Hem › Krocktest Auto › Kvinnobilder i "Krig och fred": en uppsats. En uppsats om ämnet ”kvinnliga bilder i romanen L.N.

Kvinnobilder i "Krig och fred": en uppsats. En uppsats om ämnet ”kvinnliga bilder i romanen L.N.

Leo Tolstoj var ambivalent till kvinnor. Författaren sjöng rollen som moderprincipen, men tvivlade på det svagare könets förmåga att älska lika passionerat som män älskar. Kvinnobilder i romanen "Krig och fred" kan villkorligt delas in i två kategorier. Författaren tilldelade hjältinnorna en viktig plats i verkets berättelse genom att personifiera folkideal, läsaren beundrar Natasha Rostovas och Maria Bolkonskayas dygd. Den lediga livsstilen för sekulära damer: Anna Pavlovna Scherer, Helen Kuragina och andra representanter för det höga samhället i Ryssland i början av 1800-talet, fördöms.

Natasha Rostova

Den rike grevens hus var känt i hela Moskva. Natasha växte upp i lyx, men varken den tillgivna föräldrakärleken eller deras ömma omsorg skämde bort flickan. Det är känt att hjältinnan föddes 1792 och dök upp inför läsaren som en ung trettonårig skönhet, ödets älskling, mamma, bröder och systrar.

Författaren kallar ett charmigt barn med svarta ögon, en uttrycksfull munkontur för ful, men betonar omedelbart att barnslig livlighet och spontanitet, tillsammans med svarta lockar, i hög grad kommer att pryda den vuxna tjej hon är på väg att bli. När allt kommer omkring är 13 år en övergångsålder, Natasha i en blå klänning ser, enligt författaren, fräsch, röd, glad ut.

Utan att införa strikta förbud mot barnet lyckades mamman fostra en ärlig och öppen tjej som delade med sig av sina innersta tankar och hemligheter, lekte utomhusspel med sina kamrater, men visade utsökt uppfostran vid bordet. Genom hela historien i romanen bar dottern vördnadsfull respekt och kärlek till sin mamma.

Natasha Rostovas ungdom är fylld av kärleksupplevelser. Tonårspassionen för Boris Drubetsky går i glömska. Själen plågas av passionerade känslor, karakteristiska för alla tjejer från sexton år. 1809 tar greven för första gången ut sin dotter i världen, hon sys en vuxen lång klänning av vitt tyg, dekorerad med rosa band, och tas med till balen. Beskrivningen av bollen är en viktig episod i romanens handling. Här uppmärksammade Bolkonsky för första gången en graciös, lättdansande tjej, och ömsesidig sympati utvecklas mellan dem.

Om det var kärlek kommer båda att övertygas om långt senare. Och nu kommer den unge prinsen att ge efter för sin fars argument, som insisterar på att greve Rostovs dotter inte är en värdig part i deras familj. Vuxna kommer att skjuta upp det kommande bröllopet för Andrei och Natasha i ett år, detta år kommer att bli ödesdigert för hela Ryssland.

Bolkonsky lämnar, lämnar sin älskade handlingsfrihet, tid att bestämma över sina känslor. Eller så kanske det var han, en änkling med en misslyckad familjeupplevelse, som behövde 365 dagar för att försäkra sig om att hans val var korrekt. Livet har delat paret, Natasha försöker förbättra relationerna med sin framtida svärfar och brudgummens syster. Men utan framgång.

Är det värt att fördöma hjältinnan för det faktum att hon i ett tillstånd av ensamhet, när det finns en hypotetiskt älskad, men den gemensamma framtiden är mycket illusorisk, är förtjust i den ihärdiga Anatoly Kuragin? Den lättsinniga unge mannen omgav flickan med uppmärksamhet, höjde hennes självkänsla och uttryckte erkännande av hennes förtjänster. Med ansträngande uppvaktning räddade den onde förföraren Kuragin den unga själen från oundviklig depression.

När hon tror på Anatoles kärlek och allvarliga avsikter, bestämmer sig Natasha för att fly med honom. Det vansinniga beslutet hindras av den snälla Sonya, som varnade de vuxna för den planerade rymningen. Pierre informerar den misslyckade rymlingen att den utvalde redan har betraktats som ett äktenskap. Ögonblicket har kommit för hoppets kollaps om lycka, besvikelse över livet och en omtanke om världens grymhet, det mänskliga ödet.

Natasha Rostova, en ren själ, som tror på Gud, kapabel till djup omvändelse, att omvärdera sina känslor för Bolkonsky, av en ädel gärning, vägrar sin älskade och anser sig vara ovärdig att vara med honom. Kriget kommer att hjälpa hjältarna att förstå sina känslor, få dem att hitta och förlora varandra.

Flickan kommer att hitta den sårade Andrey i en tät ström av retirerande trupper, hon kommer att ta hand om honom, hålla hans hand under de sista dagarna av en rysk patriots liv, en riktig officer. Efter kriget gifter sig Natasha med Pierre Bezukhov, hon lyckas visa i äktenskapet de bästa egenskaperna hos en mor och en vårdare av familjens härd. Leo Tolstoy ansåg att Natasha var sin favoritkaraktär i romanen.

Marya Bolkonskaya

Prinsessan Marya föddes i en adlig familj, men den höga titeln gav inte flickan lycka. Från barndomen kännetecknades Maria av en svag kropp och ett litet, vasst ansikte. Leo Tolstoy kallar henne ful, men tillskriver hennes ögon den värme och utstrålning som kommer från en persons dygdiga själ. I början av 1800-talet var sjuklig blekhet omodernt.

Den asketiska flickan brukade gråta mer än en gång, sorg gav ansiktsuttrycket en speciell charm. De omkring henne förutspådde äktenskapet endast genom beräkning, exklusive möjligheten att någon verkligen skulle älska den obekväma, nådlösa prinsessan. För att balansera bristerna i utseende utmattade en inflytelserik far sin dotter med strikt uppfostran och träning enligt ett komplicerat program som han själv utarbetat.

Matematik var huvudämnet för hemundervisning; Prins Nikolai Bolkonsky tillbringade många timmar med att studera geometri. Under träningen uppträdde pappan hårt, krävande och kritiskt. Den gamle mannen var omöjlig att behaga. Eftersom Maria var from, uthärdade Maria allt, bad och väntade på förändringar i sitt liv, befrielse som bara äktenskapet kunde ge. Den unga kvinnan fann tröst i religionen.

Uppfostrad av en man hade hon, som ofta händer i sådana fall, ringa värde för ordning, men hon utmärkte sig genom omdömesförmåga och visste hur hon skulle finna en objektiv bedömning av vad som hände omkring henne. Prinsessan Marya levde sitt liv på landsbygden, hon strävade inte efter ett annat liv, för hon visste inte hur det var att leva annorlunda. Flickan hjälpte de hemlösa vandrare.

När prins Vasilij Kuragin skickade sin uppgivna son Anatole Kuragin till henne som matchmaker, vågade hon inte gifta sig med en oälskad man. Marya offrar sitt personliga liv, stannar hos en ond far, som till slut förvandlas till en riktig tyrann för sin dotter.

Men kriget 1812 tog hennes far och älskade bror Andrei ifrån henne. Meningen med livet var brorsonen Nikolai. Efter kriget fann prinsessan sig en vän i Natasha Rostovas person, och hon kände Pierre Bezukhov sedan barndomen och uppskattade honom för hans vänliga hjärta.

