“Que qualidades de heroínas românticas são características de Rebekah e Rowena. Veja o que é "Herói Romântico" em outros dicionários

Uma análise comparativa dos personagens dos ciclos das obras de Pushkin "Contos de Belkin", "Pequenas Tragédias", bem como do ciclo dos contos de fadas, mostra que certas aspirações são inerentes a seus heróis. Ao fazer isso, há sete tipos de personagens que têm certos tipos de tendências. Cada um dos tipos corresponde a uma certa variedade de personagens, diferindo entre si tanto nos tipos de aspirações quanto nas formas de realizar suas intenções.
Uma galeria semelhante de retratos psicológicos é apresentada em "Dead Souls" de Gogol na pessoa do personagem principal Chichikov, cinco proprietários de terras e também o capitão Kopeikin. Também nas peças de Shakespeare, os personagens são divididos em sete tipos semelhantes. Assim, a análise dos personagens dos heróis literários de vários autores clássicos indica a existência de uma certa tradição de representação de tipos psicológicos. Isso dá motivos para dizer que essas imagens são típicas.
Notemos que a correspondente tipologia científica corresponde à referida galeria de personagens humanos. Esses tipos encontram sua correspondência nas conhecidas classificações de necessidades e emoções, estados mentais, personalidades neuróticas e também são confirmados pela pesquisa psicológica prática.
comparando aspirações dos heróis de Pushkin, Shakespeare e Gogol, você também pode observar o seguinte. Entre os sete tipos de personagens dos autores citados, distinguem-se seis tipos, cada um dos quais possui três tipos de aspirações específicas, apenas peculiares a eles. Além disso, os personagens têm necessidades semelhantes: amor, poder e busca de significado. Com base nisso, os personagens podem ser divididos em três grupos, dependendo da gravidade das aspirações correspondentes.
Assim, os personagens das obras de Pushkin "O Chefe da Estação", "Mozart e Salieri" e "O Conto da Princesa Morta ..." são inerentes ao desejo de status, reconhecimento e confiança. Aspirações semelhantes impulsionam os heróis da tragédia de Shakespeare, Otelo, assim como Manilov, um personagem de Dead Souls, de Gogol. Necessidades desse tipo pertencem ao status ou tipo glórico. O tipo psicológico, correspondente às necessidades especificadas, é designado de maneira semelhante - o tipo de status.
Além disso, os personagens dessas obras são caracterizados pelo desejo de busca de sentido.
A tendência de buscar significado também se manifesta nos personagens das obras de Pushkin "The Undertaker", "Mermaid" e "The Tale of the Priest and His Worker Balda", bem como nos heróis da comédia de Shakespeare "Love's Labour's Lost", bem como o Plyushkin de Gogol. Além disso, os personagens dessas obras são movidos pelo desejo de busca, conhecimento e compreensão. Esse grupo de necessidades é classificado como do tipo cognitivo (cognitivo) ou gnóstico. O tipo psicológico correspondente, gnóstico, é designado de maneira semelhante.
Observe que a necessidade de compreensão do significado é comum a dois tipos psicológicos: status e gnóstico.
Por sua vez, os personagens das obras de Pushkin, A Jovem Camponesa, A Festa Durante a Peste, O Conto do Galo de Ouro, bem como os heróis da tragédia de Shakespeare, Romeu e Julieta e Korobochka de Gogol, têm um desejo de pertencimento, aceitação , identidade e pessoas. . Essas necessidades são referidas ao tipo consolidador, bem como ao tipo psicológico correspondente.
No Dia da Comparação, os heróis das obras de Pushkin "A Tempestade de Neve", "O Convidado de Pedra", "O Conto do Czar Saltan ...", os personagens da comédia de Shakespeare "Dois Veronets" e Nozdryov de Gogol são movidos pelo desejo para atrair atenção, comunicação, carinho e amor. Esses impulsos estão associados às necessidades comunicativas, bem como ao tipo psicológico correspondente.
Nesse caso, a necessidade de amor se correlaciona com os tipos consolidador e comunicativo.
O desejo de prazer, conforto, liberdade e poder é impulsionado pelos heróis das obras de Pushkin "O Tiro", "O Cavaleiro Miserável" e "O Conto do Pescador e do Peixe". Aspirações semelhantes são inerentes aos heróis da peça de Shakespeare "O Mercador de Veneza" e de Sobakevich de Gogol. Tais necessidades são hedonistas, assim como o tipo psicológico correspondente.
Os heróis das obras de Pushkin "História da vila de Goryukhin", "Cena dos tempos de cavalaria" e "O Conto do Urso" (todas essas obras não foram concluídas) são inerentes ao desejo de segurança, ordem, respeito e poder. Aspirações semelhantes impulsionam os heróis da tragédia de Shakespeare "Macbeth" e o capitão de Gogol, Kopeikin. Essas necessidades são atribuídas ao tipo organizador, bem como ao tipo psicológico correspondente.
Ao mesmo tempo, a necessidade de poder é característica dos tipos organizador e hedonista.
Na psicologia, ao sistematizar as necessidades, via de regra, são utilizadas duas abordagens: o princípio da hierarquia, bem como a divisão em tipos. Pela primeira vez, A. Maslow prestou atenção à hierarquia das necessidades. Ao mesmo tempo, o cientista distinguiu necessidades de vários tipos. Assim, por exemplo, Maslow atribuiu a um grupo as necessidades de amor, afeto e pertencimento. Outra subclasse, em sua opinião, é a necessidade de status e reconhecimento. Segundo Maslow, as “necessidades cognitivas básicas” incluem o desejo de conhecer e compreender, bem como a necessidade de encontrar significado.
O princípio da hierarquia das necessidades está associado à atribuição tradicional de vários dos seus níveis. Em psicologia, essas designações de níveis de necessidades como naturais, sociais, culturais e espirituais são mais usadas. A necessidade de cada tipo, sendo refratada no próximo nível, aparece em sua nova qualidade. Assim, no exemplo da necessidade “cognitiva” do “sujeito sócio-cultural” V.A. Ivannikov explica que “no nível do sujeito natural, essa necessidade é representada pela atividade de pesquisa, ... no nível do sujeito moral, essa necessidade é realizada em busca do sentido da vida”.
Assim, os tipos de personagens de personagens com certas aspirações retratados nas obras de Pushkin, Gogol e Shakespeare geralmente correspondem às conhecidas classificações científicas de necessidades e tipos psicológicos, ao mesmo tempo em que permitem seu esclarecimento.
Também pode-se notar que a necessidade de busca de significado, assim como o desejo de poder e amor, se correlacionam com as três funções mentais superiores correspondentes à tríade conceitual geralmente aceita em psicologia: “mente - vontade - sentimentos”. Por sua vez, essa tríade de funções mentais corresponde aos tipos psicológicos conhecidos: intelectual, volitivo e emocional.
É simbólico que, criando uma galeria de personagens típicos, Pushkin nos ciclos de suas obras se refira consistentemente a várias formas de autoexpressão literária nos gêneros de romances, dramas e contos de fadas. Como você sabe, o gênero drama envolve uma performance teatral, projetada principalmente para sua percepção emocional pelo espectador. O estilo de narrativa medida inerente à história é dirigido principalmente à mente do leitor. Um conto de fadas é uma ação emocionante que ocorre a mando de seus heróis. Como a mente, os sentimentos e a vontade são diferentes facetas da alma humana, a linguagem da história, do drama e dos contos de fadas a que o escritor recorre é igualmente diferente.
Nos dramas "Boris Godunov" e "A Scene from Faust", bem como no conto de fadas "The Bridegroom" (relacionado a 1825), Pushkin aborda todos os três tópicos acima de uma vez: poder, amor e a busca por significado. Aspirações semelhantes impulsionam os personagens da tragédia Hamlet de Shakespeare, bem como caracterizam Chichikov, o protagonista de Dead Souls de Gogol.
Lembre-se de que os heróis dessas obras se distinguem por necessidades criativas: o desejo de autoexpressão, jogo, orientação, necessidades estéticas, bem como o desejo de auto-realização. Essas necessidades são características de um tipo de personalidade criativa ou criativa.
A análise caracterológica dos personagens dos ciclos das obras de Pushkin possibilitou descrever e classificar sistematicamente os tipos psicológicos. Ao mesmo tempo, a sistematização de personagens humanos proposta por Pushkin, e correspondente aos retratos psicológicos dos heróis das peças de Shakespeare, quase dois séculos antecipou a seleção dos tipos correspondentes pela psicologia científica.
O mais alto nível de domínio psicológico de Pushkin também é evidenciado pelo fato de seus personagens serem subdivididos de acordo com tipos correspondentes a classificações bem conhecidas. Assim, os heróis de Pushkin diferem em temperamento, correspondendo a quatro tipos bem conhecidos. Por exemplo, o herói da tragédia "The Miserly Knight", o jovem cavaleiro Albert, que de forma imprudente corre para a briga em um torneio "turbilhão" "com a cabeça aberta", tem um temperamento colérico de temperamento explosivo. Num acesso de indignação, ele, como um "filhote de tigre", está pronto para desafiar o próprio pai. A heroína da história "A Jovem Camponesa" - a alegre "ventosa" Lisa se distingue pela "brincadeira e travessuras minuciosas", bem como pela "alegria", correlacionada com um temperamento sanguíneo. Em A Feast in the Time of the Plague, a “triste” Maria é melancólica, cantando “triste e arrastadamente”. Uma disposição fleumática é inerente ao "sombrio" Adrian, o herói da história "The Undertaker", que "geralmente era sombrio e pensativo".
A análise caracterológica dos personagens de Pushkin também mostra que eles podem ser divididos em tipos correspondentes aos pólos de extroversão - introversão. Lembre-se de que esse parâmetro, que se correlaciona com o temperamento de uma pessoa, caracteriza a orientação para o mundo externo ou interno. Por exemplo, o temperamento expressivo e extrovertido do duelista "louco" e apaixonado "libertino" Don Juan, o herói da tragédia "The Stone Guest", difere muito do caráter introvertido da fechada e silenciosa Dona Anna, que tende a " rezar e chorar todos os dias". Se Don Juan responde vividamente aos eventos que ocorrem ao seu redor, Dona Anna está principalmente absorta em suas experiências e memórias internas. Observe que características semelhantes também distinguem os personagens de Shakespeare. Portanto, de acordo com K. Leonhard, "diante de Hamlet, temos uma personalidade incondicionalmente introvertida".
Variedades amplamente conhecidas de tipos psicológicos são personalidades neuróticas. Lembre-se de que as necessidades humanas, de natureza natural, no caso da neurose adquirem uma forma hipertrofiada de estados obsessivos. Enquanto isso, indivíduos de um armazém neurótico, diferenciados por traços de caráter acentuados, são encontrados entre os heróis de Pushkin, Shakespeare e Gogol. Esses tipos aparecem com especial destaque nos contos de fadas de Pushkin, onde os personagens são retratados de forma grotesca, às vezes paródica.
Via de regra, os personagens neuróticos aparecem na ficção justamente como "variantes exageradas de ... tipos de personalidade", retratados como figuras vívidas de "forma grotesca". Estes são frequentemente os heróis de obras satíricas, incluindo fábulas.
Por exemplo, na imagem da rainha de "O Conto da Princesa Morta ...", as características de uma personalidade narcisista se manifestam claramente. De fato, a rainha narcisista se esforça para ser "a mais doce do mundo". Ela, por suposto, quer ter o status de primeira beldade. Ao mesmo tempo, a rainha exige constantemente o reconhecimento de sua própria superioridade:
“Confesse: eu sou mais bonita que todos. Percorra todo o nosso reino, até mesmo o mundo inteiro; Não tenho igual ”, a rainha busca o reconhecimento de sua beleza no espelho, reivindicando o status de primeira beldade.
Enquanto isso, o desejo insaciável de status elevado e reconhecimento de outras pessoas são as marcas da personalidade narcisista.
Para comparação, na imagem do envelhecido Rei Dadon de O Conto do Galo de Ouro, aparecem as características de uma personalidade depressiva:
“Inda chorou o rei Dadon, Inda esqueceu seu sonho. O que é a vida com tanta ansiedade! - o rei está triste por não poder proteger seu reino.
No decorrer da ação, Dadon cai repetidamente em um estado depressivo. Um ataque particularmente profundo de tristeza toma conta do rei com a perda de seus filhos:
"O rei uivou ... Todos uivaram atrás de Dadon, as profundezas dos vales gemeram com um gemido pesado."
Deve-se também prestar homenagem à habilidade psicológica de Gogol, que conseguiu incorporar toda uma galeria de personagens humanos em Dead Souls. Assim, sua descrição da aparência e do físico dos três heróis (Sobakevich, Plyushkin e Nozdrev) corresponde à conhecida tipologia constitucional que distingue entre um piquenique, astênico e atlético. Assim, Gogol realmente antecipou a seleção dos tipos correspondentes dentro da estrutura da psicologia científica por um século inteiro.
Deve-se notar que todas as tipologias discutidas acima, que se refletem nas obras de Pushkin, Gogol e Shakespeare, são arquetípicas. Lembre-se de que o arquetípico é entendido como o começo original (original) da natureza humana, manifestado universalmente nas culturas de diferentes povos e épocas.
Em conclusão, podemos acrescentar que os tipos psicológicos em sua forma “pura” dificilmente são encontrados na vida e são uma espécie de abstração, uma espécie de sistema de coordenadas conveniente para analisar personagens humanos reais. Deve-se reconhecer que as imagens dos personagens dos ciclos das obras de Pushkin são frequentemente desenhadas de forma bastante esquemática em comparação com as imagens de outros heróis de Pushkin que possuem protótipos da vida real. Assim, sabe-se que a sociedade da alta sociedade retratada no romance "Eugene Onegin" é o resultado das observações do escritor durante sua estada em São Petersburgo em 1828-1830. Ao mesmo tempo, os heróis do romance são percebidos como pessoas reais, evocando no leitor uma resposta viva e empatia por seu destino.

O romance "Ivanhoe" (1820) ocupa um lugar especial na biografia criativa de W. Scott. A essa altura, o romancista havia escrito vários romances escoceses e decidiu recorrer ao material inglês e europeu. "Ivanhoe" também abre um ciclo de romances sobre a Idade Média e as Cruzadas ("O Talismã", "Conde Robert de Paris", "Quentin Dorward"). "Ivanhoe" foi criado em três meses, embora, ao contrário dos romances anteriores, sua duração foi relegada ao passado distante da Inglaterra, cem anos após a conquista normanda. Além disso, os eventos datam de 1194, quando o rei Ricardo Coração de Leão voltou do cativeiro austríaco para a Inglaterra. Em “Ivanhoe” concentram-se vários interesses antagónicos: políticos, nacionais e sociais. Richard está lutando pelo trono, tirado dele por seu irmão, o príncipe John.

Os saxões, conquistados pelos normandos, não conseguem se reconciliar com o destino do povo conquistado, e a guerra contra os normandos se deve não apenas a contradições nacionais, mas também sociais. Os normandos estão em um nível mais alto de desenvolvimento social, mas a nobreza saxônica não pode perdoá-los pela perda de seus bens e pelo brutal extermínio de seus compatriotas. O país não desenvolveu uma única nação, sistema estatal, língua e cultura nacionais. O destino do personagem fictício do valente cavaleiro Ivanhoe depende do destino do rei inglês Ricardo, que, sob o nome de Cavaleiro Negro, aparece entre seus subordinados e busca saber de seus humores. O verdadeiro cavaleiro Ivanhoe, que não existia na realidade, e o verdadeiro cavaleiro Ricardo Coração de Leão, cuja aparência histórica, para dizer o mínimo, não correspondia exatamente à imagem romântica, são necessários para Walter Scott incorporar suas próprias idéias no romance, e ele está bem ciente de que o verdadeiro Richard I não era um cavaleiro romântico sem medo e reprovação.

De particular interesse no romance são as personagens femininas. Deixe os alunos nomearem as heroínas, graças às quais o enredo se move, encontrem seus retratos, descrevam os personagens. Convide os alunos a relembrar a imagem da heroína de uma obra romântica. Que qualidades de heroínas românticas são características de Rebekah e Rowena? Qual heroína faz você mais simpático? Se a loira Rowena é uma imagem romântica bastante típica de uma bela dama para quem o cavaleiro realiza suas façanhas e que brilhantemente desempenha o papel de uma recompensa merecida no final, então a imagem da bela judia Rebekah é mais complexa.

Em virtude de sua origem, colocada em uma posição especial, a corajosa e generosa Rebeca expressa uma atitude diante dos acontecimentos digna da boca de seu criador. Assim, ela acompanha a descrição das façanhas de Ricardo com a exclamação: “Deixe-o ir, Deus, o pecado do derramamento de sangue!”, obviamente de forma diferente (em comparação com Ivanhoe) avaliando as façanhas militares do rei inglês. Entrando em uma discussão com Ivanhoe, por quem ela está secretamente apaixonada, Rebekah chama as façanhas cavalheirescas de sacrifício ao demônio da vaidade e autoimolação diante de Moloch. Ao contrário da maioria dos heróis que sonham com feitos de armas, Rebekah cura feridas e cura os enfermos.

Rebekah também tem suas próprias noções de honra, ela repreende Boisguillebert que ele vai trair sua Ordem e sua fé por causa dela. É ela quem, numa situação de escolha entre a vida e a morte, trava disputas filosóficas com um templário indomável sobre o papel do destino. Ela é dona das palavras, claramente à frente de seu tempo, de que "as pessoas muitas vezes culpam o destino pelas consequências de suas próprias paixões violentas".

Ela é capaz de avaliar objetivamente (e poeticamente) o caráter de seu cruel captor Boisguillebert: “Você tem uma alma forte; às vezes, impulsos nobres e grandes irrompem nele. Mas é como um jardim abandonado pertencente a um proprietário negligente: as ervas daninhas cresceram nele e abafaram os brotos saudáveis. Ela não está destinada a ser feliz: Rebekah personifica a ideia do autor de que “a abnegação e o sacrifício das próprias paixões pelo bem do dever raramente são recompensados ​​​​e que a consciência interior dos deveres cumpridos dá à pessoa uma verdadeira recompensa - paz de espírito que ninguém pode tirar ou dar” . Assim, cada herói recebeu o que merecia: Ricardo Coração de Leão - glória e memória de seus descendentes, Ivanhoe - glória e amada, mas Rebeca, que abandonou sua infeliz paixão, recebeu a maior recompensa - paz de espírito. O destino dos heróis que não seguem o código de honra já foi dito acima.

A principal atração do romance é a dinâmica da ação, o colorido da Idade Média, expressa não só nas realidades da vida cotidiana, na fala dos heróis, na descrição dos costumes e costumes, mas também nas poderosas tradição épica balada, glorificando a nobreza, coragem e justiça de um rei democrático, que está em pé de igualdade na companhia de um monge. , então entre os ladrões liderados por Robin Hood, depois em uma justa. A variedade de cenas e episódios, a rápida mudança de eventos atestam a fidelidade da tradição shakespeariana na representação da época e dos personagens. O principal pathos do romance reside na afirmação do lugar do indivíduo no processo histórico. A vida privada é inseparável do destino do Estado, do monarca.

A combinação de linhas amorosas e aventura-aventura confere persuasão e dinâmica ao enredo da narrativa histórica. O narrador, não interferindo no que está acontecendo, mas comentando-o, suspende o curso dos acontecimentos por algum tempo, mas depois, por assim dizer, o alcança, aproximando-se rapidamente de um desenlace feliz. O rei do romance é idealizado, próximo da imagem balada de um governante sábio e justo, e a imagem de Ivanhoe é tipicamente romântica, bastante condizente com a interpretação do monarca que o apadrinha.

Fiel ao seu credo poético, Scott respeita o direito de cada nação à sua história, cultura e costumes. Portanto, no romance, com tanta autenticidade e persuasão, o normando Boisguillebert e o judeu Isaac, o saxão Cedrico e o rei Ricardo, os perseguidos e os oprimidos, opressores e conquistadores, são mostrados de forma igualmente completa e abrangente. Uma das principais vantagens do romance é que cada personagem, desde um nobre cavaleiro ou templário até um guardador de porcos ou bobo da corte, é estritamente individualizado, cada um fala à sua maneira, veste roupas e se comunica com outros personagens.

Na história "Dubrovsky", escrita por Alexander Sergeevich Pushkin, o personagem principal é um jovem cavalheiro. Ele está confiante em si mesmo, confiante em seu futuro. Ele não pensa em dinheiro, ou melhor, de onde vem e quanto seu pai tem. Vladimir nunca enfrentou falta de dinheiro em sua vida.

Conhecendo o personagem principal

Ao conhecer o personagem principal, o leitor fica sabendo que Dubrovsky não sabia porque havia perdido a mãe desde cedo. E também não era nada apegado ao pai, pois desde os oito anos estava em um local fechado onde morava e estudava. Seu pai sempre tentou dar tanto dinheiro ao filho que ele não precisaria de nada. Portanto, depois de se formar na faculdade, Vladimir levou uma vida aceita em seu círculo - jogava cartas, muitas vezes se endividando, podia pagar caprichos luxuosos, desperdiçava e não se importava com o futuro, muitas vezes pensando em uma noiva rica.

É exatamente assim que observamos o personagem de Vladimir Dubrovsky quando sua pessoa aparece diante de nós no capítulo III. Basicamente, ele não é diferente de outros jovens de sua idade e não atrai particularmente a atenção do leitor.

O verdadeiro personagem de Vladimir Dubrovsky

Observando o passatempo ocioso do jovem Dubrovsky, o leitor corre na frente e já imagina esse homem no futuro como um cavalheiro presunçoso, cruel e indiferente. Mas logo todas as ideias desaparecem, pois Vladimir se mostra de um lado completamente diferente.

Um dia, Dubrovsky inesperadamente recebe uma carta de casa com más notícias (seu pai está muito doente). A partir daquele dia, toda a sua vida habitual muda e o leitor observa o novo Dubrovsky. Vladimir não pode mais ser chamado de frívolo. O protagonista era muito apegado ao pai, mesmo conhecendo-o pouco.

Aqui Vladimir Dubrovsky age como um filho digno de seu pai. Ele é tão decente, honesto e justo. O tempo que Vladimir passou no corpo de cadetes não estragou o inato, assim como as qualidades positivas e nobres transmitidas por seu pai na infância.

Quando um jovem fica sabendo da doença do pai, ele, sem hesitar, deixa tudo e vai até ele. Ele se considera culpado por não saber sobre a saúde de seu pai até que ele escreveu para ele.

A. S. Pushkin escreveu apenas algumas palavras sobre o encontro de seu filho e pai, mas foram suficientes para entender que pessoa dedicada, mas reservada, Vladimir Dubrovsky era. O personagem do herói neste momento está mudando gradualmente para melhor e melhor.

Pátria para Dubrovsky

Para o jovem Vladimir, pátria não era apenas uma palavra. O autor descreveu como um jovem dirigiu até a casa de seu pai, examinando e reconhecendo lugares familiares e nativos desde a infância. Todas as pequenas coisas, por exemplo, bétulas altas e ramificadas que foram plantadas durante sua infância, uma casa que já foi decorada com três canteiros de flores, faziam o herói tremer, ternura e dor.

A natureza gentil de Vladimir Dubrovsky também é enfatizada pelo encontro com sua amada babá, a quem ele abraçou com amor indisfarçável. Nesse ponto, o autor mostra ao leitor que o coração desse jovem excêntrico está cheio de amor, piedade e compaixão.

justiça e honra

Após a morte de seu pai, outros traços do caráter de Dubrovsky também são revelados. Vladimir foi atormentado por muito tempo pensando por que seu ente querido morreu e como Troekurov tratou seu pai. Os juízes que vieram tomar posse do mestre recém-formado trataram Dubrovsky de maneira indelicada e rude. E então os pátios saíram em sua defesa. Um motim estava se formando. O próprio Dubrovsky estava simplesmente fervendo de indignação, mas apesar do fato de ser jovem, ele era bastante razoável. Muitos o respeitavam e ouviam sua opinião. Extinguiu-se a primeira explosão de indignação dos camponeses, influenciada pelo caráter firme de Vladimir Dubrovsky. Mas Vladimir está determinado a se vingar de seu agora inimigo Troyekurov por privá-lo de seu próprio pai e de todos os seus bens.

O personagem de Vladimir Dubrovsky. Resumidamente sobre os principais

O personagem do protagonista tem um número muito grande de traços positivos. Dubrovsky não é apenas decente e bem educado, mas também resoluto e honesto. Além disso, ele tem agilidade e coragem.

Dubrovsky fala ao leitor destemido, forte e corajoso. Refutar a presença desses traços de caráter é simplesmente estúpido. Mas como esse cara corajoso parece reservado e tímido para os leitores quando o autor descreve os encontros de Dubrovsky com sua amada Masha.

Para Vladimir, o amor é um sentimento sublime e puro, um sentimento incompatível com o engano. É por isso que Dubrovsky abre todas as cartas na frente de sua amada, confessando quem ele realmente é. Ao mesmo tempo, ele deixa a Masha o direito de escolha.

Mas a tudo isto se acrescenta uma certa dualidade da personagem do protagonista. Ele abandona a ideia de vingança contra Troekurov assim que se apaixona por sua filha Masha, embora tenha um motivo sério para se vingar. De certa forma, essa etapa caracteriza sua inconstância, mas ao mesmo tempo torna a imagem do herói mais romântica e devotada.

Dubrovsky para todos

Reunindo tudo o que foi dito sobre o personagem principal da história de A.S. Pushkin, forma-se uma imagem bastante atraente. Assim: nobre e honesto, corajoso e resoluto, gentil, bondoso e simpático, o autor quis apresentar seu personagem aos leitores.

Que tipo de personagem Vladimir Dubrovsky realmente tem cabe ao leitor decidir, cada um individualmente, porque alguém admira suas façanhas e alguém é tocado por seus sentimentos. E isso é normal, porque um verdadeiro herói para todas as idades deve ser exatamente como Vladimir Dubrovsky!

1. Definições.
Herói e herói literário
Qualidades e traços de personalidade
Os Big Five são extroversão, amabilidade, conscienciosidade, neuroticismo e abertura à experiência.
2. As qualidades físicas dos heróis. descrições de retrato
3. Traços de personalidade
A Estrutura do Ideal Heróico
Herói. Anti-herói. falso herói
4. Ideal

Para começar, vamos definir termos e separar conceitos.

Existe um conceito filosófico e ético de "herói" - uma pessoa que realiza um ato de auto-sacrifício pelo bem comum.

E existe um "herói literário" - qualquer personagem de uma obra literária.

É costume classificar os heróis literários em principais, secundários, episódicos, etc. Neste artigo, não vamos nos deter na diferença entre eles quanto ao grau de participação na trama. Todos eles serão - heróis literários (doravante - LG).

Este é o primeiro momento.
Em segundo lugar, o que são qualidades?

As qualidades pessoais são certos componentes do caráter de uma pessoa, formados durante a vida ou herdados.

As qualidades físicas são herdadas - cor do cabelo, formato dos olhos, formato do nariz, etc.

Durante a vida, são formados traços de personalidade (propriedades da personalidade) que descrevem as características internas de uma pessoa.

Observe que os traços de personalidade NÃO são:
- Atitude subjetiva em relação à personalidade (Incomum, Surpreendente, Desagradável)
- Avaliação social da personalidade (Pious)
- Estado temporário e instável de uma pessoa, incluindo seus conhecimentos, habilidades (Experientes, Sábios, Irradiando felicidade). Ao contrário de uma posição que pode ser escolhida rapidamente, um traço de personalidade não muda rapidamente. Um traço de personalidade é uma circunstância imutável que só pode ser considerada, usada ou superada.

É impossível criar uma lista completa de traços de personalidade - é interminável.
Havia um psicólogo britânico-americano Raymond Cattell. Então, ele coletou os nomes de todos, todos os traços de personalidade que foram encontrados em dicionários ou na literatura psiquiátrica e psicológica. Ele coletou 4.500 peças, depois combinou sinônimos explícitos e obteve 171 traços de personalidade. Do ponto de vista teórico, isso provavelmente é interessante, mas, do ponto de vista prático, é demais. Portanto, na psicologia prática, os traços de personalidade são reduzidos aos chamados. Os Cinco Grandes: Extroversão, amabilidade, conscienciosidade, neuroticismo e abertura à experiência.

Para os interessados:

EXTRAVERSÃO - orientação para fora, para o mundo exterior, para outras pessoas. O oposto é a introversão.

BENEFICIÊNCIA - disponibilidade para responder com gentileza se o parceiro se interessar por isso e tomar a iniciativa (pedir ou pelo menos avisar que precisa de algo de nós). Goodwill é um estado bastante passivo (às vezes preguiçoso). Forma ativa e enérgica - cuidado e amor.
Uma pessoa benevolente não gosta de criticar, mas gosta de apoiar, admirar e elogiar. Uma pessoa benevolente não culpa até que entenda e esteja pronta para perdoar o que pode ser perdoado. Crítica benevolente - crítica de ações, mas não da própria pessoa. Feedback benevolente - observa antes de tudo os momentos positivos e fortes e pede desculpas pelos fracos.
Ao mesmo tempo, a benevolência pode ser ofensiva, com elementos de crítica severa. Se você tem certeza de que tem uma pessoa forte e adequada à sua frente, sua benevolência se manifestará no fato de que você lhe dirá em texto simples e com as palavras mais inteligíveis o que pode ajudá-lo.

INTEGRIDADE - desempenho cuidadoso de deveres sociais formais ou informais. Os principais componentes da conscienciosidade são a diligência e a decência.

O NEUROTISMO é caracterizado por instabilidade emocional, ansiedade, baixa autoestima e alta culpa. Os componentes do neuroticismo são irritabilidade, insegurança e emotividade.

ABERTURA À EXPERIÊNCIA - a capacidade e a vontade de uma pessoa de ver (ouvir, perceber) o que está acontecendo nela, nas pessoas ao seu redor e na vida.

Esses, de fato, eram os conceitos básicos da psicologia. E tentaremos aplicá-los à literatura, nomeadamente, à criação (e avaliação!) da imagem da LG.
Ir.

As qualidades físicas da LG são refletidas nos retratos.

Na literatura do passado, digamos, no século XIX. descrições de retratos ocuparam uma parte significativa do trabalho. Naquela época, era uma boa maneira de manipular a percepção do leitor.

Comparar trechos:

Era um homem esguio com uma jaqueta siberiana balançando, sob a qual vestia uma camisola de veludo; os mesmos calções caíram em botas de couro envernizado; um xale persa colorido enrolado duas vezes no pescoço e nas mãos um chapéu de castor com viseira, de um tipo especial. Em uma palavra, seu traje provava que ele era escriturário ou procurador de impostos. Seu rosto estava correto, mas pálido como um lençol, seus olhos negros e mortos permaneciam imóveis.<…>Um sorriso maligno de desprezo por tudo ao seu redor vagava constantemente em seu rosto e, quando ele voltou seus olhos penetrantes para mim, um frio involuntário percorreu sua pele. (Bestuzhev-Marlinsky. Adivinhação terrível)

Uma figura alta e esguia, uma postura nobre, e não sei algo atraente em seu rosto, que não era nada correto e tão expressivo, o distinguia dos demais. Mas seus olhos - que tipo de olhos eles eram, minha Sophia! - molhadas, azuis como uma onda do mar, brilhavam e franziam a testa como uma onda, prontas para alimentar e devorar quem a elas se entrega. Não havia nenhuma inquietação da moda em seus métodos; havia até algum tipo de frieza nele, algum tipo de selvageria, que talvez não viesse da confusão; com tudo isso, combinava muito com ele. Ele, corando, falou conosco; ele baixou os olhos diante do olhar das damas e, a princípio, sua voz tremeu como uma corda de metal de uma cítara. (Bestuzhev-Marlinsky. Fragata "Nadezhda")

Mesmo que você não tenha lido uma ou outra história, ainda adivinhou qual dos persas é o vilão. E por quais sinais?

Durante muito tempo, as descrições de retratos serviram não tanto para descrever a aparência do personagem como tal, mas para enfatizar suas qualidades interiores através da descrição da aparência (= certo vocabulário expressivo).

Na literatura moderna, as descrições de retratos ficaram em segundo plano. Quase nenhum dos autores desperdiça páginas inteiras (que páginas - e parágrafos podem ser uma pena) para descrever a aparência dos personagens. Agora, as descrições dinâmicas estão na moda, quando o autor, por assim dizer, insere nas entrelinhas:
“Você realmente atirou nele? Ela ergueu os olhos azuis pálidos interrogativamente.
- Cem libras! - e ele torceu seu bigode preto ousadamente.

Talvez o único gênero onde ainda existam retratos detalhados de heróis seja o ZhP. Pois é, como dizem, aí o próprio Deus mandou não economizar nas palavras, descrevendo marcas e tendências - começando pela pedicure da heroína e terminando com o carro dela.

Se é bom ou ruim (o fato de que descrições de personagens estão sendo substituídas por descrições de ações) é uma questão discutível.
Em qualquer caso, o autor deve levar em conta dois pontos.

1. A descrição do retrato (assim como qualquer outra descrição) reduz a dinâmica da ação.

2. Retratos de pessoas secundárias não podem ser mais detalhados do que o retrato de GG. Uma exceção é a narração em 1ª pessoa, quando não é muito conveniente para o herói descrever a si mesmo, mas nada o impede de descrever as pessoas ao seu redor. Embora mesmo aqui o autor precise pensar sobre isso - como o retrato de um persa menor avançará todo o enredo como um todo? (e vai avançar)

Agora vamos falar sobre a PERSONALIDADE da LG.

A LG pode ser classificada em vários planos.

2. Os heróis podem ser positivos e negativos.

Na verdade, os traços de personalidade positivo-negativo (vamos chamá-lo assim) e o grau de envolvimento na trama não estão de forma alguma conectados. Tanto o GG quanto o persa de terceira categoria podem ser canalhas. Todos os personagens podem ser “bons” (a menos, é claro, que o autor represente o conflito entre o melhor e o bom).
Alguns dos heróis podem ser santos, para alguém, pelo contrário, os santos devem ser suportados. Em suma, as opções são muitas. Mas! Ainda existe um padrão, e vamos falar sobre isso agora.

Todos os personagens de uma obra literária têm certos traços de personalidade. (Se não o fizerem, então são papelão e lixo, e é inútil falar sobre eles).
Assim, os traços de personalidade dos personagens não devem ser distribuídos de forma alguma, mas de acordo com a ideia da obra e em determinadas proporções. Já falamos um milhão de vezes em quantidades - GG é tudo, o resto está na hierarquia.
É mais interessante falar sobre parâmetros de qualidade.
E aqui vamos falar de LG, que é portadora de um certo ideal que o autor quer demonstrar a nós=leitores.
Ou seja, LG = GG = herói no sentido filosófico e ético.

As qualidades heroicas são:

Funcional (força, inteligência, destreza - o que permite à LG agir, digamos, lutar pela liberdade da pátria)

Estética (por exemplo, a beleza é uma qualidade que não traz benefício direto, mas permite identificar a LG pelo cumprimento de um determinado grupo/comunidade)

Ético (bondade, misericórdia, fidelidade, justiça são qualidades-chave, correspondência direta do LH ao ideal heróico)

Casual (posição em conflito). Nesse caso, significa - se Stirlitz, então ele é nosso, um batedor. Se Krechetov é da "Liquidação", então um espião.
Ou um exemplo mais "literário" - "Taras Bulba", onde os "malditos poloneses" se opõem aos "nossos", embora em termos de métodos de guerra (jogue os judeus na água e os bebês nas chamas), ambos os lados são igualmente bons. As qualidades casuais dos personagens, aliás, são a melhor forma de evidenciar a posição moral do autor.

Agora vamos para a parte prática.

Pense no que você = o autor da futura história "heróica" tirará desse conjunto.
Na verdade, do set você deve tirar todos os 4 pontos, basta priorizar.
Por exemplo, é importante para sua ideia que seu GG tenha a força de um leão, os músculos de Schwarzenegger, a agilidade de uma cobra e a inteligência de Perelman?
Ou, Deus a abençoe, com massa muscular, mas não vou recusar meu GG na minha cabeça?
É importante que meu herói seja bonito, como Marlon Brando, ou um rosto de panela de cobre o impedirá de realizar um ato heróico?
Bem, etc
Como resultado, você deve ter um conjunto de qualidades que permitirão ao leitor identificar seu persa como um herói. Adicione as qualidades dos "Big Five"

No entanto, compilar um pool de qualidades é apenas metade da batalha. A segunda metade, mais difícil, é apresentar ao leitor as características selecionadas.

A pior maneira é apenas nomeá-los. Tipo, "Ivan Ivanovich era corajoso e leal". Sem imagens, são palavras vazias, é improvável que o leitor acredite nelas (no sentido de estar imbuído). Você tem que ir por outro caminho.
E aqui, além de muitos outros artifícios literários, existe um muito simples. Consiste no fato de que você não criará seu GG no vácuo, mas brincará de compará-lo = GG com outros personagens. Um ganha-ganha.
Mas para jogar esta carta, proponho mergulhar na teoria.

O conflito entre o bom e o ainda melhor está fadado ao fracasso desde o início.

Para o conflito, é necessária elasticidade - antes de tudo, um choque de personagens.

Ou seja, para o seu GG, você precisa criar um Anti-Herói (doravante - AG).

Como fazer isso de forma prática? Não direi que será fácil (só que vão nascer gatos), mas será _do cem e com precisão, se você tiver pensado bem nas qualidades do seu GG.

Voltamos alguns parágrafos acima (onde sobre qualidades heróicas).

Assuma isso:
A) AG não é o oposto ABSOLUTO de GG,
B) Em termos de qualidades funcionais e estéticas, deve exceder (preferencialmente) ou equiparar-se ao GG.

A explicação é muito simples - GG não apenas se esforça por algo, ele o deseja tanto que destruirá tudo em seu caminho ou será destruído.
AH é um obstáculo (de preferência) ou uma força restritiva (pelo menos).
E você mesmo entende que conter o Herói (assim, com letra maiúscula) não é para você ameaçar uma criança com o dedo, dizem, será para você. E a vitória conquistada sobre um poderoso inimigo é muito mais doce do que espancar uma pessoa sufocada na presença de seus próprios guarda-costas.

Na prática, é assim - você seleciona as qualidades apropriadas do AG para as qualidades do GG. Importante! Em termos de qualidades éticas, o GG deve superar o AG - isso é inequívoco.

Como "forçar" o GG a vencer - se você escolheu um adversário forte?

Com toda a variedade de tramas e tramas, não existem tantos padrões de obras.

A vitória do GG é determinada por:

Benefícios éticos.
O GG é capaz de se sacrificar, mas o AG não, e esse pode ser o motivo de os persas inicialmente neutros, atraídos por seu comportamento nobre, ficarem do lado do GG.

O comportamento antiético do AG (brigas, crueldade sem sentido, vícios, etc.), que repele persas inicialmente neutros dele.
O AG faz coisas antiéticas para ganho imediato (matar para ficar rico, mentir para ficar chapado ou algo assim). Outro toque para a memória - o AG não cumpre os requisitos da ética, não apenas em relação aos “inimigos”, mas também em relação aos “próprios” (pode trair, substituir, etc.)

Sua imagem pode ser caracterizada pela frase - nem tudo que reluz é ouro. Ou, para colocá-lo em palavras inteligentes, a tarefa da imagem de um falso herói é demonstrar a não-absolutezidade da forma associada ao herói, enquanto mantém a absolutidade do dominante ético.

Na prática, pode ser assim.
Digamos que o GG tenha um amigo (padrinho, irmão, casamenteiro), que por enquanto compartilha das opiniões do GG. Chega o clímax - GG dá um parabelo no cunhado, e ele se assusta e diz: bom, não posso!! Eu não sou um herói! Ou (opcionalmente) ele pega um parabelo e imediatamente corre com uma denúncia às autoridades competentes.

É claro que a introdução de um falso herói complicará muito o enredo, aumentará o trabalho do autor, mas o resultado pode ser excelente. A imagem do GG será iluminada (iluminada) de dois pontos - do ponto de vista do Antagonista e do ponto de vista de um “justo” persa.

Um exemplo notável de um falso herói é o filho mais novo de Taras Bulba, Andriy. A propósito, observe que mesmo após a traição (do ponto de vista casual), ele manteve as qualidades de um herói sem se tornar um anti-herói. Algo a se pensar, porém...

Outros personagens da obra podem ser divididos em dois grandes grupos - objetos de proteção (pelos quais, de fato, o GG luta) e aliados temporários.
Os personagens desses grupos dão ao autor grande liberdade na escolha de qualidades pessoais para eles. Cattell (veja o início do artigo) destacou 171 traços de personalidade. Para uma história, pode ser um pouco demais, mas alguns persas bons = suculentos com as várias qualidades mencionadas acima são ideais.

Para concluir, gostaria de dizer algumas palavras sobre o ideal.

Não existe um ideal universal. Existem diferentes ideais em diferentes tradições culturais, religiosas e confessionais.
Ao atribuir algum personagem ao papel de ideal, o autor deve “recompensá-lo” não apenas com propriedades atributivas (espírito, força, coragem, bondade), mas também com propriedades casuais. Isto é, simplesmente falando, para explicar claramente ao leitor por que este GG recebe o direito ao papel e à função do Ideal Mais Elevado.
Só e tudo (emoji)

É mais ou menos assim...

Desejo a todos os competidores boas ideias e personagens multidimensionais suculentos!

© Direitos autorais: Concurso de direitos autorais -K2, 2014
Certificado de publicação nº 214122700212

herói romântico

herói romântico- uma das imagens artísticas da literatura do romantismo. Um romântico é uma pessoa excepcional e muitas vezes misteriosa que geralmente vive em circunstâncias excepcionais. O choque de eventos externos é transferido para o mundo interior do herói, em cuja alma há uma luta de contradições. Como resultado de tal reprodução do personagem, o romantismo elevou o valor da personalidade, inesgotável em suas profundezas espirituais, extremamente alto, abrindo seu mundo interior único. A pessoa nas obras românticas também é incorporada com a ajuda do contraste, da antítese: por um lado, ela é entendida como a coroa da criação e, por outro, como um brinquedo obstinado nas mãos do destino, forças desconhecidas e além de seu controle, brincando com seus sentimentos. Portanto, muitas vezes ele se torna vítima de suas próprias paixões.

Sinais de um herói romântico

1. Herói excepcional em circunstâncias excepcionais
2. A realidade é ativamente recriada de acordo com o ideal
3. Independência
4. Insolubilidade do conflito entre o herói e a sociedade
5. Percepção abstrata do tempo
6. Pronunciou dois ou três traços de caráter

Papéis e arquétipos de personagens
Papel	Herói de ação · Final girl · Herói byroniano · Ingênua · Comediante · Neuro · Vício · Raciocinador · Soubretette · Travesty · Herói trágico
arquétipos	Cientista Louco · Nobre Selvagem · Nobre Ladino · Herói Relutante · Donzela em Apuros · Donzela Guerreira · Rei Sob a Montanha · Bad Boy · Príncipe Encantado · Femme Fatale

Fundação Wikimedia. 2010 .

Veja o que é "Herói Romântico" em outros dicionários:

herói romântico- ver o herói da obra + romantismo...

o herói da obra- um dos personagens principais de uma obra de arte (em oposição a um personagem); o desenvolvimento do personagem do herói e sua relação com outros personagens desempenham um papel decisivo no desenvolvimento do enredo e na composição da obra, ao revelá-lo ... ... Dicionário-thesaurus terminológico de crítica literária

herói- 1. Pessoa que realizou façanhas militares ou trabalhistas. Altruísta, destemido, brilhante (obsoleto), ousado (poeta obsoleto), valente, glorioso (obsoleto), famoso, famoso, verdadeiro, lendário, corajoso, popular, real, ... ... Dicionário de epítetos

Grushnitsky ("Um Herói do Nosso Tempo")- Veja também Juncker. Ele só está no serviço há um ano. Ele estava no destacamento ativo e foi ferido na perna. Veste, em um tipo especial de elegância, um grosso sobretudo de soldado. Ele tem uma cruz de São Jorge. Ele é bem constituído, moreno e de cabelos pretos; ele parece que pode... Dicionário de tipos literários

- - nasceu em 26 de maio de 1799 em Moscou, na rua Nemetskaya na casa de Skvortsov; morreu em 29 de janeiro de 1837 em São Petersburgo. Do lado paterno, Pushkin pertencia a uma antiga família nobre, descendente, segundo a genealogia, de um nativo "de ... ... Grande enciclopédia biográfica

Pushkin A. S. Pushkin. Pushkin na história da literatura russa. Estudos de Pushkin. Bibliografia. PUSHKIN Alexander Sergeevich (1799 1837) o maior poeta russo. R. 6 de junho (segundo o estilo antigo, 26 de maio) 1799. A família P. veio de uma velha paulatinamente empobrecida ... ... Enciclopédia Literária

1. O herói da tragédia de A.P. Sumarokov "Dimitry the Pretender" (1771). O protótipo histórico é o Falso Dmitry I, provavelmente Yuri (Grigory) Otrepyev. Em 1601, o Pretendente apareceu na Polônia com o nome de Demétrio, filho de Ivan IV, o Terrível; no verão de 1604 com ... ... heróis literários

O herói da comédia de A.S. Griboedov "Woe from Wit" (1824; na primeira edição, a grafia do nome Chadsky). Prováveis ​​protótipos da imagem P.Ya.Chaadaev (1796 1856) e VKKyukhelbeker (1797 1846). A natureza das ações do herói, suas declarações e relacionamentos com ... ... heróis literários

- (fr. Jean Valejean) o herói do romance de V. Hugo "Les Misérables" (1862). Um dos protótipos do herói foi o condenado Pierre Morin, que em 1801 foi condenado a cinco anos de trabalhos forçados por roubar um pedaço de pão. Apenas uma pessoa, o Bispo da cidade de Digne Monsenhor de ... ... heróis literários

Praia do Pôr do Sol ... Wikipedia

livros

• M. Lermontov. Trabalhos completos, M. Lermontov. Mikhail Yuryevich Lermontov é um contemporâneo mais jovem de Pushkin e o segundo maior depois dele na poesia russa do século XIX. Em 2014, comemora-se o 200º aniversário do nascimento do poeta. Seu destino era...