ജോലിയിലെ ധാർമ്മിക പ്രശ്നം മൂത്ത മകനാണ്. ഹ്രസ്വ വിശകലനം: വാമ്പിലോവ്, “മൂത്ത മകൻ

1) ചെക്കോവിന്റെ "Ionych" എന്ന കഥയിലെ തലക്കെട്ട് എന്താണ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുക: തീം അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാന ആശയം. രചയിതാവിന് എന്ത് തലക്കെട്ടാണ് നിങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നത്?

2) വാചകത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന 2-3 പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ (അല്ലെങ്കിൽ ചിറകുള്ള വാക്കുകൾ) തിരഞ്ഞെടുക്കുക.

വാചകത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ വിശകലനം. ഓപ്‌ഷൻ 4. ഏത് പേരിലും .. ഒരു സ്ഥലം മറയ്ക്കുന്നു .. ഒരു രഹസ്യം. ഗ്രാമത്തിന് പുറത്ത് ഒരു തെരുവോ നദിയോ എത്രയുണ്ടോ അത്രത്തോളം നിഗൂഢത വർദ്ധിക്കുന്നു. നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും കുറിച്ച്

b..zatelno കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഈ നിഗൂഢതകളുടെ താക്കോലുകൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ ഗ്രാമത്തെ സോസ്നോവ്ക ഒസിനോവ്ക ഡുബ്രോവ്ക ബെറെസോവ്ക എന്ന് വിളിക്കുകയാണെങ്കിൽ ഞങ്ങൾ പ്രശ്നങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ പരിഹരിച്ചു. ഇവിടെ എല്ലാം വ്യക്തമാണ്, അതെ (അതേ) ഇന്ന് കാടും (അല്ല) ഗ്രാമങ്ങളും .. ഗന്ധമുണ്ടെങ്കിൽ .. . എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അത് കുറച്ചുകൂടി സങ്കീർണ്ണമായ ജോലിയാണ്. ഒർലോവോ ഗ്രാമം. ഞാൻ ഈ ഗ്രാമത്തിലാണ് ജനിച്ചത്, തീർച്ചയായും, ഏകദേശം പത്ത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ലോകത്തോട് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ച്, ഞങ്ങളുടെ സ്ഥലങ്ങളിൽ ധാരാളം കഴുകന്മാർ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. മാസ്റ്റർ ഓർലോവ് ഗ്രാമം ഭരിച്ചിരുന്നപ്പോൾ (എൻ ..) തന്റെ കണ്ടെത്തൽ പകർന്ന പിതാവ് പറഞ്ഞു. വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന..സ്തൊമ്, ഇത്തരത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം ഒപ്പം..ഫലങ്ങൾ (അല്ല) പ്രൊപ്..നൽകുന്നു. ഗ്രാമത്തിൽ നടന്നതെല്ലാം ഞാൻ ആകാംക്ഷയോടെ വായിച്ചു, ചോദിച്ചു. ഓർലോവ് ഏതുതരം മാന്യനാണ് ഞങ്ങളുടെ ഗ്രാമം ഭരിച്ചത് (അല്ല) ഗ്രാമം എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വതന്ത്രമാണെന്ന് ഞാൻ കണ്ടെത്തി. എന്തുകൊണ്ടാണ് പട്ടണത്തെ ഓർലോവ് എന്നും (അല്ല) ud..elk dock..patsya എന്നും വിളിച്ചത്. ചിലപ്പോൾ (അല്ല) പേരുകളുടെ അർത്ഥത്തിലേക്ക് ഡോക്..പറ്റ്..സ്യാ (വോൾ) ചെയ്യാൻ വളരെയധികം പരിശ്രമിക്കേണ്ടിവരും. എന്നാൽ യാത്രകൾക്കിടയിൽ, എന്റെ zap..snoy പുസ്തകത്തിൽ ഒരുപാട് സ്നേഹമുള്ള ..പരീക്ഷണ പേരുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.. (വി. പെസ്കോവ് പ്രകാരം.) വ്യാകരണ നിയമനങ്ങൾ. 1. വാചകത്തിന് ശീർഷകം നൽകുക. 2. ഇതൊരു വാചകമാണെന്ന് തെളിയിക്കുക. 3. വാചകത്തിന്റെ തീം. 4. വാചകത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം. 5. ടെക്സ്റ്റ് ശൈലി (നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം തെളിയിക്കുക). 6. ടെക്സ്റ്റ് തരം (നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം തെളിയിക്കുക). 7. വിട്ടുപോയ വിരാമചിഹ്നങ്ങൾ പൂരിപ്പിക്കുക. ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് നഷ്ടപ്പെട്ട അക്ഷരങ്ങൾ ചേർക്കുക. 8. നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം പേരുകൾക്കായി നിരവധി ഒറ്റമൂലി പദങ്ങൾ എഴുതുക. 9. കോഴ്‌സ് എന്ന വാക്കിന്റെ സ്വരസൂചക വിശകലനം ഉണ്ടാക്കുക. 10. വാചകത്തിൽ 2-3 പോളിസെമാന്റിക് വാക്കുകൾ കണ്ടെത്തുക. ഏത് അർത്ഥത്തിലാണ് അവ ഉപയോഗിക്കുന്നത്? ഈ വാക്കുകൾ മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന ശൈലികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ എടുക്കുക. 11. സ്കീമുകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ പദങ്ങളുടെ 2-3 ഉദാഹരണങ്ങൾ വാചകത്തിൽ നിന്ന് എഴുതുക: 12. ഒർലോവോ എന്ന വാക്കിന്റെ രൂപഘടന വിശകലനം ചെയ്യുക. 13. വാചകത്തിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയ രീതി നിർണ്ണയിക്കുക: 1, 2; 2 ഉം 3 ഉം. 14. ടെക്‌സ്‌റ്റിൽ നിന്ന് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്‌ത വാക്യം എഴുതി പാഴ്‌സ് ചെയ്യുക. 15. ടെക്‌സ്‌റ്റ് കോംപ്ലക്‌സ് വാക്യങ്ങളിൽ കീഴ്‌വഴക്കമുള്ള വിശദീകരണവും ആട്രിബ്യൂട്ടീവ് ക്ലോസുകളും കണ്ടെത്തി അവയെ ഗ്രാഫിക്കായി നിയോഗിക്കുക. 16. ഇനിപ്പറയുന്ന വിരാമചിഹ്ന നിയമങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന വാചകത്തിൽ നിന്ന് വാക്യങ്ങൾ എഴുതുക: ഒരു വാക്യത്തിലെ ഏകതാനമായ അംഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള കോമ; സാഹചര്യങ്ങളുടെ വേർതിരിവ്.

ദയവായി സഹായിക്കൂ, എനിക്ക് ഇത് എത്രയും വേഗം ചെയ്യണം!! അതിന്റെ തീമും പ്രധാന ആശയവും സൂചിപ്പിക്കുക. ശൈലി നിർവചിക്കുക

വാചകത്തിന്റെ സംഭാഷണം (നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം തെളിയിക്കുക) കീഴ്വഴക്കമുള്ള ക്ലോസിനെ പ്രധാന വാക്യങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ഏത് വാക്യ സംയോജനങ്ങളാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുക.

യുവാക്കളേ, നിങ്ങളുടെ ആൺമക്കളുടെയും പെൺമക്കളുടെയും അച്ഛനും അമ്മയും നിങ്ങൾ ദുർബലരും ശക്തിയില്ലാത്തവരും അവശരും ആയിത്തീരുന്ന ഒരു സമയം വരുമെന്ന് ചിന്തിക്കുക. നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ജീവിതം നയിക്കുകയാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കും നിങ്ങളുടെ കുട്ടികൾക്കും വ്യക്തമാകും. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതാവസാനത്തിലെ വിധി സുഗമമാക്കുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം കുട്ടികളോടുള്ള ആത്മാർത്ഥവും അർപ്പണബോധവും വിശ്വസ്തവുമായ സ്നേഹമാണ്. മറ്റെല്ലാ സന്തോഷങ്ങളും ഈ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും യഥാർത്ഥവുമായ മാനുഷിക സന്തോഷത്തിന് മുമ്പിൽ വിളറിയതാണ്. ഈ സമ്പത്ത് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ എങ്ങനെ ശേഖരിക്കാമെന്ന് അറിയുന്നവനാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ സന്തോഷവാനും ബുദ്ധിമാനും. ഈ സമ്പത്തിന്റെ ശേഖരം നിങ്ങളുടെ മക്കളുടെ ആത്മാവാണ്. അവന്റെ പേര് കുട്ടികളോടുള്ള നിങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തമാണ്. ഈ സമ്പത്ത് പരിപാലിക്കുക, അത് നിങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങിവരും. നിങ്ങളുടെ കുട്ടികൾ നിങ്ങളേക്കാൾ ശക്തരും ബുദ്ധിമാനും ആയിത്തീരുന്ന സമയം വരുമെന്ന് അറിയുക - ഇത് അനിവാര്യവും വളരെ ബുദ്ധിപരവുമായ ജീവിത മാതൃകയാണ്. നിങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിന്റെ ഏക ഉറവിടം നിങ്ങളുടെ കുട്ടികളുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ നിങ്ങൾ തന്നെ ഒരു വലിയ, താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത മൂല്യമായി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന തിരിച്ചറിവായിരിക്കും, കാരണം നിങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ, നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിൽ, നിങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രേരണകളിലും അഭിലാഷങ്ങളിലും, കുട്ടികൾ ആദ്യം കാണും. നിങ്ങളുടെ എല്ലാ കടമകളും നിങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തവും. വാർദ്ധക്യത്തിൽ ജീവിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു മൂലധനം ഇതാണ്, നിങ്ങളുടെ ജീവിതം വെറുതെയല്ല ജീവിച്ചത് എന്ന ശാന്തമായ ആത്മവിശ്വാസം.