Prinsessan Marys kärlekshistoria börjar med ett möte med Nikolai Rostov. Husaren räddar henne från byns bönders fångenskap som ville överlämna henne till fransmännen. Den ryska officeren läste omedelbart i flickans ögon moralens renhet och själens adel. Deras förhållande utvecklades mot deras vilja, de misslyckades med att komma ifrån varandra, från den alltförtärande känslan av kärlek som förenar två människor.

Greve Nikolai Rostov och prinsessan Marya Bolkonskaya kommer att betraktas som äktenskap inför Gud och människor. Marya blev en glad kvinna, en hängiven och trogen hustru. I hennes bild hittar läsaren ett folkligt exempel på kvinnliga dygder.

Helen Kuragina

Helen Kuragina var en vacker kvinna, det fanns alltid män bredvid henne, men greve Pierre Bezukhov blev hennes utvalde på inrådan av sin far. Prins Vasily Kuragin inledde själv bröllopet och ville försörja sin dotter på bekostnad av brudgummens arv. Skyddsäktenskap är ett enkelt spel endast för begränsade kvinnor. Helen var en ljus personlighet, belastad med ett förföriskt utseende som förstörde en ung kvinnas karaktär.

Svarta ögon med en flirtig gnista, en kropp som påminner om statyernas gamla nåd, avväpnade greve Bezukhov, han kallades skönhetens ägare. Karaktärerna i romanen talar ofta om en socialists leende. Helen visste hur man ler med det sensuella leendet, från vilket män genomborras av söt vördnad.

Många diamanter betonade vitheten hos chica axlar. En kvinna älskar vita kläder som gynnsamt skuggar marmorfärgen på hennes hud, bär dem ofta. Hennes gång är majestätisk, det här är gång på en chic kvinna från det höga samhället som vet hur man beter sig bland adelsmän och hovmän. Författaren betonar att alla som såg hjältinnan beundrade hennes skönhet. Även den balanserade Andrei Bolkonsky håller med om att hon är vacker.

Prinsessan Kuraginas ålder är fortfarande okänd, även om man med indirekta bevis kan gissa att vi vid middagsbjudningen på Anna Scherrer 1805 talar om en ung flicka, en examen från Smolny Institutet, Hennes Majestäts tärna. Helen betraktar hela Petersburg som sina vänner, bara hennes man talar illa om henne och försöker inspirera läsaren med denna idé.

I motsats till makens åsikt anser andra hjältinnan vara lika smart och vacker. Helen är otrogen mot Pierre, vilket orsakar hans naturliga förbittring. Därför kallar Bezukhov henne en vidrig, hjärtlös, bortskämd ras, hycklande, smickrande, oförskämd, vulgär. Bakom de aristokratiska sederna gömde kvinnan fördärvade böjelser. Det trodde inte bara Pierre Bezukhov.

Med tiden började folk prata om Helens många älskare, om en ond förbindelse med Boris Drubetsky. Smutsigt skvaller cirkulerade om hjältinnan och fördömde hennes handlingar, slutligen accepterar kvinnan den katolska tron för att fritt kunna skapa en ny familj. Men en plötslig sjukdom tar livet av en ung skönhet. Leo Tolstoy var strikt med sin hjältinna, i hennes bild visade han bristerna hos företrädare för det höga samhället.

Kvinnliga bilder i romanen "Krig och fred"

I romanen "Krig och fred" ritar Tolstoj, mästerligt och övertygande, flera typer av kvinnliga karaktärer och öden. Den impulsiva och romantiska Natasha, som blir en "produktiv kvinna" i romanens epilog; den vackra, depraverade och korkade Helen Kuragina, som förkroppsligade storstadssamhällets alla fördelar och nackdelar; Prinsessan Drubetskaya är en mammahöna; den unga "lilla prinsessan" Lisa Bolkonskaya är en mild och sorgsen berättarängel och slutligen prinsessan Marya, syster till prins Andrei. Alla hjältinnor har sitt eget öde, sina ambitioner, sin egen värld. Deras liv är underbart sammanflätade, och i olika livssituationer och problem beter de sig olika. Många av dessa väldesignade karaktärer hade prototyper. När man läser en roman lever man ofrivilligt livet tillsammans med dess karaktärer.

Det finns ett stort antal vackra bilder av kvinnor i början av 1800-talet i romanen, av vilka några skulle jag vilja överväga mer i detalj.

Marya Bolkonskaya

"right"> "right"> Själens skönhet ger charm "rätt"> även till en obeskrivlig kropp "rätt"> G. Lessing

Man tror att prototypen av prinsessan Marya var Tolstoys mor. Författaren kom inte ihåg sin mor, inte ens hennes porträtt bevarades, och han skapade i sin fantasi hennes andliga utseende.

Prinsessan Mary bor utan uppehåll i gården Lysyye Gory med sin far, en adlig Catherines adelsman, som förvisades under Paul och inte har rest någonstans sedan dess. Hennes far, Nikolai Andreevich, är inte en trevlig person: han är ofta motbjudande och oförskämd, skäller ut prinsessan för en dåre, kastar anteckningsböcker och, till råga på det, en pedant. Men han älskar sin dotter på sitt sätt och önskar henne lycka till. Den gamle prinsen Bolkonsky försöker ge sin dotter en seriös utbildning och ge henne lektioner själv.

Och här är porträttet av prinsessan: "Spegeln reflekterade en ful, svag kropp och ett tunt ansikte." Tolstoy berättar inte detaljerna om prinsessan Maryas utseende. En intressant poäng är att prinsessan Mary "alltid såg snyggare ut när hon grät." Vi vet om henne att hon verkade "dålig" för samhällets dandies. Hon verkade också ful för sig själv när hon såg sig själv i spegeln. Anatole Kuragin, som omedelbart noterade värdigheten i ögonen, axlarna och håret hos Natasha Rostova, attraherades inte av prinsessan Mary av något sådant. Hon går inte på baler, för hon bor ensam på landsbygden, hon är tyngd av en tom och dum fransk kamrats sällskap, hon är dödligt rädd för sin stränga far, men hon blir inte förolämpad av någon.

Märkligt nog uttrycks huvudidéerna om krig och fred i Tolstojs bok av en kvinna - prinsessan Marya. Hon skriver i ett brev till Julie att kriget är ett tecken på att människor har glömt Gud. Detta är i början av arbetet, även före 1812 och alla dess fasor. Faktum är att samma tanke kommer till honom efter många hårda strider, efter att han såg döden ansikte mot ansikte, efter fångenskap, efter svåra sår, hennes bror, Andrei Bolkonsky, en professionell militär som skrattade åt sin syster och kallade henne ".

