പ്രശസ്ത സാഹിത്യ നായകന്മാരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ. കലാപരമായ ചിത്രം

സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി ഒരു രാജകുമാരിയാണ് നതാലിയ ഗോളിറ്റ്സിന. അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, അവൾ സുന്ദരിയും അശ്രദ്ധയും ആയിരുന്നു. പുഷ്കിൻ സ്‌പേഡ്‌സ് രാജ്ഞിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറിയ സെന്റ് ജെർമെയ്‌ന്റെ പരിചയക്കാരിയായ ഗോലിറ്റ്‌സിന രാജകുമാരിക്ക് വിജയിച്ച മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം അറിയാനുള്ള ബഹുമതി ലഭിച്ചു.

കാർഡ് ഗെയിമുകളിലെ പുഷ്കിന്റെ സഖാക്കൾക്കിടയിൽ, ചില പ്രത്യേക കാർഡുകളിൽ വലിയ തുക നേടിയ ഒരു ജർമ്മൻകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ കവിയോട് പറഞ്ഞു. മൂന്നാമത്തെ കാർഡിൽ, അവൻ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ട് ഭ്രാന്തനായി.

റോബിൻസൺ ക്രൂസോ

യഥാർത്ഥത്തിൽ അവന്റെ പേര് എന്നായിരുന്നു അലക്സാണ്ടർ സെൽകിർക്ക്. സെൻകോർ ഗാലിയിൽ ബോട്ട്‌സ്‌വെയ്‌നായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച അദ്ദേഹം 1704-ൽ ഒരു മരുഭൂമി ദ്വീപിൽ ഇറങ്ങി. മാത്രമല്ല, സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം - അവൻ ക്യാപ്റ്റനുമായി വഴക്കിടുകയും എവിടെയായിരുന്നാലും അവനെ ഇറക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. തന്നെ ഉടൻ കൊണ്ടുപോകുമെന്ന് അലക്സാണ്ടറിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് തെറ്റി.

1709 ഫെബ്രുവരി 1 ന്, നാല് വർഷവും നാല് മാസവും ഏകാന്തതയ്ക്ക് ശേഷം, മെലിഞ്ഞ, മെലിഞ്ഞ, മിക്കവാറും സംസാരശേഷിയില്ലാത്തവനായി. അദ്ദേഹം ബ്രിട്ടനിലെത്തിയപ്പോൾ, ഒരു പത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തെറ്റായ സാഹസങ്ങളുടെ കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "ഒരു വ്യക്തിക്ക് അത്തരമൊരു കാര്യം സംഭവിക്കുമോ എന്ന് പോലും സംശയിക്കത്തക്കവിധം അസാധാരണമാണ്."

ഈ പത്ര പ്രസിദ്ധീകരണം മുമ്പ് ഒരു എഴുത്തുകാരനല്ല, രാഷ്ട്രീയ പ്രക്ഷോഭകനായ ഡാനിയൽ ഡിഫോയെ തന്റെ ആദ്യ നോവൽ എഴുതാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം വസ്തുതകളെ ചെറുതായി വളച്ചൊടിച്ചു: അദ്ദേഹം ദ്വീപ് കരീബിയൻ കടലിൽ സ്ഥാപിച്ചു, നൂറ് വർഷം മുമ്പ് നടപടി മാറ്റി, നാലരയല്ല, ഇരുപത്തിയെട്ട് വർഷത്തേക്ക് ഒരു വ്യക്തിയെ പാർപ്പിച്ചു. 1719-ൽ നോവൽ പുറത്തിറങ്ങിയതോടെ ഡാനിയൽ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടി, നായകൻ അലക്സാണ്ടർ സെൽകിർക്കിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ദ്വീപസമൂഹത്തിന് തന്നെ പ്രശസ്തി നൽകുകയും ചെയ്തു. 1960-ൽ, സാഹിത്യ നായകന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, മാസ്-എ-ടിയേറ ദ്വീപിനെ (ഭൂമിയോട് അടുത്ത്) റോബിൻസൺ ക്രൂസോ ദ്വീപ് എന്നും, മാസ്-എ-ഫ്യൂറ ദ്വീപ് (ഭൂമിയിൽ നിന്ന് അകലെ) എന്നും പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. സാഹിത്യ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന് അലക്സാണ്ടർ സെൽകിർക്ക് ദ്വീപ് എന്ന പേര് നൽകി.

മൂന്ന് മസ്കറ്റിയർ

ഡി "അർതാഗ്നൻ 1611 നും 1623 നും ഇടയിൽ തെക്കൻ ഫ്രാൻസിലെ ഗാസ്കോണിയിലെ അർതാഗ്നൻ ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ പേര് പിതാവ് ചാൾസ് ഡി ബാറ്റ്സ് കോംടെ ഡി കാസ്റ്റൽമോർ. ഗാസ്കോണി വിട്ട ശേഷം അദ്ദേഹം പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ഒരു കേഡറ്റായി ഗാർഡുകളിൽ പ്രവേശിച്ചു. തലസ്ഥാനത്ത്, അവൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ പേര് അമ്മയുടെ പേരിലേക്ക് മാറ്റി - കൗണ്ട് ഡി "ആർട്ടഗ്നൻ: അവന്റെ അമ്മയുടെ ബന്ധുക്കൾ കൂടുതൽ കുലീനരായിരുന്നു.

1640-ൽ, സിറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്കിനൊപ്പം അദ്ദേഹം അരാസ് ഉപരോധത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു മസ്കറ്റിയറായി, 1660 കളുടെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ രാജകീയ മസ്‌കറ്റിയറുകളുടെ ലെഫ്റ്റനന്റ് കമാൻഡറായിരുന്നു (രാജാവ് തന്നെ ക്യാപ്റ്റനായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്!) . 1673-ൽ ഹോളണ്ടിലെ മാസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ ഉപരോധത്തിനിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു, എന്നാൽ ഒരു വർഷം മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഫീൽഡ് മാർഷൽ ആകാൻ കഴിഞ്ഞു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ഗാസ്കോൺ ഒരു ധനികയായ കുലീനയായ സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും കുട്ടികളുണ്ടാകുകയും ചെയ്തു.

അവന്റെ വാൾ സുഹൃത്തുക്കളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവർക്ക് ചരിത്രപരമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, പണത്തിന് കുലീനമായ പദവി നേടിയ ഒരു ധനിക ബൂർഷ്വായുടെ പിൻഗാമിയാണ് അതോസ്, അർമാൻ ഡി സിൽലെഗ് ഡി "അതോസ് ഡി" ഒട്‌വിയൽ; ഒരു പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് സൈനിക ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഐസക് ഡി പോർട്ടോയുടെ മകനാണ് പോർതോസ്; മസ്‌കറ്റിയർ കമ്പനിയുടെ ക്വാർട്ടർമാസ്റ്ററായ ഹെൻറി ഡി "അരാമിറ്റ്‌സിന്റെ മകനാണ് അരാമിസ്.

ഡ്യൂമാസ്, നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ഗ്രന്ഥശാലയിൽ നിന്ന് കോർട്ടിലെയുടെ "മെമ്മോയേഴ്സ് ഓഫ് മിസ്റ്റർ ഡി" അർതാഗ്നൻ ..." എങ്ങനെ കണ്ടെത്തിയെന്ന് പറഞ്ഞു, തുടർന്ന് "മെമ്മോയർ ഓഫ് മിസ്റ്റർ കോംടെ ഡി ലാ ഫെറെ" എന്ന കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. ..", ഒരു ട്രൈലോജി എഴുതുന്നതിൽ ആശ്രയിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു.

ഷെർലക് ഹോംസ്

തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ, ആർതർ കോനൻ ഡോയൽ മെഡിക്കൽ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പഠിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഗ്രഹം പ്രൊഫസർ ആയിരുന്നു. ജോസഫ് ബെൽ.മിടുക്കനായ ഒരു ശസ്ത്രക്രിയാ വിദഗ്ധൻ, വായ തുറക്കാൻ സമയമുണ്ടാകുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു രോഗിയുടെ കൃത്യമായ രോഗനിർണയം തൽക്ഷണം നടത്താനുള്ള കഴിവ് അദ്ദേഹം എല്ലാവരേയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. "കുഴിക്കലിന്റെ ശക്തി ഉപയോഗിക്കുക," അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് ആവർത്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. കോനൻ ഡോയൽ തന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ പകർത്തിയത് അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്നാണ്.

ഒരു ജനപ്രിയ സാഹിത്യ കഥാപാത്രവുമായുള്ള സമാനതകൾ പ്രൊഫസർ നിഷേധിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് മറ്റൊരു പ്രോട്ടോടൈപ്പിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടി - രചയിതാവ് തന്നെ. "നീയാണ് യഥാർത്ഥ ഷെർലക്ക്!" - ഒരു മുൻ വിദ്യാർത്ഥിക്കും ... ജനിച്ച ഡിറ്റക്ടീവിനും ജോസഫ് ബെൽ എഴുതി. ഒന്നിലധികം തവണ പോലീസിനെ കുഴക്കുന്ന കേസുകളുടെ ചുരുളഴിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

അതേ മഞ്ചൗസെൻ

മഞ്ചൗസെൻ, ഇതിനകം ഒരു വീട്ടുപേരായി മാറിയിരിക്കുന്നു (കോർണി ചുക്കോവ്സ്കി തന്റെ അവസാന നാമം എഴുതിയതുപോലെ), വളരെ യഥാർത്ഥ ചരിത്ര വ്യക്തിയായിരുന്നു. കാൾ ഫ്രെഡ്രിക്ക് ഹൈറോണിമസ് വോൺ മഞ്ചൗസെൻ(അതിൽ നിന്നാണ് കുടുംബപ്പേര് ഉത്ഭവിച്ചത്. “സന്യാസിയുടെ വീട്”, 1720 - 1797) തീർച്ചയായും ഒരു ജർമ്മൻ ബാരണും റഷ്യൻ സൈന്യത്തിലെ ക്യാപ്റ്റനുമായിരുന്നു.

ലോവർ സാക്സോണിയിലെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ബാരൺ മഞ്ചൗസെൻ റഷ്യയിലെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അത്ഭുതകരമായ കഥകൾ പറഞ്ഞു. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്ലോട്ടുകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ, ഒരു സ്ലീയിൽ ഘടിപ്പിച്ച ചെന്നായയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടം, ഒച്ചാക്കോവോയിൽ പകുതി വെട്ടിയ ഒരു കുതിര, ഒരു മണി ഗോപുരത്തിൽ ഒരു കുതിര, രോമക്കുപ്പായങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ മാനിന്റെ തലയിൽ വളരുന്ന ചെറി മരം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇതിനകം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബാരന്റെ ജീവിതത്തിൽ, യൂറോപ്പിലെ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ "അവന്റെ സാഹസികതകൾ" വിവരിക്കുകയും അവയ്ക്ക് അനുബന്ധമായി നിരവധി പുസ്തകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

അറിയപ്പെടുന്ന ദുരെമർ

അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ഗോൾഡൻ കീ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്നുള്ള അറിയപ്പെടുന്ന തന്ത്രശാലിയായ ഡുറെമറിന് വളരെ യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രശസ്ത സാഹിത്യ നിരൂപകൻ മാർക്ക് മിങ്കോവ്സ്കി തന്റെ "കഥാപാത്രങ്ങൾ, യഥാർത്ഥവും സാങ്കൽപ്പികവും" എന്ന കൃതിയിൽ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, 1895 ൽ ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഡോക്ടർ മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചിരുന്നു. ജാക്വസ് ബൊലെമര്ദ്- അട്ടകളുമായുള്ള ചികിത്സയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകൻ. ഈ ചികിത്സയുടെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ഉടൻ തന്നെ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായിരുന്നു.

ഡോക്ടർ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയനായിരുന്നു, പ്രധാനമായും അദ്ദേഹം അട്ടകളെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് കാണുമ്പോൾ ചിരിക്കാൻ രസകരമായിരുന്നു - വാസ്തവത്തിൽ, ഈ ആവശ്യത്തിനായി അദ്ദേഹത്തെ സലൂണുകളിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. റഷ്യൻ കുട്ടികൾ, അവൻ എങ്ങനെ അട്ടകളെ പിടിക്കുന്നുവെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നു - ചതുപ്പുകളിൽ, കൊതുകുകളിൽ നിന്നുള്ള നീളമുള്ള റെയിൻ‌കോട്ടിൽ, ദുരെമറുമായി അവനെ കളിയാക്കി, അവന്റെ അവസാന പേര് വളച്ചൊടിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയ് ചെയ്ത അത്തരമൊരു വർണ്ണാഭമായ വഴി പ്രയോജനപ്പെടുത്താതിരുന്നത് പാപമായിരുന്നു.

ഡുബ്രോവ്സ്കി

"ഡുബ്രോവ്സ്കി" എന്ന കഥ ഒരു കുലീനന്റെ കാര്യത്തിൽ ഈ പ്രക്രിയയുടെ കോടതി ആർക്കൈവൽ മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് എഴുതിയത്. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറിയ എസ്റ്റേറ്റ് അനധികൃതമായി തട്ടിയെടുത്തു. തീപിടിത്തത്തിനുശേഷം, അവൻ തന്റെ കർഷകരോടൊപ്പം കാട്ടിലേക്ക് പോയി ഒരു കൊള്ളക്കാരനായി. ഈ അന്യായമായ കാര്യത്തിന് സംഭാവന നൽകിയ ആ മഹാന്മാരോട് അദ്ദേഹം പ്രതികാരം ചെയ്തു. ഈ കോടതി കേസിൽ, ഭൂവുടമ-കുറ്റവാളിയുടെ മകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, മാഷ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി-ഡുബ്രോവ്സ്കിയുടെ ഭാര്യയായിത്തീർന്നു, പക്ഷേ ഇത് അവളുടെ പഴയ ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം സംഭവിച്ചു. മാഷയുടെ ഭർത്താവായതിനുശേഷം മാത്രമാണ്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി കവർച്ചക്കാരുടെ സംഘത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച് ഗുരുതരമായ അസുഖമുള്ള മാഷയോടൊപ്പം അവളെ ചികിത്സിക്കാൻ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോകുന്നത്. അപ്പോഴാണ് ഇയാളുടെ കവർച്ച പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ഇരയായ ഒരാൾ ഇയാളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞത്. അവനെ കൊണ്ടുപോയി വിചാരണ ചെയ്യുന്നു. ഡുബ്രോവ്സ്കി-ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കാര്യത്തിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ചത് അതാണ്.

