ദിമിത്രി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും. മാലി തിയേറ്റർ

വെസ്റ്റ്‌നിക് എവ്‌റോപ്പി എന്ന ജേണലിലാണ് ഈ നാടകം ആദ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. 1867, നമ്പർ 1.

ഓസ്ട്രോവ്സ്കി 1866 ഫെബ്രുവരി ആദ്യം "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ ആൻഡ് വാസിലി ഷുയിസ്കി" എന്ന ചരിത്രചരിത്രത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ചരിത്രചരിത്രങ്ങളിൽ, നാടകകൃത്ത് തന്നെ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" വേർതിരിച്ചു. 1866 മാർച്ചിൽ അദ്ദേഹം ഈ നാടകത്തെക്കുറിച്ച് നെക്രസോവിന് എഴുതി: "ഞാൻ എഴുതിയത് നല്ലതാണോ ചീത്തയാണോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എന്തായാലും ഇത് എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്ന ഒരു യുഗമായിരിക്കും ..." (A. N. Ostrovsky, Poln. sobr. soch., M. 1949-1953, vol. XIV, p. 134. ഭാവിയിൽ, ഈ പതിപ്പിനെ പരാമർശിക്കുമ്പോൾ, വോളിയവും പേജും മാത്രമേ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ).

ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്നെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" എന്നത് "പതിനഞ്ച് വർഷത്തെ അനുഭവത്തിന്റെയും ഉറവിടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ദീർഘകാല പഠനത്തിന്റെയും ഫലമാണ്" (വാല്യം. XIV, പേജ് 144). എച്ച്എം കരംസിൻ എഴുതിയ "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു, ഇത് ചിത്രീകരിച്ച കാലഘട്ടത്തിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകി. പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങളും അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചു: അബ്രഹാം പാലിറ്റ്സിൻ എഴുതിയ "ദി ടെയിൽ", "ദ ടെയിൽ ആൻഡ് ദ ടെയിൽ, ഹെഡ്ജ്ഹോഗ്" തുടങ്ങിയവ. നാടകത്തിലെ അഭിനേതാക്കളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "സംസ്ഥാന കത്തുകളുടെയും ഉടമ്പടികളുടെയും ശേഖരം" ഉപയോഗിച്ചു. N. G. Ustryalov പ്രസിദ്ധീകരിച്ച Demetrius the pretender-നെക്കുറിച്ചുള്ള സമകാലികരുടെ കഥകളും ആഴത്തിൽ പഠിച്ചു. (1859, അദ്ധ്യായം 1 ഉം 2 ഉം), ഇത് ക്രോണിക്കിളിന്റെ അവസാന രംഗത്തിനായി നാടകകൃത്ത് മെറ്റീരിയലും മറീന മ്നിഷെക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളും നൽകി. പോളിഷ് എഴുത്തുകാരുടെ കുറിപ്പുകളും ഓസ്ട്രോവ്സ്കി പരിചയപ്പെട്ടു (“പോളീഷ് അംബാസഡർമാരുടെ ഡയറിയും മറ്റുള്ളവയും. എൻ. പി. കാഷിൻ, “ദി ഡ്രമാറ്റിക് ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് എ. എൻ. ഓസ്‌ട്രോവ്‌സ്‌കി “ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്‌കിയും” (ക്രോണിക്കിൾ പഠിക്കുന്നതിന്റെ അനുഭവം)” കാണുക.- "ദേശീയ വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ ജേണൽ", 1917, നമ്പർ 6).

നാടകകൃത്ത് ചരിത്രപരമായ സാമഗ്രികളെ ക്രിയാത്മകമായി സമീപിച്ചു, അവയുടെ ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ മൂല്യനിർണ്ണയ ഘടകങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ച് നായകന്മാരെയും സംഭവങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് പ്രധാനമായും വ്യക്തിഗത വസ്തുതകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

ഓസ്ട്രോവ്സ്കി നാല് മാസത്തിനുള്ളിൽ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ ആൻഡ് വാസിലി ഷുയിസ്കി" എന്ന ക്രോണിക്കിൾ എഴുതി: "ഞാൻ നോമ്പുകാലം ആരംഭിച്ചു (1866 ലെ നോമ്പ് ഫെബ്രുവരി 7 ന് ആരംഭിച്ചു. - എൻ.ജി.) ജൂൺ മാസത്തോടെ പൂർത്തിയാക്കി” (വാല്യം XIV, പേജ് 139-140). ക്രോണിക്കിളിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മാർച്ച് അവസാനത്തോടെ പൂർത്തിയായി - ഏപ്രിൽ ആദ്യം, രണ്ടാമത്തെ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി മെയ് 1 ന് പൂർത്തിയാക്കുമെന്ന് കരുതി, പക്ഷേ 1866 മെയ് 31 ന് അത് പൂർത്തിയാക്കി - നാടകത്തിന്റെ കരട് കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ രചയിതാവിന്റെ തീയതി, സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിക്കിൽ സംഭരിച്ചു. പുസ്തകശാല. സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ.

എഫ്.എ.ബർദിന് അയച്ച കത്തിൽ (സെപ്റ്റംബർ 24-25, 1866)അദ്ദേഹം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു: “... ഞാൻ വളരെക്കാലമായി റഷ്യൻ ചരിത്രം പഠിക്കുകയാണ്, അതിൽ എന്നെത്തന്നെ സമർപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ഞാൻ ക്രോണിക്കിളുകൾ എഴുതും, പക്ഷേ സ്റ്റേജിനായി അല്ല; എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ എന്റെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാത്തതെന്ന് ചോദിച്ചാൽ, അവ അസൗകര്യമാണെന്ന് ഞാൻ ഉത്തരം നൽകും, ഞാൻ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന രൂപമെടുക്കും. (വാല്യം. XIV. പേജ്. 138-139).

പുഷ്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ജനങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ വലിയ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി (പതിമൂന്ന് സീനുകളിൽ, ഏഴിലും ആളുകൾ അഭിനയിക്കുന്നു)നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തന പ്രക്രിയയിൽ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളിൽ തന്റെ നിർണായക പങ്ക് കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അന്തിമ പതിപ്പിൽ, "ഗവൺമെന്റിന്റെ" കൂദാശകളെക്കുറിച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയില്ല, ബോയാറുകൾക്ക് മാത്രം മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഷുയിസ്കിയുടെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടു. കൊനെവിന്റെ വാക്കുകൾ: “ആളുകൾ അന്ധരും നോക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർ കാണുന്നില്ല”, “ഞങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ മൂടുപടം കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ മനസ്സ് ഒരു സ്വപ്നത്താൽ ഇരുണ്ടതാണ്” - അവയും അച്ചടിച്ച വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. പക്ഷേ, ചരിത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തിക്കൊണ്ട്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് ആളുകൾ സ്വയമേവ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഡ്രാഫ്റ്റ് കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ, നാടകകൃത്ത് ആദ്യം ഫാൾസ് ദിമിത്രിയെ ജനങ്ങളോട് അടുപ്പമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി ചിത്രീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന കുറിപ്പുകൾ കാണാം: “ഈ അടിമകൾക്കെല്ലാം സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുക. അവരുടെ സ്വാഭാവിക മനസ്സിനെ പ്രബുദ്ധമാക്കുക." അല്ലെങ്കിൽ നടന്റെ വാക്കുകൾ: "മതിയായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ, ആളുകൾക്ക് ശ്വസിക്കാൻ സമയമായി", "എല്ലാ ആശംസകളും, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി ദാഹിക്കുന്നതെല്ലാം നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു." എന്നാൽ പിന്നീട് ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഈ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് ഉപേക്ഷിച്ചു, പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ ചിത്രം, ആദ്യം അദ്ദേഹം കുറച്ചുകൂടി ആദർശമാക്കി, അവസാന പതിപ്പിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ യഥാർത്ഥ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു.

പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ക്രോണിക്കിളിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി നാടകത്തിന്റെ ഒരു സ്റ്റേജ് പതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. അച്ചടിക്കും സ്റ്റേജിനുമുള്ള വാചകം തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്. (വാല്യം IV, പേജ് 393-406 കാണുക).

ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ റോളിലെ തിരുത്തലുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്. രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ ആറാം രംഗത്തിൽ, പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ ചില മോണോലോഗുകൾ പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അധികാരത്തിന്റെ മധുരം ആസ്വദിക്കാതെ മരിക്കുന്നത് എളുപ്പമാകുമെന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ന്യായവാദം. ("കള്ളനല്ല! കള്ളനല്ല!" എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന്: "സ്വർഗ്ഗീയ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ കാൽക്കൽ ഉറങ്ങുക!"). സ്റ്റേജ് പതിപ്പിൽ, റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കും ആചാരങ്ങൾക്കും വിരുദ്ധമായി, വിവാഹത്തിന് മുമ്പ് മറീനയെ കിരീടമണിയിക്കാൻ ദിമിത്രി എതിർപ്പില്ലാതെ സമ്മതിക്കുന്നു. സ്റ്റേജ് പതിപ്പിൽ മറ്റൊരു രീതിയിൽ, പ്രെറ്റെൻഡർ ഒസിപോവിന്റെ വിധി തീരുമാനിക്കുന്നു. ഇവിടെ പ്രെറ്റെൻഡർ ഒസിപോവിന് ഒരു വാചകം നൽകുന്നു: "അവനെ വധിക്കുക!" - അത് നടപ്പിലാക്കുന്നു, എന്നാൽ കലാപത്തിന്റെ രംഗത്തിൽ ഒസിപോവ് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ വിമതരിലൊരാളെ അറിയിക്കുന്നു.

മറീനയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ അധിക സ്ട്രോക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: ബോയാറുകളുടെയും ആളുകളുടെയും ഭാഗത്ത് അവളോടുള്ള നിന്ദയും നിന്ദ്യവുമായ മനോഭാവം തീവ്രമാകുന്നു. ഷൂയിസ്കിയുടെയും പാചകക്കാരന്റെയും അഭിപ്രായങ്ങളിൽ (രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ മൂന്നും നാലും രംഗങ്ങൾ)അവളെ ഇപ്പോൾ വിളിക്കുന്നത് "മറീന" എന്നല്ല, മറിച്ച് "മരിങ്ക" എന്നാണ്. തിയേറ്റർ പതിപ്പിൽ, വിമത ബോയാറുകളെ “ഇറുകിയ പൂട്ടാൻ” ദിമിത്രിയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നതിനുപകരം, മറീന ആവശ്യപ്പെടുന്നു: “അവരോട് മുറിക്കാൻ പറയുക” (രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ അഞ്ചാം രംഗം).

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര സ്വഭാവത്തിൽ ചില സുപ്രധാന മാറ്റങ്ങൾ (ദിമിത്രി ഒസിപോവിന്റെ വധശിക്ഷ, ബോയാറുകളെ "വെട്ടാനുള്ള" മറീനയുടെ ഉത്തരവ്) അവസാന നിമിഷത്തിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി വരുത്തി, കൈയെഴുത്തുപ്രതി ജേണലിലേക്ക് അയയ്ക്കുകയും ദൃശ്യത്തിനുള്ള വാചകം ഇതിനകം തയ്യാറാകുകയും ചെയ്തു. . അച്ചടിച്ചതും സ്റ്റേജ് പതിപ്പുകളും സൃഷ്ടിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ, ഇവിടെ പൊരുത്തക്കേടുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: രണ്ട് പാഠങ്ങളിലും, ഒസിപോവിനെ പ്രെറ്റെൻഡർ വധിച്ചു, കൂടാതെ ബോയാറുകളെ "മുറിക്കാൻ" മറീന മിനിസെക്ക് ആവശ്യപ്പെട്ടു. 1867 ജനുവരി 11-ന് എം.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഒരു കത്ത് ഇതിന് തെളിവാണ്: "അവൻ (സ്റ്റസ്യുലെവിച്ച്, വെസ്റ്റ്നിക് എവ്റോപ്പിയുടെ എഡിറ്റർ. - എൻ.ജി.), കോസ്റ്റോമറോവും അനെൻകോവും സന്തോഷിക്കുന്നു. കോസ്റ്റോമറോവ് രണ്ട് കുറിപ്പുകൾ മാത്രമാണ് എഴുതിയത് ... ആദ്യത്തേത് മറീനയുടെ വാക്കുകളെക്കുറിച്ചാണ് " വെട്ടിബോയാറുകൾ". മറീന ഒട്ടും രക്തദാഹിയായിരുന്നില്ല, അതിനാൽ ഇത് പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, തൂങ്ങിക്കിടക്കാനോ മുറിക്കാനോ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ദിമിത്രിക്ക് അത്തരമൊരു പൊട്ടിത്തെറിക്ക് ഉത്തരം നൽകാനാകുമായിരുന്നില്ല. "കട്ട്" എന്ന വാക്കിന് പകരം മറ്റൊരു, പരുഷമല്ലാത്ത പദം ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് സാധ്യമാണോ ...

മറ്റൊരു കുറിപ്പ് ഒസിപോവിന്റെ മരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായിഅദ്ദേഹത്തെ ദിമിത്രി വധിച്ചിട്ടില്ലെന്നും ഒരു കലാപത്തിനിടെ അദ്ദേഹം കൊട്ടാരത്തിൽ അതിക്രമിച്ച് കയറി ബസ്മാനോവ് കൊല്ലപ്പെടുകയും ചെയ്തുവെന്ന് അറിയാം ... ഇത് വീണ്ടും ശരിയാക്കാൻ കഴിയുമോ ”(എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി).

നെക്രാസോവ് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ പുതിയ നാടകത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു (ഏപ്രിൽ 20, 1866 ലെ കത്ത്, എൻ. എ. നെക്രാസോവ്, കൃതികളുടെയും അക്ഷരങ്ങളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം, വാല്യം. XI, M. 1952, പേജ് 67). എന്നിരുന്നാലും, സർക്കാർ അടിച്ചമർത്തൽ (മെയ് 12 സോവ്രെമെനിക്കിനെ സസ്പെൻഡ് ചെയ്തു)സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, വെസ്റ്റ്നിക് എവ്റോപ്പി ജേണലിൽ സ്റ്റാസ്യുലെവിച്ചിൽ നിന്ന് നാടകം അച്ചടിക്കാൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയെ ഉപദേശിക്കാൻ നെക്രസോവിനെ നിർബന്ധിച്ചു. (1866 മെയ് 18-ലെ കത്ത്, അതേ, പേജ് 69 കാണുക). ജൂൺ 1 "Sovremenik" അടച്ചു. ജേണൽ അടച്ചുപൂട്ടലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പുറത്തിറക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്ന ഒരു സാഹിത്യ ശേഖരത്തിൽ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള നെക്രാസോവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം യാഥാർത്ഥ്യമായില്ല. വി.എഫ്. കോർഷ് എഡിറ്റുചെയ്ത സോവ്രെമെനിക് പുനരാരംഭിക്കുന്നതിനുള്ള ശ്രമങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ക്രോണിക്കിൾ നൽകാൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയോട് നിരന്തരം ആവശ്യപ്പെട്ടെങ്കിലും വിജയിച്ചില്ല. ("A. N. Ostrovsky-നുള്ള പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കത്തുകൾ", M.-L. 1932, പേജ് 162 കാണുക).

M. H. Ostrovsky A. A. Kraevsky യുമായി ചർച്ച നടത്തി "Dmitry the pretender" "Notes of the Fatherland" ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. (1866 ജൂൺ 13-ന് എം.എൻ. ഓസ്‌ട്രോവ്‌സ്‌കി തന്റെ സഹോദരന് എഴുതിയ കത്ത് കാണുക, എ. എ. ബക്രുഷിൻ്റെ പേരിലുള്ള സെൻട്രൽ തിയേറ്റർ മ്യൂസിയം), എന്നാൽ നാടകകൃത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, M. M. Stasyulevich ന്റെ Vestnik Evropy യിൽ ക്രോണിക്കിൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതേ വർഷം, "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" എന്നതിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. (സെൻസർ ചെയ്തത് 21 മാർച്ച് 1867).

ക്രോണിക്കിളിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം പൂർത്തിയായ ഉടൻ, പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി നെക്രാസോവിലേക്ക് അയച്ചു, കൂടാതെ പൊതുയോഗങ്ങളിൽ രചയിതാവ് വായിക്കുകയും ചെയ്തു: സെപ്റ്റംബർ 20, 1866 - ആർട്ടിസ്റ്റിക് സർക്കിളിൽ, ഡിസംബർ 27, 1866 - സൊസൈറ്റി ഓഫ് ലവേഴ്സിൽ. മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. 1866 മെയ് 14 ന്, I. F. Gorbunov "Dmitry the pretender" ന്റെ ആദ്യഭാഗം N. I. Kostomarov-ന് വായിച്ചു.

താമസിയാതെ, നാടകകൃത്ത് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും പരിചയക്കാരിൽ നിന്നും പുതിയ നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു. 1866 മെയ് 10 ന് M. H. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ സഹോദരനെ അറിയിച്ചു: “ഞാൻ ഇത് നാല് തവണ വായിച്ചു, ഓരോ തവണയും ഞാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സൗന്ദര്യം കണ്ടെത്തി ... എന്നെപ്പോലെ അനെങ്കോവും നിങ്ങളുടെ കളിയിൽ സന്തോഷിക്കുകയും രണ്ടാം ഭാഗത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഇനിപ്പറയുന്ന പരാമർശങ്ങൾ നടത്തി: ആളുകൾക്ക് ഒരു വലിയ പങ്ക് നൽകുന്നത് അഭികാമ്യമാണ്, അതിലൂടെ അവർ ഷുയിസ്കിയുടെ ഉപകരണം മാത്രമല്ല, ജനക്കൂട്ടത്തിൽ അത് വ്യക്തമാകും. (കുറച്ച് ആളുകളിലെങ്കിലും)അയാൾ ഒരു വഞ്ചകനാണെന്നും സാഹചര്യങ്ങൾക്കും വിവിധ തരത്തിലുള്ള പരിഗണനകൾക്കും വഴങ്ങുന്നവനാണെന്നും അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് പലരും അവനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞുവെന്ന് നടനെ അവിശ്വാസമുണ്ടായിരുന്നു. അപ്പോൾ വഞ്ചകനെ ജനങ്ങൾ അട്ടിമറിക്കുകയും കൊലപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നത് തികച്ചും നിയമാനുസൃതമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരിക്കും. എന്നാലും നിങ്ങൾക്ക് അതിന്റെ സൂചനകൾ ഉണ്ടോ? (വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി, കലച്നിക്, കൊനെവ്)എന്നാൽ കൂടുതൽ വികസനം നൽകുന്നത് ഉപദ്രവിക്കില്ല...

എന്നിരുന്നാലും, ഈ കുറിപ്പുകളെല്ലാം നഷ്ടപ്പെടും, ഒരുപക്ഷേ, നിങ്ങൾ രണ്ടാം ഭാഗം വായിക്കുമ്പോൾ. (A. A. ബക്രുഷിൻ്റെ പേരിലുള്ള സെൻട്രൽ തിയേറ്റർ മ്യൂസിയത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി ഫണ്ട്, A. N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ആർക്കൈവ്).

