A.N. Ostrovsky. Storm

Artikelmeny:

Drama Alexander Nikolaevich Ostrovsky "Thunderstorm", skriven av författaren 1859, är en mycket populär pjäs som spelas på många stadsteaterscener. Ett utmärkande drag för verket är att karaktärerna är tydligt uppdelade i förtryckare och förtryckta. Exploatörerna, korrumperade i hjärtat, ser inte bara något skamligt i en oförskämd attityd mot dem som är beroende av dem, utan anser att ett sådant beteende är normalt, till och med korrekt. Men för att förstå essensen av pjäsen måste du bekanta dig med dess korta innehåll.

Huvudpersonerna i pjäsen:

Savel Prokofievich Wild - en ond, girig och mycket skandalös person, en köpman, redo att skälla ut alla som eftertraktar hans goda.

Marfa Ignatievna Kabanova - en rik köpmanshustru, en imponerande och despotisk kvinna som håller inte bara sin son Tikhon utan hela familjen i en järnhand.

Tikhon Kabanov - en viljesvag ung man som lever på sin mammas befallning och inte har sin egen åsikt. Han kan inte bestämma vem som är dyrare - hans mamma, som måste lydas utan tvekan, eller hans fru.

Katerina - pjäsens huvudkaraktär, Tikhons hustru, lider av sin svärmors godtycke, av hennes mans handlingar, som plikttroget lyder sin mor. Hon är i hemlighet förälskad i Dikiys brorson, Boris, men är för tillfället rädd för att bekänna sina känslor.

Boris– Dikys brorson, som är under press från sin tyrannfarbror, som inte vill lämna honom sitt tillbörliga arv och därför finner fel på varje liten sak.

barbar– Tikhons syster, en snäll tjej, fortfarande ogift, sympatiserar med Katerina och försöker skydda henne. Även om omständigheterna tvingar henne att ibland ta till list, blir Varya inte dålig. Hon, till skillnad från sin bror, är inte rädd för sin mammas vrede.

Kuligin- en hantverkare, en person som känner familjen Kabanov väl, en självlärd mekaniker. Han letar efter en perpetuum-mobil, försöker vara användbar för människor genom att väcka nya idéer till liv. Tyvärr gick hans drömmar inte i uppfyllelse.

Vanya Kudryash- Dikys kontorist, som Varvara är kär i. Han är inte rädd för köpmannen och kan, till skillnad från andra, berätta sanningen för sig. Det är dock tydligt att den unge mannen, precis som sin husse, är van att söka vinst i allt.

Steg ett: Möt karaktärerna

Det första fenomenet.

Hantverkaren Kuligin, som sitter på en bänk i en offentlig trädgård, tittar på Volga och sjunger. "Här, min bror, i femtio år har jag tittat bortom Volga varje dag och jag kan inte se nog av allt", säger han till den unge mannen Vanya Kudryash. Plötsligt märker de hur köpmannen Dikoy, för vilken Ivan tjänstgör som kontorist, skäller ut sin brorson Boris. Varken Vanya eller Kuligin är missnöjda med den onde köpmannen, som finner fel på varje liten sak. Hantverkaren Shapkin är med i samtalet, och nu pågår redan samtalet mellan honom och Kudryash, som skryter om att han, om tillfälle ges, skulle kunna lugna Wild. Plötsligt går en arg köpman och Boris förbi dem. Kuligin tar av sig hatten och Kudryash och Shapkin kliver försiktigt åt sidan.
Det andra fenomenet.
Dikoi skriker högt mot Boris och skäller ut honom för hans passivitet. Han visar dock fullständig likgiltighet för sin farbrors ord. Köpmannen i hans hjärtan går och vill inte träffa sin brorson.
Det tredje fenomenet
Kuligin är förvånad över att Boris fortfarande bor med Diky och tolererar hans outhärdliga karaktär. Köpmannens brorson svarar att han inte hålls av annat än träldom och förklarar varför detta händer. Det visar sig att Anfisa Mikhailovnas mormor ogillade sin far eftersom han gifte sig med en ädel kvinna. Därför bodde Boris föräldrar separat i Moskva, de vägrade inte sin son och dotter något, men tyvärr dog de av kolera. Mormor Anfisa dog också och lämnade ett testamente till sina barnbarn. Men de kunde få ett arv bara om de var respektfulla mot sin farbror.

Boris förstår att med en sådan kräsen karaktär av sin farbror kommer varken han eller hans syster någonsin att se ett arv. När allt kommer omkring, om deras egna inte kan behaga en sådan inhemsk tyrann, är brorsonen det ännu mer.

"Det är svårt för mig här," klagar Boris till Kuligin. Samtalspartnern sympatiserar med den unge mannen och erkänner för honom att han kan skriva poesi. Han är dock rädd att erkänna det eftersom ingen i staden kommer att förstå honom: och så han får det för att chatta.

Plötsligt kommer vandraren Feklusha in, som börjar berömma köpmannens moral. Kuligin kallar henne en hycklare, hjälper de fattiga, men hånar hennes egen familj.

I allmänhet har Kuligin en omhuldad dröm: att hitta en perpetuum-mobil för att sedan kunna stödja samhället ekonomiskt. Han berättar om det för Boris.

Det fjärde fenomenet
Efter att Kuligin lämnat lämnas Boris ensam och, avundsjuk på sin vän, beklagar han sitt eget öde. Att bli kär i en kvinna som den här unge mannen aldrig ens kommer att kunna prata med orsakar sorg i hans själ. Plötsligt lägger han märke till att hon går med sin svärmor och hennes man.

Femte fenomenet
Handlingen börjar med instruktionerna från köpmannen Kabanova till sin son. Snarare beordrar hon honom, utan att tolerera några invändningar. Och den viljesvage Tikhon vågar inte vara olydig. Kabanova uttrycker att hon är avundsjuk på sin svärdotter: sonen började älska henne mindre än tidigare, frun är sötare än sin egen mamma. Hennes ord visar hat mot Katerina. Hon övertygar sin son att vara strängare mot henne så att frun blir rädd för sin man. Kabanov försöker sätta in ett ord om att han älskar Katerina, men mamman är orubblig i hennes åsikt.

Det sjätte fenomenet.

När Kabanikha går lämnas Tikhon, hans syster Varya och Katerina ensamma, och ett inte särskilt trevligt samtal äger rum mellan dem. Kabanov medger att han är helt maktlös inför sin mammas enväldet. Systern förebrår sin bror för hans svaga vilja, men han vill snabbt dricka och glömma, distraherad från verkligheten.

Det sjunde fenomenet

Nu är det bara Katerina och Varvara som pratar. Katerina minns sitt sorglösa förflutna, när hennes mamma klädde henne som en docka och inte tvingade henne att göra något arbete. Nu har allt förändrats, och kvinnan känner en annalkande katastrof, som om hon hänger över en avgrund, och det finns inget att hålla fast vid. Den stackars unga frun klagar och erkänner att hon älskar en annan. Varvara råder att träffa dem som hjärtat attraheras av. Katerina är rädd för detta.

Det åttonde fenomenet
En annan hjältinna i pjäsen kommer in - en dam med två lakejer - och börjar prata om skönhet, som bara leder till en bubbelpool, skrämmande med en outsläcklig eld där syndare kommer att brinna.

Det nionde fenomenet
Katerina erkänner för Varya att damen skrämde henne med sina profetiska ord. Varvara invänder att den halvgalna gumman själv är rädd för att dö och talar därför om eld.

Tikhons syster är orolig för att ett åskväder ska komma, men hennes bror är inte där än. Katerina erkänner att hon är väldigt rädd på grund av så dåligt väder, för om hon plötsligt dör kommer hon att dyka upp inför Gud med obotfärdiga synder. Till slut, till bådas glädje, dyker Kabanov upp.

Akt två: farväl till Tikhon. Tyranni Kabanova.

Det första fenomenet.
Glasha, en piga i Kabanovs hus, packar Tikhons saker och packar honom för resan. Vandraren Feklusha börjar prata om andra länder där sultanerna styr – och allt är orättvist. Det är väldigt konstiga ord.

Det andra fenomenet.
Varya och Katerina pratar med varandra igen. Katya, på frågan om hon älskar Tikhon, svarar att hon är väldigt ledsen för honom. Men Varya gissar att föremålet för Katerinas sanna kärlek är en annan person och erkänner att hon pratade med honom.

Motstridiga känslor överväldigar Katerina. Nu beklagar hon att hon kommer att älska sin man, hon kommer inte att byta ut Tisha mot någon, då hotar hon plötsligt att hon ska gå och inte hålla henne med någon kraft.

Det tredje fenomenet.
Kabanova förmanar sin son inför vägen och tvingar honom att beordra sin fru hur han ska leva medan han är borta. Den fege Tikhon upprepar efter sin mamma allt som Katerina behöver göra. Den här scenen är förödmjukande för en tjej.

Det fjärde fenomenet.
Katerina lämnas ensam med Kabanov och ber honom gråtfärdigt att antingen inte gå eller ta henne med sig. Men Tikhon invänder. Han vill ha åtminstone tillfällig frihet – både från sin mamma och från sin fru – och han pratar direkt om det. Katya anar att utan honom kommer det att bli problem.

Femte fenomenet
Kabanova framför vägen beordrar Tikhon att böja sig för hennes fötter. Katerina, i ett anfall av känslor, kramar sin man, men hennes svärmor fördömer henne skarpt och anklagar henne för skamlöshet. Svärdottern måste lyda och även buga för sin mans fötter. Tikhon säger adjö till alla hushållsmedlemmar.

Det sjätte fenomenet
Kabanova, lämnad ensam med sig själv, hävdar att unga människor inte följer någon ordning, de kan inte ens säga adjö till varandra normalt. Utan de äldstes kontroll kommer alla att skratta åt dem.

Det sjunde fenomenet
Kabanova förebrår Katerina för att hon inte gråter för sin man som har lämnat. Svärdottern invänder: "Det finns ingenting", och säger att hon inte alls vill få folk att skratta. Barbara lämnar gården.

Det åttonde fenomenet
Katerina, ensam kvar, tror att nu kommer huset att bli tyst och tråkigt. Hon beklagar att barnröster inte hörs här. Plötsligt kommer flickan på hur hon ska överleva två veckor tills Tikhon kommer. Hon vill sy och ge till de fattiga det hon har gjort med sina egna händer.
Det nionde fenomenet
Varvara bjuder in Katerina att i hemlighet träffa Boris och ger henne nycklarna till bakgårdsporten som stulits från hennes mamma. Tikhons fru är rädd, indignerad: "Vad håller du på med, syndare?" Varya lämnar.

Det tionde fenomenet
Katerina, efter att ha tagit nyckeln, tvekar och vet inte vad hon ska göra. Lämnad ensam funderar hon oroligt på om hon kommer att göra rätt om hon använder nyckeln eller om det är bättre att slänga den. I känslomässiga upplevelser bestämmer hon sig för att fortfarande se Boris.

Akt tre: Katerina möter Boris

scen ett


Kabanova och Feklusha sitter på bänken. De pratar sinsemellan om stadens myller och bylivets tystnad och att svåra tider har kommit. Plötsligt kommer den berusade Wild in på gården. Han tilltalar Kabanova oförskämt och ber att få prata med honom. I ett samtal erkänner Dikoy: han förstår själv att han är girig, skandalös och ond, men han kan inte låta bli.

Glasha rapporterar att hon har uppfyllt kommandot och "det finns en bit att äta." Kabanova och Dikoy går in i huset.

Boris dyker upp och letar efter sin farbror. När han får veta att han besöker Kabanova, lugnar han ner sig. Efter att ha träffat Kuligin och pratat lite med honom, ser den unge mannen Varvara, som kallar honom till sig och med en mystisk blick erbjuder sig att senare komma till ravinen, som ligger bakom Kabanovs trädgård.

scen två
När Boris närmar sig ravinen ser han Kudryash och ber honom att gå. Vanya håller inte med, och tänker att han försöker ta sin brud ifrån honom, men Boris erkänner i hemlighet att han älskar den gifta Katerina.

Varvara går fram till Ivan och de går tillsammans. Boris ser sig omkring och drömmer om att få se sin älskade. Katerina sänker blicken och närmar sig honom, men hon är väldigt rädd för synden, som kommer att falla som en sten på hennes själ om ett förhållande startar mellan dem. Till slut, efter lite tvekan, orkar den stackars tjejen inte längre och kastar sig runt Boris hals. De pratar länge, bekänner sin kärlek för varandra och bestämmer sig sedan för att träffas nästa dag.

Akt fyra: Syndsbekännelse

Det första fenomenet.
I staden, nära Volga, går par. En storm kommer. Folk pratar sinsemellan. På väggarna i det förstörda galleriet är det möjligt att urskilja konturerna av målningarna av det brinnande helvetet, såväl som bilden av slaget nära Litauen.

Det andra fenomenet.
Dikoy och Kuligin dyker upp. Den senare övertalar köpmannen att hjälpa honom i en god gärning för människor: att ge pengar för att installera en blixtledare. Wild säger stötande ord till honom och förolämpar en ärlig man som försöker för andra. Dikoi förstår inte vad "elektricitet" är och varför folk behöver det, och blir ännu argare, särskilt efter att Kuligin vågat läsa Derzhavins dikter.

Det tredje fenomenet.
Plötsligt kommer Tikhon tillbaka från en resa. Varvara är rådvill: vad ska de göra med Katerina, för hon har inte blivit sig själv: hon är rädd för att lyfta blicken till sin man. Den stackars flickan bränns av skuld inför sin man. Stormen kommer närmare och närmare.

Det fjärde fenomenet


Människor försöker gömma sig från stormen. Katerina snyftar på Varvaras axel och känner sig ännu mer skyldig inför sin man, speciellt i det ögonblick hon ser Boris, som lämnar folkmassan och närmar sig dem. Barbara gör ett tecken till honom, och han flyttar bort.

Kuligin tilltalar människor och uppmanar dem att inte vara rädda för åskväder och kallar detta fenomen för nåd.

Femte fenomenet
Folk fortsätter att prata om konsekvenserna av ett åskväder. Vissa tror att hon kommer att döda någon. Katerina antar oroligt: ​​det blir hon.

Det sjätte fenomenet
Älskarinnan som kom in skrämde Katerina. Hon profeterar också en snabb död för henne. Flickan är rädd för helvetet som vedergällning för synder. Sedan orkar hon inte och erkänner för sin familj att hon promenerade med Boris i tio dagar. Kabanova är rasande. Tikhon är förvirrad.

Akt fem: Katerina kastar sig i floden

Det första fenomenet.

Kabanov pratar med Kuligin och berättar vad som händer i deras familj, även om alla redan känner till den här nyheten. Han är i ett kaos av känslor: å ena sidan är han irriterad på Katerina att hon har syndat mot honom, å andra sidan tycker han synd om den stackars frun som blir gnagd av sin svärmor. Inser att han inte heller är utan synd, den svaga mannen är redo att förlåta Katya, men bara mamma ... Tikhon medger att han lever i någon annans sinne och helt enkelt inte vet hur annars.

Varvara står inte ut med sin mammas förebråelser och flyr hemifrån. Hela familjen var splittrad och blev fiender till varandra.

Plötsligt kommer Glasha in och säger sorgset att Katerina har försvunnit. Kabanov vill leta efter henne, fruktade att hans fru skulle ta livet av sig.

Det andra fenomenet
Katerina gråter och letar efter Boris. Hon känner oupphörlig skuld - nu framför honom. Eftersom hon inte vill leva med en sten i själen vill flickan dö. Men innan dess, träffa din älskade igen. "Min glädje, mitt liv, min själ, jag älskar dig! Svar!" hon ringer.

Det tredje fenomenet.
Katerina och Boris träffas. Flickan får veta att han inte är arg på henne. Älskade meddelar att han åker till Sibirien. Katerina ber att få följa med honom, men det är omöjligt: ​​Boris åker med en order från sin farbror.

Katerina är väldigt ledsen och klagar för Boris att det är otroligt svårt för henne att utstå förebråelser från sin svärmor, förlöjligandet av omgivningen och till och med Tikhons smekning.

