ഒരു സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ റഷ്യൻ റിയലിസം. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നിയോറിയലിസവും റിയലിസവും ഇവയാണ്: സവിശേഷതകളും പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും

എന്താണ് സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം? യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ മേഖലകളിൽ ഒന്നാണിത്. ഈ ദിശയുടെ പ്രധാന ദൗത്യം ജീവിതത്തിൽ നേരിട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിശ്വസനീയമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ,ടൈപ്പിംഗിലൂടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും അവയ്ക്ക് സംഭവിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളുടെയും വിശദമായ വിവരണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ. അലങ്കാരത്തിന്റെ അഭാവമാണ് പ്രധാനം.

എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു

മറ്റ് ദിശകൾക്കിടയിൽ, യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തിൽ മാത്രം, ജീവിതത്തിന്റെ ശരിയായ കലാപരമായ ചിത്രീകരണത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകപ്പെടുന്നു, ചില ജീവിത സംഭവങ്ങളോടുള്ള ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രതികരണമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, റൊമാന്റിസിസത്തിലും ക്ലാസിക്കസത്തിലും. റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ നായകന്മാർ വായനക്കാർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അവ രചയിതാവിന്റെ നോട്ടത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചതുപോലെയാണ്, അല്ലാതെ എഴുത്തുകാരൻ അവരെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെയല്ല.

സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വ്യാപകമായ പ്രവണതകളിലൊന്നായ റിയലിസം, അതിന്റെ മുൻഗാമിയായ റൊമാന്റിസിസത്തിന് ശേഷം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോട് അടുത്തു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് പിന്നീട് റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടികളുടെ യുഗമായി നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ റൊമാന്റിസിസം നിലനിന്നില്ല, അത് വികസനത്തിൽ മന്ദഗതിയിലാവുകയും ക്രമേണ നിയോ-റൊമാന്റിസിസമായി മാറുകയും ചെയ്തു.

പ്രധാനം!ഈ പദത്തിന്റെ നിർവചനം ആദ്യമായി സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചത് ഡി.ഐ. പിസാരെവ്.

ഈ ദിശയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്:

1. ചിത്രത്തിന്റെ ഏത് സൃഷ്ടിയിലും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൂർണ്ണമായ അനുസരണം.
2. പ്രതീകങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളിലെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ നിർദ്ദിഷ്ട ടൈപ്പിംഗ്.
3. വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷാവസ്ഥയാണ് അടിസ്ഥാനം.
4. ജോലിയിലുള്ള ചിത്രം ആഴത്തിലുള്ള സംഘർഷ സാഹചര്യങ്ങൾജീവിതത്തിന്റെ നാടകം.
5. എല്ലാ പാരിസ്ഥിതിക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും വിവരണത്തിൽ രചയിതാവ് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു.
6. ഈ സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്കുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ഗണ്യമായ ശ്രദ്ധയാണ്, അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥ.

പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ

റിയലിസ്റ്റിക് ഉൾപ്പെടെയുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏത് മേഖലയിലും, ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗ സംവിധാനം രൂപപ്പെടുന്നു. പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ കൂടുതൽ ശരിയായ കലാപരമായ വിവരണത്തിനും സാഹിത്യത്തിലെ അവയുടെ പ്രതിഫലനത്തിനും മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് അവ കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ് എന്നതിനാൽ, റിയലിസത്തിന്റെ ഗദ്യ വിഭാഗങ്ങളാണ് അതിന്റെ വികസനത്തിൽ പ്രത്യേക സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത്. ഈ ദിശയുടെ സൃഷ്ടികൾ ഇനിപ്പറയുന്ന വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

1. ജീവിതരീതിയും ഈ ജീവിതരീതിയിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു പ്രത്യേക തരം കഥാപാത്രങ്ങളും വിവരിക്കുന്ന സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവുമായ നോവൽ. ഒരു സാമൂഹിക വിഭാഗത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് അന്ന കരീനിന.
2. ഒരു സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ, അതിന്റെ വിവരണത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വം, അവന്റെ വ്യക്തിത്വം, ആന്തരിക ലോകം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ കാണാൻ കഴിയും.
3. വാക്യത്തിലെ റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ ഒരു പ്രത്യേക തരം നോവലാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "" ആണ്.
4. ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ഫിലോസഫിക്കൽ നോവലിൽ ഇനിപ്പറയുന്നതുപോലുള്ള വിഷയങ്ങളിൽ പഴക്കമുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അർത്ഥം, നല്ലതും ചീത്തയുമായ വശങ്ങളുടെ എതിർപ്പ്, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ലക്ഷ്യം. ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ഫിലോസഫിക്കൽ നോവലിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം "" ആണ്, ഇതിന്റെ രചയിതാവ് മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് ആണ്.
5. കഥ.
6. കഥ.

റഷ്യയിൽ, അതിന്റെ വികസനം 1830 കളിൽ ആരംഭിച്ചു, സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിലെ സംഘർഷ സാഹചര്യങ്ങളുടെ അനന്തരഫലമായി മാറി, ഉയർന്ന റാങ്കുകളും സാധാരണക്കാരും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കാലത്തെ കാലികമായ വിഷയങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി.

അങ്ങനെ ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനം ആരംഭിക്കുന്നു - ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സാധാരണക്കാരുടെ കഠിനമായ ജീവിതം, അവരുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നിവ വിവരിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസ്റ്റിക് പ്രവണതയുടെ വികാസത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടം "പ്രകൃതി വിദ്യാലയം" ആണ്. “പ്രകൃതിദത്ത വിദ്യാലയ” കാലത്ത്, സാഹിത്യകൃതികൾ സമൂഹത്തിലെ നായകന്റെ സ്ഥാനം വിവരിക്കാൻ കൂടുതൽ ചായ്വുള്ളവനായിരുന്നു, അവൻ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള തൊഴിലിൽ പെട്ടവനാണ്. എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും, മുൻനിര സ്ഥാനം കൈവശപ്പെടുത്തി ഫിസിയോളജിക്കൽ ഔട്ട്ലൈൻ.

1850-1900 കളിൽ, റിയലിസത്തെ വിമർശനാത്മകമെന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാരണം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിമർശിക്കുക എന്നതായിരുന്നു പ്രധാന ലക്ഷ്യം, ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയും സമൂഹത്തിന്റെ മേഖലകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു: ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ സമൂഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ അളവ്; ഒരു വ്യക്തിയെയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെയും മാറ്റാൻ കഴിയുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ; മനുഷ്യജീവിതത്തിൽ സന്തോഷമില്ലായ്മയുടെ കാരണം.

ഈ സാഹിത്യ പ്രവണത റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ വളരെ ജനപ്രിയമായിത്തീർന്നു, കാരണം റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർക്ക് ലോക വിഭാഗ വ്യവസ്ഥയെ സമ്പന്നമാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. മുതൽ വർക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു തത്ത്വചിന്തയുടെയും ധാർമ്മികതയുടെയും ആഴത്തിലുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ.

ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര തരം നായകന്മാരെ സൃഷ്ടിച്ചു, അവരുടെ സ്വഭാവം, വ്യക്തിത്വം, ആന്തരിക അവസ്ഥ എന്നിവ രചയിതാവിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവരുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ആശയങ്ങളിൽ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം കണ്ടെത്തി. അത്തരം നായകന്മാർ അവസാനം വരെ പിന്തുടരുന്ന ആശയങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്, കഴിയുന്നത്ര വികസിപ്പിക്കുന്നു.

എൽ.എൻ.ന്റെ കൃതികളിൽ. ടോൾസ്റ്റോയ്, ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വികസിക്കുന്ന ആശയങ്ങളുടെ സംവിധാനം ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള അവന്റെ ഇടപെടലിന്റെ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്മാരുടെ ധാർമ്മികതയെയും വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഈ ദിശയുടെ തുടക്കക്കാരന്റെ പദവി അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിന് ശരിയായി ലഭിച്ചു. റഷ്യയിലെ റിയലിസത്തിന്റെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട സ്ഥാപകനാണ് അദ്ദേഹം. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നിവ അക്കാലത്തെ ആഭ്യന്തര സാഹിത്യത്തിൽ റിയലിസത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിന്റെ ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ, ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള കൃതികളും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

പുഷ്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സൃഷ്ടികളിൽ ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസം ക്രമേണ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം വിവരിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ സമഗ്രമാണ് അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥയുടെയും സങ്കീർണ്ണതഅത് വളരെ യോജിപ്പോടെ വികസിക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അനുഭവങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത്, അതിന്റെ ധാർമ്മിക സ്വഭാവം യുക്തിരാഹിത്യത്തിൽ അന്തർലീനമായ അഭിനിവേശങ്ങളെ വിവരിക്കുന്ന ഇച്ഛാശക്തിയെ മറികടക്കാൻ പുഷ്കിനെ സഹായിക്കുന്നു.

ഹീറോസ് എ.എസ്. പുഷ്കിൻ വായനക്കാർക്ക് മുന്നിൽ അവരുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ തുറന്ന വശങ്ങളുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വശങ്ങളുടെ വിവരണത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, സമൂഹത്തിന്റെയും പരിസ്ഥിതിയുടെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്ന അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വികാസത്തിലും രൂപീകരണത്തിലും നായകനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ജനങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളിൽ ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്രപരവും ദേശീയവുമായ സ്വത്വം ചിത്രീകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവബോധമാണ് ഇതിന് സഹായകമായത്.

ശ്രദ്ധ!പുഷ്കിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലെ യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, അവന്റെ വിശദമായ സാമാന്യവൽക്കരണം ഉൾപ്പെടെ അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ലോകത്തിന്റെയും വിശദാംശങ്ങളുടെ കൃത്യമായ മൂർച്ചയുള്ള ചിത്രം ശേഖരിക്കുന്നു.

സാഹിത്യത്തിലെ നിയോറിയലിസം

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ പുതിയ ദാർശനിക, സൗന്ദര്യാത്മക, ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ ദിശയിൽ ഒരു മാറ്റത്തിന് കാരണമായി. രണ്ടുതവണ നടപ്പിലാക്കിയ ഈ പരിഷ്കരണത്തിന് നിയോറിയലിസം എന്ന പേര് ലഭിച്ചു, ഇത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജനപ്രീതി നേടി.

സാഹിത്യത്തിലെ നിയോറിയലിസത്തിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രവാഹങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് വ്യത്യസ്തമായ കലാപരമായ സമീപനമുണ്ട്, അതിൽ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ദിശയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇത് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ആകർഷിക്കുക XIX നൂറ്റാണ്ട്, അതുപോലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക, ധാർമ്മിക, ദാർശനിക, സൗന്ദര്യാത്മക മേഖലകളിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ. ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു നല്ല ഉദാഹരണമാണ് ജി.എൻ. 1994 ൽ എഴുതിയ വ്ലാഡിമോവ് "ജനറലും അവന്റെ സൈന്യവും".

റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളും പ്രവർത്തനങ്ങളും

മറ്റ് സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങളെപ്പോലെ, റിയലിസത്തിനും നിരവധി റഷ്യൻ, വിദേശ പ്രതിനിധികളുണ്ട്, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഒന്നിലധികം പകർപ്പുകളിൽ റിയലിസ്റ്റിക് ശൈലിയിലുള്ള കൃതികൾ ഉണ്ട്.

റിയലിസത്തിന്റെ വിദേശ പ്രതിനിധികൾ: ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക് - "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി", സ്റ്റെൻഡാൽ - "ചുവപ്പും കറുപ്പും", ഗൈ ഡി മൗപാസന്റ്, ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് - "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്", മാർക്ക് ട്വെയിൻ - "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ടോം സോയർ", " ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഹക്കിൾബെറി ഫിൻ", ജാക്ക് ലണ്ടൻ - "സീ വുൾഫ്", "ഹാർട്ട്സ് ഓഫ് ത്രീ".

ഈ ദിശയുടെ റഷ്യൻ പ്രതിനിധികൾ: എ.എസ്. പുഷ്കിൻ - "യൂജിൻ വൺജിൻ", "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഡുബ്രോവ്സ്കി", "ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ", എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് - "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", എൻ.വി. ഗോഗോൾ - "", എ.ഐ. ഹെർസൻ - "ആരാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്?", എൻ.ജി. Chernyshevsky - "എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?", F.M. ദസ്തയേവ്സ്കി - "അപമാനിക്കപ്പെട്ടതും അപമാനിക്കപ്പെട്ടതും", "പാവപ്പെട്ട ആളുകൾ", എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് - "", "അന്ന കരീന", എ.പി. ചെക്കോവ് - "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്", "വിദ്യാർത്ഥി", "ചാമലിയോൺ", എം.എ. ബൾഗാക്കോവ് - "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും", "ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്", I.S തുർഗനേവ് - "അസ്യ", "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്", "" തുടങ്ങിയവ.

സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പ്രവണതയായി റഷ്യൻ റിയലിസം: സവിശേഷതകളും തരങ്ങളും

ഉപയോഗിക്കുക 2017. സാഹിത്യം. സാഹിത്യ പ്രവണതകൾ: ക്ലാസിക്കലിസം, റൊമാന്റിസിസം, റിയലിസം, ആധുനികത മുതലായവ.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റിയലിസം ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള സ്വാധീനമുള്ള സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമായി തുടർന്നു. എൽ.ടോൾസ്റ്റോയിയും എ.ചെക്കോവും 1900-കളിൽ ജീവിച്ചു, ജോലി ചെയ്തുവെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മതിയാകും.

