For franskspråklige elever. Franske aviser fransk utgave
Le Figaro(Figaro) er en populær fransk dagsavis med nyheter innen innenriks- og utenrikspolitikk, økonomi, kultur- og sosialt liv i Frankrike og i utlandet. Avisen ble grunnlagt i 1826. Avisen antas å reflektere de offisielle synspunktene til den nåværende franske regjeringen og moderate høyrepartier. For dette blir Le Figaro kritisert av "venstreorienterte" publikasjoner. Navnet ble gitt til ære for Figaro, helten i Beaumarchais' skuespill. Avisens motto er hentet fra hans skuespill "Figaros ekteskap": "Der det ikke er frihet til å kritisere, kan ingen ros være hyggelig" (fransk: "Sans la liberté de blâmer, il n'est point d'éloge flatteur" ).
Historie
Fram til april 1854 ble den utgitt uregelmessig i et lite format på fire sider. Hadde satirisk innhold.
I 1854 kjøpte Hippolyte de Vilmessan publikasjonen og gjorde et dusin forsøk på å gjenopplive den, og publiserte alt skandaløst og pikant fra det parisiske livet og i den mest underholdende presentasjonen. Suksessen til publikasjonen var ekstraordinær; fra et ukeblad vokste den til en stor avis, og siden 1866 har avisen utkommet daglig.
I 1975 ble avisen kjøpt opp av Robert Hersant. I 1999 kjøpte det amerikanske investeringsfondet Carlyle Group 40 % av avisens aksjer, som det solgte i 2003.
Fra og med 2004 er avisen kontrollert av den konservative politikeren og milliardæren Serge Dassault, kjent som sjefen for det franske romfartsselskapet Dassault Aviation. I et radiointervju sa Dassault at «aviser bør fremme sunne ideer».
Nettversjonen av avisen dukket opp i 2006. Publikasjonens leserskare består av representanter for middelklassen, toppledere og små gründere. Med hensyn til publikums interesser, legger publikasjonen mer og mer oppmerksomhet til å dekke begivenheter i det sosiale og kulturelle livet i landet.
FigaroVox er en ny seksjon av figaro.fr, som er en fortsettelse av avisens daglige debatter på Internett. FigaroVox-teamet består av redaktør Vincent Trémolet de Villers, Alexandre Devecchio, Guillaume Perrault, Marie-Laëtitia Bonavita og Eléonore de Vulpillières.
FigaroVox blir sett på som "Figaros hard-right-plattform". Siden sikrer imidlertid balanse og mangfold av synspunkter. FigaroVox opprettholder en ganske konservativ redaksjonell linje og forblir en plattform der du kan "lese nyheter i originalen eller koble terrorgruppen ISIS som er forbudt i Russland til islam."
Siden 2012 har redaksjonen i avisen vært ledet av Alexis Brézet.
franske aviser reflekterer moderne talespråk, franske aviser er en kilde til informasjon om nyheter i verden. franske aviser nyttig å lese i tillegg til skjønnlitterære tekster og se filmer på fransk. Ved bruk av franske aviser det er mulighet for å tilegne seg kunnskap på et spesifikt område. Hvis du regelmessig leser franske aviser, kan du meget godt forbedre språknivået ditt og utvide ordforrådet. I tillegg vil du merke at når du leser franske aviser, vil det være mye lettere å konstruere setninger på fransk hvis du bruker konstruksjoner og fraser fra avisene. Talen din vil bli nærmere de som har morsmål, og ikke brutt russisk-fransk, slik som skjer med de som prøver å oversette fra russisk til fransk, uten å lese autentiske franske aviser, men bare erstatte de første ordene de kommer over fra ordboken. Og for de som skal ta en internasjonal eksamen i fransk, anbefaler sensorer spesielt regelmessig lesing av franske aviser, siden artikler finnes i lese- og skrivedelen. Franske aviser er våre pålitelige venner. Franske aviser og magasiner gir ofte mye mer "live" tale enn fiksjon. Selv om franske aviser tilhører den offisielle kategorien, betyr ikke dette at frasene, fraseologiske enhetene og idiomene i dem er fullstendig "raffinerte". Uansett din personlige holdning til franske aviser og magasiner, kan du ikke argumentere med det faktum at media perfekt demonstrerer språkets moderne tilstand. Det viktige poenget er at tekstene du ser foran deg i franske aviser ennå ikke har blitt berørt av hånden til en oversetter som prøver å tilpasse de originale konstruksjonene for den uerfarne russisktalende leseren. Vær oppmerksom på at hvis du leser franske aviser og magasiner i originalen, vil du kunne analysere synspunktene til utenlandske journalister på verdensbegivenheter, noe som vil hjelpe deg å komme nærmere å forstå mentaliteten til folk som snakker fransk. Til slutt gir det å lese franske aviser en mulighet til å stadig utvide ditt passive og aktive ordforråd. Vel, vi håper vi har overbevist deg om behovet for å lese franske aviser. Hvis du tar sikte på å bli mer kjent med franske aviser og magasiner, vil det være ganske enkelt å gjøre. Det er mange franske aviser til tjeneste, noen av dem er ganske komplekse og ganske forståelige selv for en "grønn" nybegynner. La oss se på de mest populære franske avisene. Her er nettsteder som tilbyr nettversjoner av franske aviser og magasiner.
Franske aviser og magasiner på Internett
Presse française dans l"Internet
| Le Monde - «Le Monde» fransk utgave nr. 1 i Frankrike og rundt om i verden | l "Humanitt- «Lumanite» er en publikasjon som forandrer verden: alt om hva som skjer i verden, politikk, økologi, kultur, etc. | ||
| Le Figaro– Le Figaro er kjent den franske avisen Le Figaro - pålitelige nyheter fra Frankrike, Europa og hele verden | Le Parisien- "Le Parisienne" er hovedavisen i Paris - det beviste valget av borgere og gjester i den franske hovedstaden | ||
| L'utstyr- "Mangel på" Frankrikes viktigste sportsavis | La Croix- «La Croix» er en avis ikke bare om religion, men også om kultur, etikk, familie: om tro uten undertekst | ||
| La Depeche- Avisen "La Depache" fra det store Sør-Frankrike: interessante rapporter, bilder, alle seksjoner | " Ekko- "Eco" er et interessant magasin om alt interessant på fransk (Sveits) | ||
| Les Echos– «Les Eco» om Frankrike og hele verden, nyheter fra børs, industri, informasjonsteknologi, økonomi | L"Uavhengig- "Landepandan" avis i Languedoc-Roussillon-regionen: Perpignan, Narbonne, Carcassonne, Argeles | ||
| Frigjøring- Programleder for «Libération». nasjonalt ukeblad i Frankrike - lesernes tillit | Midi Libre- "Midi Libre" en annen avis fra Languedoc-Roussillon: om alle aspekter av hverdagen | ||
| reformere– «Reform» er en seriøs avis om det offentlige liv, diskusjon om alt som ikke er likegyldig for oss | Gala– «Gala» er et vakkert stilig magasin om kjente personer og livsstil | ||
| Utfordringer- Magasinet "Utfordringer" for forretningsfolk: business, high-tech, børsnyheter, livsstil, biler m.m. | Point De Vue- "Point de Vu" et fargerikt magasin om kjendiser | ||
| L'Entreprise- "Lantrepriz" magasin for forretningsfolk og ledere | Voici- "Vuasi" underholdningsmagasin: kino, TV, kjendiser, spill, musikk, dating | ||
| Hovedstad– «Capital»-magasinet for de som tjener penger | Zeste- "Zest" deilig magasin: oppskrifter og sunn mat; God appetitt! | ||
| Frigjøring neste - «Liberation Next»-magasinet for viderekomne – ikke glamour | Le Guide Cuisine- Le Guide Cousin kulinarisk guide: deilige oppskrifter fra hele verden | ||
| NEON-«NEON»-magasin for de som er seriøse på utsiden og blide i hjertet | Cuisine Actuelle - "Cuzin Actuelle" bare moderne oppskrifter for bordet ditt | ||
| Le Magazine Litteraire- "Magazin Literar" litterært magasin | Grazia– «Grace» dameblad om mote og skjønnhet | ||
| Science et Avenir- "Science e Avenir" populærvitenskapelig magasin: nyheter om den vitenskapelige verden | Prima– «Prima»-magasinet om hvordan man kan være en unik kvinne: innredning, kjøkken, hobbyer, mote, skjønnhet | ||
| Connaissance des Arts- "Conaisance des Arts" nyheter om kunstens verden | J"aime lire- "Zham Lir" barnemagasin for barn som elsker å lese | ||
franske medier
Frankrike har alltid vært vugge for ytringsfrihet og folks uttrykk for sin posisjon. Det var her mange verdensrevolusjoner begynte og fant støtte. I dag, i det moderne Frankrike, fortsetter mange aviser, magasiner og radiostasjoner denne tradisjonen.
Noen av de mest populære avisene, magasinene og radiostasjonene i Frankrike
Agence France Presse
Verdenskjent nyhetsbyrå. Rask publisering av nyhetsmateriell i multimediaformat. Lokale kriger og internasjonale konflikter, politikk, sport, store kulturelle begivenheter, nyheter om helsevesen, vitenskap og moderne teknologi.
Byråets offisielle nettsted: (www.afp.com)
Avisen Le Monde
Fransk dagsavis, moderat venstreorientert. Begrenset gratis tilgang til nyheter på avisens nettsider.
Offisiell nettside: (www.lemonde.fr)
Frigjøringsavis
Den franske dagsavisen var opprinnelig venstreorientert, men går i dag trygt mot høyre. Begrenset gratis tilgang til nyheter på avisens nettsider.
Offisiell nettside: (www.liberation.fr)
Avis Le Figaro
En av de eldste franske dagsavisene. Den har vært utgitt i nesten 200 år. En moderat høyreorientert avis. Begrenset gratis tilgang til nyheter på avisens nettsider.
Offisiell nettside: (www.lefigaro.fr)
Radio France Internationale
Internasjonal fransk radio, som har i sin database data om moderne fransktalende utøvere av alle musikalske sjangere. I tillegg til moderne musikalske komposisjoner, kan du her finne gamle diskografier og biografier av mange musikere.
Nettradio, nyheter og anmeldelser av fransk presse på russisk.
