Автор картини мисливців на привалі оригінал. «Мисливці на привалі»: секрети найвідомішої картини Перова
Учням шкільних закладів може бути нелегке завдання - описати художній твір. На перший погляд, картина «Мисливці на привалі» не дає широких просторів для творчості. Тим не менш, якщо придивитися, то можна зрозуміти, що в ній криється шматочок життя, наповненого емоціями та переживаннями. Картина «Мисливці на привалі», фото якої можна бачити в журналах чи шкільних підручниках, у кожного може викликати свої відчуття. Завданням батьків є правильно донести до сина чи доньки суть такого завдання, щоб дитині було просто з нею впоратися.
План побудови опису картини
Щоб школяр зміг зрозуміти, як писати розповідь у тому, що побачив малюнку художника, слід запропонувати йому план. Відома картина «Мисливці на привалі» вміщує досить широкий зміст. Почерговість написання може бути така:
Приблизно такий план допоможе описати твір, що його написав художник Перов. "Мисливці на привалі" - картина, кожному відкриває свої емоції, хвилювання і стан душі зображених на полотні любителів видобутку.
Описи для школярів
Тексти оповідання про побачене зображення можуть бути приблизно наступного змісту.
"Відома картина Перова "Мисливці на привалі" викликала в мені різні відчуття, але всі вони приємні. Художник у пастельних тонах зумів передати яскраві та переповнюючі емоції.
На передньому плані видно трьох втомлених мисливців, які, швидше за все, або вже зібралися додому, або просто вирішили відпочити. Один із мисливців, судячи з виразу обличчя та жестів, захоплено розповідає булу чи небуль, що сталася з ним під час полювання. Другий любитель побувати в засідці, чекаючи на здобич, уважно слухає оповідача. А третій розслабився і посміхається. Швидше за все, він або не вірить розповіді, або поринув у власні думки та мрії.
Також на першому плані можна помітити, що додому мисливці прийдуть не порожніми руками. Вони вже здобули качку, зайця.
На задньому плані зображення видніється гроза, що насувається. Хмари згустилися над широким полем і потемніли. Дерева зігнули свої крони, наче хочуть захиститись від сильного вітру. Але мисливців, судячи з усього, не бентежить негода, що наближається.
Художник зумів передати всі емоції, картина жива і дозволяє повністю поринути в атмосферу того, що відбувається”.
Приблизно в такий спосіб може бути описана картина «Мисливці на привалі». Але можна й ширше описати художній твір.
Деталі
Картина «Мисливці на привалі» кожним сприймається по-своєму. Ще одним варіантом опису може стати таке.
"Перов дуже яскраво і емоційно зобразив тих, хто ганяється за дичиною на привалі. Видно, що мисливці втомилися, але задоволені своїм походом. На передньому плані чітко видно, що додому хтось із них привезе дичину, а хтось зайця.
Складається враження, що мисливець у чорному плащі, що виглядає дорого, того дня не спіймав нічого і вирішив барвисто описати свої колишні перемоги. Хоча, подивившись швидко, ставати зрозуміло, що жести мисливця зашкалюють. Тому, мабуть, він розповідає небилицю.
Дуже молоденький мисливець також одягнений досить пристойно, уважно слухає кожне слівце. Це видно і за його виразом обличчя, і за тим, як він завмер в очікуванні результату історії.
А третій аматор пополювати з усмішкою дивиться на те, що відбувається. Складається враження, що він не раз чув різні захоплюючі та вигадані історії від оповідача. Але, незважаючи на деякі сумніви в особі, мисливець цілком задоволений сьогоденням.
Видно, що всі друзі чудово провели час. Це відбивається і в особах, і в їхньому настрої. Також помітно, що всі із зображених досить заможні та не бідні люди того часу. Це можна побачити по їхньому одязі, доглянутості, аксесуарам.
Поруч бігає собака одного з мисливців. Вона не хоче відпочивати і видно, що все ще шукає видобутку.
На другому плані художнього твору видніються хмари, що насуваються. Птахи, що ніби відлітають від грози. У безкрайньому полі дерева схилили гілки, вкриваючи стовбури від негоди, немов укутаючись.
Проте мисливці не поспішають залишати дружню та милу атмосферу. Адже вони славно попрацювали сьогодні зі зброєю і їм є чим похвалитися один перед одним.
Опис картини «Мисливці на привалі» для старшокласників
Учням старших класів нерідко задають написати вислови про художні твори відомих авторів. Зазвичай випускники пишуть коротко, але насичено. Наприклад:
"На картині зображено трьох товаришів, які чудово полювали і вирішили перепочити. Активний песик одного з них не дає забути сенс приїзду у відкрите поле.
Видно, що відвідують полювання чоловіки не вперше. Кожен із них різний, але вони всі позитивні герої. У їхніх емоціях передано і вихваляння, і радість, і здивування, і сумнів.