വാചകത്തിന്റെ തീമും പ്രധാന ആശയവും

വീട്ടിലെത്തി വസ്ത്രം ധരിപ്പിച്ച് ഉറക്കത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചപ്പോൾ അത് തികച്ചും അസാധ്യമാണെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു. എന്റെ കയ്യിൽ അവളുടെ ഫാനിൽ നിന്ന് ഒരു തൂവലും അവളുടെ മുഴുവൻ കയ്യുറയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൾ പോകുമ്പോൾ അവൾ എനിക്ക് തന്നു, അവൾ വണ്ടിയിൽ കയറുമ്പോൾ ഞാൻ അവളുടെ അമ്മയെയും പിന്നെ അവളെയും സഹായിച്ചു. ഞാൻ ഈ കാര്യങ്ങളിലേക്ക് നോക്കി, കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കാതെ, ആ നിമിഷത്തിൽ ഞാൻ അവളെ എന്റെ മുന്നിൽ കണ്ടു, അവൾ, രണ്ട് മാന്യന്മാരിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത്, എന്റെ ഗുണനിലവാരം ഊഹിച്ചു, അവൾ പറയുമ്പോൾ അവളുടെ മധുരമായ ശബ്ദം ഞാൻ കേൾക്കുന്നു: “അഭിമാനമോ? അതെ?" - സന്തോഷത്തോടെ എനിക്ക് കൈ തരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അത്താഴസമയത്ത് അവൻ ഒരു ഗ്ലാസ് ഷാംപെയ്ൻ കുടിക്കുകയും തഴുകുന്ന കണ്ണുകളോടെ അവന്റെ പുരികങ്ങൾക്ക് താഴെ നിന്ന് എന്നെ നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഞാൻ അവളെ അവളുടെ പിതാവിനൊപ്പം ഒരു ജോടിയായി കാണുന്നു, അവൾ അവനു ചുറ്റും സുഗമമായി സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, അഭിമാനത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും തനിക്കും അവനും വേണ്ടി, അഭിനന്ദിക്കുന്ന കാണികളെ നോക്കുന്നു. ഞാൻ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ അവനെയും അവളെയും ഒരു ആർദ്രമായ, ആർദ്രമായ വികാരത്തിൽ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു.

"മൂത്ത മകൻ" എന്ന നാടകം (1967, "അങ്കാര" എന്ന ആന്തോളജിയിൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1968, നമ്പർ 2) സോവിയറ്റ് നാടകകലയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നായി മാറി, സംവിധായകൻ വി. മെൽനിക്കോവ് അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു അത്ഭുതകരമായ സിനിമ നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ യെവ്ജെനി ലിയോനോവ് തിളങ്ങി (സരഫാനോവ്), നിക്കോളായ് കരാചെൻസോവ് (ബുസിജിൻ). "ജീവിതത്തിൽ പരാജിതനായ" ആന്ദ്രേ ഗ്രിഗോറിയേവിച്ച് സരഫനോവിന്റെ കഥയിൽ വാമ്പിലോവ് ഉയർന്ന അർത്ഥം കണ്ടെത്തുന്നു, കാരണം ഈ മനുഷ്യൻ തന്റെ ജീവിതം സത്യസന്ധമായി ജീവിച്ചു, എല്ലായ്പ്പോഴും നല്ല മനസ്സാക്ഷിയിൽ ജീവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവന്റെ ആത്മീയ വിശുദ്ധിയും അരക്ഷിതാവസ്ഥയും അവനിലേക്ക് തികച്ചും അപരിചിതരെ ആകർഷിക്കുന്നു. "ഈ അച്ഛൻ ഒരു വിശുദ്ധനാണ്" എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്ന വ്‌ളാഡിമിർ ബുസിജിൻ, കഠിനവും പ്രായോഗികവുമായ ചെറുപ്പക്കാരൻ.

കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തം നന്നായി അറിയാം, അതിനാൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ വസിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അത് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന സംഘട്ടനവും ഇതിവൃത്തവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. നാടകത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്: സരഫാനോവ്, ബുസിജിൻ. ആത്മാക്കളുടെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ബന്ധത്താൽ ഐക്യപ്പെടുന്ന ആളുകളാണ് ഇവർ, പ്രായവ്യത്യാസമുണ്ടായിട്ടും പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാൻ അവർക്ക് ശരിക്കും കഴിയും. ആൻഡ്രി ഗ്രിഗോറിവിച്ച് സരഫനോവിന്റെ ആത്മീയ വിശുദ്ധിയുടെ ആകർഷണം വളരെ വലുതാണ്, ചെറുത്തുനിൽക്കാൻ മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്, ഇത് സംഭവിക്കുന്നത് നായകൻ നടിക്കുന്നില്ല, കളിക്കുന്നില്ല, അവൻ എല്ലാവരെയും സ്നേഹിക്കുന്നു, അവൻ പരസ്യമായും വിശ്വാസത്തോടെയും ലോകത്തെ നോക്കുന്നു. , വിരോധാഭാസമായി ദുഃഖിതനായ "അനുഗ്രഹീതൻ (ഇങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ ഭാര്യ, "ഗുരുതരമായ വ്യക്തി" ക്കായി അവനെ ഉപേക്ഷിച്ച അവന്റെ കുട്ടികളുടെ അമ്മ, അവനെ അക്ഷരങ്ങളിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്തത്) ഈ വ്യക്തിയെ ഏറ്റവും കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അതെ, സാധാരണ ജീവിതത്തിൽ, അത്തരം ആളുകൾ ആശ്ചര്യം, പ്രകോപനം, അവിശ്വാസം എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു, "നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് അറിയേണ്ടതുണ്ട്" എന്നതിൽ നിന്ന് അവർ വളരെയധികം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് കുട്ടികൾക്ക് അവനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയാത്തത് - അവന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും? "ഇല്ല, ഇല്ല, നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ ഒരു പരാജിതനെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. എനിക്ക് അത്ഭുതകരമായ കുട്ടികളുണ്ട് ..." - തന്റെ മകളുടെ പ്രതിശ്രുത വരൻ, തന്റെ വധുവിന്റെ പിതാവ് ചെയ്യുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാത്ത, ക്ലാരിനെറ്റിസ്റ്റ് വെടിവച്ചതിനെ സ്വമേധയാ "വെളിപ്പെടുത്തുന്നു" എന്ന് സരഫനോവ് പറയുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്ന്, ആരുടെ കുടുംബവും അവനും താൻ ഇപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിക്കുന്നുവെന്ന് നടിക്കുന്നു ... അതുപോലെ, "മൂത്ത മകനോടും" സിൽവയുടെ "എക്സ്പോഷറിനോ" ഉള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തിൽ ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല, സരഫനോവിന് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ തന്റെ സ്വന്തം ബുസിജിൻ ആയിത്തീർന്നു എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മകനല്ല.

സരഫനോവിനോടുള്ള ബുസിഗിന്റെ മനോഭാവത്തിലെ നിർണ്ണായക ഘടകം അവൻ നീനയെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്ന് തോന്നാം (വഴി, നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ, അവസാനത്തേതിനേക്കാൾ പ്രണയരേഖ വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു), പക്ഷേ ഇത് അങ്ങനെയല്ല. സരഫനോവ്, എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് "അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല", എന്നാൽ അതേ സമയം ആത്മീയ വിശുദ്ധി കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നു, ഇത് "പിതൃശൂന്യത" വ്ളാഡിമിർ ബുസിജിൻ, ഒരു സാധാരണ, പൊതുവേ, പെട്ടെന്ന് വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത അവസ്ഥയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു. തനിക്കുവേണ്ടി: ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയാത്ത ആളുകളുണ്ട്, കാരണം അവർ നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നു. "നിങ്ങൾ എന്റെ മക്കളാണ്, കാരണം ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഞാൻ നല്ലവനോ ചീത്തയോ ആകട്ടെ, ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഇതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം..." സരഫാനോവ് പറയുന്നു, ബുസിജിൻ അവനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഈ ദിവസങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലായി, ഇത് സംഭവിച്ചത് പരാജയപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞന് നന്ദി, അവൻ ആളുകളോട് സ്നേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ സമ്മാനം നൽകുകയും അവർക്ക് ഈ സ്നേഹം ഉദാരമായി നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു ...

എ വാമ്പിലോവിന്റെ ജീവചരിത്രം

അലക്സാണ്ടർ വാമ്പിലോവ് 1937 ഓഗസ്റ്റ് 19 ന് ഇർകുഷ്ക് മേഖലയിലെ കുട്ടുലിക്കിന്റെ പ്രാദേശിക കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു സാധാരണ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് വാലന്റൈൻ നികിറ്റോവിച്ച് കുടുലിക് സ്കൂളിന്റെ ഡയറക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർവ്വികർ ബുറിയത്ത് ലാമകളായിരുന്നു), അമ്മ അനസ്താസിയ പ്രോകോപീവ്ന അവിടെ പ്രധാന അദ്ധ്യാപികയായും ഗണിതശാസ്ത്ര അദ്ധ്യാപികയായും ജോലി ചെയ്തു (അവളുടെ പൂർവ്വികർ ഓർത്തഡോക്സ് പുരോഹിതന്മാരായിരുന്നു). അലക്സാണ്ടർ ജനിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, കുടുംബത്തിന് ഇതിനകം മൂന്ന് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു - വോലോദ്യ, മിഷ, ഗല്യ.

വാലന്റൈൻ നികിറ്റോവിച്ചിന് തന്റെ മകനെ വളർത്താൻ ഒരിക്കലും അവസരം ലഭിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം ജനിച്ച് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സ്വന്തം സ്കൂളിലെ അധ്യാപകരിൽ ഒരാൾ NKVD-ക്ക് അദ്ദേഹത്തെ അപലപിച്ചു. കുറ്റാരോപണം ഗുരുതരമായതിനാൽ അറസ്റ്റിലായ വ്യക്തിക്ക് അതിജീവിക്കാൻ ഒരു അവസരവും നൽകിയില്ല. കോടതി അദ്ദേഹത്തിന് വധശിക്ഷ വിധിച്ചു, 1938 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇർകുത്സ്കിനടുത്ത് ശിക്ഷ നടപ്പാക്കി. 19 വർഷത്തിനുശേഷം, വാലന്റൈൻ വാമ്പിലോവിനെ പുനരധിവസിപ്പിച്ചു.

വാമ്പിലോവ് കുടുംബം വളരെ കഠിനമായി ജീവിച്ചു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ റൊട്ടി മുതൽ വെള്ളം വരെ ജീവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, വാലന്റൈൻ നികിറ്റോവിച്ചിന്റെ ബന്ധുക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ റഷ്യൻ ഭാര്യയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, വാമ്പിലോവ് സീനിയർ പോയപ്പോൾ അവർ അവളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അകന്നു. അനസ്താസിയ പ്രോകോപിയേവ്ന സ്കൂളിൽ ജോലി തുടർന്നു, അവളുടെ ശമ്പളം തനിക്കും അവളുടെ നാല് കൊച്ചുകുട്ടികൾക്കും പോറ്റാൻ പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല. 1955-ൽ പത്തുവർഷത്തെ ഹൈസ്കൂൾ പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ മാത്രമാണ് സാഷാ വാമ്പിലോവിന് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ സ്യൂട്ട് ലഭിച്ചത്.

