"ലെഫ്റ്റനന്റ് ഗദ്യം" - വാസിൽ ബൈക്കോവ്. ലഭിച്ച മെറ്റീരിയലുമായി ഞങ്ങൾ എന്തുചെയ്യും?

രാജ്യത്തിന് നികത്താനാവാത്ത നഷ്ടങ്ങൾ സംഭവിച്ചു, പക്ഷേ, ചരിത്രത്തിലെ മറ്റേതൊരു ദാരുണമായ സംഭവത്തെയും പോലെ, അത് കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാർക്കും കവികൾക്കും ജന്മം നൽകി. യുദ്ധങ്ങൾ, ആക്രമണങ്ങൾ, ഷെല്ലാക്രമണം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് അറിയാവുന്ന മുൻ മുൻനിര സൈനികരായിരുന്നു ഇവർ. അവരിൽ ഒരാൾ വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവ് ആയിരുന്നു.

ജീവിതത്തിലെ ഒരു നിർണായക നിമിഷത്തിൽ ഒരു വ്യക്തി നടത്തേണ്ട ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ കുറിച്ചും യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരതയെ കുറിച്ചും അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു. യുദ്ധത്തിൽ വളരെയധികം ഭയമുണ്ടെന്ന് "ട്രെഞ്ച് സത്യത്തെക്കുറിച്ച്" ആദ്യമായി സംസാരിച്ച എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് വാസിൽ ബൈക്കോവ്. ഒരു ഭീരു മാത്രമല്ല, ഒരു ജർമ്മൻകാരനും മാത്രമല്ല ഭയപ്പെടുന്നത്. സോവിയറ്റ് സൈനികരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും ശിക്ഷാർഹമായ അധികാരികളുടെ മുന്നിൽ ഭയങ്കര ഭയം അനുഭവിച്ചു.

ആദ്യകാലങ്ങളിൽ

വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവ് 1924 ൽ ബെലാറസിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ ബാല്യം ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് കടന്നുപോയത്, അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ആദ്യകാലങ്ങൾ വിറ്റെബ്സ്ക് മേഖലയിലെ ബൈച്ച്കി ഗ്രാമത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു. അധിനിവേശത്തിന്റെ ഭീകരത ബെലാറസ് ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു. വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവ് വായനക്കാരോട് പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധുക്കൾക്കും സുഹൃത്തുക്കൾക്കും സംഭവിച്ചു. യുദ്ധകാലത്ത്, ബെലാറസിലെ ഓരോ നിവാസികളും ഒരു യോദ്ധാവായിരുന്നു. അയാൾക്ക് ആയുധമുണ്ടോ, വെടിവെക്കാൻ അറിയാമോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ.

ജീവചരിത്രത്തിൽ, വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ, യുദ്ധത്തിന്റെ തീം എല്ലായ്പ്പോഴും മാറ്റമില്ല. 1941 ൽ, ഭാവി ഗദ്യ എഴുത്തുകാരന് ഇതിനകം പതിനേഴു വയസ്സായിരുന്നു. സമാധാനകാലത്ത് ബൈക്കോവിന്റെ ജീവിതം എങ്ങനെയായിരുന്നു? ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം കലാപരമായ കഴിവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം ശിൽപ വകുപ്പിൽ പോലും പഠിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, 1940 ൽ വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു: സ്കോളർഷിപ്പ് റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു. ബൈക്കോവ് സ്കൂൾ വിട്ട് ജോലിക്ക് പോയി.

യുദ്ധം

1941-ൽ ഇന്നത്തെ കഥയിലെ നായകൻ പത്താം ക്ലാസ് പരീക്ഷകൾ ബാഹ്യമായി വിജയിച്ചു. യുദ്ധം അവനെ ഉക്രെയ്നിൽ കണ്ടെത്തി. യുദ്ധം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും നശിച്ച ഒരു തലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയാണ് വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവ്.

മുൻവശത്ത്, അദ്ദേഹം ഒരു പ്ലാറ്റൂൺ നേതാവായിരുന്നു, അതായത്, ഏറ്റവും അപകടകരമായ ഓഫീസർ സ്ഥാനങ്ങളിൽ ഒന്ന് അദ്ദേഹം വഹിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് തവണ പരിക്കേറ്റു, നിരവധി അവാർഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ബൈക്കോവ് അത്ഭുതകരമായി രക്ഷപ്പെട്ടു. കിറോവോഗ്രാഡ് മേഖലയിൽ ഒരു കൂട്ട ശവക്കുഴിയുണ്ട്, അതിൽ കുറച്ചുകാലമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ അമ്മയ്ക്ക് ഒരു ശവസംസ്കാരം ലഭിച്ചു. വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് തന്റെ മകൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് അവർ അറിയുന്നത്.

യുദ്ധത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ആശുപത്രിയിൽ അവസാനിച്ചു, അവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ മുന്നണിയിലേക്ക് തിരിച്ചയച്ചു. അദ്ദേഹം തന്റെ ജന്മദേശത്ത്, റൊമാനിയ, ഓസ്ട്രിയ, ഹംഗറി എന്നിവിടങ്ങളിൽ യുദ്ധം ചെയ്തു. ചിങ്കിസ് ഐറ്റ്മാറ്റോവ് പറഞ്ഞതുപോലെ, വിധി വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവിനെ രക്ഷിച്ചു, അങ്ങനെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു തലമുറയ്ക്ക് വേണ്ടി പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞു.

റിപ്പോർട്ടർ

മഹത്തായ വിജയത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം പത്ത് വർഷം കൂടി സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അദ്ദേഹം ഉക്രെയ്നിലും ഫാർ ഈസ്റ്റിലും പോയിട്ടുണ്ട്. 1955-ൽ ഗ്രോഡ്‌നോ പ്രാവ്ദ പത്രത്തിന്റെ ലേഖകനായി ജോലി ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹം ഉപന്യാസങ്ങളും ഫ്യൂയിലറ്റണുകളും എഴുതി. താമസിയാതെ, 1956 ൽ, വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവിന്റെ ആദ്യ കലാസൃഷ്ടികൾ പ്രാദേശിക പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ കൂടുതലും പക്ഷപാതികൾക്കും സൈനികർക്കും ഫാസിസ്റ്റ് അധിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്നവർക്കുമായി സമർപ്പിച്ചു. എന്നാൽ യുദ്ധത്തിന്റെ വിഷയത്തെ സ്പർശിക്കാത്ത നിരവധി കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രന്ഥസൂചികയിലുണ്ട്. അതിനാൽ, തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം നർമ്മ കഥകളുടെ ഒരു ചെറിയ സമാഹാരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

സൃഷ്ടി

1951 ലാണ് തന്റെ എഴുത്ത് ആരംഭിച്ചതെന്ന് ബൈക്കോവ് തന്നെ വിശ്വസിച്ചു. കുറിൽ ദ്വീപുകളിൽ ആയിരുന്നതിനാൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് കഥകൾ എഴുതി: "ഓസ്നിക്", "ഒരു മനുഷ്യന്റെ മരണം." അന്നുമുതൽ, യുദ്ധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാനം മാത്രമല്ല, മിക്കവാറും ഒരേയൊരു വിഷയമായി മാറി. അങ്ങേയറ്റത്തെ അവസ്ഥകളിൽ, മരണത്തിനും ജീവിതത്തിനും ഇടയിലുള്ള അതിർത്തി സാഹചര്യങ്ങളിലും, മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും മരണത്തിൽ അവസാനിക്കുന്ന ആളുകളെയും അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികളിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. അവന്റെ നായകന്മാർ അവരുടെ ധാർമ്മികവും ശാരീരികവുമായ ശക്തിയുടെ പരിധിയിലാണ്.

മുൻ കഥ

വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നാണ് സോറ്റ്നിക്കോവ്. സൃഷ്ടിയുടെ തരം ഒരു മുൻനിര കഥയാണ്. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടുകളെക്കുറിച്ചും മാത്രമല്ല, പലരും സഹിക്കേണ്ടി വന്ന വേദനാജനകമായ ധാർമ്മിക പരീക്ഷണങ്ങളെക്കുറിച്ചും വായനക്കാരോട് പറയാൻ രചയിതാവിന് കഴിഞ്ഞു എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ ഉയർന്ന കലാപരമായ മൂല്യം.

അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യത്തിൽ ശരിയായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്താൻ, നിങ്ങൾക്ക് മാനസിക ശക്തി ആവശ്യമാണ്. ചില സമയങ്ങളിൽ ഒരാളുടെ കടമയെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധവും ഉത്തരവാദിത്തബോധവും ഒരു വ്യക്തിയെ ചിന്തിക്കാൻ കഴിയാത്ത കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, "ദി വുൾഫ് പാക്ക്" എന്ന കഥയിൽ ലെവ്ചുക്ക് കുഞ്ഞിനെ രക്ഷിക്കുന്നു. "പ്രഭാതം വരെ" ലെഫ്റ്റനന്റ് ഇവാനോവ്സ്കി ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റ ശേഷവും പോരാടുന്നു. "സോട്ട്നിക്കോവ്" എന്ന കഥയിൽ വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവ് ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളുടെ ദുർബലതയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, ഒരു വ്യക്തി എങ്ങനെ മോശക്കാരനല്ല, അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുമായി ഒരു കരാർ ഉണ്ടാക്കുന്നു, രാജ്യദ്രോഹിയായി മാറുന്നു.

ലെഫ്റ്റനന്റ് ഗദ്യം

അറുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ നിരവധി കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അവയെല്ലാം വിജയിച്ചു. "ക്രെയിൻ ക്രൈ", "ഫ്രണ്ട് പേജ്", "മൂന്നാം റോക്കറ്റ്" എന്നീ കഥകൾ രചയിതാവിനെ ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായ മുൻനിര എഴുത്തുകാർക്ക് തുല്യമാക്കി. ഈ സമയത്ത്, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ "ലെഫ്റ്റനന്റ് ഗദ്യം" എന്ന പദം ഉയർന്നുവന്നു. പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ കൃതികൾ അറുപതുകളിൽ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ ഗദ്യത്തെ വിമർശകർ ശത്രുതയോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു എന്നത് ശരിയാണ്.

വിമർശനം

ഔദ്യോഗിക സെൻസർഷിപ്പിൽ നിന്നുള്ള ആക്രമണങ്ങൾക്ക് ബൈക്കോവ് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി എഴുത്തുകാർ അനുഭവിക്കേണ്ടി വന്നു. നോവി മിർ എന്ന ജേണലിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മിക്ക കൃതികളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ട്വാർഡോവ്സ്കി സംവിധാനം ചെയ്ത ഈ പ്രസിദ്ധീകരണം വളരെക്കാലമായി സെൻസർമാരുടെ ആക്രമണങ്ങളെ തകർക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന ലക്ഷ്യമായിരുന്നു. "അറ്റാക്ക് ഓൺ ദി മൂവ്", "ദ ഡെഡ് ഡോസ് നോർട്ട് ഹർട്ട്", "ക്രുഗ്ലിയാൻസ്കി ബ്രിഡ്ജ്" എന്നീ കൃതികൾ പ്രത്യേകിച്ച് നിശിതമായി വിമർശിക്കപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തേത് ഒരു പുസ്തക പതിപ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അതിന്റെ സൃഷ്ടിക്ക് പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ്. "ചലനത്തിലെ ആക്രമണം" - എൺപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രം. എഴുതിയിട്ട് 23 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം "മരിച്ചവർക്ക് വേദനയില്ല" എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ബൈക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ച് അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി. യുദ്ധം വളരെക്കാലം മുമ്പ് അവസാനിച്ചു, ആ ഭയാനകമായ സംഭവങ്ങളിൽ മിക്കവാറും സാക്ഷികളും പങ്കാളികളും അവശേഷിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ കഥകൾ ഇപ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്. ഇതെല്ലാം അവരുടെ ദേശീയത, ലാളിത്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ എഴുത്തുകാരൻ ഭയമില്ലാത്ത നായകന്മാരെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് സാധാരണക്കാരെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിച്ചത്.

ബൈക്കോവിന് പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യം യുദ്ധത്തിലല്ല, യുദ്ധത്തിന്റെ സാങ്കേതികവിദ്യയിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക ലോകത്തിലാണ്, അവന്റെ ആത്മീയ ഗുണങ്ങൾ. നാസികളുടെ നുകത്തിൻ കീഴിൽ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ആളുകളുടെ ജനകീയ പിന്തുണയില്ലാതെ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും എഴുതിയ പക്ഷപാത പ്രസ്ഥാനത്തിന് നിലനിൽക്കാനാവില്ല. ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു. ആക്രമണകാരികൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ സാധാരണക്കാരുടെ പങ്ക് അവഗണിക്കാൻ വസിൽ ബൈക്കോവിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

"ക്രുഗ്ലിയാൻസ്കി ബ്രിഡ്ജ്" എന്ന കഥയിൽ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ഒരു പോലീസുകാരന്റെ മകനെക്കുറിച്ചാണ്, പിതാവിനെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കുന്നു, പക്ഷപാതികളിലേക്ക് പോകാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. സത്യം രണ്ടാമത്തേതിന്റെ പക്ഷത്താണ്. അവൾ അവളുടെ പിതാവിന്റെ അധികാരത്തേക്കാൾ ശക്തയാണ്.

ബൈക്കോവും റഷ്യൻ സാഹിത്യവും

അദ്ദേഹം തന്റെ മാതൃഭാഷയിൽ എഴുതി. എഴുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ സ്വഭാവം റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. "പുലർച്ചെ വരെ ജീവിക്കാൻ" എന്ന കഥയ്ക്ക് എഴുത്തുകാരന് സംസ്ഥാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 70-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് ഓണററി സാഹിത്യ അവാർഡുകൾ കൂടി ലഭിച്ചു.

ബൈക്കോവിന്റെ ഒരേയൊരു റൊമാന്റിക് കഥ ആൽപൈൻ ബല്ലാഡ് ആണ്. എന്നാൽ അത് സൈനികന് സമർപ്പിക്കുന്നു. ജീവന് പണയം വെച്ചും പ്രിയപ്പെട്ടവളെ രക്ഷിച്ച പട്ടാളക്കാരൻ.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

തൊണ്ണൂറുകളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ അധികാരികളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ബെലാറസിൽ, ഒരു ഭരണം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അതിനെതിരെ ബൈക്കോവ് ഒന്നിലധികം തവണ വളരെ നിശിതമായി സംസാരിച്ചു. അത് നിർത്തലാക്കി. 90 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, വാസിൽ ബൈക്കോവിന് ജന്മനാട് വിടേണ്ടിവന്നു. ഒന്നര വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം ഫിൻലൻഡിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഫലപ്രദമായി പ്രവർത്തിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിലേക്ക് മാറി. മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹം വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. വാസിൽ ബൈക്കോവ് 2003 ൽ അന്തരിച്ചു.

വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ അതിലൂടെ കടന്നുപോയതാണ് ഇതിന് പ്രധാന കാരണം. യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെ അദ്ദേഹം പ്രാഥമികമായി ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് പരിഗണിക്കുന്നു. മനുഷ്യത്വരഹിതമായ സാഹചര്യങ്ങളിലുള്ള ആളുകളുടെ പെരുമാറ്റം വിവരിക്കുന്ന ബൈക്കോവ്, തന്റെ മികച്ച നായകന്മാരിൽ അന്തർലീനമായ ആന്തരിക ശക്തിയുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. "സോട്ട്നിക്കോവ്" എന്ന കഥയിൽ, ഈ ശക്തി പ്രായോഗികമായി ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശാരീരിക കഴിവുകളെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ലെന്നും അത് ആത്മാവിന്റെ മണ്ഡലവുമായി പൂർണ്ണമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും എഴുത്തുകാരൻ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ, എനിക്ക് തോന്നുന്നു, രണ്ട് വിപരീത തരം വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, അത്തരം ആളുകൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ പെരുമാറുന്നു: ചിലർ തങ്ങളുടെ ദുരിതപൂർണമായ ജീവിതത്തിന് പകരമായി വഞ്ചന ചെയ്യുന്നു; മറ്റുള്ളവർ ധൈര്യവും ധൈര്യവും കാണിക്കുന്നു, വ്യക്തമായ മനസ്സാക്ഷിയോടെ മരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ കഥയിൽ, രണ്ട് പക്ഷപാതികൾ എതിർക്കുന്നു - റൈബാക്കും സോറ്റ്നിക്കോവും.

ആദ്യം, റൈബാക്ക് തികച്ചും ആത്മാർത്ഥതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു: അവൻ തന്റെ രോഗിയായ സഖാവിനെ സഹായിക്കുന്നു, അവന്റെ അവസാന ധാന്യം അവനുമായി പങ്കിടുന്നു, അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു ഭാരം കാരണം ദേഷ്യപ്പെടുന്നില്ല. റൈബാക്ക് തന്റേതായ രീതിയിൽ ദയയുള്ളവനാണ്. അയാൾക്ക് ഒരിക്കലും തലവനെ കൊല്ലാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അങ്ങനെ ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും.

പോലീസ് ക്രമീകരിച്ച വേട്ടയാടലിനിടെ റൈബാക്കിലാണ് അവന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം ആദ്യം പ്രകടമാകുന്നത്: ആദ്യം സോട്നിക്കോവിനെ വിടാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, തനിക്ക് ഇപ്പോഴും പുറത്തുകടക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന വസ്തുത സ്വയം ന്യായീകരിച്ചു. “എന്നാൽ അവൻ കാട്ടിൽ എന്ത് പറയും? ”- ഈ ചോദ്യമാണ് റൈബക്കിനെ തന്റെ സുഹൃത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ആ നിമിഷം, മറ്റുള്ളവർ അവനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത് എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും പ്രധാനമാണ്.

ഡെംചിഖയുടെ തട്ടിൽ അവരെ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, റൈബാക്ക് "ആദ്യം ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കേണ്ടത് സോത്നിക്കോവ് ആകണമെന്ന്" ആഗ്രഹിച്ചു. പക്ഷേ അയാൾക്ക് ശക്തിയില്ലായിരുന്നു, അവൻ കള്ളം തുടർന്നു. റൈബാക്ക് ആദ്യം എഴുന്നേറ്റു.

ചോദ്യം ചെയ്യലിനിടെ, പീഡനത്തെ ഭയന്ന്, റൈബക്ക് സത്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകി, അതായത്, അദ്ദേഹം ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു. ജർമ്മനിയെ സേവിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, "അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് സ്വതന്ത്രനായി." റൈബാക്ക് പോലീസിൽ ചേരാൻ സമ്മതിക്കുക മാത്രമല്ല, അവരെ സേവിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് ശത്രുക്കളോട് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിനായി സോറ്റ്നിക്കോവിനെ തൂക്കിലേറ്റാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിച്ചു, അവൻ രക്ഷപ്പെടുമെന്ന് അവൻ പ്രതീക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ വധശിക്ഷയ്ക്ക് ശേഷം "രക്ഷപ്പെടൽ അവസാനിച്ചു, ഈ ലിക്വിഡേഷനിലൂടെ അവനെ ഒരു ബെൽറ്റ് ചെയിനിനേക്കാൾ വിശ്വസനീയമായി ബന്ധിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. അവർ ജീവനോടെ അവശേഷിച്ചെങ്കിലും, ചില കാര്യങ്ങളിൽ അവരെയും ഇല്ലാതാക്കി.

സംഭവിച്ചതെല്ലാം ആലോചിച്ച്, റൈബാക്ക് "അത് എങ്ങനെ സംഭവിച്ചുവെന്നും ആരെയാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടതെന്നും ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല ... ഞാൻ സ്വയം കുറ്റവാളിയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല." ജീവനുവേണ്ടി പോരാടിക്കൊണ്ട് അവൻ സ്വയം ന്യായീകരിച്ചു, "തന്റെ നിർഭാഗ്യത്തിന് മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ ഉത്തരവാദി സോത്നിക്കോവ് ആയിരുന്നു ... കമാനത്തിലെ ലൂപ്പിലുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ജീവനുള്ള, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് എന്താണ്? !..”. വെള്ളപൂശാനുള്ള തന്റെ പനിപിടിച്ച ശ്രമങ്ങൾ ഭീരുവും യുക്തിരഹിതവുമാണെന്ന് മത്സ്യത്തൊഴിലാളി ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം, ഈ നായകന് സംഭവിച്ചത് "യുദ്ധത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തിയുടെ വഞ്ചനാപരമായ വിധിയാണ്" എന്ന് രചയിതാവ് പറയും.

സോറ്റ്നിക്കോവിന്റെ പാത വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടുന്നു. ആദ്യം മുതൽ, ഞങ്ങൾ അവനിൽ അഭിമാനവും ധാർഷ്ട്യവുമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണെന്ന് ഊഹിക്കുന്നു. "മറ്റുള്ളവർ വിസമ്മതിച്ചതിനാൽ" അവൻ ടാസ്ക്കിലേക്ക് പോയി. ആകസ്മികമായി സംഭവിച്ച ജലദോഷം സോറ്റ്‌നിക്കോവിന് ഒരു നിസ്സാരമായി തോന്നി, എന്നിരുന്നാലും കൂടുതൽ വിവരണത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഗുരുതരമായ അസുഖമുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, തലവന്റെ ഭാര്യ നൽകിയ ഭക്ഷണവും മരുന്നും സോറ്റ്‌നിക്കോവ് നിരസിച്ചു, കാരണം "ഈ അമ്മായിക്ക് സുഖമായിരുന്നില്ല ... അവളുടെ സഹതാപവും സഹായവും അംഗീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല." ഒരിക്കൽ അതേ ലളിത സ്ത്രീ തന്നെ പോലീസിന് ഒറ്റിക്കൊടുത്തത് ഓർക്കുമ്പോൾ, മൂപ്പന്റെ വീട്ടിൽ തന്നോട് കാണിക്കുന്ന നല്ല മനസ്സിൽ അയാൾക്ക് സംശയം തോന്നി.

പോലീസുകാരുടെ സമീപനം അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ സോറ്റ്നിക്കോവ്, "... അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം അവരെ തന്റെ അടുത്തേക്ക് വിടുകയില്ല" എന്ന് ചിന്തിച്ചു. ഈ മനുഷ്യൻ മരണത്തെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, "മറ്റുള്ളവർക്ക് ഒരു ഭാരമാകുമോ എന്ന ഭയം" മാത്രമായിരുന്നു. കൂടാതെ, "അവൻ ബോധം നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് ഭയപ്പെട്ടു, ഈ യുദ്ധത്തിൽ അവൻ ഏറ്റവും ഭയപ്പെട്ടിരുന്ന ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം സംഭവിക്കും." ജീവനോടെ കീഴടങ്ങേണ്ടതില്ലെന്ന് സോറ്റ്നിക്കോവ് തീരുമാനിച്ചു. റൈബക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ വസ്തുത, "സാധാരണ സൈനികന്റെ പരസ്പര സഹായത്തിന് കാരണമായി", എന്നാൽ "മറ്റൊരാളെ അഭിസംബോധന ചെയ്താൽ റൈബാക്കിന്റെ സഹായത്തിന് എതിരായി ഒന്നും ഉണ്ടാകില്ല." അവൻ തന്നെ ഒരിക്കലും ഒരു പിന്തുണയും ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അത് "അവന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതായിരുന്നു."

ചോദ്യം ചെയ്യലിനിടെ, താനും റൈബാക്കും കാരണം കഷ്ടപ്പെട്ട ഡെംചിഖയെ രക്ഷിക്കാൻ സോറ്റ്നിക്കോവ് ആദ്യം ശ്രമിച്ചു, വധശിക്ഷയ്ക്ക് മുമ്പ് തന്നെ എല്ലാ കുറ്റങ്ങളും സ്വയം ഏറ്റെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു. മരണത്തെ "സൈനിക മാന്യതയോടെ" കണ്ടുമുട്ടുന്നതിനാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന ശ്രമം ചെലവഴിച്ചത്.