ചാറ്റ്സ്കി

ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് കവിയും തത്ത്വചിന്തകനുമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നുപീറ്റർ ചാദേവ്. റഷ്യയിൽ നിലവിലുള്ള ഭരണ സംവിധാനത്തെ വിമർശിച്ച ചാദേവ് ഗ്രിബോഡോവിന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നു. പുഷ്കിൻ അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി കവിതകൾ സമർപ്പിച്ചു. (സ്നേഹം, പ്രത്യാശ, ശാന്തമായ മഹത്വം ഞങ്ങളെ വഞ്ചിച്ചില്ല ...)
ഡ്രാഫ്റ്റുകളിൽ, ഗ്രിബോഡോവ് നായകന്റെ പേര് അല്പം വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ എഴുതുന്നു - ചാഡ്സ്കി.
രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, പിന്നീട് ചാദേവ് തന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ വിധി ഏറെക്കുറെ ആവർത്തിച്ചു, ജീവിതാവസാനത്തോടെ, പരമോന്നത സാമ്രാജ്യത്വ ഉത്തരവിലൂടെ, അവനെ ഭ്രാന്തനായി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

നതാഷ റോസ്തോവ

ടാറ്റിയാന ബെർസ്മഹാനായ എഴുത്തുകാരൻ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സഹോദരന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്നേഹമായിരുന്നു - ഭാവി ക്ലാസിക് ആരാധിച്ച സെർജി. ക്ലാസിക്കുകൾ എങ്ങനെ ചെറുത്തുനിൽക്കുകയും തനെച്ച ബെർസിനെ അവളുടെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ കൊണ്ടുവരാതിരിക്കുകയും ചെയ്യും? അവന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ, നതാഷ റോസ്തോവയുടെ ചിത്രം ക്രമേണ ജനിച്ചു, മനോഹരമായ ഒരു യുവ ജീവി, സന്തോഷത്തോടും ആത്മാർത്ഥതയോടും ഉള്ളിൽ നിന്ന് തിളങ്ങുന്നു. പെരുമാറ്റത്തിന്റെ സ്വാഭാവികത, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലെ പിശകുകൾ, യഥാർത്ഥ ടാറ്റിയാന ബെർസിൽ അന്തർലീനമായ സ്നേഹത്തിനും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം, റോസ്തോവയുടെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കി.

സുവോക്ക്

ഒഡെസയിൽ, ഓസ്ട്രിയൻ കുടിയേറ്റക്കാരനായ ഗുസ്താവ് സുവോക്കിന്റെ കുടുംബത്തിൽ, മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ ജനിച്ചു വളർന്നു: ലിഡിയ, ഓൾഗ, സെറാഫിമ.
യൂറി ഒലേഷ സുവോക്ക് സഹോദരിമാരുടെ മധ്യത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു - ഓൾഗ. അവളുടെ പ്രസിദ്ധമായ "മൂന്ന് തടിച്ച മനുഷ്യർ" എന്ന യക്ഷിക്കഥ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് അവൾക്കാണ്. എന്നാൽ സിമ സുവോക്കിനെ അറിയാവുന്ന എല്ലാവർക്കും അത് വ്യക്തമായിരുന്നു: അത് അവളായിരുന്നു - സർക്കസ് അവതാരകയായ സുവോക്കും ടുട്ടിയുടെ അനന്തരാവകാശിയുടെ പാവയും. ഓൾഗയ്ക്കും അതൊരു രഹസ്യമായിരുന്നില്ല. ഒലേഷ തന്നെ അവളോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ എന്റെ ആത്മാവിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളാണ്."

സപോഷ്കോവ തൈസിയ.

സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ അറിയപ്പെടുന്നതും പഠിച്ചതുമായ സാഹിത്യകൃതികളുടെ നായകന്മാരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ തിരയുക എന്നതായിരുന്നു ഗവേഷണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

സാഹിത്യ നായകന്മാരുടെ ചരിത്രപരമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ:

"സത്യമില്ലാതെ ഒരു കെട്ടുകഥയുമില്ല."

മിക്കവാറും എല്ലാ സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും അതിന്റേതായ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഉണ്ട് - ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തി. ചിലപ്പോൾ അത് രചയിതാവ് തന്നെ, ചിലപ്പോൾ ഒരു ചരിത്രപുരുഷൻ, ചിലപ്പോൾ അത് എഴുത്തുകാരന്റെ പരിചയക്കാരനോ ബന്ധുവോ ആയിരിക്കും. രചയിതാവ് വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളിലും കഥാപാത്രങ്ങളിലും മതിപ്പുളവാക്കിയ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കൃതി പലപ്പോഴും വായിച്ച ഒരാൾ, ഈ വ്യക്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നോ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഫിക്ഷനില്ലാതെ ഈ വ്യക്തി ശരിക്കും ആരായിരുന്നു, രചയിതാവ് അദ്ദേഹത്തിന് എന്ത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ് നൽകിയതെന്ന് അറിയാൻ ഒരാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു?

സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ അറിയപ്പെടുന്നതും പഠിച്ചതുമായ സാഹിത്യകൃതികളുടെ നായകന്മാരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ തിരയുക എന്നതായിരുന്നു എന്റെ ഗവേഷണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. എന്നാൽ ആദ്യം, ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് എന്താണെന്ന് നിർവചിക്കാം.

പ്രോട്ടോടൈപ്പ് - പ്രോട്ടോടൈപ്പ്, രചയിതാവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്രപരമോ സമകാലികമോ ആയ വ്യക്തിത്വം, ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റായി പ്രവർത്തിച്ചു.

മാക്സിം ഗോർക്കിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗ്, ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിച്ചു: "എഴുത്തുകാരന്റെ അവകാശം ഞാൻ തിരിച്ചറിയുകയും ഒരു വ്യക്തിയെ "ചിന്തിക്കുക" എന്നത് അവന്റെ കടമയായി പോലും കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "ചിന്ത" എന്ന പ്രക്രിയ എന്നത് ഒരു കലാപരമായ ഇമേജിലെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണ പ്രക്രിയയാണ്.

പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഒരു ഇമേജിലേക്ക് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നത് ഈ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനോട് രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ പ്രകടനമായി മാത്രം കാണാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഗവേഷണത്തിന്റെ മൂല്യം പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിന്റെയും പ്രതിഭാസം പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ആണ്, ചിത്രവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതും പഠിക്കുന്നതും കൂടുതൽ അർത്ഥവത്താകുന്നു, കാരണം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നമുക്ക് സമൂഹത്തിന്റെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും അർത്ഥവത്തായതും സാധാരണവുമായ ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ കലയിൽ പ്രതിഫലനമുണ്ട്.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിലൊന്നിൽ"യൂജിൻ വൺജിൻ" (1823-1831), - പദ്യത്തിൽ നോവൽഅലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ, - റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ആളുകളുടെ നാടകീയമായ വിധി കാണിക്കുന്നുബുദ്ധിജീവികൾ. പുഷ്കിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച് ഈ നോവൽ "തണുത്ത നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ മനസ്സിന്റെ ഫലവും സങ്കടകരമായ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ ഹൃദയവും" ആയിരുന്നു.

ചില പ്രതീകങ്ങളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നുഅവളുടെ നോവൽ സമകാലീന വായനക്കാരെയും ഗവേഷകരെയും ആകർഷിച്ചു. ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലും ശാസ്ത്ര സാഹിത്യത്തിലും, പുഷ്കിന്റെ നോവലിലെ നായകന്മാരെ ഒന്നോ അതിലധികമോ യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ശ്രമങ്ങൾക്കായി വിപുലമായ വസ്തുക്കൾ ശേഖരിച്ചു.

ചരിത്രകാരന്മാരുടെ - സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ വലിയ അളവിലുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ പഠിച്ച ശേഷം, നോവലിന്റെ നായകന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് സമവായമില്ല എന്ന വസ്തുത ഞാൻ അഭിമുഖീകരിച്ചു -യൂജിൻ വൺജിൻ . നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ കൂട്ടുകെട്ടാണെന്ന അഭിപ്രായത്തോട് യോജിക്കാൻ ഇത് കാരണമാകുന്നു. യൂജിൻ വൺഗിന്റെ സാധ്യമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ പേരുകൾ മാത്രമേ ഞാൻ നൽകൂ.

അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ തന്റെ നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ വാക്യത്തിൽ വിളിച്ചു - യൂജിൻ - തന്റെ സുഹൃത്ത്. കവി പലർക്കും അറിയാവുന്ന ഒരു ഡ്രോയിംഗ് പോലും ഉപേക്ഷിച്ചു, അതിൽ പീറ്ററിന്റെയും പോൾ കോട്ടയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ കവി വൺജിനിനൊപ്പം സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചു. കാഴ്ചയിൽ, എവ്ജെനിക്ക് പുഷ്കിനേക്കാൾ കുറച്ച് വയസ്സ് കൂടുതലാണ്, മെലിഞ്ഞതല്ല, മീശ ധരിക്കുന്നു, അവൻ ഒരു ബൊളിവർ ധരിക്കുന്നു, നിൽക്കുന്ന കോളർ ദൃശ്യമാണ്. ഈ കൈകൊണ്ട് വരച്ച ചിത്രം വ്യക്തമായും ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന Onegin-ന് സമാനമല്ല. ഡ്രോയിംഗ്, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച്, ഛായാചിത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുക, അത് നോവലിന്റെ ആദ്യ അധ്യായത്തിന്റെ പുറംചട്ടയിൽ സ്ഥാപിക്കും. അതിനാൽ, ഈ ചിത്രത്തിന് അദ്ദേഹം പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകി.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ നായകന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ആണ്റഷ്യൻ കവി, നാടകകൃത്ത്, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, വിവർത്തകൻ, തിയേറ്റർ വ്യക്തി; അംഗംറഷ്യൻ അക്കാദമി- പാവൽ അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് കാറ്റെനിൻ.1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ ശത്രുതയിൽ പങ്കെടുത്ത ഗാർഡ് കേണൽ, ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പവൽ കാറ്റെനിൻ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമനെ വെറുക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊലപാതകത്തിനുള്ള പദ്ധതികളുടെ വികസനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു, യൂണിയൻ ഓഫ് സാൽവേഷൻ അംഗമായിരുന്നു. 1817-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം രഹസ്യ മിലിട്ടറി സൊസൈറ്റിയുടെ രണ്ട് ശാഖകളിലൊന്നിന് നേതൃത്വം നൽകി - യൂണിയൻ ഓഫ് സാൽവേഷനും വെൽഫെയർ യൂണിയനും ഇടയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഓർഗനൈസേഷൻ. സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനം ഡിസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ ദേശീയഗാനമായി മാറി, അതിനായി 1820 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി.

അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് കാറ്റെനിൻ, പുഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ സൗഹൃദം നല്ലൊരു പോഷണമായിരുന്നു.

പി.എ. കറ്റെനിൻ വഴക്കുണ്ടാക്കുന്ന സ്വഭാവത്തിന് പ്രശസ്തനായിരുന്നു, ഡിസെംബ്രിസ്റ്റുകളുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തി, അതിനാൽ അദ്ദേഹം സെനറ്റ് സ്ക്വയറിൽ പോയില്ല. 1822-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ട അദ്ദേഹം കോസ്ട്രോമ പ്രവിശ്യയിലെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഏകാന്തജീവിതം നയിച്ചു, സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടു.

പാവൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് കാറ്റെനിൻ

യൂജിൻ വൺഗിന്റെ മറ്റൊരു, അതിലും പ്രസിദ്ധമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് നോവലിന്റെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ കവി പരാമർശിച്ച പുഷ്കിന്റെ സുഹൃത്തായ പ്യോറ്റർ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ചാദേവ് ആണ്. ചാദേവിന്റെ ജീവിതത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ് വൺഗിന്റെ കഥ.

റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ്, പി. ചാദേവ് മോസ്കോയിൽ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. പ്രശസ്ത ചരിത്രകാരനും പബ്ലിസിസ്റ്റുമായ രാജകുമാരൻ എം.എം.ഷെർബറ്റോവ് ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ. മാതാപിതാക്കളുടെ ആദ്യകാല മരണശേഷം, ചാദേവ് അമ്മായിയും അമ്മാവനും ചേർന്നാണ് വളർന്നത്. 1808-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം എഴുത്തുകാരനായ എ.എസ്. ഗ്രിബോഡോവ്, ഭാവി ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളായ ഐ.ഡി. യാകുഷ്കിൻ, എൻ.ഐ. തുർഗനേവ്, അക്കാലത്തെ മറ്റ് പ്രമുഖ വ്യക്തികൾ എന്നിവരുമായി അടുത്തു. 1811-ൽ അദ്ദേഹം യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിട്ട് ഗാർഡുകളിൽ ചേർന്നു. 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ വിദേശ പ്രചാരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. 1814-ൽ അദ്ദേഹത്തെ ക്രാക്കോവിലെ മസോണിക് ലോഡ്ജിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ചാദേവ് തന്റെ സൈനിക സേവനം തുടർന്നു.

1816-ൽ, സാർസ്കോയ് സെലോയിൽ, ചാദേവ് ലൈസിയം വിദ്യാർത്ഥിയായ എ.എസ്. പുഷ്കിനെ കണ്ടുമുട്ടി, താമസിയാതെ യുവ കവിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സുഹൃത്തും അദ്ധ്യാപകനുമായിത്തീർന്നു, അദ്ദേഹത്തെ അദ്ദേഹം "മനോഹരമായ പ്രതിഭ" എന്നും "നമ്മുടെ ഡാന്റ്" എന്നും വിളിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ മൂന്ന് കവിതകൾ ചാദേവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വൺഗിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "ചാദേവിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക്" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പുഷ്കിൻ ചാദേവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ ചിത്രീകരിച്ചു:

"അവൻ സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ പരമോന്നത ഇഷ്ടത്താൽ ആണ്

രാജകീയ സേവനത്തിന്റെ ചങ്ങലകളിൽ ജനിച്ചു;

അവൻ റോമിൽ ബ്രൂട്ടസ്, ഏഥൻസിലെ പെരിക്കിൾസ്,

ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ഹുസാർ ഓഫീസറാണ്.

