Астаф'єв сумний детектив історія створення. Твір з літератури

Основним завданням літератури завжди було завдання відносини та розробки найбільш актуальних проблем: у XIX столітті була проблема пошуку ідеалу борця за свободу, на рубежі XIX-XX століть – проблема революції. Нині найбільш актуальною є тема моральності. Відбиваючи проблеми та суперечності нашого часу, майстри слова йдуть на крок уперед своїх сучасників, висвітлюючи шлях до майбутнього. Віктор Астаф'єв у романі "Сумний детектив" звертається до теми моральності. Він пише про буденне життя людей, що типово для мирного часу. Його герої не виділяються із сірого натовпу, а зливаються з нею. Показуючи простих людей, які страждають від недосконалості навколишнього життя, Астаф'єв ставить питання про російську душу, своєрідність російського характеру. Усі письменники нашої країни так чи інакше намагалися вирішити це питання. Своєрідний роман за змістом: головний герой Сошнін вважає, що цю загадку душі ми вигадали самі, щоб відмовчатися від інших. Особливості російського характеру, такі, як жалість, співчуття до інших та байдужість до себе, ми самі в собі розвиваємо. Письменник намагається розтривожити душі читача долями героїв. За дрібницями, що описуються у романі, ховається поставлена ​​проблема: як допомогти людям? Життя героїв викликає співчуття та жалість. Автор пройшов війну, і йому, як нікому іншому, знайомі ці почуття. Побачене на війні навряд чи може залишити когось байдужим, не викликати співчуття, душевного болю. Описувані події відбуваються у мирний час, але не можна не відчути подібність, зв'язок з війною, бо показаний час не менш важкий. Разом із В. Астаф'євим ми замислюємося над долями людей і запитуємо себе: як ми дійшли до такого? Назва "Сумний детектив" мало про що говорить. Але якщо вдуматися, можна помітити, що головний герой справді схожий на сумного детектива. Чуйний і жалісливий, він готовий відгукнутися на будь-яку біду, крик допомоги, пожертвувати собою заради блага абсолютно незнайомих людей. Проблеми його життя безпосередньо пов'язані із протиріччями суспільства. Він не може бути не сумним, тому що бачить, яке життя людей, що оточують його, які їх долі. Сошнін не просто колишній міліціонер, він приносив користь людям не лише за обов'язком служби, а й за покликом душі, у нього добре серце. Астаф'єв через назву дав характеристику свого головного героя. Події, описані у романі, могли відбуватися і зараз. У Росії простим людям завжди було нелегко. Не вказаний час, події якого описані у книзі. Можна лише здогадуватись, що це було після війни. Астаф'єв розповідає про дитинство Сошніна, про те, як він ріс без батьків у тітки Ліни, потім у тітки Грані. Описується період, коли Сошнін був міліціонером, ловив злочинців, ризикуючи життям. Сошнін згадує про прожиті роки, хоче написати книгу про навколишній світ. На відміну від головного героя, Сироквасов далеко не позитивний образ. Вона — типовий діяч сучасної художньої літератури. Їй доручено обирати, чиї твори друкуватиме, а чиї ні. Сошнін лише беззахисний автор, який перебуває під її владою серед багатьох інших. Він ще на самому початку свого шляху, але він розуміє, за яку неймовірно важку справу взявся, як слабкі ще його розповіді, як багато візьме у нього, нічого не давши натомість, літературну працю, на яку він прирік себе. Читача приваблює образ тітки Грані. Її терпимість, доброта і працьовитість гідні замилування. Вона присвятила своє життя вихованню дітей, хоч своїх у неї ніколи не було. Ніколи тітка Граня не жила в достатку, не мала великої радості та щастя, але вона віддавала все найкраще, що в неї було, сиротам. Наприкінці роман переходить у міркування, роздум головного героя про долі оточуючих його людей, про безпросвітність існування. У своїх подробицях книга не має характеру трагедії, але в загальних рисах вона змушує задуматися про сумне. Письменник часто за, здавалося б, звичайним фактом особистих відносин бачить і відчуває набагато більше. Справа в тому, що, на відміну від інших, він аналізує власне почуття глибше і всебічне. І тоді одиничний випадок зводиться на загальний початок, превалює над приватним. Миттєво виявляється вічність. Нескладний на перший погляд, невеликий за обсягом роман таїть у собі дуже складний філософський, соціальний та психологічний зміст. Мені здається, що до "Сумного детективу" підходять слова І. Рєпіна: "У душі російської людини є риса особливого, прихованого героїзму ... Він лежить під спудом особистості, він невидимий. Але це - найбільша сила життя, вона рухає горами." Вона зливається повністю зі своєю ідеєю, "не бояться померти". Ось де її найбільша сила: "вона не боїться смерті". його творчість привернула мою увагу.
Роман "Сумний детектив" був опублікований в 1985 році, під час перелому в житті нашого суспільства. Він був написаний у стилі про жорсткий реалізм і тому викликав сплеск критики. Здебільшого відгуки були позитивними. Події роману актуальні і сьогодні, як актуальні завжди твори про честь і обов'язок, про добро і зло, про чесність та брехню. У романі описуються різні моменти життя колишнього міліціонера Леоніда Сошніна, який у сорок два роки опинився на пенсії через поранення, отримані на службі. Згадуються події різних літ його життя. Дитинство Леоніда Сошніна, як майже у всіх дітей післявоєнного часу, було важким. Але, як багато дітей, він не замислювався над такими складними питаннями життя. Після того як померли мати і батько, він залишився жити з тіткою Липою, яку кликав Ліною. Він любив її, і, коли вона почала гуляти, він не міг зрозуміти, як вона могла кинути його, коли все життя віддала йому. То справді був звичайний дитячий егоїзм. Вона померла невдовзі після його одруження. Одружився він на дівчині Лері, яку врятував від хуліганів, що пристали. Кохання особливого не було, просто він як порядна людина не міг не одружуватися з дівчиною після того, як його прийняли в її будинку як нареченого. Після його першого подвигу (упіймання злочинця) він став героєм. Після цього був поранений у руку. Сталося це, коли він пішов утихомирити Ваньку Фоміна, і той йому проткнув плече вилами. З загостреним почуттям відповідальності за все та всіх, з його почуттям обов'язку, чесністю та боротьбою за справедливість він міг працювати лише в міліції. Леонід Сошнін завжди думає про людей, мотиви їх вчинків. Навіщо і чому люди скоюють злочини? Він читає багато філософських книг, щоб зрозуміти це. І він дійшов висновку, що злодіями народжуються, а не стають. З абсолютно безглуздого приводу від нього йде дружина; після аварії він став інвалідом. Після таких колотнеч пішов на пенсію і опинився в абсолютно новому і незнайомому йому світі, де намагається врятуватися "пером". Пробити надрукування своїх оповідань та книг він не вмів, тому вони п'ять років пролежали у редактора Сироквасової, "сірої" жінки, на полиці. Якось на нього напали бандити, але він упорався з ними. Йому було погано і самотньо, тоді він подзвонив дружині, і вона одразу зрозуміла, що з ним щось трапилося. Вона розуміла, що він завжди жив якимось напруженим життям. І ось якоїсь миті він по-іншому глянув на життя. Він зрозумів, що життя не повинно бути завжди боротьбою. Життя – це спілкування з людьми, турбота про близьких, поступки одне одному. Після того як він це усвідомив, його справи пішли краще: розповіді обіцяли надрукувати і навіть видали аванс, повернулася дружина, і якийсь спокій почав з'являтися в його душі. Головна тема роману – людина, яка опинилася серед натовпу. Людина, що загубилася серед людей, заплуталася в думках. Автор хотів показати індивідуальність людини серед натовпу з його думками, діями, почуттями. Його проблема полягає в тому, щоб зрозуміти натовп, злитися з ним. Йому здається, що в натовпі він не впізнає людей, яких добре знав раніше. Серед натовпу вони однакові і добрі, і злі, і чесні, і брехливі. Усі вони стають однаковими у натовпі. Сошнін намагається знайти вихід із цієї ситуації за допомогою книг, які читає, та за допомогою книг, які сам намагається писати. Мені сподобався цей твір тим, що в ньому торкаються вічні проблеми людини та натовпу, людини та її думок. Мені сподобалося, як автор описує родичів та друзів героя. З якою добротою і ніжністю він ставиться до тітки Грані та тітки Ліні. Автор малює їх як добрих та працьовитих жінок, які люблять дітей. Як описується дівчина Паша, ставлення до неї Сошніна та його обурення на те, що в інституті її не любили. Герой любить їх усіх, і, мені здається, його життя через любов до нього цих людей стає набагато кращим.
В. П. Астаф'єв є письменником, у творах яких відбито життя людей XX століття. Астаф'єв - людина, якій відомі та близькі всі проблеми нашого часом нелегкого життя. Віктор Петрович пройшов війну рядовим, знає всі тягарі післявоєнного життя. Я думаю, що він зі своєю мудрістю та досвідом ставиться до тих людей, до порад і наказів яких потрібно не лише прислухатися, а намагатися виконувати їх. Але Астаф'єв не виступає у ролі пророка, він пише про те, що йому близько і що хвилює його. Хоча твори Віктора Петровича відносяться до сучасної російської літератури, проблем, які часто піднімаються, вже не одна тисяча років. Вічні питання добра і зла, покарання та справедливості вже давно змусили людину шукати на них відповіді. Але це виявилося дуже складним, тому що відповіді криються в самій людині, а в нас переплелися добро і зло, чесність і безчестя. Маючи душу, ми часто буваємо байдужими. Всі мають серце, але нерідко нас називають безсердечними. У романі Астаф'єва "Сумний детектив" порушуються проблеми злочину, покарання та урочистості справедливості. Тема роману – нинішня інтелігенція та нинішній народ. У творі розповідається про життя двох невеликих містечок: Вейська та Хайловська, про людей, які живуть у них, про сучасні вдачі. Коли говорять про маленькі міста, у свідомості виникає образ тихого, мирного місця, де життя, сповнене радощів, тече повільно, без особливих надзвичайних подій. У душі з'являється почуття умиротворення. Але помиляється той, хто так думає. Насправді життя у Вейську та Хайловську тече бурхливим потоком. Молоді люди, напившись настільки, коли людина перетворюється на тварину, гвалтують жінку, яка годиться їм у матері, а батьки залишають дитину замкненою у квартирі на тиждень. Всі ці картини, описані Астаф'євим, наводять жахіття. Стає страшно і моторошно від думки про те, що зникають поняття чесності, порядності та любові. Опис цих випадків як зведень є, мій погляд, важливою художньою особливістю. Щодня чуючи про різні події, ми часом не звертаємо уваги, а зібрані в романі, вони змушують зняти рожеві окуляри і зрозуміти: якщо це сталося не з тобою, то не означає, що це тебе не стосується. Роман змушує замислитись над своїми вчинками, озирнутися назад і подивитися, що ти зробив за прожиті роки. Після прочитання запитуєш себе: "А що я зробив доброго і доброго? Чи помічав я, коли людині поряд зі мною було погано?" Починаєш замислюватися над тим, що байдужість є таким же злом, як і жорстокість. Я думаю, що пошук відповідей на ці питання є метою твору. У романі "Сумний детектив" Астаф'єв створив цілу систему образів. Розповідаючи про його життя, головним героєм є оперативний працівник міліції Леонід Сошнін, який - сорокарічний чоловік, який отримав кілька поранень при виконанні службових обов'язків, - повинен піти на пенсію. Чому разом з цією жорстокістю існує в російських людях жалість до арештантів і байдужість до самих себе, до сусіда - інваліда війни і праці? На особливо небезпечних виїздах він намагається життям не ризикувати і надає право знешкоджувати озброєних злочинців своїм напарникам, і не дуже важливо, що у напарника немає табельної зброї, тому що він недавній випускник міліцейського училища, а Федор має табельну зброю. Яскравим чином у романі є тітка Граня – жінка, яка, не маючи своїх дітей, віддавала все кохання дітям, які грали біля її будинку на залізничній станції, а потім дітям у Будинку дитини. Часто герої твору, які мають викликати огиду, викликають жалість. Урна, що перетворилася з жінки, яка займалася самодіяльністю, на п'яницю без дому та сім'ї, викликає співчуття. Вона репетує пісні і пристає до перехожих, але стає соромно не за неї, а за суспільство, що відвернулося від Урни. Сошнін говорить про те, що їй намагалися допомогти, але нічого не вийшло, а тепер на неї просто не звертають уваги. Є у місті Вейську свої Добчинський та Бобчинський. Астаф'єв навіть не змінює прізвища цим людям і дає характеристику їм цитатою з "Ревізора" Гоголя, спростовуючи тим самим відомий вислів про те, що ніщо не вічне під місяцем. Все тече, все змінюється, а такі люди залишаються, змінюючи одяг ХІХ століття на модний костюм та сорочку із золотими запонками ХХ століття. Є в місті Вейську і своє літературне світило, яке, сидячи у своєму кабінеті, "загорнувшись сигаретним димом, сіпалося, елозило на стільці і смітило попелом". Це Сироквасова Октябрина Перфіліївна. Саме ця людина, опис якої викликає усмішку, рухає вперед і далі місцеву літературу. Ця жінка вирішує які твори друкувати. Але не все так погано, адже якщо є зло, то є й добро. Леонід Сошнін мириться із дружиною, і вона знову до нього повертається разом із дочкою. Трохи сумно через те, що помиритися примушує їх смерть сусідки Сошніна, бабусі Тутишихи. Саме горе зближує Леоніда з Лерою. Чистий аркуш паперу перед Сошніним, який пише зазвичай уночі, є символом початку нового етапу життя сім'ї головного героя. І хочеться вірити, що подальше їхнє життя буде щасливим і радісним, а з горем вони впораються, бо будуть разом. Роман "Сумний детектив" - захоплюючий твір. Хоча читати його важко, тому що надто страшні картини описує Астаф'єв. Але такі твори потрібно читати, тому що вони змушують задуматися над сенсом життя, щоб не пройшло воно безбарвно та порожньо. Мені сподобався твір. Я багато важливого винесла для себе, багато чого зрозуміла. Я познайомилася з новим письменником і точно знаю, що це не останній твір Астаф'єва, який я прочитаю.

