ประวัติความเป็นมาของอสังหาริมทรัพย์รัสเซียและวิถีชีวิตของชาวเมือง นิคมอุตสาหกรรมสมัยใหม่

ที่ดินแห่งนี้ซึ่งเป็นพื้นฐานของชีวิตอันสูงส่ง เศรษฐกิจ และวัฒนธรรมของจักรวรรดิรัสเซีย ถือเป็นการแสดงออกถึงอัจฉริยะของชาติอย่างชัดเจน และเป็นสถานที่ติดต่อระหว่างวัฒนธรรมชั้นสูงและวัฒนธรรมสมัยนิยม โลกที่หายไปของอสังหาริมทรัพย์รัสเซียได้ทิ้งหลักฐานทางวรรณกรรมและสารคดีไว้มากมาย จากมุมมองทางประวัติศาสตร์ที่เท่าเทียมกัน แม้ว่าคุณสมบัติทางศิลปะจะไม่เท่ากันก็ตาม ภาพถ่ายเหล่านี้ได้สร้างโลกแห่งบทกวีในอดีตของรังของครอบครัวและภาพชีวิตส่วนตัวของครอบครัวขุนนางและพ่อค้าขนาดใหญ่ เมื่อสังเกตเห็นการหายตัวไปของวัฒนธรรมด้านอสังหาริมทรัพย์ A.N. Grech แย้งว่าหลังจากปี 1930 ควรรับรู้เพียง "ผ่านสายตาแห่งความทรงจำ" เท่านั้น ภาพถ่ายที่เผยให้เห็นความทรงจำของคนรุ่นก่อนการปฏิวัติหลายรุ่นเผยให้เห็นปรากฏการณ์ชีวิตชาวรัสเซียนี้อย่างชัดเจนและครบถ้วน ที่ดินดังกล่าวปรากฏในนิทรรศการจากหลายมุม ตั้งแต่มุมมองพิธีการของที่ดินขนาดใหญ่และภาพถ่ายมือสมัครเล่นตั้งแต่อัลบั้มครอบครัวไปจนถึงภาพศิลปะของสวนสาธารณะโบราณและที่ดินร้าง

นิทรรศการเปิดขึ้นพร้อมทิวทัศน์พิธีการที่ออกแบบเป็นพิเศษโดยปรมาจารย์ในสตูดิโอที่ใหญ่ที่สุด เนื้อเรื่องของมุมมองอสังหาริมทรัพย์ ลักษณะการพิมพ์ และบางครั้งการจัดองค์ประกอบไม่เพียงแต่ถูกกำหนดโดยความคิดของช่างภาพเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความปรารถนาของลูกค้าด้วย ภาพถ่ายจะบันทึกความซับซ้อนทางสถาปัตยกรรมและภูมิทัศน์ และจับภาพเจ้าของที่ดินที่พวกเขาชื่นชอบ ภาพผู้โด่งดัง Ilyinskoye และ Porechye มีลักษณะคล้ายกัน สู่ตัวอย่างภาพถ่ายอสังหาริมทรัพย์ในยุคต้นทศวรรษ 1860 อันเป็นเอกลักษณ์ รวมถึงดาแกรีไทป์สเตอริโอจาก T. Schneider and Sons" พร้อมการตกแต่งภายในของ Maryin ภาพถ่ายโดย M.N. Sherer และสร้างโดย M.B. ทูลินอฟ.

ภาพถ่ายสมัครเล่นซึ่งผู้เขียนเป็นเจ้าของและแขกของที่ดินนั้นมีความโดดเด่นด้วยความเป็นธรรมชาติของตัวแบบและความสดใสขององค์ประกอบ หัวข้อของภาพถ่ายมีความหลากหลาย: ฉากประเภทต่างๆ (ปิกนิก ล่องเรือ เดิน) ภาพคนรับใช้และแขก ห้องส่วนตัว มุมอันเงียบสงบของสวนสาธารณะและพื้นที่โดยรอบ ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 การถ่ายภาพกลายเป็นกิจกรรมทางศิลปะรูปแบบหนึ่งที่เข้าถึงได้ การพักผ่อนช่วงฤดูร้อนในสังคมรัสเซียนั้นมีความเกี่ยวข้องกับอสังหาริมทรัพย์แบบดั้งเดิมดังนั้นภาพของชีวิตที่สนุกสนานในชีวิตประจำวันในอสังหาริมทรัพย์จึงแพร่หลาย การปรากฏตัวของภาพถ่ายสมัครเล่นไม่เกี่ยวข้องกับความสวยงามหรือคุณค่าทางประวัติศาสตร์ของอสังหาริมทรัพย์ แต่เกิดจากบรรยากาศที่กลมกลืนของชีวิตในอสังหาริมทรัพย์และกิจกรรมครอบครัวทั่วไป

ภาพถ่ายสารคดีสะท้อนถึงยุคที่เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1890-1910 มีความสนใจอย่างมากในการศึกษาและอนุรักษ์อสังหาริมทรัพย์ของรัสเซียด้วยสิ่งประดิษฐ์ทางศิลปะและประวัติศาสตร์ ที่ดินเริ่มถูกมองว่าเป็นปรากฏการณ์สังเคราะห์ทางศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและสถานที่แห่งความทรงจำของบรรพบุรุษ ช่างภาพได้บันทึกลักษณะของกลุ่มสถาปัตยกรรมและอาคารภายในของคฤหาสน์ พี.พี. หันมาใช้ภาพถ่ายสถาปัตยกรรมและทิวทัศน์เพื่อวัตถุประสงค์ในการถ่ายภาพอนุสาวรีย์ พาฟโลฟ, N.N. อูชาคอฟ, เอ.เอ. อีวานอฟ-เทเรนเยฟ

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ตำนานของอสังหาริมทรัพย์ของรัสเซียมีรูปแบบทางวรรณกรรมและศิลปะและความคิดที่ว่ามันเป็นสัญลักษณ์ของวัฒนธรรมอันสูงส่งที่ออกไป สายตาของช่างภาพของผู้เขียนถูกดึงดูดด้วยทิวทัศน์และรายละเอียดที่ถ่ายทอดอารมณ์พิเศษของชีวิตในอสังหาริมทรัพย์ - บทกวีของการตายและความยิ่งใหญ่ที่ผ่านไป วัตถุหลักของภาพ - ธรรมชาติของอสังหาริมทรัพย์และสวนสาธารณะ - กลายเป็นเรื่องทางจิตวิญญาณและอารมณ์ ภาพที่แปลงโฉมอย่างมีศิลปะของคฤหาสน์ ราวกับถูกซ่อนไว้ด้วยหมอกควันแห่งความทรงจำ สอดคล้องกับเทคนิคการถ่ายภาพ แนวคิดเรื่องอสังหาริมทรัพย์นี้รวมอยู่ในภาพถ่ายอันเป็นเอกลักษณ์ของหญิงสาวและตรอก ผลงานส่วนใหญ่มาจากคอลเลกชันของ Russian Photographic Society ซึ่งเป็นเพชรเม็ดงามของคอลเลกชันภาพถ่ายของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ ภาพถ่ายโดย A.S. มาซูรินา เอ็น.เอ. Petrova, N.S. Krotkova, V.N. Chasovnikova, V.N. ผลงานของ Shokhin ได้รับการสาธิตในการแข่งขันและได้รับเลือกให้เป็นพิพิธภัณฑ์ภาพวาดด้วยแสงในอนาคต

ช่วงทศวรรษที่ 1920 เป็นช่วงเวลาสำคัญครั้งสุดท้ายในการพัฒนาธีมอสังหาริมทรัพย์ ช่างภาพชั้นนำของสหภาพโซเวียตสนใจศึกษามรดกด้านอสังหาริมทรัพย์และบทกวีเกี่ยวกับรังที่ถูกทำลาย เมื่อกลายเป็นปรากฏการณ์ในอดีตโดยเฉพาะ ที่ดินจึงได้รับความเป็นไปได้ในการตีความใหม่ การศึกษาภาพถ่ายของปรมาจารย์ชาวรัสเซียผู้โดดเด่นไม่ได้รวบรวมการจากไปที่สวยงามของยุคเงินอีกต่อไป แต่ในอดีตที่สูญหายไปอย่างไม่อาจแก้ไขได้นั้นได้พินาศไปแล้ว ภาพถ่ายส่วนใหญ่จัดแสดงในนิทรรศการชื่อดัง "ภาพถ่ายโซเวียต 10 ปี" ในปี พ.ศ. 2471 ต่อจากนั้นการหายตัวไปของวัฒนธรรมอสังหาริมทรัพย์ในฐานะประเพณีที่มีชีวิตและทรงพลังทำให้ภาพลักษณ์ของอสังหาริมทรัพย์หายไปในภาพถ่ายของโซเวียต