Offisiell nettside: (www.rfi.fr)
L"Utvidelse
Ukebladet «Expansion» publiserer siste nummer på sin side. Det er tilgang til arkivene: det er et kort sammendrag av hver utgave siden mai 1996. Her finner du informasjon om 1000 franske selskaper. Aktuelle hendelser i det økonomiske livet i Frankrike og utover.
Offisiell side: (
fransk forlag " BAYARD TRYKK" er en av de mest suksessrike innen publisering av bøker og blader for barn på fransk. I over tretti år har millioner av fransktalende lesere i mer enn hundre land fra ett år til tjuefem år lese publikasjoner" BAYARDTRYKK". Forfattere, illustratører, lærere og journalister har skapt og forbedrer stadig publiseringsstrategien slik at hvert barn, tatt i betraktning hans alder, karakter og interesser, har sitt eget favorittmagasin.
Bladene som du vil lære om nedenfor, er etter vår mening mest passende i et barnebibliotek. De vil være interessante og nyttige for lesere som studerer Fransk. " BAYARDTRYKK"skapte et visst system av gjensidig komplementære og suksessive tidsskrifter.
“ POPI ” - adressert til barn fra ett år. Den største fordelen med magasinet er selvfølgelig dets lyse bilder. Gradvis blir den lille leseren vant til karakterene han møter hver måned i et nytt nummer.»POPI” - til bjørneungen og babyene Leo og Popi. Denne publikasjonen er utformet slik at barnet ditt gjerne vil se på bladet, gjenfortelle det han har lært, og lære noe utenat. MED "POPI"Babyen lærer å snakke, tegne, telle og spille noen spill.
MED på tide med skift"POPI” kommer en eldre “ POMME D ’ API ” - magasin for barn fra tre år. IN "POMME D’ API” du vil også kunne møte Brunbjørn fra småbarnsutgaven ”POPI" Blant de nye heltene som leseren vil møte i "POMME D’ API” - dette er Choupignon-familien og andre. Publikasjonen for større barn «leder» leseren gjennom hverdagen: sammen med morsomme karakterer kler vi oss ut, leker, går og tegner. Alt dette er viktige saker, essensen deres må forstås. Og i hvert nummer er det et slags supplement - en plakat, en liten bok, en papirleke som du kan lage selv eller med litt hjelp fra voksne.
I samme alder vil barnet også ha glede av tidsskrifter. “ LES BELLES HISTORIER ” ("Vakre historier"). Denne publikasjonen er av en litt annen sjanger. "LES BELLES HISTORIER” få hvordan annerledes enn en bildebok. Det er ingen vanlige magasinseksjoner, publikasjoner av forskjellige sjangre, spill eller aktuell informasjon (som etter vår mening er typisk for tidsskrifter). Dette er bare en interessant, godt illustrert bok å lese. Hvis du skriver ut "LES BELLES HISTORIER”, om et år vil du ha en serie med tolv interessante og vakre bøker. "LES BELLES HISTORIER” i denne forbindelse, mister ikke sin relevans og vil bli lest og gjenlest med interesse i mange år.
“ BABAR ” - magasin for barn fra 3 år, og over alt, for fans berømt Babars elefant, helten i boken av Zh. Brunov, så vel som for de som elsker dyr. Fortellinger om dyr, spill, ideer for barns kreativitet, fotografier av dyr publiseres av denne månedlige publikasjonen.
Barnet ditt vokser og forvirrer oss mer og mer med "hvorfor?" For små hvorfor " BAYARD TRYKK" opprettet “ YOUPI ”. Før vi rekker å se tilbake, vil det "lille hvorfor" bli en stor vitenskapsmann.
Blant franske magasiner også kjent "» forlag "MILAN"for barn fra 5 år. Magasinet inneholder: morsomme mesterklasser (matlaging med mer), spennende spill, tegneserier. Hovedpersonen i magasinet er en munter jente ved navnFicelle. Gi barnet ditt et blad"Ikke bli overrasket om han begynner å lage dekorasjoner for T-skjorter med egne hender, lage interessante retter og dekorere huset med forskjellige håndverk, magasinet lærer gutta alt dette.
N vil ikke forlate barna likegyldigefra 3 til 7 året lyst, fargerikt magasin med favoritthelten til mange jenter og gutter "WINNIE ». Navnet på bladet taler for seg selv. Tegneserier om Ole Brumm og vennene hans, spennende spill, gåter, oppgaver, spionoppgaver, kulinariske mesterklasser. Magasinet er laget på glanset papir.
Men la oss komme tilbake til " BAYARDTRYKK". PVed å tilby så lyse og forståelige ulike publikasjoner til førskolebarn, stimulerer dette forlaget på den ene siden kommersiell suksess, på den andre siden øker det lesertall, og lærer barn å lese regelmessige tidsskrifter.
Oppgaven blir imidlertid mer og mer komplisert, leserens krav blir høyere og høyere, han lengter etter noe enda mer interessant, nytt, uventet, bedre, sammenlignet med allerede kjente publikasjoner.
Blad “ ASTRAPI ” for barn fra 7 år, utgitt to ganger i måneden, karakteriserer forlaget det som «et blad som må leses med hode og hender»
Hans faste spalter:
- "I Discover" - dokumentarisk materiale om natur, historie, ulike vitenskaper.
- "Jeg lager ting" - fargelegging, design, løsning.
- "Jeg leser" - fascinerende tegneserier. Spesielt for de som lærer å lese på egenhånd.
- "Jeg vil finne ut" - interessant informasjon, svar på spørsmål.
“ J ’ AIME LIRE ” ("Jeg elsker å lese") - for barn fra 7 år, Blad for skjønnlitterære elskere. Mange barneromaner så først dagens lys på sidene til «J’ AIME LIRE" Dette bladetkan bli grunnlaget for et hjemmebibliotek. Alder på karakterene, volumet av arbeidet, nivået av kompleksitet av språket er profesjonelt utformet for syv til ti år gammel leser.
“ JE BUKINE ” ("Jeg leser") - for lesere 10-15 år, fortsetter gruppe skjønnlitterære magasiner. Romaner for tenåringer skrevet av samtidsforfattere spesielt for denne publikasjonen er publisert her. Her kan du også finne utdrag fra klassisk litteratur, biografier om forfattere og nyheter fra kulturens verden.
En annen Fransk forlag "FLEURUS" gir ut et magasin annenhver måned for tenåringer fra 10 år " L.E. MONDE DES ADOS". I hvert nummer kan du finne tegneserier med heltene Laura og Ludo, historier, nyheter, essays fra hele verden med lyse illustrasjoner, plakater med favorittkarakterene dine, quiz, tester. I tillegg, i "This is Mine"-delen, tilbyr magasinet muligheten til å stille spørsmål og motta profesjonelle svar fra en tenåringspsykolog. Magasinet anbefales spesielt for barn i overgangsalder.
Også blant publikasjonene på fransk presentert historiske emner I bladet "BT» ( Blad dokumentær). Dokumentarhistorier, levende fotografier, illustrasjoner, historier, interessante funn, beskrivelser av gamle byer og deres historie, arkitektur, kunstmonumenter og mye mer.
Den franske pressens gullalder endte med første verdenskrig. I 1914 rangerte Frankrike først i Europa i antall aviser per 1000 innbyggere – 244 eksemplarer. i England – per 1000 innbyggere – 160, i USA – 255. Frankrike vil aldri oppnå dette resultatet igjen. I 1985 var det 185 eksemplarer per 1000 innbyggere, i 1991 – 155. degradering av det franske markedet. Fremveksten av ukeaviser er spesielt tydelig på bakgrunn av den stadige veksten av aviser i Tyskland og de skandinaviske landene. På begynnelsen av 90-tallet gikk annonseinntektene ned, lesertallet gikk ned og nasjonalgass ble mer parisisk, siden distribusjonen utenfor Paris var ubetydelig. Cotidienne de Paris og France Soir er truet av konkurs og utryddelse.
Av de 15 dagsavisene er 6 spesialiserte. Deres sirkulasjon var hovedsakelig i Paris-regionen, men de hadde nasjonal betydning og ble distribuert over hele Frankrike. Etter krisen i Parisien Lubire i 70 og innlegget om opplaget til France Soir i Paris, er det ingen store masseaviser med stort opplag. Alle parisiske aviser, bortsett fra Eco og Ekip, var ulønnsomme. I Paris er det 9 aviser med generell politisk informasjon - Monde, Figaro, Liberation, Parisien, Humanite, Cotidienne de Paris, Presan, Info-Matin, France Soir.
6 spesialaviser - Croix, Eco, Trebuine de fosse, Equip, Pirie terf, Cotidienne des Medsen.
I 1824 ble det utgitt 12 dagsaviser i Paris, godkjent av myndighetene, deres
engangsopplaget var 54 tusen eksemplarer. Den største av dem er "Constituciónelle"
(«Constitutionalist») og «Journal de Debate» («Avis av debatter»), som hadde et opplag
16 og 13 tusen eksemplarer.
Pressen spilte en viktig rolle i forberedelsene til revolusjonene i 1830 og 1848. Utbredt
en demokratisk presse utviklet seg. De mest bemerkelsesverdige publikasjonene var aviser
«Reform», «Revue Republiken» («Republican Review»), «Tribune»,
"Nacional", "Tan" ("Tid"); den ukentlige «Karikaturene» og den daglige
avisen "Sharivari" ("Kavardak"), "Juvenile karikaturer", "Napoleons satirer". I 1848
g. Journalistikken i Frankrike nøt nesten fullstendig frihet - i flere uker inn
Rundt 200 aviser dukket opp i Paris.
I 1835, under påvirkning av sosial og teknologisk fremgang,
Verdens første nyhetsbyrå «Gavas». Allerede på begynnelsen av århundret i landet
det var en fungerende mekanisk telegraflinje. Det ble overført
de viktigste regjeringsmeldingene, som også fant veien inn i avisene. I
avisen "Press" på midten av 1800-tallet. ble først brukt og formulert
konseptet med masse, "informasjonspresse" - sammensmeltningen av journalistikken i seg selv
lustration ble publisert i avisen Constitutionel i 1851. Samtidig oppsto sjangeren
avisen "roman-feuilleton". I 1850 skapte Louis Hachette den første
monopol på distribusjon og transport av tidsskrifter. Siden 1856
Havas-byrået begynte å bruke morsekode for å overføre nyheter, og siden 1866
pålitelig permanent kommunikasjon mellom Europa og Amerika ble mulig med hjelpen
undersjøisk transatlantisk kabel. Et viktig merke i journalistikkens historie i Frankrike
etterlatt av Pariserkommunen (1870-1871). Flere hundre ble publisert i løpet av denne perioden
aviser, løpesedler, politiske plakater. De bar uttalt propaganda
propagandistisk av natur, skrevet og publisert hovedsakelig av aktive
deltakere i revolusjonerende begivenheter. På denne tiden oppsto det en tradisjon med å publisere hele sider med leserbrev, som en refleksjon av publikasjonens tilknytning til leserne, som
en måte å tiltrekke dem til gjensidig kommunikasjon.
