Лірика: тематичні групи та жанри. Історія виникнення лірики Лірика як рід літератури коротко

Лірика. (Від др.гр.-назв-е муз.інструменту, під к-й виконувались вірші). Аристотель писав, "У ліриці автор залишається самим собою, не змінюючи свого обличчя." Бєлінський вважав "Це рід, де поет є на першому місці, і ми всі приймаємо та сприймаємо через душу поета." своєрідність ліриці видно в ідейному змісті, композиції. У Л.на 1плані единичн.сост-е чел-ка у думках, емоціях, враження-х. Вірш-е м.б. сюжетн., але з ограниен.простран-ва подійн.ряд достат.скуп, п/му все худ.ср-ва і подчин-ся розкриття цілісних движ-й чол-й душі. Вир-ся це носієм мови, який абсолютно вільний, гранично суб'єктивний. Л. не завжди замик-ся в межах внутр.життя чола, п-му сущ-т гражд.Л., пейзажна, ф-фська, онтологіч. У своїй книзі про психол-змі Гінзбург відзнач-т: «за своєю суттю Л.-розмова про значне, високе, прекрасне, своєрідні експозиц.ідеалів і жизнен.цінностей чела.» Головне в Л.-це мала форма, принцип як м.коротше і як м.повніше. Сущ-т навіть форма одновіршя. Сост-щія чел-го свідомості м. виражатися по-різному: прямо відкрито; у задушевних визнаннях, сповіді; роздуми. АЛЕ ніколи Л. не могла бути нейтральна у своїй тональності. Д-ни.присут-ть тем. семантико-фонетич.ефекти., тобто.виражені в стр-рі, у фактурі вірша якісь експрес.ел-ти, способств-е його активного сприйняття (тв-во Пастернака). Носії переж-й, вираженого в Л., прийнято назвати лірич.гер.(Тинянов). Йому синонімічні терміни "лірич.я", "лірич.суб'єкт". Про лір.героя прийнято гов-ть як торкаючись отд.стихо-й і циклів, але всього тв-ва поета. Лирич.герой тісно пов'язані з автором в мироощущ-и, дух-биогр.опыте, речев.поведінці. По-му Л. в осн. своєму мотиві автопсихологічна. Проте не варто плутати лір.героя та автора: те, що відбувається у вірш-і-це одне, а в ж.-ін. Достат.часто образ автора та лір.героя різні.Н,поезія Батюшкова-хворого та нещасного чел-ка та лір.героя-активного та романтич. Соотн-е лір.герой-автор сьогодні розсм-т по-різн. Одні вчені наполягають на нерозірванні цих понять, ін-на складних взаємовідн-х, 3-гов.про интерсубъектив-ти Л., тобтовзаємод-і великої кількості свідомостей. Н. Мандельш. Т.к. в Л. немає дистанції між автором і чит-лем, присут-т більш.емоц.актив-ть, ніж в епосі і драмі.

Особливості лірики як літ-го роду. Жанри лірики.Вона відрізняється особливістю побудованого образу. У ній відбувається сила авторського «я», та об'єкт початку. Цей об'єкт пов'язується з тим, що автор висловлює себе і власні переживання та висловлює загальнолюдські почуття. Головний образ у будь-якому вірші – це ліричний герой. Ліричний герой відокремлений від побуту поета, від випадковості, його повсякденних турбот. У ліриці існує особливе ставлення та слово:точне, любляче, проста душа, багатозначне, гнучке, невипадкове та звучне. Розподіл лірики проблема непроста. Існують різні принципи поділу – тематичний (пейзажна лірика). Жанри лірики:елегія, станси, ідилія, послання, ода, мадригал, епіграма, епітафія.

Жанр літ-го твору.

Літ-ні жанри - це групи творів, що виділяються в рамках пологів літератури. Кожен з них має певний комплекс стійких властивостей. Багато літні жанри мають витоки і коріння у фольклорі. Жанри важко піддаються систематизації та класифікації (на відміну від пологів літри), завзято пручаються їм. Насамперед тому, що їх дуже багато.