പുഷ്കിന്റെ തെക്കൻ പ്രവാസം കാരണം 1820-ൽ പുഷ്കിനും ചാദേവും തമ്മിലുള്ള നിരന്തരമായ ആശയവിനിമയം തടസ്സപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, കത്തിടപാടുകളും മീറ്റിംഗുകളും ജീവിതത്തിലുടനീളം തുടർന്നു. 1836 ഒക്ടോബർ 19 ന്, പുഷ്കിൻ ചാദേവിന് ഒരു പ്രസിദ്ധമായ കത്ത് എഴുതി, അതിൽ റഷ്യയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം വാദിച്ചു, തത്ത്വശാസ്ത്രപരമായ കത്തിൽ ചാദേവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഈ കത്തുകൾക്കായി, ചാദേവിനെ ഔദ്യോഗികമായി ഭ്രാന്തനാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ബസ്മന്നയ സ്ട്രീറ്റിലെ തന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു സന്യാസിമഠത്തിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അവിടെ ഒരു ഡോക്ടർ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് പ്രതിമാസം രാജാവിന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. ചാദേവ് 1856-ൽ മോസ്കോയിൽ വച്ച് മരിച്ചു.

വൺഗിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്വാധീനം ബൈറൺ പ്രഭുവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ബൈറൺ ഹീറോസ്", ഡോൺ ജുവാൻ, ചൈൽഡ് ഹരോൾഡ് എന്നിവരും ഉണ്ടായിരുന്നു, പുഷ്കിൻ തന്നെ ഒന്നിലധികം തവണ പരാമർശിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ടാറ്റിയാന ലാറിന - ചാദേവിന്റെ കാമുകി അവ്ദോത്യ (ദുനിയ) നൊറോവയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. രണ്ടാമത്തെ അധ്യായത്തിൽ ദുനിയയെ തന്നെ പരാമർശിക്കുന്നു, അവസാന അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അവളുടെ അകാല മരണത്തിൽ പുഷ്കിൻ തന്റെ ദുഃഖം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ ദുനിയയുടെ മരണം കാരണം, പുഷ്കിന്റെ കാമുകൻ അന്ന കെർൺ, പക്വത പ്രാപിച്ച, രൂപാന്തരപ്പെട്ട ടാറ്റിയാന രാജകുമാരിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവൾ, അന്ന കെർൺ, അന്ന കരീനിനയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ആയിരുന്നു. പുഷ്കിന്റെ മൂത്ത മകൾ മരിയ ഹാർട്ടുങ്ങിൽ നിന്ന് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് അന്ന കരീനയുടെ രൂപം എഴുതിത്തള്ളിയെങ്കിലും, പേരും ചരിത്രവും അന്ന കെർണുമായി വളരെ അടുത്താണ്. അതിനാൽ, അന്ന കെർണിന്റെ കഥയിലൂടെ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "അന്ന കരീന" എന്ന നോവൽ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ തുടർച്ചയാണ്.

ടാറ്റിയാന ലാറിനയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ റോളിനായുള്ള മറ്റൊരു മത്സരാർത്ഥി ഒരു ഡിസെംബ്രിസ്റ്റ് ജനറലിന്റെ വിധവയായ എൻഡി ഫോൺവിസിനയാണ്, അവൾ സൈബീരിയൻ പ്രവാസത്തിൽ ഭർത്താവിനൊപ്പം വർഷങ്ങളോളം ചെലവഴിച്ചു.എൻ.പി. ചുൽക്കോവ് എഴുതി: “തന്യ ഫോൺവിസിന സ്വയം വിളിക്കുന്നു, കാരണം അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുഷ്കിൻ അവളിൽ നിന്ന് തന്റെ ടാറ്റിയാന ലാറിന എഴുതി. വാസ്തവത്തിൽ, അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ പുഷ്കിനിലെ നായികയുമായി നിരവധി സാമ്യതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ അവളെ നിരസിച്ച ഒരു യുവാവുമായി അവൾക്ക് ഒരു ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു (വൺജിൻ ഒഴികെയുള്ള മറ്റ് കാരണങ്ങളാൽ), തുടർന്ന് അവൾ ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലായിരുന്ന ഒരു പ്രായമായ ജനറലിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവളെ, താമസിയാതെ അവളുടെ പ്രണയത്തിന്റെ മുൻ വസ്തുവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവളുമായി പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ അവൾ നിരസിച്ചു.

പുഷ്കിന്റെ ആധുനിക സമൂഹത്തിലെ ടാറ്റിയാന ലാറിനയ്ക്ക് മറ്റൊരു ജീവനുള്ള പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഉണ്ടായിരിക്കാമെന്നും അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു - അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു സൊസൈറ്റി ലേഡി, ഒരു സുന്ദരി - നോവോറോസിയ ഗവർണർ ജനറലിന്റെ ഭാര്യ, കൗണ്ട് എം.എസ്. വോറോണ്ട്സോവ - എലിസവേറ്റ ക്സാവെറിയേവ്ന, തുടർന്ന് പുഷ്കിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾ - യൂജിൻ വൺഗിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. കൗണ്ടസ് വോറോണ്ട്സോവ ഇ.കെ - ഫ്ലർട്ടിംഗിന്റെ മിന്നുന്ന മാസ്റ്റർ, മിടുക്കരായ മാന്യന്മാരുടെ കൂട്ടുകെട്ടിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, എല്ലാവരേയും ആകർഷിച്ചു. അവളുടെ സൗന്ദര്യവും ലാഘവത്വവും ആകർഷകമായ അപ്രാപ്യതയും യുവകവിയുടെ തല തിരിച്ചു. അവൾ, ഈ പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ടാറ്റിയാന ലാറിനയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറുന്നു, അതിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ആകർഷിക്കപ്പെട്ട പുഷ്കിൻ ഗുർസുഫിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു. എലിസബത്ത് പ്രതിഫലം നൽകുകയും പ്രശസ്ത മോതിരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു - "താലിസ്മാൻ". പുഷ്കിന്റെ ഹൃദയകാര്യങ്ങൾ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും നിറഞ്ഞതാണ്. ജനറൽ റെയ്വ്സ്കിയുടെ മകൻ - നിക്കോളായ് - കൗണ്ടസിൽ ആകൃഷ്ടനാണ്, കൂടാതെ എലിസബത്തുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിന് സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിനെ സഹായിക്കുന്നു ...

വ്ളാഡിമിർ ലെൻസ്കി- വിൽഹെം കുചെൽബെക്കർ, റഷ്യൻ കവി, എഴുത്തുകാരൻ, പൊതു വ്യക്തി, സാർസ്കോയ് സെലോ ലൈസിയത്തിലെ പുഷ്കിന്റെ സഖാവ്. "ഞാൻ തീർച്ചയായും എന്റെ അച്ഛനും അമ്മയും ജർമ്മൻ ആണ്, പക്ഷേ ഭാഷയിൽ അല്ല; - ആറ് വയസ്സ് വരെ എനിക്ക് ജർമ്മൻ ഒരു വാക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, എന്റെ സ്വാഭാവിക ഭാഷ റഷ്യൻ ആണ് ..." ഇങ്ങനെയാണ് വിൽഹെം കാർലോവിച്ച് കുച്ചൽബെക്കർ, എ. എസ്റ്റോണിയ സ്വദേശി, തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതി. ലൈസിയം തുറന്നതോടെ, വിധി അവനെ പുഷ്കിൻ, പുഷ്ചിൻ, ഡെൽവിഗ്, മാലിനോവ്സ്കി, മറ്റ് ഭാവി സെലിബ്രിറ്റികൾ എന്നിവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുവന്നു. അവർ വിൽഹെമിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, ലങ്കൻ, ബധിരൻ, മുരടിപ്പ്, സ്വപ്നജീവി, വളരെ പെട്ടെന്നുള്ള കോപം എന്നിവയുള്ള സഖാവിനെ കളിയാക്കാനുള്ള അവസരം അവർ പാഴാക്കിയില്ല.

A. S. Griboyedov ന്റെ കോമഡിയിൽ, തിരിച്ചറിയപ്പെടാത്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ അഭിനയിക്കുന്നു"വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം". വിമർശനം മിക്കപ്പോഴും പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ചാറ്റ്‌സ്‌കിയെ - ചാദേവിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു (കോമഡിയുടെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ, ഗ്രിബോഡോവ് "ചാഡ്‌സ്‌കി" എഴുതി), ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ചിത്രം ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയുടെ ഛായാചിത്രമാണെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അതൊരു കൂട്ടായ ചിത്രമാണ്, സാമൂഹിക തരം യുഗം, ഒരുതരം "കാല നായകൻ". നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, "തത്വശാസ്ത്രപരമായ കത്തുകളുടെ" രചയിതാവ് അഭൂതപൂർവവും ഭയങ്കരവുമായ ശിക്ഷ അനുഭവിച്ചു: ഒരു രാജകീയ ഉത്തരവിലൂടെ അവനെ ഭ്രാന്തനായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. സാഹിത്യ കഥാപാത്രം തന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ വിധി ആവർത്തിക്കാതെ അത് പ്രവചിച്ചു.

ചാറ്റ്സ്കിയുടെ (I. യാകുഷ്കിൻ) പ്രോട്ടോടൈപ്പാണ് ഓർലോവ്സ്കി. കൂടെഅവർ യാകുഷ്കിൻ (ഇവാൻ ദിമിട്രിവിച്ച്) വായിച്ചു - മികച്ച ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ. 1793 നവംബറിൽ ജനിച്ചു

മഹത്തായ നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ"യുദ്ധവും സമാധാനവും" ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ സമകാലികരുടെ വിധി, അവരുടെ ലോകവീക്ഷണം, സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ, രൂപം എന്നിവയുടെ കഥകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

അതെ, പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കിനിരവധി ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാരുണമായ മരണം യഥാർത്ഥ രാജകുമാരൻ ഗോളിറ്റ്സിൻ്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് "എഴുതിയിരിക്കുന്നു". തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും കോടതിയിലും വിദേശത്തും ചെലവഴിച്ച പ്രഭു നിക്കോളായ് അലക്‌സീവിച്ച് ഗോളിറ്റ്‌സിൻ 1786-ൽ ജനിച്ചു, 7 വർഷം സ്വീഡനിലെ അംബാസഡറായിരുന്നു, സെനറ്റർ പദവിയും പ്രൈവി കൗൺസിലർ പദവിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള അർഖാൻഗെൽസ്ക് എസ്റ്റേറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു, അവിടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വ്യക്തികൾ പോലും സ്വീകരിച്ചു. നീതിന്യായ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ മോസ്കോ ആർക്കൈവിൽ സേവനത്തിനായി ദിമിത്രി രാജകുമാരൻ സൈൻ അപ്പ് ചെയ്തു. താമസിയാതെ, അലക്സാണ്ടർ I ചക്രവർത്തി അദ്ദേഹത്തെ ചേംബർ ജങ്കറുകൾക്കും പിന്നീട് യഥാർത്ഥ ചേംബർലെയ്‌നുകൾക്കും നൽകി, അത് ജനറൽ പദവിക്ക് തുല്യമായിരുന്നു. 1805-ൽ ഗോലിറ്റ്സിൻ രാജകുമാരൻ സൈനികസേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, സൈന്യത്തോടൊപ്പം 1805-1807 കാലത്തെ പ്രചാരണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി. 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ജനറൽ ബഗ്രേഷന്റെ രണ്ടാം റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ ഭാഗമായി ഗോലിറ്റ്സിൻ അതിർത്തി യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു, ഷെവാർഡിനോ റെഡൗട്ടിൽ യുദ്ധം ചെയ്തു, തുടർന്ന് ബോറോഡിനോ മൈതാനത്ത് റഷ്യൻ ഓർഡറുകളുടെ ഇടതുവശത്ത് അവസാനിച്ചു. സെമിയോനോവ് ഫ്ലഷുകളെ പ്രതിരോധിച്ചു. ഒരു ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, ശത്രു ഗ്രനേഡിന്റെ ഒരു ഭാഗം അദ്ദേഹത്തിന് ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റു. അവന്റെ സഹോദരൻ-പടയാളികൾ അവനെ യുദ്ധക്കളത്തിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോയി. ഫീൽഡ് ആശുപത്രിയിലെ ഓപ്പറേഷനുശേഷം, മോസ്കോയിലേക്ക് മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിലേക്ക് അയച്ചു. എന്നാൽ അവർ ഒഴിഞ്ഞു മാറാനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലായിരുന്നു. മുറിവേറ്റവർ, അവരുടെ അവസ്ഥ ഡോക്ടർമാർക്ക് വലിയ ആശങ്കയുണ്ടാക്കി, അവനെ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിന്റെ സുരക്ഷിതത്വത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഞങ്ങൾ വ്‌ളാഡിമിറിൽ നിർത്തി. അസൻഷൻ ചർച്ചിന്റെ ഇടവകയിലെ ക്ലിയാസ്മയിലെ കുത്തനെയുള്ള കുന്നിൻ മുകളിലുള്ള ഒരു വ്യാപാരി ഭവനത്തിലാണ് മേജർ ഗോളിറ്റ്സിൻ സ്ഥാപിച്ചത്. സെപ്റ്റംബർ 22, ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിന് ഏകദേശം ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, ദിമിത്രി ഗോളിറ്റ്സിൻ മരിച്ചു.

