റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ചരിത്രവും അതിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതരീതിയും. ആധുനിക എസ്റ്റേറ്റുകൾ

റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ എസ്റ്റേറ്റ്, ദേശീയ പ്രതിഭയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടനവും വരേണ്യവും നാടോടി സംസ്കാരങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സ്ഥലവുമായിരുന്നു. റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ അപ്രത്യക്ഷമായ ലോകം ധാരാളം സാഹിത്യവും ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകളും അവശേഷിപ്പിച്ചു. തുല്യമായ, ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, കലാപരമായ ഗുണങ്ങളിൽ തുല്യമല്ലെങ്കിലും, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ കുടുംബ കൂടുകളുടെ പഴയ കാവ്യലോകവും വലിയ കുലീനരും വ്യാപാരികളുമായ കുടുംബങ്ങളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നത് നിരീക്ഷിച്ച് എ.എൻ. 1930 ന് ശേഷം അത് "ഓർമ്മയുടെ കണ്ണുകൾ" കൊണ്ട് മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കാവൂ എന്ന് ഗ്രെച്ച് വാദിച്ചു. വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള നിരവധി തലമുറകളുടെ ഓർമ്മകൾ ദൃശ്യവൽക്കരിച്ച്, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ചിത്രങ്ങൾ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ പ്രതിഭാസത്തെ ദൃശ്യമായും പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നിരവധി കോണുകളിൽ നിന്ന് മാനർ എക്സിബിഷനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: വലിയ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ മുൻ കാഴ്ചകൾ മുതൽ ഫാമിലി ആൽബങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അമേച്വർ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ മുതൽ പുരാതന പാർക്കുകളുടെയും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ വരെ.

എക്‌സ്‌പോസിഷൻ ആരംഭിക്കുന്നത് ഏറ്റവും വലിയ അറ്റ്‌ലിയേഴ്‌സിന്റെ യജമാനന്മാർ നിർമ്മിച്ച എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഇഷ്‌ടാനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച ആചാരപരമായ കാഴ്ചകളോടെയാണ്. എസ്റ്റേറ്റ് കാഴ്ചകളുടെ പ്ലോട്ട്, പ്രിന്റിംഗിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ചിലപ്പോൾ കോമ്പോസിഷൻ എന്നിവ ഫോട്ടോഗ്രാഫറുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളാൽ മാത്രമല്ല, ഉപഭോക്താവിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളാലും നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ വാസ്തുവിദ്യാ സമുച്ചയങ്ങളും ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളും കാണിക്കുന്നു, ഉടമകൾ അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ എടുത്തതാണ്. മഹത്വവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട, ഇലിൻസ്കി, പോറെച്ചി എന്നിവരെ സമാനമായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. 1860-കളിലെ ആദ്യകാല മാനർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ അതുല്യമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലേക്ക്. സ്റ്റുഡിയോയുടെ സ്റ്റീരിയോ ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തുക "ടി. ഷ്നൈഡർ ആൻഡ് സൺസ്" മേരിന്റെ ഇന്റീരിയർ, എം.എൻ എടുത്ത ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ. ഷെറർ, സൃഷ്ടിച്ചത് എം.ബി. തുലിനോവ്.

അമേച്വർ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഉടമകളും അതിഥികളും ആയ രചയിതാക്കൾ, പ്ലോട്ടുകളുടെ ഉടനടിയും രചനയുടെ സജീവതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ വിഷയങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: തരം രംഗങ്ങൾ (പിക്നിക്കുകൾ, ബോട്ടിംഗ്, ഹൈക്കിംഗ്), സേവകരുടെയും അതിഥികളുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ, സ്വകാര്യ മുറികൾ, പാർക്കിന്റെ ആളൊഴിഞ്ഞ കോണുകളും ചുറ്റുപാടുകളും ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു ആക്സസ് രൂപമായി മാറി. റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ വേനൽക്കാല വിനോദങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമായി എസ്റ്റേറ്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ എസ്റ്റേറ്റിലെ ദൈനംദിന സന്തോഷകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വ്യാപകമായിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു. അമേച്വർ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ രൂപം എസ്റ്റേറ്റിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകമോ ചരിത്രപരമോ ആയ മൂല്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല, എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള അന്തരീക്ഷം, പൊതുവായ കുടുംബ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെയാണ് അവ ജനിച്ചത്.

ഡോക്യുമെന്ററി ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ 1890-1910 കാലഘട്ടത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നതിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ പുരാവസ്തുക്കളുടെ പഠനത്തിലും സംരക്ഷണത്തിലും വലിയ താൽപ്പര്യം. കലയുടെ സവിശേഷമായ സിന്തറ്റിക് പ്രതിഭാസമായും പൂർവ്വികരുടെ ഓർമ്മയുടെ സ്ഥലമായും എസ്റ്റേറ്റ് മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. വാസ്തുവിദ്യാ സംഘത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഇന്റീരിയർ കോംപ്ലക്സും ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർ രേഖപ്പെടുത്തി. പി.പി. പാവ്ലോവ്, എൻ.എൻ. ഉഷാക്കോവ്, എ.എ. ഇവാനോവ്-ടെറന്റീവ്.

XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മിത്ത് സാഹിത്യപരവും കലാപരവുമായ രൂപത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ഔട്ട്ഗോയിംഗ് കുലീനമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതീകമായി ഒരു ആശയം രൂപപ്പെട്ടു. ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളാലും വിശദാംശങ്ങളാലും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അത് എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേക പാഷനിസ്റ്റ് മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിക്കുന്നു - മരിക്കുന്നതിന്റെ കവിത, പുറത്തുപോകുന്ന മഹത്വം. ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വസ്തുക്കൾ - മാനർ പ്രകൃതിയും പാർക്കും - ആത്മീയമായി, വൈകാരികമായി നിറമുള്ളതായി മാറി. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ കലാപരമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ട ചിത്രം, ഓർമ്മകളുടെ നേരിയ മൂടൽമഞ്ഞ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുപോലെ, ചിത്രപരമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ സാങ്കേതികതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ആശയം ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - യുവതിയും ഇടവഴിയും. മിക്ക കൃതികളും റഷ്യൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സൊസൈറ്റിയുടെ ഫണ്ടിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത് - ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഫോട്ടോ ശേഖരത്തിന്റെ മുത്ത്. ഫോട്ടോകൾ എ.എസ്. മസൂറിൻ, എൻ.എ. പെട്രോവ, എൻ.എസ്. ക്രോട്ട്കോവ, വി.എൻ. ചാസോവ്നിക്കോവ, വി.എൻ. ഷോഖിൻ മത്സരങ്ങളിൽ കാണിക്കുകയും ഭാവിയിലെ ലൈറ്റ് പെയിന്റിംഗ് മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

1920-കൾ എസ്റ്റേറ്റ് തീമിന്റെ വികസനത്തിലെ അവസാനത്തെ സുപ്രധാന കാലഘട്ടമാണ്. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പൈതൃകത്തെയും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട കൂടുകളുടെ കവിതയെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം മുൻനിര സോവിയറ്റ് ഫോട്ടോ ആർട്ടിസ്റ്റുകളെ ആകർഷിച്ചു. ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറിയതിനാൽ, എസ്റ്റേറ്റ് പുതിയ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ സാധ്യത നേടി. മികച്ച ഗാർഹിക യജമാനന്മാരുടെ ഫോട്ടോ പഠനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നത് മനോഹരമായ ഔട്ട്‌ഗോയിംഗ് വെള്ളി യുഗമല്ല, മറിച്ച് പഴയതും വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്തതും നഷ്ടപ്പെട്ടതുമായ ഭൂതകാലമാണ്. 1928-ൽ "സോവിയറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഫോർ 10 വർഷം" എന്ന പ്രശസ്തമായ എക്സിബിഷനിൽ ഭൂരിഭാഗം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പിന്നീട്, എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരം ജീവനുള്ളതും ശക്തവുമായ പാരമ്പര്യമായി അപ്രത്യക്ഷമായത് സോവിയറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഇമേജ് അഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

അൽപ്പം ചരിത്രം
റഷ്യൻ പാരമ്പര്യത്തിലെ ഒരു മാനർ എന്നത് ഒരു പ്രത്യേക സെറ്റിൽമെന്റാണ്, റെസിഡൻഷ്യൽ, യൂട്ടിലിറ്റി, പാർക്ക്, മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സമുച്ചയം, അതുപോലെ തന്നെ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു മാനർ പാർക്ക്. "എസ്റ്റേറ്റ്" എന്ന പദം 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വത്തുക്കളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, "ഇരിക്കൂ" എന്ന റഷ്യൻ ക്രിയയിൽ നിന്നാണ് ഇത് ഉത്ഭവിച്ചതെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.
രേഖകളിലെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ആദ്യ പരാമർശം 1536 മുതലുള്ളതാണ്. 1536 ജൂണിൽ ഒരു പ്രത്യേക പുസ്തകത്തിൽ, ബെഷെറ്റ്സ്ക് ജില്ലയിലെ ബന്ധുക്കൾക്കിടയിൽ ഒബോലെൻസ്കി രാജകുമാരന്മാരുടെ പിതൃസ്വത്ത് വിഭജിക്കുന്നത് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഡിജിനോ ഗ്രാമത്തിന് സമീപം ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് വാചകത്തിൽ നിന്ന് മാറുന്നു.
അതിനാൽ റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ചരിത്രത്തിന് ഏകദേശം ആറ് നൂറ്റാണ്ടുകൾ ഉണ്ട്. ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എസ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മണ്ണിൽ വേരൂന്നിയതാണ്, കാരണം അത് ഉടമയ്ക്ക് ലോകത്തിന്റെ ഒരു കോണിൽ സ്ഥിരമായി നിലകൊള്ളുകയും സ്വയം പ്രാവീണ്യം നേടുകയും സജ്ജീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഒരു ഫാമിലി ഹോംസ്റ്റേഡ് എന്നത് ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ വീടും അതിനോട് ചേർന്നുള്ള ഭൂമിയും മാത്രമല്ല, കുടുംബ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന സംഭവങ്ങൾ ശേഖരിക്കുകയും പിടിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ആത്മീയ പ്രദേശം കൂടിയാണ്. ദൈനംദിന വേവലാതികൾ, സന്തോഷകരമായ അവധിദിനങ്ങൾ, കുടുംബ ആഘോഷങ്ങൾ, ജോലി സമയവും വിശ്രമവും - ഇതെല്ലാം കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രം ഓർമ്മിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾ കടന്നുപോയി. എസ്റ്റേറ്റ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഒരു ചെറിയ മാതൃഭൂമി പോലെയാണ്, അവിടെ അവന്റെ പൂർവ്വികരുടെ നിരവധി തലമുറകൾ താമസിച്ചിരുന്നു.