Бахтін говорив, що жанрова форма нерозривними узами пов'язана з тематикою творів та рисами світогляду їх авторів. Підкреслюючи, що жанрові властивості творів становлять нерозривну єдність, Бахтін водночас розмежовував формальний (структурний) і змістовний аспекти жанру. Він зазначав, що такі укорінені в античності жанрові найменування, як епопея, трагедія, ідилія, що характеризували структуру творів, пізніше, у застосуванні до літера Нового часу, «використовуються як позначення жанрової сутності.

У тому руслі - концепція лит-ых жанрів Поспелова. Він розмежував жанрові форми «зовнішні» («замкнене композиційно-стилістичне ціле») та «внутрішні» («специфічно жанровий зміст» як принцип «образного мислення» та «пізнавального трактування характерів»). Характеристика жанрових груп, яка дана Поспєловим, має гідність чіткої системності. Водночас вона неповна.

літ-ра знає 2рода жанрових структур. Це, по-перше, готові, завершені, тверді форми (канонічні жанри), незмінно рівні самим собі (яскравий приклад такого жанрової освіти – сонет, живий і нині), і, по-друге, жанрові форми неканонічні: гнучкі, відкриті усіляким трансформаціям , перебудов, оновлень, які, наприклад, елегії чи новели в літера Нового часу. Ці вільні жанрові форми у близькі нам епохи стикаються і співіснують із позажанровими утвореннями, але без якогось мінімуму стійких структурних властивостей жанрів немає.

У поетиці 20 ст. створено універсальну теоретичну модель жанрової структури. 1) жанр у нерозривному зв'язку з життєвою ситуацією, в якій він функціонує і з такими типовими моментами життя як різного роду ритуали. => акцентування установки на аудиторію, що визначає обсяг твору, його стилістичну тональність, стійку тематику та композиційну структуру. 2)в літературному жанрі бачать картину чи образ світу, що зафіксували певне світогляд: або традиційно-загальне, або індивідуально-авторське. 3) на ґрунті теорії трагедії від Аристотеля до Шіллера та Ніцше формується уявлення про особливий аспект структури художнього твору - кордон між естетичною реальністю та позаестетичною дійсністю, в якій знаходиться читач-глядач, та про специфічний простір-час взаємодії двох світів. Розроблена Бахтіним теорія жанру як «тривимірного конструктивного цілого» синтезує всі три традиції європейської поетики. Висуваючи ідею «двоякої орієнтації жанру» - в «тематичній дійсності» та насправді читача, вчений дає відповідно два взаємопов'язані визначення «типового цілого художнього висловлювання». В одному випадку акцентована «складна система засобів і способів, що розуміє оволодіння дійсністю»; в іншому - сказано, що "всі різновиди драматичних, ліричних та епічних жанрів", визначаються "безпосередньою орієнтацією слова як факту, точніше, як історичного звершення в навколишній дійсності". Обидва аспекти поєднуються установкою на завершення.

Лірика, лірична поезія- Відтворює суб'єктивне особисте почуття (ставлення до чогось) або настрій автора (ЕСБЕ). За словником Ожегова, ліризмозначає чутливість у переживаннях, настроях, м'якість і тонкість емоційного початку; словник Єфремової відзначає емоційність, що характеризують його, поетичну схвильованість, задушевність. За словником Л. П. Крисіна, лірична поезія - це поезія, що виражає почуття та переживання поета. У лірику входять вірш, романс, послання, елегія.

Початок лірики лежить у пісні, яка в небагатьох словах безпосередньо виражає настрій співака.

Найдавніші твори штучної лірики, що дійшли до нас, — Псалми царя Давида і Пісня Пісень. Псалми згодом лягли в основу релігійної християнської лірики і були перекладені всіма європейськими мовами. Пісня Пісня, що приписується цареві Соломону, можна назвати лірико-драматичною поемою; зміст її викликало багато різноманітних тлумачень.

Lyra - гр. Музичний інструмент, під звуки якого виконувалися вірші.