പുതിയ റിയലിസ്റ്റുകളിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭകൾ 1890 കളിൽ മോസ്കോ സർക്കിളായ സ്രെഡയിൽ ഒന്നിച്ച എഴുത്തുകാരുടേതായിരുന്നു, 1900 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ Znanie പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ സ്ഥിരം രചയിതാക്കളുടെ സർക്കിൾ രൂപീകരിച്ചു (എം. ഗോർക്കി അതിന്റെ ഉടമകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. ഫാക്റ്റോ ലീഡർ). അസോസിയേഷന്റെ നേതാവിന് പുറമേ, വിവിധ വർഷങ്ങളിൽ അതിൽ എൽ.ആന്ദ്രീവ്, ഐ.ബുനിൻ, വി.വെരെസേവ്, എൻ. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി, എ.കുപ്രിൻ, ഐ.ഷ്മെലേവ്, മറ്റ് എഴുത്തുകാർ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഐ. ബുനിൻ ഒഴികെ, യാഥാർത്ഥ്യവാദികളിൽ പ്രധാന കവികളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; അവർ പ്രാഥമികമായി ഗദ്യത്തിലും, ശ്രദ്ധേയമായി, നാടകരചനയിലും തങ്ങളെത്തന്നെ കാണിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹത്തായ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചത് അവളാണ് എന്നതാണ് ഈ എഴുത്തുകാരുടെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സ്വാധീനത്തിന് പ്രധാനമായും കാരണം. എന്നിരുന്നാലും, 1880 കളിൽ ഇതിനകം തന്നെ പുതിയ തലമുറയിലെ റിയലിസ്റ്റുകളുടെ മുൻഗാമികൾ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ രൂപം ഗൗരവമായി പരിഷ്കരിച്ചു. പരേതനായ എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ്, വി. കൊറോലെങ്കോ, എ. ചെക്കോവ് എന്നിവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകമായ തിരയലുകൾ ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങളാൽ അസാധാരണമായ പലതും കലാപരമായ പ്രയോഗത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. എ. ചെക്കോവിന്റെ അനുഭവം അടുത്ത തലമുറയിലെ റിയലിസ്റ്റുകൾക്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

ചെക്കോവിന്റെ ലോകത്ത് നിരവധി വൈവിധ്യമാർന്ന മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അവരുടെ എല്ലാ മൗലികതയിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സമാനമാണ്, അവയ്‌ക്കെല്ലാം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും ഇല്ല. അവർ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ ചേരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അവർ ഒരിക്കലും ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആത്മീയ ഐക്യം കണ്ടെത്തുന്നില്ല. സ്നേഹമോ, ശാസ്ത്രത്തിനോ സാമൂഹിക ആദർശങ്ങളോടുമുള്ള വികാരാധീനമായ സേവനമോ, ദൈവത്തിലുള്ള വിശ്വാസമോ - സമ്പൂർണ്ണത നേടുന്നതിനുള്ള മുമ്പ് വിശ്വസനീയമായ മാർഗങ്ങളൊന്നും നായകനെ സഹായിക്കില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയിലെ ലോകത്തിന് ഒരൊറ്റ കേന്ദ്രം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഈ ലോകം ശ്രേണിപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, ഒരു ലോകവീക്ഷണ സംവിധാനത്തിനും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയില്ല.

അതുകൊണ്ടാണ് ചില പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഫലകങ്ങൾ അനുസരിച്ചുള്ള ജീവിതം, സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ മൂല്യങ്ങളുടെ ഒരു നിശ്ചിത വ്യവസ്ഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ലോകവീക്ഷണം, അശ്ലീലതയായി ചെക്കോവ് മനസ്സിലാക്കിയത്. പാരമ്പര്യം നിശ്ചയിച്ച മാതൃകകൾ ആവർത്തിക്കുന്ന, ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യം ഇല്ലാത്ത ഒരു ജീവിതം അശ്ലീലമായി മാറുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ നായകന്മാർക്കൊന്നും നിരുപാധികമായ അവകാശമില്ല, അതിനാൽ ചെക്കോവ് തരത്തിലുള്ള സംഘർഷം അസാധാരണമായി തോന്നുന്നു. ഒന്നോ അതിലധികമോ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, ചെക്കോവ് മിക്കപ്പോഴും അവയിലൊന്നിനും മുൻഗണന നൽകുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനം ഒരു "ധാർമ്മിക അന്വേഷണം" അല്ല, മറിച്ച് ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള പരസ്പര തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ കാരണങ്ങളുടെ വ്യക്തതയാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കുറ്റാരോപിതനോ വക്താവോ ആകാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നത്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്വമായ ഗദ്യത്തിലും നാടകീയതയിലും ബാഹ്യമായി സൗമ്യമായ ഇതിവൃത്ത സാഹചര്യങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യാമോഹങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനും അവരുടെ സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ അളവും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വ്യക്തിഗത ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ അളവും നിർണ്ണയിക്കാനും ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, ചെക്കോവിന്റെ ലോകത്തിലെ വിവിധ ധാർമികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ശൈലീപരവുമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ അവയുടെ കേവല സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടുകയും ആപേക്ഷികമാവുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിവിധ ആത്മനിഷ്ഠ സത്യങ്ങൾ സംവദിക്കുന്ന മൊബൈൽ ബന്ധങ്ങളുടെ ലോകമാണ് ചെക്കോവിന്റെ ലോകം. അത്തരം കൃതികളിൽ, ആത്മനിഷ്ഠ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ പങ്ക് (ആത്മപരിശോധന, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ധാരണ) വർദ്ധിക്കുന്നു. രചയിതാവ് തന്റെ വിലയിരുത്തലുകളുടെ സ്വരം നന്നായി നിയന്ത്രിക്കുന്നു: അത് നിരുപാധികമായി മഹത്വവത്കരിക്കാനോ അശ്രദ്ധമായി ആക്ഷേപഹാസ്യമാക്കാനോ കഴിയില്ല. സാധാരണ ചെക്കോവിന്റെ ടോണാലിറ്റി വായനക്കാരൻ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു എന്നത് സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചനാ വിരോധാഭാസമാണ്.

അങ്ങനെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ തലമുറ ചെക്കോവിൽ നിന്ന് പുതിയ രചനാ തത്വങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചു - രചയിതാവിന്റെ മുമ്പത്തേക്കാൾ വലിയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെ; കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ കൂടുതൽ വിശാലമായ ആയുധശേഖരം; ആനുപാതിക ബോധത്തോടെ, കലാകാരന് നിർബന്ധമാണ്, ഇത് വർദ്ധിച്ച ആന്തരിക സ്വയം വിമർശനവും സ്വയം പ്രതിഫലനവും നൽകി.

