Ivan Vladimirov. Stor illustratör av inbördeskriget

Ryssland: revolutionens och inbördeskrigets realiteter genom konstnären Ivan Vladimirovs ögon (del 1)

Fångst av White Guard-spioner

Bondeuppror på prins Shakhovskys gods

Avrättning av bönder av vita kosacker

Fångst av Wrangel-stridsvagnar av Röda armén nära Kakhovka

Bourgeoisins flykt från Novorossiysk 1920

Den självlärde konstnären Konstantin Tretyakov, som bodde i södra delen av Archangelsk-regionen, där Ustya smälter samman med Vaga, målade många målningar om händelserna under inbördeskriget, även om det kriget bara rörde utkanten av två stora byar där Tretyakov tillbringade hela sitt liv - Blagoveshchensk och Voskresensk.
De fullständiga namnen på byarna är Blagoveshchenskoye och Voskresenskoye, men lokala invånare förkortar dessa namn.

Blagoveshchensk står på den höga stranden av Ustya, och Voskresensk ligger några kilometer därifrån, mellan Ustya och Vaga.
Här, i Blagoveshchensk, i slutet av juli 1918, lämnade en avdelning av Maxim Rakitin Shenkursk.
I juli 1918 var Shenkursk i händerna på bönderna i flera dagar, som inte ville mobiliseras till Röda armén mitt under sommarens lidande, och som inte ville slåss med någon. Så småningom skingrades bönderna till sina byar och Rakitin, efter att ha fått veta att en avdelning av Röda arméns soldater närmade sig staden, gick uppför Vaga.
Men den sovjetiska regeringen höll inte länge i Shenkursk heller.
Den 12 augusti, efter att ha fått reda på att ångfartyg med allierade och vita gardister rörde sig längs Vaga, gick anställda i distriktsrådets verkställande kommitté, militärregistrerings- och mönstringskontoret och Röda armén ombord på Shenkursk-ångaren och gav sig av på Vaga mot Velsk.
Rakitintsy blev kvar i Blagoveshchensk, även om bönderna, som inte ville vara mellan sten och hård, försökte bli av med dem, eller åtminstone ta deras vapen från dem. Detachementet gav inte upp sina vapen, men de gick inte heller mot Velsk.
Några dagar senare lyckades de sovjetiska myndigheterna i Velsk bilda en avdelning på 135 personer, som efter att ha korsat Vaga började förbereda en attack mot Blagoveshchensk.

Attacken mot Blagoveshchensk började i gryningen. Röda arméns soldater avancerade från riktning mot Voskresensk och nådde den sista raden av hyddor som stod på stranden av Ustya.
Rakitinerna tänkte inte ge upp. De hade tillräckligt med vapen, de hade till och med två maskingevär. Archangelsk-historikern E.I. Ovsyankin skrev i boken "The Fiery Boundary" (Arkh., 1997) att det fanns en ångbåt med en kanon på stranden, från vilken splitter avfyrades mot framryckningen, men vilken typ av ångbåt var det, var kom det från , jag vet inte. Röda armén drog sig tillbaka.

skickas katias

De stora tvåvåningsstugorna som stod med ryggen mot munnen finns inte längre, de revs på sjuttiotalet. Nu i stället för dem finns tegellådor från statens gårdsförvaltning, en matsal, ett postkontor och en butik.
Ett stort ljust hus har bevarats till vänster. Det finns nu en byförvaltning.
Fram till slutet av sextiotalet fanns ett stort femfönstershus i anslutning till kyrkstaketet. På sextiotalet fanns ett dagis och i augusti 1918 inhystes en del av Rakitinerna.
En släkting berättade hur han hörde historien om en gammal man från Bebådelsen, som var i huset precis på morgonen när attacken började.
- Vaknade av skottlossning. De skjuter runt omkring, och du kommer inte att förstå vem som skjuter. Att skjuta rakt genom fönstren. Jag, män, skiter nästan av rädsla ... jag klädde mig inte ens. Han tog tag i sina byxor och ett gevär, men hoppade ut genom fönstret, in i det som hade utsikt över floden ...

Under striden dödades en person i en avdelning av Röda arméns soldater, Pavel Stepanovich Glazachev, född 1878, infödd i Shenkur-distriktet.

Detta är ett fotografi av den berömda vintermässan i Blagoveshchensk. Slutet av tjugotalet, d.v.s. innan kollektiviseringen började fanns inget kvar.
Lite framme ligger en träkyrka, bakom den en sten, två våningar, med ett stort klocktorn.
När jag var liten lyssnade jag en gång på historien om gamla människor, som 1918 var 10-12 år gamla, hur de sprang för att titta på den mördade Glazachev. Han låg under ett stort fågelkörsbärsträd, som stod tio meter från träkyrkan. De gamla kom ihåg att han hade en skinnjacka på sig, och han låg på rygg med armarna utsträckta.

