Alicia Alonso. Kubas nationalbalett

1986 trädde en dansare, nästan blind, in på scenen för X Havana International Ballet Festival. Hon utförde flera danser, komiska och tragiska. Men när hon snurrade i klara och snabba fouetter diagonalt exploderade salen av applåder ...

Alicia Alonso föddes i Havanna den 21 december 1921, där hon började studera balett 1931. Redan som 9-åring, efter sin första lektion på den då enda privata balettskolan på Kuba, den ryske koreografen Nikolai Yavorsky, insåg Alicia att balett var hela hennes liv.

Det är svårt att säga vad som drev veterinärens dotter till balettscenen. Alicia själv sa om detta: "Jag har alltid varit en ballerina ... Som barn, för att få mig att lugna ner mig, fanns det bara ett sätt - att låsa in mig i ett rum där musik spelas. Och alla visste att jag inte skulle göra någonting där, för jag dansade. På den tiden visste jag inte vad balett var. Genom att göra olika rörelser återgav jag i dansen vad jag kände.

Dansaren fortsatte sina studier i USA, först vid Anatoly Viltzaks och Lyudmila Shollars skola, sedan vid School of American Ballet.

Efter att ha gjort sin Broadwaydebut 1938 i musikkomedierna The Great Lady och The Stars in Your Eyes började Alicia Alonso arbeta med Balle Theatre i New York. Där bekantade hon sig med koreografin av Mikhail Fokin, George Balanchine, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska, Jerome Robbins, Agnes deMille. Och där träffade hon sin framtida partner Igor Yushkevich.

Hans familj efter 1917, då han bara var fem år gammal, emigrerade från Ryssland och hamnade i Belgrad. Han började studera balett i en privat studio, som det fanns många av på den tiden, han träffade Nikolai Yavorsky där och åkte till Amerika med honom. Redan på 1940-talet var Jusjkevitj en berömd solist, han dansade med Bronislava Nijinska, och när han arbetade på Balle-teatern gissade den berömda koreografen George Balanchine att Jusjkevitj och Alonso kunde bli ett utmärkt balettpar.

Alicia Alonso skulle utveckla balettkonst på Kuba i framtiden och smittade Jusjkevitj med sin entusiasm. 1947 dansade de där för första gången tillsammans i baletterna Apollo Musagete och Svansjön.

En del av den svarta svanen från baletten "Svansjön"

Kuba har aldrig haft någon egen baletttradition. Det fanns inga kända kubanska ballerinor. Det fanns ingen lämplig scen. Den breda massan av folket var inte bekant med denna konstform. Jag var tvungen att börja om från början. Under sådana förhållanden åtog sig Alicia Alonso att uppfylla sitt livs mål - skapandet av Kubas nationalballett. Redan 1946 började hon skapa sitt eget team.

Hösten 1948 publicerade den kubanska pressen ett slags "manifest" av Alicia Alonso om skapandet av den första kubanska professionella balettgruppen. Hon agerade snabbt, lockade sin man Fernando Alonso och hans bror, koreografen Alberto Alonso, till saken, hon fick hjälp av Yushkevich, som gick med i den nyfödda truppen. Den 28 oktober 1948 ägde den första föreställningen av Alicia Alonso-baletten rum på Auditorium Theatre. Och redan i december åkte truppen på sin första utrikesturné – till Venezuela och Puerto Rico.

Det var ett ovanligt lag - vadet gjordes inte på professionella koreografer, utan på entusiaster. Dansarna själva satte upp enaktersbaletter, alla kunde bidra till truppens "dansfond".

1950 organiserades också Alicia Alonso balettskola. Själv har hon hela tiden jobbat med nya roller. Bland hennes bästa roller finns Odette-Odile, Svanilda, Terpsichore ("Apollo Musagete"), Giselle.

Fragment från baletten "Giselle" under olika år

Konstnären arbetade på galenskapsplatsen och besökte ett psykiatriskt sjukhus, pratade med läkare, observerade patienter. Fram till nu har den här scenen gjort ett fantastiskt intryck på publiken. Alicia Alonso blev den första artisten av delar i baletterna Tudor, Balanchine, de Mille.

Efter revolutionen 1959 förklarade den nya regeringen utvecklingen av balett och koreografisk utbildning som en av prioriteringarna för det förnyade Kubas kulturpolitik. Truppen Alicia Alonso förvandlades till en statlig struktur och fick namnet Cubas National Ballet (NBK). Hon uppträdde på teatrar och torg i Havanna, åkte på turné till andra provinser på Kuba, balettföreställningar sändes ofta på kubansk tv. Sedan åkte NBK på en stor turné i länderna i Latinamerika, som av den nya regeringen ansågs vara en "kulturambassad för den kubanska revolutionen".

Efter dessa turnéer dansade Yushkevich och Alicia Alonso i baletten "Coppelia", som sattes upp den 13 december på Auditorium Theatre.Detta var den sista föreställningen av deras duett på Kuba.

Scen från baletten "Coppelia"

I april 1960 satte förvärringen av kubansk-amerikanska politiska motsättningar ett slut på det fruktbara gemensamma arbetet av en rysk dansare, en före detta amerikansk medborgare och en kubansk ballerina.

1967 skapade Alonso en av de mest slående bilderna i hennes verk - bilden av Carmen i Alberto Alonsos balett.

Detta var den andra upplagan av den balett som Alberto Alonso satte upp i Moskva för Maya Plisetskaya. Alicia Alonsos partner var Maya Plisetskayas bror Azary.

Det var hennes favoritproduktion, ballerinan var väldigt avundsjuk på henne och förbjöd till och med koreografen att iscensätta "hennes" balett med andra dansare.

Alicia Alonso reste över hela världen, njöt av framgångar i sådana "balett" städer som Paris, Milano, Wien, Neapel, Moskva, Prag. Hon satte också upp flera originalbaletter. För sitt arbete har konstnären mottagit ett flertal nationella och internationella utmärkelser. 1999 tilldelade UNESCO henne Pablo Picasso-medaljen för hennes enastående bidrag till danskonsten.

Hon känner fortfarande inte till trötthet. Hon har helt tappat synen, men sitter på alla föreställningar bredvid sin man, som i detalj berättar allt som händer på scenen. Hennes ålder förändrade henne inte alls - Alicia Alonso förblev lika krävande som under de åren när den kubanska baletten kom på turné till Paris, och hon dansade Giselle. På repetitionen stack en av ballerinorna ut från generallinjen. Det visade sig att det här är Alonsos dotter. Ballerinan vände sig mot henne och sa plötsligt till sin dotter: "Sluta dansa, du är för gammal för det här."

Alicia Alonso, som lämnade scenen, blev chef för Cubas National Ballet, ägnade mycket tid åt att utbilda en ny generation kubanska dansare. Och på frågor om planer för framtiden svarar han: ”Om planer? Tja, lyssna: lev till att bli hundra år och fortsätt att dansa, se livet och inte gå vilse i det.

Biografi [ | ]

Den yngsta av fyra barn, föräldrar - invandrare från Spanien, far - en arméofficer, familjen tillhörde medelklassen. Hon började studera klassisk dans i juni 1931 på balettskolan i Society for Musical Art (spanska: Sociedad Pro-Arte Musical) i Havanna. Hennes första lärare var en rysk emigrant Nikolai Yavorsky. Hon uppträdde för första gången i en balettproduktion den 29 december 1931, under en demonstrationskonsert av elever från Balettskolan i Society for Musical Art. Men hennes första riktigt seriösa debut var framförandet av Blue Bird-solo i baletten "Sovande skönhet" PI. Tjajkovskij uppsättning N.P. Yavorsky på scenen i Havanna-teatern "Auditorium" den 26 oktober 1932.

Vid femton års ålder gifte hon sig med en kubansk dansare och balettlärare ( spanska Fernando Alonso Rayneri ). Studerade på New York Och London. Bland hennes lärare fanns en rysk dansare Alexandra Fedorova. Vid nitton års ålder förlorade hon delvis synen, som senare bara förvärrades (till dags dato har ballerinan faktiskt blivit blind). B - deltog aktivt i skapandet American Ballet Theatre. C blev dess ledande konstnär.

Alicias långlivade scen och enastående fruktbara karriär är verkligen sällsynta i världsbalettens historia.

Originaltext (spanska)

Longevidad, prestigio y fecundidad, emerge en la historia del ballet mundial con la carrera más extraordinaria...

Agencia Cubana de Noticias (ACN)

1977 gjorde han en dokumentär om ballerinan "Alicia" ( spanska Alicia) direktör Manuel Duchesne Kusan.

teaterarrangör[ | ]

Konsertprogrammet bestod av nummer av klassisk och modern koreografi, som framfördes av solisterna från den kubanska baletten Sadace Arencibia, Anette Delgado, Yanela Piñera, Viensay Valdes spanska Viengsay Valdes , Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Arian Molina - Cesare Pugnis "Big pas de quatre" (Jules Perro, Alicia Alonso), "Thunder and Lightning" till musik av Johann Strauss-son (kör Eduardo Blanco) visades; "Den döende svanen" av Saint-Saens (modern produktion, modern - Michel Discombi); pas de quatre ur baletten "Coppelia" av Delibes (uppsatt av A. Alonso); pas de deux från Svansjön, Drigos Trollflöjten, Don Quijote, Carmen Suite och Fiesta Crioli, alla redigerade av Alicia Alonso.

Enligt V.V. Vasiliev, "Alicia Alonsos namn är redan inskrivet med gyllene bokstäver i världsbalettens historia... På Kuba har Alonso blivit synonymt med begreppet "klassisk dans", som Galina Ulanova i Ryssland..

Bekännelse [ | ]

Litteratur [ | ]

• De Gamez T. Alicia Alonso hemma och utomlands. New York: Citadel Press, 1971
• Siegel B. Alicia Alonso: berättelsen om en ballerina. New York: F. Warne, 1979
• Arnold S.M. Alicia Alonso: balettens första dam. New York: Walker och Co., 1993
• Maragoto Suarez J.M. Alicia Alonso La Habana: Editora Politica, 2009

Alicia Alonso (spanska Alicia Alonso; född Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo - kubansk ballerina, koreograf och lärare, skapare av National Ballet of Cuba (spanska baletten Nacional de Cuba)

Hennes första lärare på balettskolan var den ryske emigranten Nikolai Yavorsky. Hon uppträdde för första gången i en balettproduktion den 29 december 1931, under en demonstrationskonsert av elever från Balettskolan i Society for Musical Art. Men hennes första riktigt seriösa debut var framförandet av Blue Bird-solo i baletten Törnrosa av P.I. Tjajkovskij, iscensatt av N.P. Yavorsky på scenen i Havanna-teatern "Auditorium" den 26 oktober 1932.
Vid femton års ålder gifte hon sig med en kubansk dansare och balettlärare Fernando Alonso (spanska: Fernando Alonso Rayneri). Studerade i New York och London. Bland hennes lärare fanns den ryska dansaren Alexandra Fedorova. 1939-1940 deltog hon aktivt i skapandet av American Ballet Theatre. Sedan 1943 blev hon dess ledande konstnär.
Den 2 november 1943 ersatte hon Alicia Markova i rollen som Giselle, hennes världsberömmelse började med en triumf i denna roll. Hon har arbetat med Mikhail Fokin, George Balanchine, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska och andra kända regissörer. Uppträdde ständigt tillsammans med Igor Yushkevich. Kubanskt frimärke YtCU 1116 visar Alicia Alonso som Giselle
1948 skapade hon sitt eget balettkompani på Kuba, Alicia Alonso Ballet (Spanska baletten Alicia Alonso), som senare blev grunden för skapandet av Cubas National Ballet (Spanska baletten Nacional de Cuba), dansade i den ryska baletten Monte Carlo. 1957-1958 uppträdde hon på scenen i Bolsjoj- och Kirov-teatrarna. Hon dansade i olika roller av den klassiska balettrepertoaren på teatrar i Europa, Asien och Amerika.
Hon ansågs vara en av de mest tekniska ballerinorna i världen trots långvariga synproblem, vars livslängd på scenen blev ett exempel för efterföljande generationer av ballerinor.
Alicias långlivade scen och enastående fruktbara karriär är verkligen sällsynta i världsbalettens historia.
1948 grundade hon Cubas National Ballet, som hon leder till denna dag.