На задньому плані видно, що невдовзі буде гроза. Зважаючи на все, мисливців негода не лякає, і вони далі продовжуватимуть дійства.
Відмінна картина, викликає вир емоцій і переживань. Таке почуття, що і я побував у відкритому полі, женучись за дичиною".
Які емоції передає картина «Мисливці на привалі»
Важко одним словом сказати, що зображено на картині. Але явно видно - художник дуже намагався наповнити свій витвір безліччю переживань, щоб кожен, хто дивиться, побачив своє. Тут і сум природи, і позитивне мислення, незважаючи на те, що відбувається навколо, і стан душі задоволеного здобиччю мисливця.
Чим закінчити опис картини
В опис картини важливими є всі нюанси. Висновок - це одна з найважливіших частин твору. Тому варто красиво, наповнено та з емоціями завершити виклад про побачене.
«Мисливці на привалі» (1871)
Коли я вам розповідаю свої Правдиві Байки, то сам собі нагадую лівого мисливця, а моїх френдів – і недовірливими, як середній, і уважними, як правий.
Картина відома абсолютно кожному мешканцю нашої країни. Вона у підручниках, вона на стінках у багатьох будинках, навіть на цукеркових фантиках. Ми її знаємо напам'ять. І все-таки кілька моментів, яких ви можете не знати, я розповім.
"Щоб бути цілком художником, треба бути творцем; а щоб бути творцем, треба вивчати життя, треба виховати розум і серце, виховати не вивченням казенних натурників, а невсипущою спостережливістю та вправою у відтворенні типів та їм властивих схильностей... Цим вивченням треба так настроїти чутливість сприймати враження, щоб жоден предмет не пронісся повз вас, не позначившись у вас, як у чистому, правильному дзеркалі... Художник має бути поет, мрійник, а головне - невсипущий трудівник... Бажаючий бути художником повинен стати повним фанатиком, що живе і живиться одним мистецтвом і тільки мистецтвом" .
В.Г.Перов "Наші вчителі"
Василь Григорович Перов народився 4 січня (23 грудня за старим стилем) 1833 року у Тобольську, у ній губернського прокурора барона Григорія Карловича Криденера. Хлопчик був незаконнонародженим, його батьки повінчалися пізніше. Усі його молодші брати отримали титули баронів та прізвище Криденер, Перов отримав прізвище свого хрещеного батька - Васильєв, пізніше художник змінив його на прізвисько "Перов", дане в дитинстві за успіхи у чистописанні. Справжній батько хлопчика, барон Г.К.Кріденер був лібералом, освіченою людиною, грав на фортепіано та скрипці, знав кілька іноземних мов та пописував навіть віршики. Ось останнє і стало причиною того, що через деякий час після народження Василя, барона за вільнодумні віршики відправили у відставку.
Повернемося тепер до картини.
А Перов писав її не один, а в тандемі ще з одним знаменитим художником - Олексієм Саврасовим. Вони разом викладали в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури. Частка Саврсова нам не відома, але є цікавий момент.
Перов написав два варіанти «Мисливців на привалі»: перший зберігається у Третьяковській галереї, а другий – у Російському Музеї. Другий варіант Перов пише за кілька років. Він знову звернувся до Саврасова?
А мисливці виявляються реальні люди! Друзі художника.
Лікаря Дмитра Кувшиннікова зобразив на своїй знаменитій картині "Мисливці на привалі" художник В.Г.Перов. Мисливець-оповідач ліворуч – це він. Два інші персонажі картини написані з друзів Кувшинникова: мисливець-скептик - це лікар і художник-аматор Василь Володимирович Безсонов, а молодий мисливець - Микола Михайлович Нагорнов, родич Льва Миколайовича Толстого (він був одружений з його племінницею - Варварою Валеріанівною Толстой).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm
Картина дуже подобається глядачам, але деякі знаменитості різко критикували її.
Їм не подобалися неприродно перебільшені емоції
М. Є. Салтиков-Щедрін критикував картину за відсутність безпосередності: «Ніби при показі картини присутній якийсь актор, якому роль наказує говорити убік: ось цей брехун, а цей легковірний, який запрошує глядача не вірити брехуну мисливцеві і побавитись над легковірством мисливця новачка».
Пейзаж у картині написаний значно краще, композиційно він тісно пов'язаний із персонажами. Є щось тривожне в навколишній природі — в пронизливому вітрі, в осінній траві, в похмурому горизонті. Небо затягнене хмарами, не уникнути грози.
Найяскравіша фігура - це, звичайно, літній мисливець зліва, що пристрасно розповідає своїм товаришам про свої пригоди на полюванні. Другий мисливець, що посередині, середніх років, із усмішкою слухає літнього мисливця, чухає вухо, можна сказати, оповідач явно викликає у нього сміх черговою байкою, і він явно не довіряє йому, але при цьому послухати йому все одно цікаво. Молодий мисливець, праворуч, уважно і довірливо вислуховує розповіді старого мисливця, цілком імовірно, він і сам теж щось хоче розповісти про своє полювання, але старий явно не дає йому слова сказати.