У ліриці на першому плані поодинокі стани людської свідомості: емоційно забарвлені роздуми, вольові імпульси, враження, нераціональні відчуття та устремління. «Лірика - писав теоретик романтизму Шлегель, - завжди зображує лише саме собою певний стан, наприклад, порив здивування, спалах гніву, болю, радості тощо., - якесь ціле, що є цілим. Тут потрібна єдність почуття». (Шлегель "Естетика, Філософія, Критика")

У ліриці система художніх засобів повністю підпорядковується розкриттю цілісного руху людської душі.

Лірично запам'ятовується переживання відчутно відрізняється безпосередньо від життєвих емоцій. Лірична емоція – це свого роду квінтесенція душевного досвіду людини. Гінзбург («Про лірику») говорив, що лірика - «найсуб'єктивніший рід літератури». Що лежить в основі лір. Твори переживання є результатом творчого добудови та художнього перетворення того, що випробувано людиною в реальному житті.

Лірика аж ніяк не замикається у сфері внутрішнього життя людей, їхньої психології як такої. Її незмінно залучають душевні стани, що знаменують зосередженість людини зовнішньої реальності. Художнє освоєння як свідомості, а й буття. Такими є філософські, пейзажні та громадянські вірші. Лірична творчість, одним із джерел якого є «Псалми», може набувати релігійного характеру. (Пушкін "Пророк", Лермонтов "Молитва", Гумільов, Ахматова, Пастернак.)

Лірика тяжіє головним чином до малій формі . Хоча й існує жанр ліричної поеми, що відтворює переживання в їхній симфонічній багатоплановості («Про це» Маяковського, «Поема гори» та «Поема кінця» Цвєтаєвої), у ліриці переважають невеликі за обсягом твори. Принцип «якнайкоротше і якомога повніше» - Сильман «Нотатки про лірику». Спрямовані до граничної компактності, максимально «стислі» ліричні тексти подібні до прислів'яних формул, афоризмів.

Стан людської свідомості втілюються в ліриці по-різному: або відкрито і прямо, у задушевних зізнаннях, сповідальних монологах (Єсенін «Не шкодую, не кличу, не плачу…»), або побічно, опосередковано, у формі зображення зовнішньої реальності (описова лірика, передусім пейзажна) або компактної розповіді про якусь подію (оповідальна лірика). Чи не в будь-якому ліричному творі є медитативний початок. Медитація - схвильований і психологічно напружений роздум про щось. Лірика несумісна з неупередженістю та нейтральністю тону. Мова виконана експресії , яка стає організуючим та домінуючим початком. Вона дається взнаки і в підборі слів, і в синтаксичних конструкціях, і в алегоріях, і в фонетико-ритмічному побудові тексту. Ліричний твір у переважній більшості випадків має віршовану форму.

Експресивність мови ріднить ліричне мистецтво з музикою. На ранніх етапах розвитку мистецтва ліричні твори співалися, текст супроводжувався мелодією. Численні пісні та романси і зараз свідчать, що лірика близька до музики своєю суттю.

На відміну від музики, в ліричній поезії почуття та вольові імпульси даються в їх обумовленості життям та у прямій спрямованості на конкретні явища. Наприклад у вірші Пушкіна «Згасло денне світило…» бунтівне, романтичне та сумне почуття поета розкривається через його враження від навколишнього («похмурий океан», «берег віддалений, землі південного чарівного краю») і через спогади про минуле (про глибокі рани кохання і відцвіла в бурях молодості). Тому передаються зв'язки свідомості з буттям, інакше в словесному мистецтві не може бути.

Носії переживання, вираженого в ліриці, часто називають ліричним героєм . Цей термін запроваджено Тиняновим. Хоча ліричний герой - один із типів ліричний про суб'єкта .(Більш універсальний термін). Можна говорити про лір. Герої окремих творів, цілих циклів та всієї творчості поета. Це дуже специфічний образ людини, принципово відмінний від образів оповідачів-оповідачів, про внутрішній світ яких ми майже нічого не знаємо, та персонажів епічних та драматичних творів, які дистанційовані від письменника. Ліричний герой непросто пов'язаний тісними узами з автором, з його світовідносинами, духовно-біографічним досвідом, душевним настроєм, манерою мовної поведінки, але часто виявляється від нього невідмінним. Лірика в основному автопсихологічна.