നിങ്ങളോടൊപ്പമുള്ള ഞങ്ങളുടെ സമ്മാനം
നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇപ്പോൾ "എസ്റ്റേറ്റ്" എന്ന ആശയം ഏതാണ്ട് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഞങ്ങൾ നഗരത്തിലെ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ താമസിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെയോ മൂന്നാമത്തെയോ തലമുറയിലെ പൗരന്മാരാണ്, ഞങ്ങൾ ഒരു സൈറ്റിനായി നഗരം വിട്ടാൽ, അതിനെ "ഹോംസ്റ്റേഡ്" എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. എന്നാൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആധുനിക ആളുകൾ ഒരു തരത്തിലുള്ള ചരിത്രം അവർക്ക് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരു "കുടുംബ കൂട്" നിർമ്മിക്കുന്നത് ഒരു കുടുംബ ഭവനത്തിന്റെ മുൻ പങ്ക് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനും ഒരാളുടെ പൂർവ്വികരുടെ ചരിത്രം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും ബഹുമാനിക്കുന്നതിനുമുള്ള ആദ്യപടിയാണ്.

ആധുനിക സബർബൻ നിർമ്മാണത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത് "കോട്ടേജ് ഗ്രാമങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്, അവ കല്ല്, ഗ്ലാസ്, ലോഹം, പ്ലാസ്റ്റിക് എന്നിവകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച വീടുകളിൽ സജീവമായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. അതെ, ഇത് പ്രായോഗികവും ഗംഭീരവും സ്റ്റൈലിഷുമാണ്, പക്ഷേ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, റഷ്യൻ ആത്മാവ് അവിടെ വസിക്കുന്നില്ല, അവിടെ റഷ്യയുടെ മണമില്ല. അത്തരം കെട്ടിടങ്ങളുടെ അപര്യാപ്തമായ പരിസ്ഥിതി സൗഹൃദത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, വളരെക്കാലം മുമ്പ്, റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള തടി നിർമ്മാണം ഒരു പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടം അനുഭവിച്ചു.

ഭാഗ്യവശാൽ, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും പുതിയ സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ വരവോടെയും, റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പ്രകൃതിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട, സമാധാനത്തിനും സ്വസ്ഥതയ്ക്കും ഇടയിൽ ഒരു രാജ്യ ജീവിതശൈലി നയിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർക്കിടയിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അത്തരം ഭവനങ്ങളിലെ അന്തരീക്ഷം തന്നെ സമാധാനത്തിനും സമാധാനത്തിനും അനുയോജ്യമാണ്.

ഒരു ആധുനിക മാനർ എന്തായിരിക്കാം?
ഒരു ആധുനിക എസ്റ്റേറ്റിന്റെ അർത്ഥം റെസിഡൻഷ്യൽ, യൂട്ടിലിറ്റി, പാർക്ക്, ഒരു മാനർ പാർക്ക് ഉൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സമുച്ചയമുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഭൂവുടമസ്ഥതയായി രൂപപ്പെടുത്താം - പുരോഗതിയുടെ എല്ലാ വിജയങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരൊറ്റ മുഴുവൻ (കുടുംബ) എസ്റ്റേറ്റ്. അതേ സമയം, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പരമ്പരാഗത മൂല്യങ്ങൾ മറക്കരുത്.

അതിനാൽ, കുറഞ്ഞത് 30 ഏക്കർ സ്ഥലത്ത് കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഒരു സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനമാണ് എസ്റ്റേറ്റ്. സെൻട്രൽ ഹൗസ്, ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകൾ, ഗസ്റ്റ് ഹൗസുകൾ, നീരാവി, ഗാരേജ്, ഗസീബോസ്, ബോയിലർ റൂം, ഓട്ടോണമസ് പവർ പ്ലാന്റ്, ഗാർഡൻ, സ്ക്വയറുകൾ, കുളം മുതലായവ...

തീർച്ചയായും, കേന്ദ്ര റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തിന് പ്രത്യേക ആവശ്യകതകൾ ഉണ്ട്. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ കേന്ദ്രവും ഭാവി തലമുറയുടെ ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റും ആയതിനാൽ, ഈ വീട് ബാഹ്യത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് തികച്ചും പ്രകടവും സൃഷ്ടിപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വിശ്വസനീയവും മോടിയുള്ളതുമായിരിക്കണം.

ഒരു ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റിലെ ജീവിതത്തിൽ, സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അതിന്റെ ഉടമകളുടെ തലമുറകളുടെ മാറ്റം ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ മൂന്ന് കുടുംബങ്ങൾ ഒരേസമയം ഒരു മേൽക്കൂരയിൽ നല്ല ഐക്യത്തോടെ ജീവിക്കും. അത്തരമൊരു ചുമതല, തീർച്ചയായും, കേന്ദ്ര കെട്ടിടത്തിന്റെ പരിശോധിച്ചുറപ്പിച്ച രൂപകൽപ്പനയിലൂടെ വിജയകരമായി പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു.

സ്വാഭാവികമായും, എസ്റ്റേറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയുടെ അതേ തലത്തിൽ അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രശ്നമാണ് - ലൈഫ് സപ്പോർട്ട് സിസ്റ്റങ്ങളുടെ ലഭ്യത. വീടിന്റെ ഉടമസ്ഥർ കഴിയുന്നത്ര കുറച്ചുമാത്രം ചിന്തിക്കുകയും, അറ്റകുറ്റപ്പണി ജീവനക്കാർ ദൈനംദിന പ്രവർത്തനം ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന തരത്തിൽ ഹോംസ്റ്റേഡിന് വൈദ്യുതി വിതരണം, ചൂടാക്കൽ, മലിനജല സംവിധാനങ്ങൾ എന്നിവ നൽകണം.

ചുരുക്കത്തിൽ, ഇന്ന് "ഫാമിലി നെസ്റ്റ്" എന്നത് യജമാനന്റെ വീടും വിനോദത്തിനുള്ള സ്ഥലവും വിവിധ ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകളും ഉള്ള ഒരു വലിയ ഭൂപ്രദേശമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ആധുനിക സബർബൻ ഗ്രാമങ്ങൾ നന്നായി ചിന്തിക്കുന്ന ഇൻഫ്രാസ്ട്രക്ചർ ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിക്കുന്നത്, അവരുടെ താമസക്കാർക്ക് നാഗരികതയുടെ എല്ലാ നേട്ടങ്ങളിലേക്കും പ്രവേശനമുണ്ട്, എന്നാൽ ഒരു കാര്യം മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു - പ്രകൃതിയോടും തന്നോടും യോജിച്ച ജീവിതം. അനന്തമായ വിസ്തൃതികൾ, പച്ചപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ മഞ്ഞ് മൂടിയ വയലുകൾ, പ്രകൃതിദത്ത ജലസംഭരണികൾ, കുതിരസവാരി, ബോട്ടിംഗ് എന്നിവയ്ക്ക് ഡിമാൻഡ് ഇല്ലാതാകുന്നില്ല.

കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ചിത്രം

ഐ.എയുടെ നോവലിലെ നായകന്റെ വിധിയും. ഗോഞ്ചറോവ് "ഒബ്ലോമോവ്"

സാങ്കേതികവിദ്യകൾ: പ്രശ്നാധിഷ്ഠിത പഠനം, ഐസിടി സാങ്കേതികവിദ്യ, സംയോജിത പഠന സാങ്കേതികവിദ്യ

നടത്തിപ്പിന്റെ രൂപം: പാഠം-സംഭാഷണം

അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്

ഇവാൻ അലക്‌സാന്ദ്രോവിച്ച് ഗോഞ്ചറോവ് ഒരു സമ്പന്ന വ്യാപാരി കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്: പിതാവ് ധാന്യ വ്യാപാരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർവ്വികർ നിരവധി തലമുറകളായി വ്യാപാരികളായിരുന്നു. എഴുത്തുകാരന് പാരമ്പര്യമോ സമ്പാദിച്ചതോ ആയ സ്വത്തുക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹം തന്റെ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചത് സിംബിർസ്കിലാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "എസ്റ്റേറ്റ്" കുട്ടിക്കാലത്തെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവത്തിന്റെ അഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, "ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലിലെ ഗോഞ്ചറോവ് ഒരു കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ അതിശയകരമാംവിധം വിശ്വസനീയവും വർണ്ണാഭമായതും മൂർത്തവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒബ്ലോമോവിന്റെ പിതൃസ്വത്തിനെ അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയിലും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഫ്ലെമിഷ്‌നെസ്" പ്രകടമായി.

"ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും അതിന്റെ ചുറ്റുപാടുകളിലും നടക്കുന്നു, എന്നാൽ കൃതിയുടെ പേജുകളിൽ ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒബ്ലോമോവ്കയുടെ ചിത്രം കേന്ദ്രമായ ഒന്നാണ്. ഒരു വശത്ത്, ഒബ്ലോമോവ്ക നായകന്റെ കുട്ടിക്കാലമാണ്, അതായത്, ഗോഞ്ചറോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വഭാവവും ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധിയും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് എന്താണ്. മറുവശത്ത്, ഇത് ഒരുതരം ഉട്ടോപ്യയായ ഇല്യ ഇലിച്ചിന്റെ ആദർശമാണ്.

യജമാനനെ വ്യക്തമായി വഞ്ചിക്കുന്ന തലവന്റെ ഒരു കത്തിലൂടെ നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഞങ്ങൾ എസ്റ്റേറ്റുമായി പരിചയപ്പെടുന്നു. പ്രഭുക്കന്മാർ പലപ്പോഴും തങ്ങളുടെ വസ്തുവകകളിൽ നിന്ന് വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടതായി കണ്ടെത്തി സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ തലവനെ അല്ലെങ്കിൽ മാനേജരെ ഏൽപ്പിച്ചു. റൂബ്രിക്കിന്റെ ആമുഖ ലേഖനത്തിൽ ഞങ്ങൾ എഴുതിയത് നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം: ചിലപ്പോൾ ബാല്യവും വാർദ്ധക്യവും മാത്രം ഒരു പ്രഭുക്കന്റെ ജന്മദേശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കൗമാരത്തിന്റെയും യുവത്വത്തിന്റെയും വർഷങ്ങൾ അധ്യാപനത്തിലും പക്വത - സേവനത്തിലും വീണു. ഈ സമയത്ത്, കുടുംബ കൂടിലേക്ക് ആളുകൾ അപൂർവ്വമായി വന്നിരുന്നു. N. A. നെക്രാസോവ് ദി ഫോർഗോട്ടൻ വില്ലേജിൽ വിവരിക്കുന്നതുപോലെ അതും സംഭവിച്ചു:

ഒടുവിൽ ഒരു ദിവസം നടുറോഡിൽ
ഗിയറുകളുടെ ഒരു ട്രെയിൻ പോലെ ഡ്രാഗുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു:
തുള്ളികളിൽ ഉയരമുള്ള ഒരു ഓക്ക് ശവപ്പെട്ടി ഉണ്ട്,
ശവപ്പെട്ടിയിൽ ഒരു മാന്യൻ ഉണ്ട്; ശവപ്പെട്ടിക്ക് പിന്നിൽ - പുതിയത്.
പഴയത് അടക്കം ചെയ്തു, പുതിയത് കണ്ണുനീർ തുടച്ചു,
അവൻ തന്റെ വണ്ടിയിൽ കയറി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി.