Публіцистичний початок відчутний у повісті В. Астаф'єва «Сумний детектив», але головне, що визначає цей твір, — «жорстокий» реалізм. Проза «жорстокого» реалізму нещадна у зображенні жахів повсякденного життя. У повісті сконцентровані кримінальні епізоди з життя заштатного містечка Вейська, причому в такій кількості, що здається неправдоподібним, щоб на такому малому географічному просторі було зосереджено стільки негативного, стільки бруду, крові. Тут зібрані жахливі прояви розпаду та деградації суспільства. Але цьому є і художнє, і реальне виправдання.

В. Астаф'єв змушує жахнутися реальності, він будить звик до інформації слух не тільки змістом злочинів, але і їх кількістю. Нагнітані факти, долі, особи нещадно кидають у страшну у своїй озлобленості, безмотивності злочинів дійсність. Цей жорстокий реалізм поєднує вигадані та реальні епізоди в єдине полотно, пройняте гнівним пафосом.

Така насиченість кримінальними подіями пояснюється і професією головного героя Леоніда Сошніна. Сошнін - оперуповноважений, міліціонер, який щодня стикається з падінням людини. Він ще й письменник-початківець. Все, що бачить Сошнін навколо, стає матеріалом для його записок, усіма гранями своєї душі він поверне до людей. Але «робота в міліції витруїла з нього жалість до злочинців, цю всесвітню, ніким не зрозумілу до кінця і незрозумілу російську жалю, яка віково зберігає в живій плоті російської людини незгасну спрагу співчуття, прагнення до добра».

