Den första oljemålningen är en fräsch kavaljer. Fedotovs målning "Fresh Cavalier": beskrivning

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) färsk kavaljer(eller "Den tjänstemans morgon som fick det första krysset", eller "Konsekvenserna av festen"). 1846 Olja på duk. 48,2 × 42,5 cm Tretyakov Gallery, Moskva

I bilden "Färsk kavaljer"- en slösad adelsman som fick en tredje klassens order. Men vilken avgrund av betydelse! På morgonen, med håret krökt på en tidning, sover han dåligt efter att ha druckit, tar han på sig en fet dräkt och skryter mot hembiträdet och surrar som en kalkon! Pigan är inte benägen att beundra dem. Hon ger hånfullt "adeln" stövlarna som kastats av honom utanför dörren, och under bordet - gårdagens dryckeskompis till ägaren vaknar med vånda.

Fedotov skickade bilden "Fresh Cavalier" till sin idol Karl Pavlovich Bryullov för rättegång. Några dagar senare blev han inbjuden till sig.

Sjuk, blek, dyster Bryullov satt i en Voltaire-stol.

– Varför har du inte setts på länge? var hans första fråga.

Jag vågade inte bry mig...

"Tvärtom, din bild gav mig stort nöje, och därför lättnad. Och grattis, du slog mig! Varför visade du ingenting?

– Jag har inte pluggat så mycket än, jag har inte kopierat någon än...

– Det här är något som inte kopierades, och din lycka! Du har öppnat en ny riktning inom måleriet - social satir; liknande verk rysk konst visste inte innan dig.

Tilltala helt nya ämnen, en kritisk inställning till verkligheten, en ny kreativ metod, –– Fedotov höjde genremåleri till nivån av social betydelse! Konsthögskolans råd erkände enhälligt Fedotov som akademiker.

Nina Pavlovna Boyko. Berättelser om berömda dukar: essäer om rysk målning. Perm, 2012

*****

Morgon efter högtiden med anledning av den mottagna beställningen. Den nya kavaljeren kunde inte stå ut med det: än tog världen på sig hans nya kläder på hans morgonrock och stolt påminner kocken om hans betydelse, men hon visar honom hånfullt de enda, men även då slitna och perforerade stövlar, som hon bar för att rengöra .

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Fresh cavalier, fragment från 1846

Rester och fragment av gårdagens festmåltid ligger utspridda på golvet, och under bakgrundsbordet kan man se en kavaljer vakna, troligen kvar på slagfältet, men en av dem som plågar besökare med pass. Kockens midja ger inte ägaren rätt att ha gäster av bästa ton.

Målningen "The Fresh Cavalier (Morning of the official who against the first cross)" av P. A. Fedotov är det första verket i rysk målning hushållsgenre, skrevs 1847. Duken var mycket uppskattad av kritiker och bland den progressiva intelligentsian.

I handlingen och kompositionen av bilden, påverkan av engelska artister- mästare i hushållsgenren. På duken ser vi en tjänsteman som nästan inte kommer till sansen nästa morgon efter en rolig festmåltid arrangerad med anledning av hans första beställning.

Tjänstemannen är avbildad i en eländig miljö, i gammal morgonrock, oskodd, med hårnålar på huvudet och med en beställning fäst direkt på morgonrocken. Högmodigt och motvilligt bråkar han om något med kocken, som visar honom de fallna stövlarna.

Före oss typisk representant av hans miljö - en korrupt muttagare och en slav till sin chef. Otroligt överväldigande, han idoliserar ordningen som om den vore bevis på någon osynlig förtjänst. Förmodligen, i sina drömmar, flög han mycket högt, men kockens brinnande rop återför honom omedelbart till sin plats.

Målningen "The Fresh Cavalier" är en korrekt återgivning av verkligheten i sin helhet. Förutom utmärkt behärskning av skrivteknik, demonstrerar Fedotov subtiliteten hos psykologiska egenskaper. Konstnären skildrar sin hjälte med fantastisk skärpa och noggrannhet. Samtidigt är det uppenbart att konstnären, som fördömer sin karaktär, samtidigt sympatiserar med honom, behandlar honom med mild humor.

