rumah › Badan › Lermontov, Wira zaman kita. Taman

Lermontov, Wira zaman kita. Taman

Pechorin meninggalkan kubu untuk beberapa waktu ke kampung Cossack dan menyaksikan cerita itu dengan pegawai Vylich, yang diterangkan dalam cerpen "The Fatalist". Kemudian lima tahun berlalu. Pechorin, setelah bersara, tinggal di St. Petersburg dan, bosan sekali lagi, pergi ke Parsi. Sepanjang perjalanan, dia bertemu dengan Maxim Maksimych. Pertemuan mereka diterangkan dalam cerita "Maxim Maksimych". Daripada kata pengantar ringkas kepada Jurnal Pechorin, kita mengetahui bahawa, sekembalinya dari Parsi, Pechorin meninggal dunia. Lermontov berlepas dari kronologi sedemikian dan membina komposisi novel sedemikian rupa sehingga kita mula-mula belajar tentang Pechorin dari cerita tentangnya oleh Maxim Maksimych dan seorang pegawai yang lewat, dan kemudian dari diari "Pechorin's Journal". Justeru, watak Pechorin terserlah dalam pelbagai situasi, bertembung dengan watak lain dalam novel tersebut. Dan setiap kali beberapa aspek baru sifat kompleks dan kaya Pechorin terbuka.

"Taman" ialah cerita ketiga mengikut urutan. Dengan masalah dan sifat persekitaran hero, ia seolah-olah meneruskan "Bela" dan merupakan rekod episod dari masa lalu. Kisah ini diceritakan dalam orang pertama (Pechorina). Menggambarkan episod dari kehidupan penyeludup, Pechorin tidak mengatakan apa-apa tentang pemikiran dan pengalamannya. Perhatiannya tertumpu pada menunjukkan acara itu sendiri, peserta mereka, dan situasi. Landskap membantu mencipta suasana cerita yang misteri dan romantis. Dengan kemahiran yang menakjubkan, Lermontov menggambarkan laut yang gelisah, bulan, awan. “Pantai jatuh seperti tebing ke laut hampir di dindingnya, dan di bawahnya, dengan deruan berterusan, ombak biru gelap memercik. Bulan secara senyap-senyap melihat unsur-unsur yang gelisah, tetapi tunduk, dan saya dapat membezakannya dalam cahayanya, jauh dari pantai, dua kapal, "tulis Pechorin. Di sekelilingnya adalah suasana misteri dan ketegangan. Malam, bumbung buluh dan dinding putih kediaman baru, pertemuan dengan budak buta - semua ini menyerang imaginasi Pechorin sehingga dia tidak boleh tertidur di tempat baru untuk masa yang lama. Banyak dalam tingkah laku budak lelaki itu kelihatan tidak dapat difahami dan misteri: bagaimana seorang buta dengan mudah menuruni jalan yang sempit dan curam, bagaimana dia merasakan pandangan seseorang. Kesan yang tidak menyenangkan pada Pechorin dibuat oleh senyumannya yang hampir tidak ketara. Rasa ingin tahu Pechorin didorong oleh tindakan budak lelaki itu. Seorang diri, di tengah malam, dengan beberapa jenis berkas, dia turun ke laut. Pechorin mula memerhatikannya, bersembunyi di sebalik batu yang menonjol. Dia melihat sosok wanita berkulit putih menghampirinya dan bercakap dengannya. Daripada perbualan itu menjadi jelas bahawa mereka sedang menunggu Yanko, yang akan berlayar dengan bot di laut bergelora, memintas pengawal pantai. Dia menghantar beberapa kargo di atas bot. Mengambil masing-masing seberkas, mereka berangkat di sepanjang pantai dan hilang dari pandangan.