"Gullalderen" for fransk journalistikk - 1870-1914. - forårsaket rask vekst
skrive ut. Dette er tiden da aviser og magasiner blir kommersielle og industrielle
bedrifter. Fra 1870 til 1880 vokste antallet aviser fra 900 til 2500 titler.
Pressen blir kommersiell, det dannes en type masseavis, hvor på den første
det skal alltid være "blod" på stripen. I 1903 kom avisen Petit Parisien (Little
The Parisian") når et rekordopplag på 1,3 millioner eksemplarer. og begynner å komme ut med
undertittel: "Den største avisen i verden." I 1918 økte opplaget til 3 millioner eksemplarer.
En viktig milepæl i utviklingen av pressen i Frankrike var presseloven av 1881, som
avskaffet foreløpig sensur, frimerkeavgifter, innskudd, advarsler og
andre administrative straffer fra pressen, og vurdering av alvorlige overtredelser i
segl av eksisterende lover innen spredning av informasjon ble overført
juryforsøk.
Revolusjonære tendenser karakteristiske for Frankrike ga opphav til en rekke
aviser fra den sosialistiske og kommunistiske blokken. En av dem er "Humanite"
("Humanity", utgitt siden 1904) spilte en viktig rolle i antikrigsbevegelsen,
ble deretter hovedpresseorganet til det franske kommunistpartiet (1921). Autoritet
avisen var betydelig i perioden med den antifascistiske folkebevegelsen i Frankrike
front (1934-1938), en sammenslutning av venstrepartier. Han publiserte et stort antall
ulike aviser og magasiner (ukeblader "Vandredi", "Regar", månedsblader
"Kommune", "Aesop", etc.).
En viktig milepæl var opptredenen i 1931 av den daglige kveldsavisen Paris
Soir" (Paris aften) - en stor illustrert avis som brukte
de siste prestasjonene innen utskriftsteknologi og presenterte dem på en spesielt attraktiv måte
materialene dine. Opplaget i 1939 var 1,6 millioner eksemplarer.
I løpet av årene med okkupasjonen av Frankrike av Nazi-Tyskland var landets presse
delt inn i to leire: de aller fleste store pressepublikasjoner
(daglig "Tan", "Ecu de Paris", "Petit Parisien", "Matin") gikk til
samarbeid med inntrengerne ("okkupasjonspressen"); den andre oppsto under en-
tifascistiske aktiviteter til motstanden og gikk ut ulovlig. Blant dem er en avis
kommunister "Humanite" (400 utgaver i løpet av okkupasjonsårene). Frigjøringsperiode
(1944-1946) var preget av en økning i antall venstreorienterte publikasjoner, som tilsvarte bl.a.
politikken til en venstreorientert koalisjonsregjering bestående av representanter
kommunistiske, sosialistiske og katolske partier. Publikasjoner som samarbeidet
med nazistene ble forbudt.
Men med begynnelsen av den kalde krigen (1946), rollen til venstreorientert press
avtar. Det er en prosess med konsentrasjon av pressen og gjenoppretting av makten til monopoler, i
spesielt på informasjonsmarkedet. Monopolisering påvirket ikke bare systemet
informasjon, men også produksjon av papir og utskrift utstyr, systemet
trykt distribusjon. En rekke aviser sluttet å publisere (France Libre, Resistance og
"Pay-Matin"), falt opplaget til storby- og provinsaviser. Fra nye aviser
Bare én overlevde etterkrigstiden – opprettet i 1960, Cotidienne de Paris.
("Paris Daily"). I løpet av disse årene har de viktigste åndelige, ideologiske og
det var flere politiske publikasjoner: "Figaro", "France Soir" ("Evening France"),
«Parisien libere» («Den frigjorte pariser»), «Oror» («Morning Dawn»), «Paris
Jour" ("Paris-dagen") - høyreorienterte aviser, høyre- og venstresenter "Mond" ("Verden"),
"Comba" ("Fight"), "Croix" ("Cross"); venstre - "Humanite", "Popiler" ("Folkets"),
"Liberation" ("Liberation", utgitt til 1964). Fram til 1953 publiserte kommunistene
selv hans kvelds parisiske avis "Se soir" ("Tonight") og en rekke daglige
forretningsmenn.
Under IV-republikken (1946-1958) ble det også utgitt mange magasiner:
høyreorienterte ukeblad Aspe de la France (Aspects of France, Rivarol,
"Carrefour" ("Crossroads"); venstreorienterte publikasjoner: "Tan modern" ("Nåværende tider"),
France Observer (French Observer), Express ukentlig.
Den såkalte "hjertepressen" oppsto. Litterære bøker var populære
tidsskrifter "Esprit" ("Spirit"), "Letre Française" ("fransk
litteratur"), "Revue de Paris" ("French Review") og andre.
På 1970-tallet flere nye aviser dukket opp - den nye Libération, Matin de
Pari" (1977-1988). I 1976 tok den for første gang førsteplassen i distribusjon.
provinsiell presse. I 1980 inkluderte de ti mest leste avisene 4
Pariser og 6 provinsielle. Siden har det vært en konstant nedgang
opplag av storbyaviser. Alvorlig konkurranse til mange publikasjoner kom fra dukker opp
gratisaviser som har dukket opp de siste tiårene, som inneholder både journalistiske
I dag publiseres og distribueres parisiske aviser hovedsakelig i
Paris og omegn. Provinsen gir preferanse til regionale og
lokale publikasjoner. Konsentrasjonsprosessen i avispubliseringssektoren har komplisert
overlevelse av små og mellomstore aviser. Derfor, siden 1982 den franske regjeringen
bistår aviser med generell og politisk informasjon på fransk
språk, hvis opplag er mindre enn 250 tusen eksemplarer, distribusjon - 150 tusen eksemplarer og inntekt
aviser på post, telefon, distribusjon i utlandet. I 1985 i Frankrike
15 tusen tidsskrifter om et bredt spekter av emner ble registrert
spenner fra daglige generelle informasjonsaviser til foreningsårbøker og
vitenskapelige samfunn. Følgende hovedkategorier av tidsskrifter skilles ut:
Generell eller politisk presse (82 titler, inkludert 11
Paris aviser);
Spesialiserte tidsskrifter (118 titler på kvinnepresse, 343 titler på ungdomspresse;
7889 – tekniske og faglige tidsskrifter; sport, vitenskapelig,
"erotiske" og andre tidsskrifter;
Økonomisk presse;
Dagens presse og eskapisme (illustrert
ukeblader, for eksempel "Pari Match");
Skriv ut dokument og statistikk.
Frankrike inntar en ledende posisjon i utviklingsnivået for tidsskrifter
(1350 eksemplarer per tusen mennesker).
Fransk presse er under kontroll av monopolistiske grupper.
ASCHETTE Group. Grunnlagt i 1826 av Louis Hachette, rangerer det 5. blant
mediekarteller i den vestlige verden. I tillegg til magasiner, er det ledende innen publisering av bøker,
har forbindelser med selskaper i Storbritannia, Spania og USA.
R. ERSAN-gruppen eier et stort antall dagsaviser (France Soir,
"Figaro") og andre tidsskrifter - 30% av den daglige nasjonale sirkulasjonen av aviser og 20% -
provinsiell. Dette er i strid med fransk lov (én person
kan ikke kontrollere mer enn 30 % av de som distribueres i Frankrike
generelle og politiske dagsaviser). Utgir tre aviser i Belgia,
har trykkerier i en rekke større byer i Frankrike.
PRESS DE LA CITE gir ut 9 illustrerte blader for barn
tidsskrifter, engasjert i bokutgivelse.
SEP-Communication gir ut 60 tidsskrifter, bl.a
økonomiske og faglige områder, samt pressen om informatikk og
for fritid.
EXPANSION Group publiserer 50 økonomiske publikasjoner. Har forbindelser
med amerikansk hovedstad.
BAYAR PRESS (grunnlagt 1873) er engasjert i publisering av katolsk presse.
PLURICOMMUNICATION er et samfunn som forener fem virksomheter i
utgivelse av dagspressen - parisisk og provinsiell, spesielt hovedstaden
SOCIETE GENERAL DE LA PRESS er engasjert i publisering økonomisk
dokumentasjon.
Det er andre - PROUVO, AMAURY, FILIPPACHI, DUPAY.
Det største reklamebyrået GAVAS kontrollerer en del av pressen.
Distribusjonen av den parisiske pressen i Frankrike er ansvarlig for NOUVELLE MESSAGERIE
DE LA PRESS PARISIEN. Provinspressen distribueres av små
kooperativer.
Fransk presse samarbeider aktivt med selskaper fra andre land i
mediefeltet. Dette inkluderer felles publisering og interpenetrering av kapital i
informasjonsselskaper.
26. Politiske partier og journalistikk.
Politiske partier og journalistikk i Norge
I Norge er det en tradisjonell inndeling av provinser i «innflytelsessfærer» av ulike politiske partier. Kheire-partiet har den sterkeste pressen, både kvantitativt og materielt. Arbeiderpartiet gir omtrent like mange aviser ut som det liberale partiet Venstre. Senterpartiet og Kristelig Folkeparti eier aviser med cirka 10 % av opplaget til alle norske aviser.
Venstrepartiet ble stiftet i 1884 som et borgerlig liberalt parti. Den er avhengig av de liberale lagene i mellom- og småborgerskapet og intelligentsiaen. Proklamerer opprettelsen av et "harmonisk samfunn" basert på prinsippene om kristendom og humanisme, naturligvis, samtidig som privat eiendom opprettholdes. Var imot Norges medlemskap i EEC. Tilhengere av medlemskap i EEC forlot partiet i 1972 og dannet New People's Party. Støtter NATOs kurs, men for Norges avslag i fredstid fra militærbaser og atomvåpen. Det sentrale trykte orgelet er avisen «Dagbladet» (stiftet i 1869, utgitt i Oslo med et opplag på 124 tusen eksemplarer).