സാഷ തികച്ചും സാധാരണ ആൺകുട്ടിയായി വളർന്നു, വളരെക്കാലമായി അവന്റെ ബന്ധുക്കൾ അവനിൽ പ്രത്യേക കഴിവുകളൊന്നും വേർതിരിച്ചില്ല. സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, വാമ്പിലോവ് ഇർകുട്സ്ക് സർവകലാശാലയിലെ ഹിസ്റ്ററി ആൻഡ് ഫിലോളജി ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. തന്റെ ആദ്യ വർഷത്തിൽ തന്നെ, ചെറിയ കോമിക് കഥകൾ എഴുതാനും എഴുതാനും അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1958-ൽ, അവയിൽ ചിലത് പ്രാദേശിക ആനുകാലികങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, വാമ്പിലോവ് ഇർകുത്സ്ക് പ്രാദേശിക പത്രമായ "സോവിയറ്റ് യൂത്ത്" സ്റ്റാഫിലും പത്രത്തിന്റെയും യൂണിയൻ ഓഫ് റൈറ്റേഴ്സിന്റെയും ആഭിമുഖ്യത്തിൽ ക്രിയേറ്റീവ് അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ദി യങ്ങിലും (TOM) ചേർന്നു. 1961-ൽ, അലക്സാണ്ടറുടെ നർമ്മ കഥകളുടെ ആദ്യത്തെ (അവന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മാത്രം) പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിനെ "യാദൃശ്ചികത" എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. ശരിയാണ്, കവറിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പേരല്ല, മറിച്ച് ഒരു ഓമനപ്പേരായിരുന്നു - എ. സാനിൻ. 1962-ൽ, "സോവിയറ്റ് യൂത്ത്" എഡിറ്റർമാർ അവരുടെ കഴിവുള്ള ജീവനക്കാരനായ വാമ്പിലോവിനെ സെൻട്രൽ കൊംസോമോൾ സ്കൂളിലെ ഉന്നത സാഹിത്യ കോഴ്സുകൾക്കായി മോസ്കോയിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. മാസങ്ങളോളം അവിടെ പഠിച്ച ശേഷം, അലക്സാണ്ടർ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും കരിയറിൽ ഉടൻ തന്നെ ഒരു പടി ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നു: അദ്ദേഹത്തെ പത്രത്തിന്റെ എക്സിക്യൂട്ടീവ് സെക്രട്ടറിയായി നിയമിച്ചു. അതേ വർഷം ഡിസംബറിൽ, മാളീവ്കയിൽ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് സെമിനാർ നടന്നു, അതിൽ വാമ്പിലോവ് തന്റെ രണ്ട് ഏക-ആക്റ്റ് കോമഡികൾ വായനക്കാർക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു: ദി ക്രോ ഗ്രോവ്, നൂറ് റൂബിൾസ് വിത്ത് ന്യൂ മണി.

1964-ൽ വാമ്പിലോവ് സോവിയറ്റ് യൂത്ത് വിട്ട് എഴുത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളുള്ള രണ്ട് കൂട്ടായ ശേഖരങ്ങൾ ഇർകുട്സ്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇതിനുശേഷം ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, തന്റെ പുതിയ നാടകമായ "ഫെയർവെൽ ഇൻ ജൂണിൽ" തലസ്ഥാനത്തെ ഒരു തിയേറ്ററിലേക്ക് അറ്റാച്ചുചെയ്യാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ വാമ്പിലോവ് വീണ്ടും മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ശ്രമങ്ങൾ പിന്നീട് പാഴായി. ഡിസംബറിൽ, അദ്ദേഹം ലിറ്റററി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഉന്നത സാഹിത്യ കോഴ്സുകളിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഇവിടെ, 1965 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, ആ വർഷങ്ങളിൽ ഫാഷനായിരുന്ന നാടകകൃത്ത് അലക്സി അർബുസോവിനെ അദ്ദേഹം അപ്രതീക്ഷിതമായി കണ്ടുമുട്ടി.

1966-ൽ വാമ്പിലോവ് റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയനിൽ ചേർന്നു. വാമ്പിലോവ് തന്റെ ആദ്യ നാടകം 1962 ൽ എഴുതി - "ട്വന്റി മിനിറ്റ് വിത്ത് ആൻ എയ്ഞ്ചൽ". തുടർന്ന് "ജൂണിൽ വിടവാങ്ങൽ", "ദി കേസ് വിത്ത് ദി മീറ്റർ പേജ്", "മൂത്ത മകൻ", "ഡക്ക് ഹണ്ട്" (രണ്ടും 1970), "ചുലിംസ്കിലെ അവസാന വേനൽക്കാലം" (1972) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും വന്നു. അവ വായിച്ചവരിൽ നിന്ന് ഊഷ്മളമായ പ്രതികരണങ്ങൾ ഉണർത്തി, എന്നാൽ മോസ്കോയിലോ ലെനിൻഗ്രാഡിലോ ഒരു തിയേറ്റർ പോലും അവ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഏറ്റെടുത്തില്ല. പ്രവിശ്യകൾ മാത്രമാണ് നാടകകൃത്തിനെ സ്വാഗതം ചെയ്തത്: 1970 ആയപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഫെയർവെൽ ഇൻ ജൂണിൽ" എന്ന നാടകം ഒരേസമയം എട്ട് തിയേറ്ററുകളിൽ ഓടിക്കൊണ്ടിരുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലുള്ള ഇർകുട്സ്ക് യൂത്ത് തിയേറ്റർ, വാമ്പിലോവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് വാമ്പിലോവിന്റെ ഒരു നാടകവും അവതരിപ്പിച്ചില്ല.

1972 ആയപ്പോഴേക്കും തലസ്ഥാനത്തെ നാടക സമൂഹത്തിന് വാമ്പിലോവിന്റെ നാടകങ്ങളോടുള്ള മനോഭാവം മാറാൻ തുടങ്ങി. “കഴിഞ്ഞ വേനൽക്കാലത്ത് ചുളിംസ്കിൽ” നിർമ്മാണത്തിനായി യെർമോലോവ തിയേറ്റർ എടുത്തു, “വിടവാങ്ങൽ” - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തിയേറ്റർ. മാർച്ചിൽ, "പ്രവിശ്യാ സംഭവങ്ങളുടെ" പ്രീമിയർ ലെനിൻഗ്രാഡ് ബിഡിടിയിൽ നടക്കുന്നു. സിനിമ പോലും വാമ്പിലോവിനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: പൈൻ സ്പ്രിംഗ്സിന്റെ തിരക്കഥയ്ക്കായി ലെൻഫിലിം അവനുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു. കഴിവുള്ള നാടകകൃത്തിനെ നോക്കി ഭാഗ്യം ഒടുവിൽ പുഞ്ചിരിച്ചതായി തോന്നി. അവൻ ചെറുപ്പമാണ്, സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജവും പദ്ധതികളും നിറഞ്ഞതാണ്. ഭാര്യ ഓൾഗയോടൊപ്പമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതവും നന്നായി പോകുന്നു. പെട്ടെന്ന് - പരിഹാസ്യമായ മരണം.

1972 ഓഗസ്റ്റ് 17 ന്, തന്റെ 35-ാം ജന്മദിനത്തിന് രണ്ട് ദിവസം മുമ്പ്, വാമ്പിലോവ്, അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളായ ഗ്ലെബ് പകുലോവ്, വ്‌ളാഡിമിർ ഷെംചുഷ്‌നിക്കോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം ബൈക്കൽ തടാകത്തിലേക്ക് അവധിക്കാലം ആഘോഷിക്കാൻ പോയി.

സംഭവത്തിന്റെ സാക്ഷികളുടെ വിവരണമനുസരിച്ച്, വാമ്പിലോവും പകുലോവും ഉണ്ടായിരുന്ന ബോട്ട് ഒരു ഡ്രിഫ്റ്റ് വുഡിൽ പിടിച്ച് മറിഞ്ഞു. പകുലോവ് അടിയിൽ പിടിച്ച് സഹായത്തിനായി വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. വാമ്പിലോവ് കരയിലേക്ക് നീന്താൻ തീരുമാനിച്ചു. അവൻ അവന്റെ അടുത്തെത്തി, കാലുകൊണ്ട് നിലത്തു തൊട്ടു, ആ നിമിഷം അവന്റെ ഹൃദയത്തിന് അത് താങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

വാമ്പിലോവിന്റെ ശവക്കുഴിയിലെ നിലം തണുത്തുറഞ്ഞ ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണാനന്തര പ്രശസ്തി ശക്തി പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി (അവന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരെണ്ണം മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), തിയേറ്ററുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു (മൂത്ത മകൻ മാത്രം രാജ്യത്ത് 44 തിയേറ്ററുകളിൽ ഒരേസമയം പ്രദർശിപ്പിച്ചു), സംവിധായകർ സ്റ്റുഡിയോകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സിനിമകൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മ്യൂസിയം കുട്ടുലിക്കിൽ തുറന്നു, ഇർകുട്സ്കിലെ യൂത്ത് തിയേറ്ററിന് എ. വാംപിലോവിന്റെ പേര് നൽകി. മരണ സ്ഥലത്ത് ഒരു സ്മാരക ശില പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ...

നാടകം "മൂത്ത മകൻ"

എ വാമ്പിലോവിന്റെ നാടകം "മൂത്ത മകൻ" നിരവധി പതിപ്പുകളിൽ നിലവിലുണ്ട്. "മൂത്ത മകൻ" എന്ന നാടകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വാമ്പിലോവിന്റെ ആദ്യകാല റെക്കോർഡിംഗുകൾ 1964 മുതലുള്ളതാണ്: തലക്കെട്ട് "സരഫനോവിന്റെ വീട്ടിൽ സമാധാനം" എന്നാണ്. "വരന്മാർ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഒരു പതിപ്പ് 1965 മെയ് 20 ന് "സോവിയറ്റ് യൂത്ത്" എന്ന പത്രത്തിൽ ഉദ്ധരണികളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1967-ൽ നാടകത്തെ "സബർബ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, 1968 ൽ "അങ്കാര" എന്ന സമാഹാരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1970-ൽ, വാമ്പിലോവ് ആർട്ട് എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണശാലയ്‌ക്കായി നാടകം അന്തിമമാക്കി, അവിടെ അതിനെ മൂത്ത മകൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

"മൂത്ത മകൻ" എന്ന പേര് ഏറ്റവും വിജയകരമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. രചയിതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രധാന കാര്യം സംഭവങ്ങൾ എവിടെ നടക്കുന്നു എന്നല്ല, ആരാണ് അവയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നത് എന്നതാണ്. കേൾക്കാൻ കഴിയുക, മറ്റൊന്ന് മനസ്സിലാക്കുക, പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ പിന്തുണയ്ക്കുക - ഇതാണ് നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം. രക്തബന്ധത്തേക്കാൾ പ്രധാനം ആത്മാവിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതാണ്.

