മഹാനായ ചിത്രകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ നോക്കി ശാസ്ത്രജ്ഞർ നടത്തിയ അത്ഭുതകരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ. ഓയിലിലെയും ക്യാൻവാസിലെയും ശാസ്ത്രീയ മുന്നേറ്റങ്ങൾ ജിയോവാനി മെഷീന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ എന്താണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്

പുരാതന പെയിന്റിംഗ്ലോക ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പൈതൃകത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. പുരാതന വസ്തുക്കളുടെ ആരാധകർക്ക്, ഞങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള പഴയ പെയിന്റിംഗുകൾ ഇന്റീരിയറിനും ശേഖരത്തിനും ഒരു മികച്ച കൂട്ടിച്ചേർക്കലായിരിക്കും. നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഓയിൽ പെയിന്റിംഗ്, പുരാതന ഡ്രോയിംഗുകൾ, പാസ്തലുകൾ, അതുപോലെ അംഗീകൃത മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ പഴയ ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ.

ഞങ്ങളുടെ ഗാലറിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് യൂറോപ്യൻ, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് സ്കൂളുകളുടെ പുരാതന പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങാം. ഞങ്ങളുടെ ഗാലറിയുടെ ശേഖരത്തിൽ അപൂർവ പാനലുകൾ, പുരാതന ബേസ്-റിലീഫുകൾ, പുരാതന കൊത്തുപണികൾ എന്നിവയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

പോലുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ പഴയ ചിത്രങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഗാലറിയിൽ വാങ്ങാം , , , , , , , കൂടാതെ മറ്റു പലതും.

ഗാലറി ശേഖരത്തിൽ പുരാതന പെയിന്റിംഗുകൾ

ഞങ്ങളുടെ ഗാലറിയുടെ ശേഖരം ജാക്വസ് ഡി ലാജോയുടെ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് ചിത്രകലയുടെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു - "കുളിക്കുന്ന സുൽത്താന" പെയിന്റിംഗ്.

ജാക്വസ് ഡി ലജോക്സിന്റെ കൃതികൾ ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് ബറോക്കിന്റെ പാരമ്പര്യവുമായി അടുത്ത ബന്ധം നിലനിർത്തി, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അക്കാദമിക് ക്ലാസിക്കലിസം പ്രായോഗികമായി ബാധിച്ചില്ല.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പാദത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് യജമാനന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ വാട്ടോ സ്കൂൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ചിത്രപരമായ പൈതൃകത്തിന്റെ സ്വാധീനം കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ജാക്വസ് ഡി ലാജൗക്‌സിന്റെയും ഫ്രാങ്കോയിസ് ബൗച്ചറിന്റെയും പെരുമാറ്റങ്ങൾ തമ്മിൽ ചില സാമ്യതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചിത്രങ്ങളോടുള്ള വ്യക്തിഗത സമീപനവും നിസ്സാരമായ രീതി, അമിതമായ സ്‌ത്രീത്വവും പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത റൊക്കോകോ മാസ്റ്റേഴ്‌സിന്റെ മാധുര്യം എന്നിവയോടുള്ള സമാനതകളും അദ്ദേഹം നിലനിർത്തി. ക്ഷണികത, സൂക്ഷ്മമായ കാവ്യവൽക്കരണം, വാചാലമായ ഇടവേളകൾ, പകുതി സൂചനകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ്.

ചിത്രകലയിലെ ധീരയുഗത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന അടയാളം ചില നിസ്സാരതയാണ്, ഒരു ഗെയിം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഊഹിക്കാനും ചിന്തിക്കാനും കാഴ്ചക്കാരന് അവസരം നൽകുന്നു.

നിങ്ങൾ ചിത്രത്തിൽ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ലാക്കോണിക് റൊകെയ്ൽ വാസ്തുവിദ്യാ മൂലകത്തിന്റെ കിരീടം അണിഞ്ഞ ആഡംബര പൊടി നിറത്തിലുള്ള ഡ്രാപ്പറിയിലാണ് ആദ്യം ഭാവം പതിക്കുന്നത്, അത് ഒരു പുരാതന ദേവിയുടെ പോസിലുള്ള സ്ത്രീ രൂപത്തിന് മുകളിലൂടെ തെന്നിമാറുകയും നിർബന്ധിതരായ രണ്ട് ദാസിമാരുടെ അടുത്ത് നിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അവരുടെ യജമാനത്തിയെ വണങ്ങി, കലാകാരന്റെ സമകാലികരുടെ വേഷത്തിൽ ശുക്രൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സുൽത്താനയുടെ ക്ഷീണിച്ച ഭാവം രാജകീയവും ഗാംഭീര്യവുമാണ്, അവളുടെ ശരീരത്തിന്റെ വഴക്കമുള്ള വരികൾ സംഗീത സുഗമമാണ്.

ആഡംബര പൂക്കളുടെ മാലകളും പൂച്ചെണ്ടുകളും- നിറയെ രക്തമുള്ള സ്ത്രീ സൗന്ദര്യത്തിലേക്കുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ സ്തുതി. ജാക്വസ് ഡി ലജോക്സിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഒരു പ്രഭുത്വ സ്വഭാവം നിലനിർത്തുകയും റൊക്കോകോ കലയുടെ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുകയും ചെയ്തു, ഇതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും വിനോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്.