Apakah jenis orang yang tinggal di pantai? Apakah misteri yang tersembunyi oleh tingkah laku mereka yang luar biasa? Soalan-soalan ini menghantui Pechorin, dan dia dengan berani menyerang yang tidak diketahui, dengan berani bergegas ke arah bahaya. Pechorin bertemu seorang wanita tua dan anak perempuannya. Mendengar lagu itu, Pechorin mendongak dan di atas bumbung bumbung dia melihat seorang gadis berbaju belang, bertocang longgar, ikan duyung asli. Selepas itu, dia memanggilnya Undine. Dia sangat tampan: "Kelenturan badan yang luar biasa, kecenderungan kepala yang istimewa yang hanya khas baginya, rambut pirang panjang, sejenis rona keemasan kulitnya yang sedikit sawo matang di leher dan bahunya, dan terutama sekali. hidung yang betul - semua ini menarik untuk saya.” Setelah bercakap dengan gadis ini, Pechorin memberitahu tentang pemandangan malam di pantai, yang telah dia saksikan, dan mengancam untuk melaporkan segala-galanya kepada komandan. Ini adalah kecuaian besar di pihaknya, dan dia segera bertaubat. Gadis puitis - "undine", "duyung asli" - dengan licik memikat Pechorin ke dalam perangkap, membayangkan cinta: "Dia melompat, memeluk leher saya, dan ciuman yang basah dan berapi-api terdengar di bibir saya. Mata saya menjadi gelap, kepala saya berenang, saya meremasnya dalam pelukan saya dengan semua kekuatan semangat muda ... "Ondine membuat temu janji untuk Pechorin pada waktu malam di pantai. Melupakan tentang berhati-hati, Pechorin masuk ke dalam bot. Setelah belayar agak jauh dari pantai, gadis itu memeluk Pechorin, membuka pistol dan melemparkannya ke laut. Pechorin menyedari bahawa dia boleh mati, kerana dia tidak boleh berenang. Ini memberinya kekuatan, dan pergaduhan singkat berakhir dengan dia melemparkannya ke dalam ombak. Harapan cinta ternyata tertipu, tarikh itu berakhir dengan perjuangan hidup yang sengit. Semua ini menyebabkan kemarahan Pechorin, yang menderita kerana naif dan mudah tertipunya. Tetapi, di sebalik segala-galanya, dia berjaya membongkar rahsia "penyeludup aman". Ini membawa kekecewaan kepada wira: “Dan mengapa takdir melemparkan saya ke dalam lingkaran penyeludup yang jujur? Seperti batu yang dilemparkan ke mata air yang licin, saya mengganggu ketenangan mereka dan, seperti batu, saya hampir tenggelam sendiri. Kembali, Pechorin mendapati bahawa dalam beg lelaki buta itu membawa barang-barangnya ke darat - peti mati, pedang dengan rim perak, keris Dagestan - hadiah daripada rakan. "Bukankah lucu untuk mengadu kepada pihak berkuasa bahawa seorang lelaki buta merompak saya, dan seorang gadis berusia lapan belas tahun hampir menenggelamkan saya?" Pada waktu pagi Pechorin pergi ke Gelendzhik.

Pechorin menyedari bahawa dia telah membuat kesilapan dengan menceroboh kehidupan orang-orang ini, dan menyalahkan dirinya sendiri kerana menyerang kalangan mereka, yang mengganggu kehidupan. Yanko dan gadis itu pergi, meninggalkan lelaki dan wanita tua itu tanpa mata pencarian. Pechorin mengakui: “Saya tidak tahu apa yang berlaku kepada wanita tua itu dan lelaki buta yang malang itu. Ya, dan apa yang saya peduli tentang kegembiraan dan kemalangan manusia, saya, seorang pegawai yang mengembara, dan juga dengan pengembara untuk keperluan rasmi.

"Taman" menyerang dengan gambaran yang mahir tentang watak-watak pahlawan. Imej gadis penyeludup sungguh romantik. Gadis ini dicirikan oleh kebolehubahan pelik mood, "peralihan pantas daripada kebimbangan yang paling besar kepada imobilitas lengkap." Ucapannya adalah misteri dan hampir dalam bentuk peribahasa dan pepatah rakyat; lagu-lagunya, mengingatkan rakyat, bercakap tentang keinginannya untuk kehendak ganas. Ia mempunyai banyak daya hidup, keberanian, keazaman, puisi "kebebasan liar". Sifat yang kaya, pelik, penuh misteri, seolah-olah dicipta oleh alam sendiri untuk kehidupan bebas dan berisiko yang dia jalani. Tidak kurang berwarna-warni ialah imej penyeludup Yanko, ditulis dengan sapuan yang jarang tetapi terang. Dia bertekad dan tidak gentar, tidak takut pada ribut. Setelah mengetahui tentang bahaya yang mengancamnya, dia meninggalkan tempat asalnya untuk mencari memancing di tempat lain: "... dan di mana-mana jalan itu saya sayangi, di mana hanya angin bertiup dan laut bergelora!" Tetapi pada masa yang sama, Janko menunjukkan kekejaman dan kedekut, meninggalkan seorang budak buta di pantai dengan beberapa syiling. Keperibadian Pechorin dilengkapi dengan kualiti sedemikian yang menampakkan diri pada saat-saat bahaya: ini adalah keberanian, keazaman, kesediaan untuk mengambil risiko, kemahuan.