Förutom beskrivningen av målningen av P. A. Fedotov "The Fresh Cavalier", har vår webbplats samlat många andra beskrivningar av målningar av olika konstnärer, som kan användas både som förberedelse för att skriva en uppsats om en målning, och helt enkelt för en mer fullständig bekantskap med arbetet av kända mästare från det förflutna.

Men med tanke på det gemensamma mellan Gogols och Fedotovs typer, får vi inte glömma detaljerna i litteratur och målning. Aristokraten från målningen "Frukost för en aristokrat" eller tjänstemannen från målningen "The Fresh Cavalier" är inte en översättning till målningsspråket av Gogols icke-koppar. Fedotovs hjältar är inte näsborrar, inte Khlestakovs, inte Chichikovs. Men de är också döda själar.
Kanske är det svårt att så levande och synligt föreställa sig en typisk Nikolaev-tjänsteman utan Fedotovs målning "The Fresh Cavalier". Den svindlande tjänstemannen, som skryter inför kocken om det mottagna korset, vill visa henne sin överlägsenhet. Mästarens stolt pompösa hållning är absurd, precis som han själv. Hans svullnader ser löjlig och ynklig ut, och kocken visar honom med oförställt hån slitna stövlar. När vi tittar på bilden förstår vi att Fedotovs "fräsche gentleman", som Gogols Khlestakov, är en liten tjänsteman som vill "spela en roll som är minst en tum högre än den som tilldelats honom."
Författaren till bilden tittade, som av en slump, in i rummet, där allt kastas utan den minsta uppmärksamheten på enkel anständighet och elementär anständighet. Det finns spår av gårdagens sprit i allt: i en tjänstemans sladdriga ansikte, i utspridda tomma flaskor, i en gitarr med trasiga strängar, kläder som slarvigt kastats på en stol, dinglande hängslen... negativ kvalitet Bryullov) beror på det faktum att varje föremål var tvungen att komplettera berättelsen om hjältens liv. Därav deras yttersta konkrethet - även en bok som ligger på golvet är inte bara en bok, utan en mycket basroman av Faddey Bulgarin "Ivan Vyzhigin" (författarens namn skrivs flitigt ut på första sidan), priset är inte bara en orden, men Stanislavs orden.
För att vara exakt ger konstnären samtidigt en rymlig beskrivning av en fattig andliga världen hjälte. Genom att ge sina "cues" avbryter dessa saker inte varandra, utan sätter ihop: rätter, rester av en fest, en gitarr, en sträckande katt - spelar en mycket viktig roll. Konstnären skildrar dem med en sådan objektiv uttrycksfullhet att de är vackra i sig själva, oavsett vad de exakt har att berätta om det kaotiska livet för den "fräsche gentlemannen".
När det gäller verkets "program" uttalade författaren det på följande sätt: "Morgen efter festen med anledning av den mottagna ordern. Den nya herren kunde inte stå ut med det: än satte ljuset på sin nya klänning på hans dressing. klänning och påminner stolt kocken om hans betydelse, men hon visar honom hånfullt de enda och perforerade stövlarna som hon bar för att rengöra."
Efter att ha bekantat sig med bilden är det svårt att föreställa sig en mer värdig kollega Khlestakov. Och här och där, fullständig moralisk tomhet, å ena sidan, och prunkande pretentiöshet, å den andra. I Gogol uttrycks det i konstnärligt ord, och i Fedotov är det avbildat på målarspråket.

"Flera gånger ville jag komma till källan till alla dessa skillnader. Varför är jag en titulär rådgivare, varför är jag en titulär rådgivare? Jag kanske inte är en titulär rådgivare alls? Jag kanske är någon slags greve eller general, men bara på detta sätt verkar jag som en titulär rådgivare. Jag kanske inte vet vem jag är än. Det finns trots allt så många exempel från historien: några enkla, inte så mycket en adelsman, utan bara någon handelsman eller till och med en bonde - och plötsligt visar det sig att han är någon form av adelsman eller baron, eller något liknande han.. ."

Det verkar som om vid dessa ord Gogols Poprishchins lilla ansikte, knuten till en knytnäve, plötsligt jämnar ut sig, salig förnöjsamhet breder ut sig över honom, en livlig glimt lyser upp i hans ögon, och han blir längre, och gestalten är annorlunda - som om han hade kastat av sig sina axlar tillsammans med en sliten uniform, en känsla av sin egen obetydlighet, förtryck, sin elände ...