മാലി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അതിന്റെ നിർമ്മാണവും വെസ്റ്റ്നിക് എവ്റോപ്പിയിലെ പ്രസിദ്ധീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ അവലോകനങ്ങൾ പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

റിയാക്ഷനറി, ലിബറൽ വിമർശനങ്ങൾ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" എന്നതിനെ മിക്കവാറും നിഷേധാത്മകമായി വിലയിരുത്തി. N. I. കോസ്റ്റോമറോവിന്റെ "ദി നെയിംഡ് സാർ ദിമിത്രി" എന്ന കൃതിയിൽ നിന്ന് ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ ക്രോണിക്കിൾ പൂർണ്ണമായും കടമെടുത്തതായി മിക്ക നിരൂപകരും ആരോപിച്ചു. (കാണുക മോസ്കോ, 1867, നമ്പർ 55, മാർച്ച് 10; റഷ്യൻ അസാധുവായ, 1867, നമ്പർ 77, മാർച്ച് 18; ഗ്ലാസ്നി കോടതി, 1867, നമ്പർ 155, മാർച്ച് 12).

ഈ ആരോപണങ്ങൾ N. I. കോസ്റ്റോമറോവും "വോയ്സ്" പത്രവും നിരസിച്ചു: "... 1866 ലെ വസന്തകാലത്ത്, എന്റെ "സാർ ദിമിത്രി എന്ന് പേരിട്ടത്" ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായും അച്ചടിച്ചിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ, കലാകാരൻ I. F. ഗോർബുനോവ് ഈ നാടകീയമായ ക്രോണിക്കിൾ എനിക്ക് വായിച്ചു. മിസ്റ്റർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് എന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം അച്ചടിയിൽ കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ ഈ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ കൃത്യമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ, ഞാൻ എന്റെ ജോലി മിസ്റ്റർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തിട്ടില്ല ... നാടകീയമായ ക്രോണിക്കിളും എന്റെ "സാർ ദിമിത്രി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതും" തമ്മിലുള്ള സാമ്യം സംഭവിച്ചു, സംശയമില്ല, കാരണം മിസ്റ്റർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഞാൻ ഉപയോഗിച്ച അതേ ഉറവിടങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു ” ("വോയ്സ്", 1867, നമ്പർ 89, മാർച്ച് 30).

യാഥാസ്ഥിതിക വിമർശനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ വിശ്വസിച്ചത് "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" എന്ന ക്രോണിക്കിൾ "തികച്ചും ബാഹ്യമായ ചരിത്രപരമായ വിശ്വസ്തതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കാലക്രമവും ഭൂപ്രകൃതിയും ഉള്ളതിനേക്കാൾ പരുക്കൻ വിശ്വസ്തത" ("മോസ്കോ", 1867, നമ്പർ 55, മാർച്ച് 10). ഈ വിമർശകർ അതിൽ കലാപരവും "പൊതുവായ ആശയവും" അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെന്ന് നിഷേധിച്ചു. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി പരിഹരിച്ചതിനാൽ ജനങ്ങളുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം മറികടന്നു. പ്രതിലോമപരമായ വിമർശനം ക്രോണിക്കിളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് വാസിലി ഷുയിസ്‌കിയുടെ കലാപരമായ അസംഭവ്യത പ്രഖ്യാപിക്കാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു. ("മോസ്കോ", 1867, നമ്പർ 55, മാർച്ച് 10 കാണുക), കൂടാതെ പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ ചിത്രം നിരൂപകർ "വൈരുധ്യങ്ങളുടെ ഒരു മിശ്രിതം, അത് വിശദീകരിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്" എന്ന് മനസ്സിലാക്കി. (“റഷ്യൻ അസാധുവാണ്”, 1867, നമ്പർ 77, മാർച്ച് 18).

"ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" നെക്കുറിച്ചുള്ള നെഗറ്റീവ് അവലോകനങ്ങളുടെ പൊതുവായ സ്ട്രീമിൽ നിന്ന്, "വായനയ്ക്കുള്ള കുറിപ്പുകൾ" ("എ.പി" ഒപ്പിട്ടത്) എന്നതിൽ രസകരമായ ഒരു ലേഖനം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ചരിത്ര നാടകങ്ങളെ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവ് മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് പോകുന്നു: “നാടകത്തിൽ നാടോടി ഘടകം എത്രത്തോളം വികസിപ്പിക്കും, നാടോടി അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അത്രത്തോളം ഈ നാടകം നമുക്ക് ചരിത്രപരമായി സത്യവും ആകർഷകവുമാകും, പിന്നീട് , പിൻഗാമികളെ പരീക്ഷിക്കുന്നു" ("വായനയ്ക്കുള്ള കുറിപ്പുകൾ", 1867, നമ്പർ 4, വിഭാഗം VI, പേജ് 2). ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ക്രോണിക്കിളിനെ വിലയിരുത്തുന്നത്. പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ ഉയർച്ചയിലും തകർച്ചയിലും ആളുകളുടെ യഥാർത്ഥ പങ്ക് ഓസ്ട്രോവ്സ്കി കാണിച്ചില്ല എന്ന നിഗമനത്തിലാണ് വിമർശകൻ എത്തുന്നത്, നാടകകൃത്ത് "സംയമനം, അന്തസ്സ്, വിദേശ ചവിട്ടൽ തുടങ്ങിയ എളുപ്പ കാരണങ്ങളാൽ നടന്റെ മരണത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നു. സാങ്കേതികതകളും" (ഐബിഡ്., പേജ് 4). "അവന്റെ തൊഴിൽ" എന്ന തെറ്റിദ്ധാരണയാണ് പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ പതനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കാരണം: അവൻ ചെയ്യണം, L.P. എഴുതുന്നു, "ആദ്യം, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ... ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടം പുനഃസ്ഥാപിക്കുക, ഇരുന്നൂറിലധികം വർഷത്തെ അടിമത്തം തടയാൻ. അല്ലെങ്കിൽ, ദിമിത്രിക്കായി ബോറിസിനെ മാറ്റുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല. ആളുകൾക്ക് ഇത് നന്നായി മനസ്സിലായി, പക്ഷേ നമ്മുടെ നാടകപ്രവർത്തകർക്ക് ഇത് മനസ്സിലായില്ല” (അതേ.). ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ചിത്രീകരിച്ച ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ, ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവ് ക്രോണിക്കിളിൽ "ബോധമുള്ള ആളുകളുടെ മനസ്സിന്റെ പ്രതിനിധി" ഇല്ലാത്തതിന് നാടകകൃത്തിനെ നിന്ദിച്ചു.

ലിബറൽ പ്രേരണയുടെ എഴുത്തുകാരിൽ, ഒരു പരിധിവരെ, വസ്തുനിഷ്ഠവും രസകരവുമായ ഒരു അവലോകനം എ.വി. നികിറ്റെങ്കോയുടേതാണ്. A. V. Nikitenko "Dmitry the pretender" എന്ന് പരാമർശിക്കുന്നത് "നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികൾ, കലാപരമായ സുന്ദരികളാൽ സമ്പന്നമാണ്." ക്രോണിക്കിളിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ യോജിപ്പ്, അതിന്റെ മികച്ച ഭാഷയും വാക്യവും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാസത്തിലെ സമ്പൂർണ്ണത, "വിചിത്രമായ സവിശേഷതകളാൽ" നിഴലിക്കപ്പെടുന്നു.

എ.വി. നികിറ്റെങ്കോ എഴുതുന്നു, "കവിയുടെ ഭാഗത്തുനിന്ന് കൃത്രിമമായ ശ്രമങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ ... നാടകത്തിലെ പ്രവർത്തനം ക്രമേണ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വിനോദത്തിൽ സ്വയം വികസിക്കുന്നു ... പ്ലാനിലും നിർവഹണത്തിലും, സങ്കീർണതകളുടെ അഭാവം, ആശയക്കുഴപ്പം, ചാതുര്യം അതിന്റെ അവശ്യ ഗുണങ്ങളിലും ഗുണങ്ങളിലും ഒന്നാണ്. (എ. വി. നികിറ്റെങ്കോ, "മിസ്റ്റർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ചരിത്ര നാടകത്തെക്കുറിച്ച്" ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ, വാസിലി ഷുയിസ്കി "". ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം "സ്ക്ലാഡ്ചിന", സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് 1874, പേജ് 450). എന്നാൽ നികിറ്റെങ്കോ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ക്രോണിക്കിൾ എന്ന ആശയത്തെ സെംസ്റ്റോ സാർ എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് മാത്രമായി ചുരുക്കി, വി. ഷൂയിസ്കിയോടുള്ള ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നിശിത വിമർശന മനോഭാവം അംഗീകരിച്ചില്ല. നികിറ്റെങ്കോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഷൂയിസ്കിയുടെ തെറ്റ്, സിംഹാസനത്തിലേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുന്നതുവരെ അദ്ദേഹം കാത്തിരുന്നില്ല എന്നതാണ്. (അതേ., പേജ് 449). ഷുയിസ്‌കി "നിന്ദിക്കാനോ വെറുക്കാനോ കഴിയില്ല... ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ചരിത്രം നമുക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന വഴിയാണ് അവൻ" (അതേ.).

ലിബറൽ നികിറ്റെങ്കോ ഷുയിസ്കിയുടെ അത്തരമൊരു രാഷ്ട്രീയ പുനരധിവാസം സ്വാഭാവികമായും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് അന്യമായിരുന്നു.

പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നികിറ്റെങ്കോയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, മൃദുവായ നിറങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള അതേ ആഗ്രഹം നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകം N. I. കോസ്റ്റോമറോവ്, M. M. Stasyulevich എന്നിവർ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു. 1867 ജനുവരി 21 ന്, സ്റ്റാസ്യുലെവിച്ച് നാടകകൃത്തിന് എഴുതി: “നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ചും ഞാനും (കോസ്റ്റോമറോവ് - എൻ.ജി..) നിങ്ങളുടെ ജോലി സന്തോഷത്തോടെ വായിക്കുക; യുഗത്തിന്റെ ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിനും അതിന്റെ പൊതു സ്വഭാവത്തോട് അവസാന വിശദാംശം വരെ വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്നതിനുമുള്ള നിങ്ങളുടെ രഹസ്യത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. വാസിലി ഷുയിസ്‌കി ഉയർന്ന പൂർണ്ണതയിലേക്ക് രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു: ഈ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, കവി ചരിത്രകാരനെക്കാൾ മുൻഗണന നൽകുന്നു ”(“എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്‌സ്‌കിക്കുള്ള പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കത്തുകൾ”, എം.-എൽ. 1932, പേജ് 544).

സോവ്രെമെനിക് മാസികയുമായുള്ള സങ്കീർണതകൾ നെക്രസോവിനെ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് "ആത്മാർത്ഥവും വിശദവുമായ അഭിപ്രായം" പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു. (N. A. Nekrasov, കൃതികളുടെയും അക്ഷരങ്ങളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം, വാല്യം. XI, M. 1952, പേജ് 69). എന്നാൽ, M. H. Ostrovsky പ്രകാരം. "നെക്രാസോവ് ... നാടകവും ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു" (1866 മെയ് 10-ന് എം. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് അയച്ച കത്ത്. സെൻട്രൽ തിയേറ്റർ മ്യൂസിയത്തിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതി ഫണ്ട്, എ.. നെക്രസോവ് "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" "വളരെ പ്രതിഭാധനനായ കാര്യം" കണ്ടു (N. A. Nekrasov, കൃതികളുടെയും അക്ഷരങ്ങളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം, വാല്യം. XI, M. 1952, പേജ് 70).

"ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" എന്ന ചരിത്രചരിത്രം ഉവാറോവ് സമ്മാനത്തിനായി അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിലേക്ക് അയച്ചു, പതിനൊന്നാമത് യുവറോവ് മത്സരത്തിനായി ഓടി. 1867 സെപ്റ്റംബർ 16 ന് എ.വി. നികിറ്റെങ്കോ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: “ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകമായ വാസിലി ഷുയിസ്കിയും ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും യുവറോവ് സമ്മാനം നിരസിച്ചു. നാല് വോട്ടുകൾ അവർക്കെതിരെയും നാല് പേർ എതിർത്തുമാണ്. ഞാൻ ഇത് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു" (A. V. Nikitenko, Diary, vol. 3, Goslitizdat, M. 1956, p. 97). ജനാധിപത്യ എഴുത്തുകാരനോടുള്ള "ഉന്നത മേഖലകളുടെ" ശത്രുതാപരമായ മനോഭാവത്തിന്റെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തെളിവാണ് സ്റ്റേജിൽ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" നിർമ്മിച്ചതിന്റെ കഥ.

1866 ജൂലായ് 16-ന് നാടകം നാടക-സാഹിത്യ സമിതി അംഗീകരിച്ചു, 1866 ഡിസംബർ 24-ന് മാത്രമാണ് സെൻസർഷിപ്പ് അനുമതി ലഭിച്ചത്. ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ നിർമ്മിക്കുന്നതിന് എല്ലാത്തരം തടസ്സങ്ങളും വേദിയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റും ഇംപീരിയൽ കോടതിയുടെ മന്ത്രാലയവും അതേ ചരിത്രപരമായ ഉള്ളടക്കമുള്ള ഒരു നാടകം എഴുതിയ "സദുദ്ദേശ്യമുള്ള" നാടകകൃത്ത് N. A. ചേവിനെ പിന്തുണച്ചു. 1866 ഒക്ടോബർ 25 ന്, എഫ്.എ. ബർഡിൻ ചേവിന്റെ നാടകം അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ തീരുമാനത്തെക്കുറിച്ച് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയെ അറിയിച്ചു.

കടുത്ത അനീതിയിൽ രോഷാകുലനായി, പി.വി. അനെൻകോവ് 1866 നവംബർ 9-ന് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് എഴുതി: "അവളുടെ (തീയറ്റർ മാനേജ്മെന്റിന്റെ വന്യതയും അജ്ഞതയും. - എൻ.ജി.) എനിക്ക് മുമ്പ് അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ അവളിൽ ഇത്രയധികം വികസിച്ചു എന്നത് എനിക്ക് വാർത്തയാണ്. അത്തരമൊരു തീരുമാനം നിങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം എത്ര ഖേദകരമാണെങ്കിലും, ജീവിതത്തിന്റെ പാത എളുപ്പമല്ലാത്തതും ചെറുത്തുനിൽപ്പും നീരസവും നേരിട്ടതുമായ ശ്രദ്ധേയരായ എഴുത്തുകാരുടെ ബറ്റാലിയന് നിങ്ങൾ ഒരു അപവാദമായിരുന്നില്ല എന്ന ചിന്തയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ആശ്വസിക്കാം. അവരുടെ ഏറ്റവും പക്വതയുള്ള സൃഷ്ടികളോടൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, എം.-എൽ. 1932, പേജ് 16 ന് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കത്തുകൾ).

നാടകകൃത്തിന്റെ തന്നെ നിരന്തരമായ പരിശ്രമത്തിന് നന്ദി (1866 ഒക്ടോബർ 25-26 തീയതികളിൽ കോടതി മന്ത്രി വി.എഫ്. അഡ്‌ലെർബർഗിന് ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എഴുതിയ കത്ത് കാണുക, വാല്യം. XIV, പേജ്. 143-144)ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് ചേവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തേക്കാൾ കുറവായിരിക്കുമെന്ന് അഡ്ലർബർഗിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തിയ സഹോദരൻ എം.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഇടപെടൽ, കോടതി മന്ത്രി 1866 നവംബർ 15 ന് തിയേറ്റർ ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ തീരുമാനം റദ്ദാക്കി.

എന്നാൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" നിർമ്മാണം മോസ്കോ സ്റ്റേജിൽ മാത്രമേ അനുവദിച്ചിട്ടുള്ളൂ: ചേവിന്റെ നാടകം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ തുടർന്നു.

1867 ജനുവരി 30 ന് ഇ എൻ വാസിലിയേവയുടെ പ്രകടനത്തിൽ മാലി തിയേറ്ററിലെ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" പ്രീമിയർ നടന്നു. റോളുകൾ അവതരിപ്പിച്ചത്: കെ ജി വിൽഡെ - ദിമിത്രി, എസ് വി ഷുംസ്കി - വി ഷുയിസ്കി, കെ പി കൊളോസോവ് - ഡി ഷുയിസ്കി, പി എം സാഡോവ്സ്കി - ഒസിപോവ്, ഷെൽക്കലോവ്, പി ജി സ്റ്റെപനോവ് - കൊനെവ്, എ എഫ് - ദ്മിത്രി, കലച്നിക്, പി. Basmanov, D. V. Zhivokini 2nd - Margeret, N. A. അലക്സാണ്ട്റോവ് - Skopin-Shuisky, G. N. Fedotova - Marina, M. N. Vladykin - Velsky.

നാടകത്തിന്റെ മോസ്കോ പ്രീമിയർ വലിയ വിജയമായിരുന്നു. 1867 ഫെബ്രുവരി 2 ന്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എഫ്. ഷുംസ്കി, പ്രതീക്ഷയ്ക്കപ്പുറം, ദുർബലനായിരുന്നു, എന്നാൽ വിൽഡെ മികച്ചതായിരുന്നു. അഭിനയത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ പോലും, അമ്മയുമായുള്ള രംഗത്തിന് ശേഷം 3-ാമത്, നാടോടി രംഗത്തിന് ശേഷം 5-ൽ, പിന്നെ നാടകത്തിന്റെ അവസാനം, അവർ എന്നെ ഏകകണ്ഠമായി വിളിച്ചു, മുഴുവൻ തീയറ്ററും നിരവധി പേരും. തവണ. ആദ്യ പ്രകടനത്തിലെ വാസിലിയേവയ്ക്ക് വലിയ വിലയുള്ള ഒരു സ്വർണ്ണ റീത്തും ഇന്നലെ വിൽഡയും സമ്മാനിച്ചു (ആവർത്തനത്തിൽ)ഗോൾഡൻ ചേമ്പറിലെ ദൃശ്യത്തിന് ശേഷം, ഒരു ലോറൽ റീത്ത് സമ്മാനിച്ചു" (വാല്യം. XIV, പേജ്. 151-152).

Russkiye Vedomosti യുടെ നിരൂപകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രകടനം "ശരിക്കും മിഴിവായിരുന്നു": വസ്ത്രങ്ങൾ മനോഹരമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ദിമിത്രിയുടെയും ഒലെസ്നിറ്റ്സ്കിയുടെയും, "സുവർണ്ണവും മുഖവുമുള്ള അറകളുടെ അലങ്കാരങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ കലാപരമാണ്."

വിൽഡ് ഒരു മികച്ച ജോലി ചെയ്തു. അതേ നിരൂപകൻ എഴുതി, "വിൽഡെ വിജയിയായി ഉയർന്നു," അതേ നിരൂപകൻ എഴുതി, "ഒരുപാട് ജോലി ചെയ്തു, അവൻ തന്റെ റോളിലേക്ക് മനസ്സ് വെച്ചു. കവിതകൾ മികച്ചതായിരുന്നു. ശരിയാണ്, നിരൂപകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് "സ്വാഭാവിക ചൂട്" ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ നാടകത്തിലും ഉയർന്ന അളവിലും ചൂട് ആവശ്യമാണ്. വൈൽഡ് അതിനെ കൃത്രിമ ചൂട് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, പക്ഷേ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ദിമിത്രി പൂർണ്ണമായും പോയി എന്ന ഘട്ടത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം അത് തടഞ്ഞു. ധൈര്യശാലി».