Я не мисливець, але друг мисливець, він мені казав, що у картині багато неточностей.
Собака на задньому плані, судячи з усього сетер, а з лягавими не полюють на зайців. Тетерів лежачий справ, це його видобуток, проте на картині присутній і ріг, а його застосовують тільки при полюванні з гончаками. Крім того, тоді, коли відкрито полювання на тетерука (а він, до речі, водиться в лісі, а не в полі), закрито полювання на зайця. Але чи відкривали полювання в тому столітті, я не знаю. Ще він казав, що мисливець, що поважає себе, так рушницю не кине - стовбур засмічиться, курок поламається. Ось такі ось буркотливі від сучасного мисливця.
На просторах мережі і така історія про картину мною знайдена, тільки загубив. Але почитайте:
"Мисливці на привалі" - одна з найпопулярніших картин видатного художника другої половини XIX століття Василя Григоровича Перова.
Донедавна вважалося, що художник написав два варіанти цієї картини. Але є припущення, що автор створив три картини "Мисливці на привалі". І одна з них 22 роки зберігалася у Миколаївському музеї як копія.
Найвідоміша картина Василя Перова позаминулому столітті викликала фурор на виставці в Європі разом із репінською «Бурлаки на Волзі». Після виставки полотно купив відомий колекціонер Третьяков, другий авторський варіант художник написав для царя, і зараз він перебуває у Державному Російському Музеї у Санкт-Петербурзі. Сенсація – третій варіант «мисливців» виявили у Миколаївському обласному музеї.
Полотно досліджувалося протягом двох років. Картина написана без ескізу олівцем, а одразу фарбами – саме в такій манері творив Василь Перов. "Миколаївська" картина того ж розміру і написана того ж 1871 року, що й робота, яка зберігається в Третьяківці. А той варіант, що Перов написав для царя і який зберігається в Санкт-Петербурзі, створений пізніше – у 1877 році – і менше за площею.
Результати досліджень київські реставратори надали до Третьяківської галереї. Там погодились із висновками експертів із Національної художньої академії; авторство Перова поки що на розгляді.
Досі залишається загадкою, хто ж насправді був художником Перов? Критичний реаліст, передвижник В.Г.Перов був другом багатьох видатних художників свого часу.
Були в нього дивацтва, які, можливо, пояснюють, як Перов міг написати таке полотно, як "Мисливці на привалі", у XIX столітті. Картина прямо нашпигована зашифрованими посланнями, математичними формулами та пророчими прогнозами.
Ще багато років тому співробітники Російського музею звернули увагу, що жінки-доглядачки до кінця робочого дня збиралися в Перловій залі, недалеко від "Мисливців на привалі". Роботу кілька разів переважували, але результат був той самий. І доглядачі, і відвідувачі музею, і екскурсії найбільше групувалися та проводили час біля цієї картини.
Було проведено деякі дослідження, які виявили справжню аномалію. Температура повітря у цієї картини завжди була на 2,6 - 2,8 градуси вище, ніж у решті залів. Механічний годинник у картини Перова сповільнював хід, а кварцові механізми починали збивати ритм і навіть зупинялися. Картина дивно діяла і людей.
Полотно піддали інфрачервоному випромінюванню та рентгену. На знімку отримали зображення трьох чоловіків, які дуже сильно когось нагадують. Знімок надрукували і...виникла Ялтинська конференція! Ліворуч, трохи нахилившись уперед, сидів Йосип Сталін і щось переконано доводив. Навпроти нього, поклавши руки на паралізовані ноги, сидів Рузвельт, а між ними, скептично дивлячись на Сталіна, приліг Вінстон Черчілль. Наклавши на картину прозору карту Європи, експерти були вражені. Руки Сталіна точно вказують лінію відкриття другого фронту, у своїй права рука упирається у узбережжі Нормандії, де й відбулася через сімдесят з лишком років висадка союзного десанту.
Якщо підрахувати у відсотковому відношенні площу, яку займають три фігури мисливців, до загальної площі картини, то ми отримаємо точну цифру у відсотках сумарної частки трьох країн Англії, Америки та Росії у виробництві озброєнь по відношенню до решти світу за 1945 рік! Убита дичину в правому кутку картини, обведена однією лінією, дивно нагадує контури поваленої Японії. А якщо такою ж лінією поєднати очі трьох мисливців, то ми отримаємо точну геометрію Бермудського трикутника.
Перов ідеально розташував своїх персонажів частинами світла по відношенню до рушниці, що лежить трохи правіше і нижче центру картини і що означає екватор. Це перше, що впадає у вічі...