Norges Kommunistiske Parti ble stiftet i 1923 etter splittelsen av Det Norske Arbeiderparti. Hun motarbeidet aktivt fascisme og krig. I perioden med fascistisk okkupasjon deltok hun i motstandsbevegelsen. Hun var en del av landets koalisjonsregjering etter frigjøringen. Hun motsatte seg aktivt å bli med i EEC; på initiativ fra kommunistene ble Socialist Electoral Union (SIS) opprettet. Det sentrale trykte orgelet er avisen "Friheten" (frem til 1940 ble den utgitt under navnet "Arbederei", grunnlagt i 1923, utgitt i Oslo med et opplag på 4,74 tusen eksemplarer to ganger i uken).
Det norske Arbeiderparti ble stiftet i 1887. Det største partiet i landet. Regjerende i lang tid. Sosialt grunnlag: arbeidere, småbønder, kontorarbeidere, fiskere, en del av intelligentsiaen. Med utgangspunkt i fagbevegelsen. I utenrikspolitikken fokuserer han på NATO-medlemskap mens han opprettholder den «grunnleggende og kjernefysiske politikken». Sentrale trykte orgler: avisen «Arbeiderbladet» (stiftet i 1884, daglig, utgitt i Oslo med et opplag på 52 tusen eksemplarer) og bladet «Actuelt Perspectives» (stiftet i 1963, utgitt i Oslo med et opplag på 27 tusen eksemplarer) .
Senterpartiet ble stiftet i 1920. Frem til 1959 het det Bondepartiet. Representerer interessene til det store og mellomstore bygdeborgerskapet og en del av byborgerskapet, samt skogeiere. Han tar til orde for å redusere tempoet i industriell utvikling, fordi ser i dette muligheten for en balansert økonomi og miljøvern, rasjonell bruk av naturressurser. 3a desentralisering av økonomien og politisk makt. Var konsekvent imot medlemskap i EEC. Han tar til orde for medlemskap i NATO samtidig som han opprettholder den «grunnleggende og kjernefysiske politikken». CO - avis "Nashunen" (stiftet i 1896, til 1918 ble den utgitt under navnet "Landman-nposten", utgitt i Oslo med et opplag på 22 tusen eksemplarer, daglig).
Sosialistisk Venstreparti (SLP) ble opprettet i 1975 på grunnlag av venstresosialistiske grupper som var en del av SIS. Ulike venstrestrømninger er representert. Motsetter seg monopolstyret og forsvarer arbeidernes rettigheter. Hun forsvarte prinsippet om "likt ansvar" til USSR og USA. Mot NATO-medlemskap. Pasifistiske posisjoner er sterke.
CO - avis "Nyu Tid" (ukentlig, grunnlagt i 1975, utgitt i Oslo med et opplag på 15,6 tusen eksemplarer).
Kheire er det største (konservative) borgerlige partiet i landet. Grunnlagt i 1884. Representerer interessene til stor finans- og industrikapital, redere og høytstående embetsmenn. Hun proklamerte et kurs for å skape "et samfunn med brede muligheter, frihet og en markedsøkonomi." Han tar til orde for å begrense statens rolle i økonomien. Hun tok til orde for å bli medlem av EEC. Står for å styrke NATO. Sentrale trykte orgler: avis "Aftenposten" (daglig, formelt frittstående. Grunnlagt 1860. Har to opplag: morgen og kveld, søndagstillegg. Utgitt i Oslo. Opplag av morgenutgaven er 229 tusen, kveldsopplag 161 tusen eksemplarer). Avisen "Addresseavisen", en av de eldste avisene i landet, grunnlagt i 1767, utgis i Trondheim.
Kristelig Folkeparti (CHP) ble stiftet i 1933. Det forener småborgerskapet på grunnlag av religiøse synspunkter. På sidene til avisene skriver han om «behovet for å utjevne sosiale forhold for alle innbyggere i landet» og opprettelsen av et «velferdssamfunn». For medlemskap i NATO. Det trykte orgelet er avisen "Folkete Framtid" (stiftet i 1946, utgitt i Oslo 2 ganger i uken, opplag ca. 13 tusen eksemplarer).
Utvilsomt er aviser påvirket av visse politiske partier og uttrykker og beskytter interessene til disse partiene. Dette er blant annet en konsekvens av at mange aviser støttet ett parti under utviklingen. Imidlertid har slike sammenslutninger av partier og aviser, som eksisterer over hele verden, sine egne fordeler, og til og med doble: partiet tiltrekker seg flere medlemmer og sympatisører inn i rekkene, og avisen får nye lesere. Aviser har tette bånd til partier, men det er sjelden at en redaktør blir valgt og oppnevnt av et parti, slik tilfellet var med Arbeiderbladet før 1975. Mange journalister er medlemmer av det norske parlamentet, så innflytelsen blir gjensidig: Ikke bare påvirker partiet avisen, men avisen påvirker også partiet.
Foreløpig dempes avisens åpne tilknytning til et hvilket som helst parti kraftig. Partiinteresser er tilstede på sidene til enkelte aviser, men er ikke dominerende, men gir snarere litt farge til utsagn. Hvis det oppstår debatt om en sak, kan politiske motstandere uttrykke sine meninger på sidene til samme avis. Journalistikk som yrke er ikke lenger et redskap for å etablere personlige politiske tilbøyeligheter. – Journalistikk og politikk er to forskjellige yrker, sier norske journalister. Nå kan eieren av avisen bestemme dens utvikling og synspunkter i samsvar med sine ideer og tro. Mange aviser eies av samfunn, organisasjoner eller foreninger, eller av flere eiere med delt eierskap. Noen aviser har vært eid i generasjoner av norske familier, der avisutgivelse har blitt en familietradisjon.
Dermed dannes pressegrupper uten en enhetlig publiseringspolitikk. For eksempel er det økonomiske konsernet Schibsted, som har egne trykkerier, og det økonomiske konsernet Orkla-Borregaard, som er et konglomerat av fabrikker og aviser, som aktivt kjøper opp lokalpresse og aksjer i ulike aviser. "Arbeiderpartiets avisgruppe", organisert som et økonomisk foretak som eier mer enn 40 aviser, i motsetning til andre grupper, har en enkelt publiseringspolitikk og er derfor svært mottakelig for partiinteresser. Denne gruppen er imidlertid mer opptatt av lokale problemer og interesser enn av generelle politiske spørsmål.
27. Fremveksten av den "gule pressen" i Europa og Amerika, dens egenskaper.
I 1895 kjøpte Hearst New York Morning Journal. På dette tidspunktet ble 14 aviser publisert i New York. En av dem, den svært populære New York World, tilhørte Joseph Pulitzer, Hearsts tidligere professor ved Harvard. Hearst gikk inn i en hard konkurranse med ham om høyest opplag – han økte antall sider i utgaven og reduserte samtidig prisen med én øre. Han kunne finansiere et slikt "riddertrekk" fra farens arv på 7,5 millioner dollar, som han mottok i 1891. I tillegg adopterte Hearst Pulitzers stil og overgikk læreren sin med enda større og mer prangende overskrifter, enda mer oppsiktsvekkende historier, som ble publisert ikke på forsiden, men gjennom hele nummeret. Han gikk til og med så langt som å lokke Pulitzers beste journalister bort.
I jakten på sirkulasjon grep Hearst og Pulitzer det "varme" materialet - det folkelige opprøret på Cuba mot de spanske kolonialistene - og konkurrerte om å presentere ofte forvrengte fakta. De publiserte bilder av de spanske myndighetenes overgrep mot urbefolkningen på Cuba. Den lesende offentligheten har aldri sett slike avsløringer før. Hearst gikk så langt som å si at bare informasjon som kommer fra opprørerne kan stoles på. Anerkjente konservative aviser var indignert over et så grovt brudd på journalistisk objektivitet, men publikum kjøpte entusiastisk opp Hearsts avis. Informasjonen fra opprørerne, som reduserte den interne politiske konflikten til historier om spanske svindlere og cubanske helter, var akkurat det den amerikanske offentligheten ønsket å lese. Avisens opplag vokste fra 77 tusen eksemplarer til mer enn en million. Pulitzer, hvis navn i dag først og fremst er knyttet til prisen han grunnla, det vil si seriøs journalistikk, spilte begeistret sammen med konkurrenten i disse årene.
I løpet av epoken med konkurransen mellom Hearst og Pulitzer, som ble utført med svært tvilsomme metoder, ble konseptet "gul presse", som har slått rot i journalistikken, født. Pulitzer's World publiserte regelmessig en tegneserie kalt "Yellow Kid": hovedpersonen var kledd i en lang gul skjorte som nådde til tærne - dette ble gjort ved å påføre maling. I begynnelsen av 1896 lokket Hearst artisten Richard Outcault, skaperen av tegneserien, til å jobbe for Journal. Så ansatte Pulitzer en ny tegneserieskaper og beordret tegneserien til å fortsette produksjonen. Nå så leserne i begge avisene en tegneserie, trykt med gult blekk, under samme navn - den ga navn til pressen, som trivdes med høyprofilerte og som regel billige sensasjoner.
For å tiltrekke lesernes oppmerksomhet dukket avisene Pulitzer og Hearst opp med store overskrifter som bevisst villedet leseren og fargeillustrasjoner. For lettere forståelse for massepublikummet brukte publikasjonen et stort antall fotografier, diagrammer og tegneserier. Hearst krevde at de ansatte skulle presentere alle nyheter i en oppsiktsvekkende ånd. Når det ikke var noen sensasjon, ble den rett og slett oppfunnet.
I bildet og likheten til amerikansk journalistikk utviklet «gul» journalistikk seg i Storbritannia. Helt fra begynnelsen av utgivelsen av den første underholdningsavisen "Tit-Bits" i 1881, var den redaksjonelle politikken til mange publikasjoner basert på fokus på massesmak. Ideologene til den engelske "gule" pressen, Harmsworth-brødrene, var spesielt vellykkede i dette, som begynte sin virksomhet i 1888 med utgivelsen av "gule" magasiner, og deretter avisene "Evening News", "Daily Mail" og " Daily Mirror". I prosessen med visualisering gikk britene lenger enn amerikanerne. Illustrasjoner begynte å dukke opp i de listede avisene, ikke bare fulgte med dem, men erstattet også teksten fullstendig.
