Casa de Charles Dickens. Releitura de Bleak House de Dickens

"Casa Fria"

Bleak House é um daqueles raros casos em que a sensibilidade jornalística para o tema do dia estava em perfeito acordo com a intenção artística do romance, embora, como costuma acontecer com Dickens, a ação seja adiada várias décadas. A Chancery Court, cuja reforma foi muito comentada no início dos anos 50 (aliás, foi adiada por muito tempo pela corrupção e rotina do governo, que, segundo Dickens, foram consequência direta do então bipartidarismo sistema), o Chancery Court tornou-se o centro organizador do romance, esmagando os vícios do sistema social como um todo. Dickens conheceu os “encantos” da Chancery Court na juventude, quando trabalhava em um escritório de advocacia, e no Pickwick Club criticou ferozmente sua monstruosa burocracia, contando a história do “prisioneiro da chancelaria”. Talvez ele tenha se interessado por ele novamente sob a influência do hype do jornal.

Tendo revelado uma imagem impressionante da sociedade, Dickens provavelmente obterá uma vitória ainda mais brilhante quando não deixar o leitor esquecer por um momento que essa mesma rede é estabelecida verticalmente: o Lord Chancellor senta-se em uma almofada de lã no topo e Sir Leicester Dedlock passa seus dias em sua mansão em Lincolnshire, mas a fundação da pesada estrutura repousa sobre o sofrimento, ela pressiona os ombros frágeis e sujos do varredor de rua Joe, um maltrapilho doente e analfabeto. A retribuição não tarda a chegar, e o hálito fétido da pensão Lonely Tom, onde os mesmos párias vegetam com Joe, invade os aconchegantes ninhos da classe média, não poupa a mais doméstica das virtudes. A heroína exemplar de Dickens, Esther, por exemplo, pega varíola de Joe. No primeiro capítulo do livro, Londres e Chancery Court estão envoltas em névoa, o segundo capítulo leva você ao Chesney Wold nublado e inundado pela chuva, a uma majestosa casa de campo onde o destino do escritório do governo é decidido. No entanto, a acusação feita contra a sociedade não é isenta de nuances. O Lord Chancellor, por exemplo, é um cavalheiro benevolente - ele é atencioso com a Srta. Flyte, que foi levada à loucura por adiamentos judiciais, e fala paternalmente com os "protegidos do Chanceler" Ada e Richard. O firme e teimoso Sir Leicester Dedlock 1 é, no entanto, um dos personagens mais simpáticos de Dickens: ele cuida generosamente de todos os que dependem diretamente dele, mantém uma fidelidade cavalheiresca à sua bela esposa quando sua desonra é revelada - há algo neste algo mesmo romântico. E é realmente necessário, finalmente, abolir o Tribunal de Chancelaria e corrigir o sistema que Sir Leicester considera ser dado por Deus à Inglaterra? Quem alimentará o velho pai do Sr. Voles e suas três filhas, se Voles perder a oportunidade, com royalties e custas judiciais, de deixar Richard Carston dar a volta ao mundo? E o que acontecerá com os miseráveis ​​destroços da prima Volumnia, um fragmento da Regência, com seu colar e conversa de bebê, se seu benfeitor Sir Leicester perder o direito de determinar o destino do país?

Sem dizer isso diretamente em lugar nenhum, Dickens deixa claro que uma sociedade que permitiu que Joe morresse de fome e solidão é duplamente nojenta, jogando um pedaço para outras igualmente infelizes. Aqui, é claro, foi expressa a repulsa de Dickens pelo patrocínio e dependência, que determina as relações entre as pessoas: ele sabia o que era de sua própria família, principalmente nos últimos quinze anos de sua vida. Dizer que Chancellor's Court e Chesney Wold simbolizam neblina e umidade seria um equívoco, uma vez que imediatamente vêm à mente símbolos vagos e vagos como o mar em Dombey and Son ou o rio em Our Mutual Friend. O mais notável é que tanto o Tribunal do Chanceler quanto o nevoeiro juntos simbolizam a Inglaterra, mas também existem por si mesmos. Composição, simbolismo, narrativa em Bleak House - enfim, tudo, com a possível exceção do enredo, é artisticamente convincente, pois sua complexidade não nega a lógica simples e clara da ação. Assim, o testamento encontrado põe fim ao litígio de Jarndis e não traz nada para ninguém - tudo foi comido pelas custas judiciais; a desgraça e a morte de sua esposa transformam o orgulhoso mundo de Sir Leicester em pó; um monte de ossos carbonizados e uma mancha de líquido amarelo espesso serão deixados após a "combustão espontânea" do alcoólatra Crook, o comprador de sucata e sucata de ferro, seu "Lord Chancellor" no mundo dos trapos, da fome e da peste. Uma sociedade podre de alto a baixo dá uma volta completa nas páginas deste incrível romance.

Este não é o lugar para nos determos na longa e variada lista de romances dramatis personae 2, diremos apenas que, via de regra, heróis egoístas e, portanto, vulgares são atraídos para sua própria espécie, reunidos em pequenos grupos, negligenciando a família e pessoas dependentes deles - mas também se comportou em relação ao povo e às classes dominantes da Inglaterra. O Sr. Turveydrop, um homem gordo e uma memória viva da época do Príncipe Regente, pensa apenas em suas maneiras; O avô Smallweed e seus netos, que nunca conheceram a infância, pensam apenas no ganho; o pregador itinerante Sr. Chadband pensa apenas em sua voz; A Sra. Pardigle, que encoraja seus filhos a usarem a mesada apenas para boas ações, considera-se uma asceta quando entrega folhetos da igreja em casas onde eles se sentam sem pão; A Sra. Jellyby, que abandonou completamente seus filhos, fica desiludida com o trabalho missionário na África e entra na luta pelos direitos das mulheres (em face de um flagrante desastre nacional e do trabalho missionário, e esses direitos deixaram Dickens furioso). E, finalmente, Sr. Skimpole, esse arbusto encantador, não é tolo por viver às custas de outra pessoa, e afiado na língua, não se cansa de deixar escapar ingenuamente sua própria opinião sobre si mesmo. Todos eles, como crianças, se entregam abnegadamente às suas ninharias, e a fome e as doenças passam sem atrair sua atenção.

Quanto a Jo. o símbolo corporificado da vítima, então esta imagem, penso eu, merece os maiores elogios. Nem o pathos pesado, nem mesmo uma leitura nada dramática do Pai Nosso em seu leito de morte podem enfraquecer a impressão deixada nele pelo tímido e estúpido, como um pequeno animal, Joe - uma criatura abandonada, oprimida e caçada. A imagem de uma criança abandonada e sem-teto em Dickens, no caso de Joe, recebeu sua expressão mais completa. Não há nada de sublime e romântico na imagem de Joe; Dickens não “joga junto” com ele, exceto para insinuar que a decência natural triunfa sobre o mal e a imoralidade. Em um livro que nega enfaticamente a virtude dos africanos selvagens, Joe (como o noivo Hugh em Barnaby Rudge) é o único tributo à imagem tradicional do nobre selvagem. A compaixão de Dickens pelos pobres foi mais claramente expressa na cena em que Goose, uma criada órfã da casa de Snagsby (isto é, a última pessoa na vida vitoriana), maravilhada e simpatizante, observa a cena do interrogatório de Joe: ela olhou para um vida ainda mais sem esperança; os pobres sempre ajudam uns aos outros, e a bondosa Gansa dá o jantar a Joe:

“Aqui está, coma, pobre garotinho”, diz Gusya.

“Muito obrigado, senhora”, diz Joe.

- Você quer comer?

- Ainda faria! Jo responde.

"Onde seu pai e sua mãe foram, hein?"

Joe para de mastigar e se levanta. Pois Goose, aquele órfão, ama de um santo cristão cuja igreja fica em Tooting, deu um tapinha no ombro de Joe, pela primeira vez em sua vida sentiu que a mão de um homem decente o havia tocado.

“Não sei nada sobre eles”, diz Joe.

Eu também não sei sobre o meu! Ganso exclama.

“Pobre boy” na boca de Goose soa quase “magistral”, e só isso me convence de que Dickens conseguiu transmitir alto pathos e sentimento profundo, mantendo um sorriso travesso no rosto e não caindo no sentimentalismo.

A maioria dos leitores de Bleak House hoje provavelmente discordará de minha avaliação do romance, pois ignora o que eles veem como a principal falha do romance - o personagem da heroína, Esther Summerson. Esther é órfã e só na metade do livro descobrimos que ela é filha ilegítima de Milady Dedlock. Sob os cuidados do Sr. Jarndis, ela mora com ele com seus outros pupilos.

Dickens deu um passo ousado ao aceitar Esther como co-autora - metade do livro foi escrita em seu nome. Essa decisão me parece muito razoável - afinal, só assim o leitor poderá entrar na vida das vítimas quebradas pela sociedade; por outro lado, em outros capítulos, onde o autor está narrando, ele verá um sistema de assédio e perseguição no agregado 3 . Esther é uma heroína resoluta e corajosa, da qual sua busca pela mãe é especialmente convincente, quando o segredo de minha senhora já foi revelado - aliás, essas cenas pertencem às melhores imagens de Dickens sobre a dinâmica da ação; Esther tem a coragem de dizer na cara do Sr. Skimpole e do Sr. Vowles que pessoas inúteis eles são - para a tímida e feminina heroína de Dickens, isso significa algo. Infelizmente, Dickens teme que nós mesmos não possamos apreciar as virtudes de Esther, que, naturalmente, são parcimônia, frugalidade e perspicácia, e por isso a faz, impossível de se envergonhar, repetir para nós todos os elogios que lhe são feitos. Essa deficiência pode ser característica de garotas sensatas, mas para ser consistente com o ideal dickensiano de feminilidade, a garota deve ser modesta em cada palavra.

A incapacidade e falta de vontade de entender a psicologia feminina se transforma em outra deficiência, e muito mais grave: de acordo com a lógica do romance, o litígio de Jarndis destrói todos os envolvidos, mas a lógica também acaba sendo invertida, pois assim que descobrimos que a conduta imprópria vergonhosa de milady e seu papel como demandante no processo não estão relacionados entre si. Isso é ainda mais impressionante quando a peticionária estúpida Miss Flyte conta como sua irmã seguiu um caminho ruim: a família foi arrastada para a burocracia judicial, empobreceu e depois se separou completamente. Mas a irmã de Miss Flyte não está no romance e sua queda é abafada; a culpa de Milady Dedlock forma a intriga central do romance - mas Milady é linda; e Dickens demonstra uma total surdez para a natureza de uma mulher, recusando-se resolutamente a analisar o ponto irritante da milady do passado, ou mesmo a explicar em termos simples como tudo aconteceu, por mais que o livro se baseie nesse segredo. Mas não sejamos muito exigentes: Esther é muito mais bonita e animada do que a eterna agitação de Ruth Pinch; e Milady Dedlock, tendo perdido seu decoro enfadonho e inexpugnável, é uma personagem muito mais vital do que aquela outra mulher orgulhosa e bonita, Edith Dombey. Até o calcanhar de Aquiles de Dickens parece ser menos vulnerável neste romance implacável de julgamento.

Mas o que é salvação, segundo Dickens? No final do romance, várias personalidades e comunidades positivas são selecionadas. A coisa mais notável aqui é o Sr. Rouncewell e tudo por trás dele. Este é um "mestre de ferro" de Yorkshire, que abriu seu caminho pela vida por conta própria, onde fábricas e forjas conversam ruidosa e alegremente sobre o mundo próspero do trabalho e do progresso, cantam uma perda pelo mundo decrépito de Chesney Wold com seus paralisados proprietário. Esther parte para Yorkshire com seu marido, Allen Woodcourt; ele carrega as mãos e o coração de um médico para as pessoas - esta é uma ajuda tangível, não como uma vaga filantropia nos primeiros romances de Dickens.

E não é irônico que o empreendedor norte industrial, o posto avançado do capital inglês na era vitoriana, tenha recebido outro golpe esmagador de Dickens? Em 1854, o romance Hard Times foi publicado.

Depois de concluir a publicação de Bleak House, Dickens, na companhia de seus jovens amigos, Wilkie Collins e o artista Egg, partiu para a Itália. Foi bom fazer uma pausa na Inglaterra, no trabalho, na família, embora os jovens companheiros às vezes o irritassem, o que se devia em parte aos seus meios modestos, o que obviamente os impedia de acompanhar Dickens em todos os lugares.

Retornando à Inglaterra, ele fez sua primeira contribuição para a causa da década seguinte, dando leituras públicas pagas reais em Birmingham; a receita das apresentações foi para o Birmingham Institute e os Middle Counties. As três leituras, que tiveram grande sucesso, contaram com a presença de sua esposa e cunhada 4 . No entanto, por enquanto, ele ignora o fluxo crescente de convites. É difícil dizer por quanto tempo a trégua no trabalho que prometia depressão teria continuado se a queda na demanda por Home Reading não tivesse forçado Dickens a começar um novo romance, ou melhor, não o tivesse apressado com um tributo mensal, desde que o A ideia de um novo trabalho já havia amadurecido. Talvez sua recente viagem a Birmingham tivesse despertado em sua alma o horror dos altos-fornos de Midland, expresso pela primeira vez com tanta força em uma visão de pesadelo de fornos infernais e pessoas perturbadas e murmurantes na Loja de Antiguidades. Um jornalista chegou a tempo de ajudar o artista, agitado por uma greve de vinte e três semanas e bloqueio nas fábricas de algodão em Preston - em janeiro de 1854, Dickens viajou para Lancashire para testemunhar a batalha entre empresários e trabalhadores. Já em abril será publicado o primeiro número da novela “Tempos Difíceis”. O sucesso do romance devolveu à Home Reading o brilho de sua glória e prosperidade material.

Notas.

1. ... persistente em seus delírios Sir Lester Dedlock- Deadlock ("beco sem saída") significa "estagnação", "beco sem saída". Como na maioria dos casos, o nome de um herói dickensiano é ao mesmo tempo um meio de caracterizá-lo.

2. Atores ( lat.).

3.... intimidação e assédio- Provavelmente, a opinião de muitos críticos dickensianos não é sem fundamento, de que ele devia o novo dispositivo de composição (escrever uma história em nome de pessoas diferentes) à técnica de um romance policial, no gênero em que seu jovem amigo Wilkie Collins trabalhou com tanto sucesso. Em um romance do século 20 mudança de planos não é mais novidade (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... todas as três leituras ... foram assistidas por sua esposa e cunhada- a primeira leitura pública foi realizada na Prefeitura de Birmingham em 27 de dezembro de 1853; Dickens leu Um Conto de Natal.

Londres casa de Charles Dickens

A casa em Londres onde Charles Dickens viveu

O Museu Charles Dickens está localizado em Holborn, Londres. Ele está localizado na única casa que sobreviveu até hoje, onde o escritor Charles Dickens e sua esposa Catherine viveram. Eles se mudaram para cá em abril de 1837, um ano após o casamento, e lá viveram até dezembro de 1839. A família tinha três filhos, pouco depois nasceram mais duas filhas. No total, os Dickens tiveram dez filhos. À medida que a família crescia, os Dickens mudaram-se para apartamentos maiores.

Foi aqui, no início do século 19, que Dickens criou Oliver Twist e Nicholas Nickleby.

O museu contém exposições que contam tanto sobre a era dickensiana como um todo, quanto sobre sua carreira de escritor, sobre as obras e personagens do escritor, sobre sua vida pessoal e familiar. Em 1923, a casa de Dickens na Doughty Street estava sob ameaça de demolição, mas foi comprada pela Dickens Society, que já existia há mais de vinte anos. O edifício foi reformado e, em 1925, a casa-museu de Charles Dickens foi inaugurada aqui.

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Katherine Dickens - esposa do escritor

Eles se casaram na primavera de 1836. A lua de mel de Katherine, de 20 anos, e Charles, de 24, durou apenas uma semana: em Londres, as obrigações para com os editores o aguardavam.

Os primeiros anos de casamento com o casal Dickens viveram Mary, a irmã mais nova de Catherine. Dickens a adorava, animada, alegre, espontânea. Ela lembrou Charles de sua irmã Fanny, com quem as memórias de infância mais preciosas estavam associadas. Sua inocência fez o escritor sentir a culpa inerente aos homens vitorianos ... Mas ele refreou sua paixão natural de todas as maneiras possíveis. É improvável que Katherine gostasse dessa convivência, mas ela não tinha o hábito de fazer cenas para o marido. Um dia, os três voltaram do teatro e Mary de repente perdeu a consciência. A partir desse momento, Charles não soltou a garota de seus braços, e suas últimas palavras foram dirigidas apenas a ele. Ela morreu de ataque do coração. Na lápide, mandou gravar as palavras “Jovem. Lindo. Bom." E ele pediu a seus parentes que o enterrassem no túmulo de Maria.

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A Dickens Society, que existia naquela época há mais de 20 anos, conseguiu comprar este prédio, onde foi organizado o Museu Charles Dickens. Por muito tempo, apenas especialistas e alunos de faculdades literárias o conheciam. No entanto, recentemente, o interesse pela obra do escritor começou a crescer fortemente e, às vésperas de seu 200º aniversário, grandes somas foram investidas na reforma e restauração do museu. O museu atualizado e restaurado foi inaugurado apenas um mês após o início das obras - 10 de dezembro de 2012.

Os restauradores tentaram recriar a verdadeira atmosfera da casa dickensiana. Aqui, todos os móveis e muitas coisas são autênticos e pertenceram ao escritor. Segundo a equipe do museu, os especialistas fizeram de tudo para que o visitante sentisse que a escritora esteve ausente por pouco tempo e logo retornará.

Eles tentaram recriar o Museu Charles Dickens como uma típica residência inglesa de uma família de classe média do século 19, embora o próprio Dickens sempre tivesse medo da pobreza. A cozinha foi aqui restaurada com todos os atributos, um quarto com uma luxuosa cama e dossel, uma acolhedora sala de estar, uma sala de jantar com pratos na mesa.

Retrato do jovem Charles

Retrato de Charles Dickens por Samuel Drummond Estas placas de estilo vitoriano apresentam retratos do próprio Dickens e de seus amigos. No segundo andar encontra-se o seu atelier, onde criou, guarda-roupa, secretária e cadeira, kit de barbear, alguns manuscritos e primeiras edições dos seus livros são cuidadosamente preservados. Há também pinturas, retratos do escritor, objetos pessoais, cartas.

Dickens "Sombra" na parede do corredor, por assim dizer, convida a olhar para o escritório, sala de jantar, quartos, sala de estar, cozinha.

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escritório do escritor

Quarto Catherine Dickens

Interior do quarto de Catherine Dickens

Catarina e Carlos

Busto de Catarina

Retrato de Katherine com costura

Sob o retrato na janela está a mesma costura feita por suas mãos... Mas a foto não saiu nítida... Ela era três anos mais nova que ele, bonita, de olhos azuis e pálpebras pesadas, fresca, rechonchuda, gentil e dedicado. Ele amava e apreciava sua família. Embora Katherine não despertasse nele a paixão que Maria Bidnel despertava, ela parecia ser a pessoa perfeita para ele. Dickens pretendia se tornar conhecido em voz alta. Ele sabia que teria que trabalhar muito e muito, e gostava de fazer tudo rapidamente. Ele queria ter uma esposa e filhos. Ele tinha uma natureza apaixonada e, tendo escolhido uma companheira para a vida, apegou-se sinceramente a ela. Eles se tornaram um. Ela era “sua cara-metade”, “esposa”, “Sra. D.” - nos primeiros anos de casamento, ele chamava Katherine apenas assim e falava dela com alegria desenfreada. Ele estava definitivamente orgulhoso dela, assim como do fato de ter conseguido uma companheira tão digna quanto sua esposa.

Salão-estúdio onde Dickens lia suas obras

As necessidades dos membros da família Dickens excediam sua renda. Uma natureza desordenada e puramente boêmia não lhe permitia colocar ordem em seus negócios. Ele não apenas sobrecarregou seu cérebro rico e frutífero, forçando-o a trabalhar demais criativamente, mas sendo um leitor extraordinariamente brilhante, ele tentou ganhar honorários decentes dando palestras e lendo trechos de seus romances. A impressão dessa leitura puramente atuante era sempre colossal. Aparentemente, Dickens foi um dos maiores virtuosos da leitura. Mas em suas viagens caiu nas mãos de alguns empresários duvidosos e, enquanto ganhava, ao mesmo tempo se esgotava.

Segundo andar - estúdio e escritório privado

No segundo andar encontra-se o seu atelier onde trabalhava, guardam-se cuidadosamente o seu guarda-roupa, a sua secretária e cadeira, kit de barbear, alguns manuscritos e primeiras edições dos seus livros. Há também pinturas, retratos do escritor, objetos pessoais, cartas.

pintura da era vitoriana

poltrona dickens

Retrato famoso em uma cadeira vermelha

A escrivaninha pessoal de Dickens e as páginas manuscritas...

Dickens e seus heróis imortais

O museu abriga um retrato do escritor, conhecido como "Dickens' Dream", pintado por R.W. Bass (R.W. Buss), ilustrador do livro de Dickens, The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Este retrato inacabado retrata o escritor em seu escritório, cercado pelos muitos personagens que criou.

Quarto da cunhada de Mary

Neste apartamento, Dickens sofreu a primeira dor séria. Lá, a irmã mais nova de sua esposa, Mary Gogard, de dezessete anos, morreu quase repentinamente. É difícil imaginar que o romancista, que havia se casado por amor apenas um ano e meio antes, se apaixonasse por uma jovem, quase uma criança, que morava em sua casa, mas é certo que ele se uniu a ela. por mais do que afeição fraternal. A morte dela o atingiu tanto que ele abandonou toda a sua obra literária e deixou Londres por vários anos. Ele guardou a memória de Maria ao longo de sua vida. A imagem dela estava diante dele quando ele criou Nelly na Loja de Antiguidades; na Itália ele a viu em seus sonhos, na América ele pensou nela no barulho do Niágara. Ela lhe parecia o ideal de encanto feminino, pureza inocente, uma flor delicada e meio desabrochada, ceifada cedo demais pela mão fria da morte.

Busto e documentos originais

terno de Charles

Lâmpada autêntica no quarto de Mary

cama de dossel...

Tradutor de inglês...)))

O guia do museu foi distribuído por um tempo e apenas em inglês, por isso estamos muito gratos a Olga por sua inestimável ajuda...)))

Bureau para papéis com documentos...

Dispositivos médicos...

A cadeira favorita de Dickens...

Sala de exposição de citações e provérbios...

O Museu organizou a exposição “Dickens and London”, dedicada aos 200 anos do nascimento do grande escritor inglês. Sob o telhado e nas salas laterais do edifício existem instalações interessantes.

Busto do Padre Dickens

Londres dickensiana

Retratos de crianças Dickens e suas roupas

Catherine era uma mulher muito persistente, nunca reclamava com o marido, não transferia para ele as preocupações familiares, mas sua depressão pós-parto e dores de cabeça irritavam cada vez mais Charles, que não queria reconhecer a validade do sofrimento de sua esposa. O idílio doméstico, nascido de sua imaginação, não correspondia à realidade. O desejo de se tornar um homem de família respeitável ia contra sua natureza. Tive que reprimir muito em mim, o que só exacerbou o sentimento de insatisfação.

Com as crianças, Charles também mostrava a dualidade característica de sua natureza. Ele foi gentil e prestativo, entretido e encorajado, mergulhou em todos os problemas e, de repente, esfriou. Especialmente quando atingiram a idade em que sua própria infância serena terminou. Sentia a constante necessidade de cuidar, antes de tudo, para que os filhos nunca passassem pelas humilhações que lhe coube. Mas, ao mesmo tempo, essa preocupação era muito pesada para ele e o impedia de continuar sendo um pai apaixonado e terno.
Após 7 anos de casamento, Dickens começou a flertar cada vez mais com as mulheres. A primeira rebelião aberta de Katherine sobre isso o atingiu profundamente. Engordando, com os olhos desbotados, mal se recuperando de outro parto, ela soluçou baixinho e exigiu que ele parasse imediatamente com as visitas à “outra mulher”. O escândalo estourou por causa da amizade de Dickens em Gênova com a inglesa Augusta de la Rua.
Uma ruptura completa com Catherine ocorreu depois que Charles começou a mostrar sinais de atenção para sua irmã mais nova, Georgia.
O escritor publicou em seu semanário "Home Reading" uma carta, chamada de "irritada". Até agora, o público não suspeitava de nada sobre os acontecimentos da vida pessoal do escritor, agora ele mesmo contava tudo. As principais teses desta mensagem são as seguintes: A própria Catarina é a culpada pelo rompimento com a esposa, foi ela quem se revelou inadequada para a vida familiar com ele, para o papel de esposa e mãe. Georgina é o que o impediu de terminar. Ela também criou filhos, já que Katherine, segundo o marido, era uma mãe inútil (“Filhas transformadas em pedras na presença dela”). Dickens não mentiu - seus sentimentos pelas mulheres sempre foram distinguidos por uma intensidade especial negativa ou positiva.
Todas as suas ações, que cometeram a partir do momento em que ele os recompensou com uma "imagem" negativa, apenas confirmaram em sua mente que eles estavam certos. Assim foi com minha mãe e agora com Katherine. Grande parte da carta foi dedicada a Georgina e sua inocência. Ele também admitiu a existência de uma mulher, por quem "experimenta um forte sentimento". Com sua confissão pública, que, após um longo hábito de guardar seus segredos espirituais, tornou-se extrema em sua forma e conteúdo, ele parecia vencer outra "batalha com a vida". Ganhou o direito de romper com o passado. Quase todos os amigos deram as costas ao escritor, ficando do lado de Katherine. Isso ele não os perdoou até o fim de sua vida. Ao mesmo tempo, ele escreveu outra carta para refutar a tempestade de fofocas e rumores que havia surgido. Mas a maioria dos jornais e revistas se recusou a publicá-lo.

Certa vez, em minha presença, um dos juízes do Chanceler gentilmente explicou a uma sociedade de cerca de uma centena e meia de pessoas, das quais ninguém suspeitava de demência, que embora o preconceito contra o Tribunal do Chanceler seja muito difundido (aqui o juiz, ao que parece, olhou de soslaio em minha direção), mas esta quadra de fato quase impecável. É verdade que ele admitiu que o Tribunal de Chancelaria cometeu alguns pequenos erros - um ou dois ao longo de suas atividades, mas não foram tão grandes quanto dizem e, se aconteceram, foi apenas por causa da "mesquinho da sociedade" : por esse pernicioso a sociedade, até muito recentemente, recusou-se resolutamente a aumentar o número de juízes no Tribunal do Chanceler, estabelecido - se não me engano - por Ricardo Segundo, e aliás, não importa qual rei.

Essas palavras me pareceram uma piada e, se não fossem tão pesadas, eu teria me aventurado a incluí-las neste livro e colocá-las na boca do Speechful Kenge ou do Sr. Voles, já que um ou outro provavelmente as inventou. Eles podem até acrescentar uma citação adequada do soneto de Shakespeare:

Mas é útil para uma sociedade mesquinha saber exatamente o que aconteceu e ainda está acontecendo no mundo judiciário, por isso declaro que tudo o que está escrito nestas páginas sobre o Tribunal de Justiça é a verdadeira verdade e não peca contra a verdade. Ao apresentar o caso Gridley, apenas relatei, sem alterar nada em substância, a história de um incidente real, publicado por um homem imparcial que, pela natureza de sua profissão, teve a oportunidade de observar esse abuso monstruoso desde o início até o fim. Um processo está agora pendente no tribunal, que foi iniciado há quase vinte anos; em que às vezes de trinta a quarenta advogados falavam ao mesmo tempo; que já custou setenta mil libras em honorários advocatícios; que é um processo amigável e que (tenho certeza) não está mais perto do fim agora do que no dia em que começou. Há também outro famoso litígio no Tribunal do Chanceler, ainda indeciso, que começou no final do século passado e absorveu na forma de custas judiciais não setenta mil libras, mas mais que o dobro. Se fossem necessárias outras evidências de que existem litígios como Jarndyce v. Jarndyce, eu poderia colocá-los em abundância nestas páginas para vergonha da... sociedade mesquinha.

Há outra circunstância que gostaria de mencionar brevemente. Desde o dia em que o Sr. Crook morreu, algumas pessoas negaram que a chamada combustão espontânea seja possível; depois que a morte de Crook foi descrita, meu bom amigo, o Sr. Lewis (que rapidamente se convenceu de que estava profundamente enganado ao acreditar que os especialistas já haviam parado de estudar esse fenômeno), publicou várias cartas espirituosas para mim nas quais argumentava que combustão não poderia ser Talvez. Devo observar que não estou enganando meus leitores intencionalmente ou por negligência e, antes de escrever sobre a combustão espontânea, tentei estudar esse assunto. Cerca de trinta casos de combustão espontânea são conhecidos, e o mais famoso deles, que aconteceu com a Condessa Cornelia de Baidi Cesenate, foi cuidadosamente estudado e descrito pelo Verona Prebendary Giuseppe Bianchini, um famoso escritor que publicou um artigo sobre este caso em 1731 em Verona e posteriormente, na segunda edição, em Roma. As circunstâncias da morte da Condessa não suscitam nenhuma dúvida razoável e são muito semelhantes às circunstâncias da morte do Sr. Crook. O segundo na série dos mais famosos incidentes desse tipo pode ser considerado o caso ocorrido em Reims seis anos antes e descrito pelo Dr. Le Cays, um dos cirurgiões mais famosos da França. Desta vez, morreu uma mulher cujo marido, por desentendimento, foi acusado do seu homicídio, mas foi absolvido após interpor recurso fundamentado para instância superior, uma vez que ficou irrefutavelmente provado por testemunhas que a morte decorreu de combustão espontânea . Não considero necessário acrescentar a esses fatos significativos e àquelas referências gerais à autoridade dos especialistas, que são dadas no capítulo XXXIII, opiniões e estudos de famosos professores médicos, franceses, ingleses e escoceses, publicados posteriormente; Apenas observarei que não me recusarei a reconhecer esses fatos até que haja uma "combustão espontânea" completa das evidências nas quais se baseiam os julgamentos sobre incidentes com pessoas.

Em Bleak House, enfatizei deliberadamente o lado romântico da vida cotidiana.

No Tribunal de Chancelaria

Londres. A sessão do tribunal de outono - "Michael's Day Session" - começou recentemente, e o Lord Chancellor está sentado no Lincoln's Inn Hall. Clima insuportável de novembro. As ruas são tão lamacentas como se as águas de uma enchente tivessem acabado de baixar da face da terra, e um megalossauro de cerca de 12 metros de comprimento, arrastando-se como um lagarto elefantino, não ficaria surpreso ao aparecer em Holborn Hill. A fumaça se espalha assim que sobe das chaminés, é como uma pequena garoa negra, e parece que os flocos de fuligem são grandes flocos de neve que fizeram luto pelo sol morto. Os cachorros estão tão cobertos de lama que você nem consegue vê-los. Os cavalos dificilmente são melhores - eles são salpicados até as oculares. Pedestres, completamente infectados pela irritabilidade, cutucavam-se com guarda-chuvas e perdiam o equilíbrio nos cruzamentos onde, desde a madrugada (se ao menos amanhecesse hoje), dezenas de milhares de outros pedestres conseguiram tropeçar e escorregar, acrescentando novas contribuições à a já acumulada - camada sobre camada - sujidade, que nestes locais adere tenazmente ao pavimento, crescendo como juros compostos.

A névoa está em toda parte. Névoa no alto Tâmisa, onde flutua sobre ilhotas e prados verdes; a névoa do baixo Tâmisa, onde, tendo perdido sua pureza, se enrola entre a floresta de mastros e a escória ribeirinha da grande (e suja) cidade. Nevoeiro em Essex Marshes, nevoeiro em Kentish Highlands. A névoa se insinua nas galés dos brigões de carvão; a névoa paira sobre os estaleiros e flutua através do cordame dos grandes navios; a névoa se instala nas laterais de barcaças e barcos. A neblina deslumbra os olhos e entope a garganta dos idosos aposentados de Greenwich que ofegam perto das fogueiras da casa de repouso; a névoa penetrou na haste e na ponta do cachimbo que o capitão zangado fuma depois do jantar, sentado em sua cabine apertada; a névoa belisca cruelmente os dedos das mãos e dos pés de seu grumete, tremendo no convés. Nas pontes, algumas pessoas, inclinadas sobre o corrimão, olham para o submundo nebuloso e, envoltas em névoa, sentem-se em um balão pendurado entre as nuvens.

Nas ruas, a luz dos lampiões a gás brilha aqui e ali um pouco através do nevoeiro, como às vezes brilha um pouco o sol, para o qual o camponês e seu trabalhador olham da terra arável, molhada como uma esponja. Em quase todas as lojas, o gás foi aceso duas horas antes do normal, e parece que ele percebeu isso - brilha fracamente, como se relutantemente.

Um dia úmido é mais úmido, e a névoa espessa é mais espessa, e as ruas lamacentas são mais sujas nos portões de Temple Bar, aquele antigo posto avançado com telhado de chumbo que decora admiravelmente os acessos, mas bloqueia o acesso a alguma corporação antiga com fachada de chumbo. E ao lado do Trumple Bar, no Lincoln's Inn Hall, no coração da névoa, está o Lord High Chancellor em sua Suprema Corte de Chancelaria.

Charles Dickens

CASA FRIA

Prefácio

Certa vez, em minha presença, um dos juízes do Chanceler gentilmente explicou a uma sociedade de cerca de uma centena e meia de pessoas, das quais ninguém suspeitava de demência, que embora o preconceito contra o Tribunal do Chanceler seja muito difundido (aqui o juiz, ao que parece, olhou de soslaio em minha direção), mas esta quadra de fato quase impecável. É verdade que ele admitiu que o Tribunal de Chancelaria cometeu alguns pequenos erros - um ou dois ao longo de suas atividades, mas não foram tão grandes quanto dizem e, se aconteceram, foi apenas por causa da "mesquinho da sociedade" : por esse pernicioso a sociedade, até muito recentemente, recusou-se resolutamente a aumentar o número de juízes no Tribunal do Chanceler, estabelecido - se não me engano - por Ricardo Segundo, e aliás, não importa qual rei.

Essas palavras me pareceram uma piada e, se não fossem tão pesadas, eu teria me aventurado a incluí-las neste livro e colocá-las na boca do Speechful Kenge ou do Sr. Voles, já que um ou outro provavelmente as inventou. Eles podem até acrescentar uma citação adequada do soneto de Shakespeare:

O tintureiro não pode esconder o ofício,

Tão malditamente ocupado comigo

Um selo indelével foi colocado.

Oh, ajude-me a lavar minha maldição!

Mas é útil para uma sociedade mesquinha saber exatamente o que aconteceu e ainda está acontecendo no mundo judiciário, por isso declaro que tudo o que está escrito nestas páginas sobre o Tribunal de Justiça é a verdadeira verdade e não peca contra a verdade. Ao apresentar o caso Gridley, apenas relatei, sem alterar nada em substância, a história de um incidente real, publicado por um homem imparcial que, pela natureza de sua profissão, teve a oportunidade de observar esse abuso monstruoso desde o início até o fim. Um processo está agora pendente no tribunal, que foi iniciado há quase vinte anos; em que às vezes de trinta a quarenta advogados falavam ao mesmo tempo; que já custou setenta mil libras em honorários advocatícios; que é um processo amigável e que (tenho certeza) não está mais perto do fim agora do que no dia em que começou. Há também outro famoso litígio no Tribunal do Chanceler, ainda indeciso, que começou no final do século passado e absorveu na forma de custas judiciais não setenta mil libras, mas mais que o dobro. Se fossem necessárias outras evidências de que existem litígios como Jarndyce v. Jarndyce, eu poderia colocá-los em abundância nestas páginas para vergonha da... sociedade mesquinha.

Há outra circunstância que gostaria de mencionar brevemente. Desde o dia em que o Sr. Crook morreu, algumas pessoas negaram que a chamada combustão espontânea seja possível; depois que a morte de Crook foi descrita, meu bom amigo, o Sr. Lewis (que rapidamente se convenceu de que estava profundamente enganado ao acreditar que os especialistas já haviam parado de estudar esse fenômeno), publicou várias cartas espirituosas para mim nas quais argumentava que combustão não poderia ser Talvez. Devo observar que não estou enganando meus leitores intencionalmente ou por negligência e, antes de escrever sobre a combustão espontânea, tentei estudar esse assunto. Cerca de trinta casos de combustão espontânea são conhecidos, e o mais famoso deles, que aconteceu com a Condessa Cornelia de Baidi Cesenate, foi cuidadosamente estudado e descrito pelo Verona Prebendary Giuseppe Bianchini, um famoso escritor que publicou um artigo sobre este caso em 1731 em Verona e posteriormente, na segunda edição, em Roma. As circunstâncias da morte da Condessa não suscitam nenhuma dúvida razoável e são muito semelhantes às circunstâncias da morte do Sr. Crook. O segundo na série dos mais famosos incidentes desse tipo pode ser considerado o caso ocorrido em Reims seis anos antes e descrito pelo Dr. Le Cays, um dos cirurgiões mais famosos da França. Desta vez, morreu uma mulher cujo marido, por desentendimento, foi acusado do seu homicídio, mas foi absolvido após interpor recurso fundamentado para instância superior, uma vez que ficou irrefutavelmente provado por testemunhas que a morte decorreu de combustão espontânea . Não considero necessário acrescentar a esses fatos significativos e àquelas referências gerais à autoridade dos especialistas, que são dadas no capítulo XXXIII, opiniões e estudos de famosos professores médicos, franceses, ingleses e escoceses, publicados posteriormente; Apenas observarei que não me recusarei a reconhecer esses fatos até que haja uma "combustão espontânea" completa das evidências nas quais se baseiam os julgamentos sobre incidentes com pessoas.

Em Bleak House, enfatizei deliberadamente o lado romântico da vida cotidiana.

No Tribunal de Chancelaria

Londres. A sessão do tribunal de outono - "Michael's Day Session" - começou recentemente, e o Lord Chancellor está sentado no Lincoln's Inn Hall. Clima insuportável de novembro. As ruas são tão lamacentas como se as águas de uma enchente tivessem acabado de baixar da face da terra, e um megalossauro de cerca de 12 metros de comprimento, arrastando-se como um lagarto elefantino, não ficaria surpreso ao aparecer em Holborn Hill. A fumaça se espalha assim que sobe das chaminés, é como uma pequena garoa negra, e parece que os flocos de fuligem são grandes flocos de neve que fizeram luto pelo sol morto. Os cachorros estão tão cobertos de lama que você nem consegue vê-los. Os cavalos dificilmente são melhores - eles são salpicados até as oculares. Pedestres, completamente infectados pela irritabilidade, cutucavam-se com guarda-chuvas e perdiam o equilíbrio nos cruzamentos onde, desde a madrugada (se ao menos amanhecesse hoje), dezenas de milhares de outros pedestres conseguiram tropeçar e escorregar, acrescentando novas contribuições à a já acumulada - camada sobre camada - sujidade, que nestes locais adere tenazmente ao pavimento, crescendo como juros compostos.

A névoa está em toda parte. Névoa no alto Tâmisa, onde flutua sobre ilhotas e prados verdes; a névoa do baixo Tâmisa, onde, tendo perdido sua pureza, se enrola entre a floresta de mastros e a escória ribeirinha da grande (e suja) cidade. Nevoeiro em Essex Marshes, nevoeiro em Kentish Highlands. A névoa se insinua nas galés dos brigões de carvão; a névoa paira sobre os estaleiros e flutua através do cordame dos grandes navios; a névoa se instala nas laterais de barcaças e barcos. A neblina deslumbra os olhos e entope a garganta dos idosos aposentados de Greenwich que ofegam perto das fogueiras da casa de repouso; a névoa penetrou na haste e na ponta do cachimbo que o capitão zangado fuma depois do jantar, sentado em sua cabine apertada; a névoa belisca cruelmente os dedos das mãos e dos pés de seu grumete, tremendo no convés. Nas pontes, algumas pessoas, inclinadas sobre o corrimão, olham para o submundo nebuloso e, envoltas em névoa, sentem-se em um balão pendurado entre as nuvens.

Nas ruas, a luz dos lampiões a gás brilha aqui e ali um pouco através do nevoeiro, como às vezes brilha um pouco o sol, para o qual o camponês e seu trabalhador olham da terra arável, molhada como uma esponja. Em quase todas as lojas, o gás foi aceso duas horas antes do normal, e parece que ele percebeu isso - brilha fracamente, como se relutantemente.

Um dia úmido é mais úmido, e a névoa espessa é mais espessa, e as ruas lamacentas são mais sujas nos portões de Temple Bar, aquele antigo posto avançado com telhado de chumbo que decora admiravelmente os acessos, mas bloqueia o acesso a alguma corporação antiga com fachada de chumbo. E ao lado do Trumple Bar, no Lincoln's Inn Hall, no coração da névoa, está o Lord High Chancellor em sua Suprema Corte de Chancelaria.

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Tribunal de chancelaria- na era de Dickens, a mais alta, depois da Câmara dos Lordes, a autoridade judiciária da Inglaterra, a Suprema Corte de Justiça. O sistema dual da justiça inglesa - "justiça por lei" (baseado no direito consuetudinário e precedentes judiciais) e "justiça por equidade" (baseado nas "ordens" do Lord Chancellor) era administrado por meio de duas instituições de justiça: os tribunais reais de Direito Comum e o Tribunal de Equidade.

À frente do Supremo Tribunal de Justiça - o Chancery Court - está o Lord Chancellor (é também o Ministro da Justiça), que não está formalmente vinculado a leis, costumes ou precedentes parlamentares e é obrigado a orientar-se nos "despachos " emitido por ele pelas exigências da justiça. Criado na era feudal, o Court of Chancery tinha como objetivo complementar o sistema judiciário inglês, controlar as decisões e corrigir os erros dos Common Law Courts. A competência do Chancery Court incluía a apreciação de recursos, casos contenciosos, apreciação de pedidos dirigidos às autoridades supremas, a expedição de despachos para a resolução de novas relações jurídicas e a transferência de processos para os Tribunais de Direito Comum.

A burocracia judicial, a arbitrariedade, o abuso de juízes chanceleres, a complexidade do processo judicial e a interpretação das leis, os meandros da relação entre os Tribunais de Direito Comum e o Tribunal de Justiça levaram ao fato de que o Tribunal de Chancelaria sobre tempo tornou-se um dos mais reacionários e odiados pelas instituições estatais do povo.

Atualmente, a Chancelaria é uma das divisões da Suprema Corte da Grã-Bretanha.

Charles Dickens nasceu em 7 de fevereiro de 1812 em Landport, um subúrbio da cidade de Portsmouth (sul da Inglaterra). Seu pai, oficial do comissariado naval, foi transferido logo após o nascimento do menino para Chatham Docks e de lá para Londres.

O pequeno Dickens conheceu cedo as obras de Shakespeare, Defoe, Fielding, Smollet, Goldsmith. Esses livros impressionaram a imaginação de Charles e afundaram para sempre em sua alma. Os maiores realistas ingleses do passado o prepararam para a percepção do que a realidade lhe revelava.

A família Dickens, que tinha meios modestos, estava em necessidade crescente. O pai do escritor estava atolado em dívidas e logo se viu na prisão de Marshalsea para devedores. Sem dinheiro para um apartamento, a mãe de Charles se estabeleceu com sua irmã Fanny na prisão, onde a família do prisioneiro costumava ficar, e o menino foi enviado para a fábrica de cera. Dickens, então com apenas onze anos, começou a ganhar a vida.

Nunca em sua vida, mesmo em seus períodos mais nublados, Dickens não conseguiu se lembrar sem um estremecimento da fábrica de cera, a humilhação, a fome, a solidão dos dias aqui passados. Por um salário miserável que mal dava para um almoço de pão e queijo, o pequeno trabalhador, junto com outras crianças, tinha que passar longas horas em um porão úmido e sombrio, de cujas janelas só se viam as águas cinzentas do Tâmisa. . Nesta fábrica, cujas paredes foram devoradas por vermes e enormes ratos subiram as escadas, o futuro grande escritor da Inglaterra trabalhou desde o início da manhã até o anoitecer.

Aos domingos, o menino ia para Marshalsea, onde ficava com a família até a noite. Logo ele se mudou para lá, alugando um quarto em um dos prédios da prisão. Durante sua estada em Marshalsea, aquela prisão para pobres e falidos, Dickens conheceu intimamente a vida e os costumes de seus habitantes. Tudo o que ele viu aqui ganhou vida com o tempo nas páginas de seu romance Little Dorrit.

Londres de trabalhadores desfavorecidos, párias, mendigos e vagabundos foi a escola da vida pela qual Dickens passou. Ele se lembrava para sempre dos rostos emaciados das pessoas nas ruas da cidade, crianças pálidas e magras, exaustas pelo trabalho das mulheres. O escritor experimentou em primeira mão como um homem pobre passa mal no inverno com roupas rasgadas e sapatos finos, que pensamentos passam por sua cabeça quando, a caminho de casa, ele para em frente a vitrines bem iluminadas e na entrada de restaurantes da moda. Ele sabia que dos bairros elegantes onde a aristocracia londrina se aninhava confortavelmente, era fácil chegar aos becos sujos e escuros nos quais os pobres se amontoavam. A vida da Inglaterra contemporânea a Dickens foi revelada a ele em toda a sua feiúra, e a memória criativa do futuro realista preservou tais imagens que com o tempo emocionaram todo o país.

As felizes mudanças que ocorreram na vida dos Dickens permitiram que Charles retomasse seu ensino interrompido. O pai do escritor inesperadamente recebeu uma pequena herança, pagou suas dívidas e saiu da prisão com sua família. Dickens ingressou na chamada Washington House Commercial Academy em Hamstedrod.

Uma sede apaixonada de conhecimento vivia no coração de um jovem, e graças a isso ele conseguiu superar as condições desfavoráveis ​​​​da então escola inglesa. Ele estudou com entusiasmo, embora a "academia" não se interessasse pelas inclinações individuais das crianças e as obrigasse a decorar os livros. Mentores e seus pupilos se odiavam mutuamente, e a disciplina era mantida apenas por meio de punição corporal. As impressões de Dickens na escola foram posteriormente refletidas em seus romances The Life and Adventures of Nicholas Nickleby e David Copperfield.

No entanto, Dickens não precisou ficar muito tempo na Academia Comercial. Seu pai insistiu para que ele deixasse a escola e se tornasse escriturário em um dos escritórios da cidade. Antes que o jovem abrisse um mundo novo e pouco conhecido por ele até então de pequenos funcionários, empresários, agentes de vendas e funcionários. A atitude atenta a uma pessoa, sempre característica de Dickens, a cada detalhe de sua vida e caráter, ajudou o escritor aqui, entre os livros empoeirados do escritório, a encontrar muitas coisas que valeram a pena lembrar e que posteriormente tiveram que ser contadas a pessoas.

Dickens passava seu tempo livre do trabalho na biblioteca do Museu Britânico. Resolveu ser jornalista e taquigrafou com zelo. Logo, o jovem Dickens realmente conseguiu um emprego como repórter em um dos pequenos jornais de Londres. Ele rapidamente ganhou fama entre os jornalistas e foi convidado como repórter do Miror ov Parliament e depois do Morning Chronicle.

No entanto, o trabalho do repórter logo deixou de satisfazer Dickens. Ele foi atraído pela criatividade; começou a escrever contos, pequenos esquetes humorísticos, ensaios, os melhores dos quais publicou em 1833 sob o pseudônimo de Boza. Em 1835, duas séries de seus ensaios foram publicadas em edições separadas.

Já nos "Ensaios de Boz" não é difícil discernir a caligrafia do grande realista inglês. Os enredos das histórias de Boz não são sofisticados; o leitor é cativado pela veracidade das histórias sobre escriturários pobres, pequenos empresários que se esforçam para invadir o povo, velhas solteironas que sonham em se casar, comediantes de rua e vagabundos. Já nesta obra do escritor, sua visão de mundo foi claramente revelada. Simpatia pelo homem, piedade pelos pobres e desamparados, que nunca saiu de Dickens, compõem a entonação principal de seu primeiro livro, nos "Ensaios de Boz" houve um estilo dickensiano individual, você pode ver a variedade de seu estilo dispositivos neles. Cenas engraçadas, histórias sobre excêntricos engraçados e ridículos são intercaladas com histórias tristes sobre o destino dos pobres ingleses. No futuro, nas páginas dos melhores romances de Dickens, encontramos heróis diretamente relacionados aos personagens de Boz's Sketches.

Os Ensaios de Boz foram um sucesso, mas foi o romance de Dickens, The Posthumous Papers of the Pickwick Club, que trouxe fama real a Dickens, cujas primeiras edições apareceram em 1837.

"Notes of the Pickwick Club" foi encomendado ao escritor como uma série de ensaios que acompanham os desenhos do então elegante cartunista D. Seymour. Porém, já nos primeiros capítulos do livro, o escritor empurrou o artista para segundo plano. O brilhante texto de Dickens tornou-se a base do livro, os desenhos de Seymour e, posteriormente, Phiz (Brown), que mais tarde o substituiu, nada mais eram do que ilustrações para ele.

O bom humor e o riso contagiante do autor cativaram os leitores, que riram alegremente com ele das divertidas aventuras dos pickwickianos, da caricatura das eleições britânicas, das intrigas dos advogados e das reclamações dos cavalheiros seculares. Parece que tudo o que acontece se desenrola na atmosfera do patriarcal e aconchegante Dingley Dell, e o interesse próprio e a hipocrisia burgueses são incorporados apenas pelos vigaristas Jingle e Job Trotter, que inevitavelmente fracassam. O livro inteiro respira o otimismo de um jovem Dickens. É verdade que, às vezes, sombras sombrias de pessoas ofendidas pela vida piscam nas páginas do romance, mas desaparecem rapidamente, deixando o leitor na companhia de excêntricos bem-educados.

O segundo romance de Dickens foi Oliver Twist (1838). Não se tratava mais das aventuras de alegres viajantes, mas de "casas de trabalho", uma espécie de instituições correcionais para os pobres, de instituições de caridade, cujos membros pensam principalmente em como punir os pobres pela pobreza, em abrigos onde os órfãos passam fome , sobre covis de ladrões. E neste livro há páginas dignas da pena de um grande humorista. Mas, em geral, as entonações despreocupadas do "Pickwick Club" são para sempre uma coisa do passado. Dickens nunca mais escreverá um romance sem nuvens e alegre. "Oliver Twist" abre uma nova etapa na obra do escritor - a fase do realismo crítico.

A vida sugeria a Dickens cada vez mais novas ideias. Não tendo tempo para terminar o trabalho em Oliver Twist, ele começa um novo romance - Nicholas Nickleby (1839), e em 1839-1841 publica Antiquities Shop e Barnaby Reg.

A fama de Dickens está crescendo. Quase todos os seus livros tiveram grande sucesso. O notável romancista inglês foi reconhecido não apenas na Inglaterra, mas também muito além de suas fronteiras.

Dickens realista, crítico severo da ordem burguesa, formou-se na década de 30 do século XIX, quando importantes mudanças sócio-políticas ocorreram em sua pátria, o perspicaz artista não pôde deixar de constatar como a crise do sistema social contemporâneo manifestou-se em várias esferas da vida.

Na Inglaterra dessa época, havia uma discrepância distinta entre a organização econômica e política da sociedade. Na década de 30 do século XIX, a chamada “revolução industrial” terminou no país, e o reino britânico se transformou em uma grande potência industrial. Duas novas forças históricas surgiram na arena pública - a burguesia industrial e o proletariado. Mas a estrutura política do país permaneceu a mesma de mais de cem anos atrás. Os novos centros industriais, com dezenas de milhares de pessoas, não tinham representação no parlamento. Os deputados ainda eram eleitos em alguma cidade da província, totalmente dependente do proprietário de terras vizinho. O Parlamento, ao qual os círculos conservadores reacionários ditavam sua vontade, finalmente deixou de ser uma instituição representativa.

A luta pela reforma parlamentar que se desenrolou no país transformou-se em um amplo movimento social. Sob a pressão das massas em 1832, a reforma foi realizada. Mas apenas a burguesia industrial, que abandonou as amplas reformas democráticas, aproveitou os frutos da vitória. Foi durante este período que se determinou a total oposição dos interesses da burguesia e do povo. A luta política na Inglaterra entrou em uma nova etapa. O cartismo surgiu no país - o primeiro movimento revolucionário de massas organizado da classe trabalhadora.

O povo perdeu o respeito pelos velhos fetiches. O crescimento das contradições econômicas e sociais e o movimento cartista por elas provocado provocaram um recrudescimento da vida pública no país, o que, por sua vez, afetou o fortalecimento da tendência crítica da literatura inglesa. Os problemas iminentes de reorganização social agitaram as mentes dos escritores realistas que estudaram a realidade com atenção. E os realistas críticos ingleses corresponderam às expectativas de seus contemporâneos. Eles, cada um na medida de sua perspicácia, responderam às questões colocadas pela vida, expressaram os pensamentos mais íntimos de muitos milhões de ingleses.

O mais talentoso e corajoso dos representantes da “brilhante escola de romancistas ingleses”, como Marx os chamou (incluindo C. Dickens, W. Thackeray, E. Gaskell, S. Bronte), foi Charles Dickens. Um artista notável que extraiu incansavelmente seu material da vida, ele foi capaz de retratar o caráter humano com grande veracidade. Seus personagens são dotados de genuína tipicidade social. Da vaga oposição entre "pobres" e "ricos", característica da maioria de seus escritores contemporâneos, Dickens voltou-se para a questão das atuais contradições sociais da época, falando em seus melhores romances sobre a contradição entre trabalho e capital, entre o trabalhador e o capitalista-empresário.

Com uma avaliação profundamente correta de muitos fenômenos da vida, os realistas críticos ingleses, de fato, não apresentaram nenhum programa social positivo. Ao rejeitar o caminho da revolta popular, eles não viram uma oportunidade real para resolver o conflito entre pobreza e riqueza. As ilusões inerentes a todo o realismo crítico inglês também eram características de Dickens. Ele também às vezes se inclinava a pensar que as pessoas más, que são muitas em todos os estratos da sociedade, são as culpadas pela injustiça existente, e ele esperava, amolecendo o coração dos que estão no poder, ajudar os pobres. Uma tendência moralista conciliatória semelhante está presente em graus variados em todas as obras de Dickens, mas foi especialmente pronunciada em seus Contos de Natal (1843-1848).

No entanto, "Contos de Natal" não define toda a sua obra. Os anos quarenta foram o apogeu do realismo crítico inglês e, para Dickens, marcaram o período que preparou para o surgimento de seus romances mais significativos.

Um papel significativo na formação das opiniões de Dickens foi desempenhado pela viagem do escritor à América, realizada por ele em 1842. Se em casa Dickens, como a maioria dos representantes da intelectualidade burguesa inglesa, podia ter a ilusão de que os vícios da vida social contemporânea se deviam principalmente ao domínio da aristocracia, então na América o escritor via a ordem jurídica burguesa em sua "forma pura". ".

As impressões americanas, que serviram de material para "American Notes" (1842) e o romance "The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit" (1843-1844), ajudaram o escritor a olhar para as profundezas do mundo burguês, para perceber em sua terra natal tais fenômenos que ainda escapam à sua atenção.

Chega um período de maior amadurecimento ideológico e criativo de Dickens. Em 1848 - durante os anos de um novo surto do cartismo e o surgimento de uma situação revolucionária na Europa - foi publicado o maravilhoso romance Dombey and Son de Dickens, muito apreciado por V. G. Belinsky, neste livro o artista realista passa da crítica a certos aspectos da realidade contemporânea a uma denúncia direta de todo o sistema social burguês.

Casa comercial "Dombey and son" - uma pequena célula de um grande todo. O desprezo pelo homem e o cálculo mercenário e sem alma do Sr. Dombey personificam, segundo o artista, os principais vícios do mundo burguês. O romance foi concebido por Dickens como a história da queda de Dombey: a vida vinga impiedosamente a humanidade pisoteada, e a vitória vai para os habitantes da loja do Aspirante de Madeira, que seguem apenas os ditames de um bom coração em suas ações.

"Dombey and Son" abre o período de maior amadurecimento ideológico e criativo do grande realista. Uma das últimas obras desse período foi o romance Bleak House, publicado em 1853.

Em Bleak House, Charles Dickens retratou a vida pública e privada da burguesia inglesa com a crueldade de um satírico. O escritor vê sua pátria como uma “casa fria” sombria, onde as leis sociais vigentes oprimem e mutilam a alma das pessoas, e ele olha para os cantos mais escuros desta grande casa.

Todos os tipos de clima acontecem em Londres. Mas em "Bleak House", Dickens, acima de tudo, nos pinta uma imagem de uma Londres nebulosa e outonalmente sombria. A névoa que envolve Lincoln Fields, onde os juízes Jarndyces v. Jarndyce estão sentados no tribunal do Lord Chancellor há décadas, é especialmente rara. Todos os seus esforços visam confundir um caso já complicado em que alguns parentes disputam os direitos de outros a uma herança que há muito deixou de existir.

Por mais diferentes que sejam em suas posições e características individuais, juízes e advogados, cada um situado no degrau apropriado da escada hierárquica da corte britânica, todos eles estão unidos por um ávido desejo de escravizar o cliente, apoderar-se de seu dinheiro e segredos. Assim é o Sr. Tulkinghorn, um respeitável cavalheiro cuja alma é como um cofre que guarda os terríveis segredos das melhores famílias de Londres. Assim é o Sr. Kenge de fala mansa, que encanta seus pupilos como uma jibóia de coelho. Mesmo o jovem Guppy, que ocupa um dos últimos lugares na corporação dos puxadores e anzóis, não importa o que tenha que enfrentar na vida, opera principalmente com os conhecimentos adquiridos no escritório de Kenge e Carboy.

Mas talvez o mais quintessencial de todos os advogados retratados em Bleak House seja o Sr. Voles. Um senhor magro, de rosto pálido e cheio de espinhas, sempre de preto e sempre correto, será lembrado pelo leitor por muito tempo. Voles sempre fala sobre seu velho pai e três filhas órfãs, a quem ele supostamente busca deixar apenas um bom NOME como legado. Na verdade, ele faz um bom capital para eles, roubando clientes crédulos. Implacável em sua ganância, o hipócrita Voles é um produto típico da moralidade puritana dos burgueses, e facilmente encontraremos muitos de seus ancestrais entre as imagens satíricas de Fielding e Smollet.

De volta ao The Pickwick Club, Dickens contou a seus leitores uma história divertida sobre como o Sr. Pickwick foi enganado por advogados quando foi falsamente acusado de quebrar sua promessa de se casar com sua senhoria, a viúva Bardle. Não podemos deixar de rir do caso Bardle v. Pickwick, embora sintamos pena do herói ferido inocentemente. Mas o caso Jarndyces v. Jarndyses é retratado pelo autor em tons tão sombrios que o sorriso fugaz causado por detalhes cômicos individuais da história desaparece imediatamente do rosto do leitor. Em Bleak House, Dickens conta a história de várias gerações de pessoas envolvidas em litígios sem sentido e entregues nas mãos de advogados gananciosos e sem alma. O artista consegue grande persuasão em sua narração - ele mostra a máquina do processo judicial inglês em ação.

Muitas pessoas, velhas e muito jovens, completamente falidas e ainda ricas, passam a vida em tribunais. Aqui está a pequena senhorita Flyte. Que todos os dias chega ao STF com sua bolsinha esfarrapada, recheada de documentos meio carcomidos que há muito perderam o valor. Mesmo na juventude, ela se envolveu em algum tipo de ação judicial e, durante toda a vida, não fez nada além de ir ao tribunal. O mundo inteiro para Miss Flyte é limitado a Lincoln Fields, onde fica a Suprema Corte. E a mais alta sabedoria humana está incorporada em sua cabeça - o Lorde Chanceler. Mas em instantes a mente volta para a velha, e ela conta com tristeza como um a um os pássaros morrem em seu miserável armário, que ela chamou de Alegria, Esperança, Juventude, Felicidade.

O Sr. Gridley também vem ao tribunal, chamado aqui de "o homem de Shropshire", um homem pobre, cuja força e saúde também foram engolidas pela burocracia judicial. Mas se Miss Flyte se reconciliou com seu destino, então a indignação ferve na alma de Gridley. Ele vê sua missão em denunciar juízes e advogados. Mas mesmo Gridley não pode mudar o curso dos acontecimentos. Atormentado pela vida, cansado e quebrado, ele morre como um mendigo na galeria de George.

Quase todos os litigantes em Jarndyce v. Jarndyce são destinados a Flyte ou Gridley. Nas páginas do romance, vemos a vida de um jovem chamado Richard Carston. Um parente distante dos Jarndi. Um jovem bonito e alegre, ternamente apaixonado por sua prima Ada e sonhando com a felicidade com ela. Ele gradualmente começa a ser imbuído de um interesse geral no processo. Já nos primeiros capítulos do romance. Quando a velha maluca Flyte aparece pela primeira vez diante dos felizes Ada e Richard, Dickens, por assim dizer, revela o símbolo de seu futuro. No final do livro, amargurado, atormentado pela tuberculose, Richard, que gastou todo o seu dinheiro e o de Ada nesse processo, nos lembra de Gridley.

Muitas pessoas foram vítimas do caso Jarndyce v. Jarndyce e, no final, descobriu-se que não havia caso algum. Porque o dinheiro legado por um dos Jarndi foi todo para pagar honorários advocatícios. A ficção, velada pelo esplendor ostensivo da legislação inglesa, as pessoas tomavam por realidade. Fé irresistível no poder das leis - essa é uma das convenções da sociedade burguesa inglesa, retratada por Dickens.

Dickens está especialmente indignado com a aristocracia inglesa com seu compromisso servil com fetiches vazios e desrespeito arrogante pelo meio ambiente. Em Bleak House, essa linha de crítica social foi incorporada à história da House of Dedlocks.

Em Chesney Wold, a casa da família Dedlock. Por mais majestosas que sejam, a “flor” da sociedade londrina está indo, e Dickens a pinta com toda a força de seu talento satírico. Estes são degenerados arrogantes, parasitas entediados da ociosidade, ávidos pelos infortúnios de outras pessoas. De toda a congregação de damas e cavalheiros caluniadores que compõem o pano de fundo de Chesney-Wold, surge Volumnia Dedlock, na qual se concentram todos os vícios da alta sociedade. Essa beleza desbotada do ramo mais jovem dos Dedlocks divide sua vida entre Londres e o elegante resort de Bath, entre a busca de pretendentes e a busca por herança. Ela é invejosa e sem coração, não conhece simpatia sincera nem compaixão.

Dedlocks são a personificação da nobreza britânica. Eles preservam suas tradições familiares e preconceitos hereditários com igual orgulho. Eles estão firmemente convencidos de que tudo de melhor no mundo deve pertencer a eles e criado com o único propósito de servir à sua grandeza. Tendo herdado seus direitos e privilégios de seus antepassados, sentem-se donos não só das coisas, mas também das pessoas. O próprio nome Dedlok pode ser traduzido para o russo como "círculo vicioso", "beco sem saída". E realmente. Os impasses estão congelados há muito tempo em um estado. A vida passa por eles; eles sentem QUE os eventos estão se desenvolvendo, que novas pessoas apareceram na Inglaterra - "mestres de ferro" que estão prontos para reivindicar seus direitos. Os impasses têm um medo mortal de tudo que é novo e, portanto, se fecham ainda mais em seu mundo estreito, não permitindo ninguém de fora e, assim, esperando proteger seus parques da fumaça de fábricas e usinas.

Mas todos os desejos dos Deadlocks são impotentes diante da lógica da história. E embora Dickens, ao que parece, exponha os Dedlocks apenas na esfera de sua vida privada, o tema da retribuição social da aristocracia britânica é claramente ouvido no livro.

Para mostrar a ilegitimidade das reivindicações da nobreza inglesa, Dickens escolheu a história de detetive mais comum. A bela e majestosa esposa de Sir Leicester, chamada para adornar a família Dedlock, acaba sendo no passado amante de um capitão do exército desconhecido e mãe de um filho ilegítimo.

O passado de Lady Dedlock mancha a família de seu marido, e os Dedlocks são defendidos pela própria legalidade na pessoa do advogado Tulkinghorn e do detetive Bucket. Eles estão preparando uma punição para Lady Dedlock, não a pedido de Sir Leicester, mas porque a família Dedlock é parente de todos esses Doodles. Kudles, Noodles - os mestres da vida, cuja reputação política nos últimos anos foi mantida com grande e grande dificuldade.

No entanto, o fim de Lord and Lady Dedlock recebeu uma solução profundamente humanística sob a pena do grande artista. Em sua dor, cada um deles superou as convenções da vida secular que o agrilhoavam, e o golpe que esmagou a dignidade dos cônjuges titulados os devolveu ao povo. Apenas os Dedlocks desmascarados, que perderam tudo aos olhos da sociedade, falavam a linguagem dos sentimentos humanos genuínos, tocando o leitor no fundo de sua alma.

Todo o sistema de relações sociais, mostrado pelo escritor realista em "Bleak House", é projetado para proteger a inviolabilidade da ordem jurídica burguesa. Este fim também é servido pela legislação britânica e pelas convenções do mundo, com a ajuda das quais um punhado de eleitos se isola da enorme massa de seus compatriotas, educados desde a infância em respeito a tais princípios, as pessoas estão tão imbuídas com eles que muitas vezes se livram deles apenas à custa de suas próprias vidas.

Os habitantes da "casa fria" são obcecados pela sede de dinheiro. Por causa do dinheiro, os membros da família Jarndis se odeiam há gerações e os arrastam pelos tribunais. Irmão enfrenta irmão por causa de uma herança duvidosa, cujo dono, talvez, não tenha lhe deixado nem uma colher de prata.

Por uma questão de riqueza e posição na sociedade, a futura Lady Dedlock renuncia ao seu ente querido, às alegrias da maternidade e torna-se esposa de um velho baronete. Ela, como Edith Dombey, a heroína do romance Dombey and Son, trocou sua liberdade pelo aparente bem-estar de uma casa rica, mas encontrou apenas infortúnio e vergonha ali.

Ávidos por lucro, advogados enganam seus clientes dia e noite, agiotas e detetives bolam planos astutos. O dinheiro penetrou em todos os cantos da vida pública e privada da moderna Inglaterra de Dickens. E o país inteiro aparece para ele como uma grande família, litigando por causa de uma enorme herança.

Nesta sociedade, envenenada pelo interesse próprio, facilmente se formam dois tipos de pessoas. Tais são Smallweed e Skimpole. Smallweed incorpora as características típicas daqueles que usam ativamente o direito de roubar e enganar. Dickens exagera deliberadamente, tentando mostrar como é repugnante a aparência de uma pessoa para quem a ganância se torna o objetivo e o sentido da vida. Este velhinho fraco é dotado de uma tremenda energia espiritual, voltada exclusivamente para tramar intrigas cruéis contra seus vizinhos. Ele monitora cuidadosamente tudo o que acontece ao redor, esperando por presas. Na imagem de Smallweed, um indivíduo burguês moderno foi incorporado para Dickens, inspirado apenas por uma sede de enriquecimento, que ele em vão mascara com máximas morais hipócritas.

O oposto de Smallweed. Parece, imagina o Sr. Skimpole, que ele meio que morava na casa de John Jarndyce, um cavalheiro alegre e bonito que quer viver para seu próprio prazer. Skimpole não é um acumulador; ele apenas desfruta dos frutos das maquinações desonrosas dos Smallweeds.

O mesmo sistema social, baseado no engano e na opressão, deu origem tanto aos Smallluids quanto aos Skimpoles. Cada um deles complementa o outro. A única diferença entre eles é que o primeiro expressa a posição das pessoas que usam ativamente as normas existentes da vida social, enquanto o segundo as usa passivamente. Smallweed odeia os pobres: cada um deles, em sua opinião, está pronto para invadir sua caixa de dinheiro. Skimpol é profundamente indiferente a eles e só não quer que os maltrapilhos apareçam em seus olhos. Esse epicurista egoísta, que coloca seu próprio conforto acima de tudo, como os representantes da aristocracia britânica, não conhece o valor do dinheiro e despreza toda atividade. Não é por acaso que ele evoca tanta simpatia por Sir Leicester Dedlock, que sente uma alma gêmea nele.

Smallweed e Skimpole são uma generalização simbólica deles. Entre os quais na Inglaterra burguesa são distribuídos bens materiais.

Para Dedlock e Skimpole, que saqueiam impiedosamente os frutos do trabalho do povo, Dickens tentou opor o jovem empresário empreendedor Rouncewell, cuja figura é visivelmente idealizada, ao acúmulo de Smallweed. O escritor viu apenas aquilo em que Rouncewell diferia de Dedlock e Skimpole, mas não percebeu como ele se parecia com Smallweed. Naturalmente, o realista Dickens não poderia ter sucesso em tal imagem. Menos de um ano depois, Rouncewell foi substituído pelo dono da fábrica Bounderbrby de Hard Times (1854), que incorporava toda a insensibilidade e crueldade de sua classe.

Tendo definido corretamente a contradição entre a aristocracia e a burguesia industrial, Dickens também entendeu o principal conflito social da época - o conflito entre as classes dominantes como um todo e o povo. As páginas de seus romances, que falam sobre a situação dos trabalhadores comuns, falam melhor do que tudo pelo qual um artista honesto e perspicaz escreveu seus livros.

Os pobres são privados de seus direitos, também são privados de ilusões sobre a prosperidade de sua pátria. Os habitantes de habitações dilapidadas e, mais frequentemente, de calçadas e parques londrinos, estão bem cientes de como é difícil viver em uma "casa fria".

Cada um dos pobres retratados por Dickens no romance tem sua própria personalidade. Assim é Goose, a pequena empregada da casa do Sr. Snagsby, um órfão solitário, doente e oprimido. Tudo dela é um medo encarnado da vida, das pessoas. A expressão de medo está para sempre congelada em seu rosto, e tudo o que acontece na pista Cooks Court enche o coração da garota com um desespero trêmulo.

Joe do Lonesome Tom costuma vir aqui em Cooks Court Lane. Ninguém pode realmente dizer onde Joe mora e como ele ainda não morreu de fome. O menino não tem parentes ou parentes; ele varre calçadas, faz pequenos recados, vagueia pelas ruas, até que em algum lugar se depara com um policial que o persegue de todos os lugares: "Entre, não demore! .." que Joe ouve das pessoas é a única coisa que ele sabe. O vagabundo sem-teto Joe é a personificação da dolorosa ignorância. “Não sei, não sei de nada ...” - Joe responde a todas as perguntas, e quanto ressentimento humano soa nessas palavras! Sentindo que Joe vagueia pela vida, adivinhando vagamente que algum tipo de injustiça está acontecendo no mundo ao seu redor. Ele gostaria de saber por que ele existe no mundo, por que outras pessoas vivem, que Joe é o que é, meus senhores e eminências, "reverendo e diferente dos ministros de todos os cultos" são os culpados. São eles que o realista Dickens culpa pela vida e morte de Joe.

Essa é a história de um dos muitos habitantes do bairro Lonely Tom. Como um vagabundo londrino, o Lonely Tom, esquecido por todos, está perdido em algum lugar entre as casas elegantes dos ricos, e nenhuma dessas pessoas bem alimentadas quer saber onde ele está, como ele é. Lonely Tom se torna no romance um símbolo do difícil destino de trabalhar em Londres.

A maioria dos habitantes de Lonely Tom aceita humildemente seu sofrimento. Somente entre os obreiros que se amontoam em barracos miseráveis ​​perto de Londres, uma existência meio faminta suscita protestos. E embora Dickens fique triste com a amargura dos pedreiros, ele ainda pensa em sua história.

Criados e empregadas domésticas, pobres e mendigos, renegados excêntricos, de alguma forma ganhando seu próprio pão, lotam as páginas de Bleak House. Eles são os bons gênios daqueles acontecimentos que são desvendados pela mão hábil do artista, que bem sabia que até as pessoas pequenas se envolvem em coisas grandes. Cada um desses humildes trabalhadores tem um papel a desempenhar nos eventos descritos, e é difícil imaginar qual teria sido o desenlace do romance sem o velho ativista George Rouncewell ou o sem-teto Joe.

Dickens fala sobre todas essas pessoas gloriosas e honestas em uma de suas melhores obras. Ele leva seus leitores às favelas fedorentas de Lonely Tom, às cabanas precárias dos pedreiros, onde o vento e o frio penetram facilmente, aos sótãos onde crianças famintas ficam trancadas até a noite. A história de como pessoas naturalmente mais gentis e solidárias do que muitos ricos sofrem de fome e morrem na pobreza soa como uma denúncia cruel do sistema dominante na boca de um realista inglês.

Dickens nunca foi capaz de se livrar de suas ilusões liberais. Ele acreditava que a posição dos trabalhadores britânicos melhoraria radicalmente se as classes dominantes estivessem imbuídas de simpatia e preocupação por eles. No entanto, as observações do escritor conflitavam com seus sonhos utópicos. Assim, nas páginas de seus romances, começando com The Pickwick Club, apareceram imagens grotescas de todos os tipos de cavalheiros de sociedades de caridade, cujas atividades servem a qualquer coisa - enriquecimento pessoal, planos ambiciosos, mas não ajuda aos desamparados.

Mas, talvez, os filantropos de "Bleak House" - Jellyby, Chadband e outros - tenham mais sucesso. A Sra. Jellyby é uma daquelas que dedicaram sua vida à caridade, de manhã à noite ela está absorta nos cuidados associados às atividades missionárias na África e, enquanto isso, sua própria família está em declínio. A filha da Sra. Jellyby, Caddy, foge de casa, o resto das crianças, esfarrapadas e famintas, passam por todo tipo de infortúnios. O marido está arruinado; o servo saqueia o bem sobrevivente. Todas as Jellybees, jovens e velhas, estão em um estado miserável, e a anfitriã está sentada em seu escritório sobre uma montanha de correspondência, e seus olhos estão fixos na África, onde os “nativos” que ela cuida vivem na aldeia de Boriobulagha. Cuidar do próximo começa a parecer egoísmo, e a Sra. Jellyby acaba não sendo muito diferente do velho Sr. Turveydrop, preocupado apenas com sua própria pessoa.

A "filantropia telescópica" da Sra. Jellyby é um símbolo da filantropia inglesa. Quando crianças sem-teto morrem nas proximidades, em uma rua vizinha, a burguesia inglesa envia panfletos para salvar a vida dos negros Boriobul, que são atendidos apenas porque podem não existir no mundo.

Todos os benfeitores da Bleak House, incluindo Pardigle, Quayle e Gasher, se distinguem por sua aparência incomumente antipática e modos desagradáveis, falam muito sobre amar os pobres, mas ainda não fizeram uma única boa ação. São pessoas egoístas, muitas vezes de reputação duvidosa, que, embora falem mal da misericórdia, só se preocupam com o seu próprio bem. O Sr. Gasher faz um discurso solene aos alunos da escola para órfãos, exortando-os a contribuir com seu pence e meio pence para um presente ao Sr. Quayle, e ele mesmo já conseguiu receber uma oferta a pedido do Sr. Quayle. A Sra. Pardigle funciona exatamente da mesma maneira. Uma expressão de raiva aparece nos rostos de seus cinco filhos quando esta mulher de aparência assustadora anuncia em voz alta quanto cada um de seus bebês doou para uma ou outra causa de caridade.

Boas ações devem ser instruídas pelo pregador Chadband, mas seu próprio nome passou do romance de Dickens para o dicionário geral de inglês no significado de "hipócrita untuoso".

A figura de Chadband personifica a hipocrisia da caridade inglesa. Chadband entendeu bem sua missão - proteger os bem alimentados dos famintos. Como todo pregador, ele se preocupa com os menos pobres, assediando os ricos com reclamações e pedidos, e para isso os intimida com seus sermões. A imagem de Chadband é revelada já em seu primeiro encontro com Joe. Sentado na frente de um menino faminto e devorando uma torta após a outra, ele profere seus intermináveis ​​\u200b\u200bdiscursos sobre a dignidade humana e o amor ao próximo, e então afasta o maltrapilho, ordenando-lhe que volte para uma conversa edificante.

Dickens entendeu que os ingleses pobres não receberiam ajuda de pessoas como Quayle, Gasher e Chadband, embora precisassem cada vez mais. Mas Dickens foi capaz de se opor à caridade oficial hipócrita apenas com a filantropia privada dos bons ricos.

Os personagens favoritos do autor de "Bleak House" - John Jarndis e Esther Summerson - são movidos apenas pelo desejo de ajudar os infelizes. Eles salvam o pequeno Charlie, seu irmão e irmã da necessidade, ajudam Joe, os pedreiros, Flight, Gridley, George Rouncewell e seu dedicado Phil. Mas quão pouco isso significa diante dos enormes desastres que assolam a "casa fria" - o local de nascimento de Dickens! Quantos necessitados o bondoso Sr. Snagsby pode distribuir suas meias-coroas? O jovem médico Alley Woodcourt visitará todos os doentes e moribundos nas favelas de Londres? Hester leva o pequeno Charlie até ela, mas ela já está impotente para ajudar Joe. O dinheiro de Jarndis também é de pouca utilidade. Em vez de ajudar os desfavorecidos, ele financia as atividades sem sentido de Jellybee e mantém o parasita Skimpole. É verdade que às vezes as dúvidas se insinuam em sua alma. Nesses momentos, Jarndis costuma reclamar do "vento leste", que, por mais quente que seja a "casa fria", penetra em suas muitas rachaduras e leva embora todo o calor.

A originalidade do estilo de escrita de Dickens aparece com grande clareza em seu romance Bleak House. O escritor passou a vida, olhando atentamente para tudo, sem perder um único detalhe expressivo do comportamento humano, nem uma única característica distintiva do mundo circundante. Coisas e fenômenos assumem uma vida independente nele. Eles conhecem o segredo de cada um dos heróis e prevêem seu destino. As árvores em Chesney Wold sussurram ameaçadoramente sobre o passado e o futuro de Honoria Dedlock. O soldado romano retratado no teto do quarto do Sr. Tulkinghorn há muito aponta para o chão, o mesmo local onde o corpo do advogado assassinado foi finalmente encontrado. As frestas das persianas do miserável armário do escriba de Nemo lembram os olhos de alguém, que olham para tudo o que acontece em Cooks Court Lane, ora com um olhar curiosamente fixo, ora ameaçadoramente misterioso.

O conceito criativo de Dickens é revelado não apenas pelos pensamentos e ações dos personagens, mas também por toda a estrutura figurativa do romance. No simbolismo realista de Dickens, todo o complexo entrelaçamento dos destinos humanos, o desenvolvimento interno da trama é recriado. O escritor consegue isso porque o símbolo não é introduzido por ele no romance, mas brota da vida como a expressão mais convexa de suas tendências e leis. Não se preocupa com credibilidade mesquinha

E onde Dickens se desvia da verdade da vida, ele também é mais fraco como artista. Dois personagens saem do sistema figurativo do romance, e como os personagens são inferiores aos seus outros personagens. Estes são John Jarndis e Esther Summerson. Jarndis é percebido pelo leitor em apenas uma qualidade - um guardião gentil e ligeiramente mal-humorado, que, por assim dizer, é chamado a patrocinar toda a humanidade. Esther Summerson, em nome de quem a narração é conduzida em capítulos separados, é dotada de nobreza e prudência, mas às vezes cai em "humilhação mais do que orgulho", o que não combina com sua aparência geral. Jarndis e Esther são privados de grande credibilidade na vida, pois o escritor os fez portadores de sua fadada tendência a fazer todos felizes em uma sociedade construída sobre o princípio de que a felicidade de alguns se compra com o preço do infortúnio de outros.

Bleak House, como quase todos os romances de Dickens, tem um final feliz. O julgamento Jarndyce vs. Jarndyce acabou. Esther se casou com seu amado Allen Woodcourt. George Rouncewell voltou para sua mãe e irmão. A paz reinou na casa de Snagsby; a família Begnet encontrou um merecido descanso. E, no entanto, o tom sombrio com que todo o romance é escrito não diminui no final do livro. Após a conclusão bem-sucedida dos eventos contados pelo autor de Bleak House, apenas alguns de seus heróis sobreviveram e, se a felicidade caiu sobre eles, ela foi cruelmente ofuscada pelas memórias de perdas passadas.

Já em "Bleak House" o pessimismo que permeou os últimos seis romances de Dickens surtiu efeito. A sensação de impotência diante de complexos conflitos sociais, a sensação de inutilidade das reformas que propunha foram motivo de profunda tristeza para o escritor. Ele conhecia muito bem sua sociedade contemporânea para não ver como a pobreza natural, a opressão e a perda dos valores humanos estão nela.

Os romances de Dickens são fortes em sua grande verdade da vida. Eles refletem verdadeiramente sua época, as esperanças e tristezas, aspirações e sofrimentos de muitos milhares de contemporâneos do escritor, que, embora fossem os criadores de todas as bênçãos do país, foram privados dos direitos humanos elementares. Um dos primeiros em sua terra natal a levantar a voz em defesa de um simples trabalhador foi o grande realista inglês Charles Dickens, cujas obras passaram a fazer parte da herança clássica do povo inglês.