റോമൻ ദേവന്മാരുടെ ശിൽപങ്ങൾ. പുരാതന റോം - ശിൽപകല

പുരാതന റോമിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ.

ഒന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിൽ ബി.സി. ഇ. റോം നഗരത്തിന് ചുറ്റും ഒരു സംസ്ഥാനം ഉടലെടുത്തു, അത് അയൽവാസികളുടെ ചെലവിൽ സ്വത്ത് വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ ലോകശക്തി ഏകദേശം ആയിരം വർഷത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു, അടിമവേലയുടെ ചൂഷണവും കീഴടക്കിയ രാജ്യങ്ങളും അനുഭവിച്ചു. യൂറോപ്പിലും ഏഷ്യയിലും ആഫ്രിക്കയിലും മെഡിറ്ററേനിയൻ കടലിനോട് ചേർന്നുള്ള എല്ലാ ഭൂപ്രദേശങ്ങളും റോമിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു. അതിനാൽ, കല, പ്രത്യേകിച്ച് വാസ്തുവിദ്യ, ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശക്തി ലോകത്തെ മുഴുവൻ കാണിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തു. അനന്തമായ യുദ്ധങ്ങൾ, അധിനിവേശത്തിനായുള്ള ദാഹം, അതിൽ റോം പക്വത പ്രാപിക്കുകയും വളരുകയും ചെയ്തു, എല്ലാ ശക്തികളുടെയും പരിശ്രമം ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിനാൽ റോമൻ സമൂഹത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം സൈന്യത്തിലെ ഉറച്ച അച്ചടക്കവും സംസ്ഥാനത്ത് ഉറച്ച നിയമങ്ങളും കുടുംബത്തിലെ ഉറച്ച അധികാരവുമായിരുന്നു. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, റോമാക്കാർ ലോകത്തെ ഭരിക്കാനുള്ള കഴിവ് നൽകി. വിർജിൽ പ്രസ്താവിച്ചു:

നിങ്ങൾ ജനങ്ങളെ ശക്തമായി ഭരിക്കുന്നു, റോമൻ, ഓർക്കുക!
ഇതാ, നിങ്ങളുടെ കലകൾ ഇതായിരിക്കും: ലോകത്തെ അടിച്ചേൽപ്പിക്കാനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ,
അധഃസ്ഥിതരെ ഒഴിവാക്കുക, അഹങ്കാരികളെ അട്ടിമറിക്കുക!
("അനീഡ്")

റോമാക്കാർ ഹെല്ലസ് ഉൾപ്പെടെ മെഡിറ്ററേനിയൻ മുഴുവൻ കീഴടക്കി, പക്ഷേ ഗ്രീസ് തന്നെ റോമിനെ ആകർഷിച്ചു, കാരണം അത് റോമിന്റെ മുഴുവൻ സംസ്കാരത്തിലും - മതത്തിലും തത്ത്വചിന്തയിലും സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ഇതിഹാസമനുസരിച്ച്, റോമുലസിനെയും റെമസിനെയും വളർത്തിയ എട്രൂസ്കൻ ഷീ-വുൾഫ് (എട്രൂസ്കൻ കാസ്റ്റിംഗ്)

കൊള്ളക്കാരനായ അമുലിയസ് തന്റെ സഹോദരൻ, ആൽബ ലോംഗയിലെ രാജാവ്, ന്യൂമിറ്റർ, ഇരട്ടകളായ റോമുലസിന്റെയും റെമസിന്റെയും മുത്തച്ഛന്റെ സിംഹാസനം പിടിച്ചെടുത്തു, കുഞ്ഞുങ്ങളെ ടൈബറിലേക്ക് എറിയാൻ ഉത്തരവിട്ടുവെന്ന് ഐതിഹ്യം പറയുന്നു. ഇരട്ടകളുടെ പിതാവായ മാർസ് തന്റെ മക്കളെ രക്ഷിച്ചു, ദൈവം അയച്ച ചെന്നായയാണ് അവർക്ക് ഭക്ഷണം നൽകിയത്. തുടർന്ന് ആട്ടിടയനായ ഫൗസ്റ്റലും ഭാര്യ അക്ക ലാറന്റിയയും ചേർന്നാണ് ആൺകുട്ടികളെ വളർത്തിയത്. സഹോദരങ്ങൾ വളർന്നപ്പോൾ, അവർ അമുലിയസിനെ കൊന്നു, അധികാരം മുത്തച്ഛന് തിരികെ നൽകി, ചെന്നായ അവരെ കണ്ടെത്തിയ സ്ഥലത്ത് നഗരം സ്ഥാപിച്ചു. പുതിയ നഗരത്തിന്റെ മതിലുകളുടെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, സഹോദരങ്ങൾ തമ്മിൽ വഴക്കുണ്ടായി, റോമുലസ് റെമസിനെ കൊന്നു. റോമുലസിന്റെ പേരിലാണ് ഈ നഗരം നിർമ്മിച്ചത്, റോമുലസ് തന്നെ അതിന്റെ ആദ്യത്തെ രാജാവായി മാറി, സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം റോമാക്കാർ മറ്റ് ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. വളരെയധികം - എട്രൂസ്കന്മാർക്കിടയിൽ, എന്നാൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ - ഗ്രീക്കുകാർക്കിടയിൽ. എട്രൂസ്കൻസ് ഗ്ലാഡിയേറ്റർ പോരാട്ടങ്ങൾ, സ്റ്റേജ് ഗെയിമുകൾ, ത്യാഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവം, നല്ലതും ചീത്തയുമായ പിശാചുക്കളിലുള്ള വിശ്വാസം എന്നിവയിൽ നിന്ന് റോമാക്കാർ കടമെടുത്തു. റോമാക്കാർ, എട്രൂസ്കാനുകളെപ്പോലെ, കലകളിൽ നിന്നുള്ള ശിൽപമാണ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്, ശിൽപമല്ല, മോഡലിംഗ് - കളിമണ്ണ്, മെഴുക്, വെങ്കലം എന്നിവയിൽ നിന്ന്.

അർദ്ധ നിരകളാൽ അലങ്കരിച്ച കെട്ടിടം

എന്നിരുന്നാലും, റോമൻ കലയുടെ പ്രധാന മുൻഗാമി ഇപ്പോഴും ഗ്രീസ് ആയിരുന്നു. റോമാക്കാർ പോലും അവരുടെ പല വിശ്വാസങ്ങളും കെട്ടുകഥകളും ഗ്രീക്കുകാരിൽ നിന്ന് എടുത്തിട്ടുണ്ട്. കല്ലിൽ നിന്ന് കമാനങ്ങളും ലളിതമായ നിലവറകളും താഴികക്കുടങ്ങളും നിർമ്മിക്കാൻ റോമാക്കാർ പഠിച്ചു.
കൂടുതൽ വൈവിധ്യമാർന്ന ഘടനകൾ നിർമ്മിക്കാൻ അവർ പഠിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പന്തീയോൺ കെട്ടിടം - എല്ലാ ദേവന്മാരുടെയും ക്ഷേത്രം, ഇതിന് 40 മീറ്ററിൽ കൂടുതൽ വ്യാസമുണ്ടായിരുന്നു. പന്തീയോൺ ഒരു കൂറ്റൻ താഴികക്കുടത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരുന്നു. നൂറ്റാണ്ടുകളായി നിർമ്മാതാക്കൾക്കും ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്കും ഒരു മാതൃകയാണ്.
ഗ്രീക്കുകാരിൽ നിന്ന് റോമാക്കാർ നിരകൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവ് സ്വീകരിച്ചു. ജനറലുകളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം, റോമാക്കാർ വിജയകരമായ കമാനങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു.
റോമൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വിനോദത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യേക മഹത്വത്താൽ വേർതിരിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ റോമൻ സർക്കസ് - കൊളീസിയം, 50,000 കാണികളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതൊരു ആംഫി തിയേറ്ററായിരുന്നു - സമാനമായ രീതിയിൽ, ഇപ്പോൾ അവർ സർക്കസുകളും സ്റ്റേഡിയങ്ങളും നിർമ്മിക്കുന്നു.
ബാത്ത് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന റോമൻ കുളികളും വിനോദത്തിന്റെയും വിനോദത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ സ്ഥലങ്ങളായിരുന്നു. അവിടെ ശുചിമുറികൾ, വസ്ത്രം മാറുന്ന മുറികൾ, നീന്തൽക്കുളങ്ങൾ, വ്യായാമ മുറികൾ, സ്പോർട്സ് മൈതാനങ്ങൾ, ലൈബ്രറികൾ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു. വിശാലമായ ഹാളുകൾ നിലവറകളും താഴികക്കുടങ്ങളും കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു, ചുവരുകൾ മാർബിൾ കൊണ്ട് നിരത്തി.
സ്ക്വയറുകളുടെ അരികിൽ, വലിയ ജുഡീഷ്യൽ, വാണിജ്യ കെട്ടിടങ്ങൾ പലപ്പോഴും നിർമ്മിച്ചിട്ടുണ്ട് - b a z, l, k. റോമിൽ, ഭരണാധികാരികളുടെ കൊട്ടാരങ്ങളും ദരിദ്രർക്കായി ബഹുനില വീടുകളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ശരാശരി വരുമാനമുള്ള റോമാക്കാർ പ്രത്യേക വീടുകളിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അത് ഒരു തുറന്ന മുറ്റത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് - ആട്രിയത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ മഴവെള്ളത്തിനായി ഒരു കുളം ഉണ്ടായിരുന്നു. വീടിനു പിന്നിൽ നിരകളുള്ള ഒരു മുറ്റം, ഒരു പൂന്തോട്ടം, ഒരു ജലധാര.

ടൈറ്റസ് ചക്രവർത്തിയുടെ വിജയകമാനം

81-ൽ, ടൈറ്റസ് ചക്രവർത്തിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം, യഹൂദയ്‌ക്കെതിരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, 5.33 മീറ്റർ വീതിയിൽ, കാപ്പിറ്റോലിൻ കുന്നിലേക്കുള്ള പവിത്രമായ റോഡിൽ ട്രയംഫൽ കമാനം സ്ഥാപിച്ചു. മാർബിൾ കമാനത്തിന് 20 മീറ്റർ ഉയരമുണ്ടായിരുന്നു. ടൈറ്റസിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ലിഖിതം സ്പാനിനു മുകളിൽ കൊത്തിയെടുത്തു, കൂടാതെ കമാനം റോമാക്കാരുടെ വിജയകരമായ ഘോഷയാത്രയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന റിലീഫുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, സങ്കീർണ്ണമായ തിരിവുകളിലും ചലനങ്ങളിലും.

പന്തീയോൺ - അകത്തെ കാഴ്ച

ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ (117-138) കീഴിലാണ് പന്തീയോൻ സ്ഥാപിച്ചത്. കല്ലും ഇഷ്ടികയും കോൺക്രീറ്റും ഉപയോഗിച്ചാണ് ക്ഷേത്രം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കെട്ടിടത്തിന് 42.7 മീറ്റർ ഉയരമുണ്ട്, 43.2 മീറ്റർ വ്യാസമുള്ള താഴികക്കുടത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുറത്ത് നിന്ന് നോക്കുമ്പോൾ, കെട്ടിടം തികച്ചും എളിമയുള്ളതാണ്, ചുവന്ന ഗ്രാനൈറ്റ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച കൊരിന്ത്യൻ നിരകളുള്ള ഒരു പോർട്ടിക്കോ കൊണ്ട് മാത്രം ഇത് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇന്റീരിയർ സാങ്കേതിക മികവിന്റെയും ആഡംബരത്തിന്റെയും മാതൃകയായിരുന്നു. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ തറ മാർബിൾ സ്ലാബുകളാൽ നിരത്തിയതാണ്. മതിൽ ഉയരത്തിൽ രണ്ട് തട്ടുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. താഴത്തെ നിരയിൽ ആഴത്തിലുള്ള സ്ഥലങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ ദേവന്മാരുടെ പ്രതിമകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മുകളിലെ ഭാഗം നിറമുള്ള മാർബിൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പൈലസ്റ്ററുകൾ (ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ലെഡ്ജുകൾ) ഉപയോഗിച്ച് വിഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. താഴികക്കുടത്തിലെ ഒരു ദ്വാരം, 9 മീറ്റർ വ്യാസമുള്ള ഒരു "വിൻഡോ", പന്തീയോണിന്റെ കണ്ണ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ വിളക്കുകൾ പരിഹരിക്കുന്നത്. ഈ "കണ്ണിന്" കീഴിലുള്ള തറയിൽ വെള്ളം ഒഴുകിപ്പോകുന്നതിന് ഒരു ചരിവ് വളരെ കുറവാണ്.

പുറത്ത് പന്തിയോൺ

കെട്ടിടത്തിന്റെ പേര് സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു - "പന്തിയോൺ", പുരാതന റോമൻ ദേവന്മാരുടെ ഒരു ക്ഷേത്രം. ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്ന കെട്ടിടം ഈ സ്ഥലത്തെ ആദ്യത്തെ ക്ഷേത്രമല്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അഗസ്റ്റസ് ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ, ആദ്യത്തെ ക്ഷേത്രം നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അത് പുരാതന റോമിലെ തീയിൽ കത്തിനശിച്ചു. ആദ്യത്തെ നിർമ്മാതാവ്, അഗസ്റ്റസ് ചക്രവർത്തിയുടെ സഹകാരിയായ മാർക്ക് അഗ്രിപ്പയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി, "എം. അഗ്രിപ്പാ എൽ എഫ് കോസ് ടെർടിയം ഫെസിറ്റ്.

പുറത്ത് കൊളോസിയം

75-82-ൽ വെസ്പാസിയൻ, ടൈറ്റസ് എന്നീ ചക്രവർത്തിമാരുടെ കീഴിൽ. ഗ്ലാഡിയേറ്റർ പോരാട്ടങ്ങൾക്കായി ഒരു വലിയ ആംഫിതിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചു - കൊളോസിയം (ലാറ്റിൻ "കൊളോസിയത്തിൽ" നിന്ന് - ഭീമാകാരമായത്). പ്ലാനിൽ, 188 മീറ്റർ നീളവും 156 മീറ്റർ വീതിയും 50 മീറ്റർ ഉയരവുമുള്ള ഒരു ദീർഘവൃത്തമായിരുന്നു അത്. മതിൽ മൂന്ന് തട്ടുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുകളിൽ അവർ മഴയിൽ നിന്നും വെയിലിൽ നിന്നും ഒരു ആവണി വലിച്ചു. താഴെ പ്രതിമകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അരീനയിൽ 3,000 ജോഡി ഗ്ലാഡിയേറ്റർമാരെ വരെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും. അരീനയിൽ വെള്ളപ്പൊക്കം ഉണ്ടാകാം, തുടർന്ന് നാവിക യുദ്ധങ്ങൾ നടത്താം.