В. Астаф'єв різко порушує питання народі. Той ідеалізований образ єдиного народу — правдолюбця, страстотерпця, який створювався в попередні десятиліття (1960-80-ті рр.) «сільською прозою», не влаштовує письменника. Він показує в російському характері не тільки те, що призводить до розчулення. Звідки ж тоді беруться викрадач самоскида, який у п'яній дурниці вбив кілька людей, чи Венька Фомін, який загрожує спалити сільських баб у телятнику, якщо вони не дадуть йому на опохмелку? Або той петеушник, якого принизили на очах у жінок більш нахабні залицяльники, а він на помсту вирішив убити першого зустрічного. І довго, по-звірячому вбивав каменем красуню-студентку на шостому місяці вагітності, а потім на суді лунав: «Чи, я винен, що трапилася така гарна жінка?..»

Письменник відкриває в людині «жахливого, самого себе пожирає звіра». Нещадну правду говорить він про сучасників, додаючи все нові риси в їх портрет.

Діти ховали батька. «Будинки, як водиться, дітки та родичі поплакали про покійного, випили міцно — від жалю, на кладовище додали — сиро, холодно, гірко. П'ять порожніх пляшок було потім виявлено в могилі. І дві повні, з бормотухою, — нова нині, куражлива мода серед високооплачуваних трудяг з'явилася: з форсом, багатенько не тільки вільний час проводити, а й ховати — над могилою палити гроші, бажано пачку, жбурляти вслід пляшці з вином, що йде, - може похмелитися бідолашному на тому світі захочеться. Пляшок-то скорботні дітки накидали в яму, але от батька опустити в земельку забули ».

Діти забувають батьків, батьки залишають крихітну дитину в автоматичній камері зберігання. Інші замикають малюка вдома на тиждень, довівши до того, що він ловив і їв тарганів. Епізоди зчеплені між собою логічним зв'язком. Хоча В. Астаф'єв не робить ніяких прямих зіставлень, здається, просто нанизує одне за одним на стрижень пам'яті героя, але в контексті повісті між різними епізодами розташовується силове поле певної ідеї: батьки - діти - батьки; злочинець - реакція оточуючих; народ - "інтелігенція". І разом додає нові штрихи в образ російського народу.

В. Астаф'єв не шкодує чорних тонів у національній самокритиці. Він вивертає навиворіт ті якості, які зводилися в ранг переваг російського характеру. Його не захоплюють терпіння та покірність — у них письменник бачить причини багатьох бід і злочинів, витоки обивательської байдужості та байдужості. Не захоплюється В. Астаф'єв і споконвічним співчуттям до злочинця, поміченим у російському народі Ф. Достоєвським. Матеріал із сайту

В. Астаф'єв у прагненні розібратися в російському характері дуже близький до Горького «Несвоєчасних думок», який писав: «Ми, Русь, — анархісти за вдачею, ми жорстока звірина, у наших жилах все ще тече темна і зла раба кров… Немає слів, якими не можна було б лаяти російську людину — кров'ю плачеш, а лаєш…» З болем і стражданням говорить про звіриного в людині і В. Астаф'єв. Страшні епізоди він приводить у повісті не для того, щоб принизити російську людину, залякати, а щоб кожен задумався про причини озвірення людей.

«Сумний детектив» - художньо-публіцистична повість, відзначена різкістю аналізу, нещадністю оцінок. «Детектив» В. Астаф'єва позбавлений властивого цьому жанру елемента happy end, коли герой-одинак ​​може приборкати зло, що прорвалося, повернути світ до норми його існування. У повісті саме зло і злочин стають чи не нормою повсякденного життя, і зусилля Сошніна не можуть похитнути його. Тому повість далека від звичайного детектива, хоча включає кримінальні історії, Назва ж можна трактувати і як сумну кримінальну повість, і як сумного героя, професія якого — детектив.

Чи не знайшли те, що шукали? Скористайтеся пошуком

На цій сторінці матеріал за темами:

• Повість Астаф'єва Сумний детектив
• жорстокий реалізм
• аналіз сумний детектив
• аналіз в.астаф'єв «сумний детектив»
• повість астаф'єва сумний детектив

РОМАН В. П. АСТАФ'ЄВА "ДРУКОВАНИЙ ДЕТЕКТИВ"

В. П. Астаф'єв є письменником, у творах яких відбито життя людей XX століття. Астаф'єв - людина, якій відомі та близькі всі проблеми нашого часом нелегкого життя.

Віктор Петрович пройшов війну рядовим, знає всі тягарі післявоєнного життя. Я думаю, що він зі своєю мудрістю та досвідом ставиться до тих людей, до порад і наказів яких потрібно не лише прислухатися, а намагатися виконувати їх. Але Астаф'єв не виступає в ролі пророка, він просто пише про те, що йому близько і що хвилює його.

Вічні питання добра і зла, покарання та справедливості вже давно змусили людину шукати на них відповіді. Але це виявилося дуже складним, тому що відповіді криються в самій людині, а в нас переплелися добро і зло, чесність і безчестя. Маючи душу, ми часто буваємо байдужими. У всіх є серце, але нерідко нас називають безсердечними. У романі Астаф'єва "Сумний детектив" порушуються проблеми злочину, покарання та урочистості справедливості. Тема роману – нинішня інтелігенція та нинішній народ. У творі розповідається про життя двох невеликих містечок: Вейська та Хайловська, про людей, які живуть у них, про сучасні вдачі. Коли говорять про маленькі міста, у свідомості виникає образ тихого, мирного місця, де життя, сповнене радощів, тече повільно, без особливих надзвичайних подій. У душі з'являється почуття умиротворення. Але помиляється той, хто так думає. Насправді життя у Вейську та Хайловську тече бурхливим потоком. Молоді люди, напившись настільки, коли людина перетворюється на тварину, гвалтують жінку, яка годиться їм у матері, а батьки залишають дитину замкненою у квартирі на тиждень. Всі ці картини, описані Астаф'євим, наводять жахіття. Стає страшно і моторошно від думки про те, що зникають поняття чесності, порядності та любові. Опис цих випадків як зведень є, мій погляд, важливою художньою особливістю.

Щодня чуючи про різні події, ми часом не звертаємо уваги, а зібрані в романі, вони змушують зняти рожеві окуляри і зрозуміти: якщо це сталося не з тобою, то не означає, що це тебе не стосується. Роман змушує замислитись над своїми вчинками, озирнутися назад і подивитися, що ти зробив за прожиті роки. Після прочитання запитуєш себе: "А що я зробив доброго і доброго? Чи помічав я, коли людині поряд зі мною було погано?" Починаєш замислюватися над тим, що байдужість є таким самим злом, як і жорстокість. Я вважаю, що пошук відповідей на ці питання є метою твору.

У романі "Сумний детектив" Астаф'єв створив цілу систему образів. Автор знайомить читача з кожним героєм твору, розповідаючи про його життя. Головним героєм є оперативний працівник міліції Леонід Сошнін. Він – сорокарічний чоловік, який отримав кілька поранень під час виконання службових обов'язків, – повинен піти на пенсію. Відійшовши на заслужений відпочинок, він починає писати, намагаючись розібратися, звідки в людині так багато злості та жорстокості. Де вона в нього збирається? Чому разом із цією жорстокістю існує в російських людях жалість до арештантів та байдужість до самих себе, до сусіда - інваліда війни та праці? Головному герою, чесному та сміливому оперативному працівникові, Астаф'єв протиставляє міліціонера Федора Лебеду, який потихеньку служить, переходячи з однієї посади на іншу. На особливо небезпечних виїздах він намагається життям не ризикувати і надає право знешкоджувати озброєних злочинців своїм напарникам, і не дуже важливо, що напарник не має табельної зброї, бо нещодавній випускник міліцейського училища, а Федор має табельну зброю. Яскравим чином у романі є тітка Граня – жінка, яка, не маючи своїх дітей, віддавала всю любов дітям, які грали біля її будинку на залізничній станції, а потім дітям у Будинку дитини. Часто герої твору, які мають викликати огиду, викликають жалість. Урна, що перетворилася з жінки, яка займалася самодіяльністю, на п'яницю без дому та сім'ї, викликає співчуття. Вона репетує пісні і пристає до перехожих, але стає соромно не за неї, а за суспільство, що відвернулося від Урни. Сошнін говорить про те, що їй намагалися допомогти, але нічого не вийшло, а тепер на неї просто не звертають уваги. Є у місті Вейську свої Добчинський та Бобчинський. Астаф'єв навіть не змінює прізвища цим людям і дає характеристику їм цитатою з "Ревізора" Гоголя, спростовуючи тим самим відомий вислів про те, що ніщо не вічне під місяцем. Все тече, все змінюється, а такі люди залишаються, змінюючи одяг ХІХ століття на модний костюм та сорочку із золотими запонками ХХ століття. Є в місті Вейську і своє літературне світило, яке, сидячи у своєму кабінеті, "загорнувшись сигаретним димом, сіпалося, елозило на стільці і смітило попелом". Це Сироквасова Октябрина Перфіліївна. Саме ця людина, опис якої викликає усмішку, рухає вперед і далі місцеву літературу. Ця жінка вирішує які твори друкувати. Але не все так погано, адже якщо є зло, то існує і добро. Леонід Сошнін мириться з дружиною, і вона знову до нього повертається разом із дочкою. Трохи сумно через те, що помиритися примушує їх смерть сусідки Сошніна, бабусі Тутишихи. Саме горе зближує Леоніда з Лерою. Чистий аркуш паперу перед Сошніним, який пише зазвичай уночі, є символом початку нового етапу життя сім'ї головного героя. І хочеться вірити, що подальше їхнє життя буде щасливим і радісним, а з горем вони впораються, бо будуть разом.