ഒരു സാഹചര്യത്തിലും തന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുമായി ഒരു ഇടപാടും നടത്താത്ത ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു സോറ്റ്‌നിക്കോവ്, തന്റെ ആത്മാവിനെ ഒരു തരത്തിലും കളങ്കപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെന്ന അറിവോടെ അദ്ദേഹം കടന്നുപോയി. അവസാനം വരെ, അവൻ വിശ്വസിച്ചതുപോലെ, താൻ കാരണം കുഴപ്പത്തിലായ ആളുകളെ സഹായിക്കാൻ നായകൻ ശ്രമിച്ചു.

അതിനാൽ, ഞങ്ങൾക്ക് തികച്ചും വിപരീതമായ രണ്ട് പ്രതീകങ്ങളുണ്ട്. അവരുടെ മികച്ച വെളിപ്പെടുത്തലിനായി, രചയിതാവ് പലപ്പോഴും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിലൂടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, പീഡനസമയത്ത് റൈബാക്കിന്റെ മടി, സോറ്റ്നിക്കോവിന്റെ ചിന്തകൾ, അവന്റെ വധശിക്ഷയിലേക്ക് പോകുന്നു.

നായകന്മാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ബൈക്കോവ് അവരുടെ കുട്ടിക്കാലത്തെ എപ്പിസോഡുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഒരിക്കലും കള്ളം പറയില്ലെന്ന് സോറ്റ്നിക്കോവ് സ്വയം സത്യം ചെയ്തുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഈ വ്യക്തിത്വ രൂപീകരണത്തിൽ പിതാവിന് വലിയ പങ്കുണ്ട് എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. മകനിൽ സത്യസന്ധതയും നേരും ദൃഢതയും വളർത്തിയത് അദ്ദേഹമാണ്.

അറുപത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നടന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ കഥ പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വായനക്കാരായ ഞങ്ങൾക്ക് ഇത് ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല രസകരമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സത്യസന്ധത, മനസ്സാക്ഷി, നീതി, മാനവികത എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ നമ്മുടെ തലമുറയും അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. എങ്ങനെയാകണം? എന്തായിരിക്കണം? മനുഷ്യനെ നിങ്ങളിൽ എങ്ങനെ നിലനിർത്താം? വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ പുസ്തകം"സോട്ട്നിക്കോവ്" ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നു.

വാസിൽ (വാസിലി) വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവ് (ജീവിത വർഷങ്ങൾ ജൂൺ 19, 1924 - ജൂൺ 22, 2003) - സോവിയറ്റ്, ബെലാറഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, പൊതു വ്യക്തി, "ലെഫ്റ്റനന്റ് ഗദ്യ" ത്തിന്റെ പ്രതിനിധി. അദ്ദേഹം മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, സീനിയർ ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവിയിൽ യുദ്ധം അവസാനിപ്പിച്ചു. വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ മിക്ക കലാസൃഷ്ടികളും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് യുദ്ധകാലത്തെ കഥകളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ വായനക്കാരൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അത് അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നാടകീയമായ നിമിഷങ്ങളിൽ അവർ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്.

വാസിൽ ബൈക്കോവ് 1924 ജൂൺ 19 ന് വിറ്റെബ്സ്ക് മേഖലയിലെ ഉഷാച്ച്സ്കി ജില്ലയിലെ ബൈച്ച്കി എന്ന ചെറിയ ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ തികച്ചും ദരിദ്രരായ കർഷക കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. കുട്ടിക്കാലത്തെ പ്രണയിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് പിന്നീട് പറഞ്ഞു. വിശപ്പുള്ള ജീവിതമായിരുന്നു, സ്കൂളിൽ പോകേണ്ടി വന്നപ്പോൾ ഉടുക്കാനും കഴിക്കാനും ഒന്നുമില്ലായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് അവന്റെ ഏക സന്തോഷം പ്രകൃതിയും പുസ്തകങ്ങളുമായിരുന്നു. വേനൽക്കാലത്ത്, പല ബെലാറഷ്യൻ ആൺകുട്ടികളെയും പോലെ, അവൻ കാട്ടിലേക്ക്, തടാകത്തിലേക്ക്, മത്സ്യബന്ധനത്തിന് ഓടി. ഒഴിവു സമയം ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും. ആ സമയത്ത്, നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ജോലി ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, അത് ആവശ്യമായിരുന്നു, നിർബന്ധിതമായി പോലും. എട്ടാം ക്ലാസിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ബൈക്കോവ് ശിൽപ വകുപ്പിലെ വിറ്റെബ്സ്ക് ആർട്ട് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു (ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, നന്നായി വരച്ചു). എന്നാൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയാതെ വന്നതോടെ സ്‌കോളർഷിപ്പ് റദ്ദാക്കിയതോടെ സ്‌കൂൾ വിട്ട് സ്വന്തം ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടി വന്നു. 1941 ജൂണിൽ, വാസിൽ ബൈക്കോവ് പത്താം ക്ലാസിലെ പരീക്ഷയിൽ ഒരു ബാഹ്യ വിദ്യാർത്ഥിയായി വിജയിച്ചു.

യുദ്ധം എഴുത്തുകാരനെ ഉക്രെയ്നിൽ കണ്ടെത്തി, അവിടെ പ്രതിരോധ നിരകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. ബെൽഗൊറോഡിൽ കിഴക്കോട്ടുള്ള പിൻവാങ്ങലിനിടെ, അദ്ദേഹം തന്റെ നിരയ്ക്ക് പിന്നിൽ വീണു, അറസ്റ്റു ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഒരു ജർമ്മൻ ചാരനാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിച്ച് അവർ അവനെ വെടിവെച്ചുകൊന്നു. 1941-1942 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, അദ്ദേഹം സാൾട്ടികോവ്ക സ്റ്റേഷനിലും സരടോവ് മേഖലയിലെ അറ്റ്കാർസ്ക് നഗരത്തിലും താമസിച്ചു, ഒരു റെയിൽവേ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു. 1942 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തെ സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു, സരടോവ് ഇൻഫൻട്രി സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. 1943 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് വാസിൽ ബൈക്കോവിന് ജൂനിയർ ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവി ലഭിച്ചത്. അലക്സാണ്ട്രിയ, ക്രിവോയ് റോഗ്, സ്നാമെങ്ക എന്നിവയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള യുദ്ധങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. കിറോവോഗ്രാഡ് ആക്രമണ ഓപ്പറേഷനിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വയറ്റിലും കാലിലും പരിക്കേറ്റു (അബദ്ധത്തിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചതായി രേഖപ്പെടുത്തി).

ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകളും പരിക്കിന് ശേഷമുള്ള സംഭവങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവി കഥയായ "ദ ഡെഡ് ഡോണ്ട് ഹർട്ട്" യുടെ അടിസ്ഥാനമായി. 1944 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം 3 മാസം ആശുപത്രിയിൽ ചെലവഴിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഇയാസി-കിഷിനേവ് ആക്രമണ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, റൊമാനിയയുടെ വിമോചനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. സജീവമായ സൈന്യവുമായി അദ്ദേഹം ബൾഗേറിയ, ഹംഗറി, യുഗോസ്ലാവിയ, ഓസ്ട്രിയ എന്നീ പ്രദേശങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി. അദ്ദേഹം ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നു, ഒരു പീരങ്കി പ്ലാറ്റൂണിന്റെ കമാൻഡറായി. യുദ്ധസമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് തവണ പരിക്കേറ്റു, അദ്ദേഹത്തിന് സൈനിക അവാർഡുകൾ ഉണ്ട്. യുദ്ധസമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ഓഫ് ദി റെഡ് സ്റ്റാർ ലഭിച്ചു, യുദ്ധാനന്തരം അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ഓഫ് ദി പാട്രിയോട്ടിക് വാർ, 1st ഡിഗ്രി ലഭിച്ചു.

ഡെമോബിലൈസേഷനുശേഷം, അദ്ദേഹം ഗ്രോഡ്നോ നഗരത്തിൽ താമസമാക്കി (1947 മുതൽ). ഇവിടെ, ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ ആദ്യം വർക്ക്ഷോപ്പുകളിലും പിന്നീട് പ്രാദേശിക പത്രമായ ഗ്രോഡ്നോ പ്രാവ്ദയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലും ജോലി ചെയ്തു. 1949 വരെ അദ്ദേഹം ഗ്രോഡ്‌നോയിൽ ജോലി ചെയ്തു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വീണ്ടും സോവിയറ്റ് സൈന്യത്തിന്റെ റാങ്കിൽ തുടർന്നു, കുറിലുകളിലെ വിദൂര പട്ടാളങ്ങളിലൊന്നിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അവസാനമായി, വാസിൽ ബൈക്കോവ് സായുധ സേനയിൽ നിന്ന് 1955 ൽ മാത്രമാണ്, ഇതിനകം മേജർ റാങ്കോടെ.

ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ 1947 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ 1951 മുതൽ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം കണക്കാക്കി, ഈ വർഷം കുറിൽ ദ്വീപുകളിലെ പട്ടാളത്തിൽ അദ്ദേഹം "ഒബ്സ്നിക്", "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് എ മാൻ" എന്നീ കഥകൾ എഴുതി. വർഷങ്ങളോളം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ സൈനികരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും ആയിരുന്നു, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രധാന വിഷയം "സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ മഹത്തായ പരിശ്രമങ്ങളുടെ" കാലഘട്ടമാണ്. പിന്നീട്, വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ "ലെഫ്റ്റനന്റ് ഗദ്യം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികൾ യൂറി ബോണ്ടാരെവ്, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ വോറോബിയോവ്, കൂടാതെ പോരാടിയ മറ്റ് നിരവധി എഴുത്തുകാർ.

1966-ൽ, നോവി മിർ മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച “ദി ഡെഡ് ഡോസ് നോറ്റ് ഹർട്ട്” എന്ന കഥയാണ് ഔദ്യോഗിക വിമർശനത്തിന് കാരണമായത്, അതിൽ കഴിഞ്ഞ യുദ്ധത്തിന്റെ “മാംസം അരക്കൽ” എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലും അന്തർലീനമായ ദയയില്ലാത്ത യാഥാർത്ഥ്യത്തോടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഈ കൃതി എഴുത്തുകാരനെ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നു. ബൈക്കോവ് തന്നെ തന്റെ "നോവോമിറോവ്സ്കി കാലഘട്ടം" ജീവിതത്തെയും മാസികയുടെ പ്രശസ്ത എഡിറ്ററായ കവി അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കിയുമായുള്ള സൗഹൃദത്തെയും വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. 1970 കളിൽ, രാജ്യത്ത് മുൻനിര ഗദ്യത്തിന്റെ ഒഴുക്ക് കുറയാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, "ട്രെഞ്ച് ക്രോണിക്കർ" എന്ന തലക്കെട്ടുമായി വേർപിരിയുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ബൈക്കോവ് ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. തന്റെ മിക്ക കൃതികളുടെയും പ്രമേയം അദ്ദേഹം മാറ്റിയില്ല, യുദ്ധവർഷങ്ങളിലെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കാൻ പോകുന്നില്ല. വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ കഥകൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസിക്കുകളായി മാറി: സോറ്റ്നിക്കോവ് (1970), ലൈവ് അൺ ടു ഡോൺ (1973), വുൾഫ് പാക്ക് (1975), ഹിസ് ബറ്റാലിയൻ (1976), ഗോ ആൻഡ് നോട്ട് റിട്ടേൺ (1978).

എഴുത്തുകാരന് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട വർഗ്ഗം കഥയായിരുന്നു. തന്റെ ഓരോ കൃതിയുടെയും കേന്ദ്രത്തിൽ, ഒരു ധാർമ്മിക പ്രശ്നം സ്ഥാപിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, അത് ബൈക്കോവ് പിരിമുറുക്കമുള്ള സൈനിക എപ്പിസോഡുകളിൽ "പിരിച്ചുവിട്ടു", സാധാരണയായി വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിൽക്കില്ല. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്ന, മനുഷ്യന്റെ സത്തയെ ഏറ്റവും ദൃശ്യമായ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന, അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടനത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ അത് കാണിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ജീവിതസാഹചര്യങ്ങൾ പലപ്പോഴും വാസിൽ ബൈക്കോവ് സംസാരിക്കുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു. അവനെ. അതേസമയം, സാധാരണയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാരുടെ ആത്മീയ ഉയർച്ച മരണത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി ആൽപൈൻ ബല്ലാഡ്" (1964) എന്ന കഥയിലെ നായകൻ - റഷ്യൻ യുദ്ധത്തടവുകാരൻ ഇവാൻ, ഇറ്റാലിയൻ ജൂലിയയെ രക്ഷിച്ച് മരിച്ചു, ക്ഷണികമായ സന്തോഷം അനുഭവിക്കാൻ വിധി അവനെ കുറച്ച് ദിവസത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. തടങ്കൽപ്പാളയത്തിലെ നരകത്തിനുശേഷം സ്നേഹത്തിന്റെ. "ആൽപൈൻ ബല്ലാഡ്" എന്ന കഥ ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യകൃതികളിലൊന്നായി മാറി, അതിൽ അടിമത്തം ഒരു സൈനികന്റെ തെറ്റല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ ദുരന്തമായി കാണിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ കൃതികളിലെ പല നായകന്മാരുടെയും പ്രവർത്തനം നാസി അധിനിവേശ കാലത്തെ സോവിയറ്റ് പൗരന്മാരുടെ ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ബെലാറഷ്യൻ ഗ്രാമങ്ങളിലും പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുകളിലും. അതേ സമയം, വഞ്ചനയുടെ പ്രമേയം അത്തരം കൃതികളുടെ കേന്ദ്ര വിഷയമായി മാറുന്നു. അതിനാൽ "സെഞ്ചുറികൾ" എന്ന കഥയിലെ നായകന് കടമയോടും മനുഷ്യത്വത്തോടും വിശ്വസ്തത നിലനിർത്താൻ കഴിയും, എന്നാൽ അവന്റെ കൂട്ടുകാരനായ റൈബാക്കിൽ മരണഭയം ഏറ്റെടുക്കുകയും അവൻ ഒരു രാജ്യദ്രോഹിയാകുകയും ചെയ്യുന്നു. തൽഫലമായി, സോറ്റ്‌നിക്കോവിനെ നാസികൾ വധിച്ചു, മറ്റുള്ളവരുടെ മരണത്തിന്റെ വിലയിൽ തന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ റൈബാക്ക് കഴിഞ്ഞു, അത് അവനെ ശാശ്വതമായ ധാർമ്മിക പീഡനത്തിന് വിധിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു സൈനിക കഥയായ "ഒബെലിസ്ക്" യിലെ നായകനും സ്വമേധയാ മരണത്തിലേക്ക് പോയി. ഒരു സ്കൂൾ അധ്യാപകൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ രക്ഷിക്കാൻ സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്തു. "ഒബെലിസ്ക്" എന്ന കഥയിൽ, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന കൗമാരക്കാരിൽ ഒരാളുടെ പേരിലാണ് കഥ പറയുന്നത്, അതിനാൽ മരിച്ച അധ്യാപകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സ്വതന്ത്രമായി മനസ്സിലാക്കാനും നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനും വായനക്കാരന് അവസരം നൽകുന്നു.

"ഒബെലിസ്ക്", "സർവൈവ് ടു ഡോൺ" എന്നീ നോവലുകൾക്ക് വാസിൽ ബൈക്കോവിന് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സംസ്ഥാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു. നോവി മിർ ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ബെലാറസിലെ പീപ്പിൾസ് റൈറ്റർ ബ്രെസ്റ്റിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, 1970 കളിലും 1980 കളിലും അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ അംഗമായിരുന്നു. ഇന്ന്, പല നിരൂപകരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി കണക്കാക്കുന്നു. 1942 ൽ അധിനിവേശ ബെലാറസിന്റെ പ്രദേശത്ത് നടന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഗോ ആൻഡ് റിട്ടേൺ" (1978) എന്ന കഥ രചയിതാവ് അവതരിപ്പിക്കുകയും റഷ്യയിലെയും ബെലാറസിലെയും തിയേറ്ററുകളിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1980-ൽ വാസിൽ ബൈക്കോവിന് ബെലാറസിലെ പീപ്പിൾസ് റൈറ്റർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. 1986-ൽ എഴുത്തുരംഗത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികവിന് ലെനിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

പെരെസ്ട്രോയിക്കയുടെ തുടക്കത്തോടെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ സ്റ്റാലിന്റെ രീതികൾ കർഷകരെ ഏതാണ്ട് സെർഫുകളിലേക്കും ഭിക്ഷാടന നിലയിലേക്കും കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ ദുരന്തം കാണിച്ച രാജ്യത്തെ ആദ്യത്തെ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായി വാസിൽ ബൈക്കോവ് മാറി. ബൈക്കോവിന് ലെനിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ച "ദ സൈൻ ഓഫ് ട്രബിൾ" എന്ന കഥയിൽ റഷ്യൻ കർഷകരുടെ പ്രയാസകരമായ വിധി അദ്ദേഹം വിവരിച്ചു. എല്ലാ അപമാനങ്ങൾക്കിടയിലും നാസികളെ സേവിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ച ബെലാറഷ്യൻ കർഷകരായ സ്റ്റെപാനിഡയുടെയും പെട്രോക്കിന്റെയും വിധി കഥ വിവരിച്ചു. ഈ കഥയിൽ, വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സ് മനുഷ്യജീവനേക്കാൾ വിലപ്പെട്ടതാണ്. ഈ കഥയിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ഒരു പുതിയ ആശയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ആകസ്മികമല്ല, അവ മിക്കവാറും സ്വാഭാവികമാണ്.

അലക്സാണ്ടർ ലുകാഷെങ്കോ ബെലാറസിൽ അധികാരത്തിൽ വന്നതോടെ, സംസ്ഥാനത്ത് സ്ഥാപിതമായ ഭരണകൂടത്തെ നിശിതമായി വിമർശിച്ച വാസിൽ ബൈക്കോവ് അധികാരികൾ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അവർക്കെതിരെ ഒരു പ്രചാരണം ആരംഭിച്ചു: അവർ അവനെ മാധ്യമങ്ങളിൽ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. . 1997 അവസാനത്തോടെ, രാജ്യം വിട്ട് യൂറോപ്പിലേക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നിർബന്ധിതനായി. കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം ഫിൻലാൻഡ്, ജർമ്മനി, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിച്ചു. "എമിഗ്രേഷനിൽ" അദ്ദേഹം നിരവധി ഉപമകളും കഥകളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ ചെർണോബിൽ ദുരന്തത്തിന്റെ ധാർമ്മിക അനന്തരഫലങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച "വുൾഫ് പിറ്റ്" എന്ന കഥയും.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ആരംഭിച്ച ദിവസം 2003 ജൂൺ 22 ന് മിൻസ്കിനടുത്തുള്ള ഒരു ഓങ്കോളജിക്കൽ ആശുപത്രിയിൽ എഴുത്തുകാരൻ മരിച്ചു. മരിക്കുന്നതിന് ഒരു മാസം മുമ്പ് അദ്ദേഹം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. മിൻസ്‌കിലെ ഈസ്റ്റേൺ സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്‌കരിച്ചു, ഗ്രോഡ്‌നോയിലെ ബിയാലിസ്റ്റോക്കിലെ തെരുവുകൾക്കും ഷ്‌ദനോവിച്ചി ഗ്രാമത്തിനും എഴുത്തുകാരന്റെ പേര് നൽകി. ബൈക്കോവ് തന്റെ മിക്ക നോവലുകളും ചെറുകഥകളും ബെലാറഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എഴുതി, അവയിൽ പലതും അദ്ദേഹം തന്നെ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്തും മരണശേഷവും, എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികൾ ലോകത്തിലെ പല ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

വിവര ഉറവിടങ്ങൾ:
http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00070201184773068989
http://www.parta.com.ua/stories/writers/65
http://pomnipro.ru/memorypage13354/biography
http://en.wikipedia.org