Prinsessan Marya förutspår för prins Andrei att han kommer att förstå att det finns "lycka att förlåta". Och han, som har sett öst och väst, upplevt lycka och sorg, utarbetade lagar för Ryssland och stridernas dispositioner, filosoferade med Kutuzov, Speransky och andra bästa sinnen, läste om många böcker och är bekant med alla århundradets stora idéer - han kommer att förstå att hon hade rätt hans yngre syster, som tillbringade sitt liv i vildmarken, inte kommunicerade med någon, darrade inför sin far och lärde sig komplexa skalor och grät över problem i geometrin. Han förlåter verkligen dödsfienden - Anatole. Omvände prinsessan sin bror till sin tro? Det är svårt att säga. Han är henne omåttligt överlägsen i sin insikt, förmåga att förstå människor och händelser. Prins Andrei förutspår Napoleons, Speranskys öde, resultatet av strider och fredsfördrag, vilket mer än en gång väckte förvåning bland kritiker som förebråade Tolstoj för anakronism, för avvikelser från lojalitet till eran, för att "modernisera" Bolkonsky, etc. Men detta är ett separat ämne. Men prins Andrei själv förutspåddes av hans syster. Hon visste att han inte hade dött i Austerlitz, och hon bad för honom som om han levde (vilket förmodligen är vad hon räddade). Hon förstod också att varje minut räknades när hon, utan information om sin bror, gav sig av på en svår resa från Voronezh till Jaroslavl genom skogarna, där franska avdelningar redan hade träffats. Hon visste att han skulle dö, och förutspådde för honom att han skulle förlåta sin värsta fiende före sin död. Och författaren, märk väl, är alltid på hennes sida. Även i scenen för Bogucharovs uppror har hon, den skygga prinsessan som aldrig förvaltade godset, rätt, och inte bönderna, som antar

att de skulle ha det bättre under Napoleons styre.

Vi kan säga att prinsessan själv nästan gjorde ett ödesdigert misstag i Anatol. Men detta misstag är av ett annat slag än Natashas. Natasha drivs av fåfänga, sensualitet - vad som helst. Prinsessan Mary drivs av plikt och tro. Därför kan hon inte ta fel. Hon accepterar ödet som ett test som Gud sänder henne. Vad som än händer kommer hon att bära sitt kors och inte snyfta och inte försöka förgifta sig själv, som Natasha Rostova. Natasha vill vara lycklig. Prinsessan Mary vill vara lydig mot Gud. Hon tänker inte på sig själv och gråter aldrig av "smärta eller förbittring", utan bara av "sorg eller medlidande". När allt kommer omkring kan en ängel inte skadas, och det är omöjligt att lura eller förolämpa honom. Man kan bara acceptera hans förutsägelse, budskapet som han kommer med, och be till honom om frälsning.

Marya Bolkonskaya är verkligen smart, men hon visar inte upp sitt "stipendium", därför är det intressant och lätt att kommunicera med henne. Tyvärr kan inte alla förstå detta och uppskatta det. Anatole Kuragin, som en typisk representant för ett sekulärt samhälle, kan inte, och vill troligen helt enkelt inte se denna själ av verkligt sällsynt skönhet. Han ser bara ett obeskrivligt utseende, märker inte allt annat.

Trots olika karaktärer, åsikter, strävanden och drömmar är Natasha Rostova och Marya Bolkonskaya nära vänner i slutet av romanen. Även om det första intrycket av varandra för båda var obehagligt. Natasha ser i prins Bolkonskys syster ett hinder för hennes äktenskap, och känner subtilt den negativa attityden hos familjen Bolkonsky till hennes person. Marya å sin sida ser en typisk representant för det sekulära samhället, ung, vacker, med enorm framgång med män. Det verkar för mig att Marya till och med är lite avundsjuk på Natasha.

Men flickorna förs samman av en fruktansvärd sorg - Andrei Bolkonskys död. Han betydde mycket för sin syster och ex-brud, och de känslor som flickorna upplevde under prinsens dödsvånda var förståeliga och lika för båda.

Familjen till Marya Bolkonskaya och Nikolai Rostov är en lycklig förening. Marya skapar en atmosfär av andlighet i familjen, adlar Nikolai, som känner sublimiteten och den höga moralen i den värld där hans fru lever. Enligt min mening kunde det inte vara annorlunda. Den här tysta och ödmjuka flickan, en riktig ängel, förtjänar definitivt all den lycka som Tolstoj gav henne i slutet av romanen.

Natasha Rostova

Natasha Rostova är den centrala kvinnliga karaktären i romanen "Krig och fred" och kanske författarens favorit. Denna bild har sitt ursprung hos författaren när den första idén uppstod till en berättelse om en Decembrist som återvände till Ryssland och hans fru, som utstod alla svårigheterna i exil med honom. Prototypen av Natasha är författarens svägerska Tatyana Andreevna Bers, gift med Kuzminskaya, som hade musikalitet och en vacker röst. Den andra prototypen är författarens fru, som medgav att "han tog Tanya, omarbetade med Sonya, och det visade sig vara Natasha."

Enligt denna karaktärisering "värdar hon sig inte för att vara smart". Denna anmärkning avslöjar det huvudsakliga utmärkande draget i Natashas bild - hennes känslomässiga och intuitiva känslighet; Inte konstigt att hon är ovanligt musikalisk, har en röst av sällsynt skönhet, är lyhörd och direkt. Samtidigt har hennes karaktär en inre styrka och en oböjlig moralisk kärna, vilket gör henne släkt med de bästa och mest populära hjältinnorna i rysk klassisk litteratur.

Tolstoj presenterar sin hjältinnas utveckling under femtonårsperioden, från 1805 till 1820, av hennes liv och över mer än ett och ett halvt tusen sidor av romanen. Allt finns här: summan av idéer om en kvinnas plats i samhället och familjen, och tankar om det kvinnliga idealet och skaparens ointresserade romantiska kärlek i hans skapelse.

Vi träffar henne först när tjejen springer in i rummet, med lycka och glädje i ansiktet. Denna varelse kan inte förstå hur andra kan vara ledsna om hon är glad. Hon försöker inte hålla tillbaka sig. Alla hennes handlingar dikteras av känslor, önskningar. Visst är hon lite bortskämd. Den innehåller redan något kännetecknande för den tiden och för sekulära unga damer. Det är trots allt ingen slump att Natasha tror att hon redan älskar Boris Drubetskoy, att hon kommer att vänta tills hon är sexton år och hon kan gifta sig med honom. Denna imaginära kärlek till Natasha är bara underhållning.
Men lilla Rostova är inte som andra barn, inte som hennes uppriktighet, brist på falskhet. Dessa egenskaper, som är karakteristiska för alla Rostovs, med undantag för Vera, är särskilt uttalade i jämförelse med Boris Drubetsky, med Julie Karagina. Natasha kan franska, men hon låtsas inte vara fransman, som många flickor från den tidens adliga familjer. Hon är rysk, hon har rent ryska drag, hon vet till och med hur man dansar ryska danser.

Natalya Ilyinichna är dotter till välkända i Moskva gästvänliga människor, godmodiga människor, ruinerade rika människor från Rostov-grevarna, vars familjedrag får definitionen av "Rostov-rasen" från Denisov. Natasha är kanske den mest framträdande representanten för denna ras i romanen, inte bara tack vare hennes känslomässiga karaktär, utan också för många andra egenskaper som är viktiga för att förstå romanens filosofi. Rostova, som det var, förkroppsligar omedvetet den sanna förståelsen av livet, deltagande i den universella andliga principen, vars uppnående ges till huvudpersonerna - Pierre Bezukhov och Andrei Bolkonsky - bara som ett resultat av den mest komplexa moraliska strävan.