Jag vill verkligen inte säga adjö till min älskade, men Boris, även om han plågas av en dålig känsla av att Katerina inte har länge kvar att leva, behöver fortfarande gå.

Det fjärde fenomenet
Lämnad ensam inser Katerina att nu vill hon inte alls återvända till sina släktingar: allt är äcklat - både människor och hemväggar. Det är bättre att dö. I desperation, hopfällda händerna, rusar flickan ut i floden.

Femte fenomenet
Släktingar letar efter Katerina, men hon finns ingenstans. Plötsligt ropade någon: "Kvinnan kastade sig i vattnet!" Kuligin rymmer med ytterligare några personer.

Det sjätte fenomenet.
Kabanov försöker dra ut Katerina ur floden, men hennes mamma förbjuder strängt att göra detta. När flickan dras ut av Kuligin är det redan för sent: Katerina är död. Men det ser ut som en levande varelse: ett litet sår finns bara på tinningen.

Det sjunde fenomenet
Kabanova förbjuder sin son att sörja Katerina, men han vågar skylla på sin mamma för hans frus död. För första gången i sitt liv är Tikhon beslutsam och ropar: "Du förstörde henne!" Kabanova hotar att tala strängt med sin son hemma. Tikhon, förtvivlad, kastar sig på sin frus döda kropp och säger: "Varför stannade jag för att leva och lida." Men det är för sent. Ack.

Mikhail Dostojevskij

"Storm". Drama i fem akter av A. N. Ostrovsky

Vi har en svår uppgift framför oss. Framför oss ligger en författares verk som mer än alla våra andra samtida författare har väckt och även nu väcker de mest motsägelsefulla rykten om sig själv. Domar om honom är redan märkliga i sin yttersta motsägelse; men deras betydelse kommer att verka ännu konstigare om du uppmärksammar det faktum att de kommer från samma läger. Det vore inte alls förvånande om Gud. Ostrovsky var oense, till exempel, slavofile med västerlänningar. (Eftersom dessa märkliga smeknamn fortfarande existerar i verkligheten i våra liv, kallar vi dem vid deras rätta namn.) Det vore ingenting: vad håller de med varandra om? Överraskande är de motstridiga åsikterna om samma författare i samma läger, i samma krets till exempel bland västerlänningar. Och vilka andra dissonanta. Har det varit länge sedan vår dramatiker en gång fick smeknamnet Gostinodvor Kotzebue, och en annan gång utropades han som en anklagare av ryska småtyranner och beundrades för det? Tills nyligen förnekade en av våra mest lästa och ganska västerländska tidningar, med outsäglig generositet, inte talang - nästan en viss mängd - till författaren till Åskvädret. Just häromdagen reste en annan västerländsk kritiker, högt respekterad av den läsande allmänheten och inte mindre så, en hel storm mot detta "Åskväder", medan andra, också mycket västerländska, publikationer talade om den inte utan entusiasm, om än något återhållsamt. Vissa i samma pjäs uppskattar poesi mest hos Ostrovsky, andra skyller honom inte bara för hans överdrivna naturtrohet, utan även för en viss cynism. Med ett ord, detta är en underbar konsert, och lärorik för den blivande historikern av vår samtida litteratur. Publiken har lyssnat på den här konserten flera år i rad och förstår ingenting av den. Bara herr Ostrovsky lyssnar inte på honom och följer sin egen poetiska väg. Och han gör det jättebra.

Slavofilerna har inte denna dissonans, antingen för att de nyligen bara hade ett "samtal", eller helt enkelt för att de i många av våra frågor står på fastare mark än sina motståndare. Oavsett hur bedräglig deras passion var att se herr Ostrovsky som en poet av sina egna idéer och principer, måste vi bara för rättvisans skull säga att äran att upptäcka herr Ostrovsky som en mycket begåvad författare bara tillhör dem.

För många kan detta verka som en paradox, men det är sant. Vi ifrågasätter inte att herr Ostrovskys första verk, Det egna folket, hälsades av västerlänningar med extraordinär entusiasm, med enhällig entusiasm. Men denna entusiasm var samstämmig just därför att herr Ostrovsky i denna komedi fortfarande är långt ifrån sig själv, långt ifrån den ursprungliga författaren som så fängslar oss i sina senare komedier och scener. Här bakom honom kunde man fortfarande se hans ärofulla föregångare, man kunde se det avsiktliga målet att ställa det och det i ett visst ljus, att avrätta det andra. Här skrattar Gogols satir fortfarande bittert, med avsikt är något annat som poeten senare övergav slående. Med ett ord, det finns ännu inte den frihet med vilken poeten förhåller sig till verkligheten i sina senare pjäser. Förutom talang, denna satir, detta medvetna mål fick västerlänningar att applådera poeten. När allt kommer omkring räddade hans talang honom inte från nedkylningen och utskällningen av samma västerlänningar, när verk av högre konst dök upp, som "Sitt inte i din släde", "Fattigdom är inte en last", "Stackars brud", "Lev inte som du vill". Alla minns den tiden, alla läste recensioner fulla av förakt och till och med utskällning av olika S:t Petersburgs tidningar och tidskrifter. Upprepas inte samma sak fortfarande nu, när sanningen mer och mer tar överhanden, och hårda straff, verkar det som, borde mildras, även inför självklarheterna.

Men under tiden, eftersom allt detta hände i St. Petersburg, Moskva med dess slavofile, med dess "Moskvityanin"; med hennes "Konversation", slutligen, förblev inte bara samma åsikter om Mr. Ostrovsky, utan blev förälskad och överraskad för honom med var och en av hans nya pjäser. Särskilt en begåvad röst ropade mycket, skarpt och länge i den vidsträckta öknen, vilket hördes lika högt, om än mindre skarpt, nyligen för Mr. Ostrovsky och i S:t Petersburgs tidningar. Till denna röst hör också den fras som våra kritiker förr i tiden så hånade: Ostrovsky verkligen sa ett nytt ord. Men mer om det senare.

Det finns många anledningar till alla dessa tveksamheter och motsägelser i västerländsk kritik. Lämnade efter Belinskys död utan ett huvud, utan auktoritet, utan ett centrum där alla disharmoniska och extremt personliga åsikter skulle utvecklas och få ett visst system, plötsligt berövad den ton och glans som vår oförglömliga kritiker gav det - kritiken av västerlänningarna upplöstes plötsligt, splittrades i små kretsar och till individuella åsikter. Trogen minnet av Belinsky angående framsteg och sociala principer, visade det sig efter honom vara helt ohållbart när det gäller estetiska. Efter honom förklarade hon inte en enda estetisk fråga, belyste inte en enda mörk sida av konsten. I början av femtiotalet begränsade den sig till historisk forskning, och på så sätt gjorde den verkligen stora tjänster. Sedan rusade hon girigt till offentliga frågor: publicismen drev estetiken i bakgrunden. Mer än ett konstverk har behandlats i termer av utilitaristiska idéer eller sociala frågor. Vi har redan nämnt att till och med herr Ostrovskij, en rent konstnärlig talang, nyligen analyserades i en tidning ur en anklagare av ryska tyranners synvinkel.

Det är denna önskan att leta efter en aldrig tidigare skådad filosofi i herr Ostrovskys verk och att i dem anta ett avsiktligt mål, en idé, och detta, enligt vår mening, är huvudorsaken till denna oenighet, dessa motsägelsefulla åsikter om författaren vi undersöker. Kritiken mot västerlänningarna, kanske på grundval av enbart ordspråken, med vilka herr Ostrovskys komedier mest namnges, misstänkte hos dem något slags förpetrinsk "filosofi", och författaren i slavofilismen och i viljan att bevisa. Slavofila övertygelser med sina verk. Vi har inte nöjet att känna Mr Ostrovsky, och därför vet vi inte om han är en slavofil eller en västerlänning, ja, för att vara ärlig bryr vi oss inte om det, särskilt eftersom från hans pjäser, till och med från ljusast i rubriken, eller enligt ordspråket så syns inte detta. Enligt vår mening är herr Ostrovsky i sina skrifter inte en slavofil eller en västerlänning, utan helt enkelt en konstnär, en djup kännare av det ryska livet och det ryska hjärtat. Kanske, och till och med mycket troligt, att döma av titlarna, ville herr Ostrovsky verkligen tjäna slavofilismen, men en sådan önskan, som kan ses av själva fallet, det vill säga från kärnan i hans verk, var begränsad till titlar eller ordspråk ensamma.

Efter att ha nämnt att herr Ostrovsky efter sin första komedi, His People, lämnade den satiriska trenden och därför blev mer självständig, ville vi inte alls kasta någon skugga över denna trend. Vi tror bara att han, efter att ha övergett satiren, som trots ett briljant försök, enligt vår mening, inte är huvudnerven i herr Ostrovskys talang, utvecklade i sig mycket bättre sidor som är inneboende i hans talang. Vår dramatikers talang är övervägande objektiv och konstnärlig. Genom sin talang är han en adept av ren konst. Även där han uppenbarligen försöker bevisa något, att dra sina poetiska bilder till någon idé, till exempel i Profitable Place, även där hänger inte bevisen ihop på något sätt, handlingen passar inte riktigt, men bilderna förblir skarpa, ansiktena komma ut full och ljus, ofta mycket poetisk, som Polinka, alltid verklighetstrogen och karakteristisk, som Yusov, Belogubov, Kukushkina. Först och främst är han en poet i sina skapelser, och exakt samma poet i pjäserna "Gå inte in i din släde", "Lev inte som du vill", "Stackars brud", som i "Eleven", som i "Thunderstorm", om vilken de nu säger att det var med dem som herr Ostrovskys poesi började. Skillnaden ligger bara i graden av poesi, i den valda livsstilen, i själva ansiktena. Avdotya Maksimovna och Grusha är samma poetiska bilder som eleven, som Katerina i Åskvädret. I den sistnämnda verkar visserligen den poetiska färgsättningen tjockare och ljusare, men detta beror på att omständigheterna under vilka denna person är placerad är större och skarpare, och viktigast av allt är att karaktären i sig är djupare här än i de ovan nämnda komedierna . Poesi, möjligen med undantag för små scener, har alltid varit inneboende, som huvudelement, i herr Ostrovskys verk. Det är därför kritikernas åsikt alltid har tyckts orättvis för oss, att med Eleven fanns det någon slags vändpunkt i vår dramatiska författares talang, och han, som om han övergav slavofila idéer, vände sig till ren poesi.

A. N. Ostrovsky var en framstående litterär figur. Han förändrade mycket i produktionen av pjäser, och hans verk kännetecknas av realism, vars åsikter författaren höll sig till. Ett av hans mest kända verk är pjäsen "Thunderstorm", en analys av vilken presenteras nedan.

Historien om skapandet av pjäsen

Analysen av "Thunderstorm" bör börja med historien om dess skrivning, eftersom omständigheterna på den tiden spelade en viktig roll i skapandet av handlingen. Pjäsen skrevs 1859 under Ostrovskys resor runt Volgaregionen. Författaren observerade och utforskade inte bara naturens skönhet och sevärdheterna i Volga-städerna.

Han var inte mindre intresserad av människorna han mötte på resan. Han studerade deras karaktärer, livsdrag, deras livs historia. Alexander Nikolaevich gjorde anteckningar, och sedan skapade han sitt verk baserat på dem.

Men historien om skapandet av Ostrovskys "Thunderstorm" har olika versioner. Under mycket lång tid ansåg de att författaren tog handlingen för pjäsen från det verkliga livet. I Kostroma bodde en flicka som, oförmögen att motstå trakasserierna från sin svärmor, kastade sig i floden.

Forskarna hittade många matchningar. Det hände samma år som pjäsen skrevs. Båda flickorna var unga och gifta sig i mycket tidig ålder. Båda var förtryckta av sina svärmödrar, och deras män var av svag karaktär. Katerina hade en affär med brorsonen till den mest inflytelserika personen i staden, och en fattig flicka från Kostroma hade en affär med en posttjänsteman. Det är inte förvånande att alla på grund av så många tillfälligheter under lång tid trodde att handlingen var baserad på verkliga händelser.

Men mer detaljerade studier motbevisade denna teori. Ostrovsky skickade pjäsen till pressen i oktober, och flickan vek sig en månad senare. Därför kunde handlingen inte baseras på den här Kostroma-familjens livshistoria. Men kanske tack vare sin observationsförmåga kunde Alexander Nikolaevich förutse detta sorgliga slut. Men berättelsen om skapandet av pjäsen har en mer romantisk version.

Vem var prototypen till huvudpersonen?

I analysen av "Thunderstorm" kan man också påpeka att det fanns många dispyter om vem bilden av Katerina avskrivits från. Det fanns också en plats för författarens personliga drama. Både Alexander Nikolaevich och Lyubov Pavlovna Kositskaya hade familjer. Och detta fungerade som ett hinder för den fortsatta utvecklingen av deras relation.

Kositskaya var en teaterskådespelerska, och många tror att hon är prototypen på bilden av Katerina i Ostrovskys Thunderstorm. Senare kommer Lyubov Pavlovna att spela hennes roll. Kvinnan själv var från Volga-regionen, och dramatikerns biografer skrev att "Katerinas dröm" spelades in från Kositskayas ord. Lyubov Kositskaya, liksom Katerina, var en troende och älskade kyrkan mycket.

Men "Åskvädret" är inte bara ett drama om personliga relationer, det är en pjäs om den växande konflikten i samhället. På den tiden fanns det redan människor som ville förändra den gamla ordningen, men det stillastående "husbyggande" samhället ville inte lyda dem. Och denna konfrontation återspeglas i Ostrovskys pjäs.

Handlingen i pjäsen utspelar sig i den fiktiva staden Kalinov vid Volga. Invånarna i denna stad är människor som är vana vid bedrägeri, tyranni, okunnighet. Flera personer från Kalinovs samhälle stod ut för sin önskan om ett bättre liv - dessa är Katerina Kabanova, Boris och Kuligin.

Den unga flickan var gift med den svaga Tikhon, vars hårda och despotiska mor ständigt förtryckte flickan. Galten etablerade mycket strikta regler i hennes hus, så alla medlemmar av Kabanov-familjen gillade inte henne och var rädda. Under Tikhons avresa i affärer träffar Katerina i hemlighet Boris, en utbildad ung man som kom från en annan stad till sin farbror, Diky, en man med samma hårda humör som Kabanikha.

När hennes man kom tillbaka slutade den unga kvinnan se Boris. Hon fruktade straff för sin handling eftersom hon var from. Trots all övertalning erkände Katerina allt för Tikhon och hans mamma. Galten började tyrannisera den unga kvinnan ännu mer. Boris skickades av sin farbror till Sibirien. Katerina, efter att ha sagt adjö till honom, rusade in i Volga och insåg att hon inte längre kunde leva i tyranni. Tikhon anklagade sin mamma för att det var på grund av hennes inställning som hans fru bestämde sig för att ta ett sådant steg. Detta är en sammanfattning av Ostrovskys åskväder.

Kort beskrivning av karaktärerna

Nästa punkt i analysen av pjäsen är karaktäriseringen av hjältarna i Ostrovskys åskväder. Alla karaktärer visade sig vara minnesvärda, med ljusa karaktärer. Huvudpersonen (Katerina) är en ung kvinna som växt upp på order av husbyggande. Men hon förstod stelheten i dessa åsikter och strävade efter ett bättre liv, där alla människor skulle leva ärligt och göra rätt. from, hon älskade att gå till kyrkan och be.

Kabanova Marfa Ignatievna - änka, rik köpmans fru. Håller fast vid husbyggandets grunder. Hon hade ett starkt humör, etablerade tyranniska ordnar i huset. Tikhon - hennes son, en svag man, älskade att dricka. Han förstod att hans mamma var orättvis mot sin fru, men var rädd för att gå emot hennes vilja.

Boris är en utbildad ung man, han kom till Dikoy för att ge honom en del av arvet. Imponerande, accepterar inte lagarna i Kalinovsk samhället. Wild är en inflytelserik person, alla var rädda för honom, för de visste vilken sträng läggning han var. Kuligin är en hantverkare som tror på vetenskapens kraft. Försöker bevisa för andra vikten av vetenskapliga upptäckter.