ഞങ്ങളുടെ ഗാലറിയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ജാക്വസ് ഡി ലാഗിന്റെ "ദി ബാത്തിംഗ് ഓഫ് ദി സുൽത്താന" എന്ന പുരാതന പെയിന്റിംഗ് നിങ്ങൾക്ക് വാങ്ങാം: ട്വെർസ്കോയ് ബൊളിവാർഡ്, 26.

വിസ്കോൺസിൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് പ്ലാന്റ് സയൻസ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ പ്രൊഫസർ ജെയിംസ് നിൻഹൂയിസ്, കഴിഞ്ഞ 350 വർഷമായി തണ്ണിമത്തനെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ബ്രീഡിംഗ് എങ്ങനെ മാറ്റിമറിച്ചുവെന്ന് വിദ്യാർത്ഥികളെ കാണിക്കാൻ 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. 1645 നും 1672 നും ഇടയിൽ അദ്ദേഹം വരച്ച ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനായ ജിയോവാനി സ്റ്റാഞ്ചിയുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്.



ജിയോവാനി സ്റ്റാഞ്ചിയുടെ പെയിന്റിംഗ്
ചിത്രം: ക്രിസ്റ്റീസ്

ഈ ചിത്രത്തിലെ തണ്ണിമത്തൻ താഴെ വലത് കോണിലാണ്. പിന്നെ നമ്മൾ കണ്ടു ശീലിച്ചവരല്ല. “ഫൈൻ ആർട്ട് മ്യൂസിയങ്ങളിൽ പോകുന്നതും നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ നോക്കുന്നതും 500 വർഷം മുമ്പ് നമ്മുടെ പച്ചക്കറികൾ എങ്ങനെയുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് കാണുന്നതും രസകരമാണ്,” നിൻഹുയിസ് വോക്സിനോട് പറഞ്ഞു.

ജിയോവാനി സ്റ്റാഞ്ചിയുടെ ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ ശകലങ്ങൾ
ചിത്രം: ക്രിസ്റ്റീസ്

തണ്ണിമത്തൻ ആഫ്രിക്കയിൽ നിന്ന് യൂറോപ്പിലേക്ക് വന്നു, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രാദേശിക പൂന്തോട്ടങ്ങളിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. പഴയ തണ്ണിമത്തൻ ഇന്നത്തെ പോലെ തന്നെ മധുരമുള്ളതായിരുന്നുവെന്ന് പ്രൊഫസർ നിൻഹുയിസ് വിശ്വസിക്കുന്നു. തിരഞ്ഞെടുക്കൽ പ്രക്രിയയിൽ സരസഫലങ്ങളുടെ രൂപം മാറി: തണ്ണിമത്തന്റെ മാംസത്തിന് ചുവന്ന നിറം നൽകുന്ന ലൈക്കോപീൻ എന്ന പദാർത്ഥത്തിന്റെ അളവ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് ഒരു വ്യക്തി ഇത് ചെയ്തത്.

നൂറുകണക്കിന് വർഷത്തെ കൃഷിയിലൂടെ, വെളുത്ത മാംസളമായ ചെറിയ തണ്ണിമത്തൻ ലൈക്കോപീൻ നിറഞ്ഞ വലിയ സരസഫലങ്ങളാക്കി മാറ്റി.
വോക്സ്

വഴിമധ്യേ. തണ്ണിമത്തന്റെ ജന്മസ്ഥലമായി ദക്ഷിണാഫ്രിക്ക കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. "കുരിശുയുദ്ധങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ മധ്യകാല പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലേക്ക് തണ്ണിമത്തൻ കൊണ്ടുവന്നു. 13-14 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ടാറ്ററുകൾ റഷ്യയിലേക്ക് തണ്ണിമത്തൻ കൊണ്ടുവന്നു." -

ശാസ്ത്രജ്ഞരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മികച്ച കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ കലാസൃഷ്ടികൾ മാത്രമല്ല, അതുല്യമായ ഒരു ചരിത്രരേഖ കൂടിയാണ്. റിയലിസ്റ്റിക് സ്കൂളിലെ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ നിരീക്ഷണത്തിന് നന്ദി, നമ്മുടെ ലോകം എങ്ങനെ മാറിയിരിക്കുന്നു എന്നതിന് അതിശയകരമായ തെളിവുകൾ ഉണ്ട്. പുരാതന ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായ പഠനത്തിലൂടെ നടത്തിയ നിരവധി കണ്ടെത്തലുകളെക്കുറിച്ച് "കെപി" സംസാരിക്കും.

ജിയോവാനി സ്റ്റാഞ്ചി (1608 - 1675), ഇറ്റലി

• പെയിന്റിംഗ്: "തണ്ണിമത്തനും പഴവുമുള്ള നിശ്ചല ജീവിതം" (1645-നും 1672-നും ഇടയിൽ).
• ശാസ്ത്രശാഖ: വിള ഉത്പാദനം.
• കണ്ടെത്തലിന്റെ സാരാംശം: ഒരു കാട്ടു തണ്ണിമത്തൻ എങ്ങനെയിരിക്കും, അതിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് എന്തെല്ലാം വഴികളിലൂടെയാണ് ശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് ദൃശ്യമായത്.

വിസ്കോൺസിൻ സർവകലാശാലയിലെ സസ്യശാസ്ത്ര പ്രൊഫസറായ ജെയിംസ് നിൻഹുയിസിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദം മ്യൂസിയങ്ങളിലെ നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ നോക്കുകയാണ്.