Ось такі новини про картину, яку кожен із нас знає зі школи…
Доповнення
Мій пост про картину Перова «Мисливці на привалі» заслужено посів одне з лідируючих місць у рейтингу моїх постів. Зрозуміло, школярі та студіози змушені писати про картину реферати! Тиць у гугілля - а він мій піст їм видає! Вони й раді. На відміну від моїх нібито 500 нібито френдів. Їм цікаво і прочитати рядки старпера... Так я доповню трохи той пост.
Пам'ятаєте про головного оповідача з картини?
Під Димовим мав на увазі лікар Дмитро Павлович Кувшинніков — справді самовідданий медик та подвижник. Тихим і зашуганим він, звісно, не був. І постійні домашні тусовки його не напружували, він у них брав активну участь. Художня богема поважала Кувшинникова — досить сказати, що саме його, Дмитра Кувшинникова, зображено на знаменитій картині Перова «Мисливці на привалі» в ролі головного оповідача. Разом з рештою двох теж реальних персонажів вони постійно ходили на полювання:
Так життя ще більш тісно пов'язане різними вузликами! Пам'ятаєте знамениту розповідь Чехова "Пострибунья"? Тож Чехов написав розповідь саме про дружину Кушинникова! Стрибунью Ольгу Іванівну насправді звали Софією Петрівною Кувшинниковою. Ось її портрет авторства художника Левітана:
І.Левітан «Портрет Софії Петрівни Кувшиннікової», 1888
І вибухнула в Москві гігантський скандал! Багато видатних людей того часу перестали подавати Антону Паличу руку, відмовили від дому – а це майже політична смерть! Писали йому листи, а Чехов у відповідь писав хамські листи! Левітан хотів викликати його на дуель. Друг Чехова актор Ленський написав йому настільки зневажливий лист, що Чехов спалив його, вперше в житті посоромившись зберегти лист у своєму архіві. Від усіх знайомих посипалися пекельні закиди та лайка. Відповідав на них Антон Павлович ще більш хамськи, відхрещувався словами (буквальна цитата): «Моя стрибунина гарненька, але Софія Петрівна не така вже красива і молода!»
Ну Левітан був майже офіційним коханцем Софії, йому можна пробачити. У них справді був роман та спільне літо на Волзі. Без чоловіка та сторонніх... Але весь світський світ до кінця життя Чехова його не шанував і зневажав... Не знали про великого Чехова?
І на захист Пострибунії (а розповідь перечитайте!):
Бездарною легковажною стрибункою, яка пропалювала гроші свого чоловіка і «трохи малювала», Софія Петрівна ніяк не була — ця оцінка цілком на совісті Чехова. Софія Петрівна була дуже талановита і інтелігентна дама з добрим і відкритим серцем, загальна улюблениця.
«Мисливці на привалі»- картина російського художника-передвижника Василя Григоровича Перова, написана 1871 року і що належить до пізнього періоду творчості художника.
Сюжет картини
На картині зображено трьох мисливців, які ведуть між собою розмову. Головною рисою картини є психологічні портрети героїв: один з них (ліворуч) - літній, досвідчений мисливець, мабуть, зі збіднілих дворян із захопленням і пристрастю розповідає про свої мисливські «подвиги», другий (на другому плані) - середніх років, у російській селянській одязі, що недовірливо і з усмішкою слухає мисливські байки свого співрозмовника, третій же (праворуч) - одягнений «з голочки» довірливий молодий новачок, що з трепетом вислуховує розповіді першого мисливця, настільки замороченим у руці, що навіть забуває завже. вогником.
Вся ця сцена відбувається на тлі досить похмурого осіннього пейзажу, що вносить тривожний відтінок до її комічного змісту.
Цікаво також і поєднання у картині і жанрової побутової картини, і пейзажу, і натюрморту з мисливських речей та дичини.
"Прототипи" персонажів картини
В образі оповідача Перов зобразив Д. П. Кувшиннікова - відомого в Москві лікаря та великого любителя рушничного полювання. Після того, як у 1871 році картина була написана та експонувалася на першій пересувній виставці, ім'я Дмитра Павловича Кувшинникова стало популярним у літературних, мистецьких та театральних колах. Його квартира в Малому Трьохсвятительському провулку стала місцем, де збиралися письменники, художники, артисти. Тут часто бували Ст Р. Перов, А. П. Чехов, І. О. Левітан.
Одним із друзів Д. П. Кувшинникова був лікар і художник-аматор Василь Володимирович Безсонов. В 1869 Перов написав портрет Бессонова, який потім експонувався на Всесвітній виставці в Парижі разом з полотном «Мисливці на привалі». Лікар В. В. Безсонов і став прототипом мисливця-скептика.