വാസിലി (വാസിൽ) വ്ലാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവ് 1924-ൽ വിറ്റെബ്സ്ക് മേഖലയിലെ ചെറെനോവ്ഷിന ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു ബെലാറഷ്യൻ കർഷക കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്നായ വിറ്റെബ്സ്ക് ആർട്ട് കോളേജിലെ ശിൽപ വിഭാഗത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചു. എന്നാൽ 1940-ൽ, സ്‌കോളർഷിപ്പ് റദ്ദാക്കിയതിനാൽ, തന്റെ കുടുംബത്തെ പോറ്റുന്നതിനായി സ്‌കൂൾ വിട്ട് ജോലി നോക്കാൻ ബൈക്കോവ് നിർബന്ധിതനായി. യുദ്ധം അവനെ ഉക്രെയ്നിൽ കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹം ആദ്യം ഒരു റൈഫിൾ പ്ലാറ്റൂണിന്റെ കമാൻഡറായും പിന്നീട് മെഷീൻ ഗണ്ണർമാരുടെ ഒരു പ്ലാറ്റൂണും ടാങ്ക് വിരുദ്ധ തോക്കുകളുടെ ഒരു പ്ലാറ്റൂണുമായി യുദ്ധം ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടുതവണ പരിക്കേറ്റു, അർഹമായ അവാർഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അത്ഭുതകരമായി, കിറോവോഗ്രാഡ് മേഖലയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം രക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ അടുത്തിടെ വരെ ഒരു സ്തൂപം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരും കൊത്തിയെടുത്ത കൂട്ടക്കുഴിമാടത്തിന് മുകളിൽ. യുദ്ധം അവസാനിച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, രക്തരൂക്ഷിതമായ യുദ്ധങ്ങളുടെ സ്ഥലം സന്ദർശിച്ച ബൈക്കോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തി, തുടർന്ന് ഒരു ഭാഗ്യ അവസരം അവനെ രക്ഷിച്ചു. ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റ അദ്ദേഹം കുടിലിൽ നിന്ന് ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങി, കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾക്ക് ശേഷം നാസി ടാങ്കുകൾ നശിപ്പിച്ചു. പിന്നീട്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മറ്റൊരു യൂണിറ്റിന്റെ ഓർഡറുകൾ അവനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവൻ യുദ്ധം ചെയ്ത റെജിമെന്റിൽ, അവർ അവനെ മരിച്ചതായി കണക്കാക്കി, അമ്മയ്ക്ക് ഒരു "ശവസംസ്കാരം" അയച്ചു.
യുദ്ധാനന്തരം, ബൈക്കോവ് ഉക്രെയ്ൻ, ബെലാറസ്, ഫാർ ഈസ്റ്റ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1955 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ഗ്രോഡ്നെൻസ്കായ പ്രാവ്ദയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയത്, കത്തിടപാടുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ എന്നിവ എഴുതി. 1956 മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ റിപ്പബ്ലിക്കൻ പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, 1951 മുതൽ കുറിൽ ദ്വീപുകളിൽ "മനുഷ്യന്റെ മരണം", "ഒബ്സ്നിക്" എന്നീ കഥകൾ എഴുതിയ വാസിൽ ബൈക്കോവ് തന്റെ സാഹിത്യ വിധി കണക്കാക്കുന്നു. അതേ സമയം, വി.ബൈക്കോവിന്റെ കൃതിയുടെ ആദ്യ ഗവേഷകനായ എൻ. ബുറാൻ, 1949-ൽ ഗ്രോഡ്നെൻസ്കായ പ്രാവ്ദയിൽ രണ്ട് കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - “ആ ദിവസം”, “ആദ്യ യുദ്ധത്തിൽ”, അവ ഒരിക്കലും പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ തന്റെ ആദ്യകാല സാഹിത്യാനുഭവം ഉൾപ്പെടുത്താതിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ബൈക്കോവ് കരുതിയതാണ് ഇതിന് കാരണം.
യുദ്ധംപ്രധാനം മാത്രമല്ല, എഴുത്തുകാരന്റെ ഏതാണ്ട് ഒരേയൊരു പ്രമേയമായി മാറും. എന്തുകൊണ്ടാണ് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം എഴുതുന്നതെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, വി. ബൈക്കോവ് മറുപടി പറഞ്ഞു: “ഒരുപക്ഷേ കഴിഞ്ഞ യുദ്ധം സമഗ്രവും എല്ലാറ്റിനും ഒരിടം ഉണ്ടായിരുന്നതുകൊണ്ടാകാം ... യുദ്ധസമയത്ത്, അതിനു മുമ്പും ശേഷവുമല്ല, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം മാനുഷിക ധാർമ്മികത, അലംഘനീയത അടിസ്ഥാന ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡം.
അങ്ങനെ, മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ നുണയാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ ഉത്ഭവത്തിൽ. ആദ്യ കഥകളിൽ നിന്നും കഥകളിൽ നിന്നും ആരംഭിച്ച്, സമൂഹത്തിന്റെയും മനുഷ്യന്റെയും ധാർമ്മിക ജീവിതത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പാളികൾ ബൈക്കോവ് ഉയർത്തുന്നു, അവ ഇപ്പോൾ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ്.
ബൈക്കോവിന്റെ കൃതികളിൽ വലിയ ടാങ്ക് യുദ്ധങ്ങളോ നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനങ്ങളോ ഇല്ല. “എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, - അദ്ദേഹം എഴുതി, - ഒന്നാമതായി, യുദ്ധമല്ല, അതിന്റെ ജീവിതരീതിയും പോരാട്ടത്തിന്റെ സാങ്കേതികവിദ്യയും പോലുമല്ല, ഇതെല്ലാം കലയ്ക്കും പ്രധാനമാണ്, പക്ഷേ, പ്രധാനമായും മനുഷ്യന്റെ ധാർമ്മിക ലോകം, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ സാധ്യതകൾ. ബൈക്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷൻഅങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും ഇടയിലുള്ള അതിർത്തി. ഈ അവസ്ഥയിലുള്ള ഒരു വ്യക്തി എപ്പോഴും തന്റെ ധാർമ്മികവും ശാരീരികവുമായ ശക്തിയുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പരിധിയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. പടിപടിയായി, ബൈക്കോവ് തന്റെ നായകന്മാരെ ക്രൂരമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയിലൂടെ നയിക്കുന്നു, അവയിൽ അന്തർലീനമായ പ്രധാന കാര്യം ക്രമേണ തുറന്നുകാട്ടുന്നു - മനസ്സിന്റെ ശക്തി, അചഞ്ചലമായ ബോധ്യങ്ങൾ, ചിലരിൽ ധാർമ്മിക വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലായ്മ, ഭീരുത്വം, സത്യസന്ധത, ആത്മാർത്ഥമായ ക്രൂരത, മറ്റുള്ളവരിൽ ക്രൂരത. അങ്ങനെ, നിർണായക സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പെരുമാറ്റവും തിരഞ്ഞെടുപ്പും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ധാർമ്മികതയും ധാർമ്മികതയുമാണ്.
ബൈക്കോവിന്റെ ആദ്യകാല ജോലി 50-60 വർഷങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ കഥയിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു മനുഷ്യന്റെ മരണം" അനുസരിച്ച്, നിലത്ത് കിടക്കുന്ന ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റ ഒരു സൈനികന്റെ നോട്ടത്തിൽ നിന്ന് ലോകം കൂടുതൽ നീണ്ടുനിൽക്കുന്നില്ല. ആദ്യം അത് ഒരു ഉയരമുള്ള വന പുല്ല്, ഫേൺ കുറ്റിക്കാടുകൾ, ഒരു യുവ ആൽഡർ ഓവർഹെഡിന്റെ ശാഖകൾ. പിന്നെ, റോഡിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, അടുത്തിടെ നടന്ന യുദ്ധത്തിന്റെ ഭയാനകമായ അടയാളങ്ങൾ അയാൾ കാണും. അതിനാൽ, ഈ കഥയിലെ യുദ്ധം ഈ വ്യക്തി തന്നിൽത്തന്നെ വഹിക്കുന്നതുപോലെയാണ്. "ഒബോസ്നിക്", "നഷ്ടം" (1956), "നാലാമത്തെ പരാജയം" (1962) എന്ന കഥകളിൽ, നിരന്തരമായ മാരകമായ അപകടത്തിനടുത്തുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെ വൈദഗ്ദ്ധ്യവും അവന്റെ കടമകളുടെ സത്യസന്ധമായ പൂർത്തീകരണവും ബൈക്കോവ് കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, റൈഡർ മാക്സിം കോറൻ (“ഒബ്സ്നിക്”), യുവ മെഷീൻ ഗണ്ണർ മാറ്റൂസ്കോ (“നഷ്ടം”), നിർഭാഗ്യവാനായ കാലാൾപ്പട തുർക് (“നാലാമത്തെ പരാജയം”) എന്നിവർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയങ്ങളിൽ ചെറുത്തുനിൽക്കാനും തങ്ങളിൽ തന്നെ “ശക്തി” കണ്ടെത്താനും കഴിഞ്ഞു. അതോടെ യുദ്ധത്തിൽ ജീവിക്കാൻ എളുപ്പമായി." എഴുത്തുകാരന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറിയിൽ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുള്ളത് 1959 ലെ കഥകളാണ് - "ഡ്യുവൽ", "റിലേ", "അറ്റ് സൺറൈസ്", അതുപോലെ തന്നെ "ഓർഡർ" (1958), അവ വളരെ ഒഴുക്കുള്ളതും കഷ്ടിച്ച് രൂപരേഖ നൽകിയതും എന്നാൽ അതിൽ പൂർത്തിയാക്കിയതുമാണ്. സ്വന്തം വഴി. ഒരു മനുഷ്യന്റെ മരണം പോലെയുള്ള “ഡ്യുവൽ”, നായകന്മാരുടെ പേരുകളുടെയും പ്രദേശത്തിന്റെ പേരിന്റെയും അഭാവം, പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നതിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഇതോടെ, ഇത്തരമൊരു സംഭവം പലർക്കും പലയിടത്തും സംഭവിക്കാമെന്ന് ബൈക്കോവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "ഡ്യുവൽ" എന്നത് അക്രമത്തിന്റെ അടിത്തട്ടാണ്, "ഭയങ്കരമായ മനുഷ്യ വില്ലത്തിയുടെ രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രതീകം", അവിടെ പിടിക്കപ്പെട്ട നാല് സൈനികരെ കോപാകുലരായ ജർമ്മൻ ഇടയന്മാർ കീറിമുറിക്കും. ഈ കഥയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ബൈക്കോവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള കൃതികളിൽ, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ എല്ലാ സ്ഥാപിത മാനദണ്ഡങ്ങളും നിയമങ്ങളും മാറുകയും മറികടക്കുകയും തിരിയുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ യുദ്ധത്തെ ഒരു ജീവിതാവസ്ഥയായി വീണ്ടും ചിന്തിക്കുകയും വീണ്ടും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്ത ഒരു വ്യക്തി, ഈ പുതിയ, പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായ ജീവിതാവസ്ഥയോടുള്ള മനുഷ്യന്റെ ചെറുത്തുനിൽപ്പാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ബാധിച്ചത്.
സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകത്തിൽ തന്നെ ഒരു ദാരുണമായ സംഘർഷം പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, “ഒരു മനുഷ്യന്റെ മരണം”, “അവസാന പോരാളി”, “നഷ്ടം”, “മരിച്ചവർക്ക് വേദനയില്ല. ”, മുതലായവ. “ദി ക്രെയിൻ ക്രൈ” എന്ന കഥയുടെ നിഷ്പക്ഷ ശീർഷകം പോലും, ഒരു വശത്ത്, മരിച്ചവരുടെ ആത്മാക്കളെ കൊണ്ടുപോകുന്ന പക്ഷികളെക്കുറിച്ചുള്ള പുരാതന ഐതിഹ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു സൂചന സൃഷ്ടിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, വേർപിരിയലിന്റെ പ്രതീകം, വിടവാങ്ങൽ .
1956-1959 ൽ, ബൈക്കോവ് യുദ്ധത്തിന്റെ ഓർമ്മയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി "സമാധാന" കഥകൾ എഴുതി - "രാത്രി", "നിലത്തെ കാൽപ്പാടുകൾ", "മോശം കാലാവസ്ഥ", "സന്തോഷം" മുതലായവ. "ക്രെയിൻ ക്രൈ" എന്ന കഥയിൽ മാത്രം. ", 1959 ൽ എഴുതിയത്, എഴുത്തുകാരൻ യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും കലാപരമായ ചിന്തയുടെ ഒരു പുതിയ "യൂണിറ്റ്" കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യും - നോവൽ തരം. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെക്കുറിച്ച് ബൈക്കോവ് ഇനിപ്പറയുന്നവ പറയും: “ഒരു പുതിയ കാര്യം ഏറ്റെടുക്കുമ്പോൾ, അത് ഒരു കഥയായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയാം ... ഞാൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ വിഭാഗത്തിൽ എനിക്ക് ഇടുങ്ങിയതായി തോന്നുന്നില്ല. ഇത് ഗദ്യത്തിന്റെ വളരെ ശേഷിയുള്ള രൂപമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു."
1962-ൽ "ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് ഓഫ് പീപ്പിൾസ്" എന്ന മാസിക മൂന്ന് കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു "ക്രെയിൻ ക്രൈ"(1959), "ഫ്രണ്ട് പേജ്" (ബെലാറഷ്യൻ ഭാഷയിൽ - "രാജ്യദ്രോഹം" (1960), "ദി തേർഡ് റോക്കറ്റ്" (1961), ഇത് തുടക്കക്കാരനായ എഴുത്തുകാരന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുക്കുകയും യാക്കൂബ് കോലാസ് റിപ്പബ്ലിക്കൻ സമ്മാനം നൽകുകയും ചെയ്തു. നോവലുകളും ഈ ഘട്ടത്തിൽ പെടുന്നു. "ആൽപൈൻ ബല്ലാഡ്", "ട്രാപ്പ്" (1964), "ദി ഡെഡ് ഡസ് നോർട്ട് ഹർട്ട്" (1966), "അറ്റാക്ക് ഓൺ ദി മൂവ്" (1968), "ക്രുഗ്ലിയാൻസ്കി ബ്രിഡ്ജ്" (1969) തുടങ്ങിയവ.
"ക്രെയിൻ ക്രൈ" യിലെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും - ഒരു ചെറിയ കൂട്ടം പോരാളികളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ, അവരുടെ സൈനിക ചുമതലയോടുള്ള വീരന്മാരുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ വശം എഴുത്തുകാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരു പ്രാദേശിക കഥയുടെ ഘടനയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ ( പരിമിതമായ ഇടം, ഹ്രസ്വ പ്രവർത്തന സമയം) എഴുത്തുകാരൻ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു "ബൈനോക്കുലറിന്റെ തത്വം"വായനക്കാരനോട് അടുത്ത്. വലുതാക്കിയത് ഹീറോ വിഷൻ പ്ലാൻകഥാപാത്രത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
"ക്രെയിൻ ക്രൈ" എന്ന കഥ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വംലക്ഷ്യം കാരണം - ആളുകളുടെ പെരുമാറ്റം, വീരത്വം, ഭീരുത്വം, കടമയും ഭയവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾ എന്നിവയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക. ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കുമായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രധാന ചെറുകഥകൾ അടങ്ങുന്ന കഥ, പ്ഷെനിച്നി, ഗ്ലെചിക്, ഫിഷർ എന്നിവരുടെ ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ പൊരുത്തക്കേടും സങ്കീർണ്ണതയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കഥയുടെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ അതിരുകൾവീരന്മാരുടെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക്, യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ജീവിതത്തിലേക്ക് പിന്മാറിക്കൊണ്ട് "തുറന്നത്". ഫ്ലാഷ്ബാക്ക് ഓർമ്മകളിൽസ്വഭാവത്തിന്റെ "ചരിത്രം", അതിന്റെ രൂപീകരണം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
"മുൻപേജ്" എന്ന കഥയിൽഒരു വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക കഴിവുകൾ പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന സാഹചര്യത്തിന്റെ തന്നെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സങ്കീർണതയുണ്ട്: വിജയിക്കാത്ത യുദ്ധത്തിന് ശേഷം സ്വന്തം നിലയിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന മൂന്ന് സൈനികരുടെ ധാർമ്മിക "യുദ്ധം". വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ പാത ആരംഭിച്ച ബ്ലിഷ്ചിൻസ്കിയെ ധീരരും സത്യസന്ധരും തത്വാധിഷ്ഠിതരുമായ ഷെർബാക്കും തിമോഷ്കിനും എതിർക്കുന്നു. ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള തിമോഷ്കിന്റെ ചിന്തകൾ വെളിപ്പെടുത്തലിലെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമാണ്. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കംപൊതുവായതും കഥയുടെ പാത്തോസ്. ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള തിമോഷ്‌കിന്റെ സ്വകാര്യ ചിന്തകൾ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനികവും പത്രപ്രവർത്തനപരവുമായ ഗ്രാഹ്യത്തിന്റെ പൊതു, രചയിതാവിന്റെ പദ്ധതിയായി മാറുമ്പോൾ, ഈ ശകലത്തിന്റെ പബ്ലിസിസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കാരണമുണ്ട്.
ബൈക്കോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽപ്ലോട്ടുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗം നായകന്മാരെ നിരന്തരം മറികടക്കുക എന്നതായിരുന്നു സൈനിക സ്ഥലം, ഊർജസ്വലതയുടെ പൂർണ്ണമായ സമർപ്പണവും ക്ഷണികമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ കേവല ശ്രദ്ധയും ആവശ്യമാണ് ("വുൾഫ് പാക്ക്", "ആൽപൈൻ ബല്ലാഡ്", "സോട്ട്നിക്കോവ്", "പുലർച്ചെ വരെ അതിജീവിക്കുക" മുതലായവ).
അതെ, സംഭവങ്ങൾ കഥ "ക്രുഗ്ലിയാൻസ്കി പാലം"അവർ ലക്ഷ്യസ്ഥാനത്ത്, പാലത്തിൽ മാത്രം തിരിയാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു കൂട്ടം അട്ടിമറി കക്ഷികൾ ഈ ഇടം എത്രത്തോളം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അപകടങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമാണ് എന്ന് കാണിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാനമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് രചന-ആഖ്യാന ക്യാൻവാസിൽഅവരുടെ പാത ഒഴിവാക്കാനോ സാങ്കേതിക വിശദാംശമായി മാത്രം സൂചിപ്പിക്കാനോ കഴിഞ്ഞില്ല.
ഈ കൃതിയിൽ, ബൈക്കോവ് മനുഷ്യന്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ പ്രശ്നം സ്വയം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ കലാപരമായ പരിഹാരം തർക്കപരവും നിശിതവുമാണ്. ഒന്നാമതായി, എഴുത്തുകാരൻ ഒരു ഗറില്ലാ യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അവിടെ മിക്കപ്പോഴും എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കണമെന്ന് ഒരു ക്രമവുമില്ല, കൂടാതെ ഒരു വ്യക്തി മനസ്സാക്ഷി, ജീവിത തത്വങ്ങൾ എന്നിവയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു (ഒരു സൈനിക പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നതിനാൽ പ്രശ്നം സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഒരു കുട്ടിയുടെ ജീവിതച്ചെലവ്) കൂടാതെ, രണ്ടാമതായി, കടമ, മനസ്സാക്ഷി, ക്രൂരത തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിവിധ , പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ (ബ്രിറ്റ്വിൻ, സ്റ്റെപ്ക, മസ്ലാക്കോവ്, ഡാനില) ഏറ്റുമുട്ടൽ കാരണം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഴിവിനപ്പുറമുള്ള ഒരുതരം തീരുമാനമായാണ് കഥയുടെ തുറന്ന അവസാനം കാണുന്നത്. ഉയർന്ന ധാർമ്മികതയുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ന്യായമായ വിചാരണ "നടത്താനുള്ള" അവകാശം വായനക്കാരന് നൽകുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബൈക്കോവിന്റെ മറ്റൊരു കൃതിയിലും യുദ്ധക്കളത്തിന് അത്തരം സ്ഥലശക്തിയും ഭൗതിക വിശ്വാസ്യതയും ലഭിക്കുന്നില്ല. "പ്രഭാതം വരെ അതിജീവിക്കുക" എന്നതിൽ. ഇത് യുദ്ധത്തിന്റെ സമ്മർദ്ദവും 1941 ലെ ശരത്കാല സാഹചര്യങ്ങളുടെ പ്രവചനാതീതതയും വഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആകസ്മികമായി, ഇവാനോവ്സ്കിയുടെയും പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു രഹസ്യാന്വേഷണ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ക്യാപ്റ്റൻ വോലോഖിന്റെയും വിധി ക്രൂരവും ദാരുണവുമായ പരാജയങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയായി വികസിച്ചു. ഒരു അട്ടിമറി ഗ്രൂപ്പിന്റെ തലവനായ ഇവാനോവ്സ്കി, വെടിമരുന്ന് ഡിപ്പോ നശിപ്പിക്കുന്നതിനായി ജർമ്മനിയുടെ പിൻഭാഗത്തേക്ക് പോയി. എന്നിരുന്നാലും, സ്ഥലത്ത് എത്തിയപ്പോൾ, അവർക്ക് സമയമില്ലെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി - അടിത്തറ മാറ്റി. സംഘത്തെ തിരിച്ചയച്ച ഇവാനോവ്സ്കി, പോരാളിയായ പിവോവരോവിനെ കൂടെ കൂട്ടി ഒരു വെയർഹൗസ് തേടി പോകുന്നു. രാത്രിയിൽ, അവർ ജർമ്മൻ ആസ്ഥാനത്ത് ഇടറിവീഴും, അവിടെ അവർ ആകസ്മികമായി കാണപ്പെടും. അത്തരം കഠിനമായ സാഹചര്യങ്ങൾ, നായകനെ നിരന്തരം പിന്തുടരുന്നത്, അക്കാലത്തെ യഥാർത്ഥ ചിത്രം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. പുലർച്ചെ വരെ അവസാനം വരെ പോരാടുന്നു എന്നതാണ് ഇവാനോവ്സ്കിയുടെ ശക്തി.
അതിനാൽ, ബൈക്കോവിന്റെ നായകന്മാർ പ്രവർത്തിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ മാറാവുന്നതും അപ്രതീക്ഷിതവും വിദ്വേഷവും ദാരുണമായ വഴിത്തിരിവുകളും നിറഞ്ഞതാണ്. അതേസമയം, അവർക്ക് പരമ്പരാഗതതയുടെ ഒരു പരിധിയുമില്ല; അവ പൂർണ്ണമായും സൈനിക സമയത്തിനും സ്ഥലത്തിനും അവകാശപ്പെട്ടതാണ്. ഈ സാഹചര്യങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ യുദ്ധത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളുമായി (“ക്രെയിൻ ക്രൈ”, “പുലർച്ചെ വരെ അതിജീവിക്കുക”) അല്ലെങ്കിൽ മുൻഭാഗത്തിന്റെ ചില വിഭാഗങ്ങളിലെ ശത്രുതയുടെ ഗതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (“മുൻപേജ്”, “മൂന്നാം റോക്കറ്റ്” , "മരിച്ചവർ ഉപദ്രവിക്കില്ല") .
ബൈക്കോവിന് ഔദ്യോഗിക അംഗീകാരവും ലോക പ്രശസ്തിയും കൊണ്ടുവന്ന സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രണ്ടാം ഘട്ടം 70 കളിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, "സോട്ട്നിക്കോവ്" (1970), "ഒബെലിസ്ക്" (1972), "പ്രഭാതം വരെ അതിജീവിക്കുക" (1973), "വുൾഫ് പാക്ക്"(1975), "ഹിസ് ബറ്റാലിയൻ" (1976), "പോയി തിരിച്ചുവരരുത്" (1978). ഈ കൃതികൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രസക്തിയും ആഴവും നൽകിയത് യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ അതിജീവിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഓർമ്മയായി പലപ്പോഴും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു എന്നതാണ്. നായകന്മാരുടെ ഓർമ്മയിലേക്കുള്ള അപ്പീൽ, അത് പോലെ വികസിച്ചു കഥകളുടെ കലാപരമായ ഇടം. കഥാ സമയം, നിരവധി ദിവസങ്ങളിലേക്കും ചിലപ്പോൾ മണിക്കൂറുകളിലേക്കും കംപ്രസ്സുചെയ്‌തു - ഓർമ്മകളുടെ മനഃശാസ്ത്രമനുസരിച്ച് - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ഇതിനകം നടന്ന സംഭവങ്ങളാൽ. അതിനാൽ, ദി വുൾഫ് പാക്കിൽ, പ്രധാന കഥാ രേഖയുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു എപ്പിസോഡ് ബൈക്ക് കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ നായകന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. നാൽപ്പത്തിമൂന്നാം ശീതകാലത്ത് ഒരു ദിവസം, ലെവ്ചുകിനെയും മുറിവേറ്റ ഒരു സഖാവിനെയും ഒരു തടാകത്തിലെ മഞ്ഞുപാളികൾ ഒരു കൂട്ടം ചെന്നായ്ക്കൾ വളഞ്ഞു. തുടർന്ന് സാഷ്ക കൊളോബോവ് ലെവ്ചുക്കിനെ തനിച്ചാക്കി സഹായത്തിനായി ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. സമ്മതിച്ചു, താൻ പൊറുക്കാനാവാത്ത തെറ്റാണ് ചെയ്തതെന്ന് ഷോട്ടുകൾ കേട്ടയുടനെ ലെവ്ചുക് മനസ്സിലാക്കി. പുറകോട്ട് ഓടി, അദ്ദേഹത്തിന് സമയമില്ല - ജർമ്മൻകാർ "ചെന്നായ്ക്കൾക്ക് പകരം സ്വന്തം കൂട്ടക്കൊല നടത്തി." “മറ്റൊരാൾ തന്റെ ജീവിതംകൊണ്ട് തന്റെ ജീവൻ പണയം വച്ച” ആ രാത്രി ഓർത്തു, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ആളുകളോടും തന്നോടും ഉള്ള ഉയർന്ന ഉത്തരവാദിത്തം ഓർത്തുകൊണ്ട്, ഒരു ദിവസം ലെവ്ചുക്ക് ഒരു കുട്ടിയെ അലറുന്ന നരകത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ കൈകളിൽ വഹിക്കും. മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം, രക്ഷിക്കപ്പെട്ടവരുമായി കണ്ടുമുട്ടാൻ പോകുന്ന നായകൻ, "ഒന്നാമതായി ... ഒരു മനുഷ്യൻ" ആകണമെന്ന് ഒരു കാര്യം മാത്രം സ്വപ്നം കാണുന്നു.
കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമായ ലെവ്‌ചുക്കിന് പുറമേ, അതിജീവിച്ചതും ഓർമ്മകൾ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ഇതിവൃത്തമാക്കിയതും, മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളെ മുന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു - ഗ്രിബോഡ്, ക്ലാവ, ടിഖോനോവ്, ഇതിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ബൈക്കോവ് സാധാരണ സോവിയറ്റ് ജനതയെ സ്ഥിരതയോടെ കാണിച്ചു. ജീവിതച്ചെലവും കഷ്ടപ്പാടുകളും യുദ്ധ പരീക്ഷണങ്ങളും പോലും ധൈര്യത്തോടെ സഹിച്ചു.
ബൈക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ മൗലികതഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ കൃതിയും അതിന്റെ എല്ലാ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്കും സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്കും ഒരേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ പുസ്തകങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേകതരം തുടർച്ചയാണ് എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. പ്രത്യേകിച്ച് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ കഥകളിൽ ഈ പ്രവണത പ്രകടമാണ് "ഗറില്ല" സൈക്കിൾ: "ക്രുഗ്ലിയാൻസ്കി പാലം" (1969), "സോട്ട്നിക്കോവ്" (1970), "ഒബെലിസ്ക്"(1972), "വുൾഫ് പാക്ക്" (1975), "ഗോ ആൻഡ് റിട്ടേൺ ചെയ്യരുത്" (1978). അവയിൽ, മറ്റ് കൃതികളിലെന്നപോലെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ഘടകങ്ങളും അവന്റെ സ്വഭാവത്തെ മുൻ‌കൂട്ടി നിർണ്ണയിക്കുന്ന സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും കാണിക്കാൻ ബൈക്കോവ് ശ്രമിക്കുന്നു, ശക്തി അല്ലെങ്കിൽ ബലഹീനത, വീരത്വം അല്ലെങ്കിൽ വിശ്വാസവഞ്ചന എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഹീറോയിസത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, എഴുത്തുകാരൻ, നമ്മുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വീരത്വത്തിന്റെ മറുവശത്ത് - അതിന്റെ ഫലപ്രാപ്തിയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നില്ല. അതിനാൽ, ലിയാഖോവിച്ച്, പ്രീബ്രാഹെൻസ്കി, സോറ്റ്നിക്കോവ്, മൊറോസ് എന്നിവ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ശത്രുക്കളോടും സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയോടും മുഖാമുഖം അവശേഷിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ മാത്രമാണ്. അതേ സമയം, അവസാനവും നിർണ്ണായകവുമായ നാഴികക്കല്ല് വരെ വായനക്കാരന് അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പ്രവൃത്തികളെയും കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല. അതിനാൽ, തടവുകാരനായി പിടിക്കപ്പെടുന്നതുവരെ സോറ്റ്നിക്കോവിന്റെ പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹം തന്റെ സഖാക്കളുടെ പിൻവാങ്ങലിനെ തീകൊണ്ട് മൂടി എന്ന് മാത്രം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കഥകളിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രധാനമായും ധാർമ്മിക തലത്തിലാണ് കാണിക്കുന്നത് എന്നതിനാൽ നിർണ്ണായകതയുടെ അഭാവം, പോരാട്ട പ്രവർത്തനം എന്നിവ വിശദീകരിക്കുന്നു. ആത്മാവിൽ ശക്തരായ അവർ ശാരീരികമായി ദുർബലരായി മാറുന്നു (ദുർബലനായ "കണ്ണടക്കാരൻ" ലിയാഖോവിച്ച്, പ്രായമായ പ്രിഒബ്രജെൻസ്കി, ചുമ, മഞ്ഞ് ബാധിച്ച സോറ്റ്നിക്കോവ്, അസാധുവായ മൊറോസ്). അവരുടെ ധാർമ്മിക എതിർപ്പുകൾ - ബ്രിട്ട്വിൻ, റൈബാക്ക്, ക്സെൻഡ്സോവ് - ശക്തരും നിശ്ചയദാർഢ്യമുള്ളവരുമായ ആളുകളായി കാണിക്കുന്നു. “പ്രഭാതം വരെ ജീവിക്കാൻ” എന്ന കഥയിലെ നായകൻ വ്യത്യസ്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ഈ കഥയ്ക്കും “ഒബെലിസ്ക്” എന്ന കഥയ്ക്കും എഴുത്തുകാരന് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സംസ്ഥാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു), ലെഫ്റ്റനന്റ് ഇവാനോവ്സ്കി, ആത്മീയമായി മുഴുവനും സജീവമായ വ്യക്തി. ട്രെഞ്ച് ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രയാസങ്ങളും സാധാരണ സൈനികരുമായി പങ്കുവെച്ച ആദ്യ ലിങ്കിലെ കമാൻഡറുടെ ഒരു സാധാരണ ചിത്രമാണിത്.
"പക്ഷപാതപരമായ" കഥകളിൽ കുട്ടികളെ ചിത്രീകരിക്കാത്ത ഒന്നില്ല. ജൂത പെൺകുട്ടി ബസ്യയും പാലത്തിൽ മരിച്ച ഡെംചിഖയുടെ ("സോട്ട്നിക്കോവ്"), വിറ്റ്കയുടെ മക്കളും ("ക്രുഗ്ലിയാൻസ്കി പാലം"), വോലോഡ്ക, ഒരു ഫോറസ്റ്റ് ഡഗൗട്ടിൽ നിശബ്ദമായി മരിച്ചു ("വുൾഫ് പാക്ക്"), ഫ്രോസ്റ്റിലെ ആൺകുട്ടികൾ ( “ഒബെലിസ്ക്”) - അവയെല്ലാം രചയിതാവിന്റെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രത്തിൽ അപൂർവ്വമായി തിരിയുന്നു, പക്ഷേ ഓരോ തവണയും അവരുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ വേദനയും അവരുടെ പ്രതിരോധമില്ലായ്മയുടെ തീക്ഷ്ണമായ ബോധവും സംഭവിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് സംഭവിക്കുന്നു.
ദ സൈൻ ഓഫ് ട്രബിൾ (1982) ആധുനിക ഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള (80-90 കൾ) ഒരുതരം പരിവർത്തനമായി മാറുന്നു, തുടർന്ന് ക്വാറി (1986), ഇൻ ദി ഫോഗ് (1987), റെയ്ഡ് (1990), കോൾഡ് » (1993) എന്നീ കഥകൾ. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ബൈക്കോവ്, 30-കളിലെ കാലഘട്ടത്തെ ആകർഷിക്കുന്ന, വ്യക്തമായി പ്രഖ്യാപിത ഇതിഹാസ പ്രവണതയുള്ള ഒരു പുതിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും പ്രമേയപരവുമായ ശ്രേണി കണ്ടെത്തുന്നു.
"പ്രശ്നത്തിന്റെ അടയാളം" എന്ന കഥയിൽഎഴുത്തുകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലിന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു, നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ പാളികൾ കലാപരമായി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. 1986-ൽ ബൈക്കോവിന് ഈ കൃതിക്ക് ലെനിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. "പ്രശ്നത്തിന്റെ അടയാളം" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനോട് ആദ്യം പ്രതികരിച്ചവരിൽ ഒരാൾ ജി. ബക്ലനോവ് ആയിരുന്നു, "തന്റെ (ബൈക്കോവിന്റെ) മുൻ കൃതികളിലൊന്നും വളരെ സ്വാഭാവികമായി പറഞ്ഞ ജീവിതത്തിന്റെ ലളിതമായ ഗതി ആയിരുന്നില്ല" എന്ന് അദ്ദേഹം കൃത്യമായി കുറിച്ചു. ആദ്യമായി, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അധിക അർത്ഥവും ചരിത്രപരമായ ആഴവും വഹിക്കുന്ന നായകന്മാരുടെ ഭൂതകാലം വർത്തമാനവുമായി കലാപരമായ സമത്വം നേടിയിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, സംഭവങ്ങളുടെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പങ്ക് ബൈക്കോവ് കാണിച്ചു, അത് പ്രധാനമായും തലമുറയുടെ വിധി, രാജ്യത്തിന്റെ വിധി എന്നിവ നിർണ്ണയിച്ചു. കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം "കാലാതീതമായ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മനുഷ്യസ്മരണയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ഭൂതകാലത്തെ വർത്തമാനകാലത്തേക്ക് മാറ്റാനും വർത്തമാനത്തെയും ഭാവിയെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ശാശ്വതമായ കഴിവ് നൽകുന്നു."
"പക്ഷപാതപരമായ" കഥകളിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, കർഷക ഗ്രാമങ്ങളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ജീവിതത്തിലേക്ക് ബൈക്കോവിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും പ്രധാന സംഭവങ്ങളുടെ വശങ്ങളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. "പ്രശ്നത്തിന്റെ അടയാളം" എന്ന കഥയിൽ മാത്രമാണ് ഗ്രാമജീവിതം കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് മാറുന്നത്. നാശത്തിന്റെ, നിർജ്ജലീകരണത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രത്തോടെയാണ് കൃതി ആരംഭിക്കുന്നത്. ഇത് നാൽപ്പത്തിയൊന്നാം വർഷത്തെ ശരത്കാലത്തിന്റെ തുടക്കമാണ്, ബെലാറസിന്റെ വിദൂര കോണുകളിൽ ഒന്നിൽ ഒരു വഴിയോര ഫാം. കഥയുടെ ശീർഷകത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്ന നിർഭാഗ്യത്തിന്റെയും നിർഭാഗ്യത്തിന്റെയും അടിച്ചമർത്തൽ അന്തരീക്ഷത്തിൽ വായനക്കാരൻ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവരുടെ അധഃപതിച്ച വർഷങ്ങളിൽ, നായകന്മാർക്ക് മുന്നിൽ ഒരു അഗാധം തുറന്നു - "ജർമ്മനികൾക്ക് കീഴിലുള്ള അപരിചിതമായ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ, ഭയാനകമായ." സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം സാവധാനത്തിൽ വികസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓരോ പുതിയ പ്രശ്നത്തിന്റെ അടയാളത്തിലും, സ്റ്റെപാനിഡയ്ക്കും പെട്രോക്കിനും ചുറ്റുമുള്ള സാഹചര്യങ്ങളുടെ വളയം ചുരുങ്ങുന്നു, അത് നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ആകാംക്ഷ നിറഞ്ഞ പ്രതീക്ഷയിൽ നിറയുന്നു. നദിക്കരയിൽ കോടാലികൾ അലയടിക്കുന്നു - ജർമ്മൻകാർ ഒരു പാലം പണിയുന്നു, കനത്ത സ്വപ്നങ്ങൾ സ്വപ്നം കാണുന്നു, ഒരു കാക്ക ഒരു കൃഷിയിടത്തിന് മുകളിലൂടെ കരയുന്നു, ഒരു ചത്ത ലാർക്ക് ആ നീണ്ട, സന്തോഷകരമായ വസന്തത്തിൽ നിന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, കാർഷിക തൊഴിലാളികൾക്ക് ശേഷം അവർ തങ്ങളുടെ നിലം ഉഴുതുമറിച്ചു അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി, ഗ്രാമീണ ബാലനായ യാങ്കയുടെ വേദനാജനകമായ മരണം, അവരോടൊപ്പം, ശക്തമായ ഒരു കർഷക കുടുംബം തകർന്നതുപോലെ. അതിനാൽ, "പ്രശ്നത്തിന്റെ അടയാളം" എന്ന കഥയിലെ സമയം ചലിക്കുന്നതിന്റെ വികാരം, കഥാപാത്രങ്ങളും വിവിധ സാഹചര്യങ്ങളും ഗണ്യമായി മാറുന്നത്, വലിയ സമയ ഇടവേളകൾ നിശ്ചയിക്കുന്നതിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് പ്രധാനമായും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ വികാസത്തിലൂടെയാണ് കൈവരിക്കുന്നത്. .
ആദ്യമായി, ബൈക്കോവ് സംസാരിച്ചത് ഒരു കിടങ്ങിലൂടെയോ ഒരു യുദ്ധ ദൗത്യത്തിലൂടെയോ ഒരു പക്ഷപാതപരതയിലൂടെയോ ഒന്നിച്ച ആളുകളെക്കുറിച്ചല്ല ("ദി ക്വാറി" എന്ന കഥ ഇതുവരെ എഴുതിയിട്ടില്ല), മറിച്ച് യുദ്ധം അവരുടെ സ്വന്തം മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ വീട്ടിൽ കണ്ടെത്തിയവരെക്കുറിച്ചാണ്. , അവരുടെ സാധാരണ കർഷക വൃത്തത്തിൽ. ജാഗ്രതയുള്ള, ശാന്തമായ, എപ്പോഴും "പ്രശ്നങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കാൻ" പരിശ്രമിക്കുന്ന പെട്രോക്ക്, നിശ്ചയദാർഢ്യമുള്ള, അഭിമാനിക്കുന്ന, കഠിനാധ്വാനിയായ സ്റ്റെപാനിഡ, മൊത്തത്തിൽ, ബൈക്കോവിന്റെ പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളാണ്. പെട്രോക്കും സ്റ്റെപാനിഡയും അവരുടെ ജീവിതകാലത്ത് രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്തായ യുഗകാല സംഭവങ്ങൾക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുകയും പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു: വിപ്ലവം, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, കൂട്ടായ്മ, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം. ഇവന്റുകൾ ശേഖരിക്കുന്ന സമയത്തേക്ക് മാറ്റിക്കൊണ്ട്, ഈ വൃദ്ധരുടെ ജീവിതം ഒരിക്കലും എളുപ്പമായിരുന്നില്ല എന്ന് ബൈക്കോവ് കാണിക്കുന്നു. പക്ഷേ, നൂറ്റാണ്ടുകളായി ജനങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ രൂപപ്പെട്ട ആ സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാൻ അവർ എപ്പോഴും ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്. തനിക്കുവേണ്ടി എങ്ങനെ നിലകൊള്ളണമെന്ന് സ്റ്റെപാനിഡയ്ക്ക് എപ്പോഴും അറിയാമായിരുന്നു. പിന്നെ, "ആറു വർഷത്തോളം, സ്വയം ഒഴിവാക്കാതെ, കർഷകത്തൊഴിലാളികളിൽ അദ്ധ്വാനിച്ച" പാൻ അഡോൾഫ് യാഖിമോവ്സ്കിയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വിഭജിക്കുമ്പോൾ അവളും പെട്രോക്കും കിട്ടിയപ്പോൾ, ഒരു തുണ്ട് ഭൂമി - ഒരു പശിമരാശി കുന്ന്, അങ്ങനെ ശപിക്കപ്പെട്ടതും തരിശായതും അവർ അതിനെ വിളിച്ചു. ഗൊൽഗോഥ; പിന്നീട്, കൂട്ടായ്‌മയുടെ തുടക്കത്തോടെ, അവൾ ഒരു മടിയും കൂടാതെ, കൂട്ടായ ഫാമിൽ ചേർന്നു; ഇടത്തരം കർഷകനായ ഇവാൻ ഗുഷോവിന്റെ നാടുകടത്തലിനെതിരെ അവൾ ആദ്യമായി സംസാരിച്ചപ്പോൾ. പെട്രോക്കിനും സ്റ്റെപാനിഡയ്ക്കും ഉറച്ച ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു, “നിങ്ങളെ ആളുകളെപ്പോലെ പരിഗണിക്കപ്പെടണമെങ്കിൽ നിങ്ങൾ ആളുകളുമായി ദയയോടെ ജീവിക്കണം”, “ഒരു വ്യക്തി വളരെ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവൻ നന്മയ്‌ക്ക് നല്ലതിന് മറുപടി നൽകുന്നു, തിന്മയ്‌ക്ക് നല്ലത് തിരികെ നൽകാൻ കഴിയില്ല . തിന്മയ്ക്ക് തിന്മയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിന് മറ്റൊന്നിനും കഴിവില്ല. അതുകൊണ്ട്, ബോംബ് കുഴിച്ചിട്ടതിന്റെ രഹസ്യം പോലീസുകാരോട് വെളിപ്പെടുത്താതെ, കഥയിലെ നായകന്മാർ ശത്രുവിനെ പരസ്യമായി വെല്ലുവിളിക്കുകയും അവരുടെ വീടും താനും കത്തിക്കുകയും അഭിമാനത്തോടെയും വിമതയോടെയും മരണത്തെ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ നിർണായക നിമിഷത്തിൽ, കഠിനമായ ജീവിതം, അമിതമായ ജോലി, ദൈനംദിന ആശങ്കകൾ എന്നിവയാൽ തകർന്നുപോയ പ്രധാന കാര്യം അവർ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
ബൈക്കോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഈ കാലയളവിൽ, "വീര" സാഹചര്യം "ഡെഡ് എൻഡ്" സാഹചര്യം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "ശാപം" എന്ന കഥയിലും "കണി" എന്ന കഥയിലും ഇത് നേരത്തെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എന്നാൽ പുതിയ വീര്യത്തോടെ, ഈ പ്ലോട്ട് വൈരുദ്ധ്യം “ദി റെയ്ഡ്”, “ഇൻ ദി ഫോഗ്”, “ദി ചിൽ” എന്നീ കഥകളിൽ പ്രകടമാകും, അതിലെ നായകന്മാർ അവസാന വരിയിൽ ഒരു നാശത്തിൽ, ഒരു കെണിയിൽ, എവിടെയാണ് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത്. ഒരു വീര മരണത്തിനു പോലും ഒന്നും തെളിയിക്കാനോ തിരുത്താനോ കഴിയില്ല.
സൈനിക തീം തിരഞ്ഞെടുക്കൽരണ്ട് കാരണങ്ങളാലാണ് ബൈക്കോവ് സംഭവിക്കുന്നത്: ചരിത്രപരവും (ഫാസിസത്തിനെതിരായ വിജയം എന്ത് മാനുഷിക ചെലവിലാണ് നേടിയതെന്ന് ആളുകൾ അറിയണം) ആധുനികവും (അദ്ദേഹം തന്നെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞതുപോലെ) - ഞങ്ങൾ ഇന്ന് ബുദ്ധിയിലേക്ക് പോകുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് അവ ആവശ്യമാണ്. ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾയുദ്ധകാലത്ത് വീരത്വം, സത്യസന്ധത, ധീരത, ഉത്തരവാദിത്തബോധം മുതലായവയെ പരിപോഷിപ്പിച്ചവൻ. തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കത്തിൽ, അവസാന തുള്ളി രക്തം വരെ പോരാടുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ നേട്ടത്തെ എഴുത്തുകാരൻ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നുവെങ്കിൽ, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഈ നേട്ടത്തിന്റെ ഉത്ഭവം വിശകലനം ചെയ്യും - മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ധാർമ്മിക സാധ്യതകൾ. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, പ്ലോട്ട് സംഘർഷത്തിൽ സമാനമായ കൃതികളുടെ ചലനം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് - "ഒരു മനുഷ്യന്റെ മരണം" എന്ന റൊമാന്റിക് കഥ മുതൽ ആഴമേറിയത് നിറഞ്ഞത് വരെ. റിയലിസ്റ്റിക് സൈക്കോളജിസംകഥ "പുലർച്ചെ വരെ ജീവിക്കാൻ."

പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്നും സിനിമകളിൽ നിന്നും ഇപ്പോൾ പലരും യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നു. ആ ഭയങ്കരമായ വർഷങ്ങളെ അതിജീവിച്ച, എല്ലാം നേരിട്ട് അറിയുന്ന ആളുകൾ കുറവാണ്. വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ കഥകൾ വായിച്ചപ്പോൾ, യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാത്ത, ഞങ്ങളുടെ കുടുംബത്തിൽ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്ന ആളുകളെ ഞാൻ ഓർത്തു. ഇതാണ് എന്റെ മുത്തച്ഛനും മുത്തച്ഛനും.

1943-ൽ, എന്റെ മുത്തച്ഛൻ, വിക്ടർ മിഖൈലോവിച്ച് വസിൽചുക്ക്, ജർമ്മൻകാർ അവനെയും അമ്മയെയും ഉക്രെയ്നിലെ കെർസൺ മേഖലയിൽ നിന്ന് റൊമാനിയയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് 8 വയസ്സായിരുന്നു. അവിടെ അവർ തടങ്കൽപ്പാളയങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലൂടെ കടന്നുപോയി, അതിനുശേഷം അവർ "ഓഷ്വിറ്റ്സ്" - മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ കോൺസെൻട്രേഷൻ ക്യാമ്പിൽ അവസാനിച്ചു. അവൻ അമ്മയിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞു. അത്‌ലറ്റിക് ബിൽഡും നീലക്കണ്ണുകളും ഉള്ളതുകൊണ്ടാണ് മുത്തച്ഛനെ ഗ്യാസ് ചേമ്പറിലേക്ക് അയക്കാതിരുന്നത്. അത്തരം ആൺകുട്ടികളെ ശാസ്ത്രീയ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. അവർ ചില മരുന്നുകൾ കുത്തിവച്ചു, കുടിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും തന്നു, നിരന്തരം രക്തം എടുത്തു. തണുപ്പ്, വൃത്തികെട്ട, വിശപ്പ്. അനുസരണക്കേട് കാണിക്കുന്നവരെ നായ്ക്കൾ വിഷം കൊടുത്തു കൊന്നു. സഖ്യസേന അവരെ മോചിപ്പിച്ച നിമിഷം മുത്തച്ഛൻ ഓർത്തു. എന്റെ മുത്തച്ഛൻ എന്നെക്കാൾ ചെറുപ്പമാണെന്ന് തിരിച്ചറിയുമ്പോൾ അത് ഭയങ്കരമായി മാറുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ഞങ്ങളോട് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറയാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ആ ഭയങ്കരമായ വർഷങ്ങൾ ബാധിച്ചു, മുത്തച്ഛൻ 66 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മരിച്ചു.

എന്റെ മുത്തച്ഛൻ, കവി വാലന്റൈൻ തവ്‌ലായ് (ഫെബ്രുവരി 8, 1914-ഏപ്രിൽ 27, 1947), ബ്രെസ്റ്റ് മേഖലയിലെ ബാരനോവിച്ചി നഗരത്തിലാണ് ജനിച്ചത്, ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ഉജ്ജ്വലവുമായ ജീവചരിത്രമുള്ള വ്യക്തിയാണ്: കൊംസോമോളിന്റെയും കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഭൂഗർഭത്തിന്റെയും പ്രതിനിധി. പടിഞ്ഞാറൻ ബെലാറസിലെ വിമോചന വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനം. 1939 സെപ്റ്റംബർ മുതൽ 1941 ജൂൺ 22 വരെ അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക പത്രമായ ലിഡയുടെ ലേഖകനായി പ്രവർത്തിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു സ്കൗട്ടായിരുന്നു, ബ്യൂറെവെസ്റ്റ്നിക് പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പിന്റെ സ്കൗട്ടായ ബാരനോവിച്ചി മേഖലയിലെ ഡിസർജിൻസ്കി ബ്രിഗേഡിന്റെ കൊട്ടോവ്സ്കി പക്ഷപാത ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ ലെയ്സൺ ഓഫീസറായിരുന്നു. 1943-ൽ നാസികൾ വാലന്റൈൻ തവ്ലേയെ മാതാപിതാക്കളെയും സഹോദരിയെയും അറസ്റ്റ് ചെയ്തു, അവർ ഒരു ഭൂഗർഭ സംഘത്തിലുണ്ടായിരുന്നു. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഓഷ്വിറ്റ്സ് തടങ്കൽപ്പാളയത്തിൽ മരിച്ചു, അവന്റെ മുത്തച്ഛനെയും സഹോദരിയെയും ലിഡ നിവാസികൾ ജയിലിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ചു. യുദ്ധാനന്തരം, വാലന്റൈൻ തവ്‌ലായി പ്രാദേശിക പത്രമായ സ്വെസ്‌ഡയിലും തുടർന്ന് മിൻസ്‌കിലും യാങ്ക കുപാലയിലെ ലിറ്റററി മ്യൂസിയത്തിലും ജോലി ചെയ്തു. ബൂർഷ്വാ പോളണ്ടിലെ ജയിലുകളിൽ എഴുതിയ വിപ്ലവ പോരാട്ടത്തിന്റെ പാതയോരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അതിശയകരമായ കവിതകളുടെ രചയിതാവാണ് വാലന്റൈൻ തവ്‌ലായി. ഇപ്പോൾ ബെലാറസിൽ, ലിഡ നഗരത്തിൽ, അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന വീട്ടിൽ, ഒരു ചരിത്ര, ആർട്ട് മ്യൂസിയമുണ്ട്, അതിൽ ഒരു സാഹിത്യ പ്രദർശനം വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു മുറിയിൽ എന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ ഒരു ഓഫീസ് ഉണ്ട്. ബാരനോവിച്ചിയിലെ സെൻട്രൽ ലൈബ്രറി വാലന്റൈൻ തവ്ലേയുടെ പേരാണ്. ബെലാറഷ്യൻ കവി-വിപ്ലവകാരി വാലന്റൈൻ തവ്‌ലായിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിം സൃഷ്ടിച്ചു. ഭൂഗർഭ സമരത്തിന്റെ വിദ്യാലയം, പക്ഷപാത പ്രസ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിദ്യാലയമായി മാറിയെന്ന് അത് പറയുന്നു. ഫാസിസ്റ്റ് തടവറയോ ജീവിത ക്ലേശങ്ങളോ അവനെ തകർത്തില്ല.

യുദ്ധം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, നാസികളുടെ പ്രഹരം ആദ്യം ഏറ്റുവാങ്ങിയത് ബെലാറസ് ആയിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ കുടുംബത്തിൽ മാത്രമല്ല അവരുടെ ജീവിതം അറിയപ്പെടുന്ന എന്റെ ബന്ധുക്കളുടെ ധൈര്യവും നിർഭയത്വവും പ്രതിരോധശേഷിയും എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എന്റെ രചനയ്ക്കായി ഒരു എഴുത്തുകാരനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് വ്യക്തമായിരുന്നു. തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വർഷങ്ങളോളം യുദ്ധത്തിന്റെ വിഷയത്തോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്ന ആഭ്യന്തര എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് വാസിലി ബൈക്കോവ്. അദ്ദേഹം ഒരു ബെലാറഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ മാത്രമല്ല, സരടോവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമുള്ള വ്യക്തി കൂടിയാണ്.

വാസിൽ ബൈക്കോവ് (1924-2003), ബെലാറഷ്യൻ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, 1924 ജൂൺ 19 ന് വിറ്റെബ്സ്ക് മേഖലയിലെ ചെറെനോവ്ഷിന ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. (ബെലാറസ്) ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ. ഒരു ഗ്രാമീണ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അദ്ദേഹം വിറ്റെബ്സ്ക് ആർട്ട് കോളേജിൽ പ്രവേശിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ പഠനം തടസ്സപ്പെട്ടു. 1941-ൽ 17-ാം വയസ്സിൽ, ബൈക്കോവ് ഫ്രണ്ടിനായി സന്നദ്ധനായി. 1942-ൽ അദ്ദേഹത്തെ സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു, പ്രതിരോധ കോട്ടകൾ നിർമ്മിച്ച ഒരു എഞ്ചിനീയറിംഗ് ബറ്റാലിയനിൽ പ്രവേശിച്ചു, തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ മുന്നണിയിലെ യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു, തുടർന്ന് സരടോവിലെ ഒരു കാലാൾപ്പട സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു. കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, വിജയം വരെ ഉക്രെയ്ൻ, റൊമാനിയ, ഹംഗറി, ഓസ്ട്രിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഒരു റൈഫിൾ പ്ലാറ്റൂണിന്റെ കമാൻഡർ, മെഷീൻ ഗണ്ണർമാരുടെ ഒരു പ്ലാറ്റൂൺ, ടാങ്ക് വിരുദ്ധ പീരങ്കികളുടെ ഒരു പ്ലാറ്റൂൺ എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം പോരാടി. രണ്ടുതവണ മുറിവേറ്റു. യുദ്ധാനന്തരം അദ്ദേഹം 10 വർഷം കൂടി കരിയർ ഓഫീസറായി തുടർന്നു. ഗ്രോഡ്നോയിലേക്ക് ഡെമോബിലൈസേഷനുശേഷം മടങ്ങിയെത്തിയ ബൈക്കോവ് സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ബൈക്കോവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ യുദ്ധം നിർണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര വിഷയമായി മാറുകയും ചെയ്തു. ബൈക്കോവിന്റെ പല കഥകളുടെയും പ്രവർത്തനം നാസി അധിനിവേശ കാലത്തെ ആളുകളുടെ ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുകളിലും ബെലാറഷ്യൻ ഗ്രാമങ്ങളിലും. കഥകളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ സാധാരണയായി ചില ചെറിയ സൈനിക എപ്പിസോഡുകളാണ്. ജോലിയിലേക്കുള്ള വാതിൽ തുറക്കുന്ന താക്കോലാണ് ധാർമ്മിക പ്രശ്നം. ഒരു വ്യക്തിയെ നേരിട്ടുള്ള ക്രമത്തിലല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ സ്വന്തം ധാർമ്മിക തത്ത്വത്തിലൂടെ നയിക്കേണ്ട അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ ബൈക്കോവിന് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, വി.ബൈക്കോവ് വീണ്ടും "യുദ്ധത്തിലേക്ക് മടങ്ങി", മുമ്പത്തെപ്പോലെ - പോയിന്റ്-ബ്ലാങ്ക്: അവനു ചുറ്റും, അവന്റെ നായകന്മാരിൽ. കുന്നിൻ വശത്തുകൂടി ആക്രമിക്കാൻ ഓടിയ ഒരാളുടെ കനത്ത ശ്വാസം മുട്ടൽ കേൾക്കാൻ. നഗ്നമായ വയലിന് നടുവിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് മരിക്കുന്ന ഒരു യുവ ലഫ്റ്റനന്റിന്റെ മേൽ കുനിഞ്ഞ്, ഒരു കിടങ്ങിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് ആകാശത്തിലെ നക്ഷത്രങ്ങളെ കാണാൻ, വളരെക്കാലമായി പോയവരുടെ പേരിൽ യുദ്ധത്തിൽ തുടരാനാണ് അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്, പക്ഷേ ആരാണ് ഒരു സൈനികന്റെ ഓർമ്മയിൽ, ജനങ്ങളുടെ ഓർമ്മയിൽ ജീവിക്കാൻ തുടരുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ വീണുപോയ സൈനികരുടെ സ്മാരകം കൂടിയാണ്.

അതിനാൽ, വി.ബൈക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീം യുദ്ധത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതമാണ്. അപ്പോൾ അവർ ആരാണ്, കഥകളിലെ നായകൻ? പിന്നെ അവരെല്ലാം കുസൃതി കാണിച്ചോ?

വി.ബൈക്കോവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ യുദ്ധം നിർണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര വിഷയമായി മാറുകയും ചെയ്തു.

"തലമുറകളുടെ ജീവനുള്ള ഓർമ്മ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഈ വിഷയത്തിൽ തന്റെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അതിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിന് നാൽപ്പതുകൾ വീരന്മാരുടെ അത്ഭുതകരമായ ചിത്രങ്ങൾ നൽകി. ഒരു പോരാളിയാകാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ തളരാത്ത മെറെസിയേവിനോട്, ധീരനായ സ്കൗട്ടുകളോട്, ധൈര്യശാലി, പ്രതിരോധശേഷിയുള്ള സാധാരണ വി. എന്നിരുന്നാലും, "യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ സത്യങ്ങളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെ, ജനങ്ങളുടെ നേട്ടത്തെക്കുറിച്ച്, പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു." ഈ അപൂർണ്ണത എങ്ങനെയെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കാം, ന്യായീകരിക്കാം. എഴുത്തുകാർ “സംഭവങ്ങളെ പിന്തുടരാൻ പോയി”, യുദ്ധത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും മനസിലാക്കാൻ സമയമോ അവസരമോ ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ സമ്മതിക്കുക, അതിനോട് പൊരുത്തപ്പെടുന്നത് ബൈക്കോവ് തന്റെ അനുഭവത്തെയും ഓർമ്മയെയും മനസ്സാക്ഷിയെയും ഒറ്റിക്കൊടുക്കുമെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു. റാങ്ക് ആൻഡ് ഫയൽ പങ്കാളികൾ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചെത്തി വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയപ്പോൾ എല്ലാം മാറി. അവരിൽ ഭാവി എഴുത്തുകാരനായ വാസിലി ബൈക്കോവ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

ബൈക്കോവിന്റെ കൃതികളിൽ അതിശയകരമായ ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ കുറവാണ്, പക്ഷേ ഒരു വലിയ യുദ്ധത്തിലെ ഒരു സാധാരണ സൈനികന്റെ വികാരങ്ങൾ അതിശയകരമായ ആഴത്തിൽ അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഈ നായകനിൽ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ഒന്നും അവന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒന്നും അടങ്ങിയിട്ടില്ല. പ്രതിരോധിക്കുന്ന ആളുകളുടെ ഭാഗമായി അദ്ദേഹം സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. യുദ്ധം ഒരു വലിയ ഭാരമായി സ്വയം അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു പൊതു ദൗർഭാഗ്യവും നിർഭാഗ്യവും, സാധാരണവും മനുഷ്യനുമായ എല്ലാത്തിനും ഭയങ്കരമായ പ്രഹരമാണ്, ഈ പ്രഹരം പിന്തിരിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. എന്നാൽ ഇത് ചെയ്യുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അതിനാൽ യുദ്ധത്തിന്റെ തീവ്രത ബൈക്കോവിന്റെ കഥകളിൽ വളരെ വലുതാണ്. ഈ ഗദ്യം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്ന നായകൻ കൂടുതൽ പ്രിയങ്കരനാണ് - പൊതുഭാരത്തിൽ നിന്ന് തോളിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാത്ത, സത്യത്തിൽ നിന്ന് മുഖം തിരിക്കാത്ത, അവസാനം വരെ നിൽക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ.

1. യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷത്തിലെ വീരന്മാരുടെ ദാരുണമായ വിധി.

"ദി ക്രെയിൻ ക്രൈ" എന്ന കഥയിൽ, റെയിൽവേ ക്രോസിംഗിലെ ആറ് സൈനികർ ഒരു ദിവസത്തേക്ക് പ്രതിരോധം നിലനിർത്തണം, ബറ്റാലിയൻ പിൻവലിക്കൽ ഉറപ്പാക്കുന്നു. അവർ ഒരു അസമമായ യുദ്ധത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി രക്ഷ തേടുന്നില്ല. ജർമ്മൻ മോട്ടോർസൈക്കിൾ യാത്രക്കാരെ ആദ്യമായി ശ്രദ്ധിച്ചത് ഫിഷറാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി: "അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന സമയം വന്നിരിക്കുന്നു." ഫോർമാൻ തന്നെക്കുറിച്ച് മനസ്സ് മാറ്റണമെന്ന് അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചു. വ്യക്തമായും, ഈ രാത്രിയിൽ, "ഫോർമാനിൽ നിന്നുള്ള സൈനികന്റെ സദ്ഗുണങ്ങളുടെ അർത്ഥശൂന്യമായ അളവ്, ഒരു പരിധിവരെ, ഫിഷറിന്റെ ജീവിത നിലവാരമായി മാറി." അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഷോട്ടുകൾ സർജന്റ് മേജർ കാർപെങ്കോയെയും മറ്റുള്ളവരെയും അലേർട്ട് ചെയ്തു, സ്വയം പരിപാലിക്കാനുള്ള അവകാശം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഒളിച്ചോടുകയോ ഒളിച്ചോടുകയോ ചെയ്യുന്നത് തികച്ചും മാന്യവും സത്യസന്ധവുമാണെന്ന് ഫിഷറിന് അറിയില്ലായിരുന്നു. ഫോർമാന്റെ കർക്കശമായ ഉയർന്ന കവിൾത്തടമുള്ള മുഖം അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിച്ചു, മിക്കവാറും അവൻ നിന്ദ്യമായ ഒരു നിലവിളി കേട്ടു: “ഓ, ബ്ലസ്റ്റർ! “പിന്നെ ലോകം മുഴുവൻ അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു കർക്കശക്കാരനായ ഫോർമാന്റെ നിന്ദ്യമായ നോട്ടത്തിലും ഈ മോട്ടോർസൈക്കിളുകളുടെ ശൃംഖലയിലും ഒതുങ്ങി. അവൻ മുന്നിലേക്ക് കാത്തിരുന്നു, വെടിവച്ചു, അടിച്ചു, ഉടനെ ഒരു മെഷീൻ ഗണ്ണിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പൊട്ടിത്തെറി അവന്റെ തല തകർത്തു.

ഉദ്ദേശ്യം യഥാർത്ഥത്തിൽ കലാശൂന്യമാണ്: ഒരു ബുദ്ധിജീവി, ഹ്രസ്വദൃഷ്ടിയുള്ള എഴുത്തുകാരൻ, മാരകമായ അപകടത്തെക്കാൾ മന്ദതയുടെയും ഭീരുത്വത്തിന്റെയും ആരോപണങ്ങളെ ഭയപ്പെടുന്നു, അവൻ ഒരു ഫോർമാന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതായത്, കടമയുടെ പൊതു നിലവാരം, ബുദ്ധിമുട്ട്, അപകടം. അവൻ മറ്റുള്ളവരുമായി തുല്യനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം അവൻ ലജ്ജിക്കുന്നു.

ഫിഷറിന് ശേഷം, യുദ്ധത്തിനിടയിൽ, കാർപെങ്കോയും സ്വിസ്റ്റും ക്രോസിംഗിൽ നശിക്കുന്നു. കാർപെങ്കോ തന്നെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം വിഷമിച്ചിരുന്നില്ല: തനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം അവൻ ചെയ്യും. ഇത് വിശ്വസനീയമായ ഒരു പ്രചാരകനാണ്, ജീവിതത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. യുദ്ധത്തിൽ അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതാണ്. ഒരു ജർമ്മൻ ടാങ്കുമായുള്ള അസമമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഫലമായാണ് സ്വിസ്റ്റിന്റെ മരണം സംഭവിച്ചത്: ട്രാക്കുകൾക്ക് താഴെ അദ്ദേഹം ഗ്രനേഡ് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി എറിഞ്ഞു, പക്ഷേ ഓടിപ്പോകാൻ സമയമില്ല.

ആറുപേരിൽ ഏറ്റവും ഇളയവനായ വാസിലി ഗ്ലെച്ചിക്ക് ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെങ്കിലും പ്രത്യക്ഷത്തിൽ നാശം സംഭവിക്കുമ്പോൾ കഥ അവസാനിക്കുന്നു. സ്വയം രക്ഷപ്പെടുത്തി, സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള ചിന്ത അദ്ദേഹത്തിന് അസ്വീകാര്യമായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ബറ്റാലിയൻ കമാൻഡറുടെ ഉത്തരവ് ലംഘിക്കാൻ കഴിയില്ല, അത് എന്ത് വിലകൊടുത്തും നടപ്പിലാക്കണം, തീർച്ചയായും, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സത്യപ്രതിജ്ഞയും കടമയും.

ശുദ്ധവും ചെറുപ്പവുമായ, നല്ല ജീവിതത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നത് അവസാനിക്കുമ്പോൾ അത് എത്ര കയ്പേറിയതാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ എനിക്ക് തോന്നി. വിചിത്രമായ സങ്കടകരമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഗ്ലെചിക്കിൽ എത്തി. അപ്രത്യക്ഷമായ ആട്ടിൻകൂട്ടത്തിന് പിന്നിൽ ഒരു ക്രെയിൻ പറക്കുന്നത് അവൻ കണ്ടു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഒരു വീണുപോയ ഒന്ന്; അനിയന്ത്രിതമായ വാഞ്ഛയോടെ ഒരു പക്ഷിയുടെ കരച്ചിൽ ആ യുവാവിന്റെ ഹൃദയത്തെ കീഴടക്കി. ഈ ക്രെയിൻ കരച്ചിൽ സങ്കടവും ധൈര്യവും നിറഞ്ഞതാണ്, ഉറങ്ങുന്നവരോട് വിടപറയുന്ന ഗാനവും മാരകമായ അപകടം പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന ഒരു നിലവിളി, ഈ കുട്ടി സ്വയം കണ്ടുപിടിച്ച് ഞെട്ടി: അവൻ ഉടൻ മരിക്കും, ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. ഒരൊറ്റ ഗ്രനേഡ് പിടിച്ച് അവൻ തന്റെ അവസാന നിലപാട് സ്വീകരിച്ചു. ഒരു ഓർഡർ ഇല്ലാതെ. ഇത് അവസാനമാണെന്ന് നന്നായി അറിയാം. മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, എന്ത് വിലകൊടുത്തും എങ്ങനെ അതിജീവിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല. അതൊരു വീരോചിതമായ നിലപാടായിരുന്നു.

"ദി ക്രെയിൻ ക്രൈ" എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാർ, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യവും, പ്രധാന കാര്യങ്ങളിൽ സമാനമാണ്. ബറ്റാലിയന്റെ സംഘടിത പിൻവലിക്കൽ ഉറപ്പാക്കിക്കൊണ്ട് അവർ അവസാനം വരെ അവരുടെ രക്തം കൊണ്ട്, അവരുടെ ജീവിതം കൊണ്ട് പോരാടുന്നു. അവരുടെ ദാരുണമായ വിധിയിലൂടെ, ആദ്യ യുദ്ധ വർഷങ്ങളിലെ ദുരന്തം വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുകയും സൈനികരുടെ ധൈര്യം, അതിന്റെ ബാഹ്യ പ്രകടനങ്ങളിലെ വിവേകം, ആത്യന്തികമായി നമ്മുടെ വിജയം ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്തു, അത് യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ വെളിപ്പെടുന്നു.

2. യുദ്ധത്തോടുള്ള വീരന്മാരുടെ മനോഭാവം, ജനം, പിതൃഭൂമി.

"മൂന്നാം റോക്കറ്റ്" എന്ന കഥയിൽ, യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, അതിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ഷാഫ്റ്റ് റൊമാനിയയിലും ഹംഗറിയിലും എത്തിയപ്പോൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ വളരെ പിന്നീട് നടക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ കഥയിൽ, നായകന്മാർ എല്ലാം ഒരേ സാധാരണ തൊഴിലാളികളാണ്, അവർ അവരുടെ സാധാരണവും സ്വാഭാവികവുമായ സമാധാനപരമായ തൊഴിലുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച് ആയുധമെടുക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. ഉദാഹരണത്തിന്, തോക്കിന്റെ കമാൻഡർ, സീനിയർ സർജന്റ് ഷെൽറ്റിഖ്. “ഒരു സാധാരണ കൂട്ടായ ഫാം അമ്മാവൻ”, അവർ കഥയിൽ അവനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതുപോലെ, തന്റെ സൈനിക കടമ നിറവേറ്റേണ്ടതുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമായ ധാരണയോടെ അദ്ദേഹം പോരാടുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഈ യുദ്ധം അവസാനത്തേതായിരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കാണുന്നു, അതിനാൽ കുട്ടികൾ അവരുടെ പിതാവും (ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു) മുത്തച്ഛനും (ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് കൊല്ലപ്പെട്ടു) മഞ്ഞനിറത്തിൽ നിന്ന് അപഹരിച്ച അത്തരമൊരു ഡാഷ് പഠിക്കേണ്ടതില്ല. റുസ്സോ-ജാപ്പനീസ് യുദ്ധം), പിന്നീട്, ഖൽഖിൻ-ഗോലെമിന് സമീപം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരനും വികലാംഗനായിരുന്നു.

ലോസ്‌ന്യാക്കിൽ സാധാരണതയുടെ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി കാണാം, അവൻ തന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കുന്നു, "അവന്റെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും പോരാടാൻ" ഇതിനകം തന്നെ ഉറച്ചു തീരുമാനിച്ചു: "ഞാൻ ഒരു നായകനല്ല, ഞാൻ വളരെ സാധാരണക്കാരനാണ്, അത് തോന്നുന്നു ഞാൻ, ഒരു ഭീരു പോലും," വൃത്തിയായി വരച്ച തോക്കുധാരികളായ പോപോവ്, ക്രിവെങ്കോ, ലുക്യാനോവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ കഠിനമായ സൈനിക വിധിയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ. മെലിഞ്ഞ, “ഒരു ധ്രുവം പോലെ”, “നിശബ്ദവും ദുർബലവുമായ ബുദ്ധിജീവി”, അവൻ എങ്ങനെയോ തകർന്നു, അസ്വസ്ഥനാണ് - ഇതെല്ലാം മലേറിയ ബാധിച്ച് ഭീരുത്വത്തിന് റാങ്കിലേക്കും ഫയലിലേക്കും തരംതാഴ്ത്തിയ മുൻ ലെഫ്റ്റനന്റായ ലുക്യാനോവിനെക്കുറിച്ചാണ്. എന്നാൽ "നിങ്ങളിലുള്ള ഭീരുവിനെ തോൽപ്പിക്കാതെ നിങ്ങൾക്ക് ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല" എന്നും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. ഈ ധാരണയും തനിക്കെതിരായ വിജയവും ലുക്യാനോവിന് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. അവൻ ഒരു പട്ടാളക്കാരനെപ്പോലെ തന്റെ എല്ലാ ബലഹീനതകളോടും കൂടി മരിക്കുന്നു. ഒരു സൈനികനെന്ന നിലയിൽ ഒടുവിൽ നേടിയ ധൈര്യത്തിന് വലിയ വില നൽകിക്കൊണ്ട് ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ അവൻ തന്റെ ജീവൻ നൽകുന്നു.

ബൈക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഏത് തരത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത താൽപ്പര്യമാണ് ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു യുദ്ധത്തിൽ നയിക്കുന്നത് എന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും രസകരമാണ്: താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് അത് സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടും. തുടർന്ന്, ഒരു വ്യക്തി പൊതുവായ ലക്ഷ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് എന്ത് വാക്കുകൾ മറച്ചുവെച്ചാലും, അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരാണെന്നും യുദ്ധം, ആളുകൾ, പിതൃരാജ്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം എന്താണെന്നും വ്യക്തമാകും.

മഞ്ഞപ്പടയുടെ കമാൻഡർ യുദ്ധത്തെ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള ഒരു ആവശ്യകതയായി കാണുന്നു, വിദൂരവും സമീപവുമായ നിരവധി ജീവിതങ്ങൾ തന്നെ ആശ്രയിക്കുന്നുവെന്ന് അവനറിയാം, കൂടാതെ ചരിത്രപരമായ താൽപ്പര്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ശക്തമായ വ്യക്തിഗത താൽപ്പര്യത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീരത്വം വളരെ സ്വാഭാവികവും സ്വതന്ത്രവുമാകുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു.

ലിയോഷ്ക സാഡോറോഷ്നി യുദ്ധത്തിൽ മുൻവശം മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ: അവാർഡുകളും റാങ്കുകളും സൈനികരുടെ ദൈനംദിന വീരത്വം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. യുദ്ധത്തിന്റെ നിർണായക നിമിഷത്തിൽ, അവൻ വിജയിക്കുന്നു, തന്ത്രങ്ങൾ പ്രയോഗിക്കുന്നു, എന്ത് വിലകൊടുത്തും തന്റെ വിലയേറിയ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ പൊതു ഭാരം ഒഴിവാക്കുന്നു.

സ്ഥാനം പിടിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഞ്ഞപ്പടയാളികളുടെ ശ്രമങ്ങൾ വീരോചിതമായ ശ്രമങ്ങളാണ്; മുൻവശത്തെ സ്ഥലത്ത്, ഒരു തോക്ക് അതിന്റെ ലൈൻ പിടിക്കുന്നത് ഒരു വൈക്കോൽ കൂനയിലെ സൂചി പോലെ നഷ്ടപ്പെടും. എന്നാൽ അഞ്ച് മനുഷ്യജീവനുകൾ പണയപ്പെടുത്തിയാണ് അതിർത്തി പിടിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ ആളുകൾ യോഗ്യമായ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നുവെന്ന് പറയാം, എന്നാൽ യോഗ്യമായ പാതകൾ ഏറ്റവും അപകടകരമാണ്: മരണം അവരെ തടയാനുള്ള തിടുക്കത്തിലാണ്, അർത്ഥത്തിൽ അത് വീരോചിതമാകാം, പക്ഷേ അത് വ്യക്തിത്വത്തിലേക്കും മഹത്വത്തിലേക്കും വരുന്നില്ല. ഇപ്പോൾ ആഖ്യാതാവായ ലോസ്‌നിയാക്കിന്റെ കണ്ണിലൂടെ അവൾ കൂടുതൽ അടുത്ത് കാണപ്പെടുന്നു. അവന്റെ തൊണ്ടയിൽ നിന്ന് രക്തം അടിക്കുന്നതും മുഖത്തേക്ക് തെറിക്കുന്നതും സാഡോറോഷ്നിയുടെ പുറകിൽ തെറിക്കുന്നതും അവൻ കാണുന്നു - ഇതാണ് ഷെൽറ്റിക്കിന്റെ മരണം. വീരഗാഥ അവസാനിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെ; ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല; ഇത് ആ വ്യക്തിയുടെ വേദനയെ കൂടുതൽ അസഹനീയമാക്കുന്നു. ബൈക്കോവിലെ സാധാരണ-വീരന്മാരുടെയും സാധാരണ-ദുരന്തങ്ങളുടെയും സമൃദ്ധി, യുദ്ധം എന്തായിരുന്നുവെന്ന് ഒരിക്കൽ കൂടി ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, വിജയങ്ങളുടെയും നഷ്ടങ്ങളുടെയും അനന്തമായ നിബന്ധനകളിൽ നിന്നാണ് ജനങ്ങളുടെ ചരിത്രവിജയം രൂപപ്പെട്ടത്.

3. യുദ്ധത്തിലെ അപകടസാധ്യത ന്യായമാണോ?

ബൈക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, യുദ്ധം പുറത്തുവിടുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയിൽ അവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച, നല്ല ശക്തികളെ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. അടിസ്ഥാനതത്വം അതിന്റെ കവർ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നു: താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് ഒരു മണിക്കൂർ വരും, പിന്നിൽ ഒളിക്കാൻ ആരുമില്ലാത്ത, നിങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്ത് ആരും ആക്രമിക്കപ്പെടാത്ത, ഒരു വ്യക്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണെന്ന് വ്യക്തമാകും.

"ക്രുഗ്ലിയാൻസ്കി ബ്രിഡ്ജ്" എന്ന കഥയിലെ കമാൻഡർ മസ്ലാക്കോവ് യുവ പക്ഷപാതിയായ സ്റ്റയോപ്കയുമായി ഒരു ദൗത്യത്തിന് പോകുന്നു. കേസിൽ ഇടപെടാതിരിക്കാൻ ബ്രിട്ട്വിൻ ഒരു ഒഴികഴിവ് കണ്ടെത്തി. തീർച്ചയായും, മസ്‌ലാക്കോവിന് കമാൻഡിംഗ് പവർ ഉപയോഗിക്കാനും ഒരു കീഴുദ്യോഗസ്ഥനെ പാലത്തിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിക്കാനും കഴിയും, എന്നാൽ അവരുടെ ചുമലിൽ ഭാരം ചുമത്തുന്നവരിൽ ഒരാളാണ് കമാൻഡർ. ശരി, ബ്രിട്വിൻ മറ്റൊരു ഇനത്തിൽ നിന്നുള്ളയാളാണ്. യുദ്ധത്തിൽ ആളുകളുടെ അപകടസാധ്യത ന്യായമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, എന്നാൽ അപകടസാധ്യതയുള്ള ആളുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ വീഴാതിരിക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്യുന്നു, മറ്റുള്ളവരെ അപകടപ്പെടുത്താൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ആളുകൾ സ്വമേധയാ റിസ്ക് എടുക്കുമ്പോൾ അയാൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. അതിനാൽ, തന്റെ കുടുംബത്തെ രക്ഷിക്കാൻ ശത്രുക്കൾക്ക് കീഴടങ്ങുന്ന പ്രീബ്രാജെൻസ്‌കിയെയും അപമാനത്താൽ തന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ലിയാഖോവിച്ചിനെയും അദ്ദേഹം അപലപിക്കുന്നു.

സ്ത്യോപ്ക ബ്രിട്വിനോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു. എന്നാൽ പാലത്തിന്റെ സ്ഫോടനത്തിന് തയ്യാറെടുക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, യുവാവ് അവനെക്കുറിച്ച് ആദരവോടെ ചിന്തിച്ചു: "അവൻ സ്വയം പോയി എല്ലാവരെയും പിന്തുടരും, മിത്യയും," എന്നാൽ ബ്രിട്വിൻ തന്റെ ജീവൻ അപകടത്തിലാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. കൗമാരക്കാരിയായ മിത്യയുടെ മരണത്തെ അദ്ദേഹം അപലപിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്നെ ഓപ്പറേഷനിൽ പങ്കെടുത്തില്ല. അപ്പോഴാണ് യുവ പക്ഷക്കാരന് സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയാതെ ബ്രിട്വിന്റെ മുഖത്ത് നിന്ദ്യമായ ഒരു ആരോപണം ഉന്നയിച്ചത്: "നിങ്ങൾ ഒരു കമാൻഡറല്ല, വഞ്ചകനാണ്!" ദേഷ്യത്തിൽ, ബ്രിറ്റ്വിൻ സ്റ്റിയോപ്കയെ ഒരു നിതംബം കൊണ്ട് അടിച്ചു, അയാൾ കുറ്റവാളിയെ വെടിവച്ചു. കൊല്ലപ്പെട്ടിട്ടില്ല, മുറിവേറ്റവർ മാത്രം. ഈ സംഭവം മറച്ചുവെക്കുന്നത് ബ്രിട്‌വിന്റെ താൽപ്പര്യത്തിനാണ്, പക്ഷേ എല്ലാവരും ന്യായമായി ശിക്ഷിക്കപ്പെടുന്നതിന് വിചാരണ നേരിടാൻ സ്റ്റയോപ്ക തയ്യാറാണ്.

നീചമായ, കൂലിപ്പണിക്കാരനായ, സ്വാർത്ഥനായ, സ്വയം ഭയപ്പെടുന്ന "ഒരൊറ്റ" മേൽ ബൈക്കോവിന്റെ ലോകത്ത് നീതിബോധവും മാനവികതയും വിജയിക്കുന്നു, ഇത് മനുഷ്യനിൽ ആത്മീയവൽക്കരിച്ച, ശോഭയുള്ള തുടക്കത്തിന്റെ വിജയമാണ്. പുഷറിന്റെ വിധി എത്രമാത്രം വ്രണപ്പെട്ടാലും, ജീവിതത്തിന്റെ വെളിച്ചം അവനിൽ അസ്തമിച്ചില്ല, മനുഷ്യനിലും ജീവിതത്തിലും അവൻ നീതിയും മര്യാദയും സംരക്ഷിക്കുന്നു.

4. വീരത്വവും വഞ്ചനയും

നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രത്യേകിച്ച് മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം അവസാനിച്ച ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ജനങ്ങളുടെ നേട്ടങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ ചില മാതൃകകൾ സാഹിത്യത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. സൃഷ്ടികളിൽ ഒരാൾക്ക് "ഞങ്ങൾ", "അവർ" എന്നിങ്ങനെ വ്യക്തമായ വിഭജനം കാണാൻ കഴിയും, ആളുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പദ്ധതി കമാൻഡർമാരുടെ ഉത്തരവുകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. നായകന്റെ സ്വയം നിർണ്ണയ പ്രശ്നം ഉന്നയിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് വാസിൽ ബൈക്കോവ്. "പ്രഭാതം വരെ ജീവിക്കാൻ" എന്ന കഥ എഴുത്തുകാരന്റെ വീരത്വത്തെയും വീരനായ വ്യക്തിയെയും, വീരത്വത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, യുദ്ധത്തിൽ, മുതിർന്ന കമാൻഡർമാരുടെ ഉത്തരവുകൾ നടപ്പിലാക്കുന്നു. ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ഓപ്പറേഷന്റെ വിജയത്തിനോ പരാജയത്തിനോ ഉള്ള ഉത്തരവാദിത്തം അതിന്റെ പ്രകടനക്കാരനും നേതാവും തമ്മിൽ പകുതിയായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓപ്പറേഷന്റെ തുടക്കക്കാരൻ തന്നെ - ഒരു ജൂനിയർ ഓഫീസർ ആയിരിക്കുമ്പോൾ ഇവിടെ ഒരു സാഹചര്യമുണ്ട്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ സംരംഭം പൂർണ്ണമായ പരാജയത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു എന്നതാണ്. തീർച്ചയായും, ഇവാനോവ്സ്കിക്ക് ഇതുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല, നിങ്ങൾക്ക് അവനെ ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം അവൻ സത്യസന്ധമായി തന്റെ കടമ നിർവഹിച്ചു. എന്നാൽ ഇവാനോവ്സ്കിക്ക് തന്നെ സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഓപ്പറേഷന് അവിശ്വസനീയമായ ശ്രമങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്, അത് ആളുകളുടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥരുടെ ജീവിതത്തിന് പണം നൽകി. ഇവാനോവ്സ്കിയുടെ മരണത്തിന് ആരും കുറ്റക്കാരല്ല: അവൻ തന്നെ അത്തരമൊരു വിധി സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്തു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് ഉയർന്ന മാനുഷിക ധാർമ്മികത ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് വലുതായാലും ചെറുതായാലും വഞ്ചിക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല.

വി. ബൈക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ വീരോചിതമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് എക്സ്ക്ലൂസീവ് അല്ല; ഒരു വ്യക്തി തന്നേക്കാൾ വലിയ എന്തെങ്കിലും വിലമതിക്കുന്നുവെങ്കിൽ അത് അനിവാര്യവും സ്വാഭാവികവുമാണ്. അവന്റെ വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യം തന്നേക്കാളും അവന്റെ വ്യക്തിഗത നന്മയെക്കാളും വിശാലമാണെങ്കിൽ, അവൻ എന്തുവിലകൊടുത്തും സംരക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എന്തെങ്കിലും ലോകത്ത് ഉണ്ടെങ്കിൽ. ഇതിനെ വ്യത്യസ്തമായി വിളിക്കാം: കുട്ടികൾ, വീട്, നീതി, ദയ, സ്നേഹം, മാനവികത, എന്നാൽ ഇത് ഈ മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ജീവനുള്ള ഭാഗമാണ്, അക്രമത്തിന് നൽകാനാവില്ല.

"പുലർച്ചെ വരെ ജീവിക്കാൻ" എന്ന കഥയിൽ വി.ബൈക്കോവ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സാഹചര്യം പല കാര്യങ്ങളിലും വിരോധാഭാസമാണ്. സാധാരണയായി "സൈനിക സാഹിത്യത്തിൽ" നായകന്മാരുടെ വിലയിരുത്തൽ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ലെഫ്റ്റനന്റ് ഇവാനോവ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇവിടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഫലങ്ങൾ തമ്മിൽ ഒരു വിടവ് ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. ലാലേട്ടൻ ഉപയോഗശൂന്യമായി മരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവന്റെ പ്രചാരണം വിജയിച്ചില്ല, ചുമതല പൂർത്തിയായില്ല, ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഒരു ഭാഗം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ബാക്കിയുള്ളവരുടെ ജീവിതം തുലാസിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. അവസാനമായി, ലഫ്റ്റനന്റ് തന്നെ തന്റെ മങ്ങിപ്പോകുന്ന ശക്തിയുടെ ശേഷിപ്പ് അവനോടൊപ്പം സീഡി വാഗൺ ഡ്രൈവറെ പൊട്ടിക്കാൻ ചെലവഴിക്കുന്നു. ഒരു പ്രായോഗിക വീക്ഷണകോണിൽ, ഇവാനോവ്സ്കി ചെയ്തത് നിസ്സാരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അവൻ അങ്ങേയറ്റം സത്യസന്ധനായിരുന്നിട്ടും, അവസാന തുള്ളി വരെ സ്വന്തം കഴിവുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

പക്ഷേ, ഈ സമയത്ത്, ഒരു പ്രശ്നം ജനിക്കുന്നു, അതിനായി എഴുത്തുകാരൻ പേന എടുത്തു. "ഇരുപത്തിരണ്ടുകാരനായ പ്ലാറ്റൂൺ കമാൻഡർ ലെഫ്റ്റനന്റ് ഇവാനോവ്സ്കി ഈ റോഡിൽ എങ്ങനെ മരിക്കുന്നു" എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും യുദ്ധത്തിന്റെ പൊതുവായ വിധിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്ന് ആർക്കറിയാം.

മുൻ നിരയിലേക്ക് മടങ്ങിയ മറ്റ് പോരാളികളുമായി ഇവാനോവ്സ്കിയും പിവോവരോവും വേർപിരിഞ്ഞ നിമിഷം മുതൽ, ആഖ്യാനം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിശദമായി മാറുന്നു. രചയിതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒന്നാമതായി, നായകൻ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, സാഹചര്യങ്ങളോടുള്ള നിസ്വാർത്ഥവും ഭ്രാന്തവുമായ പ്രതിരോധത്തിന്റെ ആന്തരിക ഉറവിടങ്ങൾ പ്രധാനമാണ് - അദ്ദേഹം ഇതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അത് ഏറ്റവും സമഗ്രമായ രീതിയിൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. താങ്ങാനാവാത്ത ശാരീരിക കഷ്ടപ്പാടുകൾ കാണിക്കുന്നത് ഇവാനോവ്സ്കിക്ക് ഓരോ ചുവടും, ഓരോ മീറ്റർ സ്ഥലവും, അതിനെ എങ്ങനെ നേരിടുന്നു, എന്തിന് നന്ദി, എന്തിന്റെ പേരിൽ?

ദൗത്യം പൂർത്തിയാക്കാതെ ലെഫ്റ്റനന്റിന് മടങ്ങാൻ കഴിയും, അയാൾക്ക് പരിക്കേറ്റു, ശത്രുവിന് കീഴടങ്ങാം, ഒടുവിൽ മുറിവിനും മഞ്ഞിനും കാത്തുനിൽക്കാതെ സ്വയം പൊട്ടിത്തെറിക്കാൻ കഴിയും, ഭയങ്കരമായ വേദനയോടെ അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ എടുത്തുകളയാൻ. എന്നാൽ മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ തന്റെ ദൗർഭാഗ്യത്തെക്കുറിച്ചും രക്ഷയെക്കുറിച്ചും തന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചും ചിന്തിച്ചില്ല - ഒന്നും ചെയ്യാൻ സമയമില്ലാത്തതിനാൽ അവനെ വേദനിപ്പിച്ചു, "കോപാകുലമായ നിരാശ ഒരു ലക്ഷ്യത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു - അവസാനത്തേത് അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ലക്ഷ്യം." കോപാകുലമായ നിരാശ - ഈ കോമ്പിനേഷൻ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ വിരോധാഭാസം, ആഴത്തിൽ നിയമാനുസൃതമാണ്: വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്തവിധം കടന്നുപോകുന്ന ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരാശ, കാരണം അവൻ ഇവിടെ മരിക്കും, അജ്ഞാതൻ, സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, തന്റെ പോരാട്ട ദൗത്യം പൂർത്തിയാക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ നിരാശ അനുകമ്പയോടെ വിശ്രമിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ദേഷ്യം, പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു പ്രതികാരം, നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനം. കോപമാണ് അവനെ നേരം പുലരുന്നത് വരെ, റോഡിൽ ഗതാഗതം ആരംഭിക്കുന്നത് വരെ ജീവിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്, തുടർന്ന് "തന്റെ സൈനികന്റെയും പൗരന്റെയും കടമയുടെ പേരിൽ മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള അവസാന സംഭാവന" നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

വീരത്വം ത്യാഗത്തിന്റെ പര്യായമല്ല. ബൈക്കോവ് വീരവിരുദ്ധമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കഥയിലെ നായകന്റെ പ്രവൃത്തി അവന്റെ ആത്മീയ ധൈര്യത്താൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അവനെ മറ്റുവിധത്തിൽ ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

ബൈക്കോവിന്റെ പല കഥകളുടെയും പ്രവർത്തനം നാസി അധിനിവേശ കാലത്തെ ആളുകളുടെ ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുകളിലും ബെലാറഷ്യൻ ഗ്രാമങ്ങളിലും. വഞ്ചനയുടെ പ്രമേയം ഈ കൃതികളുടെ കേന്ദ്രമായി മാറി. ബൈക്കോവ് രാജ്യദ്രോഹികളെ നായകന്മാരുടെ അതേ അവസ്ഥയിൽ നിർത്തുന്നു.

"ഒബെലിസ്ക്" എന്ന കഥയിൽ എഴുത്തുകാരൻ ഒരു ബെലാറഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിലെ താമസക്കാരനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. "അവന്റെ അവസാന നാമം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഗ്രാമങ്ങളിൽ അവനെ കെയിൻ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. തീർച്ചയായും, കയീൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ ആളുകൾക്ക് ധാരാളം കുഴപ്പങ്ങൾ വരുത്തി. സമാധാനകാലത്ത്, ഒരു സാധാരണക്കാരൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, “ജർമ്മനികൾ വന്നു - ഒരു മനുഷ്യൻ പുനർജനിച്ചു. അതാണ് വ്യവസ്ഥകളുടെ അർത്ഥം." ഒരുപക്ഷേ കയീനിലെ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് സാവധാനത്തിൽ എന്തെങ്കിലും അർത്ഥമുണ്ടായിരിക്കാം, "പിന്നീട് അത് വെള്ളപ്പൊക്കം തുടങ്ങി." കെയ്ൻ തന്റെ ഗ്രാമവാസികളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു, ജർമ്മനികളെ തീക്ഷ്ണതയോടെ സേവിച്ചു. കാട്ടിൽ ഒളിച്ചിരുന്ന മുറിവേറ്റ കമാൻഡർമാരെ, അവന്റെ ഗ്രാമവാസികളെ: സ്ത്രീകൾ, കുട്ടികൾ എന്നിവരെ അദ്ദേഹം വെടിവച്ചു. അവൻ വീടുകൾക്ക് തീയിട്ടു, യഹൂദന്മാരെ വളഞ്ഞു. മോശമായ ശത്രുക്കളും ഉണ്ട്.

അടിയന്തിര സാഹചര്യങ്ങളിൽ, യുദ്ധ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ആളുകളുടെ ആ സവിശേഷതകളും ഗുണങ്ങളും പ്രകടമാവുകയും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, അവ സാധാരണ, താരതമ്യേന സാധാരണ അവസ്ഥകളിൽ അദൃശ്യമാണ്, ഒരുപക്ഷേ ആവശ്യമില്ല.

"ക്രെയിൻ ക്രൈ" എന്ന കഥയിലെ സൈനികനായ ഷെനിച്നിയിലും ഈ ഗുണങ്ങൾ അദൃശ്യമായിരുന്നു. എന്നാൽ സഖാക്കൾക്കൊപ്പം ഒരു പോരാട്ട ദൗത്യത്തിന് പോകുമ്പോൾ, അവന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പൂർണ്ണമായും പ്രകടമാകുന്നു. ഗോതമ്പ് തന്റെ സഖാക്കളിൽ നിന്ന് ഭക്ഷണം മറയ്ക്കുന്നു, അവർ അത് കണ്ടെത്തുമ്പോൾ പോലും അയാൾക്ക് ലജ്ജ തോന്നുന്നില്ല. അതെന്താ, അത്യാഗ്രഹം? Pshenichny ജർമ്മനിയുടെ സമീപനം മനസ്സിലാക്കുകയും പരിഭ്രാന്തരാകാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഞങ്ങളുടെ ആറ് സൈനികർ മാത്രമേയുള്ളൂ, അവർക്ക് നിൽക്കാൻ കഴിയില്ല. Pshenichny എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും തീർത്തു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, ഈ എലിക്കെണിയിൽ വീണു, ഒടുവിൽ അവൻ മനസ്സ് ഉറപ്പിച്ചു. “നിങ്ങളുടെ കുപ്പായം ശരീരത്തോട് അടുത്തിരിക്കുന്നു,” അദ്ദേഹം ന്യായവാദം ചെയ്തു, “ഒരു വ്യക്തിക്ക് ജീവനാണ് ഏറ്റവും വിലയേറിയ കാര്യം, നിങ്ങളുടെ ആയുധങ്ങൾ എറിഞ്ഞ് കീഴടങ്ങുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് അത് രക്ഷിക്കാൻ കഴിയൂ.” ഇതെന്താ ഭീരുത്വം? അത്യാഗ്രഹവും ഭീരുത്വവുമാണ് ഷെനിച്നിയെ വിശ്വാസവഞ്ചനയിലേക്ക് നയിച്ചതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

സ്വന്തം വിധിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്, വീരത്വത്തിനും വിശ്വാസവഞ്ചനയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ് വി.ബൈക്കോവിന്റെ കഥയുടെ പ്രധാന പ്രമേയം.

ബൈക്കോവ് പൊതുവെ രാജ്യദ്രോഹികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സ്കീമാറ്റിക് ചിത്രീകരണത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരുവന്റെ ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ എളുപ്പമുള്ള ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ വിശ്വസ്തത പുലർത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത വരുമ്പോൾ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പ്രശ്നം എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്നുവരുന്നു.

സ്വയം ഒറ്റിക്കൊടുക്കാൻ അനുവദിച്ചപ്പോൾ തന്നെ മരിച്ചുപോയ ഒരു വ്യക്തിയെ കാത്തിരിക്കുന്ന ധാർമ്മിക പീഡനത്തിന്റെ പാത എഴുത്തുകാരന് കാണിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. അവനാണ്, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവൻ, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവന്റെ പ്രവൃത്തിക്ക് പണം നൽകേണ്ടിവരും, ഇത് ഒരുപക്ഷേ, മരണത്തേക്കാൾ ഭയാനകമാണ് - ഇതാണ് ബൈക്കോവ് നമ്മെ നയിക്കുന്നത്.

5. വി.ബൈക്കോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ്.

ഓരോ കഥയുടെയും കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു ധാർമ്മിക പ്രശ്‌നമുണ്ടായിരുന്നു, അത് പിരിമുറുക്കമുള്ള ഒരു സൈനിക എപ്പിസോഡിൽ വാസിൽ ബൈക്കോവ് "പിരിച്ചുവിട്ടു" - ഒരു ചട്ടം പോലെ, സമയം വളരെക്കാലം അല്ല. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ സാധ്യമാക്കുന്ന അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ തനിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് പറയുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു, അത് മനുഷ്യന്റെ സത്തയെ അതിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ പ്രകടനത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ ദൃശ്യമാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, "ആൽപൈൻ ബല്ലാഡ്", "ഒബെലിസ്ക്" എന്നീ കഥകളിലെന്നപോലെ നായകന്മാരുടെ ആത്മീയ ഉയർച്ച മരണത്തിൽ അവസാനിച്ചു.

"ആൽപൈൻ ബല്ലാഡ്" എന്ന കഥയിലെ നായകൻ, റഷ്യൻ യുദ്ധത്തടവുകാരൻ ഇവാൻ, ഒരു തടങ്കൽപ്പാളയത്തിന്റെ നരകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ഇറ്റാലിയൻ പെൺകുട്ടിയുമായി പലായനം ചെയ്തു. നായ്ക്കൾ ഓടിച്ചു, മഴയത്ത്, അവർ മലകളിലേക്ക് ഓടിപ്പോയി. ബലഹീനതയിൽ കാലുകൾ വിറച്ചു. ക്ഷീണം കൊണ്ട് തളർന്ന ഇവാൻ ജൂലിയയെ കൈകളിൽ എടുത്തു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ അവളെ സഹായിച്ചത്? ഒറ്റയ്ക്ക്, വേട്ടയിൽ നിന്ന് വേഗത്തിൽ രക്ഷപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അവർ ഒരു കെണിയിൽ കുടുങ്ങി, നായ്ക്കൾ അഗാധത്തിന്റെ അരികിലേക്ക് ഓടിച്ചപ്പോൾ, നാസികളിൽ നിന്നുള്ള പെൺകുട്ടിയെ മൂടി ഒരു പാറയിൽ നിന്ന് ചാടാൻ ഇവാൻ ജൂലിയയെ നിർബന്ധിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ ജൂലിയയെ രക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം മരിച്ചു, വിധി അവനെ കുറച്ച് ദിവസത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഇവാൻ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ലേ?

ഹെഗൽ എഴുതി: “ഒരാൾ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ധാർമിക പ്രവൃത്തി ചെയ്യുമ്പോൾ, അവൻ ഇതുവരെ സദ്‌ഗുണമുള്ളവനല്ല; ഈ പെരുമാറ്റരീതി അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ ഒരു സവിശേഷതയാണെങ്കിൽ മാത്രമേ അവൻ സദ്ഗുണമുള്ളവനാകൂ. "ആൽപൈൻ ബല്ലാഡ്" എന്ന കഥയിൽ വാസിൽ ബൈക്കോവ് നായകന്റെ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ് കാണിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിൽപ്പോലും, ആളുകൾ അവരുടെ ജീവിത തത്വങ്ങളിൽ മാറ്റം വരുത്തുന്നില്ല, മറ്റൊരാളുടെ പേരിൽ ജീവൻ നൽകുന്നു.

"ഒബെലിസ്ക്" എന്ന കഥ എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളത് കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു സ്കൂൾ അധ്യാപകനും സ്കൂൾ കുട്ടികളുമാണ്, അവർ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്.

“മനുഷ്യനേക്കാൾ അൽപ്പം ഉയരമുള്ള ഈ സ്തൂപം, പത്തുവർഷത്തോളം ഞാൻ ഓർത്തു, അതിന്റെ നിറം പലതവണ മാറ്റി: ഒന്നുകിൽ മഞ്ഞ്-വെളുത്തതായിരുന്നു, അവധിക്കാലത്തിന് മുമ്പ് ചുണ്ണാമ്പും പിന്നെ പച്ചയും, പട്ടാളക്കാരന്റെ യൂണിഫോമിന്റെ നിറവും; ഒരു ദിവസം, ഈ ഹൈവേയിലൂടെ വാഹനമോടിക്കുമ്പോൾ, ജെറ്റ് ലൈനറിന്റെ ചിറക് പോലെ തിളങ്ങുന്ന വെള്ളി ഞാൻ കണ്ടു. ഇപ്പോൾ അത് ചാരനിറമായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, മറ്റെല്ലാ നിറങ്ങളിലും, ഇത് അവന്റെ രൂപത്തിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമാണ്. യുദ്ധസമയത്ത് മരിച്ച കൗമാരക്കാരുടെ അഞ്ച് പേരുകളുള്ള ഒബെലിസ്കിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയത് വാസിൽ ബൈക്കോവ് ആണ്, വർഷങ്ങൾക്കും വർഷങ്ങൾക്കും ശേഷം മറ്റൊരു പേര് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - അവരുടെ അധ്യാപകൻ അലസ് ഇവാനോവിച്ച് മൊറോസ്.

തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോടൊപ്പം ഗ്യാസ് ചേമ്പറിൽ മരിച്ച പോളിഷ് അധ്യാപകനായ ജാനുസ് കോർസാക്കിന്റെ നേട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ലോകം മുഴുവൻ അറിയാം, പക്ഷേ ഒരു ഫാസിസ്റ്റ് ഓഫീസർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തിട്ടും കുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ലോകത്തിന് അജ്ഞാതരായി എത്ര അധ്യാപകർ മരിച്ചു?

ഒരുപക്ഷേ ആരെങ്കിലും ചോദിക്കും: എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു നേട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, അധ്യാപകനായ മൊറോസ് യുദ്ധത്തിൽ ഒരു ഫാസിസ്റ്റിനെയും കൊന്നില്ല. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം അധിനിവേശക്കാരുടെ കീഴിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ളതുപോലെ, സ്കൂളിലെ കുട്ടികളെ പഠിപ്പിച്ചു. അത്തരമൊരു സംശയത്തിന്റെ അനീതി വ്യക്തമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, തന്റെ അഞ്ച് വിദ്യാർത്ഥികളെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ വരവ് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തപ്പോൾ ടീച്ചർ നാസികൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവിടെയാണ് നേട്ടം. ശരിയാണ്, കഥയിൽ തന്നെ രചയിതാവ് ഈ ചോദ്യത്തിന് വ്യക്തമായ ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. ക്സെൻഡ്സോവ്, തകാചുക് എന്നീ രണ്ട് തർക്ക നിലപാടുകൾ അദ്ദേഹം ലളിതമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

- അവൻ എന്തു ചെയ്തു? ഒരു ജർമ്മനിയെയെങ്കിലും കൊന്നോ? - ക്സെൻഡ്സോവ് ചോദിക്കുന്നു.

“നൂറുപേരെ കൊന്നതിലും അധികം അവൻ ചെയ്തു. അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തെ നിരത്തിവെച്ചു. ഞാൻ തന്നെ. സ്വമേധയാ. ഈ വാദം എന്താണെന്ന് മനസ്സിലായോ? ആരുടെ അനുകൂലത്തിലും. ".

ഒരു നേട്ടവും ഉണ്ടായിട്ടില്ലെന്നും അദ്ധ്യാപകനായ മൊറോസ് ഒരു നായകനല്ലെന്നും അതിനാൽ, അറസ്റ്റുകളുടെയും വധശിക്ഷകളുടെയും ആ ദിവസങ്ങളിൽ അത്ഭുതകരമായി രക്ഷപ്പെട്ട തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി പവൽ മിക്ലാഷെവിച്ച് വ്യർത്ഥമായി, തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അത് ഉറപ്പാക്കാൻ ക്സെൻഡ്സോവിന് ബോധ്യമുണ്ട്. മരിച്ച അഞ്ച് ശിഷ്യന്മാരുടെ പേരുകൾക്ക് മുകളിൽ മൊറോസിന്റെ പേര് ഒരു സ്തൂപത്തിൽ പതിഞ്ഞിരുന്നു.

ക്സെൻഡ്സോവും മുൻ പക്ഷപാത കമ്മീഷണർ തകാച്ചുക്കും തമ്മിലുള്ള തർക്കം മിക്ലാഷെവിച്ചിന്റെ ശവസംസ്കാര ദിനത്തിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, മൊറോസിനെപ്പോലെ ഒരു ഗ്രാമീണ സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിച്ചു, ഇത് മാത്രം അലസ് ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ഓർമ്മയോടുള്ള വിശ്വസ്തത തെളിയിച്ചു.

ക്സെൻഡ്സോവിനെപ്പോലുള്ള ആളുകൾക്ക് മൊറോസിനെതിരെ മതിയായ യുക്തിസഹമായ വാദങ്ങളുണ്ട്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ തന്നെ, ജർമ്മൻ കമാൻഡന്റിന്റെ ഓഫീസിൽ പോയി ഒരു സ്കൂൾ തുറക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ കമ്മീഷണർ തകാച്ചുക്കിന് കൂടുതൽ അറിയാം: ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ധാർമ്മിക വശത്തേക്ക് അദ്ദേഹം നുഴഞ്ഞുകയറി. “ഞങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കില്ല, അവർ വിഡ്ഢികളാകും” - ഇതാണ് അധ്യാപകന് വ്യക്തമാകുന്ന തത്ത്വം, ഇത് തകാച്ചുക്കിനും വ്യക്തമാണ്, മൊറോസിന്റെ വിശദീകരണങ്ങൾ കേൾക്കാൻ പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് അയച്ചു. ഇരുവരും സത്യം മനസ്സിലാക്കി: കൗമാരക്കാരുടെ ആത്മാക്കൾക്കുവേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടം അധിനിവേശകാലത്തും തുടരുന്നു.

ഫ്രോസ്റ്റ് തന്റെ അവസാന മണിക്കൂർ വരെ ഈ അധ്യാപകനോട് പോരാടി. അധ്യാപകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാൽ റോഡ് അട്ടിമറിച്ചവരെ മോചിപ്പിക്കുമെന്ന നാസികളുടെ വാഗ്ദാനം ഒരു നുണയും കാപട്യവുമാണെന്ന് സംശയമില്ല. എന്നാൽ താൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ലെങ്കിൽ, മതഭ്രാന്തൻ ശത്രുക്കൾ തനിക്കെതിരെ ഈ വസ്തുത ഉപയോഗിക്കുമെന്നും അവൻ കുട്ടികളെ പഠിപ്പിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുമെന്നും അദ്ദേഹം സംശയിച്ചില്ല.

അവൻ മരണത്തിലേക്ക് പോയി. എല്ലാവരും വധിക്കപ്പെടുമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു - അവനും ആൺകുട്ടികളും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ നേട്ടത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ശക്തി, ഇവരിൽ നിന്ന് അതിജീവിച്ച ഒരേയൊരു വ്യക്തിയായ പാവ്‌ലിക് മിക്ലാഷെവിച്ച് തന്റെ അധ്യാപകന്റെ ആശയങ്ങൾ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയും കൊണ്ടുപോയി. ഒരു അദ്ധ്യാപകനായി, അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് മൊറോസോവിന്റെ "പുളിച്ച മാവ്" കൈമാറി. അവരിൽ ഒരാളായ വിറ്റ്ക അടുത്തിടെ ഒരു കൊള്ളക്കാരനെ പിടിക്കാൻ സഹായിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിഞ്ഞ തകാച്ചുക്ക് സംതൃപ്തിയോടെ പറഞ്ഞു: “എനിക്കത് അറിയാമായിരുന്നു. മിക്ലാഷെവിച്ചിന് എങ്ങനെ പഠിപ്പിക്കണമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു. എന്നിട്ടും ആ പുളി, നിങ്ങൾക്ക് ഉടൻ കാണാം. ”

കഥയിൽ, അങ്ങനെ, മൂന്ന് തലമുറകളുടെ പാതകൾ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: മൊറോസ്, മിക്ലാഷെവിച്ച്, വിറ്റ്ക. അവരോരോരുത്തരും അവരുടെ വീരപാതയെ വേണ്ടത്ര പൂർത്തിയാക്കുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമായി കാണാനാകില്ല, എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലാവർക്കും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു വീരകൃത്യത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ഉത്ഭവം പരിശോധിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന, സാധാരണയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു നേട്ടത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു. മൊറോസിന് മുമ്പ്, പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് ഫാസിസ്റ്റ് കമാൻഡന്റ് ഓഫീസിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, മിക്ലാഷെവിച്ചിന് മുമ്പ്, തന്റെ അധ്യാപകന്റെ പുനരധിവാസം തേടുമ്പോൾ, വിറ്റ്കയ്ക്ക് മുമ്പ്, പെൺകുട്ടിയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ഓടിയപ്പോൾ, ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ ചെയ്യണോ വേണ്ടയോ? ഔപചാരികമായ ഒരു ന്യായീകരണത്തിന്റെ സാധ്യത അവർക്ക് അനുയോജ്യമല്ല. ഓരോരുത്തരും സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുടെ വിധിക്കനുസരിച്ചാണ് പ്രവർത്തിച്ചത്. ക്സെൻഡ്‌സോവിനെപ്പോലെയുള്ള ഒരാൾ വിരമിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു; കുറ്റപ്പെടുത്തലിനെയും പഠിപ്പിക്കലിനെയും സ്നേഹിക്കുന്നവരും, സ്വയം ത്യാഗത്തിന് കഴിവില്ലാത്തവരും, മറ്റുള്ളവർക്ക് വേണ്ടി നന്മ ചെയ്യാൻ തയ്യാറല്ലാത്തവരുമുണ്ട്.

"ഒബെലിസ്ക്" എന്ന കഥയിൽ നടക്കുന്ന തർക്കം വീരത്വത്തിന്റെയും നിസ്വാർത്ഥതയുടെയും യഥാർത്ഥ ദയയുടെയും തുടർച്ച മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

ആരെങ്കിലും, ഒരുപക്ഷേ, അധ്യാപകന്റെ പ്രവൃത്തിയെ അശ്രദ്ധമായ ആത്മഹത്യയായി കണക്കാക്കും. പക്ഷെ എനിക്ക് അങ്ങനെ തോന്നുന്നില്ല. സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ചൈതന്യം ഉയർത്തുന്നതിന് ആവശ്യമായ ഒരു നിസ്വാർത്ഥ വ്യക്തിയുടെ വീരത്വം ഇതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു. വീരത്വത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ തുടർച്ചയെക്കുറിച്ചും ഒരു വീരകൃത്യത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ഉത്ഭവം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു വാസിൽ ബൈക്കോവ്. നേട്ടത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്: ഒരു വ്യക്തി, സ്വയം സംരക്ഷണത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ മറികടന്ന്, "സ്വമേധയാ" മരണത്തോട് എങ്ങനെ യോജിക്കുന്നു, അവന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നു.

6. നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും ഏറ്റുമുട്ടൽ

നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, നിസ്സംഗത, മാനവികത എന്നിവ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്, ധാർമ്മിക സാഹചര്യം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാകുമ്പോൾ അതിൽ താൽപ്പര്യം ശക്തമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും, ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ ഒരു കൃതികൊണ്ടോ അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ സാഹിത്യത്തിനും മൊത്തത്തിൽ പോലും പരിഹരിക്കാനാവില്ല. ഓരോ സമയവും വ്യക്തിപരമായ കാര്യമാണ്. എന്നാൽ ഒരു ധാർമ്മിക മാർഗനിർദേശം ഉള്ളപ്പോൾ ആളുകൾക്ക് ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തുന്നത് എളുപ്പമായിരിക്കും.

ഈ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് "ഒരു രാത്രി" എന്ന കഥ.

ഇതിവൃത്തം ലളിതമല്ല. പ്ലോട്ട് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ വികാരങ്ങൾ നെയ്തെടുത്തതാണ് ബുദ്ധിമുട്ട് - നായകൻ നാഗരിക കടമയ്ക്കും മാനുഷിക അനുകമ്പയ്ക്കും ഇടയിൽ കീറിമുറിക്കുന്നു.

കഥയിലെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമായ ഇവാൻ വോലോക, ജർമ്മൻ വെടിയുണ്ടകളിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, തകർന്ന മതിലുകളുടെ കൂമ്പാരത്തിന് താഴെയുള്ള ഒരു ബേസ്മെന്റിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും വിശദീകരിക്കാനാകാത്തതുമായ കാര്യം, ഒരു ജർമ്മൻ സൈനികൻ അവനോടൊപ്പം അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കടിയിൽ തുടരുന്നു എന്നതാണ്. രണ്ടാമത്തേത് പരിക്കേറ്റു, അവന് സഹായം ആവശ്യമാണ്, അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കടിയിൽ നിന്ന് സ്വന്തമായി പുറത്തുകടക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇവാൻ എന്ത് ചെയ്യണം? ഈ നിരായുധനായ, തകർന്ന ജർമ്മനിയെ കൊല്ലാൻ അവന് കഴിയുമോ? ആദ്യം, താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാതെ, കോൺക്രീറ്റ് ബ്ലോക്കിനടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാനും മുറിവ് കെട്ടാനും ഇവാൻ നാസികളെ സഹായിച്ചു.

രാത്രി മുഴുവൻ അവർ കല്ല് കൂട്ടിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ അവർ സ്വതന്ത്രരാണ്. ഒരു റഷ്യൻ പട്ടാളക്കാരനോടൊപ്പം താമസിച്ചാൽ താൻ പിടിക്കപ്പെടുമെന്ന് ജർമ്മൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിനാൽ നാസികളെ കാണുമ്പോൾ അവൻ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു. ഈ വ്യക്തിയെ ശത്രുക്കൾക്ക് നൽകരുതെന്ന ഉഗ്രമായ ആഗ്രഹം ഇവാനിൽ ഉണരുന്നു. എല്ലാം മറന്ന് അയാൾ ഒരു പട്ടാളക്കാരനെ കൊല്ലുന്നു.

യുദ്ധത്തിന്റെ ക്രൂരതയുടെയും മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മയുടെയും പ്രമേയം മുഴുവൻ കൃതിയിലും ഒരു ചുവന്ന നൂൽ പോലെ കടന്നുപോകുന്നു.

യുദ്ധത്തെ വിലയിരുത്താം - ആക്രമണാത്മകം, വിമോചനം, സിവിൽ - എന്നാൽ ഒരാളുടെ ആദർശങ്ങൾക്കായി മരിക്കാൻ പോകുന്ന ആളുകളെ എങ്ങനെ വിലയിരുത്തും? യുദ്ധത്തിന് അതിന്റേതായ നിയമങ്ങളുണ്ട്. സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഭയവും വിദ്വേഷവുമാണ്. അവർ ആളുകളെ ചലിപ്പിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ക്രൂരവും വീരോചിതവുമായ പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

ഫ്രിറ്റ്സിന് നേരെ വെടിയുതിർത്തപ്പോൾ ഇവാനെ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്താണ് - കമ്മീഷണറോടുള്ള ഭയം, നാസികളോടുള്ള വിദ്വേഷം? കൃത്യമായ ഉത്തരം നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ് - എല്ലാം കലർന്നിരിക്കുന്നു, മൊസൈക്ക് പോലെ തകർന്നു.

ഒരു യുവ സൈനികന്റെ ധാരണയിലൂടെ ബൈക്കോവ് യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സമർത്ഥമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ എപ്പിസോഡിൽ നിന്ന് - ജർമ്മനികളുമായുള്ള വോലോകിന്റെ കൂടിക്കാഴ്ച - രചയിതാവ് യുദ്ധത്തെ എങ്ങനെ കാണുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് ധാരാളം പറയാൻ കഴിയും. “അവന്റെ പിന്നിൽ ഒരു സ്ഫോടനം മുഴങ്ങി,” വോലോക, “ശ്വാസം മുട്ടി, പ്രവേശന കവാടത്തിന്റെ സേവിംഗ് നിലവറകൾക്കടിയിൽ പറന്നപ്പോൾ, അവൻ ഏതാണ്ട് ആശ്ചര്യത്തോടെ നിലവിളിച്ചു: രണ്ട് ജർമ്മൻകാർ മുറ്റത്ത് നിന്ന് അവന്റെ നേരെ ചാടി, പക്ഷേ ജർമ്മനികൾക്ക് കഴിയും. ഇവിടെ കണ്ടു, അവർ അവനെ കാത്തിരുന്നില്ല. മുന്നിലിരിക്കുന്നവൻ പുറകിലിരുന്നവനോട് എന്തോ പിറുപിറുത്തു, ഒരു നിമിഷം അവന്റെ വിടർന്ന കണ്ണുകൾ ഭയവും ആശ്ചര്യവും മിന്നി. അതേ തൽക്ഷണം, വോലോക, ലക്ഷ്യമില്ലാതെ, ട്രിഗർ വലിച്ചു - ക്രമരഹിതമായ പൊട്ടിത്തെറിയിൽ നിന്ന് മെഷീൻ ഗൺ വിറച്ചു - ജർമ്മൻ കാർബൈൻ ഉപേക്ഷിച്ച് നടപ്പാതയിലേക്ക് മുഖം കുനിച്ചു "ഇതാണ് യുദ്ധത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം: കുഴപ്പം, പരിഭ്രാന്തി, അന്ധമായ ക്രൂരത, ഒരേയൊരു കാര്യത്താൽ പ്രചോദിതമാണ് - ഭയം. ഈ യുദ്ധത്തിന് ആളുകളെ കൊല്ലുക എന്ന ലക്ഷ്യമല്ലാതെ മറ്റൊരു ലക്ഷ്യവുമില്ല.

ആദ്യം, ഇടിഞ്ഞുവീഴാറായ മതിലുകളുടെ കായലിനടിയിൽ, ജർമ്മൻ "ആ, ക്ഷീണിച്ച, നായ!" എന്നയാളോട് ഇവാന് കത്തുന്ന വെറുപ്പ് തോന്നുന്നു. - കോൺക്രീറ്റ് ബ്ലോക്കിനടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനുള്ള സൈനികന്റെ വ്യർത്ഥമായ ശ്രമങ്ങൾ വീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം പറയുന്നു.

റെജിമെന്റിലെ ആറ് മാസത്തെ സേവനത്തിനിടയ്ക്ക്, ഇവാൻ ഒരു ജർമ്മൻ സൈനികനെ ഇത്രയും അടുത്ത് കണ്ടിട്ടില്ല. "ഇത് അവന്റെ കൈയ്യിൽ വീണ നാലാമത്തെ ജർമ്മൻ ആയിരുന്നു," ബൈക്കോവ് എഴുതുന്നു. ചിന്തിക്കുക പോലും ചെയ്യാതെ അവൻ മൂന്നുപേരെ കൊന്നു - അങ്ങനെയായിരിക്കണം. അത് ശരിയാണ്: നിങ്ങൾ ചെയ്യണം. വോലോകയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ജർമ്മൻകാർ മുഖവും വികാരവുമില്ലാത്ത ശത്രുക്കളാണ്. ഇപ്പോൾ, ആദ്യമായി, അവൻ തന്റെ ശത്രുവിനെ മുഖാമുഖം കാണുന്നു, അവൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു. "ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്ക് മുമ്പ്, പരസ്പരം കാണാതെയും അറിയാതെയും, ദേഷ്യവും വെറുപ്പും നിറഞ്ഞ ഈ നിലവറയിൽ അവർ മരണത്തോട് മല്ലിട്ടു, ഇപ്പോൾ, അവർക്കിടയിൽ ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ, അവർ ഒരുമിച്ച് ഒരു കോൺക്രീറ്റ് കഷണം അഴിച്ചുമാറ്റുകയായിരുന്നു. പൊതുവായ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ ഓർഡർ.

ഇവാൻ ഒരു നാസിയുടെ മധ്യവയസ്‌കന്റെ മുഖം കാണുന്നു, നെറ്റിയിൽ തൊലി കളയുന്നു, ചുളിവുകളാൽ ഇടതൂർന്നതും, അവന്റെ ചെവിക്കടുത്തുള്ള ഒരു വടുവും, അവന്റെ മുന്നിൽ, ഒന്നാമതായി, ഒരു മനുഷ്യനാണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇത് പെട്ടെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തിയ സത്യം വോലോകയെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും നിരായുധരാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. “ഇവാന് അവന്റെ ആത്മാവിൽ വ്യക്തമായി തോന്നുന്നില്ല,” ഞങ്ങൾ കഥയിൽ വായിക്കുന്നു, “ഇപ്പോൾ അയാൾക്ക് ഈ മനുഷ്യനെ വെടിവയ്ക്കാൻ സാധ്യതയില്ല. അതിനുള്ള പ്രധാന കാര്യം അവർക്കിടയിൽ തകരുകയാണെങ്കിൽ - പരസ്പര വിദ്വേഷം, പെട്ടെന്ന് ഒരു ശത്രു യൂണിഫോമിൽ അവന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാൽ, ഇവാനെ ശത്രുവായിട്ടല്ല, ഒരു കൂട്ടാളിയും സുഹൃത്തും ആയി കണക്കാക്കിയ ഏറ്റവും സാധാരണക്കാരൻ അവനു നേരെ എങ്ങനെ വെടിവയ്ക്കും? അവൻ വളരെ നല്ല ജർമ്മൻ കാരനായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അടുത്തിടെ അവനെ കഴുത്തുഞെരിച്ച് കൊന്നതിനാൽ ഇവാൻ ലജ്ജിച്ചു. അതെല്ലാം വിചിത്രവും അസാധാരണവുമായിരുന്നു.

ജർമ്മനിയുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഫ്രിറ്റ്സ് ഒരു മരപ്പണിക്കാരനാണെന്ന് ഇവാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, വോലോകയെപ്പോലെ, അവനും ഒരു കുടുംബമുണ്ട് - ഭാര്യയും മൂന്ന് കുട്ടികളും. ഇവാനും ഭാര്യയെയും രണ്ട് പെൺമക്കളെയും വീട്ടിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. വോലോകയിൽ മതിൽ തകരുമ്പോൾ, രക്ഷപ്പെടാൻ അവസരമുള്ള ഫ്രിറ്റ്സ് ഇവാനെ സഹായിക്കാൻ അവശേഷിക്കുന്നു, അവനെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുന്നു. വോലോക ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ ജാഗ്രതയുള്ള വികാരങ്ങൾ അവനെ വിട്ടുപോകുന്നില്ല.

ഇപ്പോൾ കൽക്കൂടിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്കുള്ള വഴി കണ്ടെത്തി. സ്വാതന്ത്ര്യം വീരന്മാരെ "യുദ്ധത്തിന്റെ മുൻ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക്" തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു. ഇപ്പോൾ അവർ രണ്ട് കൂട്ടാളികളല്ല, ഒരുമിച്ച് റഷ്യൻ ഷാഗ് വലിക്കുന്നു, പക്ഷേ രണ്ട് സൈനികർ - റഷ്യൻ, ജർമ്മൻ. ഇതു യുദ്ധമാണ്. അവൾക്ക് അവളുടെ സ്വന്തം നിയമങ്ങളുണ്ട്. ഒരാളുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടിയെടുക്കാൻ വേണ്ടി നിരപരാധികൾ മരിക്കുന്നു. അയ്യോ, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന രണ്ട് പാർട്ടികളും ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ജീവനുവേണ്ടിയല്ല, മരണത്തിന് വേണ്ടിയാണ് തങ്ങൾ പോരാടുന്നതെന്ന് ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാർക്ക് അറിയാം. റഷ്യക്കാർ പിടിക്കപ്പെടുന്നതിനേക്കാൾ മരിക്കുന്നതാണ് അവർക്ക് നല്ലത് - അപ്പോൾ അവരുടെ കുടുംബങ്ങളെ കോൺസെൻട്രേഷൻ ക്യാമ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകില്ല. ഇതെല്ലാം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തോടൊപ്പം, ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാരനായ ഫ്രിറ്റ്സ് ഹാഗെമാന്റെ കഥയിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു.

"നിക്സ് ഗട്ട് വാർ!. ഫ്രിറ്റ്സ് ഹാഗെമാൻ നിക്സിന് യുദ്ധം ആവശ്യമാണ്, ”റഷ്യയുടെ പകുതിയും കടന്ന് എത്രയും വേഗം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ജർമ്മൻ പറയുന്നു.

പക്ഷേ, അയ്യോ, അവന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടില്ല. തന്റെ നായകനെ കൊല്ലാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നതിലൂടെ, രചയിതാവ് യുദ്ധത്തിന്റെ യാന്ത്രികതയും മനുഷ്യത്വരഹിതതയും കാണിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, കഥയിലെ നായകൻ ഒരു തരത്തിലും തികഞ്ഞവനല്ല. പല യുവ സൈനികരെയും പോലെ, അവൻ മനോഹരമായി മരിക്കാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. ഇങ്ങനെ ചത്താൽ എത്ര വിഡ്ഢിത്തമായിരിക്കും എന്ന ചിന്ത മാത്രമാണ് അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ കൽക്കൂടിനുള്ളിൽ അവനെ അലട്ടുന്നത്. ഒരു ജർമ്മനിയോട് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ കമാൻഡർ ഇതിന് എന്ത് പറയും എന്ന് അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കുന്നു. കഠിനമായ പേടിസ്വപ്നത്തിനുശേഷം ഉണർന്ന് ഉറങ്ങുന്ന ഫ്രിറ്റ്സിനെ കണ്ട് അവൻ ഓടിപ്പോകാൻ പോകുന്നു, നാസിയെ ബേസ്മെന്റിൽ ഉപേക്ഷിച്ച്.

എന്നാൽ രചയിതാവ് അവനെ അപലപിക്കുന്നില്ല, എല്ലാം യുവത്വത്തിനും യുദ്ധത്തിനും കാരണമായി. എഴുത്തുകാരൻ - ഒരു മുൻനിര സൈനികൻ തന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, വശങ്ങൾ എടുക്കുന്നില്ല - അവൻ സംഭവങ്ങളെ ലളിതമായി വിവരിക്കുന്നു, സാഹചര്യം സ്വയം വിലയിരുത്താൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവസരം നൽകുന്നു.

III. ഉപസംഹാരം

ബെലാറഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ വി. ബൈക്കോവ് യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയം ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ വികസിപ്പിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ധാർമ്മികവും മാനസികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത ധാർമ്മിക ആവശ്യകതകൾ. അവന്റെ പ്ലോട്ടുകളുടെ അടിസ്ഥാനം ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ സാഹചര്യമാണ്. സാമൂഹികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ അവസ്ഥയിൽ മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ ധാർമ്മിക അടിത്തറയെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ ഒരു കലാപരമായ പഠനം നൽകുന്നു. വാസിൽ ബൈക്കോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് ഇതാണ്: “മിക്കപ്പോഴും ഞാൻ നായകന്മാരെക്കുറിച്ചല്ല സംസാരിക്കുന്നത്, അവരുടെ ഭാഗത്ത് സാധ്യമായ വീരത്വത്തെക്കുറിച്ചല്ല. ഞാൻ കൂടുതൽ വിശാലമായി കാണുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഞാൻ ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. അവനുവേണ്ടിയുള്ള സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചും ഏറ്റവും ഭയാനകമായ സാഹചര്യത്തിൽ - അവന്റെ അന്തസ്സ് സംരക്ഷിക്കാൻ. അവസരമുണ്ടെങ്കിൽ ഷൂട്ട് ചെയ്യുക. ഇല്ലെങ്കിൽ പിടിച്ചു നിൽക്കുക. ജയിക്കുക, ശാരീരികമായിട്ടല്ല, ആത്മീയമായി. യുദ്ധം ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു മൂലയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അവന്റെ ബഹുമാനം, അപവാദം, വളച്ചൊടിക്കൽ, അവന്റെ ആത്മാവിനെ തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ വിലമതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ എല്ലാം എടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ആയുധത്തിന്റെ ശക്തി മാത്രമല്ല. എന്റെ നായകന്മാർ കൂടുതലും നിരായുധരാണ്. ആത്മാവ് കൊണ്ട് മാത്രമാണ് അവർ ആയുധമാക്കിയിരിക്കുന്നത്. ഇവ യുദ്ധത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ കേസുകളാണ്, എന്നാൽ ശോഭയുള്ളതും മനോഹരവുമായ വിശേഷണങ്ങൾ ഇല്ലാതെ പോലും, മനുഷ്യൻ എങ്ങനെ, എന്തുകൊണ്ട് ആത്മീയമായി വിജയിക്കുന്നു എന്ന് വ്യക്തമാകുമ്പോൾ അവ ഒരുതരം ശുദ്ധമായ കേസുകൾ കൂടിയാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് ചെറുപ്പക്കാർക്ക്, അപരിചിതമായ, അസാധാരണമായ കാര്യങ്ങൾക്കായി ഞാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു. നമ്മുടെ മനസ്സിൽ അസാധാരണമായത് മികച്ചതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പേരായി മാറിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് അങ്ങനെയല്ല. മിക്കപ്പോഴും അസാധാരണമാണ് - സാധാരണ, പക്ഷേ സാധ്യമായ പരിധിക്കുള്ളിൽ.

ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മനുഷ്യജീവനുകൾ അപഹരിച്ച യുദ്ധം തന്നെ ദാരുണമായിരിക്കുന്നതുപോലെ, വി. എന്നാൽ സാഹചര്യങ്ങൾക്കും മരണത്തിനും മുകളിൽ ഉയരാൻ കഴിയുന്ന ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആളുകളെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ സംസാരിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, ബൈക്കോവിന്റെ നായകന്മാർ ലാക്കോണിക് ആണ്. അനുദിനവും നാശവും, ഉറച്ചതും മടിയും കൂടാതെ, അവർ അവർക്ക് സാധ്യമായ ഒരേയൊരു പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു - മരണം, "അവരുടെ സത്യത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി" ജീവിതം അസാധ്യമാണെങ്കിൽ.

വാസിൽ ബൈക്കോവ് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് എനിക്ക് ഇഷ്ടമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ സത്യസന്ധവും യഥാർത്ഥവുമാണ്, അവർ യുദ്ധത്തെ അലങ്കരിക്കാതെ കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഭയാനകമായ സാരാംശം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. വി.ബൈക്കോവിന്റെ കഥകൾ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രസക്തമായി. അടുത്തിടെ മാത്രമാണ് സൗത്ത് ഒസ്സെഷ്യയിലെ യുദ്ധം അവസാനിച്ചത്. മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചും പകരം വയ്ക്കാനാകാത്ത മാനുഷിക നഷ്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാൻ ഹ്യൂമനിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരൻ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു.

തടങ്കൽപ്പാളയത്തിന്റെ എല്ലാ ഭീകരതകളും അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ എന്റെ മുത്തച്ഛനെക്കുറിച്ചാണ് വി.ബൈക്കോവ് എഴുതിയതെന്ന് ഞാൻ ചിന്തിച്ചു. പിന്നെ എന്റെ മുത്തച്ഛന് സമർപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു കവിതയുണ്ട്. കൂടാതെ, ചെറുപ്പത്തിൽ പരീക്ഷ പാസായപ്പോൾ എന്റെ മുത്തച്ഛൻ അനുഭവിച്ച അവസ്ഥയും ഭയവും ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയ എഴുത്തുകാരന് നന്ദി.

പേടിച്ചിട്ടാവണം മുത്തച്ഛാ?

നിങ്ങൾ വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു

നിങ്ങൾ ജർമ്മനിയിൽ എത്തിയപ്പോൾ

നാസി ക്യാമ്പിൽ "ഓഷ്വിറ്റ്സ്".

തീർച്ചയായും, അത് ഭയങ്കരമായിരുന്നു, മുത്തച്ഛൻ!

നീ തനിച്ചാണ്, അമ്മ അടുത്തില്ല.

അയൽക്കാർ എവിടേക്കാണ് പോയതെന്ന് അറിയില്ല

ചെറിയ കുട്ടികൾ ഗ്യാസ് ചേമ്പറിൽ മരിച്ചു.

നാസികൾ പീഡിപ്പിച്ചു, രക്തം എടുത്തു.

വിശപ്പ്, ക്രൂരതകൾ. എന്നാൽ കുട്ടികളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ കാര്യമോ?

ഇത്തരമൊരു ഷെയറിൽ നിന്ന് എന്തിന് ആശ്ചര്യപ്പെടണം,

കൊച്ചുകുട്ടിയേ, നീ നരച്ച മുടിയായി.

ഞങ്ങളുടെ സൈന്യം രക്ഷിച്ചു, നിങ്ങൾ ഭാഗ്യവാനാണ്.

തളർന്നു, ബലഹീനൻ, എന്നാൽ എല്ലാ തിന്മകളോടും ജീവനോടെ.

കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ,

നിങ്ങൾ കൂടുതൽ കാലം ജീവിച്ചിരിക്കാം, മുത്തച്ഛാ.

എന്റെ മുത്തച്ഛൻ, വി. ബൈക്കോവിന്റെ കഥകളിലെ നായകൻ അല്ലേ - ബെലാറഷ്യൻ പക്ഷപാത വനങ്ങളിലെ ഒരു സ്കൗട്ട്? യുദ്ധം, ക്യാമ്പുകൾ അവനെ തകർത്തില്ല. ഒരുപക്ഷേ, ഒരു എളിമയുള്ള വ്യക്തി, കവി വാലന്റൈൻ തവ്‌ലായി, മാതൃരാജ്യത്തെ പ്രതിരോധിക്കുമ്പോൾ താൻ ചെയ്ത വീരകൃത്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചില്ല. വി.ബൈക്കോവിന്റെ കഥകളിലെ നായകന്മാരെപ്പോലെ.

വി. തവ്‌ലേയുടെ വരികളിൽ - മാതൃരാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഹ്വാനം,

ഇടിമുഴക്കം - ഇടിമുഴക്കം, ചുഴലിക്കാറ്റ് - അലർച്ച!

ഒരു മിന്നൽ തീയുടെ കീഴിൽ

ആകാശം, വിറയ്ക്കട്ടെ, കൊടുങ്കാറ്റിനെ കേൾക്കട്ടെ.

നമുക്ക് ഭൂമിയെ ചലിപ്പിക്കാനുള്ള സമയമാണിത്! ഫാസിസ്റ്റുകളോട് വെറുപ്പ്

ഓർഡർ-ലൂപ്പ് ഹാംഗ് ചെയ്യട്ടെ,

ഇതാദ്യമായല്ല ഞങ്ങൾക്ക് ശിക്ഷാമുറി വരുന്നത്.

മിന്നൽ നിങ്ങളെ ചാരമാക്കി,

ബ്ലഡ്ഹൗണ്ട്സ്, ചെയിൻ നായ്ക്കൾ!

വി. തവ്‌ലായ് യുദ്ധസമയത്ത് ആളുകളുടെ ആത്മാവിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു,

ജയിൽ, നിങ്ങളുടെ പ്രവചനം സങ്കടകരമാണ്, പക്ഷേ ഇല്ല, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോടൊപ്പം കണക്കാക്കുന്നില്ല, നിങ്ങളുടെ ഉരുക്ക് ശക്തി സർവ്വശക്തനല്ല, ജയിലിനെക്കാൾ ശക്തമായ ഒരു ശക്തി ലോകത്തിലുണ്ട്.

അവന്റെ നായകന്മാർക്ക് മരണത്തിലേക്ക് എങ്ങനെ നിൽക്കണമെന്ന് അറിയാം, മരണത്തിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു, അവർ തങ്ങളോടും ആ ശാശ്വതത്തോടും സത്യമാണ്, ആളുകൾ എന്താണ് ജീവിക്കുന്നത്. അവർ വിജയത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു!

സ്വേച്ഛാധിപതികളേ, വിറയ്ക്കുക! കരയരുത്, എന്നിട്ട് വേഗം

തളർന്ന ഞരക്കത്തിന്റെ ഹൃദയമല്ല, -

അപ്പോൾ ജനങ്ങളുടെ രോഷം മുഴങ്ങുന്നു,

അവൻ പണം നൽകാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്.

സ്വേച്ഛാധിപതികൾ! ശിക്ഷയില്ല, തടവുമില്ല, വിലങ്ങുമില്ല

ജനം നുകത്തിൽ പിടിക്കപ്പെടുകയില്ല,

പീഡിപ്പിക്കുന്നവൻ നശിക്കും, അവന്റെ ഉഗ്രമായ ആരാച്ചാർ,

സൂര്യൻ ഉദിക്കും.

പെരുന്നാൾ, സ്വേച്ഛാധിപതികൾ, നിങ്ങൾ രക്തം നിറഞ്ഞിട്ടില്ലെങ്കിൽ,

എന്നാൽ അറിയുക - അവസാന നാളുകൾ!

പ്രതികാരത്തിന്റെ ആത്മാവ് അടഞ്ഞ അരികിൽ ചുറ്റിത്തിരിയുന്നു,

വിമത വിളക്കുകൾ പ്രകാശിക്കുന്നു.

V. Bykov പോലെ, V. Tavlai വിജയത്തിന്റെ പേരിൽ സോവിയറ്റ് സൈനികരുടെ സമർപ്പണത്തെയും ആത്മത്യാഗത്തെയും കുറിച്ച് എഴുതി, ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന വിജയം എത്ര സന്തോഷകരമായിരുന്നു.

രാവിലെ വിജയം

തടവറയുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ, നിങ്ങളുടെ ശോഭയുള്ള രൂപം ഞങ്ങളെ ആകർഷിച്ചു.

ഞങ്ങൾ കഷ്ടതയിൽ തളർന്നു, നിന്നെക്കുറിച്ച് മാത്രം സ്വപ്നം കണ്ടു,

അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കും ശവക്കുഴികൾക്കും വേണ്ടി കൊതിക്കുന്നു,

ഏറെ നാളായി കാത്തിരുന്ന വിജയം സുവർണ്ണ വസന്തം!

ഒപ്പം പൂക്കളും മരങ്ങളും കുട്ടികളും സ്വപ്നങ്ങളും

നീയില്ലാതെ, പൂക്കുന്നില്ല, ഇതിനകം വാടിപ്പോയി;

ലോകത്തിന്റെ ജനനം മുതൽ വസന്തകാലം ആയിരുന്നിരിക്കണം

മുമ്പൊരിക്കലും ആളുകൾ ഇത്രയും ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരുന്നിട്ടില്ല.

പുക കണ്ണുകളെ തിന്നുകളഞ്ഞു, ഇലകൾ വാടി,

മിന്നൽപ്പിണരുകൾ ഭൂമിയെയും ആത്മാവിനെയും കത്തിച്ചു.

കറുത്ത പ്രഭയിൽ പ്രഭാതം ഉയർന്നു.

ചൂടുള്ള ചാരപ്പൊടി ചൊരിഞ്ഞു.

ഓർമ്മ ക്രോധത്തോടെ ആത്മാവിലേക്ക് ഒരു ബ്ലേഡ് കയറ്റി,

അവൾ കോപത്താൽ ചിറകടിച്ചു:

ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിലേക്ക് കുതിക്കാം

ഗ്രനേഡ് ഉപയോഗിച്ച് പൊട്ടിത്തെറിച്ച് ശത്രുവിനെ നശിപ്പിക്കുക.

കോപം, അവൻ സ്ഫോടകവസ്തുക്കൾ പാട്ടിലും ഹൃദയത്തിലും!

കൂടാതെ, അസ്ഥികൾ ശേഖരിക്കാതെ, മരണം ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങി

സാഹോദര്യ വിശുദ്ധ ശവക്കുഴികളുടെ കുന്നുകൾക്കിടയിലൂടെ,

ചവിട്ടിമെതിക്കപ്പെട്ട ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്ന്, തകർന്ന സ്റ്റേഷനുകളിൽ നിന്ന്.

ഒരു കണക്കു കൂട്ടൽ പോലെ ഞങ്ങൾ തളരാതെ മുന്നോട്ട് നടന്നു,

ദേഷ്യവും അക്ഷമയും കൊണ്ട് ശ്വാസം മുട്ടി,

ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന തരിശുഭൂമികൾ

നമ്മുടെ ഗ്രാമങ്ങളും ശത്രുക്കളാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ഒരു കറുത്ത ആവരണം പോലെ പരന്നുകിടക്കുന്ന ഒരു അന്യദേശം,

പണ്ടു മുതലേ അന്ധമായ ഗർഭപാത്രമായ ആ നാട്

മരണം മറച്ചു, വയലുകളിൽ വിഷം കലർത്തി,

അങ്ങനെ ആ ക്രൂരതയും വിദ്വേഷവും അവരിൽ ജനിച്ചു.

മസൂറിയൻ തടാകങ്ങളിൽ നിന്ന് ബെർലിനിലേക്ക്

ഈ ഭൂമി നമ്മുടെ പീരങ്കികളാൽ ശപിക്കപ്പെട്ടു!

പീരങ്കികളുടെ ഇടിമുഴക്കത്തിൽ, ശത്രുവിന് ഒരു വാചകം വന്നു,

അണ്ടർ ഡെൻ ലിൻഡനോടുള്ള പ്രതികാരം നിർഭയമായി കുതിച്ചു.

ആദ്യമായി ഞങ്ങൾ ഈ മണിക്കൂറിൽ ലഘുവായി ശ്വസിച്ചു

ഈ അതിരാവിലെ നിശബ്ദതയിൽ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു,

അവർ സുവർണ്ണ വസന്തത്തെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഞങ്ങളും

മറന്ന മുറിവുകൾ ആവേശത്താൽ വേദനിച്ചു.

ഞങ്ങളുടെ ജോലിയുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് അനുസൃതമായി വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി:

1. ഒരു സൈനിക എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന വിഭാഗം ഒരു കഥയാണ്. സൈനിക വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ വി.ബൈക്കോവിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം, പോരാട്ടത്തിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും പ്രാധാന്യം, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള ഭക്തി, ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാണിക്കുക എന്നതാണ്. വി. ബൈക്കോവിന്റെ സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങളെ പൊതുവായി വിവരിക്കുമ്പോൾ, സൈനിക വിശദാംശങ്ങളോടുള്ള വലിയ ശ്രദ്ധയാൽ അവയെല്ലാം വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ധൈര്യത്തെക്കുറിച്ചും യോദ്ധാക്കളുടെ വീരത്വത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ ധാർമ്മിക ശക്തിയെക്കുറിച്ചും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ബോധ്യത്തെക്കുറിച്ചും എഴുതുന്നു. V. Bykov മുൻവശത്തെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ കാണിക്കുന്നു, നായകന്റെ സ്വഭാവത്തെ രൂപപ്പെടുത്തിയ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു;

2. വി. ബൈക്കോവിന്റെ സൈനിക തീമിന്റെ ഒരു സവിശേഷത, തന്റെ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം തികച്ചും സത്യസന്ധനായിരുന്നു, യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് അതിന്റെ എല്ലാ ആധികാരികതയിലും അലങ്കാരവും അതിശയോക്തിയുമില്ലാതെ എഴുതി. രചയിതാവ് യുദ്ധത്തിന്റെ മറുവശം കാണിച്ചു - ഭീരുത്വവും വിശ്വാസവഞ്ചനയും. അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ആളുകൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി, ഭീരുത്വവും വീരത്വവും കാണിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, ഈ വശത്ത്, വി.ബൈക്കോവിന്റെ നായകന്മാർ ഞങ്ങൾക്ക് രസകരമാണ്. എഴുത്തുകാരൻ ഒരു അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ യുക്തി കാണിക്കുന്നു, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ആത്മീയ ഏറ്റുമുട്ടൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു വ്യക്തി എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, ചിലർ ഒരു നേട്ടത്തിനും മറ്റുള്ളവ വിശ്വാസവഞ്ചനയ്ക്കും തയ്യാറാണ്. വീരോചിതമായി പോരാടുന്ന ഒരു യോദ്ധാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, യുദ്ധത്തിൽ ഒരു റഷ്യൻ മനുഷ്യൻ, വി. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതികളിൽ അടിമത്തം കാണിക്കുന്നത് കുറ്റബോധമല്ല, മറിച്ച് നായകന്മാരുടെ ദുരന്തമായാണ്. വി. ബൈക്കോവ് എഴുതിയ സൈനിക കൃതികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ കരുണയില്ലാത്ത യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ, യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഠിനമായ സത്യം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു;

3. യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി, ജനങ്ങളുടെ കഠിനവും അപകടകരവുമായ ജോലിയെക്കുറിച്ച്, യുദ്ധവും മനുഷ്യനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം, വ്യക്തിപരവും സാമൂഹികവും സ്വകാര്യവും പൊതുവായതുമായ വിധികളുടെ അവിഭാജ്യത എന്നിവ മനസ്സിലാക്കി. യുദ്ധം മനുഷ്യത്വരഹിതവും ക്രൂരവും വിനാശകരവുമാണ്, പക്ഷേ അത് നാഗരിക പ്രവർത്തനത്തിലും ബോധപൂർവമായ വീരത്വത്തിലും വലിയ വർദ്ധനവിന് കാരണമാകുന്നു. വി.ബൈക്കോവിന്റെ സൈനിക ഗദ്യത്തിലെ പ്രധാന പ്രമേയങ്ങളിലൊന്ന് യുദ്ധത്തിലെ ജീവിതവും മരണവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രമേയമാണ്.