Natasha dyker upp på sidorna i romanen vid tretton års ålder. Hälften barn, hälften flicka. Allt om henne är viktigt för Tolstoy: det faktum att hon är ful, och hur hon skrattar, vad hon säger, och det faktum att hon har mörka ögon och att håret är tillbakadraget i svarta lockar. Det här är en ful ankunge, redo att förvandlas till en svan. När handlingen utvecklas förvandlas Rostova till en attraktiv tjej med sin livlighet och charm, som är känslig för allt som händer. Oftast är det Natasha som äger de mest exakta egenskaperna hos andra karaktärer i romanen. Hon är kapabel till självuppoffring och självglömska, höga andliga impulser (bränner sin hand med en glödhet linjal för att bevisa sin kärlek och vänskap till Sonya; bestämmer faktiskt ödet för de sårade och ger vagnar för att ta dem ur bränningen Moskva; räddar sin mor från vansinne efter Petyas död; bryr sig osjälviskt om den döende prins Andrei). Atmosfären av lycka, universell kärlek, lek och glädje i Moskva-huset Rostovs ersätts av de idylliska landskapen på gården i Otradnoye . Landskap och julspel, spådomar. Hon till och med utåt, och jag tror att det inte är av en slump att hon ser ut som Tatyana Larina. Samma öppenhet för kärlek och lycka, samma biologiska, omedvetna koppling till ryska nationella traditioner och principer. Och hur Natasha dansar efter jakten! "Rena affärer, marsch", är farbrorn förvånad. Författaren verkar inte mindre förvånad: "Var, hur, när hon sög in sig från den ryska luften som hon andades, denna grevinna, uppfostrad av en fransk emigrant, denna ande ... Men andan och metoderna var desamma , oefterhärmlig, olärd, ryska, som hennes farbror förväntade sig av henne.

Samtidigt kan Natasha vara väldigt självisk, vilket inte dikteras av förnuftet, utan snarare av en instinktiv önskan om lycka och livets fullhet. Efter att ha blivit bruden till Andrei Bolkonsky klarar hon inte det årlånga testet och förs bort av Anatole Kuragin, redo i sin passion för de mest hänsynslösa handlingar. Efter ett oavsiktligt möte i Mytishchi med den sårade prins Andrei, insett sin skuld och ha möjlighet att sona den, återföds Rostova till livet igen; och efter Bolkonskys död (redan i romanens epilog) blir hon fru till Pierre Bezukhov, som är nära henne i ande och verkligen älskad av henne. I epilogen av N.R. presenteras av Tolstoj som en hustru och mor, helt fördjupad i hennes familjebekymmer och plikter, dela sin mans intressen och förstå honom.

Under kriget 1812 uppträdde Natasha självsäkert och modigt. Samtidigt utvärderar hon inte på något sätt och tänker inte på vad hon gör. Hon lyder en viss "svärm" livsinstinkt. Efter Petya Rostovs död är hon den främsta i familjen. Natasha har tagit hand om den svårt sårade Bolkonsky under lång tid. Det här är ett mycket svårt och smutsigt jobb. Vad Pierre Bezukhov såg i henne omedelbart, när hon fortfarande var en flicka, ett barn - en hög, ren, vacker själ, avslöjar Tolstoj för oss gradvis, steg för steg. Natasha är med prins Andrei till slutet. Författarens idéer om moralens mänskliga grundvalar är koncentrerade kring den. Tolstoj ger den extraordinär etisk kraft. Att förlora nära och kära, egendom, lika mycket att uppleva alla svårigheter som drabbade landet och folket - hon upplever inte ett andligt sammanbrott. När prins Andrei vaknar "ur livet" vaknar Natasha till liv. Tolstoj skriver om känslan av "vördnadsfull ömhet" som grep hennes själ. Det, efter att ha varit kvar för alltid, blev den semantiska komponenten i Natashas fortsatta existens. I epilogen skildrar författaren vad som enligt hans idéer är sann kvinnlig lycka. "Natasha gifte sig tidigt på våren 1813, och 1820 hade hon redan tre döttrar och en son, som hon önskade och nu försörjde sig själv." Ingenting i denna starka, breda mamma påminner mig om den tidigare Natasha. Tolstoj kallar henne "en stark, vacker och produktiv kvinna." Alla Natashas tankar är kring hennes man och familj. Ja, och hon tänker på ett speciellt sätt, inte med sitt sinne, "men med hela sitt väsen, det vill säga med sitt kött." Pierre talar vackert om sina intellektuella förmågor och säger att hon "inte värdar att vara smart", eftersom hon är mycket högre och mer komplex än begreppen intelligens och dumhet. Det är som en del av naturen, en del av den där naturliga obegripliga processen där alla människor, jorden, luften, länder och folk är inblandade. Det är inte förvånande att ett sådant livstillstånd inte verkar primitivt eller naivt vare sig för karaktärerna eller författaren. Familjen är ömsesidigt och frivilligt slaveri. "Natasha i hennes hus satte sig själv på foten av sin mans slav." Hon bara älskar och är älskad. Och det är här det sanna positiva innehållet i livet är gömt för henne.

Krig och fred är Tolstojs enda roman som har ett klassiskt lyckligt slut. Tillståndet där han lämnar Nikolai Rostov, prinsessan Marya, Pierre Bezukhov och Natasha är det bästa han kunde komma på och ge dem. Den har sin grund i Tolstojs moralfilosofi, i hans säregna, men mycket allvarliga idéer om kvinnors roll och plats i världen och samhället.

samhället damer

(Helen Bezukhova, prinsessan Drubetskaya, A.P. Sherer)

Varje person har sina egna fördelar och nackdelar, av vilka vi ibland inte ens märker, vi uppmärksammar dem helt enkelt inte. Sällan är balansen mellan bra och dålig balanserad, oftast hör vi av varandra om någon: god, ond; vacker ful; dåligt bra; smart, dum. Vad får oss att uttala vissa adjektiv som kännetecknar en person? Naturligtvis dominansen av vissa egenskaper över andra: - ondska över goda, skönhet över fulhet. Samtidigt tar vi hänsyn till både individens inre värld och det yttre utseendet. Och det händer att skönhet kan dölja det onda, och det goda lyckas göra fulheten osynlig. När vi ser en person för första gången tänker vi inte alls på hans själ, vi märker bara yttre attraktionskraft, men ofta är själens tillstånd motsatt det yttre utseendet: under det snövita skalet finns ett ruttet ägg. L. N. Tolstoy visade oss på ett övertygande sätt detta bedrägeri på exemplet av damer i det höga samhället i sin roman

Helen Kuragina är samhällets själ, de beundrar henne, berömmer henne, blir kär i henne, men bara ... dessutom på grund av det attraktiva yttre skalet. Hon vet vad hon är, och det är vad hon använder. Och varför inte?.. Helen är alltid uppmärksam på sitt utseende. Författaren betonar att hjältinnan vill förbli vacker utåt så länge som möjligt för att dölja själens fulhet. Oavsett hur elak och låg, tvingade Helen Pierre att uttala kärleksord. Hon bestämde för honom att han älskar henne så snart Bezukhov visade sig vara rik. Efter att ha satt upp ett mål för sig själv, uppnår Kuragina det coolt genom bedrägeri, vilket får oss att känna oss kalla och farliga i hennes själs hav, trots den ytliga charmen och gnistan. Även när Helene efter makens duell med Dolokhov och ett uppehåll med Pierre förstår vad hon har gjort (även om detta var en del av hennes planer) för att nå sitt mål, accepterar hon det fortfarande som oundvikligt, åtminstone är hon övertygad om att hon gjorde det rätta och gjorde sig ingalunda skyldig till någonting: sådana, säger man, är livets lagar. Dessutom lämnade pengarna inte henne - bara hennes man lämnade. Helen vet värdet av hennes skönhet, men vet inte hur monstruös hon är av naturen, för det värsta är när en person inte vet att han är sjuk och inte tar medicin.