വി. ഷുയിസ്കിയുടെ വേഷത്തിൽ നിന്ന് ഷുംസ്കി "തനിക്ക് കഴിയുന്നതെല്ലാം ചെയ്തു ... റോൾ മനസ്സിലാക്കുകയും മികച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു." ഫെയ്‌സ്‌റ്റഡ് ചേമ്പറിലെ രംഗത്തിൽ ഷുംസ്‌കി പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു: “ഷുയിസ്കിയുടെ അഭിമാനം, ശാന്തത, മാന്യത, ചുറ്റുമുള്ള ബോയറുകളോടുള്ള അവഹേളനം എന്നിവ അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റൊരു രംഗത്തിലും, കൊട്ടാരത്തിലും മുഖസ്തുതിയിലും അവനിൽ നിന്ന് അപമാനം നീക്കിയ ശേഷം ഈ ബോയാറിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പദ്ധതികൾ" .

ബോയാർമാരുടെ വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നവരിൽ, റസ്കി വെഡോമോസ്റ്റിയുടെ നിരൂപകൻ വ്ലാഡിക്കിൻ കുറിക്കുന്നു. (വെൽസ്കി), അത് "മികച്ചത്" ആയിരുന്നു.

സ്ത്രീവേഷങ്ങളുടെയും ബോയാർമാരുടെ വേഷങ്ങളുടെയും പ്രകടനത്തിൽ നിരൂപകൻ തൃപ്തനായില്ല. ഗുമസ്തനായ ഒസിപോവ്, ഷെൽക്കലോവ് എന്നീ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ച സഡോവ്സ്കി ആദ്യ വേഷത്തിൽ "വളരെ മോശം" ആയി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "നിശ്ചലനും നിസ്സംഗനും", കൂടാതെ ഷെൽക്കലോവ് "കഴിയുന്നത്രയും പുറത്തു വന്നു" ("റഷ്യൻ വെഡോമോസ്റ്റി", 1867, നമ്പർ 16, ഫെബ്രുവരി 7).

1868-ൽ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയും സുഹൃത്തുക്കളും വീണ്ടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1869 ഓഗസ്റ്റ് 28-ന് ബർദിൻ നാടകകൃത്തിനെ അറിയിച്ചു: “കേസ് വളരെ മോശമാണ്! ഒരു സമൂലമായ പോരാട്ടമില്ലാതെ, ഞാൻ ഫലം കാണുന്നില്ല - ഞാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തി, അടുത്ത സീസണിൽ ഒന്നുമില്ലെന്ന് കണ്ടെത്തി ... ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, നിങ്ങളുടെ “ഇംപോസ്റ്റർ” അരങ്ങേറില്ല. ” ("A. N. Ostrovsky and F. A. Burdin. പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കത്തുകൾ", M-Pg. 1923, പേജ് 98).

1871-ൽ കുഴപ്പങ്ങൾ പുതുക്കി. തനിക്കെതിരായ തിയേറ്റർ ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ കുതന്ത്രങ്ങളിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു. 1871 സെപ്റ്റംബർ 18 ന് അദ്ദേഹം ബർഡിന് കയ്പോടെ എഴുതി: “അടുത്ത വർഷത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, എന്റെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സ് തികയും - ദി പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ നിർമ്മാണം എന്റെ അധ്വാനത്തിന് ഒരുതരം പ്രതിഫലമായിരിക്കും. എനിക്ക് മറ്റൊന്നിലും പ്രതീക്ഷയില്ല, 25 വർഷത്തെ എന്റെ ജോലിയിൽ മാനേജ്‌മെന്റ് എനിക്ക് വേണ്ടി ഈ ചെറിയ കാര്യം ചെയ്യില്ല. ” (വാല്യം. XIV, പേജ് 213).

പ്രശസ്ത നാടകകൃത്തിന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന ഇരുപത്തഞ്ചാം വാർഷികം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ക്രോണിക്കിൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

1872 ഫെബ്രുവരി 1 ന് "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള തിയേറ്റർ സെൻസർഷിപ്പിൽ നിന്ന് അനുമതി ലഭിച്ചു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ 1872 ഫെബ്രുവരി 17 ന് ഇ.എൻ.ഷുലേവയുടെ പ്രയോജനത്തിനായി അലക്സാണ്ട്രിയൻ ട്രൂപ്പിന്റെ സഹായത്തോടെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടന്നു. പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തത്: I. I. Monakhov - Dmitry, P. V. Vasiliev 2nd - V. Shuisky, P. P. Pronsky - D. Shuisky, P. I. Zubrov - ക്ലാർക്ക് Osipov, V. Ya. Poltavtsev - Konev, F. A. Burdin, I. F. Gfoord - Kalachnik, E. N. Zhuleva - Martha, N. N. Zubov - Mnishek, L. L. Leonidov - Mstislavsky, P. S. Stepanov - Golitsyn, P. I. Malyshev - Basmanov, V. G. Vasiliev 1st - Margeret, P. N. Dushkin - Skopin-Shuisky, O. P.Shuisky, O. P.Shuisky. ഗുമസ്തൻ.

പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഉത്പാദനം വിജയിച്ചില്ല. പ്രകടനത്തിന്റെ വളരെ മോശവും അശ്രദ്ധവുമായ രൂപകൽപ്പനയാണ് ഇത് സുഗമമാക്കിയത്. "പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ പുതിയ കൊട്ടാരത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത് വോ ഫ്രം വിറ്റിന്റെ മൂന്നാം ആക്ടിൽ ഉപയോഗിച്ച പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പന്നി അഞ്ച് കോപെക്ക് കഷണം പോലെ കാണപ്പെടുന്നത് ദിമിത്രിയുടെ കൊട്ടാരം പോലെയാണ്" ("പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ലഘുലേഖ", 1872, നമ്പർ 35, ഫെബ്രുവരി 19). "വസ്‌ത്രങ്ങൾ എല്ലാവരേയും ബാധിച്ചു," ഗ്രാഷ്‌ദാനിൻ നിരൂപകൻ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, "അവരുടെ ജീർണതയോടെ ... എല്ലാം എങ്ങനെ അവഹേളനവും റഷ്യൻ നാടകവേദികളോടും റഷ്യൻ പ്രതിഭകളോടും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത അവഹേളനമായിരുന്നു!" (“പൗരൻ”, 1872, നമ്പർ 8, ഫെബ്രുവരി 21, പേജ് 274).

ഭൂരിഭാഗം നിരൂപകരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ കലാകാരന്മാരുടെ റോളുകളുടെ പ്രകടനവും തൃപ്തികരമല്ല. പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ വേഷത്തിൽ നിന്നുള്ള മൊണാഖോവ് "ഒന്നും ചെയ്തില്ല" ("പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ലഘുലേഖ", 1872, നമ്പർ 36, ഫെബ്രുവരി 20). വാസിലീവ് 2nd (ഷുയിസ്കി)"ഒരു ഉയർന്ന നേട്ടത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ താഴ്ന്ന മുഖസ്തുതിയും പ്രസംഗങ്ങളും ഒരേ സ്വരത്തിൽ" സംസാരിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കവിതയുടെ ശാന്തമായ ഉച്ചാരണം" എന്ന മതിപ്പും നശിപ്പിച്ചു.

പരാജയപ്പെട്ട പ്രകടനത്തിൽ, വിമർശനം ബർദിന്റെ കളിയെ വേർതിരിച്ചു (കലാനിക്)സുലേവയും (മാർത്ത)ഒപ്പം നാടൻ രംഗങ്ങൾ അരങ്ങേറും (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഗസറ്റ്, 1872, നമ്പർ 50, ഫെബ്രുവരി 19; എക്സ്ചേഞ്ച് ഗസറ്റ്, 1872, നമ്പർ 49, ഫെബ്രുവരി 19 കാണുക).

തിരശ്ശീലയിട്ട് "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" എന്ന പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, കലാകാരന്മാർ അന്നത്തെ നായകനായ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് ഒരു സ്വർണ്ണ റീത്തും വിലാസവും കൊണ്ടുവന്നു. സംവിധായകൻ എ.എ.യബ്ലോച്ച്കിന്റെ സ്വാഗത പ്രസംഗത്തോടെ ഈ "അവതരണം" പരസ്യമായി ക്രമീകരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് തിയേറ്റർ ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ അനുമതിയോടെ തുടർന്നില്ല.

ഭാവിയിൽ, "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" എന്ന ക്രോണിക്കിൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ അരങ്ങേറിയിട്ടുള്ളൂ.

1879-ൽ, E. N. Zhuleva തന്റെ നേട്ട പ്രകടനത്തിനായി ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഈ നാടകം വീണ്ടും തിരഞ്ഞെടുത്തു, പക്ഷേ അവളുടെ നിർമ്മാണം അനുവദിച്ചില്ല. ("A. N. Ostrovsky and F. A. Burdin. കാണുക. പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത അക്ഷരങ്ങൾ", M.-Pg. 1923, pp. 271-273).

മോസ്കോയിലെ മാലി തിയേറ്ററിൽ, "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" 1872-ൽ കെ.പി. കൊളോസോവിന്റെ ആനുകൂല്യ പ്രകടനത്തിനും, 1881-ൽ എം.വി. ലെന്റോവ്സ്കിയുടെ ആനുകൂല്യ പ്രകടനത്തിനും, 1892-ൽ ഒ.എ.പ്രാവ്ദിന്, 1909-1910 സീസണിൽ ഒ.എ. പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തവർ: പ്രെറ്റെൻഡർ - A. I. Yuzhin, A. A. Ostuzhev; വി ഷുയിസ്കി - ഒ എ പ്രാവ്ഡിൻ, കലച്നിക് - കെ എൻ റൈബാക്കോവ്, മാർത്ത - എം എൻ യെർമോലോവ് തുടങ്ങിയവർ. (ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്സിന്റെ ഇയർബുക്ക് കാണുക, സീസൺ 1892-1893, പേജ്. 281-288).

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അലക്സാണ്ട്രിയ തിയേറ്ററിൽ, ഇ.എൻ. ഷുലേവയുടെ പ്രയോജനത്തിനായി 1896-ൽ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ" എന്ന സിനിമയുടെ നിർമ്മാണം നടത്തി. (രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: മൂന്നാമത്തേത് - ഗോൾഡൻ ചേമ്പർ, അഞ്ചാമത്തേത് - ടൈനിൻസ്കി ഗ്രാമത്തിലെ കൂടാരം), 1902-1903 സീസണിൽ. ഇവിടെ പിന്നീടുള്ള പ്രകടനം നടത്തിയവർ: പ്രെറ്റെൻഡർ - ആർ.ബി. അപ്പോളോൺസ്കി, പി.വി. സമോയിലോവ്, യു.എം. യൂറിയേവ്; മാർത്ത - A. M. Dyuzhikova 1st; വി ഷുയിസ്കി - പി ഡി ലെൻസ്കി, എ ഇ ഒസോകിൻ; kalachnik - A. I. Kashirin മറ്റുള്ളവരും. (ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്‌സിന്റെ വാർഷിക പുസ്തകം, സീസൺ 1902-1903, നമ്പർ 13, പേജ് 25-40 കാണുക).

അടിക്കുറിപ്പുകൾ

1. രാജാവേ! (ഫ്രഞ്ച്)

2. ഞാൻ ദൈവത്തോട് സത്യം ചെയ്യുന്നു! (പോളീഷ്)

3. ചക്രവർത്തി നീണാൾ വാഴട്ടെ! (ഫ്രഞ്ച്)

4. ആക്രോശിക്കുക: "ചക്രവർത്തി നീണാൾ വാഴട്ടെ!" (ജർമ്മൻ)

5. ദൈവമേ, ഞങ്ങൾ നിന്നെ സ്തുതിക്കുന്നു! (lat.)

6. പിതാവേ! (lat.)

7. സേവകൻ (പോളീഷ് പാച്ചോലെക്കിൽ നിന്ന്)

8. ഏറ്റവും അജയ്യനായ രാജാവ്! (lat.)

9. നമ്മുടെ ദൈവം മാത്രം! (lat.)

10. തീർച്ചയായും (lat.).

11. പോപ്പ് (lat.)

12. ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾ - ബോയാറുകൾ, ഒന്നാംതരം പൗരന്മാർ, കറുത്തവർഗ്ഗക്കാർ എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള മധ്യവർഗം.

13. ഒരു ബൂറിൽ നിന്ന് പാൻ ഉണ്ടാകില്ല (പോളീഷ്)

14. ആമേൻ! (lat.)

15. നീചന്മാർ (ജർമ്മൻ)

16. ഇതാണ് അവരുടെ തലവൻ! (ജർമ്മൻ)

17. നന്ദി (പോളിഷ്).

18. റോക്കോഷ് - രാജ്യദ്രോഹം, രാജ്യദ്രോഹം, കലാപം

19. നാശം! (പോളീഷ്)

കീവേഡുകൾ

ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ക്രോണിക്കിൾ/ പരാമർശം / രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം / സംസാര സ്വഭാവം / ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ / ശബ്ദവും സിന്റാക്സും/ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ക്രോണിക്കിൾ / സ്റ്റേജ് ഡയറക്ഷൻ / രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം / സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ / ഭാഷ അർത്ഥം / ലെക്സിസും സിന്റാക്സും

വ്യാഖ്യാനം ഭാഷാശാസ്ത്രത്തെയും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ ലേഖനം, ശാസ്ത്രകൃതിയുടെ രചയിതാവ് - മസ്ലെനിക്കോവ് സെമിയോൺ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച്

ലേഖനത്തിൽ പരാമർശങ്ങളുടെ ഘടന, അർത്ഥശാസ്ത്രം, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു ചരിത്രചരിത്രംഎ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും". ആധുനിക ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിലെ പരാമർശങ്ങൾ വേണ്ടത്ര പഠിച്ചിട്ടില്ല. ദിശകൾ (സ്റ്റേജ് ദിശകൾ) ഒരു നാടക സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം കോമ്പോസിഷണൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് യൂണിറ്റുകളാണ്, കൂടാതെ മോണോലോഗുകളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകളും അതിന്റെ സമഗ്രത സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ വളരെ കർശനമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്ന പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവർത്തനപരവും ആശയവിനിമയപരവുമായ സവിശേഷതകൾ റീമാർക്കിനുണ്ട്. IN ചരിത്രചരിത്രംഎ.എൻ. Ostrovsky "Dmitry the pretender and Vasily Shuisky" ധാരാളം പരാമർശങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. കൃതിയുടെ കഥാഗതിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വരികൾക്കായി ക്രോണിക്കിളിന്റെ രചയിതാവ് പലപ്പോഴും അഭിപ്രായങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തോടെ സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുകയും ബഹുജന രംഗങ്ങൾ വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം സ്റ്റേജ് ദിശകൾ സംഭവങ്ങളുടെ ചലനാത്മകതയെ അറിയിക്കുന്നു, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസം കാണിക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിന്റെ തനിപ്പകർപ്പുകളിലേക്കുള്ള പരാമർശങ്ങളുടെ ഏകാഗ്രത സൂചിപ്പിക്കുന്നത് നാടകത്തിലെ ഈ പ്രത്യേക നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, രചയിതാവിന്റെ "ശബ്ദം" ആവശ്യമാണ്. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ക്രോണിക്കിളിലെ പരാമർശങ്ങൾ പല തരങ്ങളായി വിഭജിക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ക്രോണിക്കിളിന്റെ നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അഭിപ്രായങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം, ഒരു ടെക്സ്റ്റ് മോഡൽ സൃഷ്ടിച്ചു.

അനുബന്ധ വിഷയങ്ങൾ ഭാഷാശാസ്ത്രത്തെയും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ കൃതികൾ, ശാസ്ത്രകൃതിയുടെ രചയിതാവ് - മസ്ലെനിക്കോവ് സെമിയോൺ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച്

• 1860-1870 കളിലെ റഷ്യൻ വിമർശനത്തിന്റെ വിലയിരുത്തലിൽ വഞ്ചകരെക്കുറിച്ചുള്ള A. N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകീയമായ വൃത്താന്തങ്ങൾ

  2017 / എർമോലേവ നീന ലിയോനിഡോവ്ന

• A. N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ സംഭാഷണപരമായ ഐക്യങ്ങൾ: ഘടന - അർത്ഥശാസ്ത്രം - പ്രവർത്തനം

• A. N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ചരിത്രകൃതികളിൽ ഒനോമാസ്റ്റിക് ഇടം

  2017 / സെമിയോൺ മസ്ലെനിക്കോവ്

• A. N. Ostrovsky: ദി മിസ്-എൻ-സീനിന്റെ നാശം (നാടക കൃതികളിലെ രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച്)

  2009 / Zorin Artem Nikolaevich

• A. N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ റഷ്യൻ സാറിന്റെ ചിത്രം "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും"

  2014 / ആന്റൺ നോവിക്കോവ്

• പ്രാഥമികവും ദ്വിതീയവുമായ പാഠം: സാമുവൽ ബെക്കറ്റിന്റെ തിയേറ്ററിലെ സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ റോളും പ്രവർത്തനവും

  2010 / ഡുബ്രോവിന സ്വെറ്റ്‌ലാന നിക്കോളേവ്ന

• A. F. പിസെംസ്‌കി ("ലെഫ്റ്റനന്റ് ഗ്ലാഡ്‌കോവ്"), A. N. ഓസ്ട്രോവ്‌സ്‌കി ("തുഷിനോ") എന്നിവരുടെ നാടകീയ ചരിത്രങ്ങളിലെ നായകന്റെ ചിത്രം

  2016 / എർമോലേവ നീന ലിയോനിഡോവ്ന

• അഭിപ്രായങ്ങളുടെ ക്രോസ്റോഡിൽ "മിനിൻ" A. N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി

  2016 / Ovchinina Irina Alekseevna

• ഒരു നാടകീയ പഠനത്തിന്റെ തരം സ്വഭാവം (എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത കേസ്)

  2012 / ചൈകിന തത്യാന വാസിലീവ്ന

• അനെംപോഡിസ്റ്റ് സോഫ്രോനോവിന്റെ നാടകത്തിലെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ

  2018 / Valentina Semenova

അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ഫാൾസ് ദിമിത്രിയും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" എഴുതിയ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ

ലേഖനത്തിൽ, അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ഫാൾസ് ദിമിത്രിയും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" എഴുതിയ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ ഘടന, സെമാന്റിക്സ്, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവ പരിഗണിക്കുന്നു. ആധുനിക ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിലെ സ്റ്റേജ് ദിശകൾ വേണ്ടത്ര പഠിച്ചിട്ടില്ല. സ്റ്റേജ് ദിശകൾ (മനോഹരമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ) ഒരു പ്രത്യേക തരം സംയോജിതവും ശൈലീപരവുമായ യൂണിറ്റുകളാണ് നാടക സൃഷ്ടിയുടെ പാഠത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്, ഒപ്പം നാടകത്തിന്റെ സമഗ്രത സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മോണോലോഗുകളും സൂചകങ്ങളും. നിർമ്മാണത്തിലെ കർശനമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിർവചിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന പ്രധാന പ്രവർത്തനപരവും ആശയവിനിമയപരവുമായ അടയാളങ്ങൾ സ്റ്റേജ് ദിശയിൽ ഉണ്ട്. അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എഴുതിയ "ഫാൾസ് ദിമിത്രിയും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" എന്ന ചരിത്രചരിത്രത്തിൽ, ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നത് സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ ഒരു വലിയ സംഖ്യയാണ്. ക്രോണിക്കിളിന്റെ രചയിതാവ് പലപ്പോഴും സൃഷ്ടിയുടെ വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൂചനകൾക്കായി സ്റ്റേജ് ദിശകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നാടകത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിലും പ്രത്യേകിച്ച് ആൾക്കൂട്ട രംഗങ്ങളിൽ സ്റ്റേജ് ദിശകൾ സംഭവങ്ങളുടെ ചലനാത്മകത കൈമാറ്റം ചെയ്യുകയും ആക്ഷൻ ഡെവലപ്‌മെന്റ് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുന്നു. നാടകത്തിലെ ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് രചയിതാവിന്റെ "ശബ്ദം" ആവശ്യമായ നിർദ്ദിഷ്ട കഥാപാത്ര പരിശോധനകളുടെ സൂചനകൾക്കായുള്ള സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ ഏകാഗ്രത. അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ക്രോണിക്കിളിലെ സ്റ്റേജ് ദിശകൾ ചില തരങ്ങളായി വിഭജിക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ക്രോണിക്കിളിന്റെ നാടക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷത നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്റ്റേജ് ദിശകൾ വഴി, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ടെക്സ്റ്റ് മോഡലിറ്റി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വാചകം "എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" എന്ന വിഷയത്തിൽ