Ved begynnelsen av andre verdenskrig hadde den raske utviklingen av den "gule" pressen bremset ned i nesten alle land der den fantes. Årsaken var endringene som skjedde i samfunnet, i innenriks- og utenrikspolitikken til europeiske stater. Situasjonen endret seg på 50- og 60-tallet av 1900-tallet, da ideene om den seksuelle revolusjonen ble utbredt. På denne bølgen, i 1953, begynte en ny runde med utvikling av den "gule" pressen. Playboy-magasinet dukker opp (utgiver X. Hefner) - en populær publikasjon som utelukkende er viet til temaet sex. Kjennskap til forskningen på menneskelig seksuell atferd utført av sosiologene C. Reich og A. Kinsey, samt med utviklingen til W. Hearst, hjalp Hefner med å skape et teoretisk grunnlag for en publikasjon der intime emner plasseres på samme nivå som taler av store politiske og offentlige personer. Siden den gang har hypertrofiert oppmerksomhet til dekning av seksuelle emner blitt karakteristisk for de fleste "gule" publikasjoner.
Et karakteristisk trekk ved den "gule" pressen er spesifisiteten til dens interaksjon med publikum. En kvalitetspresse posisjonerer seg i forhold til leseren som en publikasjon som oppmuntrer til medrefleksjon og forståelse av de vesentlige prosessene som foregår i moderne virkelighet. Massepressen fokuserer på å beskrive de mest presserende sosiale og hverdagslige problemene som er forståelige for massepublikummet. Den «gule» pressen fokuserer først og fremst på leseren, som må gis underholdende informasjon uten å invitere til medtenkning. Forholdet mellom adressaten og adressaten i den «gule» pressen er ikke paritet: Forfatteren identifiserer seg ikke med leseren, han tilbyr ham et spill basert på hans egne ideer om hva denne leseren trenger. Samtidig er nivået på forfatterens forståelse av publikum lavt. Stolen her er ikke på intellektuell tillit til publikum, men på deres beredskap til å assimilere enhver foreslått tekst. En ekskursjon i historien om dannelsen av den "gule" pressen som en type publikasjon og studiet av tekstene til denne typen presse gjorde det mulig å identifisere de mest karakteristiske typologiske trekkene til den "gule" pressen.
1. Et av kjennetegnene ved fenomenet som vurderes er den sjokkerende dekningen av tabubelagte temaer. Det ligger i forsakelsen av ukrenkeligheten til enhver, selv de mest skjulte for offentlig diskusjon, sfærer av menneskelig eksistens. Den «gule» pressen viser spesielt stor interesse for tre typer tabuinformasjon.
For det første er dette en interesse for intime relasjoner. Den typen publikasjoner som er studert utnytter dette emnet på en spesiell måte, absoluttiserer dets sensasjonelle og biologisk-naturalistiske komponent, noen ganger vender seg til dekningen av dette tematiske laget fra bare én side - pornografisk. Publisering av nakenhet og hypertrofi oppmerksomhet til kjønnsorganene er rettet mot å tiltrekke seg oppmerksomheten til en beskjeden, men likevel masseleser. Kjernen i det illustrative materialet i de "gule" avisene i Russland og Vesten i dag består av enten bilder av motemodeller (pionerene for bruken av slike fotografier var det amerikanske magasinet "Playboy" og den engelske avisen "The Sun") , eller bilder av kvinnelige lesere sendt til ulike «frank»-konkurranser. Denne teknikken demonstreres enda tydeligere av forskjellige tekstmaterialer fra den "gule" pressen, der seksuelle relasjoners rolle i kulturen er overdrevet, og privat interesse presenteres som en generell trend bestemt av eksistensens biologiske lover (en egen term har vist seg å betegne en slik praksis - "sexutnyttelse": fra kombinasjonen av to ordene "sex" - sex, kjønn og "utnyttelse" - utnyttelse). Den "gule" pressen ignorerer kulturens hovedprinsipp i forhold til å dekke temaet intime relasjoner, nemlig tilstedeværelsen av tilstrekkelig overbevisende grunner for å bryte tabuet.
For det andre viser den "gule" pressen overdreven interesse for de personlige livene til mennesker som befinner seg i sentrum av offentlig oppmerksomhet. En mer detaljert vurdering av dette området er typisk for enhver type utskrift. I kvalitetspresse er denne teknikken mye brukt for å avsløre karakteren til en helt, materiale eller for undersøkende journalistikk. Det skal bemerkes at hvis kvalitetspressen begrenser dybden av penetrasjon i privatlivet av etiske grenser, så bryter den "gule" pressen dristig disse grensene. I et slikt tilfelle er det ofte en konflikt mellom allmennhetens rett til informasjon og den enkeltes rett til privatliv og sikkerhet.
Vi har identifisert to nivåer av forstyrrelse av den "gule" pressen i privatlivet: "myk" og "hard". Eksempler på "myk" innblanding er rapporter om ulike offisielle og halvoffisielle hendelser i kjendisers liv (bryllup, skilsmisser, fødsler osv.). Vi kaller denne praksisen «myk» fordi informasjon om slike hendelser ikke er lukket eller intim, selv om ofte bare en begrenset krets av deltakere vet om dem. Den "harde" typen innblanding i privatlivet representerer en dyp penetrasjon inn i sfæren av uformelle, intime relasjoner, inn i helsesfæren.
For det tredje, i den "gule" pressen er det en usunn interesse for temaet død, spesielt når det er forbundet med unormale eller akutte omstendigheter. Kriminalitetssfæren gir mye oppsiktsvekkende materiale om dette emnet til "gule" publikasjoner. I disse materialene er det tydelig et ønske om ikke å forstå årsakene til det som skjedde, men å skremme leseren, og det er derfor spesiell oppmerksomhet rettes mot beskrivelsen av naturalistiske detaljer. Den "gule" pressen bruker metoden for å kombinere det inkongruente. I ett nummer, på de samme sidene, samles humoristisk og kriminelt materiale, og dessuten i ett materiale – tragiske og komiske trekk. Derfor er et særtrekk ved nesten alle publikasjoner om temaet død en useriøs eller til og med kynisk holdning til tragedie.
2. Sensasjon er et like viktig trekk ved den "gule" pressen. Det manifesterer seg i en foreløpig holdning til eksistensen av en hendelse utenom det vanlige som forstyrrer leserens følelsesmessige balanse i retning av både positive og negative følelser. Jakten på ekte sensasjoner og skandaler er en integrert oppgave for enhver type presse, inkludert eliten. Dekning av ekte sensasjoner i den "gule" pressen er praktisk talt ikke forskjellig fra praksisen med å dekke dem i kvalitetspressen. Den eneste forskjellen ligger i målene. For det første bruker massemedia oftere sensasjon, og som regel bare for å tiltrekke seg oppmerksomhet. For det andre kommer spesifisiteten til den typen presse vi studerer til uttrykk i vektleggingen av emosjonell fremfor annen påvirkning. «Gule» publikasjoner kaller nesten aldri leseren til medtenkning, men alltid til empati. Det særegne ved denne typen presse som vender seg til oppsiktsvekkende informasjon er at "gule" publikasjoner hovedsakelig dekker virkelige opplevelser som forårsaker (eller streber etter å forårsake) hos publikum i stor grad engstelige og sinte følelser og i mye mindre grad positive. For det tredje blir sensasjonaliteten til tabloidpressen ofte fremstilt som falsk. Før eller siden kommer massepublikasjoners ønske om å skrive om sensasjoner i konflikt med den begrensede tilgjengeligheten av "spennende fakta" i virkeligheten. I prosessen med å søke etter en løsning på dette problemet, kom den "gule" pressen til praksisen med å snu ikke bare og ikke så mye til ekte, men til falske sensasjoner (rapporter om fantastiske fakta som ikke fant sted i virkeligheten), som har et desinformasjonsgrunnlag, en unødvendig høy grad av subjektivitet, "monomeritet." Det er også typisk å vende seg til kvasi-sensasjoner (rapporter om sansninger oppnådd under en viss prosessering av fakta om virkeligheten), hvis karakteristiske trekk er subjektivitet, "monodimensjonalitet", et skifte i semantisk vektlegging til en mindre detalj (detaljer), utilstrekkelig betydningen av hendelsen og dens følelsesmessige presentasjon. Basert på dette kan vi konkludere med at «gul» journalistikk ikke reflekterer virkeligheten, men reagerer på den, og til og med åpner for iscenesettelse. Kunstige fornemmelser er en slags journalistisk analog til masselitteratur. I den "gule" pressen er det ingen balanse mellom informasjonsinteresser, det er en skjevhet mot oppsiktsvekkende informasjon på bekostning av seriøs informasjon. Og derav den paradoksale konsekvensen - utilstrekkelig informasjon, på den ene siden, og dens redundans, på den andre. Mangelen ligger i å vende seg til samme type materialer og ignorere et ganske bredt spekter av økonomiske, politiske og andre problemer. På grunn av dette mottar ikke en person fullstendig, fullstendig kunnskap. På grunn av den høye betydningen og unikheten som tilskrives sensasjoner, er nesten all oppmerksomheten til publikum konsentrert om dem, som ikke er igjen for virkelig viktige begivenheter. Redundans er en økt appell til slike temaer, som journalisten ganske enkelt tetter opp informasjonsrommet med og skaper ytterligere strømmer av informasjonsstøy.
3. Det neste typologiske trekk ved den "gule" pressen er tematisk eklektisisme. I motsetning til «gule» aviser opprettholder kvalitetsaviser et hierarki av emner, som bestemmer rekkefølgen på dekningen deres avhengig av informasjonsverdien. Rent underholdende informasjon er ikke tillatt på forsidene. I den «gule» pressen deles emner ut avhengig av muligheten for å tiltrekke leserens oppmerksomhet. På grunn av dette blomstrer i slike publikasjoner enten journalistikk med "null" informasjon (bare rettet mot å tiltrekke og underholde), eller en mosaikkblanding av et bredt spekter av emner fra forskjellige sfærer av menneskelig eksistens (en blanding av hva som virkelig er viktig og hva er klart overflødig). En av grunnene til eklektisisme, etter vår mening, er det overdrevne ønsket fra de "gule" mediene om eksklusivitet av materialer.