Detta är en egenskap hos hjältarna i Ostrovskys Thunderstorm, som spelade en betydande roll i handlingen. De kan delas in i två små samhällen: de som har gamla åsikter och de som tror att förändring är nödvändig för att skapa bättre förutsättningar.

En ljusstråle i en pjäs

I analysen av "Thunderstorm" är det värt att lyfta fram den huvudsakliga kvinnliga bilden - Katerina Kabanova. Det är en återspegling av vad tyranni och en despotisk attityd kan göra med en person. Den unga kvinnan, även om hon växte upp i det "gamla" samhället, till skillnad från majoriteten, ser all orättvisa med sådana order. Men Katerina var ärlig, ville inte och visste inte hur hon skulle lura, och detta är en av anledningarna till att hon berättade allt för sin man. Och de människor som omgav henne var vana vid att lura, frukta, tyrannisera. Och den unga kvinnan kunde inte acceptera det, all hennes andliga renhet motsatte sig det. På grund av det inre ljuset och önskan att leva ärligt jämfördes bilden av Katerina från "Thunderstorm" Ostrovsky med "en ljusstråle i ett mörkt rike."

Och de enda glädjeämnena i hennes liv var bön och kärlek till Boris. Till skillnad från alla de som pratade om tro, trodde Katerina på bönens kraft, hon var väldigt rädd för att begå en synd, så hon kunde inte träffa Boris. Den unga kvinnan förstod att hennes svärmor efter hennes handling skulle plåga henne ännu mer. Katerina såg att i detta samhälle ville ingen förändras, och hon kunde inte leva mitt i orättvisor, missförstånd och utan kärlek. Att kasta sig i floden tycktes därför vara den enda utvägen. Som Kuligin senare sa fann hon frid.

Bilden av ett åskväder

I pjäsen förknippas ett av de viktiga avsnitten med ett åskväder. Enligt handlingen var Katerina mycket rädd för detta naturfenomen. För att folk trodde att ett åskväder skulle straffa en syndig person. Och alla dessa moln, åska - allt detta förstärkte bara den förtryckande atmosfären i Kabanovs hus.

I analysen av "Thunderstorm" bör det också noteras att det är väldigt symboliskt att alla episoder med detta naturfenomen är förknippade med Katerina. Detta är en återspegling av hennes inre värld, den spänning hon befann sig i, den storm av känslor som rasade inom henne. Katerina var rädd för denna intensitet av känslor, så hon var mycket orolig när det var ett åskväder. Åska och regn är också en symbol för rening, när en ung kvinna kastade sig i floden fann hon fred. Precis som naturen verkar renare efter regnet.

Huvudidén med pjäsen

Vad är huvudinnebörden av Ostrovskys åskväder? Dramatikern försökte visa hur orättvist samhället är. Hur de kan förtrycka de svaga och försvarslösa, att människor inte har något val. Kanske ville Alexander Nikolajevitj visa att samhället borde ompröva sina åsikter. Meningen med Ostrovskys "Åskväder" är att man inte kan leva i okunnighet, lögner och stelhet. Vi måste sträva efter att bli bättre, att vara mer toleranta mot människor så att deras liv inte liknar det "mörka riket", som Katerina Kabanova har.

personlighetskonflikt

Pjäsen visar hur Katerinas interna konflikt växer fram. Å ena sidan - förståelsen att det är omöjligt att leva i tyranni, kärlek till Boris. Å andra sidan en strikt uppfostran, en pliktkänsla och en rädsla för att begå en synd. En kvinna kan inte fatta ett enda beslut. Under hela pjäsen träffar hon Boris, men tänker inte ens på att lämna sin man.

Konflikten växer, och drivkraften till Katerinas sorgliga död var separationen från Boris och ökad förföljelse från svärmor. Men personlig konflikt är inte den viktigaste platsen i pjäsen.

social fråga

I analysen av "Thunderstorm" bör det noteras att dramatikern försökte förmedla stämningen i samhället som var på den tiden. Människor förstod att förändringar behövdes, att det gamla samhällssystemet borde ge vika för ett nytt, upplyst. Men den gamla ordningens folk ville inte erkänna att deras åsikter tappat sin kraft, att de var okunniga. Och denna kamp mellan det "gamla" och det "nya" återspeglades i A. Ostrovskys pjäs "Åskväder".

Boris Grigoryevich, hans brorson, är en ung man med anständig utbildning.

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), en rik köpmans fru, änka.

Tikhon Ivanovich Kabanov, hennes son.

Catherine, hans fru.

Barbara, Tikhons syster.

Kuligin, en hantverkare, en självlärd urmakare som letar efter en perpetuum-mobil.

Vanya Kudryash, en ung man, Dikovs kontorist.

Shapkin, hantverkare.

Feklusha, främling.

Glasha, flickan i Kabanovas hus.

En dam med två lakejer, en gammal kvinna på 70, halvt galen.

Stadsbor av båda könen.

Handlingen utspelar sig i staden Kalinov, på stranden av Volga, på sommaren.

Tio dagar går mellan tredje och fjärde akten.

Akt ett

En offentlig trädgård på den höga stranden av Volga, en lantlig utsikt bortom Volga. Det finns två bänkar och flera buskar på scenen.

Det första fenomenet

Kuligin sitter på en bänk och tittar över floden. Kudryash och Shapkin går.

Kuligin (sjunger). "Mitt i en platt dal, på jämn höjd..." (slutar sjunga.) Mirakel, det måste verkligen sägas, mirakel! Lockig! Här, min bror, i femtio år har jag tittat bortom Volga varje dag och jag kan inte se tillräckligt.

Lockig. Och vad?

Kuligin. Utsikten är enastående! Skönhet! Själen gläds.

Lockig. Wow!

Kuligin. Glädje! Och du: "ingenting!" Du tog en närmare titt, eller så förstår du inte vilken skönhet som spills ut i naturen.

Lockig. Tja, vad är det med dig! Du är en antikvitet, en kemist!

Kuligin. Mekaniker, självlärd mekaniker.

Lockig. Alla likadana.

Tystnad.

Kuligin (pekar åt sidan). Titta, broder Curly, vem viftar med armarna så?

Lockig. Detta? Det här är Dikoy som skäller ut sin brorson.

Kuligin. Hittade en plats!

Lockig. Han har en plats överallt. Rädd för vad, han för vem! Han fick Boris Grigoryevich som ett offer, så han rider på det.

Shapkin. Leta efter en sådan och en skäller som Savel Prokofich bland oss! Kommer att skära av en person för ingenting.

Lockig. En gripande man!

Shapkin. Bra också, och Kabaniha.

Lockig. Nåväl, ja, åtminstone den där är i alla fall under täckmantel av fromhet, men den här, som om den inte är kedjan!

Shapkin. Det finns ingen som tar ner honom, så han kämpar!

Lockig. Vi har inte många killar som jag, annars skulle vi avvänja honom för att vara stygg.

Shapkin. Vad skulle du göra?

Lockig. De skulle ha gjort det bra.

Shapkin. Så här?

Lockig. Fyra av dem, fem av dem i en gränd någonstans skulle prata med honom ansikte mot ansikte, så att han skulle bli silke. Och om vår vetenskap, jag skulle inte säga ett ord till någon, om jag bara skulle gå och se mig omkring.

Shapkin. Inte konstigt att han ville ge dig till soldaterna.

Lockig. Jag ville, men jag gav inte bort det, så det är en sak. Han kommer inte att ge bort mig, han luktar med näsan att jag inte kommer sälja mitt huvud billigt. Han är skrämmande för dig, men jag vet hur man pratar med honom.

Shapkin. Oj!

Lockig. Vad är här: åh! Jag anses vara en brute; varför håller han om mig? Så han behöver mig. Det betyder att jag inte är rädd för honom, men låt honom vara rädd för mig.

Shapkin. Som att han inte skäller ut dig?

Lockig. Hur man inte skälla ut! Han kan inte andas utan det. Ja, jag släpper det inte heller: han är ordet, och jag är tio; spotta och gå. Nej, jag kommer inte att vara en slav åt honom.

Kuligin. Med honom, det va, ett exempel att ta! Det är bättre att ha tålamod.

Lockig. Tja, nu, om du är smart, då bör du lära dig det innan artighet, och sedan lära oss! Det är synd att hans döttrar är tonåringar, det finns inga stora.

Shapkin. Vad skulle det vara?

Lockig. Jag skulle respektera honom. Det gör ont att ta sig för tjejer!

Passera Dikoy och Boris. Kuligin tar av sig hatten.

Shapkin (lockig). Låt oss gå åt sidan: den kommer kanske fortfarande att fästas.

Avresa.

Det andra fenomenet

Detsamma, Dikoy och Boris.

vild. Bovete, du kom hit för att slå! Parasit! Försvinn!

Boris. Semester; vad ska man göra hemma!

vild. Hitta jobbet du vill ha. En gång sa jag till dig, två gånger sa jag till dig: "Våga inte träffa mig"; du får allt! Finns det tillräckligt med utrymme för dig? Vart du än går, här är du! Pah du förbannade! Varför står du som en pelare! Får du höra nej?

Boris. Jag lyssnar, vad mer kan jag göra!

vild (tittar på Boris). Du misslyckades! Jag vill inte ens prata med dig, med jesuiten. (Går.) Här är det pålagt! (Spytt och löv.)

Det tredje fenomenet

Kuligin, Boris, Kudryash och Shapkin.

Kuligin. Vad har du för affär med honom, sir? Vi kommer aldrig att förstå. Du vill leva med honom och utstå övergrepp.

Boris. Vilken jakt, Kuligin! Fångenskap.

Kuligin. Men vilken träldom, sir, låt mig fråga er. Om du kan, sir, säg det till oss.

Boris. Varför inte säga? Kände du vår mormor, Anfisa Mikhailovna?

Kuligin. Tja, hur ska man inte veta!

Boris. Hon ogillade trots allt fadern eftersom han gifte sig med en ädel kvinna. Vid detta tillfälle bodde far och mor i Moskva. Mamma sa att hon i tre dagar inte kunde komma överens med sina släktingar, det verkade väldigt vilt för henne.

Kuligin. Fortfarande inte vild! Vad jag ska säga! Du måste ha en bra vana, sir.

Boris. Våra föräldrar uppfostrade oss väl i Moskva, de sparade ingenting för oss. Jag skickades till Handelshögskolan, och min syster skickades till en internatskola, men båda dog plötsligt i kolera; min syster och jag blev föräldralösa. Sedan får vi höra att även min mormor dog här och lämnade ett testamente för att vår farbror skulle betala oss den del som ska betalas när vi blir myndiga, bara med villkor.

Kuligin. Med vad, sir?

Boris. Om vi ​​är respektfulla mot honom.

Kuligin. Det betyder, sir, att du aldrig kommer att se ditt arv.

Boris. Nej, det räcker inte, Kuligin! Han bryter först ner på oss, misshandlar oss på alla möjliga sätt, som hans själ vill, men det slutar ändå med att han inte ger oss något eller bara lite. Dessutom kommer han att börja berätta att han gav av barmhärtighet, att detta inte borde ha varit det.

Lockig. Det här är en sådan institution i vår handelsklass. Återigen, även om du var respektfull mot honom, vem skulle förbjuda honom att säga något som du är respektlös?

Boris. Men ja. Även nu säger han ibland: ”Jag har mina egna barn, för vilka jag ska ge pengar till främlingar? Genom detta måste jag förolämpa min egen!

Kuligin. Så, sir, ditt företag är dåligt.

Boris. Om jag var ensam skulle det inte vara någonting! Jag skulle släppa allt och gå. Och jag är ledsen syster. Han brukade skriva ut henne, men mammas släktingar släppte inte in henne, de skrev att hon var sjuk. Vad skulle hennes liv här vara – och det är läskigt att föreställa sig.

Lockig. Självklart. Förstår de något?

Kuligin. Hur lever du med honom, sir, i vilken position?

Boris. Ja, på ingen: "Lev, säger han, med mig, gör vad du blir beordrad, så betalar jag vad jag lägger." Det vill säga om ett år räknar han som han vill.

Lockig. Han har en sådan anläggning. Hos oss vågar ingen ens yttra ett pip om en lön, skäller ut vad världen är värd. ”Du, säger han, hur vet du vad jag har i åtanke? På något sätt kan du känna min själ! Eller kanske jag kommer till ett sådant arrangemang att fem tusen damer kommer att ges till dig. Så prata med honom! Bara han hade aldrig i hela sitt liv kommit till ett sådant och sådant arrangemang.

A.N. Ostrovsky
(1823-1886)

Storm

Drama i fem akter

Personer:

Savel Prokofievich Wild, köpman, en betydande person i staden.
Boris Grigorievich, hans brorson, en ung man, anständigt utbildad.
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), förmögen köpman, änka.
Tikhon Ivanovich Kabanov, hennes son.
Katerina, hans fru.
Barbara, Tikhons syster
Kuligin, hantverkare, självlärd urmakare som letar efter en perpetuummobil.
Vanya Kudryash, ung man, kontorist Dikov.
Shapkin, hantverkare.
Feklusha, vandrare.
Glasha flicka i Kabanovas hus.
Damen med två lakejer, gammal kvinna 70 år, halvt galen.
Stadsbor av båda könen.

* Alla personer, utom Boris, är klädda på ryska.

Handlingen utspelar sig i staden Kalinov, på stranden av Volga, på sommaren. Det är 10 dagar mellan 3:e och 4:e akten.

STEG ETT

En offentlig trädgård på den höga stranden av Volga, en lantlig utsikt bortom Volga. Det finns två bänkar och flera buskar på scenen.

FENOMEN FÖRST

Kuligin sitter på en bänk och tittar över floden. Kudryash och Shapkin går.

K u l i g och n (sjunger). "Mitt i en platt dal, på slät höjd ..." (slutar sjunga.) Mirakel, det måste verkligen sägas att mirakel! Lockig! Här, min bror, i femtio år har jag tittat bortom Volga varje dag och jag kan inte se tillräckligt.
K u d r i sh. Och vad?
K u l i g och n. Utsikten är enastående! Skönhet! Själen gläds.
K u d r i sh. Något!
K u l i g och n. Glädje! Och du är "något"! Ta en närmare titt, annars förstår du inte vilken skönhet som spills ut i naturen.
K u d r i sh. Tja, vad är det med dig! Du är en antikvitet, en kemist.
K u l i g och n. Mekaniker, självlärd mekaniker.
K u d r i sh. Alla likadana.

Tystnad.

K u l i g i n (pekar åt sidan). Titta, broder Curly, vem viftar med armarna så?
K u d r i sh. Detta? Denna vilda brorson skäller ut.
K u l i g och n. Hittade en plats!
K u d r i sh. Han har en plats överallt. Rädd för vad, han för vem! Han fick Boris Grigoryevich som ett offer, så han rider på det.
Sh a p k i n. Leta efter en sådan och en skäller som Savel Prokofich bland oss! Kommer att skära av en person för ingenting.
K u d r i sh. En gripande man!
Sh a p k i n. Bra också, och Kabaniha.
K u d r i sh. Nåväl, ja, åtminstone den där är i alla fall under sken av fromhet, men den här har brutit sig loss från kedjan!
Sh a p k i n. Det finns ingen som tar ner honom, så han kämpar!
K u d r i sh. Vi har inte många killar som jag, annars skulle vi avvänja honom för att vara stygg.
Sh a p k i n. Vad skulle du göra?
K u d r i sh. De skulle ha gjort det bra.
Sh a p k i n. Så här?
K u d r i sh. Fyra av dem, fem av dem i en gränd någonstans skulle prata med honom ansikte mot ansikte, så att han skulle bli silke. Och om vår vetenskap, jag skulle inte säga ett ord till någon, om jag bara skulle gå och se mig omkring.
Sh a p k i n. Inte konstigt att han ville ge dig till soldaterna.
K u d r i sh. Jag ville, men jag gav det inte bort, så det är en sak, det är ingenting. Han ger mig inte bort: han luktar med näsan att jag inte kommer att sälja mitt huvud billigt. Han är skrämmande för dig, men jag vet hur man pratar med honom.
Sh a p k i n. Åh är det?
K u d r i sh. Vad är här: åh! Jag anses vara en brute; varför håller han om mig? Så han behöver mig. Det betyder att jag inte är rädd för honom, men låt honom vara rädd för mig.
Sh a p k i n. Som att han inte skäller ut dig?
K u d r i sh. Hur man inte skälla ut! Han kan inte andas utan det. Ja, jag släpper det inte heller: han är ett ord, och jag är tio; spotta och gå. Nej, jag kommer inte att vara en slav åt honom.
K u l i g och n. Med honom, det va, ett exempel att ta! Det är bättre att ha tålamod.
K u d r i sh. Tja, om du är smart, då bör du lära dig det innan artighet, och sedan lära oss. Det är synd att hans döttrar är tonåringar, det finns inga stora.
Sh a p k i n. Vad skulle det vara?
K u d r i sh. Jag skulle respektera honom. Det gör ont att ta sig för tjejer!