Här syns fågelkörsbäret bättre.
Gömde sig bakom henne sköt Glazachev mot fönstren i en stor tvåvåningshydda som stod tvärs över vägen, men den som var i hyddan hade mer tur.

Glazachev begravdes på samma plats där han dog, under ett fågelkörsbärsträd. Fågelkörsbär levde inte ens upp till sjuttiotalet, och den tidigare kyrkan står fortfarande kvar. På trettiotalet anordnades en klubb och ett bibliotek i den.

På 1950-talet restes ett monument på Glazachevs grav. Sedan kollapsade sovjetmakten, den ersattes antingen av kapitalism, eller så är det inte klart vad, och nu bryr sig ingen om monumentet. Monumentet håller långsamt på att förstöras, och popplarna börjar bli gamla

Plåten på monumentet "Dödad i strider med interventionisterna 1918-1920" överraskade mig som barn.
För det första fanns det inga interventionister i byn, men det fanns samma Shenkur-bönder som helt enkelt inte gillade den nya regeringen. För det andra, vad har striderna "1918-1920" med det att göra, om han dog i strid i augusti 1918 och i striderna 1919-1920. kunde inte delta.

Jag vet inte vad Leo Tolstoj hjulångare hade med dessa händelser att göra. Konstnären Tretyakov visste tydligen, men jag vet inte.

Dagen efter fick detachementet en order från Kedrov: "Attacka igen Blagoveshchensk eller sätt eld på den från alla håll." Ovsyankin skrev i sin bok "The Fiery Boundary" att nästa morgon gick Röda armén till attack och drog med sig kapslar med fotogen. Det är vad det är, ett inbördeskrig!
När den korsade Vaga fick Röda armén veta att Rakitinerna från Blagoveshchensk hade åkt till Shenkursk.
Jag tror att de lokala bönderna övertalade Rakitinerna, och de hade anständigheten att inte arrangera en ny kamp i byn. Och med två maskingevär, och om de var rätt placerade, var det möjligt att möta Röda arméns soldater bra.

Stenkyrkan, eller snarare det som är kvar av den, står kvar i byn. Fram till början av åttiotalet fanns ett varuhus på andra våningen, sedan ett café, sedan stängdes ingången till andra våningen.
Landsbageriet, som var inrättat mitt i altaret, bakade bröd fram till slutet av nittiotalet. Sedan överlämnades kyrkan till troende. De som tror på Gud har inte pengar för att återupprätta kyrkan, och de som har pengar tror inte på Gud eller på helvetet.

"En avdelning av kämpar innan de går till Shenkursk".
Målningen målades av Tretyakov på Shirshinsky Nursing Home 1979.

"Till kampen om Höga Berget."

Byarna Ust-Padenga, Nizhnyaya Gora och Vysokaya Gora, ockuperade av amerikanerna och de vita gardena, låg på stranden av Vaga, 25 verst från Shenkursk.
I januari 1919, med en attack mot dessa byar, inledde 6:e armén Shenkur-operationen.
Först drog sig amerikanerna tillbaka från Nizhnyaya Gora, sedan lämnade de Ust-Padenga.
På den höga stranden av floden Ust-Padenga lyckades de dröja kvar, men sedan drog de sig tillbaka till Shenkursk.

Banken i Ust-Padenga, där batteriet av kanadensiska artillerister var stationerat, och där amerikanernas positioner fanns, fotograferade jag från bussens fönster förra sommaren.

Ivan Vladimirov anses vara en sovjetisk konstnär. Han hade statliga utmärkelser, bland hans verk finns ett porträtt av "ledaren". Men hans främsta arv är illustrationerna av inbördeskriget. De får "ideologiskt korrekta" namn, cykeln innehåller flera anti-vita teckningar (förresten, märkbart sämre än resten - författaren tog dem uppenbarligen inte från hjärtat), men allt annat är en sådan fördömelse av bolsjevismen som det är till och med förvånande hur blinda "kamraterna" var. Och fördömandet är att Vladimirov, en dokumentärkonstnär, helt enkelt visade vad han såg, och bolsjevikerna i hans teckningar visade sig vara de de var - gopniks som hånade människor. "En riktig artist måste vara sanningsenlig." I dessa teckningar var Vladimirov sanningsenlig och tack vare honom har vi en exceptionell bildkrönika från eran.

Ryssland: revolutionens och inbördeskrigets realiteter genom konstnären Ivan Vladimirovs ögon (del 1)

Fångst av White Guard-spioner

Bondeuppror på prins Shakhovskys gods

Avrättning av bönder av vita kosacker

Fångst av Wrangel-stridsvagnar av Röda armén nära Kakhovka

Bourgeoisins flykt från Novorossiysk 1920

Första världskriget satte sin prägel på Rysslands kultur, även om händelserna under revolutionen, inbördeskriget och den efterföljande sovjetiska historien gjorde det "stora kriget" så gott som halvt bortglömt. Vi har praktiskt taget inga enastående litterära verk som "Farväl till vapen!" eller "All Quiet on the Western Front", på bio, började teman från första världskriget att aktivt tas upp endast under den postsovjetiska perioden.

Det är desto mer intressant att se hur kriget uppfattades i ett fåtal men nyfikna författares verk. På tal om målningen av första världskriget, oftare och populära tryck, men det fanns också originalmålningar av originalförfattare, av vilka många idag uppfattas som mästerverk och ställs ut i de största konstgallerierna. Vi presenterar ett litet tematiskt urval med några kommentarer.

Marc Chagall. Sårad soldat (1914)

En av de mest kända representanterna för det ryska och världsavantgardet, Marc Chagall, började precis sin karriär under världskriget. År 1914 målade han en serie verk relaterade till krigets utbrott, och den centrala figuren i dem, som på denna bild, var en soldat. De trasiga figurerna förmedlar fysiskt och psykiskt lidande och ser inte alls ut som spända, slanka vackra krigare som går till fronten.

Pavel Filonov. Tyska kriget (1915)

Filonovs duk förmedlar en känsla av krigets kaos, där fragment av människokroppar blandas - armar, ben, ansikten. Deras enda massa är osystematisk och verkar befinna sig i någon form av avgrund. Stämningen i bilden är extremt spänd och inte alls högtidlig – det måste ha varit just ett sådant destruktivt och vansinnigt krig som konstnären föreställde sig. Det är intressant att efter att ha målat bilden, 1916, kommer Filonov att mobiliseras och gå till fronten.

Kuzma Petrov-Vodkin. In the Line of Fire (1916)

Vi har redan skrivit om den här bilden i vår. Kanske är detta en av de mest igenkännliga ryska målningarna om första världskriget, även om det avbildade landskapet inte är relaterat till någon speciell plats på fronten. Kullarna påminner mycket om Khvalyn Volga-vidderna hemma hos konstnären, och därför är handlingen om fänrikens död lite abstrakt, du bör inte leta efter en specifik strid under första världskriget i den.

Vasily Shukhaev. Regemente i ställning (1917)

Denna bild är troligen en officiell order, som konstnären började utföra på Riga-fronten 1916, under en paus i fientligheterna. Den föreställer officerare från 4:e Mariupols husarregemente. Bilden blev inte färdig, och generellt sett lämnar en lite märklig nyklassicistisk stil det dubbla intrycket att duken inte skrevs i början av 1900-talet, utan övergick till oss från renässansen.

Pjotr ​​Karyagin. Krigets fasa. Vi har kommit! (1918)

Bilden har också en undertitel: "Det ryska infanteriets attack mot de tyska skyttegravarna." Till skillnad från Petrov-Vodkin och Chagall nämns namnet Pyotr Karyagin sällan av konsthistoriker. Samtidigt är hans bild kanske ett av de mest realistiska verk som skrevs just under kriget. I år undertecknade Ryssland fördraget i Brest-Litovsk, med fokus på interna konflikter.

Pyotr Likhin. Offer för det imperialistiska kriget (1922)

En praktiskt taget okänd målning av Kursk-konstnären Pyotr Likhin förvaras nu på ett av de lokalhistoriska museerna i Kursk-regionen. Konstnären arbetade på duken i flera år och även om den är okänd för oss är bilden intressant som exempel på efterkrigsreflektion, då kriget började uppfattas enbart som en meningslös "imperialistisk" massaker.

Israel Lizak. Mannen på piedestalen (Invalid of the Imperialist War) (1925)

Konstnären Israel Lizak såg kriget som barn, och först i början av 1920-talet började sin karriär som konstnär. Hans bild förmedlar inte krigstidens fasor, utan efterkrigstidens situation för veteraner och funktionshindrade, som aldrig kommer att kunna återvända till sitt tidigare fullfjädrade liv.

Jurij Pimenov. Krigsinvalider (1926)

Den unge målaren Yuri Pimenov tillhörde samma generation som Lizak. Hans målning "Invalids of War" kan kallas "Russian" Scream "", men inflytandet från utländsk expressionism på Pimenov, i allmänhet, förnekar ingen. Den här bilden var inte ens ett sociopolitiskt uttalande mot det gamla kriget, utan ett skräckrop, en verklig dom över världskataklysmen, där det gamla Ryssland visade sig vara inblandat.