കൂടാതെ, വോലോദ്യ ബുസിജിൻ താൻ ഏറ്റെടുത്ത പങ്കിനെ ന്യായീകരിച്ചു: കുടുംബം വിട്ടുപോയ അമ്മയില്ലാതെ ഇരുവരെയും വളർത്തിയ പിതാവ് തങ്ങളോട് എത്രമാത്രം അർത്ഥമാക്കുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ നീനയെയും വസെങ്കയെയും അദ്ദേഹം സഹായിച്ചു, കൂടാതെ സരഫനോവിന്റെ പിതാവും പിന്തുണ കണ്ടെത്തി. വോലോദ്യയുടെ വ്യക്തിയിൽ ധാരണ.

വാമ്പിലോവ് തന്നെ എഴുതി: ... തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ... (സരഫനോവ് വ്യഭിചാരം ചെയ്യാൻ പോയതായി അയാൾക്ക് തോന്നുമ്പോൾ) അവൻ (ബുസിജിൻ) അവനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അവൻ ഈ കൂടിക്കാഴ്ച ഒഴിവാക്കുന്നു, കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, അവൻ സരഫനോവിനെ വഞ്ചിക്കുന്നില്ല. അത് പോലെ, ദുഷിച്ച ഗുണ്ടായിസത്തിൽ നിന്ന്, മറിച്ച് ഒരു വിധത്തിൽ സദാചാരവാദിയെപ്പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എന്തിന് ഈ (അച്ഛൻ) അതിനായി (ബുസിഗിന്റെ അച്ഛൻ) അൽപ്പം കഷ്ടപ്പെടരുത്? ഒന്നാമതായി, സരഫനോവിനെ വഞ്ചിച്ചതിനാൽ, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ വഞ്ചനയിൽ ഭാരപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവൻ നീനയായതിനാൽ മാത്രമല്ല, സരഫനോവിന് മുമ്പും അയാൾക്ക് പശ്ചാത്താപമുണ്ട്. തുടർന്ന്, സാങ്കൽപ്പിക പുത്രന്റെ സ്ഥാനം പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് മാറ്റുമ്പോൾ - നാടകത്തിന്റെ കേന്ദ്ര സാഹചര്യം, Busygin ന്റെ വഞ്ചന അവനെതിരെ തിരിയുന്നു, അവൻ ഒരു പുതിയ അർത്ഥം എടുക്കുന്നു, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പൂർണ്ണമായും നിരുപദ്രവകരമായി തോന്നുന്നു».

"മൂത്ത മകൻ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം സാഹചര്യങ്ങളുടെ വിചിത്രമായ സംയോജനത്തിൽ നിന്ന് യാദൃശ്ചികമായി ജനിച്ചതാണ്. വാമ്പിലോവിന്റെ മറ്റൊരു നാടകത്തിലെയും പോലെ, "മൂത്ത മകൻ" "ആകസ്മിക യാദൃശ്ചികത" ആണ് ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ എഞ്ചിൻ. ഒരു അപകടം, നിസ്സാരകാര്യം, സാഹചര്യങ്ങളുടെ സംയോജനം ഈ നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും നാടകീയമായ നിമിഷങ്ങളായി മാറുന്നു. ആകസ്മികമായി, നായകന്മാർ ഒരു കഫേയിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ആകസ്മികമായി പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തുന്നു, അയൽവാസിയുമായുള്ള സരഫനോവിന്റെ സംഭാഷണം ആകസ്മികമായി കേൾക്കുന്നു, അബദ്ധവശാൽ വസെങ്കയും മകർസ്കയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അറിയുകയും ആകസ്മികമായി ഒരു കുടുംബ രഹസ്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബുസിജിൻ തന്നെ നീനയോട് ഏറ്റുപറയുന്നു: "എല്ലാം തികച്ചും ആകസ്മികമായി സംഭവിച്ചു." Busygin ഉം സിൽവയും അത്ര പരിചിതരല്ല, ഒരു കഫേയിൽ അവർ പരസ്പരം പേരുകൾ പോലും കണ്ടെത്തിയില്ല, നാടകത്തിനിടയിൽ അവർ പരസ്പരം വീണ്ടും പരിചയപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇത് പരസ്പരം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പകുതി വാക്കിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ തടയുന്നില്ല.

നാടകത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകത വാമ്പിലോവിന്റെ നാടകീയതയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ നിലനിർത്തുന്നു: ഇത്, ഒ. എഫ്രെമോവ് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഒരു നിശിത രൂപത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, നിലവാരമില്ലാത്ത സാഹചര്യം, ഉപയോഗിക്കാത്ത സാങ്കേതികത; V. Rozov പ്രകാരം - vaudeville പോലും ഫാർസിക്കൽ തുടക്കം, അതിവേഗം ആത്യന്തിക നാടകീയ പിരിമുറുക്കം എത്തുന്നു; ഇ. ഗുഷൻസ്കായയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ കുത്തനെയുള്ള ദൈനംദിന ഭൗതികത, ജീവിതത്തിന്റെ ശാരീരികത, നിശിത പ്ലോട്ട് ടെൻഷൻ; എ. സിമുക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തത്ത്വചിന്തയുടെ ആഴവും മിന്നുന്ന തിളക്കമുള്ള തീർത്തും നാടക രൂപവും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ദി എൽഡർ സോണിൽ, ഉപകഥ ഒരു തരം രൂപീകരണ ഘടകമായി മാറുന്നു - ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു തരം നോവലൈസേഷൻ നടക്കുന്നു. "പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണത്തിലെ ഉയർന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം" എന്ന് നിരൂപകർ ഏകകണ്ഠമായി വിളിക്കുന്നത് നാടകത്തിന് നൽകുന്നത് നോവലിസ്റ്റിക് ഗൂഢാലോചനയാണ്.

നിസ്സംശയമായും, സരഫനോവ് കുടുംബത്തെ കണ്ടുമുട്ടുക എന്ന സാഹസികമായ ആശയം ബുസിജിന്റേതാണ്, സിൽവ ഭീരുവായ തന്റെ സുഹൃത്തിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു: “ഈ രാത്രി പോലീസ് സ്റ്റേഷനിൽ അവസാനിക്കും. എനിക്ക് തോന്നുന്നു". എന്നാൽ മൂത്ത മകനായി ബുസിഗിനെ കൈമാറാനുള്ള ആശയം സിൽവയുടേതാണ്. വാചാടോപപരമായ ബൈബിൾ "കഷ്ടം, വിശപ്പ്, തണുപ്പ്" എന്ന ചിത്രംഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിൽക്കുന്ന സഹോദരൻ ഒരു യഥാർത്ഥ Busygin ന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു. തനിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത വേഷം ബുസിജിൻ ഉടൻ സ്വീകരിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹം മടിക്കുന്നു. നായകന്മാർ സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റുന്നതായി തോന്നുന്നു: ഇപ്പോൾ സിൽവ താമസിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, ബുസിജിൻ പോകാനുള്ള തിരക്കിലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സിൽവയുടെയും ബുസിഗിന്റെയും ഭീരുത്വത്തിന് വ്യത്യസ്ത വേരുകളുണ്ട്: ആദ്യത്തേത് പോലീസിനെ ഭയത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നുവെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തേത് മനഃസാക്ഷി ഭയത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു.

പിതാവിന്റെ നിഷ്കളങ്കത, പരിശുദ്ധി, വഞ്ചന, വായ്മൊഴി, നീനയുടെ നിഗൂഢമായ സംശയവും അവിശ്വസനീയതയും, സാങ്കൽപ്പിക സഹോദരനോടുള്ള വ്യക്തമായ സഹതാപം, വസെങ്കയുടെ ആവേശം, ബുസിഗിന്റെ ചാരുതയും ബുദ്ധിശക്തിയും, സിൽവയുടെ ദൃഢമായ ധിക്കാരം പ്രതിച്ഛായയെ കട്ടിയാക്കുന്നു. മൂത്ത മകന്റെ. അവൻ - മൂത്ത മകൻ - പ്രത്യക്ഷപ്പെടേണ്ട ഒരു സാഹചര്യം കുടുംബം അഭിമുഖീകരിച്ചു.

അതേ സമയം, മറ്റൊരു “മൂത്ത മകന്റെ” ചിത്രം യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്നു - നീനയുടെ ഭർത്താവും കേഡറ്റും ഭാവി ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായ കുഡിമോവ്. ഇത് പ്രധാനമായും നീന സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, അസൂയയോടെ ബുസിജിൻ തിരുത്തി. കുഡിമോവിനെക്കുറിച്ച്, സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ഞങ്ങൾക്ക് മിക്കവാറും എല്ലാം അറിയാം. Busygin താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം കൂടുതൽ പ്രയോജനകരമായ സ്ഥാനത്താണ്: ആർക്കും അവനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല, മാത്രമല്ല താൻ എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ഇതിനകം നീനയുടെ വിലയിരുത്തലിൽ, കുഡിമോവ് തികച്ചും പരിമിതമായ വ്യക്തിയായി കാണപ്പെടുന്നു. നായകന്റെ രൂപം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

കുഡിമോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന രംഗം (രണ്ടാം പ്രവൃത്തി, രംഗം രണ്ട്) മറ്റൊരു രംഗത്തിന്റെ ഒരു മിറർ ഇമേജാണ് - സരഫനോവിന്റെ വീട്ടിൽ ബുസിഗിന്റെയും സിൽവയുടെയും രൂപം (ആദ്യ പ്രവൃത്തി, രംഗം രണ്ട്): പരിചയം, കുടിക്കാനുള്ള വാഗ്ദാനം, പുത്രത്വത്തിന് അവകാശവാദം ("പപ്പാ എവിടെ?"കുഡിമോവ് ചോദിക്കുന്നു).

ബുസിഗിനും കുഡിമോവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ ഒരുതരം ദ്വന്ദ്വമാണ്, അതിനുള്ള കാരണം നീനയാണ്. എന്നാൽ ഈ കാരണത്തിന് പിന്നിൽ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിലേക്കും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വ്യത്യസ്തമായ ധാരണകളിലേക്കും ഈ ആളുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന മറ്റ് കാരണങ്ങൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ഒരു മന്ത്രവാദം പോലെ, കുഡിമോവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന നീനയുടെ തുടർച്ചയായ ആവർത്തിച്ചുള്ള വാക്കുകൾ, “നിങ്ങൾ ഇന്ന് വൈകിയാലും സാരമില്ല”, “ഇന്ന് നിങ്ങൾ അൽപ്പം വൈകും”, “അതുപോലെ, നിങ്ങൾ വൈകും, അത്രമാത്രം”, “ഇന്ന് നിങ്ങൾ വൈകും, എനിക്ക് വളരെ വേണം”, "ഇല്ല നീ നിൽക്കും"- എളുപ്പമല്ല "കാപ്രിസ്",കുഡിമോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ബാരക്കുകളുടെ ആത്മാവും അച്ചടക്കവും കുടുംബ ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ തയ്യാറായ തന്റെ പ്രതിശ്രുത വരനെ മാനുഷികമാക്കാനുള്ള അവസാന ശ്രമം.