Handlingen i målningen "Fresh Cavalier"

Precis varför kom vi ihåg Gogol-hjälten, med tanke på målning av Fedotov "Fräsch kavaljer"? Här har vi en tjänsteman som firade mottagandet av beställningen. På morgonen efter festen, då han ännu inte hade sovit ordentligt, tog han på sig sina nya kläder på morgonrocken och ställde sig i pose framför kocken.

Fedotov var tydligen upptagen med en helt annan historia. Men vad är en handling för en sann artist! Är inte detta en anledning, ett rent tillfälligt tillfälle att skapa sådana karaktärer, att avslöja sådana sidor av den mänskliga naturen, för att få människor att sympatisera, hata, förakta dem som de möter som levande varelser om hundra och tvåhundra år. ..

Både Poprishchin och Fedotovs "kavaljer" är släkt, nära naturer för oss. En manisk passion äger deras själar: "Jag kanske inte är en titulär rådgivare alls?"

Det sades om Fedotov att han sedan en tid tillbaka började leva som en enstöring. Han hyrde någon slags kennel i utkanten av S:t Petersburg, fuktig, barn går från husbondens halva, barn gråter bakom väggen - och han jobbar på ett sådant sätt att det är läskigt att se: på kvällen och kl. natt - med lampor, under dagen - i solljus.

När en av de gamla bekanta uttryckte sin förvåning, började Fedotov tala med glöd om fördelarna med sitt nuvarande liv. Han märkte inte olägenheterna, de fanns helt enkelt inte för honom. Men här, på den 21:a linjen på Vasilyevsky Island, hittar hans naturliga lust att observera konstant mat, det finns mer än tillräckligt med material för kreativitet - hans hjältar bor runt.

Det är nu han är fast besluten att börja arbeta med oljor, för att publicera sina första dukar för allmänheten. Naturligtvis kommer dessa att vara bilder av moral, scener som han har sett i livet: en som heter "The Consequences of a Revel", den andra "The Humpbacked Groom" (som målningarna "The Fresh Cavalier" och "The Picky Bride" ursprungligen kallades).

Under de korta timmarna av vila led Fedotov av smärta i ögonen. Han lade en våt handduk mot huvudet och tänkte på sina hjältar, först och främst på "kavaljeren". Tjänstemäns liv var bekant för honom från barndomen, från föräldrahem Moskva.

Här, i S:t Petersburg, finns en annan anda - storstadsandan. Nya bekantskaper med konstnären från de som tjänstgjorde i olika avdelningar, som om de var födda tjänstemän. Hur de sätter sig på en fest, tar en stol, hur de pratar med vaktmästaren, hur de betalar taxichauffören - av alla sätt, genom gesten man kunde gissa deras rang och eventuella befordran. På deras ansikten, när de travar till avdelningen på morgonen, insvepta i sjaskiga överrockar, speglas en myndighetsvård, rädsla för tillrättavisning och samtidigt någon form av självtillfredsställelse. Just belåtenhet... Lusten efter alla möjliga abstrakta varor betraktar de förstås som dumhet.

Och bland dem finns roliga, åtminstone hans "kavaljer".

Beskrivning av bildens huvudperson

Fedotov arrangerade bilden på ett sådant sätt, mättade den med detaljer så att den kunde läsas som en berättelse om denna persons liv, en detaljerad berättelse och, så att säga, leda betraktaren in i bildens djup, så att betraktaren var genomsyrad av själva atmosfären av det som hände, så att han kände sig som ett ögonvittne - som om dörren av misstag till Han öppnade den för en granne - och det var vad hans ögon såg. Det är lockande och samtidigt lärorikt. Ja, scenen som presenteras för ögonen borde lära. Konstnären trodde att han kunde korrigera moral, påverka mänskliga själar.

När en dag vänner samlades hos Fedotov, och bland dem författaren A. Druzhinin, började konstnären förklara, tolka målningarnas betydelse, som han själv förstod dem: "oberäknat liv". Ja, och i "The Consequences of the Revel" och i "The Hunchbacked Bridegroom" borde varje åskådare se skadan av ett slarvigt liv.