A.N ന്റെ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും"

UDC 821.161G19'

മസ്ലെനിക്കോവ് സെമിയോൺ വ്ലാഡിമിറോവിച്ച്

കോസ്ട്രോമ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി എൻ.എ. നെക്രാസോവ്

[ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

A.N-ലെ പരാമർശങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദിമിത്രി വഞ്ചകനും വാസിലി ഷൂസ്കിയും"

A.N ന്റെ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ പരാമർശങ്ങളുടെ ഘടന, അർത്ഥശാസ്ത്രം, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവ ലേഖനം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും". ആധുനിക ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിലെ പരാമർശങ്ങൾ വേണ്ടത്ര പഠിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു നാടക സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം കോമ്പോസിഷണൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് യൂണിറ്റുകളാണ് അഭിപ്രായങ്ങൾ (സ്റ്റേജ് ദിശകൾ) കൂടാതെ മോണോലോഗുകളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകളും സഹിതം അതിന്റെ സമഗ്രത സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ വളരെ കർശനമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്ന പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവർത്തനപരവും ആശയവിനിമയപരവുമായ സവിശേഷതകൾ റീമാർക്കിനുണ്ട്. ചരിത്രചരിത്രത്തിൽ എ.എൻ. Ostrovsky "Dmitry the pretender and Vasily Shuisky" ധാരാളം പരാമർശങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. കൃതിയുടെ കഥാഗതിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വരികൾക്കായി ക്രോണിക്കിളിന്റെ രചയിതാവ് പലപ്പോഴും അഭിപ്രായങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തോടെ സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുകയും ബഹുജന രംഗങ്ങൾ വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം സ്റ്റേജ് ദിശകൾ സംഭവങ്ങളുടെ ചലനാത്മകതയെ അറിയിക്കുന്നു, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസം കാണിക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിന്റെ തനിപ്പകർപ്പുകളിലേക്കുള്ള പരാമർശങ്ങളുടെ ഏകാഗ്രത സൂചിപ്പിക്കുന്നത് നാടകത്തിലെ ഈ പ്രത്യേക നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, രചയിതാവിന്റെ "ശബ്ദം" ആവശ്യമാണ്. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ക്രോണിക്കിളിലെ പരാമർശങ്ങൾ പല തരങ്ങളായി വിഭജിക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ക്രോണിക്കിളിന്റെ നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അഭിപ്രായങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം വെളിപ്പെടുത്തി, ഒരു ടെക്സ്റ്റ് മോഡൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

പ്രധാന പദങ്ങൾ: ചരിത്രചരിത്രം, പരാമർശം, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം, സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ, ഭാഷാ മാർഗങ്ങൾ, പദാവലി, വാക്യഘടന.

ആധുനിക ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിലെ പരാമർശങ്ങൾ വേണ്ടത്ര പഠിച്ചിട്ടില്ല. നാടകീയ കൃതികളിലെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പഠിച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പേരുകൾ നമുക്ക് നൽകാം. കെ.കെ.യുടെ പ്രബന്ധ ഗവേഷണങ്ങൾ. അസനോവ, വി.എ. ബെസ്രുക്കോവ, എ.വി. ഖിസ്ന്യാക്, വി.പി. ഖോഡസ്, അതുപോലെ തന്നെ ഒരു കലാപരമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ചില വശങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിട്ടുള്ള ശാസ്ത്രീയ ലേഖനങ്ങൾ (ഇ.കെ. അബ്രമോവ, കെ.എഫ്. ബാരനോവ, എം.ബി. ബോറിസോവ, എൻ.എസ്. ഗാന്റ്സോവ്സ്കയ, ഒ.വി. ഗ്ലാഡിഷെവ, പി.എസ്. സുയിക്കോവ, ഐ.പി. സൈറ്റ്സേവ, ഇ.വി.എ.വി. , ടി.വി. സെഡോവ, ജി.എ. ഉസ്തിമെൻകോ, എം.യു. ഖ്വറ്റോവ, എൽ.എ. ഷുവലോവ തുടങ്ങിയവർ).

ഈ വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുള്ള സാഹിത്യകൃതികളിൽ, എസ്.ഡി ബാലുഖാത്തിയുടെ പഠനങ്ങൾ, ടി.ജി. ഇവ്ലീവ, എസ്.എൻ. കുസ്നെറ്റ്സോവ, എൻ.കെ. പിക്സനോവ, എ.പി. സ്കാഫ്റ്റിമോവ, വി.വി. സ്പെരാന്റോവ

എസ്.വി. ഷെർവിൻസ്കി. ജർമ്മൻ ഗവേഷകനായ ജി. അണക്കെട്ടുകൾ, എസ്.വി. ക്രിഷാനോവ്സ്കി "തിയറ്റർ പരാമർശം", ബി.വി. ഗൊലുബോവ്സ്കി "പരാമർശം വായിക്കുക!", വ്യക്തിഗത നാടകകൃത്തുക്കളുടെ നാടകങ്ങളിൽ സ്വകാര്യ പരാമർശ നിർമ്മാണങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിരവധി പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും നിരീക്ഷണങ്ങളും ഉണ്ട്.

ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിൽ, N.A യുടെ പുസ്തകത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന അഭിപ്രായങ്ങളുടെ നിർവചനത്തിലും വർഗ്ഗീകരണത്തിലും ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. നിക്കോളിന "വാചകത്തിന്റെ ഭാഷാശാസ്ത്ര വിശകലനം". 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് വരെയുള്ള അവയുടെ പരിണാമങ്ങൾ രചയിതാവ് അഭിപ്രായങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം നൽകുന്നു. N.A പ്രകാരം അഭിപ്രായങ്ങൾ (സ്റ്റേജ് ദിശകൾ). നിക്കോളിന, - ഒരു നാടകകൃതിയുടെ വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം കോമ്പോസിഷണൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് യൂണിറ്റുകൾ, കൂടാതെ മോണോലോഗുകൾക്കും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾക്കും ഒപ്പം സംഭാവന ചെയ്യുന്നു

അത് അതിന്റെ സമഗ്രത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം. അതേസമയം, രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം കൈമാറുന്നതിനുള്ള ഈ മാർഗം നാടകത്തിന്റെ സംവിധായകനെയും അഭിനേതാക്കളെയും വായനക്കാരനെയും നേരിട്ട് സ്വാധീനിക്കുന്ന ഒരു മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു.

18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ നാടകകലയിൽ വികസിപ്പിച്ച പ്രധാന തരം അഭിപ്രായങ്ങൾ. (പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ നാടകകലയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ). അതേ കാലയളവിൽ, അവരുടെ മുൻനിര പ്രവർത്തനപരവും ആശയവിനിമയപരവുമായ സവിശേഷതകളും നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് അഭിപ്രായങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ വളരെ കർശനമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നാടകകൃതികളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ ഈ മാനദണ്ഡങ്ങൾ നമുക്ക് പട്ടികപ്പെടുത്താം.

1. "സർവജ്ഞനായ" രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനവും നാടകകൃത്തിന്റെ ആശയവിനിമയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും അഭിപ്രായങ്ങൾ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, രചയിതാവിന്റെ ബോധം പരമാവധി വസ്തുനിഷ്ഠമാണ്. അഭിപ്രായങ്ങൾ 1-ഉം 2-ഉം വ്യക്തിയുടെ ഫോമുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല.

2. പരാമർശത്തിന്റെ സമയം നാടകത്തിന്റെ (അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വായന) പ്രതിഭാസത്തിന്റെ (രംഗം) സ്റ്റേജ് സാക്ഷാത്കാരത്തിന്റെ സമയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. സ്റ്റേജ് ദിശയെ മുഴുവൻ ചിത്രത്തിന്റെയോ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയോ പ്രവർത്തനവുമായി ദൈർഘ്യത്തിൽ പരസ്പരബന്ധിതമാക്കാമെന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതിന്റെ പ്രബലമായ സമയം വർത്തമാനകാലമാണ്, വർത്തമാനകാല ഘട്ടം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സമയം.

3. പരാമർശത്തിന്റെ പ്രാദേശിക അർത്ഥം സ്റ്റേജ് സ്ഥലത്തിന്റെ സ്വഭാവത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, ചട്ടം പോലെ, അത് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

4. ഒരു പരാമർശം ഒരു പ്രസ്താവിക്കുന്ന വാചകമാണ്. അതനുസരിച്ച്, ചോദ്യം ചെയ്യൽ അല്ലെങ്കിൽ നിർബന്ധിത വാക്യങ്ങൾ അതിൽ ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. ദിശകൾ മൂല്യനിർണ്ണയ മാർഗങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നു, അനിശ്ചിതത്വവും ട്രോപ്പുകളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ, അവ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി നിഷ്പക്ഷമാണ്.

5. സ്റ്റാൻഡേർഡ് നിർമ്മാണവും അവയിലെ ചില സംഭാഷണ മാർഗങ്ങളുടെ ഉയർന്ന അളവിലുള്ള ആവർത്തനവുമാണ് അഭിപ്രായങ്ങളുടെ സവിശേഷത.

© മസ്ലെനിക്കോവ് എസ്.വി., 2015

കെഎസ്‌യുവിന്റെ ബുള്ളറ്റിൻ im. ന്. നെക്രാസോവ് "എസ്> നമ്പർ 6, 2015

ഭാഷാശാസ്ത്രം

നാടകത്തിലെ ദിശകൾ പ്രവർത്തനത്തിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. അവർ സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ സമയവും സ്ഥലവും മാതൃകയാക്കുന്നു, ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു:

സ്ഥലം അല്ലെങ്കിൽ പ്രവർത്തന സമയം: ജൂൺ 19, 1605 (ഇനി മുതൽ, A.N. Ostrovsky "Dmitry the Pretender and Vasily Shuisky" എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്ന് ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു);

നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ: വിശുദ്ധ വിഡ്ഢിക്ക് ഒരു വെള്ളി കോപെക്ക് നൽകുന്നു;

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം അല്ലെങ്കിൽ മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥയുടെ സവിശേഷതകൾ (ആത്മവിവേചനപരമായ പരാമർശങ്ങൾ): ചിന്തയിൽ, ഒസിനോവിന്റെ മുന്നിൽ നിർത്തുന്നു;

നോൺ-വെർബൽ ആശയവിനിമയം: shrugging;

പരാമർശത്തിന്റെ വിലാസം: ദിമിത്രി (ബാസ്മാനോവിന്);

കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വയം പ്രതിഫലനം, അവന്റെ തീരുമാനം മുതലായവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പരാമർശങ്ങൾ മാറ്റിനിർത്തുക: കുക്ക് (സ്വന്തമായി).

"ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ, വാസിലി ഷുയിസ്കി" എന്ന നാടകത്തിൽ ധാരാളം പരാമർശങ്ങൾ (160 യൂണിറ്റുകൾ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അവ പ്രോസസ്സ്വാലിറ്റിയുടെ സെമാന്റിക്സ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ക്രിയകളും ക്രിയാ രൂപങ്ങളും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എല്ലാ പരാമർശങ്ങളിലും മിക്കതും വാക്കാലുള്ള പരാമർശങ്ങളും (46 യൂണിറ്റുകൾ), പാർട്ടിസിപ്പിൾ അഭിപ്രായങ്ങളും (32 യൂണിറ്റുകൾ) ആണ്. അതിനാൽ, ക്രോണിക്കിളിൽ സ്റ്റാറ്റിക്സിനെക്കാൾ കൂടുതൽ ചലനാത്മകത ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

കൃതിയുടെ കഥാഗതിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾക്കായി മാത്രമാണ് ക്രോണിക്കിളിന്റെ രചയിതാവ് പലപ്പോഴും പരാമർശങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, വാസിലി ഷുയിസ്കി, ദിമിത്രി പ്രെറ്റെൻഡർ, കലാച്നിക്, ബാസ്മാനോവ് എന്നിവരുടെ പ്രസ്താവനകൾക്ക് അടുത്തായി പരാമർശങ്ങൾ മിക്കപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. ചിത്രീകരിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് രചയിതാവിന്റെ ശ്രദ്ധ വായനക്കാരന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. കൗതുകകരമെന്നു പറയട്ടെ, സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തോടടുത്ത് അഭിപ്രായങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുകയും ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്റ്റേജ് ദിശകൾ വർക്ക് ഡൈനാമിക്സ് നൽകുകയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയാൽ ഇത് വിശദീകരിക്കാം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകളുമായുള്ള അവരുടെ ഇടപെടൽ കണക്കിലെടുത്ത് ഞങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്ന ഏറ്റവും രസകരമായ പരാമർശങ്ങൾ പരിഗണിക്കാം.

കുരാകിൻ (നിശബ്ദമായി ഗോളിറ്റ്സിനിലേക്ക്)

എന്നാൽ ബെൽസ്കി ഇവാനെക്കുറിച്ച് എല്ലാം ഓർക്കുന്നു;

ആരാണ് എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്, അവൻ അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു ...

മസൽസ്കി

(നിശബ്ദമായി ബസ്മാനോവിലേക്ക്)

ഷുയിസ്കി തന്റെ ബന്ധുക്കളെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്നു.

ദിമിത്രി ഷുയിസ്‌കി (നിശബ്ദമായി വാസിലി ഷുയിസ്‌കിയോട്)

Golitsyn എല്ലാം ചെയ്യും

പോരാ.

ഈ എപ്പിസോഡിൽ, അഭിപ്രായങ്ങൾ ഘടനയിൽ സമാനമാണ്: അവ സംയോജിപ്പിച്ച് വിലാസക്കാരന്റെ ഒരു സൂചന ഉൾക്കൊള്ളുന്നു

ഒരു ക്രിയാവിശേഷണം ഉപയോഗിച്ച് നിശബ്ദമായി. ഈ ഖണ്ഡികയിൽ, ബോയാർമാർ ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ അധികാരത്തിൽ വരുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, അവനെ ദേഷ്യം പിടിപ്പിക്കാൻ അവർ ഭയപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അവർ ഒരു ശബ്ദത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു. നിശ്ശബ്ദമായി കുറിപ്പിന് നന്ദി, ഒരു പ്രത്യേക, ഗൂഢാലോചന അന്തരീക്ഷം രംഗത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

മാർഗരെറ്റ്

ചക്രവർത്തി!

(സൈനികർക്ക്.)

റഫ്റ്റ്: "ഹോച്ച്! വിവാറ്റ് ഡെർ കൈസർ!"

വിവാറ്റ്! ഹോച്ച്! ഹോച്ച്!

കലാച്നിക്

കരയുക, നായ്ക്കൾ.

ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ചിരി.

ആളുകൾക്കിടയിലെ പരാമർശം, ചിരി, ജർമ്മനിക്കാരുടെ സംസാരത്തോടുള്ള ആളുകളുടെ വിരോധാഭാസ പ്രതികരണം വായനക്കാരനെ കാണിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിക്ക് നായ കുരയ്ക്കുന്നതിന് സമാനമാണ്. ജർമ്മനിയുടെ സംസാരം ഒനോമാറ്റോപ്പിയയുടെ രൂപത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് കഴിഞ്ഞു. നായ എന്ന വാക്കിന് നെഗറ്റീവ് അർത്ഥമുണ്ട്. അങ്ങനെ, വിദേശ ഇടപെടലുകളോട് ജനങ്ങളുടെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം നാം കാണുന്നു.

ബെൽസ്കി

(ഒരു ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഞാങ്ങണ എടുക്കുന്നു)

സഹിക്കാൻ പറ്റില്ല! ഞങ്ങളുടെ കൈകൾ സ്വതന്ത്രമാക്കുക

ഞങ്ങൾ അതിനെ കീറിമുറിക്കും!

ബസ്മാനോവ്

(മറ്റൊരാളിൽ നിന്ന് ഒരു ഞാങ്ങണ എടുക്കുന്നു)

നിസ്സംഗത പുലർത്താൻ കഴിയുന്നവനാണ് രാജ്യദ്രോഹി

രാജാവിന്റെ കണ്ണിൽ അത്തരം പ്രസംഗങ്ങൾ കേൾക്കാൻ!<...>

ബസ്മാനോവ്

(ഈറ കൊണ്ടുവരുന്നു)

നിങ്ങളുടെ ചീത്ത ശാപങ്ങൾ പുറത്തുവിടരുത്,

എന്നിട്ട് ഞാൻ നിന്നെ കൊല്ലും!

ബെൽസ്കി

(ഈറ കൊണ്ടുവരുന്നു)

നിശബ്ദമായിരിക്കുക! മറ്റൊരു വാക്കില്ല! .

ഈ രംഗം ഞങ്ങൾക്ക് രസകരമാണ്, കാരണം പരാമർശം ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്നു, അത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വിശദീകരിക്കുന്ന ഒരു ഞാങ്ങണ എടുക്കുന്നു. നീളമുള്ള തണ്ടിൽ ചന്ദ്രക്കലയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള ബ്ലേഡുള്ള വിശാലമായ നീളമുള്ള കോടാലിയാണ് ബെർഡിഷ്. ഈ രംഗത്തിലെ ബെർഡിഷ് ശിക്ഷയുടെയും ന്യായവിധിയുടെയും പ്രതീകമാണെന്ന് അനുമാനിക്കാം. ഈ രംഗത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ അറകളിലാണ്, അവിടെ ഒരു ജനകീയ കലാപം സംഘടിപ്പിച്ചതിന് ഒസിപോവിനെ അപലപിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ വിശ്വസ്ത സേവകരായ ബസ്മാനോവും ബെൽസ്കിയും ഞാങ്ങണയുടെ സഹായത്തോടെ കഥാപാത്രത്തെ ഭയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുകയും കുറ്റസമ്മതം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. തൽഫലമായി, ഈ സന്ദർഭത്തിലെ പരാമർശം ഒരു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം നേടുകയും ദൃശ്യത്തിന് അധിക വൈകാരികത നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

അവർ ഓടട്ടെ! സ്വദേശി

അവർ തങ്ങളിലേക്ക് വലിച്ചിടുന്നു.