ประวัติเล็กน้อย
อสังหาริมทรัพย์ในประเพณีของรัสเซียคือการตั้งถิ่นฐานที่แยกจากกันซึ่งเป็นอาคารพักอาศัยสาธารณูปโภคสวนสาธารณะและอาคารอื่น ๆ รวมถึงสวนสาธารณะคฤหาสน์ซึ่งประกอบขึ้นเป็นทั้งหมด คำว่า "อสังหาริมทรัพย์" หมายถึงทรัพย์สินของขุนนางรัสเซียตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 ถึงต้นศตวรรษที่ 20 เชื่อกันว่ามาจากคำกริยาภาษารัสเซีย "นั่งลง"
การกล่าวถึงอสังหาริมทรัพย์ครั้งแรกในเอกสารมีอายุย้อนไปถึงปี 1536 ในหนังสือแยกต่างหากในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1536 มีการบันทึกการแบ่งมรดกของเจ้าชาย Obolensky ระหว่างญาติในเขต Bezhetsk จากข้อความปรากฎว่ามีคฤหาสน์แห่งหนึ่งใกล้หมู่บ้าน Dgino
ดังนั้นประวัติความเป็นมาของอสังหาริมทรัพย์รัสเซียจึงย้อนกลับไปเกือบหกศตวรรษ ตามที่นักวิจัยกล่าวว่าอสังหาริมทรัพย์หยั่งรากบนดินรัสเซียเพราะมันยังคงอยู่สำหรับเจ้าของมุมหนึ่งของโลกอย่างสม่ำเสมอฝึกฝนและติดตั้งสำหรับตัวเขาเอง
ที่ดินของครอบครัวไม่ได้เป็นเพียงบ้านในชนบทและที่ดินที่อยู่ติดกัน แต่ยังเป็นดินแดนทางจิตวิญญาณที่รวบรวมและบันทึกเหตุการณ์ต่าง ๆ ในชีวิตของครอบครัว ความกังวลในแต่ละวัน วันหยุดที่สนุกสนาน การเฉลิมฉลองของครอบครัว เวลาทำงานและการพักผ่อน - ทั้งหมดนี้ถูกตราตรึงและผ่านไปหลายศตวรรษเพื่อระลึกถึงประวัติศาสตร์ของครอบครัว ที่ดินนี้เปรียบเสมือนบ้านเกิดเล็กๆ ของบุคคล ซึ่งบรรพบุรุษของเขาอาศัยอยู่หลายชั่วอายุคน

ของขวัญของเรากับคุณ
น่าเสียดายที่ตอนนี้แนวคิดเรื่อง "อสังหาริมทรัพย์" เกือบจะสูญหายไปแล้ว เราอาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ในเมือง เป็นคนเมืองรุ่นที่สองหรือสาม แม้ว่าเราจะออกไปนอกเมืองเพื่อที่ดินผืนหนึ่ง ก็แทบจะเรียกได้ว่าเป็น "บ้านไร่" ไม่ได้ แต่บ่อยครั้งที่คนสมัยใหม่เริ่มเข้าใจว่าประวัติศาสตร์ของพวกเขามีความหมายต่อพวกเขาอย่างไร การสร้าง “รังของครอบครัว” เป็นก้าวแรกสู่การฟื้นฟูบทบาทเดิมของมรดกของครอบครัว การอนุรักษ์และเคารพประวัติศาสตร์ของบรรพบุรุษ

ในการก่อสร้างชานเมืองสมัยใหม่ สิ่งที่เรียกว่า "หมู่บ้านกระท่อม" มีอิทธิพลเหนือกว่า ซึ่งสร้างขึ้นอย่างแข็งขันด้วยบ้านที่ทำจากหิน แก้ว โลหะและพลาสติก ใช่มันใช้งานได้จริงน่าประทับใจมีสไตล์ แต่อย่างที่พวกเขาพูดกันว่าวิญญาณรัสเซียไม่ได้อยู่ที่นั่นและไม่มีกลิ่นของรัสเซียที่นั่น ไม่ต้องพูดถึงการขาดความเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมของอาคารดังกล่าว

อย่างไรก็ตามเมื่อไม่นานมานี้ การก่อสร้างด้วยไม้ในสไตล์รัสเซียได้ประสบกับการฟื้นฟูในระยะแรก

โชคดีที่เมื่อปลายศตวรรษที่ผ่านมาและด้วยการมาถึงของสหัสวรรษใหม่ประเพณีของอสังหาริมทรัพย์รัสเซียเริ่มได้รับการฟื้นฟูในหมู่ผู้ที่รักการใช้ชีวิตในชนบทที่รายล้อมไปด้วยธรรมชาติท่ามกลางความสงบและเงียบสงบ และสภาพแวดล้อมในที่อยู่อาศัยดังกล่าวเอื้อต่อความสงบและความเงียบสงบ

อสังหาริมทรัพย์สมัยใหม่จะกลายเป็นอะไรได้บ้าง?
ความหมายของอสังหาริมทรัพย์สมัยใหม่สามารถกำหนดเป็นการถือครองที่ดินแยกต่างหากโดยมีความซับซ้อนของที่พักอาศัย สาธารณูปโภค สวนสาธารณะ และอาคารอื่น ๆ รวมถึงสวนสาธารณะซึ่งเป็นที่ดิน (ครอบครัว) เดียวที่ดูดซับชัยชนะของความก้าวหน้าทั้งหมด และที่ ในเวลาเดียวกันโดยไม่ลืมคุณค่าดั้งเดิมของสถาปัตยกรรมรัสเซีย

ดังนั้น ที่ดินจึงเป็นระบบที่ซับซ้อนของอาคารบนพื้นที่อย่างน้อย 30 เอเคอร์ บ้านกลาง อาคาร บ้านพักรับรองแขก โรงอาบน้ำ โรงจอดรถ ศาลา ห้องหม้อต้มน้ำ โรงไฟฟ้าอัตโนมัติ สวน สี่เหลี่ยม สระน้ำ ฯลฯ...

แน่นอนว่าอาคารพักอาศัยส่วนกลางมีข้อกำหนดพิเศษของตัวเอง ด้วยการเป็นศูนย์กลางของอสังหาริมทรัพย์และที่ดินของครอบครัวของคนรุ่นอนาคต บ้านหลังนี้จึงควรแสดงออกอย่างชัดเจนจากมุมมองภายนอก เชื่อถือได้ และทนทานจากมุมมองเชิงโครงสร้าง

ชีวิตบนที่ดินของครอบครัว ดังที่ได้กล่าวไปแล้วนั้นเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงของเจ้าของหลายรุ่น แต่อาจเป็นได้ว่าทั้งสามครอบครัวจะอาศัยอยู่ใต้หลังคาเดียวกันอย่างกลมกลืน แน่นอนว่างานนี้แก้ไขได้สำเร็จด้วยการออกแบบอาคารกลางที่ได้รับการตรวจสอบแล้ว

โดยปกติแล้วในระดับเดียวกับการออกแบบอาคารของอสังหาริมทรัพย์นั้นมีปัญหาในการดำเนินงาน - ความพร้อมของระบบช่วยชีวิต อสังหาริมทรัพย์จะต้องได้รับการจัดหาพลังงานระบบทำความร้อนและระบบบำบัดน้ำเสียในลักษณะที่เจ้าของบ้านคิดถึงพวกเขาให้น้อยที่สุดและเจ้าหน้าที่ซ่อมบำรุงจะเข้าควบคุมการดำเนินงานประจำวัน

สรุปได้ว่าวันนี้ “รังครอบครัว” เป็นที่ดินผืนใหญ่พอสมควร มีบ้านเจ้านาย สถานที่พักผ่อน และอาคารต่างๆ หมู่บ้านในชนบทสมัยใหม่ถูกสร้างขึ้นด้วยโครงสร้างพื้นฐานที่คิดมาอย่างดี ผู้อยู่อาศัยของพวกเขาสามารถเข้าถึงคุณประโยชน์ทั้งหมดของอารยธรรมได้ แต่สิ่งหนึ่งที่ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง - ชีวิตที่สอดคล้องกับธรรมชาติและกับตัวเอง พื้นที่เปิดโล่งไร้ขอบเขต ทุ่งหญ้าเขียวขจีหรือหิมะ อ่างเก็บน้ำธรรมชาติ การขี่ม้าและการพายเรือไม่เป็นที่ต้องการอีกต่อไป

รูปภาพของอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่ง

และชะตากรรมของฮีโร่ในนวนิยายของ I.A. กอนชารอฟ "โอโบลอฟ"

เทคโนโลยี: การเรียนรู้จากปัญหา เทคโนโลยี ICT เทคโนโลยีการเรียนรู้แบบบูรณาการ

รูปแบบการจัดส่ง: บทเรียน-บทสนทนา

คำพูดของครู

Ivan Aleksandrovich Goncharov มาจากครอบครัวพ่อค้าที่ร่ำรวยพ่อของเขามีส่วนร่วมในการค้าธัญพืชบรรพบุรุษของเขาเป็นพ่อค้ามาหลายชั่วอายุคน ผู้เขียนไม่ได้รับมรดกหรือได้มาซึ่งทรัพย์สิน เขาใช้ชีวิตวัยเด็กใน Simbirsk และชีวิตส่วนใหญ่ของเขาเกี่ยวข้องกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขารับใช้ อย่างไรก็ตามแม้จะขาดประสบการณ์ส่วนตัวในวัยเด็กของ "อสังหาริมทรัพย์" แต่ Goncharov ในนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ก็สร้างภาพลักษณ์ที่น่าเชื่อมีสีสันและจับต้องได้ของอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่งที่น่าเชื่ออย่างน่าประหลาดใจ "ความเฟลมิช" ของเขาแสดงออกมาในการพรรณนาถึงมรดกของ Oblomov ด้วยความแข็งแกร่งทั้งหมด

การกระทำหลักของนวนิยายเรื่อง "Oblomov" เกิดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและบริเวณโดยรอบ แต่ภาพลักษณ์ของ Oblomov ซึ่งปรากฏซ้ำ ๆ บนหน้างานเป็นหนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุด ในอีกด้านหนึ่ง Oblomovka เป็นวัยเด็กของตัวเอกนั่นคือสิ่งที่ตาม Goncharov เป็นตัวกำหนดตัวละครและอาจเป็นไปได้ถึงชะตากรรมของบุคคล ในทางกลับกันนี่คืออุดมคติของ Ilya Ilyich ซึ่งเป็นยูโทเปียแบบหนึ่ง

