Vista do aterro do palácio a partir da Fortaleza de Pedro e Paulo. Aterro do palácio: descrição, história, excursões, endereço exato Vista do aterro do palácio da Fortaleza de Pedro e Paulo 1794

Aterro do palácio (Rússia) - descrição, história, localização. Endereço exato, número de telefone, site. Comentários de turistas, fotos e vídeos.

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O aterro do palácio pode ser considerado um dos aterros mais bonitos e famosos de São Petersburgo. É aqui que estão localizados os pontos turísticos mundialmente famosos da capital do norte: o Hermitage, o Palácio de Inverno, o Museu Russo, a Casa dos Cientistas e muitos outros. Esta rua oferece uma bela vista do Spit of Vasilevsky Island e da Fortaleza de Pedro e Paulo. O Palace Embankment está localizado na margem esquerda do Neva, do Kutuzov Embankment ao Admiralteyskaya Embankment. Seu comprimento é de 1300 metros.

Os pontos turísticos mundialmente famosos da capital do norte estão localizados no aterro do palácio: o Hermitage, o Palácio de Inverno, o Museu Russo, a Casa dos Cientistas e muitos outros. Esta rua oferece uma bela vista do Spit of Vasilevsky Island e da Fortaleza de Pedro e Paulo.

O aterro do palácio começou a ser construído bem cedo - no início do século XVIII. O tom arquitetônico dos edifícios foi definido pelas residências de verão e inverno de Pedro I. Pessoas próximas ao czar também começaram a construir suas casas neste terreno. Em 1705, apareceu a primeira casa de madeira do almirante geral Fyodor Apraksin. O prédio determinou a linha vermelha da rua, e todos os outros prédios começaram a ser erguidos de acordo com essa linha.

Aterro do Palácio

O Palace Embankment tinha muitos nomes: Cash Line, Embankment Upper Stone Line, Millionnaya. Muitas vezes era chamado de Postal devido ao fato de que o Post Yard estava localizado aqui. Em 1762, o arquiteto Rastrelli construiu aqui a residência real - o Palácio de Inverno. A partir daí, o aterro, a praça e a ponte, localizados nas proximidades, passaram a ser chamados de palácio. Já sob o domínio soviético, a rua foi rebatizada de Embankment of the Nine of January. Mas em 1944, o antigo nome foi devolvido a ela.

Para transportar a parte principal da Coluna Alexander, que pesa 600 toneladas, eles usaram um cais especial no Palace Embankment. O engenheiro Glasin desenvolveu um barco especial capaz de levantar cargas de até 1100 toneladas. Para descarregar o monólito, eles até construíram um novo píer.

Aos poucos, o aterro foi ficando cada vez melhor: foi revestido de granito e fez encostas confortáveis ​​​​para o rio. A propósito, até meados do século 18, todos os aterros de São Petersburgo eram de madeira. O Palace Embankment tornou-se a primeira rua de pedra. No entanto, na década de 20 do século XIX, a área ao redor do Palácio de Inverno permaneceu descuidada. A construção do prédio do Estado-Maior foi planejada aqui e, portanto, materiais de trabalho, pilhas de areia e tábuas estavam por toda parte, assim como todos os tipos de armazéns e celeiros. Nicholas I instruiu o arquiteto Carl Rossi a colocar este lugar em ordem. Rossi desenvolveu um projeto para uma bela descida ao Neva, decorada com esculturas de dióscuros e leões. Mas o imperador não se impressionou com as esculturas de jovens segurando cavalos, então eles foram substituídos por vasos de pórfiro. Posteriormente, em conexão com a construção da Ponte do Palácio, o píer com leões foi transferido para o aterro Admiralteyskaya.

O Palace Embankment sempre foi famoso pelo fato de pessoas famosas e influentes viverem aqui: a dinastia Romanov, o poeta Ivan Krylov, o conde Sergei Witte.

Alekseev Fedor Yakovlevich - o primeiro mestre da paisagem urbana na pintura russa.

Em 1766-73. estudou na Academia de Artes, primeiro na classe de "pintura de flores e frutas", depois em paisagem. Em 1773 recebeu uma medalha de ouro pelo programa paisagem e foi enviado a Veneza por três anos para pintar cenários teatrais, embora isso não correspondesse às suas inclinações.

"Vista da Fortaleza de Pedro e Paulo e do Aterro do Palácio"
1799.
Óleo sobre tela 71,5 x 109

São Petersburgo

No ano seguinte, o artista foi enviado à Novorossia e à Crimeia para pintar vistas dos lugares que Catarina II visitou em 1787. É assim que aparecem as paisagens das cidades do sul - Nikolaev, Kherson, Bakhchisaray.