വിഷ്നെവെറ്റ്സ്കി നിൽക്കുന്ന വീടിന്റെ ഗേറ്റിൽ ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി പോൾസ്

കലാച്നിക്

ദിവസേനയുള്ള കവർച്ച, റോബോട്ടുകൾ!

കെഎസ്‌യുവിന്റെ ബുള്ളറ്റിൻ im. ന്. നെക്രാസോവ് ജിജ്- നമ്പർ 6, 2015

A.N ന്റെ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും"

ലാഭത്തിന്! എന്തിലും പ്രവർത്തിക്കുക.

അവർ ട്രേകൾ വെച്ച റാക്കുകൾ തകർക്കുന്നു, അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ധ്രുവങ്ങളോട് യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു. അവർ പെൺകുട്ടിയെ മർദ്ദിച്ചു.

വിഷ്നെവെറ്റ്സ്കിയുടെ ആളുകൾ തോക്കുകളുമായി ഗേറ്റിന് പുറത്തേക്ക് വരുന്നു.

കലാച്നിക്

squeakers കൂടെ?! ആളുകളെ വിളിക്കൂ, റോബ്യാറ്റ!

ഇറങ്ങൂ, ജനങ്ങളേ! ധ്രുവങ്ങളെ ഭോഗിക്കുക! .

അവസാന രംഗത്തിൽ ആളുകളുടെ പ്രക്ഷോഭവും ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറെ അട്ടിമറിക്കലും ഉണ്ട്. ബഹുജന രംഗങ്ങൾ ഇവിടെ പ്രബലമാണ്, മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ചലനാത്മകത കൂടുതൽ കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നതിന്, അഭിനേതാക്കളെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ക്രമം കാണിക്കുന്നതിന്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ധാരാളം പരാമർശങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവ മുഴുവൻ വാക്യങ്ങളാണ്.

അതിനാൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മോണോലോഗുകളും പകർപ്പുകളും അനുഗമിക്കുന്ന അഭിപ്രായങ്ങളുടെ എണ്ണം ഓസ്ട്രോവ്സ്കി വായനക്കാരന്റെയും കാഴ്ചക്കാരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെയും വാസിലി ഷുയിസ്കിയുടെയും മോണോലോഗുകളിൽ നിരവധി പരാമർശങ്ങളുണ്ട്, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെയും വാസിലി ഷുയിസ്‌കിയുടെയും വരികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതോ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നതോ ആയ വാക്കുകൾ ലെക്സിക്കൽ ഉള്ളടക്കത്തിൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, സംഭാഷണത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത വിലാസക്കാരുടെ പേര് അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന വസ്തുത അടയാളപ്പെടുത്തുക, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മാറ്റം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. നാടകത്തിലെ ഈ പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് രചയിതാവിന്റെ "ശബ്ദം" ആവശ്യമാണെന്ന് ചില കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതോ അനുഗമിക്കുന്നതോ ആയ പരാമർശങ്ങളുടെ ഏകാഗ്രത സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ പഠനം കാണിച്ചതുപോലെ, A.N ന്റെ ക്രോണിക്കിളിലെ പരാമർശങ്ങൾ. ഓസ്‌ട്രോവ്‌സ്‌കിയെ അല്ലാത്തവയായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു

ജോലിയിൽ വ്യത്യസ്ത പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കുന്ന എത്ര തരം. ഒന്നാമതായി, അവ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനും ക്രോണിക്കിളിന്റെ നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തെ ചിത്രീകരിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. അഭിപ്രായങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു ടെക്സ്റ്റ് മോഡൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക പട്ടിക

2. നിക്കോലിന എൻ.എ. വാചകത്തിന്റെ ഫിലോളജിക്കൽ വിശകലനം: പാഠപുസ്തകം. അലവൻസ്. - എം.: പബ്ലിഷിംഗ് സെന്റർ "അക്കാദമി", 2003. - 256 പേ.

3. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എ.എൻ. പൂർണ്ണമായ കൃതികൾ: 12 വാല്യങ്ങളിൽ - എം .: കല, 1973.

4. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എ.എൻ. എൻസൈക്ലോപീഡിയ / ch. ed. [ഒപ്പം കമ്പ്.] ഐ.എ. ഓവ്ചിനിന. - കോസ്ട്രോമ: കോസ്ട്രോമൈസ്-ഡാറ്റ്; ഷൂയ: FGBOU VPO "TTTGPU" യുടെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 2012. -660 പേ.

5. പിക്സാനോവ് എൻ.കെ. കോമഡി എ.എസ്. ഗ്രിബോഡോവ് "വിറ്റിൽ നിന്നുള്ള കഷ്ടം" // ഗ്രിബോഡോവ് എ.എസ്. മനസ്സിൽ നിന്ന് കഷ്ടം. - എം.: നൗക, 1987. - 478 പേ.

6. സ്കാഫ്റ്റിമോവ് എ.പി. നാടകങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിന്റെ തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് എ.പി. ചെക്കോവ് // ചെക്കോവ് എ.പി. മൂന്ന് സഹോദരിമാർ: നാടകങ്ങൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: അസ്ബുക്ക-ക്ലാസിക്ക, 2008. -544 പേ.

7. ഉഷാക്കോവ് ഡി.എൻ. ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. - എം.: ആൾട്ട-പ്രിന്റ്, 2008. - 512 പേ.

8. ഫോക്കിന എം.എ. വാചകത്തിന്റെ ഫിലോളജിക്കൽ വിശകലനം: പാഠപുസ്തകം. അലവൻസ്. - കോസ്ട്രോമ: KSU im. ന്. നെക്രാസോവ, 2013. - 140 പേ.

9. ഖോഡസ് വി.പി. എ.പി.യുടെ നാടകീയമായ വാചകത്തിൽ പുനർചിന്തനം. ചെക്കോവ്: സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളും പുതിയ മോഡലുകളും // മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഭാഷാ ലോകം: അന്താരാഷ്ട്ര റിപ്പോർട്ടുകളുടെ സംഗ്രഹം. ശാസ്ത്രീയമായ conf. - പെർം, 2001. - എസ്. 34-36.

കെഎസ്‌യുവിന്റെ ബുള്ളറ്റിൻ im. ന്. നെക്രാസോവ് "എസ്> നമ്പർ 6, 2015

ed പ്രകാരം. എ എൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. 10 വാല്യങ്ങളിലായി ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. ആകെ താഴെ ed. G. I. Vladykina, A. I. Revyakina, V. A. ഫിലിപ്പോവ്. -- എം.: സംസ്ഥാനം. പ്രസിദ്ധീകരണശാല സാഹിത്യം, 1960. - വാല്യം 5. - എൻ.എസ്. ഗ്രോഡ്സ്കായയുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ. OCR: പീറ്റർ. എ എൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ദിമിത്രി ദ പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷൂസ്കിയും (1866) രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി നാടകീയമായ ക്രോണിക്കിൾ ഐ രംഗം ഒന്ന്വ്യക്തികൾ: വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് ഷുയിസ്കി രാജകുമാരൻ. ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച് ഷുയിസ്കി രാജകുമാരൻ. ടിമോഫി ഒസിപോവ്, ഉത്തരവിൽ നിന്നുള്ള ഗുമസ്തൻ. ഫെഡോർ കൊനെവ്, മോസ്കോ വ്യാപാരി. ഇവാൻ, കലാനിക്. അഫോന്യ, വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി. മോസ്കോ, നോവ്ഗൊറോഡ്, പ്സ്കോവ് വ്യാപാരികൾ; ഗുമസ്തന്മാർ, ജോലിയില്ലാത്ത പുരോഹിതന്മാർ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ, ചെറുകിട കച്ചവടക്കാർ, പെഡലർമാർ, കർഷകർ.

വാസിലി ഷുയിസ്കിയുടെ വീട്ടിലെ മേലാപ്പ്.

കച്ചവടക്കാരും ഗുമസ്തന്മാരും ബെഞ്ചുകളിൽ ഇരിക്കുന്നു; സാധാരണ ജനങ്ങൾ - തറയിൽ.

മോസ്കോയിലെ ആദ്യ വ്യാപാരി

കർത്താവിനെ കൊണ്ടുവരിക! തന്റെ മുത്തച്ഛന്റെയും പിതാവിന്റെയും സിംഹാസനത്തിൽ ജനിച്ച സാരെവിച്ച്, എല്ലാ മഹത്തായ രാജ്യങ്ങളിലും അവൻ വീണ്ടും ഇരുന്നു സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു ...

മോസ്കോയിലെ രണ്ടാമത്തെ വ്യാപാരി

വലിയ അത്ഭുതം സംഭവിച്ചു! ദൈവത്തിന്റെ കരുതൽ രാജ്യദ്രോഹികളെ മാന്യമായി ശിക്ഷിക്കുകയും ഭക്തരായ രാജാക്കന്മാരുടെ ഗോത്രത്തിൽ നിന്ന് കുഷ്ഠരോഗ ശാഖ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഗുമസ്തൻ

ഇതാ ഒരു അവധി! മോസ്കോ ഇത് വളരെക്കാലമായി കണ്ടിട്ടില്ല. പ്രിയങ്കരമായ വസ്ത്രധാരണത്തിൽ, വിജയത്തിന്റെ മുഖത്ത് തിളങ്ങി, ആളുകൾ ബാനറുകളുടെയും ഐക്കണുകളുടെയും മുൻവശത്ത് സന്തോഷത്തോടെ നടക്കുന്നു ...

(നിശബ്ദത.)

എതിർക്രിസ്തുവിനെ കണ്ടുമുട്ടുക!

ഒന്നാം കർഷകൻ

രണ്ടാമത്തെ കർഷകൻ

ഇത് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സമയമാണ്, അവർ വയലുകൾ വൃത്തിയാക്കി, വിതച്ചു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് വൈക്കോൽ ഉണ്ടാക്കിയില്ല ... ശരി, അവർ സമ്മതിച്ചു ...

മൂന്നാമത്തെ കർഷകൻ

എന്നിട്ടും, സഹോദരന്മാരേ, സന്തോഷവും സന്തോഷവും! സന്തോഷം അത്തരത്തിലുള്ളതാണ്, വിശുദ്ധനെ സംബന്ധിച്ചെന്ത്, ക്രിസ്തുവിന്റെ മഹത്തായ ദിനത്തിൽ.

എന്തൊരു പാപം! എന്തൊരു പാപം!

ഗുമസ്തൻ

ഉഗ്ലിച്ചിൽ രാജകുമാരൻ കൊല്ലപ്പെട്ടുവെന്ന് അവർ സംസാരിച്ചു, അപ്പോൾ അവർ വിശ്വസിച്ചു; ഇതാ അവൻ നമ്മോടുകൂടെ! അതിനാൽ, ദൈവം അത് നമുക്കുവേണ്ടി സൂക്ഷിച്ചു.

ഒന്നാം കർഷകൻ

ഒരു കിംവദന്തി ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനുമുമ്പ് ദിമിത്രി, ഉഗ്ലിറ്റ്സ്കിയുടെ സാരെവിച്ച് ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് പറയപ്പെട്ടു ...

നോവ്ഗൊറോഡിലെ വ്യാപാരി

മോസ്കോയിൽ ഒരു കിംവദന്തിയുണ്ട്, അതിലും കൂടുതൽ നഗരങ്ങളിൽ ...

ഗുമസ്തൻ

ഒരു അത്ഭുതവും ഇല്ല, കർത്താവ് അവനെ ജീവനോടെ നിലനിർത്തിയതിൽ അതിശയിക്കാനൊന്നുമില്ല.

മോസ്കോയിലെ ആദ്യ വ്യാപാരി

ആരും ഇതിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നില്ല - കർത്താവിന് എല്ലാം സാധ്യമാണെന്ന് അവർക്കറിയാം: മരിച്ചവരെ ശവകുടീരത്തിൽ നിന്ന് ഉയിർപ്പിക്കാനും അവനു കഴിയും.

കർഷകൻ

അത് സ്വയം!

അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾ

ദൈവം ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവൻ അങ്ങനെ ചെയ്യും.

കർഷകൻ

ശരി, എന്ത് പറയാൻ!

മോസ്കോയിലെ ആദ്യ വ്യാപാരി

(നോവ്ഗൊറോഡ്)

നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടോ, രാജകുമാരന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത ഞങ്ങൾക്ക് വന്നപ്പോൾ, കരയുന്ന കണ്ണുനീർ മോസ്കോയിൽ മുഴുവൻ ഒഴുകി; അവർ പറഞ്ഞു, രാജകീയ സന്തതികളില്ലാതെ അനാഥനാകുന്നതിനേക്കാൾ ഞങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും സാർ ഇവാൻ പീഡനം എളുപ്പമാണെന്ന്; അത് ഞങ്ങൾക്ക് ഭയങ്കരമായിരുന്നുവെങ്കിലും, അത് ഞങ്ങൾക്ക് സംഭവിച്ചു, എന്നിട്ടും അവൻ രാജാവിന്റെ ശാഖയാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാമായിരുന്നു, സെർഫുകളല്ല ... ഇവിടെ വീണ്ടും മോണോമഖിന്റെ സന്തതികൾ മാതാപിതാക്കളുടെ ഭയങ്കരമായ മേശയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു!

ആത്മീയ സന്തോഷവും സാർവത്രിക സന്തോഷവും...

ശരി, ജീവിക്കാനുള്ള പ്രതിജ്ഞയ്ക്ക് കീഴിൽ സന്തോഷം വലുതല്ല! വിശുദ്ധ ഹൈറാർക്കിന്റെ ശാപം നമ്മുടെയും നമ്മുടെ കുട്ടികളുടെയും മേലാണ്. ദൈവസന്നിധിയിൽ, ഗോത്രപിതാവായ, ശുശ്രൂഷാവേളയിൽ, പൂർണ്ണവസ്ത്രമണിഞ്ഞ്, പ്രസംഗപീഠത്തിൽ നിന്ന് താഴെയിറക്കി, തുണിക്കഷണം ധരിച്ച്, നാണംകെട്ട രീതിയിൽ തെരുവിലൂടെ വലിച്ചിഴച്ചിട്ട് എത്രനാളായി ഞങ്ങൾ?! അവൻ ഞങ്ങളുടെ നേരെ വലതു കൈ ഉയർത്തി, മോസ്കോയെയും അതിൽ താമസിക്കുന്നവരെയും ഒരു കല്ല് പോലെ ശപിച്ചു. നമ്മുടെ ആത്മാക്കളെ ഒരു ശാപത്താൽ തകർത്തു... നമ്മുടെ പ്രവൃത്തികളും ചിന്തകളും, എല്ലാ ഗർഭപാത്രങ്ങളും ശാപത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ദൈവത്തോടുള്ള നമ്മുടെ പ്രാർത്ഥനകൾ എത്തിച്ചേരുന്നില്ല...

ഗുമസ്തൻ

നിങ്ങൾ ജനങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ഉറക്കെ സംസാരിക്കില്ല, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ തടവറകളിൽ അവസാനിക്കും.

നിശ്ശബ്ദം.

ഒന്നാം കർഷകൻ

അയ്യോ, പാപങ്ങൾ! ഓ, കർത്താവേ കരുണയായിരിക്കണമേ!

രണ്ടാമത്തെ കർഷകൻ

കുറഞ്ഞത് എന്തെങ്കിലും ചവച്ചരച്ച്, വിരസത നിമിത്തം.

മൂന്നാമത്തെ കർഷകൻ

അവന്റെ മടിയിൽ ഒരു പഫ് ഉണ്ട് ... നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് ഉള്ളത്: ഒരു പേഴ്സ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പരവതാനി?

ഒന്നാം കർഷകൻ

എന്റെ പേഴ്‌സ് ആളുകൾക്ക് പോയി, അതെ, അത് വീട്ടിലേക്ക് പോകില്ല.

രണ്ടാമത്തെ കർഷകൻ

നിങ്ങളും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കൂലിപ്പണിക്കാരനാണോ?

ഒന്നാം കർഷകൻ

നാഗ് സ്വർണ്ണം സംരക്ഷിക്കുന്നില്ല! ക്രയുഹ സ്റ്റോക്കിലാണ്, kvass ഉള്ള ഒരു മണിക്കൂർ, അങ്ങനെയാണെങ്കിലും. രാവിലെ ഞാൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, വയറു - ശത്രു - ഇന്നലെ ഓർക്കുന്നില്ല.

രണ്ടാമത്തെ കർഷകൻ

അത് വലിച്ചിടുക, തകർക്കുക, ഞങ്ങൾക്ക് തരൂ! നമുക്ക് പങ്കിടാം!

ഒരു അപ്പത്തിന്റെ കാര്യമല്ല...

നിശബ്ദമായിരിക്കുക!

ഗുമസ്തൻ

എന്തൊരു മണ്ടൻ ഇനം! അവൻ ബോയാർ മാളികകളിലേക്ക് കടന്ന് ഒരു അതിഥിയെപ്പോലെ ഇരുന്നു; അവന്റെ ആദാമിന്റെ ആപ്പിൾ അലിഞ്ഞുപോകും, ​​നിങ്ങൾ നിർത്തുകയില്ല; അത് കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല: "നിങ്ങൾ ഒരു പന്നി നട്ടുപിടിപ്പിക്കൂ ..."

ഒന്നാം കർഷകൻ

ദേഷ്യപ്പെടരുത്! ഞങ്ങൾ മിണ്ടാതിരിക്കും: റോബോട്ടുകൾ, കൂടുതൽ നിശബ്ദമായി ചവയ്ക്കൂ!

നിശ്ശബ്ദം.

രണ്ടാമത്തെ കർഷകൻ

എന്തിനാ അങ്ങനെ ഇരിക്കുന്നത്, നമുക്ക് ഒരു ഇടവേള എടുക്കാം.

എന്താ, നിങ്ങൾ കളപ്പുരയിൽ പോയോ?!

ഗുമസ്തൻ

ദയനീയനെ വിളിക്കുക അതെ, നിങ്ങളെ ഗേറ്റിന് പുറത്ത് കഴുത്തിൽ തള്ളുക.

കലച്ച്നിക്കും വിശുദ്ധ വിഡ്ഢിയിലേക്കും പ്രവേശിക്കുക.

കലാച്നിക്

ന്യായാധിപന്മാരും ഗുമസ്തന്മാരും നിങ്ങളും, സത്യസന്ധരായ പിതാക്കന്മാരേ, വ്യാപാരി അതിഥികൾക്കും മറ്റ് ആളുകൾക്കും - നനഞ്ഞ ഭൂമിയുടെ അമ്മയെ വണങ്ങുക.

(തറയിൽ ഇരിക്കുന്നു.)

പാവം, എന്റെ അടുത്തിരിക്കുക!

വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി

എതിർക്രിസ്തുവിനെ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു!

എന്നാൽ അഫോന്യ, അവനുവേണ്ടി കാത്തിരിക്കണോ?

വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി

അപ്രതീക്ഷിതമായത് എത്തി!

മോസ്കോയിലെ ആദ്യ വ്യാപാരി

ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടില്ല! ബോയാറിൻ, പ്രിൻസ് വാസിലി ഇവാനോവിച്ച്, മാർക്കറ്റ് വ്യാപാരികളുമായി മികച്ച വ്യാപാരം നടത്തുന്ന ആളുകളെ തുല്യമാക്കുന്നു; അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, മിടുക്കനും ഭ്രാന്തനും, ഒരു ബഫൂണും ചിന്താശീലനായ ഒരു കുലീനനും.