Representanter för den "gamla ryska skolan" hade ett stort inflytande på Alicia Alonsos arbete, ballerinan började med klasser på balettskolan i Havana Society of Musical Art under ledning av Nikolai Yavorsky, senare var hennes lärare Anatoly Obukhov, Anatoly Wiltzak, Lyudmila Shollar och Pierre Vladimirov. Alonso dansade i baletter av Mikhail Fokin, Leonid Myasin och George Balanchine. Alicias första föreställning i Sovjetunionen ägde rum den 31 december 1957 i Riga, och hennes debut på scenen i Kirov-teatern den 7 januari 1958. På Bolsjojteatern uppträdde hon som Giselle med sin partner Vladlen Semyonov.
Den 2 augusti 2011 ägde en galakonsert "Viva Alicia!" rum på den nya scenen i Bolsjojteatern. för att hedra ballerinan Alicia Alonso. Den delen av Carmen framfördes av Svetlana Zakharova.
Konsertprogrammet bestod av stycken klassisk och modern koreografi, som framfördes av solisterna från den kubanska baletten Sadayce Arencibia, Anette Delgado, Yanel Piñera, Viensay Valdez, spanska. Viengsay Valdés, Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Arian Molina - Cesare Pugnis "Great pas de quatre" (Jules Perro, Alicia Alonso), "Thunder and Lightning" till musik av Johann Strauss-son (kör. Eduardo Blanco) visades); "Den döende svanen" av Saint-Saens (modern produktion, modern - Michel Discombi); pas de quatre ur baletten "Coppelia" av Delibes (uppsatt av A. Alonso); pas de deux från Swan Lake, Drigos Trollflöjten, Don Quijote, Carmen Suite och Crioli's Fiesta, alla redigerade av Alicia Alonso
Enligt V. V. Vasiliev, "har namnet Alicia Alonso redan skrivits in med gyllene bokstäver i världsbalettens historia... På Kuba har Alonso blivit synonymt med begreppet "klassisk dans", som Galina Ulanova i Ryssland. ”

Ballet Nacional de Cuba är det första professionella kubanska balettkompaniet. Arrangerad 1948 under namnet Alicia Alonso Ballet (från 1955 - Ballet of Cuba; från 1959 - modernt namn). Grundarna är Alicia (prima ballerina), Fernando (general director) och Alberto (konstnärlig ledare) Alonso. Från 70-talet. den allmänna ledningen tillhandahålls av Alicia Alonso.

Kubansk balett är egentligen ganska stark och backas upp av en bra skola. På 50 år har Kubas nationalballett lyckats gå den väg som europeisk och rysk balett har skapat i århundraden. När man observerar kubanska konstnärer kan man dra slutsatsen att skolan lägger stor vikt vid stabilitet och rotation. Ballerinor har utvecklat en "stark tå". Och kubanska manliga dansare upptar en av de ledande positionerna i världen. Låt mig nämna åtminstone Carlos Acosta och Manuel Carreno.
Loipa Araujo är en annan pärla av kubansk balett. 1956 debuterade hon med Cubas National Ballet. Sedan blev hon en ledande solist och dansade många huvudroller i både klassiska och nationella baletter. I vårt land erkändes Loipa Araujo efter sina segrar vid de internationella tävlingarna i Varna och Moskva. Sedan kom hon på turné med den kubanska teatern. Araujo spelade också i filmkonserten "Ballerina", tillägnad Maya Plisetskayas arbete, och utförde rollen som Rock i baletten "Carmen Suite". Låt mig påminna er om att denna balett sattes upp 1967, först på Bolsjojteatern speciellt för Maya Plisetskaya, och samma år överfördes den till Havanna för Alicia Alonso.
Loipa Araujo arbetade med Roland Petit, med Maurice Béjart, och spelade framgångsrikt på olika teatrar runt om i världen. I allmänhet är det absolut inte förgäves att kritiker kallade henne "orkidé i balettens trädgård"

Den berömda kubanska ballerinan, grundaren av den kubanska baletten Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) föddes i Havanna, Kuba, den 21 december 1921. Alicia var det yngsta barnet bland fyra barn i sin familj. Hennes föräldrar var från Spanien. Antonio Martinez, Alicia Alonsos far, var officer i den kubanska armén, och hans mor, Ernestina Oya, var hemmafru. Det var tiden för det förrevolutionära Kuba.

Asilia Alonso började dansa i ganska ung ålder. Hon var så fascinerad av dansen att det var den enda aktiviteten som kunde få flickan att distrahera från barnsliga spratt. Så fort hon hörde musiken började hon genast dansa. Lilla Alicia drömde om att ha långt hår, så hon satte en handduk på huvudet, föreställde sig att det var hennes hår och dansade, dansade ...

Den blivande ballerinan besökte sin första danslektion i sitt liv under sin fars årliga militära uppdrag i Spanien. På den tiden föreslog Alicias farfar, som bodde i Spanien, att hans barnbarn skulle bekanta sig med lokala danser. Då träffade tjejen först flamenco. Vid åtta års ålder hade Alicia Alonso redan återvänt med sin familj till Kuba. Sedan, på Sociedad Pro-Arte musikskola i Havanna, fick hon sin första balettlektion. Insikten om att balett är hennes livs kallelse kom till Alicia 1930, medan hon studerade på en privat balettskola, under ledning av en rysk koreograf, där hennes föräldrar skrev in flickan. Redan då sätter Alicia upp som mål att grunda Kubas nationalballett. Den 29 december 1931, vid tio års ålder, uppträdde en ung begåvad ballerina på scenen i Havanna teater. Det var en produktion av Törnrosa.

Ganska tidigt fick Alicia bekanta sig med familjelivet. Flickan gifte sig vid femton års ålder. Fernando Alonso, en kubansk dansare och balettlärare, blev hennes utvalda. 1937 flyttade det unga paret till New York med avsikten att fortsätta sina dansstudier. Där lyckades Alicia komma in på School of American Ballet. På den här skolan hade Alicia Alonso turen att arbeta med några av de bästa privata lärare i klassisk balett i världen. Hon tog ivrigt till sig ny information.

Redan 1938 började den professionella karriären för en ballerina. I år lyckades hon debutera i sådana musikaliska komedier som Great Lady, Stars in your eyes. 1939 var hon huvuddansare med den amerikanska baletten Caravan, som senare blev känd som New York City Ballet. Under åren 1039 - 1940 deltog Alicia aktivt i skapandet av American Ballet Theatre (American Ballet Theatre), och tre år senare blev ballerinan dess ledande konstnär.

Vändpunkten i den berömda ballerinans liv var år 1941. Alicia Alonso var nitton när hon fick diagnosen näthinneavlossning i båda ögonen och hon var tillfälligt blind. Alicia genomgick tre operationer för att återställa synen, på grund av detta var hon sängliggande i nästan ett år och kunde inte ens vända på huvudet. Läkare sa till ballerinan att hennes karriär var över och att hon inte längre skulle kunna dansa. Men trots domen och oförmågan att träna tränade Alicia Alonso i sin fantasi. Varje dag spelade hon upp dragen från stora baletter som Giselle i huvudet. Och när hennes ögon läkte kunde hon redan Giselle utantill. Ballerinan älskade att dansa så mycket att hon kunde överföra denna kunskap till sin kropp. Hennes kropp återhämtade sig snabbt och snart återvände Alicia till balett.

Ett genombrott i Alicia Alonsos karriär markerade 1943:e året. Den 2 november 1943 skulle American Ballet Theatre framföra en föreställning av Giselle. Det var nästan ingen tid kvar när baletten fick reda på att den brittiska ballerinan, den ledande damen, Alicia Markova, blev sjuk. Eftersom det förväntades fullt hus ville impresariot inte stänga showen och började ifrågasätta alla dansare som skulle vilja ersätta ballerinan. Alla tackade nej utom Alicia Alonso. Ballerinan drömde om en sådan chans hela sitt liv och kunde inte missa den. Som ett resultat uppträdde Alonso briljant och gjorde ett sådant stänk att rollen som "Giselle" för alltid identifierades med namnet Alicia Alonso.

1948 återvände Alicia till sitt hemland, där hon tillsammans med Alberto och Fernando Alonso grundade den nationella truppen "Alicia Alonso Ballet", som sedan 1959 blev känd som "National Ballet of Cuba". Sedan dess har ballerinan slitits mellan föreställningar på American Ballet Theatre och arbete med sin egen trupp. 1950 anordnades också en balettskola. 1956 var året ganska svårt. Vid den här tiden blev den politiska situationen på Kuba mer och mer instabil och snart ställde landets regering in finansieringen av balettskolan. Sedan flyttade Alicia Alonso, på inbjudan av balettsolisten Rousse, till Monte Carlo.

Året 1957 gav den berömda ballerinan internationell berömmelse. Alicia Alonso fick en inbjudan att uppträda i Sovjetunionen. Inte en enda västerländsk dansare hade möjlighet att ta sig igenom järnridån. Vid den tiden uppträdde Alicia flera gånger på scenen i Bolsjojteatern i Moskva, såväl som Kirovteatern (nu Mariinsky) i St. Petersburg. Från 1957 till 1958 åkte ballerinan på turné i olika länder, såsom Asien, USA, Västeuropa, Latinamerika, Kanada och Australien. Och 1959, efter den kubanska revolutionen, kom Fidel Castro till makten, som erbjöd Alicia sitt politiska och ekonomiska beskydd. Sedan återvände ballerinan till sitt hemland och grundade Kubas nationalballett.

Alicias senaste framträdande var vid sjuttiofem års ålder i baletten Butterfly, som hon själv regisserade. Nu styr hon fortfarande nationalbaletten, utbildar en ny generation ballerinor, trots att hon knappt rör sig och nästan ingenting ser. I år kommer den berömda ballerinan att fira sitt jubileum - Alicia fyller nittio år.

Alicia Alonsos bidrag till utvecklingen av den kubanska balettkonsten

Vid den tidpunkt då ballerinan Alicia Alonso började sin karriär var Kuba under Batistas styre. Sedan, när de kämpade för landets självständighet, var få människor intresserade av konst, och ännu mer skapandet av en nationell balett. Det fanns inga hundraåriga baletttraditioner, kända ballerinor, och vad kan jag säga - balettskolor och till och med en mer eller mindre lämplig scen för föreställningar. Trots detta var Alicia Alonso säker på att hon kunde uppnå sitt mål - att skapa Kubas nationalballett. Ballerinan var inte rädd för svårigheter, tvärtom satte Alicia upp sig själv delmål som hjälpte henne att uppnå sin plan.

Alicia Alonso strävade inte bara efter målet att bli en professionell ballerina, hitta pengar och skapa en nationalbalett, uppmärksamma landets invånare på denna konstform, hon bestämde sig också för att dra nytta av detta för samhället. När en ballerina märkte att balett hjälper till att kontrollera musklernas arbete, inspirerade detta henne att använda dans som ett sätt att behandla människor med astma, epilepsi, fysiska handikapp som påverkar psyket. Under de följande åren försökte Alicia upptäcka nya möjligheter att påverka människors hälsa med hjälp av balett.

Under hela sitt liv uppnådde Alicia Alonso sina mål, trots att hon nästan förlorade synen i sin ungdom, och till och med operationer hjälpte inte till att återställa den helt. När hon uppträdde nästan blint på den tionde internationella balettfestivalen i Havanna, som ägde rum 1986, lyckades ballerinan återigen överraska de närvarande med sitt karakteristiska sätt att dansa. Under festivalens tretton dagar gjorde Alicia flera olika roller. De var Julia, den glada änkan, Jeanne d'Arc, Medea...

Det är fanatisk prestation som är huvudhemligheten bakom ballerinans framgång. Alicia kunde bevisa för alla, och först och främst för sig själv, att det kreativa livet för en dansare kan vara mycket längre än alla trodde. Genom sitt eget exempel visade ballerinan att detta kan uppnås med hjälp av disciplin och stor viljestyrka.

Under hela sitt kreativa liv har ballerinan uppträtt i nästan sextio länder runt om i världen. Men hon uppträdde inte bara och tjänade pengar, hon fick erfarenhet från olika dansare och balettskolor, studerade och förmedlade sedan sina kunskaper till sina elever. Under årens arbete, baserat på den insamlade informationen, har Alicia utvecklat en speciell metod för att träna kubanska dansare, som tar hänsyn till klimatet, såväl som egenskaperna hos kroppens fysiska och muskulära struktur. Denna metod låter dig förbereda en balettdansös på bara sju år.

Alicia Alonso tog alltid ett ansvarsfullt förhållningssätt till förberedelserna för föreställningen, arbetade med att skapa bilden av en viss karaktär, försökte penetrera och förstå honom. Så, till exempel, när hon förberedde sig för galenskapsscenen i produktionen av Giselle, besökte ballerinan psykiatriska sjukhus, pratade med läkare och observerade patienter för att skildra det så sanningsenligt på scenen som möjligt. Tack vare ett så djupt och grundligt tillvägagångssätt för att förbereda bilden lyckades ballerinan också upptäcka en ny egenskap hos balett, nämligen dess förmåga att behandla vissa sjukdomar.

Glöm inte att Alicia Alonso skapade Kubas nationalbalett från grunden. Han upplevde olika tider, till exempel 1956 blev hennes balettskola helt utan statlig finansiering, och ballerinan själv fick lämna landet. Men så snart Fidel Castro kom till makten bad han den berömda ballerinan att återvända till sitt hemland och tilldelade dessutom tvåhundratusen dollar för utvecklingen av den nationella balettteatern. Nu arbetar Nationalbaletten produktivt, den har en ganska stor klassisk och modern repertoar. Balettgruppen uppträder inte bara på sin egen teater, utan åker också ofta på turné utomlands.

För sitt enastående bidrag till danskonsten har Alicia Alonso tilldelats olika beställningar och priser många gånger. Så inom ramen för den artonde internationella balettfestivalen, som hölls i Kubas huvudstad, tilldelades den berömda ballerinan Vaslav Nijinsky-medaljen av ordföranden för International Dance Council vid UNESCO, Douglas Blair. Alicia Alonso tilldelades ett sådant pris för utvecklingen av högkulturella traditioner som ballerinan förmedlar till sina elever. 2002 fick Alicia titeln UNESCO Goodwill Ambassador.

Alonsos sista framträdande i hennes egen balett "Butterfly" ägde rum 1995, när ballerinan fyllde 75 år. Bara två år tidigare dansade hon fortfarande i Giselle.

Och nu... Livet går vidare!

93-åriga nästan blinde Alonso fortsätter att regissera Cubas National Ballet (som för övrigt är en av de mest respekterade skolorna för klassisk dans i världen), sätter upp nya föreställningar och tar med truppen på turné.

Och Alonso utför ibland plastskisser med händer och fötter utan att resa sig ur rullstolen. "Nu dansar jag med händerna", säger hon. "Eller snarare, jag dansar med mitt hjärta. Dansen bor i min kropp, och jag kan inte göra något åt ​​det."

"Kuba har tur som har dig, tillhörande världen och redan odödlig i vår stora konsts historia", sa den engelske kritikern Arnold Haskell om Alicia Alonso redan 1966.