ടാറ്റിയാന ബെർസ് മഹാനായ എഴുത്തുകാരൻ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സഹോദരന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്നേഹമായിരുന്നു - ഭാവി ക്ലാസിക് ആരാധിച്ച സെർജി. ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് തന്റെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ തനെച്ച ബെർസിനെ ചെറുക്കാനും പുറത്തുകൊണ്ടുവരാതിരിക്കാനും എങ്ങനെ സാധിച്ചു? അവന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ, ഒരു ചിത്രം ക്രമേണ ജനിച്ചുനതാഷ റോസ്തോവ , ആകർഷകമായ ഒരു യുവ ജീവി, സന്തോഷവും ആത്മാർത്ഥതയും ഉള്ളിൽ നിന്ന് തിളങ്ങുന്നു. പെരുമാറ്റത്തിന്റെ സ്വാഭാവികത, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലെ പിശകുകൾ, യഥാർത്ഥ ടാറ്റിയാന ബെർസിൽ അന്തർലീനമായ സ്നേഹത്തിനും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം, റോസ്തോവയുടെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കി.

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളോ നിർദ്ദിഷ്ട പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളോ പുനർനിർമ്മിക്കാതെ, നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് ഗോഗോൾ ഉക്രെയ്നിന്റെയും അവിടുത്തെ ജനങ്ങളുടെയും ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കഥയിൽ"താരാസ് ബൾബ" ദേശീയവും സാമൂഹികവുമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി ദാഹിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെയും ജനങ്ങളുടെയും ആത്മീയ അവിഭാജ്യതയെ ഗോഗോൾ കാവ്യവൽക്കരിച്ചു. ബെലിൻസ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, രചയിതാവ് "ചരിത്രപരമായ ലിറ്റിൽ റഷ്യയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും ക്ഷീണിപ്പിച്ചു, അതിശയകരമായ, കലാപരമായ സൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ ആത്മീയ ചിത്രം എന്നെന്നേക്കുമായി പിടിച്ചെടുത്തു." എന്നിരുന്നാലും, കഥ വളരെ ജൈവികമായും സ്പഷ്ടമായും വിഭാവനം ചെയ്തിരിക്കുന്നു, വായനക്കാരൻ അതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വികാരം ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. തീർച്ചയായും, താരാസ് ബൾബയ്ക്ക് ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഉണ്ടാകാമായിരുന്നു. നായകന്റെ വിധിയോട് സാമ്യമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ മനുഷ്യന് ഗോഗോൾ എന്ന കുടുംബപ്പേരും ഉണ്ടായിരുന്നു. 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലാണ് ഒസ്റ്റാപ്പ് ഗോഗോൾ ജനിച്ചത്, ഒരുപക്ഷേ, നികിത ഗോഗോൾ എന്ന വോൾഹിനിയയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഓർത്തഡോക്സ് ജനവിഭാഗം സ്ഥാപിച്ച ഗോഗോളിലെ പോഡോൾസ്ക് ഗ്രാമത്തിൽ. 1648 ന്റെ തലേദിവസം, പോളിഷ് സൈന്യത്തിലെ "പാൻസർ" കോസാക്കുകളുടെ ക്യാപ്റ്റനായിരുന്നു. 1654 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം പോഡോൾസ്കി റെജിമെന്റിനെ നയിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1659 ജൂലൈയിൽ, കൊനോടോപ്പിനടുത്തുള്ള മസ്‌കോവിറ്റുകളുടെ പരാജയത്തിൽ ഗോഗോളിന്റെ റെജിമെന്റ് പങ്കെടുത്തു.

1664-ൽ, പോളുകൾക്കും ഹെറ്റ്മാൻ ടെറ്ററിക്കുമെതിരെ വലത്-ബാങ്ക് ഉക്രെയ്നിൽ ഒരു പ്രക്ഷോഭം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ഗോഗോൾ വിമതരെ പിന്തുണച്ചു, പക്ഷേ, ഒന്നിലധികം തവണ സംഭവിച്ചതിനാൽ, അവൻ വീണ്ടും ശത്രുവിന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് പോയി. ഹെറ്റ്മാൻ പൊട്ടോക്കി എൽവോവിൽ ബന്ദികളാക്കിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കളായിരുന്നു ഇതിന് കാരണം.

1971 അവസാനത്തോടെ, കിരീടാവകാശി ഹെറ്റ്മാൻ സോബിസ്കി ഗോഗോളിന്റെ വസതിയായ മൊഗിലേവ് ഏറ്റെടുത്തു. കോട്ടയുടെ പ്രതിരോധത്തിനിടെ, ഓസ്റ്റാപ്പിന്റെ മക്കളിൽ ഒരാൾ മരിച്ചു. കേണൽ തന്നെ മോൾഡാവിയയിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യുകയും അവിടെ നിന്ന് സോബിസ്‌കിക്ക് അനുസരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം കത്തയക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതിനുള്ള പ്രതിഫലമായി, ഓസ്റ്റാപ്പിന് വിൽഖോവെറ്റ്സ് ഗ്രാമം ലഭിച്ചു. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ശമ്പള കത്ത് എഴുത്തുകാരനായ നിക്കോളായ് ഗോഗോളിന്റെ മുത്തച്ഛനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുലീനതയുടെ തെളിവായി സേവിച്ചു. കേണൽ ഗോഗോൾ വലത്-ബാങ്ക് ഉക്രെയ്നിന്റെ ഹെറ്റ്മാൻ ആയി. 1979-ൽ ഡൈമറിലെ വസതിയിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു, കൈവിനടുത്തുള്ള കിയെവ്-മെജിഗോർസ്കി ആശ്രമത്തിൽ സംസ്‌കരിച്ചു.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, കഥയുമായുള്ള സാമ്യം വ്യക്തമാണ്: രണ്ട് നായകന്മാരും സപോറോഷി കേണൽമാരാണ്, ഇരുവർക്കും ആൺമക്കളുണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ ഒരാൾ ധ്രുവങ്ങളുടെ കൈയിൽ മരിച്ചു, മറ്റൊരാൾ ശത്രുവിന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് പോയി. അതിനാൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ വിദൂര പൂർവ്വികൻ താരാസ് ബൾബയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായിരിക്കാം.

"രണ്ട് ക്യാപ്റ്റൻമാർ"

റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരും വർത്തമാനകാല സംഭവങ്ങളെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു. വെനിയമിൻ കാവെറിൻ തന്റെ നായകന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിച്ചു: "അദ്ദേഹം നേരായതും സ്ഥിരോത്സാഹവും ഒരു അത്ഭുതകരമായ ലക്ഷ്യവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു. ഏത് ബിസിനസ്സിലും വിജയം എങ്ങനെ നേടാമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. വ്യക്തമായ മനസ്സും കഴിവും. കാരണം അവന്റെ ഓരോ വിധിയിലും ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ ദൃശ്യമായിരുന്നു. 1932 ൽ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ പ്രതിരോധത്തിനായി തന്റെ പിഎച്ച്ഡി തീസിസ് തയ്യാറാക്കുന്ന സമയത്താണ് എഴുത്തുകാരൻ ജോർജി എൽവോവിച്ച് ബ്രൂസിലോവിനെ ആദ്യമായി കാണുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ നോവലിൽ വളരെ വ്യക്തമായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഒരിക്കലും ഒരു നായകന്റെ മഹത്വം ആഗ്രഹിച്ചില്ല. കുട്ടിക്കാലത്ത് "രണ്ട് ക്യാപ്റ്റൻമാർ" എന്ന നോവൽ വായിച്ച ബ്രൂസിലോവിന്റെ മകൻ പോലും അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ പിതാവിന്റെ വിധിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്തില്ല. ബ്രൂസിലോവ്, "സെന്റ് അന്ന" ("സെന്റ് മരിയ" എന്ന കപ്പലിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്) എന്ന പര്യവേഷണത്തിന്റെ നേതാവ് - പ്രശസ്ത ധ്രുവ പര്യവേക്ഷകനായ സെഡോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആദ്യ വീരന്മാരിൽ ഒരാളായ പ്രശസ്ത ധ്രുവ പൈലറ്റ് സിഗിസ്മണ്ട് അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് ലെവനെവ്സ്കി ആണ് സ്ലെഡ്ജിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. 1937 ആഗസ്ത് 12-ന്, നാല് എഞ്ചിൻ ബോംബർ H - 409-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് ഉത്തരധ്രുവത്തിലൂടെ യുഎസ്എയിലേക്ക് പറന്നപ്പോൾ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. 20 മണിക്കൂർ പറന്നതിന് ശേഷം ജീവനക്കാരുമായുള്ള ആശയവിനിമയം വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടു. എച്ച് - 409 തിരയലിൽ, 24 വിമാനങ്ങളും ഒരു എയർഷിപ്പും എറിയപ്പെട്ടു, പക്ഷേ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും വെറുതെയായി. ഒടുവിൽ എയർഷിപ്പ് തകർന്നു, വിമാനത്തിലുണ്ടായിരുന്ന രക്ഷാപ്രവർത്തകർ മരിച്ചു.

എന്റെ ഗവേഷണഫലങ്ങളുടെ ഏതാനും എപ്പിസോഡുകൾ മാത്രമാണ് ഞാൻ നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

ചില EO പ്രതീകങ്ങളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സമകാലീന വായനക്കാരെയും ഗവേഷകരെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലും ശാസ്ത്രസാഹിത്യങ്ങളിലും, പുഷ്കിന്റെ നോവലിലെ നായകന്മാരെ ഒന്നോ അതിലധികമോ യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന വിപുലമായ വസ്തുക്കൾ ശേഖരിച്ചു. ഈ മെറ്റീരിയലുകളുടെ ഒരു വിമർശനാത്മക അവലോകനം, അവയുടെ വിശ്വാസ്യതയുടെ അളവിനെക്കുറിച്ചും അത്തരം തിരയലുകളുടെ ഫലപ്രാപ്തിയെക്കുറിച്ചും വളരെ സംശയാസ്പദമാക്കുന്നു.
ഒരു കലാപരമായ ഇമേജിൽ ചില യഥാർത്ഥ വ്യക്തികളുടെ സൂചന അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതും ഈ സൂചന വായനക്കാരന് മനസ്സിലാകുമെന്ന് രചയിതാവ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതും ഒരു കാര്യമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അത്തരമൊരു പരാമർശം സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠന വിഷയമാണ്. മറ്റൊരു കാര്യം, അത് വായനക്കാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാത്ത ഒരു അബോധാവസ്ഥയിലോ അല്ലെങ്കിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിലോ വരുമ്പോൾ. ഇവിടെ നാം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സ്വഭാവം വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ അവ രണ്ടും ഒരു പ്രത്യേക എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ പ്രത്യേകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ തിരയുന്നതിന് മുമ്പ്, നിങ്ങൾ ആദ്യം കണ്ടെത്തണം,

484
ഒന്നാമതായി, തന്റെ നായകനെ വായനക്കാരുടെ മനസ്സിൽ ഏതെങ്കിലും യഥാർത്ഥ വ്യക്തികളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുക എന്നത് എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ പദ്ധതിയുടെ ഭാഗമാണോ, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ വ്യക്തി തന്റെ നായകനിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെടണമെന്ന് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചോ. രണ്ടാമതായി, നിർദ്ദിഷ്ട വ്യക്തികളിൽ നിന്ന് ഒരു എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ തുടരുന്നത് എത്രത്തോളം സാധാരണമാണെന്ന് സ്ഥാപിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, ഒരു സാഹിത്യ പാഠം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങളുടെ വിശകലനം പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ പ്രശ്നത്തിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കണം.
തന്റെ പരിചയക്കാരെ "അച്ചടിക്കുന്ന" ഒരു ചാരൻ എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ (ചിലപ്പോൾ പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ) ആശയത്തെ ഇത് നിർണ്ണായകമായി എതിർക്കുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ കാഴ്ചപ്പാടാണ് ധാരാളം ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നത്. നമുക്ക് ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം നൽകാം - M. I. ഒസിപോവയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി: “നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്, ഞങ്ങൾ അവനോട് പലപ്പോഴും എന്താണ് പെരുമാറിയത്? കുതിർത്ത ആപ്പിൾ, പക്ഷേ അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ വൺജിനിൽ അവസാനിച്ചു; അക്കുലിന ആംഫിലോവ്ന അക്കാലത്ത് ഞങ്ങളോടൊപ്പം ഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരിയായി താമസിച്ചു - ഭയങ്കര മുറുമുറുപ്പ്. , അച്ചാറിട്ട ആപ്പിൾ കൊണ്ടുവരിക, "- അവൾ പിറുപിറുക്കും. ഇവിടെ പുഷ്കിൻ ഒരിക്കൽ അവളോട് തമാശയായി പറഞ്ഞു: “അകുലീന പാംഫിലോവ്ന, വരൂ, ദേഷ്യപ്പെടരുത്! നാളെ ഞാൻ നിങ്ങളെ ഒരു പുരോഹിതനാക്കും. ” കൃത്യമായി, അവളുടെ പേരിൽ - മിക്കവാറും “ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ” - അവൻ ഒരു പുരോഹിതനെ പുറത്തു കൊണ്ടുവന്നു; എന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, നിങ്ങൾക്ക് അറിയണമെങ്കിൽ, ഈ കഥയിലെ നായികയുടെ പേര് തന്നെ ... ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു ബാർമാൻ പിമെൻ ഇലിച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു - അവൻ കഥയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു ”(പുഷ്കിൻ തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ. ടി. 1. പി. 424). 1833-ൽ എ.എൻ. വുൾഫ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: “... വൺഗിന്റെ ഗ്രാമജീവിതത്തിന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ ഞാൻ ഒരു കഥാപാത്രം പോലും ആയിരുന്നു, കാരണം അതെല്ലാം പുഷ്കിൻ ഞങ്ങളോടൊപ്പം താമസിച്ചതിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്,“ പ്സ്കോവ് പ്രവിശ്യയിൽ. ”അതിനാൽ ഞാൻ, ഒരു വിദ്യാർത്ഥി. ഡോർപാറ്റിൽ നിന്ന്, ലെൻസ്കി എന്ന പേരിൽ ഗോട്ടിംഗന്റെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരിമാർ അവന്റെ ഗ്രാമത്തിലെ യുവതികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്, മിക്കവാറും ടാറ്റിയാന അവരിൽ ഒരാളാണ് "(Ibid., p. 421). E. E. Sinitsina യുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്: "കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഞാൻ Lvov A. P. Kern എന്ന സ്ഥലത്തിനടുത്തുള്ള ടോർഷോക്കിൽ കണ്ടുമുട്ടി, ഇതിനകം ഒരു പ്രായമായ സ്ത്രീ ... അപ്പോൾ അവർ എന്നോട് പറഞ്ഞു, ഇതാണ് പുഷ്കിന്റെ നായിക - ടാറ്റിയാന.
... കൂടാതെ മുകളിൽ എല്ലാം
മൂക്കും തോളും ഉയർത്തി
അവളോടൊപ്പം പ്രവേശിച്ച ജനറൽ.
ഈ വാക്യങ്ങൾ, അതേ സമയം അവർ എന്നോട് പറഞ്ഞു, അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുമ്പോൾ പ്രായമായ അവളുടെ ഭർത്താവ് കെർണിനെക്കുറിച്ചാണ് എഴുതിയത് ”(Ibid., vol. 2, p. 83).
ഈ പ്രസ്താവനകൾ അവയുടെ അടിസ്ഥാനമില്ലായ്മ, അതിശയോക്തി അല്ലെങ്കിൽ കാലാനുസൃതമായ അസാധ്യത എന്നിവ കാണിക്കുന്നത് പോലെ വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പ്രശ്നത്തിന്റെ സാരാംശം ഒന്നോ അതിലധികമോ പതിപ്പുകളുടെ നിരാകരണത്തിലല്ല, പിന്നീട് കപട-ശാസ്‌ത്രീയ സാഹിത്യത്തിൽ ആവർത്തിച്ച് ഗുണിച്ചു, മറിച്ച് EO യുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു പരന്ന-ജീവചരിത്ര വ്യാഖ്യാനം നൽകേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിലാണ്. രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ പരിചയക്കാരുടെ ലളിതമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ. അതേ സമയം, പിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ മനഃശാസ്ത്രം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെ കലാപരമായ നിയമങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള വഴികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം പൂർണ്ണമായും അവഗണിക്കപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു വൈദഗ്ധ്യമില്ലാത്ത, എന്നാൽ വളരെ സുസ്ഥിരമായ ഒരു പ്രാതിനിധ്യം, ഒരു ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിൽ പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ താൽപ്പര്യത്തെ പോഷിപ്പിക്കുകയും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഒരു ചങ്ങല മാത്രം കാണാൻ ഒരാളെ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