ഉള്ളിൽ കൊളോസിയം

ജലസംഭരണി

റോമൻ അക്വഡക്റ്റ് ഒരു ജലസംഭരണിയാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം പ്രവർത്തനപരവും വിശാലവും തികഞ്ഞ കലയുമാണ്. മുകളിൽ ഒരു ചാനൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു കോർണിസ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, താഴെ - കമാനങ്ങൾ, അതിലും താഴെ - പിന്തുണയുടെ കമാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ദൃശ്യപരമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നീണ്ട, തടസ്സമില്ലാത്ത തിരശ്ചീന രേഖകൾ ഉയരം മറയ്ക്കുകയും ദൂരത്തേക്ക് നീണ്ടുകിടക്കുന്ന ജലവാഹിനിയുടെ അനന്തതയെ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തു.

റോമിലെ മാർക്കസ് ഔറേലിയസിന്റെ കുതിരസവാരി പ്രതിമ

ഗ്രീസിൽ നിന്നാണ് ആദ്യമായി ശിൽപം ഇറക്കുമതി ചെയ്തത്. പിന്നീട് അവർ അത് ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് പകർത്താൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു സ്വതന്ത്ര റോമൻ ശില്പവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇവ ശിൽപ ഛായാചിത്രങ്ങളും ദുരിതാശ്വാസ ചിത്രങ്ങളും ചക്രവർത്തിമാരുടെയും ജനറൽമാരുടെയും സ്മാരകങ്ങളായിരുന്നു.

ഒരു റോമൻ ഛായാചിത്രം

ഒരു യുവാവിന്റെ ചിത്രം

ദുരിതാശ്വാസ ശിൽപം

പ്രൈമ തുറമുഖത്ത് നിന്നുള്ള അഗസ്റ്റസ് ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രതിമ.

ഒക്ടാവിയൻ അഗസ്റ്റസിന്റെ ഭരണകാലത്തെ പുരാതന ചരിത്രകാരന്മാർ റോമൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ "സുവർണ്ണകാലം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സ്ഥാപിതമായ "റോമൻ ലോകം" കലയിലും സംസ്കാരത്തിലും ഉയർന്ന ഉയർച്ചയെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. ചക്രവർത്തിയെ ശാന്തവും ഗംഭീരവുമായ പോസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ക്ഷണിക്കുന്ന ആംഗ്യത്തിൽ അവന്റെ കൈ ഉയർത്തിയിരിക്കുന്നു; തന്റെ സൈന്യത്തിന് മുന്നിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ജനറലിന്റെ വേഷത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതായി തോന്നി. അഗസ്റ്റസിനെ നഗ്നമായ തലയും നഗ്നമായ കാലുമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഗ്രീക്ക് കലയിൽ ദേവന്മാരെയും നായകന്മാരെയും നഗ്നരോ അർദ്ധനഗ്നരോ ആയി ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യം. അഗസ്റ്റസിന്റെ മുഖത്ത് പോർട്രെയിറ്റ് സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും ഇത് ഒരു പരിധിവരെ അനുയോജ്യമായതാണ്. മുഴുവൻ രൂപവും സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്വത്തെയും ശക്തിയെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

റോമിലെ ട്രജൻസ് കോളം

ട്രജൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം വാസ്തുശില്പിയായ അപ്പോളോഡോറസ് നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്തംഭം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. നിരയുടെ ഉയരം 30 മീറ്ററിൽ കൂടുതലാണ്, അതിൽ 17 ഡ്രമ്മുകൾ കരാര മാർബിളാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നിരയ്ക്കുള്ളിൽ ഒരു സർപ്പിള ഗോവണി കടന്നുപോകുന്നു. 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ അപ്പോസ്തലനായ പത്രോസിന്റെ പ്രതിമയ്ക്ക് പകരം ട്രാജന്റെ ഒരു വെങ്കല രൂപത്തിലാണ് കോളം അവസാനിച്ചത്. കോളം പരിയൻ മാർബിളിന്റെ സ്ലാബുകളാൽ നിരത്തിയിരിക്കുന്നു, അതിനൊപ്പം 200 മീറ്റർ സർപ്പിളമായി ഒരു ബേസ്-റിലീഫ് നീണ്ടുകിടക്കുന്നു, ചരിത്രപരമായ ക്രമത്തിൽ ഡേസിയൻമാർക്കെതിരായ ട്രാജന്റെ പ്രചാരണത്തിന്റെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ (101-107) ചിത്രീകരിക്കുന്നു: കുറുകെ ഒരു പാലത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ഡാന്യൂബ്, ക്രോസിംഗ്, ഡേസിയൻമാരുമായുള്ള യുദ്ധം, അവരുടെ ക്യാമ്പ്, ഉപരോധ കോട്ടകൾ, ഡേസിയക്കാരുടെ നേതാവിന്റെ ആത്മഹത്യ, തടവുകാരുടെ ഘോഷയാത്ര, ട്രജൻ റോമിലേക്കുള്ള വിജയകരമായ തിരിച്ചുവരവ്.

ട്രാജൻസ് കോളത്തിന്റെ ശകലം

4-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 5-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും, "ജനങ്ങളുടെ വലിയ കുടിയേറ്റം" നടന്നു - റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പ്രദേശത്ത് ഗോഥുകളുടെ ഒരു വലിയ ഗോത്രം സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവരെ വിമത അടിമകളും റോമിന്റെ അടിമകളാക്കിയ ജനങ്ങളും ശക്തമായി പിന്തുണച്ചു. . നാടോടികളായ ഹൂണുകളുടെ കൂട്ടം ഒരു വിനാശകരമായ ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ സാമ്രാജ്യത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. വിസിഗോത്തുകളും പിന്നീട് വാൻഡലുകളും റോം പിടിച്ചെടുക്കുകയും കൊള്ളയടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. റോമൻ സാമ്രാജ്യം തകരുകയാണ്. 476-ൽ റോമിന് അന്തിമ പ്രഹരം ഏൽക്കുകയും അധികാരം ബാർബേറിയൻ സ്ക്വാഡുകൾക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്തു. റോമൻ സാമ്രാജ്യം തകർന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ സംസ്കാരം മനുഷ്യ ചരിത്രത്തിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു.

വിവിധ ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്ത എറ്റേണൽ സിറ്റിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ സാംസ്കാരികവും പുരാവസ്തു പൈതൃകവും റോമിനെ അതുല്യമാക്കുന്നു. ഇറ്റലിയുടെ തലസ്ഥാനത്ത്, അവിശ്വസനീയമായ അളവിലുള്ള കലാസൃഷ്ടികൾ ശേഖരിച്ചു - ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്ന യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ, അതിന് പിന്നിൽ മികച്ച പ്രതിഭകളുടെ പേരുകൾ. ഈ ലേഖനത്തിൽ റോമിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശിൽപങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവ തീർച്ചയായും കാണേണ്ടതാണ്.

നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി, റോം ലോക കലയുടെ കേന്ദ്രമാണ്. പുരാതന കാലം മുതൽ, മനുഷ്യ കൈകളുടെ സൃഷ്ടികളുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. നവോത്ഥാനകാലത്ത്, പോണ്ടിഫുകളും കർദ്ദിനാൾമാരും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികളും കൊട്ടാരങ്ങളും പള്ളികളും നിർമ്മിച്ചു, മനോഹരമായ ഫ്രെസ്കോകളും പെയിന്റിംഗുകളും ശില്പങ്ങളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ പുതുതായി സ്ഥാപിച്ച പല കെട്ടിടങ്ങളും പുരാതന കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾക്ക് പുതിയ ജീവൻ നൽകി - പുരാതന നിരകൾ, തലസ്ഥാനങ്ങൾ, മാർബിൾ ഫ്രൈസുകൾ, ശിൽപങ്ങൾ എന്നിവ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാലത്തെ കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് എടുത്ത് പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും പുതിയ സ്ഥലത്ത് സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, നവോത്ഥാനം റോമിന് മൈക്കലാഞ്ചലോ, കനോവ, ബെർനിനി, മറ്റ് കഴിവുള്ള ശിൽപികൾ എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടെ അനന്തമായ നിരവധി പുതിയ സൃഷ്ടികൾ നൽകി. ഏറ്റവും മികച്ച കലാസൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചും അവയുടെ സൃഷ്ടാക്കളെക്കുറിച്ചും പേജിൽ നിങ്ങൾക്ക് വായിക്കാം

ഉറങ്ങുന്ന ഹെർമാഫ്രോഡൈറ്റ്

കാപ്പിറ്റോലിൻ ഷീ-വുൾഫ്

റോമാക്കാർക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് കാപ്പിറ്റോലിൻ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഇന്ന് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന "കാപ്പിറ്റോലിൻ ഷീ-വുൾഫ്" ആണ്. റോമിന്റെ സ്ഥാപനത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, കാപ്പിറ്റോലിൻ കുന്നിൽ ഒരു ചെന്നായയാണ് അവളെ വളർത്തിയത്.

കാപ്പിറ്റോലിൻ ഷീ-വുൾഫ്

ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ എട്രൂസ്കൻ വംശജരാണ് വെങ്കല പ്രതിമ നിർമ്മിച്ചതെന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആധുനിക ഗവേഷകർ ഷീ-വുൾഫ് വളരെ പിന്നീട് നിർമ്മിച്ചതാണെന്ന് അനുമാനിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരാണ് - മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, ഇരട്ടകളുടെ കണക്കുകൾ 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ചേർത്തു. അവരുടെ കർത്തൃത്വം കൃത്യമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. മിക്കവാറും അവ സൃഷ്ടിച്ചത് അന്റോണിയോ ഡെൽ പൊള്ളയോളോ ആണ്.

ലാവോകൂനും മക്കളും

ടൈറ്റസ് ചക്രവർത്തിയുടെ സ്വകാര്യ വില്ലയിൽ അലങ്കരിച്ചതായി കരുതപ്പെടുന്ന, ലാവോകൂണും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കളും പാമ്പുകളുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ രംഗം ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രശസ്ത ശിൽപ സംഘം. ഏകദേശം ഐസി. ബിസി, പുരാതന ഗ്രീക്ക് വെങ്കല ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് അജ്ഞാതരായ കരകൗശല വിദഗ്ധർ നിർമ്മിച്ച ഒരു മാർബിൾ റോമൻ പകർപ്പാണ് ഇത്, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല. റോമിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശിൽപങ്ങളിലൊന്ന് പിയോ ക്ലെമന്റൈൻ മ്യൂസിയത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒപ്പിയോ കുന്നിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന മുന്തിരിത്തോട്ടങ്ങളുടെ പ്രദേശത്താണ് ഈ പ്രതിമ കണ്ടെത്തിയത്, അത് ഒരു പ്രത്യേക ഫെലിസ് ഡി ഫ്രെഡിസിന്റെ വകയായിരുന്നു. അരക്കോലിയിലെ സാന്താ മരിയ ബസിലിക്കയിൽ, ഫെലിസിന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ, ഈ വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു ലിഖിതം നിങ്ങൾക്ക് കാണാം. മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയെയും ഗിയൂലിയാനോ ഡാ സങ്കല്ലോയെയും ഖനനത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അവർ കണ്ടെത്തൽ വിലയിരുത്തുകയായിരുന്നു.

ആകസ്മികമായി കണ്ടെത്തിയ ശില്പം അക്കാലത്ത് ശക്തമായ അനുരണനം സൃഷ്ടിച്ചു, നവോത്ഥാന കാലത്ത് ഇറ്റലിയിലുടനീളം കലയുടെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. പുരാതന സൃഷ്ടിയുടെ രൂപങ്ങളുടെ അവിശ്വസനീയമായ ചലനാത്മകതയും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും മൈക്കലാഞ്ചലോ, ടിഷ്യൻ, എൽ ഗ്രീക്കോ, ആൻഡ്രിയ ഡെൽ സാർട്ടോ തുടങ്ങിയ അക്കാലത്തെ പല യജമാനന്മാരെയും പ്രചോദിപ്പിച്ചു.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ശിൽപങ്ങൾ

പ്രശസ്ത ശിൽപിയും വാസ്തുശില്പിയും കലാകാരനും കവിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഏറ്റവും വലിയ യജമാനനായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ ചില ശിൽപങ്ങൾ മാത്രമേ റോമിൽ കാണാനാകൂ, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക കൃതികളും ഫ്ലോറൻസിലും ബൊലോഗ്നയിലുമാണ്. വത്തിക്കാനിൽ, അത് സംഭരിച്ചിരിക്കുന്നു. 24 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മൈക്കലാഞ്ചലോ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ഉണ്ടാക്കി. കൂടാതെ, മാസ്റ്ററുടെ കൈകൊണ്ട് ഒപ്പിട്ട ഒരേയൊരു സൃഷ്ടിയാണ് പിയേറ്റ.

വിൻകോളിയിലെ സാൻ പിയെട്രോ കത്തീഡ്രലിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ മറ്റൊരു പ്രശസ്തമായ കൃതി പ്രശംസനീയമാണ്. ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ ഒരു സ്മാരക ശവകുടീരം ഉണ്ട്, അതിന്റെ സൃഷ്ടി നാല് പതിറ്റാണ്ടുകളായി നീണ്ടുനിന്നു. ശവസംസ്കാര സ്മാരകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രോജക്റ്റ് ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായി നടപ്പിലാക്കിയിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതിന്റെ പ്രധാന വ്യക്തി, സ്മാരകം അലങ്കരിക്കുന്നത്, ശക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, അത് വളരെ യാഥാർത്ഥ്യമായി കാണപ്പെടുന്നു, അത് ബൈബിൾ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവവും മാനസികാവസ്ഥയും പൂർണ്ണമായി അറിയിക്കുന്നു.

ലോറെൻസോ ബെർണിനിയുടെ ശിൽപങ്ങൾ

ബെർണിനി. പിയാസ നവോനയിലെ നാല് നദികളുടെ ജലധാര. ശകലം

മനോഹരമായ മൃദുവായ രൂപങ്ങളും പ്രത്യേക സങ്കീർണ്ണതയും ഉള്ള ഇന്ദ്രിയ മാർബിൾ രൂപങ്ങൾ അവരുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു: തണുത്ത കല്ല് ഊഷ്മളവും മൃദുവും തോന്നുന്നു, ശിൽപ രചനകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ജീവനുള്ളവയാണ്.

നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് തീർച്ചയായും കാണേണ്ട ബെർനിനിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ, ഞങ്ങളുടെ പട്ടികയിലെ ഒന്നാം സ്ഥാനം "പ്രോസെർപിനയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകൽ", "അപ്പോളോ ആൻഡ് ഡാഫ്‌നെ" എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് ബോർഗീസ് ഗാലറിയുടെ ശേഖരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. .