കഴിഞ്ഞ 500 വർഷമായി സെലക്ടീവ് ബ്രീഡിംഗ് പഴങ്ങളുടെയും പച്ചക്കറികളുടെയും രൂപഭാവത്തെ എങ്ങനെ മാറ്റിമറിച്ചുവെന്ന് കാണുന്നത് അതിശയകരമാണ്, അദ്ദേഹം പറയുന്നു. - കാർഷിക വിളകളുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ ക്ലാസുകളിൽ, സ്റ്റാങ്കിയുടെ നിശ്ചല ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള 350 വർഷം പഴക്കമുള്ള തണ്ണിമത്തൻ ഞാൻ സാധാരണയായി വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കാണിക്കുന്നു.

ഈ വരയുള്ളവയ്ക്ക് കട്ടിയുള്ള പുറംതൊലിയും കുറച്ച് ചുവന്ന മാംസവുമുണ്ട്. ഭക്ഷ്യയോഗ്യമായ ഭാഗം വിത്തുകളുള്ള 6 പ്രത്യേക വിഭാഗങ്ങളാണ്. മധ്യഭാഗം, ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും മധുരമുള്ള ഭാഗം, മാംസളമായ വെളുത്ത നാരുകൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ജിയോവാനി ഒരു പഴുക്കാത്ത തണ്ണിമത്തൻ വരച്ചിരിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല: കറുത്ത വിത്തുകൾ അവൻ പാകമായതിന്റെ വ്യക്തമായ അടയാളമാണ്. ആധുനിക തണ്ണിമത്തൻ കൂടുതൽ ആകർഷകമായി കാണപ്പെടുന്നു.

റെംബ്രാന്റ് വാൻ റിജിൻ (1606 - 1669), നെതർലാൻഡ്സ്

• പെയിന്റിംഗ്: "സ്വയം ഛായാചിത്രം" (1659) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.
• ശാസ്ത്രശാഖ: മരുന്ന്.
• കണ്ടെത്തലിന്റെ സാരാംശം: ഉയർന്ന കൊളസ്ട്രോൾ, രക്തപ്രവാഹത്തിന് എന്നിവ നേരത്തെയുള്ള വാർദ്ധക്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ഒരു കൂട്ടം സന്നദ്ധപ്രവർത്തകരിൽ പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മാറ്റങ്ങൾ ട്രാക്ക് ചെയ്യുന്നതിന്, ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞന് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ആവശ്യമാണ്. പ്രക്രിയ വേഗത്തിലാക്കാൻ കഴിയുമോ?

ജോർജ്ജ്ടൗൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഫിസിഷ്യന്മാരാണ് ഈ ചോദ്യം ചോദിച്ചത്. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ 40 ഓളം സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ച റെംബ്രാൻഡിന്റെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് അവർ തിരിഞ്ഞു. റിയലിസ്റ്റിന്റെ കൈ വളരെ കൃത്യമായി പുരോഗമന രക്തപ്രവാഹത്തിന് ബാഹ്യ അടയാളങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

1659-ലെ ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രം ഡോക്ടർമാരുടെ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, റെംബ്രാന്റിന് 53 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉള്ളൂ, പക്ഷേ അവൻ തന്റെ വയസ്സിനേക്കാൾ വളരെ പഴയതായി തോന്നുന്നു. ഇടത് ക്ഷേത്രത്തിൽ കട്ടിയുള്ള ഒരു ലിലാക്ക് പാത്രം വ്യക്തമായി കാണാം, ഇത് കലാകാരനെ വേദനിപ്പിച്ച തലവേദനയ്ക്ക് കാരണമായിരിക്കാം. കണ്ണുകൾക്ക് താഴെയുള്ള ചുളിവുകളും ഇടത് കൃഷ്ണമണിയിലെ വെളുത്ത പാടുകളും ഉയർന്ന കൊളസ്ട്രോളിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

പീറ്റർ പോൾ റൂബൻസ് (1577 - 1640), ഫ്ലാൻഡേഴ്സ്

• പെയിന്റിംഗ്: "മൂന്ന് കൃപകൾ" (1638) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.
• ശാസ്ത്രശാഖ: ചരിത്രപരമായ എപ്പിഡെമിയോളജി.
• കണ്ടെത്തലിന്റെ സാരാംശം: യൂറോപ്പിൽ സാംക്രമിക റൂമറ്റോയ്ഡ് ആർത്രൈറ്റിസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന്റെ സമയവും ഭൂമിശാസ്ത്രവും സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

ഇന്ന്, ഈ രോഗം പ്രധാനമായും പ്രായമായവരെ ബാധിക്കുന്നു: വാർദ്ധക്യത്തിലെത്തിയ ഭൂമിയിലെ ഓരോ 20-ാമത്തെ വ്യക്തിയും ചെറിയ സന്ധികളിൽ വേദന അനുഭവിക്കുന്നു. എന്നാൽ നവോത്ഥാനകാലത്ത്, ഈ രോഗത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ പകർച്ചവ്യാധി പഴയ ലോകത്ത് പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, അത് യൂറോപ്യന്മാർക്ക് മുമ്പ് അറിയില്ലായിരുന്നു.