485
അടുപ്പമുള്ള വിശദാംശങ്ങളില്ലാത്തതിനാൽ, ബൈറണിന്റെ കുറിപ്പുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വ്യാസെംസ്‌കിക്ക് എഴുതിയ പിയുടെ വാക്കുകൾ നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു: “ഞങ്ങൾക്ക് ബൈറണിനെ വേണ്ടത്ര അറിയാം. അവർ അവനെ മഹത്വത്തിന്റെ സിംഹാസനത്തിൽ കണ്ടു, ഒരു വലിയ ആത്മാവിന്റെ പീഡനത്തിൽ അവനെ കണ്ടു, ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുന്ന ഗ്രീസിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരു ശവപ്പെട്ടിയിൽ അവനെ കണ്ടു. - അവനെ കപ്പലിൽ കാണാൻ നിങ്ങളെ വേട്ടയാടുക. ജനക്കൂട്ടം കുമ്പസാരങ്ങളും കുറിപ്പുകളും മറ്റും ആകാംക്ഷയോടെ വായിക്കുന്നു, കാരണം അവരുടെ നികൃഷ്ടതയിൽ ഉയർന്നവരുടെ അപമാനത്തിലും ശക്തരുടെ ബലഹീനതകളിലും അവർ സന്തോഷിക്കുന്നു. ഏതെങ്കിലും മ്ലേച്ഛത കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, അവൾ സന്തോഷിക്കുന്നു. അവൻ നമ്മെപ്പോലെ ചെറുതാണ്, അവൻ നമ്മെപ്പോലെ നികൃഷ്ടനാണ്! നിങ്ങൾ കള്ളം പറയുന്നു, നീചന്മാരേ: അവൻ ചെറുതും നീചനുമാണ് - നിങ്ങളെപ്പോലെയല്ല - അല്ലാത്തപക്ഷം ”(XIII, -).
പുഷ്കിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ യഥാർത്ഥവും ശാസ്ത്രീയവുമായ-ജീവചരിത്രപരമായ ചോദ്യം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിചയക്കാരിൽ പി നോവലിൽ "ഒട്ടിച്ചു" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഊഹാപോഹങ്ങളാൽ പലപ്പോഴും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചില്ലെങ്കിൽ നമുക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ല.
സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയകളെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ അമിതമായ "ജീവചരിത്ര"ത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ വളരെ ഗൗരവമേറിയതും രസകരവുമായ പഠനങ്ങളിൽ പോലും അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, പുഷ്കിന്റെ പഞ്ചഭൂതം "പ്രോമിത്യൂസ്" (ടി. 10. എം., 1974) എന്ന പ്രത്യേക ലക്കത്തിലെ നിരവധി തിരയലുകൾ. പുഷ്കിന്റെ നോവലിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ പ്രശ്നം പലപ്പോഴും ഉപയോഗപ്രദമായ ജനപ്രിയ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെടാത്ത ശ്രദ്ധയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.
ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഒരാൾക്ക് ഇതുപോലുള്ള വാദങ്ങൾ അവഗണിക്കാം: “ടാറ്റിയാന ലാറിനയ്ക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നോ? വർഷങ്ങളോളം, പുഷ്കിൻ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഒരു ഏകീകൃത തീരുമാനത്തിൽ എത്തിയില്ല. ടാറ്റിയാനയുടെ ചിത്രത്തിൽ, ഒന്നല്ല, പുഷ്കിന്റെ സമകാലികരായ പലരുടെയും സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ ചിത്രത്തിന്റെ പിറവിക്ക് നമ്മൾ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് കറുത്ത കണ്ണുള്ള സുന്ദരിയായ മരിയ വോൾക്കോൺസ്കായയോടും ചിന്താശേഷിയുള്ള യൂപ്രാക്സിയ വുൾഫിനോടും ആയിരിക്കും.
എന്നാൽ പല ഗവേഷകരും ഒരു കാര്യം സമ്മതിക്കുന്നു: ടാറ്റിയാന രാജകുമാരിയുടെ വേഷത്തിൽ ഒരു കൗണ്ടസിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്, അവരെ "കൊലോംനയിലെ വീട്" ൽ പുഷ്കിൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു. കൊളോംനയിൽ താമസിക്കുന്ന യുവ പുഷ്കിൻ, പോക്രോവ്സ്കയ സ്ക്വയറിലെ ഒരു പള്ളിയിൽ ഒരു സുന്ദരിയായ കൗണ്ടസിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ... ”(റാക്കോവ് യു. സാഹിത്യ നായകന്മാരുടെ കാൽപ്പാടുകളിൽ, മോസ്കോ, 1974, പേജ് 32. അത്തരം ഉദ്ധരണികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വിവരമില്ലാത്ത ഒരു വായനക്കാരന് ആശങ്കകളെക്കുറിച്ചും ആശങ്കകളെക്കുറിച്ചും തികച്ചും തെറ്റായ ധാരണ ലഭിച്ചേക്കാമെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "പുഷ്കിൻ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ" പ്രവർത്തനങ്ങൾ.
പുഷ്കിന്റെ നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഒന്നാമതായി, കേന്ദ്ര, പെരിഫറൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങളിൽ ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കാര്യമായ വ്യത്യാസം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പ്രധാന കലാപരമായ ഭാരം വഹിക്കുന്ന നോവലിന്റെ കേന്ദ്ര ചിത്രങ്ങൾ രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ സൃഷ്ടിയാണ്. തീർച്ചയായും, കവിയുടെ ഭാവന പ്രതീതിയുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലാണ് നിലകൊള്ളുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, അത് ഒരു പുതിയ ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ജീവിത ഇംപ്രഷനുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും മാറ്റുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, യഥാർത്ഥ ജീവിതം അവരെ നിഷേധിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളിൽ ആളുകളെ അതിന്റെ ഭാവനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ സ്വതന്ത്രമായി സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ചിലപ്പോൾ വളരെ ദൂരെയാണ്. കഥാപാത്രങ്ങൾ. കവിക്ക് വളരെ വ്യത്യസ്തരായ ആളുകളിൽ കാണാൻ കഴിയും (പോലും
________________________
1 ഈ സമീപനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പരിധി ബി. ഇവാനോവിന്റെ നോവൽ "ദി ഡിസ്റ്റൻസ് ഓഫ് എ ഫ്രീ റൊമാൻസ്" (മോസ്കോ, 1959) ആയിരുന്നു, അതിൽ പി ഒരു മാന്യമല്ലാത്ത പത്ര റിപ്പോർട്ടറുടെ വേഷത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത വശങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്നു. ആളുകൾ പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക്.

486
വ്യത്യസ്ത ലിംഗത്തിലുള്ള ആളുകൾ 1) ഒരു വ്യക്തി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിരവധി വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ. EO-യിൽ ടൈപ്പിഫിക്കേഷനായി ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, ഇവിടെ രചയിതാവ് ബോധപൂർവ്വം കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രതീകങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അത്തരം പ്രസ്താവനകളുടെ ഏകദേശ സ്വഭാവം എപ്പോഴും മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട് വളരെ ജാഗ്രതയോടെ മാത്രമേ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയൂ. അതിനാൽ, പി തന്നെ, ഒഡെസയിൽ ഒരു ദയയുള്ള, മതേതര, എന്നാൽ ശൂന്യനായ ഒരാളെ കണ്ടുമുട്ടിയ, അപമാനിക്കപ്പെട്ട കവിയുമായുള്ള "അപകടകരമായ" പരിചയത്തിൽ നിന്ന് മാതാപിതാക്കൾ സംരക്ഷിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദൂര ബന്ധുവായ എം.ഡി. അത് ആരംഭിച്ചിട്ട് എഴുതുക), ഇത് നിങ്ങളാണ്, കസിൻ" (ബുതുർലിൻ, പേജ് 15). എന്നിരുന്നാലും, ഈ വാക്കുകൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒന്നുമല്ല അല്ലെങ്കിൽ ചെറുതല്ല, വൺഗിന്റെ ചിത്രത്തിൽ കവിയുടെ വിവിധ സമകാലികരുമായി ഡസൻ കണക്കിന് സൗഹൃദങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും - ശൂന്യമായ മതേതര പരിചയക്കാർ മുതൽ ചാദേവ് അല്ലെങ്കിൽ അലക്സാണ്ടർ റെവ്സ്കി പോലുള്ള പി. ടാറ്റിയാനയെക്കുറിച്ചും ഇതുതന്നെ പറയണം.
ലെൻസ്കിയുടെ ചിത്രം നോവലിന്റെ ചുറ്റളവിനോട് കുറച്ചുകൂടി അടുത്താണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ചില പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾക്കായുള്ള തിരയൽ ഇവിടെ കൂടുതൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നിയേക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, ലെൻസ്‌കിയും കുചെൽബെക്കറും തമ്മിലുള്ള ഊർജസ്വലമായ അടുപ്പം, യു.എൻ. ടൈനിയാനോവ് (പുഷ്കിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരും, പേജ് 233-294) ഉണ്ടാക്കിയതാണ്, EO-യിലെ കാല്പനിക കവിക്ക് ഒരു ഏകീകൃതവും അവ്യക്തവുമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച തെളിവാണ്. ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കില്ല. .
നോവലിൽ സാഹിത്യ പശ്ചാത്തലം വ്യത്യസ്തമായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ): സോപാധികമായ സാഹിത്യ ഇടത്തിനുപകരം യഥാർത്ഥമായ ചില കഥാപാത്രങ്ങളെ ചുറ്റാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, പി അവരെ തനിക്കും വ്യക്തിപരമായും അറിയാവുന്ന മുഖങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ലോകത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. വായനക്കാർ. സുതാര്യമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുള്ള ഒരു കൂട്ടം കഥാപാത്രങ്ങളുമായി തന്റെ നായകന്മാരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഗ്രിബോഡോവ് പിന്തുടരുന്ന അതേ പാത തന്നെയായിരുന്നു അത്.
ഒരു സാങ്കൽപ്പിക നായകന്റെ വിധിയെ പിന്തുടരുന്നതോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ അവന്റെ പരിചയക്കാരനെ ചെറുതായി തിരിച്ചറിയുന്നതോ ആയ വായനക്കാരന്റെ കലാപരമായ അനുഭവങ്ങളുടെ സ്വഭാവം വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. EO യുടെ രചയിതാവിനും Woe from Wit ന്റെ രചയിതാവിനും ഈ രണ്ട് തരം വായനക്കാരുടെ ധാരണകൾ കലർത്തുന്നത് പ്രധാനമായിരുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ ഫലങ്ങളാണെന്ന ബോധവും അവരുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലുള്ള വിശ്വാസവും ഒരേസമയം നിർണ്ണയിച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണയുടെ ദ്വിമുഖ സൂത്രവാക്യം രൂപപ്പെടുത്തിയത് ഇതാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി, അവരുടെ ഭാവി പൂർണ്ണമായും രചയിതാവിന്റെ ഏകപക്ഷീയതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഊന്നിപ്പറയാൻ അത്തരം കാവ്യാത്മകത നോവലിന്റെ ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ സാധ്യമാക്കി ("ഞാൻ ഇതിനകം പദ്ധതിയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിരുന്നു" - 1, LX, 1) , മറ്റുള്ളവയിൽ -
________________________
1 ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ടാറ്റിയാനയിലെ പി "ചിത്രീകരിച്ചത്" തനിക്കറിയാവുന്ന ഏത് യുവതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഊഹാപോഹങ്ങളേക്കാൾ, കുചെൽബെക്കറിന്റെ വിരോധാഭാസവും എന്നാൽ ആഴത്തിലുള്ളതുമായ വാക്കുകൾ നൽകാൻ കഴിയും: "തന്റെ എട്ടാം അധ്യായത്തിലെ കവി ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെയാണ്. അവന്റെ ലൈസിയം സഖാവിന്, അവനോടൊപ്പം വളർന്ന് അവനെ ഹൃദയത്തിൽ അറിയുന്ന വ്യക്തിക്ക്, എന്നെപ്പോലെ, പുഷ്കിൻ അമിതമായി അനുഭവിക്കുന്ന വികാരം എല്ലായിടത്തും ശ്രദ്ധേയമാണ്, എന്നിരുന്നാലും തന്റെ ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെ ഈ വികാരത്തെക്കുറിച്ച് ലോകം അറിയാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ”(Küchelbeker-1 pp. 99-100). എട്ടാം അധ്യായത്തിലെ ടാറ്റിയാനയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് സൂക്ഷ്മമായി പരിഗണിച്ചു, വിരോധാഭാസങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണെങ്കിലും, രചയിതാവിനെ അടുത്തറിയുന്ന ... പുഷ്കിൻ തന്നെ! N. I. Mordovchenko ഈ പ്രസ്താവനയുടെ ഉൾക്കാഴ്ച ചൂണ്ടിക്കാട്ടി (കാണുക: Mordovchenko N. I. "Eugene Onegin" - റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം // TASS പ്രസ്സ് ബ്യൂറോ, 1949, നമ്പർ 59).