เราได้รับการแนะนำให้รู้จักกับที่ดินแล้วในตอนต้นของนวนิยายผ่านจดหมายจากผู้ใหญ่บ้านซึ่งเห็นได้ชัดว่าหลอกลวงเจ้าของของเขา โปรดทราบว่าขุนนางมักพบว่าตนเองถูกตัดขาดจากทรัพย์สินของตนและมอบหมายให้ผู้ใหญ่บ้านหรือผู้จัดการดูแลฟาร์ม คุณสามารถจำสิ่งที่เราเขียนในบทความเบื้องต้นของหัวข้อนี้: บางครั้งมีเพียงวัยเด็กและวัยชราเท่านั้นที่เชื่อมโยงกับมรดกพื้นเมืองของขุนนาง วัยรุ่นและเยาวชนใช้เวลาหลายปีในการศึกษาและมีวุฒิภาวะในการรับใช้ ช่วงนี้คนมารังครอบครัวไม่บ่อยนัก มันก็เกิดขึ้นเช่นกันดังที่ N. A. Nekrasov อธิบายไว้ใน "หมู่บ้านที่ถูกลืม":

ในที่สุดวันหนึ่งก็อยู่กลางถนน
คนร้ายดูเหมือนเกียร์ในรถไฟ:
มีโลงศพไม้โอ๊กสูงอยู่บนถนน
และมีสุภาพบุรุษคนหนึ่งอยู่ในโลงศพ และด้านหลังโลงศพก็เป็นของใหม่
อันเก่าถูกฝัง อันใหม่เช็ดน้ำตา
เขาขึ้นรถม้าแล้วออกเดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ขุนนางอาจไม่ได้อาศัยอยู่ในที่ดินของเขาด้วยเหตุผลหลายประการ มีสองประเด็นหลัก: การบริการสาธารณะ และ ความรักต่อชีวิตในเมือง (ทางโลก วัฒนธรรม) อย่างไรก็ตามไม่มีเหตุผลเหล่านี้สำหรับ Oblomov ในส่วนแรกเราเห็นทัศนคติของพระเอกต่อชีวิตในเมืองใหญ่และเห็นได้ชัดว่าเขาไม่ชอบมันดูเหมือนเต็มไปด้วยความไร้สาระที่ไร้ความหมาย เขาให้นิยามแขกแต่ละคนด้วยคำสรุปว่า "ไม่มีความสุข" ในขณะเดียวกัน Oblomov ก็ไม่ผูกพันกับบริการ นอกจากนี้ยังเห็นได้ชัดว่าเศรษฐกิจจำเป็นต้องมีการแทรกแซงของเขา

- ทำไม Oblomov ไม่ไปที่หมู่บ้าน? อะไรหยุดเขา?

สิ่งสำคัญที่นี่คือวิธีที่พระเอกมองว่าการเดินทางเป็นจุดสิ้นสุดของโลก (แม้กระทั่งการย้ายไปยังอพาร์ตเมนต์อื่นในเมือง) และความจริงที่ว่าเขาจำเป็นต้องวางแผนก่อน (เขาบอก Stoltz เกี่ยวกับเรื่องนี้) เรามาทำความรู้จักกับแผนนี้กันค่ะ บทที่แปดของส่วนแรก

เรามาอ่านเนื้อเรื่องกันใหม่ มาตอบคำถามที่เป็นปัญหา:

- แผนประกอบด้วยอะไรบ้าง?

- ส่วนหลักคืออะไร?

- เหตุใด Oblomov จึงนึกถึง "แง่มุมพื้นฐาน" ของการจัดการอสังหาริมทรัพย์เพียงช่วงสั้น ๆ ในใจของเขาเท่านั้น?

- อะไรทำให้รอยยิ้มที่ชัดเจนของ Goncharov และผู้อ่านของเราในเรื่องนี้?

- โครงการของ Oblomov มีประโยชน์และประสิทธิผลเพียงใด?

- Oblomov มีตัวละครอะไรอีกบ้างในวรรณคดีรัสเซียที่นี่?

- คุณสมบัติของขบวนการวรรณกรรมใดที่สามารถเห็นได้ในคำอธิบายช่วงเย็นฤดูร้อนบนที่ดิน?

- ความงามคืออะไรและอะไรคือข้อเสียของอุดมคติเช่นนี้?

บทสรุป (สรุปการตัดสินของนักเรียน)

แผนการของ Oblomov แสดงให้เห็นถึงความฝันที่เหมือน Manilov การไร้ความสามารถและไม่เต็มใจที่จะเจาะลึกการจัดการเศรษฐกิจซึ่งเป็นแนวคิดในอุดมคติและเป็นคนบ้านนอกที่มีอารมณ์อ่อนไหวเกี่ยวกับชีวิตในท้องถิ่น ที่ดินของเขาซึ่งมีไอน้ำพวยพุ่งขึ้นมาจากทุ่งนาและชาวนาที่กลับมาจากทุ่งนา ดูเหมือนโอเปร่าและการตกแต่ง ชีวิตในที่ดินไม่เกี่ยวข้องกับความคิดเรื่องงานแต่อย่างใด แต่ถูกมองว่าเป็นสภาวะแห่งความเกียจคร้าน (“แม้แต่คนรับใช้ก็ยังถูกมองว่าไม่ได้ใช้งาน”)

เลี้ยวกันเลย ถึงเวลานอนของ Oblomov (ตอนที่ 1 บทที่ 9)และมาสำรวจ Oblomovka ตัวจริงที่ฮีโร่ของเรารู้จักกันดีกว่า (อันที่จริงนี่ไม่ใช่ความฝัน แต่เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับวัยเด็กของเขา)

- Oblomovka ดูเหมือนอะไรในความฝันนี้?

- คุณจำคุณสมบัติและรายละเอียดลักษณะใดได้บ้าง

- โทนของเรื่องคืออะไร?

- อะไรที่ทำให้ชาว Oblomovka ทั้งหมดรวมกัน - ทั้งขุนนางและชาวนา?

- Goncharov วาดภาพ Oblomovka และผู้อยู่อาศัยด้วยน้ำเสียงใด?

ลองพิจารณาข้อความส่วนเล็ก ๆ อย่างน้อยในรายละเอียดเพิ่มเติมจากมุมมองของสไตล์ คำถาม (สามารถเป็นกลุ่ม):

-รูปแบบของข้อความนี้แตกต่างจากรูปแบบการเล่าเรื่องของผู้เขียนตลอดทั้งเล่มอย่างไร

- สำนวนดังกล่าวถูกใช้เพื่อจุดประสงค์อะไรเช่น "สิงโตคำราม", "โรคระบาดในอียิปต์" พวกเขาตั้งผู้อ่านไว้เพื่ออะไร?

- ความคาดหวังถูกทำลายโดยการปรากฏตัวของสำนวน "ไก่ส่งเสียงดัง", "เคี้ยววัว" ฯลฯ อย่างไร?

- เหตุใดชิ้นส่วนทั้งหมดจึงมีพื้นฐานจากการปฏิเสธ?

- ทิวทัศน์นี้มีลักษณะอย่างไร?

- มีอะไรเหมือนกันกับความฝันของ Oblomov จากบทที่แปด?

คุณสามารถให้นักเรียนดูภาพวาดแนวซาบซึ้งในธรรมชาติอันงดงามหนึ่งหรือสองภาพ (สไลด์ 1-2) ให้เราสังเกตว่ามนุษย์และธรรมชาติเชื่อมโยงกันอย่างไรในภาพวาดวิธีการพรรณนาถึงขุนนางและชาวนา

ดังนั้นคำอธิบายของ Oblomovka จึงเป็นภาพที่งดงามอีกครั้งซึ่งชวนให้นึกถึงงานอภิบาลที่มีอารมณ์อ่อนไหว แต่ผู้เขียนนำเสนอในลักษณะที่น่าขัน ฮีโร่รับรู้เธอโดยไม่มีการประชดใด ๆ ดังนั้นชิ้นส่วนที่มีอารมณ์อ่อนไหวและน่าขันจึงปะปนกันอยู่ตลอดเวลา

ตรงกลางของความฝันคือภาพของ Ilyusha Oblomov ตัวน้อย โดยพื้นฐานแล้วเรามี "วัยเด็ก" อีกประการหนึ่งในวรรณคดีรัสเซียต่อหน้าเรา ช่วงเวลาที่คุ้นเคยของการตื่นขึ้นของเด็กนั้นน่าทึ่ง: “ Ilya Ilyich ตื่นขึ้นมาในตอนเช้าบนเตียงเล็ก ๆ ของเขา เขาอายุเพียงเจ็ดขวบ มันง่ายและสนุกสำหรับเขา”

การอภิปรายประเด็นปัญหางานขั้นสูง

- อะไรคือความคล้ายคลึงกันระหว่างวัยเด็กของ Nikita, Nikolenka Irtenyev และ Ilyusha Oblomov? พวกเขาแตกต่างกันอย่างไร?

วัสดุภาพประกอบจะช่วยเราที่นี่ ลองเปรียบเทียบภาพประกอบโดยผู้เขียนหลายคน: E. Bem, Yu. Gershkovich, I. Konovalov, V. Taburin, T. Shishmareva, N. Shcheglov, P. Estoppe

คำถามสำหรับสไลด์:

สไลด์หมายเลข 3. ภาพประกอบนี้ทำให้เกิดอารมณ์อะไร? ลองนึกภาพว่าคุณกำลังขับรถเข้าสู่ Oblomovka คุณมีอารมณ์อะไรบ้าง?