"Elena Vasilievna, som aldrig älskade något annat än sin kropp, och en av de dummaste kvinnorna i världen," tänkte Pierre, "för människor tycks vara höjden av intelligens och förfining, och de böjer sig för henne." Man kan inte annat än hålla med Bezukhov. En tvist kan bara uppstå på grund av hennes sinne, men om du noggrant studerar hela hennes strategi för att uppnå målet, kommer du inte att märka särskilt sinnet, snarare, uppfinningsrikedom, beräkning, vardagsupplevelse. När Helen sökte rikedom fick hon den med hjälp av ett framgångsrikt äktenskap. Detta är det enklaste, okomplicerade, vanliga sättet för en kvinna att bli rik. Nåväl, när hon önskade frihet, återigen, hittades det enklaste sättet - att orsaka svartsjuka hos sin man, som i slutändan är redo att ge allt, om hon bara skulle försvinna för alltid, medan Helen inte förlorade pengar och inte gjorde det. förlora sin position i samhället. Cynism och beräkning är hjältinnans huvudegenskaper, vilket gör att hon kan uppnå sina mål.

Folk blev kära i Helen, men ingen älskade henne. Hon är som en vacker staty av vit marmor, som betraktas, beundras, men ingen anser henne levande, ingen är redo att älska henne, för det hon är gjord av är sten, kallt och hårt, det finns ingen själ, men betyder inget svar och ingen värme.

Bland karaktärerna som Tolstoy inte älskar kan också Anna Pavlovna Sherer urskiljas. På de allra första sidorna i romanen blir läsaren bekant med Anna Pavlovnas salong och med sig själv. Hennes mest karakteristiska tecken är ständigheten av handlingar, ord, inre och yttre gester, till och med tankar: "Det återhållsamma leendet som ständigt spelade på Anna Pavlovnas ansikte, även om det inte gick till hennes föråldrade drag, uttryckte, som i bortskämda barn, ständig medvetenhet om hennes ljuva brist, från vilken hon vill, kan och finner det inte nödvändigt att korrigera sig själv. Bakom denna egenskap ligger författarens ironi.

Anna Pavlovna är en blivande och nära medarbetare till kejsarinnan Maria Feodorovna, värdinnan på en fashionabel högsamhällelig "politisk" salong i St. Petersburg, som beskriver kvällen då Tolstoj börjar sin roman. Anna Pavlovna är 40 år gammal, hon har "föråldrade ansiktsdrag", varje gång hon nämner kejsarinnan uttrycker hon en kombination av sorg, hängivenhet och respekt. Hjältinnan är fingerfärdig, taktfull, inflytelserik vid hovet, benägen till intriger. Hennes inställning till någon person eller händelse dikteras alltid av de senaste politiska, domstols- eller sekulära övervägandena, hon är nära familjen Kuragin och vänlig med prins Vasily. Scherer är ständigt "full av animation och impuls", "att vara entusiast har blivit hennes sociala position", och i hennes salong, förutom att diskutera de senaste domstols- och politiska nyheterna, "behandlar" hon alltid gästerna med någon nyhet eller kändis , och 1812 visar hennes cirkel salongspatriotism i Petersburgs ljus.

Det är känt att för Tolstoj är en kvinna först och främst en mamma, en vårdare av familjens härd. Högsamhällesdamen, salongens älskarinna, Anna Pavlovna, har inga barn och ingen man. Hon är en "tom blomma". Detta är det mest fruktansvärda straff som Tolstoj kunde tänka sig för henne.

En annan kvinna i det höga samhället är prinsessan Drubetskaya. För första gången ser vi henne i salongen hos A.P. Sherer frågar efter sin son, Boris. Vi ser sedan hur hon ber grevinnan Rostova om pengar. Scenen där Drubetskaya och prins Vasily rycker Bezukhovs portfölj från varandra fullbordar bilden av prinsessan. Detta är en absolut principlös kvinna, det viktigaste för henne i livet är pengar och position i samhället. För deras skull är hon redo att gå till vilken förnedring som helst.

Lev Nikolayevich Tolstoys roman "Krig och fred" börjar med en beskrivning av det höga samhället, samlat i salongen för brudtärnan Anna Pavlovna Sherer. Detta är "den högsta adeln i S:t Petersburg, människor mycket olika i ålder och karaktär, men samma i samhället där alla levde ...". Allt här är falskt och för uppvisning: leenden, fraser, känslor. Dessa människor talar om fosterlandet, patriotism, politik, i huvudsak inte intresserade av dessa begrepp. De bryr sig bara om personligt välbefinnande, karriär, sinnesfrid. Tolstoj sliter av dessa människors slöjor av yttre briljans, raffinerat sätt och deras andliga elände, moraliska elakhet framträder inför läsaren. Det finns varken enkelhet eller vänlighet eller sanning i deras beteende, i deras relationer. Allt är onaturligt, hycklande i A.P. Scherers salong. Allt levande, vare sig det är en tanke eller en känsla, en uppriktig impuls eller en aktuell skärpa, går ut i en själlös atmosfär. Det var därför naturligheten och öppenheten i Pierres beteende skrämde Scherer så mycket. Här är de vana vid "snäva maskers anständighet", vid en maskerad. Lögner och lögner i relationer mellan människor hatas särskilt av Tolstoj. Med vilken ironi talar han om prins Vasily när han helt enkelt rånar Pierre och förskingrar inkomster från hans gods! Och allt detta under täckmantel av vänlighet och omsorg om den unge mannen, som han inte kan överlåta åt ödets nåd. Falskt och depraverat och Helen Kuragina, som blev grevinnan Bezukhova. Till och med skönheten och ungdomen hos företrädarna för det höga samhället får en frånstötande karaktär, eftersom denna skönhet inte värms upp av själen. Ljugande, lekande på patriotism, Julie Kuragina, som äntligen har blivit Drubetskaya, och andra som hon.

Det är värt att uppmärksamma det faktum att berättelserna är skrivna i första person, från "jag" och detta är inte av misstag: för det första ger detta verken en realistisk förståelse av dem, och för det andra bidrog Poe med delar av sin biografi till verken. Alla tre berättelserna...

Kvinnliga bilder i poesi och prosa av Edgar Allan Poe

kreativ kvinnobild Under den "lyckliga" perioden föll inte den fantasivärld där Poes medvetande tog sin tillflykt i tidig barndom samman. Tvärtom expanderade den, blev mer komplex och rikare. Det inkluderade en annan gudom - Jane Stanard ...

Kvinnliga bilder i romanerna av G. Flaubert "Madame Bovary" och L.N. Tolstoj "Anna Karenina"

Handlingen i Flauberts roman är baserad på en banal kollision: en hustru, en oälskad man, som hon lurar först med en älskare, sedan med en andra, en förrädisk ockrare som fångar ett offer i sina nät för att tjäna pengar på någon annans olycka...