പല കാരണങ്ങളാൽ ഒരു പ്രഭുവിന് തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രധാനമായും രണ്ടെണ്ണം ഉണ്ട്: പൊതുസേവനം, നഗര (മതേതര, സാംസ്കാരിക) ജീവിതത്തോടുള്ള സ്നേഹം. എന്നിരുന്നാലും, ഒബ്ലോമോവിന് ഈ കാരണങ്ങളൊന്നും നിലവിലില്ല. ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തോടുള്ള നായകന്റെ മനോഭാവം നമുക്ക് കാണാം, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടമല്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്, അത് അർത്ഥശൂന്യമായ കോലാഹലങ്ങൾ നിറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു. അവൻ തന്റെ ഓരോ അതിഥികളെയും ഒരു സംഗ്രഹ വാക്ക് ഉപയോഗിച്ച് നിർവചിക്കുന്നു - "നിർഭാഗ്യവശാൽ". അതേ സമയം, ഒബ്ലോമോവ് സേവനവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. കൂടാതെ, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇടപെടൽ ആവശ്യമാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

- എന്തുകൊണ്ടാണ്, ഒബ്ലോമോവ് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകാത്തത്. എന്താണ് അവനെ തടയുന്നത്?

അന്ത്യദിനത്തിലെ നായകന് (നഗരത്തിലെ മറ്റൊരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് മാറുക പോലും) ഏതൊരു യാത്രയും എങ്ങനെ തോന്നുന്നു എന്നതും ഇവിടെ പ്രധാനമാണ്, അവൻ ആദ്യം ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കേണ്ടതുണ്ട് (അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് സ്റ്റോൾസിനോട് പറയുന്നു). ഈ പ്ലാൻ നമുക്ക് പരിചിതമാണ് ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ എട്ടാം അധ്യായം.

നമുക്ക് ഭാഗം വീണ്ടും വായിക്കാം. ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാം:

- എന്താണ് പ്ലാൻ?

- അതിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം എന്താണ്?

- ഒബ്ലോമോവ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മാനേജ്മെന്റിന്റെ "അടിസ്ഥാന ലേഖനങ്ങൾ" കടന്നുപോകുമ്പോൾ മാത്രം മനസ്സിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

- ഈ വിഷയത്തിൽ ഗോഞ്ചറോവിന്റെ വ്യക്തമായ പുഞ്ചിരിക്കും നമ്മുടെ വായനക്കാരനും എന്താണ് കാരണമാകുന്നത്?

- ഒബ്ലോമോവിന്റെ പദ്ധതികൾ എത്രത്തോളം ഉപയോഗപ്രദവും ഫലപ്രദവുമാണ്?

- റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മറ്റ് ഏത് സ്വഭാവമാണ് ഒബ്ലോമോവ് ഇവിടെ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നത്?

- എസ്റ്റേറ്റിലെ ഒരു വേനൽക്കാല സായാഹ്നത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ എന്ത് സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കാണാൻ കഴിയും?

- അത്തരമൊരു ആദർശത്തിന്റെ ആകർഷണം എന്താണ്, എന്താണ് ദോഷം?

നിഗമനങ്ങൾ (വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വിധിന്യായങ്ങളുടെ സംഗ്രഹം)

ഒബ്ലോമോവിന്റെ പദ്ധതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനിലോവിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ മാനേജ്‌മെന്റിനെക്കുറിച്ച് പരിശോധിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, പ്രാദേശിക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരുതരം വികാരപരമായ ബ്യൂക്കോളിക് ആശയം എന്നിവ കാണിക്കുന്നു. അവന്റെ എസ്റ്റേറ്റ്, വയലുകളിൽ നിന്ന് നീരാവി ഉയരുകയും വയലുകളിൽ നിന്ന് മടങ്ങിവരുന്ന കർഷകർ, ഓപ്പററ്റും അലങ്കാരവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എസ്റ്റേറ്റിലെ ജീവിതം ഒരു തരത്തിലും അധ്വാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല, മറിച്ച് സുഖകരമായ അലസതയുടെ അവസ്ഥയായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു ("നിഷ്‌ക്രിയ" വീട്ടുകാരെപ്പോലും ആകർഷിക്കുന്നു).

ഇനി നമുക്ക് തിരിയാം ഒബ്ലോമോവ് ഉറങ്ങാൻ (ഭാഗം 1, അധ്യായം 9)നമ്മുടെ നായകന് അറിയാമായിരുന്ന യഥാർത്ഥ ഒബ്ലോമോവ്കയിലൂടെ നമുക്ക് ഒരു മാനസിക നടത്തം നടത്താം (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ഒരു സ്വപ്നമല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ ബാല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്).

- ഈ സ്വപ്നത്തിൽ ഒബ്ലോമോവ്ക എന്താണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്?

- ഏത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും വിശദാംശങ്ങളും നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു?

കഥയുടെ ടോൺ എന്താണ്?

- ഒബ്ലോമോവ്കയിലെ എല്ലാ നിവാസികളെയും - പ്രഭുക്കന്മാരും കൃഷിക്കാരും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നത് എന്താണ്?

- ഒബ്ലോമോവ്കയെയും അതിലെ നിവാസികളെയും ഏത് സ്വരത്തിലാണ് ഗോഞ്ചറോവ് വരയ്ക്കുന്നത്?

ശൈലിയുടെ കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ വിശദമായി ഒരു ചെറിയ വാചകമെങ്കിലും പരിഗണിക്കുക. ചോദ്യങ്ങൾ (ഗ്രൂപ്പുകളിൽ സാധ്യമാണ്):

- ഈ വാചകത്തിന്റെ ശൈലി നോവലിലുടനീളം എഴുത്തുകാരന്റെ ആഖ്യാന ശൈലിയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

- "ഗർജ്ജിക്കുന്ന സിംഹങ്ങൾ", "ഈജിപ്ഷ്യൻ പ്ലേഗുകൾ" തുടങ്ങിയ പദപ്രയോഗങ്ങൾ എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്, അവ വായനക്കാരനെ എന്താണ് സജ്ജമാക്കുന്നത്?

- "കക്കലിംഗ് കോഴികൾ", "ച്യൂയിംഗ് പശുക്കൾ" തുടങ്ങിയ പദപ്രയോഗങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിലൂടെ പ്രതീക്ഷ എങ്ങനെ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു?

- എന്തുകൊണ്ടാണ് മുഴുവൻ ശകലവും നിഷേധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത്?

- ഈ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ശൈലി എന്താണ്?

- എട്ടാം അധ്യായത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒബ്ലോമോവിന്റെ സ്വപ്നങ്ങളുമായി അവനെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നത് എന്താണ്?

നിങ്ങൾക്ക് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഒരു വികാരാധീനമായ പ്ലാനിന്റെ ഒന്നോ രണ്ടോ ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കാൻ കഴിയും, അവ പ്രകൃതിയിൽ ഇഴയടുപ്പമുള്ളതാണ് (സ്ലൈഡുകൾ 1-2). ചിത്രങ്ങളിൽ ആളുകളും പ്രകൃതിയും എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രഭുക്കന്മാരെയും കർഷകരെയും എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം.

അതിനാൽ, ഒബ്ലോമോവ്കയുടെ വിവരണം വീണ്ടും ഒരു മനോഹരമായ ചിത്രമാണ്, ഇത് ഒരു വികാരപരമായ ഇടയനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ രചയിതാവ് വിരോധാഭാസമായ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നായകൻ അത് വിരോധാഭാസമില്ലാതെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിനാൽ വികാരപരവും വിരോധാഭാസവുമായ ശകലങ്ങൾ നിരന്തരം ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു.

സ്വപ്നത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ചെറിയ ഇല്യൂഷ ഒബ്ലോമോവിന്റെ ചിത്രമുണ്ട്. ചുരുക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ നമുക്ക് മറ്റൊരു "ബാല്യകാലം" ഉണ്ട്. കുട്ടിയുടെ ഉണർവിന്റെ പരിചിതമായ നിമിഷം ശ്രദ്ധേയമാണ്: “ഇല്യ ഇലിച് രാവിലെ തന്റെ ചെറിയ കിടക്കയിൽ ഉണർന്നു. അവന് ഏഴു വയസ്സേ ആയിട്ടുള്ളൂ. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പവും രസകരവുമാണ്. ”

ലീഡ് ടാസ്‌ക് പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ ചർച്ച

- നികിത, നിക്കോലെങ്ക ഇർടെനെവ്, ഇല്യൂഷ ഒബ്ലോമോവ് എന്നിവരുടെ കുട്ടിക്കാലം തമ്മിലുള്ള സാമ്യം എന്താണ്? അവ എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

ഇവിടെയാണ് ചിത്രീകരണ സാമഗ്രികൾ നമ്മെ സഹായിക്കുന്നത്. വ്യത്യസ്ത രചയിതാക്കളുടെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യാം: ഇ.ബെം, യു.ഗെർഷ്കോവിച്ച്, ഐ.കൊനോവലോവ്, വി.ടാബുറിൻ, ടി.ഷിഷ്മരേവ, എൻ.ഷെഗ്ലോവ്, പി.എസ്ടോപ്പ്.

സ്ലൈഡുകൾക്കുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ:

സ്ലൈഡ് #3. ചിത്രീകരണം എന്ത് മാനസികാവസ്ഥയാണ് ഉണർത്തുന്നത്? നിങ്ങൾ ഒബ്ലോമോവ്കയിലേക്ക് വാഹനമോടിക്കുകയാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് വികാരങ്ങളുണ്ട്?

സ്ലൈഡ് #4. എന്തുകൊണ്ടാണ് മലയിടുക്കിനടുത്തുള്ള വീട് ഒരു പ്രത്യേക ചിത്രീകരണത്തോടെ "ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നത്"? ഒരു കുട്ടിയുടെ രൂപം കാരണം ചിത്രീകരണത്തിന് എന്ത് അധിക അർത്ഥമാണ് ലഭിക്കുന്നത്?

സ്ലൈഡ് #5. ടി. ഷിഷ്മരേവ, വി. ടാബുറിൻ എന്നിവരുടെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക. പൊതുവായി അവർക്കിടയിൽ എന്തുണ്ട്? (കോമ്പോസിഷൻ ശ്രദ്ധിക്കുക). രണ്ട് ചിത്രങ്ങളിലും ഇല്യൂഷയുടെ പോസ് എന്താണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്? ഓരോ രചയിതാവും ഒബ്ലോമോവ്കയുടെ അന്തരീക്ഷവും ഇല്യൂഷയുടെ അവസ്ഥയും ഏത് മാർഗത്തിലൂടെയാണ് അറിയിക്കുന്നത്? ഈ ചിത്രീകരണങ്ങൾ ആശയത്തിൽ സമാനമാണോ അതോ വ്യത്യസ്തമാണോ?