487
അവരുടെ പരിചയക്കാരായി അവരെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, വ്യക്തിപരമായ മീറ്റിംഗുകളിലെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരുടെ വിധി അറിയുന്നു, അവരുടെ കത്തുകൾ ആകസ്മികമായി അവന്റെ കൈകളിൽ വീണു ("ടാറ്റിയാനയുടെ കത്ത് എന്റെ മുന്നിലാണ്" - 3, XXXI, /). എന്നാൽ സാമ്പ്രദായികതയും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള അത്തരമൊരു ഗെയിം സാധ്യമാകുന്നതിന്, രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ സൃഷ്ടിയായ നായകന്മാരുടെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ രീതികളും നായകന്മാർ - യഥാർത്ഥ മുഖങ്ങളുടെ സോപാധിക മുഖംമൂടികളും തമ്മിൽ വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ പ്രാരംഭ പ്രേരണയായി ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തി രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും നിലനിൽക്കും. എന്നാൽ ഒരു കാര്യത്തിൽ - വായനക്കാരൻ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, മറ്റൊന്നിൽ - വായനക്കാരന് അവനെ തിരിച്ചറിയുകയും അവന്റെ കൺമുന്നിൽ നിരന്തരം ഉണ്ടായിരിക്കുകയും വേണം.
പറഞ്ഞതിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ, നോവലിന്റെ അവസാന വരികളും മനസ്സിലാക്കണം:
ഒപ്പം പഠിച്ചയാളും
ടാറ്റിയാനയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഐഡിയൽ...
ഓ, ഒരുപാട്, ഒരുപാട് റോക്ക് എടുത്തുകളഞ്ഞു! (8, LI, 6-8).
രചയിതാവ് അത് തന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി വഴുതിവീഴാൻ അനുവദിച്ചുവെന്ന് ഇവിടെ അനുമാനിക്കേണ്ടതുണ്ടോ, കൂടാതെ, ഈ തെളിവുകൾ പിടിച്ചെടുത്ത്, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രണയത്തിന്റെ കേസിൽ അന്വേഷണം ആരംഭിക്കണോ, അല്ലെങ്കിൽ സ്ലിപ്പ് രചയിതാവിന്റെ ബോധപൂർവമായ കണക്കുകൂട്ടലിന്റെ ഭാഗമാണെന്ന് അനുമാനിക്കണോ? രചയിതാവ് വഴുതിവീണില്ല, പക്ഷേ "തെന്നിപ്പോയതുപോലെ"? വായനക്കാരിൽ ചില കൂട്ടായ്മകൾ ഉണർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? ഈ കവിതകൾ കവിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ഭാഗമാണോ അതോ കലാപരമായ മുഴുവൻ EO യുടെ ഭാഗമാണോ?
നോവലിനെ പൊളിച്ചെഴുതി, മധ്യവാക്യത്തിൽ, പി മനഃശാസ്ത്രപരമായി ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ ജോലി ആരംഭിക്കുമ്പോഴേക്കും ആ വർഷങ്ങളിലെ അന്തരീക്ഷം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു വിലാസത്തോടെ പൂർത്തിയാക്കി. അത്തരമൊരു അഭ്യർത്ഥന തെക്കൻ കാലഘട്ടത്തിലെ പിയുടെ സൃഷ്ടിയെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, എട്ടാം അധ്യായത്തിന്റെ തുടക്കവുമായി വ്യത്യസ്‌തമായിരുന്നു, അവിടെ രചയിതാവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയുടെയും പരിണാമത്തിന്റെ പ്രമേയം വെളിപ്പെട്ടു. ഈ ചിന്തയുടെ വികാസം - റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ "ഉയർന്ന പറക്കുന്ന സ്വപ്നങ്ങളും" പക്വമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ "പ്രസക്തമായ അസംബന്ധവും" തമ്മിലുള്ള നേരിട്ടുള്ള വ്യത്യാസം - വായനക്കാരൻ "വൺഗിന്റെ യാത്രയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ" എന്നതിൽ കണ്ടെത്തി, ഇത് രചനാപരമായി അവസാന ചരണങ്ങൾക്ക് ശേഷം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. എട്ടാം അധ്യായവും, ഈ ചരണങ്ങളിൽ തിരുത്തലുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ ഫലത്തിനായി വായനക്കാരന് രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ ലഭിച്ചു: എട്ടാം അധ്യായത്തിന്റെ ഉപസംഹാരം (നോവൽ മൊത്തത്തിൽ) ജീവിതാനുഭവത്തിന്റെയും ആദ്യകാല യുവാക്കളുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ശാശ്വത മൂല്യം സ്ഥിരീകരിച്ചു - "യാത്ര" പറഞ്ഞു. വിപരീതം:
എനിക്ക് ആവശ്യമായ മറ്റ് ചിത്രങ്ങൾ: എനിക്ക് മണൽ ചരിവ് ഇഷ്ടമാണ്,
കുടിലിനു മുന്നിൽ രണ്ട് റോവൻ മരങ്ങൾ, ഒരു കവാടം, തകർന്ന വേലി, ആകാശത്ത് ചാരനിറത്തിലുള്ള മേഘങ്ങൾ, മെതിക്കളത്തിന് മുന്നിൽ വൈക്കോൽ കൂമ്പാരങ്ങൾ... (VI, 200)
ഈ വ്യവസ്ഥകൾ പരസ്പരം റദ്ദാക്കിയില്ല, പരസ്പര ഖണ്ഡനമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് പരസ്പര അധിക സെമാന്റിക് പ്രതിഫലനം എറിഞ്ഞു. അത്തരമൊരു സംഭാഷണപരമായ പരസ്പരബന്ധം ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള വിഷയത്തെയും ബാധിക്കുന്നു: എട്ടാം അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, "തെക്കൻ" സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രണയത്തിന്റെ മിത്ത് പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു - ജീവിതനിലവാരത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്ന്. റൊമാന്റിക് കവി ("അദ്ദേഹം പഠിച്ച ഒരാളും ...").

488
റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ പുഷ്കിന്റെ കൃതികളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന "പേരില്ലാത്ത പ്രണയം" എന്ന സൂചനകൾ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ വായനക്കാരന് ശ്രമിക്കേണ്ടതില്ല. ഈ പ്രണയത്തിന്റെ ഫാന്റം, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഗാനരചനയുടെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു, "യാത്രയിൽ" "പേരില്ലാത്ത കഷ്ടപ്പാടുകളെ" കുറിച്ചുള്ള വിരോധാഭാസമായ വരികൾ നേരിട്ടു, "ആഡംബര സ്വപ്നങ്ങൾ" (VI, 2W).
നോവലിന്റെ അവസാന ചരണത്തിൽ പി ഉദ്ദേശിച്ചത് ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ത്രീയെയാണോ അതോ കാവ്യാത്മക ഫിക്ഷനാണോ എന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല: ടാറ്റിയാനയുടെ ചിത്രം മനസിലാക്കാൻ, ഇത് തികച്ചും നിസ്സംഗതയാണ്, എന്നാൽ ഈ വാക്യം മനസ്സിലാക്കാൻ, രചയിതാവ് അറിഞ്ഞാൽ മതി. മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രണയത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് കൾട്ട് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി.
EO യുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തിൽ നേരിട്ടുള്ള പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഇല്ലാത്തതിനാൽ, സമകാലികർക്ക് മനഃശാസ്ത്രപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങളാകാൻ അവർ വളരെ എളുപ്പമായിത്തീർന്നു: തങ്ങളെയോ അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെയോ നോവലിലെ നായകന്മാരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് തന്നെയും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും വിശദീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറി. രചയിതാവ് തന്നെ ഇക്കാര്യത്തിൽ ഒരു മാതൃക വെച്ചു: 1830 കളിൽ A.S. പുഷ്കിൻ A.N.P. സർഗ്ഗാത്മകതയുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളുടെയും കത്തിടപാടുകളുടെയും പരമ്പരാഗത ഭാഷയിൽ (1830-1833), L., 1974, പേജ് 74). ഈ സോപാധിക ഉപയോഗത്തെത്തുടർന്ന്, എ. റെയ്വ്സ്കി പിക്ക് എഴുതി: “... ഇപ്പോൾ ഞാൻ ടാറ്റിയാനയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് പറയും. നിങ്ങളുടെ ദൗർഭാഗ്യത്തിൽ അവൾ ഏറ്റവും സജീവമായ പങ്കുവഹിച്ചു; അതിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് പറയാൻ അവൾ എന്നോട് നിർദ്ദേശിച്ചു, അവളുടെ സമ്മതത്തോടെ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എഴുതുന്നു. അവളുടെ സൗമ്യവും ദയയുള്ളതുമായ ആത്മാവ് നിങ്ങൾ ഇരയായിത്തീർന്ന അനീതി മാത്രമാണ് കാണുന്നത്; ടാറ്റിയാനയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ അന്തർലീനമായ എല്ലാ സംവേദനക്ഷമതയോടും കൃപയോടും കൂടി അവൾ ഇത് എന്നോട് പ്രകടിപ്പിച്ചു ”(XIII, 106, 530). വ്യക്തമായും, ഇത് ടാറ്റിയാന ലാറിനയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് നോവലിന്റെ ചിത്രം ജീവിതത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. സമാനമായ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് ടാനിയ എന്ന പേര്, അതിന് കീഴിൽ N. D. Fonvizina I. I. Pushchin-ന്റെ കത്തുകളിലും അയാൾക്കുള്ള അവളുടെ സ്വന്തം കത്തുകളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. N. P. ചുൽക്കോവ് എഴുതി: "തന്യ ഫോൺവിസിന സ്വയം വിളിക്കുന്നു, കാരണം അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുഷ്കിൻ അവളിൽ നിന്ന് തന്റെ ടാറ്റിയാന ലാറിന എഴുതി. വാസ്തവത്തിൽ, അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ പുഷ്കിനിലെ നായികയുമായി നിരവധി സാമ്യതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ അവളെ നിരസിച്ച ഒരു യുവാവുമായി അവൾക്ക് ഒരു ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു (വൺജിൻ ഒഴികെയുള്ള മറ്റ് കാരണങ്ങളാൽ), തുടർന്ന് അവൾ ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലായിരുന്ന ഒരു പ്രായമായ ജനറലിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവളെ, താമസിയാതെ അവളുടെ പ്രണയത്തിന്റെ മുൻ വസ്തുവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവൾ അവളുമായി പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ അവൾ നിരസിച്ചു ”(ഡിസംബ്രിസ്റ്റുകൾ // സ്റ്റേറ്റ് ലിറ്റററി മ്യൂസിയം. ക്രോണിക്കിൾസ്. ബുക്ക് III. എം., 1938. പി. 364).
ടാറ്റിയാനയുടെയും വൺഗിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുടെ "പ്രയോഗങ്ങൾ" യഥാർത്ഥ ആളുകൾക്ക് കാണിക്കുന്നത് സങ്കീർണ്ണമായ ആശയവിനിമയ പ്രവാഹങ്ങൾ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ വിധികളിൽ നിന്ന് നോവലിലേക്ക് മാത്രമല്ല, നോവലിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിലേക്കും പോയി എന്നാണ്.
Onegin ന്റെ വാചകം തീർക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. രാഷ്ട്രീയ സൂചനകൾ, അർത്ഥവത്തായ ഒഴിവാക്കലുകൾ, ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യ കൂട്ടായ്മകൾ എന്നിവയിൽ നാം എത്ര വിശദമായി പ്രതിപാദിച്ചാലും, പുഷ്കിന്റെ വരികളുടെ അർത്ഥത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്ന അഭിപ്രായങ്ങൾ, പുതിയ ചോദ്യങ്ങൾക്കും അവയ്ക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾക്കായി തിരയുന്നതിനും എപ്പോഴും ഇടമുണ്ട്. നമ്മുടെ അറിവിന്റെ അപൂർണ്ണത മാത്രമല്ല ഇവിടെയുള്ള കാര്യം, ആധുനിക വായനക്കാരിലേക്ക് വാചകം അടുപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾ എത്രയധികം പരിശ്രമിക്കുന്നുവോ, കൂടുതൽ സങ്കടകരമാണ്.