നീന കുഡിമോവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു : "അവന് ആകാശത്ത് നിന്ന് വേണ്ടത്ര നക്ഷത്രങ്ങൾ ഇല്ലെന്ന് നമുക്ക് പറയാം, അപ്പോൾ എന്താണ്? ഇതിലും മികച്ചതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എനിക്ക് സിസറോയെ ആവശ്യമില്ല, എനിക്ക് ഒരു ഭർത്താവിനെ വേണം.കുഡിമോവ് ഇപ്പോൾ യുദ്ധത്തിന്റെയും രാഷ്ട്രീയ പരിശീലനത്തിന്റെയും മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, ഭാവിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിവുണ്ട് "ഇരുട്ടിലെ വ്യത്യാസങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ"എടുക്കുക, കാരണം അവൻ ഒരിക്കലും വൈകില്ല, അവൻ പോയിന്റ് കാണാത്തത് ചെയ്യുന്നില്ല. കുഡിമോവിനെ നിലനിർത്തുന്നതിലൂടെ, നീന ബുസിജിനുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നത് തടയുന്നു. നീനയ്ക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ അവസരമില്ല, പക്ഷേ അവസാനം അവൾ അവളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തുന്നു: "ഞാൻ എവിടെയും പോകുന്നില്ല."

Busygin ന്റെ വാചകമാണെങ്കിൽ "കഷ്ടപ്പെടുന്ന, വിശക്കുന്ന, തണുത്ത ഒരു സഹോദരൻ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിൽക്കുന്നു ..."ജ്യേഷ്ഠൻ സരഫനോവ് കുടുംബത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് നീനയുടെ പരാമർശത്തിൽ നിന്ന് കുടിമോവ്: “മതി നിനക്ക്! അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് മരണം വരെ ഓർക്കാൻ കഴിയും!- വിപരീത പ്രക്രിയ ആരംഭിക്കുന്നു.

ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ചിത്രം സരഫനോവ് കുടുംബത്തിന് മുകളിൽ അദൃശ്യമായി സഞ്ചരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: കുടുംബനാഥൻ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെ വിളിക്കാനുള്ള തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളെ അടക്കം ചെയ്യുന്നു ("ഞാൻ ഒരു ഗൗരവമേറിയ സംഗീതജ്ഞനാകില്ല, ഞാൻ അത് സമ്മതിക്കണം"); അവളുടെ പ്രതീക്ഷകൾ നീനയുമായി വേർപിരിയുന്നു ( "അതെ. പോകൂ. എന്താണ് നല്ലത്, വാസ്തവത്തിൽ നിങ്ങൾ വൈകും ”), മകർസ്കയുടെ പരവതാനിയും എതിരാളിയുടെ പാന്റും കത്തിച്ചുകൊണ്ട് വസെങ്കയ്ക്ക് ഒരു ശവസംസ്കാര ചിത സ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നാൽ മരണം അവ്യക്തമാണ്: ഇത് സരഫനോവ് കുടുംബത്തിന് പുനർജനിച്ചു, നീന ഒരു പുതിയ പ്രണയം കണ്ടെത്തുന്നു, വസെങ്കയോടുള്ള മകർസ്കായയുടെ താൽപ്പര്യം ജ്വലിക്കുന്നു.

"ഒരുതരം ഡ്രൈവറുടെ" ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ചിത്രം - ജീവിതത്തിലും പ്രൊഫഷണലിലും തടസ്സപ്പെട്ട പാതയുടെ പ്രതീകം - നാടകത്തിൽ അവ്യക്തമാണ്. ഫ്ലൈറ്റ് സ്കൂൾ കേഡറ്റ് കുഡിമോവ് പോകുന്നു, സെവോസ്ത്യനോവ് "അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു". വിജയകരമായ ഒരു എതിരാളിയെ ശല്യപ്പെടുത്താനും വഞ്ചകനെ തുറന്നുകാട്ടാനുമുള്ള ദ്വിതീയ വേഷത്തിൽ സംതൃപ്തനല്ലാത്ത സിൽവയുടെ അവസാന ശ്രമം വൈകിയും വിജയിച്ചില്ല: ശാരീരിക ബന്ധുത്വം നിർണ്ണായകവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും അവസാനിക്കുകയും യഥാർത്ഥ ബന്ധത്തിന് വഴിയൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ആത്മീയ: “നിങ്ങൾ ഒരു യഥാർത്ഥ സരഫനോവ് ആണ്! എന്റെ മകൻ. കൂടാതെ, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു മകനും.കൂടാതെ, Busygin തന്നെ സമ്മതിക്കുന്നു : "ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട് ... സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ മകനല്ലെന്ന് ഞാൻ തന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല."

യുക്തിസഹവും ഗൗരവമുള്ളതുമായ നീന, അമ്മയുടെ പ്രവൃത്തി ആവർത്തിക്കാനും ഒരു "ഗുരുതര വ്യക്തി" യുമായി പോകാനും തയ്യാറാണ്, നാടകത്തിന്റെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ അവൾ താനാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. "അച്ഛന്റെ മകൾ. ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും അച്ഛനിലാണ്. ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു കഥാപാത്രമുണ്ട്. അവർ, സരഫനോവ്സ്, അത്ഭുതകരമായ ആളുകളാണ്, അനുഗ്രഹിക്കപ്പെട്ടവരാണ്.

എ. ഡെമിഡോവ് കോമഡിയെ "മൂത്ത മകൻ" എന്നും വിളിച്ചു. "ഒരുതരം ദാർശനിക ഉപമ".

ദൈനംദിന തമാശയായി ആരംഭിച്ച ഈ നാടകം ക്രമേണ ഒരു നാടകീയ കഥയായി വികസിക്കുന്നു, അതിന് പിന്നിൽ ധൂർത്തപുത്രന്റെ ബൈബിളിലെ ഉപമയുടെ രൂപങ്ങൾ ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു.

അതേ സമയം, അറിയപ്പെടുന്ന ബൈബിൾ ഉപമ ഒരു നിശ്ചിത പരിവർത്തനത്തിന് വിധേയമാകുന്നു: ധൂർത്തനായ "പുത്രൻ" അവൻ ഒരിക്കലും വിട്ടുപോകാത്ത വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു; സരഫനോവിന്റെ "ധൂർത്തരായ" കുട്ടികൾ അവർ ഒരിക്കലും വിട്ടുപോയിട്ടില്ലാത്ത വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ അവർ ഹൗസിൽ തങ്ങുന്നു.

ഈ നാടകം ആത്മാക്കളുടെ രക്തബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു തദ്ദേശീയ അഭയം നേടുന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഒരുതരം ദാർശനിക ഉപമയാണ്. സരഫനോവ് കുടുംബത്തിൽ ഒരു പുതിയ വ്യക്തി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കുടുംബത്തലവന്റെ "മൂത്ത മകൻ" എന്ന് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. കുടുംബ പ്രശ്‌നങ്ങളുടെയും പ്രശ്‌നങ്ങളുടെയും ചുഴലിക്കാറ്റിൽ, സരഫനോവിന്റെ വീട്ടിൽ, അവരുടെ ജീവിതത്തിന് ഉത്തരവാദിയായ ബുസിജിൻ ശരിക്കും വീട്ടിലാണെന്ന് അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

ആളുകളുടെ ആത്മീയ ബന്ധങ്ങൾ ഔപചാരിക ബന്ധങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ വിശ്വസനീയവും ശക്തവുമാണ്. യുവാക്കളുടെ ബാഹ്യമായ ധീരതയ്ക്കും സിനിസിസത്തിനും പിന്നിൽ, അവർക്ക് പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത സ്നേഹത്തിനും ക്ഷമയ്ക്കും അനുകമ്പയ്ക്കും ഉള്ള കഴിവ് വെളിപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു സ്വകാര്യ ദൈനംദിന ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, നാടകം ഉയരുന്നു സാർവത്രിക മാനുഷിക പ്രശ്നങ്ങൾ (വിശ്വാസം, പരസ്പര ധാരണ, ദയ, ഉത്തരവാദിത്തം).വിരോധാഭാസം എന്തെന്നാൽ, ആളുകൾ ബന്ധുക്കളായി മാറുന്നു, അവർ പരസ്പരം ഉത്തരവാദിത്തം അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നത് ഒരു ഭാഗ്യ അവസരത്തിലൂടെ മാത്രമാണ്. നാടകം മൂത്ത മകന്റെ ധാർമ്മിക സത്ത കാണിക്കുന്നു - എല്ലാം അവന്റെ ചുമലിലാണ്: പ്രതീക്ഷ, കുടുംബത്തിന്റെ ഭാവി. Busygin കുടുംബത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.

സാഹിത്യം

1. വാമ്പിലോവ് എ.വി. മൂത്ത മകൻ. - എം .: പുഷ്കിൻ ലൈബ്രറി: AST: Astrel, 2006. - S. 6 - 99.
2. ഗുഷൻസ്കയ ഇ. അലക്സാണ്ടർ വാമ്പിലോവ്: സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. - എൽ.: മൂങ്ങകൾ. എഴുത്തുകാരൻ. ലെനിൻഗ്രാഡ്. വകുപ്പ്, 1990. - 320s.
3. അലക്സാണ്ടർ വാമ്പിലോവിന്റെ ലോകം: ജീവിതം. സൃഷ്ടി. വിധി. - ഇർകുട്സ്ക്, 2000. - എസ്. 111-116.
4. വാമ്പിലോവിനെക്കുറിച്ച്: ഓർമ്മകളും പ്രതിഫലനങ്ങളും // വാമ്പിലോവ് എ. വയലിൽ ജാലകങ്ങളുള്ള വീട്. ഇർകുട്സ്ക്: ഈസ്റ്റ് സൈബീരിയൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1981. - എസ്. 612-613.
5. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം - ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം: പ്രോ. ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള അലവൻസ്. ped. പാഠപുസ്തകം സ്ഥാപനങ്ങൾ: 2 വോള്യങ്ങളിൽ. T. 2. 1950 - 2000s / (L.P. Krementsov, L.F. Alekseeva, M.V. Yakovlev മറ്റുള്ളവരും); ed. എൽ.പി. ക്രെമെന്റ്സോവ്. - എം .: പബ്ലിഷിംഗ് സെന്റർ "അക്കാദമി", 2009. - പി. 452 - 460.
6. സുഷ്കോവ് ബി.എഫ്. അലക്സാണ്ടർ വാമ്പിലോവ്: പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ വേരുകൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ, കലാപരമായ രീതി, നാടകകൃത്ത് സൃഷ്ടിയുടെ വിധി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ. - എം.: സോവ്. റഷ്യ, 1989. - 168s.

വാംപിലോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ നാടകമായ ദി എൽഡർ സൺ (1967) ജൂണിലെ വിടവാങ്ങലിൽ പറഞ്ഞ ആശയങ്ങൾ ഒരു പരിധിവരെ തുടരുന്നു. നിരുത്തരവാദപരമായ ഒരു നുണയിൽ തുടങ്ങി, ഏതാണ്ട് വാഡ്‌വില്ലെ സാഹചര്യത്തോടെ, നാടകം അവസാന രംഗത്തിൽ മാത്രം പരിഹരിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ നാടകം നേടുന്നു. വാമ്പിലോവ് ഒരു വിചിത്ര തന്ത്രം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഗൂഢാലോചന നടത്തുന്നു, എന്നാൽ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും പിന്നീട് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ യുക്തിക്ക് അനുസൃതമായി വികസിക്കുന്നു. ഇത് മാറുന്നു (വാമ്പിലിയൻ നാടകകലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരാൾ പലപ്പോഴും "അത് മാറുന്നു" എന്ന വാക്ക് അവലംബിക്കേണ്ടതുണ്ട്, കാരണം സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി വളരെയധികം വികസിക്കുന്നു) ജീവിതത്തിലെ എല്ലാം ലളിതമായ ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ല, ജീവിതം അളക്കാനാവാത്തവിധം സങ്കീർണ്ണവും കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. സങ്കീർണ്ണമായ; ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾ ഇപ്പോഴും വികാരത്താൽ ആത്മീയമാക്കപ്പെടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. നുണ പറയുന്നത് മോശമാണെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാം, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഒരു നുണ സത്യത്തേക്കാൾ മാനുഷികമാണ്.

പ്രവർത്തനം ചലനാത്മകമായി വികസിക്കുന്നു, ബുസിഗിന്റെ പ്രബന്ധത്തിൽ നിന്ന് നീങ്ങുന്നു “ആളുകൾക്ക് കട്ടിയുള്ള ചർമ്മമുണ്ട്, അത് തകർക്കുന്നത് അത്ര എളുപ്പമല്ല. ശരിയായി നുണ പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അപ്പോൾ മാത്രമേ അവർ നിങ്ങളോട് വിശ്വസിക്കുകയും സഹതപിക്കുകയും ചെയ്യും ”- സരഫനോവിന്റെ ബോധ്യത്തിന്“ എല്ലാ ആളുകളും സഹോദരന്മാരാണ്. ആദ്യം, Busygin ശരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവസാന ട്രെയിനിന് വൈകിയെന്ന് പറഞ്ഞപ്പോൾ യുവാക്കളെ ചൂടാക്കാൻ ആരും ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ Busygin ആകസ്മികമായി എറിഞ്ഞ ഒരു വാക്യത്താൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സിൽവ ഗെയിം ആരംഭിക്കുന്നു. സാധാരണ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രാധാന്യവും നൽകാതിരിക്കാൻ ശീലിച്ച ബുസിജിൻ വസെങ്കയോട് പറയുന്നു: "മനുഷ്യൻ മനുഷ്യന് ഒരു സഹോദരനാണ്, നിങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് കേട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു." തീർച്ചയായും, ഈ വാക്കുകൾ നിരന്തരം ആവർത്തിക്കുകയും അർത്ഥം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന തരത്തിൽ ക്ഷീണിക്കുകയും ചെയ്താൽ എങ്ങനെ കേൾക്കരുത്, ഒരു ഷെൽ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. പരിഹസിക്കുന്നു, Busygin ഉള്ളടക്കം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒരു രൂപകമായി മാറിയത് എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ: "ഒരു സഹോദരൻ കഷ്ടപ്പെടുന്ന, വിശപ്പുള്ള, തണുപ്പ് ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിൽക്കുന്നു ..." ഇത് "സഹോദരൻ" എന്ന പദത്തിനാണ്, അതിന് പൊതുവായ അർത്ഥമുണ്ട്. ബന്ധുത്വത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം നൽകിക്കൊണ്ട് സിൽവ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. Bu-sygin ഗെയിമിൽ ചേരുന്നു - deceit Willy-nilly. അൽപ്പം ചൂടുപിടിച്ച് പോകാൻ അവൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ വസന്തം ഇതിനകം പുറത്തിറങ്ങി, സംഭവങ്ങൾ യുക്തിക്ക് അതീതമാണ്.

ഒരു മുതിർന്നയാൾ, ഇതിനകം പ്രായമായ ഒരാൾ, അശ്രദ്ധമായി നുണകൾ വിശ്വസിക്കുമെന്ന് ബുസിജിൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല, അത്തരം ഔദാര്യത്തോടും തുറന്ന മനസ്സോടും കൂടി അവനെ സ്വീകരിക്കുമെന്ന് - അവന്റെ മൂത്ത മകൻ. ഒരു പിതാവില്ലാതെ വളർന്നു, ബിസി-ജിൻ, ഒരുപക്ഷേ ആദ്യമായി, തന്നോട് തന്നെ സ്നേഹം അനുഭവിച്ചു, "മകൻ" എന്ന വാക്കിൽ ഭൗതികമായി. ഈ നിമിഷം നിർണായകമാകും. സരഫനോവ് കുടുംബത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും വോലോദ്യ ബുസിജിൻ വിശദീകരിക്കാനാകാത്തവിധം ആശങ്കാകുലനാണ്. നിരുത്തരവാദപരമായി നുണ പറഞ്ഞ അയാൾ, "ആരെയാണ്" സ്നേഹിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത, എന്നാൽ തന്നേക്കാൾ പത്ത് വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള, നിസ്സാരനായ ഒരു വ്യക്തിയുമായി പ്രണയത്തിലായ വസെങ്കയോടുള്ള തന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം അദ്ദേഹം അനുഭവിക്കുന്നു. "എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും പോസിറ്റീവ്" കുഡിമോവുമായുള്ള വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് നീനയെ സംരക്ഷിക്കാൻ ബുസിജിൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവൻ, ഒരു അപരിചിതൻ, ഈ വിചിത്രമായ കുടുംബത്തെ അണിനിരത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാവരും പരസ്പരം കലഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ സാരാംശത്തിൽ അവർ പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു - ഭ്രാന്തമായി, എങ്ങനെയെങ്കിലും വളച്ചൊടിക്കുന്നു. ബുസിജിൻ മൂത്ത മകന്റെ "വേഷത്തിൽ പ്രവേശിക്കുക" മാത്രമല്ല, അവനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു. അതിനാൽ, മൂന്ന് തവണ പോകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന പ്രകടനം നിർത്താൻ, അവൻ ഓരോ തവണയും മടിക്കുന്നു: കുടുംബത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് അവനെ വിട്ടയക്കുന്നില്ല. ഒടുവിൽ എല്ലാം കെട്ടുകഥയാണെന്നും നുണയാണെന്നും അവൻ മകനല്ലെന്നും വെളിപ്പെടുമ്പോൾ ഇനി കാര്യമില്ല. ബു-സിജിൻ തന്നെ പക്വത പ്രാപിച്ചു, പുനർജനിച്ചു, തന്നെ തങ്ങളുടേതായി സ്വീകരിച്ച ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആശങ്കകൾ തള്ളിക്കളയാൻ അവന് കഴിയില്ല.

സരഫനോവിന്റെ മകനാണ് ബുസിജിൻ രക്തത്താലല്ല, ആത്മാവാണ്. കട്ടിയുള്ള തൊലിയുള്ളവനാണെന്ന് അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ തന്നെ ക്രൂരതയ്ക്ക് കഴിവില്ലായിരുന്നു. സരഫനോവിനെപ്പോലെ, അവൻ സഹാനുഭൂതിയും ദയയും ഉള്ളവനാണ്, കൂടാതെ അപരിചിതരുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കുന്ന ഒരു "ആനന്ദ" പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. സരഫനോവിന്റെ മുൻഭാര്യ തന്റെ ഭർത്താവിനെ "അനുഗ്രഹീതൻ" എന്ന് വിളിച്ചു, അവന്റെ തുറന്നുപറച്ചിൽ, തനിക്കുവേണ്ടി നിലകൊള്ളാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, പൊരുത്തപ്പെടാൻ. പക്ഷേ, അവളോടൊപ്പമല്ല - ഗൗരവമുള്ള, എല്ലാറ്റിന്റെയും വില അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് - കുട്ടികൾ തുടർന്നു, പക്ഷേ "അനുഗ്രഹീതനായ" പിതാവിനൊപ്പം, നിങ്ങൾക്ക് വാങ്ങാൻ കഴിയാത്തതും പകരം വയ്ക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ എന്തെങ്കിലും നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുമായിരുന്നു എന്നത് രസകരമാണ് - സ്നേഹം. സരഫനോവ് പറയുന്നു: “സംഭവിച്ചതൊന്നും മാറ്റില്ല... അത് എന്തായാലും, ഞാൻ നിന്നെ എന്റെ മകനായി കണക്കാക്കുന്നു. ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനാൽ നിങ്ങൾ എന്റെ മക്കളാണ്. ... ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഇതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം. നിങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, എത്ര ആഴത്തിലുള്ള ഒരു ക്രിസ്ത്യാനി ചിന്തിച്ചു: "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനാൽ നിങ്ങൾ എന്റെ മക്കളാണ്" അല്ലാതെ "നിങ്ങൾ എന്റെ മക്കളായതിനാൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നു." ഇതിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ, സരഫനോവിന്റെ പ്രസംഗത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് "എല്ലാ ആളുകളും സഹോദരന്മാരാണ്" എന്നത് പ്രത്യേക ആത്മീയതയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. ആളുകളുടെ കട്ടിയുള്ള ചർമ്മത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബുസിഗിന്റെ ധാരണയുടെ തെറ്റ് സ്നേഹം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, മറ്റൊരു പ്രബന്ധത്തിന്റെ സത്യത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു - അവരുടെ സാഹോദര്യത്തെക്കുറിച്ച്.