ഉത്തരങ്ങളുടെ സംഗ്രഹം

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ചിത്രീകരണങ്ങൾ അതിശയകരമാംവിധം സമാനമാണ്. നായകന്റെ പോസ്, അവന്റെ രൂപത്തിന്റെ സ്ഥാനം, ചിത്രത്തിന്റെ വലതുവശത്തുള്ള മരവും ചീഞ്ഞ കെട്ടിടങ്ങളും, രചനയിൽ വ്യക്തമായി കാണാവുന്ന ആരോഹണ ഡയഗണൽ, ലോകത്തിന്റെ പൊതു മന്ദബുദ്ധിയും ഒരു കുട്ടിയുടെ ജീവനുള്ള രൂപവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം , ഇത് ഡയഗണലായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ വിപരീത ദിശയിൽ, ഏതാണ്ട് യോജിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കുമ്പോൾ, ഷിഷ്മരേവയുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, കാവൽക്കാർ ഉറങ്ങുമ്പോൾ ഉറക്കമില്ലാത്ത രാജ്യത്തിന്റെ കവാടത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ചായാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കൗതുകമുള്ള കുട്ടി നമുക്കുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും, പക്ഷേ അവൻ കാലുകൾ കുത്തിയതായി തോന്നുന്നു. അവന് കടക്കാൻ കഴിയാത്ത അതിർത്തിയിലേക്ക്; അവൻ തന്നെ അവിടെ തന്നെ തുടരുന്നു, മുറ്റത്ത്, തല മാത്രം ഗോൾ ലൈൻ കടക്കുന്നു. ടാബുറിന്റെ ആൺകുട്ടി കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രനാണ്, അവന്റെ രൂപം കൂടുതൽ ചലനാത്മകമാണ്. തന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ലോകത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ കാണാനും മനസ്സിലാക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ പുഷ്പിക്കുന്ന ഔഷധസസ്യങ്ങളിലേക്ക് എത്തുന്നു.

സ്ലൈഡ് #6. യു. ഗെർഷ്കോവിച്ച്, ഐ. കൊനോവലോവ് എന്നിവരുടെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക. ഓരോ ചിത്രവും വാചകത്തിന്റെ ഏത് നിമിഷം ചിത്രീകരിക്കുന്നു? ഈ ചിത്രീകരണങ്ങൾ എങ്ങനെ സമാനമാണ്, അവ എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (രചന, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോസുകൾ, ക്രമീകരണം, വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കുക)? ഈ നിമിഷത്തിൽ ഇല്യൂഷയും നാനിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം അല്ലെങ്കിൽ അഭാവം രചയിതാക്കൾ എങ്ങനെയാണ് കാണിക്കുന്നത്? ഓരോ ചിത്രീകരണവും എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? ഈ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെയും സാമീപ്യം എന്ത് ചിന്തയിലേക്കാണ് നമ്മെ നയിക്കുന്നത്?

ഒരു വേനൽക്കാല പ്രഭാതത്തിൽ ഇല്യൂഷ കടന്നുപോകുന്ന വണ്ടിയിലേക്ക് നോക്കുകയും അത് വീഴ്ത്തുകയും ലോകത്തെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന നിഴൽ, താൻ കാണുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുന്ന നിമിഷത്തെ ആദ്യ ചിത്രീകരണം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഈ എപ്പിസോഡിൽ, മുറ്റത്ത് നിന്ന് ഓടാനും പർവതത്തിലേക്ക് ഓടാനുമുള്ള ആഗ്രഹം ഇല്യൂഷയെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. മാനസികമായി, അദ്ദേഹം ഒബ്ലോമോവ് സർക്കിൾ വിട്ടു. ദീർഘകാലത്തേക്കുള്ള തന്റെ അഭ്യർത്ഥനയിൽ, ആൺകുട്ടിയുടെ പോസിൽ തന്നെ ഇത് അറിയിക്കാൻ കലാകാരന് കഴിഞ്ഞു.

രണ്ടാമത്തേത് - ശീതകാല സായാഹ്നങ്ങളിൽ ഒന്ന്, നാനി ഇല്യുഷയോട് കഥകളും യക്ഷിക്കഥകളും പറയുമ്പോൾ. ഇവിടെ, നേരെമറിച്ച്, കുട്ടിയും നാനിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഊന്നിപ്പറയുന്നു: കഥാപാത്രങ്ങൾ അടുത്ത് അടച്ചിട്ട സ്ഥലത്താണ്, ഇല്യുഷ കഥകൾ ആകാംക്ഷയോടെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, അതിനുശേഷം "അവന് എപ്പോഴും അടുപ്പിൽ കിടക്കാനും തയ്യാറായി നടക്കാനുമുള്ള സ്വഭാവമുണ്ട്. ഒരു നല്ല മന്ത്രവാദിനിയുടെ ചെലവിൽ ഉണ്ടാക്കി, അറിയാത്ത വസ്ത്രം, ഭക്ഷണം കഴിക്കുക."

ഈ ചിത്രീകരണങ്ങൾ ഒബ്ലോമോവിന്റെ ബാല്യകാലത്തിന്റെയും നായകന്റെ ആത്മാവിന്റെയും സവിശേഷമായ ദ്വൈതതയെ വ്യക്തമാക്കുന്നു.

സ്ലൈഡ് നമ്പർ 7. E. Bem, N. Shcheglov എന്നിവരുടെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക. ഈ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പൊതുവായി എന്താണുള്ളത്? അവയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് അടിവരയിടുന്ന തത്വം എന്താണ്?

ചിത്രീകരണങ്ങൾ അതേ നിമിഷം കാണിക്കുന്നു: നാനി ഉറങ്ങുകയും ഇല്യുഷ ആ നിമിഷം പിടിച്ചെടുക്കുകയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ പുറപ്പെടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ. സാങ്കേതികതയിലും ശൈലിയിലും വ്യത്യാസമുള്ള രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും നാനിയുടെ സ്റ്റാറ്റിക് ഫിഗറും കുട്ടിയുടെ ചലനാത്മക രൂപവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പക്ഷേ, ബെമിനൊപ്പം എല്ലാം ഒരു ഫ്രെയിം പോലെ, പ്രാവുകോട്ടയുടെ അതിരുകളാൽ അടഞ്ഞുപോയാൽ, ഷ്ചെഗ്ലോവിനൊപ്പം, കുട്ടി ആകാശത്തിന്റെ ഉയരവും ഓടുന്ന മേഘങ്ങളുമുള്ള വിശാലമായ ഒരു ലോകം തുറക്കുന്നു, അതിലേക്ക് അവൻ സന്തോഷത്തോടെ നീട്ടുന്നു. കൈകൾ. ഒബ്ലോമോവ്കയും വലിയ ലോകവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ഈ ചിത്രീകരണത്തിൽ വെളിച്ചവും നിഴലും കൊണ്ട് ഊന്നിപ്പറയുന്നു: നാനി വീടിന്റെ തണലിൽ ഇരിക്കുന്നു, ഇല്യുഷ സൂര്യൻ നനഞ്ഞ സ്ഥലത്തേക്ക് ഓടിപ്പോയി.

സ്ലൈഡ് #8. ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്റെ അസാധാരണമായ ചിത്രീകരണം എന്താണ്? അവൾ നിങ്ങളിൽ എന്ത് മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു? ചിത്രത്തിന്റെ രചനയിലൂടെ എന്ത് ആശയമാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്? ആളുകളുടെ കണക്കുകൾ എന്ത് മാനസികാവസ്ഥയാണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്?

ഈ ചിത്രത്തിൽ, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒരുതരം സ്ലീപ്പി സ്റ്റാറ്റിക്സിൽ മരവിച്ചു. മുതിർന്നവരുടെ രൂപങ്ങൾ കുട്ടിയെ വലയം ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, പരിമിതിയും ഭീഷണിയും പോലെ സ്നേഹവും കരുതലും ഇല്ലാത്ത മതിപ്പ് ജനിക്കുന്നു.

ചിത്രീകരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, ചെറിയ ഇല്യുഷയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് സ്നേഹമുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് പറയാം: എല്ലാവരും അവനെ ആരാധിക്കുകയും ലാളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ നിക്കോലെങ്കയുടെയോ നികിതയുടെയോ ബാല്യകാലത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, തികച്ചും പോസിറ്റീവായ ഒന്നായി ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ ഈ സ്നേഹത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം ഇവിടെ മയങ്ങുകയും എങ്ങനെയെങ്കിലും വികലമാവുകയും ചെയ്യുന്നു: ക്ഷണിക്കപ്പെടാത്ത ചുംബനങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ തുടച്ചുമാറ്റാൻ അവനു സമയം കിട്ടിയില്ല.അതിനു ശേഷം അവന് ബണ്ണും പടക്കം ക്രീമും കൊടുത്തു തുടങ്ങി.അപ്പോൾ അമ്മ അവനെ കൂടുതൽ ലാളിച്ച ശേഷം പൂന്തോട്ടത്തിൽ, മുറ്റത്ത് ചുറ്റി നടക്കാൻ അനുവദിച്ചു. പുൽമേട്, കുട്ടിയെ തനിച്ചാക്കരുതെന്നും, കുതിരകളിലേക്കോ നായകളിലേക്കോ ആടുകളിലേക്കോ പോകാൻ അനുവദിക്കരുതെന്നും നാനിയോട് കർശനമായ സ്ഥിരീകരണത്തോടെ, വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെ പോകരുത്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവനെ മലയിടുക്കിലേക്ക് അനുവദിക്കരുത്. അയൽപക്കത്തെ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ സ്ഥലം, അത് ചീത്തപ്പേരുണ്ടായിരുന്നു.

അതിനാൽ, കുട്ടിക്കാലത്ത് ഇല്യ ഇലിച്ച് സജീവവും സ്വീകാര്യനുമായ കുട്ടിയായിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, എന്നാൽ നിക്കോലെങ്ക അല്ലെങ്കിൽ നികിതയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവൻ നിരന്തരമായ പരിചരണത്തിലാണ് വളരുന്നത്, യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്വയം ഒന്നും ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അനുവാദമില്ല. കൂടാതെ, ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ (സംഗീതം, വായന) കണ്ട സാംസ്കാരിക അന്തരീക്ഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇല്ല. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലത്തും ഒബ്ലോമോവിന്റെ സ്വപ്നത്തിലും ശൈത്യകാല സായാഹ്നത്തിന്റെ വിവരണം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് രസകരമാണ്.

കുട്ടിക്കാലത്തെ മതിപ്പ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിർണായകമാണെന്ന് ഗോഞ്ചറോവ് വിശ്വസിച്ചു.: “ഒരു നിസ്സാര കാര്യമോ ഒരു സവിശേഷതയോ ഒരു കുട്ടിയുടെ അന്വേഷണാത്മക ശ്രദ്ധയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്നില്ല; ഗാർഹിക ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം ആത്മാവിനെ മായാതെ മുറിക്കുന്നു; മൃദുവായ മനസ്സ് ജീവനുള്ള ഉദാഹരണങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ അബോധാവസ്ഥയിൽ ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പരിപാടി വരയ്ക്കുന്നു.

മുതിർന്നവർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്, ചെറിയ ഇല്യൂഷ എന്താണ് ആഗിരണം ചെയ്യുന്നത്?

“ഓബ്ലോമോവ്, വൃദ്ധനും ജോലിയില്ലാത്തവനല്ല. അവൻ രാവിലെ മുഴുവൻ ജനാലയ്ക്കരികിലിരുന്ന് മുറ്റത്ത് നടക്കുന്നതെല്ലാം കർശനമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു, ”ഗോഞ്ചറോവ് ഇല്യ ഇലിച്ചിന്റെ പിതാവിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു.