489
എത്രത്തോളം മറന്നുവെന്നും ഭാഗികമായി മാറ്റാനാകാത്തവിധം മറന്നുപോയെന്നും നിങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. ഒരു സാഹിത്യകൃതി, അത് വായനക്കാരനെ നേരിട്ട് ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നിടത്തോളം, ജീവനുള്ളതാണ്, അതായത് മാറ്റാവുന്നതേയുള്ളൂ എന്നതാണ് വസ്തുത. അതിന്റെ ചലനാത്മക വികസനം നിലച്ചിട്ടില്ല, ഓരോ തലമുറയിലെ വായനക്കാർക്കും അത് ചില പുതിയ വശങ്ങളായി മാറുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന് ഓരോ പുതിയ തലമുറയും പുതിയ ചോദ്യങ്ങളുമായി ജോലിയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, മുമ്പ് എല്ലാം വ്യക്തമായി തോന്നിയ കടങ്കഥകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ പ്രക്രിയയ്ക്ക് രണ്ട് വശങ്ങളുണ്ട്. ഒരു വശത്ത്, പുതിയ തലമുറകളുടെ വായനക്കാർ കൂടുതൽ മറക്കുന്നു, അതിനാൽ മുമ്പ് മനസ്സിലാക്കിയത് അവർക്ക് അവ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, ചരിത്രാനുഭവങ്ങളാൽ സമ്പന്നരായ പുതിയ തലമുറകൾ, ചിലപ്പോൾ വലിയ വിലയ്ക്ക് വാങ്ങുന്നു, പരിചിതമായ വരികൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവർക്കായി വായിച്ച് ഹൃദിസ്ഥമാക്കിയ വാക്യങ്ങൾ മുമ്പ് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ആഴങ്ങളിലേക്ക് പെട്ടെന്ന് തുറക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ലോകത്തെയും സാഹിത്യത്തെയും കുറിച്ച് വായനക്കാരൻ പുതിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ വീക്ഷണം നേടിയതിനാൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നത് ഒരു കടങ്കഥയായി മാറുന്നു. പുതിയ ചോദ്യങ്ങളും ഒരു പുതിയ കമന്റേറ്ററെ കാത്തിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഏതൊരു സാഹിത്യകൃതിയിലും "അവസാനം" എന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ, ജീവനുള്ള ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെ "അവസാനം" എന്ന് വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ കഴിയില്ല.
എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിൽ, സൈബീരിയയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഒരു ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ്, തന്റെ പഴയ ഭർത്താവിനെ മകനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, പറയുന്നു: “സെരിയോഷ വികാരങ്ങളിൽ ചെറുപ്പമാണ്, എന്നാൽ ആത്മാവിൽ നിങ്ങൾ അവനെക്കാൾ ചെറുപ്പമാണ്. അവൻ എന്തുചെയ്യുമെന്ന് എനിക്ക് മുൻകൂട്ടി കാണാൻ കഴിയും, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. യൂജിൻ വൺജിന് ശേഷം എഴുതിയ പല നോവലുകളിലും ഇത് പ്രയോഗിക്കാവുന്നതാണ്. അവർ എന്ത് ചെയ്യും എന്ന് നമുക്ക് പലപ്പോഴും മുൻകൂട്ടി കാണാൻ കഴിയും, എന്നാൽ പുഷ്കിന്റെ നോവൽ "ഇപ്പോഴും നമ്മെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തും". എന്നിട്ട് പുതിയ അഭിപ്രായങ്ങൾ വേണം.

ആമുഖം

വിശദീകരണ കുറിപ്പിന്റെ ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങൾക്കുള്ള ആവശ്യകതകൾ

ഗ്രന്ഥസൂചിക.

നിഗമനങ്ങൾ.

പ്രാഥമിക രൂപകൽപ്പന.

പദ്ധതി ആശയം. (സൃഷ്ടിപരമായ തീരുമാനത്തിന്റെ ന്യായീകരണം)

ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകൾ, നിറങ്ങൾ, മെറ്റീരിയലുകൾ, ഫാഷൻ ചിത്രം എന്നിവയുടെ വിശകലനം.

ചരിത്രപരവും ആധുനികവുമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ വിശകലനം, സൃഷ്ടിപരമായ ഉറവിടങ്ങളുടെ അനലോഗ്.

ആമുഖം.

വിശദീകരണ കുറിപ്പിന്റെ ഘടന

വിശദീകരണ കുറിപ്പിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വിഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:

വാചകം: 1p.

വാചകം: 2-5 പേജുകൾ

ചിത്രീകരണങ്ങൾ: 2-5 പേജുകൾ

വാചകം: 2 പേജുകൾ

ചിത്രീകരണങ്ങൾ: 2-5 പേജുകൾ

വാചകം: 1p.

5 ഷീറ്റുകളുടെ അളവിൽ സ്കെച്ചുകൾ.

6. ഫോട്ടോഷൂട്ട്.

കുറഞ്ഞത് 5 ഷീറ്റുകളുടെ അളവിലുള്ള ഫോട്ടോകൾ.

കുറഞ്ഞത് 10 ഉറവിടങ്ങൾ.

ആമുഖം ഡിപ്ലോമ ഡിസൈനിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഡിസൈനിന്റെയും ഫാഷന്റെയും വികസനത്തിന്റെ മുൻഗണനകൾ, ഡിസൈൻ മേഖലയിലെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുന്നു; വിഷയത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ ന്യായീകരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്രസക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നു; പ്രശ്നങ്ങളും അവയുടെ പരിഹാരത്തിന് ആവശ്യമായ നിരവധി പ്രശ്നങ്ങളും രൂപപ്പെടുന്നു; പഠന വസ്തുക്കൾ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുമ്പോൾ, ആമുഖം അതിന്റെ പ്രസക്തി, പഠനത്തിന്റെ വസ്തു, ഉദ്ദേശ്യം, ഗവേഷണ രീതികൾ, പുതുമ, പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യം, ഈ നിർദ്ദേശം നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യത എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഗ്രാജ്വേഷൻ പ്രോജക്റ്റിന്റെ തീമിന്റെ അടിസ്ഥാനം അതിന്റെ പ്രസക്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതായത്. ആവശ്യകതകൾ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയത്തിന് അനുസൃതമായി വസ്ത്രങ്ങൾ, ഫോട്ടോ ഷൂട്ടുകൾ, വീഡിയോ സീക്വൻസുകൾ, അച്ചടിച്ച ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഒരു പുതിയ ശേഖരം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിന്റെ സംതൃപ്തിയ്ക്കായി.

- പ്രസക്തി

(സാഹിത്യവും മറ്റ് സ്രോതസ്സുകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗവേഷണ മേഖലയിലെ സ്ഥിതിഗതികളുടെ വിശകലനം, നിരവധി പ്രശ്നങ്ങൾ വേണ്ടത്ര പഠിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് നിഗമനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, സമയബന്ധിതമായി ഗവേഷണം പൂർത്തിയാക്കുന്നത് ഈ വിടവുകൾ ഇല്ലാതാക്കും. പൂർത്തിയായ വികസനം പരിഹരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ജോലിയിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച പുതിയ ഡാറ്റയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രായോഗിക പ്രശ്നം)

- പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും;

("വികസിപ്പിക്കുക", "സൃഷ്ടിപരമായ തീരുമാനത്തിന്റെ ന്യായീകരണം", "വിശകലനം", "തിരിച്ചറിയുക" മുതലായവ)

-പ്രായോഗികവും ശാസ്ത്രീയവുമായ പ്രാധാന്യം;

(പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഗവേഷണത്തിന്റെയും വികസനത്തിന്റെയും ഫലങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ചോ പ്രായോഗിക പ്രയോഗത്തെക്കുറിച്ചോ ഉള്ള 2-3 വാക്യങ്ങൾ.)

- പദ്ധതി വികസന പുതുമ

(പുതിയ രീതികൾ, സാങ്കേതികവിദ്യകൾ മുതലായവ ഉപയോഗിച്ച്)

ചരിത്രപരവും ആധുനികവുമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ വിവരണം, ഗവേഷണം, വിശകലനം, പ്രോജക്റ്റിന്റെ വികസനത്തിൽ നേരിട്ട് ഉപയോഗിക്കുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ഉറവിടങ്ങളുടെ അനലോഗുകൾ.

ഏതെങ്കിലും കലാസൃഷ്ടികൾ, ചരിത്രപരവും സമകാലികവുമായ സംഭവങ്ങൾ, പ്രകൃതി പരിസ്ഥിതിയുടെ എല്ലാത്തരം ഘടകങ്ങൾ, സംസ്കാരത്തിന്റെ വിവിധ തരം, വസ്തുക്കൾ, കല, ശാസ്ത്രം, റെട്രോ ഫാഷൻ മുതലായവ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ ഉറവിടങ്ങളായി വർത്തിക്കും. ക്രിയേറ്റീവ് സ്രോതസ്സുകളുടെ കൃത്യമായ നിർവചനം, ചിത്രത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത കൈവരിക്കുന്നതിന്, രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഘടകങ്ങളിലേക്ക് (നിറം, ഘടന, പ്ലാസ്റ്റിക്, അലങ്കാരം അല്ലെങ്കിൽ നിർമ്മാണം) സാമ്പിളിന്റെ വ്യക്തമായ ദൃശ്യ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ ഒരു വിശകലനം (ചില ഏകതാനമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾക്കും ഉപയോഗ വ്യവസ്ഥകൾക്കുമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് സമാനമായ പ്രോജക്റ്റുകൾ) അല്ലെങ്കിൽ അനലോഗുകൾ നിലവിലുള്ള പ്രോജക്റ്റുകളുടെ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും തിരിച്ചറിയാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന സൂചകങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നടപ്പിലാക്കുന്നു:

സൗന്ദര്യാത്മകം

സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക

പ്രവർത്തനപരമായ (ഉപയോഗ രീതികൾ)

സാങ്കേതിക (സാമഗ്രികളും സാധ്യമായ നിർമ്മാണ രീതികളും)

3. ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകളുടെ വിശകലനം: രൂപങ്ങൾ, നിറങ്ങൾ, ഉപയോഗിച്ച വസ്തുക്കൾ, പാറ്റേണുകൾ, അലങ്കാരങ്ങൾ.

ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകൾ, നിറങ്ങൾ, മെറ്റീരിയലുകൾ, ഫാഷനബിൾ ഫിഗർ എന്നിവയുടെ വിശകലനം, ഇത് ബിരുദ പദ്ധതിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി.

ചരിത്രത്തെയും ആധുനികതയെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ സമഗ്രമായ വീക്ഷണം, പാറ്റേണുകൾ, ഫാഷൻ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഓപ്ഷനുകൾ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനാണ് വിഭാഗത്തിന്റെ ഈ ഭാഗം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്.

ആധുനിക ഫാഷന്റെ ശൈലികളും ട്രെൻഡുകളും, അതിന്റെ പ്രധാന ട്രെൻഡുകൾ, രൂപപ്പെടുത്തൽ, ഫാഷനബിൾ നിറങ്ങളുടെ പാലറ്റ്, പാറ്റേണുകൾ, മെറ്റീരിയലുകളുടെ ടെക്സ്ചറുകൾ, ഡിസൈനിലെ മാറ്റങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്ന അലങ്കാരം എന്നിവ വിശകലനം ചെയ്യാതെ പുതിയ വസ്ത്രങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

ആധുനിക ഫാഷനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ, ദൈർഘ്യമേറിയ പ്രദർശനങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുകയും പൊതുവായ പ്രവണതയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും വേണം. കോഴ്സ് പ്രോജക്റ്റിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയത്തിന്റെ പ്രസക്തി ഊന്നിപ്പറയുന്ന ട്രെൻഡുകൾ സൂചിപ്പിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്.

വിഭാഗത്തിന്റെ ചിത്രീകരണ മെറ്റീരിയൽ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകളെ വ്യക്തമായും പ്രത്യേകമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം.

4. പദ്ധതിയുടെ ആശയം.(സൃഷ്ടിപരമായ തീരുമാനത്തിന്റെ ന്യായീകരണം)

സ്വീകാര്യമായ സൃഷ്ടിപരമായ തീരുമാനത്തിന്റെ സാധൂകരണം, ഡിസൈൻ ടാസ്ക്കിന്റെ ഒപ്റ്റിമലിറ്റി, മാനസികവും സാമൂഹികവുമായ അവസ്ഥകൾ കണക്കിലെടുത്താണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഉദ്ദേശ്യം, പ്രവർത്തനക്ഷമത, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ, സാങ്കേതിക ആവശ്യകതകൾ, സാമ്പത്തിക മുൻവ്യവസ്ഥകൾ എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഡിസൈൻ തീരുമാനം - ഡിസൈൻ രീതി, മെറ്റീരിയലുകൾ, നിറങ്ങൾ, മോഡലുകളുടെ ശ്രേണി, തീമിന്റെയും ഫാഷൻ ദിശയുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പ് എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

പ്രോജക്റ്റിന്റെ ആശയം, പ്രോജക്റ്റിന്റെ ചിത്രം, ആധുനികതയുമായുള്ള ബന്ധം, സൃഷ്ടിപരമായ ഉറവിടം പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനും പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള വഴികൾ.

ആധുനിക സാംസ്കാരിക പ്രവണതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ ഒരു അവിഭാജ്യ സംവിധാനം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയാണ് കലാപരമായ ഡിസൈൻ. വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകവും രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഉൽപ്പന്നങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ലിങ്കുകൾക്കായി തിരയുക എന്നതാണ് കലാപരമായ രൂപകൽപ്പനയുടെ ചുമതല.

നടത്തിയ പ്രീ-പ്രൊജക്റ്റ് വിശകലനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രത്യേക രീതികളിൽ പുനർവിചിന്തനം, സമന്വയിപ്പിക്കൽ, ഘടനാപരമായതും നടപ്പിലാക്കിയതുമാണ്. വിവര പ്രോസസ്സിംഗ് പ്രക്രിയയിൽ, ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - പ്രധാന ആശയം, ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ സെമാന്റിക് ഓറിയന്റേഷൻ, ടാസ്ക്കുകൾ, ഡിസൈൻ ടൂളുകൾ, ഒരു കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. പ്രീ-പ്രൊജക്റ്റ് പഠനങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിനിടയിൽ, അനലോഗുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ സ്വന്തം ചിന്തകൾ ജനിക്കുന്നത് പ്രധാനമാണ്.

ഈ വിഭാഗം ശേഖരത്തിന്റെ കലാപരമായ രൂപകൽപ്പനയുടെ ക്രമം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിനായുള്ള തിരയൽ, ശേഖരത്തിന്റെ ശൈലി സവിശേഷതകളും ശ്രേണിയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

കലാപരമായ ചിത്രം - സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്, അത് കലയിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനും പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള രീതിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ രചയിതാവ് ക്രിയാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിച്ച ഏതൊരു പ്രതിഭാസത്തെയും ഒരു ചിത്രത്തെ വിളിക്കുന്നു. സാഹിത്യ തരം - (നായകന്റെ തരം) - അവരുടെ സാമൂഹിക നില അല്ലെങ്കിൽ തൊഴിൽ, ലോകവീക്ഷണം, ആത്മീയ രൂപം എന്നിവയിൽ അടുത്തിരിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം കഥാപാത്രങ്ങൾ. അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒരേ അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ വിവിധ കൃതികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ കഴിയും. സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മീയ വികാസത്തിന്റെ പ്രവണതകളുടെ പ്രതിഫലനമാണ് സാഹിത്യ തരങ്ങൾ, ലോകവീക്ഷണം, ദാർശനിക, ധാർമ്മിക, സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ എഴുത്തുകാരുടെ തന്നെ.

അടിസ്ഥാന നിമിഷങ്ങൾ:

1) ഹൈപ്പർബോളിസിറ്റി

2) വൈകാരികത

3) സ്വഭാവം (പ്രത്യേകത)

H.o. ദ്വിപദം, 2 പ്ലാനുകൾ അതിൽ വിഭജിക്കുന്നു: വിഷയവും അർത്ഥവും (സൂചിപ്പിച്ചത്, മറച്ചത്).

കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ 2 വർഗ്ഗീകരണങ്ങളുണ്ട്:

1) വസ്തുനിഷ്ഠമായ (സമൂഹം - മനുഷ്യൻ - പ്രകൃതി) - ഒരു ഛായാചിത്രത്തിലൂടെ, കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ, അവയും മൂർത്തമാണ് (മൂർത്തമായത്). അവയ്ക്ക് മുകളിൽ രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം.

പ്രകൃതി - ഇന്റീരിയർ, എക്സ്റ്റീരിയർ, നായകനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള കാര്യങ്ങൾ, വിശദാംശങ്ങൾ: ഒരു സ്കാർഫ് മുതലായവ.

സമൂഹം - പരിസ്ഥിതി, ആളുകൾ, കുടുംബം, ലോകം (പ്രപഞ്ചം പോലെ ...)

പൂർവ്വികർക്കായി: മനുഷ്യൻ ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്

2) സാമാന്യവൽക്കരിച്ച സെമാന്റിക് - ഉപമ, ചിഹ്നം, മിത്ത്, ആർക്കൈപ്പ് (കൂട്ടായ-അബോധാവസ്ഥ)

പുരാതന കൂട്ടായ അവബോധം സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും പഴയ ചിഹ്നമാണ് ആർക്കൈപ്പ്. തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ചിത്രമാണിത്. ഉദാഹരണം: ധൂർത്തപുത്രന്റെ ചിത്രം, കയീൻ, ആബേൽ, ഫൗസ്റ്റ്.

1) ജ്ഞാനിയായ ഒരു വൃദ്ധന്റെ ആദിരൂപം;

3) റോഡ്.

ആന്തരികംചിത്രങ്ങളുടെ ഘടന ഉണ്ടാകാം:

1) ആന്തരികത്തിൽ നിന്ന് ഒ

2) താരതമ്യങ്ങൾ കാരണം

3) എതിർപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ താരതമ്യം

ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള രണ്ട് വഴികൾ:

1) കൊടുക്കൽ;

2) നിരീക്ഷണം;

3) അസോസിയേഷനുകൾ

I. ഹദ് ഇമേജ് തികച്ചും സംസാര പ്രതിഭാസമാണ്

II. ഹുഡ്. ചിത്രം - ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വിശദാംശങ്ങളുടെ പ്രത്യേക വികാരങ്ങളുടെ ഒരു സിസ്റ്റം

ചിത്രം വിശദാംശങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പരസ്പര ബന്ധമാണ്, അത് മൂർത്തമാണ്, പ്ലാസ്റ്റിക്, ഒരു പ്രത്യേക രൂപമുണ്ട്. x.o-ൽ കലാപരമായി പുതിയതും, കലാപരമായ കഴിവുള്ളതും, സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

H.O യുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ നിർവചനം വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ പ്രതിഫലനമാണ്.

പദം (ലാറ്റിൻ ടെർമിനസിൽ നിന്ന് - പരിധി, ബോർഡർ) - ഒരു ആശയത്തെ കൃത്യമായും അവ്യക്തമായും പേരുനൽകുന്ന ഒരു വാക്കോ വാക്യമോ ഒരു പ്രത്യേക മേഖലയ്ക്കുള്ളിലെ മറ്റ് ആശയങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധവും. നിബന്ധനകൾ, വസ്തുക്കൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ, അവയുടെ ഗുണങ്ങൾ, ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഈ മേഖലയുടെ സവിശേഷതയായ പ്രത്യേക, നിയന്ത്രിത പദവികളായി വർത്തിക്കുന്നു. പൊതുവായ പദാവലിയിലെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പലപ്പോഴും പോളിസെമാന്റിക് ആയതും വൈകാരികമായ നിറങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുമായ, പ്രയോഗത്തിന്റെ പരിധിയിലുള്ള പദങ്ങൾ അവ്യക്തവും ആവിഷ്കാരമില്ലാത്തതുമാണ്.

ഒരു പ്രത്യേക പദാവലിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ നിബന്ധനകൾ നിലവിലുണ്ട്, അതായത്, അവ ഒരു ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രത്യേക ലെക്സിക്കൽ സിസ്റ്റത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യേക ടെർമിനോളജിക്കൽ സിസ്റ്റത്തിലൂടെ മാത്രം. സാധാരണ ഭാഷാ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പദങ്ങൾ സന്ദർഭവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല. ഈ ആശയസംവിധാനത്തിനുള്ളിൽ, ഈ പദം അവ്യക്തവും വ്യവസ്ഥാപിതവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി ന്യൂട്രലും ആയിരിക്കണം (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഫോൺമെ", "സൈൻ", "മിച്ചമൂല്യം").

ഫിക്ഷനിലെ സമയവും സ്ഥലവും. ഒരു ക്രോണോടോപ്പ് എന്ന ആശയം.

ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷൻ - ക്രോണോടോപ്പ്.

ക്രോണോടോപ്പിന് കീഴിൽ എം.എം. "താൽക്കാലികവും സ്ഥലപരവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ അനിവാര്യമായ പരസ്പരബന്ധം" ബക്തിൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

സാഹിത്യകൃതികളിൽ, സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യേകം വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

ദിവസേന

കലണ്ടർ

ജീവചരിത്രം

ചരിത്രപരം

സ്ഥലം

ഇടം:

അടച്ചു

തുറക്കുക

റിമോട്ട്

വിശദമായ (വിഷയ സമ്പന്നമായ)

ശരിക്കും ദൃശ്യമാണ്

പ്രതിനിധീകരിച്ചു

സ്ഥലം

കൂടാതെ, സമയവും സ്ഥലവും കോൺക്രീറ്റും അമൂർത്തവും ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. സമയം അമൂർത്തമാണെങ്കിൽ, സ്ഥലവും അമൂർത്തമാണ്, തിരിച്ചും.

ബക്തിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ക്രോണോടോപ്പ്, ഒന്നാമതായി, നോവലിന്റെ ഒരു ആട്രിബ്യൂട്ട് ആണ്. ഇതിന് പ്ലോട്ട് മൂല്യമുണ്ട്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ പിന്തുണയാണ് ക്രോണോടോപ്പ്.

ബക്തിൻ അനുസരിച്ച് സ്വകാര്യ ക്രോണോടോപ്പുകളുടെ തരങ്ങൾ:

റോഡിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ് ഒരു ചാൻസ് മീറ്റിംഗിന്റെ രൂപത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വാചകത്തിലെ ഈ രൂപത്തിന്റെ രൂപം ഒരു പ്ലോട്ടിന് കാരണമാകും. തുറന്ന ഇടം.

ഒരു സ്വകാര്യ സലൂണിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ് ആകസ്മികമായ ഒരു മീറ്റിംഗല്ല. അടഞ്ഞ ഇടം.

കോട്ടയുടെ ക്രോണോടോപ്പ് (അത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ നിലവിലില്ല). ചരിത്രപരവും പൊതുവായതുമായ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ആധിപത്യം. പരിമിതമായ ഇടം.

എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ് (ബക്തിൻ അല്ല) ഒരു കേന്ദ്രീകൃതവും തത്വാധിഷ്ഠിതമല്ലാത്ത അടഞ്ഞ ഇടമാണ്.

ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ് സംഭവങ്ങളില്ലാത്ത സമയമാണ്, ഒരു അടഞ്ഞ ഇടമാണ്, സ്വയം പര്യാപ്തമാണ്, സ്വന്തം ജീവിതം നയിക്കുന്നു. സമയം ചാക്രികമാണ്, പക്ഷേ പവിത്രമല്ല.

ത്രെഷോൾഡ് ക്രോണോടൈപ്പ് (പ്രതിസന്ധി ബോധം, ഒടിവ്). അത്തരത്തിലുള്ള ജീവചരിത്രമില്ല, നിമിഷങ്ങൾ മാത്രം.

വലിയ ക്രോണോടോപ്പ്:

നാടോടിക്കഥകൾ (ഇഡലിക്). വിപരീത നിയമത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

ആധുനിക ക്രോണോടോപ്പ് ട്രെൻഡുകൾ:

പുരാണവൽക്കരണവും പ്രതീകവൽക്കരണവും

ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ

കഥാപാത്രത്തിന്റെ മെമ്മറി ആക്സസ് ചെയ്യുന്നു

മൗണ്ടിംഗ് അർത്ഥം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു

കാലം തന്നെയാണ് കഥയിലെ നായകനാകുന്നത്

സമയവും സ്ഥലവും ലോകത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ കോർഡിനേറ്റുകളാണ്.

യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ കലാപരമായ ഐക്യം ക്രോണോടോപ്പ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു

സൃഷ്ടിയുടെ ഇടം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, വായനക്കാരെ അതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു

വ്യത്യസ്ത സ്ഥലവും സമയവുമായി ബന്ധപ്പെടാം

വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിൽ അസോസിയേഷനുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല കെട്ടിപ്പടുക്കാനും അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ലോകമെന്ന ആശയവുമായി സൃഷ്ടികളെ ബന്ധിപ്പിക്കാനും വികസിപ്പിക്കാനും കഴിയും

കലാപരമായ കണ്ടുപിടുത്തം. ചിത്രവും പ്രോട്ടോടൈപ്പും. ആത്മകഥ.

ഫിക്ഷൻ - സംഭവങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ, യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്ത ഫിക്ഷനിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ. നാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, പൊയറ്റിക്സ് എന്ന തന്റെ ഗ്രന്ഥത്തിൽ, സാഹിത്യകൃതികളും ചരിത്രകൃതികളും തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ചരിത്രകാരന്മാർ യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ച സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നുവെന്നും എഴുത്തുകാർ സംഭവിക്കാവുന്നവയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നുവെന്നും വാദിച്ചു. സാഹിത്യത്തിൽ, എച്ച്വിയും വിശ്വാസ്യതയും തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ പരമ്പരാഗതമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടതും ദ്രാവകവുമാണ്. CW എന്നത് കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു പൊതു വിഭാഗമാണ്, കലയിലൂടെ ജീവിതത്തെ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗവും രൂപവുമാണ് (ഒരു സ്വതന്ത്ര അർത്ഥമുള്ള ഒരു കൃതിയുടെ ഒരു ഘടകം അല്ലെങ്കിൽ ഭാഗം).

പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഒരു യഥാർത്ഥ ജീവിത വ്യക്തിയാണ്, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ രചയിതാവ് സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവം നൽകി. നായകനും പ്രോട്ടോടൈപ്പും തമ്മിലുള്ള പരസ്പരബന്ധം: 1. സമാനത പ്രധാനമാണ്, സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥം മനസിലാക്കാൻ അത്യാവശ്യമാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ രചയിതാവ് തന്നെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിന്റെ അളവ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 2. രചയിതാവിന് പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ സവിശേഷതകൾ കഥാപാത്രത്തിന് നൽകാൻ കഴിയും, എന്നാൽ അതേ സമയം സാഹിത്യ നായകനെ ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയുടെ ഇരട്ടിയായി കാണരുത്.

രചയിതാവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രതിഫലനമാണ് ആത്മകഥ, നായകനുമായുള്ള അടുപ്പം.

14. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ രൂപം. ഘടകങ്ങൾ.

ഒരു കലാസൃഷ്ടി ഒരു സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസമല്ല, മറിച്ച് ഒരു സാംസ്കാരികമാണ്, അതിനർത്ഥം അത് ഒരു ആത്മീയ തത്ത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് നിലനിൽക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും, തീർച്ചയായും ചില ഭൗതിക രൂപങ്ങൾ നേടേണ്ടതുണ്ട്, ഒരു വ്യവസ്ഥിതിയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു രീതി. ഭൗതിക അടയാളങ്ങളുടെ. അതിനാൽ ഒരു കൃതിയിലെ രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും അതിരുകൾ നിർവചിക്കുന്നതിന്റെ സ്വാഭാവികത: ആത്മീയ തത്വം ഉള്ളടക്കമാണ്, അതിന്റെ ഭൗതിക മൂർത്തീഭാവം രൂപമാണ്. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ രൂപത്തിന് രണ്ട് പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ആദ്യത്തേത് കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ നടപ്പിലാക്കുന്നു, അതിനാൽ ഇതിനെ ആന്തരികമെന്ന് വിളിക്കാം: ഇത് ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രവർത്തനമാണ്.

രണ്ടാമത്തെ ഫംഗ്ഷൻ വായനക്കാരിൽ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അതിനെ ബാഹ്യമായി (സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്) വിളിക്കാം. ഫോം വായനക്കാരിൽ ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ഗുണങ്ങളുടെ വാഹകനായി രൂപം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ കലാരൂപത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ വർഗ്ഗീകരണം ഉള്ളടക്കത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന രചനയാണ്. പ്ലോട്ട് എന്നത് രചനയുടെ പ്രധാന ഘടകമാണ്: പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ, എക്സ്പോസിഷൻ, പ്ലോട്ട്, ഡവലപ്മെന്റ്, ക്ലൈമാക്സ്, ഡിനോമെന്റ്, പ്രോലോഗ്, എപ്പിലോഗ്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ.