Actionlitteratur. Utvecklingen av handling i litteraturen är den kognitiva utvecklingen hos ett barn i tidig ålder.

En av nyromantikens strömningar k.19-n. 20 århundraden. I centrum för uppmärksamheten i litteraturen om "handling" är en aktivt agerande hjälte. Hjältens aktivitet realiseras främst i en handling som har en påtagligt effektiv, kulturell och historisk karaktär. Hjältens handling är inget annat än "objektifieringen" av hans vilja (se: "Viljan") till det nationalhistoriska väsendets kött. Hjälten, så att säga, upprättar, som ett resultat av manifestationen av sin vilja, en viss ny lag och, tack vare detta, förvärvar den status som en kulturell hjälte i den nationella traditionen. Det är mycket betydelsefullt att en hjälte av denna typ inte är en tänkande hjälte, en intellektuell hjälte, vars övermänskliga aktivitet är koncentrerad i analytiska förmågor, i tankar (Sherlock Holmes i K. Doyle, Pastor Brown i G.K. Chesterton och andra karaktärer av den så kallade -kallade . analytiska genrer inom nyromantiken), tvärtom betonas hjältens oförmåga att utföra komplexa mentala operationer väldigt ofta (hjälten i R. Kiplings "kasern"-ballader Tommy Atkins eller Captain McWhirl från D. Conrads berättelse "Typhoon "). Hjältarnas låga intelligens, och ibland bristen på den, är inte ett negativt kännetecken för karaktären av "handlingslitteraturen", tvärtom, denna begränsning hjälper hjälten att koncentrera sig på ett specifikt mål och övertygande uppnå det. Tanken, förmågan att resonera, att överlämna sig till flödet av spekulativt-logiska operationer skulle se ut som hinder som stör hjälten och hindrar processen för karaktärens frivilliga aktivitet. Fram till nyligen var det brukligt att koppla litteraturen om "handling" med den sk. Den ”imperialistiska” ideologin (”kolonisationsideologens” R. Kiplings arbete dök ofta upp som ett exempel), som naturligtvis inte håller vatten: Joseph Conrad, som liksom R. Kipling och H. R. Haggard hyllar denna litteratur, kan inte kallas "den engelska koloniseringens ideolog" och "imperialismens sångare" på grund av hans demokratiska inriktning. Lit-ra: Yu. I. Kagarlitsky. Rudyard Kipling // Rudyard Kipling. Berättelser. Poesi. Sagor. - M., 1989.

Lista och beskriv stadierna av handlingsutveckling i kompositionen (i litteraturen) och fick det bästa svaret

Svar från Elivanch[guru]
exposition, handling, utveckling av handling, klimax och upplösning. Valet av dessa element är endast ändamålsenligt i samband med konflikten. (Faktum är att det i skolan ofta finns ett förenklat tillvägagångssätt för att bestämma elementen i handlingen, enligt typen: "handlingen är när handlingen är knuten"). Konfliktens karaktär vid varje givet ögonblick är avgörande för att bestämma inslagen i handlingen.
Exposition - en del av verket, vanligtvis det inledande, som föregår handlingen. Det brukar bekanta oss med karaktärerna, omständigheterna, platsen och tidpunkten för handlingen. Det finns ingen konflikt i utställningen ännu.
Handlingen i ett verk är det ögonblick då en konflikt inträffar eller upptäcks.
Detta följs av utvecklingen av handlingen, det vill säga en serie avsnitt där karaktärerna aktivt försöker lösa konflikten, men ändå blir den mer och mer akut och spänd.
Slutligen når konflikten det ögonblick då motsättningarna inte längre kan existera i sin tidigare form och kräver omedelbar lösning, konflikten når sin maximala utveckling. Enligt författarens avsikt faller vanligtvis den största spänningen i läsarens uppmärksamhet och intresse på samma punkt. Detta är klimaxen.
Efter kulmen i nära anslutning till den (ibland redan i nästa fras eller avsnitt), följer upplösningen - det ögonblick då konflikten uttöms, och upplösningen kan lösa konflikten, eller tydligt visa sin olöslighet.
Det bör noteras att definitionen av tomtelement är nödvändig för att mer exakt föreställa tomtens yttre struktur.
Det kan finnas olika komplexiteter i att definiera plotelement som måste förutses; detta gäller särskilt för verk med stora volymer. För det första kan ett verk inte ha en utan flera berättelser; var och en av dem kommer som regel att ha sin egen uppsättning plotelement. För det andra, i ett större verk finns det vanligtvis inte ett, utan flera klimax, efter vart och ett av dem skapas sken av en försvagning av konflikten och handlingen avtar något, och sedan börjar den uppåtgående rörelsen igen till nästa klimax. Klimaxen i det här fallet är ofta en tänkt lösning på konflikten, varefter läsaren kan ta ett andetag, men sedan leder nya händelser till en vidareutveckling av handlingen, det visar sig att konflikten inte är löst osv. ett nytt klimax.

Handling

Handling

ACTION är ett begrepp som har flera betydelser. Det används som en synonym för termen "agera" (se). Betecknar verkets hjältes handling, som kännetecknar och avslöjar hans viljemässiga orientering (dramatisk anordning). Det är en av länkarna i händelsekedjan, som kallas verkets handling (se). Och slutligen menar vi med handling verkets dynamik. Lessing hävdade att om måleriets sfär är kroppar och de rumsliga relationerna mellan dem, så är poesin ämnet handling, lokaliserad i en tidsmässig sekvens.
Det är brukligt att definiera drama som skildringen av en person i dramat Aristoteles kallade dramat för tragedins själ. Men D. är skyldig varje konstverk dess sken av liv, verklighetens illusion. Genom att reproducera livet, världen, reproducerar ett konstverk dem inte i färdig form, utan i processen för deras bildning, för "världen består inte av färdiga föremål, utan är en uppsättning processer där föremål som verkar oförändrade , liksom mentala bilder tagna av huvudet, begrepp är i ständig förändring, nu uppstår de, nu dör de” (Engels). Och utvecklingslagen ("allt flyter, allt rör sig, ingenting är i vila"), genomträngande natur, sociala relationer och individuell existens, förutbestämmer så att säga handling, rörelse i ett konstverk. D. förutbestämmer rörelsen i ett konstverk och den kamp som människan haft och måste föra genom historien (“Mänsklighetens historia är klassernas kamps historia” - K. Marx). Det är därför den klassiska tragedins resonemang, som är statiska och ges "färdiga" från första scenen, inte gör ett konstnärligt intryck. Symbolistiska hjältars suggestiva roll (se) är också extremt låg. Tvärtom, bilderna av Shakespeare, vars karaktärer och passioner visas i processen för deras uppkomst och utveckling, som liksom genomgår olika livsmetamorfoser inför våra ögon, är oemotståndliga i sitt intryck. Låt oss påminna om kung Lear, Macbeth m.fl. Av samma anledning är Tolstojs karaktärer (till exempel Andrei Bolkonsky, Natasha, Pierre, Anna Karenina och andra), som visas i dialektisk utveckling, så konstnärligt övertygande. Från den första till den sista sidan av romanerna rusar de i livets ström, "flöde".
”Homer”, säger Lessing, ”beskriver inte skölden som en sak som redan är helt klar, utan som en sak som görs. När vi ser detta börjar vi, - konstaterar han, - att förundras över själva verket, men vi förundras, som självbetraktare som såg hur det gjordes. Vad som inte kan beskrivas i delar och i detalj, Homer kan visa effekten av det beskrivna fenomenet på andra. I Iliaden, till exempel, ger han inget porträtt av Helen, utan berättar hur Helens skönhet påverkar de trojanska äldste.
Problemet med D. är det huvudsakliga problemet med kreativitet. "Nybörjare att skapa poetiska verk," sade Aristoteles, "kan lyckas tidigare i dialog och skildringen av seder än i utvecklingen av handling." För många författare förblir problemet med D. olöst under hela deras karriär. Så för Tjechov är följande brev till Suvorin, skrivet under arbetet med duellen, typiskt: "Min historia", skriver han, "går framåt. Allt är smidigt, till och med, det finns nästan inga längder, men du vet vad som är väldigt dåligt? Det finns ingen rörelse i min berättelse, och detta skrämmer mig ”(Om rörelse i berättelsen och i Tjechovs berättelse, se M. Rybnikovs bok, Po frågor om komposition, M., 1924). Tjechovs pjäser kännetecknades också av den extrema svagheten hos D..
Vilken betydelse de stora författarna fäste vid detta problem kan bedömas av L. Tolstojs recension av Pushkins prosaverk: ”Varje författare bör studera och studera dem. Så här skriver du. Pushkin ger sig i kast (Gäster samlade vid dacha). En annan skulle börja beskriva gästerna och rummet, men han sätter det omedelbart i verket ”(Gusev N., Tolstoj i prime av sitt konstnärliga geni, M., 1928).
På tal om D. som ett problem med konstnärens skicklighet, måste det understrykas att detta problem samtidigt är ett stilproblem. Bristen på rörelse i Tjechovs berättelser, noveller och pjäser förklaras inte bara av en organisk brist på hans talang. Provinslivet på det reaktionära 80-talet, som han återgav, var inte dynamiskt. Vulgär, vanlig, hon förlamade sina bärares vilja - dystra, besvikna, trötta intellektuella, som mest är Tjechovs bilder. Inte bara L. Tolstojs geni har hans verk att tacka sin dynamik. "Epoken, som återspeglades anmärkningsvärt levande både i hans lysande konstverk och i hans undervisning, är en era", säger V. I. Lenin, "efter 1861 och före 1905", då "allt vände upp och ner och passade in ... .” Turgenev, som beskriver livet i "Ädelboet", återger detta liv som flyter mycket trögt och långsamt - så att det verkar som om livet till och med har stannat här. Verket är så att säga dömt till statisk, orörlighet av materialet i sig. Men detta är bara ett utseende, precis som jordens orörlighet är ett utseende. Här bromsas helt enkelt handlingen, rörelsen. Så är livet på godset, så är livet för de feodala godsägarna.
I motsats till livegenskapens herrgårdsliv rusar stadens liv i en accelererad takt. Stadsförfattaren, som om han har bråttom att hänga med i detta tempo, dröjer sig inte kvar vid beskrivningar av natur, miljö, karaktärer. Dessa "inaktiva delar" (ett uttryck för Aristoteles), så karakteristiska för lantgårdsförfattares verk - exponenter för psykoideologin hos en klass dömd till relativ inaktivitet, är helt frånvarande bland urbana författare. I de senares verk dominerar övervägande dynamiska motiv.
Utvecklande av kontinuerlig handling, en typisk stadsförfattare i detta avseende - Dostojevskij, en konstnär av rörelse, inte former - som V. Pereverzev påpekar, lägger de nödvändiga beskrivningarna och egenskaperna i munnen på karaktärerna på vägen. Dostojevskij utvecklade till och med ett speciellt sätt att börja från mitten, med D. (till exempel Brott och straff, etc.). Därför är formen på hans verk ofta memoarer och korrespondens. "Det finns redan en korrespondens med D.: det öppnar omedelbart upp ett förhållande för oss, säger ingenting om deras början."
Genom att etablera ett konstverks dynamiks beroende av det sociala livets stil måste vi avslutningsvis återigen betona att verk som uppträder i epoker av sociala förändringar, revolutionära epoker, utmärks av en speciell dynamik och effektivitet. Revolution - "den store D. på den världshistoriska scenen" - skapar sin egen speciella poesi - D. poesi, som återger kampens dynamik. I de fall där klassen som gör revolutionen inte skapar denna poesi, lånar den den från arsenalen av de revolutionära traditionerna från det förflutna. Så var det t.ex. under den franska revolutionens tidevarv, då bourgeoisin lånade D.s poesi från det antika Rom. För "den borgerliga ordningens gladiatorer gav den romerska republikens klassiska strikta traditioner alla ideal, alla konstnärliga former och medel för självbedrägeri som de behövde för att dölja för sig själva det borgerligt begränsade innehållet i sin kamp och upprätthålla sin kamp. entusiasm på höjden av den stora historiska tragedin” (Karl Marx , ”Brumers 18:e”).
Oktoberrevolutionen, som i vårt land utvecklade en socialdemokrati utan motstycke i världen, arbetar- och bondemassornas kamp mot kapitalismen, skapade sin egen konstnärliga litteratur, som återger dynamiken i denna demokrati, klasskampen. Oktoberrevolutionens mest slående verk är fulla av rörelse och action med karaktäristiska dynamiska titlar - "The Iron Stream", "The Fall of Dair", "Storm", "Rout". Bibliografi:
Aristoteles, Poetik, översättning, inledning och noter. Redigerad av N. I. Novosadsky, L., 1927; Lessing, Laocoön, Sobr. sochin., v. VIII, St. Petersburg., 1904; Pereverzev V., Dostojevskijs verk, M., 1922; Friche W., XX-talets västeuropeiska litteratur. i dess viktigaste yttringar, red. 2:a, M., 1928.

Litterär uppslagsverk. - I 11 ton; M .: kommunistiska akademins förlag, sovjetisk uppslagsverk, skönlitteratur. Redigerad av V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Handling

1) en handling av en karaktär i ett litterärt verk, som kan uttryckas i form av uttalanden, rörelser, gester, ansiktsuttryck etc. En handling kan ha ett yttre uttryck (praktiska förändringar) eller inre (förändringar i tillståndet, humör, karaktärernas personlighet). Extern åtgärd (till exempel i verk av V. Scott) är ett sätt att skildra lösbara motsättningar och kortsiktiga konflikter. Internt agerande (till exempel i E. Hemingway) skildrar eviga, bestående konflikter.
2) Inom dramaturgi är handling (utöver att beteckna hjältarnas handlingar) en del av ett dramatiskt verk eller föreställning och en av reglerna klassicism. I det klassiska dramat, tillsammans med enheten mellan plats och tid, måste handlingens enhet iakttas - föreställningen måste utveckla en berättelse till dess logiska slutsats. I moderna dramer saknas ofta handlingens enhet. I litteraturens lyriska genrer hamnar handlingen i bakgrunden, eftersom de känslor, känslor och upplevelser som uttrycks genom texter är viktigare. Handlingen är i periferin.

Litteratur och språk. Modernt illustrerad uppslagsverk. - M.: Rosman. Under redaktion av prof. Gorkina A.P. 2006 .

Antonymer:

Se vad "Action" är i andra ordböcker:

Se anledning; kvantum av handling - se kvantteorin. "Principen om minsta verkan" säger att av alla de mekaniska rörelser som ett system av kroppar kan utföra, bundet av vissa begränsande villkor, utförs den rörelsen, när ... ... Filosofisk uppslagsverk

handling- målmedveten aktivitet, implementerad i den externa eller interna planen; aktivitetsenhet. I rysk psykologi introducerades idéer om D. som en specifik enhet för mänsklig aktivitet av S. L. Rubinshtein och A. N. Leontiev. ... ... Stor psykologisk uppslagsbok

HANDLING, handling, jfr. 1. Manifestationen av någon form av energi, upptäckten av aktivitet. Handling är lika med reaktion. 2. endast enheter Arbete, tillståndet för skådespeleriet. Starta maskinen. Denna maskin var i drift igår. 3. endast enheter … … Ushakovs förklarande ordbok

Handling är ett tvetydigt ord, vilket kan betyda: Wiktionary har en post för "action" Act of activity. Gruppåtgärder (i matematik) Handlingar (fysik) Handlingar (handlingar) ... Wikipedia

Handling, bedrift, gärning, trick, steg, manöver, manipulation, maskinbearbetning, drift, procedur, process, handling, handling, gärning, dressing, tillverkning, utförande, implementering, implementering, produktion, tillverkning. Intryck, effekt. Ett utbrott mot... ... Synonym ordbok

Handling- Handling ♦ Handling Resultatet av manifestationen av viljan. Ett testamente utan resultat är inte en handling, precis som ett resultat utan testamente. Att agera innebär att göra vad du vill och vara fri att göra det. Från vem kommer viljan att agera? Från hjärtat. Och vem är det som agerar? … Philosophical Dictionary of Sponville

1) den färdiga delen av föreställningen, pjäs (samma som akten) 2) I drama och epos, utvecklingen av händelser som ligger till grund, handlingens kött (intrig) 3) På teatern, huvudsakliga medel för att förkroppsliga scenbilden ...

En fysisk storhet som har dimensionen av produkten av energi och tid. Om vi ​​betraktar en viss uppsättning möjliga rörelser av ett mekaniskt system mellan dess två positioner, kommer dess sanna (faktiskt förekommande) rörelse att skilja sig åt ... Stor encyklopedisk ordbok

den viktigaste komponenten i konstnärlig konflikt; konceptet kännetecknar det sätt på vilket en konstnärlig handling rör sig genom punkterna initiering, klimax och upplösning. Utvecklingen av handlingen kan utföras i en annan kompositionsrytm, ha ett annat antal klimaxpunkter.

Helhet: tomt

Andra föreningar: klimax, konflikt, klimax, upplösning

"I ett konstverk kan utvecklingen av en handling avbrytas av en plötslig, oväntad upplösning. I forntida grekiska tragedier var gudarna en sådan kraft som avslöjade alla motsägelser med sitt ingripande" (A. Revyakin).

"Det finns inga universella regler och normer inom området tomtkonstruktion. I vissa fall kräver konflikten som ligger bakom handlingen många upp- och nedgångar, i andra är tvärtom långsamheten i handlingens utveckling viktig för författaren " (VE Khalizev).

• - irreversibla, riktade, regelbundna kvantiteter. och kvaliteter. förändringar i en levande organism, kännetecknad av en transformation i dess struktur, en övergång från en kvalitet ...

  Veterinärencyklopedisk ordbok

• - kroppens passage av ett antal stadier som skiljer sig åt i morfologiska och fysiologiska egenskaper, vilket som regel leder till en förändring i dess struktur och funktioner ...

  Växtens anatomi och morfologi

• - En uppsättning processer som bestämmer de morfologiska, fysiologiska och biokemiska förändringarna som en individ genomgår på vägen från befruktning av ägget till döden ...

  Termer och definitioner som används vid avel, genetik och reproduktion av husdjur

• - process av närbesläktade kvantiteter. och egenskaper, omvandlingar av individer från födelseögonblicket till livets slut och under hela tiden för existensen av liv på jorden av deras art, etc. system-tich. grupper...

  Naturvetenskap. encyklopedisk ordbok

• - en regelbunden förändring i materia och medvetande, deras universella egendom ...

  Början av modern naturvetenskap

• - en strukturell del av handlingen: ett system av händelser som härrör från handlingen. Under loppet av R.D. eskalerar konflikten, och motsättningarna mellan aktörerna fördjupas och intensifieras ...

  Ordbok över litterära termer

• - 1. Stärkande, stärkande. 2. Att till en viss grad tillföra andlig, mental mognad, medvetenhet, kultur, etc. 3. Tillföra styrka, kraft, perfektion till en viss grad; höjer nivån på något. 4...

  Stor psykologisk uppslagsbok

• - psykoanalys hävdar att mänskligt beteende kan beaktas i dess utveckling, det vill säga vuxens beteende kan tolkas som en komplikation eller utveckling av barns beteende, och att de "högre" formerna av det senare ...

  Analytisk psykologi ordbok

• - progressiv rörelse, evolution, övergång från ett tillstånd till ett annat. R. är emot "skapelse", "explosion", uppkomst ur ingenting, såväl som spontan bildning från kaos och ...

  Filosofisk uppslagsverk

• - egenskaper hos kvalitativa förändringar i objekt, uppkomsten av nya former av vara, innovationer och innovationer och förknippade med omvandlingen av deras interna och externa relationer ...

  Den senaste filosofiska ordboken

• - UTVECKLING - en oåterkallelig, progressiv förändring i den andliga och materiella världens objekt i tiden, uppfattad som linjär och enkelriktad. I den europeiska filosofin har begreppet R. blivit dominerande i ...

  Encyclopedia of Epistemology and Philosophy of Science

• - Engelsk. utveckling; tysk Entwicklung. 1. Individuell R. - manifesterad i helheten av på varandra följande morfol., Physiol., Biokemiska förändringar som inträffar i kroppen från det ögonblick de började till livets slut ...

  Encyclopedia of Sociology

• - En multidimensionell process som vanligtvis involverar en förändring i tillståndet från mindre tillfredsställande till mer tillfredsställande ...

  Statsvetenskap. Lexikon.

• - riktad, regelbunden förändring i natur och samhälle. Som ett resultat av utvecklingen uppstår ett nytt kvalitativt tillstånd för objektet - dess sammansättning eller struktur ...

  Modern Encyclopedia

• - kvalitativa förändringar i kroppens struktur och funktioner och dess individuella delar - organ, vävnader och celler som uppstår i processen med ontogenes ...

  Ekologisk ordbok

• - 1. processen med regelbunden förändring, övergång från ett tillstånd till ett annat, mer perfekt; övergång från ett gammalt kvalitativt tillstånd till ett nytt, från enkelt till komplext, från lägre till högre 2...

  Stor ekonomisk ordbok

"handlingsutveckling" i böcker

Vägutveckling under åtgärden