- ഈ ക്ലാസുകൾ എന്തൊക്കെയാണ്, രചയിതാവ് അവയെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നു, അവൻ അവരുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

- ഒബ്ലോമോവിന്റെ അമ്മയുടെ പ്രവർത്തനം എന്താണ്?

- എസ്റ്റേറ്റിലെ എല്ലാ നിവാസികളുടെയും ജീവിതം എന്തിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്?

ഇല്യ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തികച്ചും അർത്ഥശൂന്യമാണ്: അവൻ ദിവസം മുഴുവൻ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കുകയും അനാവശ്യമായ ചോദ്യങ്ങളാൽ എല്ലാ തൊഴിലാളികളെയും വ്യതിചലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒബ്ലോമോവിറ്റുകളുടെ പ്രധാന കാര്യം എന്താണെന്നതിൽ അവന്റെ ഭാര്യ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അവരുടെ ലോകം കറങ്ങുന്നു - ഭക്ഷണത്തിൽ.

“ഒരുപക്ഷേ, തന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ അവർ പറയുന്നതും ചെയ്യുന്നതും ഇല്യുഷ പണ്ടേ ശ്രദ്ധിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ടാകാം: അവന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ, പ്ലഷ് ട്രൗസറിൽ, തവിട്ട് കമ്പിളി ജാക്കറ്റിൽ, കൈകൾ പിന്നിലേക്ക് മടക്കി മൂലയിൽ നിന്ന് കോണിലേക്ക് അവൻ നടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അയാൾക്ക് അറിയാം. , പുകയില മണം പിടിച്ച് അവന്റെ മൂക്ക് വീശുന്നു, അമ്മ കാപ്പിയിൽ നിന്ന് ചായയിലേക്ക്, ചായയിൽ നിന്ന് അത്താഴത്തിലേക്ക്; എത്ര കോപെക്കുകൾ വളയുകയോ ഞെക്കുകയോ ചെയ്യുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു രക്ഷിതാവ് ഒരിക്കലും ചിന്തിക്കില്ല, ഒരു വീഴ്ചയിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ, എന്നാൽ നിങ്ങൾ അവന് ഉടൻ ഒരു തൂവാല നൽകിയില്ലെങ്കിൽ, അവൻ കലാപത്തെക്കുറിച്ച് അലറിവിളിക്കുകയും വീടുമുഴുവൻ കീഴ്മേൽ മറിക്കുകയും ചെയ്യും, ” ഗോഞ്ചറോവ് ഉപസംഹരിക്കുന്നു.

ഇല്യ ഇലിച്ചിന്റെ ബാല്യകാല ഓർമ്മകളിലെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ലോകം ഇതാണ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിന്റെ" ചിത്രം, ആദർശ (ആദർശവത്കൃത) ഭൂതകാലം.

കുറിച്ച്ബ്ലോമിന്റെ ഉട്ടോപ്യനോവലിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, സ്റ്റോൾസുമായുള്ള തർക്കത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിൽ (അധ്യായം 4) രചയിതാവ് സ്ഥാപിച്ചു. ഒബ്ലോമോവ് തന്റെ ഭാവി ജീവിതത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ചിത്രങ്ങൾ തന്റെ സുഹൃത്തിന് വരയ്ക്കുന്നു.

നമുക്ക് ഈ വാചകം സമാന്തരമായി വീണ്ടും വായിക്കാം ഒരു മേശ ഉണ്ടാക്കുന്നു.

	ഉറക്കം / കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ശകലം (അനുയോജ്യമായ ഭൂതകാലം)	ഡ്രീം ബ്രേക്കർ (അനുയോജ്യമായ ഭാവി)
ജീവിതത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും വിശദാംശങ്ങളും
നായകന്മാരുടെ പ്രധാന തൊഴിലുകൾ, ജീവിതത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവുകൾ
അന്തരീക്ഷം, മാനസികാവസ്ഥ

തുടർന്ന് പോയിന്റുകൾ അടയാളപ്പെടുത്താൻ ഞങ്ങൾ പട്ടികയിൽ ആവശ്യപ്പെടുന്നു സമാനതകളും വ്യത്യാസങ്ങളും.

- ഒബ്ലോമോവിന്റെ ആദർശം കുട്ടിക്കാലത്ത് അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയതുപോലെയാണോ? എങ്ങനെ?

- ഒബ്ലോമോവ് വളരെ തീവ്രമായി പ്രതിരോധിക്കുന്ന വ്യത്യാസം എന്താണ്?

- എത്ര വലിയ ഓഫർ“വീട് ഇതിനകം വിളക്കുകൾ കൊണ്ട് പ്രകാശിച്ചു; അടുക്കളയിൽ അഞ്ച് കത്തികളിൽ മുട്ടുക; ഒരു പാൻ കൂൺ, മീറ്റ്ബോൾ, സരസഫലങ്ങൾ... സംഗീതമുണ്ട്... കാസ്റ്റ ദിവാ... കാസ്റ്റ ദിവ! » - ഇത് ഒബ്ലോമോവ് ഇഡ്ഡിലിനെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു?

ഒബ്ലോമോവിനെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നതിനുള്ള ഒരു കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ, ഒറ്റയ്ക്കല്ല, ഭാര്യയോടൊപ്പം അവിടെ വരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു എന്നതാണ്. ഒബ്ലോമോവ്ക എഡ്ജ് ആണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക കുടുംബം ഇഡ്ഡലി. എന്നിരുന്നാലും, ഓൾഗയുടെ പ്രതിശ്രുതവരനായി മാറുകയും തന്റെ യുവഭാര്യയെ കൊണ്ടുപോകാൻ ഒരിടവുമില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്ത ഒബ്ലോമോവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ കാര്യങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കില്ല.

- എന്താണ് അവനെ തടയുന്നത്?

- എന്തുകൊണ്ടാണ് ഒബ്ലോമോവിന് തന്റെ നിലവിലെ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് തന്റെ സ്വപ്ന സാക്ഷാത്കാരത്തിലേക്കുള്ള ഈ പാത നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയാത്തത് - അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും മാനസികമായി “ചാടുന്ന” പാത (“ശരി, ഞാൻ ശാന്തമായി ക്രമീകരിച്ച ഒരു പുതിയ വീട്ടിലേക്ക് വരും ...”, അവൻ വീട് എങ്ങനെ "നിശബ്ദമായി ക്രമീകരിക്കപ്പെടും" എന്ന ചിന്തയിൽ വസിക്കാതെ, സ്റ്റോൾസിനോട് തന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ പറയാൻ തുടങ്ങുന്നു)?

- എന്തുകൊണ്ടാണ്, ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റിനുപകരം, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഒരുതരം "പകരം" ഒബ്ലോമോവ്കയിൽ, വൈബർഗ് വശത്ത് ഒബ്ലോമോവിനെ കാണുന്നത്?

D/Z നോവലിന്റെ തുടർന്നുള്ള പഠനത്തിനിടയിൽ പത്താം ക്ലാസുകാർ ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകേണ്ടിവരും.

അപേക്ഷ

“ഇല്യ ഇലിച് എസ്റ്റേറ്റിനായി ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. കുടിശ്ശിക, ഉഴവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗൗരവമേറിയതും അടിസ്ഥാനപരവുമായ നിരവധി ലേഖനങ്ങൾ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മനസ്സിൽ ഓടിയെത്തി, കർഷകരുടെ അലസതയ്ക്കും അലസതയ്ക്കും എതിരെ കർശനമായ ഒരു പുതിയ നടപടി കൊണ്ടുവന്നു, കൂടാതെ ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ സ്വന്തം ജീവിതം ക്രമീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഒരു ഗ്രാമീണ വീടിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ അദ്ദേഹം വ്യാപൃതനായിരുന്നു; അവൻ മുറികളുടെ സ്ഥാനത്ത് കുറച്ച് മിനിറ്റ് സന്തോഷത്തോടെ നിർത്തി, ഡൈനിംഗ് റൂമിന്റെയും ബില്യാർഡ് റൂമിന്റെയും നീളവും വീതിയും നിർണ്ണയിച്ചു, ഒപ്പം തന്റെ പഠനം ജനാലകളാൽ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത് എവിടെയാണെന്ന് ചിന്തിച്ചു; ഫർണിച്ചറുകളും പരവതാനികളും പോലും ഓർത്തു.

അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം വീടിന്റെ ചിറക് ക്രമീകരിച്ചു, താൻ സ്വീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന അതിഥികളുടെ എണ്ണം മനസ്സിലാക്കി, തൊഴുത്തുകൾ, ഷെഡുകൾ, മനുഷ്യർ തുടങ്ങി വിവിധ സേവനങ്ങൾക്കായി ഒരു സ്ഥലം നീക്കിവച്ചു.

ഒടുവിൽ അവൻ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: പഴയ ലിൻഡൻ, ഓക്ക് മരങ്ങൾ എല്ലാം അതേപടി ഉപേക്ഷിക്കാനും ആപ്പിളും പിയർ മരങ്ങളും നശിപ്പിക്കാനും അവയുടെ സ്ഥാനത്ത് അക്കേഷ്യകൾ നടാനും അവൻ തീരുമാനിച്ചു; ഞാൻ പാർക്കിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, പക്ഷേ, എന്റെ മനസ്സിലെ ചെലവുകളുടെ ഏകദേശ കണക്ക് എടുത്ത്, അത് ചെലവേറിയതാണെന്ന് ഞാൻ കണ്ടെത്തി, അത് മറ്റൊരു സമയത്തേക്ക് മാറ്റിവച്ച്, ഞാൻ പുഷ്പ കിടക്കകളിലേക്കും ഹരിതഗൃഹങ്ങളിലേക്കും നീങ്ങി.

ഭാവിയിലെ ഫലങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വശീകരണ ചിന്ത അവനിൽ വളരെ വ്യക്തമായി മിന്നിമറഞ്ഞു, അവനെ പെട്ടെന്ന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവന്റെ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് എസ്റ്റേറ്റ് ക്രമീകരിച്ചപ്പോൾ, വിശ്രമമില്ലാതെ അവിടെ താമസിക്കുമ്പോൾ.

ഒരു വേനൽക്കാല സായാഹ്നത്തിൽ മട്ടുപ്പാവിൽ, ചായ മേശപ്പുറത്ത്, സൂര്യപ്രകാശം കടക്കാത്ത മരങ്ങളുടെ മേലാപ്പിന് താഴെ, നീളമുള്ള പൈപ്പുമായി അലസമായി പുക വലിച്ചുകൊണ്ട്, മരങ്ങൾക്കു പിന്നിൽ നിന്ന് തുറന്ന കാഴ്ച്ചകൾ ആസ്വദിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ എങ്ങനെ ഇരിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിച്ചു. തണുപ്പ്, നിശബ്ദത; ദൂരെ വയലുകൾ മഞ്ഞയായി മാറുന്നു, സൂര്യൻ പരിചിതമായ ബിർച്ച് വനത്തിന് പിന്നിൽ അസ്തമിക്കുകയും കുളത്തെ ഒരു കണ്ണാടി പോലെ മിനുസപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു; വയലുകളിൽ നിന്ന് നീരാവി ഉയരുന്നു; അത് തണുക്കുന്നു, സന്ധ്യ അസ്തമിക്കുന്നു; കർഷകർ കൂട്ടത്തോടെ വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു.