Kvinnliga bilder i F.M. Dostojevskijs roman "Brott och straff"

Kvinnor i rysk litteratur har alltid haft ett speciellt förhållande, och fram till en viss tid var huvudplatsen i den ockuperad av en man - en hjälte, med vilken problemen som författarna ställde var kopplade. N...

Kvinnliga bilder i Sholokhovs roman "Quiet Flows the Don"

Den ryska kulturtraditionen har sina egna särdrag när det gäller att förstå förhållandet mellan det maskulina och det feminina. För det första, i rysk sexteologi, betraktas differentieringen av manliga och kvinnliga principer som en andlig princip. För det andra, annorlunda...

Idealiska kvinnliga bilder i medeltida Ryssland under XI-XV-talen

Det figurativa systemet i berättelsen av I.S. Turgenev "Källvatten"

Det finns två huvudsakliga kvinnliga bilder i berättelsen, det här är två kvinnor som tog en direkt del i Sanins öde: hans brud Gemma och den "fatala" skönheten Marya Nikolaevna Polozova. Vi lär oss först om Gemma i en av de första scenerna i berättelsen...

Patriotism i rysk litteratur på 1800-talet

Romanen "Krig och fred" när det gäller genre är en episk roman, eftersom Tolstoj visar oss historiska händelser som täcker en lång tidsperiod (romanens handling börjar 1805 och slutar 1821, i epilogen) ...

Problemet med människan och samhället i rysk litteratur på 1800-talet

Låt oss också påminna om att 1869, från L.N. Tolstoj publicerade ett av världslitteraturens lysande verk - den episka romanen "Krig och fred". I detta arbete är huvudpersonen inte Pechorin, inte Onegin, inte Chatsky ...

Temat för brott och straff i Dickens Dombey and Son

Romanens huvudperson - Florens - är en ljus, nästan biblisk bild som symboliserar andlig renhet, kärlek som kan smälta till och med hennes fars iskalla hjärta. Kommunikationen med henne förändrar den stolta ointagliga Edith, återupplivar värme och tillgivenhet i hennes själ...

Tjechov A.P.

Två vackra systrar bor i ett rikt adelsgods. Den yngsta, Zhenya (hennes familj kallar henne Misya), är en poetisk natur. Hon är direkt, mottaglig och lättpåverkad. Att läsa böcker är hennes huvudsakliga sysselsättning. Hon har inte fattat det än...

Vad vet vi om Leo Tolstojs språk? Det faktum att det (språket) finns många friheter (både i ordanvändning och i grammatik), till exempel: ""För honom är det hans!" - denna skara av pronomen kunde kännas igen, - vittnade K. Fedin ...

Språkliga drag i romanen av L.N. Tolstoj "Krig och fred"

I språkliga verk som ägnas åt beskrivning och studie av det lexiko-semantiska området för färgbeteckningar, överväger forskare, i en eller annan grad, också lätta ordförråd ...

Kvinnor i romanen

Många kvinnliga bilder i Tolstovs roman "Krig och fred" har prototyper i författarens verkliga liv. Detta är till exempel Maria Bolkonskaya (Rostova), Tolstoj skrev sin bild från sin mamma, Volkonskaya Maria Nikolaevna. Rostova Natalya Sr. är mycket lik mormor till Lev Nikolaevich - Pelageya Nikolaevna Tolstaya. Natasha Rostova (Bezukhova) har till och med två prototyper, dessa är författarens fru, Sofya Andreevna Tolstaya, och hennes syster, Tatyana Andreevna Kuzminskaya. Tydligen är det därför Tolstoj skapar dessa karaktärer med sådan värme och ömhet.

Det är fantastiskt hur exakt han förmedlar människors känslor och tankar i romanen. Författaren känner subtilt psykologin hos en trettonårig flicka - Natasha Rostova, med sin trasiga docka, och förstår sorgen hos en vuxen kvinna - grevinnan Natalya Rostova, som förlorade sin yngste son. Tolstoj tycks visa deras liv och tankar på ett sådant sätt att läsaren verkar se världen genom ögonen på romanens hjältar.

Trots att författaren pratar om kriget fyller det kvinnliga temat i romanen "Krig och fred" verket med liv och en mängd olika mänskliga relationer. Romanen är full av kontraster, författaren motarbetar ständigt gott och ont, cynism och generositet.

Dessutom, om negativa karaktärer förblir konstanta i sina sken och omänskligheter, då gör positiva karaktärer misstag, plågas av samvetskval, gläds och lider, växer och utvecklas andligt och moraliskt.

Rostov

Natasha Rostova är en av huvudfigurerna i romanen, det känns som att Tolstoy behandlar henne med speciell ömhet och kärlek. Under hela arbetet förändras Natasha ständigt. Vi ser henne först som en liten livlig tjej, sedan som en rolig och romantisk tjej, och i slutändan är hon redan en vuxen mogen kvinna, Pierre Bezukhovs kloka, älskade och kärleksfulla fru.

Hon gör misstag, ibland har hon fel, men samtidigt hjälper hennes inre instinkt och adel henne att förstå människor, att känna deras sinnestillstånd.

Natasha är full av liv och charm, därför, även med ett mycket blygsamt utseende, som Tolstoj beskriver, lockar hon med sin glada och rena inre värld.

Den äldsta Natalia Rostova, mamma till en stor familj, en snäll och klok kvinna, verkar mycket strikt vid första anblicken. Men när Natasha petar i sina kjolar, slår mamman "falskt arg" ut mot flickan och alla förstår hur mycket hon älskar sina barn.

Grevinnan vet att hennes vän befinner sig i en svår ekonomisk situation och ger henne, generad, pengar. "Annette, för guds skull, vägra mig inte", sa plötsligt grevinnan och rodnade, vilket var så konstigt med hennes medelålders, magra och viktiga ansikte som tog fram pengar under hennes halsduk.

Med all den yttre frihet som hon ger barn, är grevinnan Rostova redo att gå långt för deras välbefinnande i framtiden. Hon vågar Boris från sin yngsta dotter, stör sin son Nikolais äktenskap med hemgiften Sonya, men samtidigt är det helt klart att hon gör allt detta bara av kärlek till sina barn. Och moderskärlek är den mest osjälviska och ljusa av alla känslor.

Natashas storasyster, Vera, är lite ifrån varandra, vacker och kall. Tolstoj skriver: ”Ett leende prydde inte Veras ansikte, som vanligtvis är fallet; tvärtom blev hennes ansikte onaturligt och därför obehagligt.

Hennes yngre bröder och syster irriterar henne, de stör henne, den största oro för henne är hon själv. Självisk och självupptagen, Vera är inte som sina släktingar, hon vet inte hur man älskar uppriktigt och ointresserat, som de gör.

Lyckligtvis för henne var överste Berg, som hon gifte sig med, mycket lämplig för hennes karaktär, och de blev ett utmärkt par.

Marya Bolkonskaya

Inlåst i en by med en gammal och despotisk far framträder Marya Bolkonskaja inför läsaren som en ful, ledsen tjej som är rädd för sin far. Hon är smart, men inte självsäker, speciellt eftersom den gamle prinsen hela tiden framhåller hennes fulhet.