Водночас ліричне переживання не дорівнює біографічним переживанням поета. Лірика не просто відтворює почуття поета, вона їх трансформує, збагачує, підносить. Автор у процесі творчості нерідко творить силою уяви ті психологічні ситуації, яких у реальності. Літературознавці неодноразово переконувалися в тому, що мотиви та теми ліричних віршів Пушкіна не завжди узгоджуються з фактами його особистої долі. Переживання, що лірично виражаються, можуть належати як самому поетові, так і іншим, несхожим на нього особам. Лірику, в якій виражаються переживання осіб, які помітно відрізняються від автора, називають рольовий. Такі вірші «Я вбито під Ржевом» Твардовського, «Немає тобі, мій далекий ...» Блоку.

Але головною все ж таки вважається автопсихологічна лірика. Читачам дороги є людська справжність ліричного переживання, пряма присутність у вірші «живої душі поета» (вираз Ходасевича).

Співвідношення між ліричним героєм та суб'єктом (поетом) усвідомлюється літературознавцями по-різному. До Аристотеля сходить уявлення про їх злитість, нерозривність. Ряд вчених 20 століття, зокрема М.М. Бахтін вбачав у ліриці складну систему відносин між автором та героєм, а також про присутність у ній хорового початку. Проте найважливішою властивістю лірики, як і раніше, визнається суб'єктивність. Саме повнотою вираження авторської суб'єктивності визначається своєрідність сприйняття лірики читачем, який виявляється активно залученим до емоційної атмосфери твору. Лірична творчість має максимальну сильну заражаючу силу, - сугестивністю . Знайомлячись із новелою, романом чи драмою, ми сприймаємо зображене з певної психологічної дистанції. Ми приймаємо чи не поділяємо умонастрої героїв, схвалюємо чи не схвалюємо їхні вчинки, іронізуємо чи співчуваємо. Інша річ лірика. Повно зрозуміти і сприйняти ліричний твір - це означає перейнятися умонастрій автора, відчути і пережити їх як щось особисте. За допомогою згущених поетичних формул між автором і читачем встановлюється (вир-е Гінзбурга) «блискавичний і безпомилковий контакт». Почуття поета стають одночасно і нашими почуттями.

Види лірики та основні жанри див. .

ЛІРИКА- Рід літератури, в якому світ освоюється естетично як царство суб'єктності. Об'єкт – внутрішній світ людини. Зміст – переживання (думки, почуття). Об'єктивний світ у ліриці – привід до переживання чи його зовнішній відбиток. Основні цінності – духовні: шляхетність та сила думки, культура почуттів, багатство емоцій.

Носії ліричних переживань:

2) Герой рольової лірики - герой виступає іншим по відношенню до автора (особ.мов. манера відмінна від літ норм)

3) Поетичний світ. Худий. дійсність є наочно-зримим втіленням переживання.

Предмет зображення у ліриці – внутрішній світ людини. Змістовна домінанта: переживання (якогось почуття, думки, настрої). Форма словесного висловлювання – монолог. Функції слова – висловлює стан того, хто говорить. Емоційна сфера людських емоцій, внутрішній світ, шлях впливу – сугестивність (навіювання). В епосі та драмі намагаються виявити загальні закономірності, у ліриці – поодинокі стани людської свідомості.

Нераціональні відчуття та устремління. Неповторність, хоч і є елемент узагальнення передачі своїх думок сучасникам. Співзвучність з епохою, віком, емоційними переживаннями. Як рід літератури лірика важлива завжди.

В основі лежать переживання. Ліричний сюжет- Це розвиток та відтінки авторської емоції. Часто кажуть, що лірика є безсюжетною, але це не так.

Поет відстоює право писати у легкому, малому жанрі. Малі жанри звели до абсолюту. Наслідування інших жанрів, гра ритмами. Іноді через життєве підґрунтя з'являються цикли віршів.