Pada penghujung cerita, Pechorin mengintip ke dalam layar putih, yang berkelip-kelip di antara ombak gelap dalam cahaya bulan. Imej simbolik ini mengingatkan salah satu yang paling menakjubkan dalam keindahan dan terdalam dalam pemikiran puisi Lermontov - "Pelayar yang sunyi menjadi putih ...". Yang sama memberontak, gelisah adalah kehidupan watak utama - Pechorin.

Seorang penyeludup tidak boleh jujur kerana dia terlibat dalam aktiviti haram. Mengapa Pechorin memanggil penyeludup jujur? Jawapannya boleh didapati dalam bab "Taman".

Grigory mengakui dia menjadi sedih di penghujung huraian kisah yang menimpanya di Taman. Pechorin melihat baki seorang budak buta menangis. Janko dan Ondine dibawa pergi ke laut. Atas kerja dan pengabdiannya, budak lelaki itu menerima syiling untuk roti halia. Pembaca berasa kasihan kepada lelaki buta itu, takut untuk Ondine, sakit untuk Pechorin.

Gregory sendiri memahami apa yang telah dilakukannya. Dia membandingkan dirinya dengan batu yang dilemparkan ke mata air yang licin. Julukan licin sepadan dengan bersih, tenang. Penyeludup menjalankan perniagaan mereka untuk terus hidup. Perumahan mereka yang tidak bermaya membuktikan kemiskinan dan kekurangan. "Bulatan keamanan" terdiri daripada beberapa orang, semuanya hanya menimbulkan rasa kasihan.

Yanko boleh dikutuk, tetapi nasibnya tidak boleh dicemburui: tidak semua orang boleh berlumba melalui laut yang mengamuk pada malam yang gelap. Bagaimana nasib perempuan tua dan orang buta itu, di manakah mereka akan mendapat makanan untuk diri mereka sendiri?

Penyeludup jujur "Seorang wira zaman kita", kejujuran, dalam kes ini, adalah kebimbangan. Janko dan Ondine cuba meringankan nasib mereka yang kurang bernasib baik. Pechorin campur tangan dalam kehidupan mereka dan memaksa penyeludup meninggalkan bandar yang dipilih untuk hidup. Mereka akan berjaya dan dapat mencari rumah baru untuk diri mereka sendiri, dan budak buta tidak mungkin bertemu rakan yang sama. Satu-satunya cara untuk kenyang patah pada batu jiwa manusia, sibuk mencari hiburan untuk fikirannya.

Pertemuan Pechorin, protagonis novel Lermontov "A Hero of Our Time", dengan "penyeludup jujur" digambarkan dalam cerita "Taman", yang pertama dalam Jurnal Pechorin. Komposisi novel adalah luar biasa: ia terdiri daripada cerita berasingan dengan plot lengkap mereka sendiri, disatukan oleh watak utama yang sama. Lermontov tidak mematuhi kronologi peristiwa, tetapi kepada logik pendedahan beransur-ansur watak protagonis. Berkaitan dengan ini ialah kehadiran tiga orang perawi. Pertama, Maxim Maksimych menceritakan tentang organisasi Pechorin tentang penculikan Bela, penyejukannya terhadapnya dan kematian gadis itu, kemudian narator, mengembara di sekitar Caucasus, menyampaikan kesan pertemuan yang dilihatnya antara Pechorin dan Maxim Maksimych. Setelah menerima nota Pechorin untuk kegunaannya dan mengetahui tentang kematiannya, narator didakwa menerbitkan diarinya ("Jurnal Pechorin") dengan tujuan (seperti yang dia laporkan dalam kata pengantar) untuk menunjukkan "kisah jiwa" seseorang yang dipanggil wira pada masa itu dan digambarkan sebagai potret yang terdiri daripada maksiat generasi muda hari ini.