അപ്പോളോയും ഡാഫ്‌നെയും

ബെർണിനിയുടെ മറ്റൊരു മാസ്റ്റർപീസ്, ദി എക്സ്റ്റസി ഓഫ് ബ്ലെസ്ഡ് ലുഡോവിക്ക ആൽബർട്ടോണി പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. കർദിനാൾ പാലൂസിയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം ഒരു ശവസംസ്കാര സ്മാരകമായി സൃഷ്ടിച്ച പ്രശസ്തമായ ശിൽപം, 15-ഉം 16-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന ലുഡോവിക്ക ആൽബെർട്ടോണിയുടെ മതപരമായ ഉന്മേഷത്തിന്റെ രംഗം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ട്രാസ്റ്റെവർ ഏരിയയിലെ സാൻ ഫ്രാൻസെസ്‌കോ എ റിപ്പയിലെ ബസിലിക്കയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന അൽറ്റിയേരി ചാപ്പലിനെ ശിൽപ സംഘം അലങ്കരിക്കുന്നു.

ഐതിഹ്യത്തെ ആസ്വദിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സംഖ്യകളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവ, നേരത്തെ പ്രതിമകളുടെ എണ്ണം നിവാസികളുടെ എണ്ണത്തേക്കാൾ കൂടുതലായിരുന്നു. ഈ സംഭാഷണങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി എത്രത്തോളം അടുത്താണ് എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നത് രസകരമാണ്. പുരാതന കാലം മുതൽ, വാസ്തുവിദ്യയിലും എഞ്ചിനീയറിംഗിലും റോമിലെ യജമാനന്മാരുടെ കഴിവുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു. ഇന്നുവരെ, സ്രഷ്ടാക്കളുടെ പ്രതിഭയുടെ തെളിവുകൾ സ്മാരക ഘടനകൾ, അതിശയകരമായ വില്ലകൾ, ഡോമുകൾ, മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, കലയോട് നിസ്സംഗത പുലർത്താത്ത എല്ലാവരും ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ ചെറിയ വലിപ്പത്തിലാണ് പുരാതന റോം നിലനിന്നത്.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, നമ്മുടെ യുഗത്തിന്റെ പ്രഭാതത്തിലെ വെങ്കല, മാർബിൾ ശിൽപങ്ങളുടെ വലിയൊരു ഭാഗം യജമാനന്മാരുടെ കൃതികളോടുള്ള ക്രിസ്ത്യൻ പ്രസംഗകരുടെ വിയോജിപ്പ് കാരണം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ബാർബേറിയൻ ഗോത്രങ്ങളുമായുള്ള യുദ്ധങ്ങളിൽ, ആക്രമണകാരികളുടെ ആക്രമണ പ്രേരണയെ തണുപ്പിക്കുന്നതിനായി റോമിലെ നിവാസികൾ വലിയ ഉയരത്തിൽ നിന്ന് ശിൽപങ്ങൾ വീഴുന്നതിൽ നിന്ന് പിന്മാറിയില്ല. നാശത്തിനുശേഷം, മാർബിൾ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ മറ്റൊരു രീതിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു: റോമിലെ അനീലിംഗ് സഹായത്തോടെ, ഒരിക്കൽ അതിശയകരമായ ശില്പങ്ങളുടെ ശകലങ്ങൾ ചുണ്ണാമ്പുകല്ലായി മാറ്റി, അത് നിർമ്മാണത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു.

നാഗരികതകളുടെ ജംഗ്ഷനിലെ രക്തരൂക്ഷിതമായ സംഭവങ്ങൾ കാരണം, സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമായ പുരാതന റോമിലെ ശില്പങ്ങൾ വളരെ ചെറിയ അളവിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. വത്തിക്കാൻ, കാപ്പിറ്റോൾ മ്യൂസിയങ്ങൾ, ഡയോക്ലീഷ്യൻ, പാലാസോ, വില്ല ജിയൂലിയ എന്നിവയുടെ ബാത്ത് സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ പരിചയപ്പെടാം. കർദ്ദിനാൾമാരുടെയും റോമിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും വൈദികരുടെ ആദ്യ വ്യക്തികളുടെയും പരിശ്രമത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് ശിൽപങ്ങളുടെ ശേഖരം സമാഹരിച്ചു. മുതിർന്ന കുടുംബാംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇളയവരിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ട മികച്ച ജോലികൾ നേടുക എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. പുരാതന റോമിലെ ശിൽപങ്ങൾ പ്രത്യേക ചർച്ചയ്ക്ക് അർഹമായ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

എല്ലാം എങ്ങനെ ആരംഭിച്ചു

പുരാതന റോമിന്റെ ശിൽപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, യജമാനന്മാർ ക്ലാസിക്കൽ ഗ്രീക്ക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് നിരവധി തീരുമാനങ്ങൾ എടുത്തു. എറ്റേണൽ സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ഗ്രീസിലെ ചില പ്രദേശങ്ങളിലേക്കുള്ള ദൂരം അത്ര വലുതല്ലാത്തതിനാൽ, റോമാക്കാർ വലിയ സാംസ്കാരിക മൂല്യമുള്ള ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് പ്രതിമകൾ പതിവായി വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഉപയോഗിച്ച സാങ്കേതികവിദ്യയെയും സൃഷ്ടികളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെയും വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, റോമിൽ അവർ പകർപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി.

അയൽ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് കലകൾക്കും ശിൽപങ്ങൾക്കും വലിയ ജനപ്രീതി ലഭിച്ചത് പ്രാഥമികമായി ആക്രമണാത്മക ലക്ഷ്യങ്ങളോടെ ഗ്രീക്ക് ദേശങ്ങളിലേക്കുള്ള മുന്നേറ്റമാണ്. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വകാര്യ എസ്റ്റേറ്റുകൾ പുതിയ സൃഷ്ടികളാൽ അലങ്കരിക്കാൻ പരിചയസമ്പന്നരായ കരകൗശല വിദഗ്ധർ പലപ്പോഴും റോമിലെത്തി. ക്രമാനുഗതമായ സാംസ്കാരിക ഏകീകരണം, ശിൽപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത പകർത്തുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, റോമിലെ കലയുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

പുരാതന റോമിലെ ശില്പങ്ങൾ രാഷ്ട്രീയ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിച്ചു, ഭരണകൂട വ്യവസ്ഥയുടെ ആശയങ്ങളും തത്വങ്ങളും ജനങ്ങളുടെ മേൽ നട്ടുപിടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപകരണങ്ങളിലൊന്നായി പ്രവർത്തിച്ചു. "ഓർമ്മയുടെ ശാപം" ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ സംസ്ഥാനത്തെ ആദ്യ വ്യക്തികൾ ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ ഉയർന്ന പദവി ഉപയോഗിച്ചു. റോമിൽ, സ്വേച്ഛാധിപതികൾക്കോ ​​​​രാഷ്ട്രീയക്കാർക്കോ വേണ്ടി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട പ്രമാണങ്ങൾ, ശിൽപങ്ങൾ, മതിൽ ലിഖിതങ്ങൾ എന്നിവയിലെ പരാമർശങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുന്നത് മുമ്പ് ഒരു മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. റോമിലെ "ഓർമ്മയുടെ ശാപം" എന്നതിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്ന് ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ചക്രവർത്തിയെ മായ്ച്ചുകളയാനുള്ള ശ്രമങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം.

പുരാതന റോമിലെ ശിൽപങ്ങൾ: വത്തിക്കാൻ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ എന്താണ് തിരയേണ്ടത്

പുരാതന റോമിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതും ഇന്നും വിജയകരമായി നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ശിൽപങ്ങളുടെ ഒരു നിധിയാണ് വത്തിക്കാൻ മ്യൂസിയങ്ങൾ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപാപ്പയാണ് മ്യൂസിയം സമുച്ചയം സ്ഥാപിച്ചത്. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, റോമിൽ സൃഷ്ടിച്ച ശില്പങ്ങളും മറ്റ് സൃഷ്ടികളും നോക്കി കാഴ്ചകൾക്ക് ചുറ്റും സ്വതന്ത്രമായി നടക്കാനുള്ള അവകാശം എല്ലാവർക്കും ലഭിച്ചു.

നിങ്ങളുടെ മ്യൂസിയം ടിക്കറ്റുകൾ മുൻകൂട്ടി വാങ്ങുന്നത് ഉറപ്പാക്കുക, വരികളിൽ കാത്തിരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുക. അത് ചെയ്യാം ലിങ്ക്ഔദ്യോഗിക സൈറ്റിൽ.

ഇപ്പോൾ, ഇവിടെ ശിൽപ മ്യൂസിയങ്ങൾ ഉണ്ട്, എറ്റേണൽ സിറ്റിയിൽ കല എങ്ങനെ വികസിച്ചുവെന്ന് വിശദമായി കണ്ടെത്താൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു:

1. പുരാതന ക്രിസ്ത്യാനിറ്റിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട പുരാതന റോമിന്റെ ശിൽപങ്ങൾ പിയോ ക്രിസ്റ്റ്യാനോ അതിന്റെ ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു.
2. പുരാതന എട്രൂസ്കൻ നാഗരികതയുടെ കാലം മുതൽ റോമിൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ശിൽപങ്ങൾ ഗ്രിഗോറിയൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.
3. പ്രാചീന ഗ്രീസിൽ നിന്നുള്ള മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടികൾ അതിഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതാണ് പ്രൊഫാനോ മ്യൂസിയം.
4. ചിയാരമോണ്ടിയിൽ ഏകദേശം 1,000 ശിൽപങ്ങളും ഇത്തരത്തിലുള്ള കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന നിരവധി ഗാലറികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: റോമിലെ മഹാന്മാരുടെ പ്രതിമകൾ, ഫ്രൈസുകൾ, ഫ്യൂണററി സാർക്കോഫാഗി.
5. പുരാതന റോമിലെ ക്ലാസിക്കൽ ശിൽപങ്ങൾ എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവരെ പിയോ-ക്ലെമെന്റിനോ മ്യൂസിയം ആകർഷിക്കും.
6. ഈജിപ്ഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മ്യൂസിയം ഈജിപ്തിൽ നിന്ന് റോമിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ശിൽപങ്ങളുടെയും ആഭരണങ്ങളുടെയും വാസ്തുവിദ്യാ ഘടകങ്ങളുടെയും ഒരു വലിയ ശേഖരമാണ്.

നഗരത്തിലെ നാഷണൽ മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പുരാതന റോമിന്റെ ശിൽപങ്ങൾ

സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, നിത്യനഗരത്തിലെ സാംസ്കാരിക പ്രവാഹങ്ങളുടെ വികാസവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ശേഖരം ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. 1889-ൽ, റോമിന്റെ ഭൂപടത്തിൽ ഒരു പുരാവസ്തു മ്യൂസിയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, എന്നാൽ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, മ്യൂസിയത്തിനുള്ളിൽ പുരാതന ശിൽപങ്ങളുള്ള നിരവധി പ്രദർശന സ്ഥലങ്ങൾ പുനഃസംഘടിപ്പിക്കാനും സ്ഥാപിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു.

പലാസോ മാസിമോ

പുരാതന റോമിലെ അതിശയകരമായ ശിൽപങ്ങൾ പാലാസോ മാസിമോയുടെ ഒന്നാം നിലയിലാണ് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഫ്ലേവിയന്മാരുടെ ഭരണകാലം മുതൽ പുരാതന സംസ്കാരത്തിന്റെ തകർച്ച വരെയുള്ള കലയുടെ വികാസം ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താനാകും. വാസ്തവത്തിൽ, ലഭ്യമായ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും ഗ്രീക്ക് ശില്പങ്ങളുടെ പകർപ്പുകളാണ്, മാർബിളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റോമിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ വെങ്കല ശിൽപങ്ങളാണ് പലാസോ മാസിമോയുടെ അഭിമാനം, അവ ഗ്രീസിൽ നിന്നുള്ള യജമാനന്മാർ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്.

പാലറ്റൈൻ ആന്റിക്വേറിയം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സ്ഥാപിതമായ ഈ മ്യൂസിയം റോമിലെ സെൻട്രൽ കുന്നിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. നെപ്പോളിയൻ മൂന്നാമന്റെ കാലത്ത് പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന പുരാവസ്തു ഗവേഷകർ കണ്ടെത്തിയ ശിൽപങ്ങൾ പാലറ്റീനിനടുത്ത് സ്ഥാപിക്കുക എന്നതായിരുന്നു സൃഷ്ടിയുടെ ലക്ഷ്യം. സാമാന്യം എളിമയുള്ള ഒരു ഇരുനില കെട്ടിടത്തിൽ കുന്നിന്റെ ചരിത്രം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന വസ്തുക്കൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. റിപ്പബ്ലിക്കനിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തെയും അഗസ്റ്റസിന്റെയും ജൂലിയസ് ക്ലോഡിയസിന്റെയും ഭരണകാലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശിൽപങ്ങളാണ് ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ളത്.

പുരാതന റോമിലെ ശില്പങ്ങൾ: പലാസോ ആൽടെംപ്സ്

റിയാരിയോ കുടുംബത്തിന് പ്രത്യേക ഉത്തരവിൽ നിർമ്മിച്ച കൊട്ടാരം പുരാതന റോമിലെ ശിൽപങ്ങൾ പഠിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരിക്കും. കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പറഞ്ഞാൽ, "ശേഖരണത്തിന്റെ ചരിത്രം" എന്ന ഒരു വിഭാഗമുള്ള ഹാളുകളിൽ ഒന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ബോൺകോംപാഗ്നി-ലുഡോവിസി ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ശിൽപങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്. പലാസോ ആൽടെംപ്‌സിൽ ഗലാറ്റയുടെ ആത്മഹത്യയുണ്ട്.

ഇത് ഒരു മാർബിൾ ശിൽപമാണ്, അതിന്റെ രൂപം ഗ്രീക്ക് വെങ്കല യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് റോമിൽ പകർത്തിയതാണ്.

മ്യൂസി കാപ്പിറ്റോളിനിയിലെ പുരാതന റോമിന്റെ ശിൽപങ്ങൾ

റോമിലെ ആദ്യത്തെ മ്യൂസിയം 1471 അവസാനത്തിൽ പോണ്ടിഫാണ് സ്ഥാപിച്ചത്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സമാഹരിച്ച ശേഖരം വിലയിരുത്താനുള്ള അവകാശം പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ചു. അതിനാൽ, ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ പൊതു മ്യൂസിയമായി മ്യൂസി കാപ്പിറ്റോലിനിയെ കണക്കാക്കാം, അതിന്റെ ഉടമകൾ എല്ലാവരേയും കലയുടെ സാമ്പിളുകളിലേക്ക് പ്രവേശിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. പുരാതന റോമിലെ ശിൽപങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കുന്ന ആകർഷണം, അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ നിരവധി സൃഷ്ടികൾ നേടിയിട്ടുണ്ട്.