കലാച്നിക്

എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ബോയാറിലേക്ക് പോകുന്നത്? മനസ്സ് കടം വാങ്ങുകയാണോ? .. ഞാൻ എന്റെ ചെറിയ കാര്യങ്ങളിൽ കച്ചവടം ചെയ്യുകയാണ്. ഓ, വലിയ താടിക്കാരേ, സാധാരണക്കാരെ തിന്നാൻ നിങ്ങൾ സന്തോഷിക്കും, അതെ, ഇഷ്ടമില്ല!

ചെറുകിട കച്ചവടക്കാരൻ

(കലച്നിക്)

അത് നിങ്ങളെ എവിടേക്കാണ് കൊണ്ടുപോയത്? ലേലത്തിലോ കടകളിലോ കാണാൻ കഴിയില്ല ...

കലാച്നിക്

ഞാൻ തുലായിൽ ആയിരുന്നു.

ചെറുകിട കച്ചവടക്കാരൻ

എന്തിനുവേണ്ടി?

കലാച്നിക്

ഞാൻ ഒരു കോസാക്ക് ആകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ...

വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി

കോസാക്ക് ഒരു ധ്രുവമാണ്!

കലാച്നിക്

ധ്രുവങ്ങളിലേക്കും കോസാക്കുകളിലേക്കും ജീവൻ എത്തിയിരിക്കുന്നു, അഫോന്യ; സാർ ഡിമെട്രിയസ് ബോയാറുകളെ അവരുടെ കൈകളിലേക്ക് കൈമാറുന്നു. കോസാക്കുകൾ മിക്കവാറും ബോയാറുകളെ തോൽപ്പിച്ചു ...

വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി

ബോയാർ - ടാറ്റർ!

കലാച്നിക്

ബോയാറുകൾ എന്തൊരു അത്ഭുതമാണ് - ടാറ്ററോവ്യ: ടാറ്റർ രാജാവായിരുന്നു!

മോസ്കോയിലെ ആദ്യ വ്യാപാരി

എന്തായിരുന്നു, പോയി! ഇപ്പോൾ ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച്, സെന്റ് വ്ലാഡിമിർ ഗോത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള കുലീന രാജകുമാരൻ ...

വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി

ദിമിത്രിയുടെ ശവക്കുഴിയിൽ!

ഗുമസ്തൻ

വാഴ്ത്തപ്പെട്ടവനേ, നിന്റെ കൈകൾ ഞങ്ങൾ കെട്ടും, നിന്റെ വായിൽ തേയ്ക്കും...

കലാച്നിക്

അവൻ ലളിതമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ശേഖരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

(വിശുദ്ധ വിഡ്ഢിക്ക് ഒരു വെള്ളി കോപെക്ക് നൽകുന്നു)

അനുഗ്രഹീതൻ, ഒരു നല്ല പൈസക്ക്! പാപികളായ ഞങ്ങൾക്കുവേണ്ടി അപേക്ഷിക്കണമേ!

ചെറുകിട കച്ചവടക്കാരൻ

(കലച്നിക്)

നിങ്ങൾ പറഞ്ഞു, കോസാക്കുകളിൽ ...

കലാച്നിക്

ഞാൻ വേട്ടയാടാൻ പോയി; അതെ, അധികം ഇല്ല, അവർ പറഞ്ഞു ...

ചെറുകിട കച്ചവടക്കാരൻ

എന്താണ് സംഭവിക്കാത്തത്?

കലാച്നിക്

മോഷ്ടിക്കുന്നത് ബുദ്ധിയല്ല! മോഷ്ടിക്കുന്നതിനേക്കാൾ, കച്ചവടം ചെയ്യുന്നതാണ് നല്ലത്, ഞാൻ സ്വർണ്ണമാകും, ഉഗ്രിക്. വില ഇപ്പോൾ അവർക്ക് നല്ലതാണ്: രാജാവിന് ഒരു സമ്മാനം കൊണ്ടുപോകാനുള്ള ആവശ്യം വന്നു.

മോസ്കോയിലെ ആദ്യ വ്യാപാരി

നിറയെ റോളുകളാണോ?

കലാച്നിക്

ചെറിയ പ്രയോജനമുണ്ട്. ഇവിടെ നിങ്ങൾ പോളിഷ് കുന്തുഷ് വാങ്ങുന്നു, അതിനാൽ നിങ്ങൾ പണം സമ്പാദിക്കും, സാധനങ്ങൾ പഴകിയതായിരിക്കില്ല!

ഗുമസ്തൻ

നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ നാവ് അഴിച്ചു, നിങ്ങൾ അതിനെ ചെറുതാക്കുമായിരുന്നു.

ഒസിപോവും ബട്ട്ലറും പ്രവേശിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ ആയിരുന്നില്ലേ?

ബട്ട്ലർ

എല്ലാം ഇപ്പോഴും കുറെക്കാലമായി, കൊളോമെൻസ്‌കോയി ക്യാമ്പിൽ, പരമാധികാരത്തിൽ.

ഉടൻ തന്നെ, നിങ്ങൾക്ക് ചായയുണ്ടോ?

ബട്ട്ലർ

അതെ, സമയമാകും; നോക്കൂ, അവന്റെ ബോയാർ കാരുണ്യം ആളുകൾ ഇത്രയും കാലം കാത്തിരുന്നു - അവർ കുമിഞ്ഞുകൂടി.

PS എന്താണ്?

ബട്ട്ലർ

നോവ്‌ഗൊറോഡിൽ നിന്ന്, പിസ്കോവ് പോസാദ് രാജകുമാരന്മാർ, മോസ്കോ മാർക്കറ്റിലെ വ്യാപാരികൾ, സമീപ ഗ്രാമങ്ങളിലെ കർഷകർ, ജോലിയില്ലാത്ത പുരോഹിതന്മാർ, ഉത്തരവുകളിൽ നിന്നുള്ള ഡീക്കൻമാർ, നികൃഷ്ടരും എല്ലാത്തരം അനാഥരും, കച്ചവടക്കാരും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുമായ ആളുകൾ എന്നിവരെ കാണാൻ വന്നു. പരമാധികാരി ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ചിന്റെ കണ്ണുകൾ എല്ലാവരും കണ്ടില്ല, അതിനാൽ രാജകീയ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളുടെ ബോയാറിനെ സന്ദർശിക്കാൻ ആഹ്ലാദിക്കുന്നു; ജനങ്ങൾക്ക് എന്ത് ഉപകാരം എന്നതിനെ കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ പാടില്ല... എന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തരുത്! ഗേറ്റിൽ എന്തോ ബഹളം കേൾക്കുന്നു, അതിനാൽ ഓടുക ... എല്ലാം എങ്ങനെയോ അസ്ഥാനത്താണ് ഒരു ദാസനായ ആത്മാവ്; എല്ലാം സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, എന്താണ് സംഭവിക്കാൻ പോകുന്നത് ... ഒരു മണിക്കൂർ കാത്തിരിക്കൂ.

(പുറത്തിറങ്ങുന്നു.)

(ജാലകത്തിന് സമീപം)

യഥാർത്ഥ ഭാഷ: എഴുതിയ തീയതി: ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണ തീയതി:

"ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും"- അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഒരു നാടകം (യഥാർത്ഥത്തിൽ, "രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള നാടകീയമായ ഒരു ക്രോണിക്കിൾ"). 1866-ൽ എഴുതിയത്.

എഴുത്തിന്റെ ചരിത്രം

1866 ഫെബ്രുവരി ആദ്യം ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ ..." എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്നെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ ..." എന്നത് "പതിനഞ്ച് വർഷത്തെ അനുഭവത്തിന്റെയും സ്രോതസ്സുകളുടെ ദീർഘകാല പഠനത്തിന്റെയും ഫലം" ആണ്.

പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ക്രോണിക്കിളിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി നാടകത്തിന്റെ ഒരു സ്റ്റേജ് പതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. അച്ചടിക്കും സ്റ്റേജിനുമുള്ള വാചകം തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

രംഗം ഒന്ന്

• വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് ഷുയിസ്കി രാജകുമാരൻ.
• ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച് ഷുയിസ്കി രാജകുമാരൻ.
• ടിമോഫി ഒസിപോവ്, ഉത്തരവിൽ നിന്നുള്ള ഗുമസ്തൻ.
• ഫെഡോർ കൊനെവ്, മോസ്കോ വ്യാപാരി.
• ഇവാൻ, കലാനിക്.
• അഫോന്യ, വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി.
• മോസ്കോ, നോവ്ഗൊറോഡ്, പ്സ്കോവ് വ്യാപാരികൾ; ഗുമസ്തന്മാർ, ജോലിയില്ലാത്ത പുരോഹിതന്മാർ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ, ചെറുകിട കച്ചവടക്കാർ, പെഡലർമാർ, കർഷകർ.

രംഗം രണ്ട്

• ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച്, വഞ്ചകൻ.
• ഷുയിസ്കി, പ്രിൻസ് വാസിലി ഇവാനോവിച്ച്.
• ഷുയിസ്കി, പ്രിൻസ് ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച്.
• കുരാകിൻ, രാജകുമാരൻ ഇവാൻ സെമിയോനോവിച്ച്.
• റൂബെറ്റ്സ്-മസൽസ്കി, രാജകുമാരൻ വാസിലി മിഖൈലോവിച്ച്,
• യാൻ ബുചിൻസ്കി, ദിമിത്രിയുടെ സെക്രട്ടറി.
• ജേക്കബ് മാർഗററ്റ്, ഒരു ജർമ്മൻ കമ്പനിയുടെ ക്യാപ്റ്റൻ.
• കൊറേല, ഡോൺ അറ്റമാൻ.
• കുത്സ്ക, സപോരിജിയ അറ്റമാൻ.
• സാവിറ്റ്സ്കി, ജെസ്യൂട്ട്.
• കൊനെവ്.
• കലാച്നിക്.

• ദേശ്യാത്‌സ്‌കി, ഹംഗേറിയൻ, ധ്രുവങ്ങൾ, കോസാക്കുകൾ, കോസാക്കുകൾ, ടാറ്റർമാർ, ജർമ്മൻകാർ, ആയുധധാരികളായ പോളിഷ് പുരുഷന്മാർ, ബോയാറുകൾ, പ്രഭുക്കന്മാർ, വ്യാപാരികൾ, വില്ലാളികൾ, കൂടാതെ ഇരു ലിംഗങ്ങളിലുമുള്ള എല്ലാ ആളുകളും.

"ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക.

ലിങ്കുകൾ

ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ, വാസിലി ഷുയിസ്‌കി എന്നിവരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്ധരണി

- അവൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ?
- അവൻ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ? സുഹൃത്തിന്റെ മന്ദബുദ്ധിയിൽ പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പുഞ്ചിരിയോടെ നതാഷ ആവർത്തിച്ചു. "നിങ്ങൾ കത്ത് വായിച്ചു, നിങ്ങൾ അത് കണ്ടോ?"
"എന്നാൽ അവൻ ഒരു നിസ്സാരനാണെങ്കിൽ?"
"അവൻ! ... ഒരു നികൃഷ്ട വ്യക്തി?" നിങ്ങൾ അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ! നതാഷ പറഞ്ഞു.
- അവൻ ഒരു കുലീനനാണെങ്കിൽ, അവൻ ഒന്നുകിൽ തന്റെ ഉദ്ദേശ്യം പ്രഖ്യാപിക്കണം, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളെ കാണുന്നത് നിർത്തണം; നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ചെയ്യാൻ താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ അത് ചെയ്യും, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കത്തെഴുതും, ഞാൻ അവനോട് അച്ഛനോട് പറയും, ”സോന്യ നിർണ്ണായകമായി പറഞ്ഞു.
- അതെ, അവനില്ലാതെ എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല! നതാഷ നിലവിളിച്ചു.
നതാഷ, എനിക്ക് നിന്നെ മനസ്സിലാകുന്നില്ല. പിന്നെ നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്! നിങ്ങളുടെ പിതാവ് നിക്കോളാസ് ഓർക്കുക.
“എനിക്ക് ആരെയും ആവശ്യമില്ല, അവനെയല്ലാതെ ഞാൻ ആരെയും സ്നേഹിക്കുന്നില്ല. അവൻ നിസ്സാരനാണെന്ന് പറയാൻ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ധൈര്യമുണ്ട്? ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ലേ? നതാഷ നിലവിളിച്ചു. “സോന്യ, പോകൂ, എനിക്ക് നിന്നോട് വഴക്കിടാൻ ആഗ്രഹമില്ല, പോകൂ, ദൈവത്തിന് വേണ്ടി പോകൂ: ഞാൻ എങ്ങനെ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു,” നതാഷ ദേഷ്യത്തോടെ നിയന്ത്രിതമായ, പ്രകോപിതവും നിരാശാജനകവുമായ ശബ്ദത്തിൽ നിലവിളിച്ചു. സോന്യ പൊട്ടിക്കരഞ്ഞുകൊണ്ട് മുറിക്ക് പുറത്തേക്ക് ഓടി.
നതാഷ മേശപ്പുറത്ത് കയറി, ഒരു മിനിറ്റ് പോലും ചിന്തിക്കാതെ, മേരി രാജകുമാരിക്ക് ആ ഉത്തരം എഴുതി, അവൾക്ക് രാവിലെ മുഴുവൻ എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ കത്തിൽ, മരിയ രാജകുമാരിക്ക് അവരുടെ തെറ്റിദ്ധാരണകളെല്ലാം അവസാനിച്ചുവെന്നും, പോകുമ്പോൾ, തനിക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകിയ ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ ഔദാര്യം മുതലെടുത്ത്, എല്ലാം മറക്കാനും കുറ്റക്കാരനാണെങ്കിൽ തന്നോട് ക്ഷമിക്കാനും അവൾ അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവളുടെ മുമ്പിൽ, പക്ഷേ അവൾക്ക് അവന്റെ ഭാര്യയാകാൻ കഴിയില്ല. ഇതെല്ലാം അവൾക്ക് വളരെ എളുപ്പവും ലളിതവും വ്യക്തവുമാണെന്ന് ആ നിമിഷം തോന്നി.

വെള്ളിയാഴ്ച, റോസ്തോവ്സ് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകേണ്ടതായിരുന്നു, ബുധനാഴ്ച എണ്ണം വാങ്ങുന്നയാളുമായി അവന്റെ സബർബൻ പ്രദേശത്തേക്ക് പോയി.
കൗണ്ട് പുറപ്പെടുന്ന ദിവസം, സോന്യയെയും നതാഷയെയും കരാഗിൻസിൽ ഒരു വലിയ അത്താഴത്തിന് ക്ഷണിച്ചു, മരിയ ദിമിട്രിവ്ന അവരെ കൊണ്ടുപോയി. ഈ അത്താഴത്തിൽ, നതാഷ വീണ്ടും അനറ്റോളിനെ കണ്ടുമുട്ടി, നതാഷ അവനോട് സംസാരിക്കുന്നത് സോന്യ ശ്രദ്ധിച്ചു, കേൾക്കരുതെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു, അത്താഴ സമയമത്രയും അവൾ മുമ്പത്തേക്കാൾ ആവേശത്തിലായിരുന്നു. അവർ വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ, നതാഷയാണ് അവളുടെ സുഹൃത്ത് കാത്തിരിക്കുന്ന വിശദീകരണം സോന്യയിൽ നിന്ന് ആദ്യം ആരംഭിച്ചത്.
“ഇതാ, സോന്യ, അവനെക്കുറിച്ച് എല്ലാത്തരം അസംബന്ധങ്ങളും സംസാരിക്കുന്നു,” നതാഷ സൗമ്യമായ ശബ്ദത്തിൽ തുടങ്ങി, കുട്ടികൾ പ്രശംസിക്കപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ സംസാരിക്കുന്ന ആ ശബ്ദം. “ഞങ്ങൾ ഇന്ന് അവനോട് സംസാരിച്ചു.
- ശരി, എന്ത്, എന്ത്? ശരി, അവൻ എന്താണ് പറഞ്ഞത്? നതാഷ, നിങ്ങൾ എന്നോട് ദേഷ്യപ്പെടാത്തതിൽ ഞാൻ എത്ര സന്തോഷിക്കുന്നു. എല്ലാം, മുഴുവൻ സത്യവും എന്നോട് പറയുക. അവൻ എന്താണ് പറഞ്ഞത്?

കൊമ്മേഴ്‌സന്റ്, മാർച്ച് 6, 2007

മാലി തിയേറ്ററിൽ പ്രശ്‌നകരമായ സമയങ്ങൾ വന്നിരിക്കുന്നു

ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ പാതി മറന്നുപോയ ചരിത്രചരിത്രമായ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീമിയർ മാലി തിയേറ്റർ കാണിച്ചു. വഞ്ചകൻ റോമൻ ഡോൾഷാൻസ്‌കിക്ക് ഇരുണ്ട മണ്ഡലത്തിലെ പ്രകാശകിരണമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളയേവിച്ച് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ക്രോണിക്കിൾ നൂറുവർഷമായി മാലി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയിട്ടില്ല, മറ്റ് ഘട്ടങ്ങളിൽ അവരെ നീചമായി വലിച്ചിഴച്ചുവെന്നല്ല. "എല്ലാവരും എവിടെ നോക്കി!" എനിക്ക് വേണം, പക്ഷേ തിയേറ്ററിനോട് വീണ്ടും ചോദിക്കുക: ആളുകൾ ഈ നാടകത്തിനായി ഉത്സുകരായില്ല എന്നതിന് എന്തെങ്കിലും കാരണമുണ്ടോ? ഒരു പ്രതിഭയുടെ പേനയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും വിഷമിക്കേണ്ടതല്ലേ? ശരിയാണ്, അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളയേവിച്ച് തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷമിക്കാവുന്ന ഒരു ബലഹീനത ഉണ്ടായിരുന്നു: ഓരോ പുതിയ നാടകവും തന്റേതായ ഏറ്റവും മികച്ചതായി പ്രഖ്യാപിക്കുക.

"Dmitry the Pretender and Vasily Shuisky" എന്നത് "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നതിന്റെ ഒരുതരം തുടർച്ചയാണ്, ഇത് ഘടനയിലെ പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. ഗോഡുനോവിന്റെ മരണശേഷം ക്രോണിക്കിൾ ആരംഭിക്കുന്നു, "തെറ്റ്" എന്ന ഉപസർഗ്ഗത്തോടെ ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങിയ സാർ ദിമിത്രിയുടെ ഹ്രസ്വ ഭരണത്തെ വിവരിക്കുന്നു: മോസ്കോ പിടിച്ചടക്കൽ, ബോയാറുകളുടെ ഗൂഢാലോചനകൾ, ധ്രുവങ്ങളുടെയും മറീന മിനിഷെക്കിന്റെയും വരവ്, വാസിലി ഷുയിസ്കിയെ അപലപിച്ചു, വഞ്ചകന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവും രാജ്യത്തിലേക്കുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പും.