ചെക്കോവിന്റെ ചില കണ്ടെത്തലുകൾ ഉദാരമായി ഉപയോഗിച്ചാൽ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ റിയലിസ്റ്റുകൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു കലാകാരന്റെ പരാമർശിച്ച ഗുണങ്ങളിൽ അവസാനത്തേത് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ജീവിത പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വൈവിധ്യവും ആപേക്ഷികവുമായ തുല്യത ചെക്കോവ് കണ്ടപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുവ അനുയായികൾ അവരിൽ ഒരാളോട് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്, ജീവിത ജഡത്വം എത്ര ശക്തമാണെന്ന് ചെക്കോവ് കാണിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, പലപ്പോഴും മാറാനുള്ള നായകന്റെ പ്രാരംഭ ആഗ്രഹം അസാധുവാക്കുന്നു, ഗോർക്കി തലമുറയിലെ റിയലിസ്റ്റ് ചിലപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വമേധയാ ഉള്ള പ്രേരണയെ ശക്തിക്കായി പരീക്ഷിക്കാതെ തന്നെ സമ്പൂർണ്ണമാക്കുന്നു, അതിനാൽ അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. "ശക്തരായ ആളുകൾ" എന്ന സ്വപ്നമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ സങ്കീർണ്ണത. ചെക്കോവ് ഒരു ദീർഘകാല വീക്ഷണം പ്രവചിച്ചിടത്ത്, "ഒരു അടിമയെ തന്നിൽ നിന്ന് പിഴുതെറിയാൻ" ഡ്രോപ്പ് ബൈ ഡ്രോപ്പ് വിളിച്ചു, "അറിവ്" എഴുത്തുകാരൻ "മനുഷ്യന്റെ ജനനം" സംബന്ധിച്ച് കൂടുതൽ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള പ്രവചനം നൽകി.

എന്നിരുന്നാലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റിയലിസ്റ്റുകളുടെ തലമുറ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിലും അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലും നിരന്തരമായ ശ്രദ്ധ ചെക്കോവിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും റിയലിസത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ തീമുകളും നായകന്മാരും. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ റിയലിസ്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടികളുടെ തീമാറ്റിക് സ്പെക്ട്രം അവരുടെ മുൻഗാമികളേക്കാൾ വിശാലമാണ്; ഇക്കാലത്ത് മിക്ക എഴുത്തുകാർക്കും, തീമാറ്റിക് സ്ഥിരത അസാധാരണമാണ്. റഷ്യയിലെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾ വിഷയം മാറ്റാൻ അവരെ നിർബന്ധിതരാക്കി, മുമ്പ് സംവരണം ചെയ്ത തീമാറ്റിക് പാളികൾ ആക്രമിക്കാൻ. അക്കാലത്ത് ഗോർക്കിയുടെ എഴുത്തുകാരുടെ പരിതസ്ഥിതിയിൽ, ആർട്ടലിന്റെ ചൈതന്യം ശക്തമായിരുന്നു: "സ്നാനേവിറ്റുകളുടെ" സംയുക്ത പരിശ്രമത്തിലൂടെ, നവീകരണത്തിന് വിധേയമാകുന്ന രാജ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ അവർ സൃഷ്ടിച്ചു. "അറിവ്" എന്ന ശേഖരങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച കൃതികളുടെ ശീർഷകങ്ങളിൽ വലിയ തോതിലുള്ള തീമാറ്റിക് ക്യാപ്‌ചർ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു (ഇത്തരം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളാണ് - ശേഖരങ്ങളും പഞ്ചഭൂതങ്ങളും - നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രചരിച്ചത്). ഉദാഹരണത്തിന്, 12-ാമത്തെ ശേഖരം "അറിവ്" യുടെ ഉള്ളടക്ക പട്ടിക ഒരു സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര പഠനത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്: "നഗരത്തിൽ", "കുടുംബത്തിൽ", "ജയിലിൽ", "നാട്ടിൻപുറങ്ങളിൽ" ഒരേ തരത്തിലുള്ള ശീർഷകങ്ങൾ. സർവേ ചെയ്ത ജീവിത മേഖലകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

റിയലിസത്തിലെ സാമൂഹിക വിവരണാത്മകതയുടെ ഘടകങ്ങൾ 1960 കളിലെയും 1980 കളിലെയും സാമൂഹിക ഉപന്യാസ ഗദ്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യമാണ്, അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അനുഭവപരമായ പഠനത്തിൽ ശക്തമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "Znanevites" ന്റെ ഗദ്യം കൂടുതൽ രൂക്ഷമായ കലാപരമായ പ്രശ്നങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ രൂപങ്ങളുടെയും പ്രതിസന്ധി - അവരുടെ ഭൂരിഭാഗം കൃതികളും വായനക്കാരെ അത്തരമൊരു നിഗമനത്തിലെത്തിച്ചു. ജീവിതത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതയിലേക്കുള്ള റിയലിസ്റ്റുകളുടെ മാറിയ മനോഭാവമാണ് പ്രധാനം. 1960 കളിലെയും 1980 കളിലെയും സാഹിത്യത്തിൽ, ജീവനുള്ള പരിസ്ഥിതിയെ നിഷ്ക്രിയമായി ചിത്രീകരിച്ചു, ജഡത്വത്തിന്റെ ഭയങ്കരമായ ശക്തിയുണ്ട്. ഇപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ സ്ഥിരതയില്ലാത്തതും അവന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയവുമാണ്. മനുഷ്യനും പരിസ്ഥിതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യവാദികൾ പരിസ്ഥിതിയുടെ പ്രതികൂല പ്രത്യാഘാതങ്ങളെ ചെറുക്കാൻ മാത്രമല്ല, സജീവമായി ജീവിതം പുനർനിർമ്മിക്കാനും മനുഷ്യന്റെ കഴിവിന് ഊന്നൽ നൽകി.

റിയലിസത്തിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജിയിലും ഗണ്യമായി അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്‌തു. ബാഹ്യമായി, എഴുത്തുകാർ പാരമ്പര്യം പിന്തുടർന്നു: അവരുടെ കൃതികളിൽ ഒരു "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആത്മീയ നാടകം അനുഭവിച്ച ഒരു ബുദ്ധിജീവിയെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. കർഷകൻ അവരുടെ ഗദ്യത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി തുടർന്നു. എന്നാൽ പരമ്പരാഗത "കർഷക" സ്വഭാവം പോലും മാറി: കഥകളിലും നോവലുകളിലും ഒരു പുതിയ തരം "ചിന്തയുള്ള" കർഷകർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കഥാപാത്രങ്ങൾ സാമൂഹിക ശരാശരിയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടി, മാനസിക സ്വഭാവങ്ങളുടെയും മനോഭാവത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായി. ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ "ആത്മാവിന്റെ വൈവിധ്യം" I. Bunin ന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ നിരന്തരമായ രൂപമാണ്. തന്റെ കൃതികളിൽ വിദേശ വസ്തുക്കൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ച റിയലിസത്തിലെ ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം (ദ ബ്രദേഴ്സ്, ചാങ്സ് ഡ്രീംസ്, ദി ജെന്റിൽമാൻ ഫ്രം സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ). അത്തരം മെറ്റീരിയലുകളുടെ ഇടപെടൽ മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ (എം. ഗോർക്കി, ഇ. സാമ്യതിൻ) സ്വഭാവമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യത്തിന്റെ തരങ്ങളും ശൈലി സവിശേഷതകളും. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യത്തിന്റെ ശൈലിയും ശൈലിയും ഗണ്യമായി പരിഷ്കരിച്ചു.