വാമ്പിലോവ് "മധുരമായ നുണയേക്കാൾ കയ്പേറിയ സത്യം" പോലുള്ള സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ നശിപ്പിക്കുന്നു. "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" എന്ന നാടകത്തിലെ എം. ഗോർക്കി പോലും സത്യത്തിന്റെയും നുണകളുടെയും പ്രശ്നം ഉയർത്തി, അതിന്റെ പരിഹാരം സ്കൂൾ പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ വളരെക്കാലമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചതുപോലെ ലളിതമല്ല. ലൂക്കിന്റെ സാന്ത്വന കഥകളുടെ ആവശ്യകതയുടെയും മാനവികതയുടെയും പാഠപുസ്തക നിഷേധം പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല, തീർച്ചയായും ഗോർക്കിയുടെ നാടകത്തിന്റെ ഒരേയൊരു വ്യാഖ്യാനവുമല്ല.

വാംപിലോവിന്റെ അനുയോജ്യമായ പോസ്റ്റുലേറ്റ് യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ സത്യം ഒരു ദുഷ്‌പ്രവൃത്തിയാണെന്നും ഇത് മാറുന്നു. സരഫനോവിന്റെ വീട്ടിലും നുണകളുണ്ട്: പിതാവ് കുട്ടികളോട് കള്ളം പറയുന്നു, താൻ ഇപ്പോഴും ഫിൽഹാർമോണിക്സിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു; കുട്ടികൾ, അവൻ വളരെക്കാലമായി ശവസംസ്കാര ബാൻഡിൽ കളിക്കുകയാണെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, അവർ തങ്ങളുടെ പിതാവിനെ വിശ്വസിക്കുന്നുവെന്ന് നടിക്കുന്നു, അതായത് അവരും കള്ളം പറയുന്നു. പക്ഷേ, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ കള്ളം പിതാവിന്റെ മനസ്സമാധാനം സംരക്ഷിക്കാൻ വേണ്ടിയാണ്, അവന്റെ മാനം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ. ഇതാണ് കുഡിമോവിന് തോന്നിയില്ല - എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും അദ്ദേഹം തികച്ചും പോസിറ്റീവ് വ്യക്തിയാണ്. സാധാരണ പെരുമാറ്റ മാനദണ്ഡങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വിരോധാഭാസമായ വിവരണം Busygin നൽകുന്നു: “അവൻ വലിയവനും ദയയുള്ളവനുമാണ്. വൃത്തികെട്ട, എന്നാൽ ആകർഷകമായ. സന്തോഷത്തോടെ, ശ്രദ്ധയോടെ, സംഭാഷണത്തിൽ എളുപ്പത്തിൽ നടക്കുന്നു. മനഃപൂർവ്വം, ലക്ഷ്യബോധമുള്ളത്. ജീവിതത്തിൽ തനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് അവന് കൃത്യമായി അറിയാം. അവൻ സ്വയം അധികം എടുക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൻ തന്റെ വാക്കിന്റെ യജമാനനാണ്. അവൻ ഒരിക്കലും വൈകില്ല, നാളെ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അവനറിയാം, അവൻ എപ്പോഴും സത്യം മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ. താൻ ശരിയാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നത് വരെ അവൻ വിശ്രമിക്കുന്നില്ല. ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം നല്ലതാണ്, പക്ഷേ അവ സ്നേഹത്താൽ പ്രചോദിതമല്ല. കുഡിമോവ് ഒരു നല്ല എണ്ണമയമുള്ള സംവിധാനം പോലെയാണ്, പാറ്റേൺ പിന്തുടരുന്നു, ആത്മീയ പ്രേരണകൾക്ക് കഴിവില്ല. അവൻ ഒരു മോശം വ്യക്തിയല്ല. തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായത്, വാമ്പിലിയൻ മൂല്യങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, അവിടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം മറ്റൊന്ന് അനുഭവിക്കാനുള്ള കഴിവാണ്, സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവാണ്.

സിൽവ കുടിമോവിനോട് അടുത്തയാളാണ്. അവനും കള്ളം പറയുന്നില്ല: മകർസ്കായയോടൊപ്പം സിനിമയ്ക്ക് പോകുമ്പോഴോ, ദേഷ്യത്തിൽ, ബുസിജിൻ സരഫനോവിന്റെ മകനല്ലെന്ന് “വെളിപ്പെടുത്തുമ്പോഴോ”. സിൽവയ്ക്ക് പ്രണയിക്കാൻ കഴിവില്ല, പെൺകുട്ടികളുമായി ഉല്ലസിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. ജീവിതത്തിലേക്ക് അനായാസം ചാടിയ ഒരു തരം ഓപ്പററ്റ കഥാപാത്രമാണിത്. അദ്ദേഹത്തിന് ഓപ്പററ്റ എന്ന വിളിപ്പേര് ഉള്ളതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. സിൽവ കുഡിമോവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ബാഹ്യ പെരുമാറ്റ പാരാമീറ്ററുകളിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് ആത്മാവിന്റെ ബധിരത, വികാരങ്ങളുടെ തടസ്സം എന്നിവയാണ്.

"മൂത്ത മകൻ" എന്ന നാടകം കാലത്തിന്റെ തിരിച്ചറിയാവുന്ന രൂപങ്ങൾ വഹിച്ചു. 1960-കൾ, കമ്മ്യൂണിസം കെട്ടിപ്പടുത്തയാളുടെ ധാർമ്മിക കോഡ്, സ്കൂളിൽ മനഃപാഠമാക്കേണ്ടിയിരുന്ന, ഇതിനകം തന്നെ ധാർമ്മികതയെ വ്യക്തിപരവും സാമൂഹികവുമായ വിഭജനം ആരംഭിച്ചതോടെ, നായകന്മാരുടെ (വിദ്യാർത്ഥി, ബുദ്ധിജീവി) സാമൂഹിക നിലയും അംഗീകരിച്ചു. സാമൂഹിക വേഷം (ഡ്യൂഡ് ആൻഡ് ഡ്യൂഡ്), ഡ്രാമ-ടർജിക്കൽ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് അനുസരിച്ച് (മുതിർന്നവരുടെ നുണകൾക്കെതിരെ മത്സരിക്കുന്ന പിങ്ക് ആൺകുട്ടികളുടെ ആത്മാവിലുള്ള കൗമാരക്കാരനായ വസെങ്ക). വാമ്പിലോവ് അക്കാലത്തെ അവശ്യ പ്രവണതകൾ മനസ്സിലാക്കി, ആഴത്തിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ സ്വഭാവം കാണിച്ചു. സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

വാമ്പിലോവിന്റെ നാടകത്തെ കോമഡി എന്ന് വിളിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും അതിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. വാഡ്‌വില്ലെ ഗൂഢാലോചനയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, "മൂത്ത മകൻ" ഒരു ദൈനംദിന നാടകമായി തുടരുന്നു, ഇത് ഒരു മെലോ ഡ്രാമ അല്ലെങ്കിൽ ലിറിക്കൽ കോമഡി ആയി അവസാനിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത മൂലകങ്ങളുടെ ഏകീകരണം ജീവിതത്തിന്റെ തന്നെ വൈവിധ്യമാർന്ന സ്വഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ "വിവിധ വിഭാഗങ്ങൾ". നാടകത്തിലെ മൂന്ന് ഐക്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ലാസിക്കൽ കവിതയുടെ നിയമം നാടകത്തിൽ അതിശയകരമായ കൃത്യതയോടെ നിരീക്ഷിക്കുന്നത് രസകരമാണ് - സ്ഥലം (സരഫനോവിന്റെ വീട്), സമയം (ഒരു ദിവസം), പ്രവർത്തനം (ഒരു കഥാഗതിയുടെ വികസനം). ഒരു ക്ലാസിക് കോമഡിയിലെന്നപോലെ, താൻ സൃഷ്ടിച്ച അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ നായകൻ മൂന്ന് ശ്രമങ്ങൾ നടത്തുന്നു. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും നായകന്റെയും വൈരുദ്ധ്യാത്മക പ്രതികരണം കാരണം ഓരോരുത്തരും പരാജയപ്പെടുന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കോമഡികളിൽ കാണപ്പെടുന്ന മറ്റൊരു സവിശേഷതയും സ്വഭാവമാണ് - നായകന്മാരുടെ ഇരട്ട അസ്തിത്വം. നായകൻ രണ്ട് ഭാവങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: സാങ്കൽപ്പികമായി, അവൻ ആരാണെന്ന് നടിക്കുന്നു (മോലിയേർ, ബ്യൂ-മാർച്ചെയ്‌സിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഓർക്കുക), അവന്റെ യഥാർത്ഥ സത്തയിൽ. ദി എൽഡർ സോണിൽ, ബു-സിഗിനും ഒരു സാങ്കൽപ്പിക മകനാണ്. എന്നാൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവസാനഘട്ടത്തിലെ സാങ്കൽപ്പികത വ്യാജവും കാപട്യവും ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും പരിഹസിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, വാമ്പിലോവിൽ സാങ്കൽപ്പികം ഒരു സത്തയായി മാറുന്നു, ആത്മാക്കളുടെയും സൗഹാർദ്ദത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ ബന്ധമായി മാറുന്നു. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, സരഫാനോവ് സീനിയർ തന്റെ മകനല്ലെന്ന് ബുസിജിൻ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തപ്പോൾ, നായകൻ സമ്മതിക്കുന്നു: "സത്യസന്ധമായി, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ മകനല്ലെന്ന് ഞാൻ തന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല." അതിനാൽ ഗെയിം, ഭാവം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആഴമേറിയതും ആന്തരികവുമായ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

നിങ്ങൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തിയില്ലേ? തിരയൽ ഉപയോഗിക്കുക

ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

1) ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ച് വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്തുക
നാടകകൃത്ത്;

2) ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുക
നാടകങ്ങൾ;

3) പ്രധാന സവിശേഷതകൾക്കായി ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കുക
വീരന്മാർ.

ഉപകരണം: എ. വാമ്പിലോവിന്റെ ഛായാചിത്രം,
ഫീച്ചർ ഫിലിം "മൂത്ത മകൻ".

രീതിശാസ്ത്ര രീതികൾ:ഭാഗികമായ
പ്രഭാഷണം, വിദ്യാർത്ഥി റിപ്പോർട്ട്, എപ്പിസോഡുകൾ കാണൽ
സിനിമകൾ, അവയുടെ വിശകലനം, വിശകലന സവിശേഷതകൾ
നായകന്മാർ (സംഭാഷണ രീതി).

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

I. പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും സജ്ജമാക്കുക.

II. അധ്യാപകന്റെ ആമുഖം.

- അലക്സാണ്ടർ വാമ്പിലോവ് ജീവിതമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്
ചെറുതും എന്നാൽ തിളക്കമുള്ളതും. കളിച്ച നാടകകൃത്ത്
സമകാലിക നാടകരംഗത്ത് സുപ്രധാനമായ പങ്ക്.

III. വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ജീവിത പാത സന്ദേശം
എ വാമ്പിലോവ.

IV. എ വാമ്പിലോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.

- A. Vampilov ന്റെ പ്രധാന അഭിനിവേശം തിയേറ്റർ ആയിരുന്നു
സാഹിത്യം - നാടകം. 35-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു, ഒപ്പം
തലസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു നാടകം പോലും കണ്ടിട്ടില്ല
സ്റ്റേജ്, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ ശേഖരം മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്
കഥകൾ. വാലന്റൈൻ റാസ്പുടിൻ, അദ്ദേഹവുമായി സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു
വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങൾ പറഞ്ഞു: "കവിതയിൽ, നിക്കോളായ്
Rubtsov, വാസിലി ശുക്ഷിൻ ഗദ്യത്തിൽ, നാടകരചനയിൽ
അലക്സാണ്ടർ വാമ്പിലോവ് ... - അത് തോന്നുന്നു, ആത്മാവും വളരെയും
ഇവയുമായി ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെട്ടു
റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പേരുകൾ..."

അലക്സാണ്ടർ വാമ്പിലോവിന്റെ നാടകത്തെ 2 ആയി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു
സ്റ്റേജ്.

ആദ്യ ഘട്ടം പെഡഗോഗിക്കൽ ആണ്, അതായത്. രചയിതാവ് വളരുന്നു
നിങ്ങളുടെ നായകനോടൊപ്പം. ഈ കാലയളവിൽ A.Vampilov
യുവത്വത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ശക്തികളെ ആശ്രയിക്കുന്നു
"മനുഷ്യൻ ഭൂമിയിൽ അഭിമാനത്തോടെയും ലാഘവത്തോടെയും നടക്കണം",
അതിനാൽ, സൃഷ്ടികൾ അന്തർലീനമായി ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ളതാണ്.

സംഘർഷം ഇരട്ടിയാണ്:

1) ഒരു വശത്ത് പിതാക്കന്മാരുടെ യുവത്വം;

2) മറുവശത്ത് പിതാക്കന്മാരുടെ ജ്ഞാനം.

നർമ്മം ഈ ദൗത്യം നിർവഹിക്കുന്നു: മനുഷ്യന്റെ പുനരുത്ഥാനം
കാര്യങ്ങളെ നിസ്സാരമായി നോക്കുന്നത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു
യഥാർത്ഥ അറിവിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള രൂപം
യാഥാർത്ഥ്യം.

അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ വീരന്മാർക്ക് കഴിയും
ആന്തരിക ആത്മീയ മൂല്യങ്ങൾ, അതിനാൽ രചയിതാവ്
എളുപ്പത്തിലും സ്വാഭാവികമായും നായകന്മാരെ അവരുടെ അവകാശത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു
ഏറ്റവും ഉയർന്ന മനുഷ്യനെ കണ്ടുമുട്ടുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ
താൽപ്പര്യങ്ങൾ.

രണ്ടാം ഘട്ടം: പ്രതിരോധിക്കുന്ന പുതിയ നായകൻ
രചയിതാവിനോട്, അനുയോജ്യമായ ക്രമീകരണത്തെ എതിർക്കുന്നു
അവന്റെ സ്വന്തം, യഥാർത്ഥമായ, അതിൽ താൽപ്പര്യമില്ലാത്തവർക്ക് സ്ഥാനമില്ല
അയൽക്കാരനോടുള്ള സ്നേഹം, നന്മയ്ക്കുവേണ്ടി നല്ലത്.
അതിനാൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ നിലപാട് സത്യസന്ധമാണ്
കലാകാരൻ, അതിനാൽ പ്രധാന മാനസികാവസ്ഥ
പ്രവൃത്തികൾ - എല്ലാത്തിലും വ്യാപിക്കുന്ന ദുഃഖം
സ്റ്റേജ് II നാടകങ്ങൾ.

വി. കലയുടെ ശകലങ്ങൾ കാണുന്നു
"മൂത്ത മകൻ" എന്ന സിനിമയും വിശകലനവും
നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ.

വിദ്യാർത്ഥികളുമായുള്ള അഭിമുഖം:

- ഈ കോമഡി ശോഭയുള്ളതും സങ്കടകരവുമാണ്; എന്തൊക്കെയാണ്
"മൂത്ത മകൻ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ?

നാടകത്തിലെ കഥാപാത്ര സംവിധാനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത എന്താണ്?
(ഇതൊരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയാണ്, തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം
നായകന്മാരുടെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകൾ: സാധാരണവും അസാധാരണവും *).

* വാമ്പിലോവ് എ.വി. വയലിൽ ജനാലകളുള്ള വീട് -
ഇർകുട്സ്ക്: ഈസ്റ്റ് സൈബീരിയൻ ബുക്ക് സ്റ്റോർ
പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1981 - 690 പേജ്., പേജ് 130.

നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ നിങ്ങൾക്ക് തരം തിരിക്കാം
സാധാരണവും അസാധാരണവും? നിങ്ങളുടെ സ്ഥിരീകരിക്കുക
വാചകത്തിൽ നിന്നുള്ള വരികളിൽ ഉത്തരം നൽകുക.

ഓരോ നായകനെയും കുറിച്ചുള്ള വിശകലന സംഭാഷണം.

സരഫനോവ്.

ഈ വ്യക്തി ഏത് പ്രായ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു?
നായകൻ എന്തുകൊണ്ട്?

- ഇത് കുട്ടികളുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? (സ്നിപ്പറ്റ് കാഴ്ച,
വാചകത്തിൽ നിന്നുള്ള വരികൾ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം കണ്ടതിന്റെ സ്ഥിരീകരണം).

എങ്ങനെയാണ് അയാൾക്ക് അസ്തിത്വ വാർത്ത ലഭിക്കുന്നത്?
മൂത്ത മകൻ?

- ആരാണ് ഈ ചെറുപ്പക്കാരൻ?

- അവന്റെ നുണയെക്കുറിച്ച് അവന് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു
മകനാണോ?

എന്തുകൊണ്ടാണ് അയാൾക്ക് കുടുംബത്തോട് ഉദാസീനനാകാൻ കഴിയാത്തത്
സരഫനോവ്? (ബുസിജിൻ പ്രശ്നം ഏറ്റെടുത്തു
മറ്റൊരാളുടെ കുടുംബവും ധാർമ്മികതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും
ഒരു കുടുംബത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു

- എന്താണ് പൊതുവായത്, സിൽവയുമായുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്? (കാണുക
സിനിമയുടെ വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകൾ). (വിധിയുടെ ഈ വീരന്മാർ
അതേ, എന്നാൽ ആത്മീയ ലോകം വ്യത്യസ്തമാണ്).

നീനയും വാസ്യയും

- നാടകത്തിലെ ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ പിതാവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്തുകൊണ്ട്?

- അവർ എങ്ങനെയാണ് "വലിയ സഹോദരനെ" അംഗീകരിക്കുന്നത്?

കുഡിമോവ്, മകർസ്കയ, സിൽവ.

ഈ ആളുകളെക്കുറിച്ച് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും?

- എന്താണ് അവരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നത്?

- ഈ ആളുകളുമായി ഫൈനലിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്?
അവർ മാറിയോ?

വിഷയം, ആശയം, സംഘർഷം എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

- ആദ്യ നാമം "സബർബ്" സൂചിപ്പിക്കുന്നു
പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന സ്ഥലം. എന്തുകൊണ്ട് രചയിതാവ്
പേര് മാറ്റിയോ? (ഇത് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്
നാടകത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്).

- എന്ത് പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു? (വിശ്വാസ പ്രശ്നങ്ങൾ,
ധാരണ, ദയ, ഉത്തരവാദിത്തം).

നാടകത്തിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പ് എന്താണ്?

- നാടകത്തിൽ സത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം എങ്ങനെ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു?
നാടകത്തിലെ സത്യത്തിന്റെ ചോദ്യവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക
എം. ഗോർക്കി "അടിയിൽ". എന്തുകൊണ്ടാണ് നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ “സീനിയർ
മകൻ" കള്ളം? ഈ നുണക്ക് എന്തെങ്കിലും ന്യായീകരണമുണ്ടോ?
സത്യം എപ്പോഴും ആവശ്യമാണോ?

- എന്താണ് സൃഷ്ടിയുടെ തീം, ആശയം?

എന്തുകൊണ്ടാണ് നാടകത്തെ അങ്ങനെ വിളിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു?

- നാടകത്തിന്റെ അവസാനം ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമാണ്. നീ എന്ത് കരുതുന്നു,
ഇത് യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുമോ?

നായകന്മാരുടെ വിധി എങ്ങനെ മാറുമെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു
കൂടുതൽ?

VI. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.

- ആളുകളുടെ ആത്മീയ ബന്ധങ്ങൾ കൂടുതൽ വിശ്വസനീയവും ആയി മാറുന്നു
ഔപചാരിക ബന്ധങ്ങളേക്കാൾ ശക്തമാണ്. ബാഹ്യമായ ധാർഷ്ട്യത്തിന് പിന്നിൽ
യുവാക്കളുടെ അപകർഷതാബോധം വെളിപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു
അവർക്ക് അപ്രതീക്ഷിതമായി സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവ്,
ക്ഷമ, അനുകമ്പ. അതിനാൽ സ്വകാര്യ വീട്ടിൽ നിന്ന്,
നാടകത്തിന്റെ ചരിത്രം സാർവത്രികമായി ഉയരുന്നു
മാനുഷിക പ്രശ്നങ്ങൾ. വിരോധാഭാസം അതാണ്
ആളുകൾ പരിചിതരാകുന്നു, അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു
പരസ്പരം ഉത്തരവാദിത്തം സന്തോഷത്തിന് മാത്രം
അവസരം. ധാർമ്മിക സത്ത കാണിക്കുന്നു
മൂത്ത മകൻ - എല്ലാം അവന്റെ ചുമലിലാണ്: പ്രതീക്ഷ,
കുടുംബത്തിന്റെ ഭാവി, മൂത്ത മകൻ ബുസിജിൻ യോഗ്യനാണ്
ബഹുമാനം, "പിതാവിന്റെ" ധാർമ്മിക അടിസ്ഥാനം,
അങ്ങനെ അവൻ കുടുംബത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.

VII. ഹോം വർക്ക്.

നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവയുടെ ഒരു വിവരണം എഴുതുക
കഥാനായകന്.

മൂത്ത മകൻ എന്ന സിനിമയ്ക്ക് ഒരു നിരൂപണം എഴുതുക
എ വാമ്പിലോവിന്റെ നാടകവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.