Innholdet i massepressen ble også påvirket av tendensen til spesialisering. Men denne spesialiseringen har fått en spesiell form. Det kan beskrives som "spesialisering i det ikke-standardiserte." Det er ikke noe spesifikt område som den "gule" pressen hele tiden snur seg for å dekke. Hun er interessert i det bredeste spekteret av arrangementer på ulike nivåer under én betingelse – ikke-standard informasjon. Vi har identifisert to måter som eklektisisme manifesterer seg på i de "gule" mediene:
a) Utjevning. Dens betydning er å oppnå ekvivalens mellom viktige og ubetydelige hendelser. Spredningen av strømmen av meldinger er i realiteten bare synlig; utvalget av hendelser som de bestemmer seg for å gi informasjon om, er gjort av en viss sosial struktur. Faktisk bestemmer media selv "betydningen" av fakta.
b) Overskudd. I denne modusen for tematisk eklektisisme er det et hardere sammenstøt av seriøse og underholdende materialer. Dette fører til at det oppstår en spesiell situasjon når materialer med lavt nivå av sosial betydning forskyver informasjonsmessig viktig materiale i bakgrunnen og til og med tredjeplassen. Alvorlige emner som reflekteres i aviser som KP, Zhizn, The Sun, etc., skrevet på et ganske høyt nivå, viker ofte for underholdende. Forbrukeren av informasjon utvikler et virkelighetsbilde der det er umulig å skille mellom det viktige og det uviktige, noe som blir en av årsakene til kognitiv dissonans.
4. Et av kjerneelementene i det "gule" pressesystemet er overvekten av den visuelle komponenten over den tekstlige. Visualisering er en vanlig trend i alle verdens medier, men i høykvalitetspublikasjoner utfyller illustrative bilder organisk tekstmateriale. I den "gule" pressen er det en utvidelse av "lyse" designelementer: farger, illustrasjoner, overskrifter. Det var de "gule" publikasjonene som var de første i journalistikkens historie som eksperimenterte med disse aspektene og fremfor alt med farger, som er utformet for å utføre to funksjoner: For det første å signalisere viktigheten av spesifikt avismateriale designet for å selge utgaven, og for det andre å visuelt fremheve selve avisen, en avis i sitt eget slag. Dette er et veldig viktig poeng, siden "gule" publikasjoner distribueres hovedsakelig gjennom butikkjeden. I tillegg til standard overskriftene i svart og hvit (på innsiden ut), er det hovedsakelig gule, oransje, røde og blå overskrifter. Stripefarger inkluderer oransje, gule og blå baser. Dette fargevalget er typisk for nesten alle publikasjoner vi har anmeldt. Bruken av disse spesielle fargene er ikke tilfeldig, siden disse tonene ifølge psykologer er de mest attraktive av hele fargespekteret. Når det gjelder illustrasjoner, inntar de en dominerende posisjon i "gule" publikasjoner, siden uten dem er det også umulig å oppfylle hovedoppgaven - å tiltrekke seg oppmerksomheten til publikum. Ofte opptar illustrasjoner i avisene som er studert opptil en halv side eller mer. Denne funksjonen demonstrerer legemliggjørelsen av de viktigste psykologiske effektene av enhver massekommunikasjon - emosjonell og estetisk. Men det særegne ved den "gule" pressen er at den følelsesmessige komponenten kommer i forgrunnen, ofte på bekostning av den estetiske. Det vil si at eksklusive eller oppsiktsvekkende fotografier opptar betydelige områder selv om kvaliteten er lav. Massepressens hovedfokus er «pressefotografering», med andre ord, reportasjeillustrasjon, nært knyttet til et spesifikt faktum, som ikke overskrider nivået til en privat begivenhet, og derfor utelukker variabel tolkning. "Gul" fotografering har praktisk betydning, det samme gjør den nest mest populære visuelle komponenten - informasjonsgrafikk. Hovedårsaken til aktiv bruk av diagrammer, tabeller og kart ligger i ønsket fra den "gule" pressen om å forenkle materialet så mye som mulig. «Gule» aviser prøver å erstatte tekst med informasjonsgrafikk for å gjøre avisen så enkel og komfortabel som mulig for forbruk. Og her utvikler massepressen seg mot et ideelt enkelt og visuelt avisstoff – tegneserier. For de fleste «gule» aviser er den «komiske» presentasjonen av materialer allerede blitt kjent. Det manifesterer seg i kombinasjonen av tre elementer - informasjonsinnhold, tilgjengelighet og underholdning - viktige trekk ved "infotainment".
Det var den "gule" pressen som gjorde overskriftskomplekser til et spesielt designelement på slutten av 1800-tallet. Hun var også den første som utnyttet et slikt trekk ved overskriftskomplekser som en funksjon av et signal om materialets betydning. Informative overskrifter brukes med like stor suksess i både den gule og kvalitetspressen. På grunn av detaljene til masseaviser har deres informative overskrifter imidlertid visse forskjeller. Det mest merkbare er designet. I gul presse har overskrifter lenge vært brukt som en fullverdig type illustrasjon. Overskriftene til den "gule" pressen balanserer hele tiden på randen av sannhet og løgner. Ønsket om å være attraktiv for leseren oppnås ved å ignorere tilstrekkeligheten til tittelen og tekstkomponenten. Praksisen inkluderer feilinformasjonsoverskrifter av følgende undertyper:
a) Ekstratekstuelle overskrifter. De er ikke assosiert med en bestemt tekst i materialet, men snarere med en ekstratekstuell situasjon, som er mer interessant sammenlignet med innholdet i teksten.
b) Overskrifter som representerer et av sammendragene til publikasjonen. I motsetning til meningsfulle overskrifter fra kvalitetspresse prøver tabloidoverskrifter å ikke gi bort hele essensen av historien, men bare tiltrekke seg oppmerksomhet med noen detaljer.
c) En tittel som er en direkte forvrengning eller manipulasjon av fakta i teksten.
Man kan ikke ubetenksomt kritisere «gule» avisers ønske om en dynamisk og noen ganger aggressiv type layout, siden det ikke er tvil om at enhver avis bør ha et individuelt grafisk ansikt. Men for massepublikasjoner viser denne personen seg å være individuell i et enkelt tilfelle og standardisert når man vurderer typen presse som studeres generelt. Nesten alle «gule» aviser bruker store illustrasjoner, seriøs fotobehandling, infografikk, store overskrifter (ofte gjenspeiler ikke materialenes emner), små tekster og samme fargevalg. Derfor, i jakten på individualitet, beveger masseaviser seg faktisk nærmere og nærmere hverandre, og lener seg mot en universell modell, som er mest fordelaktig i prosessen med å tiltrekke leserens oppmerksomhet, men den "gule" pressen er mer sannsynlig å fokusere på reklame tekst. I hverdagen har massepressen en tendens til ikke å manipulere mening, men ønske - forbrukerens ønske om å kjøpe en avis, bli kjent med spesifikt materiale.
Hele historien til 1800-tallet er uløselig knyttet til utviklingen av kapitalistiske (markeds)forhold. På et visst tidspunkt trengte disse relasjonene inn i mediesfæren. I den "gule" teksten blir funksjonene til produktet stadig mer synlige. I den "gule" pressen er det en tendens til å komponere tekster rettet mot å tilfredsstille de upretensiøse forespørslene fra et bredest mulig publikum, og som du vet, fokuserer produsenten alltid produktet på massesalg for å oppnå maksimal fortjeneste. Konsekvensen av dette er ønsket om å selge en tekst (eller en avis som et sett med tekster) for maksimal pris, uavhengig av dens reelle verdi. Kvaliteten på tekstinnholdet forsvinner i bakgrunnen. Den første er "emballasjen" til produktet - dets visuelle design som tiltrekker seg leserens oppmerksomhet. "Gule" aviser er de første som bruker farger, illustrasjoner og store overskriftskomplekser. En av grunnene til fremveksten av den "gule" pressen kan kalles den videre utvidelsen av journalistikkens funksjoner. Sammen med den epistemologiske funksjonen begynner de aksiologiske, kreative og konstruktive, estetiske, rekreasjons- og hedonistiske funksjonene å spille en stadig viktigere rolle. Utseendet til de to siste er i stor grad assosiert med begynnelsen av funksjonen til den "gule" pressen. Rekreasjonsfunksjonen realiseres ved å gi publikum underholdende og trivielt materiale, slik at leseren kan slappe av og flykte fra personlige problemer og arbeid. Den hedoniske funksjonen realiseres ved å oppfylle leserens "ordre", ved å realisere individets involvering i kommunikasjonsprosessen. Disse funksjonene utføres av enhver type presse, men i feltet "gul" journalistikk er det å tilfredsstille rekreasjons- og hedonistiske krav et konstituerende trekk ved denne typen. Dermed er den tredje – viktigste – årsaken til fremkomsten av den "gule" pressen forklart av særegenhetene ved utviklingen av massebevisstheten i det industrielle og postindustrielle samfunnet.
Avhengig av tilstedeværelsen av typedannende funksjoner og funksjoner som bestemmer strukturen til publikasjonen, i rekken av "gul" presse, kan visse typer publikasjoner skilles ut ettersom kvaliteten på analysen av virkeligheten reduseres. Dette:
1. "Mellomliggende" publikasjoner, som graviterer mot kvalitetsaviser, men har noen grunnleggende trekk ved "gule".
2. Tabloidpublikasjoner, som inneholder stort sett alle funksjonene til "gule" publikasjoner. De er mer banale i innhold sammenlignet med høykvalitets, og mer "merkantile" enn "mellomliggende".
3. Egentlig "gul". Aviser som har alle de grunnleggende typedannende funksjonene nevnt ovenfor. De utmerker seg ved en uttalt patos av hedonisme, sensasjon og direkte vulgaritet.
4. Semi-pornografiske og pornografiske publikasjoner (de er preget av bevaring av alle eksisterende trekk ved tidligere modifikasjoner, men med en skjevhet mot dekning av avvikende seksuelle forhold).
Dermed vitner dannelsen og utviklingen av den "gule" pressen i Vesten og i Russland om dyptgripende sosiokulturelle endringer, en endring i massesamfunnets aksiologiske paradigme i det tjuende århundre.
Det er flere antagelser om hvordan begrepet gul presse dukket opp og hva som gikk foran det.