Роман "Сумний детектив" - захоплюючий твір. Хоча читати його важко, тому що надто страшні картини описує Астаф'єв. Але такі твори потрібно читати, тому що вони змушують задуматися над сенсом життя, щоб не пройшло воно безбарвно і порожньо. Мені сподобався твір. Я багато важливого винесла для себе, багато чого зрозуміла. Я познайомилася з новим письменником і точно знаю, що це не останній твір Астаф'єва, який я прочитаю.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали із сайту http://sochok.by.ru/

Твір

(І варіант)

Основним завданням літератури завжди було завдання відношення та розробки найбільш актуальних проблем: у XIX столітті була проблема пошуку ідеалу борця за свободу, на рубежі XIX-XX ст. еків - проблема революції. Нині найбільш актуальною є тема моральності. Відбиваючи проблеми та протиріччя нашого часу, майстри слова йдуть на крок уперед своїх сучасників, висвітлюючи шлях до майбутнього.

Віктор Астаф'єв у романі «Сумний детектив» звертається до теми моральності. Він пише про буденне життя людей, що типово для мирного часу. Його герої не виділяються із сірого натовпу, а зливаються з нею. Показуючи простих людей, які страждають від недосконалості навколишнього життя, Астаф'єв ставить питання про російську душу, своєрідність російського характеру. Усі письменники нашої країни так чи інакше намагалися вирішити це питання. Своєрідний роман за змістом: головний герой Сошнін вважає, що цю загадку душі ми вигадали самі, щоб відмовчатися від інших. Особливості російського характеру, такі, як жалість, співчуття до інших та байдужість до себе, ми самі в собі розвиваємо. Письменник намагається розтривожити душі читача долями героїв. За дрібницями, що описуються у романі, ховається поставлена ​​проблема: як допомогти людям? Життя героїв викликає співчуття та жалість. Автор пройшов війну, і йому, як нікому іншому, знайомі ці почуття. Побачене на війні навряд чи може залишити когось байдужим, не викликати співчуття, душевного болю. Описувані події відбуваються у мирний час, але не можна не відчути подібність, зв'язок з війною, бо показаний час не менш важкий. Разом із В. Астаф'євим ми замислюємося над долями людей і запитуємо себе: як ми дійшли до такого?

Назва «Сумний детектив» мало про що говорить. Але якщо вдуматися, можна помітити, що головний герой справді схожий на сумного детектива. Чуйний і жалісливий, він готовий відгукнутися на будь-яку біду, крик допомоги, пожертвувати собою заради блага абсолютно незнайомих людей. Проблеми його життя безпосередньо пов'язані із протиріччями суспільства. Він не може бути не сумним, тому що бачить, яке життя людей, що оточують його, які їх долі. Сошнін не просто колишній міліціонер, він приносив користь людям не лише за обов'язком служби, а й за покликом душі, у нього добре серце. Астаф'єв через назву дав характеристику свого головного героя. Події, описані у романі, могли відбуватися і зараз. У Росії простим людям завжди було нелегко. Не вказаний час, події якого описані у книзі. Можна лише здогадуватись, що це було після війни.

Астаф'єв розповідає про дитинство Сошніна, про те, як він ріс без батьків у тітки Ліни, потім у тітки Грані. Описується період, коли Сошнін був міліціонером, ловив злочинців, ризикуючи життям. Сошнін згадує про прожиті роки, хоче написати книгу про навколишній світ.

На відміну від головного героя, Сироквасов далеко не позитивний образ. Вона — типовий діяч сучасної художньої літератури. Їй доручено обирати, чиї твори друкуватиме, а чиї ні. Сошнін лише беззахисний автор, який перебуває під її владою серед багатьох інших. Він ще на самому початку свого шляху, але він розуміє, за яку неймовірно важку справу взявся, як слабкі ще його розповіді, як багато візьме у нього, нічого не давши натомість, літературну працю, на яку він прирік себе.

Читача приваблює образ тітки Грані. Її терпимість, доброта і працьовитість гідні замилування. Вона присвятила своє життя вихованню дітей, хоч своїх у неї ніколи не було. Ніколи тітка Граня не жила в достатку, не мала великої радості та щастя, але вона віддавала все найкраще, що в неї було, сиротам.

Наприкінці роман переходить у міркування, роздум головного героя про долі оточуючих його людей, про безпросвітність існування. У своїх подробицях книга не має характеру трагедії, але в загальних рисах вона змушує задуматися про сумне. Письменник часто за, здавалося б, звичайним фактом особистих відносин бачить і відчуває набагато більше. Справа в тому, що, на відміну від інших, він аналізує власне почуття глибше і всебічне. І тоді одиничний випадок зводиться на загальний початок, превалює над приватним. Миттєво виявляється вічність. Нескладний на перший погляд, невеликий за обсягом роман таїть у собі дуже складний філософський, соціальний та психологічний зміст.

Мені здається, що до «Сумного детективу» підходять слова І. Рєпіна: «У душі російської людини є риса особливого, прихованого героїзму… Він лежить під спудом особистості, він невидимий. Але це найбільша сила життя, вона рухає горами... Вона зливається повністю зі своєю ідеєю, «не бояться померти». Ось де її величезна сила: «вона не боїться смерті».

Астаф'єв, на мою думку, ні на хвилину не випускає з поля зору моральний аспект буття людини. Цим, мабуть, його творчість привернула мою увагу.

Поточна сторінка: 1 (загалом у книги 10 сторінок) [доступний уривок для читання: 3 сторінок]

Шрифт:

100% +

Віктор Астаф'єв
Сумний детектив

Глава 1

Леонід Сошнін повертався додому в найгіршому настрої. І хоч іти було далеко, майже на околицю міста, до залізничного селища, він не сів у автобус, – хай ниє поранена нога, зате ходьба його заспокоїть і він обміркує все, що йому говорили у видавництві, обміркує та розсудить, як йому далі жити. і що робити.

Власне, видавництва як такого у місті Вейську не було, від нього залишилося відділення, саме видавництво перевели до міста більшого і, як, напевно, думалося ліквідаторам, культурнішого, що має потужну поліграфічну базу. Але ця база була такою ж точно, як у Вейську, - старе спадщину старих російських міст. Друкарня розташовувалася в дореволюційному будинку з міцної бурої цегли, прошитої решітками вузьких віконець внизу і фасонно вигнутими поверху, теж вузькими, але вже піднесеними на зразок знака оклику. Половина будівлі вейської друкарні, де були набірні цехи та друкарські машини, давно вже провалилася в надра землі, і хоч по стелі суцільними рядами ліпилися лампи денного світла, все одно в набірному та друкованому цехах було незатишно, мерзлякувато і щось весь час, ніби у закладених вухах, сяяло чи працював закопаний у підземеллі вибуховий механізм сповільненої дії.

Відділення видавництва тулилося у двох із половиною кімнатах, із скрипом виділених обласною газетою. В одній з них, огорнувшись сигаретним димом, сіпалося, їло на стільці, хапалося за телефон, смітило попелом місцеве культурне світило – Сироквасова Октябрина Перфіліївна, рухаючи вперед і далі місцеву літературу. Сироквасова вважала себе найдосвідченішою людиною: якщо не у всій країні, то у Вейську їй за інтелектом рівних не було. Вона робила доповіді та звіти про поточну літературу, ділилася планами видавництва через газету, іноді, в газетах же, і рецензувала книги тутешніх авторів, доречно і не доречно вставляючи цитати з Вергілія та Данте, з Савонароли, Спінози, Рабле, Гегеля та Екзюпері , Канта та Еренбурга, Юрія Олеші, Трегуба та Єрмілова, втім, і прах Ейнштейна з Луначарським іноді турбувала, вождів світового пролетаріату увагою теж не оминала.

Все вже давно з книгою Сошніна вирішено. Розповіді з неї надруковані нехай і в тонких, але столичних журналах, три рази їх поблажливо згадали в оглядових критичних статтях, він п'ять років простояв «в потилицю», потрапив у план, утвердився в ньому, залишилося відредагувати і оформити книгу.

Призначивши час ділового побачення рівно о десятій, Сироквасова з'явилася у відділення видавництва до дванадцяти. Опахнувши Сошніна табачищем, захекана, вона промчала повз нього темним коридором – лампочки хтось «повів», – хрипко кинула «Вибачте!» і довго хрумтіла ключем у несправному замку, напівголосно лаючись.

Нарешті двері сердито крекнули, і стара, щільно не прикидаючася плиця пустила в коридор щілину сірого, похмурого світла: на вулиці другий тиждень йшов дрібний дощ, що розмив сніг у кашу, що перетворив на котушки вулиці та провулки. На річці почався льодохід – у грудні!

Тупо і безперервно нила нога, палила і свердлила плече від недавньої рани, давила втому, тягнуло в сон – уночі не спалося, і він знову рятувався пером і папером. «Невиліковна ця хвороба – графоманство», – усміхнувся Сошнін і, здається, задрімав, але тут струснуло тишу стукотом у гулку стіну.

– Галю! - З гордістю кинула в простір Сироквасова. - Поклич до мене цього генія!

Галя – друкарка, бухгалтер та ще й секретарка. Сошнін озирнувся: у коридорі більше нікого не було, геній, отже, він.

– Гей! Де ти тут? – ногою прочинивши двері, висунула Галя коротко стрижену голову в коридор. - Іди. Звати.

Сошнін пересмикнув плечима, поправив на шиї нову атласну краватку, пригладив набік долонею волосся. У хвилини хвилювання він завжди гладив себе по волоссю - маленького його багато і часто гладили сусідки і тітка Ліна, от і навчився прасувати. «Спокійно! Спокійно!» - Наказав собі Сошнін і, виховано кашлянув, запитав:

- Можна до вас? - Наметаним оком колишнього оперативника він відразу все в кабінеті Сироквасової охопив: старовинна точена етажерка в кутку; одягнена на точену дерев'яну вершину, горбато висіла мокра, руда шуба, що все стояла в місті. Шуба не мала вішалки. За шубою на струганому, але нефарбованому стелажі розставлено літературну продукцію об'єднаного видавництва. На передньому плані красувалися кілька зовсім непогано оформлених рекламно-подарункових книг у ледеринових палітурках.

– Роздягайтесь, – кивнула Сироквасова на стару жовту шафу з товстого теса. - Там вішалок немає, вбиті цвяхи. Сідайте, - вказала вона на стілець навпроти себе. І коли Сошнін зняв плащ, Октябрина Перфіліївна з роздратуванням кинула перед собою папку, вийнявши її мало не з-під подолу.

Сошнін ледве впізнав папку зі своїм рукописом. Складний творчий шлях пройшла вона з того часу, як здав він її у видавництво. Поглядом знову ж таки колишнього оперативника зазначив він, що і чайник на неї ставили, і кішка на ній сиділа, хтось пролив на папку чай. Якщо чай? Вундеркінди Сироквасової – у неї троє синів від різних творчих виробників – намалювали на папці голуба світу, танк із зіркою та літак. Пам'ятається, він навмисне підбирав і беріг строкату татку для першої своєї збірки оповідань, біленьку наклейку в середині зробив, назву, хай і не дуже оригінальну, акуратно вивів фломастером: «Життя всього дорожче». У той час у нього були всі підстави стверджувати це, і ніс він у видавництво папку з почуттям невідомого ще оновлення в серці і спрагу жити, творити, бути корисним людям – так буває з усіма людьми, що воскресли, видерлися з «звідти».

Біленька наклейка стала за п'ять років сіренькою, хтось поколупав її нігтем, може, поганий клей був, але святковий настрій і світлість у серці – де все це? Він бачив на столі рукопис, що недбало зберігався, з двома рецензіями, на ходу написаними жвавими тутешніми п'яницями-мислителями, які підробляють у Сироквасової і бачили міліцію, яка відбита була в цій ось рябенькій папці, найчастіше в медвитверезнику. Сошнін знав, як дорого обходиться всякому життю, кожному суспільству людська недбалість. Щось це засвоїв. міцно. Назавжди.

- Ну-с, значить, найдорожче життя, - скривила губи Сироквасова і затяглася сигаретою, огорнулася димом, швидко перегортаючи рецензії, все повторюючи і повторюючи у роздумливій відстороненості: - Найдорожче... найдорожче...

- Я так думав п'ять років тому.

- Що ви сказали? - підняла голову Сироквасова, і Сошнін побачив в'ялі щоки, неохайно засинені повіки, неохайно ж сохлою фарбою підведені вії та брови - дрібні чорні грудочки застрягли в вже очерствілих, напіввилізлих віях і бровах. Одягнена Сироквасова у зручний одяг – таку собі сучасну бабу спецівку: чорну водолазку – не треба часто прати, джинсовий сарафан поверху – не треба гладити.

– Я думав так п'ять років тому, Октябрино Перфіліївно.

– А зараз так не думаєте? - Уїдливість так і прозирала у вигляді і словах Сироквасової, що риється в рукописі, немов у капустяних покидьках. – Розчарувалися у житті?

– Ще не зовсім.

- Ось як! Цікаво цікаво! Похвально-похвально! Не зовсім, значить?

«Та вона ж забула рукопис! Вона ж час виграє, щоб хоч якось на ходу ознайомитися з нею знову. Цікаво, як вона викручуватиметься? Дуже цікаво!" Сошнін чекав, не відповідаючи на останнє напівпитання редакторки.

- Я думаю, розмови довгої у нас не вийде. Та й до чого час витрачати. Рукопис у плані. Я тут дещо поправлю, наведу ваш твір на божий вигляд, віддам художнику. Влітку, я вважаю, ви триматимете своє перше друковане дітище в руках. Якщо, звичайно, дадуть папір, якщо в друкарні нічого не станеться, якщо не скоротять план і тэ де, і тэ пе. Але я ось про що хотіла б поговорити з вами на майбутнє. Судячи з преси, ви вперто продовжуєте працювати, друкуєтеся, хоч і нечасто, але злободенно, та й тема у вас актуальна – міліцейська!

– Людська, Октябрина Перфіліївна.

- Що ви сказали? Ваше право так думати. А якщо відверто – до людських, тим більше загальнолюдських проблем вам ще ой як далеко! Як казав Гете: «Унеррайхбар відер хіммель». Високо та недоступно, як небо.

Щось не зустрічав Сошнін у великого німецького поета подібного висловлювання. Мабуть, Сироквасова в суєтності життя сплутала Ґете з кимось чи неточно його процитувала.

- Ви ще не засвоїли до ладу, що таке фабула, а без неї, вибачте, ваші міліцейські оповідання - м'якіна, м'якіна з обмолоченого зерна. А вже ритм прози, її, так би мовити, квінтесенція – це за сімома печатками. Є ще форма, що вічно оновлює, рухлива форма.

– Що таке форма – я знаю.

- Що ви сказали? – прокинулася Сироквасова. При натхненній проповіді вона заплющила очі, насмітила попелу на скло, під яким красувалися малюнки її геніальних дітей, м'ята фотографія заїжджого поета, який повісився по п'янці в готелі три роки тому і з цієї причини потрапив у модні, майже святі ряди особистостей, що померли. Попіл посварився на поділ сарафана, на стілець, на підлогу, та ще й сарафан попелястого кольору, і вся Сироквасова начебто засипана попелом чи тліном часу.

– Я сказав, що знаю форму. Носив її.

– Я не міліцейську форму мала на увазі.

- Не зрозумів вашої тонкості. Вибачте. – Леонід підвівся, відчуваючи, що його починає захльостувати сказ. - Якщо я вам більше не потрібен, дозволю собі вклонитися.

- Так-так, дозволяйте, - трохи змішалася Сироквасова і перейшла на діловий тон: - Аванс вам у бухгалтерії випишуть. Відразу шістдесят відсотків. Але із грошима у нас, як завжди, погано.

- Дякую. Я отримую пенсію. Мені вистачає.

– Пенсію? У сорок років?

– Мені сорок два, Октябрино Перфіліївно.

– Який це вік для чоловіка? - Як і всяка вічно роздратована істота жіночого роду, Сироквасова схаменулась, завиляла хвостом, пробувала змінити уїдливість тону на напівжартівливу довірливість.

Але Сошнін не прийняв змін у її тоні, розкланявся, вибрався в напівтемний коридор.

- Я потримаю двері відчиненими, щоб ви не вбилися! – крикнула слідом Сироквасова.

Сошнін їй не відповів, вийшов на ганок, постояв під козирком, прикрашеним по обідку старовинними дерев'яними мереживами. Скрошені вони нудьгуючими рукосуями, наче житні пряники. Піднявши комір утепленого міліцейського плаща, Леонід втягнув голову в плечі і ступив під безшумну наволоч, немов у провальну пустелю. Він зайшов у місцевий бар, де постійні клієнти зустріли його схвальним гулом, взяв чарку коньяку, випив її махом і вийшов, відчуваючи, як черствіє в роті і теплішає в грудях. Печіння в плечі ніби стиралося теплом, ну а до болю в нозі він ніби звик, мабуть, що просто примирився з нею.

«Може, ще випити? Ні, не треба, - вирішив він, - давно не займався цією справою, ще захмелію ... »

Він ішов рідним містом, з-під козирка мокрої кепки, як привчила служба, звично зазначав, що робилося довкола, що стояло, йшло, їхало. Ожеледиця пригальмувала не тільки рух, а й саме життя. Люди сиділи по хатах, працювати воліли під дахом, зверху лило, хлюпало всюди, текло, вода бігла не струмками, не річками, якось безбарвно, суцільно, плоско, неорганізовано: лежала, кружляла, переливалася з калюжі в калюжу, з щілини в щілину. Усюди оголилося прикрите сміття: папір, недопалки, розкислі коробки, тріпоче на вітрі целофан. На чорних липах, на сірих тополях ліпилися ворони і галки, їх ворушило, іншого птаха кидало вітром, і вона відразу сліпо й важко чіплялася за гілку, сонно, з старечим бурчанням містилася на неї і, немов подавившись кісточкою, клікнувши, смолила.

І думки Сошніна під стать погоді повільно, загуснуло ледве ворушилися в голові, не текли, не бігли, а ось саме мляво ворушилися, і в цьому ворушінні ні світла далекого, ні мрії, одна лише тривога, одна турбота: як далі жити?

Йому було зрозуміло: у міліції він відслужив, відвоювався. Назавжди! Звична лінія, накатана, одноколійна – винищуй зло, борись зі злочинцями, забезпечуй спокій людям, – разом, як залізничний глухий кут, біля якого він виріс і відіграв дитинство своє «в залізничника», обірвалася. Рейки скінчилися, шпали, їх сполучні, скінчилися, далі ніякого напрямку, ніякого шляху немає, далі вся земля, відразу, за глухим кутом, - йди на всі боки, або крутись на місці, або сядь на останню в глухому куті, що витряскалася від часу, вже і не липкую від просочення, вивітрену шпалу і, занурившись у роздуми, дрімали чи кричи на весь голос: «Сяду я за стіл та подумаю, як на світі жити самотньому…»

Як у світі жити самотньому? Важко у світі жити без звичної служби, без роботи, навіть без казенної амуніції та їдальні, треба навіть про одяг і їжу клопотати, десь прати, гладити, варити, посуд мити.

Але не це, не це головне, головне – як бути та жити серед народу, який довгий час ділився на злочинний світ і незлочинний світ. Злочинний, він все ж таки звичний і одноликий, а цей? Який він у строкатості своїй, у скупченні, метушні та постійному русі? Куди? Навіщо? Які має наміри? Який характер? «Братці! Візміть мене! Пустіть до себе!» – хотілося закричати Сошнину спершу начебто жартома, поерничати звично, та ось закінчилася гра. І виявилася, підступила впритул житуха, будні її, ах, які вони, будні, у людей буденні.

Сошнін хотів зайти на ринок, купити яблук, але біля воріт ринку з фанерними літерами, що перекосилися, на дузі: «Ласкаво просимо» корячилася і прив'язувалася до перехожих п'яна жінка на прізвисько Урна. За беззубий, чорний і брудний рота отримала прізвисько, вже й не жінка, якась відокремлена істота зі сліпим, напівбожевільним потягом до пияцтва і неподобств. Була в неї сім'я, чоловік, діти, співала вона у самодіяльності залізничного ДК під Мордасову – все пропила, все втратила, стала ганебною пам'яткою міста Вейська. До міліції її вже не брали, навіть у приймальнику-розподільнику УВС, який у народі зветься «бичівником», а в старі грубі часи звався в'язницею для волоцюг, не тримали, з витверезника гнали, до будинку для літніх людей не приймали, бо вона була старою лише на вигляд. Поводилася вона в громадських місцях соромно, соромно, з нахабним і мстивим до всіх викликом. З Урною неможливо і нема чим боротися, вона хоч і валялася на вулиці, спала по горищах і на лавках, не вмирала і не замерзала.

А-ах, мій вессе-олай сміх
Завжди мав успіх… -

хрипко репетувала Урна, і мрякою, застиглою просторовістю не вбирало її голосу, природа ніби відокремлювала, відштовхувала від себе своє виродження. Сошнін пройшов ринок та Урну стороною. Так само текло, пливло, сочилося мозлою порожнечею по землі, по небу, і не було кінця сірому світлу, сірій землі, сірій тузі. І раптом посеред цієї безпросвітної, сірої планети сталося пожвавлення, почулися гомін, сміх, на перехресті злякано кхекнула машина.

Широкою, восени лише розміченою вулицею, точніше, по проспекту Миру, по самій його середі, по білих пунктирах розмітки неспішно слідував стрімкий кінь з хомутом на шиї, зрідка хльостаючи мокрим, форсисто підстриженим хвостом. Кінь знав правила руху і цокав підковами, як модниця імпортними чобітками, по самій нейтральній смузі. І сам кінь, і збруя на ньому були прибрані, доглянуті, тварина зовсім не звертала ні на кого і ні на що уваги, неквапливо тупаючи у своїх справах.

Народ одностайно проводжав коня очима, світлішав обличчями, посміхався, сипав услід конязі репліки: «Налагодила від скупого господаря!», «Сама пішла здаватися на ковбасу», «Не-е, у витверезник – там тепліше, ніж у стайні», «Нічого подібного! Йде доповідати подружниці Лаври-козака щодо його місцезнаходження».

Сошнін теж посміхнувся з-під коміра, провів коня поглядом - він ішов у напрямку до пивзаводу. Там її стайня. Господар її, коновізник пивзаводу Лавря Козаков, у народі – Лавря-козак, старий гвардієць з корпусу генерала Бєлова, кавалер трьох орденів Слави та ще багатьох бойових орденів та медалей, розвіз по «точках» ситро та інші безалкогольні напої, підсів із мужичками «точці» – у буфеті Сазонтьєвської лазні – поговорити про минулі бойові походи, про сучасні міські порядки, про лють баб і безхарактерність мужиків, кінь же розумний свій, щоб не мокла і не дрогла тварина під небом, пустив своїм ходом на пивзавод. Вся вейська міліція, та й не тільки вона, всі корінні жителі Вейська знали: де стоїть пивзаводський віз, там веде бесіди та відпочиває Лавря-козак. А кінь у нього вчений, самостійний, все розуміє і прірву собі не дасть.

Ось уже й змістилося щось у душі, і погода погана не така вже й гнітюча, вирішив Сошнін, звикнути пора – народився тут, у гнилом кутку Росії. А відвідування видавництва? Розмова із Сироквасовою? Та блазень із нею! Ну, дурепа! Ну, приберуть її колись. Книга ж і справді не ахти - перша, наївна, сильно замучена наслідувальністю, та й застаріла вона за п'ять років. Наступну треба робити краще, щоб видавати крім Сироквасової; може, й у самій Москві…

Сошнін купив у гастрономі батон, банку болгарського компоту, пляшку молока, курку, якщо ця скорботно заплющена, синюва гола істота, прямо з шиї якої, здавалося, стирчало багато лап, можна назвати куркою. Але ціна прямо-таки гусяча! Однак і це не предмет досади. Супу вермішельного зварить, хлібне гаряченького і, дивишся, після ситного обіду за законом Архімеда, під монотонну крапель з батареї, під стукіт старого настінного годинника – не забути б завести, – під шльопання дощу півтори-дві години почитає досхочу, потім сосне і на всю ніч за стіл – творити. Ну, творити не творити, але все ж таки жити в якомусь відокремленому, своєю уявою створеному світі.

Жив Сошнін у новому залізничному мікрорайоні, але у старому двоповерховому дерев'яному будинку під номером сім, який забули знести, після забуття узаконили, підчепили будинок до магістралі з теплою водою, до газу, до стічних труб, – збудований у тридцятих роках за нехитрим архітектурним проектом, з внутрішніми сходами, що ділили будинок надвоє, з гострим куренем над входом, де була колись засклена рама, ледь жовта по зовнішніх стінах і бура по даху хата скромно жмурилася і покірно йшла в землю між глухими торцями двох панельних споруд. Визначна пам'ятка, шляхова віха, пам'ять дитинства та добрий притулок людей. Жителі сучасного мікрорайону орієнтували приїжджих людей і себе по ньому, дерев'яній пролетарській будові: «Як підеш повз жовтий будиночок…»

Сошнін любив рідну свою хату чи шкодував – не зрозуміти. Мабуть, і любив, і шкодував, бо в ньому виріс і жодних інших будинків не знав, ніде, крім гуртожитків, не жив. Батько його воював у кавалерії і теж у корпусі Бєлова, разом із Лаврей-козаком, Лавря – рядовим, батько – комвзвода. З війни батько не повернувся, загинув під час рейду кавкорпусу тилами ворога. Мати працювала в технічній конторі станції Вейськ у великій, плоскій, напівтемній кімнаті і жила разом із сестрою в цьому ось будиночку, у квартирі номер чотири, на другому поверсі. Квартира складалася з двох квадратних кімнаток та кухні. Два вікна однієї кімнатки виходили на залізничну лінію, два вікна іншої кімнатки – у двір. Квартиру колись дали молодій сім'ї залізничників, сестра мами його, Сошнина тітка, приїхала з села возитися з ним, він її пам'ятав і знав більше матері від того, що у війну всіх конторських часто вбирали розвантажувати вагони, на снігоборотьбу, на збирання врожаю в колгоспи. Удома мати бувала рідко, за війну надірвалася, під кінець війни важко застудилася, захворіла і померла.

Вони залишилися вдвох із тіткою Липою, яку Льоня, помилившись ще в ранньому віці, назвав Ліною, та так Ліною вона і закріпилася в його пам'яті. Тітка Ліна пішла стопами сестри і зайняла її місце в технічній конторі. Жили вони, як і всі чесні люди їхнього селища, сусідством, картопляною ділянкою за містом, від зарплати до зарплати насилу дотягували. Іноді, якщо траплялося справити обнову чи погуляти на свято, – і не дотягували. Тітка заміж не виходила і не пробувала виходити, повторюючи: "У мене Льоня". Але погуляти широко, по-сільському шумно, з піснями, перетанцями, вереском любила.

Хто? Що зробив з цією чистою, бідною жінкою? Час? Люди? Повітря? Мабуть, що і те, й інше, і третє. У тій же конторі, на тій же станції, вона перейшла за окремий стіл, за перегородку, потім її перевели аж «на гору», до комерційного відділу Вейського відділення дороги. Почала тітка Ліна приносити додому гроші, вино, продукти, зробилася розвинено-веселою, запізнювалася додому з роботи, пробувала форсити, підфарбовуватися. «Ох, Льонько, Льонько! Пропаду я – і ти пропадеш!..» Тітці дзвонили кавалери. Льонька, бувало, візьме трубку і, не вітаючись, грубо питає: «Кого треба?» - "Липу". – «Немає у нас такий!» - "Як це ні?" - "Немає і все!" Тітка шкрябає по трубці лапкою: «Мені це, мені…» – «Ах, вам тітку Ліну? Так би й сказали! Так, будь ласка! Завжди будь ласка!" І не відразу, а потиранивши тітку, передасть їй люльку. Та її в жменьку затисне: «Навіщо дзвониш? Я ж говорила, потім... Потім! Колись?..» І сміх, і гріх. Досвіду ніякого, візьме і проговориться: «Коли Льоня в школу піде».

Льоня вже підліток, з гонором уже: «Я і зараз можу піти! На скільки, підкажи, і бу зроблено…» – «Та ну тебе, Льоне! - ховаючи очі, зашаріється тітка. – З контори дзвонять, а ти бозна-що…»

Він її усмішкою розбив і поглядом презирливим спопеляв, особливо коли тітка Ліна забувала: відставить стоптаний тапочок, переплете ногу ногою, витягнеться на шкарпетці – така собі фіфа-десятикласниця в громадському автоматі очі показує і «ді-ді-ді, ді-ді-ді… ». Хлопчику ж якраз підлогу помсти треба, і він обов'язково віником ніжку тітці поправить, на місце її обійде або дурашливо заспіває ламким басом: «Вгамуй-і-і-іться, хвилювання пристрасті».

Все життя добра жінка з ним і для нього жила, як він міг нею з кимось ділитися? Сучасний хлопчик! Егоїст же!

Біля будівлі обласного управління внутрішніх справ, облицьованого чомусь керамічною плиткою, завезеною аж з Карпат, але красивішою від цього вишневого кольору, що ніби ще більше похмуріло, у «Волзі», навалившись на двері, дрімав шофер Ванька Стригалєв у шкірянці і кролячій шапці - теж дуже цікава людина: вона могла в машині просидіти добу, не читаючи, про щось повільно думаючи. Сошніну доводилося разом із працівниками УВС, дядьком Пашею та його другом, старцем Аристархом Капустіним, їздити на рибалку, і багато хто навіть почуття незручності відчували від того, що молодий хлопець з бакенбардами сидить цілий день у машині і чекає на рибалок. «Ти хоч би почитав, Ваня, журнали, газетки чи книгу». – «А що їх читати? Чи від їхнього толку?» - Скаже Ваня, солодко позіхне і платонічно пересмикнеться.

Он і дядько Паша. Він завжди мете. І шкребе. Снігу немає, змило, то він воду мете, за ворота уведівського двору її виганяє, на вулицю. Помсти та довбати – це не найголовніша для дядька Паші дія. Був він зовсім схибленим рибаком і вболівальником хокею, двірником пішов задля досягнення своєї мети: людина не п'є, але випиваючий, на хокей і на рибалку дядько Паша, щоб не розоряти пенсію, не рвати її на частини, приробляв двірницькою мітлою – на свої витрати », пенсію ж віддавав у надійні руки дружини. Та щоразу з розрахунком і доганою видавала йому «недільні»: «Це тобі, Пашо, п'ятірку на рибалку, це тобі трояк – на кокей твій клятий».

В УВС трималося ще кілька коней і маленька стайня, якою відав дядька-Пашин друг, старець Аристарх Капустін. Удвох вони підкопали рідну міліцію, дійшли до гарячих труб, до теплоцентралі, прокладеної в будівлю УВС, навалили на ці труби кінського назьма, землі, перегною, замаскували зверху плитами шиферу – і таких черв'яків плодили цілий рік у підкопі, що за наживку їх брали. будь-який транспорт, навіть начальний. З начальством дядько Паша та старець Аристарх Капустін їздити не любили. Вони втомлювалися від начальства та від дружин у повсякденному житті, хотіли на природі бути цілком вільними, відпочити, забутися від тих та інших.

Літні люди виходили о четвертій годині на вулицю, ставали на перехресті, спершись на пішні, і незабаром машина, найчастіше кузовна, накрита брезентом або ящиком з фанери, пригальмовувала і ніби злизувала їх з асфальту – чиїсь руки підхоплювали старих, сунули їх за спини, у гущавину народу. «А-а, Паша! А-а, Арісташа? Живі ще?» - лунали вигуки, і з цього моменту досвідчені рибалки, потрапивши в рідну стихію, розпускалися тілом і душею, говорили про «своє» та зі «своїми».

У дядька Паші вся права кисть була в білих шрамах, і до цих дядьків-Пашин шрамів рибалки, та й не одні тільки рибалки, а й решта громадськості міста, ставилися, можливо, ще шанобливіше, ніж до його бойових поранень.

Масовий рибалка схильний до психозу, він хвилями плескається по водойми, довбає, крутить, лається, згадує колишні рибалки, кляне прогрес, що занапастив рибу, шкодує про те, що не поїхав на іншу водойму.

Не такий рибалка дядько Паша. Він припаде до одного містечка і чекає милостей від природи, хоч і майстер у рибалці не останній, сяк-так, на вуха завжди привозить, траплялося, і повну шарманку-ящик, мішок і сорочку нижню, по рукавах її зав'язавши, набивав рибою дядько Паша - Все тоді управління юшку сьорбало, особливо низовий апарат, всіх наділяв рибою дядько Паша. Старець Аристарх Капустін, той лагідність, той рибку в'ялив між рам у своїй квартирі, потім, набивши кишені сушкою, з'являвся в буфет Сазонтьєвської лазні, стукав рибкою по столу - і завжди знаходилися мисливці потискати зубами солоне і дарували старця Аристарха Капустіна.

Про дядька Пашу розповідали каверзне небилько, яким він і сам, проте, схвально посміювався. Ніби припав він до лунки, але всякий повз рибалок пристає: «Як клювання?» Мовчить дядько Паша, не відповідає. Його гальмують і гальмують! Не витримав дядько Паша, виплюнув з-за щоки живих черв'яків і залаявся: «Усю наживку з вами заморозиш!..»

Вірного зв'язка його, старця Аристарха Капустіна, однієї весни підхопила забаганка пошуку - увечері хлинула велика, річка, що витікає в Світле озеро, поламала, наторосила лід, каламутною, кормною хвилею підп'ятила рибу до середини озера. Казали, з вечора, майже в темряві вже, почав брати сам– затятий судак, і місцеві рибалки міцно обриблися. Але на ранок кордон каламутної води змістився і кудись, ще далі, відступила риба. А куди? Озеро Світле завширшки п'ятнадцять верст, завдовжки – сімдесят. Шипів на зв'язувача Аристарха Капустіна дядько Паша: «Нішкни! Сиди! Тут вона буде ... » Але де там! Лукавий поніс старця Аристарха Капустіна, як мітляка, озером.

Півдня сердився на Аристарха Капустіна дядько Паша, смикав вудками сорожонку, траплявся міцненький окунець, двічі на ходу чіплялася за рибку і рвала ліски щученя. Дядько Паша спустив під лід блешню, подразнив щученя і вивернув її нагору - не балуй! Ось вона, хижачка підводного світу, плескається на весняному льоду, аж бризки летять, у пащі у неї уривки тонких лісок з блешками, немов вставними, блискучими зубами прикрашена нахабна паща. Дядько Паша не винає блешні, нехай пам'ятає, фулюганко, як розоряти незаможних рибалок!

До полудня з розкритих воріт притихлого монастиря хоч і зі застарілими, але нетлінними баштами, що має біля в'їзду скромну вивіску «Школа-інтернат», вийшли і притяглися на озеро два юнаки, два братики, Антон і Санька, дев'ять і дванадцять років. «Втікали вони з останніх уроків», – здогадався дядько Паша, але не засудив хлопців – вчитися їм ще довго, може, все життя, весняна рибалка – святкова пора, майне – не помітиш. Велику того дня драму пережили разом з дядьком Пашею юнаки. Тільки-но сіли хлопці біля вудок, як у одного з них узялася і зійшла вже в лунці велика рибина. Зійшла у молодшого, він гірко заплакав. «Нічого, нічого, хлопче, – напруженим пошепки втішав його дядько Паша, – буде наша! Нікуди не дінеться! На тобі цукерку та йшо крендель міський, з маком».

Дядько Паша все передчував і розрахував: опівдні до каламутної води, де годуються планктоном сніток та інша дрібна рибка, в озеро ще далі проштовхнеться річка, пронесе каламут і підвалить на полювання великий «хичник». Загони рибалок, що по-звірячому бухають пішнями, гуркотять чоботями, оголошують околиці матом, її, полохливу і чуйну рибу, що не переносить добірного мату, відженуть у «нейтральну смугу», отже, сюди ось, де разом з юнаками з самого раннього ранку, не сказавши - Жодного! – лайливого слова, терпить і чекає на неї дядько Паша!

І розрахунок його стратегічний повністю підтвердився, терпіння його та скромність у виразах були винагороджені: три судаки вагою по кіло лежали на льоду і скорботно дивилися в небо олов'яними зіницями. Та ще найбільші, звичайно, великі два судаки зійшли! Але хто радував незаздрісне серце дядька Паші, то це малі рибалки – отроки Антон та Санька. Вони теж дістали по два судаки на свої брудні, з рушничного патрона склепані блешні. Молоденький кричав, сміявся, знову і знову розповідав про те, як клюнуло, як він попер!.. Дядько Паша зворушливо заохочував його: «Ну от! А ти – плакати? У житті завжди так: то клює, то не клює ... »

Тут і сталося таке, що в сум'яття ввело не тільки рибалок, а й майже все приозерне населення, та й частина міста Вейска струсонула героїчна подія.

З'їданий сатаною, чи рибальським дияволом, дядько Паша, щоб не стукати пішнею, зрушив на дитячі лунки, просвердлені льодорубом. І тільки опустив свою знамениту, під снітка злагоджену блешню, як її пробним поштовхом щипнуло, потім довбало, та так, що він - вже який досвідчений рибалка! – ледве втримав у руці вудку! Долбануло, натиснуло, повело в глиб озерних вод.

Судачина на сім кілограмів та п'ятдесят сім грамів – це було потім із аптекарською точністю вивішено – застряг у вузькій лунці. Дядько Паша, плюхнувшись на черево, сунув руку в лунку і затиснув рибину під зябра. «Бий!» – скомандував він юнакам, мотаючи головою на пішню. Старший юнак стрибнув, схопив пішню, замахнувся і завмер: як «бий»?! А рука? І тоді загартований фронтовик, шалено обертаючи очима, гаркнув: «А як на війні!» І бідний хлопчина, заздалегідь спітнівши, почав роздовбувати лунку.

Незабаром лунку прошило червоними нитками крові. «Вправо! Ліво! У заступ! В заступ бери! У заступ! Ліску не обріж…» – командував дядько Паша. Повна лунка крові була, коли дядько Паша вийняв із води і кинув на лід уже мляве тіло рибини. І тут же, бризнувши коріжними ревматизмом ногами, затанцював, загорлав дядько Паша, та незабаром схаменувся і, чекаючи зубами, відчинив шарманку, сунув хлопцям флягу з горілкою, наказав розтирати занедбану руку, знешкоджувати рани.