മഹാനായ റൂബൻസാണ് ഈ പ്രതിഭാസം രേഖപ്പെടുത്തിയത്. കൈയിലെ വിരലുകളുടെ സ്വഭാവ രൂപഭേദം "ത്രീ ഗ്രേസ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ ദൃശ്യമാണ്. റൂബൻസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ, എലീന ഫർമാൻ, മൂന്ന് തടിച്ച സുന്ദരികൾക്കും ഒരു മോഡലായി പ്രവർത്തിച്ചു (കലാകാരൻ 53 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ 16 വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു). ഫ്ലെമിംഗ് പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ, സ്ത്രീക്ക് 23 വയസ്സായിരുന്നു.

ബ്രസ്സൽസ് സർവകലാശാലയിലെ ഡോ. തിയറി ആപ്പിൾബൂം സ്വന്തം അന്വേഷണം നടത്തി. ഫ്ലെമിഷ് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ റൂമറ്റോയ്ഡ് ആർത്രൈറ്റിസിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. ന്യൂ വേൾഡിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്ന കപ്പലുകൾ പലപ്പോഴും നങ്കൂരമിട്ടിരുന്ന ഒരു പ്രധാന തുറമുഖ നഗരമായ ആന്റ്‌വെർപ്പിലാണ് റൂബൻസ് താമസിച്ചിരുന്നത്. അമേരിക്കയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റൂമറ്റോയ്ഡ് ആർത്രൈറ്റിസ് ഒരു പ്രാദേശിക രോഗമാണ്. ഈ രോഗം ബാധിച്ച ഇന്ത്യക്കാരുടെ ഏറ്റവും പഴയ ശ്മശാനങ്ങൾ അലബാമ സംസ്ഥാനത്ത് കണ്ടെത്തി, ഇത് ബിസി 4500 പഴക്കമുള്ളതാണ്. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ഇന്ത്യക്കാരെ നശിപ്പിച്ച വസൂരി അമേരിക്കയിലേക്ക് യൂറോപ്പുകാർ കൊണ്ടുവന്നു. ഒപ്പം സിഫിലിസും റൂമറ്റോയ്ഡ് ആർത്രൈറ്റിസും വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തി. യൂറോപ്യന്മാർ ഈ വിപത്തിൽ നിന്ന് മുക്തരല്ലാത്തതിനാൽ, പകർച്ചവ്യാധി സ്ഫോടനാത്മകമായിത്തീർന്നു.

റൂബൻസ് തന്നെ ആർത്രൈറ്റിസ് ബാധിച്ചു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, കൈയിൽ ഒരു ബ്രഷ് പിടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, മിക്ക ജോലികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളാണ് ചെയ്തത്, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മേഖലകൾ മാത്രം അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഖങ്ങളും കൈകളും അദ്ദേഹം വരച്ചു. ഇപ്പോൾ സന്ധിവാതത്തിന്റെ അത്തരം ആക്രമണാത്മക രൂപങ്ങൾ അപൂർവ്വമായി മാറിയിരിക്കുന്നു - രോഗപ്രതിരോധ ശേഷി അണുബാധയെ ചെറുക്കാൻ പഠിച്ചു.

ജിയോവാനി സ്റ്റാഞ്ചി, ഡി ഫിയോറി ("പുഷ്പ മനുഷ്യൻ") എന്ന വിളിപ്പേര്; റോം, 1608 - 1675 ന് ശേഷം - ഇറ്റാലിയൻ സ്റ്റിൽ ലൈഫ് ചിത്രകാരനും അലങ്കാരക്കാരനും.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജിയോവാനി സ്റ്റാഞ്ചിയുടെ നിശ്ചല ജീവിതം.

പെയിന്റിംഗ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, നമ്മുടെ കാലത്തെ തണ്ണിമത്തൻ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിലെ തണ്ണിമത്തൻ അല്ല. ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനായ ജിയോവാനി സ്റ്റാഞ്ചിയുടെ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു പെയിന്റിംഗ് നോക്കൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിശ്ചലജീവിതങ്ങളിലൊന്ന് ("തണ്ണിമത്തൻ, പീച്ച്, പിയേഴ്സ്, ലാൻഡ്സ്കേപ്പിലെ മറ്റ് പഴങ്ങൾ", 1645-72) ഒരു മുറിച്ച തണ്ണിമത്തനെ ഒരു കത്തികൊണ്ട് ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഇരുണ്ട വിത്തുകൾ നിറഞ്ഞ പിങ്ക് കലർന്ന വിളറിയ മാംസത്തിന് മുകളിൽ മരവിച്ചിരിക്കുന്നു - ഇത് അതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇളം ചീഞ്ഞ ചുവന്ന തണ്ണിമത്തൻ വിത്തുകളുടെ ചെറിയ വിതറി ഇന്ന് മുറിക്കുമ്പോൾ നാം കാണുന്നു.

ക്രിസ്റ്റീസിൽ കഴിഞ്ഞ വർഷം വിറ്റഴിച്ച പെയിന്റിംഗിൽ, ആഫ്രിക്കയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച ഒരു വന്യമായ രൂപത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തണ്ണിമത്തൻ വളർത്തലിന്റെ മധ്യത്തിൽ കാണിക്കുന്നു.

തണ്ണിമത്തന്റെ പരിണാമത്തിലേക്ക് നയിച്ച ബ്രീഡർമാരുടെ പ്രവർത്തനം പഴയ യജമാനന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ നമുക്ക് കണ്ടെത്താം! പല കലാകാരന്മാരും തണ്ണിമത്തൻ വരയ്ക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് എത്ര മഹത്തരമാണ്!വിള തിരഞ്ഞെടുക്കൽ പഠിപ്പിക്കുന്ന ക്ലാസുകളിൽ ഈ ചിത്രങ്ങൾ നന്നായി കാണിച്ചേക്കാം.