Dari cerita "Taman", pembaca mengetahui bahawa sebaik tiba di Caucasus dari St. Petersburg, "atas sebab rasmi", dan bukan atas kehendaknya sendiri, Pechorin berakhir di "bandar buruk" Taman. Tiada penerangan terperinci tentang bandar itu, hanya sebutan biasa dibuat mengenai lorong-lorong yang kotor dan pagar usang, tetapi bukan itu sebabnya ia dipanggil "jahat". Julukan itu mencerminkan, sebaliknya, sikap Pechorin terhadap peristiwa yang berlaku di tempat ini. Menyimpulkan semua yang berlaku, Pechorin menulis dalam diarinya: "... seorang lelaki buta merompak saya, dan seorang gadis berusia lapan belas tahun hampir menenggelamkan saya." Justeru, ironinya mengenai apa yang berlaku, hero itu menamakan dua peserta utama dalam drama yang telah dimainkan.

Mencipta "Taman", Lermontov bergantung pada tradisi kesusasteraan genre novel perompak, romantis dalam sifat penggambaran wira dan keadaan. Pada mulanya, seseorang mendapat tanggapan bahawa pengarang tidak menyimpang dari genre ini. Plot peristiwa - "vater", di mana ia "najis", seorang lelaki buta yang "tidak buta seperti yang kelihatan", landskap bulan, ribut di laut, sosok putih misterius, perenang yang berani - semua ini membangkitkan minat Pechorin, membuatnya berjaga pada waktu malam, memantau secara rahsia apa yang berlaku di pantai. Walau bagaimanapun, semua ini tidak mengganggu dan menangkapnya sehingga dia lupa tentang apa yang berlaku pada masa lalu baru-baru ini: bunyi laut yang membosankan mengingatkannya tentang "rungutan kota yang sedang tidur" dan membawa kembali kenangan sedih. Pada masa yang sama, pengembaraan malam tidak begitu penting sehingga, kerana ingin mengetahui denouement, Pechorin menangguhkan pemergiannya ke Gelendzhik. Setelah mengetahui bahawa kapal itu tidak akan berada di sana selama tiga atau empat hari lagi, dia kembali dari komandan "merajuk dan marah."

Selepas itu, Pechorin akan mengatakan bahawa dia telah lama hidup bukan dengan hatinya, tetapi dengan kepalanya. Apabila pergi berkencan dengan "undine", dia tidak lupa membawa pistol bersamanya dan memberi amaran kepada batman Cossack supaya, apabila mendengar tembakan itu, dia berlari ke darat. Kecantikan itu, nampaknya, secara naif berfikir bahawa, setelah memikat Pechorin, dia akan menjadi perempuan simpanan keadaan. Walau bagaimanapun, Pechorin tidak seperti itu dan mengetahui harga koquetry wanita. Lagipun dia malu, risau sangat, pening bila perempuan cium dia. Di satu pihak, dia memanggil tingkah lakunya "komedi", sebaliknya, dia tunduk kepada daya tarikannya. Dia dapat merasakan dan mengalami secara mendalam, tetapi tidak berhenti menganalisis seminit.

Adegan klimaks adalah perjuangan terdesak di dalam bot. Sebelum ini, Pechorin membandingkan gadis itu dengan ikan duyung yang romantis, mengagumi rambutnya yang panjang mengalir, sosok yang luar biasa fleksibel, warna emas kulitnya, hidung yang betul, membandingkannya dengan "burung, takut keluar dari semak." Seperti seorang bangsawan yang berpendidikan, dia dengan santai bercakap tentang "kaki kecil" dan "Goethe's Mignon." Sekarang dia harus berjuang untuk hidupnya, dan gadis itu - untuknya. Dan sama sekali tidak pelik bahawa sekarang dia bercakap tentang dia: "... seperti kucing berpaut pada pakaian saya ... sifat ularnya menahan penyeksaan ini." Walau bagaimanapun, perlu diingatkan bahawa, setelah tiba di darat, Pechorin "hampir gembira" apabila dia mengenali "putri duyungnya" dalam sosok putih di pantai.