അക്കാലത്ത്, ഏറ്റവും ചലനാത്മകമായ കഥയും ഉപന്യാസവും തരം ശ്രേണിയിൽ കേന്ദ്ര സ്ഥാനം നേടി. റിയലിസത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് നോവൽ പ്രായോഗികമായി അപ്രത്യക്ഷമായി: കഥ ഏറ്റവും വലിയ ഇതിഹാസ വിഭാഗമായി മാറി. ഈ പദത്തിന്റെ കൃത്യമായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു നോവൽ പോലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട റിയലിസ്റ്റുകൾ എഴുതിയിട്ടില്ല - I. ബുനിൻ, എം. ഗോർക്കി.

എ. ചെക്കോവിന്റെ കൃതി മുതൽ, വാചകത്തിന്റെ ഔപചാരിക ഓർഗനൈസേഷന്റെ പ്രാധാന്യം റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായി വളർന്നു. വേറിട്ട സാങ്കേതിക വിദ്യകളും രൂപത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളും സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ഘടനയിൽ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വലിയ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടി. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ കൂടുതൽ വൈവിധ്യമാർന്ന രീതിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു, അതേ സമയം പ്ലോട്ടിന് പ്രധാന രചനാ മാർഗമെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെടുകയും ഒരു കീഴിലുള്ള പങ്ക് വഹിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ദൃശ്യവും കേൾക്കാവുന്നതുമായ ലോകത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളുടെ കൈമാറ്റത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള ആവിഷ്‌കാരത. ഇക്കാര്യത്തിൽ, I. Bunin, B. Zaitsev, I. Shmelev എന്നിവരെ പ്രത്യേകം വേർതിരിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ബുനിൻ ശൈലിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ കൈമാറ്റത്തിൽ വിഷ്വൽ, ഓഡിറ്ററി, ഘ്രാണ, സ്പർശന സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ അതിശയകരമായ സംയോജനമായിരുന്നു. റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ താളാത്മകവും സ്വരസൂചകവുമായ ഇഫക്റ്റുകൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വാക്കാലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ കൈമാറ്റം എന്നിവയ്ക്ക് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം നൽകി (ഐ. ഷ്മെലേവ് ഈ രൂപത്തിന്റെ ഘടകത്തിന്റെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു).

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ ഇതിഹാസ അളവും സമഗ്രതയും നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യവാദികൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മൂർച്ചയുള്ള ധാരണയും രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിലെ മികച്ച പ്രകടനവും ഉപയോഗിച്ച് ഈ നഷ്ടങ്ങൾ നികത്തി. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റിയലിസത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പൊതു യുക്തി ഉയർന്ന പ്രകടന രൂപങ്ങളുടെ പങ്ക് ശക്തിപ്പെടുത്തുക എന്നതായിരുന്നു. രചയിതാവിന് ഇപ്പോൾ പ്രധാനമായത് ജീവിതത്തിന്റെ പുനരുൽപ്പാദിപ്പിക്കാവുന്ന ശകലത്തിന്റെ അനുപാതത്തിന്റെ അനുപാതമായ "നിലവിളിയുടെ ശക്തി" ആയിരുന്നില്ല, രചയിതാവിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ തീവ്രത. വളരെ നാടകീയമായ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ "അതിർത്തി" അവസ്ഥകൾ ക്ലോസപ്പിൽ വിവരിച്ചപ്പോൾ, ഇതിവൃത്ത സാഹചര്യങ്ങൾ മൂർച്ച കൂട്ടിക്കൊണ്ട് ഇത് നേടിയെടുത്തു. സൃഷ്ടികളുടെ ആലങ്കാരിക പരമ്പരകൾ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, ചിലപ്പോൾ വളരെ മൂർച്ചയുള്ളതും "മിന്നുന്നതും"; ആഖ്യാനത്തിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് തത്വങ്ങൾ സജീവമായി ഉപയോഗിച്ചു: ആലങ്കാരികവും നിഘണ്ടുവുമായ ആവർത്തനങ്ങളുടെ ആവൃത്തി വർദ്ധിച്ചു.

ശൈലീപരമായ ആവിഷ്കാരം പ്രത്യേകിച്ച് L. Andreev, A. Serafimovich എന്നിവരുടെ സ്വഭാവമായിരുന്നു. എം.ഗോർക്കിയുടെ ചില കൃതികളിൽ അത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ നിരവധി പത്രപ്രവർത്തന ഘടകങ്ങളുണ്ട് - പ്രസ്താവനകളുടെ "മൊണ്ടേജ്" ഡോക്കിംഗ്, പഴഞ്ചൊല്ല്, വാചാടോപപരമായ ആവർത്തനങ്ങൾ; എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് രചയിതാവ് പലപ്പോഴും അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, ദൈർഘ്യമേറിയ പത്രപ്രവർത്തന വ്യതിചലനങ്ങളോടെ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് കടന്നുകയറുന്നു (അത്തരം വ്യതിചലനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ എം. ഗോർക്കിയുടെ "കുട്ടിക്കാലം", "ജനങ്ങളിൽ" എന്നീ കഥകളിൽ കാണാം). എൽ ആൻഡ്രീവിന്റെ കഥകളിലും നാടകങ്ങളിലും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇതിവൃത്തവും ക്രമീകരണവും പലപ്പോഴും മനഃപൂർവ്വം സ്കെച്ചി ആയിരുന്നു: സാർവത്രികവും "ശാശ്വതവുമായ" തരങ്ങളും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും എഴുത്തുകാരനെ ആകർഷിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരിധിക്കുള്ളിൽ, ഒരൊറ്റ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് രീതി വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നുള്ളൂ: മിക്കപ്പോഴും, വാക്ക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ നിരവധി സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഓപ്ഷനുകൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, എ. കുപ്രിൻ, എം. ഗോർക്കി, എൽ. ആൻഡ്രീവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ, സാമാന്യവൽക്കരിച്ച റൊമാന്റിക് ഇമേജറിക്കൊപ്പം കൃത്യമായ ചിത്രീകരണം, ലൈഫ്ലൈനിന്റെ ഘടകങ്ങൾ - കലാപരമായ കൺവെൻഷനുകൾ.