Ліричний герой -це поняття вводить Ю. Тинянов та Л.Я. Гінзбург "Про лірику". Є синоніми «ліричний свідомість», «ліричний суб'єкт» та «ліричний я». Найчастіше таке визначення - це образ поета в ліриці, художній двійник поета, який виростає з тексту ліричних композицій. Це носій переживання, виразність у ліриці. Термін виник через те, що не можна поставити знак рівності між поетом і носієм свідомості. Цей проміжок з'являється на початку 20 століття в ліриці Батюшкова.

Можуть бути різні носії, тому два види лірики : автопсихологічна та рольова.Приклад: Блок «Я Гамлет…» та Пастернак «Гул затих…». Образ один, але різна лірика. Блок грає у спектаклі, це переживання міжособистісних стосунків – автопсихологічна лірика. Пастернак має рольову, навіть входить у цикл Юрія Живаго. Більшість у віршованій формі

Жанри лірики виникли в античні часи. Ось деякі приклади жанрових ліричних творів: гімн (хвалебна пісня), ода (прославлення особи або події), епітафія (надгробний напис, іноді жартівлива), епіталама (вірші на одруження), епіграма (сатира на людину), дифірамб (симпатія до однієї особи) ), послання (звернення до особи у формі листа). Цей поділ зберігалося довго, але приблизно в середині 19 століття і пізніше стали з'являтися ліричні жанри великої форми, наприклад, лірична поема (Уїтмен «Листя трави», Блок «Солов'їний сад»). Вони змінили коротку ліричну пісню – елегію (Жуковський, Лермонтов, Беранже). Такі жанри рідняться з жанром балади («Людмила» та «Світлана» В.Жуковського, «Лицар на годину» Н.Некрасова). Деякі ліричні жанри внаслідок їхнього музичного оформлення називають романсами.

ВИДИ (ЖАНРИ) ЛІРИЧНИХ ТВОРІВ:

(Ода, гімн, пісня, елегія, сонет, епіграма, послання)

ОДА (з грецьк. «пісня») – хорова, урочиста пісня.

ГІМН (з грец. «Хвала») – урочиста пісня на вірші програмного характеру.

ЕПІГРАМА (з грец. «Напис») - короткий сатиричне вірш насмішкуватого характеру, що виник у 3 столітті до н. е.

ЕЛЕГІЯ - жанр лірики, присвячений сумним роздумам або ліричний вірш, пройнятий сумом.

ПОСЛАННЯ – віршований лист, звернення до конкретної особи, прохання, побажання, визнання.

СОНЕТ (від провансальського sonette – «пісня») – вірш із 14 рядків, що має певну систему римування та суворі стилістичні закони.

Драма як літературний рід. Жанри драматичних творів.

Драма - (інш.-гр. дія, дійство) - одна з літературних течій. Драма як рід літератури на відміну від лірики і подібно до епосу драма відтворює насамперед зовнішній для автора світ - вчинки, взаємини людей, конфлікти. На відміну від епосу вона має не оповідальну, а діалогічну форму. У ній, як правило, немає внутрішніх монологів, авторських характеристик персонажів та прямих авторських коментарів. У «Поетиці» Аристотеля про драму сказано як про наслідування дії шляхом дії, а не розповіді. Це становище не застаріло й досі. Для драматичних творів характерні гостроконфліктні ситуації, які спонукають персонажів до словесно – фізичних дій. Авторська мова іноді може бути в драмі, але має допоміжний характер. Іноді автор стисло коментує репліки своїх героїв, робить вказівки на їхні жести, інтонацію.

Драма тісно пов'язана з театральним мистецтвом та має відповідати запитам театру.

Драма сприймається як вінець літературної творчості. Прикладами драми є п'єса «Гроза» Островського, «На дні» Горькова.

Про драматичні жанри треба говорити, не забуваючи, що драма сама по собі – жанр, що виник на стику літератури та театру. Аналізувати їх окремо друг від друга не можна. Ми говорили про драму вже достатньо, однак значення драмі як театрального дійства не дали досі.

Для того, щоб будь-який твір називався драмою, він як мінімум повинен містити в собі конфлікт, або конфліктну ситуацію. Конфлікт має право бути комічним і трагічним. Найчастіше драма вміщує в собі велику кількість і того, й іншого. Напевно, тому, що вона нерідко трактується в спеціалізованій літературі як проміжний жанр.