Denouement tidak romantis sama sekali. Semua wira masih hidup, tetapi "lingkaran aman penyeludup jujur" terganggu, seorang wanita tua separuh pekak, seorang budak lelaki buta diserahkan kepada belas kasihan nasib. Pechorin bersimpati memberitahu berapa lama, untuk masa yang lama lelaki buta yang miskin itu menangis, tetapi segera menyedari bahawa "terima kasih Tuhan, pada waktu pagi ada peluang untuk pergi." Pada peringkat akhir, dia sekali lagi mengingati wanita buta dan tua yang ditinggalkan, tetapi secara falsafah menyatakan: "... apa yang saya peduli tentang kegembiraan dan kemalangan manusia ...". Tetapi sebenarnya dia acuh tak acuh kepada mereka atau cuba meyakinkan dirinya sendiri tentang perkara ini, pembaca mesti memahami sendiri, memikirkan apa yang dia baca dan membandingkan apa yang dia pelajari tentang wira di bahagian yang berlainan dalam novel.

Pengkritik V.G. Belinsky memuji Pechorin sebagai seorang lelaki dengan "kehendak yang kuat, berani, tidak menghilangkan sebarang bahaya, meminta ribut dan penggera." Inilah cara kita mengenali Pechorin dari kisah Maxim Maksimych, dan sekarang, di Taman, dia sendiri memberitahu tentang salah satu kes sedemikian. Ya, dia aktif, berani, bijak, tegas, pintar, berpendidikan, tetapi dia hanya didorong oleh rasa ingin tahu yang terbiar. "Penyeludup" masih menang dengan latar belakangnya. Mereka juga berani (Yanko) dan bijak (undine), dan juga membangkitkan simpati, kasihan (wanita tua, budak lelaki); mereka berjuang untuk hidup, dan Pechorin bermain dengannya, bagaimanapun, bukan sahaja miliknya. Akibat campur tangannya dalam nasib orang lain adalah menyedihkan, dan dia memahami ini, membandingkan dirinya dengan batu yang mengganggu permukaan sumber, dan kemudian, dalam "Puteri Mary", dengan kapak di tangan nasib. Pechorin, menurut Maxim Maksimych, merasa tidak kurang bahagia daripada mereka yang dia secara sukarela atau tidak sengaja melakukan kejahatan. Dalam "Taman" ini secara tidak langsung disahkan.

Dalam bahagian novel ini, Pechorin tidak mengucapkan satu monolog besar, fikiran dan perasaannya masih tersembunyi daripada pembaca, tetapi mereka sudah menarik minat, terima kasih kepada peninggalan dan peninggalan.

"Taman" sangat dihargai oleh Belinsky dan Turgenev, Tolstoy dan Chekhov untuk beberapa warna istimewa, keharmonian, bahasa yang indah.

Butiran

Analisis bab "Taman" novel oleh M.Yu. Lermontov "Seorang Hero Zaman Kita"

Grigory Aleksandrovich Pechorin adalah salah satu tokoh paling misteri dalam kesusasteraan klasik Rusia. Roman M.Yu. "A Hero of Our Time" karya Lermontov mengekalkan ciri-ciri terbaik karya romantiknya dan berdiri pada asal usul realisme psikologi Rusia. Setelah menetapkan sebagai tugasnya imej wira pada masa itu dengan kemahuan yang kuat dan jiwa yang kuat, tetapi dengan nasib yang tragis, kajian aspek negatif dan positif generasinya, penulis mencipta karya yang menakjubkan. "Sejarah jiwa manusia hampir lebih ingin tahu dan tidak lebih berguna daripada sejarah seluruh orang," tulis Lermontov. Komposisi kerja, dibina atas pelanggaran kronologi, tertakluk kepada logik analisis psikologi. Kami belajar tentang Pechorin dari bibir Maxim Maksimych yang ringkas dan naif, berkenalan dengan potret psikologinya, yang dicipta oleh pengarang-narator sendiri, tetapi introspeksi yang dibentangkan dalam jurnal Pechorin menjadi cara utama mengatur kisah wira. masa.