Passerar Wild och Boris, Kuligin tar av sig hatten.

Shapkin (Kudryash). Låt oss gå åt sidan: den kommer kanske fortfarande att fästas.

Avresa.

FENOMEN TVÅ

Det samma. Dikoy och Boris.

D i k o y. Bovete, har du kommit hit för att slå? Parasit! Försvinn!
B o r och s. Semester; vad man ska göra hemma.
D i k o y. Hitta jobbet du vill ha. En gång sa jag till dig, två gånger sa jag till dig: "Våga inte träffa mig"; du får allt! Finns det tillräckligt med utrymme för dig? Vart du än går, här är du! Pah du förbannade! Varför står du som en pelare? Får du höra nej?
B o r och s. Jag lyssnar, vad mer kan jag göra!
DIKOY (ser på Boris). Du misslyckades! Jag vill inte ens prata med dig, med jesuiten. (Går.) Här påtvingade han sig! (Spytt och löv.)

FENOMEN TRE

Kulin, Boris, Kudryash och Shapkin.

K u l i g och n. Vad har du för affär med honom, sir? Vi kommer aldrig att förstå. Du vill leva med honom och utstå övergrepp.
B o r och s. Vilken jakt, Kuligin! Fångenskap.
K u l i g och n. Men vilken typ av träldom, sir, låt mig fråga er? Om du kan, sir, säg det till oss.
B o r och s. Varför inte säga? Kände du vår mormor, Anfisa Mikhailovna?
K u l i g och n. Tja, hur ska man inte veta!
K u d r i sh. Hur man inte vet!
B o r och s. Hon ogillade trots allt fadern eftersom han gifte sig med en ädel kvinna. Vid detta tillfälle bodde far och mor i Moskva. Mamma sa att hon i tre dagar inte kunde komma överens med sina släktingar, det verkade väldigt vilt för henne.
K u l i g och n. Fortfarande inte vild! Vad jag ska säga! Du måste ha en bra vana, sir.
B o r och s. Våra föräldrar uppfostrade oss väl i Moskva, de sparade ingenting för oss. Jag skickades till Handelsakademin och min syster skickades till en internatskola, men båda dog plötsligt i kolera, och min syster och jag förblev föräldralösa. Sedan får vi höra att även min mormor dog här och lämnade ett testamente för att vår farbror skulle betala oss den del som ska betalas när vi blir myndiga, bara med villkor.
K u l i g och n. Med vad, sir?
B o r och s. Om vi ​​är respektfulla mot honom.
K u l i g och n. Det betyder, sir, att du aldrig kommer att se ditt arv.
B o r och s. Nej, det räcker inte, Kuligin! Han kommer först att bryta mot oss, misshandla oss på alla möjliga sätt, som hans hjärta önskar, men ändå kommer han att ge oss ingenting, eller bara lite. Dessutom kommer han att börja berätta att han gav av barmhärtighet, att detta inte borde ha varit det.
K u d r i sh. Det här är en sådan institution i vår handelsklass. Återigen, även om du var respektfull mot honom, någon som förbjuder honom att säga något som du är respektlös?
B o r och s. Men ja. Ännu nu säger han ibland: "Jag har mina egna barn, för vilka jag ska ge pengar till främlingar? Därigenom måste jag förolämpa mina egna!"
K u l i g och n. Så, sir, ditt företag är dåligt.
B o r och s. Om jag var ensam skulle det inte vara någonting! Jag skulle släppa allt och gå. Och jag är ledsen syster. Han brukade skriva ut henne, men mammas släktingar släppte inte in henne, de skrev att hon var sjuk. Vad skulle hennes liv här vara – och det är läskigt att föreställa sig.
K u d r i sh. Självklart. På något sätt förstår de överklagandet!
K u l i g och n. Hur lever du med honom, sir, i vilken position?
B o r och s. Ja, ingen. "Bo", säger han, "med mig, gör vad du beställer och betala vad jag lägger." Det vill säga om ett år räknar han som han vill.
K u d r i sh. Han har en sådan anläggning. Hos oss vågar ingen ens yttra ett pip om en lön, skäller ut vad världen är värd. "Du," säger han, "varför vet du vad jag har i åtanke? På något sätt kan du känna min själ? Eller kanske jag kommer till ett sådant arrangemang att du kommer att ha fem tusen damer." Så prata med honom! Bara han hade aldrig i hela sitt liv kommit till ett sådant och sådant arrangemang.
K u l i g och n. Vad ska man göra, sir! Du måste försöka behaga på något sätt.
B o r och s. Faktum är att det är absolut omöjligt, Kuligin. De kan inte heller behaga honom; och var är jag?
K u d r i sh. Vem kommer att behaga honom, om hela hans liv är baserat på förbannelse? Och framför allt på grund av pengarna; inte en enda beräkning utan skäll är klar. En annan är glad över att ge upp sitt eget, om han bara ville lugna ner sig. Och problemet är hur någon kommer att göra honom arg på morgonen! Han plockar på alla hela dagen lång.
B o r och s. Varje morgon ber min moster alla med tårar: "Fäder, gör mig inte arg! Kära vänner, gör mig inte arg!"
K u d r i sh. Ja, spara något! Kom till marknaden, det är slutet! Alla män kommer att bli utskällda. Även om du frågar med förlust kommer du ändå inte gå därifrån utan skäll. Och så gick han hela dagen.
Sh a p k i n. Ett ord: krigare!
K u d r i sh. Vilken krigare!
B o r och s. Men problemet är när han blir kränkt av en sådan person som han inte vågar skälla på; stanna hemma här!
K u d r i sh. Fäder! Vilket skratt! På något sätt blev han utskälld av husarer på Volga. Här gjorde han underverk!
B o r och s. Och vilket hem det var! Efter det gömde sig alla i två veckor på vindar och garderober.
K u l i g och n. Vad är detta? Nej, folket flyttade från Vespers?

Flera ansikten passerar längst bak på scenen.

K u d r i sh. Låt oss gå, Shapkin, i fest! Vad finns det att stå?

De bugar och går.

B o r och s. Eh, Kuligin, det är smärtsamt svårt för mig här, utan vana. Alla tittar på mig på något sätt vilt, som om jag vore överflödig här, som om jag stör dem. Jag kan inte sederna. Jag förstår att allt detta är vårt ryska, infödda, men jag kan fortfarande inte vänja mig vid det.
K u l i g och n. Och du kommer aldrig att vänja dig vid det, sir.
B o r och s. Från vad?
K u l i g och n. Grym moral, sir, i vår stad, grym! I filistinism, sir, ser ni inget annat än elakhet och bar fattigdom. Och vi, sir, kommer aldrig att ta oss ur detta skäll! För hederligt arbete kommer aldrig att tjäna oss mer dagligt bröd. Och den som har pengar, sir, han försöker förslava de fattiga, så att han kan tjäna ännu mer pengar på sitt fria arbete. Vet du vad din farbror, Savel Prokofich, svarade borgmästaren? Bönderna kommo till borgmästaren för att klaga på att han förresten inte skulle läsa någon av dem. Borgmästaren började säga till honom: "Hör du", säger han, "Savel Prokofich, du räknar väl med bönderna! Varje dag kommer de till mig med ett klagomål!" Din farbror klappade borgmästaren på axeln och sa: "Är det värt det, din ära, att prata om sådana bagateller med mig! Jag har tusentals av detta, så det är; jag mår bra!" Det är så, sir! Och sinsemellan, herre, hur de lever! De undergräver varandras handel, och inte så mycket av egenintresse, utan av avund. De grälar med varandra; de lockar in berusade tjänstemän i sina höga herrgårdar, sådana, herre, tjänstemän, att det inte finns något mänskligt utseende på honom, hans mänskliga utseende är förlorat. Och de, för en liten välsignelse, på frimärksark, klottrar illvilligt förtal på sina grannar. Och de kommer att börja, sir, domstolen och målet, och det kommer inte att finnas något slut på plågan. De stämmer, de stämmer här och de kommer att åka till provinsen, och där väntas de redan och därifrån skvätter de händerna av glädje. Snart berättas sagan, men dåden är inte snart gjord; de leder dem, de leder, de drar dem, de drar dem, och de är också nöjda med detta släpande, det är allt de behöver. "Jag", säger han, "kommer att spendera pengar, och det kommer att bli en slant för honom." Jag ville beskriva allt detta i verser ...
B o r och s. Är du bra på poesi?
K u l i g och n. Det gammalmodiga sättet, sir. Jag läste trots allt Lomonosov, Derzhavin ... Lomonosov var en vis man, en testare av naturen ... Men också från vår, från en enkel titel.
B o r och s. Du skulle ha skrivit. Det skulle vara intressant.
K u l i g och n. Hur kan du, sir! Ät, svälj levande. Jag får det redan, sir, för mitt prat; Ja, jag kan inte, jag gillar att sprida konversationen! Här är något annat om familjelivet som jag ville berätta för er, sir; ja någon annan gång. Och även något att lyssna på.

Feklusha och en annan kvinna kommer in.

F e k l u sh a. Bla-alepie, älskling, bla-alepie! Skönhet är underbart! Vad kan jag säga! Lev i det förlovade landet! Och köpmännen äro alla fromma människor, prydda med många dygder! Generositet och allmosa av många! Jag är så glad, så, mamma, glad, upp till halsen! För vårt misslyckande att lämna dem kommer ännu mer belöning att mångdubblas, och särskilt Kabanovs hus.

De lämnar.

B o r och s. Kabanov?
K u l i g och n. Hypnotisera, sir! Hon klär de fattiga, men äter upp hushållet helt.

Tystnad.

Om bara jag, sir, kunde hitta en evig mobil!
B o r och s. Vad skulle du göra?
K u l i g och n. Hur, sir! Britterna ger trots allt en miljon; Jag skulle använda alla pengar till samhället, till stöd. Arbete måste ges till borgarklassen. Och så finns det händer, men det finns inget som fungerar.
B o r och s. Hoppas du hitta en perpetuum-mobil?
K u l i g och n. Självklart min herre! Om jag bara nu kunde få lite pengar på modellen. Farväl, sir! (Avslutar.)

FENOMEN FYRA

B o r och s (ett). Ledsen att jag gör honom besviken! Vilken bra man! Drömmer själv – och glad. Och jag kommer tydligen att förstöra min ungdom i denna slum. Jag går trots allt helt död, och sedan klättrar ett annat nonsens upp i mitt huvud! Tja, vad händer! Ska jag börja ömma? Driven, slagen och sedan dumt nog bestämde sig för att bli kär. Ja, till vem? I en kvinna som du aldrig ens kommer att kunna prata med! (Tystnad.) Ändå kan jag inte få det ur mitt huvud, oavsett vad du vill. Här är hon! Hon går med sin man, ja, och svärmor med dem! Tja, är jag inte en idiot? Titta runt hörnet och gå hem. (Avslutar.)

Från motsatt sida kommer du in i Kabanova, Kabanov, Katerina och Varvara.

FEMTE FENOMEN

Kabanova, Kabanov, Katerina och Varvara.

K a b a n o v a. Om du vill lyssna på din mamma, när du kommer dit, gör som jag beordrade dig.
K a b a n o v. Men hur kan jag, mamma, vara olydig mot dig!
K a b a n o v a. Det finns inte mycket respekt för äldre nu för tiden.
V a r v a ra (till sig själv). Respekterar dig inte, hur!
K a b a n o v. Jag verkar, mamma, inte ett steg utanför din vilja.
K a b a n o v a. Jag skulle tro dig, min vän, om jag inte såg med mina egna ögon och andades med mina egna öron, vilken vördnad för föräldrar från barn nu har blivit! Om de bara kom ihåg hur många sjukdomar mödrar utsätts för från barn.
K a b a n o v. jag mamma...
K a b a n o v a. Om en förälder att när och förolämpande, i din stolthet, säger så, jag tror att det skulle kunna överföras! Vad tror du?
K a b a n o v. Men när höll jag, mamma, inte ut från dig?
K a b a n o v a. Mamma är gammal, dum; ja, och ni, smarta unga människor, borde inte kräva av oss, dårar.
KABANOV (suckar, åt sidan). Åh du, sir. (Till mamman.) Ja, mamma, vågar vi tänka!
K a b a n o v a. När allt kommer omkring, av kärlek är föräldrar stränga mot dig, av kärlek skäller de ut dig, alla tycker att lära ut bra. Nä, nu gillar jag det inte. Och barnen kommer att gå till folk för att berömma att mamman muttrar, att mamman inte ger ett pass, hon krymper undan ljuset. Och gud förbjude, du kan inte behaga svärdottern med något ord, ja, samtalet startade att svärmor helt åt.
K a b a n o v. Något, mamma, vem pratar om dig?
K a b a n o v a. Jag hörde inte, min vän, jag hörde inte, jag vill inte ljuga. Om jag bara hade hört, skulle jag inte ha talat med dig, min kära, då. (suckar.) Åh, en allvarlig synd! Det är lång tid att synda något! En konversation nära hjärtat kommer att fortsätta, ja, du kommer att synda, bli arg. Nej, min vän, säg vad du vill om mig. Du kommer inte att beordra någon att tala: de kommer inte att våga möta det, de kommer att stå bakom din rygg.
K a b a n o v. Låt din tunga torka...
K a b a n o v a. Komplett, komplett, oroa dig inte! Synd! Jag har länge sett att din fru är dig kärare än din mor. Sedan jag gifte mig ser jag inte samma kärlek från dig.
K a b a n o v. Vad ser du, mamma?
K a b a n o v a. Ja, allt, min vän! Vad en mamma inte kan se med sina ögon, hon har ett profetiskt hjärta, hon kan känna med sitt hjärta. Al fru tar dig ifrån mig, jag vet inte.
K a b a n o v. Nej, mamma! Vad är du, förbarma dig!
K a t e r i n a. För mig, mamma, är det samma sak att din egen mamma, att du och Tikhon älskar dig också.
K a b a n o v a. Du skulle, verkar det som, kunna vara tyst, om du inte tillfrågas. Gå inte i förbön, mor, jag kommer inte att förolämpa, antar jag! Han är trots allt också min son; du glömmer det inte! Vad hoppade du ut i ögonen på något att peta! För att se, eller vad, hur du älskar din man? Så vi vet, vi vet, i ögonen på något bevisar du det för alla.
V a r v a r a (till sig själv). Hittade en plats att läsa.
K a t e r i n a. Du talar om mig, mamma, förgäves. Med människor, att utan människor är jag helt ensam, jag bevisar ingenting av mig själv.
K a b a n o v a. Ja, jag ville inte prata om dig; och så, förresten, jag var tvungen.
K a t e r i n a. Ja, även förresten, varför förolämpar du mig?
K a b a n o v a. Eka viktig fågel! Redan kränkt nu.
K a t e r i n a. Det är skönt att utstå förtal!
K a b a n o v a. Jag vet, jag vet att mina ord inte faller dig i smaken, men vad kan du göra, jag är inte främling för dig, mitt hjärta gör ont för dig. Jag har länge sett att du vill ha viljan. Tja, vänta, lev och var fri när jag är borta. Gör sedan vad du vill, det kommer inga äldste över dig. Eller du kanske minns mig.
K a b a n o v. Ja, vi ber till Gud för dig, mamma, dag och natt, att Gud ska ge dig, mamma, hälsa och allt välstånd och framgång i affärer.
K a b a n o v a. Okej, sluta, snälla. Kanske älskade du din mamma medan du var singel. Bryr du dig om mig: du har en ung fru.
K a b a n o v. Det ena stör inte det andra, sir: frun är i sig själv, och jag har respekt för föräldern i sig.
K a b a n o v a. Så kommer du att byta ut din fru mot din mamma? Jag tror inte på detta för resten av mitt liv.
K a b a n o v. Varför skulle jag ändra mig, sir? Jag älskar båda.
K a b a n o v a. Jo, ja, det är det, smeta ut det! Jag kan redan se att jag är ett hinder för dig.
K a b a n o v. Tänk som du vill, allt är din vilja; bara jag vet inte vilken typ av olycklig person jag föddes i världen som jag inte kan behaga dig med någonting.
K a b a n o v a. Vad låtsas du vara föräldralös? Vad skötte du något avfärdat? Vad är du för slags man? Se på dig! Kommer din fru att vara rädd för dig efter det?
K a b a n o v. Varför ska hon vara rädd? Det räcker för mig att hon älskar mig.
K a b a n o v a. Varför vara rädd! Varför vara rädd! Ja, du är galen va? Du kommer inte att vara rädd, och ännu mer jag. Vad är ordningen i huset? När allt kommer omkring bor du, te, med henne i lag. Ali, tror du att lagen inte betyder något? Ja, om du håller sådana dumma tankar i huvudet, skulle du åtminstone inte tjattra inför hennes syster, inför flickan; hon också att gifta sig: på det sättet får hon höra nog av ditt prat, så efter det kommer maken att tacka oss för vetenskapen. Du ser vilket annat sinne du har, och du vill fortfarande leva efter din vilja.
K a b a n o v. Ja, mamma, jag vill inte leva efter min egen vilja. Var kan jag leva med min vilja!
K a b a n o v a. Så enligt din åsikt behöver du all smekning med din fru? Och att inte skrika på henne och inte hota?
K a b a n o v. Ja, mamma...
K a b a n o v a (hett). Skaffa åtminstone en älskare! A? Och detta är kanske, enligt din åsikt, ingenting? A? Nåväl, tala!
K a b a n o v. Ja, vid gud, mamma...
KABANOV (ganska kyligt). Lura! (suckar.) Vilken dåre att prata om! Bara en synd!

