌സിന്റെ രൂപത്തിൽ. . അത്തരം ഒരു അകമ്പടിയിൽ ഒരു നിർവ്വഹിച്ച ഉദ്ദേശ്യമില്ല, അതായത് ഒരു ഡ്രോയിംഗ്. ഫോം അനിശ്ചിതത്വമാണ്, കീകളുടെ ഇതരമാറ്റം ഏകപക്ഷീയമാണ്. ഓരോ അക്ഷരത്തിനും ഒരു കുറിപ്പുണ്ട്. അത്തരമൊരു പാരായണം ടെമ്പോയിൽ നടത്തുകയും പൂർണ്ണമായും നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

പാരായണാത്മകമായി പാടുന്നു

പാരായണത്തിന്റെ ഏറ്റവും വികസിതമായ രൂപമാണ് ആലാപനം പാരായണം (അരിയോസ് ഗാനം). വോക്കൽ ഭാഗം മെലഡിക് ഉള്ളടക്കത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു വാക്കിന്റെ ഒരു അക്ഷരത്തിന് ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം. അളന്നതുപോലെ, ഈ പാരായണം മോഡുലേഷൻ പ്ലാനാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഫോം മിക്കവാറും സൗജന്യമാണ്. മുമ്പത്തെ പാരായണങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അകമ്പടിയിലെ സംഗീത ഉള്ളടക്കം, ഹാർമോണിക്, റിഥമിക് പദങ്ങളിൽ സമ്പന്നമാണ്; അതിൽ ഒരു രൂപം (പ്രേരണ) വഹിക്കുന്നു.

വൃത്താകൃതിയും മികച്ച സമ്പൂർണ്ണതയും ഉള്ളതും എന്നാൽ മുട്ടോളം നീളമുള്ള സംഭരണശാലയില്ലാത്തതുമായ ആലാപനം വിളിക്കപ്പെടുന്നു