കാലക്രമേണ, തണ്ണിമത്തൻ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കുറച്ച് വിത്തുകൾ, കൂടുതൽ വെള്ളം (അവ ശ്രദ്ധേയമായി ചീഞ്ഞതായി മാറി) പഞ്ചസാര, കൂടാതെ യഥാർത്ഥ കാട്ടുരൂപത്തിന് ഇല്ലാത്ത അതിശയകരമായ ചുവന്ന മാംസം അവർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

ഏറ്റവും രസകരമായത്: ഇത് പരിണാമത്തിന്റെ അവസാനമല്ല, തണ്ണിമത്തൻ ഇന്നും പരിണമിക്കുകയും മാറുകയും ചെയ്യുന്നു!

ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ഇതിനകം വിത്തില്ലാത്ത തണ്ണിമത്തൻ, തണ്ണിമത്തൻ, കൂടാതെ - ദൈവമേ- മനുഷ്യ മുഖങ്ങളുള്ള തണ്ണിമത്തൻ. ഒപ്പം ചതുരാകൃതിയിലുള്ള തണ്ണിമത്തനും!

നമ്മുടെ പലചരക്ക് കടകളിലെ പഴങ്ങൾ, പച്ചക്കറികൾ, മാംസം എന്നിവയിൽ ഭൂരിഭാഗവും പ്രകൃതിദത്ത ഉൽപ്പന്നങ്ങളല്ല, മറിച്ച് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെയും പരിഷ്ക്കരണത്തിന്റെയും ഫലമാണെന്ന് നമ്മളിൽ മിക്കവരും ഒരു തലത്തിൽ മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഞങ്ങളുടെ മിക്കവാറും എല്ലാം കാരറ്റ്ഇന്ന് - ഓറഞ്ച്, മുമ്പ് ഷേഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും മഞ്ഞ മുതൽ ധൂമ്രനൂൽ വരെ(പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ). എന്നാൽ ന്യായമായ അളവിൽ ബീറ്റാ കരോട്ടിൻ അടങ്ങിയ ഓറഞ്ച് ഇനം കാരറ്റ് മാത്രം കൃഷി ചെയ്യാൻ മനുഷ്യവർഗം തീരുമാനിച്ചു. ചൈനയിലും കാടായി വളരുന്ന പീച്ച് കാലക്രമേണ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം വലുതും മധുരമുള്ളതുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ, പഴയ യജമാനന്മാർ, ശീതീകരിച്ച ശകലങ്ങൾ, നമ്മുടെ കാർഷിക ചരിത്രത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ സമയം നിർത്തി.

കലയിൽ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ച മുൻകാലങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള തണ്ണിമത്തന്റെ ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ ചുവടെയുണ്ട്.

ആൽബർട്ട് എക്കൗട്ട്, "പൈനാപ്പിൾ, തണ്ണിമത്തൻ, മറ്റ് പഴങ്ങൾ (ബ്രസീൽ പഴങ്ങൾ)" (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട്), ഓയിൽ ഓൺ ക്യാൻവാസ് (ഡെൻമാർക്കിലെ നാഷണൽ മ്യൂസിയം).

ജിയോവൻ ബാറ്റിസ്റ്റ റൂപ്പോളോ, സ്റ്റിൽ ലൈഫ് വിത്ത് ഫ്രൂട്ട് (17-ാം നൂറ്റാണ്ട്), ഓയിൽ ഓൺ ക്യാൻവാസുകൾ.

റാഫേൽ പീൽ, "തണ്ണിമത്തൻ, ഇപ്പോമോയ" (1813), ഓയിൽ ഓൺ ക്യാൻവാസ് (സ്മിത്സോണിയൻ അമേരിക്കൻ ആർട്ട് മ്യൂസിയം).

ജെയിംസ് പീൽ, "സ്റ്റിൽ ലൈഫ്" (1824), ഓയിൽ ഓൺ പാനൽ (ഹോണോലുലു മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട്).

അഗോസ്റ്റിൻഹോ ജോസ് ഡ മോട്ട, പപ്പായ ആൻഡ് തണ്ണിമത്തൻ (1860), ഓയിൽ ഓൺ ക്യാൻവാസ് (മ്യൂസിയം നാഷണൽ ഡെസ് ബ്യൂക്സ്-ആർട്സ്).

മിഹൈൽ സ്റ്റെഫനെസ്കു, "സ്റ്റിൽ ലൈഫ് ഓഫ് ഫ്രൂട്ട്" (1864).

ആൽവൻ ഫിഷർ, തണ്ണിമത്തൻ, പീച്ചുകൾ എന്നിവയുള്ള സ്റ്റിൽ ലൈഫ് (19-ാം നൂറ്റാണ്ട്), ഹാർഡ്‌ബോർഡിലെ ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ.