Tystnad.

Jag går hem.
K a b a n o v. Och nu kommer vi bara en eller två gånger att passera längs boulevarden.
K a b a n o v a. Jo, som du vill, bara du tittar så att jag inte behöver vänta på dig! Du vet att jag inte gillar det.
K a b a n o v. Nej, mamma, gud bevara mig!
K a b a n o v a. Det är allt! (Avslutar.)

FENOMEN SEX

Samma sak, utan Kabanova.

K a b a n o v. Du förstår, jag får det alltid till dig av min mamma! Här är mitt liv!
K a t e r i n a. Vad är jag att skylla på?
K a b a n o v. Vem är skyldig, jag vet inte
V a r v a r a. Var vet du!
K a b a n o v. Sedan fortsatte hon att tjata: "Gift dig, gift dig, jag skulle åtminstone se på dig som en gift man." Och nu äter han mat, tillåter inte passage - allt är för dig.
V a r v a r a. Så är det hennes fel? Hennes mamma attackerar henne, och det gör du också. Och du säger att du älskar din fru. Jag har tråkigt att titta på dig! (Vänder sig bort.)
K a b a n o v. Tolka här! Vad ska jag göra?
V a r v a r a. Lär känna din verksamhet – håll tyst om du inte kan göra något bättre. Vad står du och växlar? Jag kan se i dina ögon vad du tänker på.
K a b a n o v. Än sen då?
I ett r i ett ra. Det är känt att. Jag vill gå till Savel Prokofich, ta en drink med honom. Vad är det för fel, eller hur?
K a b a n o v. Du gissade rätt bror.
K a t e r i n a. Du Tisha, kom snabbt, annars börjar mamma skälla igen.
V a r v a r a. Du är snabbare faktiskt, annars vet du!
K a b a n o v. Hur man inte vet!
V a r v a r a. Vi har också liten lust att acceptera skäll på grund av dig.
K a b a n o v. jag direkt. Vänta! (Avslutar.)

FENOMEN SJUDE

Katerina och Barbara.

K a t e r i n a. Så du, Varya, tycker synd om mig?
V a r v a r a (titta åt sidan). Visst är det synd.
K a t e r i n a. Så du älskar mig då? (Kyssar henne hårt.)
V a r v a r a. Varför skulle jag inte älska dig.
K a t e r i n a. Tack! Du är så söt, jag älskar dig till döds själv.

Tystnad.

Vet du vad jag tänkte på?
V a r v a r a. Vad?
K a t e r i n a. Varför flyger inte folk?
V a r v a r a. Jag förstår inte vad du säger.
K a t e r i n a. Jag säger varför flyger inte folk som fåglar? Du vet, ibland känner jag mig som en fågel. När du står på ett berg dras du till att flyga. Så skulle den ha sprungit upp, räckt upp händerna och flugit. Prova något nu? (Vill springa.)
V a r v a r a. Vad hittar du på?
KATERINA (suckar). Vad pigg jag var! Jag gjorde helt sönder med dig.
V a r v a r a. Tror du att jag inte kan se?
K a t e r i n a. Var jag sån! Jag levde, sörjde inte över någonting, som en fågel i det vilda. Mamma hade ingen själ i mig, klädde mig som en docka, tvingade mig inte att arbeta; Vad jag vill så gör jag det. Vet du hur jag levde i flickor? Nu ska jag berätta för dig. Jag brukade gå upp tidigt; om det är sommar ska jag gå till våren, tvätta mig, ta med mig vatten och så är det, vattna alla blommor i huset. Jag hade många, många blommor. Sedan går vi till kyrkan med mamma, alla är vandrare - vårt hus var fullt av vandrare; ja pilgrimsfärd. Och vi kommer från kyrkan, vi kommer att sätta oss ner för något arbete, mer som guldsammet, och vandrare ska börja berätta: var de var, vad de såg, olika liv, eller så sjunger de poesi. Så det är dags för lunch. Här lägger sig kärringarna för att sova och jag går i trädgården. Sedan till vesper, och på kvällen igen berättelser och sång. Det var bra!
V a r v a r a. Ja, vi har samma sak.
K a t e r i n a. Ja, allt här verkar vara ur fångenskapen. Och jag älskade att gå till kyrkan ihjäl! För visst brukade det hända att jag gick in i paradiset och inte såg någon, och jag minns inte tiden, och jag hör inte när gudstjänsten var över. Exakt hur allt hände på en sekund. Mamma sa att alla brukade titta på mig, vad som hände med mig. Och du vet: en solig dag går en så ljus pelare ner från kupolen, och rök rör sig i denna pelare, som ett moln, och jag ser, det brukade vara som änglarna i denna pelare flyger och sjunger. Och så hände det, en tjej, jag gick upp på natten - vi hade också lampor som brann överallt - men någonstans i ett hörn och bad till morgonen. Eller, tidigt på morgonen, går jag in i trädgården, så fort solen går upp, faller jag på knä, ber och gråter, och jag själv vet inte vad jag ber om och vad jag ber om. jag gråter om; så de hittar mig. Och vad jag bad om då, vad jag bad om, det vet jag inte; Jag behöver ingenting, jag har fått nog av allt. Och vilka drömmar jag hade, Varenka, vilka drömmar! Eller gyllene tempel, eller några extraordinära trädgårdar, och osynliga röster sjunger, och lukten av cypress, och bergen och träden verkar inte vara desamma som vanligt, utan som de är skrivna på bilderna. Och det faktum att jag flyger, jag flyger genom luften. Och nu drömmer jag ibland, men sällan, och inte det.
V a r v a r a. Men vad?
KATERINA (efter en paus). Jag kommer snart att dö.
V a r v a r a. Helt och hållet du!
K a t e r i n a. Nej, jag vet att jag kommer att dö. Åh, flicka, något hemskt händer mig, något slags mirakel! Detta har aldrig hänt mig. Det är något så extraordinärt med mig. Det är som att jag börjar leva igen, eller ... jag vet verkligen inte.
V a r v a r a. Vad är det med dig?
KATERINA (tar henne i handen). Och här är vad, Varya: att vara någon slags synd! En sådan rädsla på mig, en sådan rädsla på mig! Det är som om jag står över en avgrund och någon trycker dit mig, men det finns inget för mig att hålla fast vid. (Han tar tag i huvudet med handen.)
V a r v a r a. Vad hände med dig? Mår du bra?
K a t e r i n a. Jag är frisk... Det vore bättre om jag var sjuk, annars är det inte bra. En dröm kommer in i mitt huvud. Och jag kommer inte lämna henne någonstans. Om jag börjar tänka kan jag inte samla mina tankar, jag kan inte be, jag kommer inte att be på något sätt. Jag babblar ord med tungan, men mitt sinne är helt annorlunda: det är som om den onde viskar i mina öron, men allt med sådant är inte bra. Och då verkar det som att jag kommer att skämmas över mig själv. Vad hände med mig? Innan problem före något det! På natten, Varya, jag kan inte sova, jag föreställer mig hela tiden någon form av viskning: någon pratar så kärleksfullt till mig, som en duva som kurrar. Jag drömmer inte längre, Varya, som tidigare, om paradisträd och berg, men det är som om någon kramar mig så varm och varm och leder mig någonstans, och jag följer honom, jag går ...
V a r v a r a. Väl?
K a t e r i n a. Vad säger jag till dig: du är en tjej.
V a r v a r a (ser sig omkring). Tala! Jag är värre än du.
K a t e r i n a. Vad kan jag säga? Jag skäms.
V a r v a r a. Tala, det finns inget behov!
K a t e r i n a. Det kommer att göra mig så kvav, så kvav hemma, att jag skulle springa. Och en sådan tanke skulle komma till mig att, om det var min vilja, skulle jag nu åka längs Volga, i en båt, med sånger eller i en trojka på en bra, omfamnande ...
V a r v a r a. Bara inte med min man.
K a t e r i n a. Hur mycket vet du?
V a r v a r a. Fortfarande inte att veta.
K a t e r i n a. Ah, Varya, synden tänker jag på! Hur mycket jag, stackaren, grät, vad jag inte gjorde mot mig själv! Jag kan inte komma ifrån denna synd. Ingenstans att gå. Det här är trots allt inte bra, det här är en fruktansvärd synd, Varenka, att jag älskar en annan?
V a r v a r a. Varför skulle jag döma dig! Jag har mina synder.
K a t e r i n a. Vad ska jag göra! Min styrka räcker inte till. Vart ska jag gå; Jag ska göra något för mig själv av längtan!
V a r v a r a. Vad du! Vad hände med dig! Vänta bara, min bror åker imorgon, vi ska fundera på det; ni kanske kan ses.
K a t e r i n a. Nej, nej, gör det inte! Vad du! Vad du! Rädda Herren!
V a r v a r a. Vad är du rädd för?
K a t e r i n a. Om jag ser honom ens en gång, kommer jag att fly hemifrån, jag kommer inte att gå hem för någonting i världen.
V a r v a r a. Men vänta, vi får se där.
K a t e r i n a. Nej, nej, och säg inte, jag vill inte lyssna.
V a r v a r a. Och vilken jakt på att torka något! Även om du dör av längtan kommer de att tycka synd om dig! Vad sägs om, vänta. Så vad synd att tortera sig själv!

Damen går in med en pinne och två lakejer i trekantade hattar bakom.

FENOMEN ÅTTA

Detsamma och damen.

B a r y n i. Vilka skönheter? Vad gör du här? Väntar ni på de goda, mina herrar? Har du kul? Rolig? Gör din skönhet dig lycklig? Det är dit skönhet leder. (Pekar på Volga.) Här, här, in i själva poolen.

Barbara ler.

Vad skrattar du åt! Gläd dig inte! (Knackar med en pinne.) Allt kommer att brinna otäckt i elden. Allt i harts kommer att koka osläckbart. (Går.) Där, där, dit skönheten leder! (Avslutar.)

FENOMEN NIO

Katerina och Barbara.

K a t e r i n a. Åh, vad hon skrämde mig! Jag darrar överallt, som om hon profeterade något för mig.
V a r v a r a. På ditt eget huvud, gumman!
K a t e r i n a. Vad sa hon, va? Vad hon sa?
V a r v a r a. Allt nonsens. Du måste verkligen lyssna på vad hon pratar om. Hon profeterar för alla. Jag har syndat hela mitt liv sedan jag var ung. Fråga vad de säger om henne! Det är därför han är rädd för att dö. Det hon fruktar, skrämmer andra. Till och med alla pojkar i staden gömmer sig för henne, hotar dem med en käpp och ropar (hånande): "Ni kommer alla att brinna i eld!"
KATERINA (trycker ihop ögonen). Ah, ah, sluta! Mitt hjärta sjönk.
V a r v a r a. Det finns något att frukta! Dumma gammal...
K a t e r i n a. Jag är rädd, jag är livrädd. Hon är allt i mina ögon.

Tystnad.

V a r v a r a (ser sig omkring). Att den här brodern inte kommer, ut, ingen chans, stormen kommer.
KATERINA (med fasa). Storm! Låt oss springa hem! Skynda!
V a r v a r a. Vadå, är du galen? Hur kan du visa dig hemma utan en bror?
K a t e r i n a. Nej, hem, hem! Gud välsigne honom!
V a r v a r a. Vad är du egentligen rädd för: stormen är fortfarande långt borta.
K a t e r i n a. Och om det är långt borta, så kanske vi väntar lite; men det vore bättre att gå. Låt oss gå bättre!
V a r v a r a. Varför, om något händer, kan du inte gömma dig hemma.
K a t e r i n a. Men ändå, det är bättre, allt är lugnare: hemma går jag till bilderna och ber till Gud!
V a r v a r a. Jag visste inte att du var så rädd för åskväder. Jag är inte rädd här.
K a t e r i n a. Hur, flicka, var inte rädd! Alla borde vara rädda. Det är inte så hemskt att det kommer att döda dig, men att döden plötsligt kommer att hitta dig som du är, med alla dina synder, med alla dina onda tankar. Jag är inte rädd för att dö, men när jag tänker på att jag plötsligt kommer att dyka upp inför Gud som jag är här med dig, efter det här samtalet, så är det det som är skrämmande. Vad tänker jag på! Vilken synd! Hemskt att säga!

Åska.

Kabanov kommer in.

V a r v a r a. Här kommer brodern. (Till Kabanov.) Spring snabbt!

Åska.

K a t e r i n a. åh! Skynda skynda!

AKT TVÅ

Ett rum i Kabanovs hus.

FENOMEN FÖRST

Glasha (samlar klänningen till knutar) och Feklusha (går in).

F e k l u sh a. Kära tjej, du är fortfarande på jobbet! Vad gör du älskling?
glasha. Jag hämtar ägaren på vägen.
F e k l u sh a. Al går vart är vårt ljus?
glasha. Rider.
F e k l u sh a. Hur länge, älskling, går det?
glasha. Nej, inte länge.
F e k l u sh a. Nåväl, duken är honom kär! Och vad, kommer värdinnan att yla eller inte?
glasha. Jag vet inte hur jag ska berätta det för dig.
F e k l u sh a. Ja, hon tjuter när?
glasha. Hör inte något.
F e k l u sh a. Smärtsamt älskar jag, kära flicka, att lyssna, om någon ylar gott.

Tystnad.