ശൈലീപരമായ ദ്വൈതത, കലാപരമായ എക്ലെക്റ്റിസിസത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം - തുടക്കത്തിൽ റിയലിസത്തിന്റെ ഒരു സ്വഭാവ അടയാളം

XX നൂറ്റാണ്ട്. അക്കാലത്തെ പ്രധാന എഴുത്തുകാരിൽ, ഐ. ബുനിൻ മാത്രമാണ് തന്റെ കൃതികളിൽ വൈവിധ്യം ഒഴിവാക്കിയത്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാവ്യവും ഗദ്യവുമായ കൃതികൾ കൃത്യമായ വിവരണത്തിന്റെയും രചയിതാവിന്റെ ഗാനരചനയുടെയും സമന്വയം സംരക്ഷിച്ചു. റിയലിസത്തിന്റെ ശൈലീപരമായ അസ്ഥിരത ദിശയുടെ ട്രാൻസിറ്റിവിറ്റിയുടെയും അറിയപ്പെടുന്ന കലാപരമായ വിട്ടുവീഴ്ചയുടെയും അനന്തരഫലമായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, റിയലിസം കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൽ നൽകിയ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തി, മറുവശത്ത്, അത് കലയിലെ പുതിയ പ്രവണതകളുമായി സംവദിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഈ പ്രക്രിയ എല്ലായ്പ്പോഴും സമാധാനപരമായിരുന്നില്ലെങ്കിലും, റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ ക്രമേണ പുതിയ കലാപരമായ തിരയലുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. L. Andreev, B. Zaitsev, S. Sergeev-Tsensky, കുറച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ E. Zamyatin എന്നിവരും ആധുനികതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായുള്ള യോജിപ്പിന്റെ പാതയിലൂടെ മുന്നോട്ട് പോയി. അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും വിമർശകർ - മുൻ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അനുയായികൾ - കലാപരമായ വിശ്വാസത്യാഗത്തിനും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉപേക്ഷിക്കലിനും പോലും വിമർശിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, റിയലിസം മൊത്തത്തിൽ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയ കലാപരമായി ഫലപ്രദമായിരുന്നു, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അതിന്റെ മൊത്തം നേട്ടങ്ങൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതായി മാറി.

സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം ഒരു ദിശയാണ്, അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായ ചിത്രീകരണവും അതിന്റെ സാധാരണ സവിശേഷതകളും വളച്ചൊടിക്കലുകളോ അതിശയോക്തികളോ ഇല്ലാതെയാണ്. ഇത് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, അതിന്റെ അനുയായികൾ കവിതയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങളെയും കൃതികളിൽ വിവിധ നിഗൂഢ ആശയങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തെയും നിശിതമായി എതിർത്തു.

അടയാളങ്ങൾ ദിശകൾ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം വ്യക്തമായ അടയാളങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. സാധാരണക്കാരന് പരിചിതമായ ചിത്രങ്ങളിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കലാപരമായ ചിത്രീകരണമാണ് പ്രധാനം, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ അവൻ പതിവായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു. കൃതികളിലെ യാഥാർത്ഥ്യം ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെയും തന്നെയും കുറിച്ചുള്ള മനുഷ്യന്റെ അറിവിന്റെ ഒരു മാർഗമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഓരോ സാഹിത്യ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും ചിത്രം വായനക്കാരന് സ്വയം, ബന്ധു, സഹപ്രവർത്തകൻ അല്ലെങ്കിൽ പരിചയക്കാരനെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. .

റിയലിസ്റ്റുകളുടെ നോവലുകളിലും ചെറുകഥകളിലും, ഇതിവൃത്തം ദാരുണമായ സംഘട്ടനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണെങ്കിലും, കല ജീവിതത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മറ്റൊരു അടയാളം അതിന്റെ വികാസത്തിൽ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിഗണിക്കാനുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ ആഗ്രഹമാണ്, കൂടാതെ ഓരോ എഴുത്തുകാരനും പുതിയ മാനസികവും സാമൂഹികവും സാമൂഹികവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ ആവിർഭാവം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

ഈ സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ സവിശേഷതകൾ

റൊമാന്റിസിസത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസത്തിന്, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്ന, സത്യം അന്വേഷിക്കുകയും കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്ന കലയുടെ സവിശേഷതകളുണ്ട്.

റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ, വ്യക്തിനിഷ്ഠമായ മനോഭാവങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിന് ശേഷം, വളരെയധികം ചിന്തകൾക്കും സ്വപ്നങ്ങൾക്കും ശേഷം കണ്ടെത്തലുകൾ നടത്തി. സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ധാരണയാൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന ഈ സവിശേഷത, പരമ്പരാഗത റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്ന് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ വ്യതിരിക്ത സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിച്ചു.

റിയലിസം ഇൻXIX നൂറ്റാണ്ട്

സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളായ ബാൽസാക്കും സ്റ്റെൻഡാലും, താക്കറെയും ഡിക്കൻസും, ജോർഡ് സാൻഡും, വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയും, അവരുടെ കൃതികളിൽ നന്മതിന്മകളുടെ തീമുകൾ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുകയും അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുകയും അവരുടെ സമകാലികരുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതം കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതരീതിയിലും, മുതലാളിത്ത യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും, വിവിധ ഭൗതിക മൂല്യങ്ങളിലുള്ള ജനങ്ങളുടെ ആശ്രിതത്വത്തിലുമാണ് തിന്മയെന്ന് ഈ എഴുത്തുകാർ വായനക്കാരോട് വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിക്കൻസിന്റെ ഡോംബെ ആൻഡ് സൺ എന്ന നോവലിൽ, കമ്പനിയുടെ ഉടമസ്ഥൻ നിഷ്കളങ്കനും പരുഷതയുള്ളവനുമായിരുന്നു, സ്വഭാവമല്ല. വലിയ പണത്തിന്റെ സാന്നിധ്യവും ഉടമയുടെ അഭിലാഷവും കാരണം അത്തരം സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ അവനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവർക്ക് ലാഭം പ്രധാന ജീവിത നേട്ടമായി മാറുന്നു.

സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം നർമ്മവും പരിഹാസവും ഇല്ലാത്തതാണ്, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ എഴുത്തുകാരന്റെ തന്നെ ആദർശമല്ല, മാത്രമല്ല അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്വപ്നങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൃതികളിൽ നിന്ന്, നായകൻ പ്രായോഗികമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അതിൽ രചയിതാവിന്റെ ആശയങ്ങൾ ദൃശ്യമാണ്. ഈ സാഹചര്യം പ്രത്യേകിച്ച് ഗോഗോളിന്റെയും ചെക്കോവിന്റെയും കൃതികളിൽ വ്യക്തമായി കാണാം.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ സാഹിത്യ പ്രവണത ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെയും കൃതികളിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്, അവർ ലോകത്തെ അവർ കാണുന്നതുപോലെ വിവരിക്കുന്നു. സ്വന്തം ശക്തിയും ബലഹീനതയും ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായ, മാനസിക വേദനയുടെ വിവരണം, ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാറ്റാൻ കഴിയാത്ത കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വായനക്കാർക്ക് ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയിലും ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ചട്ടം പോലെ, സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികളുടെ വിധിയെയും ബാധിച്ചു, I. A. ഗോഞ്ചറോവിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമായി തുടരുന്നു. ഒബ്ലോമോവ് ആത്മാർത്ഥനും സൗമ്യനുമായ വ്യക്തിയാണ്, പക്ഷേ അവന്റെ നിഷ്ക്രിയത്വം കാരണം അയാൾക്ക് മികച്ച കഴിവില്ല. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മറ്റൊരു കഥാപാത്രത്തിന് സമാനമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട് - ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളതും എന്നാൽ കഴിവുള്ളതുമായ ബോറിസ് റേസ്കി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു "ആന്റിഹീറോ" എന്ന ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗോഞ്ചറോവിന് കഴിഞ്ഞു, അത് വിമർശകർ ശ്രദ്ധിച്ചു. തൽഫലമായി, "ഒബ്ലോമോവിസം" എന്ന ആശയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, എല്ലാ നിഷ്ക്രിയ കഥാപാത്രങ്ങളെയും പരാമർശിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ അലസതയും ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവവുമായിരുന്നു.