1660-ൽ കർദ്ദിനാൾ ഫ്ലാവിയോ ചിഗി കമ്മീഷൻ ചെയ്ത സ്റ്റാഞ്ചി തന്റെ ഗാലറി പൂക്കളും പഴങ്ങളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചു. കർദിനാൾ ചിഗി 1673 വരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപഭോക്താവായി തുടർന്നു. കർദ്ദിനാൾ ബെനഡെറ്റോ പാംഫിൽജിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, സ്റ്റാഞ്ചി സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ കേസുകൾ നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് വരച്ചു. 1675-ൽ സ്റ്റാഞ്ചി സിറോ ഫെറിയുമായി ചേർന്ന് പലാസോ ബോർഗീസിൽ കണ്ണാടികൾ അലങ്കരിക്കുകയും ചെയ്തു. മരിയോ നുസിയെപ്പോലെ സ്റ്റാങ്കിയും ഒരു തിയേറ്റർ ഡെക്കറേറ്ററായി പ്രവർത്തിച്ചു. സ്റ്റാഞ്ചിയുടെ അവശേഷിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും റോമിലാണ്. പല്ലവിസിനി ഗാലറിയിൽ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ട്, ക്യാപിറ്റോലിൻ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ രണ്ട് ഓവർ-ഡോർ പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ട്, അവ മുമ്പ് സച്ചെട്ടി കുടുംബത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ പെട്ടതാണ്. പലാസോ കൊളോണയിലെ ലുനെറ്റുകളെ സ്റ്റാങ്കയുടെ പൂമാലകൾ അലങ്കരിക്കുന്നു. Vittoria della Rovere (മുമ്പ് 1686) കമ്മീഷൻ ചെയ്ത രണ്ട് പൂമാലകൾ ഇപ്പോൾ ഉഫിസി ഗാലറിയിലും പലാസോ പിറ്റിയിലും ഉണ്ട്.

തണ്ണിമത്തനുമായി നിശ്ചല ജീവിതം

സ്റ്റാങ്കയുടെ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന്, " തണ്ണിമത്തനുമായി നിശ്ചല ജീവിതം", ചരിത്രകാരന്മാരുടെയും ജീവശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും പൊതുജനങ്ങളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു എല്ലുകൾ വളരെ വലുതായിരുന്നു.

"യന്ത്രങ്ങൾ, ജിയോവാനി" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

സാഹിത്യം

• ലാൻഫ്രാങ്കോ റാവേലിസ്റ്റാഞ്ചി ഡെയ് ഫിയോറി, ബെർഗാമോ 2005. (ഇറ്റാലിയൻ)
• ആൽബെർട്ടോ കോട്ടിനോപ്രകൃതി നിശബ്ദത. നുവോവി സ്റ്റുഡി സുള്ള നാച്ചുറ മോർട്ട ഇറ്റാലിയന, ടോറിനോ 2007. (ഇറ്റാലിയൻ)
• എം. ഗ്രിഗോറി, ജെ. ജി. പ്രിൻസ് വോൺ ഹോഹെൻസോളെർൻസ്റ്റില്ലെ വെൽറ്റ് - ഇറ്റാലിയനിഷെ സ്റ്റിൽബെൻ: ആർസിംബോൾഡോ, കാരവാജിയോ, സ്ട്രോസി, എക്സിബിഷൻ കാറ്റലോഗ്, മ്യൂണിച്ച്, 2003, പേ. 48, അത്തിപ്പഴം. 5, "ജിയോവന്നി (?) സ്റ്റാഞ്ചി" (രണ്ടാമത്തേത്) ആയി. (ഇംഗ്ലീഷ്)