Драма може бути психологічної (як на сцені, так і в літературі), соціальної, філософської, заснованої на побутовому чи історичному конфлікті, також нерідко зустрічається і комбінація з перерахованих вище видів, особливо це буде характерно для літературної драми. Драма також може бути національною, так можна виділити іспанську драму - її іноді ще називають "драмою честі" або "комедією плаща та шпаги", тут все цілком і повністю залежить від того, який конфлікт розроблений у драмі. Жанри драми – здатні виявлятися лише у літературі. Їх насправді не надто багато:

П'єса (розповідь у прозі чи віршованої формі, у якому фігурують дійових осіб, автор, і є ремарки)

Комедія

Інтермедія

Трагедія

Бурліск

Хроніка (історична, психологічна, ретроспективна)

Сценарій

Драматична проза відрізняється від прози звичайної в першу чергу тим, що в ній багато подій, що постійно змінюють одна одну, при цьому велика кількість дійових осіб, набагато більше, ніж скажемо в звичайному оповіданні, хоча обсяг розповіді може бути однаковий. Вважається, що читач може запам'ятати трохи більше 5-7 діючих персонажів, драма нерідко порушує цей закон, у читача драматичного твори завжди є можливість зазирнути на форзац і подивитися, хто саме той герой, про який він зовсім забув.

Ліроепічні твори.

Ліро-епічний рід літератури – художні твори у віршованій формі, в яких поєднуються епічне та ліричне зображення життя.

У творах ліро-епічного роду життя відображено, з одного боку, у віршованій розповіді про вчинки та переживання людини чи людей, про події, в яких вони беруть участь; з іншого боку, - у переживаннях поета-оповідача, викликаних картинами життя, поведінкою дійових осіб у його віршова розповідь. Ці переживання поета-оповідача зазвичай виражені у творах ліро-епічного роду в так званих ліричних відступах, іноді безпосередньо не пов'язаних з перебігом подій у творі; ліричні відступи - одне із видів авторської промови.

Такі, наприклад, відомі ліричні відступи у віршованому романі А. З. Пушкіна «Євгеній Онєгін», у його поемах; такі в поемі А. Т. Твардовського «Василь Тьоркін» глави «Від автора», «Про себе» та ліричні відступи в інших розділах поеми.

ЛІРОЕПІЧНІ ВИДИ (ЖАНРИ): поема, балада.

ПОЕМА (з грец. poieio - «роблю, творю») - великий віршований твір з оповідальним або ліричним сюжетом зазвичай на історичну або легендарну тему.

БАЛАДА – сюжетна пісня драматичного змісту, оповідання у віршах.

ВИДИ (ЖАНРИ) ДРАМАТИЧНИХ ТВОРИН:

трагедія, комедія, драма (у вузькому значенні).

ТРАГЕДІЯ (з грецьк. tragos ode - «козляча пісня») - драматичний твір, що зображує напружену боротьбу сильних характерів і пристрастей, що зазвичай закінчується загибеллю героя.

КОМЕДІЯ (з грец. komos ode – «весела пісня») – драматичний твір із веселим, смішним сюжетом, що зазвичай висміює суспільні чи побутові вади.

ДРАМА («дія») – це літературний твір у формі діалогу із серйозним сюжетом, що зображує особистість у її драматичних відносинах із суспільством. Різновидами драми можуть бути трагікомедія чи мелодрама.

ВОДЕВІЛЬ – жанровий різновид комедії, це легка комедія зі співом куплетів та танцями.

У ліриці (інш - гр. lyra - музичний інструмент, під звуки якого виконувались вірші) на першому плані поодинокі станулюдської свідомості: емоційно забарвлені роздуми, вольові імпульси, враження, позараціональні відчуття та устремління. Якщо в ліричному творі і позначається якийсь подійний ряд (що буває далеко не завжди), то дуже скупо, без будь-якої ретельної деталізації (згадаємо пушкінське «Я пам'ятаю чудову мить…»). «Лірика, - писав Ф. Шлегель, - завжди зображує лише саме собою певний стан, наприклад, порив подиву, спалах гніву, болю, радості тощо. буд., - якесь ціле, що є цілим. Тут необхідна єдність почуття». Цей погляд на предмет ліричної поезії успадкований сучасною наукою.