ഹെർക്കുലീസ് കാപ്പിറ്റോലിനസിന്റെ ശിൽപം

പുരാതന റോമിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു വെങ്കല ശിൽപം, ബുൾ ഫോറത്തിൽ ഖനനത്തിനിടെ കണ്ടെത്തി. നമ്മുടെ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന് 2 നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് ഈ കൃതി അതിന്റെ അന്തിമ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് ചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ വിജാതീയർക്ക് ശിൽപത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു.

പുരാതന റോമിലെ ശിൽപങ്ങൾ: കാപ്പിറ്റോലിൻ ബ്രൂട്ടസ് (ബ്രൂട്ടോ കാപ്പിറ്റോലിനോ)

വെങ്കല സൃഷ്ടി. റോമിലെ ചരിത്രകാരന്മാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് എറ്റേണൽ സിറ്റിയിലെ ഏറ്റവും പഴക്കമുള്ള ഒന്നാണ്. നമ്മുടെ യുഗം ആരംഭിക്കുന്നതിന് ഏകദേശം മൂന്ന് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പാണ് ശിൽപം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് എന്നതാണ് വസ്തുത. പുരാതന റോമിന്റെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് പദവിയാണ് ഈ പ്രതിമയ്ക്ക് ലഭിച്ചത്. കാപ്പിറ്റോലിൻ ബ്രൂട്ടസ് - റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ സ്ഥാപകന്റെയും കോൺസൽമാരിൽ ഒരാളുടെയും ചിത്രം.

റോമിലെ അധികാരം ബ്രൂട്ടസിന്റേതായിരുന്നു (ജൂലിയസ് സീസറിനെ കൊന്നയാൾ) നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിന് അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച നാണയങ്ങളുമായി പ്രതിമയെ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ സമാനമായ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്തി. ഉത്ഖനനത്തിൽ, തല മാത്രം കണ്ടെത്തി, അതിന്റെ അവസ്ഥ നൂറ്റാണ്ടുകളായി വിസ്മൃതിയിലാണെങ്കിലും നല്ലതാണെന്ന് വിലയിരുത്തപ്പെട്ടു. ഐബോളുകൾ അലങ്കരിക്കാൻ, റോമിൽ നിന്നുള്ള കരകൗശല വിദഗ്ധർ ആനക്കൊമ്പ് ഉപയോഗിച്ചു. ഈ ശിൽപം യഥാർത്ഥത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ മറ്റ് ഭാഗങ്ങൾ വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്തവിധം നഷ്ടപ്പെട്ടു.

പുരാതന റോമിലെ ശിൽപങ്ങൾ: ഒരു പിളർപ്പ് വീണ്ടെടുക്കുന്ന ആൺകുട്ടി (സ്പിനാരിയോ)

നവോത്ഥാനത്തിലെ കരകൗശല വിദഗ്ധർ ആവർത്തിച്ച് പകർത്താൻ ശ്രമിച്ച പുരാതന കലയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം. ഇപ്പോൾ, ലോകത്തിലെ പല പ്രധാന മ്യൂസിയങ്ങൾക്കും ഒരേ വെങ്കല ശിൽപത്തിന്റെ സ്വന്തം പതിപ്പ് ഉണ്ട്. ഒറിജിനൽ ഇപ്പോഴും റോമിലാണ്. എട്രൂസ്കാനുകളുടെ ആദ്യകാല ആക്രമണം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതിനായി വിറ്റോർചിയാനോയിൽ നിന്ന് റോമിലേക്ക് പലായനം ചെയ്ത ഒരു ഇടയന്റെ ഇതിഹാസമാണ് സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനം. കാലിലെ പിളർപ്പ് മൂലമുണ്ടാകുന്ന വേദന ആ കുട്ടി വീരോചിതമായി സഹിച്ചു.

ബിസി III-I നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വെങ്കലത്തിൽ നിന്നാണ് ഈ ശിൽപം സൃഷ്ടിച്ചത്. സിക്സ്റ്റസ് നാലാമൻ റോമിന് നൽകിയ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് അവൾ.

ഞങ്ങളുടെ ഉപദേശം.നിങ്ങൾ റോമിലെ കൊളോസിയവും മറ്റ് ആകർഷണങ്ങളും സന്ദർശിക്കാൻ പോകുകയാണെങ്കിൽ, റോം സിറ്റി പാസ് ടൂറിസ്റ്റ് കാർഡ് ശ്രദ്ധിക്കുക, ഇത് സമയവും പണവും ലാഭിക്കാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കും. കാർഡിന്റെ വിലയിൽ റോമിലെ പ്രധാന ആകർഷണങ്ങളിലേക്കുള്ള സ്കിപ്പ്-ദി-ലൈൻ ടിക്കറ്റുകൾ, എയർപോർട്ട് ട്രാൻസ്ഫറുകൾ, ഒരു ടൂർ ബസ് യാത്ര, റോമിലെ നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങളിലും മറ്റ് താൽപ്പര്യമുള്ള സ്ഥലങ്ങളിലും കിഴിവുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പൂർണമായ വിവരം .

ഇപ്പോൾ മ്യൂസി കാപ്പിറ്റോലിനിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന മാർബിൾ ശിൽപം ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് കലയുടെ മറ്റൊരു പകർപ്പാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അവന്റൈൻ കുന്നിൽ വളരെ ആകസ്മികമായി ഈ കൃതി കണ്ടെത്തി, അതിനുശേഷം അത് ഉടൻ തന്നെ റോമിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മ്യൂസിയങ്ങളിലൊന്നിലേക്ക് അയച്ചു.

പുരാതന റോമിലെ ശിൽപങ്ങൾ മ്യൂസിയങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ മാത്രമല്ല കാണാൻ കഴിയുക: വിഷയത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള എല്ലാവരും വില്ല ജിയൂലിയയിലേക്ക് പോകാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അവിടെ എട്രൂസ്കൻ നാഗരികതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സാമ്പിളുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുരാതന റോമിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ശിൽപങ്ങൾ ഇറ്റലിയുടെ തലസ്ഥാനത്തെ ബോർഗീസ് ഗാലറിയിലും മറ്റ് സാംസ്കാരിക സൈറ്റുകളിലും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗ്രീസും റോമും സ്ഥാപിച്ച അടിത്തറയില്ലാതെ ആധുനിക യൂറോപ്പ് ഉണ്ടാകുമായിരുന്നില്ല. ഗ്രീക്കുകാർക്കും റോമാക്കാർക്കും അവരുടേതായ ചരിത്രപരമായ തൊഴിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു - അവർ പരസ്പരം പൂരകമാക്കി, ആധുനിക യൂറോപ്പിന്റെ അടിത്തറ അവരുടെ പൊതു കാരണമാണ്.

റോമിന്റെ കലാപരമായ പൈതൃകം യൂറോപ്പിന്റെ സാംസ്കാരിക അടിത്തറയിൽ വളരെയധികം അർത്ഥമാക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ പൈതൃകം യൂറോപ്യൻ കലയ്ക്ക് ഏറെക്കുറെ നിർണായകമായിരുന്നു.

കീഴടക്കിയ ഗ്രീസിൽ, റോമാക്കാർ ആദ്യം പ്രാകൃതരെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറിയത്. തന്റെ ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിൽ, "ഗ്രീക്കുകാരുടെ കലയെ എങ്ങനെ അഭിനന്ദിക്കണമെന്ന് അറിയാത്ത" അക്കാലത്തെ ഒരു പരുക്കൻ റോമൻ യോദ്ധാവിനെ ജുവനൽ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു, "പതിവ് പോലെ" "പ്രതാപശാലികളായ കലാകാരന്മാർ നിർമ്മിച്ച കപ്പുകൾ" അലങ്കരിക്കാൻ ചെറിയ കഷണങ്ങളാക്കി. അവന്റെ ഷീൽഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഷെൽ അവരോടൊപ്പം.

കലാസൃഷ്ടികളുടെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ച് റോമാക്കാർ കേട്ടപ്പോൾ, നാശത്തെ കവർച്ചയിലൂടെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു - മൊത്തവ്യാപാരം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, തിരഞ്ഞെടുക്കാതെ. ഗ്രീസിലെ എപ്പിറസിൽ നിന്ന്, റോമാക്കാർ അഞ്ഞൂറ് പ്രതിമകൾ നീക്കം ചെയ്തു, അതിനുമുമ്പ് എട്രൂസ്കാനുകൾ തകർത്തു, വെയിൽ നിന്ന് രണ്ടായിരം. ഇവയെല്ലാം ഒരു മാസ്റ്റർപീസായിരുന്നിരിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല.

ബിസി 146-ൽ കൊരിന്തിന്റെ പതനം എന്നാണ് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളത്. പുരാതന ചരിത്രത്തിന്റെ ഗ്രീക്ക് കാലഘട്ടം അവസാനിക്കുന്നു. ഗ്രീക്ക് സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രധാന കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായ അയോണിയൻ കടലിന്റെ തീരത്തുള്ള ഈ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ച നഗരം റോമൻ കോൺസൽ മമ്മിയസിന്റെ സൈനികർ നിലംപരിശാക്കി. കത്തിച്ച കൊട്ടാരങ്ങളിൽ നിന്നും ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ നിന്നും കോൺസുലർ കപ്പലുകൾ എണ്ണമറ്റ കലാപരമായ നിധികൾ പുറത്തെടുത്തു, അങ്ങനെ, പ്ലിനി എഴുതിയതുപോലെ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ റോം മുഴുവൻ പ്രതിമകളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു.

റോമാക്കാർ ധാരാളം ഗ്രീക്ക് പ്രതിമകൾ കൊണ്ടുവന്നു മാത്രമല്ല (കൂടാതെ, അവർ ഈജിപ്ഷ്യൻ ഒബെലിസ്കുകളും കൊണ്ടുവന്നു), എന്നാൽ ഏറ്റവും വലിയ തോതിൽ ഗ്രീക്ക് ഒറിജിനൽ പകർത്തി. അതിനു മാത്രം നമ്മൾ അവരോട് നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കണം. എന്നിരുന്നാലും, ശിൽപകലയ്ക്ക് യഥാർത്ഥ റോമൻ സംഭാവന എന്താണ്? ബിസി രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥാപിച്ച ട്രജന്റെ സ്തംഭത്തിന്റെ തുമ്പിക്കൈക്ക് ചുറ്റും. ബി.സി ഇ. ട്രജന്റെ ഫോറത്തിൽ, ഈ ചക്രവർത്തിയുടെ ശവകുടീരത്തിന് മുകളിൽ, വിശാലമായ റിബൺ പോലെ ഒരു ആശ്വാസ കാറ്റ്, ഡാസിയൻമാരുടെ മേൽ അവന്റെ വിജയങ്ങളെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു, അവരുടെ രാജ്യം (ഇന്നത്തെ റൊമാനിയ) ഒടുവിൽ റോമാക്കാർ കീഴടക്കി. ഈ ആശ്വാസം ഉണ്ടാക്കിയ കലാകാരന്മാർ നിസ്സംശയമായും കഴിവുള്ളവരായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് യജമാനന്മാരുടെ സാങ്കേതികതകളെ നന്നായി അറിയുകയും ചെയ്തു. എന്നിട്ടും ഇത് ഒരു സാധാരണ റോമൻ സൃഷ്ടിയാണ്.

നമ്മുടെ മുൻപിൽ ഏറ്റവും വിശദവും മനഃസാക്ഷിയുമാണ് വിവരണം. ഇതൊരു ആഖ്യാനമാണ്, സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രമല്ല. ഗ്രീക്ക് റിലീഫിൽ, യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളുടെ കഥ സാങ്കൽപ്പികമായി അവതരിപ്പിച്ചു, സാധാരണയായി പുരാണങ്ങളുമായി ഇഴചേർന്നു. റോമൻ റിലീഫിൽ, റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലം മുതൽ, കഴിയുന്നത്ര കൃത്യതയുള്ളതാകാനുള്ള ആഗ്രഹം ഒരാൾക്ക് വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിയും, കൂടുതൽ വ്യക്തമായിസംഭവങ്ങളുടെ ഗതി അതിന്റെ യുക്തിസഹമായ ക്രമത്തിൽ, ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വ്യക്തികളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളോടൊപ്പം അറിയിക്കുക. ട്രജന്റെ കോളത്തിന്റെ റിലീഫിൽ, റോമൻ, ബാർബേറിയൻ ക്യാമ്പുകൾ, ഒരു പ്രചാരണത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ, കോട്ടകൾക്കെതിരായ ആക്രമണങ്ങൾ, ക്രോസിംഗുകൾ, കരുണയില്ലാത്ത യുദ്ധങ്ങൾ എന്നിവ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. എല്ലാം വളരെ കൃത്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: റോമൻ പട്ടാളക്കാരുടെയും ഡാസിയക്കാരുടെയും തരങ്ങൾ, അവരുടെ ആയുധങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും, കോട്ടകളുടെ തരം - അങ്ങനെ ഈ ആശ്വാസം അന്നത്തെ സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ ഒരുതരം ശിൽപ വിജ്ഞാനകോശമായി വർത്തിക്കും. അതിന്റെ പൊതുവായ ആശയമനുസരിച്ച്, മുഴുവൻ രചനയും, അസീറിയൻ രാജാക്കന്മാരുടെ ദുരുപയോഗം സംബന്ധിച്ച ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന ആശ്വാസ വിവരണങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്, എന്നിരുന്നാലും, കുറഞ്ഞ ചിത്ര ശക്തിയോടെ, ശരീരഘടനയെക്കുറിച്ചും ഗ്രീക്കുകാരിൽ നിന്നും മികച്ച അറിവുണ്ടെങ്കിലും, കണക്കുകൾ സ്ഥാപിക്കാനുള്ള കഴിവ്. ബഹിരാകാശത്ത് കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായി. കുറഞ്ഞ ആശ്വാസം, കണക്കുകളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് തിരിച്ചറിയൽ ഇല്ലാതെ, അതിജീവിക്കാത്ത പെയിന്റിംഗുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കാം. ട്രാജന്റെ ചിത്രങ്ങൾ തൊണ്ണൂറ് തവണയെങ്കിലും ആവർത്തിക്കുന്നു, സൈനികരുടെ മുഖം അങ്ങേയറ്റം പ്രകടമാണ്.