മികച്ചതല്ല, മിതമായ രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, മാലിയിലെ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകം വ്ളാഡിമിർ ഡ്രാഗുനോവ് അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവിധാനം, സത്യത്തിൽ, അത് വിവരിക്കാൻ കഴിയുന്ന കടലാസിൽ വിലപ്പോവില്ല: ഇവ വലത്തോട്ട് വരുന്നു, ഇടത്തോട്ട് പുറത്തേക്ക് വരുന്നു, അസ്വസ്ഥമായ നിമിഷങ്ങളിൽ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന സംഗീതം ഓണാക്കുന്നു, വികാരങ്ങൾ ശബ്ദ മോഡുലേഷനിലൂടെ അറിയിക്കുന്നു, അഭിനേതാക്കൾ. ഏകദേശം ചരിത്രപരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു. കലാകാരിയായ ലാരിസ ലോമാകിന തന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് സജ്ജമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചതായി തോന്നുന്നു - മോസ്കോയുടെ കാഴ്ചകൾക്കൊപ്പം പകുതി കത്തിയ ഡ്രോയിംഗുകൾ അനുകരിച്ച് കച്ചേരി മൂടുശീലകൾ ഉയർത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു സംവിധാനമാണിത്. എന്നാൽ സ്റ്റേജിൽ ഒരു യോജിപ്പില്ല, കൂടാതെ അഭിനേതാക്കൾ ശൂന്യമായ ഒരു വേദിയിലോ ടൺ കണക്കിന് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കിടയിലോ അവർ കളിക്കുന്ന രീതിയിൽ കളിക്കുന്നു. പൊതുവേ, ബധിരതയുടെ അടയാളങ്ങളും ജീവിതവുമായുള്ള തിയേറ്ററിന്റെ വിയോജിപ്പും അടയാളപ്പെടുത്തിയ ഒരു സാധാരണ കപട-അക്കാദമിക് പ്രൊഡക്ഷൻ നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്.

എന്നിരുന്നാലും, കൗതുകകരമായ ഒരു സാഹചര്യമുണ്ട്. ഇത് നായകനായ ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്. ദിമിത്രി ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ആദ്യം ഒരു പോസിറ്റീവ് നായകനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് അറിയാം - ഒരു പരിഷ്കർത്താവ്, തനിക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച സംസ്ഥാനത്തെ കൂടുതൽ യുക്തിസഹവും ആധുനികവുമാക്കാൻ ശ്രമിച്ച കരുണയുള്ള വ്യക്തി. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് രാജാവിന്റെ ചിത്രം തിരുത്തി. എന്നാൽ മാലി തിയേറ്ററിന്റെ നിലവിലെ പതിപ്പിൽ പോലും, ആദ്യം അവനോട് കൂറ് പുലർത്തുകയും പിന്നീട് അവനെ കൊല്ലുകയും ചെയ്ത പകുതി കാർട്ടൂൺ ബോയാർ-സ്കീമറുകളേക്കാൾ വളരെ ആകർഷകമായ കഥാപാത്രമായി ദിമിത്രി കാണപ്പെടുന്നു. നിലവിലെ പ്രകടനത്തിലെ പോളിഷ് പ്രോട്ടീജ് ഒരു ജനപ്രിയ ചരിത്ര സിദ്ധാന്തത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും, അതിൽ ദിമിത്രിയുടെ ഭരണം റഷ്യയ്ക്ക് യൂറോപ്യൻ വികസന പാത പിന്തുടരാനുള്ള നഷ്‌ടമായ അവസരമായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അതായിരുന്നു സംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. പ്രോഗ്രാമിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകൾ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, സംവിധായകന്റെ സഹതാപം ഷുയിസ്കിയുടെ പക്ഷത്താണ്, ദേശസ്നേഹ വേദിയിൽ ഒരു വിദേശിയോട് സഹതാപം പോലുള്ള ഒരു പാഷണ്ഡത പ്രതീക്ഷിക്കുന്നത് വിചിത്രമായിരിക്കും. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം പ്രകടനത്തിന്റെയും സ്റ്റേജ് ഡ്രോയിംഗുകളുടെയും രീതിയിലല്ല, പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അവസാനിക്കുന്നത്. വ്‌ളാഡിമിർ ഡ്രാഗുനോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ബോറിസ് നെവ്‌സോറോവ്, ചരിത്രകാരന്മാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും ആകർഷകമല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയായ വാസിലി ഷുയിസ്‌കിയുമായി കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാൻ എല്ലാം ചെയ്യുന്നു. കരുത്തുറ്റ, ഉറച്ച ഷുയിസ്‌കി തന്റെ ഇതിഹാസ ശക്തിയിൽ ശക്തനാണ്. മിസ്റ്റർ നെവ്‌സോറോവ് ഉച്ചത്തിൽ, തിരക്കില്ലാത്തവനാണ്, പ്രോസീനിയത്തിൽ ആഡംബരത്തോടെയും ആത്മാർത്ഥതയോടെയും കഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവൻ കിടത്തിയ ചോപ്പിംഗ് ബ്ലോക്കിന് ശേഷവും, ക്ഷമാപണത്തിനുള്ള ഉത്തരവ് വായിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, അവസാനത്തിൽ അർത്ഥപൂർണ്ണമായി ചുറ്റിനടന്നു. സ്റ്റേജ്, സംസ്ഥാനത്തിന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള വേദനാജനകമായ ചിന്തകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ദിമിത്രിയെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഗ്ലെബ് പോഡ്ഗൊറോഡിൻസ്കിക്ക് അത്തരം നാടകീയ പ്രകോപനങ്ങൾ ഏൽപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. അവൻ വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു നടനാണ് - വളരെ മൊബൈൽ, സാങ്കേതിക, സ്വതന്ത്ര, ആധുനിക. ഒരു കാർഡ്ബോർഡ് ബൂത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരു ഞരമ്പും ചടുലമായ കണ്ണും കൊണ്ട് അവൻ തന്റെ പങ്ക് ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ അവന്റെ സ്വഭാവം സഹതാപമായിത്തീരുന്നു: അവൻ ഒരുതരം വഞ്ചകനാകാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം മനുഷ്യനായി കാണപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം സംസ്ഥാനം നന്നായി പ്രവർത്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

വഴിയിൽ, റഷ്യൻ ആചാരങ്ങളെക്കുറിച്ച്. നിങ്ങളുടെ നിരീക്ഷകനെ ഒരിക്കലും മാലി തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാത്തതിനാൽ (പ്രത്യക്ഷമായും, എന്റെ വിമർശനം അന്യായമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അത് മുകളിൽ എഴുതിയതായി കണക്കാക്കും), ഞാൻ സാധാരണയായി ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഹൗസിൽ പ്രീമിയറുകൾക്കായി ഒരു ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്നു. ഞാൻ ദി പ്രെറ്റെൻഡറിനായി വൈകി, മൂന്നാമത്തെ കോളുമായി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തിയേറ്ററിലേക്ക് ഓടി, ഉടൻ ടിക്കറ്റ് വിൻഡോയിലേക്ക്, കാഷ്യർ ബാക്കിയുള്ള ഒറ്റ ടിക്കറ്റ് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. വിലയുടെ പേരുകൾ - ആയിരം റൂബിൾസ്. വിലകുറഞ്ഞതല്ല, പക്ഷേ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല, നിങ്ങൾ ഒരു റിവ്യൂ എഴുതണം, അതിനാൽ ഞാൻ ഒരു ബില്ല് വിൻഡോയിൽ ഇട്ടു, ടിക്കറ്റും എടുത്ത് എന്റെ സീറ്റിലേക്ക് ഓടി. പിന്നെ, ഇതിനകം വൈകുന്നേരമായപ്പോൾ, ഞാൻ ടിക്കറ്റ് ഒന്നുമില്ല പരിശോധിക്കാൻ തുടങ്ങി: ബാഹ്, അതെ, അതിന് ഒരു വിലയുമില്ല, കൂടാതെ കത്രിക ഉപയോഗിച്ച് തെറ്റായി മുറിച്ച ഓവർപ്രിന്റ് "ഫ്രീ" യുടെ അടയാളങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ചുവടെ കാണാം. അവർ അത് എനിക്ക് വിറ്റു, ഞാൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, തിയേറ്ററിന്റെ ബോക്സ് ഓഫീസിൽ - ഒരു ദേശീയ നിധി. അയ്യോ, വഞ്ചകനായ പിതാവേ, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് ...

നോവി ഇസ്വെസ്റ്റിയ, മാർച്ച് 6, 2007

ഓൾഗ എഗോഷിന

അവ്യക്തമായ ഒരു നാടകം

മാലി തിയേറ്ററിൽ മറ്റൊരു സാർ പ്രദർശിപ്പിച്ചു

അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകീയമായ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ ആൻഡ് വാസിലി ഷുയിസ്കി" യുടെ പ്രീമിയർ മാലി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടന്നു. ഈ പ്രകടനം തിയേറ്ററിന്റെ "ചരിത്രപരവും ദൈനംദിനവുമായ" റെപ്പർട്ടറി ലൈനിൽ തുടരുന്നു, അതിൽ പ്ലേബില്ലിൽ "സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ", "സാർ ഫിയോഡോർ ഇയോനോവിച്ച്", "സാർ ബോറിസ്", "സാർ പീറ്റർ ആൻഡ് അലക്സി" എന്നീ നാടകങ്ങളുണ്ട്.

1866-ൽ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ ആൻഡ് വാസിലി ഷുയിസ്കി" എന്ന ക്രോണിക്കിൾ പൂർത്തിയാക്കി, ഇപ്പോഴും ജോലിയിൽ നിന്ന് ശാന്തമായിട്ടില്ല, അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി നെക്രസോവിന് എഴുതി: "ഞാൻ നന്നായി എഴുതിയോ മോശമായിട്ടാണോ എഴുതിയതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എന്തായാലും, ഇത് നിലനിൽക്കും. എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു യുഗം ഒരു പുതിയ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കും; ഞാൻ ഇതുവരെ എഴുതിയതെല്ലാം ശ്രമങ്ങൾ മാത്രമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ഞാൻ വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു, മോശമായി അല്ലെങ്കിൽ നന്നായി എഴുതിയത് ഒരു നിർണായക കൃതിയാണ്. ക്രോണിക്കിളിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി വെറുതെ സംശയിച്ചു: ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വരച്ച വിശാലമായ ചരിത്ര പശ്ചാത്തലം (നാടകകൃത്ത് വാർഷികങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ഇത്രയും സമയം ചെലവഴിച്ചത് വെറുതെയല്ല), പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ മികച്ച പങ്ക് - ഇതെല്ലാം വ്യക്തമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു " നന്നായി". അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയ പൈതൃകത്തിൽ ഈ നാടകത്തിന്റെ സ്ഥാനം സംബന്ധിച്ച്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി നിർണ്ണായകമായി തെറ്റിദ്ധരിച്ചു: അപൂർവ്വമായി അരങ്ങേറിയ നാടകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സുവർണ്ണ കാനോനിൽ" ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.

"ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" അപൂർവ്വമായി സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ചരിത്രം വിജയത്തിൽ സമ്പന്നമല്ല. ഇത്തവണയും ഒരു നാടകം തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, നാടകവേദിയെ നയിച്ചത് അതിന്റെ ഗുണങ്ങളല്ല, ശേഖരത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങളാൽ അല്ല. ഇന്നത്തെ ചുരുക്കം ചില തിയേറ്ററുകളിൽ ഒന്നാണ് മാലി തിയേറ്റർ, ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നമുക്ക് ശേഖരത്തിന്റെ "നിർമ്മാണ" ത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം, നൂറ്റാണ്ടുകളായി പരിശോധിച്ച ശേഖരണ ലൈനിനെക്കുറിച്ച്. രചയിതാവിനോടുള്ള വിശ്വസ്തതയിൽ മാലി ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ജില്ലാ കമ്മിറ്റികൾ "അക്ഷരത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തത" നിരീക്ഷിക്കുന്ന ഒരു സമയത്ത്, മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും പഴയ തിയേറ്ററിന്റെ നേതൃത്വത്തിന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹം അമ്പരപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ, ക്ലാസിക്കൽ വാചകത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യവും നിസ്സാരതയും, പകർപ്പവകാശം നിരീക്ഷിക്കുന്നത് തുടരുന്ന മാലി തിയേറ്ററിന് കൂടുതൽ ബഹുമാനം നൽകുന്നു. ഒരർത്ഥത്തിൽ, ഇത് നമ്മുടെ കുഴപ്പമില്ലാത്ത ജീവിതത്തിന് ശാശ്വതബോധം നൽകുന്നു (കുറഞ്ഞത് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലത്തെങ്കിലും). ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശേഖരം (ബൂട്ടിനുള്ള സ്വാഭാവിക മെഴുക്, മീശകൾക്കുള്ള ഫിക്സേറ്റീവ് എന്നിവ) സംരക്ഷിക്കുന്ന കടകളുണ്ട്. മാലി തിയേറ്റർ തത്ത്വങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ആഗ്രഹങ്ങളും മാറ്റമില്ലാതെ സൂക്ഷിക്കുന്നു.

150 വർഷം മുമ്പ്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി മാനേജ്മെന്റിന്റെ പിശുക്ക് അനുഭവിച്ചു, അത് ഒരു ചരിത്ര നാടകത്തിനായി പണം ചെലവഴിക്കാൻ ദൃഢമായി ആഗ്രഹിച്ചില്ല, "തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ നിന്ന്" പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ, വാസിലി ഷുയിസ്കി" എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ഇന്നത്തെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും ഈ നിർമ്മാണത്തിനായി പ്രത്യേകമായി ആർട്ടിസ്റ്റ് ലാരിസ ലോമാകിന സൃഷ്ടിച്ചതായിരിക്കാം, പക്ഷേ അവ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തതായി തോന്നുന്നു. സ്റ്റേജിൽ ഒരു തടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമും വാസ്തുവിദ്യാ ഡ്രോയിംഗുകളുള്ള തൂക്കിയ പാനലുകളും ഉണ്ട് (അരികുകളിൽ ചെറുതായി പാടുന്നത് പോലെ). ഈ പരിതസ്ഥിതിയിൽ എന്തും കളിക്കാം, എന്നാൽ കലാപരമായ ഊർജ്ജവും അർത്ഥവും അതിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയില്ല.

വ്‌ളാഡിമിർ ഡ്രാഗുനോവ് സംവിധാനം ചെയ്ത ടെംപ്ലേറ്റ് മിസ്-എൻ-സീൻ; അഭിനേതാക്കളുടെ അന്തർലീനങ്ങൾ പരിചിതമാണ്, ശരിയാണ്, പക്ഷേ പൊതുവായ നാടകീയമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. അവസാനമായി, പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വളരെ കൃത്യമല്ല. ബോറിസ് നെവ്‌സോറോവ് അവതരിപ്പിച്ചതുപോലെ വാസിലി ഷുയിസ്‌കി ചിട്ടയായ ഗൂഢാലോചനയ്ക്ക് പ്രാപ്തനാണെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് - വളരെ മാന്യവും തുറന്നതും ചൂടുള്ളതുമാണ്. ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത അഭിനിവേശത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് - മറീന മിനിഷെക്കിനായി ഗ്ലെബ് പോഡ്ഗൊറോഡിൻസ്കി - എലീന ഖാരിറ്റോനോവ, ഒരു വധുവിനെക്കാൾ ഒരു അമ്മായി എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ് (മാലി തിയേറ്ററിന്റെ ശീലം. ബഹുമാനപ്പെട്ട നടിമാരുടെ വധുക്കൾ ചിലപ്പോൾ ഇടപെടുന്നു).

എന്നാൽ സംവിധായകന്റെ തീരുമാനങ്ങളാലും അഭിനേതാക്കളുടെ കഴിവുകളാലും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നില്ല, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ വാചകം, അവർ പറയുന്നത് പോലെ, പ്രേക്ഷകരെ "പറ്റിപ്പിടിക്കുന്നു". നേറ്റീവ് ചരിത്രത്തിന്റെ ദാരുണമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ, ടൈം ഓഫ് ട്രബിൾസിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, റഷ്യയും പടിഞ്ഞാറും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ - ഇതെല്ലാം അതിശയകരമാംവിധം സ്വീകാര്യമായ ഒരു ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

ഒരു കലാപരമായ ഇവന്റായി മാറാതെ, പുതിയ ഉൽപ്പാദനം ജൈവികമായി റെപ്പർട്ടറി ലൈനിലേക്ക് യോജിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ദൈവത്താൽ, ഒരു തീയേറ്റർ മൊത്തത്തിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തിഗത പെർഫോമൻസ് ഇഷ്ടികയുടെ ഗുണനിലവാരം അതിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സംയോജനം പോലെ പ്രധാനമല്ല. ഒരു കാലത്ത്, 150 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, മാലി തിയേറ്ററിലെ പ്ലേബില്ലിൽ നിന്ന് മോസ്കോ സ്കൂൾ കുട്ടികളെ ചരിത്രം പഠിപ്പിക്കാമെന്ന് നിരൂപകർ കളിയാക്കി. ഇപ്പോൾ പ്രബുദ്ധതയുടെ പാത്തോസ് തമാശകളുടെ വിഷയമായി തോന്നുന്നില്ല, കൂടാതെ "നാട്ടിലെ ചരിത്രം പഠിപ്പിക്കുക" എന്ന ലക്ഷ്യം തികച്ചും യോഗ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

സംസ്കാരം, മാർച്ച് 15, 2007

ഐറിന അൽപതോവ

കുഷ് സേവിച്ചു

"ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും". മാലി തിയേറ്റർ

കുഷ് മുഖേന, തീർച്ചയായും, റഷ്യൻ സിംഹാസനം മനസ്സിലാക്കണം, അത് നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി തുടർച്ചയായി പരമാധികാരികളെ വിളിക്കുകയും സ്വയം നിയമിക്കുകയും തദ്ദേശീയരും വിദേശികളും യോഗ്യരും അല്ലാത്തവരുമാണ്. മാലി തിയേറ്ററിലെ അനന്തമായ രാജകീയ ചരിത്രം വർഷം തോറും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ആൻഡ് ഫെഡോർ ഇയോനോവിച്ച്, സാർ ബോറിസ്, സാരെവിച്ച് അലക്സിക്കൊപ്പം പീറ്റർ ചക്രവർത്തി, പെരെസ്ട്രോയിക്ക കാലത്ത് പോലും അവസാന റഷ്യൻ സ്വേച്ഛാധിപതി നിക്കോളാസ് II - എല്ലാവരും ഈ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇപ്പോൾ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെയും വാസിലി ഷുയിസ്കിയുടെയും" ഊഴം വന്നിരിക്കുന്നു.

ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഈ നാടകം, അവർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഹൗസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്ന തിയേറ്ററിൽ പോലും അധികം അറിയപ്പെടാത്ത ഒന്നാണ്. തലസ്ഥാനത്ത് (ഒരുപക്ഷേ മാത്രമല്ല) ഇത് നൂറുവർഷമായി അരങ്ങേറിയിട്ടില്ല. ഒരു വശത്ത്, ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ - "നാടകമായ ക്രോണിക്കിൾ" ദൈർഘ്യമേറിയതും അതിശയകരവും സ്ഥലങ്ങളിൽ വളരെ ഉയർന്നതുമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഈ അടയാളങ്ങളെല്ലാം ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിയമാനുസൃത കൂട്ടാളികളാണ്. മറുവശത്ത്, ഈ ഘട്ടങ്ങളിൽ അവളുടെ നിലവിലെ രൂപം തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇവിടെയും ഒരു നല്ല മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനായി തുടരുന്നു, ശാശ്വത റഷ്യൻ പ്രക്ഷുബ്ധതയുടെയും അതിനോട് മനുഷ്യൻ പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന്റെയും സാർവത്രിക നിയമങ്ങൾ ഊഹിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായ സൂക്ഷ്മതകൾ തീർച്ചയായും പ്രധാനമാണ്, പക്ഷേ അവ എല്ലാം നിർണ്ണയിക്കുന്നില്ല. മാത്രമല്ല, ഈ ഉച്ചാരണങ്ങളെല്ലാം സ്ഥാപിക്കുന്നത് ആളുകളാണെന്ന് തോന്നുന്നു - അവരുടെ ആഗ്രഹത്തിനും ധാരണയ്ക്കും അനുസരിച്ച്.

അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അവർ ഇത്തവണ മാലിയുടെ വേദിയിൽ ആഡംബരവും ദൈനംദിനവുമായ ഇന്റീരിയറുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങാത്തത്. നേരെമറിച്ച്, എല്ലാം വളരെ വിരളമാണ്, ചരിത്രപരമായ അകലത്തിന്റെ വഞ്ചനാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കലാകാരിയായ ലാരിസ ലോമാകിന ഈ കത്തീഡ്രലുകൾ, ബെൽ ടവറുകൾ, അറകൾ എന്നിവ പഴയ കൈയെഴുത്ത് പുസ്തകങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ കണ്ടെത്തിയതായി തോന്നുന്നു, അത് നിരവധി മോസ്കോ തീപിടുത്തങ്ങളെ അത്ഭുതകരമായി അതിജീവിച്ചു. കത്തിച്ച പേജുകൾ, ഇടയ്ക്കിടെ പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച്, സ്റ്റേജിന് മുകളിലൂടെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുക, പ്രവർത്തന രംഗം അടയാളപ്പെടുത്തുക - സോപാധികവും തികച്ചും വ്യക്തവുമാണ്, പ്രധാന കാര്യം ഇപ്പോഴും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു - ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത വധശിക്ഷാ ഗ്രൗണ്ടുള്ള ജനകീയ കലാപങ്ങൾക്കും രാജകീയ വെളിപ്പെടുത്തലുകൾക്കുമുള്ള റഷ്യൻ സ്ക്വയർ.

സംവിധായകൻ വ്‌ളാഡിമിർ ഡ്രാഗുനോവും സമയത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങളെ അവഗണിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും എല്ലാ കാലത്തും യുഗങ്ങളിലും "കൊട്ടാരം അട്ടിമറി" യുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള അടയാളങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു നാടകം നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. ഭരണാധികാരികളുടെ പ്രസംഗങ്ങളുടെ "റിങ്ങിംഗ്" കേട്ട്, ആദ്യം അർത്ഥശൂന്യമായും ദയയില്ലാതെയും കലാപം നടത്തുന്ന ആളുകൾ, പിന്നെ പതിവുപോലെ നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥവും സാധ്യതയുള്ളതുമായ പരമാധികാരികളും അവരുടെ അനുയായികളും മുഖസ്തുതി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നിടത്ത്, പ്രേരിപ്പിക്കുകയും, കപടഭക്തിയോടെ അനുതപിക്കുകയും ഇടയ്ക്കിടെ സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സിംഹാസനം ഒരു കൊതിപ്പിക്കുന്ന കളിപ്പാട്ടമായിരിക്കുന്നിടത്ത്, അവർക്ക് ചിലപ്പോൾ എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ല, മാരകമായ കളിപ്പാട്ടം.

ഡ്രാഗുനോവിന്റെ നാടകത്തിലെ ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ - ഗ്ലെബ് പോഡ്ഗൊറോഡിൻസ്കി, വാസിലി ഷുയിസ്കി - ബോറിസ് നെവ്സോറോവ് സമാന്തരമായി നിലനിൽക്കുന്നതിനാൽ പരസ്പരം എതിർക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ - സിംഹാസനത്തിനായുള്ള ദാഹം. ആദ്യത്തേത് ഇതിനകം തന്നെ ലഭിച്ചു: ദി പ്രെറ്റെൻഡർ - പോഡ്ഗൊറോഡിൻസ്കി സ്റ്റേജിലും ഹാളിലും ഒരു മോണോമാക് തൊപ്പിയിലും മറ്റ് ശക്തിയുടെ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളിലും "ആളുകൾക്ക്" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "ജെസ്യൂട്ട്" പശ്ചാത്തലം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അവൻ ചെറുപ്പവും ചടുലവുമാണ്, കുറച്ച് തന്ത്രശാലിയാണ്, എന്നാൽ കൂടുതൽ മിടുക്കനാണ്. ഒരുതരം "യുവ പരിഷ്കർത്താവ്", പ്രബുദ്ധമായ യൂറോപ്പിനെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നത് അവിടെയുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ സുഖകരവും ആചാരങ്ങൾ സ്വതന്ത്രവുമാണ്, സംഗീതം അത്ര സങ്കടകരമല്ലാത്തതിനാൽ മാത്രം. തന്റെ യൗവനം കാരണം, ആരാധനാപാത്രമായ മറീന മ്നിഷെക്കിന്റെ (എലീന ഖാരിറ്റോനോവ) പാദങ്ങളിൽ എല്ലാം എറിയാൻ തയ്യാറാണ്, അവരുടെ ശക്തിയുടെ വിശപ്പ് മണിക്കൂറുകളോളം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "സ്വയം അറിയാനും" ഇരുണ്ട ഭൂതകാലത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ അനാവരണം ചെയ്യാനും സ്വന്തം വിധി മനസ്സിലാക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ ഈ നടൻ കുലീനതയ്ക്കും യുവത്വ റൊമാന്റിസിസത്തിനും അപരിചിതനല്ല. എന്നാൽ സാങ്കൽപ്പിക അമ്മയായ മാർത്ത രാജ്ഞിയുമായുള്ള (ടാറ്റിയാന ലെബെദേവ) അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിർച്യുസോ ഗെയിമിൽ, ഒരാൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ ആഗ്രഹം മാത്രമല്ല, ഏത് വിധത്തിലും ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് പോകാനുള്ള കഴിവും വ്യക്തമായി അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും.

ഷുയിസ്‌കി - നെവ്‌സോറോവ്, മനസ്സിന്റെ ശക്തിയുടെയും അധികാര ഗൂഢാലോചനകളിലെ അനുഭവത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽ, യുവ ദിമിത്രിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ബോയാർ മാന്യത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് ഒരു ശക്തനായ റഷ്യൻ കർഷകനാണ്, വഞ്ചനാപരമായ ജനാധിപത്യ ലാളിത്യമുള്ള, എന്നാൽ എല്ലാം നൂറ് മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, അടുത്ത റഷ്യൻ സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക മഹത്വവൽക്കരണം ഇവിടെ സംഭവിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും നെവ്‌സോറോവിന്റെ അഭിനയത്തിൽ ഓപ്പററ്റിക് സ്‌റ്റൈറ്റിന്റെ ഒരു സൂചനയും ഇല്ല. എന്നാൽ ഇവയെല്ലാം നേരിയ വ്യത്യാസങ്ങളാൽ മനോഹരമായി അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഹാളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോണോലോഗുകളുടെ ഗംഭീരമായ സംഗീത "അന്തരീക്ഷം" (കമ്പോസർ ഗ്രിഗറി ഗോബർനിക്) അവരുടെ ജോലി ചെയ്യുന്നു. ആന്തരിക മോണോലോഗുകളുടെ ഈ സ്റ്റേജ് പബ്ലിസിറ്റി, ഒരുപക്ഷേ, അവർക്ക് പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ ഒരു നിറം നൽകുന്നു - പ്രകടനത്തിന്റെ രീതിയിലല്ല, അവതരണത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ്. ഷുയിസ്‌കി - നെവ്‌സോറോവ് വളരെ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വഭാവവും ഉള്ളവനാണെങ്കിലും, പ്രകടനത്തിലുടനീളം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഭക്തിപൂർവ്വം കേൾക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർ ഉടൻ തന്നെ കരഘോഷം മുഴക്കി.

മാലിയിലെ പ്രേക്ഷകർ അതിന്റെ സ്വാഭാവികമായ "തിരഞ്ഞെടുപ്പ്" കൊണ്ടും അത് എവിടേക്കാണ്, എന്തിലേക്ക് പോകുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണകൊണ്ടും നല്ല രീതിയിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു. സ്റ്റേജിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധയോടും ബഹുമാനത്തോടും കൂടി. ഇത്, മറ്റ് സ്റ്റേജുകളിലെ മറ്റ് നിരവധി പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, മാലി തിയേറ്റർ, കാലത്തിന്റെ എല്ലാ ഉയർച്ച താഴ്ചകളും സ്റ്റേജ് ശൈലികളുടെ മാറ്റവും വകവയ്ക്കാതെ, അതിന്റെ ഗുരുതരമായ പരമ്പരാഗതതയെ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ നിലനിർത്തുന്നു, ന്യായീകരണത്തിന്റെ ആവശ്യമില്ല. നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചക്കാരനുമായുള്ള ഈ പൂർണ്ണ കോൺടാക്റ്റ് അത്തരമൊരു ഒഴികഴിവായി വർത്തിക്കാമെങ്കിലും. ശരി, അസ്ഥിരമായ ഒരു ലോകത്ത് ആരെങ്കിലും ഒടുവിൽ സ്ഥിരത നിലനിർത്തണം. അത് എല്ലാവരുടെയും അഭിരുചിക്കല്ലായിരിക്കാം, പക്ഷേ ഓരോരുത്തർക്കും സ്വന്തം. കൂടാതെ, മാലിയിലെ അഭിനേതാക്കൾ, പ്രത്യേകിച്ച് പഴയ തലമുറയിലെ അഭിനേതാക്കൾ, ഇതിനകം സ്വമേധയാ ഒരു സംഘത്തിലേക്ക് വഴിതെറ്റി, അവിടെ ഓരോരുത്തരും സോളോ ചെയ്യുന്നു (ബോറിസ് ക്ല്യൂവ് - ഗോളിറ്റ്സിൻ, വ്‌ളാഡിമിർ സഫ്രോനോവ് - തതിഷ്ചേവ്, വ്‌ളാഡിമിർ ബോഗൻ - ബാസ്മാനോവ്, വ്‌ളാഡിമിർ നോസിക് - എംസ്റ്റിസ്ലാവ്സ്കി, മറ്റുള്ളവർ) , തീമുകളുടെ പൊതുവായ മെലഡി ഏറ്റവും ഉറപ്പുനൽകുന്നു.

ഷുയിസ്കിയുടെ പരമാധികാര അഭിലാഷങ്ങളുടെ അവസാനം ചരിത്രവും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയും സംവിധായകനും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതാണ്. കലാകാരൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ന്യായീകരിച്ച "ദയയും" "ജ്ഞാനിയുമായ" രാജാവിന്റെ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി സിംഹാസന ഉടമകളിൽ ഒരാളാണ്, അവരുടെ പ്രായം ചെറുതും മഹത്തായതുമാണ്. സംവിധായകൻ ഷുയിസ്‌കി-നെവ്‌സോറോവിനെ ശൂന്യവും നഗ്നവുമായ ഒരു വേദിയിലേക്ക് വിടുന്നു, രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രതിഫലനങ്ങളാൽ മാത്രം പ്രകാശിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും തറ നൽകാൻ തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഈ വിചിത്രമായ ശൂന്യതയിൽ ഷുയിസ്‌കി നിശ്ശബ്ദനാണ്. ഈ നിശ്ശബ്ദത പല തീപ്പൊരി മോണോലോഗുകളേക്കാളും വളരെ വാചാലമാണ്.

ഫലങ്ങൾ, മാർച്ച് 12, 2007

എലീന സിസെങ്കോ

പ്രണാമം!

മാലി തിയേറ്റർ അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു

പല കാഴ്ചക്കാരും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകീയമായ ക്രോണിക്കിളായ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡറും വാസിലി ഷുയിസ്കിയും" പ്രീമിയറിലേക്ക് പോയി എന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്: വീണ്ടും ഈ ബോയാർ തൊപ്പികളും വില്ലുകളും, കഫ്താനും തെറ്റായ താടിയും, ചരിത്രപരമായ പ്രകടനത്തിൽ നിർബന്ധമാണ്. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, തത്സമയ ചിത്രങ്ങൾ, അമ്മമാർ. "ഇതിഹാസ" വാക്യം പോലെ വെള്ളയും ഉണ്ട്. നാടകത്തിന്റെ സംവിധായകൻ വ്‌ളാഡിമിർ ഡ്രാഗുനോവ് ഈ അസ്വസ്ഥജനകമായ മുൻകരുതലുകൾ മുൻകൂട്ടി കാണുകയും സ്ഥാപിതമായ "അലങ്കാര" കാനോനിനെ മറികടക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തതായി തോന്നുന്നു. അടിവരയിട്ട സന്യാസത്തിലും ഡ്രൈഷ് ഗ്രാഫിക്സിലും അദ്ദേഹം ആശ്രയിച്ചു. 1605-1606 ലെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ, വിദേശികളുടെ ആക്രമണം, പ്രെറ്റെൻഡറും ഷുയിസ്കിയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ, വിവിധ ബോയാർ പാർട്ടികളുടെ അധികാരത്തിനായുള്ള കടുത്ത പോരാട്ടം - ഇതെല്ലാം മങ്ങിയതും ആന്ദോളനം ചെയ്യുന്നതുമായ മെഴുകുതിരി ജ്വാലയുള്ള ഒരു ശൂന്യമായ സ്റ്റേജ് ബോർഡിൽ വികസിക്കുന്നു. മോണോക്രോം ലിഫ്റ്റിംഗ് കർട്ടനുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, കത്തിച്ച ഡ്രോയിംഗുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു-കത്തീഡ്രലുകളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ, ക്രെംലിൻ അറകൾ (ആർട്ടിസ്റ്റ് ലാരിസ ലോമാകിന). അതെ, വസ്ത്രങ്ങളിൽ, ചരിത്രപരത വളരെ സോപാധികമാണ്. ആഡംബര ഒട്ടിച്ച താടികൾക്കും വിഗ്ഗുകൾക്കും എല്ലാത്തരം തടികൾക്കും ഇവിടെ അർഹമായ രാജി നൽകിയിരുന്നു എന്ന വസ്തുത പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. സംവിധായകന് മറ്റെന്തോ അഭിനിവേശമുണ്ട്. അന്നത്തെ അത്യാധുനിക രാഷ്ട്രീയ സാങ്കേതികവിദ്യകളുടെ പഠനത്തിലൂടെയോ അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ തർക്കത്തിലൂടെയോ അദ്ദേഹം കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്തിനേക്കുറിച്ച്? രാജ്യത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ച്, "പാശ്ചാത്യവാദം", "സ്ലാവോഫിലിസം" എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. അത് മാറുന്നു? ചിലപ്പോൾ അതെ. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ പ്രസക്തി കണ്ട് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്ന പ്രേക്ഷകർ, ഇന്നലത്തെ പത്രത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തത് പോലെ അഭിപ്രായങ്ങളോട് വ്യക്തമായി പ്രതികരിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ വഞ്ചനയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത് - വളരെ സാധാരണമായ ഒരു റഷ്യൻ പ്രതിഭാസം, കൂടാതെ ആളുകൾക്ക് മുന്നിൽ ബോയാറുകളുടെ തെറ്റ്, വിദേശത്തേക്ക് അപരിചിതർ റഷ്യൻ ട്രഷറി കയറ്റുമതി ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചും. പൊതുവേ, വിരലുകൾ വളയാൻ പര്യാപ്തമല്ല. എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം, തീർച്ചയായും, റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ സാരാംശത്തെക്കുറിച്ചും, അതിന്റെ വികസനത്തിലെ സങ്കടകരമായ ചാക്രികതയെക്കുറിച്ചും, അരാജകത്വത്തിലേക്ക് വീഴുന്നത് അനിവാര്യമായും ഒരു പുതിയ സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ ആവിർഭാവത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, കൂടാതെ പരസ്യമായ അനന്തതയെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുക എന്നതാണ്. സാരാംശത്തിൽ പുഷ്കിന്റെ ആശയം.

ജിജ്ഞാസയുണ്ട്, നിങ്ങൾ പറയുന്നു, പക്ഷേ അത് എങ്ങനെയാണ് അരങ്ങേറിയത്? യഥാർത്ഥ തർക്കത്തിന്റെ രൂപത്തിലല്ലേ? തീർച്ചയായും ഇല്ല. മികച്ച നിമിഷങ്ങളിൽ, ശ്രദ്ധേയമല്ലെങ്കിലും ഗുരുതരമായ നാടകീയ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപരേഖകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അടിത്തറയിലെത്താനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായി, നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി നമുക്ക് സംഭവിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നതിന്റെ വേരുകളിലേക്ക്. പിന്മുറക്കാരും ഫലകവും ഇല്ലാതെ അതിനു കഴിയുമായിരുന്നില്ല എന്നതാണ് മറ്റൊരു കാര്യം. എന്നാൽ സംവിധായകനെ മാത്രമല്ല, ക്ലാസിക്കിൽ ഏറ്റവും വിജയിക്കാത്ത നാടകത്തെയും കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. (നൂറു വർഷത്തിലേറെയായി അവൾ തിയേറ്ററിൽ അസ്വസ്ഥയാകാത്തത് വെറുതെയല്ല.) അഭിനേതാക്കൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുടെയും സ്കീമാറ്റിസം വീരോചിതമായി മറികടക്കേണ്ടതുണ്ട്. ആരോ ആദ്യ വാചകത്തിൽ തന്നെ തുളച്ചുകയറുകയും തുടർന്ന് ക്ലീഷേകളിൽ പിടിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു: ഒരു അടിമയെപ്പോലെ കൈയിൽ തൊപ്പി പൊട്ടിക്കുക, നെഞ്ചിൽ ഒരു ഷർട്ട് കീറുക അല്ലെങ്കിൽ മറീന മിനിഷെക്കിനെപ്പോലെ (എലീന ഖാരിറ്റോനോവ) ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ അഹങ്കാരത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ആരെങ്കിലും ശബ്ദത്തിൽ നിന്നും മറ്റ് "കോതർണിൽ" നിന്നും രക്ഷപ്പെടുന്നു. ഗ്ലെബ് പോഡ്ഗോറോഡിൻസ്കിക്ക് ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് സത്യമാണ്. ഒരാൾ തന്റെ പ്രെറ്റെൻഡറിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൻ വളരെ കൃത്യമാണ്, സ്വരങ്ങളിൽ ആധുനികനാണ്, എല്ലാ ആംഗ്യങ്ങളിലും. ആകർഷകമായ, അസാധാരണമായ, നടന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഏറ്റവും രസകരമായത്, റഷ്യയ്ക്ക് ഏറ്റവും മികച്ചത് ആശംസിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബോറിസ് നെവ്സോറോവ് (വാസിലി ഷുയിസ്കി), പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ വേഷത്തിലെ എല്ലാം ഇപ്പോഴും മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് നമ്മുടെ രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനെ കട്ടികൂടിയ, ഇതിഹാസമായ "പ്രതീക്ഷ-പരമാധികാരി" ആയി അവതരിപ്പിക്കാൻ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നത് ... ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, അതിശയിപ്പിക്കുന്ന കാര്യം, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചില ക്രോണിക്കിൾ കളിക്കുന്നത് നമ്മുടെതിനേക്കാൾ വളരെ എളുപ്പമാണ്. സ്വന്തം, പ്രിയ. ഒരുപക്ഷേ കുറച്ചുകൂടി ദൂരം ആവശ്യമാണോ?