"Vista da cidade de Nikolaev"
1799
Óleo sobre tela 197 x 178

Moscou
Repetindo a rota da Imperatriz, Alekseev fez esboços e esboços em aquarela. Os quadros foram pintados por ele após seu retorno. A cidade de Nikolaev é uma pequena cidade russa, um porto marítimo e fluvial, fundada durante a guerra russo-turca de 1787-1791 por ordem do príncipe G.A. Potemkin. Em 1788, foi construído aqui um estaleiro para a construção de navios, graças ao qual a cidade se tornou um importante porto e centro administrativo. A pintura retrata uma visão de Nikolaev do lado do rio Ingul. Nas margens do rio nas profundezas à esquerda está a Catedral do Almirantado, no centro são visíveis os edifícios do Conselho do Almirantado do Mar Negro, à direita está um complexo de casas de serviço do departamento marítimo. Perto da água existem casas de barcos para guardar barcos a remo. À esquerda deles está um estande listrado do posto avançado de Moscou.

"Vista da cidade de Bakhchisaray"
1798
Tela, óleo. 197 x 178,5 cm
Museu Estatal Russo
São Petersburgo
Rússia

"Praça em Kherson"
Papel, aquarela, lápis italiano
1796 - 1797
Óleo sobre tela 23 x 40
Galeria Estatal Tretyakov
Moscou

Em 1800, o imperador Paulo I deu a Alekseev a tarefa de pintar vistas de Moscou. O artista se interessou pela arquitetura russa antiga. Ele ficou em Moscou por mais de um ano e fez um grande número de esboços da natureza, sobre os quais posteriormente criou uma série de pinturas. Ele trouxe de lá uma série de pinturas e muitas aquarelas com vistas das ruas de Moscou, mosteiros, subúrbios, mas principalmente - várias imagens do Kremlin. Essas espécies se distinguem pela confiabilidade, mesmo documental. O trabalho de Moscou atraiu muitos clientes para Alekseev, entre os quais os nobres mais nobres e membros da família imperial.

"Praça Vermelha em Moscou"
1801.
Tela, óleo. 81,3 x 110,5 cm

A paisagem recria a aparência da capital da capital na virada dos séculos XVIII para XIX. Os majestosos monumentos da arquitetura medieval são os principais "heróis" da imagem. Muitas verticais - igrejas, campanários, torres - são equilibradas pelo formato horizontal calmo da tela. Tal composição compara o espaço da praça a um grandioso palco de teatro. No centro da Praça Vermelha - a Catedral de São Basílio e o Campo de Execuções. A parede do Kremlin e a Torre Spasskaya fecham o lado direito da imagem. Em primeiro plano, à esquerda, encontra-se o edifício da Farmácia Central, bem como as galerias comerciais. À direita da torre, atrás da parede, erguem-se as cúpulas do Mosteiro da Ascensão, à esquerda avista-se a tenda da Torre do Czar. O artista não apenas "lista" os numerosos e variados edifícios da antiga capital, mas também tenta criar uma imagem holística e unificada da cidade. As pessoas que preenchem a praça, assim como numerosos e expressivos detalhes minuciosamente desenhados - lojas de comércio, carruagens, carroças, cavalos, cachorros - participam da revelação da imagem da cidade, trazendo-lhe calor e humanidade.

Em Moscou, Alekseev se interessa, antes de tudo, pela arquitetura antiga, a cor peculiar da cidade, que evoluiu ao longo dos séculos. Como um verdadeiro artista classicista, além de decorador de teatro por formação, Alekseev desenrola diante do público uma cena majestosa, mas muito clara e de fácil leitura, onde prédios antigos atuam como personagens principais e moscovitas ambulantes recebem o papel de figurantes.
As figuras de pessoas em primeiro plano são maiores do que em "Vista da Bolsa de Valores e do Almirantado da Fortaleza de Pedro e Paulo" (1810). Em sua aparência e roupas, o artista percebe detalhes e características patriarcais, ainda reminiscentes do antigo estilo de vida tradicional russo, mas do ponto de vista da moda de São Petersburgo, eles parecem arcaicos. Alekseev, um mestre de São Petersburgo formado na Itália, olha para a cidade com os olhos de um estrangeiro europeu.
Uma atitude semelhante em relação a Moscou foi expressa pelo contemporâneo do artista, o poeta K.N. Batyushkov: "Uma estranha mistura de arquitetura antiga e moderna, pobreza e riqueza, costumes europeus com costumes e costumes orientais!"