En veldig vanlig versjon er at den gule pressen skylder navnet sitt til fenomenet "pennypressen". Med veksten av urbanisering strømmet en stor tilstrømning av arbeidere og innvandrere inn i byene, svært begrenset i inntekt, og fra 30-tallet. På 1800-tallet tok journalistikken hensyn til behovene til denne kategorien av befolkningen, og begynte å publisere aviser på papir av laveste kvalitet, gul i fargen.
Inntil denne tiden ble det å lese aviser ansett som et privilegium for den intellektuelle eliten. Artikler skrevet i en "vanskelig", "abstru" stil ved bruk av kompleks terminologi tiltrakk seg ikke leseren "blant folket". Det er ganske åpenbart at du etter en hard dag på jobb ikke ønsker å fordype deg i tanker om politiske og økonomiske skuffende realiteter. Publikum ventet på «brød og sirkus». De første publikasjonene i tråd med det "gule" temaet, "The New York Sun", "The New York Herald" og "The New York Tribune" ble suksessrike leverandører av slike "briller".
Skandaler fra kjente menneskers liv, forbrytelser av seksuell karakter, all slags sladder og falske fordømmelser satt seg fast i hodet til lesere som ikke tynget seg selv med å tenke på hvor stor prosentandel av all informasjon som ble mottatt som var pålitelig. Pennypressens popularitet ble forklart med at den ga psykologisk utløsning og ga fritt spillerom til de mest primitive menneskelige følelser og instinkter. Det er her begrepet "gul presse" kom fra.
Siden den gang har publisering blitt sett på som en lukrativ kommersiell virksomhet. Fremveksten av "ett-cent-aviser" ble et betydelig sosiokulturelt fenomen knyttet til prosessene for fremveksten av massekultur.
Det er også en alternativ versjon av opprinnelsen til begrepet "gul presse", ifølge hvilken det handler om utseendet til "gul baby" Ellie på sidene til en tegneserie kalt "Hogan's Alley". På den tiden var alle avistegninger og tegneserier svart-hvitt. Men skaperen av babyen, Richard Outcault, kledde helten sin i en melsekk, fordi han i historien var så fattig at han ikke hadde råd til vanlige klær. Og bare denne ene detaljen - den gule vesken som Ellie hadde på seg - ble avbildet i farger. Forresten, "Hogan's Alley" ble den første tegneserien i verdenshistorien og ble viden kjent da den begynte å vises på sidene til avisen New York World. Joseph Pulitzer, den beste avismannen i USA på den tiden og eieren av denne publikasjonen, inviterte kunstneren til sitt sted, og han gikk med på at tegneserien hans skulle trykkes i den originale fargen, dvs. bruker gul farge. Selv om fargetrykk var praktisk talt utilgjengelig for tidsskrifter på slutten av 1800-tallet, var Pulitzer enig. Og som jeg så: neste nummer ble utsolgt i en million eksemplarer!
28. Fremveksten og utviklingen av nyhetsbyråer i Europa og Amerika.
Nyhetsbyråene «Havas», «Wolf» og «Reuters». Tilværelseshistorie fra stiftelsen
En viktig kommunikasjonsinnovasjon var fremveksten av nyhetsbyråer. Verdens første nyhetsbyrå dukket opp i 1835 i Paris. Grunnleggeren var Charles Louis Havas, som begynte sin virksomhet med "Gavas Translation Bureau", hvis oppgave var å raskt sørge for oversettelser av utenlandsk presse for behovene til lokale tidsskrifter. Deretter mottok nyhetsbyrået Havas nyheter fra utenlandske aviser, så vel som fra et bredt nettverk av egne korrespondenter, og solgte informasjonen mottatt til parisiske aviser, deretter provinsielle og deretter utenlandske publikasjoner. For raskt å skaffe informasjon i en tid da jernbaner fortsatt var et ekstremt tregt kommunikasjonsmiddel, og telegrafen så vidt begynte å gå inn i avis- og informasjonspraksis, brukte Havas' byrå med hell duepost. Havas kontor lå i samme gate som hovedpostkontoret i Paris, noe som gjorde det mulig å raskt sende post. I sin Monograph on the Parisian Press nevner Balzac Monsieur Havas, som «forsyner alle med de samme nyhetene, og forbeholder seg retten til den første natten for de som betaler mest».
De fremtidige grunnleggerne av egne nyhetsbyråer, Bernhard Wolf og Peter Julius Reuther, fikk sine første arbeidskunnskaper ved Havas-byrået. I løpet av 1848 jobbet tre av Europas mest kjente «informasjonsmenn» sammen. På slutten av 1848 åpnet Wolf sitt eget byrå, og fikk stillingen som administrerende direktør for Berlin-avisen National Zeitung. Han koblet en telegraf til redaksjonen og begynte å publisere korte meldinger fra London og Frankfurt, mottatt via de nye kommunikasjonsmidlene, i avisen. Prisen på telegraftjenester var høy, og derfor inngikk Wolf en avtale med utgivere av andre aviser og enkeltpersoner om å selge dem aksjenyheter mottatt fra Paris, London, Stettin, Hamburg og Frankfurt am Main. Slik oppsto «Telegrafisches Korrespondenzbuero (B. Wolff)» («Telegraph Correspondence Bureau (B. Wolf)»).
Til å begynne med var nyhetssendingen kun børsnyheter, men snart begynte den å bli supplert med politiske nyheter. Da det ble etablert telegrafkommunikasjon mellom tyske byer og Wien, styrket Wolf nyhetsbyrået med en intern politisk informasjonstjeneste.
I samme 1848, da Bernhard Wolf begynte å opprette sitt nyhetsbyrå, satte Peter Julius Reuther, en innfødt fra den tyske byen Kassel, også av gårde for å "svømme fritt" i informasjonsvirksomhetens verden. I begynnelsen av 1849 grunnla Reuther, ved å utnytte fraværet av en presseskatt i Paris, et avisblad som presenterte en samling av alle slags nyheter - fra samfunnskrøniker til børsreportasjer. Reuthers kone oversatte informasjon fra fransk til tysk, og avisen ble sendt til abonnenter i Tyskland. Ideen var god, men økonomisk en taper. Avisen ble stengt for gjeld, men denne omstendigheten tok ikke motet fra Reuther.
Han flyttet til Tyskland til byen Aachen, som på grunn av sin geografiske beliggenhet var det viktigste "kommunikasjonskrysset" mellom Belgia, Nederland og Tyskland. I denne byen åpnet Reuter sitt første informasjonskontor ved å bruke nyheter mottatt via telegraflinjene Berlin-Aachen og Paris-Aachen. Telegraflinjen mellom Brussel og Aachen var ennå ikke lagt, og Reuthers kontor påtok seg å bygge bro over den 90 kilometer lange kommunikasjonsavstanden. Ferdighetene som ble tilegnet i Havas byrå kom godt med – Reuther brukte duepost, som var mye raskere enn å overføre informasjon via jernbane. Snart meldte store tyske og belgiske aviser seg for å motta informasjon fra Reuthers kontor, og dette var det nye nyhetsbyråets første seier.
Reuther så store muligheter for utviklingen av informasjonsmarkedet i England, men han klarte ikke å komme til enighet med sjefredaktøren for avisen The Times, som så tyskeren av jødisk opprinnelse som en utenlandsk etterretningsagent. I tillegg hadde The Times sitt eget nettverk av korrespondenter i nesten hele Europa, USA, Kina, India og Midtøsten. Likevel flyttet Peter Julius Reuter sommeren 1851 til England for å bli Julius Reuther og grunnla et selskap kalt Submarine Telegraph 4. oktober samme år.
Mange forskere anser denne datoen for å være grunndatoen til Reuters. På dette tidspunktet hadde Reiter nok midler, og viktigst av alt, han hadde mange forbindelser i de viktigste europeiske sentrene. Kontoret til det nye Reuters-selskapet ligger i en av bygningene til London Stock Exchange. Reuters signerte en kontrakt med den for tilgang til informasjon fra selve børsen og for levering av data fra europeiske børser. Reuters-byrået, ved å bruke tjenestene til en telegrafkabel lagt over Pas-de-Calais-stredet, forsynte aksjemeglere og handelsmenn med den siste informasjonen om priser og noteringer to ganger om dagen. Selv Rothschild finansimperium valgte å signere en kontrakt med Reuters.
I 1853 endret Reuters navnet på selskapet til "The Continental Telegraph" og forsøkte å gå utover rent aksjemarkedsinformasjon. I lang tid klarte han ikke å komme inn på avismarkedet, hovedsakelig på grunn av motstanden fra den innflytelsesrike The Times. Men da The Continental Telegraph slo The Times for å rapportere Sevastopols fall, fant et gjennombrudd inn i en verden av politiske nyheter. Engelske aviser begynte, den ene etter den andre, å inngå kontrakter med Reuters. Og i 1858 overga The Times seg også, som ved avskaffelsen av stempelavgiften i 1855 mistet sin monopolstilling i engelsk presse og ble tvunget til å publisere telegrammer ikke bare fra sine egne korrespondenter, men også fra byrået The Continental Telegraph. Ved begynnelsen av 1860-årene. Julius Reuter fikk så enorm innflytelse at Karl Marx i et brev til Friedrich Engels 12. april 1860 ble tvunget til å spørre: «Hvem tror du står bak den analfabeten, jøden Reuther?» Og akkurat som London "The Times", kom han til ideen om etterretningsaktiviteter, men av en eller annen grunn fra Russland.
På en eller annen måte kunne de tre ledende nyhetsbyråene ikke la være å gå i konkurranse. I 1864 åpnet Reuter en filial i den tyske byen Hannover og forsøkte å fjerne Wolf, som gjennom mellommenn henvendte seg til Wilhelm I og ba om hjelp. Som et resultat, i mai 1865, solgte Bernhard Wolf byrået sitt, etter avtale med regjeringen, til Continental Telegraph Company, som beholdt navnet "Wolf" sches Telegrafenbuero (W.T.B.). For å forhindre at konkurransen går utover siviliserte grenser, i 1870 d. Alle tre byråene signerte en kartellavtale som delte deres innflytelsessfærer. Under denne avtalen distribuerte Reuters sin informasjon i Storbritannia og Øst-Asia, Havas - i de fransktalende landene, og Wolf - i Nord- og Øst-Europa, i det tyske riket og dets kolonier i publiseringsprosessen, innen informasjonsteknologi og innføringen av grunnskoleutdanning i stor skala i europeiske land stimulerte fremveksten av "masse", rimelige tidsskrifter designet for smaken til en dårlig utdannet, men stor leserskare.
Utvikling av nyhetsbyråer Amerika
Informasjonsinfrastrukturen til amerikansk journalistikk er representert av nyhetsbyråene AP, UPI og USIA. I 1848 slo redaktørene av seks ledende aviser i New York, som konkurrerte med hverandre om å være de første til å motta nyheter fra det gamle kontinentet - Europa, i frykt for konkurs på grunn av de høye kostnadene ved innsamling og levering av informasjon, og etablerte en presse. nyhetsbyrået - Associated Press.AP (Associated Press), som var en viktig milepæl i utviklingen av amerikansk journalistikk. Det andre byrået, UPI, United Press International, ble grunnlagt i 1907. AP er i dag en samarbeidsforening av utgivere av 1317 dagsaviser (77 prosent av det totale antallet amerikanske dagsaviser) og eiere av 3927 radio-tv-stasjoner, som sender 17 millioner daglige ord på engelsk og spansk til 12 tusen abonnenter i 110 land. Byrået har en stab på 2750 personer, inkludert 1500 korrespondenter. UPI overfører 18 millioner ord med informasjon hver dag på engelsk, spansk og portugisisk til hundre land rundt om i verden, og betjener 1000 amerikanske og 800 utenlandske aviser, 3600 radio- og 550 TV-stasjoner. UPI sysselsetter 2 tusen mennesker.
På et spesielt sted er USIA (United States Information Agency). De ansatte (og det er nesten 10 tusen mennesker) publiserer 10 magasiner på 18 språk, distribuerer tematisk informasjon, forbereder radio- og TV-programmer, distribuerer informasjon over datanettverk og leverer den til nyhetsbyråer. USIA-budsjettet er på omtrent en milliard dollar.
29. Teknikker og metoder for nazistisk propaganda i mediesystemet.
Strukturen og metodene for nazistisk propaganda I likhet med det italienske oppsto det nasjonalsosialistiske arbeiderpartiet i Tyskland (NSDAP) under krisen i etterkrigsårene. Imidlertid var den økonomiske situasjonen i Tyskland i denne perioden bedre enn Italias. Etter krigen begynte sovjetisk ideologi trolig å bli forvirret av ordet "sosialist" i navnet til Hitlers parti. I stedet for uttrykket "nasjonalsosialisme", begynte de å bruke "fascisme". Det sovjetiske og tyske regimet var veldig like, hovedforskjellen var bare at Hitler var lederen (furer) for tyskerne, og Stalin var lederen for det arbeidende folket. Selv om Stalin på 30-tallet ikke var flau over dette fenomenet. 24. februar 1920 et program bestående av 25 punkter ble vedtatt. Det vil senere bli kalt raseteori. Raseteori er den tyske nazismens teoretiske akse. Målet er «den genetiske forbedringen av den germanske rasen og dens beskyttelse mot raseblanding», som visstnok fører til tilbakegangen til «den overlegne rasen». Overalt ble alle midler brukt for å implementere dette programmet i form av jødeforfølgelse.
Grunnlaget for raseteori er antagelsen om at det er en "jernlov" i naturen, ifølge hvilken hvert dyr bare må pare seg med et medlem eller representant for sin egen art. Bare slike unntakstilfeller som liv i fangenskap kan føre til brudd på denne loven og raseblanding. I disse tilfellene begynner naturen å ta hevn ved å bruke alle mulige midler for å bekjempe slike brudd. Naturens hevn kommer til uttrykk i sterilisering av jævler eller begrense fødselsraten til de neste generasjonene av disse jævlene.
I den daglige kampen for å overleve implementeres loven om naturlig utvalg. I dette tilfellet dør de svakere, dvs. rasemessig mindreverdige vesener. Denne prosessen tilsvarer "naturens streben", for forbedringen av rasen ville opphøre hvis de svake, som alltid er i flertall, kunne fortrenge de sterke, som alltid er i mindretall. Derfor, for å begrense antallet svake skapninger, gir naturen mer alvorlige levekår. På den annen side utelukker naturen muligheten for vilkårlig reproduksjon av andre skapninger, og utsetter dem for hensynsløs seleksjon basert på kriteriene for energi og helse.
Deretter begynner fascistene å anvende denne naturloven på folk. Ved å gjøre det resonnerer de omtrent som følger. Historisk erfaring viser at blandingen av arisk blod med blodet til lavere folk uunngåelig fører til degenerering av sivilisasjonens grunnleggere, en senking av rasens nivå, etterfulgt av åndelig og fysisk regresjon. Dette er tegnene på begynnelsen av "rasets tilbakegang."
Ifølge Hitler skulle menneskeheten deles inn i tre raser: kulturens grunnleggere, kulturbærerne og kulturens ødeleggere. Bare den ariske rasen kan betraktes som kulturens grunnlegger, for den "la grunnlaget og reiste murene til tempelet for menneskelig skapelse." asiatiske folk. For eksempel adopterte japanerne og kineserne bare den ariske kulturen, og ga den sin egen form. Derfor er de kulturbærere. Samtidig kan den jødiske rasen klassifiseres som kulturens ødeleggere. Eksistensen av "lavere mennesker" tjener som hovedbetingelsen for å skape en høyere kultur. Menneskehetens første kultur var basert på bruken av lavere raser. I gamle tider ble de erobrede først spennet til åket for pløying, og først senere begynte de å bruke dyr. Så arierne vil bruke andre raser for å løse problemene sine.
Likheter med italienerne kan også sees i festens utseende. NSDAP ble også organisert og bygget etter en militær modell, basert på de væpnede styrkene.
Etter kuppforsøket ble Hitler dømt, selv om det vanskelig kan kalles det. Straffen var veldig liten, men nå snakket hele Tyskland om det, NSDAP hadde endelig blitt til en Hitler-bevegelse. Etter løslatelsen skrev Hitler boken Mein Kampf (Min kamp).
Ved valget til Riksdagen 31. juli 1932. NSDAP får 230 seter.
30. januar 1933 det ble dannet en koalisjonsregjering ledet av Adolf Hitler (for dette var det nødvendig å styrte rikskansler von Schleicher). I tillegg til Hitler inkluderte det dannede kabinettet: Wilhelm Frick - innenriksminister, Hermann Göring - minister uten portefølje.
Rett etter Hitlers utnevnelse ble Riksdagen oppløst og nyvalg ble utskrevet. Fra den tid av hadde, foruten NSDAP, bare hæren og kirken i det minste en viss makt, men deres innflytelse avtok gradvis.
Opprinnelig var grunnlaget for det fascistiske terrorapparatet angrepstroppene (SA), som oppsto i august 1921. Fra år til år økte antallet. I august 1921 - dette er bare en liten gruppe mennesker, 1. januar 1935. det er allerede 3 543 099 personer. .
Så, etter periodiske utrenskninger av rekkene, sank antallet SA, men SS, som var klare til å gjøre hva som helst for Führer, fikk økende innflytelse. SS spilte en stor rolle i hendelsene 30. juni 1934. - represalier mot lederne av overfallstroppene, mange av dem havnet i konsentrasjonsleire som de selv bygde. Som en belønning skilte Hitler SS fra SA ved sitt dekret av 13. juli 1934, SS ble Hitlers viktigste lojale støtte.
Hvordan, på hvilken måte, tiltrakk nazistene massene? Dette emnet synes jeg er mest interessant.
De åpenlyst rasistiske, sjåvinistiske, aggressive synene til nazistene ble kombinert med den mest skamløse sosial demagogi og løgner. Fascistene adopterte Machiavellis ord: "Å regjere er å få en til å tro." Det var sammen med vold og slaveri at propaganda, indoktrinering av massene og åndelig manipulasjon av mennesker ble brukt. Oppmerksomheten til propaganda er bevist av følgende fakta: I løpet av Hitlers styre ble det produsert over 2000 filmer, tusenvis av romaner, hundrevis av dikt ble publisert, tusenvis av skulpturer, monumenter, etc. ble skapt. alt dette glorifiserte fascismens makt og styrke, uforgjengelighet og overlegenhet.
"Fascisme er en løgn fortalt av banditter." Disse ordene til E. Hemingway uttrykker absolutt essensen og betydningen av nazistisk propaganda. Fascistene, som kjente menneskers psykologi, appellerte ikke til fornuft, men til følelser og følelser. Mennesket, mente de, er et biologisk vesen, noe som betyr at følelsene hans dominerer over sinnet.
For å åndelig sløve massene, for effektivt og effektivt å påvirke massepsykologien, ga fascistene stor oppmerksomhet til å organisere alle slags massesamlinger: marsjer, demonstrasjoner, møter, show, spill, etc.
"Mengen ble forvandlet til en flokk, massene til plebs. Dette "transformasjonsmiraklet" kunne bare oppnås ved å kombinere fysisk terror med ideologisk terror, med systematisk bearbeiding av massene i nazistenes ånd."
"Løgn og bedrag har alltid vært hovedvåpenet til den nazistiske ledelsen i kampen om makten. Hans påstand om at flertallet av velgerne overlot makten til ham var også en løgn."
I mange år hersket SS-terroren. 27. september 1939 Det viktigste keiserlige sikkerhetsdirektoratet ble opprettet, og forente alle sikkerhetsstyrker. Dette ble sikkerhetstjenesten til det tredje riket. Terroren fortsatte, «Folkeretten» fortsatte å fungere
Allerede i 1933 Europeiske land begynte å si at Hitler forberedte seg på krig, de visste bare ikke med hvem. 23. august 1939 En ikke-angrepspakt ble inngått mellom Sovjetunionen og Tyskland. De to allierte delte Polen i to; en sovjetisk-"fascistisk" militærparade av seierherrene fant sted i det sovjetisk-okkuperte Brest. De to dyrene gjemte seg og forberedte seg på å angripe hverandre. Hitler var foran Stalin og 22. juni 1941. invaderte Sovjetunionens territorium uten å erklære krig.
Sovjetunionens krig med Nazi-Tyskland var ikke en vanlig krig. Dette var ikke en krig mellom hærer, men en kamp mellom flere ideologier – nazistiske og fascistiske mot kommunistiske og demokratiske.