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

യന്ത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്ധരണി, ജിയോവാനി

- ഓ, ഞാൻ എന്തൊരു മൃഗമാണ്, എന്നിരുന്നാലും! - കത്ത് വായിച്ചുകൊണ്ട് റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
- പിന്നെ എന്ത്?
- ഓ, ഞാൻ എന്തൊരു പന്നിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഒരിക്കലും എഴുതിയിട്ടില്ല, അവരെ ഭയപ്പെടുത്തി. ഓ, ഞാൻ എന്തൊരു പന്നിയാണ്," അവൻ ആവർത്തിച്ചു, പെട്ടെന്ന് നാണിച്ചു. - ശരി, ഗാവ്രിലയെ വീഞ്ഞിനായി അയയ്ക്കുക! ശരി, മതി! - അവന് പറഞ്ഞു…
ബന്ധുക്കളുടെ കത്തുകളിൽ, ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരനുള്ള ഒരു ശുപാർശ കത്തും ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അന്ന മിഖൈലോവ്നയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, പഴയ കൗണ്ടസ് അവളുടെ പരിചയക്കാരിലൂടെ മനസ്സിലാക്കി മകന് അയച്ചു, ഉദ്ദേശിച്ച ആവശ്യത്തിനായി അത് എടുക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുക.
- അത് അസംബന്ധമാണ്! എനിക്ക് ഇത് ശരിക്കും ആവശ്യമാണ്, - റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, കത്ത് മേശയ്ക്കടിയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു.
- എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ അത് ഉപേക്ഷിച്ചത്? ബോറിസ് ചോദിച്ചു.
- എന്തൊരു ശുപാർശ കത്ത്, എന്റെ കത്തിൽ പിശാച്!
- കത്തിൽ എന്താണ് നരകം? - ബോറിസ് പറഞ്ഞു, ലിഖിതം ഉയർത്തി വായിക്കുന്നു. ഈ കത്ത് നിങ്ങൾക്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്.
“എനിക്ക് ഒന്നും ആവശ്യമില്ല, ഞാൻ ആരോടും ഒരു സഹായിയാകാൻ പോകുന്നില്ല.
- എന്തില്നിന്ന്? ബോറിസ് ചോദിച്ചു.
- ലക്കി സ്ഥാനം!
“നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അതേ സ്വപ്നക്കാരനാണ്, ഞാൻ കാണുന്നു,” ബോറിസ് തല കുലുക്കി പറഞ്ഞു.
“നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഒരു നയതന്ത്രജ്ഞനാണ്. ശരി, അതല്ല കാര്യം ... ശരി, നിങ്ങൾ എന്താണ്? റോസ്തോവ് ചോദിച്ചു.
- അതെ, നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ. ഇതുവരെ വളരെ നല്ലതായിരുന്നു; എന്നാൽ മുൻനിരയിൽ നിൽക്കാതെ അഡ്ജസ്റ്റന്റ് ആകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു.
- എന്തിനുവേണ്ടി?
- കാരണം, ഇതിനകം ഒരിക്കൽ സൈനിക സേവനത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി, സാധ്യമെങ്കിൽ, ഒരു മികച്ച കരിയർ ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കണം.
- അതെ, അങ്ങനെയാണ്! - റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, മറ്റെന്തെങ്കിലും ചിന്തിക്കുന്നു.
അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധയോടെയും അന്വേഷണത്തോടെയും നോക്കി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ചില ചോദ്യത്തിന് പരിഹാരം തേടുകയായിരുന്നു.
പഴയ ഗാവ്രിലോ വീഞ്ഞ് കൊണ്ടുവന്നു.
- ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ അൽഫോൻസ് കാർലിച്ചിനെ അയയ്‌ക്കേണ്ടതല്ലേ? ബോറിസ് പറഞ്ഞു. അവൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം കുടിക്കും, പക്ഷേ എനിക്ക് കഴിയില്ല.
- പോകൂ! ശരി, എന്താണ് ഈ വിഡ്ഢിത്തം? നിന്ദ്യമായ പുഞ്ചിരിയോടെ റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
“അവൻ വളരെ നല്ലവനും സത്യസന്ധനും പ്രസന്നനുമായ വ്യക്തിയാണ്,” ബോറിസ് പറഞ്ഞു.
റോസ്തോവ് ഒരിക്കൽ കൂടി ബോറിസിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കി നെടുവീർപ്പിട്ടു. ബെർഗ് തിരിച്ചെത്തി, ഒരു കുപ്പി വീഞ്ഞിന് മുകളിൽ, മൂന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥർ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം തീവ്രമായി. റഷ്യയിലും പോളണ്ടിലും വിദേശത്തും അവരെ എങ്ങനെ ആദരിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഗാർഡുകൾ അവരുടെ പ്രചാരണത്തെക്കുറിച്ചും റോസ്തോവിനോട് പറഞ്ഞു. അവരുടെ കമാൻഡറായ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കിന്റെ വാക്കുകളെയും പ്രവൃത്തികളെയും കുറിച്ച് അവർ പറഞ്ഞു, അവന്റെ ദയയെയും കോപത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ. ബെർഗ്, പതിവുപോലെ, ഈ വിഷയം അദ്ദേഹത്തെ വ്യക്തിപരമായി ബാധിക്കാത്തപ്പോൾ നിശബ്ദനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കിന്റെ പ്രകോപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളുടെ അവസരത്തിൽ, ഗലീഷ്യയിൽ വെച്ച് ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കുമായി ചുറ്റിക്കറങ്ങുമ്പോൾ എങ്ങനെ സംസാരിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം സന്തോഷത്തോടെ പറഞ്ഞു. റെജിമെന്റുകൾ തെറ്റായ പ്രസ്ഥാനത്തിന് ദേഷ്യപ്പെട്ടു. മുഖത്ത് മനോഹരമായ പുഞ്ചിരിയോടെ, ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് വളരെ ദേഷ്യത്തോടെ തന്റെ അടുത്തേക്ക് കയറിവന്ന് “അർനൗട്ട്സ്!” എന്ന് ആക്രോശിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. (അർനൗട്ട്സ് - ദേഷ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ സാരെവിച്ചിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വാചകമായിരുന്നു) കമ്പനി കമാൻഡറോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.
“എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, എണ്ണൂ, ഞാൻ ഒന്നിനെയും ഭയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, കാരണം ഞാൻ ശരിയാണെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എണ്ണൂ, അഭിമാനിക്കാതെ, എനിക്ക് റെജിമെന്റിനുള്ള ഓർഡറുകൾ ഹൃദയപൂർവ്വം അറിയാമെന്നും സ്വർഗ്ഗത്തിലുള്ള ഞങ്ങളുടെ പിതാവിനെപ്പോലെ ചാർട്ടറും എനിക്കറിയാമെന്നും എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, എണ്ണുക, എന്റെ കമ്പനിയിൽ വീഴ്ചകളൊന്നുമില്ല. ഇതാ എന്റെ മനസ്സാക്ഷിയും ശാന്തതയും. ഞാൻ വന്നു. (ബെർഗ് പകുതി എഴുന്നേറ്റു നിന്ന് മുഖത്ത് സങ്കൽപ്പിച്ചു, വിസറിന് കൈകൊണ്ട് അവൻ എങ്ങനെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന്. തീർച്ചയായും, ഒരു മുഖത്ത് കൂടുതൽ ആദരവോടെയും ആത്മസംതൃപ്തിയോടെയും ചിത്രീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.) അവർ പറയുന്നതുപോലെ, തള്ളുക, തള്ളുക. ; തള്ളിയത് വയറ്റിലേക്കല്ല, അവർ പറയുന്നതുപോലെ മരണത്തിലേക്ക്; ഒപ്പം "അർനൗട്ട്സ്", പിശാചുക്കൾ, സൈബീരിയയിലേക്ക് - ബെർഗ് വിവേകത്തോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു. - ഞാൻ ശരിയാണെന്ന് എനിക്കറിയാം, അതിനാൽ ഞാൻ നിശബ്ദനാണ്: അല്ലേ, കൗണ്ട്? "എന്താ, നീ ഊമയാണോ, അതോ എന്താ?" അവൻ അലറി. ഞാൻ മൗനം പാലിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് തോന്നുന്നു, കൗണ്ട്? അടുത്ത ദിവസം അത് ക്രമത്തിൽ പോലും ഇല്ലായിരുന്നു: നഷ്ടപ്പെടരുത് എന്നതിന്റെ അർത്ഥം അതാണ്. അതിനാൽ, എണ്ണൂ, - ബെർഗ് പറഞ്ഞു, തന്റെ പൈപ്പ് കത്തിച്ച് വളയങ്ങൾ ഊതി.
"അതെ, അത് നല്ലതാണ്," റോസ്തോവ് ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു.
എന്നാൽ റോസ്‌റ്റോവ് ബെർഗിനെ നോക്കി ചിരിക്കാൻ പോകുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ച ബോറിസ്, സംഭാഷണം കലാപരമായി തള്ളിക്കളഞ്ഞു. മുറിവ് എങ്ങനെ, എവിടെ നിന്ന് ലഭിച്ചുവെന്ന് പറയാൻ അദ്ദേഹം റോസ്തോവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. റോസ്തോവ് സന്തോഷിച്ചു, അവൻ പറയാൻ തുടങ്ങി, കഥയ്ക്കിടെ അവൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആനിമേറ്റുചെയ്തു. യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തവർ സാധാരണ യുദ്ധങ്ങളെ കുറിച്ച് പറയുന്നതുപോലെ, അതായത്, അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ, മറ്റ് കഥാകൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് അവർ കേട്ട രീതി, അത് കൂടുതൽ മനോഹരമായിരുന്നു, അവൻ തന്റെ ഷെൻഗ്രാബെൻ കേസ് അവരോട് പറഞ്ഞു. പറയാൻ, പക്ഷേ അങ്ങനെയല്ല. റോസ്തോവ് സത്യസന്ധനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു; അവൻ ഒരിക്കലും മനഃപൂർവം കള്ളം പറയില്ല. എല്ലാം സംഭവിച്ചതുപോലെ കൃത്യമായി പറയുക എന്ന ഉദ്ദേശത്തോടെ അവൻ പറയാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ അദൃശ്യമായും, സ്വമേധയാ, അനിവാര്യമായും, അവൻ ഒരു നുണയായി മാറി. തന്നെപ്പോലെ തന്നെ ആക്രമണങ്ങളുടെ കഥകൾ പലതവണ കേൾക്കുകയും ആക്രമണം എന്താണെന്ന് വ്യക്തമായ ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുകയും അതേ കഥ തന്നെ പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്ത ഈ ശ്രോതാക്കളോട് അവൻ സത്യം പറഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ - അല്ലെങ്കിൽ അവർ അവനെ വിശ്വസിക്കില്ല. അല്ലെങ്കിൽ, അതിലും മോശമായത്, തനിക്ക് സംഭവിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന് സംഭവിക്കാത്തതിന് റോസ്തോവ് തന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തണമെന്ന് അവർ കരുതുന്നു, ഇത് സാധാരണയായി കുതിരപ്പട ആക്രമണങ്ങളുടെ ആഖ്യാതാക്കൾക്ക് സംഭവിക്കുന്നു. അവരോട് അത്ര ലളിതമായി പറയാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല, എല്ലാവരും ഒറ്റയടിക്ക് പോയി, അവൻ കുതിരപ്പുറത്ത് നിന്ന് വീണു, കൈ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഫ്രഞ്ചുകാരനിൽ നിന്ന് കാട്ടിലേക്ക് തന്റെ സർവ്വശക്തിയുമെടുത്ത് ഓടി. കൂടാതെ, എല്ലാം സംഭവിച്ചതുപോലെ പറയുന്നതിന്, സംഭവിച്ചത് മാത്രം പറയാൻ ഒരാൾ സ്വയം പരിശ്രമിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സത്യം പറയുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്; ചെറുപ്പക്കാർ അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ അതിന് കഴിവുള്ളവരാകൂ. ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് പോലെ അവൻ ഒരു ചതുരത്തിൽ പറന്നു, സ്വയം ഓർമ്മിക്കാതെ, അവൻ എങ്ങനെ തീപിടിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയ്ക്കായി അവർ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു; അവൻ അവനെ എങ്ങനെ വെട്ടി, വലത്തോട്ടും ഇടത്തോട്ടും വെട്ടി; സേബർ മാംസം എങ്ങനെ ആസ്വദിച്ചു, അവൻ എങ്ങനെ തളർന്നു വീണു, തുടങ്ങിയവ. അവൻ അവരോട് ഇതെല്ലാം പറഞ്ഞു.