എല്ലാ റോമൻ പോർട്രെയ്റ്റ് ശിൽപങ്ങളുടെയും മുഖമുദ്രയാക്കുന്നത് ഇതേ ദൃഢതയും ആവിഷ്‌കാരവുമാണ്, ഒരുപക്ഷേ, റോമൻ കലാപ്രതിഭയുടെ മൗലികത ഏറ്റവും പ്രകടമായിരുന്നു.

ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ ട്രഷറിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള പൂർണ്ണമായും റോമൻ വിഹിതം, പുരാതന കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ ഉപജ്ഞാതാവായ ഒ.എഫ്. വാൽഡൗവർ: “... റോം ഒരു വ്യക്തിയായി നിലനിൽക്കുന്നു; അവളുടെ ആധിപത്യത്തിൻ കീഴിൽ പുരാതന ചിത്രങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച കർശനമായ രൂപങ്ങളിലാണ് റോം; പുരാതന സംസ്കാരത്തിന്റെ വിത്തുകൾ പരത്തുകയും പുതിയ, ഇപ്പോഴും ക്രൂരരായ ജനങ്ങളെ വളപ്രയോഗം നടത്താനുള്ള അവസരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന മഹത്തായ ജീവിയാണ് റോം, ഒടുവിൽ, ഹെല്ലനിക് സാംസ്കാരിക ഘടകങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു പരിഷ്കൃത ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലാണ് റോം. പുതിയ ജോലികൾക്ക് അനുസൃതമായി, റോമിന് മാത്രമേ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ ... പോർട്രെയ്റ്റ് ശിൽപത്തിന്റെ മഹത്തായ യുഗം ... ".

റോമൻ ഛായാചിത്രത്തിന് സങ്കീർണ്ണമായ പശ്ചാത്തലമുണ്ട്. എട്രൂസ്കൻ ഛായാചിത്രവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധം വ്യക്തമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് ഛായാചിത്രവുമായും. റോമൻ റൂട്ട് വളരെ വ്യക്തമാണ്: മാർബിളിലോ വെങ്കലത്തിലോ ഉള്ള ആദ്യത്തെ റോമൻ ഛായാചിത്രങ്ങൾ മരിച്ചയാളുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് എടുത്ത മെഴുക് മാസ്കിന്റെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണം മാത്രമായിരുന്നു. സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ഇത് ഇതുവരെ കലയല്ല.

തുടർന്നുള്ള കാലങ്ങളിൽ, റോമൻ കലാപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ കൃത്യത സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ക്രിയാത്മകമായ പ്രചോദനവും ശ്രദ്ധേയമായ കരകൗശലവും പ്രചോദിപ്പിച്ച കൃത്യത. ഇവിടെ ഗ്രീക്ക് കലയുടെ പൈതൃകം തീർച്ചയായും ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു. എന്നാൽ അതിശയോക്തി കൂടാതെ ഇത് പറയാൻ കഴിയും: ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ പൂർണ്ണമായി തുറന്നുകാട്ടുന്ന, പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്ന ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ വ്യക്തിഗത ഛായാചിത്രത്തിന്റെ കല, സാരാംശത്തിൽ, ഒരു റോമൻ നേട്ടമാണ്. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വ്യാപ്തിയുടെ കാര്യത്തിൽ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിന്റെ ശക്തിയും ആഴവും കണക്കിലെടുത്ത്.

ഒരു റോമൻ ഛായാചിത്രത്തിൽ, പുരാതന റോമിന്റെ ആത്മാവ് അതിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും നമുക്ക് വെളിപ്പെടുന്നു. ഒരു റോമൻ ഛായാചിത്രം, അത് പോലെ തന്നെ, റോമിന്റെ ചരിത്രവും, അതിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ ഉയർച്ചയുടെയും ദാരുണമായ മരണത്തിന്റെയും ചരിത്രമാണ്: "റോമൻ പതനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും ഇവിടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് പുരികങ്ങൾ, നെറ്റികൾ, ചുണ്ടുകൾ എന്നിവയാൽ" (ഹെർസൻ) .

റോമൻ ചക്രവർത്തിമാരിൽ കുലീന വ്യക്തിത്വങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഏറ്റവും വലിയ രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞർ, അത്യാഗ്രഹികളായ അതിമോഹികളായ ആളുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, രാക്ഷസന്മാരും സ്വേച്ഛാധിപതികളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

പരിധിയില്ലാത്ത ശക്തിയാൽ ഭ്രാന്തനായി, തങ്ങൾക്ക് എല്ലാം അനുവദനീയമാണെന്ന ബോധത്തിൽ, രക്തക്കടൽ ചൊരിഞ്ഞ, ഇരുണ്ട സ്വേച്ഛാധിപതികളായിരുന്നു, അവരുടെ മുൻഗാമിയുടെ കൊലപാതകത്തിലൂടെ, ഏറ്റവും ഉയർന്ന പദവിയിലെത്തുകയും അതിനാൽ അവരെ പ്രചോദിപ്പിച്ച എല്ലാവരെയും ചെറുതായി നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സംശയം. നാം കണ്ടതുപോലെ, ദൈവീകരിക്കപ്പെട്ട സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച സദാചാരങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ഏറ്റവും പ്രബുദ്ധരെപ്പോലും ഏറ്റവും ക്രൂരമായ പ്രവൃത്തികളിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു.

സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ശക്തിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഒരു അടിമയുടെ ജീവിതം ശൂന്യമാക്കുകയും അവനെ ജോലി ചെയ്യുന്ന കന്നുകാലികളെപ്പോലെ പരിഗണിക്കുകയും ചെയ്ത കർശനമായ സംഘടിത അടിമ-ഉടമ വ്യവസ്ഥ, ചക്രവർത്തിമാരുടെ മാത്രമല്ല ധാർമ്മികതയിലും ജീവിതത്തിലും അതിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാരും സാധാരണ പൗരന്മാരും. അതേ സമയം, രാഷ്ട്രത്വത്തിന്റെ പാത്തോസിനാൽ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, റോമൻ രീതിയിൽ മുഴുവൻ സാമ്രാജ്യത്തിലെയും സാമൂഹിക ജീവിതത്തെ കാര്യക്ഷമമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം വർദ്ധിച്ചു, കൂടുതൽ സുസ്ഥിരവും പ്രയോജനകരവുമായ ഒരു സംവിധാനം ഉണ്ടാകില്ല എന്ന പൂർണ്ണ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ. എന്നാൽ ഈ ആത്മവിശ്വാസം അസ്ഥാനത്തായി.

തുടർച്ചയായ യുദ്ധങ്ങൾ, ആഭ്യന്തര കലഹങ്ങൾ, പ്രവിശ്യാ കലാപങ്ങൾ, അടിമകളുടെ പലായനം, അവകാശങ്ങളുടെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധം ഓരോ നൂറ്റാണ്ടിലും കൂടുതൽ കൂടുതൽ "റോമൻ ലോകത്തിന്റെ" അടിത്തറയെ ദുർബലപ്പെടുത്തി. കീഴടക്കിയ പ്രവിശ്യകൾ അവരുടെ ഇഷ്ടം കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിർണ്ണായകമായി കാണിച്ചു. അവസാനം അവർ റോമിന്റെ ഏകീകൃത ശക്തിയെ ദുർബലപ്പെടുത്തി. പ്രവിശ്യകൾ റോമിനെ നശിപ്പിച്ചു; റോം തന്നെ ഒരു പ്രവിശ്യാ നഗരമായി മാറി.

കിഴക്ക് നിന്ന് വരുന്ന പുതിയ പ്രവണതകൾ, പുതിയ ആശയങ്ങൾ, പുതിയ സത്യത്തിനായുള്ള അന്വേഷണം പുതിയ വിശ്വാസങ്ങൾക്ക് ജന്മം നൽകി. റോമിന്റെ തകർച്ച വരാനിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രവും സാമൂഹിക ഘടനയും ഉള്ള പുരാതന ലോകത്തിന്റെ പതനം.

ഇതെല്ലാം റോമൻ പോർട്രെയ്റ്റ് ശിൽപത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലത്ത്, കൂടുതൽ കഠിനവും ലളിതവുമായിരുന്നപ്പോൾ, ചിത്രത്തിന്റെ ഡോക്യുമെന്ററി കൃത്യത, "വെരിസം" (വെറസ് - ട്രൂ എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന്) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, ഗ്രീക്ക് എൻനോബ്ലിംഗ് സ്വാധീനത്താൽ ഇതുവരെ സന്തുലിതമാക്കിയിരുന്നില്ല. ഈ സ്വാധീനം അഗസ്റ്റൻ യുഗത്തിൽ പ്രകടമായി, ചിലപ്പോൾ സത്യസന്ധതയ്ക്ക് ഹാനികരമായി പോലും.

അഗസ്റ്റസിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ മുഴുനീള പ്രതിമ, അവിടെ അദ്ദേഹം സാമ്രാജ്യത്വ ശക്തിയുടെയും സൈനിക മഹത്വത്തിന്റെയും (പ്രൈമ പോർട്ട്, റോം, വത്തിക്കാനിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രതിമ), അതുപോലെ തന്നെ വ്യാഴത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിമ (ഹെർമിറ്റേജ്) കാണിക്കുന്നു. ), തീർച്ചയായും, ഭൗമിക നാഥനെ സ്വർഗ്ഗീയർക്ക് തുല്യമാക്കുന്ന അനുയോജ്യമായ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ. എന്നിട്ടും അവർ അഗസ്റ്റസിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളും ആപേക്ഷിക സമനിലയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ നിസ്സംശയമായ പ്രാധാന്യവും കാണിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായ ടിബീരിയസിന്റെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങളും ആദർശവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്.

ടിബീരിയസിന്റെ ചെറുപ്പകാലത്ത് (കോപ്പൻഹേഗൻ, ഗ്ലിപ്‌റ്റോതെക്) ശിൽപപരമായ ഛായാചിത്രം നോക്കാം. എൻനോബിൾ ചെയ്ത ചിത്രം. അതേ സമയം, തീർച്ചയായും, വ്യക്തിഗത. അനുകമ്പയില്ലാത്ത, അരോചകമായി അടഞ്ഞ എന്തോ ഒന്ന് അവന്റെ സവിശേഷതകളിലൂടെ എത്തിനോക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഈ വ്യക്തി ബാഹ്യമായി തന്റെ ജീവിതം തികച്ചും മാന്യമായി ജീവിക്കുമായിരുന്നു. എന്നാൽ ശാശ്വതമായ ഭയവും പരിധിയില്ലാത്ത ശക്തിയും. ടിബീരിയസിനെ തന്റെ പിൻഗാമിയായി നിയമിച്ചുകൊണ്ട്, ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള അഗസ്റ്റസിന് പോലും തിരിച്ചറിയാനാകാത്ത എന്തോ ഒന്ന് കലാകാരൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പകർത്തിയതായി നമുക്ക് തോന്നുന്നു.

എന്നാൽ അതിന്റെ എല്ലാ മാന്യമായ സംയമനത്തിനും, ടിബീരിയസിന്റെ പിൻഗാമി, കൊലയാളിയും പീഡകനുമായ കാലിഗുലയുടെ (കോപ്പൻഹേഗൻ, ഗ്ലിപ്‌റ്റോതെക്) ഛായാചിത്രം, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത കൂട്ടാളികളാൽ കുത്തിക്കൊലപ്പെടുത്തി. അവന്റെ നോട്ടം ഭയാനകമാണ്, തനിക്ക് എന്തും ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട, മുറുകെ കംപ്രസ് ചെയ്ത ചുണ്ടുകളുള്ള ഈ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായ ഭരണാധികാരിയിൽ നിന്ന് (ഇരുപത്തിയൊമ്പതാം വയസ്സിൽ ഭയങ്കരമായ ജീവിതം അവസാനിപ്പിച്ചു) ഒരു കാരുണ്യവും ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു: ഒപ്പം ആർക്കും. കലിഗുലയുടെ ഛായാചിത്രം നോക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ എണ്ണമറ്റ ക്രൂരതകളെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ കഥകളും ഞങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. സ്യൂട്ടോണിയസ് എഴുതുന്നു, “അവരുടെ മക്കളെ വധിക്കുമ്പോൾ പിതാക്കന്മാരെ ഹാജരാകാൻ നിർബന്ധിച്ചു,” സ്യൂട്ടോണിയസ് എഴുതുന്നു, “അസുഖം കാരണം രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ അവരിൽ ഒരാൾക്ക് വേണ്ടി അവൻ ഒരു സ്ട്രെച്ചർ അയച്ചു; വധശിക്ഷയുടെ കാഴ്ച്ചയ്ക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ, അദ്ദേഹം മറ്റൊരാളെ മേശയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും തമാശ പറയാനും ആസ്വദിക്കാനും എല്ലാത്തരം മര്യാദകളും നിർബന്ധിച്ചു. മറ്റൊരു റോമൻ ചരിത്രകാരനായ ഡിയോൺ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, വധിക്കപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളുടെ പിതാവ് "കണ്ണുകളെങ്കിലും അടയ്ക്കാമോ എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, പിതാവിനെ കൊല്ലാൻ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു." കൂടാതെ സ്യൂട്ടോണിയസിൽ നിന്ന്: “കണ്ണടയ്ക്കായി വന്യമൃഗങ്ങൾ തടിച്ച കന്നുകാലികളുടെ വില ഉയർന്നപ്പോൾ, കുറ്റവാളികളുടെ ദയയിലേക്ക് അവരെ എറിയാൻ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു; ഇതിനായി ജയിലിൽ ചുറ്റിനടന്ന്, ആരെയാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം നോക്കിയില്ല, മറിച്ച് എല്ലാവരേയും കൊണ്ടുപോകാൻ വാതിൽക്കൽ നിന്നുകൊണ്ട് നേരിട്ട് ഉത്തരവിട്ടു ... ". പുരാതന റോമിലെ (മാർബിൾ, റോം, നാഷണൽ മ്യൂസിയം) കിരീടമണിഞ്ഞ രാക്ഷസന്മാരിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ നീറോയുടെ താഴ്ന്ന മുഖമാണ് അതിന്റെ ക്രൂരതയിൽ മോശം.

റോമൻ ശിൽപ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ശൈലിയും യുഗത്തിന്റെ പൊതുവായ മനോഭാവത്തിനൊപ്പം മാറി. ഡോക്യുമെന്ററി സത്യസന്ധത, മഹത്വം, ദൈവികവൽക്കരണം, ഏറ്റവും മൂർച്ചയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം, മനഃശാസ്ത്രപരമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിന്റെ ആഴം എന്നിവ അവനിൽ മാറിമാറി നിലനിന്നിരുന്നു, മാത്രമല്ല പരസ്പരം പൂരകമാക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ റോമൻ ആശയം ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, ചിത്രശക്തി അവനിൽ വറ്റിച്ചില്ല.

ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തി ജ്ഞാനിയായ ഒരു ഭരണാധികാരിയുടെ മഹത്വത്തിന് അർഹനായിരുന്നു; അദ്ദേഹം കലയുടെ പ്രബുദ്ധതയുള്ള ഒരു ഉപജ്ഞാതാവായിരുന്നുവെന്നും ഹെല്ലസിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിന്റെ കടുത്ത ആരാധകനാണെന്നും അറിയാം. മാർബിളിൽ കൊത്തിയെടുത്ത അവന്റെ സവിശേഷതകൾ, അവന്റെ ചിന്താപരമായ നോട്ടം, സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ സ്പർശനത്തോടൊപ്പം, അവനെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ആശയം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ കാരക്കല്ലയെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ആശയം പൂർത്തീകരിക്കുന്നതുപോലെ, മൃഗീയമായ ക്രൂരതയുടെ, ഏറ്റവും അനിയന്ത്രിതമായ, യഥാർത്ഥത്തിൽ, അക്രമ ശക്തി. എന്നാൽ യഥാർത്ഥ "സിംഹാസനത്തിലെ തത്ത്വചിന്തകൻ", ആത്മീയ കുലീനത നിറഞ്ഞ ഒരു ചിന്തകൻ, തന്റെ രചനകളിൽ സ്‌റ്റോയിസിസം, ഭൗമിക വസ്തുക്കളുടെ ത്യാഗം എന്നിവ പ്രസംഗിച്ച മാർക്കസ് ഔറേലിയസ് ആണ്.

അവരുടെ ആവിഷ്‌കാര ചിത്രങ്ങളിൽ ശരിക്കും അവിസ്മരണീയം!

എന്നാൽ റോമൻ ഛായാചിത്രം നമുക്ക് മുന്നിൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുന്നത് ചക്രവർത്തിമാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ മാത്രമല്ല.

ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ വധിക്കപ്പെട്ട ഒരു അജ്ഞാത റോമന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന് മുന്നിൽ നമുക്ക് ഹെർമിറ്റേജിൽ നിർത്താം. ഇത് സംശയാതീതമായ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്, അതിൽ ചിത്രത്തിന്റെ റോമൻ കൃത്യത പരമ്പരാഗത ഹെല്ലനിക് കരകൗശലത്തോടൊപ്പം, ഡോക്യുമെന്ററി ഇമേജ് - ആന്തരിക ആത്മീയതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ രചയിതാവ് ആരാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല - ലോകവീക്ഷണവും അഭിരുചികളും കൊണ്ട് റോമിന് തന്റെ കഴിവ് നൽകിയ ഒരു ഗ്രീക്ക്, ഒരു റോമൻ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കലാകാരൻ, ഗ്രീക്ക് മോഡലുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഒരു സാമ്രാജ്യത്വ വിഷയം, എന്നാൽ റോമൻ മണ്ണിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു - രചയിതാക്കളായി റോമൻ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച മറ്റ് അത്ഭുതകരമായ ശിൽപങ്ങളും അജ്ഞാതമാണ് (മിക്കഭാഗവും, ഒരുപക്ഷേ അടിമകൾ).

ഈ ചിത്രം ഇതിനകം തന്നെ പ്രായമായ ഒരു മനുഷ്യനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരുപാട് കാണുകയും ഒരുപാട് അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു, അവനിൽ ചിലതരം വേദനാജനകമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ, ഒരുപക്ഷേ ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ ഊഹിക്കുന്നു. ചിത്രം വളരെ യഥാർത്ഥവും സത്യവുമാണ്, മനുഷ്യനിൽ നിന്ന് വളരെ ദൃഢമായി തട്ടിയെടുക്കുകയും അതിന്റെ സാരാംശം വളരെ സമർത്ഥമായി വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ഈ റോമനെ നമ്മൾ കണ്ടുമുട്ടി, അവനുമായി പരിചയമുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് തോന്നുന്നു, അത് ഏതാണ്ട് ഇതുപോലെയാണ് - നമ്മുടെ താരതമ്യം പോലും. അപ്രതീക്ഷിതമാണ് - നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഉദാഹരണത്തിന്, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലുകളിലെ നായകന്മാർ.

ഹെർമിറ്റേജിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു അറിയപ്പെടുന്ന മാസ്റ്റർപീസിലെ അതേ പ്രേരണ, ഒരു യുവതിയുടെ മാർബിൾ ഛായാചിത്രം, അവളുടെ മുഖത്തിന്റെ തരം അനുസരിച്ച് പരമ്പരാഗതമായി "സിറിയൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ഇത് ഇതിനകം രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയാണ്: ചിത്രീകരിച്ച സ്ത്രീ മാർക്കസ് ഔറേലിയസ് ചക്രവർത്തിയുടെ സമകാലികയാണ്.

മൂല്യങ്ങളുടെ പുനർനിർണയം, വർദ്ധിച്ച കിഴക്കൻ സ്വാധീനം, പുതിയ റൊമാന്റിക് മാനസികാവസ്ഥ, റോമൻ മഹാശക്തിയുടെ അഭിമാനത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധിയെ മുൻനിഴലാക്കുന്ന മിസ്റ്റിസിസത്തിന്റെ പാകമായ കാലഘട്ടമായിരുന്നു അത് എന്ന് നമുക്കറിയാം. മാർക്കസ് ഔറേലിയസ് എഴുതി, “മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സമയം ഒരു നിമിഷമാണ്, അതിന്റെ സാരാംശം ഒരു ശാശ്വത പ്രവാഹമാണ്; അവ്യക്തത അനുഭവപ്പെടുന്നു; മുഴുവൻ ശരീരത്തിന്റെയും ഘടന നശിക്കുന്നു; ആത്മാവ് അസ്ഥിരമാണ്; വിധി ദുരൂഹമാണ്; പ്രശസ്തി വിശ്വസനീയമല്ല.

ഇക്കാലത്തെ പല ഛായാചിത്രങ്ങളുടെയും സവിശേഷതയായ വിഷാദചിന്ത, "സിറിയൻ സ്ത്രീ" യുടെ ചിത്രം ശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ ചിന്താശൂന്യമായ ദിവാസ്വപ്നം - ഞങ്ങൾക്ക് അത് തോന്നുന്നു - ആഴത്തിൽ വ്യക്തിഗതമാണ്, വീണ്ടും അവൾ തന്നെ വളരെക്കാലമായി നമുക്ക് പരിചിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഏതാണ്ട് പ്രിയങ്കരം പോലും, അതിനാൽ വെളുത്ത മാർബിളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുത്ത അത്യാധുനിക സൃഷ്ടികളുള്ള ശില്പിയുടെ സുപ്രധാന ഉളി അവളുടെ സുന്ദരവും മനോഹരവുമാണ്. ആത്മീയമാക്കപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ.

ഇതാ വീണ്ടും ചക്രവർത്തി, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യേക ചക്രവർത്തി: മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രതിസന്ധിയുടെ മധ്യത്തിൽ മുന്നിലെത്തിയ അറബിയായ ഫിലിപ്പ്. - രക്തരൂക്ഷിതമായ "ഇംപീരിയൽ കുതിച്ചുചാട്ടം" - പ്രവിശ്യാ സൈന്യത്തിന്റെ നിരയിൽ നിന്ന്. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക ഛായാചിത്രമാണ്. പടയാളിയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ കാഠിന്യം കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: പൊതു അശാന്തിയിൽ സൈന്യം സാമ്രാജ്യത്വ ശക്തിയുടെ ശക്തികേന്ദ്രമായി മാറിയ സമയമായിരുന്നു അത്.

ചുളിഞ്ഞ പുരികങ്ങൾ. ഭയപ്പെടുത്തുന്ന, ജാഗ്രതയുള്ള നോട്ടം. കനത്ത, മാംസളമായ മൂക്ക്. കവിളുകളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ചുളിവുകൾ, കട്ടിയുള്ള ചുണ്ടുകളുടെ മൂർച്ചയുള്ള തിരശ്ചീന രേഖയുള്ള ഒരു ത്രികോണം രൂപപ്പെടുന്നു. ശക്തമായ കഴുത്ത്, നെഞ്ചിൽ - ടോഗയുടെ വിശാലമായ തിരശ്ചീന മടക്കുകൾ, ഒടുവിൽ മുഴുവൻ മാർബിൾ ബസ്റ്റിനും യഥാർത്ഥ ഗ്രാനൈറ്റ് ഭീമതയും ലാക്കോണിക് ശക്തിയും സമഗ്രതയും നൽകുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ ഹെർമിറ്റേജിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ അത്ഭുതകരമായ ഛായാചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് വാൾഡോവർ എഴുതുന്നത് ഇതാ: “ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ അങ്ങേയറ്റം ലളിതമാക്കിയിരിക്കുന്നു ... വിശദമായ ഉപരിതല മോഡലിംഗ് പൂർണ്ണമായും നിരസിച്ചുകൊണ്ട് മുഖത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ആഴത്തിലുള്ളതും മിക്കവാറും പരുക്കൻ വരകളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വ്യക്തിത്വം, അതുപോലെ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളെ ഉയർത്തിക്കാട്ടിക്കൊണ്ട് നിഷ്കരുണം വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു പുതിയ ശൈലി, സ്‌മാരകമായ ആവിഷ്‌കാരം പുതിയ രീതിയിൽ കൈവരിച്ചു. റോമിന്റെ എതിരാളികളായി മാറിയ പ്രവിശ്യകളിലൂടെ കൂടുതലായി നുഴഞ്ഞുകയറുന്നത് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ബാർബേറിയൻ പ്രാന്തപ്രദേശത്തിന്റെ സ്വാധീനമല്ലേ?

ഫിലിപ്പ് അറബ് പ്രതിമയുടെ പൊതു ശൈലിയിൽ, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ കത്തീഡ്രലുകളുടെ മധ്യകാല ശിൽപ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിച്ച സവിശേഷതകൾ വാൽഡോവർ തിരിച്ചറിയുന്നു.

പുരാതന റോം ഉന്നതമായ പ്രവൃത്തികൾക്കും ലോകത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്ന നേട്ടങ്ങൾക്കും പേരുകേട്ടതാണ്, പക്ഷേ അതിന്റെ പതനം ഇരുണ്ടതും വേദനാജനകവുമായിരുന്നു.

ഒരു ചരിത്ര യുഗം മുഴുവൻ അവസാനിച്ചു. കാലഹരണപ്പെട്ട സമ്പ്രദായം പുതിയതും കൂടുതൽ പുരോഗമിച്ചതുമായ ഒന്നിന് വഴിമാറണം; അടിമ സമൂഹം - ഒരു ഫ്യൂഡൽ സമൂഹത്തിലേക്ക് പുനർജനിക്കുക.

313-ൽ, ദീർഘകാലമായി പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ക്രിസ്തുമതം റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിൽ സംസ്ഥാന മതമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, അത് നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ. റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിലുടനീളം പ്രബലമായി.

ക്രിസ്തുമതം, വിനയം, സന്യാസം, ഭൂമിയിലല്ല, സ്വർഗ്ഗത്തിലാണെന്ന സ്വപ്നവുമായി, ഒരു പുതിയ ഐതിഹ്യത്തെ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിലെ നായകന്മാർ, പുതിയ വിശ്വാസത്തിന്റെ സന്യാസിമാർ, അതിനായി രക്തസാക്ഷിയുടെ കിരീടം സ്വീകരിച്ചു. ഭൂമിയിലെ സ്നേഹവും ഭൗമിക സന്തോഷവും ജീവിതത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന തത്വത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു കാലത്ത് ദേവന്മാർക്കും ദേവതകൾക്കും അവകാശപ്പെട്ടിരുന്ന സ്ഥലം. അത് ക്രമേണ പടർന്നു, അതിനാൽ, അതിന്റെ നിയമവിധേയമായ വിജയത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, ക്രിസ്ത്യൻ സിദ്ധാന്തവും അത് തയ്യാറാക്കിയ പൊതുവികാരങ്ങളും, ഒരു കാലത്ത് ഏഥൻസിലെ അക്രോപോളിസിൽ പൂർണ്ണ വെളിച്ചത്തിൽ തിളങ്ങുകയും ലോകമെമ്പാടും റോം അംഗീകരിക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്ത സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആദർശത്തെ സമൂലമായി ദുർബലപ്പെടുത്തി. അതിന് വിധേയമായി.

ക്രിസ്ത്യൻ സഭ അചഞ്ചലമായ മതവിശ്വാസങ്ങളുടെ മൂർത്തമായ രൂപത്തിൽ ഒരു പുതിയ ലോകവീക്ഷണം ധരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അതിൽ കിഴക്ക്, പ്രകൃതിയുടെ പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത ശക്തികളോടുള്ള ഭയം, മൃഗവുമായുള്ള ശാശ്വത പോരാട്ടം, പുരാതന ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ദരിദ്രരോടും പ്രതിധ്വനിച്ചു. ജീർണിച്ച റോമൻ ശക്തിയെ ഒരു പുതിയ സാർവത്രിക മതത്തിലൂടെ ലയിപ്പിക്കാൻ ഈ ലോകത്തിലെ ഭരണ വരേണ്യവർഗം പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും, സാമൂഹിക പരിവർത്തനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ലോകവീക്ഷണം, റോമൻ ഭരണകൂടം ഉടലെടുത്ത ആ പുരാതന സംസ്കാരത്തോടൊപ്പം സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ഐക്യത്തെയും ഉലച്ചു.

പുരാതന ലോകത്തിന്റെ സന്ധ്യ, മഹത്തായ പുരാതന കലയുടെ സന്ധ്യ. മഹത്തായ കൊട്ടാരങ്ങൾ, ഫോറങ്ങൾ, കുളിമുറികൾ, വിജയകരമായ കമാനങ്ങൾ എന്നിവ ഇപ്പോഴും സാമ്രാജ്യത്തിലുടനീളം നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, പഴയ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, എന്നാൽ ഇവ മുൻ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നേടിയതിന്റെ ആവർത്തനങ്ങൾ മാത്രമാണ്.