ജോലിയില്ലാത്ത ഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരൻ ഗേറ്റിൽ ഇരിക്കുന്നു; സന്തോഷകരമായ ശബ്ദങ്ങൾ, ചിരി, ഒരു ബാലലൈക അവിടെ കേൾക്കുന്നു, പെൺകുട്ടികൾ ബർണറുകൾ കളിക്കുന്നു; അവന്റെ ചുറ്റും അവന്റെ കുഞ്ഞുങ്ങൾ ഉല്ലസിക്കുന്നു, മുട്ടുകുത്തി കയറുന്നു, കഴുത്തിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു; സമോവറിന് പിന്നിൽ ഇരിക്കുന്നു ... ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും രാജ്ഞി, അവന്റെ ദേവത ... ഒരു സ്ത്രീ! ഭാര്യ! അതേസമയം, ഡൈനിംഗ് റൂമിൽ, ഗംഭീരമായ ലാളിത്യം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച, സൗഹാർദ്ദപരമായ വിളക്കുകൾ തിളങ്ങി, ഒരു വലിയ റൗണ്ട് ടേബിൾ സജ്ജമാക്കി; സഖർ, മേജർഡോമോ ആയി സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകി, പൂർണ്ണമായും ചാരനിറത്തിലുള്ള മീശകളോടെ, മേശ സജ്ജമാക്കി, മനോഹരമായ കൈമുട്ട് ഉപയോഗിച്ച് ക്രിസ്റ്റൽ ക്രമീകരിച്ച് വെള്ളി നിരത്തുന്നു, തുടർച്ചയായി ആദ്യത്തെ ഗ്ലാസ്, തുടർന്ന് തറയിൽ നാൽക്കവല; ഹൃദ്യമായ അത്താഴത്തിന് ഇരിക്കുക; ഇവിടെ അവന്റെ ബാല്യകാല സുഹൃത്ത്, അവന്റെ പരാജയപ്പെടാത്ത സുഹൃത്ത്, സ്റ്റോൾസ്, മറ്റുള്ളവരെല്ലാം പരിചിതമായ മുഖങ്ങൾ; എന്നിട്ട് അവർ ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നു...

ഒബ്ലോമോവിന്റെ മുഖം പെട്ടെന്ന് സന്തോഷത്താൽ ചുവന്നു ... "

“ഈജിപ്ഷ്യനെയോ ലളിതമായ അൾസർമാരെയോ ആ ഭാഗത്തെ കർത്താവ് ശിക്ഷിച്ചില്ല. നിവാസികൾ ആരും ഭയങ്കരമായ സ്വർഗ്ഗീയ അടയാളങ്ങൾ കണ്ടിട്ടില്ല, ഓർമ്മിക്കുന്നില്ല, അഗ്നിഗോളങ്ങളില്ല, പെട്ടെന്നുള്ള ഇരുട്ടില്ല; വിഷമുള്ള ഉരഗങ്ങളൊന്നുമില്ല; വെട്ടുക്കിളി അവിടെ പറക്കില്ല; കാടുകളില്ലാത്തതിനാൽ അലറുന്ന സിംഹങ്ങളോ അലറുന്ന കടുവകളോ കരടികളും ചെന്നായകളും പോലുമില്ല. ചീഞ്ഞുനാറുന്ന പശുക്കളും, ചീറ്റുന്ന ആടുകളും, കൊത്തിയ കോഴികളും മാത്രമാണ് വയലുകളിലും ഗ്രാമത്തിലും വിഹരിക്കുന്നത്.

ഒരു കവിയോ സ്വപ്നക്കാരനോ സമാധാനപരമായ ഒരു മൂലയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ സംതൃപ്തനാകുമോ എന്ന് ദൈവത്തിനറിയാം. ഈ മാന്യന്മാർ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ചന്ദ്രനെ തുറിച്ചുനോക്കാനും നൈറ്റിംഗേലുകളുടെ ക്ലിക്കിംഗ് കേൾക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇളം-മഞ്ഞ മേഘങ്ങളിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും മരക്കൊമ്പുകൾക്കിടയിലൂടെ നിഗൂഢമായി കാണുകയും അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ആരാധകരുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് വെള്ളി കിരണങ്ങളുടെ കറ്റകൾ പകരുകയും ചെയ്യുന്ന കോക്വെറ്റ് ചന്ദ്രനെ അവർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ഈ പ്രദേശത്ത്, ഇത് എങ്ങനെയുള്ള ചന്ദ്രനാണെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല - എല്ലാവരും ഇതിനെ ഒരു മാസം എന്ന് വിളിച്ചു.

അവൾ എങ്ങനെയോ നല്ല സ്വഭാവത്തോടെ, എല്ലാ കണ്ണുകളോടെയും ഗ്രാമങ്ങളിലേക്കും വയലിലേക്കും നോക്കി, വൃത്തിയാക്കിയ ചെമ്പ് തടം പോലെയായിരുന്നു.

“ചുറ്റുമുള്ള പതിനഞ്ചോ ഇരുപതോ കോണുകളുടെ മുഴുവൻ കോണിലും മനോഹരമായ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, സന്തോഷകരമായ, പുഞ്ചിരിക്കുന്ന പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. തിളങ്ങുന്ന നദിയുടെ മണൽ നിറഞ്ഞതും സാവധാനത്തിൽ ചരിഞ്ഞതുമായ തീരം, കുന്നിൽ നിന്ന് വെള്ളത്തിലേക്ക് ഇഴയുന്ന ഒരു ചെറിയ മുൾപടർപ്പു, അടിയിൽ ഒരു അരുവിയുള്ള ഒരു വളച്ചൊടിച്ച ഒരു മലയിടുക്ക്, ഒരു ബിർച്ച് തോട്ടം - എല്ലാം മനഃപൂർവ്വം ഒന്നിൽ നിന്ന് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ക്രമീകരിച്ചതായി തോന്നി. വരച്ച.

ആകുലതകളാൽ വേദനിക്കുന്ന അല്ലെങ്കിൽ അവയുമായി പൂർണ്ണമായും അപരിചിതമായ ഒരു ഹൃദയം എല്ലാവരും മറന്ന ഈ മൂലയിൽ ഒളിച്ചിരിക്കാനും ആർക്കും അറിയാത്ത സന്തോഷത്തിൽ ജീവിക്കാനും ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിലെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികളിലെ എസ്റ്റേറ്റുകളും കോട്ടേജുകളും

നഗരത്തിന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ വീട് അല്ലെങ്കിൽ എസ്റ്റേറ്റ് ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ പ്രതിഭാസമാണ്. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ അത്തരം എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ വിവരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും കണ്ടെത്തുന്നു: പല പ്രധാന സംഭവങ്ങളും കൃത്യമായി നടക്കുന്നത് രാജ്യത്തിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിലും നിഴൽ നിറഞ്ഞ ഇടവഴികളിലും പൂന്തോട്ടങ്ങളിലുമാണ്.

ലെവ് ടോൾസ്റ്റോയ്

പ്രശസ്ത വേനൽക്കാല നിവാസികളിൽ ഒരാൾ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം യാസ്നയ പോളിയാനയുടെ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ കുട്ടികളെ വളർത്തി, കർഷകരായ കുട്ടികളെ പഠിപ്പിച്ചു, കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ ജോലി ചെയ്തു. റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റ് ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് സന്തോഷകരമായ ബാല്യകാലം കടന്നുപോകുന്ന ഒരു വീട് മാത്രമല്ല, സ്വഭാവഗുണമുള്ള സ്ഥലമായി മാറി. എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തെയും പൊതുവെ ജീവിതരീതിയെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ അന്ന കരീനീന എന്ന നോവലിലെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളായ യുവ ഭൂവുടമ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ലെവിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി.

“വീട് വലുതും പഴയതുമായിരുന്നു, ലെവിൻ തനിച്ചാണ് താമസിച്ചിരുന്നതെങ്കിലും, അവൻ വീടുമുഴുവൻ ചൂടാക്കി കൈവശപ്പെടുത്തി. അത് മണ്ടത്തരമാണെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു, അത് നല്ലതല്ലെന്നും തന്റെ നിലവിലെ പുതിയ പദ്ധതികൾക്ക് വിരുദ്ധമാണെന്നും അവനറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഈ വീട് ലെവിന് ഒരു ലോകം മുഴുവൻ ആയിരുന്നു. അച്ഛനും അമ്മയും ജീവിച്ചതും മരിച്ചതും ഈ ലോകമായിരുന്നു. ലെവിന് എല്ലാ പൂർണ്ണതയുടെയും ആദർശമായി തോന്നിയതും ഭാര്യയോടൊപ്പം കുടുംബത്തോടൊപ്പം പുനരാരംഭിക്കാൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടതുമായ ആ ജീവിതം അവർ ജീവിച്ചു.

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ്, അന്ന കരീനിന

ലെവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എസ്റ്റേറ്റ് ഗൃഹാതുരത്വത്തിന്റെ ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ ഒരു മണ്ണ് മാത്രമല്ല, പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്, തനിക്കും കുടുംബത്തിനും മാന്യമായ അസ്തിത്വം നൽകാനുള്ള അവസരം കൂടിയാണ്. നന്നായി പക്വതയുള്ളതും ശക്തവുമായ ഒരു സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയ്ക്ക് മാത്രമേ പുതിയ റഷ്യയിൽ നിലനിൽക്കാൻ കഴിയൂ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ലാളിത്യമുള്ള വൺജിൻസിന് സ്ഥാനമില്ല - അവർ നഗരങ്ങളിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. അലസതയ്ക്ക് അന്യനായ യഥാർത്ഥ ഉടമ ഗ്രാമത്തിൽ തുടർന്നു: ലെവിനും മുത്തുച്ചിപ്പി കഴിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ചീസ് ഉള്ള വെളുത്ത റൊട്ടി അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ ഇഷ്ടമായിരുന്നു..

ഇവാൻ തുർഗനേവ്

ഇവാൻ തുർഗനേവിന്റെ പ്രവിശ്യാ കുലീനമായ കൂടുകളിലെ നിവാസികൾ സാംസ്കാരികവും സാമൂഹികവുമായ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബോധമുള്ള പ്രബുദ്ധരും വിദ്യാസമ്പന്നരുമാണ്. വിധവയായ ഭൂവുടമ നിക്കോളായ് കിർസനോവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ വിശ്രമമില്ലാതെ ജീവിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, അദ്ദേഹം വിപുലമായ ആശയങ്ങൾ പാലിച്ചു: മാസികകളും പുസ്തകങ്ങളും സബ്‌സ്‌ക്രൈബുചെയ്‌തു, കവിതയിലും സംഗീതത്തിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. അവൻ തന്റെ മകന് മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസം നൽകി. കിർസനോവ് സഹോദരന്മാർ പഴയ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഒരു ഫാഷനബിൾ മാൻഷൻ ഉണ്ടാക്കി: അവർ അവിടെ ഫർണിച്ചറുകളും ശിൽപങ്ങളും കൊണ്ടുവന്നു, ചുറ്റും പൂന്തോട്ടങ്ങളും പാർക്കുകളും സ്ഥാപിച്ചു, കുളങ്ങളും കനാലുകളും കുഴിച്ചു, പൂന്തോട്ട പവലിയനുകളും ഗസീബോകളും സ്ഥാപിച്ചു.