Jurnal Pechorin dibuka oleh cerpen "Taman", "pendedahan diri" wira bermula dengannya. Permulaan novel, pada pandangan pertama, tidak menggambarkan dunia romantis yang akan dicipta kemudian: "Taman adalah bandar paling jahat dari semua bandar pantai di Rusia. Saya hampir mati kelaparan di sana, dan selain itu, mereka mahu menenggelamkan saya.” Walau bagaimanapun, landskap muka surat pertama novel itu dibezakan oleh romantismenya: "Sebulan penuh bersinar di atas bumbung buluh... Pantai turun seperti tebing ke laut... Bulan secara senyap-senyap memandang unsur gelisah, tetapi tunduk... ” Dengan bantuan personifikasi, pengarang mencipta gambaran lirik. Puisi novel itu berbeza: landskap romantis digantikan dengan rekreasi kehidupan seharian yang tepat, imej dunia eksotik "penyeludup jujur" adalah ungkapan kedudukan pengarang.

Jom ikut hero masuk pondok. "... dua bangku dan sebuah meja dan sebuah peti besar berhampiran dapur membentuk semua perabotnya." Lakaran harian ini diganggu oleh frasa yang benar-benar romantis: "Angin laut meluru melalui cermin tingkap yang pecah." Malah, frasa ini mengandungi keinginan tersembunyi wira untuk terjun ke dalam percintaan pengembaraan, dan dia akan berpuas hati.

Segala-galanya dalam kehidupan orang-orang di mana Pechorin berhenti mencemaskannya. Dia mempunyai "prasangka" terhadap orang cacat, dan di sini tinggal seorang budak lelaki buta. Di pondok "tidak ada satu pun imej di dinding adalah petanda buruk." Namun, Pechorin nampaknya bertindak sebaliknya. Dia sudah bersedia untuk terjun ke dalam kehidupan misteri penyeludup, bukannya berpindah dari dunia asing kepadanya, malah gembira dengan peluang yang diberikan kepadanya oleh takdir. Dan dunia "penyeludup jujur" sama sekali tidak asing kepada wira. Bukan kebetulan bahawa, menyusuri jalan untuk orang buta, frasa Injil tiba-tiba muncul di fikiran Pechorin: "Pada hari itu orang bisu akan menangis dan orang buta akan melihat." Situasi dalam novel itu romantik, dan wira itu mempunyai semangat yang tinggi. Jiwanya, memberontak, bersemangat, mirip dengan unsur laut, dia bersedia menghadapi bahaya dan mendambakan ribut duniawi.

Dalam cerpen itu, Pechorin (lagipun, dialah yang menjadi pengarang teks, menurut Lermontov) mencipta imej yang menakjubkan dari unne, ikan duyung. Malah, heroin novel itu adalah seorang gadis miskin yang sederhana. Tetapi Pechorin, yang sentiasa mencari makna tersembunyi di sebalik fenomena dunia, melihat dalam dirinya imej yang diilhamkan oleh puisi Jerman romantis. "Fleksibiliti kem yang luar biasa", "rambut pirang panjang", "sesuatu yang liar dan mencurigakan" dalam pandangannya, "ucapan misteri", "lagu aneh" - ini adalah komponen imej Pechorin yang tidak disatukan. Dia menghafal lagu duyung "dari perkataan ke perkataan", kerana ia adalah tentang orang bebas, orang yang berisiko, orang yang bertindak. Orang seperti itu rapat dengan wira kita!

Benar, semasa pertarungan mereka di dalam bot, undine berubah menjadi lawan yang benar-benar nyata dan berbahaya: "dia berpaut pada pakaian saya seperti kucing, dan tiba-tiba tolakan kuat hampir melemparkan saya ke laut." Pechorin juga menyedari bahawa dia lebih rendah daripadanya dalam ketangkasan, tetapi dia bersyukur atas kegembiraan pertarungan itu. Dalam pertarungan ini, perincian yang seolah-olah memburukkan Pechorin yang kuat menarik perhatian - dia tidak boleh berenang! Tetapi kami sudah bersedia dengan naratif sebelumnya untuk keanehan dan percanggahan sifat pahlawan.