Och du, flicka, ta hand om de eländiga, du skulle inte göra något.
glasha. Den som förstår dig, ni nitar alla varandra. Vad är inte bra för dig? Det verkar som att ni, konstigt, inte har ett liv med oss, men ni bråkar alla och ändrar er uppfattning. Du är inte rädd för synd.
F e k l u sh a. Det är omöjligt, mor, utan synd: vi lever i världen. Här är vad jag ska säga dig, kära flicka: du, vanliga människor, var och en generar en fiende, men för oss, för främmande människor, till vilka det finns sex, till vilka tolv är tilldelade; Det är vad du behöver för att övervinna dem alla. Svårt, kära tjej!
glasha. Varför har du så många?
F e k l u sh a. Detta, mamma, är en fiende av hat mot oss att vi lever ett så rättfärdigt liv. Och jag, kära flicka, är inte absurd, jag har ingen sådan synd. Det finns säkert en synd för mig, jag vet själv vad det är. Jag älskar söt mat. Tja, vad så! Enligt min svaghet sänder Herren.
glasha. Och du, Feklusha, gick du långt?
F e k l u sh a. Ingen honung. Jag, på grund av min svaghet, kom inte långt; och hör - hört mycket. De säger att det finns sådana länder, kära flicka, där det inte finns några ortodoxa tsarer, och saltanerna styr jorden. I det ena landet sitter turkiske Saltan Mahnut på tronen och i det andra persern Saltan Mahnut; och de dömer alla människor, kära flicka, och vad de än dömer är allt fel. Och de, min kära, kan inte döma ett enda fall rättfärdigt, sådan är gränsen som sätts för dem. Vi har en rättfärdig lag, och de, min kära, är orättfärdiga; att det enligt vår lag blir så, men enligt deras är allt tvärtom. Och alla deras domare i deras länder är också alla orättfärdiga; så till dem, kära flicka, och i förfrågningar skriver de: "Döm mig, orättfärdig döm!" Och så är det landet där alla människor med hundhuvuden.
glasha. Varför är det så - med hundar?
F e k l u sh a. För otrohet. Jag går, kära flicka, vandra omkring hos köpmännen: kommer det att finnas något för fattigdom. Farväl för nu!
glasha. Adjö!

Feklusha lämnar.

Här är några andra länder! Det finns inga mirakel i världen! Och vi sitter här, vi vet ingenting. Det är också bra att det finns bra människor: nej, nej, ja, så får du höra vad som händer i världen; annars skulle de dö som dårar.

Gå in Katerina och Varvara.

Katerina och Barbara.

V a r v a r a (Glash). Dra in bunten i vagnen, hästarna har kommit. (Till Katerina.) Du var gift när du var ung, du behövde inte gå i flickorna: nu har ditt hjärta inte lämnat ännu.

Glasha lämnar.

K a t e r i n a. Och lämnar aldrig.
V a r v a r a. Varför?
K a t e r i n a. Så här föddes jag, hett! Jag var fortfarande sex år gammal, inte mer, så jag gjorde det! De förolämpade mig med något hemma, men det var mot kvällen, det var redan mörkt; Jag sprang ut till Volga, steg i båten och knuffade bort den från stranden. Nästa morgon hittade de den redan, tio mil bort!
V a r v a r a. Tja, tittade killarna på dig?
K a t e r i n a. Hur man inte ser ut!
V a r v a r a. Vad är du? Älskade ingen?
K a t e r i n a. Nej, jag bara skrattade.
V a r v a r a. Men du, Katya, gillar inte Tikhon.
K a t e r i n a. Nej, hur ska man inte älska! Jag tycker väldigt synd om honom!
V a r v a r a. Nej, du älskar inte. När det är synd, älskar du det inte. Och nej, du måste säga sanningen. Och du gömmer dig för mig förgäves! Jag märkte för länge sedan att du älskar en annan person.
KATERINA (med skräck). Vad märkte du?
V a r v a r a. Vad roligt du säger! Jag är liten, eller hur? Här är det första tecknet för dig: så fort du ser honom kommer hela ditt ansikte att förändras.

Katherine sänker ögonen.

Är det lite...
KATERINA (ser ner). Tja, vem?
V a r v a r a. Men vet du själv vad du ska kalla något?
K a t e r i n a. Nej, namnge det. Ring vid namn!
V a r v a r a. Boris Grigorych.
K a t e r i n a. Jo, ja, han, Varenka, han! Bara du, Varenka, för guds skull...
V a r v a r a. Nåväl, här är mer! Du själv, se, låt det inte glida på något sätt.
K a t e r i n a. Jag kan inte ljuga, jag kan inte dölja någonting.
V a r v a r a. Nåväl, men utan detta är det omöjligt; kom ihåg var du bor! Vårt hus bygger på det. Och jag var ingen lögnare, men jag lärde mig när det blev nödvändigt. Jag gick igår, så jag såg honom, pratade med honom.
KATERINA (efter en kort tystnad, tittar ner). Vadå då?
V a r v a r a. Jag beordrade dig att buga. Det är synd, han säger att det inte finns någonstans att se varandra.
KATERINA (förlorar ännu mer). Var ska vi se dig! Och varför...
V a r v a r a. Så tråkigt.
K a t e r i n a. Berätta inte om honom, gör mig en tjänst, säg det inte! Jag vill inte känna honom! Jag kommer att älska min man. Tisha, min kära, jag kommer inte att byta ut dig mot någon! Jag ville inte ens tänka på det, och du skämmer ut mig.
V a r v a r a. Tänk inte, vem tvingar dig?
K a t e r i n a. Du tycker inte synd om mig! Du säger: tänk inte, utan påminn dig själv. Vill jag tänka på det? Men vad ska man göra om det inte går ur huvudet. Vad jag än tänker på så finns det mitt framför mina ögon. Och jag vill bryta mig själv, men jag kan inte på något sätt. Vet du att fienden oroade mig igen i natt. Jag hade trots allt lämnat hemmet.
V a r v a r a. Du är lite knepig, Gud välsigne dig! Men enligt mig: gör vad du vill, om det bara var sytt och täckt.
K a t e r i n a. Det vill jag inte. Ja, och vad bra! Jag håller hellre ut så länge jag orkar.
V a r v a r a. Och om du inte gör det, vad ska du göra?
K a t e r i n a. Vad ska jag göra?
V a r v a r a. Ja, vad ska du göra?
K a t e r i n a. Vad jag vill, så gör jag det.
V a r v a r a. Gör det, prova, de tar dig hit.
K a t e r i n a. Vad för mig! Jag går och det gjorde jag.
V a r v a r a. Vart ska du gå? Du är en mans hustru.
K a t e r i n a. Eh, Varya, du känner inte till min karaktär! Naturligtvis, gud förbjude! Och om det blir för kallt för mig här, kommer de inte att hålla tillbaka mig med någon kraft. Jag kastar mig ut genom fönstret, jag kastar mig ut i Volga. Jag vill inte bo här, så det gör jag inte, även om du skär mig!

Tystnad.

V a r v a r a. Vet du vad, Katya! Så fort Tikhon går, låt oss sova i trädgården, i bersån.
K a t e r i n a. Varför, Varya?
V a r v a r a. Är det något som inte spelar någon roll?
K a t e r i n a. Jag är rädd för att tillbringa natten på en obekant plats,
V a r v a r a. Vad ska man vara rädd för! Glasha kommer att vara med oss.
K a t e r i n a. Allt är lite blygt! Ja, jag förmodligen.
V a r v a r a. Jag skulle inte ringa dig, men min mamma släpper inte in mig ensam, men jag måste.
KATERINA (ser på henne). Varför behöver du?
V a r v a r a (skratt). Vi kommer att berätta förmögenheter med dig där.
K a t e r i n a. Du skojar, måste det vara?
V a r v a r a. Du vet, jag skämtar; och är det verkligen?

Tystnad.

K a t e r i n a. Var är den här Tikhon?
V a r v a r a. Vad är han för dig?
K a t e r i n a. Nej jag är. Det kommer trots allt snart.
V a r v a r a. De sitter inlåsta med sin mamma. Hon skärper den nu, som rostiga järn.
K a t e r i n. För vad?
V a r v a r a. För ingenting lär alltså förnuftet. Två veckor på resande fot kommer att vara en hemlig fråga. Döm själv! Hennes hjärta gör ont över att han går av egen fri vilja. Nu ger hon honom order, den ena mer hotfull än den andra, och sedan kommer hon att leda honom till bilden, få honom att svära att han kommer att göra allt precis som beställt.
K a t e r i n a. Och efter behag verkar han vara bunden.
V a r v a r a. Ja, vad sammankopplat! Så fort han går kommer han att dricka. Han lyssnar nu, och själv funderar han på hur han skulle kunna bryta ut så fort som möjligt.

Gå in i Kabanova och Kabanov.

Detsamma, Kabanova och Kabanov.

K a b a n o v a. Du kommer ihåg allt jag sa till dig. Titta, kom ihåg! Döda dig själv på näsan!
K a b a n o v. Jag minns, mamma.
K a b a n o v a. Nåväl, nu är allt klart. Hästarna har kommit. Förlåt bara dig, och med Gud.
K a b a n o v. Ja, mamma, det är dags.
K a b a n o v a. Väl!
K a b a n o v. Vad vill du, sir?
K a b a n o v a. Varför står du, har du inte glömt beställningen? Berätta för din fru hur hon ska leva utan dig.

Catherine himlade med ögonen.

K a b a n o v. Ja, hon, te, känner sig själv.
K a b a n o v a. Prata mer! Tja, ja, ge order. Så att jag kan höra vad du beställer henne! Och så kommer man och frågar om allt är rätt gjort.
KABANOV (står upp mot Katerina). Lyssna på din mamma, Katya!
K a b a n o v a. Säg åt henne att inte vara oförskämd mot sin svärmor.
K a b a n o v. Bli inte oförskämd!
K a b a n o v a. Att hedra svärmor som sin egen mamma!
K a b a n o v. Ära, Katya, mor, som din egen mor.
K a b a n o v a. Så att hon inte sitter sysslolös, som en dam.
K a b a n o v. Gör något utan mig!
K a b a n o v a. Så att du inte stirrar ut genom fönstren!
K a b a n o v. Ja mamma, när kommer hon...
K a b a n o v a. Jaja!
K a b a n o v. Titta inte ut genom fönstren!
K a b a n o v a. Så att jag inte ser på unga killar utan dig.
K a b a n o v. Vad är det, mamma, vid gud!
K a b a n o v a (strängt). Det finns inget att bryta! Du måste göra som din mamma säger. (Med ett leende.) Det blir bättre, enligt beställning.
Kabanov (generad). Titta inte på killar!

Katerina tittar strängt på honom.

K a b a n o v a. Tja, prata nu sinsemellan om det behövs. Låt oss gå, Barbara!

De lämnar.

Kabanov och Katerina (står, som i en yr).

K a b a n o v. Kate!

Tystnad.

Katya, är du arg på mig?
KATERINA (skakar på huvudet efter en kort tystnad). Nej!
K a b a n o v. Vad är du? Förlåt mig!
KATERINA (fortfarande i samma tillstånd, skakar på huvudet). Må Gud vara med dig! (Döljer sitt ansikte med handen.) Hon förolämpade mig!
K a b a n o v. Ta allt till hjärtat, så att du snart hamnar i konsumtion. Varför lyssna på henne! Hon måste säga något! Tja, låt henne säga, och du saknar de döva öronen, Ja, hejdå, Katya!
KATERINA (slänger sig runt sin mans hals). Hyss, gå inte! För guds skull, gå inte! Duva, jag ber dig!
K a b a n o v. Du kan inte, Katya. Om mamma skickar, hur kan jag inte gå!
K a t e r i n a. Tja, ta mig med dig, ta mig!
KABANOV (frigör sig från hennes famn). Ja, det kan du inte.
K a t e r i n a. Varför, Tisha, inte?
K a b a n o v. Vart är det kul att åka med dig! Du har mig här helt! Jag vet inte hur jag ska bryta ut; och du bråkar fortfarande med mig.
K a t e r i n a. Har du blivit kär i mig?
K a b a n o v. Ja, jag slutade inte älska, men med ett slags träldom kommer du att fly från vilken vacker fru du vill! Tänk på det: oavsett vad, jag är fortfarande en man; lev så här hela ditt liv, som du ser kommer du också att fly från din fru. Ja, som jag vet nu att det inte kommer åska över mig på två veckor, det finns inga bojor på benen, så är jag upp till min fru?
K a t e r i n a. Hur kan jag älska dig när du säger sådana ord?
K a b a n o v. Ord som ord! Vilka andra ord kan jag säga! Vem vet vad du är rädd för? Du är trots allt inte ensam, du bor hos din mamma.
K a t e r i n a. Prata inte med mig om henne, tyrannisera inte mitt hjärta! Åh, min olycka, min olycka! (Gråter.) Vart kan jag, stackaren, gå? Vem kan jag ta tag i? Mina fäder, jag dör!
K a b a n o v. Ja, du är mätt!
KATERINA (går fram till sin man och håller fast vid honom). Tisha, min kära, om du vill stanna eller ta mig med dig, hur skulle jag älska dig, hur jag skulle älska dig, min kära! (smeker honom.)
K a b a n o v. Jag kommer inte att förstå dig, Katya! Du kommer inte att få ett ord från dig, än mindre tillgivenhet, annars klättrar du själv.
K a t e r i n a. Tyst, vem lämnar du mig till! Ha problem utan dig! Fettet är i elden!
K a b a n o v. Det kan du inte, det finns inget att göra.
K a t e r i n a. Tja, så det är det! Avlägg en fruktansvärd ed från mig...
K a b a n o v. Vilken ed?
K a t e r i n a. Här är den: så att jag inte skulle våga prata med någon annan utan dig, eller se någon annan, så att jag inte ens skulle våga tänka på någon annan än dig.
K a b a n o v. Ja, vad är det till för?
K a t e r i n a. Lugna min själ, gör en sådan tjänst för mig!
K a b a n o v. Hur kan du garantera dig själv, du vet aldrig vad som kan komma att tänka på.
KATERINA (faller på knä). För att inte se mig varken pappa eller mamma! Dö mig utan omvändelse om jag...
KABANOV (lyfter upp henne). Vad du! Vad du! Vilken synd! Jag vill inte lyssna!

Samma, Kabanova, Varvara och Glasha.

K a b a n o v a. Nåväl, Tikhon, det är dags. Rid med Gud! (Sätter sig.) Sätt dig ner alla!

Alla sätter sig ner. Tystnad.

Nåväl, hej då! (Stiger och alla reser sig.)
KABANOV (går fram till sin mamma). Farväl, mamma! Kabanova (gester till marken). Till fötterna, till fötterna!

Kabanov böjer sig för hans fötter och kysser sedan sin mamma.

Säg adjö till din fru!
K a b a n o v. Farväl, Katya!

Katerina kastar sig på hans hals.

K a b a n o v a. Vad hänger du runt halsen, skamlös! Säg inte adjö till din älskare! Han är din man - huvudet! Al ordning vet inte? Böj dig för dina fötter!

Katerina böjer sig för sina fötter.

K a b a n o v. Farväl, syster! (kyssar Varvara.) Farväl, Glasha! (kyssar Glasha.) Farväl, mor! (Bågar.)
K a b a n o v a. Adjö! Långa trådar - extra revor.

Kabanov lämnar, följt av Katerina, Varvara och Glasha.

K a b a n o v a (en). Vad betyder ungdom? Det är roligt att ens titta på dem! Om det inte vore för henne hade hon skrattat av hjärtat: de vet ingenting, det finns ingen ordning. De vet inte hur de ska säga adjö. Det är bra, den som har äldre i huset, de behåller huset medan de lever. Och trots allt också, dumma, de vill göra sin egen grej; men när de går fria, blir de förvirrade i lydnad och skratt till goda människor. Visst, vem kommer att ångra sig, men mest av allt skrattar de. Ja, det är omöjligt att inte skratta: de kommer att bjuda in gäster, de vet inte hur de ska sitta, och dessutom, se, de kommer att glömma en av sina släktingar. Skratt och mer! Så det är det gamla som visas. Jag vill inte gå till ett annat hus. Och om du går upp kommer du att spotta, men komma ut snabbare. Vad som kommer att hända, hur de gamla kommer att dö, hur ljuset kommer att stå, jag vet inte. Det är i alla fall bra att jag inte ser någonting.

Gå in Katerina och Varvara.

Kabanova, Katerina och Varvara.