“പവൽ പെട്രോവിച്ച് തന്റെ ഗംഭീരമായ ഓഫീസിലേക്ക് മടങ്ങി, ചുവരുകൾക്ക് മുകളിൽ മനോഹരമായ വന്യ നിറമുള്ള വാൾപേപ്പർ ഒട്ടിച്ചു, ആയുധങ്ങൾ ഒരു മോട്ട്ലി പേർഷ്യൻ പരവതാനിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, വാൽനട്ട് ഫർണിച്ചറുകൾ കടും പച്ച ട്രിപ്പിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റേർഡ് ചെയ്തു, ഒരു നവോത്ഥാന ലൈബ്രറി (ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ നിന്ന് “ശൈലിയിൽ. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ". [I] - Ed [I]) പഴയ കറുത്ത ഓക്കിൽ നിന്ന്, ഗംഭീരമായ മേശപ്പുറത്ത് വെങ്കല പ്രതിമകൾ, ഒരു അടുപ്പ് ... "

ഇവാൻ തുർഗനേവ്, "പിതാക്കന്മാരും മക്കളും"

തുർഗനേവിന്റെ ചെറുപ്പകാലത്ത്, ഒരു കുലീനന് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ഒളിക്കാനും ആത്മാവിനും ശരീരത്തിനും വിശ്രമം നൽകാനും കഴിയുന്ന സ്ഥലമായി മാനർ കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരന് ഉത്കണ്ഠ തോന്നി - താമസിയാതെ എസ്റ്റേറ്റ്, വിശ്വാസ്യതയുടെയും സമാധാനത്തിന്റെയും ഒരു കോട്ടയായി അപ്രത്യക്ഷമാകും. അപ്പോഴും, ജീർണിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ വിവരണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - റഷ്യയിലെ ഭൂവുടമ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭാവി അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെയാണ് സങ്കൽപ്പിച്ചത്.

“ലാവ്‌റെറ്റ്‌സ്‌കി പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് പോയി, ആദ്യം അവന്റെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റിയത്, ഒരിക്കൽ ലിസയ്‌ക്കൊപ്പം നിരവധി സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ച ബെഞ്ചാണ്, ആവർത്തിക്കരുത്; അവൾ കറുത്തു, വളച്ചൊടിച്ചു; പക്ഷേ അവൻ അവളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ആ വികാരം അവന്റെ ആത്മാവിനെ പിടികൂടി, അത് മാധുര്യത്തിലും സങ്കടത്തിലും തുല്യതയില്ലാത്തവയാണ് - അപ്രത്യക്ഷമായ യൗവനത്തെക്കുറിച്ച്, ഒരിക്കൽ അവനുണ്ടായിരുന്ന സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ജീവിക്കുന്ന സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു വികാരം.

ഇവാൻ തുർഗനേവ്, "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂട്"

ആന്റൺ ചെക്കോവ്

തുർഗനേവിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ജീർണിച്ച ഡച്ചകൾ, കളകൾ, ബർഡോക്ക്, നെല്ലിക്ക, റാസ്ബെറി എന്നിവയാൽ പടർന്ന് പിടിക്കുന്നു, അതിൽ മനുഷ്യ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ വളരെ വേഗം നിശബ്ദമാകും, ആന്റൺ ചെക്കോവിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു സ്ഥലമെന്ന നിലയിൽ ആളൊഴിഞ്ഞതോ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടതോ ആയ ഒരു മനോരമ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കഥകളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ചെക്കോവ് തന്നെ ഒരു "കുലീനമായ നെസ്റ്റ്" ആയിരുന്നില്ല, 1892-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം മെലിഖോവോയിലെ അവഗണിക്കപ്പെട്ടതും അസുഖകരമായതുമായ ഒരു എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മാറി. ഉദാഹരണത്തിന്, “എ ഹൗസ് വിത്ത് എ മെസാനൈൻ” എന്ന കഥയിൽ, മുൻ ഭൂവുടമയുടെ സമ്പത്തിൽ മെസാനൈനും ഇരുണ്ട പാർക്ക് ഇടവഴികളുമുള്ള ഒരു വീട് മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ ഉടമകളുടെ ജീവിതം പുതിയ യുഗവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: പെൺമക്കളിൽ ഒരാൾ മാതാപിതാക്കളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. എന്നേക്കും, രണ്ടാമത്തേത് ഇപ്പോൾ "സ്വന്തം പണത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു", വളരെ അഭിമാനിക്കുന്നതിനേക്കാൾ.

"അദ്ദേഹം വോൾചനിനോവിനെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പറഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ. ലിഡ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇപ്പോഴും ഷെൽക്കോവ്കയിൽ താമസിക്കുകയും കുട്ടികളെ സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു; ക്രമേണ, അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ആളുകളുടെ ഒരു സർക്കിളിനെ തനിക്കു ചുറ്റും ശേഖരിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, അവർ ശക്തമായ ഒരു പാർട്ടി രൂപീകരിച്ചു, കഴിഞ്ഞ സെംസ്‌റ്റ്വോ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ ബാലഗിനെ "ഉരുട്ടി", അത് വരെ കൗണ്ടി മുഴുവൻ തന്റെ കൈകളിൽ പിടിച്ചിരുന്നു. ഷെനിയയെക്കുറിച്ച്, അവൾ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നില്ലെന്നും എവിടെയാണെന്ന് അറിയില്ലെന്നുമാണ് ബെലോകുറോവ് പറഞ്ഞത്.

ആന്റൺ ചെക്കോവ്, "ഹൌസ് വിത്ത് എ മെസാനൈൻ"

ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകത്തിൽ ആന്റൺ ചെക്കോവ് റഷ്യൻ പ്രഭുവർഗ്ഗത്തെ നാശവും അധഃപതനവുമായി ചിത്രീകരിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്ഥാനത്ത്, കടത്തിൽ മുങ്ങി, പ്രായോഗികമായി ചിന്തിക്കാൻ കഴിയാതെ, ഒരു പുതിയ വ്യക്തി വരുന്നു - ഒരു വ്യാപാരിയും സംരംഭകനും ആധുനികനുമാണ്. നാടകത്തിൽ, "ചെറി തോട്ടവും നദിക്കരയിലുള്ള ഭൂമിയും വേനൽക്കാല കോട്ടേജുകളായി വിഭജിച്ച് വേനൽക്കാല കോട്ടേജുകൾക്കായി വാടകയ്‌ക്കെടുക്കാൻ" എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമ ല്യൂബോവ് റാണെവ്സ്കയയോട് നിർദ്ദേശിച്ചത് യെർമോലൈ ലോപാഖിൻ ആയിരുന്നു. ലോപാഖിന്റെ നിർദ്ദേശം റാണെവ്സ്കയ നിർണ്ണായകമായി നിരസിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് വലിയ ലാഭം നൽകുകയും കടങ്ങൾ വീട്ടാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യും. ചെക്കോവ് വായനക്കാരെ കാണിക്കുന്നു: ഒരു പുതിയ സമയം വന്നിരിക്കുന്നു, അതിൽ സാമ്പത്തികവും ശുദ്ധമായ കണക്കുകൂട്ടലും വാഴുന്നു. മികച്ച മാനസിക സംഘാടനമുള്ള പ്രഭുക്കന്മാർ അവരുടെ ജീവിതം നയിക്കുന്നു, താമസിയാതെ അപ്രത്യക്ഷമാകും.

“ആദ്യ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ക്രമീകരണങ്ങൾ. ജനലുകളിൽ കർട്ടനുകളില്ല, പെയിന്റിംഗുകളില്ല, കുറച്ച് ഫർണിച്ചറുകൾ അവശേഷിക്കുന്നു, അത് ഒരു മൂലയിലേക്ക് മടക്കിവെച്ചിരിക്കുന്നു, വിൽപ്പനയ്ക്ക് എന്ന മട്ടിൽ. ശൂന്യത തോന്നുന്നു. പുറത്തുകടക്കുന്ന വാതിലിനു സമീപവും സ്റ്റേജിന്റെ പിൻഭാഗത്തും സ്യൂട്ട്കേസുകൾ, റോഡ് കെട്ട് മുതലായവ അടുക്കിയിരിക്കുന്നു.

ആന്റൺ ചെക്കോവ്, ദി ചെറി തോട്ടം

ഇവാൻ ബുനിൻ

ഇവാൻ ബുനിൻ - ഒരു ദരിദ്രരായ കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധി, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ "അവസാന ക്ലാസിക്" - ഒന്നിലധികം തവണ തന്റെ കൃതിയിൽ ഒരു കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രമേയത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. "അർസെനിയേവിന്റെ ജീവിതം" എന്ന നോവലിലെ ഡാച്ചയിലും "ഡാർക്ക് അല്ലീസ്" എന്ന ചെറുകഥകളുടെ ശേഖരത്തിലും "മിത്യയുടെ പ്രണയം" എന്ന കഥയിലും, തീർച്ചയായും, "അറ്റ് ദ ഡാച്ച" എന്ന കഥയിലും സംഭവങ്ങൾ വികസിച്ചു.

ബുനിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് ഒരു പ്രവർത്തന സ്ഥലം മാത്രമല്ല, സ്വന്തം സ്വഭാവവും നിരന്തരം മാറുന്ന മാനസികാവസ്ഥയും ഉള്ള ഒരു പൂർണ്ണ നായകനാണ്. ബുനിന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ, രാജ്യത്തിന്റെ വീടുകൾ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യങ്ങൾ, സ്ഥാപിത ജീവിതം, അവരുടെ സ്വന്തം ആചാരങ്ങൾ എന്നിവയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. Dachas എപ്പോഴും നിശബ്ദവും പച്ചയും നിറഞ്ഞതും തിരക്കേറിയതുമാണ്. "ടങ്ക", "ഫാമിൽ", "ആന്റനോവ് ആപ്പിൾ", "ഗ്രാമം", "സുഖോദിൽ" എന്നീ കഥകളിലെ എസ്റ്റേറ്റ് ഇതാണ്.

“മുറ്റത്ത് നിന്ന് കോഴിക്കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ശബ്ദം ഉച്ചത്തിലും സന്തോഷത്തോടെയും കേട്ടു. ഒരു വേനൽക്കാല പ്രഭാതത്തിൽ വീട് അപ്പോഴും നിശബ്ദമായിരുന്നു. ഡൈനിംഗ് കമാനുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച സ്വീകരണമുറി, ഡൈനിംഗ് റൂമിനോട് ചേർന്നുള്ള മറ്റൊരു ചെറിയ മുറി, എല്ലാം ഈന്തപ്പനകളും ഓലിയണ്ടറുകളും കൊണ്ട് നിറച്ച ടബ്ബുകളിൽ നിറച്ച്, ആമ്പർ സൂര്യപ്രകാശത്താൽ തിളങ്ങുന്നു. ആടുന്ന കൂട്ടിൽ കാനറി തിരക്കിലായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ വിത്തിന്റെ ധാന്യങ്ങൾ എങ്ങനെ തറയിൽ വീഴുന്നുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് കേൾക്കാമായിരുന്നു.