В образі молодого мисливця автор картини зобразив 26-річного Н. М. Нагорнова – друга та колегу Кувшинникова та Бессонова. У 1872 році Микола Михайлович одружився з Варварою Василівною Толстой, племінницею великого письменника. На початку 90-х років 19 століття Нагорнов стає членом Московської міської управи.
Ось кого зі своїх московських друзів В. Г. Перов зобразив в образах «Мисливців на привалі». Це підтверджує у своїх спогадах і Ганна Миколаївна Володичева – дочка М. М. Нагорнова. У листопаді 1962 року вона написала мистецтвознавцю В. Маштафарову, який досліджував творчість В. Г. Перова та інших художників:
«Гледар Д. П. був одним з найближчих друзів мого батька. Вони часто їздили на полювання птахом. Батько мав собаку, і тому збиралися у нас: Дмитро Павлович, Микола Михайлович і доктор Бессонов В. В. Вони зображені Перовим ("Мисливці на привалі"). Глечников Д. П. розповідає, батько і Бессонов слухають. Батько – уважно, а Безсонов – з недовірою…» Критики
Оцінки критиків були неоднозначними. Так, якщо Стасов високо оцінював картину і порівнював її з мисливськими оповіданнями Тургенєва, то Салтиков-Щедрін критикував її: письменнику видалися надмірно награними особи героїв. Федір Михайлович Достоєвський у своїх щоденниках також згадував про картину:
Картина давно вже всім відома: „Мисливці на привалі“; один гаряче і зазнамо бреше, інший слухає і з усіх сил вірить, а третій нічому не вірить, приліг тут же й сміється... Що за краса!<…>Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття. Примітки
Категорії:
- Картини за абеткою
- Картини 1871 року
- Картини 1877 року
- Картини Василя Перова
- Картини зі зборів Державної Третьяковської галереї
Wikimedia Foundation. 2010 .
Дивитися що таке "Мисливці на привалі" в інших словниках:
- «Мисливці» назва низки мультиплікаційних фільмів: Мисливці (мультфільм, 1968) Мисливці (мультфільм, 1977) Див. також Мисливець (мультфільм) Мисливець Федір (мультфільм) Мисливець до казок (мультфільм) Вікіпедія
Ця сторінка потребує суттєвої переробки. Можливо, її необхідно вікіфікувати, доповнити чи переписати. Пояснення причин та обговорення на сторінці Вікіпедія: До покращення/3 жовтня 2012 року. Дата постановки до покращення 3 жовтня 2012 року … Вікіпедія
Василь Григорович Перов … Вікіпедія
Перів Вас. Григ- ПЕРІВ Вас. Григ. (1833/34 82) художник. Навчався в Арзамаській школі живопису А. В. Ступіна (1846-49, з перервами), в МУЖВЗ Моск. уч ще живопису, скульптури та архітектури (1853 61). Був пенсіонером АХ за кордоном (1862-69). У произв. 1860 х рр.. Російський гуманітарний енциклопедичний словник
Василь Григорович, російський живописець. Навчався в Арзамаській школі живопису А. В. Ступіла (1846 49; з перервами) та в ... Велика Радянська Енциклопедія
– (1833/1834 1882), російський живописець. Навчався в Арзамаській школі живопису А. В. Ступіна (1846 49, з перервами) та в МУЖВЗ (1853 61; викладав з 1871). Пенсіонер АХ (1862-69, до 1864 у Парижі). Член засновник ТПХВ (див. Передвижники). Художня енциклопедія
«Мисливці на привалі» Василя Перова – одне з найбільш хрестоматійних та тиражованих у різних формах полотен російського живопису. Будь-який хрестоматійний текст має особливу історію та особливу рефлексію. Текст набуває нових смислів і старі, мальовничі «репліки» перестають сприйматися у тих культурних традицій часу написання картин.
Валентин Вадимович Головін - д.ф.н., професор, керівник Центру досліджень дитячої літератури ІРЛІ (Пушкінський Дім) РАН.
1 вересня 2015 р. на факультеті історії мистецтв відбувся перший в академічному році Відкритий дослідницький семінар, присвячений картині Василя Перова «Мисливці на привалі» – одного з хрестоматійних та тиражованих у різних формах полотен російського живопису. Будь-який хрестоматійний текст має особливу історію та особливу рефлексію. Згодом він набуває нових смислів і втрачає старі; мальовничі «репліки» перестають сприйматися у тих культурних традицій часу написання картин. В рамках своєї лекції "Мисливці на привалі" Василя Перова. Репліки хрестоматійного полотна» Валентин Головін (д. ф. н., професор, керівник Центру досліджень дитячої літератури ІРЛІ (Пушкінський Дім) РАН) запропонував учасникам семінару реальний та культурний коментар цього відомого полотна.