K a b a n o v a. Du skröt om att du älskar din man väldigt mycket; Jag ser din kärlek nu. En annan god hustru, efter att ha sett sin man ledig, ylar i en och en halv timme, ligger på verandan; och du ser ingenting.
K a t e r i n a. Ingenting! Ja, jag kan inte. Vad får folk att skratta!
K a b a n o v a. Tricket är litet. Om jag älskade, så skulle jag ha lärt mig. Om du inte vet hur man gör det kan du åtminstone göra det här exemplet; ännu mer anständigt; och då, tydligen, bara i ord. Nåväl, jag ska gå och be till Gud, stör mig inte.
V a r v a r a. Jag går från gården.
K a b a n o v a (kärleksfullt). Men jag då! Gå! Gå tills din tid kommer. Njut fortfarande!

Exeunt Kabanova och Varvara.

KATERINA (ensam, eftertänksamt). Nåväl, nu kommer tystnaden att råda i ditt hus. Åh, vad tråkigt! Åtminstone någons barn! Eko sorg! Jag har inga barn: jag skulle fortfarande sitta med dem och roa dem. Jag älskar att prata med barn väldigt mycket – de är trots allt änglar. (Tystnad.) Om jag hade dött lite så hade det varit bättre. Jag skulle se från himlen till jorden och glädjas åt allt. Och sedan skulle hon flyga osynligt vart hon ville. Jag skulle flyga in på fältet och flyga från blåklint till blåklint i vinden, som en fjäril. (Tänker.) Men här är vad jag ska göra: Jag ska börja arbeta enligt löftet; Jag ska gå till Gostiny Dvor, köpa duk, och jag ska sy linne och sedan dela ut det till de fattiga. De ber till Gud för mig. Så vi sätter oss ner för att sy med Varvara och vi kommer inte att se hur tiden går; Och så kommer Tisha.

Barbara kommer in.

Katerina och Barbara.

V a r v a ra (täcker huvudet med en näsduk framför en spegel). Jag ska gå en promenad nu; och Glasha ska göra sängar åt oss i trädgården, mamma får lov. I trädgården, bakom hallonen, finns en grind, hennes mamma låser den och gömmer nyckeln. Jag tog bort den och satte en till på henne så att hon inte skulle märka det. Här kan du behöva det. (Ger nyckeln.) Om jag ser den ska jag säga åt dig att komma till porten.
KATERINA (trycker bort nyckeln av skräck). För vad! För vad! Gör inte, gör inte!
V a r v a r a. Du behöver inte, jag behöver; ta det, det kommer inte att bita dig.
K a t e r i n a. Vad håller du på med, din syndare! Är det möjligt! Trodde du! Vad du! Vad du!
V a r v a r a. Tja, jag gillar inte att prata mycket, och jag har inte tid heller. Det är dags för mig att gå. (Avslutar.)

FENOMEN TIODE

KATERINA (ensam, håller nyckeln i sina händer). Vad gör hon? Vad tänker hon? Åh, galet, riktigt galet! Här är döden! Här är hon! Kasta bort honom, kasta honom långt bort, kasta honom i floden, så att de aldrig ska hittas. Han bränner sina händer som kol. (Tänker.) Det är så vår syster dör. I fångenskap har någon kul! Få saker kommer att tänka på. Fallet kom ut, den andra är glad: så huvudstupa och bråttom. Och hur är det möjligt utan att tänka, utan att döma något! Hur länge ska man hamna i trubbel! Och där gråter du hela livet, lider; träldom kommer att verka ännu mer bitter. (Tystnad.) Men träldom är bitter, oj, vad bitter! Vem gråter inte av henne! Och framför allt vi kvinnor. Här är jag nu! Jag lever, sliter, jag ser inget ljus för mig själv. Ja, och jag kommer inte att se, vet! Vad som händer härnäst är värre. Och nu är denna synd på mig. (Tänker.) Om det inte var för min svärmor!.. Hon krossade mig... hon gjorde mig trött på huset; väggarna är till och med äckliga, (ser eftertänksamt på nyckeln.) Släng den? Självklart måste du sluta. Och hur kom han i mina händer? Till frestelsen, till min ruin. (lyssnar.) Ah, någon kommer. Så mitt hjärta sjönk. (Göljer nyckeln i fickan.) Nej! .. Ingen! Att jag var så rädd! Och hon gömde nyckeln... Ja, du vet, där borde han vara! Tydligen vill ödet självt det! Men vilken synd i detta, om jag ser på honom en gång, åtminstone på avstånd! Ja, även om jag ska prata är det inga problem! Men hur är det med min man!.. Jaså, han ville inte själv. Ja, kanske kommer ett sådant fall aldrig att hända igen under en livstid. Gråt sedan för dig själv: det fanns ett fall, men jag visste inte hur jag skulle använda det. Varför säger jag att jag lurar mig själv? Jag måste dö för att se honom. För vem låtsas jag! .. Kasta nyckeln! Nej, inte för någonting! Han är min nu... Hur som helst, jag ska se Boris! Åh, om natten bara skulle komma förr!

AKT TRE

SCEN ETT

Gata. Porten till Kabanovs hus, det finns en bänk framför porten.

FENOMEN FÖRST

Kabanova och Feklusha (sitter på en bänk).

F e k l u sh a. De sista gångerna, mamma Marfa Ignatievna, den sista, enligt alla tecken, den sista. Du har också paradis och tystnad i din stad, men i andra städer är det så enkelt sodom, mamma: buller, springande, oupphörlig körning! Folket bara susar omkring, den ena där, den andra här.
K a b a n o v a. Vi har ingenstans att skynda oss, kära, vi lever långsamt.
F e k l u sh a. Nej, mor, det är därför du har tystnad i staden, för många människor, om bara för att ta dig, är dekorerade med dygder, som blommor: det är därför allt görs svalt och anständigt. När allt kommer omkring, det här springandet, mamma, vad betyder det? Detta är trots allt fåfänga! Till exempel i Moskva: folk springer fram och tillbaka, det är inte känt varför. Här är det fåfänga. Fåfänga människor, mamma Marfa Ignatievna, så de springer runt. Det förefaller honom som om han springer efter affärer; bråttom, stackarn, han känner inte igen folk; det verkar för honom som om någon vinkar honom, men han kommer till platsen, men det är tomt, det finns ingenting, det finns bara en dröm. Och han kommer att gå i sorg. Och en annan inbillar sig att han kommer ikapp någon han känner. Från utsidan ser nu en fräsch person att det inte finns någon; men för honom tycks allt vara från den fåfänga som han kommer ikapp. Det är fåfänga, för det verkar vara dimmigt. Här en så fin kväll är det sällan någon kommer ut ur porten för att sitta; och i Moskva är det nu nöjen och spel, och genom gatorna hörs ett Indo-vrål, det stönas. Varför, mamma Marfa Ignatievna, de började utnyttja den brinnande ormen: allt, ser du, för fartens skull.
K a b a n o v a. Jag hörde, älskling.
F e k l u sh a. Och jag, mor, såg det med mina egna ögon; Naturligtvis ser andra ingenting från tjafset, så han visar dem en maskin, de kallar honom en maskin, och jag såg hur han gör något sånt här (sprider fingrarna) med tassarna. Tja, och stönandet som människor med ett gott liv hör så.
K a b a n o v a. Man kan kalla det på alla möjliga sätt, kanske, åtminstone kalla det en maskin; människor är dumma, de kommer att tro på allt. Och även om du överöser mig med guld så går jag inte.
F e k l u sh a. Vilken extrem, mamma! Rädda Herren från sådan olycka! Och här är en annan sak, mamma Marfa Ignatievna, jag hade en vision i Moskva. Jag går tidigt på morgonen, det är fortfarande lite gryning, och jag ser, på ett högt, högt hus, på taket, någon står, hans ansikte är svart. Du vet vem. Och han gör det med händerna, som om han häller upp något, men ingenting häller. Då gissade jag att det var han som fällde ogräs, och på dagarna, i sin fåfänga, skulle han osynligt plocka upp folket. Det är därför de springer så, det är därför deras kvinnor alla är så smala, de kan inte arbeta upp sina kroppar på något sätt, men det är som om de har tappat något eller letar efter något: det är sorg i ansiktet, t.o.m. en skam.
K a b a n o v a. Allt är möjligt, min kära! I vår tid, vad ska man förundras över!
F e k l u sh a. Hårda tider, mamma Marfa Ignatievna, svåra tider. Redan började tiden komma att förringa.
K a b a n o v a. Hur så, min kära, i avvikelse?
F e k l u sh a. Självklart inte vi, var ska vi märka något i vimlet! Men smarta människor märker att vår tid blir allt kortare. Det brukade vara att sommaren och vintern drog ut på tiden, man kunde inte vänta tills de var över; och nu kommer du inte att se hur de flyger förbi. Dagar och timmar verkar ha förblivit desamma, men tiden för våra synder blir kortare och kortare. Det är vad smarta människor säger.
K a b a n o v a. Och värre än så, min kära, det kommer att bli.
F e k l u sh a. Vi vill bara inte leva för att se detta.
K a b a n o v a. Vi kanske lever.

Dikoy kommer in.

K a b a n o v a. Vad är det du, gudfar, som vandrar omkring så sent?
D i k o y. Och vem kommer att förbjuda mig!
K a b a n o v a. Vem kommer att förbjuda! Vem behöver!
D i k o y. Nåväl, då finns det inget att prata om. Vad är jag, under kommando, eller vad, från vem? Är du fortfarande här! Vad fan är en sjöman här!
K a b a n o v a. Tja, öppna inte halsen så mycket! Hitta mig billigare! Och jag älskar dig! Gå din väg, dit du gick. Låt oss gå hem, Feklusha. (Stiger.)
D i k o y. Sluta, jävel, sluta! Var inte arg. Du kommer fortfarande att ha tid att vara hemma: ditt hus är inte långt borta. Här är han!
K a b a n o v a. Om du är på jobbet, skrik inte, utan tala tydligt.
D i k o y. Inget att göra, och jag är full, det är vad.
K a b a n o v a. Nåväl, nu ska du beordra mig att berömma dig för detta?
D i k o y. Varken beröm eller skäll. Och det betyder att jag är galen. Nåväl, det är över. Tills jag vaknar kan jag inte fixa det här.
K a b a n o v a. Så gå och sova!
D i k o y. Vart ska jag gå?
K a b a n o v a. Hem. Och var då!
D i k o y. Vad händer om jag inte vill gå hem?
K a b a n o v a. Varför är detta, får jag fråga dig?
D i k o y. Men för att jag har ett krig på gång där.
K a b a n o v a. Vem är där att slåss? Du är trots allt den enda krigaren där.
D i k o y. Ja, vad är jag då för krigare? Vad sägs om detta?
K a b a n o v a. Vad? Ingenting. Och äran är inte stor, för du har kämpat med kvinnorna hela ditt liv. Det är vad.
D i k o y. Tja, då måste de underkasta sig mig. Och då ska jag, eller något, jag lämnar in!
K a b a n o v a. Jag förundras mycket över dig: det finns så många människor i ditt hus, men de kan inte behaga dig för en.
D i k o y. Här har du!
K a b a n o v a. Vad vill du mig?
D i k o y. Här är vad: prata med mig så att mitt hjärta går över. Du är den enda i hela staden som vet hur man pratar med mig.
K a b a n o v a. Gå, Feklushka, säg åt mig att laga något att äta.

Feklusha lämnar.

Låt oss gå och vila!
D i k o y. Nej, jag går inte till kamrarna, jag är sämre i kamrarna.
K a b a n o v a. Vad gjorde dig arg?
D i k o y. Sedan morgonen.
K a b a n o v a. De måste ha bett om pengar.
D i k o y. Precis överens, förbannat; antingen det ena eller det andra sticker hela dagen.
K a b a n o v a. Det måste det vara, om de kommer.
D i k o y. Jag förstår det här; vad ska du säga till mig att göra med mig själv när mitt hjärta är så! Jag vet trots allt redan vad jag behöver ge, men jag kan inte göra allt med gott. Du är min vän, och jag måste ge det tillbaka till dig, men om du kommer och frågar mig, så ska jag skälla på dig. Jag ska ge, jag ska ge, men jag ska skälla. Ge mig därför bara en hint om pengar, hela mitt inre kommer att tändas; det tänder hela interiören, och det är allt; ja, och på den tiden skulle jag inte skälla på en person för någonting.
K a b a n o v a. Det finns inga äldste ovanför dig, så du är förvirrad.
D i k o y. Nej, du gudfader, håll käften! Du lyssnar! Här är historierna som hände mig. Jag pratade om något bra med fasta, och då är det inte lätt och slinka in en liten bonde: han kom för pengar, han bar ved. Och förde honom till synd vid en sådan tidpunkt! Han syndade trots allt: han skällde, så skällde att det var omöjligt att kräva bättre, nästan spikade honom. Här är den, vilket hjärta jag har! Efter att ha bett om förlåtelse böjde han sig för sina fötter, eller hur. Sannerligen säger jag dig, jag böjde mig för bondens fötter. Detta är vad mitt hjärta för mig till: här på gården, i leran, bugade jag mig för honom; böjde sig för honom inför alla.
K a b a n o v a. Varför tar du dig själv in i ditt hjärta med avsikt? Det här, kompis, är inte bra.
D i k o y. Hur så med flit?
K a b a n o v a. Jag såg det, jag vet. Du, om du ser att de vill be dig om något, kommer du att ta det från din egen med flit och attackera någon för att bli arg; för du vet att ingen kommer att gå till dig arg. Det var allt, gudfar!
D i k o y. Tja, vad är det? Vem tycker inte synd om sitt eget bästa!

Glasha kommer in.

glasha. Marfa Ignatyevna, det är dags att ta en bit mat, tack!
K a b a n o v a. Nåväl, kompis, kom in. Ät det som Gud sände.
D i k o y. Kanske.
K a b a n o v a. Välkommen! (Han låter Diky gå vidare och går efter honom.)

Glasha, med korslagda armar, står vid grinden.

glasha. Aldrig. Boris Grigorievich kommer. Är det inte för din farbror? Går Al så? Det måste gå.

Boris kommer in.

Glasha, Boris, sedan K u l och g och n.

B o r och s. Har du ingen farbror?
glasha. Vi har. Behöver du, eller vad, honom?
B o r och s. De skickade hemifrån för att ta reda på var han var. Och om du har det, låt det sitta: vem behöver det. Hemma är de glad-radehonki att han lämnade.
glasha. Vår älskarinna skulle ha stått bakom honom, hon skulle ha stoppat honom snart. Vad är jag, en dåre, som står med dig! Adjö. (Avslutar.)
B o r och s. Åh du, Herre! Titta bara på henne! Du kan inte gå in i huset: de objudna går inte hit. Sånt är livet! Vi bor i samma stad, nästan i närheten, men vi ses en gång i veckan, och sedan i kyrkan eller på vägen, det är allt! Här att hon gifte sig, att de begravde - det spelar ingen roll.

Tystnad.

Jag önskar att jag inte hade sett henne alls: det hade varit lättare! Och så ser man i anfall och börjar, och till och med inför folk; hundra ögon tittar på dig. Bara hjärtat går sönder. Ja, och du kan inte klara dig själv på något sätt. Du går en promenad, men du befinner dig alltid här vid grinden. Och varför kommer jag hit? Du kan aldrig se henne, och kanske, vilken typ av konversation som kommer ut, kommer du att introducera henne i problem. Nåväl, jag kom till stan! (Går, Kuligin möter honom.)
K u l i g och n. Vad, sir? Vill du spela?
B o r och s. Ja, jag går själv, vädret är väldigt bra idag.
K u l i g och n. Mycket bra, sir, ta en promenad nu. Tystnad, luften är utmärkt, på grund av Volga, ängarna luktar blommor, himlen är klar ...

Avgrunden har öppnat sig, full av stjärnor,
Det finns inget antal stjärnor, avgrunden har ingen botten.