Innan grått hår bruden gick igenom friarna och nu måste hon välja en puckelryggig celadon. Och den officiella! Här står han i ställningen som en romersk kejsare, dessutom barfota och med hårnålar. Kocken har sådan makt över honom att hon skrattar honom i ansiktet och nästan sticker honom i näsan med en hålkänga. Under bordet ligger en sovande sällskap en polis. På golvet ligger resterna av en fest och en sällsynt gäst i huset - en bok. Naturligtvis är detta Bulgarins Ivan Vyzhigin. "Där en dålig anslutning har börjat, finns det smuts på en semester," avslutade Fedotov ...

Trots livets alla svåra omständigheter trodde han på människornas till en början goda natur, på möjligheten av degeneration av de mest onda och ondskefulla av dem; moralisk smuts, vulgaritet, trodde han, är en följd av respektlöshet för sig själv.
Med sin konst drömde han om att återvända människa till människa.

Vänner gillade bilden av tjänstemannen till det yttersta med dess vitalitet, naturlighet. Att tala detaljer som inte skymmer helheten, humor och denna funktion - för att fängsla, locka in i bildens djup, få dig att känna stämningen i händelsen. Det verkade för dem som att den moraliserande, utvecklande tolkningen av Fedotov inte avslöjade dukens fulla betydelse. Och tiden har bekräftat detta.

Fedotov ställde ut målningarna för allmänheten 1847. Framgången med "Pirushka" var så stor att det beslutades att ta bort litografin från duken. Detta gjorde Fedotov utomordentligt glad, eftersom alla kan köpa en litografi, vilket betyder att bilden kommer att kunna påverka många - det är vad han strävade efter.

Inget hände. Censuren krävde att ordern skulle tas bort från tjänstemannens morgonrock, vars inställning ansågs respektlös. Konstnären försöker göra en skiss och inser att meningen, hela bildens väsen, går förlorad. Han gav upp litografin.

Denna historia blev känd utanför konstnärliga kretsar, och när Fedotov ställde ut duken för andra gången 1849 - och på den tiden värmdes allmänhetens tankesätt upp av händelser franska revolutionen– på bilden såg de en sorts utmaning till byråkratin tsarryssland fördömande av det moderna livets sociala ondska.

Kritikern V.V. Stasov skrev: ”Innan du är en smart, stel natur, en korrupt muttagare, en själlös slav till sin chef, som inte längre tänker på någonting, förutom att han kommer att ge honom pengar och ett kors i hans knapphål. Han är hård och hänsynslös, han kommer att dränka vem som helst och vad du vill - och inte en enda rynka i hans ansikte gjord av noshörningskinn kommer inte att rycka till. Ilska, vrål, känslolöshet, idolisering av ordningen som det högsta och tvingande argumentet, fullständigt vulgariserat liv - allt detta är närvarande på detta ansikte, i denna pose och figur av en inbiten tjänsteman.

...Idag förstår vi djupet av generaliseringen som ges av bilden av "kavaljeren", vi förstår att Fedotovs snille utan tvekan kom i kontakt med genialitet Gogol. Vi är genomborrade av medkänsla och "fattigmans fattigdom", för vilken lycka i form ny överrock visar sig vara en outhärdlig börda, och vi förstår att på grundval av samma andliga fattigdom, eller snarare, fullständig brist på andlighet, förtryck av en icke-fri person, växer mani.

"Varför är jag en titulär rådman, och varför är jag en titulär rådman?..."Åh, så hemskt detta ansikte är, med vilken onaturlig grimas det förvrängs!

Gogolevsky Poprishchin, som skar sin nya uniform i en mantel, avlägsnas av samhället, isolerad. Fedotovs hjälte, å andra sidan, kommer förmodligen att blomstra, hyra en ljusare lägenhet för sig själv, skaffa en annan kock, och naturligtvis kommer ingen, inte ens i deras hjärtan, att kasta till honom: "Crazy!" Under tiden - ta en titt - samma avhumaniserade ansikte som en galning.

Passion för utmärkelse, för rang, för makt, lurar latent och växer mer och mer till ett fattigt, eländigt liv, äter upp, förstör en människa.

Vi kikar in i "Färsk kavaljer" Fedotov, ett helt lager av liv exponeras. Med plastisk klarhet skisseras de senaste århundradenas fysionomi, och i hela generaliseringens djup står vi inför en eländig typ av självbelåtenhet,