റിയലിസത്തെ സാധാരണയായി കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഒരു ദിശ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യവും സത്യസന്ധവുമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ലോകത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളുമുള്ള സാധാരണവും ലളിതവുമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടു.

റിയലിസത്തിന്റെ പൊതു സവിശേഷതകൾ

സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം നിരവധി പൊതു സവിശേഷതകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യം, ജീവിതം യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ചിത്രങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. രണ്ടാമതായി, ഈ പ്രവണതയുടെ പ്രതിനിധികൾക്കുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം തങ്ങളെയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെയും അറിയാനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മൂന്നാമതായി, സാഹിത്യകൃതികളുടെ പേജുകളിലെ ചിത്രങ്ങൾ വിശദാംശങ്ങളുടെ സത്യസന്ധത, പ്രത്യേകത, ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു. റിയലിസ്റ്റുകളുടെ കല, അവരുടെ ജീവിതത്തെ ഉറപ്പിക്കുന്ന നിലപാടുകളോടെ, വികസനത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിഗണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു എന്നത് രസകരമാണ്. റിയലിസ്റ്റുകൾ പുതിയ സാമൂഹികവും മാനസികവുമായ ബന്ധങ്ങൾ കണ്ടെത്തി.

റിയലിസത്തിന്റെ ആവിർഭാവം

കലാപരമായ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം നവോത്ഥാനത്തിൽ ഉടലെടുത്തു, ജ്ഞാനോദയത്തിൽ വികസിക്കുകയും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ മാത്രം ഒരു സ്വതന്ത്ര പ്രവണതയായി ഉയർന്നുവരുകയും ചെയ്തു. റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റുകളിൽ മഹാനായ റഷ്യൻ കവി എ.എസ്. പുഷ്കിൻ (അവനെ ചിലപ്പോൾ ഈ പ്രവണതയുടെ സ്ഥാപകൻ എന്നും വിളിക്കുന്നു) കൂടാതെ മികച്ച എഴുത്തുകാരൻ എൻ.വി. ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന നോവലുമായി ഗോഗോൾ. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "റിയലിസം" എന്ന പദം അതിനുള്ളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഡി. പിസാരെവിന് നന്ദി. പത്രപ്രവർത്തനത്തിലേക്കും വിമർശനത്തിലേക്കും ഈ പദം അവതരിപ്പിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം അക്കാലത്തെ ഒരു മുഖമുദ്രയായി മാറി, അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളും സവിശേഷതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

സാഹിത്യ റിയലിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ നിരവധിയാണ്. ഏറ്റവും പ്രശസ്തരും മികച്ചവരുമായ എഴുത്തുകാരിൽ സ്റ്റെൻഡാൽ, സി. ഡിക്കൻസ്, ഒ. ബൽസാക്ക്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, ജി. ഫ്ലൂബെർട്ട്, എം. ട്വെയിൻ, എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി, ടി. മാൻ, എം. ട്വെയിൻ, ഡബ്ല്യു. ഫോക്ക്നർ തുടങ്ങി നിരവധി പേർ. അവരെല്ലാം റിയലിസത്തിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് രീതിയുടെ വികസനത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തു, അവരുടെ അതുല്യമായ ആധികാരിക സവിശേഷതകളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ റിയലിസം

സാഹിത്യം നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന, നിരന്തരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്. വിവിധ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, തുടർച്ചയായ സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ പ്രമേയം അവഗണിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

നിർവ്വചനം 1

സാഹിത്യ ദിശ - ഒരേ കാലഘട്ടത്തിലെ പല എഴുത്തുകാരുടെയും സൃഷ്ടികളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തത്വങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം.

നിരവധി സാഹിത്യ ദിശകളുണ്ട്. ഇതാണ് ക്ലാസിക്കലിസം, റൊമാന്റിസിസം, സെന്റിമെന്റലിസം. സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക അധ്യായം റിയലിസമാണ്.

നിർവ്വചനം 2

ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠവും സത്യസന്ധവുമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമാണ് റിയലിസം.

വക്രതയോ അതിശയോക്തിയോ ഇല്ലാതെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കാനാണ് റിയലിസം ശ്രമിക്കുന്നത്.

വാസ്തവത്തിൽ, റിയലിസം പുരാതന കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഉത്ഭവിച്ചതെന്നും പുരാതന റോമൻ, പുരാതന ഗ്രീക്ക് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളുടെ സവിശേഷതയാണെന്നും ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്. ചില ഗവേഷകർ പുരാതന റിയലിസത്തെയും നവോത്ഥാന റിയലിസത്തെയും വെവ്വേറെ വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ യൂറോപ്പിലും റഷ്യയിലും റിയലിസം അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കൊടുമുടിയിലെത്തി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം

സാഹിത്യത്തിൽ മുമ്പ് പ്രബലമായിരുന്ന റൊമാന്റിസിസത്തെ റിയലിസം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. റഷ്യയിൽ, റിയലിസം 1830 കളിൽ ജനിച്ചു, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ ബോധപൂർവ്വം ഏതെങ്കിലും സങ്കീർണ്ണമായ സാങ്കേതികതകളോ നിഗൂഢമായ ആശയങ്ങളോ അവരുടെ കൃതികളിൽ കഥാപാത്രത്തെ ആദർശവൽക്കരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളോ ഉപയോഗിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. റിയലിസ്റ്റുകൾ സാധാരണ, ചിലപ്പോൾ സാധാരണ ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥമായത് അവരുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ പേജുകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.

ചട്ടം പോലെ, റിയലിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ എഴുതിയ കൃതികൾ ജീവിതത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു തുടക്കത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിൽ നായകനും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള മൂർച്ചയുള്ള സംഘർഷം അപൂർവ്വമായി എന്തെങ്കിലും നല്ല കാര്യങ്ങളിൽ അവസാനിച്ചു.

പരാമർശം 1

റിയലിസം സത്യവും നീതിയും കണ്ടെത്താനും ലോകത്തെ മികച്ചതാക്കി മാറ്റാനും ശ്രമിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ സജീവമായി വികസിച്ചതും വൈകാതെ സാഹിത്യത്തിലെ മുൻനിരയിലുള്ളതുമായ ഒരു പ്രവണതയായ വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തെ പ്രത്യേകം എടുത്തുകാണിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്.

റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ വികസനം പ്രാഥമികമായി A.S ന്റെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ. റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് റിയലിസത്തിലേക്ക്, വിശ്വസനീയമായ, ആദർശവൽക്കരിക്കാതെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലേക്ക് മാറിയ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരിൽ അവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. അവരുടെ കൃതികളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതം ആദ്യമായി വിശദവും യഥാർത്ഥവുമായ സാമൂഹിക പശ്ചാത്തലം ഉൾക്കൊള്ളാൻ തുടങ്ങി.

പരാമർശം 2

എ.എസ്. റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായി പുഷ്കിൻ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളുടെ സാരാംശം തന്റെ കൃതികളുടെ പേജുകളിൽ ആദ്യമായി അറിയിച്ചത് പുഷ്കിൻ ആയിരുന്നു, അവ അതേപടി അവതരിപ്പിക്കുന്നു - ശോഭയുള്ളതും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പരസ്പരവിരുദ്ധവുമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക അനുഭവങ്ങളുടെ വിശകലനം ആഴമേറിയതാക്കുന്നു, ആന്തരിക ലോകം സമ്പന്നവും വിശാലവുമാകുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ കൂടുതൽ സജീവവും യഥാർത്ഥ ആളുകളുമായി അടുക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ സവിശേഷത റഷ്യയുടെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള വർദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധയാണ്. അക്കാലത്ത്, രാജ്യം വലിയ മാറ്റങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുകയായിരുന്നു, സെർഫോം നിർത്തലാക്കലിന്റെ വക്കിൽ നിന്നു. സാധാരണക്കാരുടെ വിധി, മനുഷ്യനും അധികാരവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, റഷ്യയുടെ ഭാവി - ഈ വിഷയങ്ങളെല്ലാം റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ കാണപ്പെടുന്നു.

വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ ആവിർഭാവം, ഏറ്റവും കത്തുന്ന വിഷയങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യമായിരുന്നു, റഷ്യയിലെ സാഹചര്യവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ചില കൃതികൾ:

1. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ - "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ", "ഡുബ്രോവ്സ്കി", "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്";
2. എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് - "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" (റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളോടെ);
3. എൻ.വി. ഗോഗോൾ - "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", "ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ";
4. ഐ.എ. ഗോഞ്ചറോവ് - "ഒബ്ലോമോവ്", "സാധാരണ ചരിത്രം";
5. ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് - "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും", "റൂഡിൻ";
6. എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി - "കുറ്റവും ശിക്ഷയും", "പാവപ്പെട്ട ആളുകൾ", "ഇഡിയറ്റ്";
7. എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് - "അന്ന കരീന", "ഞായർ";
8. എ.പി. ചെക്കോവ് - "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്", "ദി മാൻ ഇൻ ദ കേസ്";
9. എ.ഐ. കുപ്രിൻ - "ഒലസ്യ", "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്", "പിറ്റ്".

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസം

19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കം റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധിയുടെ സമയമായിരുന്നു. ഇക്കാലത്തെ സാഹിത്യത്തിൽ, ഒരു പുതിയ ദിശ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - പ്രതീകാത്മകത.

നിർവ്വചനം 3

സിംബോളിസം എന്നത് കലയിലെ ഒരു ദിശയാണ്, അത് പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായുള്ള ആസക്തി, നവീകരണത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം, പ്രതീകാത്മകതയുടെ ഉപയോഗം എന്നിവയാണ്.

മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, റിയലിസം അതിന്റെ ഫോക്കസ് മാറ്റി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസം ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയിലേക്കും, ഈ പ്രക്രിയയെ സ്വാധീനിക്കുന്ന ഘടകങ്ങളിലേക്കും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, നായകനിൽ ചരിത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലേക്കും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസം പല പ്രവാഹങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്:

• വിമർശനാത്മക റിയലിസം. ഈ പ്രവണതയുടെ അനുയായികൾ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സ്ഥാപിച്ച ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് ചേർന്നുനിന്നു, അവരുടെ കൃതികളിൽ ജീവിത യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിൽ സമൂഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തു. ഈ ദിശയിൽ എ.പി. ചെക്കോവും എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്;
• സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം. വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ മിക്ക കൃതികളുടെയും സവിശേഷതയായിരുന്നു;
• മിത്തോളജിക്കൽ റിയലിസം. ഈ ദിശ ഐതിഹ്യങ്ങളുടെയും മിത്തുകളുടെയും പ്രിസത്തിലൂടെ ചരിത്രസംഭവങ്ങളെ പുനർവ്യാഖ്യാനം ചെയ്തു;
• പ്രകൃതിവാദം. പ്രകൃതിവാദികളായ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കൃതികളിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ കഴിയുന്നത്ര സത്യസന്ധമായും വിശദമായും ചിത്രീകരിച്ചു, അതിനാൽ പലപ്പോഴും അരോചകമായി. എ.ഐ.യുടെ "ദ പിറ്റ്" പ്രകൃതിദത്തമാണ്. കുപ്രിൻ, "ഡോക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ" വി.വി. വെരെസേവ്.

റിയലിസം സാഹിത്യത്തിലെ നായകൻ

റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടികളുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ധാരാളം സംസാരിക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെയും തങ്ങൾക്കുള്ളിലെ ലോകത്തെയും വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. വളരെയധികം ചിന്തിച്ചതിനും ന്യായവാദങ്ങൾക്കും ശേഷം, ഈ ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന കണ്ടെത്തലുകൾ അവർ നടത്തുന്നു.

റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടികൾ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

നിർവ്വചനം 4

നായകന്റെ സമ്പന്നമായ ആന്തരിക ലോകം, അവന്റെ ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമാണ് സൈക്കോളജിസം.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ജീവിതം എഴുത്തുകാരുടെ അടുത്ത ശ്രദ്ധയുടെ വസ്തുക്കളായി മാറുന്നു.

ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയുടെ നായകൻ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ ഉള്ളതുപോലെ ഒരു വ്യക്തിയല്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇത് പല തരത്തിൽ ഒരു സാധാരണ ചിത്രമാണ്, ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തേക്കാൾ പലപ്പോഴും സമ്പന്നമാണ്, ഇത് ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ പൊതുവായ പാറ്റേണുകളായി ഒരു വ്യക്തിഗത വ്യക്തിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല.

പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിലെ നായകന്മാർ മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ യഥാർത്ഥ ആളുകളെപ്പോലെയാണ്. അവ വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്, അവർ പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ "ജീവൻ പ്രാപിക്കുകയും" അവരുടെ സ്വന്തം വിധി സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ സ്രഷ്ടാവിനെ ഒരു ബാഹ്യ നിരീക്ഷകനായി വിടുന്നു.