Låt oss gå, sir, till boulevarden, inte en själ är där.
B o r och s. Nu går vi!
K u l i g och n. Det är vad, sir, vi har en liten stad! De gjorde en boulevard, men de går inte. De går bara på helgdagar, och sedan gör de en sorts promenader, och de går själva dit för att visa sina kläder. Du möter bara en berusad kontorist som traskar hem från krogen. Det finns ingen tid för de fattiga att gå, sir, de har arbete dag och natt. Och de sover bara tre timmar om dagen. Och vad gör de rika? Tja, vad skulle det verka, de går inte, andas inte frisk luft? Så nej. Allas portar, sir, har varit låsta länge, och hundarna har sänkts... Tror du att de gör affärer eller ber till Gud? Nej, sir. Och de låser inte in sig själva från tjuvar, utan för att folk inte ska se hur de äter sitt eget hem och tyrannisera sina familjer. Och vilka tårar rinner bakom dessa lås, osynliga och ohörbara! Vad kan jag säga, sir! Du kan bedöma själv. Och vad, herre, bakom dessa lås finns mörkrets och fylleriets utsvävningar! Allt är sytt och täckt - ingen ser eller vet något, bara Gud ser! Du, säger han, titta, i människor är jag ja på gatan, men du bryr dig inte om min familj; till detta, säger han, har jag låsningar, ja förstoppning och arga hundar. Familjen, säger de, är en hemlighet, en hemlighet! Vi känner till dessa hemligheter! Från dessa hemligheter, sir, är han ensam glad, och resten ylar som en varg. Och vad är hemligheten? Vem känner inte honom! Att råna föräldralösa barn, släktingar, syskonbarn, misshandla hushållet så att de inte skulle våga gnälla om något som han gör där. Det är hela hemligheten. Nåväl, Gud välsigne dem! Vet du, sir, vem som går med oss? Unga pojkar och flickor. Så dessa människor stjäl en timme eller två från sömnen, ja, de går i par. Ja, här är ett par!

Kudryash och Varvara dyker upp. De kysser.

B o r och s. De kysser.
K u l i g och n. Vi behöver det inte.

Curly går och Varvara närmar sig hennes port och vinkar Boris. Han passar.

Boris, Kuligin och Varvara.

K u l i g och n. Jag, sir, ska gå till boulevarden. Vad hindrar dig? Jag väntar där.
B o r och s. Okej, jag kommer direkt.

K u l och g och n blad.

V a r v a ra (täcker sig med en näsduk). Känner du till ravinen bakom Galtträdgården?
B o r och s. Jag vet.
V a r v a r a. Kom dit tidigt.
B o r och s. För vad?
V a r v a r a. Vilken idiot du är! Kom, du får se varför. Nåväl, skynda dig, de väntar på dig.

Boris lämnar.

Visste inte trots allt! Låt honom tänka nu. Och jag vet redan att Katerina inte kommer att stå ut med det, hon kommer att hoppa ut. (Går ut genom porten.)

SCEN TVÅ

Natt. En ravin täckt med buskar; på övervåningen - staketet till Kabanovs trädgård och porten; ovan är en väg.

FENOMEN FÖRST

K u d r i sh (går in med en gitarr). Det finns ingen. Varför är hon där! Nåväl, låt oss sitta och vänta. (Sätter sig på en sten.) Låt oss sjunga en sång av tristess. (Sjunger.)

Som en donkosack ledde en kosack en häst till vattnet,
Bra vän, han står redan vid grinden.
Står han vid grinden, tänker han själv
Duma tänker på hur han ska förstöra sin fru.
Som en hustru bad en hustru till sin man,
I all hast bugade hon för honom:
"Du, far, är du en kär hjärtats vän!
Du slår inte, förstör mig inte från kvällen!
Du dödar, förstör mig från midnatt!
Låt mina små barn sova
Små barn, alla grannar."

Boris kommer in.

Kudryash och Boris.

K u dr i sh (slutar sjunga). Titta dig! Ödmjuk, ödmjuk, men gick också på en skräll.
B o r och s. Curly, är det du?
K u d r i sh. Jag är Boris Grigoryevich!
B o r och s. Varför är du här?
K u d r i sh. Är jag det? Därför behöver jag det, Boris Grigorievich, om jag är här. Jag skulle inte gå om jag inte behövde. Vart tar Gud dig?
BORS (ser sig omkring i området). Här är grejen, Curly: Jag borde stanna här, men jag tror inte att du bryr dig, du kan gå någon annanstans.
K u d r i sh. Nej, Boris Grigoryevich, jag ser att du är här för första gången, men jag har redan en bekant plats här och den väg jag har trampat. Jag älskar dig, sir, och jag är redo för all tjänst till dig; och på denna väg träffas du inte med mig om natten, så att gud förbjude ingen synd har skett. Deal är bättre än pengar.
B o r och s. Vad är det för fel på dig, Vanya?
K u d r i sh. Ja, Vanya! Jag vet att jag är Vanya. Och du går din egen väg, det är allt. Skaffa dig en och gå en promenad med henne, och ingen bryr sig om dig. Rör inte främlingar! Det gör vi inte, annars bryter killarna benen. Jag är för min ... Ja, jag vet inte vad jag ska göra! Jag skär av min hals.
B o r och s. Förgäves är du arg; Jag orkar inte ens slå dig. Jag hade inte kommit hit om jag inte hade blivit tillsagd.
K u d r i sh. Vem beställde?
B o r och s. Jag förstod inte, det var mörkt. Någon tjej stoppade mig på gatan och sa åt mig att komma hit, bakom Kabanovs trädgård, där stigen är.
K u d r i sh. Vem skulle det vara?
B o r och s. Lyssna, Curly. Får jag prata med dig av hjärtat, vill du inte chatta?
K u d r i sh. Säg till, var inte rädd! Allt jag har är död.
B o r och s. Jag vet ingenting här, varken dina beställningar eller dina seder; och grejen är...
K u d r i sh. Älskade du vem?
B o r och s. Ja, Curly.
K u d r i sh. Tja, det är ingenting. Vi är lösa om detta. Tjejer går runt som de vill, pappa och mamma bryr sig inte. Endast kvinnorna är inlåsta.
B o r och s. Det är min sorg.
K u d r i sh. Så älskade du verkligen en gift kvinna?
B o r och s. Gift, Curly.
K u d r i sh. Eh, Boris Grigorievich, sluta det otäcka!
B o r och s. Det är lätt att säga sluta! Det kanske inte spelar någon roll för dig; du lämnar en och hittar en annan. Och jag kan inte! Om jag älskar...
K u d r i sh. När allt kommer omkring betyder det att du vill förstöra henne helt, Boris Grigoryevich!
B o r och s. Rädda, Herre! Rädda mig, Herre! Nej, Curly, hur kan du. Vill jag döda henne! Jag vill bara träffa henne någonstans, jag behöver inget annat.
K u d r i sh. Hur, herre, kan du gå i god för dig själv! Och trots allt här vilka människor! Du vet. De ska äta dem, de ska hamra dem i kistan.
B o r och s. Åh, säg inte det, Curly, snälla skräm mig inte!
K u d r i sh. Älskar hon dig?
B o r och s. Vet inte.
K u d r i sh. Såg ni varandra när eller inte?
B o r och s. Jag besökte dem bara en gång med min farbror. Och så ser jag i kyrkan, vi träffas på boulevarden. Åh, Curly, vad hon ber om du bara tittade! Vilket änglaleende på hennes läppar, men från hennes ansikte verkar det glöda.
K u d r i sh. Så det här är unga Kabanova, eller vad?
B o r och s. Hon är Curly.
K u d r i sh. Ja! Så det är det! Nåväl, vi har äran att gratulera!
B o r och s. Med vad?
K u d r i sh. Ja hur! Det betyder att det går bra för dig, om du fick order om att komma hit.
B o r och s. Var det det hon sa?
K u d r i sh. Och vem då?
B o r och s. Nej, du skojar! Detta kan inte vara. (Tar tag i hans huvud.)
K u d r i sh. Vad är det för fel på dig?
B o r och s. Jag blir galen av glädje.
K u d r i sh. Botha! Det finns något att bli galen! Bara du ser - gör inte problem för dig själv, och ställ henne inte heller i problem! Antag, även om hennes man är en dåre, men hennes svärmor är smärtsamt hård.

Barbara kommer ut ur porten.

Samma Varvara, sedan Katerina.

V a r v a ra (vid porten sjunger han).

Över floden, bakom den snabba, går min Vanya,
Min Vanyushka går där ...

K u dr i sh (fortsätter).

Varorna är inköpta.

(Vislande.)
VARVARA (går nerför stigen och täcker sitt ansikte med en näsduk, går upp till Boris). Du pojke, vänta. Förvänta dig något. (Curly.) Låt oss gå till Volga.
K u d r i sh. Varför tar du så lång tid? Vänta på dig mer! Du vet vad jag inte gillar!

Varvara kramar honom med ena armen och går.

B o r och s. Det är som att jag drömmer! I natt, sånger, hejdå! De går kramande. Det här är så nytt för mig, så bra, så roligt! Så jag väntar på något! Och vad jag väntar på - jag vet inte, och jag kan inte föreställa mig; bara hjärtat slår och varje ven darrar. Jag kan inte ens komma på vad jag ska säga till henne nu, det tar andan ur henne, hennes knän böjer sig! Det är då mitt dumma hjärta kokar plötsligt, inget kan lugna det. Här kommer.

Katerina går tyst nerför stigen, täckt av en stor vit sjal, med ögonen nedsänkta på marken.

Är det du, Katerina Petrovna?

Tystnad.

Jag vet inte hur jag ska tacka dig.

Tystnad.

Om du bara visste, Katerina Petrovna, hur mycket jag älskar dig! (Försöker ta hennes hand.)
KATERINA (med skräck, men utan att lyfta blicken). Rör inte, rör mig inte! Ah ah!
B o r och s. Var inte arg!
K a t e r i n. Lämna mig ifred! Gå iväg, förbannade man! Vet du: jag kommer trots allt inte att tigga om denna synd, jag kommer aldrig att tigga! När allt kommer omkring kommer han att ligga som en sten på själen, som en sten.
B o r och s. Jaga mig inte!
K a t e r i n a. Varför kom du? Varför kom du, min förstörare? Jag är trots allt gift, för jag och min man lever till graven!
B o r och s. Du sa åt mig att komma...
K a t e r i n a. Ja, du förstår mig, du är min fiende: trots allt till graven!
B o r och s. Jag vill helst inte se dig!
KATERINA (med känsla). Vad lagar jag till mig själv? Var hör jag hemma, vet du?
B o r och s. Lugna ner dig! (Tar dem i handen.) Sätt dig ner!
K a t e r i n a. Varför vill du ha min död?
B o r och s. Hur kan jag vilja din död när jag älskar dig mer än något annat i världen, mer än mig själv!
K a t e r i n a. Nej nej! Du förstörde mig!
B o r och s. Är jag en skurk?
KATERINA (skakar på huvudet). Förlorat, förstört, förstört!
B o r och s. Gud rädda mig! Låt mig dö själv!
K a t e r i n a. Tja, hur förstörde du mig inte, om jag lämnar huset och går till dig på natten.
B o r och s. Det var din vilja.
K a t e r i n a. Jag har ingen vilja. Om jag hade min egen vilja skulle jag inte gå till dig. (Höjer ögonen och ser på Boris.)

Lite tystnad.

Din vilja är över mig nu, kan du inte se! (kastar sig runt hans hals.)
BORS (omfamnar Katerina). Mitt liv!
K a t e r i n a. Du vet? Nu vill jag plötsligt dö!
B o r och s. Varför dö om vi lever så bra?
K a t e r i n a. Nej, jag kan inte leva! Jag vet redan att jag inte ska leva.
B o r och s. Snälla säg inte sådana ord, gör mig inte ledsen...
K a t e r i n a. Ja, du mår bra, du är en fri kosack, och jag! ..
B o r och s. Ingen kommer att veta om vår kärlek. Kan jag inte tycka synd om dig?
K a t e r i n a. E! Varför tycka synd om mig, ingen är skyldig - hon själv gick på det. Var inte ledsen, döda mig! Låt alla veta, låt alla se vad jag gör! (Kram Boris.) Om jag inte är rädd för synd för din skull, kommer jag att vara rädd för mänskligt omdöme? De säger att det är ännu lättare när man uthärdar för någon synd här på jorden.
B o r och s. Tja, vad ska man tänka om det, eftersom vi är bra nu!
K a t e r i n a. Och då! Tänk på det och gråt, jag har fortfarande tid på min fritid.
B o r och s. Och jag blev rädd; Jag trodde att du skulle köra iväg mig.
KATERINA (ler). Köra iväg! Var är det! Med vårt hjärta! Om du inte hade kommit så tror jag att jag själv hade kommit till dig.
B o r och s. Jag visste inte att du älskar mig.
K a t e r i n a. Jag älskar länge. Som för att synda kom du till oss. När jag såg dig kände jag mig inte som mig själv. Redan från första gången verkar det som om du hade vinkat mig så skulle jag ha följt dig; även om du går till världens ändar, skulle jag följa dig och inte se tillbaka.
B o r och s. Hur länge har din man varit borta?
Katerina. För två veckor.
B o r och s. Åh, så vi går! Tiden räcker.
K a t e r i n. Vi tar en promenad. Och där ... (tänker) hur de ska låsa in den, här är döden! Om de inte låser in mig, så hittar jag en chans att träffa dig!

Gå in i Kudryash och Varvara.

Samma sak, Kudryash och Varvara.

V a r v a r a. Nåväl, fattade du rätt?

Katerina gömmer sitt ansikte i Boris bröst.

B o r och s. Vi gjorde det.
V a r v a r a. Låt oss gå en promenad, så väntar vi. När det behövs kommer Vanya att skrika.

Boris och Katerina lämnar. Curly och Varvara sätter sig på en sten.

K u d r i sh. Och du kom på den här viktiga saken, att klättra in i trädgårdsporten. Det är mycket kapabelt för vår bror.
V a r v a r a. Allt jag.
K u d r i sh. För att ta dig till det. Och mamman räcker inte till?
V a r v a r a. E! Var är hon! Det kommer inte att slå henne i pannan heller.
K u d r i sh. Tja, för synd?
V a r v a r a. Hennes första dröm är stark; här på morgonen, så han vaknar.
K u d r i sh. Men hur vet du det! Plötsligt kommer en svår en att lyfta henne.
V a r v a r a. Tja, vad så! Vi har en grind som är från gården, låst från insidan, från trädgården; knacka, knacka och så fortsätter det. Och på morgonen kommer vi att säga att vi sov gott, inte hörde. Ja, och Glasha vaktar; bara lite, hon ska nu ge en röst. Du kan inte vara utan rädsla! Hur är det möjligt! Titta, du har problem.

Curly tar några ackord på gitarren. Varvara ligger nära Kudryashs axel, som utan att vara uppmärksam spelar mjukt.

V a r v a r a (gäspning). Hur skulle du veta vad klockan är?
K u d r i sh. Först.
V a r v a r a. Hur mycket vet du?
K u d r i sh. Vakten slog brädet.
V a r v a r a (gäspning). Det är dags. Ropa ut. Imorgon åker vi tidigt, så vi ska promenera mer.
K u drya sh (visslar och sjunger högt).

Alla hemma, alla hemma
Och jag vill inte gå hem.

B o r och s (bakom kulisserna). Jag hör!
V a r v a r a (reser sig). Nåväl, hej då. (Gäspar och kysser sedan kallt, som om han känt honom länge.) Imorgon, se, kom tidigt! (Ser åt det hållet Boris och Katerina gick.) Om du säger hejdå kommer du inte skiljas för alltid, vi ses imorgon. (Gäspar och sträcker sig.)

Katerina springer in, följt av Boris.

Kudryash, Varvara, Boris och Katerina.

K a terina (Varvara). Nåväl, låt oss gå, låt oss gå! (De går uppför stigen. Katerina vänder sig om.) Farväl.
B o r och s. Tills imorgon!
K a t e r i n a. Ja, vi ses imorgon! Vad ser du i en dröm, berätta! (Närmar sig porten.)
B o r och s. Säkert.
K u d r i sh (sjunger till gitarren).

Gå, unga, för tillfället,
Tills kvällen till gryningen!
Ay leli, för tillfället,
Tills kvällen till gryningen.

V a r v a r a (vid grinden).

Och jag, ung, för tillfället,
Tills morgonen till gryningen,
Ay leli, för tillfället,
Tills morgon till gryning!

De lämnar.

K u d r i sh.

Hur gryningen började
Och jag kom upp hem ... och så vidare.