ഭീമാകാരമായ തല - ഏകദേശം ഒന്നര മീറ്റർ - കോൺസ്റ്റന്റൈൻ ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രതിമയിൽ നിന്നാണ്, 330-ൽ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തലസ്ഥാനം ബൈസാന്റിയത്തിലേക്ക് മാറ്റി, അത് കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളായി - "രണ്ടാം റോം" (റോം, പലാസോ കൺസർവേറ്റീവ്സ്). ഗ്രീക്ക് പാറ്റേണുകൾ അനുസരിച്ച് മുഖം ശരിയായി, യോജിപ്പിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. എന്നാൽ ഈ മുഖത്തെ പ്രധാന കാര്യം കണ്ണുകളാണ്: നിങ്ങൾ അവ അടച്ചാൽ ഒരു മുഖവും ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു ... ഫയൂം ഛായാചിത്രങ്ങളിലോ ഒരു യുവതിയുടെ പോംപിയൻ ഛായാചിത്രത്തിലോ ചിത്രത്തിന് പ്രചോദനം നൽകിയത്, ഇവിടെ ഒരു തീവ്രതയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, മുഴുവൻ ചിത്രവും തളർന്നു. ആത്മാവും ശരീരവും തമ്മിലുള്ള പുരാതന സന്തുലിതാവസ്ഥ ആദ്യത്തേതിന് അനുകൂലമായി വ്യക്തമായി ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു. ജീവനുള്ള മനുഷ്യ മുഖമല്ല, മറിച്ച് ഒരു പ്രതീകമാണ്. ശക്തിയുടെ പ്രതീകം, കാഴ്ചയിൽ മുദ്രകുത്തപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഭൗമികവും നിഷ്ക്രിയവും അചഞ്ചലവും അപ്രാപ്യവും ഉയർന്നതുമായ എല്ലാം കീഴടക്കുന്ന ശക്തി. ഇല്ല, ചക്രവർത്തിയുടെ ചിത്രത്തിൽ പോർട്രെയിറ്റ് സവിശേഷതകൾ സൂക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഇത് ഇനി ഒരു പോർട്രെയ്റ്റ് ശിൽപമല്ല.

റോമിലെ കോൺസ്റ്റന്റൈൻ ചക്രവർത്തിയുടെ വിജയ കമാനം ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടന ക്ലാസിക്കൽ റോമൻ ശൈലിയിൽ കർശനമായി നിലനിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ ചക്രവർത്തിയെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന റിലീഫ് ആഖ്യാനത്തിൽ, ഈ ശൈലി ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ആശ്വാസം വളരെ കുറവാണ്, ചെറിയ രൂപങ്ങൾ പരന്നതായി തോന്നുന്നു, കൊത്തുപണികളല്ല, മറിച്ച് പോറലുകൾ. അവർ പരസ്പരം പറ്റിപ്പിടിച്ച് ഏകതാനമായി അണിനിരക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ അവരെ ആശ്ചര്യത്തോടെ നോക്കുന്നു: ഇത് ഹെല്ലസിന്റെയും റോമിന്റെയും ലോകത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലോകമാണ്. പുനരുജ്ജീവനമില്ല - കൂടാതെ എന്നെന്നേക്കുമായി മറികടക്കുന്ന മുന്നണികൾ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുന്നു!

സാമ്രാജ്യത്വ സഹ-ഭരണാധികാരികളുടെ ഒരു പോർഫിറി പ്രതിമ - അക്കാലത്ത് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങൾ ഭരിച്ചിരുന്ന ടെട്രാർക്കുകൾ. ഈ ശിൽപ സംഘം അവസാനവും തുടക്കവും അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു.

അവസാനം - കാരണം ഇത് സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഹെല്ലനിക് ആദർശം, രൂപങ്ങളുടെ സുഗമമായ വൃത്താകൃതി, മനുഷ്യരൂപത്തിന്റെ യോജിപ്പ്, രചനയുടെ ചാരുത, മോഡലിംഗിന്റെ മൃദുത്വം എന്നിവ നിർണ്ണായകമായി ഇല്ലാതാക്കുന്നു. അറബിയായ ഫിലിപ്പിന്റെ ഹെർമിറ്റേജ് ഛായാചിത്രത്തിന് പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരം നൽകിയ പരുഷതയും ലാളിത്യവും ഇവിടെ അവസാനിച്ചു. ഏതാണ്ട് ക്യൂബിക്, വിചിത്രമായി കൊത്തിയ തലകൾ. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഒരു സൂചന പോലും ഇല്ല, മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വം ഇതിനകം പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് യോഗ്യമല്ല.

395-ൽ റോമൻ സാമ്രാജ്യം പാശ്ചാത്യ - ലാറ്റിൻ, കിഴക്കൻ - ഗ്രീക്ക് എന്നിങ്ങനെ പിരിഞ്ഞു. 476-ൽ പടിഞ്ഞാറൻ റോമൻ സാമ്രാജ്യം ജർമ്മനിയുടെ പ്രഹരത്തിൽ വീണു. മധ്യകാലഘട്ടം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പുതിയ ചരിത്ര യുഗം ആരംഭിച്ചു.

കലാചരിത്രത്തിൽ പുതിയൊരു പേജ് തുറന്നു.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പുരാതന നാഗരികതകളിലൊന്നായ - വിശുദ്ധ റോമൻ സാമ്രാജ്യം - മനുഷ്യരാശിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ സംസ്കാരം നൽകി, അതിൽ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ സാഹിത്യ പൈതൃകം മാത്രമല്ല, ശിലാചരിത്രവും ഉൾപ്പെടുന്നു. വളരെക്കാലമായി ഈ ശക്തിയിൽ വസിച്ചിരുന്ന ആളുകളില്ല, പക്ഷേ സംരക്ഷിത വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങൾക്ക് നന്ദി, പുറജാതീയ റോമാക്കാരുടെ ജീവിതശൈലി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. ഏപ്രിൽ 21 ന്, ഏഴ് കുന്നുകളിൽ നഗരം സ്ഥാപിച്ച ദിവസം, പുരാതന റോമിലെ 10 കാഴ്ചകൾ കാണാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

റോമൻ ഫോറം

തെക്ക് ഭാഗത്ത് പാലറ്റൈനിനും വെലിയയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള താഴ്‌വരയിലും പടിഞ്ഞാറ് കാപ്പിറ്റോൾ, എസ്ക്വിലിൻ, ക്വിറിനാലിന്റെയും വിമിനലിന്റെയും ചരിവുകളിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഈ പ്രദേശം റോമൻ കാലഘട്ടത്തിന് മുമ്പുള്ള ഒരു തണ്ണീർത്തടമായിരുന്നു. ബിസി എട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ. ഇ. ഈ പ്രദേശം ശ്മശാനത്തിനായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, സമീപത്തെ കുന്നുകളിൽ വാസസ്ഥലങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. പുരാതന സാർ ടാർക്വിക്കിയോസിന്റെ ഭരണകാലത്ത് ഈ സ്ഥലം വറ്റിച്ചു, അദ്ദേഹം നഗരവാസികളുടെ രാഷ്ട്രീയ, മത, സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റി. ഇവിടെയാണ് റോമാക്കാരും സബൈനുകളും തമ്മിലുള്ള പ്രസിദ്ധമായ ഉടമ്പടി നടന്നത്, സെനറ്റിലേക്കുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടന്നു, ജഡ്ജിമാർ ഇരുന്നു, ദിവ്യ സേവനങ്ങൾ നടത്തി.

പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് കിഴക്കോട്ട്, സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പവിത്രമായ പാത, അപ്പിയ അല്ലെങ്കിൽ അപ്പിയൻ വഴി, മുഴുവൻ റോമൻ ഫോറത്തിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു, അതിനോടൊപ്പം പുരാതനവും മധ്യകാലവുമായ നിരവധി സ്മാരകങ്ങളുണ്ട്. റോമൻ ഫോറത്തിൽ ശനിയുടെ ക്ഷേത്രം, വെസ്പാസിയൻ ക്ഷേത്രം, വെസ്റ്റ ക്ഷേത്രം എന്നിവയുണ്ട്.

ബിസി 489-ൽ ശനി ദേവന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ക്ഷേത്രം സ്ഥാപിച്ചു, ഇത് ടാർക്വിനിയൻ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള എട്രൂസ്കൻ രാജാക്കന്മാർക്കെതിരായ വിജയത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്. നിരവധി തവണ അദ്ദേഹം തീപിടുത്തത്തിനിടെ മരിച്ചു, പക്ഷേ പുനർജനിച്ചു. "സെനറ്റും റോമിലെ ജനങ്ങളും തീയിൽ നശിച്ചവ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു" എന്ന് ഫ്രൈസിലെ ലിഖിതം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ശനിയുടെ പ്രതിമ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഗംഭീരമായ ഒരു കെട്ടിടമായിരുന്നു അത്, അതിൽ സ്റ്റേറ്റ് ട്രഷറിയുടെ പരിസരം, ഒരു ഏരിയറി, സംസ്ഥാന വരുമാനത്തെയും കടങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള രേഖകൾ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അയോണിക് ക്രമത്തിന്റെ ഏതാനും നിരകൾ മാത്രമേ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ.

എഡി 79-ൽ സെനറ്റിന്റെ തീരുമാനപ്രകാരം വെസ്പാസിയൻ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. ഇ. ചക്രവർത്തിയുടെ മരണശേഷം. ഈ വിശുദ്ധ കെട്ടിടം ഫ്ലേവിയസിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: വെസ്പാസിയനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ടൈറ്റസും. 33 മീറ്റർ നീളവും 22 മീറ്റർ വീതിയുമായിരുന്നു ഇതിന്.

വെസ്റ്റ ക്ഷേത്രം ചൂളയുടെ ദേവതയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പുരാതന കാലത്ത് വെസ്റ്റൽ ഭവനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പവിത്രമായ അഗ്നി അകത്തെ മുറിയിൽ നിരന്തരം പരിപാലിക്കപ്പെട്ടു. തുടക്കത്തിൽ, ഇത് രാജാവിന്റെ പെൺമക്കളാൽ സംരക്ഷിച്ചു, പിന്നീട് അവർക്ക് പകരം വെസ്റ്റൽ പുരോഹിതന്മാരും വെസ്റ്റയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ആരാധനയും നടത്തി. ഈ ക്ഷേത്രത്തിൽ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ചിഹ്നങ്ങളുള്ള ഒരു കാഷെ ഉണ്ടായിരുന്നു. കെട്ടിടം വൃത്താകൃതിയിലായിരുന്നു, അതിന്റെ പ്രദേശം 20 കൊരിന്ത്യൻ നിരകളാൽ അതിരിടുന്നു. മേൽക്കൂരയിൽ പുക പുറന്തള്ളാനുള്ള ഇടം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും പലപ്പോഴും ക്ഷേത്രത്തിൽ തീപിടിത്തം ഉണ്ടാകാറുണ്ട്. ഇത് പലതവണ സംരക്ഷിച്ചു, പുനർനിർമ്മിച്ചു, പക്ഷേ 394-ൽ തിയോഡോഷ്യസ് ചക്രവർത്തി അത് അടച്ചുപൂട്ടാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ക്രമേണ കെട്ടിടം ജീർണിച്ച് ജീർണാവസ്ഥയിലായി.

ട്രജന്റെ കോളം

പുരാതന റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു സ്മാരകം, എഡി 113 ൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഡമാസ്കസിലെ അപ്പോളോഡോറസ് എന്ന വാസ്തുശില്പി, ട്രാജൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ഡേസിയൻസ് മേൽ നേടിയ വിജയങ്ങളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം. ഉള്ളിൽ പൊള്ളയായ മാർബിൾ സ്തംഭം നിലത്തു നിന്ന് 38 മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ ഉയരുന്നു, ഘടനയുടെ "ശരീരത്തിൽ" തലസ്ഥാനത്തെ നിരീക്ഷണ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിലേക്ക് നയിക്കുന്ന 185 പടികളുള്ള ഒരു സർപ്പിള ഗോവണി ഉണ്ട്.

റോമും ഡാസിയയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന റിലീഫുകളുള്ള 190 മീറ്റർ നീളമുള്ള റിബണിന് ചുറ്റും നിരയുടെ തുമ്പിക്കൈ 23 തവണ കറങ്ങുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, സ്മാരകം കഴുകൻ കിരീടം അണിയിച്ചു, പിന്നീട് ട്രാജന്റെ പ്രതിമ. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, അപ്പോസ്തലനായ പത്രോസിന്റെ പ്രതിമ കൊണ്ട് നിര അലങ്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി. സ്തംഭത്തിന്റെ അടിഭാഗത്ത് ഹാളിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഒരു വാതിലുണ്ട്, അവിടെ ട്രാജന്റെയും ഭാര്യ പോംപേയ് പ്ലോട്ടിനയുടെയും ചിതാഭസ്മം വെച്ച സ്വർണ്ണ കലശങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു. ട്രാജനും ഡേസിയൻസും തമ്മിലുള്ള രണ്ട് യുദ്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചും 101-102 കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചും റിലീഫ് പറയുന്നു. എ.ഡി 105-106 ലെ യുദ്ധങ്ങളിൽ നിന്ന് ചിറകുള്ള വിക്ടോറിയയുടെ രൂപം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു, ട്രോഫികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരു ഷീൽഡിൽ എഴുതുന്നു, വിജയിയുടെ പേര്. റോമാക്കാരുടെ ചലനം, കോട്ടകളുടെ നിർമ്മാണം, നദി മുറിച്ചുകടക്കൽ, യുദ്ധങ്ങൾ, ആയുധങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ, ഇരു സൈനികരുടെയും കവചങ്ങൾ എന്നിവയും ഇത് വളരെ വിശദമായി വരച്ചിട്ടുണ്ട്. മൊത്തത്തിൽ, 40 ടൺ തൂണിൽ ഏകദേശം 2,500 മനുഷ്യ രൂപങ്ങളുണ്ട്. ട്രജൻ അതിൽ 59 തവണ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വിജയത്തിന് പുറമേ, ആശ്വാസത്തിൽ മറ്റ് സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങളുണ്ട്: ഗാംഭീര്യമുള്ള ഒരു വൃദ്ധന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഡാന്യൂബ്, നൈറ്റ് - മൂടുപടമുള്ള മുഖമുള്ള ഒരു സ്ത്രീ മുതലായവ.