"Vista do Kremlin de Moscou da Ponte Kamenny"
Tela, óleo. 63 x 103 cm
Museu Estatal Russo

Vista dos portões Vladimir (Nikolsky) de Kitay-Gorod. 1800

"Vista dos portões da Ressurreição e Nikolsky e da ponte Neglinny da rua Tverskaya em Moscou"
1811
Óleo sobre tela 78 x 110,5
Galeria Estatal Tretyakov
Moscou
Os majestosos monumentos da arquitetura medieval de Moscou são os principais "heróis" da paisagem de Alekseev. Em primeiro plano, o artista retratou uma ponte sobre o rio Neglinka que leva aos Portões Voskresensky (Iversky) com duas torres de quadril e a Capela Iverskaya entre as passagens. Ao lado do portão fica o prédio da Farmácia Central, que originalmente abrigava a universidade. À direita está a Torre do Arsenal do Kremlin de Moscou. Entre os Portões da Ressurreição e a Torre do Arsenal está parte da muralha de Kitaigorod. À esquerda você pode ver o prédio da Casa da Moeda. A luz do sol colore toda a paisagem em tons quentes e dourados. Olhando atentamente para as imagens de numerosos cidadãos lotando a praça, pode-se ter uma ideia do surgimento dos moscovitas na virada dos séculos XVIII para XIX. Carruagens, carroças, cavaleiros, cachorros - tudo isso parece ao artista importante para a criação da imagem da capital. Presente de P.A.Buryshkin em 1917.

"Praça da Catedral no Kremlin de Moscou"
Óleo sobre tela 81,7 x 112
Galeria Estatal Tretyakov
Moscou
Na foto, o artista retrata a Praça da Catedral, o principal e mais antigo conjunto do Kremlin, cuja aparência arquitetônica única já se formava no início do século XVI. No centro da composição, no fundo da praça, está a Catedral da Assunção, o principal templo do estado de Moscou, onde os autocratas russos foram coroados reis. Atrás dela você pode ver a Igreja dos Doze Apóstolos, o Mosteiro dos Milagres e o prédio do Senado. À direita está o complexo da Torre do Sino de Ivan, o Grande, que levou mais de cem anos para ser construído. A Torre Spasskaya e a Torre Tsarskaya são visíveis logo atrás da torre do sino. As cabeças da Catedral Pokrovsky (Catedral de São Basílio) olham por trás da parede. Em primeiro plano, à esquerda, está o edifício da Câmara Facetada com o Pórtico Vermelho, à direita, um fragmento da fachada oeste da Catedral do Arcanjo.

Iluminação na Praça da Catedral em homenagem à coroação do imperador Alexandre I. 1802

Vista do Lubyanka para os portões de Vladimir. 1800

Vista da Igreja da Mãe de Deus Grebnevskaya e dos Portões Vladimir de Kitay-Gorod. 1800

Vista da Igreja de São Nicolau a Grande Cruz em Ilyinka

Ivan, o Grande campanário. 1800

Rua Moskvoretskaya com as pessoas. 1800-1802

Festa do Ícone de Nossa Senhora de Kazan na Praça Vermelha

"Plataforma Boyarskaya ou varanda da cama e a Igreja do Salvador atrás das barras de ouro no Kremlin de Moscou"
1810
Tela, óleo. 80,5 x 110,5 cm
Galeria Estatal Tretyakov

Praça em frente à Catedral da Assunção no Kremlin de Moscou

Vista do Orfanato. 1800

Plataforma Boyarskaya no Kremlin de Moscou. década de 1810

Vista de Moscou do Trinity Gates do Kremlin. década de 1810

Vista no Kremlin nos portões do Senado, Arsenal e Nikolsky

Vista da Catedral de São Basílio da Rua Moskvoretskaya

Praça Strastnaya

Kremlin. Torres Trinity e Kutafya. À direita está a Igreja de São Nicolau em Sapozhok

Trindade Sérgio Lavra

Vista de Moscou

Nos anos 1800 Alekseev - já o chefe da classe de pintura em perspectiva na Academia de Artes (desde 1802) voltou ao seu tema favorito de São Petersburgo. Mas agora o vício do artista pela harmonia do espaço integral das pinturas foi substituído por um grande interesse pelo mundo das pessoas e suas vidas tendo como pano de fundo os mesmos belos palácios e o amplo Neva. O barulho da cidade parecia transparecer em suas obras. Pessoas com seus afazeres cotidianos agora ocupam todo o primeiro plano das telas. As formas ficaram mais claras, mais volumosas, mais pesadas, o colorido ficou bem mais quente, a pintura adquiriu uma densidade especial. Estes são "Vista do Aterro Inglês da Ilha Vasilyevsky", "Vista do Almirantado e do Aterro do Palácio do Primeiro Corpo de Cadetes", "Vista da Catedral de Kazan em São Petersburgo", "Vista do Spit of Vasilyevsky Island do Fortaleza de Pedro e Paulo"

Vista do Castelo Mikhailovsky e da Praça Constable em São Petersburgo Por volta de 1800

"Vista do Castelo Mikhailovsky em São Petersburgo do Fontanka"
Por volta de 1800
Tela, óleo. 156 x 185 cm
Museu Estatal Russo
São Petersburgo
Rússia

O quadro foi pintado no ano em que foi concluída a construção do prédio da Bolsa de Valores, graças ao qual o famoso conjunto arquitetônico da parte central de São Petersburgo foi finalmente formado. O artista procurou apresentar a capital do Império Russo como uma cidade exemplar em que se fundiam a natureza e as criações das mãos humanas. O acento semântico na composição é ocupado pelo edifício Exchange. Uma descida projetada arquitetonicamente leva até o Neva. À esquerda da Bolsa de Valores há uma coluna rostral. Atrás da Bolsa está o prédio das Doze Faculdades. A margem oposta do Neva é construída com palácios e prédios administrativos: nas profundezas - o antigo prédio do Senado (anteriormente a casa de A.P. Bestuzhev-Ryumin), o Almirantado com as cúpulas da Igreja de Santo Isaac da Dalmácia subindo por trás dele. O Palácio de Inverno é visível no lado esquerdo da imagem. Na ampla superfície da água do Neva, que era chamada de avenida principal de São Petersburgo, muitos navios grandes e pequenos deslizam.


"Vista da Bolsa de Valores e do Almirantado da Fortaleza de Pedro e Paulo"
1810
Tela, óleo. 62 x 101 cm
Galeria de Arte do Estado.

Alekseev usa o princípio clássico na construção da composição, justapondo o primeiro plano, marcado com um canto esquerdo marrom e uma nuvem escura à direita, e um espaço aberto azul-esverdeado nas profundezas.
O prédio da Bolsa de Valores é apresentado um pouco à direita, de modo que um panorama espetacular do Neva fica no centro da composição. Ao fundo, o Palácio de Inverno e o Almirantado formam um conjunto único com o céu e o rio, como se afirmassem a ideia mais importante para o Iluminismo, a ideia de harmonia entre a mente e a natureza.
O artista mostra São Petersburgo como os contemporâneos a viam, como a capital ideal de um estado esclarecido. Poeta K.N. Batyushkov escreveu: "Agora olhe para o aterro, esses enormes palácios são um mais majestoso que o outro! Essas casas são mais bonitas que as outras! Olhe para a Ilha Vasilyevsky, [...] decorada com uma bolsa de valores, colunas rostrais e um terrapleno de granito [...] e esta parte da cidade é linda! [...] Agora, da bolsa, com que prazer o meu olhar segue as margens e se perde na distância entre dois aterros, os únicos no mundo!

7 de novembro de 1824 na praça perto do Teatro Bolshoi. 1824

Aos poucos, o público vai esquecendo o artista envelhecido. Este pintor notável, que por muitos anos de trabalho árduo provou o seu direito de ser um pintor de paisagens, morreu em grande pobreza, deixando uma grande família. A Academia foi obrigada a dar dinheiro para seu funeral e mesada para a viúva e filhos pequenos.

Fyodor Yakovlevich Alekseev pode legitimamente ser considerado o criador da paisagem urbana na pintura russa. Tendo dominado na Itália todos os segredos da habilidade de seus famosos contemporâneos, pintores de paisagens venezianos - Canaletto, Belotto e Guardi, o jovem artista voltou para sua terra natal e ficou fascinado com a beleza rígida e esbelta de São Petersburgo. Ele foi capaz de sentir a escala da capital no Neva, e isso deu às suas telas uma solenidade e euforia especiais.

A fraca luz do norte, o alto céu pálido e a umidade do ar determinaram a requintada gama azul-prateada de suas melhores paisagens. Mas mesmo entre suas pinturas executadas com maestria, a paisagem do Aterro do Palácio da Fortaleza de Pedro e Paulo se destaca por sua sutileza e poesia, o que não interfere na exatidão documental na representação da arquitetura.

Atrás do amplo espelho do Neva que flui, ao longo do qual barcos e jangadas deslizam silenciosamente, magníficos palácios alinhados ao longo do aterro e da cerca do Jardim de Verão que os continua.. A clareza das linhas é suavizada pela distância, o ar carregado de umidade e seus reflexos no rio tremem e derretem. Esta visão clássica de São Petersburgo evoca uma sensação de grandeza e elegância ao mesmo tempo. Chegou à Galeria Estatal Tretyakov da coleção de Alexander Sergeevich Taneyev.

Pintura:

Artista: Fedor Yakovlevich Alekseev (1753/55 - 1824)

Data da pintura: 1794

Dimensões da pintura: 70x108 cm

Exibido permanentemente: Galeria Tretiakov. Rua Lavrushinsky, 10, corredor 6

Sobre esta foto, agora mantida na Galeria Tretyakov, o poeta Konstantin Batyushkov escreveu com admiração: “ Veja agora o aterro, estes palácios enormes, um mais majestoso que o outro! Nessas casas uma a outra é mais bonita! …Como é majestosa e bela esta parte da cidade!»

O primeiro plano da imagem é ocupado pela parede da Fortaleza de Pedro e Paulo. Voltando-se para a paisagem urbana, Fyodor Alekseev criou um mundo harmonioso ideal na imagem.Água, ar e arquitetura se fundem em um único todo inseparável. Poesia e nobre admiração contida preenchem a paisagem. Um contemporâneo do artista escreveu com entusiasmo sobre "harmonia e transparência, que são a principal vantagem de seu pincel."

Acadêmico da Academia Imperial de Artes Fyodor Alekseev- o primeiro mestre da paisagem urbana na pintura russa. Em pinturas líricas executadas com grande sutileza, ele capturou a aparência austera de São Petersburgo, a beleza pitoresca de Moscou e a poesia da vida cotidiana da cidade.

De 1803 até o fim de sua vida, Fyodor Alekseev ensinou pintura em perspectiva na classe de paisagem da Academia de Artes. Seus alunos eram artistas famosos e futuros professores eminentes M.N. Vorobyov, F. F. Shchedrin, S.F. Shchedrin.

Infelizmente, o fim da vida do homenageado mestre foi triste. Ele morreu na pobreza 11 de novembro de 1824, três dias depois de criar seu último esboço da enchente em São Petersburgo (perto do Teatro Bolshoi). Ele foi enterrado no cemitério ortodoxo de Smolensk em São Petersburgo. A Academia de Artes destinou dinheiro para o funeral e assistência a uma família numerosa.

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Fedor Yakovlevich Alekseev foi o primeiro na pintura russa a se tornar um mestre da paisagem urbana.

A partir dos 16 anos, estudando na Academia de Artes em 1773, recebeu uma medalha de ouro pelo programa paisagem e foi enviado a Veneza para pintar cenários teatrais. Isso não correspondia às suas inclinações, e em Veneza ele se interessou pelas gravuras visuais e fantásticas do artista romano Piranesi, pelas obras dos famosos paisagistas italianos Canale, Guardi, que desagradaram a administração da Academia e levaram a trabalhos forçados como decorador da escola de teatro ao regressar à sua terra natal, foi recusado num programa de obtenção de grau académico.

Ele recebeu a tão esperada oportunidade de pintar paisagens originais apenas em 1786. A essa altura, ele ganhou a fama do "Canaletto russo", copiando as paisagens de Canale, Robert, Berne da coleção Hermitage.

Trabalhando de forma independente, ele conseguiu criar uma imagem da majestosa Petersburgo. Pelas pinturas "Vista da Fortaleza de Pedro e Paulo e do Aterro do Palácio", escrita em 1793, e "Vista do Aterro do Palácio da Fortaleza de Pedro e Paulo" - em 1794 o artista recebeu o título de acadêmico de pintura em perspectiva e foi enviado para a Novorossia e a Crimeia para criar paisagens das cidades do sul. Assim, na obra de Alekseev, há vistas das cidades de Nikolaev, Kherson, Bakhchisaray.

Em 1800, ele recebeu uma encomenda do imperador Paulo I para pintar vistas de Moscou. Moscou trabalha com vistas de ruas, mosteiros, subúrbios, várias imagens do Kremlin atraíram muitos clientes entre nobres e membros da família imperial, distinguidos por seu documentário.

Em 1800, Alekseev chefiou a aula de pintura em perspectiva na Academia de Artes e, desde 1802, voltou ao seu tema favorito de São Petersburgo, agora todo o primeiro plano de suas telas é ocupado por pessoas tendo como pano de fundo belos palácios e o único Neve.

Com seus muitos anos de trabalho árduo, Alekseev provou seu direito de ser um pintor de paisagens. Morreu, porém, aos poucos esquecido do público, em grande pobreza. A Academia foi obrigada a alocar fundos para seu funeral e mesada para a viúva do artista e seus filhos pequenos.

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