Imej simbolik bab "Taman": laut, layar - teruskan tema romantis karya itu. Imej puitis ini merangkumi idea kebebasan, kebebasan, yang dicita-citakan oleh wira. Permainan, kepura-puraan, sikap yang memerintah dalam masyarakat sekular adalah asing baginya, dia sedang mencari cita-cita yang tinggi. Itulah sebabnya Yanko yang memberontak dekat dengannya, yang dengan kata-katanya sendiri, "ada jalan di mana-mana, di mana hanya angin bertiup dan laut yang bising." Yanko menjalani kehidupan bebas selaras dengan dunia, dan Pechorin tidak mempunyainya. Tetapi Yanko yang mencintai kebebasan pergi di bawah layar putih bersama-sama dengan undine yang indah. Adegan terakhir "Taman" adalah simbolik: cita-cita yang diusahakan oleh jiwa Pechorin adalah sukar difahami dan tidak dapat dicapai. Realiti memusnahkan dunia romantik sekali lagi. Kembali ke pondok, Pechorin mendapati bahawa "penyeludup jujur" telah merompaknya dengan keji. Mungkin itulah sebabnya frasa terakhir "Taman" kedengaran kecewa dan ironis: "Ya, dan apa yang saya pedulikan tentang kegembiraan dan kemalangan manusia, saya, seorang pegawai yang mengembara, dan juga dengan pengembara dalam tugas rasmi."

Bahagian pertama jurnal Pechorin mendedahkan kepada pembaca dengan tepat sisi romantis sifatnya. Di hadapan kita muncul seorang wira yang memberontak, personaliti yang luar biasa, dahagakan ribut dan kebimbangan, seorang lelaki yang berani melulu, mencari cita-citanya. Pada masa yang sama, kita melihat bagaimana realiti, rutin kehidupan, memusnahkan dunia romantik yang dicipta oleh wira dalam imaginasinya. Konflik abadi puisi romantis ini!

Dari segi seni, "Taman" adalah contoh seni tinggi. Ketepatan, ketepatan dan kesederhanaan penceritaan, kekayaan bahasa menjadikan cerpen sebagai contoh prosa romantis yang tiada tandingannya. V.G. Belinsky membandingkan cerita dengan puisi lirik. A.P. Chekhov mengakui bahawa dia jatuh cinta dengan halaman Lermontov ini. Ya, dan bagaimana untuk tidak mengagumi kemahiran puitis yang mana karya prosa Lermontov ditulis! “Saya membungkus diri saya dengan jubah dan duduk di atas batu di tepi pagar, memandang ke kejauhan; di hadapan saya terbentang laut yang gelisah oleh ribut malam, dan bunyi yang membosankan, seperti rungutan bandar yang tertidur, mengingatkan saya tentang tahun-tahun lamanya, memindahkan fikiran saya ke utara, ke ibu kota kami yang sejuk. Teruja dengan kenangan, saya terlupa ... "Kami juga akan lupa, membaca baris Lermontov yang indah dan menikmati Firman ...

Bab "Taman" dimasukkan dalam "Journal of Pechorin". Mengembalikan urutan kronologi peristiwa dari kehidupan Pechorin, seseorang harus mula membaca novel "A Hero of Our Time" dari cerita "Taman", di mana Pechorin menceritakan tentang kejadian yang berlaku kepadanya ketika dia mula-mula datang dari St. ke Caucasus. Kemudian mengikuti kisah "Puteri Mary", di mana Pechorin menceritakan tentang peristiwa di mana dia mengambil bahagian, setelah tiba di perairan di Pyatigorsk. Kemudian cerita "Bela", peristiwa yang berlaku di kubu, di mana Pechorin diasingkan untuk pertarungan dengan Grushnitsky. Pechorin meninggalkan kubu untuk beberapa waktu ke kampung Cossack dan menyaksikan cerita itu dengan pegawai Vylich, yang diterangkan dalam cerpen "The Fatalist". Kemudian lima tahun berlalu. Pechorin, setelah bersara, tinggal di St. Petersburg dan, bosan sekali lagi, pergi ke Parsi. Sepanjang perjalanan, dia bertemu dengan Maxim Maksimych. Pertemuan mereka diterangkan dalam cerita "Maxim Maksimych". Daripada kata pengantar ringkas kepada Jurnal Pechorin, kita mengetahui bahawa, sekembalinya dari Parsi, Pechorin meninggal dunia. Lermontov berlepas dari kronologi sedemikian dan membina komposisi novel sedemikian rupa sehingga kita mula-mula belajar tentang Pechorin dari cerita tentangnya oleh Maxim Maksimych dan seorang pegawai yang lewat, dan kemudian dari diari "Pechorin's Journal". Justeru, watak Pechorin terserlah dalam pelbagai situasi, bertembung dengan watak lain dalam novel tersebut. Dan setiap kali beberapa aspek baru sifat kompleks dan kaya Pechorin terbuka.

Popular dalam kategori: