വിദ്യാഭ്യാസം. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പുരുഷന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ത്രീകളുടെ കാഴ്ചപ്പാട്

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള കൃതികളിലൊന്നാണ് "ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവൽ, രചയിതാവ് ഉയർത്തിയ ചോദ്യങ്ങളുടെ മൂർച്ചയോടെ ഇന്നും വായനക്കാരെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്നു. പുസ്തകം രസകരമാണ്, ഒന്നാമതായി, നോവലിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ വിരുദ്ധ രീതിയിലൂടെ വെളിപ്പെടുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒബ്ലോമോവിലെ എതിർപ്പ് വ്യത്യസ്ത ലോകവീക്ഷണങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന് ഊന്നൽ നൽകാനും ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും ആന്തരിക ലോകത്തെ നന്നായി വെളിപ്പെടുത്താനും സഹായിക്കുന്നു.

പുസ്തകത്തിലെ നാല് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് ഈ കൃതിയുടെ പ്രവർത്തനം: ഇല്യ ഇലിച് ഒബ്ലോമോവ്, ആൻഡ്രി ഇവാനോവിച്ച് സ്റ്റോൾസ്, ഓൾഗ ഇലിൻസ്കായ, അഗഫ്യ ഷെനിറ്റ്സിന (ചില ഗവേഷകർ ഈ പട്ടിക സഖറിനൊപ്പം ചേർക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, കഥയിലെ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അവൻ ഇപ്പോഴും ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ പെടുന്നു). നോവലിലെ പുരുഷ-സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ, രചയിതാവ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ സാമൂഹികവും വ്യക്തിപരവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, നിരവധി "ശാശ്വത" വിഷയങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ

ഇല്യ ഒബ്ലോമോവ്ഒപ്പം ആൻഡ്രി സ്റ്റോൾട്ട്സ് – ഒബ്ലോമോവിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾഗോഞ്ചരോവ. നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം അനുസരിച്ച്, പുരുഷന്മാർ അവരുടെ സ്കൂൾ കാലഘട്ടത്തിൽ കണ്ടുമുട്ടി, സുഹൃത്തുക്കളായി, പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷവും പരസ്പരം പിന്തുണയ്ക്കുന്നത് തുടർന്നു. ഒബ്ലോമോവും സ്റ്റോൾസും രണ്ട് പുരുഷന്മാർക്കും ശരിക്കും ശക്തവും വിശ്വസനീയവും ഫലപ്രദവുമായ സൗഹൃദത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്. ഇല്യ ഇലിച്ച് ആൻഡ്രി ഇവാനോവിച്ചിൽ എപ്പോഴും തയ്യാറുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ കണ്ടു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ചെലവുകളും വരുമാനവും ഉപയോഗിച്ച് ചുറ്റുമുള്ളവരുമായുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ എങ്ങനെ പരിഹരിക്കാമെന്ന് അറിയാം. സ്റ്റോൾസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒബ്ലോമോവ് ഒരു നല്ല സംഭാഷണകാരനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പനി ആൻഡ്രി ഇവാനോവിച്ചിനെ സമാധാനിപ്പിക്കുകയും മനസ്സമാധാനത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് പുതിയ നേട്ടങ്ങൾ തേടി പലപ്പോഴും നഷ്ടപ്പെട്ടു.

"Oblomov" ൽ പ്രതീകങ്ങൾ ആന്റിപോഡുകളായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - തികച്ചും വ്യത്യസ്തവും ഏതാണ്ട് സമാനമായ പ്രതീകങ്ങളും. ഒബ്ലോമോവിന്റെയും സ്റ്റോൾസിന്റെയും വിധിയുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ ഇത് വ്യക്തമായി കാണാം. ഇല്യ ഇലിച് ഒരു "ഹോട്ട്ഹൗസ്", "ഇൻഡോർ" കുട്ടിയായി വളർന്നു, ചെറുപ്പം മുതലേ പ്രഭുത്വമുള്ള ജീവിതശൈലി, അലസത, പുതിയ അറിവിനോടുള്ള മനോഭാവം എന്നിവ ഐച്ഛികവും അനാവശ്യവുമായ ഒന്നായി പഠിപ്പിച്ചു. സ്കൂളിൽ നിന്നും യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്നും ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, "പ്രദർശനത്തിനായി", ഇല്യ ഇലിച്ച് സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, അവിടെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ നിരാശകളിലൊന്ന് അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നു - ജോലിസ്ഥലത്ത് നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ സ്ഥലത്തിനായി പോരാടേണ്ടതുണ്ട്, നിരന്തരം പ്രവർത്തിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ മികച്ചവനായിരിക്കുകയും വേണം. എന്നിരുന്നാലും, ഇല്യ ഇലിച്ചിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും അസുഖകരമായ കാര്യം, അവന്റെ സഹപ്രവർത്തകർ അപരിചിതരായ ആളുകളായി തുടരുകയും ഒരു പുരുഷന് ഒരു പുതിയ കുടുംബമായി മാറാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ്. നിരാശകളും പ്രഹരങ്ങളും പരിചിതമല്ലാത്ത ഒബ്ലോമോവ്, ജോലിയിലെ ആദ്യത്തെ പരാജയത്തിന് ശേഷം, സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം ഉപേക്ഷിക്കുകയും സ്വയം അടയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മിഥ്യാധാരണയായ ഒബ്ലോമോവ്കയുടെ സ്വന്തം പ്രത്യേക ലോകം സൃഷ്ടിച്ചു.

സജീവവും പരിശ്രമിക്കുന്നതുമായ സ്റ്റോൾസിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഇല്യ ഇലിച്ച് സ്വയം ഒന്നും ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത അലസനും നിസ്സംഗനുമായ ഒരു കുണ്ടനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. ആൻഡ്രി ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും പുതിയ ഇംപ്രഷനുകളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു. മാതാപിതാക്കളുടെ അമിത പരിചരണത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടാതെ, സ്റ്റോൾട്ട്സിന് കുറച്ച് ദിവസത്തേക്ക് വീട്ടിൽ നിന്ന് പോകാനും മുന്നോട്ട് പോകാനും സ്വന്തം വഴി തിരഞ്ഞെടുക്കാനും ധാരാളം വായിക്കാനും മിക്കവാറും എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടാകാനും കഴിയും. ആൻഡ്രി ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ അമ്മയിൽ നിന്ന് അറിവിനോടുള്ള സ്നേഹം പഠിച്ചു, അതേസമയം എല്ലാറ്റിനോടുമുള്ള പ്രായോഗിക സമീപനവും സ്ഥിരോത്സാഹവും ജോലി ചെയ്യാനുള്ള കഴിവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജർമ്മൻ പിതാവിൽ നിന്നാണ്. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ അവസാനത്തിൽ, സ്റ്റോൾസ് തന്റെ ജന്മദേശം വിട്ടു, സ്വതന്ത്രമായി സ്വന്തം വിധി കെട്ടിപ്പടുക്കുകയും ഭൗതിക സമ്പത്ത് സമ്പാദിക്കുകയും ശരിയായ ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു.

പുരുഷ ചിത്രങ്ങളുടെ പരസ്പരാശ്രിതത്വം

"ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ പുരുഷ ചിത്രങ്ങൾ സമൂഹത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയെ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള രണ്ട് വഴികളാണ്, ഒരു കഥാപാത്രത്തിലും യോജിപ്പുള്ള സംയോജനം കണ്ടെത്താത്ത രണ്ട് പ്രധാന തത്വങ്ങൾ. മറുവശത്ത്, Stolz ഉം Oblomov ഉം പരസ്പരം പൂർണ്ണമായി പൂരകമാക്കുന്നു, മിഥ്യാധാരണയല്ല, യഥാർത്ഥമായ സന്തോഷം നേടുന്നതിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ പരസ്പരം സഹായിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒബ്ലോമോവ്, ഒബ്ലോമോവ്കയെ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള സ്വപ്നങ്ങളിൽ, തന്റെ സുഹൃത്തിനേക്കാൾ സജീവവും സൗഹാർദ്ദപരവുമായ ഒരു വ്യക്തിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതേസമയം നോവലിലുടനീളം സ്റ്റോൾസ് ഒബ്ലോമോവിൽ കണ്ടെത്തിയ മനസ്സമാധാനത്തിനായി എത്തിച്ചേരുന്നത് തുടരുന്നു. തൽഫലമായി, അബോധാവസ്ഥയിൽ, ആൻഡ്രി ഇവാനോവിച്ച് ഓൾഗയുമായുള്ള വിവാഹത്തിനുശേഷം സ്വന്തം എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരുതരം ഒബ്ലോമോവ്ക സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ക്രമേണ തന്റെ വീടുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയായി മാറുകയും സമയത്തിന്റെ ഏകതാനവും ശാന്തവുമായ ഒഴുക്കിനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒബ്ലോമോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ സവിശേഷതകൾ വിരുദ്ധതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെങ്കിലും, ഒബ്ലോമോവോ സ്റ്റോൾസോ ഗോഞ്ചറോവിന്റെ ആദർശങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയിലെ ഒബ്ലോമോവിന്റെയും പുരോഗമനപരമായ സവിശേഷതകളുടെയും അങ്ങേയറ്റത്തെ പ്രകടനമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെയും യോജിപ്പില്ലാതെ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് പൂർണ്ണതയും സന്തോഷവും അനുഭവപ്പെടില്ലെന്നും സാമൂഹികമായും ആത്മീയമായും സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ലെന്നും രചയിതാവ് കാണിച്ചു.

സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ

"ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു. ഓൾഗ ഇലിൻസ്കായ ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യുവതിയാണ്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവൾ സാക്ഷരത, ശാസ്ത്രം, ആലാപന കല എന്നിവ പഠിച്ചു, ഭർത്താവുമായോ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായോ പൊരുത്തപ്പെടാതെ സ്വന്തം വിധി സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന സജീവവും ലക്ഷ്യബോധവുമുള്ള പെൺകുട്ടി. ഒബ്ലോമോവ് സന്തുഷ്ടനാണെങ്കിൽ മാത്രം ഓൾഗ സൗമ്യനായ, ഗൃഹാതുരമായ അഗഫ്യയെപ്പോലെയല്ല, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാൾക്ക് വേണ്ടി എന്തിനും തയ്യാറല്ല. ഇല്യ ഇലിച്ചിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾ പിന്തുടരാൻ ഇലിൻസ്കായ തയ്യാറായില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ "ഒബ്ലോമോവ്" സ്ത്രീയാകാൻ, അവരുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തന മേഖല ഗാർഹികമായിരിക്കും - അതായത്, ഡോമോസ്ട്രോയ് നിർദ്ദേശിച്ച ചട്ടക്കൂട്.

വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത, ലളിത, ശാന്തമായ - റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് - അഗഫ്യയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഓൾഗ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന് തികച്ചും പുതിയ തരം വിമോചന സ്ത്രീയാണ്, അവൾ സ്വയം നാല് ചുവരുകളിലും പാചകത്തിലും പരിമിതപ്പെടുത്താൻ സമ്മതിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ തുടർച്ചയായി തന്റെ വിധി കാണുന്നു. വികസനം, സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസം, മുന്നോട്ടുള്ള പരിശ്രമം. എന്നിരുന്നാലും, സജീവവും സജീവവുമായ സ്റ്റോൾസിനെ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടും പെൺകുട്ടി ഇപ്പോഴും ഭാര്യയുടെയും അമ്മയുടെയും വേഷം ചെയ്യുന്നു, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന് ക്ലാസിക്, ഡൊമോസ്ട്രോയിൽ വിവരിച്ച റോളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല എന്നതാണ് ഇലിൻസ്കായയുടെ വിധിയുടെ ദുരന്തം. ആഗ്രഹങ്ങളും യഥാർത്ഥ ഭാവിയും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് ഓൾഗയുടെ നിരന്തരമായ സങ്കടത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അവൾ സ്വപ്നം കണ്ട ജീവിതം അവൾ ജീവിച്ചില്ല എന്ന തോന്നൽ.

ഉപസംഹാരം

"ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ രസകരവും ആകർഷകവുമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളാണ്, അവരുടെ കഥകളും വിധികളും സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അർത്ഥം നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ, രചയിതാവ് മനുഷ്യവികസനം, സമൂഹത്തിൽ ആകുക, ലക്ഷ്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാനും അവ നേടാനുമുള്ള കഴിവ് എന്നിവ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ, സ്നേഹം, ഭക്തി, സ്വീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയുടെ പ്രമേയം അവൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവൻ ഉള്ളതുപോലെ ഒരു വ്യക്തി.
ഒബ്ലോമോവും സ്റ്റോൾസും എതിർക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഓൾഗയെയും അഗഫ്യയെയും പോലെ പരസ്പര പൂരകങ്ങൾ കൂടിയാണ്. ആന്റിപോഡ് ഇമേജിന്റെ സവിശേഷതകളും ഗുണങ്ങളും സ്വയം സ്വീകരിക്കുകയോ വികസിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്താൽ, കഥാപാത്രങ്ങൾ തികച്ചും സന്തുഷ്ടരും യോജിപ്പുള്ളവരുമാകാം, കാരണം യഥാർത്ഥ സന്തോഷത്തിലേക്കുള്ള പാതയുടെ തെറ്റിദ്ധാരണയിലാണ് ഒബ്ലോമോവിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ദുരന്തം കിടക്കുന്നത്. അതുകൊണ്ടാണ് ഗോഞ്ചറോവിന്റെ നോവലിലെ അവരുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾക്ക് പ്രത്യേകമായി നെഗറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ പോസിറ്റീവ് അർത്ഥം ഇല്ല - രചയിതാവ് വായനക്കാരനെ റെഡിമെയ്ഡ് നിഗമനങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നില്ല, ശരിയായ പാത സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

ആർട്ട് വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

ഹാർഡിയുടെ നോവലുകളിലും കഥകളിലും ആണും പെണ്ണുമായി ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ, ഒരു ചെറിയ എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങളെ - മൂന്ന്, നാല്, അഞ്ച് - സാധാരണയായി മുന്നിൽ കൊണ്ടുവരുന്ന തരത്തിൽ തന്റെ ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിക്കാനുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ് ആരോപിക്കണം. ഒരു പ്രവൃത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, "വീട്ടിലേക്കുള്ള വരവ്" എന്ന നോവലിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തെ "മൂന്ന് സ്ത്രീകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്, ഒരു ഗ്രാമീണ "ഗായകസംഘം" മുഴങ്ങുന്നു - എപ്പിസോഡിക് നായകന്മാരുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, ജനപ്രതിനിധികൾ: കർഷകർ, കർഷകത്തൊഴിലാളികൾ, മരംവെട്ട് തൊഴിലാളികൾ, വണ്ടിക്കാർ, വീട്ടുജോലിക്കാർ മുതലായവ. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായ ആണും പെണ്ണും. ഹാർഡിയുടെ നോവലുകൾ ഒരു ചട്ടം പോലെ, യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പരമ്പരാഗത പ്രകാരം, ജോഡികളുടെയും ത്രികോണങ്ങളുടെയും രചനാ നിയമങ്ങൾ ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും പ്രണയത്തിലാണ്, രണ്ട് എതിരാളികൾ, അല്ലെങ്കിൽ കാമുകിമാർ (ബൈനറി ഗ്രൂപ്പ്), അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്ത്രീയും രണ്ട് പുരുഷന്മാരും മുതലായവയാണ്. .

അതേ സമയം, അത്തരമൊരു "ചെറിയ ഗ്രൂപ്പിലെ" കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധം എല്ലായ്പ്പോഴും ചലനാത്മകമായി വികസിക്കുന്നു: "ത്രികോണങ്ങൾ" തകരുകയും ചിലപ്പോൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പുതിയ സമന്വയങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് ചില കോമ്പിനേഷനുകൾ, പ്രതീകങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിംഗുകൾ നൽകുന്നു. എന്നാൽ പ്രകൃതി എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരേ പശ്ചാത്തലമായി തുടരുന്നു, അതിന്റേതായ രീതിയിൽ സൈക്കിളിലെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കാളിയായി, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, വലിയ അക്ഷരമുള്ള പ്രകൃതി, ഒരു മഹത്തായ വ്യക്തിയായി, നിത്യസ്ത്രീത്വ തത്വത്തിന്റെ ആൾരൂപമായി.

ഒരു സ്ത്രീ കഥാപാത്രം എന്ന ആശയം, മാനവികതയുടെ "മനോഹരമായ പകുതി" യുടെ പ്രതിനിധിയായി ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രതിച്ഛായ, തോമസ് ഹാർഡിയിൽ ക്രമേണ രൂപപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരിണാമത്തിൽ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കപ്പെടാത്ത നോവലായ "ദ പാവപ്പെട്ട മനുഷ്യനും" ലേഡി", "Ethelberta's Hand" എന്ന പുസ്തകം, പഴയ യജമാനൻ ഇപ്പോഴും പ്രണയത്തിന്റെ ആനന്ദത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന അവസാന വരികൾ വരെയുള്ള കവിതകൾ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായിക ടെസ്സിന് വേണ്ടി പാടി, ഒരു ദുഃഖഗാനം ("കൺട്രി വുമൺ") പുനഃസൃഷ്ടിച്ചു. ക്രിസ്ത്യൻ യാഥാസ്ഥിതികതയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള കന്യാമറിയത്തിന്റെ ചിത്രം ("ഗലീലിയിലെ സായാഹ്നം").

സ്ത്രീത്വം, ഹാർഡിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പുരുഷ തത്വത്തോടൊപ്പം, പ്രകൃതിയിലും ചരിത്രത്തിലും ആളുകളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും സംഭവങ്ങളുടെ ഗതി നിർണ്ണയിക്കുന്ന, അടിസ്ഥാനപരമായി അജ്ഞാതവും സ്വയമേവയുള്ളതുമായ നിഗൂഢ ശക്തികളിൽ ഒന്നാണ്.

ഹാർഡിയിലെ നായകന്മാർ തോൽവിയിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നത് അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും സമൂഹത്തിന്റെ സ്വാധീനവും, അസ്തിത്വത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത അതിരുകളിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനുള്ള അവരുടെ ആഗ്രഹവുമാണ്. എന്നാൽ സ്വയം പര്യാപ്തതയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഈ ആഗ്രഹത്തിന്റെ പങ്ക് അതിശയോക്തിയാക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഈ പൊതു അർത്ഥത്തിൽ ഗാർഡിയിലെ പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും തമ്മിലുള്ള ഒരേയൊരു വ്യത്യാസം, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, കൂടുതൽ പുരാണാത്മകമാണ്. പുരാതന, കെൽറ്റിക്-സ്കാൻഡിനേവിയൻ ദേവതകളുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായികമാരുടെ വലിയ സാമ്യതകളിൽ ഇത് പ്രതിഫലിക്കുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ സ്ത്രീകളുടെ രൂപങ്ങളെ മന്ത്രവാദിനികളുടെയും "പ്രാദേശിക" ദേവാലയത്തിൽ നിന്നുള്ള യക്ഷികളുടെയും ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ, റൊമാന്റിക് "പൈശാചികവൽക്കരണം". ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ ചില പ്രതിനിധികളുടെ. ഹാർഡിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു സ്ത്രീ ഇപ്പോഴും പ്രകൃതിയോട്, പ്രകൃതിയോട് പുരുഷനേക്കാൾ അടുത്താണ്, കാരണം ഒരു സ്ത്രീ അവളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ആത്മീയമായി (ഭൂമി, വെള്ളം, സസ്യങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് പൂക്കൾ, ഇതെല്ലാം പുരാണങ്ങളിലെ സ്ത്രീത്വവുമായി വളരെക്കാലമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നാടോടിക്കഥകളിൽ).

ഉദാഹരണത്തിന്, ഫാമിലും വയലിലും അവൾക്ക് സുഖം തോന്നുന്നു, ലണ്ടനിൽ നിന്ന് അവളുടെ ജന്മഗ്രാമത്തിലേക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ ടെസ് സ്വപ്നം കാണുന്നു. "മകന്റെ വിലക്ക്" എന്ന കഥയിലെ നായിക സോഫി. മാർട്ടി സൗത്ത്, "ഇൻ ദി എഡ്ജ് ഓഫ് വുഡ്സ്" എന്ന നോവലിന്റെ രചയിതാവ് അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് പോലെ, "പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച ആദർശ ധാരണയെ ശരിക്കും സമീപിച്ച" സ്ത്രീകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു.

തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഫോറസ്റ്റർ വിന്റർബോണിനെപ്പോലെ പ്രകൃതിയെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കിയ നോവലിലെ ദ്വിതീയ നായിക മാർട്ടി സൗത്ത്, പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു അപ്പോത്തിയോസിസ് നൽകി ആദരിക്കപ്പെടുന്നു: മനുഷ്യന്റെ ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തിന്റെ പേര് - സൂര്യനു കീഴിലുള്ള എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളോടും സ്നേഹം . അയ്യോ, ഇതൊരു ദാരുണമായ അപ്പോത്തിയോസിസാണ്, കാരണം വിന്റർബോണിനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം ആവശ്യപ്പെടാതെ തുടർന്നു, നായകൻ മരിച്ചു, അവൾ അവന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ വിലപിക്കുന്നു.

എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളോടും സ്നേഹം നിലനിൽക്കുന്നു, എല്ലാ ദാരുണമായ പ്രതിബന്ധങ്ങൾക്കിടയിലും, എഴുത്തുകാരന്റെ മിക്ക നായികമാരുടെയും ഏറ്റവും മികച്ചതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്.

സ്ത്രീ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ വിവിധ ഷേഡുകളെക്കുറിച്ചും, അതിന്റെ വികാസത്തിന്റെയും വംശനാശത്തിന്റെയും വഴികളെയും ഘട്ടങ്ങളെയും കുറിച്ച്, ഹാർഡിയുടെ കൃതികളിൽ ഒരാൾക്ക് ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ മെറ്റീരിയൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. എഴുത്തുകാരന് തന്നെ, സ്റ്റെൻഡലിന്റെ ഉദാഹരണം പിന്തുടർന്ന്, "ഓൺ ലവ്" എന്ന പ്രബന്ധത്തിന്റെ മറ്റൊരു പതിപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റ് പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ഡസൻ കണക്കിന് നൂറുകണക്കിന് കഥകൾ പറയുന്നു, പെട്ടെന്ന് മിന്നിമറയുന്നതോ പതുക്കെ ഉയർന്നുവരുന്നതോ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതോ, വികാരാധീനമായതോ, അല്ലെങ്കിൽ, മറ്റുള്ളവർക്ക് മിക്കവാറും അദൃശ്യമായതോ, കഷ്ടിച്ച് പുകയുന്നതുപോലെ. പ്രേമികളുടെ ആത്മാവിലും മനസ്സിലുമുള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച്, പോരാട്ടം പ്രാഥമിക ലളിതമോ സങ്കീർണ്ണമോ ആണ്, വിചിത്രമായ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു, ലൗകിക പരിഗണനകൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം (സ്വാർത്ഥവും അഹങ്കാരവുമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ, "മിസ്സിസ് ഗ്രണ്ടി" യുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു. ) കൂടാതെ ആത്മീയവും ഉയർന്നതും, വ്യക്തിബന്ധങ്ങളിലെ വിട്ടുവീഴ്ചകളെ കുറിച്ച്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ധാർമ്മിക കാലാവസ്ഥയുടെ സവിശേഷത, അല്ലെങ്കിൽ ദുരന്തങ്ങളും ദുരന്തങ്ങളും.

ഹാർഡിയുടെ നായകന്മാർക്കും നായികമാർക്കും ഇടയിൽ രാഷ്ട്രീയക്കാരില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഡി. എലിയറ്റിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിലെ റാഡിക്കൽ ഫെലിക്സ് ഹോൾട്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായികമാരാരും ഫെമിനിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചോ സ്ത്രീകളുടെ സാമൂഹിക സമത്വത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ചോ ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവർ, ചട്ടം പോലെ, അവരുടെ പിതാക്കന്മാരുടെയും മാതാപിതാക്കളുടെയും അധികാരം അനുസരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഭാര്യമാരായിത്തീർന്നാൽ, അവർക്ക് അവരുടെ സ്വഭാവം കാണിക്കാനും ഭർത്താക്കന്മാരോടും പ്രേമികളോടും അവരുടെ പെരുമാറ്റരീതി നിർദ്ദേശിക്കാനും കഴിയും. അവരുടെ ശക്തി അവരുടെ ബലഹീനതയിലാണ്, അല്ലെങ്കിൽ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവരുടെ സ്ത്രീത്വ മനോഹാരിതയിലാണ് (അന്ന സെഗേഴ്സിന് "ദുർബലരുടെ ശക്തി" എന്ന ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ശേഖരമുണ്ട്). വിധിയുടെ ശക്തിക്ക് എതിരാണെങ്കിലും (ഇഷ്ടം, അജ്ഞാതമായ കാരണം), ഗാർഡി എല്ലാവർക്കും ശക്തിയില്ലാത്തവനാണ്.

സാമൂഹിക പ്രസ്ഥാനങ്ങളിൽ അംഗമല്ലാത്തതിനാൽ, എഴുത്തുകാരൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പുരോഗമനവാദികളായ ജെ. മില്ലും ജെ. എലിയറ്റും, സമൂഹത്തിൽ സ്ത്രീകൾക്ക് കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും സ്ത്രീകളുടെ വിദ്യാഭ്യാസം വിപുലീകരിക്കാൻ വാദിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹാർഡിയുടെ പല നായികമാരും സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഏർപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, അവർ ഇപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ, പുരുഷന്മാരുമായി തുല്യ നിലയിലുള്ള ബൗദ്ധിക സംഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുന്നതിന്, പ്രത്യേകിച്ച് ഇക്കാര്യത്തിൽ, സൂസൻ ബ്രൈഡ്ഹെഡിന്റെ ചിത്രം പ്രകടമാണ്. അതേസമയം, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധജന്യമായ ഗ്രാഹ്യത്തിൽ, മറ്റൊരു മേഖലയിൽ സ്ത്രീ പുരുഷനേക്കാൾ ശക്തയാണെന്ന് നോവലിസ്റ്റ് വിശ്വസിച്ചു. ക്ലൈമിന്റെ അമ്മ മിസ്സിസ് ഐബ്രൈറ്റിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "അവൾ ഉൾക്കാഴ്ചയുടെ ഉയർന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകളായിരുന്നു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരുതരം ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളവളായിരുന്നു, അതിലും ആശ്ചര്യകരം, അവൾ സ്വയം ജീവിതത്തിൽ പങ്കാളികളാകാതിരുന്നതാണ്. പ്രായോഗിക ജീവിതത്തിൽ, സ്ത്രീകളാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ. പലപ്പോഴും അത്തരം കഴിവുകളാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു; ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ലോകത്തെ നിരീക്ഷിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിയും" ("വീട്ടിലേക്കുള്ള വരവ്", പുസ്തകം 3, അധ്യായം 3).

നമ്മൾ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "സൂപ്പർ നാച്ചുറൽ" കഴിവുകളുള്ള പുരാണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പ്രകൃതിദത്തമായ ആത്മീയ ദാനമാണെന്ന് ഹാർഡി തന്റെ നായികമാരിൽ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

ഡിക്കൻസ്, താക്കറെ, വിൽക്കി കോളിൻസ്, ബൾവർ-ലിട്ടൺ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ നിരവധി വില്ലന്മാരും കുപ്രസിദ്ധരായ നീചന്മാരും എഴുത്തുകാരന് ഇല്ല. അല്ലെങ്കിൽ കാലക്രമേണ ഹാർഡിയുമായി കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളവർ, ആർ. സ്റ്റീവൻസൺ, കിപ്ലിംഗ്, ബ്രാം സ്റ്റോക്കർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ "ഡ്രാക്കുള", എച്ച്. വെൽസ്. അവന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ക്രൂരത, അത്യാഗ്രഹം, മായ, ഹ്രസ്വദൃഷ്‌ടി എന്നിവ കാണിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ കുറ്റബോധം അവരുടെ പ്രവൃത്തികൾ കാരണം ജീവിതത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന തിന്മയുടെ വലിയ അളവുമായി ഇപ്പോഴും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. അതിനാൽ, മുൻ സർജന്റ് ട്രോയ് തന്റെ സഹവാസികൾക്ക് ധാരാളം ദുരന്തങ്ങൾ വരുത്തുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്നെ, സാരാംശത്തിൽ, ഒരു വില്ലനല്ല ("ഭ്രാന്തൻ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ"). മൈക്കൽ ഹെൻചാർഡ് പരുഷനാണ്, സ്വഭാവത്താൽ ക്രൂരനാകാം, പക്ഷേ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ ഒരുതരം സ്ത്രീലിംഗ "അനിമ" ഉണ്ട്, അത് അവനെ കൊലപാതകം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, നല്ല പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ("Anima", C. G. Jung ന്റെ അനുമാനമനുസരിച്ച്, ഒരു പുരുഷന്റെ ഉപബോധമനസ്സിലെ "സ്ത്രീ" ഘടകമാണ്). ഫർഫ്രെയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന് ശേഷം നായകൻ ചുരുണ്ടുകൂടി ഉറങ്ങുന്നു. "ഈ പോസിൽ സ്‌ത്രൈണപരമായി ബലഹീനമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത്രയും ധീരനും കർക്കശക്കാരനുമായ ഒരാൾ അത് എടുത്തത് ഒരു ദാരുണമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി" ("കാസ്റ്റർബ്രിഡ്ജ് മേയർ", അധ്യായം 38). അത്തരം "സ്ത്രീത്വം", അതായത്, വിധിയുടെ ഇരുണ്ട മുഖത്തിന് മുമ്പുള്ള ദയയും പ്രതിരോധമില്ലായ്മയും, ഹാർഡിയുടെ മിക്ക പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ഹാർഡിയുടെ നായികമാർ, അവർ കുലീനരായ സ്ത്രീകളായാലും, പ്രഭുക്കന്മാരായാലും, ബെത്‌ഷെബ എവർഡീനെപ്പോലുള്ള സമ്പന്നരായ കർഷകരായാലും, അവർ വേലക്കാരികളായാലും, തൊഴിലാളികളായാലും, ചെറുകിട കച്ചവടക്കാരായാലും, ഭരണകർത്താക്കളായാലും - അവരെല്ലാം, ചട്ടം പോലെ, വിധിയാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടവരാണ്, അവർ സന്തോഷത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചെങ്കിലും, ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വഴി അവർ അത് തേടി. എന്നാൽ സംഭവങ്ങളുടെ വിരോധാഭാസം എന്നത് ഹാർഡി ഇമ്മനന്റ് വിൽ എന്ന് വിളിക്കുന്ന പ്രതിഭാസത്തിന്റെ മറ്റൊരു പേര് മാത്രമാണ്, ആളുകളെ ദ്രോഹിക്കാൻ പ്രവർത്തിക്കുന്ന അതിന്റെ "ശാശ്വതമായ കലകൾ" അല്ലെങ്കിൽ "തന്ത്രപരമായ സംവിധാനങ്ങൾ".

എഴുത്തുകാരന്റെ പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായികമാർക്ക് കൂടുതൽ ബാധകമാണ്. അവർ, ചട്ടം പോലെ, ദയയുള്ളവരാണ്, അവരുടെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് സ്നേഹത്തിനായി ഉദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടവരാണ്, എന്നാൽ അവരുടെ സാഹചര്യത്തിന്റെ ദാരുണമായ വിരോധാഭാസം, വിധി പ്രതികൂലമായ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങൾ, പുരുഷാധിപത്യ ആചാരങ്ങളുടെ ശക്തി, സാഹചര്യങ്ങളുടെ സംയോജനം അല്ലെങ്കിൽ ആത്മനിഷ്ഠ ഘടകം - മിഥ്യാധാരണകൾ , വ്യാമോഹങ്ങൾ, നായികമാരുടെ മുൻവിധികൾ - എല്ലാം അവരെ പരാജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. വിധി താരതമ്യേന അപൂർവമായി മാത്രമേ അവന്റെ സ്ത്രീകളെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കുന്നുള്ളൂ - "അണ്ടർ ദി ഗ്രീൻ ട്രീ" എന്ന നോവൽ കാണുക, എലിസബത്ത് ജെയ്നിന്റെ ഫാർഫ്രെയുമായുള്ള സന്തോഷകരമായ ദാമ്പത്യം ("കാസ്റ്റർബ്രിഡ്ജ് മേയർ"), "ഹോംകമിംഗിൽ" നിന്നുള്ള ഗാർഡ് വെന്നുമായുള്ള തോമസിന്റെ വിജയകരമായ യൂണിയൻ . ഈ "സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം" വിക്ടോറിയൻ സെൻസർഷിപ്പിനുള്ള ഒരു ഇളവാണെന്ന് ഹാർഡി വായനക്കാർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക കുറിപ്പിൽ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയെങ്കിലും. ഹാർഡിയുടെ ചില ചെറുകഥകളിലും ചെറുകഥകളിലും നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും സന്തോഷകരമായ അവസാനങ്ങൾ പേരിടാൻ കഴിയും, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ മൊത്തത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചതിൽ നിന്നുള്ള പൊതുവായ സങ്കടകരമായ മാനസികാവസ്ഥ നിലനിൽക്കുന്നു.

(മൂന്നിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ)

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിന്റെ പുരുഷ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും, നിക്കോളായ് റോസ്തോവ്, അനറ്റോൾ കുരാഗിൻ, ഫിയോഡോർ ഡോലോഖോവ് തുടങ്ങിയ നായകന്മാരുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, അവർ വിവിധ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കും.

നിക്കോളായ് റോസ്തോവ്

വെറ, നതാഷ, പെത്യ എന്നിവരുടെ സഹോദരൻ കൗണ്ട് റോസ്തോവിന്റെ മകനാണ് നിക്കോളായ് റോസ്തോവ്. ഇത് "തുറന്ന ഭാവമുള്ള ഒരു കുറിയ, ചുരുണ്ട ചെറുപ്പക്കാരൻ", ".. അവന്റെ മുഖം മുഴുവൻ വേഗതയും ഉത്സാഹവും പ്രകടിപ്പിച്ചു."

നിക്കോളായിയും മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച മറ്റ് നായകന്മാരും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തസ്സ്, ബഹുമാനം, സ്വാഭാവികത, സൽസ്വഭാവം, സൗഹാർദ്ദം, തുറന്ന മനസ്സ്, ആത്മാർത്ഥത, അതായത്, മുഴുവൻ റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിലും അന്തർലീനമായ ഗുണങ്ങളാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മതിയായ പോസിറ്റീവ് വശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നിക്കോളായിക്ക് ജീവിത അന്വേഷണങ്ങളുടെ പാതയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ആഗ്രഹിച്ചില്ല - ഇത് അവനും ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കിയും പിയറി ബെസുഖോവും തമ്മിലുള്ള ഒരു പ്രധാന വ്യത്യാസമാണ്. ധാർമ്മിക പീഡനങ്ങൾ നായകനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല, ഒരു ആശയവും അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചില്ല. ചിന്തിക്കുന്നതിനുപകരം പ്രവർത്തിക്കാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഫലഭൂയിഷ്ഠനായ വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. നോവലിലുടനീളം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് വലിയ മാറ്റമൊന്നും സംഭവിച്ചിട്ടില്ല. നിക്കോളാസ് സൈന്യത്തിന്റെ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

അനറ്റോൾ കുരാഗിൻ

അനറ്റോൾ കുരാഗിൻ - ഹെലന്റെയും ഇപ്പോളിറ്റിന്റെയും സഹോദരൻ വാസിലി രാജകുമാരന്റെ മകൻ. അവൻ ഡോലോഖോവിന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നു, ഇക്കാര്യത്തിൽ, അവനുവേണ്ടിയുള്ള ജീവിതം ആനന്ദങ്ങൾക്കും ആനന്ദങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള അന്വേഷണമാണ്. നായകന് ഉയർന്ന ആത്മാഭിമാനമുണ്ട്, അഹംഭാവിയും കപടവിശ്വാസിയുമാണ്.

"തന്റെ പ്രവൃത്തികൾ മറ്റുള്ളവരോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുമെന്നോ അവന്റെ അത്തരം അല്ലെങ്കിൽ അത്തരം പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്ന് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്നോ പരിഗണിക്കാൻ അയാൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല."

അനറ്റോൾ നോവലിൽ ധാർമ്മികമായി വളരുന്നില്ല, ജീവിതത്തിന്റെ തടസ്സങ്ങൾ അവനറിയില്ല, എല്ലാ വഴികളും അവനുവേണ്ടി തുറന്നിരിക്കുന്നു. ഇത് അവനെ ഒരു നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രമാക്കി മാറ്റുന്നു, അത് വായനക്കാരനെ പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നു.

നതാഷയുമായുള്ള കഥയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ പറയണം.

ഫെഡോർ ഡോലോഖോവ്

ഫെഡോർ ഡോലോഖോവ് ഒരു ശോഭയുള്ള നായകനാണ്. ധൈര്യം, ധീരത, ധീരത, നിരാശാജനകമായ പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് തുടങ്ങിയ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ അതിൽ കാണാം. എന്നിരുന്നാലും, നതാഷയ്ക്ക് അവനിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം കാണാൻ കഴിഞ്ഞു - പ്രകൃതിവിരുദ്ധത.
നിരന്തരം ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഡോലോഖോവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേകത. വിധിയുടെ പരീക്ഷണമാണ് ഡോലോഖോവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. വിചിത്രവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ വിനോദങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ഇതിൽ വിജയിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നായകൻ മരണത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമാകും. ധാർമ്മിക വീക്ഷണകോണിൽ, നായകൻ അഭിമാനവും തണുത്ത രക്തവും ആണ്. സ്നേഹം, സൗഹൃദം തുടങ്ങിയ സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ചെറിയ അർത്ഥവുമില്ല. നായകൻ അനുഭവിക്കാൻ കഴിവില്ലാത്തവനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സത്യവും ലാളിത്യവും ഇല്ലാത്ത ഡോലോഖോവ് ഒരു നെഗറ്റീവ് നായകനായതിനാൽ, അമ്മയോടുള്ള സ്നേഹ പ്രഖ്യാപനവും സോന്യയോടുള്ള വിവാഹാലോചനയും പോലുള്ള രംഗങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഫെഡോർ രണ്ട് വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ നിന്ന് നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വിവിധ സവിശേഷതകൾ കാണിക്കുന്നു, ഇത് വായനക്കാർക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു രഹസ്യവും രഹസ്യവും നൽകുന്നു.

ജൂലൈ 23, 2014, 09:50

അവളുടെ ചെറിയ ജീവിതത്തിൽ, ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റിന് ആറ് നോവലുകൾ എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ നോവലുകളിൽ ഓരോന്നിലും രണ്ട് തരം പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്: പോസിറ്റീവ് (പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ വിവാഹം കഴിക്കുന്നവർ), നെഗറ്റീവ് (അവർ വിവാഹം കഴിക്കാത്തവർ).

എല്ലാവരേയും ഓർക്കാനും ഓരോ തവണയും അവളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി (നെഗറ്റീവ് ആയവ പോലും) എന്നെ പ്രണയത്തിലാക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു.

മനസ്സും വികാരങ്ങളും"

മിസ്റ്റർ എഡ്വേർഡ് ഫെറാർസ് (പോസിറ്റീവ് ഹീറോ)

വിവരണം: "എലനോർ ഫെറാർസ് എലനോറിനെ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ പരിഷ്കരണമോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയോ ആകർഷിച്ചില്ല. അവൻ സുന്ദരനായിരുന്നില്ല, എപ്പോഴും സ്വയം അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവനെ കുറച്ചുകൂടി നന്നായി അറിയുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, അത് എഡ്വേർഡാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമായി. വളരെ മാന്യനും തുറന്നതുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു, നല്ല വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള, എന്നാൽ അതേ സമയം തികച്ചും അഭിലഷണീയമല്ല. ഈ സ്വഭാവം അവന്റെ അമ്മയെയും സഹോദരിയെയും വിഷമിപ്പിച്ചു, കാരണം അവർ തീർച്ചയായും അവനെ ഓഫീസിൽ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ... അവർക്ക് എന്താണെന്ന് അറിയില്ല, അവർക്ക് മാത്രം അവൻ ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തിയാകണമെന്ന് ആവേശത്തോടെ ആഗ്രഹിച്ചു.അമ്മ അവനെ ഒരു പ്രശസ്ത രാഷ്ട്രീയക്കാരനായോ, പാർലമെന്റ് അംഗമായോ അല്ലെങ്കിൽ ഏറ്റവും മോശം, ശക്തനായ ഒരു രാഷ്ട്രീയ വ്യക്തിത്വമുള്ള ഒരു ചാരനിറത്തിലുള്ള പ്രതാപിയായോ കണ്ടു, അവളുടെ സഹോദരിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം - ശ്രീമതി ജോൺ ഡാഷ്‌വുഡിന്റെ വിവാഹത്തിൽ, അവൾ സ്വപ്‌നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമായിരുന്നു, തന്റെ സഹോദരൻ സമർത്ഥമായി ഒരു വണ്ടി ഓടിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. എഡ്വേർഡിന് രാഷ്ട്രീയത്തിലോ കുതിരകളിലോ ഒരു ചെറിയ താൽപ്പര്യവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അവൻ എപ്പോഴും ശാന്തനായ ഒരു വീട്ടുകുട്ടിയായി തുടർന്നു.

കേണൽ ബ്രാൻഡൻ (പോസിറ്റീവ് ഹീറോ)

വിവരണം:"സർ ജോണിന്റെ പഴയ സുഹൃത്തായി രണ്ടാമതായി പരിചയപ്പെടുത്തിയ കേണൽ ബ്രാൻഡൻ, വീട്ടിൽ പതിവായി വരുകയും ഭാര്യയായി ലേഡി മിഡിൽടണിനെപ്പോലെയും അമ്മായിയമ്മയെന്ന നിലയിൽ ലേഡി ജെന്നിംഗ്സിനെപ്പോലെയും സ്വാഭാവികമായി അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

മേശയിലിരുന്ന് അയാൾ ഒരു വാക്കുപോലും പറഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ നിശ്ശബ്ദ സാന്നിധ്യം ആരെയും അലോസരപ്പെടുത്തിയില്ല, അവന്റെ രൂപം അസുഖകരമായിരുന്നുവെങ്കിലും. രണ്ട് സഹോദരിമാർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അവൻ ഒരു സാധാരണ പഴയ ബാച്ചിലറെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു, അയാൾ ഇതിനകം മുപ്പതുകളുടെ മധ്യത്തിലായിരുന്നു, അവന്റെ മുഖത്തിന് പ്രദേശത്തെ അവസാനത്തെ പഴയ സ്പിന്നറെപ്പോലും ഓഫ് ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഒരുപക്ഷേ അവൻ മണ്ടനും വിവേകിയുമായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ യുവതികളെ വ്യക്തമായി താൽപ്പര്യം കാണിച്ചില്ല.

"മരിയന് കേണലിനോട് കുറച്ച് ബഹുമാനം തോന്നി, നല്ല അഭിരുചിയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ പോലും നഷ്ടപ്പെട്ട മറ്റ് ശ്രോതാക്കളിൽ നിന്ന് അവനെ സ്വമേധയാ വേർതിരിച്ചു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അതിൽ ലജ്ജിച്ചില്ല.
സംഗീതം കേണലിന് വ്യക്തമായ ആനന്ദം നൽകി, പിയാനോയിൽ സെൻസിറ്റീവ് ആയ ഒരു പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെ അവൻ ആനന്ദത്തിൽ വീണില്ലെങ്കിലും, അവന്റെ ശ്രദ്ധ വ്യക്തമായിരുന്നു.

"കേണൽ എലിനോറിനോട് അനുഭാവം പുലർത്തിയിരുന്നു, അവൾ അവന്റെ കർക്കശവും അൽപ്പം തണുത്തതുമായ പെരുമാറ്റം ഉപയോഗിക്കുകയും ബ്രാൻഡനെ ഒരു യഥാർത്ഥ മാന്യനായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു."

മിസ്റ്റർ വില്ലോബി (നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രം)

"... മാന്യൻ മാത്രമല്ല, ചെറുപ്പവും സുന്ദരനും ആയിത്തീർന്നു."

"അവന്റെ സ്വാഭാവിക പുരുഷ സൗന്ദര്യവും പെരുമാറ്റത്തിലെ കുലീനതയും വൈകുന്നേരം മുഴുവൻ വേനൽക്കാല വസതിയിൽ സംസാര വിഷയമായി. മരിയാനിൽ അവന്റെ ധീരത ഉണർത്തുന്ന ചിരി അർത്ഥമാക്കുന്നത് ആ മാന്യൻ അവളിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, അവൾ അവന്റെ മുഖം കണ്ടില്ലെങ്കിലും."

"പ്രൈഡ് ആൻഡ് പ്രിജുഡിസ്"

മിസ്റ്റർ ഡാർസി (ഗുഡി)

വിവരണം:"... മിസ്റ്റർ ബിംഗ്ലിയുടെ സുഹൃത്ത്, മിസ്റ്റർ ഡാർസി, തന്റെ ഗംഭീര രൂപവും, പതിവ് സവിശേഷതകളും, കുലീനമായ രൂപവും കൊണ്ട് ഹാളിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അവർ എത്തി അഞ്ച് മിനിറ്റിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ഒരു എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമയാണെന്ന് എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലായി. പതിനായിരം പൗണ്ട് വാർഷിക വരുമാനം കൊണ്ടുവരുന്നു "പുരുഷലിംഗത്തിന്റെ യോഗ്യനായ ഒരു പ്രതിനിധിയായി മാന്യന്മാർ അവനെ കണ്ടെത്തി, സ്ത്രീകൾ അവനെ മിസ്റ്റർ ബിംഗ്ലിയെക്കാൾ വളരെ ആകർഷകമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, വൈകുന്നേരത്തിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ അവൻ എല്ലാവരാലും പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ പിന്നീട്, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ, മിസ്റ്റർ ഡാർസിയുടെ ജനപ്രീതി പെട്ടെന്ന് കുറഞ്ഞു, അവൻ വളരെ അഭിമാനിക്കുന്നുവെന്നും, എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ അവൻ മൂക്ക് തിരിക്കുമെന്നും, അവനെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണെന്നും പറഞ്ഞു, ഇതിനകം ഡെർബിഷെയറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ വലിയ എസ്റ്റേറ്റിനും കഴിഞ്ഞില്ല. അവന്റെ അസുഖകരമായതും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ രൂപത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്തു.

മിസ്റ്റർ ബിംഗ്ലി (ഗുഡി)

വിവരണം:"മിസ്റ്റർ ബിംഗ്ലി കുലീനവും മനോഹരവുമായ രൂപവും എളുപ്പമുള്ള പെരുമാറ്റവും ഉള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായി മാറി." അവന്റെ വരുമാനം ഒരു വർഷം 4-5 ആയിരം. വടക്കൻ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്നുള്ള മാന്യമായ ഒരു കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ പൂർവ്വികർ വ്യാപാരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിലൂടെ സമ്പത്ത് സമ്പാദിച്ചു. ഏകദേശം 100 ആയിരം പൗണ്ട് പിതാവ് മകനെ ഉപേക്ഷിച്ചു. "ബാംഗ്ലിയുടെ പ്രകാശവും തുറന്നതും ഇഴയുന്നതുമായ സ്വഭാവത്തിന് ഡാർസി അദ്ദേഹത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു...".