പന്തീയോൻ

എ ഡി 126 ലാണ് എല്ലാ ദൈവങ്ങളുടെയും ക്ഷേത്രം നിർമ്മിച്ചത്. ഇ. ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ മുമ്പത്തെ പന്തീയോണിന്റെ സ്ഥലത്ത്, രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് മാർക്ക് വിപ്സാനിയസ് അഗ്രിപ്പ സ്ഥാപിച്ചു. പെഡിമെന്റിലെ ലാറ്റിൻ ലിഖിതത്തിൽ ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: "എം. AGRIPPA LF COS TERTIUM FECIT" - "ലൂസിയസിന്റെ മകൻ മാർക്കസ് അഗ്രിപ്പ മൂന്നാം തവണയും കോൺസൽ ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, ഇത് സ്ഥാപിച്ചു." പിയാസ ഡെല്ല റൊട്ടോണ്ടയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു. ആന്തരിക സ്ഥലത്തിന്റെ ഘടനയുടെ ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തതയ്ക്കും സമഗ്രതയ്ക്കും, കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ മഹത്വത്തിനും പന്തീയോൺ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ബാഹ്യ അലങ്കാരങ്ങൾ ഇല്ലാതെ, സിലിണ്ടർ കെട്ടിടം അവ്യക്തമായ കൊത്തുപണികളാൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു താഴികക്കുടത്താൽ കിരീടമണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തറയിൽ നിന്ന് നിലവറയിലെ തുറക്കൽ വരെയുള്ള ഉയരം താഴികക്കുടത്തിന്റെ അടിത്തറയുടെ വ്യാസവുമായി കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു, ഇത് കണ്ണിന് അതിശയകരമായ ആനുപാതികത നൽകുന്നു. താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഭാരം എട്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിതരണം ചെയ്യുന്നു, ഒരു മോണോലിത്തിക്ക് മതിൽ രൂപപ്പെടുന്നു, അവയ്ക്കിടയിൽ മാടങ്ങളുണ്ട്, ഇത് കൂറ്റൻ കെട്ടിടത്തിന് വായുസഞ്ചാരം നൽകുന്നു. തുറസ്സായ സ്ഥലത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണയ്ക്ക് നന്ദി, ചുവരുകൾ അത്ര കട്ടിയുള്ളതല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, താഴികക്കുടം യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ വളരെ ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ നിലവറയിലെ ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ദ്വാരം വെളിച്ചത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നു, ഇത് ഇന്റീരിയർ സ്ഥലത്തിന്റെ സമ്പന്നമായ അലങ്കാരത്തെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാം നമ്മുടെ നാളുകളിലേക്ക് ഏതാണ്ട് മാറ്റമില്ലാതെ വന്നിരിക്കുന്നു.

കൊളീസിയം

പുരാതന റോമിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്ന്. എട്ട് വർഷം കൊണ്ടാണ് ഈ വലിയ ആംഫി തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചത്. അരീനയുടെ ചുറ്റളവിൽ 80 വലിയ കമാനങ്ങളും അവയിൽ ചെറിയ കമാനങ്ങളുമുള്ള ഒരു ഓവൽ കെട്ടിടമായിരുന്നു അത്. അരീനയ്ക്ക് ചുറ്റും 3 നിരകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വലുതും ചെറുതുമായ കമാനങ്ങളുടെ ആകെ എണ്ണം 240 ആയിരുന്നു. ഓരോ നിരയും വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിൽ നിർമ്മിച്ച നിരകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് ഡോറിക്, രണ്ടാമത്തേത് അയോണിക്, മൂന്നാമത്തേത് കൊരിന്ത്യൻ. കൂടാതെ, മികച്ച റോമൻ കരകൗശല വിദഗ്ധർ നിർമ്മിച്ച ശിൽപങ്ങൾ ആദ്യ രണ്ട് നിരകളിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

ആംഫിതിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരുടെ വിശ്രമത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഗാലറികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവിടെ ശബ്ദായമാനമായ വ്യാപാരികൾ വിവിധ സാധനങ്ങൾ വിറ്റു. പുറത്ത്, കൊളോസിയം മാർബിൾ കൊണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി, അതിന്റെ ചുറ്റളവിൽ മനോഹരമായ പ്രതിമകൾ സ്ഥാപിച്ചു. 64 പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ ആംഫിതിയേറ്ററിന്റെ വിവിധ വശങ്ങളിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന മുറിയിലേക്ക് നയിച്ചു.

റോമിലെ പ്രഭുക്കന്മാർക്കും ചക്രവർത്തിയുടെ സിംഹാസനത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള പ്രത്യേക സ്ഥലങ്ങൾ ചുവടെയുണ്ട്. ഗ്ലാഡിയേറ്റർ പോരാട്ടങ്ങൾ മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥ കടൽ യുദ്ധങ്ങളും നടന്ന അരീനയുടെ തറ തടിയായിരുന്നു.

ഇന്ന്, കൊളോസിയത്തിന് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പിണ്ഡത്തിന്റെ മൂന്നിൽ രണ്ട് ഭാഗവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഇന്നും അത് ഒരു ഗംഭീരമായ കെട്ടിടമാണ്, റോമിന്റെ പ്രതീകമാണ്. "കൊളോസിയം നിൽക്കുമ്പോൾ, റോം നിൽക്കും, കൊളോസിയം അപ്രത്യക്ഷമാകും - റോം അപ്രത്യക്ഷമാകും, ലോകം മുഴുവൻ അതിനൊപ്പം."

ടൈറ്റസിന്റെ വിജയകമാനം

81-ൽ ജറുസലേം പിടിച്ചടക്കിയതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ടൈറ്റസ് ചക്രവർത്തിയുടെ മരണശേഷം നിർമ്മിച്ചതാണ് വിയാ സാക്രയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഒറ്റ സ്പാൻ മാർബിൾ കമാനം. അതിന്റെ ഉയരം 15.4 മീറ്റർ, വീതി - 13.5 മീറ്റർ, സ്പാൻ ആഴം - 4.75 മീറ്റർ, സ്പാൻ വീതി - 5.33 മീറ്റർ. ട്രോഫികളുള്ള ഘോഷയാത്ര, അതിൽ ജൂത ക്ഷേത്രത്തിലെ പ്രധാന ദേവാലയം മെനോറയാണ്.

കാരക്കല്ലയിലെ കുളികൾ

എ ഡി മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലാണ് കുളികൾ നിർമ്മിച്ചത്. കാരക്കല്ല എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള മാർക്കസ് ഔറേലിയസിന്റെ കീഴിൽ. ആഡംബരപൂർണമായ കെട്ടിടം വാഷിംഗ് പ്രക്രിയയ്ക്കായി മാത്രമല്ല, കായികവും ബൗദ്ധികവും ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിവിധ വിനോദ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. "ബാത്ത് കെട്ടിടത്തിലേക്ക്" നാല് പ്രവേശന കവാടങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു; രണ്ട് കേന്ദ്രങ്ങളിലൂടെ അവർ മൂടിയ ഹാളുകളിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. അതിന്റെ ഇരുവശത്തും യോഗങ്ങൾ, പാരായണം മുതലായവയ്ക്കുള്ള മുറികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. വാഷിംഗ് റൂമുകൾക്കായി വലത്തോട്ടും ഇടത്തോട്ടും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന എല്ലാത്തരം മുറികളിലും, മൂന്ന് വശത്തും ഒരു കോളനാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട രണ്ട് വലിയ തുറന്ന സമമിതി മുറ്റങ്ങൾ, അത്ലറ്റുകളുടെ രൂപങ്ങളുള്ള പ്രശസ്തമായ മൊസൈക്ക് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച തറ ആയിരിക്കണം. ശ്രദ്ധിച്ചു. ചക്രവർത്തിമാർ മാർബിൾ കൊണ്ട് ചുവരുകൾ നിരത്തുക മാത്രമല്ല, നിലകൾ മൊസൈക്കുകൾ കൊണ്ട് മൂടുകയും ഗംഭീരമായ നിരകൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു: അവർ ആസൂത്രിതമായി ഇവിടെ കലാസൃഷ്ടികൾ ശേഖരിച്ചു. കാരക്കല്ലയിലെ കുളിമുറിയിൽ ഒരിക്കൽ ഫാർനീസ് കാള, ഫ്ലോറയുടെയും ഹെർക്കുലീസിന്റെയും പ്രതിമകൾ, അപ്പോളോ ബെൽവെഡെറെയുടെ ശരീരം.

സന്ദർശകൻ ഇവിടെ ഒരു ക്ലബ്, ഒരു സ്റ്റേഡിയം, ഒരു വിനോദ ഉദ്യാനം, ഒരു സാംസ്കാരിക ഭവനം എന്നിവ കണ്ടെത്തി. എല്ലാവർക്കും ഇഷ്ടമുള്ളത് സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കാം: ചിലർ, കഴുകിയ ശേഷം, സുഹൃത്തുക്കളുമായി ചാറ്റ് ചെയ്യാൻ ഇരുന്നു, ഗുസ്തിയിലും ജിംനാസ്റ്റിക് വ്യായാമങ്ങളിലും പോയി, സ്വയം വലിച്ചുനീട്ടാൻ കഴിയും; മറ്റുള്ളവർ പാർക്കിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞു, പ്രതിമകളെ അഭിനന്ദിച്ചു, ലൈബ്രറിയിൽ ഇരുന്നു. ആളുകൾ പുതിയ ശക്തിയുടെ കരുതലുമായി പോയി, വിശ്രമിക്കുകയും ശാരീരികമായി മാത്രമല്ല, ധാർമ്മികമായും പുതുക്കുകയും ചെയ്തു. വിധിയുടെ അത്തരമൊരു സമ്മാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നിബന്ധനകൾ തകരാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു.

പോർട്ടൂണിന്റെയും ഹെർക്കുലീസിന്റെയും ക്ഷേത്രങ്ങൾ

ഈ ക്ഷേത്രങ്ങൾ നഗരത്തിലെ മറ്റൊരു പുരാതന ഫോറത്തിൽ ടൈബറിന്റെ ഇടത് കരയിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് - ബുൾ. ആദ്യകാല റിപ്പബ്ലിക്കൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, കപ്പലുകൾ ഇവിടെ നങ്കൂരമിട്ടിരുന്നു, കന്നുകാലികളിൽ ദ്രുതവ്യാപാരം നടന്നിരുന്നു, അതിനാൽ ഈ പേര്.

തുറമുഖങ്ങളുടെ ദേവന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം നിർമ്മിച്ച പോർട്ടൂൺ ക്ഷേത്രം. കെട്ടിടത്തിന് ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ആകൃതിയുണ്ട്, അയോണിക് നിരകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. എ ഡി 872 മുതൽ ഈ ക്ഷേത്രം നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗ്രേഡലിസിലെ സാന്താ മരിയയിലെ ക്രിസ്ത്യൻ പള്ളിയായി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇത് സാന്താ മരിയ എജിസിയാനയുടെ പള്ളിയായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ഹെർക്കുലീസ് ക്ഷേത്രത്തിന് ഒരു മോണോപ്റ്റെറ ഡിസൈൻ ഉണ്ട് - ആന്തരിക പാർട്ടീഷനുകളില്ലാത്ത ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കെട്ടിടം. ബിസി രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ് നിർമ്മാണം. ക്ഷേത്രത്തിന് 14.8 മീറ്റർ വ്യാസമുണ്ട്, 10.6 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള പന്ത്രണ്ട് കൊരിന്ത്യൻ നിരകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.ടഫ് ഫൗണ്ടേഷനിലാണ് ഘടന. മുമ്പ്, ക്ഷേത്രത്തിന് ഒരു വാസ്തുശില്പവും മേൽക്കൂരയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നില്ല. 1132-ൽ ക്ഷേത്രം ക്രിസ്ത്യൻ ആരാധനാലയമായി മാറി. സാന്റോ സ്റ്റെഫാനോ അൽ കരോസ് എന്നായിരുന്നു പള്ളിയുടെ യഥാർത്ഥ പേര്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പുതുതായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ക്ഷേത്രത്തെ സാന്താ മരിയ ഡെൽ സോൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ചൊവ്വയുടെ ഫീൽഡ്

"ഫീൽഡ് ഓഫ് ചൊവ്വ" - ഇത് ടൈബറിന്റെ ഇടത് കരയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന റോമിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ പേരാണ്, യഥാർത്ഥത്തിൽ സൈനിക, ജിംനാസ്റ്റിക് വ്യായാമങ്ങൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. വയലിന്റെ മധ്യത്തിൽ യുദ്ധദേവന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു ബലിപീഠം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫീൽഡിന്റെ ഈ ഭാഗം തുടർന്നു, പിന്നീട് സ്വതന്ത്രമായി, ശേഷിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു.

ഹാഡ്രിയന്റെ ശവകുടീരം

ചക്രവർത്തിയുടെയും കുടുംബത്തിന്റെയും ശവകുടീരമായാണ് വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകം വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടത്. ശവകുടീരം ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള അടിത്തറയായിരുന്നു (വശത്തിന്റെ നീളം - 84 മീ), അതിൽ ഒരു സിലിണ്ടർ (വ്യാസം - 64 മീറ്റർ, ഉയരം ഏകദേശം 20 മീറ്റർ) സ്ഥാപിച്ചു, ഒരു കൃത്രിമ കുന്നിനാൽ കിരീടം അണിയിച്ചു, അതിന്റെ മുകൾഭാഗം ശിൽപ ഘടനയാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു: ചതുർഭുജത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന സൂര്യദേവന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ചക്രവർത്തി. തുടർന്ന്, ഈ ഭീമാകാരമായ ഘടന സൈനിക, തന്ത്രപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. നൂറ്റാണ്ടുകൾ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപം മാറ്റി. എയ്ഞ്ചൽസ് കോർട്ട്യാർഡ്, ഹാൾ ഓഫ് ജസ്റ്റിസ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള മധ്യകാല ഹാളുകൾ, പോപ്പിന്റെ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ, ഒരു ജയിൽ, ഒരു ലൈബ്രറി, ഒരു ട്രഷർ ഹാൾ, ഒരു സീക്രട്ട് ആർക്കൈവ് എന്നിവ നിർമ്മാണം ഏറ്റെടുത്തു. കോട്ടയുടെ ടെറസിൽ നിന്ന്, അതിന് മുകളിൽ ഒരു മാലാഖയുടെ രൂപം ഉയരുന്നു, നഗരത്തിന്റെ മനോഹരമായ കാഴ്ച തുറക്കുന്നു.

കാറ്റകോമ്പുകൾ

ആദ്യകാല ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും ശ്മശാന സ്ഥലങ്ങളായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന പുരാതന കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ് റോമിലെ കാറ്റകോമ്പുകൾ. മൊത്തത്തിൽ, റോമിൽ 60-ലധികം വ്യത്യസ്ത കാറ്റകോമ്പുകൾ ഉണ്ട് (150-170 കിലോമീറ്റർ നീളം, ഏകദേശം 750,000 ശ്മശാനങ്ങൾ), അവയിൽ മിക്കതും അപ്പിയൻ വഴിയിൽ ഭൂഗർഭത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഭൂഗർഭ പാതകളുടെ ലാബിരിന്തുകൾ, ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, പുരാതന ക്വാറികളുടെ സൈറ്റിൽ ഉയർന്നുവന്നു, മറ്റൊന്ന് അനുസരിച്ച്, അവ സ്വകാര്യ ഭൂമി പ്ലോട്ടുകളിൽ രൂപീകരിച്ചു. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, കാറ്റകോമ്പുകളിൽ അടക്കം ചെയ്യുന്ന പതിവ് അപ്രത്യക്ഷമായി, പുരാതന റോമിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ തെളിവായി അവ നിലനിന്നു.