Василь Перов. Мисливці на привалі (1871). Третьяковська галерея
На початку свого виступу лектор розповів про підходи до розуміння хрестоматійних текстів взагалі. Будь-який хрестоматійний твір, чи то полотно чи літературний текст, рясніє деталями, які ми звикли не помічати; прикладом тому може бути картина «Нерівний шлюб» В. Пукірєва. Лектор звернув увагу, що наречений, зображений на полотні, носив орден Св. Володимира 2-го ступеня, отже потрапляв у десятку чиновників Росії: одночасно цю нагороду носили трохи більше двадцяти людина. Він також вказав на дорожнечу рукавичок нареченої і величину її рубіну і зробив висновок, що при спробах аналізу твору деталі можуть докорінно змінити уявлення про нього.
Іншою ілюстрацією цієї тези став фрагмент картини, що перебуває у приватній колекції, на якій зображено звалені в купу козацькі трофеї. У ході атрибуції цих предметів з'ясувалося, що серед них, поряд з черкеською шкіряною батогом і піхвами кавказького срібного кинджала, виявився гладкоствольний жіночий сідельний пістолет, а також жіноче сідло, а це означає, що козак розправився не тільки з кавалером . Це дозволяє нам зрозуміти підтекст картини, який може суттєво вплинути на її сприйняття.
Важливе завдання, що стоїть перед дослідником хрестоматійного твору мистецтва – не піддатися спокусі розглядати його як етнографічне джерело, яким воно не є. Наприклад, на відомій картині Г. Мясоедва «Дивини нареченої», судячи з костюмів персонажів, принаймні три жінки – з різних частин імперії. Крім того, оглядини у такому вигляді могли відбутися, хіба що у найпівденніших частинах країни. За великим рахунком, те, що зображено на цій картині, насправді відбутися не могло.
Усі наведені вище тези про хрестоматійні тексти важливі й для аналізу картини Перова «Мисливці на привалі». Незабаром після своєї появи в 1871 картина отримала позитивні відгуки М. Є. Салтикова-Щедріна, В. В. Стасова, Ф. М. Достоєвського, проте тепер вона настільки розтиражована, що говорити про неї вважається моветоном: в деяких монографіях, присвячених Перову , полотно навіть не згадується. Це зовсім не означає, що сучасна публіка може вважати «репліки», які закладав у картину художник. Навпаки, велика мистецтвознавча література часто привносить у полотно нові, хибні сенси. Щоб відокремити факти від міфів, лектор запропонував поставити кілька картин щодо картини. Розглянемо їх нижче.
Хто зображений на цій картині?
За однією з версій на картині Перов зобразив своїх знайомих – Дмитра Кувшинникова (оповідач), Василя Бессонова (лежачий) та Миколи Нагорного (що слухає). Вперше це припущення з'явилося 1962 р. на сторінках альманаху «Мисливські простори». Джерелом послужив лист дочки Нагорнова: «Гледар Д. П. був одним з найближчих друзів мого батька. Вони часто їздили на полювання птахом. У батька був собака, і тому збиралися у нас: Дмитро Павлович, Микола Михайлович та доктор Бессонов В. В. Вони зображені Перовим ("Мисливці на привалі"). Глечников Д. П. розповідає, батько і Бессонов слухають. Батько – уважно, а Безсонов – з недовірою...».
Оскільки існує портрет Бессонова кисті Перова, а також фотографія Кувшинникова (який, можливо, став прототипом героя чеховського оповідання «Пострибунья»), ми маємо можливість порівнювати їх з мисливцями і розмірковувати про (не) схожість – але не більше.
Де відбувається дія?
Щоб відповісти на це питання, необхідно звернути увагу на деталі краєвиду та мисливські трофеї. Зачіпкою тут може послужити і костюм мисливця-простолюду, а точніше одна його деталь: так звана шапка-гречаник, схожа за формою з гречаним пирогом, за що і отримала свою назву - північно-російський головний убір.
У першому плані картини – заєць-русак і тетерів. При цьому тетерів мешкає десь у Воронезькій губернії, а заєць далі Ладоги і Онєги не скаче. Таким чином, у нас є південний кордон (тетерів) і північний (заєць-русак), з чого слід зробити висновок, що дія відбувається десь у середній смузі Росії.
Коли це відбувається?
У монографіях можна зустріти різні припущення про те, в яку пору року відбувається дія, від ранньої весни до пізньої осені. Насправді ж, на це є чіткі вказівки: згідно із законом, який діяв 1774-й по 1892 р., сезон полювання починався в Петрів день, тобто 12 липня, а псове полювання починалося приблизно 8 вересня.
Головін схиляється до версії, що Перов зобразив саме псове полювання, а дія відбувається пізно восени. Аргументом на її користь служить і той факт, що заєць-русак починає линяти у вересні, закінчує в листопаді, і при цьому найдовше літнє хутро у нього залишається на спині і на голові, що видно і на картині: рух линяння зайця, який може бути тільки осіннім, майстерно виписано Перовим, який і сам був мисливцем.
На кого вони полюють? (Ружневе це полювання чи псове?)
Спочатку досліджуємо версію псового полювання. На неї вказує, власне, наявність собаки, яка могла виявитися хортом (судячи з вух і хвоста) і здобутий заєць-русак, на якого полювали з собаками. Мисливець-оповідач одягнений у вільний каптан до колін, на ньому чорна барашкова шапка, яку дуже любили шанувальники псового полювання, на грудях у нього бінокль, необхідний для вигляду звіра, і при цьому у оповідача немає портупеї з порохівницею. Нарешті, на картині є ріжок – неодмінний атрибут псового полювання.
Тепер перейдемо до версії рушничного полювання. Головін припустив, що на картині зображена не хорт, а популярний на той час і дуже дорогий сетер із породи лавераків. Цю породу, яка до початку XX перестала існувати, докладно описав фахівець із російських мисливських собак Леонід Сабанєєв. У роботі він вказує, що у 1860-ті гг. у Москві та Петербурзі найчастіше дійсно зустрічалися саме колишні англійські сетери.
У таких собак вуха були відстовбурчені, плечі дуже пологі (косі), шерсть, починаючи від потилиці, злегка хвиляста, довга і шовковиста, а вбиральна псовина на передніх ногах до лап і на гачах – досить густа. Вважалося, що чим більше у таких собак зігнуті коліна - тим вони краще, а також що хороші сеттери хвіст несуть дуже низько, тягнучи, а тому опущений донизу хвіст краще, ніж піднятий. І хоча породу зображеної на картині собаки визначити нелегко, оскільки на картині ми бачимо лише круп і хвіст собаки, тоді як її морда залишається нам не видно, варто визнати, що вона багато в чому підходить під цей опис.
На користь версії про рушничне полювання є й інші аргументи. По-перше, здобуті тетеруки, на яких з хортами не полювали. По-друге, присутні рушниці (причому, знаменитої англійської фірми «Енфілд», що теж цікаво, дуже дорогі та зручні в обігу), які на псовому полюванні не потрібні: на ній потрібен кинджал, якого тут немає. Нарешті, заєць-русак, на якого хоч і полювали з собаками, на картині цілий, що суперечило правилам псового полювання, які дотримувалися беззаперечно. Згідно з цими правилами вбитого зайця слід було відколоти (ткнути кинджал між лопаток), відпазанити (відрізати у нього передні лапки і дати їх собакам) і приторочити (вставити за задні лапи в сідло) – про це можна дізнатися, зокрема, з «Псового полювання» Некрасова.
Розглянемо інші деталі картини. Ми бачимо обтягнуту шкірою флягу, недоїдений огірок, буханець і шмат хліба, курячу кісточку і стопку, ймовірно, срібну (цього вимагало полювання), з якої пили, швидше за все, горілку – ритуальний напій мисливців. Однак тут є і не настільки очевидні деталі: наприклад, ворона, яка пікірує в безпосередній близькості від собаки. Не помітити пікіруючу ворону досить важко, але мисливці так захоплені розповіддю настільки, що не звертають на птаха жодної уваги.
Тепер звернемося до самих цих персонажів. Мисливець-оповідач одягнений у стьобаний каптан, штани, і бездоганно білу сорочку, а його краватка зав'язана типом «художниць», яку Перов дуже любив і надів приблизно дванадцятьом своїм персонажам. На ньому мисливські шкіряні чоботи з дуже низьким підбором (до речі, на псове полювання високих чобіт ніколи не вдягали). Нарешті, у оповідача дуже рання форма бінокля, у першій половині ХІХ століття, що може свідчити про його досвідченості.
Наступний персонаж (що слухає) одягнений дорого та добротно. Чоботи у нього на гігантських підборах, що на полюванні було вкрай незручно, на голові у слухача картуз з лакованої шкіри, який називали форменим (його слід протирати спеціальною серветкою, щоб він блищав), краватка, зав'язана епікурейською, а також дорога англійська капсульниця і не менш дорога дробовиця. Цікаво, що ліва рука в нього димиться, хоча цигарка – у правій: він залякав вогнів, проте так захопився розмовою, що зовсім забув закурити.
Нарешті, останній персонаж одягнений, за словами Тургенєва, як ямщик. Стасов, своєю чергою, писав про «пику хохочущего мужика, трошки підморгує і скалящего білі зуби», яка «вимальовується по самісінькій середині картини з-під м'ятого і дірявого гречаника, що зрушив його на лобі убік». Як правило, цього не видно на репродукціях, проте на оригінальній картині Перова на гречанику дійсно можна розглянути неабияку кількість дірок. На думку спадає ситуація, коли підкидали чийсь капелюх і палили по ньому. Ця деталь промовиста щонайменше, ніж оскал мисливця-простолюдина і його жест, виражають глузування з пана.
Все це – незапалена сигарета, пікіруюча ворона, глузування і ще багато іншого – дають нам зрозуміти, що художник зобразив кульмінаційний момент ситуації, що розгорнулася.
На завершення свого виступу Головін зазначив, що, незважаючи на всю тривіальність і кітчевість картини «Мисливці на привалі», він вважає цей твір зразком життєподібності.
Сюжет
Яке хороше полювання обходиться без посиденьок з оповіданням байок? Василь Перов як захоплений мисливець і сам неодноразово бував на таких зустрічах, майже напевно так само труїв пригодницькі історії про силу звіра, свою удачу та удачу. Та захопленість, яка читається на обличчях героїв, викликає глядача на діалог, ми залучаємося до сцени, наче по губах читаємо, що саме каже баюн.
«Що за красу! Звичайно, розтлумачити — так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття», — хвалив картину Федір Достоєвський.
"Мисливці на привалі". (wikipedia.org)
Сучасники легко дізналися в героях знайомих художника. У реальному житті всі троє були товаришами та колегами. Для оповідача позував лікар Дмитро Кувшинніков, для «бувалих» — лікар Василь Безсонов, для новачка — 26-річний лікар Микола Нагорнов. Разом із Перовим вони часто їздили на полювання.
Детально виписано натюрморт. Нехитра закуска забута за захоплюючим оповіданням. Однак чи так досвідчений оповідач та його слухачі? Відмінна рушниця лежить недбало в траві, що недозволено. Ріжок, який використовували на псовому полюванні, виглядає зайвим — жодних ознак зграї гончаків немає, тобто інвентар збирали, не особливо розуміючи його призначення. Каблук у взутті високий, що на полюванні не зручно. Очевидно, що ніхто з мисливців не майстер, усі вони дилетанти.
Фарби пейзажу та заєць-русак серед видобутку кажуть, що події відбуваються пізно восени. Однак рябчик, що лежить одразу, робить очевидним, що й сам художник прибріхує нам: не могли бути на одному полюванні вбиті і лісовий птах, і заєць — мешканець полів та степових зон.
Пейзаж, який тут виконує роль слухача, завершено Олексієм Саврасовим. Про це Перов повідомляв в одному зі своїх листів, при цьому не уточнюючи, який саме обсяг роботи було виконано Саврасовим.
«Птахолів», 1870. (wikipedia.org)
Полотно «Мисливці на привалі» створено у пізній період творчості Перова. У цей час митець відходить від звичних йому тем важкої селянської частки, лицемірства влади та церковників, загальної необлаштованості країни. На перший план виходить образ селянина-споглядача, що у єднанні з природою.
Доля художника
Василь Перов як незаконнонароджений син тобольського прокурора отримав прізвище свого хрещеного батька — Васильєв, а псевдонім, з яким він увійшов в історію мистецтва, йому дав дяк, який навчав грамоті: «Он як букви гарно виводить, наче народився з пером у руці. А тому його я зватиму Перовим».
«Сільський хресний хід на Великдень». (wikipedia.org)
У дитячі роки Василя родина часто переїжджала: батька звільнили зі служби і треба було влаштовуватись по-новому. У 10 років хлопчик перехворів на віспу, що позначилося на його зір — повністю воно так і не відновилося.
Вже у дитинстві Василь вирішив стати художником. Його відправили вчитися до Арзамаса, але зі школи відрахували за тарілку гарячої каші, запущену в однокашника. У 19 років він вступив до московського училища живопису, скульптури та архітектури. Жити було тяжко. Взимку він навіть пропускав заняття — не було в чому йти в мороз. Насилу вистачало на оплату занять і квартири, жив надголодь. Якби не допомога одного з викладачів, Перов не зміг би закінчити курс.
Перов був одним із тих рідкісних художників, кому пенсійна поїздка до Італії не пішла на користь. Він повернувся раніше терміну, заявивши, що не розуміє Європи і не може створити щось варте. Залишок життя Перов провів у Москві, де, незважаючи на популярність, продовжував боротися зі злиднями.
"Трійка". (wikipedia.org)
На початковому етапі руху передвижників Перов тісно із нею співпрацював. Але тільки-но зрозумів, що їхні виставки не приносять такого потрібного йому фінансового спокою, залишив товариство. Останнє десятиліття життя Перова відзначено станом, близьким до депресії: він правив ранні роботи, шукав нові ідеї. Ті сюжети, які зробили йому ім'я — життя вулиць, обличчя простих людей, сірість, бруд і злидні, про які одні не говорили, інші й не знали зовсім, — більше не захоплювали художника. Він був розчарований. Перов намагався проявити себе у історичної живопису, у жанрових сценах, але його задуми залишилися на стадії ескізів. Останньою роботою художника стало масштабне полотно «Микита Пустосвят».
У 1882 році під час свого улюбленого полювання Перов застудився, хвороба розвинулася на сухоти, від якої художник помер у 48 років.