Samtidigt säger Tolstoj om henne: "prinsessans ögon, stora, djupa och strålande (som om strålar av varmt ljus ibland kom ut ur dem i kärvar), var så bra att mycket ofta, trots hennes fulhet hela ansiktet, dessa ögon blev mer attraktiva än skönhet. . Men prinsessan såg aldrig det goda uttrycket i hennes ögon, det uttryck de antog i de ögonblick då hon inte tänkte på sig själv. Som alla andra fick hennes ansikte ett ansträngt, onaturligt, ont uttryck, så fort hon tittade sig i spegeln. Och efter den här beskrivningen vill jag titta på Marya, titta på henne, förstå vad som pågår i själen på denna blyga flicka.

Prinsessan Marya är faktiskt en stark personlighet med en egen etablerad syn på livet. Det syns tydligt när hon, tillsammans med sin pappa, inte vill acceptera Natasha, men efter hennes brors död förlåter hon och förstår henne ändå.

Marya, som många flickor, drömmer om kärlek och familjelycka, hon är redo att gifta sig med Anatole Kuragin och vägrar äktenskap endast för sympati för Mademoiselle Bourienne. Själens adel räddar henne från den vidriga och vidriga stiliga mannen.

Lyckligtvis träffar Marya Nikolai Rostov och blir kär i honom. Det är svårt att omedelbart säga för vem detta äktenskap blir en stor räddning. När allt kommer omkring räddar han Mary från ensamhet och familjen Rostov från undergång.

Även om detta inte är så viktigt, är huvudsaken att Marya och Nikolai älskar varandra och är lyckliga tillsammans.

Andra kvinnor i romanen

I romanen "Krig och fred" ritas kvinnliga bilder inte bara i vackra och skimrande färger. Tolstoj porträtterar också mycket obehagliga karaktärer. Han definierar alltid indirekt sin inställning till berättelsens hjältar, men han talar aldrig om det direkt.

Så när läsaren befinner sig i början av romanen i vardagsrummet hos Anna Pavlovna Sherer förstår läsaren hur falsk hon är med sina leenden och pråliga gästfrihet. Scherer "... är full av väckelse och impulser", eftersom "att vara entusiast har blivit hennes sociala position ...".

Den kokette och dumma prinsessan Bolkonskaya förstår inte prins Andrei och är till och med rädd för honom: "Plötsligt ersattes det arga ekorruttrycket i prinsessans vackra ansikte av ett attraktivt och medkännande uttryck av rädsla; hon sneglade rynkade pannan på sin man med sina vackra ögon, och i hennes ansikte syntes det där skygga och bekännande uttryck som en hund har, snabbt men svagt viftande med sin sänkta svans. Hon vill inte förändras, utvecklas och ser inte hur uttråkad prinsen är med sin lättsinniga ton, sin ovilja att tänka på vad hon säger och vad hon gör.

Helen Kuragina, en cynisk narcissistisk skönhet, bedräglig och omänsklig. Utan att tveka, för underhållningens skull, hjälper hon sin bror att förföra Natasha Rostov och förstör inte bara Natasjas liv utan också prins Bolkonsky. Trots all hennes yttre skönhet är Helen ful och själlös invärtes.

Omvändelse, samvetskval – allt detta handlar inte om henne. Hon kommer alltid att hitta en ursäkt för sig själv, och ju mer omoralisk hon framstår inför oss.

Slutsats

När vi läser romanen "Krig och fred", kastar vi oss in i en värld av glädje och sorg tillsammans med karaktärerna, vi är stolta över deras framgångar, vi känner empati med deras sorg. Tolstoy lyckades förmedla alla dessa subtila psykologiska nyanser av mänskliga relationer som utgör våra liv.

När jag avslutar uppsatsen om ämnet "Kvinnliga bilder i romanen "Krig och fred", vill jag återigen uppmärksamma hur noggrant och med vilken förståelse för psykologi de kvinnliga porträtten i romanen tecknas. Med vilken vördnad, kärlek och respekt Tolstoj behandlar några kvinnliga karaktärer. Och hur hänsynslöst och tydligt visar andras omoral och falskhet.

Konstverk test

Kvinnor i romanen

Rostov

Hon gör misstag, ibland har hon fel, men samtidigt hjälper hennes inre instinkt och adel henne att förstå människor, att känna deras sinnestillstånd.

Natasha är full av liv och charm, därför, även med ett mycket blygsamt utseende, som Tolstoj beskriver, lockar hon med sin glada och rena inre värld.

Lyckligtvis för henne var överste Berg, som hon gifte sig med, mycket lämplig för hennes karaktär, och de blev ett utmärkt par.

Marya Bolkonskaya

Även om detta inte är så viktigt, är huvudsaken att Marya och Nikolai älskar varandra och är lyckliga tillsammans.

Andra kvinnor i romanen

Omvändelse, samvetskval – allt detta handlar inte om henne. Hon kommer alltid att hitta en ursäkt för sig själv, och ju mer omoralisk hon framstår inför oss.

Slutsats

Konstverk test

Kvinnliga bilder i romanen av L.N. Tolstoj "Krig och fred"

I romanen "Krig och fred" målar Tolstoj, skickligt och övertygande, flera typer av kvinnliga bilder och öden. Alla hjältinnor har sitt eget öde, sina ambitioner, sin egen värld. Deras liv är underbart sammanflätade, och i olika livssituationer och problem beter de sig olika. Många av dessa väldesignade karaktärer hade prototyper. När man läser en roman lever man ofrivilligt livet tillsammans med dess karaktärer. Det finns ett stort antal vackra bilder av kvinnor i början av 1800-talet i romanen, av vilka några skulle jag vilja överväga mer i detalj.

De centrala kvinnliga karaktärerna i romanen är Natasha Rostova, hennes äldre syster Vera och deras kusin Sonya, Marya Bolkonskaya, Helen Kuragina och Marya Dmitrievna Akhrosimova.

Natasha Rostova är Tolstoys favorithjältinna. Dess prototyp är författarens svägerska Tatyana Andreevna Bers, gift med Kuzminskaya, som hade musikalitet och en vacker röst, och hans fru Sofya Tolstaya.

Vi träffar henne först på en födelsedagsfest. Framför oss är en glad, glad, energisk trettonårig tjej. Men hon är långt ifrån vacker: svartögd, med stor mun... Redan från första mötet med henne ser vi hennes naivitet, barnsliga enkelhet, och det gör henne mer attraktiv och intressant. Tolstoy porträtterade i Natashas karaktär de bästa egenskaperna hos en flicka. En av huvuddragen är hennes kärleksfullhet, eftersom kärlek är hennes liv. Detta koncept inkluderar inte bara kärlek till brudgummen, utan också kärlek till föräldrar, naturen och hemlandet.

När vi tittar på Natasha märker vi hur hon förändras, växer upp, blir en tjej, men att hennes barnsliga själ, öppen och redo att skänka gott till hela världen, också följer med hjältinnan.

Natasha är en underbar dotter och syster som blir en underbar mamma och fru. Detta är vad som ska personifiera en kvinna, hennes inre skönhet.

Vera Rostova är Natashas storasyster, men de är så olik varandra att vi till och med är förvånade över deras förhållande. Hon uppfostrades enligt de då existerande kanonerna – från franska lärare.

Tolstoy ritar henne som en vacker, men kall, ovänlig kvinna som värderar världens åsikter för mycket och alltid agerar i enlighet med dess lagar. Vera är inte som hela familjen Rostov.

Vera hade varken strålande ögon eller ett sött leende, vilket betyder att hennes själ var tom. "Vera var bra, hon var inte dum, hon studerade bra, hon hade en välutbildad röst, hon hade en trevlig röst ..." Så här beskriver Tolstoj Vera, som om hon antydde för oss att det här är allt vi behöver för att vet om henne.

Vera kände akut att hennes mamma inte älskade henne särskilt mycket, varför hon ofta gick emot alla omkring sig och kände sig som en främling bland sina bröder och systrar. Hon tillät sig inte sitta vid fönstret och le sött mot sin vän, som Natasha och Sonya gjorde, varför hon skällde ut dem.

Kanske var det inte förgäves som Tolstoj gav henne namnet Vera - namnet på en kvinna som är sluten, djupt i sig själv, med en motsägelsefull och komplex karaktär.

Sonya är grevens systerdotter, och Natasha Rostovas bästa vän. Tolstoj fördömer och ogillar denna hjältinna, gör henne ensam i slutet av romanen och kallar henne en "karg blomma".

Hon var försiktig, tyst, försiktig, återhållsam, den högsta graden av självuppoffring utvecklades i henne, men toppar var inte tillgängliga för henne. Sonya är full av osjälvisk och ädel kärlek till hela familjen, "hon var redo att offra allt för sina välgörare." "Tanken på självuppoffring var hennes favorittanke.

tjock kvinnlig bild natasha

Sonya älskar uppriktigt Nikolai, hon kan vara snäll och osjälvisk. Det är inte hon själv som är skyldig till deras brytning med Nikolai, utan Nikolais föräldrar är skyldiga. Det är Rostov som insisterar på att Nikolai och Sonyas bröllop ska skjutas upp till ett senare datum. Så Sonya vet inte hur man, som Natasha, kan beundra skönheten i stjärnhimlen, men det betyder inte att hon inte ser denna skönhet. Låt oss komma ihåg hur vacker den här tjejen var vid jul med spådomar. Hon var inte hycklande, hon var uppriktig och öppen. Så här såg Nikolai på henne. Med sin kärlek kunde Sonya göra mycket, även med en person som Dolokhov. Kanske skulle hon, med sin osjälviska, ha återupplivat och rensat denna person.

Maria Bolkonskaya är dotter till den gamle prins Nikolai Bolkonsky och Andreys syster. Prototypen av Marya är mor till Leo Tolstoy - Volkonskaya Maria Nikolaevna.

Hon var en tråkig, oattraktiv, frånvarande tjej som kunde räkna med äktenskap bara på grund av sin rikedom. Marya, uppfostrad till exemplet med sin stolta, arroganta och misstroende pappa, blir snart själv sådan. Hans hemlighetsmakeri, återhållsamhet med att uttrycka sina egna känslor och medfödda adel ärvs av hans dotter. De säger att ögonen är en spegel av själen, i Marya är de verkligen en återspegling av hennes inre värld.

Marya väntar på kärlek och vanlig kvinnlig lycka, men hon erkänner detta inte ens för sig själv. Hennes återhållsamhet och tålamod hjälper henne i livets alla svårigheter. Prinsessan har inte en sådan alltupptagande känsla av kärlek till en person, så hon försöker älska alla, spenderar fortfarande mycket tid i böner och världsliga bekymmer.

Marya Bolkonskaya, med sin evangeliska ödmjukhet, är särskilt nära Tolstoj. Det är hennes bild som förkroppsligar de naturliga mänskliga behovens triumf över askesen. Prinsessan drömmer i hemlighet om äktenskap, om sin egen familj, om barn. Hennes kärlek till Nikolai Rostov är en hög andlig känsla. I romanens epilog tecknar Tolstoj bilder av Rostovs familjelycka, och betonar att det var i familjen som prinsessan Marya fann livets sanna mening.

Helen Kuragina är dotter till prins Vasily, och senare hustru till Pierre Bezukhov.

Helen är samhällets själ, alla män beundrar hennes skönhet, berömmer henne, blir kär i henne, men bara ... dessutom på grund av det attraktiva yttre skalet. Hon vet vad hon är, vet vad hon är värd, och det är det hon använder.

Helen är en skönhet, men hon är också ett monster. Denna hemlighet avslöjades dock av Pierre först efter att han närmade sig henne, efter att hon gifte sig med honom. Hur avskyvärt och lågt det än var, tvingade hon Pierre att uttala kärleksord. Hon bestämde för honom att han älskade henne. Detta mycket dramatiskt förändrade vår inställning till Helen, fick oss att känna oss kalla och farliga i hennes själs hav, trots den ytliga charmen, gnistan och värmen.

Hennes barndom nämns inte i romanen. Men av hennes beteende under hela handlingen kan vi dra slutsatsen att den uppfostran hon fick inte var exemplarisk. Det enda Kuragina behöver av någon man är pengar.

Anna Pavlovna Sherer är älskarinna till den berömda salongen i St. Petersburg, som ansågs vara bra att besöka. Scherer var hembiträdet och den ungefärliga kejsarinnan Maria Feodorovna. Dess karakteristiska tecken är konstansen av gärningar, ord, inre och yttre gester, till och med tankar.

Ett återhållet leende spelar ständigt på hennes ansikte, även om det inte går till föråldrade drag. Hon minns hur L.N. Tolstoy, bortskämda barn som inte riktigt vill förbättra sig. När de pratade om kejsaren representerade Anna Pavlovnas ansikte "ett djupt och uppriktigt uttryck av hängivenhet och respekt, kombinerat med sorg." Denna "representerade" förknippas omedelbart med spelet, med artificiellt beteende, och inte naturligt. Trots sina fyrtio år är hon "full av animationer och impulser".

A.P. Scherer var kvick, taktfull, söt, hade ett ytligt men snabbt sinne, ett världsligt sinne för humor, allt som är bra för att upprätthålla salongens popularitet.

Maria Dmitrievna Akhrosimova - en kvinna från Moskva som är känd över hela staden "Inte av rikedom, inte av utmärkelser, utan genom hennes direkta sinne och uppriktiga enkelhet i kommunikation." Prototypen av hjältinnan är A.D. Ofrosimova. Marya Dmitrievna var känd i två huvudstäder, och till och med kungafamiljen.

Hon talar alltid högt, på ryska, hon har en tjock röst, en fet kropp, Akhrosimova håller sitt femtioåriga huvud med grå lockar högt. Mary Dmitrievna är nära familjen Rostov och älskar Natasha mer än någon annan.

Jag anser att denna kvinna är verkligt patriotisk, ärlig och ointresserad.

Lisa Bolkonskaya är den lilla hjältinnan i romanen, fru till prins Andrei Bolkonsky. Tolstoj visade oss väldigt lite av henne, hennes liv är lika kort. Vi vet att deras familjeliv inte gick bra med Andrei, och hennes svärfar ansåg henne vara likadan som alla andra kvinnor som har fler brister än dygder. Ändå är hon en kärleksfull och trogen hustru. Hon älskar uppriktigt Andrey och saknar honom, men uthärdar plikttroget sin mans långa frånvaro. Lizas liv är kort och omärkligt, men inte tomt, lilla Nikolenka blev kvar efter henne.

Bibliografi