สไลด์หมายเลข 4. เหตุใดบ้านริมหุบเขาจึง "ได้รับรางวัล" พร้อมภาพประกอบแยกต่างหาก ภาพประกอบมีความหมายเพิ่มเติมอะไรเนื่องจากรูปร่างของเด็ก

สไลด์หมายเลข 5. เปรียบเทียบภาพประกอบของ T. Shishmareva และ V. Taburin พวกเขามีอะไรเหมือนกัน? (สังเกตองค์ประกอบ) ท่าโพสของ Ilyusha แสดงออกถึงอะไรในภาพวาดทั้งสอง? ผู้เขียนแต่ละคนถ่ายทอดบรรยากาศของสถานะของ Oblomovka และ Ilyusha ด้วยวิธีใด? ภาพประกอบเหล่านี้คล้ายกันหรือแตกต่างในแนวคิดหรือไม่

สรุปคำตอบ

เมื่อดูเผินๆ ภาพประกอบก็คล้ายกันอย่างน่าประหลาดใจ ท่าทางของฮีโร่, ตำแหน่งของร่างของเขา, ต้นไม้และอาคารง่อนแง่นทางด้านขวาของภาพ, เส้นทแยงมุมจากน้อยไปมากที่มองเห็นได้ชัดเจนในองค์ประกอบ, ความแตกต่างระหว่างอาการมึนงงทั่วไปของโลกกับร่างที่มีชีวิตของเด็ก ซึ่งตั้งอยู่ในแนวทแยงมุมเช่นกัน แต่ในทิศทางตรงกันข้ามเกือบจะตรงกัน อย่างไรก็ตาม เมื่ออ่านภาพวาดอย่างละเอียด เราจะสังเกตเห็นว่าในภาพประกอบของ Shishmareva เราเห็นเด็กที่อยากรู้อยากเห็นซึ่งพยายามจะเอนตัวออกจากประตูของอาณาจักรที่ง่วงนอนในขณะที่ยามกำลังหลับอยู่ แต่ดูเหมือนว่าเขาเอาเท้าของเขาไป ถึงเขตแดนที่เขาข้ามไม่ได้ ตัวเขาเองยังคงอยู่ที่นั่นในสนาม มีเพียงหัวเท่านั้นที่ข้ามเส้นประตู เด็กชายตะบูรินมีอิสระมากขึ้น รูปร่างของเขามีพลังมากขึ้น เขาเอื้อมมือไปหาสมุนไพรที่ออกดอก อยากเห็นและเข้าใจความลับของโลกที่อยู่รอบตัวเขา

สไลด์หมายเลข 6. เปรียบเทียบภาพประกอบของ Yu. Gershkovich และ I. Konovalov ภาพแต่ละภาพแสดงถึงจุดใดของข้อความ? ภาพประกอบเหล่านี้มีความคล้ายคลึงและแตกต่างกันอย่างไร (ให้ความสนใจกับองค์ประกอบ ท่าทางของตัวละคร สถานที่ รายละเอียด) ผู้เขียนแสดงให้เห็นอย่างไรว่ามีหรือไม่มีการติดต่อของ Ilyusha กับพี่เลี้ยงเด็กในขณะนี้? ภาพประกอบแต่ละภาพบอกอะไร? การเปรียบเทียบภาพประกอบทั้งสองนี้ทำให้เราเกิดแนวคิดอะไร

ภาพประกอบแรกแสดงให้เห็นถึงช่วงเวลาที่ Ilyusha มองเช้าฤดูร้อนที่รถเข็นที่ผ่านไปและเงาที่มันทอดทิ้งและทำให้โลกต้องประหลาดใจเมื่อคิดถึงทุกสิ่งที่เขาเห็น ในตอนนี้ อิลยูชารู้สึกทรมานกับความปรารถนาที่จะวิ่งออกจากสนามแล้ววิ่งขึ้นไปบนภูเขา เขาออกจากแวดวงของ Oblomov ในทางจิตใจ ศิลปินสามารถถ่ายทอดสิ่งนี้ในท่าทางของเด็กชายโดยมุ่งเน้นไปที่มุมมองที่ห่างไกล

ในวันที่สอง - หนึ่งในตอนเย็นของฤดูหนาวเมื่อพี่เลี้ยงเล่าเรื่องและเทพนิยายของ Ilyusha ในทางตรงกันข้ามความสัมพันธ์ระหว่างเด็กกับพี่เลี้ยงเด็กถูกเน้นย้ำ: ฮีโร่อยู่ในพื้นที่ที่ปิดสนิท Ilyusha ซึมซับเรื่องราวอย่างตะกละตะกลามหลังจากนั้น "เขายังคงอยู่ในอารมณ์ที่จะนอนบนเตาตลอดไปเดินไปรอบ ๆ ใน แต่งกายเรียบร้อยและกินเสียโดยแม่มดผู้แสนดี”

ภาพประกอบเหล่านี้ให้ความกระจ่างถึงความเป็นคู่ที่แปลกประหลาดในวัยเด็กของ Oblomov และจิตวิญญาณของฮีโร่

สไลด์หมายเลข 7. เปรียบเทียบภาพประกอบของ E. Bem และ N. Shcheglov ภาพเหล่านี้มีอะไรเหมือนกัน? หลักการอะไรเป็นรากฐานของการก่อสร้าง?

ภาพประกอบแสดงให้เห็นช่วงเวลาเดียวกัน: เมื่อพี่เลี้ยงหลับไปและ Ilyusha คว้าช่วงเวลานั้นออกไปสำรวจโลกรอบตัวเขาด้วยตัวเอง พื้นฐานของภาพทั้งสองซึ่งมีเทคนิคและสไตล์ต่างกันคือความแตกต่างระหว่างรูปร่างนิ่งของพี่เลี้ยงเด็กและรูปร่างที่มีชีวิตชีวาของเด็ก แต่ถ้าใน Bem ทุกอย่างปิดเหมือนกรอบข้างขอบเขตของนกพิราบเด็ก ๆ ใน Shcheglov ก็เปิดโลกอันกว้างขวางขึ้นด้วยความสูงของท้องฟ้าและเมฆที่กำลังเคลื่อนตัวซึ่งเขายื่นมือออกไปอย่างสนุกสนาน . ภาพประกอบนี้เน้นความแตกต่างระหว่าง Oblomovka และโลกใบใหญ่ด้วยแสงและเงา: พี่เลี้ยงเด็กนั่งอยู่ใต้ร่มเงาของบ้านในขณะที่ Ilyusha วิ่งออกไปในที่ที่มีแสงแดดส่องถึง

สไลด์หมายเลข 8. มีอะไรผิดปกติเกี่ยวกับภาพประกอบของศิลปินชาวฝรั่งเศส? เธอประทับใจอะไรกับคุณ? องค์ประกอบของภาพแสดงความคิดอะไร? ตัวเลขของมนุษย์สร้างอารมณ์อะไร?

ในภาพนี้ ตัวละครทุกตัวตัวแข็งทื่อเหมือนง่วงนอน ร่างของผู้ใหญ่ล้อมรอบเด็กอย่างแน่นหนา ในเวลาเดียวกัน เรารู้สึกว่าความรักและความเอาใจใส่ไม่มากเท่ากับข้อจำกัดและแม้แต่การคุกคาม

เพื่อสรุปการสนทนาเกี่ยวกับภาพประกอบ สมมติว่าชีวิตของ Ilyusha ตัวน้อยมีความรักมากมาย ทุกคนชื่นชอบและปรนเปรอเขา แต่บรรยากาศแห่งความรักนี้ซึ่งเราเน้นย้ำว่าเป็นสิ่งที่เป็นบวกล้วน ๆ เมื่อพูดถึงวัยเด็กของ Nikolenka หรือ Nikita ที่นี่กลายเป็นเรื่องที่น่าอึดอัดใจและบิดเบี้ยว:“ พนักงานทั้งหมดนี้และกลุ่มผู้ติดตามของบ้าน Oblomov หยิบ Ilya Ilyich ขึ้นมาและเริ่มอาบน้ำให้เขาด้วย ความรักและการสรรเสริญ เขาแทบไม่มีเวลาที่จะลบรอยจูบที่ไม่ได้รับเชิญออกไป หลังจากนั้น เขาก็เริ่มป้อนขนมปัง แครกเกอร์ และครีม จากนั้นแม่ของเขาลูบไล้เขาอีกสักพักก็ปล่อยให้เขาเดินเล่นในสวนรอบๆ สนามหญ้าในทุ่งหญ้าพร้อมยืนยันอย่างเข้มงวดกับพี่เลี้ยงเด็กว่าอย่าทิ้งเด็กไว้ตามลำพัง ไม่ให้อยู่ใกล้ม้า สุนัขไม่ควรไปไกลจากบ้านไปหาแพะ และที่สำคัญ อย่าปล่อยให้เข้าไป หุบเขาเป็นสถานที่ที่เลวร้ายที่สุดในพื้นที่ซึ่งมีชื่อเสียงไม่ดี”

ดังนั้นเราจึงเห็นว่าในวัยเด็ก Ilya Ilyich เป็นเด็กที่มีชีวิตชีวาและเปิดกว้าง แต่ไม่เหมือนกับ Nikolenka หรือ Nikita เขาเติบโตมาภายใต้การดูแลอย่างต่อเนื่อง จริงๆ แล้วเขาไม่ได้รับอนุญาตให้ทำอะไรด้วยตัวเอง นอกจากนี้ ชีวิตของเขายังขาดบรรยากาศทางวัฒนธรรมที่เราเห็นในตอลสตอย (ดนตรี การอ่าน) จากมุมมองนี้ การเปรียบเทียบคำอธิบายช่วงเย็นของฤดูหนาวในวัยเด็กของ Nikita และในความฝันของ Oblomov เป็นเรื่องที่น่าสนใจ

Goncharov เชื่อว่าความประทับใจในวัยเด็กเป็นสิ่งที่ชี้ขาดในชีวิตของบุคคล: “ไม่ใช่รายละเอียดแม้แต่รายการเดียว ไม่มีคุณลักษณะใดที่หลีกหนีความสนใจที่อยากรู้อยากเห็นของเด็กได้ ภาพของชีวิตในบ้านถูกฝังอยู่ในจิตวิญญาณอย่างลบไม่ออก จิตใจที่นุ่มนวลได้รับการเลี้ยงดูด้วยตัวอย่างที่มีชีวิตและวาดโปรแกรมสำหรับชีวิตโดยอิงจากชีวิตรอบตัวโดยไม่รู้ตัว”

ผู้ใหญ่กำลังทำอะไรที่ Ilyusha ตัวน้อยกำลังดูดซับ?

“ Oblomov เองซึ่งเป็นชายชราก็ไม่ได้ขาดกิจกรรมเช่นกัน เขานั่งริมหน้าต่างทุกเช้าและเฝ้าดูทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในบ้านอย่างเคร่งครัด” Goncharov เขียนเกี่ยวกับพ่อของ Ilya Ilyich

- กิจกรรมเหล่านี้คืออะไร ผู้เขียนพูดถึงพวกเขาอย่างไร เขารู้สึกอย่างไรกับกิจกรรมเหล่านี้?

- กิจกรรมของแม่ของ Oblomov คืออะไร?

- ชีวิตของผู้อยู่อาศัยในอสังหาริมทรัพย์หมุนรอบอะไร?

กิจกรรมของ Ilya Ivanovich นั้นไร้ความหมายอย่างยิ่ง: เขามองออกไปนอกหน้าต่างทั้งวันและรบกวนทุกคนที่ทำงานด้วยคำถามที่ไม่จำเป็น ภรรยาของเขามุ่งเน้นไปที่สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับชาว Oblomovites โลกของพวกเขาหมุนไปอย่างไรนั่นคืออาหาร

“ บางที Ilyusha อาจสังเกตและเข้าใจสิ่งที่พวกเขาพูดและทำต่อหน้าเขามานานแล้ว: เช่นเดียวกับพ่อของเขาที่สวมกางเกงขายาวผ้าลูกฟูกในแจ็คเก็ตผ้าขนสัตว์สีน้ำตาล สิ่งที่เขารู้ตลอดทั้งวันก็คือเขาเดินจากมุมหนึ่งไปอีกมุมหนึ่งด้วยมือของเขา ข้างหลังเขาสูดยาสูบและสั่งจมูกและแม่ก็ย้ายจากกาแฟไปชาจากชาไปเป็นอาหารเย็น ว่าผู้ปกครองไม่เคยคิดที่จะเชื่อว่ามีการตัดหรือบีบอัด kopeck กี่ตัว และเพื่อฟื้นตัวจากการละเว้น แต่ให้ผ้าเช็ดหน้าให้เขาเร็วเกินไป เขาจะกรีดร้องเกี่ยวกับจลาจลและทำให้บ้านทั้งหลังคว่ำลง” Goncharov กล่าวสรุป

นี่คือโลกแห่งอสังหาริมทรัพย์ในความทรงจำในวัยเด็กของ Ilya Ilyich - ภาพลักษณ์ของ "ยุคทอง" ของเขา อดีตในอุดมคติ (ในอุดมคติ) ของเขา

เกี่ยวกับยูโทเปียของ Blomผู้เขียนวางไว้ในส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ในตอนที่มีข้อพิพาทกับสโตลซ์ (บทที่ 4) Oblomov วาดภาพเพื่อนในจินตนาการเกี่ยวกับชีวิตในอนาคตของเขา

มาอ่านข้อความนี้อีกครั้งอย่างละเอียดพร้อมขนานกัน กำลังรวบรวมตาราง

	Oblomovka จากความฝัน/วัยเด็ก (อดีตในอุดมคติ)	ผู้ทำลายความฝัน (อนาคตในอุดมคติ)
คุณสมบัติลักษณะและรายละเอียดในชีวิตประจำวัน
กิจกรรมหลักของตัวละครจุดเปลี่ยนในชีวิต
บรรยากาศอารมณ์

จากนั้นเราขอให้คุณทำเครื่องหมายจุดในตาราง ความเหมือนและความแตกต่าง.

- อุดมคติของ Oblomov คล้ายกับสิ่งที่อยู่รอบตัวเขาในวัยเด็กหรือไม่? ยังไง?

- อะไรคือความแตกต่างที่ Oblomov ปกป้องอย่างกระตือรือร้น?

- มีอะไรดีเกี่ยวกับข้อเสนอนี้บ้าง?“แสงไฟส่องอยู่ในบ้านแล้ว มีมีดห้าเล่มเคาะอยู่ในครัว กระทะที่ใส่เห็ด ชิ้นเล็กๆ เบอร์รี่... มีเสียงดนตรี... Casta diva... Casta diva! » – มันเป็นลักษณะของไอดีลของ Oblomov อย่างไร?

สาเหตุหนึ่งที่ทำให้ Oblomov ไม่ให้ไปที่หมู่บ้านตามคำพูดของเขาเองก็คือเขาต้องการไปที่นั่นไม่ใช่คนเดียว แต่กับภรรยาของเขา โปรดทราบว่า Oblomovka เป็นภูมิภาค ตระกูล ไอดีล. อย่างไรก็ตามเมื่อกลายเป็นคู่หมั้นของ Olga และตระหนักว่าเขาไม่มีที่จะพาภรรยาสาวของเขาไป Oblomov จะไม่จัดการเรื่องอสังหาริมทรัพย์เลย

- อะไรหยุดเขา?

- เหตุใด Oblomov ไม่สามารถสร้างเส้นทางนี้จากสถานะปัจจุบันของเขาไปสู่การบรรลุความฝันของเขาได้ - เส้นทางที่เขา "กระโดดข้าม" ทางจิตใจอยู่เสมอ (“ ถ้าฉันจะมาที่บ้านใหม่ที่จัดอย่างสงบ ... ” - เขาเริ่มอธิบายความฝันของเขาให้ Stoltz ทราบ โดยไม่ได้คิดว่าบ้านจะ "จัดอย่างสงบสุข" ได้อย่างไร?

- ทำไมแทนที่จะเป็นมรดกของครอบครัวในตอนท้ายของนวนิยายเราจึงเห็น Oblomov ทางด้าน Vyborg ในรูปแบบ "ตัวแทน" Oblomovka?

ดี/แซด นักเรียนระดับประถมสิบจะต้องตอบคำถามเหล่านี้ในระหว่างการศึกษานวนิยายเรื่องนี้ในภายหลัง

แอปพลิเคชัน

“ Ilya Ilyich เริ่มพัฒนาแผนสำหรับอสังหาริมทรัพย์ เขารีบอ่านบทความพื้นฐานที่จริงจังหลายเรื่องเกี่ยวกับการเลิกบุหรี่ การไถนา คิดค้นมาตรการใหม่ที่เข้มงวดยิ่งขึ้นเพื่อรับมือกับความเกียจคร้านและความเร่ร่อนของชาวนา และมุ่งสู่การจัดระเบียบชีวิตของตนเองในหมู่บ้าน

เขายุ่งอยู่กับการก่อสร้างบ้านในหมู่บ้าน เขาหยุดชั่วคราวอย่างมีความสุขสองสามนาทีเพื่อจัดห้อง กำหนดความยาวและความกว้างของห้องรับประทานอาหารและห้องบิลเลียด และคิดว่าห้องทำงานของเขาจะหันไปทางไหนด้วยหน้าต่าง ฉันยังจำเฟอร์นิเจอร์และพรมได้

หลังจากนั้น เขาได้จัดปีกบ้านโดยคำนึงถึงจำนวนแขกที่เขาตั้งใจจะรับ และจัดสรรพื้นที่สำหรับคอกม้า โรงนา บริการมนุษย์ และบริการอื่นๆ มากมาย

ในที่สุดเขาก็หันไปที่สวน เขาตัดสินใจทิ้งต้นลินเด็นและต้นโอ๊กเก่าๆ ไว้เหมือนเดิม และทำลายต้นแอปเปิลและต้นแพร์ และปลูกกระถินเทศแทน ฉันคิดถึงสวนสาธารณะ แต่เมื่อประมาณค่าใช้จ่ายคร่าวๆ ในหัวแล้ว ฉันพบว่ามันแพง และเมื่อเลื่อนออกไปอีกครั้ง ฉันจึงย้ายไปที่เตียงดอกไม้และเรือนกระจก

จากนั้นความคิดอันเย้ายวนใจเกี่ยวกับผลไม้ในอนาคตก็แวบเข้ามาในจิตใจของเขาอย่างสดใสจนเขาถูกส่งตัวไปยังหมู่บ้านหลายปีในอนาคตไปยังหมู่บ้าน เมื่อที่ดินได้รับการจัดการตามแผนของเขาแล้วและเมื่อเขาอาศัยอยู่ที่นั่นตลอดไป

เขาจินตนาการว่าตัวเองกำลังนั่งอยู่ในตอนเย็นของฤดูร้อนบนระเบียง ที่โต๊ะน้ำชา ใต้ร่มเงาของต้นไม้ที่แสงแดดส่องไม่ถึง มีท่อยาวและควันที่สูดดมอย่างเกียจคร้าน กำลังคิดอย่างเพลิดเพลินกับทิวทัศน์จากด้านหลังต้นไม้ ความเยือกเย็น ความเงียบ ; และในระยะไกลทุ่งนาเปลี่ยนเป็นสีเหลือง ดวงอาทิตย์ลับต้นเบิร์ชที่คุ้นเคยและทำให้สระน้ำแดงระเรื่อราวกับกระจก ไอน้ำลอยขึ้นมาจากทุ่งนา เย็นแล้วค่ำก็มาถึง ชาวนากำลังกลับบ้านกันเป็นฝูง

คนรับใช้ที่เกียจคร้านนั่งอยู่ที่ประตู ที่นั่นคุณจะได้ยินเสียงร่าเริง เสียงหัวเราะ บาลาไลกา เด็กผู้หญิงเล่นเตา; ลูกเล็กๆ ของเขาสนุกสนานไปรอบๆ ปีนขึ้นไปบนตักของเขา คล้องคอของเขา นั่งอยู่ที่กาโลหะ... ราชินีแห่งทุกสิ่งรอบตัวเธอ เทพของมัน... ผู้หญิง! ภรรยา! ในขณะเดียวกันในห้องอาหารที่ตกแต่งอย่างเรียบง่ายหรูหรา มีไฟต้อนรับที่ส่องสว่าง มีโต๊ะกลมขนาดใหญ่ตั้งอยู่ Zakhar ได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็น Majordomo โดยมีจอนสีเทาสนิท จัดโต๊ะ จัดคริสตัลและเครื่องเงินด้วยเสียงกริ๊กที่น่ารื่นรมย์ วางแก้วหรือส้อมลงบนพื้นอย่างต่อเนื่อง นั่งทานอาหารเย็นแสนอร่อย เพื่อนสมัยเด็กของเขา สโตลซ์ เพื่อนประจำของเขา และคนอื่นๆ ที่คุ้นเคยอยู่ที่นี่ แล้วพวกเขาก็เข้านอน...

ทันใดนั้นใบหน้าของ Oblomov ก็แดงก่ำด้วยความสุข ... "

“องค์พระผู้เป็นเจ้าไม่ได้ทรงลงโทษฝ่ายนั้นด้วยภัยพิบัติแบบอียิปต์หรือแบบธรรมดาๆ ไม่มีผู้อยู่อาศัยคนใดเคยเห็นหรือจำสัญญาณที่น่ากลัวใดๆ จากสวรรค์ ไม่มีลูกไฟ หรือความมืดมิดอย่างกะทันหัน ไม่มีสัตว์เลื้อยคลานมีพิษอยู่ที่นั่น ตั๊กแตนไม่บินไปที่นั่น ไม่มีสิงโตคำราม ไม่มีเสือคำราม ไม่มีแม้แต่หมีและหมาป่า เพราะไม่มีป่าไม้ มีเพียงวัวเคี้ยว แกะส่งเสียงร้อง และไก่ส่งเสียงร้องเดินไปตามทุ่งนาและหมู่บ้านมากมาย

พระเจ้าทรงทราบดีว่านักกวีหรือนักฝันจะพอใจกับธรรมชาติของมุมสงบ อย่างที่ทราบกันดีว่าสุภาพบุรุษเหล่านี้ชอบดูดวงจันทร์และฟังเสียงนกไนติงเกลคลิก พวกเขาชอบพระจันทร์ Coquette ซึ่งจะแต่งกายด้วยเมฆสีน้ำตาลอมเหลืองและส่องแสงอย่างลึกลับผ่านกิ่งก้านของต้นไม้หรือโปรยลำแสงสีเงินเข้าตาของผู้ชื่นชม

และในภูมิภาคนี้ไม่มีใครรู้ว่าเป็นดวงจันทร์แบบไหน - ทุกคนเรียกมันว่าเดือน

เธอมองดูหมู่บ้านและทุ่งนาอย่างมีอัธยาศัยดีและดูคล้ายกับอ่างทองแดงที่สะอาดมาก”

“มุมทั้งหมดรอบ ๆ สิบห้าหรือยี่สิบไมล์เป็นชุดภาพร่างที่งดงาม ทิวทัศน์ที่ร่าเริงและยิ้มแย้ม ฝั่งทรายและลาดเอียงของแม่น้ำที่สดใส พุ่มไม้เล็ก ๆ ที่เลื้อยขึ้นมาจากเนินเขาสู่น้ำ หุบเขาโค้งที่มีลำธารที่ด้านล่างและดงต้นเบิร์ช - ดูเหมือนว่าทุกอย่างได้รับการจัดระเบียบอย่างจงใจทีละคนและวาดอย่างเชี่ยวชาญ

หัวใจที่เหนื่อยล้าจากความไม่สงบหรือไม่คุ้นเคยเลยขอซ่อนตัวอยู่ในมุมนี้ที่ทุกคนลืมและใช้ชีวิตอย่างมีความสุขที่ไม่มีใครรู้จัก”

สิ่งตีพิมพ์ในส่วนวรรณกรรม

ที่ดินและกระท่อมในผลงานคลาสสิกของรัสเซีย

บ้านในชนบทหรืออสังหาริมทรัพย์ที่ตั้งอยู่ใกล้เมืองถือเป็นปรากฏการณ์ของรัสเซียอย่างแท้จริง เรามักจะพบคำอธิบายของที่ดินดังกล่าวในวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย: เหตุการณ์สำคัญมากมายเกิดขึ้นในบริเวณเดชาในตรอกซอกซอยและสวนอันร่มรื่น

เลฟ ตอลสตอย

หนึ่งในผู้อยู่อาศัยในช่วงฤดูร้อนที่มีชื่อเสียงคือลีโอตอลสตอย ชีวิตของเขาวนเวียนอยู่รอบๆ ที่ดินของครอบครัว Yasnaya Polyana ซึ่งเขาเลี้ยงดูลูกๆ สอนเด็กชาวนา และทำงานเขียนต้นฉบับ ที่ดินของรัสเซียกลายเป็นสำหรับ Tolstoy ไม่ใช่แค่บ้านที่ใช้เวลาช่วงวัยเด็กอย่างมีความสุข แต่ยังเป็นสถานที่ที่เสริมสร้างอุปนิสัยให้แข็งแกร่งขึ้นอีกด้วย มุมมองของเขาเกี่ยวกับโครงสร้างชีวิตในคฤหาสน์และวิถีชีวิตโดยทั่วไปเป็นพื้นฐานสำหรับโลกทัศน์ของคอนสแตนตินเลวินเจ้าของที่ดินรุ่นเยาว์ซึ่งเป็นหนึ่งในวีรบุรุษของนวนิยายเรื่อง Anna Karenina

“บ้านหลังนี้ใหญ่และเก่า และถึงแม้เลวินจะอาศัยอยู่ตามลำพัง แต่เขาก็ยังลุกและครอบครองบ้านทั้งหลัง เขารู้ว่ามันโง่ เขารู้ว่ามันแย่และขัดกับแผนการใหม่ของเขาในปัจจุบัน แต่บ้านหลังนี้คือโลกทั้งใบของเลวิน นี่คือโลกที่พ่อและแม่ของเขาอาศัยและตาย พวกเขาใช้ชีวิตแบบที่เลวินดูเหมือนจะเป็นอุดมคติแห่งความสมบูรณ์แบบและเป็นชีวิตที่เขาใฝ่ฝันที่จะได้กลับมาทำงานต่อกับภรรยา กับครอบครัวของเขา”

ลีโอ ตอลสตอย, แอนนา คาเรนินา

สำหรับเลวิน ที่ดินแห่งนี้ไม่ได้เป็นเพียงพื้นที่อุดมสมบูรณ์สำหรับความคิดถึงเท่านั้น แต่ยังเป็นช่องทางในการหาเงิน โอกาสในการดำรงชีวิตที่ดีให้กับตัวเขาเองและครอบครัวของเขา มีเพียงเศรษฐกิจที่ได้รับการดูแลเป็นอย่างดีและแข็งแกร่งเท่านั้นที่สามารถอยู่รอดได้ในรัสเซียใหม่ ในที่ดินของ Tolstoy ไม่มีที่สำหรับ Onegins ที่ได้รับการปรนนิบัติ - พวกเขาหนีไปยังเมืองต่างๆ ยังมีเจ้าของที่แท้จริงในหมู่บ้านซึ่งความเกียจคร้านเป็นคนต่างด้าว: “เลวินยังกินหอยนางรมด้วย แม้ว่าขนมปังขาวกับชีสจะอร่อยกว่าสำหรับเขาก็ตาม”.

อีวาน ทูร์เกเนฟ

ผู้อาศัยในรังอันสูงส่งประจำจังหวัดของ Ivan Turgenev เป็นผู้รู้แจ้งและได้รับการศึกษา ซึ่งตระหนักถึงกิจกรรมทางวัฒนธรรมและสังคม แม้ว่าเจ้าของที่ดินที่เป็นม่าย Nikolai Kirsanov จะอาศัยอยู่ในที่ดินตลอดเวลา แต่เขาก็ยึดมั่นในแนวคิดที่ก้าวหน้า: เขาสมัครรับนิตยสารและหนังสือและสนใจในบทกวีและดนตรี และเขาได้ให้การศึกษาแก่ลูกชายของเขาอย่างดีเยี่ยม พี่น้อง Kirsanov เปลี่ยนบ้านพ่อแม่เก่าของพวกเขาให้กลายเป็นคฤหาสน์ทันสมัย: พวกเขานำเฟอร์นิเจอร์และประติมากรรมมาที่นั่น จัดสวนและสวนสาธารณะรอบ ๆ ขุดสระน้ำและคลอง สร้างศาลาในสวนและศาลา

“ และพาเวล เปโตรวิชกลับมาที่ห้องทำงานอันหรูหราของเขา ผนังที่ปูด้วยวอลล์เปเปอร์สีป่าที่สวยงาม พร้อมอาวุธที่แขวนอยู่บนพรมเปอร์เซียสีสันสดใส พร้อมเฟอร์นิเจอร์วอลนัทหุ้มด้วยผ้าขี้ริ้วสีเขียวเข้ม พร้อมห้องสมุดยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (จากภาษาฝรั่งเศส "ในสไตล์ของ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา” [I] - บันทึกของบรรณาธิการ [I]) ทำจากไม้โอ๊คสีดำเก่าพร้อมรูปแกะสลักสีบรอนซ์บนโต๊ะอันงดงามพร้อมเตาผิง ... "

Ivan Turgenev "พ่อและลูกชาย"

ในช่วงวัยหนุ่มของ Turgenev ที่ดินแห่งนี้ถือเป็นสถานที่ที่ขุนนางสามารถซ่อนตัวจากสังคมชั้นสูงและพักผ่อนวิญญาณและร่างกายของเขาได้ อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนรู้สึกวิตกกังวล ราวกับว่าอสังหาริมทรัพย์ซึ่งเป็นฐานที่มั่นของความน่าเชื่อถือและสันติภาพจะหายไปในไม่ช้า ถึงกระนั้นคำอธิบายเกี่ยวกับที่ดินที่ผุพังก็ปรากฏอยู่ในผลงานของเขา - นี่คือวิธีที่เขาจินตนาการถึงอนาคตของวัฒนธรรมเจ้าของที่ดินในรัสเซีย

“ Lavretsky ออกไปที่สวน และสิ่งแรกที่สะดุดตาเขาคือม้านั่งที่เขาเคยใช้เวลากับ Liza อย่างมีความสุขหลายครั้งและไม่เคยเกิดขึ้นซ้ำอีก มันกลายเป็นสีดำและบิดเบี้ยว แต่เขาจำเธอได้ และจิตวิญญาณของเขาถูกเอาชนะด้วยความรู้สึกที่ไม่เท่ากันทั้งความหวานและความโศกเศร้า - ความรู้สึกเศร้าโศกเกี่ยวกับเยาวชนที่หายไปเกี่ยวกับความสุขที่เขาเคยมี”

อีวาน ทูร์เกเนฟ “The Noble Nest”

แอนตัน เชคอฟ

เดชาที่ทรุดโทรมจากผลงานของ Turgenev ซึ่งรกไปด้วยวัชพืชหญ้าเจ้าชู้มะยมและราสเบอร์รี่ซึ่งในที่สุดร่องรอยของการมีอยู่ของมนุษย์ก็จะเงียบลงในที่สุดในไม่ช้าสะท้อนให้เห็นในผลงานของ Anton Chekhov ที่ดินว่างเปล่าหรือซากปรักหักพังซึ่งเป็นสถานที่จัดกิจกรรมปรากฏในเรื่องราวของเขาเกือบทุกเรื่อง

เชคอฟเองก็ไม่ใช่ "ลูกไก่ในรังอันสูงส่ง" ในปีพ.ศ. 2435 เขาและครอบครัวย้ายไปอยู่ในที่ดินที่ถูกละเลยและไม่สบายใจในเมลิโคโว ตัวอย่างเช่นในเรื่อง “House with a Mezzanine” สิ่งที่เหลืออยู่จากความมั่งคั่งของอดีตเจ้าของที่ดินคือบ้านที่มีชั้นลอยและตรอกสวนสาธารณะมืด ๆ แต่ชีวิตของเจ้าของกำลังปรับตัวเข้ากับยุคใหม่: หนึ่งในลูกสาว ทิ้งพ่อแม่ของเธอไปตลอดกาล และอย่างที่สองตอนนี้ “อยู่ด้วยเงินของเธอเอง” ซึ่งภูมิใจมาก

“ เขาพูดถึง Volchaninov เพียงเล็กน้อย ตามที่เขาพูด Lida ยังคงอาศัยอยู่ใน Shelkovka และสอนเด็ก ๆ ที่โรงเรียน เธอจัดการรวบรวมกลุ่มคนที่เธอชอบทีละเล็กทีละน้อยซึ่งก่อตั้งพรรคที่เข้มแข็งและในการเลือกตั้ง zemstvo ครั้งสุดท้าย "รีด" Balagin ซึ่งจนถึงเวลานั้นได้ยึดทั้งเขตไว้ในมือของเขา เกี่ยวกับ Zhenya เบโลคูรอฟบอกเพียงว่าเธอไม่ได้อยู่บ้านและไม่รู้ว่าอยู่ที่ไหน”

Anton Chekhov "บ้านพร้อมชั้นลอย"

ในละครเรื่อง The Cherry Orchard แอนตัน เชคอฟ บรรยายถึงชนชั้นสูงของรัสเซียที่ถึงวาระและเสื่อมถอย แทนที่ขุนนางที่ติดหนี้และไม่สามารถคิดเชิงปฏิบัติได้ ชายคนใหม่ก็เข้ามา - พ่อค้า กล้าได้กล้าเสีย และทันสมัย ในละครเขาคือ Ermolai Lopakhin ผู้แนะนำให้เจ้าของที่ดิน Lyubov Ranevskaya "ให้แบ่งสวนเชอร์รี่และที่ดินริมแม่น้ำออกเป็นแปลงเดชาแล้วให้เช่าสำหรับเดชา" Ranevskaya ปฏิเสธข้อเสนอของ Lopakhin อย่างเด็ดเดี่ยวถึงแม้ว่ามันจะสร้างผลกำไรมหาศาลและช่วยชำระหนี้ก็ตาม Chekhov แสดงให้ผู้อ่านเห็น: ถึงเวลาใหม่แล้วซึ่งเศรษฐศาสตร์และการคำนวณล้วนๆ เข้ามาครอบงำ แต่ชนชั้นสูงที่มีจิตใจดีกำลังใช้ชีวิตอยู่และจะหายไปในไม่ช้า

“ฉากการแสดงครั้งแรก หน้าต่างไม่มีผ้าม่าน ไม่มีภาพวาด เหลือเฟอร์นิเจอร์เล็กๆ น้อยๆ พับอยู่มุมหนึ่งเหมือนขาย มันรู้สึกว่างเปล่า กระเป๋าเดินทาง สิ่งของสำหรับเดินทาง ฯลฯ วางซ้อนกันใกล้ประตูทางออกและด้านหลังเวที”

อันตัน เชคอฟ "สวนเชอร์รี่"

อีวาน บูนิน

Ivan Bunin ตัวแทนของตระกูลขุนนางผู้ยากจนซึ่งเป็น "คลาสสิกสุดท้าย" ของวรรณคดีรัสเซียได้หันมาใช้ธีมของอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่งในงานของเขามากกว่าหนึ่งครั้ง เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นที่เดชาในนวนิยายเรื่อง "The Life of Arsenyev" และในชุดเรื่องสั้น "Dark Alleys" และในเรื่อง "Mitya's Love" และแน่นอนในเรื่อง "At the Dacha" .

ที่ดินของ Bunin ไม่ได้เป็นเพียงสถานที่แห่งการกระทำเท่านั้น แต่ยังเป็นฮีโร่ที่เต็มเปี่ยมของงานด้วยตัวละครของตัวเองและอารมณ์ที่เปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา ในงานชิ้นแรกของ Bunin บ้านในชนบทมีความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับประเพณีทางวัฒนธรรมของชนชั้นสูง วิถีชีวิตที่เป็นที่ยอมรับ และประเพณีของพวกเขาเอง เดชามักจะเงียบสงบ เขียวขจี มีอาหารเพียงพอและมีผู้คนพลุกพล่าน นี่คืออสังหาริมทรัพย์ในเรื่อง "Tanka", "On the Farm", "Antonov Apples", "Village", "Sukhodol"

“ได้ยินเสียงไก่ส่งเสียงดังและร่าเริงจากสนามหญ้า เช้าฤดูร้อนที่สดใสในบ้านยังคงมีความเงียบงัน ห้องนั่งเล่นเชื่อมต่อกับห้องรับประทานอาหารด้วยซุ้มโค้ง และห้องเล็กๆ อีกห้องที่อยู่ติดกับห้องรับประทานอาหาร ทุกห้องเต็มไปด้วยต้นปาล์มและยี่โถในอ่าง และสว่างไสวด้วยแสงแดดสีเหลืองอำพัน นกคีรีบูนกำลังงอแงอยู่ในกรงที่โยกไปมา และคุณคงได้ยินว่าบางครั้งเมล็ดพืชร่วงหล่นลงพื้นอย่างชัดเจน”

Ivan Bunin "ที่เดชา"

ในปีพ.ศ. 2460 ผู้เขียนได้เห็นการทำลายล้างครั้งใหญ่ในโลกแห่งรังอันสูงส่งอันเป็นที่รักและใกล้ชิดกับเขา ในปี 1920 Ivan Bunin ออกจากรัสเซียตลอดไป - เขาอพยพไปฝรั่งเศส ในปารีส Bunin เขียนเรื่องราวหลายเรื่อง "Dark Alleys" เรื่องราว "Mitya's Love" และนวนิยายเรื่อง "The Life of Arsenyev"

“ที่ดินมีขนาดเล็ก บ้านเก่าและเรียบง่าย การทำฟาร์มเรียบง่ายและไม่ต้องการการดูแลทำความสะอาดมากนัก ชีวิตของมิตยาเริ่มต้นอย่างเงียบๆ”

Ivan Bunin "ความรักของมิตยา"

ในงานทั้งหมด เราสัมผัสได้ถึงความขมขื่นของการสูญเสีย ทั้งบ้าน บ้านเกิด และความปรองดองของชีวิต รังผู้อพยพของเขาแม้ว่าจะถึงวาระที่จะถูกทำลาย แต่ก็ยังเก็บความทรงจำเกี่ยวกับโลกแห่งวัยเด็กและวัยเยาว์ซึ่งเป็นโลกแห่งชีวิตอันสูงส่งในสมัยโบราณ

พิพิธภัณฑ์และศูนย์นิทรรศการแห่งรัฐ ROSPHOTO ร่วมกับพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐนำเสนอนิทรรศการ "ภาพของอสังหาริมทรัพย์ของรัสเซียในการถ่ายภาพ" ซึ่งสาธิตการรวบรวมภาพถ่ายอสังหาริมทรัพย์จากปี 1860 ถึง 1920 จากคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ นิทรรศการอนุญาตให้ เพื่อติดตามวิวัฒนาการของธีมอสังหาริมทรัพย์ในการถ่ายภาพ และเพื่อระบุทิศทางหลักของวิชาอสังหาริมทรัพย์ในการถ่ายภาพของรัสเซีย

ที่ดินแห่งนี้ซึ่งเป็นพื้นฐานของชีวิตอันสูงส่ง เศรษฐกิจ และวัฒนธรรมของจักรวรรดิรัสเซีย ถือเป็นการแสดงออกถึงอัจฉริยะของชาติอย่างชัดเจน และเป็นสถานที่ติดต่อระหว่างวัฒนธรรมชั้นสูงและวัฒนธรรมสมัยนิยม จากมุมมองทางประวัติศาสตร์ แม้ว่าคุณภาพทางศิลปะจะไม่เท่ากันก็ตาม ภาพถ่ายของนิคมรัสเซียสร้างภาพที่หลากหลายของวัฒนธรรมอสังหาริมทรัพย์ในอดีต โลกแห่งบทกวีของรังของครอบครัว และชีวิตส่วนตัวของครอบครัวขุนนางและพ่อค้าขนาดใหญ่ ที่ดินดังกล่าวปรากฏในนิทรรศการจากหลายมุม ตั้งแต่มุมมองพิธีการของที่ดินขนาดใหญ่และภาพถ่ายมือสมัครเล่นตั้งแต่อัลบั้มครอบครัวไปจนถึงภาพศิลปะของสวนสาธารณะโบราณและที่ดินร้าง

นิทรรศการเปิดขึ้นพร้อมทิวทัศน์ที่ออกแบบเป็นพิเศษซึ่งสร้างโดยปรมาจารย์ในสตูดิโอถ่ายภาพที่ใหญ่ที่สุด ภาพถ่ายซึ่งมักมีขนาดใหญ่และได้รับการออกแบบมาเป็นพิเศษ แสดงให้เห็นมุมมองที่เป็นประโยชน์ของความซับซ้อนทางสถาปัตยกรรมและภูมิทัศน์ ตลอดจนรูปถ่ายของเจ้าของที่ดินที่พวกเขาชื่นชอบ เนื้อเรื่องของมุมมองอสังหาริมทรัพย์ ลักษณะการพิมพ์ และบางครั้งการจัดองค์ประกอบไม่เพียงแต่ถูกกำหนดโดยความคิดของช่างภาพเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความปรารถนาของลูกค้าด้วย ที่ดินที่มีชื่อเสียงหลายแห่ง (Ostafyevo, Arkhangelskoye, Ilyinskoye) ซึ่งทำหน้าที่เป็นที่อยู่อาศัยส่วนกลางของเจ้าของได้รับการพรรณนาในลักษณะเดียวกัน นิทรรศการนี้นำเสนอตัวอย่างภาพถ่ายอสังหาริมทรัพย์ในยุคแรกๆ ที่ไม่เหมือนใครในช่วงทศวรรษที่ 1860 ได้แก่ ภาพถ่ายของที่ดิน Nikolskoye-Obolyaninovo ถ่ายโดย M. N. Sherer และ Nikolskoye-Prozorovskoye โดย M. B. Tulinov

ส่วนที่สองเป็นเรื่องเกี่ยวกับการถ่ายภาพสมัครเล่น ผู้เขียนภาพถ่ายเหล่านี้คือเจ้าของและแขกของที่ดินเอง ภาพถ่าย โดดเด่นด้วยความเป็นธรรมชาติของโครงเรื่องและความมีชีวิตชีวาขององค์ประกอบ ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ การถ่ายภาพกลายเป็นกิจกรรมทางศิลปะรูปแบบหนึ่งที่เข้าถึงได้ การพักผ่อนช่วงฤดูร้อนในสังคมรัสเซียมักเกี่ยวข้องกับอสังหาริมทรัพย์ ดังนั้นภาพชีวิตประจำวันที่สนุกสนานในชีวิตประจำวันบนที่ดินจึงแพร่หลายในการถ่ายภาพสมัครเล่น การปรากฏตัวของภาพถ่ายมือสมัครเล่นไม่เกี่ยวข้องกับความสวยงามหรือคุณค่าทางประวัติศาสตร์ของอสังหาริมทรัพย์ แต่เกิดจากบรรยากาศที่กลมกลืนของชีวิตในอสังหาริมทรัพย์และกิจกรรมครอบครัวทั่วไป หัวข้อในภาพถ่ายมีความหลากหลาย: ฉากประเภทต่างๆ (ปิกนิกบนพื้นหญ้า การพายเรือ การเดิน) ภาพคนรับใช้และแขก ห้องส่วนตัวที่ชั้นบน มุมสงบอันแสนหวานของสวนสาธารณะและพื้นที่โดยรอบ

ภาพถ่ายในหัวข้อถัดไปสะท้อนให้เห็นถึงความสนใจที่เกิดขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ในการศึกษาและอนุรักษ์ที่ดินของรัสเซียซึ่งมีศิลปวัตถุและประวัติศาสตร์

ที่ดินเริ่มถูกมองว่าเป็นปรากฏการณ์สังเคราะห์ทางศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและสถานที่แห่งความทรงจำของบรรพบุรุษ ช่างภาพมุ่งมั่นที่จะจับภาพลักษณะเด่นของสถาปัตยกรรมและอาคารภายในของคฤหาสน์ ปรมาจารย์จำนวนหนึ่งหันมาใช้การถ่ายภาพสถาปัตยกรรมและประเภทมุมมองเพื่อวัตถุประสงค์ในการถ่ายภาพอนุสาวรีย์: P. P. Pavlov, N. N. Ushakov, A. A. Ivanov-Terentyev

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ตำนานเกี่ยวกับมรดกของรัสเซียมีรูปแบบทางวรรณกรรมและศิลปะและความคิดที่ว่ามันเป็นสัญลักษณ์ของวัฒนธรรมอันสูงส่งที่ออกไป สายตาของช่างภาพของผู้เขียนถูกดึงดูดด้วยรายละเอียดและภูมิทัศน์ที่ถ่ายทอดอารมณ์พิเศษของชีวิตในอสังหาริมทรัพย์ - บทกวีของการตายและความยิ่งใหญ่ที่ผ่านไป วัตถุหลักของภาพ - ธรรมชาติของอสังหาริมทรัพย์และสวนสาธารณะ - กลายเป็นเรื่องทางจิตวิญญาณและอารมณ์ แนวคิดเรื่องอสังหาริมทรัพย์นี้รวมอยู่ในภาพถ่ายศิลปะอันเป็นสัญลักษณ์ของหญิงสาวและตรอกในสวนสาธารณะ ในงานบางชิ้น ภาพที่ดัดแปลงทางศิลปะของอสังหาริมทรัพย์ราวกับปกคลุมไปด้วยหมอกควันแห่งความทรงจำ สอดคล้องกับเทคนิคการถ่ายภาพ ผลงานในส่วนนี้มาจากคอลเลกชันของ Russian Photographic Society ซึ่งเป็นไข่มุกแห่งคอลเลกชันภาพถ่ายของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ ภาพถ่ายโดย N. S. Krotkov, V. N. Chasovnikov, V. N. Shokhin ถูกนำมาแสดงในการแข่งขันถ่ายภาพและได้รับการคัดเลือกจาก Society ให้สร้างพิพิธภัณฑ์ ธีมอสังหาริมทรัพย์ยังสะท้อนให้เห็นในผลงานของปรมาจารย์ชื่อดัง A. S. Mazurin และ N. A. Petrov .

ช่วงเวลาสำคัญสุดท้ายในการพัฒนาธีมอสังหาริมทรัพย์ในการวาดภาพด้วยแสงเชิงศิลปะคือช่วงปี ค.ศ. 1920 ความสนใจมหาศาลในการศึกษามรดกด้านอสังหาริมทรัพย์และบทกวีเกี่ยวกับรังที่ถูกทำลายสามารถดึงดูดช่างภาพชั้นนำของโซเวียตได้ ในเวลานี้ได้กลายเป็นปรากฏการณ์ในอดีตโดยเฉพาะอสังหาริมทรัพย์ได้รับความเป็นไปได้ในการตีความใหม่ นิทรรศการนี้นำเสนอการศึกษาภาพถ่ายของปรมาจารย์ชาวรัสเซีย A.D. Grinberg ผู้ซึ่งพยายามสร้างภาพลักษณ์ใหม่ของคฤหาสน์แห่งนี้ ผลงานของช่างภาพไม่ได้รวบรวมยุคเงินที่สวยงาม "ในอดีต" อีกต่อไป แต่ "อดีต" ที่สูญหายไปอย่างไม่อาจแก้ไขได้และพินาศไปในอดีต ภาพถ่ายอสังหาริมทรัพย์เหล่านี้ส่วนใหญ่จัดแสดงในนิทรรศการอันโด่งดังในปี 1928 “ภาพถ่ายโซเวียตเป็นเวลา 10 ปี” ต่อจากนั้นการหายตัวไปของวัฒนธรรมด้านอสังหาริมทรัพย์ในฐานะประเพณีที่มีชีวิตและทรงพลังทำให้ภาพลักษณ์ของมันหายไปในการถ่ายภาพของโซเวียต