മിസ്റ്റർ ജോർജ് വിക്കാം (നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രം)

വിവരണം: "സംവരണം ചെയ്ത ഡാർസിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വിക്കാം മധുരമുള്ളവനും സുന്ദരനും ആരുമായും ഇടപഴകാനുള്ള അതുല്യമായ കഴിവുള്ളവനുമായിരുന്നു."

"വിക്കാം മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ അവൾ അവനെ നോക്കുകയും പിന്നീട് അവനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് എലിസബത്ത് മനസ്സിലാക്കി, അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള പ്രശംസയില്ലാതെയല്ല.

"മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക്"

എഡ്മണ്ട് ബെർട്രാം (ഗുഡി)

വിവരണം:"... തന്റെ സത്യസന്ധവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ സ്വഭാവത്താൽ, അവൻ തീർച്ചയായും ആളുകളുടെ സ്നേഹവും വിശ്വാസവും സമ്പാദിക്കുമെന്നും അതിനാൽ ഒരു പുരോഹിതനാകണമെന്നും അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു."

"ഈ യുവാവിന് ജീവിതത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത ലക്ഷ്യമുണ്ടായിരുന്നു, അവളോടും മറ്റെല്ലാവരോടും അയാൾ ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തിയിരുന്നു. സംഭാഷണ വിഷയം തന്നെ വിരസവും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുമായി മാറിയപ്പോഴും, അവൻ ഏത് സംഭാഷണങ്ങളെയും പിന്തുണച്ചു, കമ്പനിയിൽ ഒരു ഭാരമായിരുന്നില്ല.

ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ് (നെഗറ്റീവ്)

വിവരണം:എന്നിരുന്നാലും, ഹെൻറി തന്റെ സഹോദരിയോട് കാഴ്ചയിൽ അൽപ്പം നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൻ വളരെ നല്ലവനായിരുന്നു, സമൂഹത്തിൽ എങ്ങനെ തുടരണമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു.

"... തീർച്ചയായും, അവൻ അത്ര സുന്ദരനല്ലായിരുന്നു. അവനെ ഗ്രാമീണൻ എന്ന് വിളിക്കാം. കറുത്ത മുടിയുള്ള, കുറച്ച് പരുക്കൻ സ്വഭാവങ്ങളുള്ള, എന്നിരുന്നാലും, സമൂഹത്തിൽ എങ്ങനെ നന്നായി പെരുമാറണമെന്ന് അറിയാവുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ മാന്യനായിരുന്നു. സഹോദരിമാർ രണ്ടുപേരും അയാളോട് പെട്ടെന്ന് പെരുമാറി.രണ്ടാം മീറ്റിംഗിൽ ഹെൻറി ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നുന്നത്ര നിസ്സാരനല്ലെന്ന് മനസ്സിലായി.ഇപ്പോൾ സഹോദരിമാർ മുഖത്തിന്റെ മനോഹരമായ ഓവലും കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ വെളുത്ത പല്ലുകളും ശ്രദ്ധിച്ചു. ദൃഢമായ ശരീരപ്രകൃതി പോലും.വീട്ടിൽ പുരോഹിതന്റെ മൂന്നാമത്തെ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം ലാളിത്യത്തെ കുറിച്ച് ഒന്നും സംസാരിച്ചില്ല.ബെർട്രാം സഹോദരിമാർക്ക് ആശയവിനിമയം നടത്തേണ്ടി വന്ന ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു ഹെൻറി. അവനെക്കുറിച്ച് ഭ്രാന്താണ്."

"എമ്മ"

മിസ്റ്റർ നൈറ്റ്ലി (ഗുഡി)

വിവരണം:"മുപ്പത്തിയേഴോ എട്ടോ വയസ്സുള്ള, വിവേകമുള്ള മാന്യനായ മിസ്റ്റർ നൈറ്റ്‌ലി, വുഡ്‌ഹൗസ് കുടുംബത്തിന്റെ പഴയതും അടുത്തതുമായ ഒരു സുഹൃത്ത് മാത്രമല്ല, ഇസബെല്ലിന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ അവളുടെ ഭർത്താവിന് കൊണ്ടുവന്ന സ്വത്തിൽ അവരോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഹൈബറിയിൽ നിന്ന് ഒരു മൈൽ അകലെയാണ് അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്നത്, സ്ഥിരമായി ആഗ്രഹിച്ചിരുന്ന അവരുടെ പതിവ് സന്ദർശകനായിരുന്നു."

"എമ്മാ വുഡ്‌ഹൗസിൽ തെറ്റുകൾ കാണാൻ കഴിയുന്ന ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളായിരുന്നു മിസ്റ്റർ നൈറ്റ്‌ലി, അതേക്കുറിച്ച് അവളോട് പറയാൻ ധൈര്യം കാണിച്ച ഒരേയൊരാൾ."

മിസ്റ്റർ ഫ്രാങ്ക് ചർച്ചിൽ (നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രം)

വിവരണം:"ഇത്രയും മുഖസ്തുതിയുള്ള വാക്കുകൾ തനിക്കനുകൂലമായി പറഞ്ഞത് വെറുതെയല്ലെന്ന് എമ്മ വിചാരിച്ചു. യുവാവ് വളരെ സുന്ദരനായിരുന്നു: ഉയരം, ഭാവം, പെരുമാറ്റം കുറ്റമറ്റതായിരുന്നു, മുഖഭാവത്തിൽ - അച്ഛന്റെ അതേ ആവേശവും ഉന്മേഷവും. കണ്ണുകൾ - മനസ്സും വിവേകവും."

“നിങ്ങളുടെ സൗഹൃദമുള്ള യുവാവ് വളരെ ദുർബലഹൃദയനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്, മറ്റുള്ളവരുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി സ്വന്തമായി നിർബന്ധിക്കുകയും ശരിയായ കാര്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ആദ്യമായി അയാൾക്ക് നേരിടേണ്ടിവന്നാൽ, അവന്റെ വർഷങ്ങളിൽ അത് സമയമാകും. അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നയിക്കപ്പെടാൻ ശീലിക്കുക, അല്ലാതെ സ്വന്തം താൽപ്പര്യം കൊണ്ടല്ല. ” ചർച്ചിൽ)

"പ്രേരണ" ("കാരണം")

ക്യാപ്റ്റൻ ഫ്രെഡറിക് വെന്റ്വർത്ത്

വിവരണം:"... അവൻ ഒരു മിടുക്കനായ ചെറുപ്പക്കാരനാണ്, വ്യക്തിയിൽ സുന്ദരനാണ്, ഉയർന്ന ആത്മാവും മനസ്സും ഉള്ളവനാണ്."

"ക്യാപ്റ്റൻ വെന്റ്‌വർത്തിന് ഭാഗ്യമില്ലായിരുന്നു, അവൻ തന്റെ സേവനത്തിൽ വിജയിച്ചു, പക്ഷേ, എളുപ്പത്തിൽ കിട്ടിയത് ചെലവഴിച്ച്, അവൻ ഒന്നും ശേഖരിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഉടൻ തന്നെ സമ്പന്നനാകുമെന്നതിൽ അവന് സംശയമില്ല; തീയും തീക്ഷ്ണതയും നിറഞ്ഞ, അവൻ അറിഞ്ഞു. താമസിയാതെ ഒരു കപ്പൽ ലഭിക്കും, അവന്റെ പുതിയ സ്ഥാനം അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെല്ലാം നൽകും, അവൻ എപ്പോഴും സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, ഭാവിയിൽ സന്തോഷം അവനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കില്ലെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു, ആനി, എന്നാൽ ലേഡി റസ്സൽ മറ്റൊരുവിധത്തിൽ വിധിച്ചു. അവളെ ഒട്ടും സന്തോഷിപ്പിക്കരുത്; നേരെമറിച്ച്, അവർ അവളുടെ കണ്ണിൽ തിന്മ വർദ്ധിപ്പിച്ചു; അവ കാരണം അവ അവൾക്ക് കൂടുതൽ അപകടകരമാണെന്ന് തോന്നി. മിടുക്കനും മൂർച്ചയുള്ളവനും ധാർഷ്ട്യമുള്ളവനും. ദൈവത്തിന് എത്ര ഉയരമുണ്ട് എന്ന് അറിയില്ല; പക്ഷേ, തീ പോലെ അവൾ ഭയപ്പെട്ടു ഏതെങ്കിലും അശ്രദ്ധയുടെ.

മിസ്റ്റർ വില്യം എലിയറ്റ്

വിവരണം:"അവന്റെ പെരുമാറ്റം ഉടനടി അവനെ ശുപാർശ ചെയ്തു; അവനുമായി സംസാരിച്ചപ്പോൾ, അവൾ അവനിൽ അത്തരമൊരു ഗൗരവം കണ്ടെത്തി, അത് അവന്റെ നിസ്സാരതയെ പൂർണ്ണമായും വീണ്ടെടുത്തു, അവൾ തന്നെ പിന്നീട് ആനിനോട് സമ്മതിച്ചതുപോലെ, ആദ്യം അവൾ ഏതാണ്ട് ആക്രോശിച്ചു: "ഇത് മിസ്റ്റർ. എലിയറ്റ്? "അവളുടെ ബഹുമാനത്തിന് അർഹതയുള്ള മറ്റാരെങ്കിലുമില്ലെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. എല്ലാം അവനിൽ സംയോജിച്ചു: ഉൾക്കാഴ്ച, ന്യായവിധിയുടെ കൃത്യത, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, നല്ല ഹൃദയം; കുടുംബ സ്നേഹത്തിന്റെയും കുടുംബത്തിന്റെയും ശക്തമായ ബോധം അവനുണ്ടായിരുന്നു. ബഹുമാനം, പക്ഷേ അഹങ്കാരവും ആഭിമുഖ്യവുമല്ല; അവൻ സ്വതന്ത്രനായി ജീവിച്ചു, ഒരു ധനികനെപ്പോലെ, എന്നാൽ തന്റെ സമ്പത്തിൽ വീമ്പിളക്കാതെ, എല്ലാ സുപ്രധാന കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം വിധി ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ലോകത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തെ വെല്ലുവിളിക്കാതെയും ചെയ്തു. ഒരു കാര്യത്തിലും മര്യാദയുടെ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കരുത്, ക്ഷണികമായ ആഗ്രഹത്തിന്റെയോ സ്വയം സ്നേഹത്തിന്റെയോ ഔദാര്യത്തിന്റെ വേഷംമാറി, മറ്റ് യുവാക്കളുടെ കാര്യത്തിലില്ലാത്തതുപോലെ, വീട്ടുവളപ്പിൽ സുഖകരവും മധുരവുമുള്ളത് എങ്ങനെ വിലമതിക്കണമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. തളരാത്ത ഭാവനയോടെ. "

"നോർത്താഞ്ചർ ആബി"

മിസ്റ്റർ ഹെൻറി ടിൽനി (ഗുഡി)

വിവരണം:"സുന്ദരൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടാവുന്ന ഒരു യുവാവിന് ഒരു നൃത്ത പങ്കാളിയായി മാനേജർ അവളെ പരിചയപ്പെടുത്തി. ഇരുപത്തിനാലോ ഇരുപത്തഞ്ചോ വയസ്സ് പ്രായമുള്ള, ഉയരവും കുലീനമായ ഭാവവും, മനോഹരമായ സവിശേഷതകളും മൂർച്ചയുള്ള, ചടുലമായ രൂപവും ഉണ്ടായിരുന്നു. കുടുംബപ്പേര് അവൻ ടിൽനി ആയിരുന്നു, കാതറിൻ ഉടൻ തന്നെ അവനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, നൃത്തത്തിനിടയിൽ അവർക്ക് സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു, പക്ഷേ ചായ മേശയിൽ വച്ച് അവളുടെ ആദ്യത്തെ അനുകൂല മതിപ്പ് അവളെ വഞ്ചിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അവൾക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു, അവൻ ചടുലമായും തമാശയോടെയും സംസാരിച്ചു, നല്ലതും ഉണ്ടായിരുന്നു. -അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലെ സ്വാഭാവികമായ വിരോധാഭാസവും വഞ്ചനയും , അത് അവൾക്ക് സന്തോഷം നൽകി, പക്ഷേ അവൾക്ക് അവരെ മനസിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ജോൺ തോർപ്പ് (നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രം)

വിവരണം:"അദ്ദേഹം ഇടത്തരം ഉയരമുള്ള, സാമാന്യമായ സവിശേഷതകളും വിചിത്രമായ രൂപവുമുള്ള ഒരു തടിച്ച ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു, അവൻ വളരെ ആകർഷകമായി കാണപ്പെടാതിരിക്കാൻ, ഒരു വരനെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നതായി തോന്നി, നല്ല പെരുമാറ്റമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ കടന്നുപോകാതിരിക്കാൻ, അവൻ പെരുമാറി. സംയമനം കാണിക്കണമെങ്കിൽ അനായാസവും, അനായാസം അനുവദനീയമാണെങ്കിൽ ചീകിയും."

ഓസ്റ്റന്റെ നോവലുകൾ വീണ്ടും വായിക്കാനും പുനഃപരിശോധിക്കാനും എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന എന്നെ "വിടില്ല" എന്ന് ഞാൻ ഒടുവിൽ മനസ്സിലാക്കി. എഡ്വേർഡ് ഫെറാർസിന്റെ മാന്യത, കേണൽ ബ്രാൻഡന്റെ കുലീനത, ഡാർസിയുടെ അഭിമാനം, ബിംഗ്ലിയുടെ ദയ, എഡ്മണ്ട് ബെർട്രാമിന്റെ സൗഖ്യം, ഹെൻറി ടിൽനിയുടെ പരിഹാസ്യമായ മനസ്സ്, ക്യാപ്റ്റൻ വെന്റ്വർത്തിന്റെ വിശ്വസ്തത. ഞാൻ മിസ്റ്റർ നൈറ്റ്ലിയെ മറന്നു, അതിനാൽ മുകളിൽ പറഞ്ഞ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഓസ്റ്റിൻ മാത്രമല്ല എനിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട കഥാപാത്രം.

നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയ്ക്ക് നന്ദി :) നല്ലൊരു ദിവസം ആശംസിക്കുന്നു)

ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു)

എമ്മ ബോവറി എന്ന നായികയുടെ പേരിലാണ് ഫ്‌ളോബർട്ട് തന്റെ ആദ്യ നോവലിന് പേരിട്ടത്. ഇത് സ്വാഭാവികമാണ്, കാരണം സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനം ഒരു യുവതിയുടെ ഹ്രസ്വവും സങ്കടകരവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണമാണ്. എന്നാൽ നോവലിലെ പുരുഷ ചിത്രങ്ങൾ തുല്യ പ്രാധാന്യമുള്ള സ്ഥാനമാണ് വഹിക്കുന്നത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എമ്മയെ വളഞ്ഞ പുരുഷന്മാരാണ് അവളുടെ ദാരുണമായ വിധി നിർണ്ണയിച്ചത്. നോവലിലെ നായകന്മാർ വ്യത്യസ്ത തലമുറയിലെ പുരുഷന്മാരാണ്. നമ്മൾ ആദ്യം കാണുന്നത് എമ്മയുടെ മാതാപിതാക്കളെയും ചാൾസ് ബോവറിയെയുമാണ്. കമ്പനിയിൽ നിന്ന് വിരമിച്ച പാരാമെഡിക്കായ ചാൾസിന്റെ പിതാവ് സർവീസ് ഉപേക്ഷിക്കാനും വിവാഹം കഴിക്കാനും കൃഷി ചെയ്യാനും നിർബന്ധിതനായി, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും മനസ്സിലായില്ല. "വിവാഹത്തിന് ശേഷം, അവൻ രണ്ടോ മൂന്നോ വർഷം സ്ത്രീധനം വാങ്ങി ജീവിച്ചു - അവൻ നല്ല അത്താഴം കഴിച്ചു, വൈകി എഴുന്നേറ്റു, പോർസലൈൻ പൈപ്പുകൾ പുകച്ചു, എല്ലാ വൈകുന്നേരവും തിയേറ്ററുകളിൽ പോയി പലപ്പോഴും കഫേകളിൽ നോക്കി." ചാൾസ് ജനിച്ചപ്പോൾ, മോൺസിയൂർ ബോവറി, ഭാര്യയുടെ ആഗ്രഹത്തിനും കുട്ടിയുടെ ആഗ്രഹത്തിനും വിപരീതമായി, മാനസിക വികാസത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകാതെ, കഠിനമായ സ്പാർട്ടൻ വളർത്തലിലൂടെ മകനെ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. "സന്തോഷം പഠിപ്പിക്കുന്നതിലല്ല - ആർക്കെങ്കിലും സമർത്ഥനായാൽ അവൻ എപ്പോഴും ആളുകൾക്കിടയിൽ പുറത്തുവരും" എന്ന് അദ്ദേഹം പറയാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ താമസിയാതെ അവന്റെ മകന്റെ വിധി അവനിൽ താൽപ്പര്യവും സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങളും പൂർണ്ണമായും നിർത്തി. അവനോട് താൽപ്പര്യമില്ലാതെ, ജോലിയില്ലാതെ, സ്നേഹമില്ലാതെ അവൻ അശ്രദ്ധമായി ജീവിതം നയിച്ചു.

വരൻ ചാൾസ് ബോവറി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ എമ്മയുടെ പിതാവ്, റൗൾട്ടിന്റെ പിതാവ്, വളരെ ഖേദിക്കാതെ മകളുമായി പിരിഞ്ഞു. എമ്മയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും വീട്ടുകാരെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മനസ്സിലായിട്ടില്ല, അതിനായി തനിക്ക് ഒട്ടും ചായ്‌വ് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ചാൾസിന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ, എമ്മയുടെ പിതാവും "സ്വയം വളരെയധികം ബുദ്ധിമുട്ടിച്ചില്ല, അവന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി അവൻ പണം നീക്കിവച്ചില്ല - ഭക്ഷണവും ഊഷ്മളവും ഉറക്കവുമായിരുന്നു അവന്റെ ആദ്യ സ്ഥാനത്ത്." മകളുടെ കുടുംബവുമായുള്ള ബന്ധം വർഷത്തിലൊരിക്കൽ അവർക്ക് ഒരു ടർക്കി അയച്ചു എന്ന വസ്തുതയിൽ ഒതുങ്ങി.