ഇവാൻ ബുനിൻ, "രാജ്യത്ത്"

1917-ൽ, മാന്യമായ കൂടുകളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടതും അടുത്തതുമായ ലോകത്തിന്റെ കൂട്ട നാശത്തിന് എഴുത്തുകാരൻ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. 1920-ൽ ഇവാൻ ബുനിൻ എന്നെന്നേക്കുമായി റഷ്യ വിട്ടു - അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലേക്ക് കുടിയേറി. പാരീസിൽ, ബുനിൻ "ഡാർക്ക് ആലീസ്" എന്ന കഥകളുടെ ചക്രം, "മിത്യയുടെ പ്രണയം" എന്ന കഥ, "ആർസെനീവിന്റെ ജീവിതം" എന്ന നോവൽ എന്നിവ എഴുതി.

"എസ്റ്റേറ്റ് ചെറുതായിരുന്നു, വീട് പഴയതും അപ്രസക്തവുമായിരുന്നു, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ ലളിതമായിരുന്നു, ഒരു വലിയ കുടുംബം ആവശ്യമില്ല, - മിത്യയുടെ ജീവിതം ശാന്തമായി തുടങ്ങി."

ഇവാൻ ബുനിൻ, മിറ്റിനയുടെ പ്രണയം

എല്ലാ പ്രവൃത്തികളിലും ഒരാൾക്ക് നഷ്ടത്തിന്റെ കയ്പ്പ് അനുഭവപ്പെടുന്നു - പിതാവിന്റെ വീട്, ജന്മനാട്, ജീവിത ഐക്യം. അവന്റെ കുടിയേറ്റ കുലീനമായ കൂടുകൾ മരണത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടെങ്കിലും, അവ ബാല്യത്തിന്റെയും യൗവനത്തിന്റെയും ലോകത്തെ, പുരാതന കുലീന ജീവിതത്തിന്റെ ലോകത്തെ ഓർമ്മകൾ സൂക്ഷിക്കുന്നു.

സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയവും എക്സിബിഷൻ സെന്റർ റോസ്ഫോട്ടോയും സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയവും ചേർന്ന് "ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ ഒരു റഷ്യൻ മാനറിന്റെ ചിത്രം" എന്ന എക്സിബിഷൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ചരിത്ര മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് 1860-1920 കളിലെ മാനർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. പ്രദർശനം അനുവദിക്കുന്നു ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ എസ്റ്റേറ്റ് തീമിന്റെ പരിണാമം കണ്ടെത്തുകയും റഷ്യൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ എസ്റ്റേറ്റ് പ്ലോട്ടുകളുടെ പ്രധാന ദിശകൾ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുക.

റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ എസ്റ്റേറ്റ്, ദേശീയ പ്രതിഭയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടനവും വരേണ്യവും നാടോടി സംസ്കാരങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സ്ഥലവുമായിരുന്നു. ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് തുല്യമാണ്, കലാപരമായ ഗുണങ്ങളിൽ തുല്യമല്ലെങ്കിലും, റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ചിത്രങ്ങൾ പഴയ എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരം, കുടുംബ കൂടുകളുടെ കാവ്യലോകം, വലിയ കുലീനരും വ്യാപാരികളുമായ കുടുംബങ്ങളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതം എന്നിവയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നിരവധി കോണുകളിൽ നിന്ന് പ്രദർശനത്തിൽ മാനർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: വലിയ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ മുൻ കാഴ്ചകൾ മുതൽ ഫാമിലി ആൽബങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അമേച്വർ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ മുതൽ പുരാതന പാർക്കുകളുടെയും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ വരെ.

ഏറ്റവും വലിയ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സ്റ്റുഡിയോകളുടെ മാസ്റ്റേഴ്സ് നിർമ്മിച്ച എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഇഷ്‌ടാനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച കാഴ്ചകളോടെയാണ് പ്രദർശനം ആരംഭിക്കുന്നത്. വാസ്തുവിദ്യാ സമുച്ചയത്തിന്റെയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും വിജയകരമായ കാഴ്‌ചകളും അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട എസ്റ്റേറ്റുകളിലെ ഉടമകളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളും പലപ്പോഴും വലുതും പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതുമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ കാണിക്കുന്നു. എസ്റ്റേറ്റ് കാഴ്ചകളുടെ പ്ലോട്ട്, പ്രിന്റിംഗിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ചിലപ്പോൾ കോമ്പോസിഷൻ എന്നിവ ഫോട്ടോഗ്രാഫറുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളാൽ മാത്രമല്ല, ഉപഭോക്താവിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളാലും നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. പല പ്രശസ്തമായ എസ്റ്റേറ്റുകളും (Ostafyevo, Arkhangelskoye, Ilyinskoye) അവരുടെ ഉടമസ്ഥരുടെ കേന്ദ്ര വസതികളായി വർത്തിച്ചു, ഈ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. 1860-കളിലെ ആദ്യകാല എസ്റ്റേറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ അതുല്യമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ എക്സിബിഷൻ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു - നിക്കോൾസ്‌കോയ്-ഒബോളാനിനോവോ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, എംഎൻ ഷെറർ നിർമ്മിച്ചത്, നിക്കോൾസ്കോയ്-പ്രൊസോറോവ്സ്കോയ് എംബി തുലിനോവ്.

രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗം അമച്വർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഉടമകളും അതിഥികളുമാണ്. ഫോട്ടോകൾ പ്ലോട്ടുകളുടെ ഉടനടിയും രചനയുടെ സജീവതയും വേർതിരിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഒരു രൂപമായി മാറി. റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ വേനൽക്കാല വിനോദങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമായി എസ്റ്റേറ്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ എസ്റ്റേറ്റിലെ ദൈനംദിന ആനന്ദകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ അമച്വർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ വ്യാപകമായിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു. അമേച്വർ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ രൂപം എസ്റ്റേറ്റിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകമോ ചരിത്രപരമോ ആയ മൂല്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല, അവ എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്നാണ് ജനിച്ചത്, പൊതുവായ കുടുംബ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ വിഷയങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: തരം രംഗങ്ങൾ (പുല്ലിലെ പിക്നിക്കുകൾ, ബോട്ടിംഗ്, ഹൈക്കിംഗ്), സേവകരുടെയും അതിഥികളുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ, മുകളിലത്തെ നിലയിലെ സ്വകാര്യ മുറികൾ, പാർക്കിന്റെയും അതിന്റെ ചുറ്റുപാടുകളുടെയും മധുരമുള്ള മുക്കിലും മൂലയിലും.

അടുത്ത വിഭാഗത്തിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ പുരാവസ്തുക്കളുമായി പഠിക്കുന്നതിലും സംരക്ഷിക്കുന്നതിലും ഉയർന്നുവന്ന താൽപ്പര്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

കലയുടെ സവിശേഷമായ സിന്തറ്റിക് പ്രതിഭാസമായും പൂർവ്വികരുടെ ഓർമ്മയുടെ സ്ഥലമായും എസ്റ്റേറ്റ് മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വാസ്തുവിദ്യാ സംഘത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഇന്റീരിയർ കോംപ്ലക്സും പകർത്താൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർ ശ്രമിക്കുന്നു. സ്മാരകങ്ങളുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഡോക്യുമെന്റേഷനായി നിരവധി യജമാനന്മാർ വാസ്തുവിദ്യയുടെയും വിഭാഗത്തിന്റെയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലേക്ക് തിരിയുന്നു: P. P. പാവ്ലോവ്, N. N. ഉഷാക്കോവ്, A. A. ഇവാനോവ്-ടെറന്റിയേവ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മിത്ത് സാഹിത്യപരവും കലാപരവുമായ രൂപത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ഔട്ട്ഗോയിംഗ് കുലീനമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതീകമായി ഒരു ആശയം രൂപപ്പെട്ടു. ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണം വിശദാംശങ്ങളും ഭൂപ്രകൃതിയും ആകർഷിച്ചു, അത് എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേക വികാരാധീനമായ മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിക്കുന്നു - മരിക്കുന്നതിന്റെ കവിത, ഔട്ട്ഗോയിംഗ് മഹത്വം. ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വസ്തുക്കൾ - മാനർ പ്രകൃതിയും പാർക്കും - ആത്മീയമായി, വൈകാരികമായി നിറമുള്ളതായി മാറി. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ആശയം ആർട്ട് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഒരു യുവതിയും പാർക്ക് ഇടവഴിയും. ചില കൃതികളിൽ, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ കലാപരമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ട ചിത്രം, ഓർമ്മകളുടെ നേരിയ മൂടൽമഞ്ഞ് മൂടിയതുപോലെ, ചിത്രപരമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ സാങ്കേതികതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ റഷ്യൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സൊസൈറ്റിയുടെ ഫണ്ടിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത് - ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഫോട്ടോ ശേഖരത്തിന്റെ മുത്ത്. N. S. Krotkov, V. N. Chasovnikov, V. N. Shokhin എന്നിവരുടെ ഫോട്ടോകൾ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മത്സരങ്ങളിൽ കാണിക്കുകയും ഒരു മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കാൻ സൊസൈറ്റി തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രശസ്ത യജമാനന്മാരായ എ എസ് മസൂറിൻ, എൻ എ പെട്രോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിലും എസ്റ്റേറ്റ് തീം പ്രതിഫലിച്ചു. .

കലാപരമായ ലൈറ്റിംഗിൽ എസ്റ്റേറ്റ് തീം വികസിപ്പിക്കുന്നതിലെ അവസാനത്തെ സുപ്രധാന കാലഘട്ടം 1920 ആയിരുന്നു. എസ്റ്റേറ്റ് പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലുള്ള വലിയ താൽപ്പര്യവും നശിച്ച കൂടുകളുടെ കവിതകളും മുൻനിര സോവിയറ്റ് ഫോട്ടോ ആർട്ടിസ്റ്റുകളെ ആകർഷിച്ചു. അക്കാലത്ത്, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറിയതിനാൽ, എസ്റ്റേറ്റ് പുതിയ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ സാധ്യത നേടി. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഒരു പുതിയ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ച മികച്ച ആഭ്യന്തര മാസ്റ്റർ എ ഡി ഗ്രിൻബെർഗിന്റെ ഫോട്ടോ പഠനങ്ങൾ എക്സിബിഷൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫറുടെ സൃഷ്ടികൾ മനോഹരമായ "ഔട്ട്‌ഗോയിംഗ്" വെള്ളി യുഗമല്ല, മറിച്ച് "മുൻ", വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്തവിധം നഷ്ടപ്പെട്ട, ഭൂതകാലമാണ്. ഈ എസ്റ്റേറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും 1928 ലെ പ്രശസ്തമായ "സോവിയറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രഫി ഇൻ 10 ഇയർ" എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. തുടർന്ന്, ജീവനുള്ളതും ശക്തവുമായ ഒരു പാരമ്പര്യമെന്ന നിലയിൽ എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നത് സോവിയറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ അതിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ അഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.