എമ്മയുടെ ഭർത്താവ് ചാൾസ് ബോവറി പഴയ തലമുറയോട് പല കാര്യങ്ങളിലും സമാനമാണ്. അവനും ഇഷ്ടമില്ലാത്തതും അറിയാത്തതും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ രോഗികളെ ഉപദ്രവിക്കാതിരിക്കാൻ ചാൾസ് മനഃസാക്ഷിയോടെ വിളിക്കുന്നു. ചാൾസിന്റെ മണ്ടത്തരവും നിരുത്തരവാദിത്തവും കാരണം അവരിൽ ഒരാൾക്ക് തന്റെ കാൽ മുറിക്കേണ്ടി വന്നെങ്കിലും. നോവലിലെ പുരുഷ ചിത്രങ്ങളിൽ, ചാൾസ് എമ്മയെ സ്നേഹിക്കുന്നു എന്നതിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്. എന്നാൽ അവന്റെ സ്നേഹം എമ്മയെ ഒന്നും ചെയ്തില്ല. "അവൻ ഒന്നും പഠിപ്പിച്ചില്ല, ഒന്നും അറിഞ്ഞില്ല, ഒന്നും ആഗ്രഹിച്ചില്ല." അവൻ തന്നിലും എമ്മയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള തന്റെ ജീവിതത്തിലും പൂർണ്ണ സംതൃപ്തനായിരുന്നു. വിവാഹിതയായ എമ്മയ്ക്ക് "ഈ ശാന്തമായ വെള്ളപ്പൊക്കമാണ് താൻ സ്വപ്നം കണ്ട സന്തോഷമെന്ന് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല." യഥാർത്ഥ സന്തോഷത്തിനായുള്ള അന്വേഷണം, മനോഹരമായ ജീവിതം എമ്മയെ മറ്റ് പുരുഷന്മാരിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. എന്നാൽ സുന്ദരനായ റോഡോൾഫ് സംതൃപ്തിയും സാഹസികതയും മാത്രമാണ് തേടുന്നത്. ലിയോണിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എമ്മ സ്വയം സ്ഥിരീകരിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. എമ്മയ്ക്ക് സഹായം ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ ഉടൻ തന്നെ അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. ആർക്കുവേണ്ടി അവൾ അവളുടെ കുടുംബത്തെ നശിപ്പിച്ചു, ഒരു മനുഷ്യനെ നശിപ്പിച്ചു, മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ മികച്ചവരല്ല. എമ്മ അഗാധത്തിന്റെ വക്കിലായിരുന്നു. വ്യാപാരിയായ ലെറേയും ഇതിന് കാര്യമായ സഹായങ്ങൾ ചെയ്തു. എമ്മയുടെ സ്ഥാനം ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ കുതന്ത്രങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ മൂലധനം ശേഖരിച്ചു. ലെറേ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നന്നായി പരിഗണിച്ചു, പടിപടിയായി, എമ്മയെയും ചാൾസിനെയും നശിപ്പിച്ചു.

നോവലിലെ ഏറ്റവും നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് അപ്പോത്തിക്കറി ഓം. മണ്ടൻ, ആഡംബരം, അതിമോഹം, അവൻ യോൺവില്ലെ പട്ടണത്തിന്റെ എല്ലാ അശ്ലീലതയും മന്ദബുദ്ധിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒമേ ഫാർമസിയിൽ വെച്ചാണ് എമ്മ ആർസെനിക് കണ്ടെത്തിയതും ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചതും.

അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ള പുരുഷന്മാർക്കൊന്നും എമ്മയെ മനസ്സിലാക്കാനോ സഹായിക്കാനോ കഴിഞ്ഞില്ല.

എമ്മയുടെ മരണത്തിൽ ജസ്റ്റിനെപ്പോലുള്ള ശുദ്ധവും ചെറുപ്പവുമായ ഒരു ആത്മാവ് പോലും ഉൾപ്പെടുന്നു - മരണത്തിലേക്കുള്ള അവളുടെ പാത പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നത് അവനാണ്: എമ്മ വിഷം തേടുമ്പോൾ അവൻ ഒരു മെഴുകുതിരി പിടിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, മരിക്കുന്ന എമ്മയുടെ കിടക്കയ്ക്ക് സമീപം മറ്റൊരു കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - സർജൻ ലാറിവിയർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരകൗശലത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ, സെൻസിറ്റീവ്, ആത്മാർത്ഥത. മഹത്വവും ബുദ്ധിയും പ്രൊഫഷണലിസവും ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ്. അയാൾക്ക് എമ്മയെ സഹായിക്കാനായില്ല, പെട്ടെന്ന് യോൺവില്ലെ വിട്ടു. പിന്നെ അവൻ ഇവിടെ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്? എമ്മ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത മറ്റൊരു ജീവിതത്തിന്റെ മനുഷ്യനാണ് അവൻ. എവിടെയോ മറ്റൊരു, ശോഭയുള്ള, സുന്ദരമായ ജീവിതം ഉണ്ടെന്ന് അവൾക്ക് വിവരണാതീതമായി തോന്നി. എന്നാൽ അവളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പുരുഷന്മാർക്ക് എങ്ങനെയെന്ന് അറിയില്ല, വ്യത്യസ്തമായി ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

"അശ്ലീലതയും വിഡ്ഢിത്തവും എല്ലായിടത്തും തങ്ങളുടെ വിജയം ആഘോഷിക്കുമ്പോൾ" എഴുത്തുകാരൻ വെറുക്കുന്ന പുതിയ ബൂർഷ്വാ ക്രമം നിലനിൽക്കുന്ന നായകന്മാരാണ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നോവലിലെ പുരുഷന്മാർ. ഈ ലോകത്ത് അസഹനീയമായ വിരസതയും ഏകാന്തതയും അനുഭവിക്കുന്ന നോവലിലെ ഒരേയൊരു നായികയായി എമ്മ മാറി. ഇത് അവളെ ചാരനിറത്തിലുള്ളതും മങ്ങിയതും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുമായ പുരുഷന്മാരുടെ കൂട്ടത്തിൽ വേർതിരിക്കുന്നു.

G. Floubert എഴുതിയ "മാഡം ബോവറി" എന്ന നോവലിലെ പുരുഷ ചിത്രങ്ങൾ

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് ഉപന്യാസങ്ങൾ:

1. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് "പാനി ബോവറി" എന്ന നോവൽ എഴുതി. ഇത് സാമൂഹിക തകർച്ചയുടെ സമയമാണ്, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ദൈനംദിന ജീവിതത്തിനിടയിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ് ...
2. കാലൊടിഞ്ഞ പിതാവിന്റെ കൃഷിയിടത്തിലേക്ക് വിളിച്ചപ്പോഴാണ് യുവ ഭിഷഗ്വരനായ ചാൾസ് ബോവറി എമ്മ റൗൾട്ടിനെ ആദ്യമായി കാണുന്നത്. എമ്മയ്ക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു...
3. മികച്ച ഫ്രഞ്ച് ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ഫ്ലൂബെർട്ട് ഒരു പുതിയ സാഹിത്യം ആരംഭിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന തത്ത്വങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലമായിരുന്നു. പ്രധാന...
4. ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ "പാനി ബോവറി" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ജീവിതം വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു കാര്യമാണ്. ചിലപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തി, ഭാരിച്ച ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ, ...
5. ബൽസാക്കിന്റെ "ഗോബ്സെക്" എന്ന കൃതിയിലെ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് കഥയുടെ സവിശേഷതകൾ. ചോദ്യം - "ഗോബ്സെക്" എഴുതാനുള്ള ആശയം. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച്, "ഗോബ്സെക്" എന്ന കഥ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടതായിരുന്നു ...
6. പ്രധാന സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയായി റിയലിസം. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷമായ സവിശേഷത എന്താണ്? ഓരോ ചരിത്ര യുഗവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന് അതിന്റേതായ രീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു...
7. സ്റ്റെൻഡലിന്റെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവൽ വിഷയത്തിൽ വൈവിധ്യവും രസകരവും പ്രബോധനപരവുമാണ്. ഉപദേശവും അവന്റെ നായകന്മാരുടെ വിധിയും. എനിക്ക് നിന്നോട് പറയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്...
8. യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും കാണിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ ചരിത്ര വ്യക്തികളിലും, ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു കുട്ടുസോവിനെ ഒരു യഥാർത്ഥ മഹാനായ മനുഷ്യൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവൻ നെപ്പോളിയനെ നിരസിച്ചു ...
9. ഹെമിംഗ്‌വേയിലെ ആളുകൾ ഉന്നതരല്ല, മറിച്ച് മികച്ചവരാണ്, എഴുത്തുകാരന് അവരെ ആഹ്ലാദിപ്പിക്കുകയും അലങ്കരിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതില്ല, ഈ പ്രക്രിയയിലെ ആളുകളെ അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു ...
10. ടൈഗർ ക്യാച്ചേഴ്സ് എന്ന തന്റെ ആദ്യത്തെ മഹത്തായ ഗദ്യ കൃതിയുടെ പ്രകാശനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, ഇവാൻ ബാഗ്രിയാനി ഒരു റൊമാന്റിക് കവിയായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളിൽ പലപ്പോഴും...
11. ഉദ്ദേശ്യം: എപ്പിഗ്രാഫുകൾ, ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ എന്നിങ്ങനെ രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അത്തരം വഴികൾ വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുക; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രചോദനം മനസ്സിലാക്കുക, ...
12. ലിയോ നിക്കോളയേവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ബന്ധുവായ അത്തനാസിയസ് ഫെറ്റിന്റെ രണ്ട് തരം മനസ്സുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പൂർണ്ണമായി പങ്കിട്ടു: മനസ്സിന്റെ മനസ്സും ഹൃദയത്തിന്റെ മനസ്സും. ഒരുപക്ഷേ,...
13. കാത്തിയെയും ഹാർട്ടനെയും വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഇ. ബ്രോണ്ടെ അവർ ശക്തിയും ഊർജവും നിറഞ്ഞ ആരോഗ്യമുള്ള യുവാക്കളാണെന്ന് നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത് കേറ്റി ...
14. ഈ പെൺകുട്ടികളുടെ മികച്ച സവിശേഷതകൾ വികസിത റഷ്യൻ സംസ്കാരം സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. തുർഗനേവ് തന്റെ നായികമാരെ മിടുക്കരും നിർണ്ണായകരും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തവരുമാക്കുന്നു. അത്തരക്കാരാണ് നതാലിയ, പ്രത്യേകിച്ച് ...