Ліричне переживання постає як належне промовляючому (носія мови). Воно не так позначається словами (це випадок приватний), скільки з максимальною енергією виражається.У ліриці (і тількив ній) система художніх засобів цілком підпорядковується розкриттю цілісного руху людської душі.

Лірично зображене переживання відчутно відрізняється від безпосередньо життєвих емоцій, де мають місце, а нерідко і переважають аморфність, невиразність, хаотичність. Лірична емоція - це свого роду потік, квінтесенція душевного досвіду людини. «Найсуб'єктивніший рід літератури, - писала про лірику Л. Я. Гінзбург, - вона, як ніякий інший, спрямована до загального, до зображення душевного життя як загального». Переживання, що лежить в основі ліричного твору - це свого роду душевне осяяння. Воно є результатом творчого добудування та художнього перетворення того, що випробувано (або може бути випробуване) людиною в реальному житті. «Навіть у ті часи, - писав про Пушкіна М. У. Гоголь, - коли метався він у чаду пристрастей, поезія була йому святиня, - точно якийсь храм. Не входив він туди неохайний і неприбраний; нічого не вносив він туди необдуманого, необачного зі свого життя свого; не ввійшла туди голяка розпатлана дійсність<…>Читач почув лише пахощі, але які речовини перегоріли в грудях поета для того, щоб видати це пахощі, того ніхто не може почути» .

Лірика аж ніяк не замикається у сфері внутрішнього життя людей, їхньої психології як такої. Її незмінно залучають душевні стани, що знаменують зосередженість людини зовнішньої дійсності. Тому лірична поезія виявляється художнім освоєнням станів як свідомості (що, як наполегливо каже Г. М. Поспелов, є у ній первинним, головним, домінуючим ), а й буття. Такими є філософські, пейзажні та громадянські вірші. Лірична поезія здатна невимушено і широко зображувати просторово-часові уявлення, пов'язувати почуття, що виражаються, з фактами побуту і природи, історії та сучасності, з планетарним життям, всесвітом, світобудовою. При цьому лірична творчість, одним із попереджень якої в європейській літературі є біблійні «Псалми», може набувати у своїх найяскравіших зразках релігійного характеру. Воно виявляється (згадаймо вірш М.Ю. Лермонтова «Молитва») «співприродною молитвою» змальовує роздуми поетів про вищу силу буття (ода Г.Р. Державіна «Бог») та його спілкування з Богом («Пророк» А.С. Пушкіна ). Релігійні мотиви дуже наполегливі й у ліриці ХХ століття: у В.Ф. Ходасевича, Н.С. Гумільова, А.А. Ахматової, Б. Л. Пастернака, у складі сучасних поетів - в О.А Седаковой.

Діапазон лірично втілюваних концепцій, ідей, емоцій надзвичайно широкий. Разом про те лірика більшою мірою, ніж інші пологи літератури, тяжіє до зйомки всього позитивно значимого і має цінністю. Вона не здатна плодоносити, замкнувшись у галузі тотального скептицизму та світовідкидання. Звернемося ще раз до книги Л.Я. Гінзбург: «За своєю суттю лірика - розмова про значне, високе, прекрасне (іноді в суперечливому, іронічному заломленні); свого роду експозиція ідеалів та життєвих цінностей людини. Але також і антицінностей - у гротеску, у викритті та сатирі; але не тут все ж таки проходить велика дорога ліричної поезії» .

Лірика знаходить себе головним чином у малій формі. Хоч і існує жанр ліричної поеми, що відтворює переживання в їх симфонічній багатоплановості («Про це» В.В. Маяковського, «Поема гори» і «Поема кінця» М.І. Цвєтаєвої, «Поема без героя» А.А Ахматової), в ліриці безумовно переважають невеликі обсягу вірша. Принцип ліричного роду літератури - «як мотано коротше і якнайповніше». Спрямовані до граничної компактності, максимально «стислі» ліричні тексти часом подібні до прислів'яних формул, афоризмів, сентенцій, з якими нерідко стикаються і змагаються.

Лірична творчість (і це знову-таки ріднить його з музикою, а також з хореографією) має максимальну вселяючу, заражаючу силу ( сугестивністю). Знайомлячись з новелою, романом чи драмою, ми сприймаємо зображене з певної психологічної дистанції, певною мірою відсторонено. За волею авторів (а іноді і за своєю власною) ми приймаємо або, навпаки, не поділяємо їхніх умонастрій, схвалюємо або не схвалюємо їх вчинки, іронізуємо над ними або співчуваємо. Інша річ лірика. Повно сприйняти ліричний твір - це означає перейнятися умонастрій поета, відчути і ще раз пережити їх як щось своє, особисте, задушевне. За допомогою згущених поетичних формул ліричного твору між автором та читачем, за точними словами Л.Я. Гінзбург, «встановлюється блискавичний та безпомилковий контакт». Почуття поета стають одночасно і нашими почуттями. Автор та її читач утворюють якесь єдине, нероздільне «ми». І в цьому полягає особлива чарівність лірики.

До жанрів лірики належать вірш, послання, елегія, ода, епіграма, пісня, сонет, балада.

12. Жанрова модель: елегія (приклади).

Елегія(ін.-грец. ἐλεγεία) - жанр ліричної поезії; у ранній античній поезії - вірш, написаний елегічним дистихом, незалежно від змісту; Пізніше (Каллімах, Овідій) - вірш з характером задумливого смутку. У новоєвропейській поезії елегія зберігає стійкі риси: інтимність, мотиви розчарування, нещасливого кохання, самотності, тлінності земного буття, визначає риторичність у зображенні емоцій; класичний жанр сентименталізму та романтизму («Визнання» Євгена Баратинського).

Виник у античній поезії; спочатку так називали плач над померлим. Елегіяґрунтувалася на життєвому ідеалі древніх греків, в основі якого лежала гармонія світу, пропорційність та врівноваженість буття, неповні без смутку та споглядальності, ці категорії і перейшли в сучасну елегію. Елегіяможе втілювати як життєстверджуючі ідеї, і розчарування. Поезія ХІХ століття ще продовжувала розвивати елегію у " чистому " вигляді, у ліриці ХХ століття елегія зустрічається, скоріш, як жанрова традиція, як особливий настрій. У сучасній поезії елегія - це безсюжетний вірш споглядального, філософського та пейзажного характеру.

У російській поезії переклад Жуковським елегії Грея («Сільський цвинтар»; 1802) виразно започаткував нову епоху, яка остаточно вийшла за межі риторики і звернулася до щирості, інтимності та глибини. Ця внутрішня зміна відбилася й у нових прийомах віршування, введених Жуковським, який, таким чином, родоначальником нової російської сентиментальної поезії та однією з її представників. У загальному дусі та формі елегії Грея, тобто у вигляді великих віршів, сповнених скорботного роздуму, написані такі вірші Жуковського, названі ним самим елегіями, як «Вечір», «Слов'янка», «На кончину кор. Вюртембергській». До елегій відносять і його «Теон і Есхіл» (точніше, це – елегія-балада). Елегією назвав Жуковський свій вірш «Море».

У першій половині XIX століття давати своїм віршам назви елегій було поширено, особливо часто свої твори називали елегіями Батюшков, Баратинський, Мов та ін; згодом, однак, це вийшло з моди. Проте елегічним тоном перейнято багато віршів російських поетів.

Проби писати елегії у Росії до Жуковського робили такі автори, як Павло Фонвізін, Богданович, Аблесимов, Наришкін, Нартов, Давидов та інших.

13. Жанрова модель: балада. (Приклади)

Балада- ліроепічний твір, тобто оповідання, викладене у поетичній формі, історичного, міфічного чи героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується із фольклору. Балади часто лягають на музику.

Балада з'явилася в російській літературі на початку XIX століття, коли традиції старого псевдокласицизму, що віджили свій вік, стали швидко падати під впливом німецької романтичної поезії. Перша російська балада, і до того ж - оригінальна і за змістом, і формою - «громвал» Р. П. Каменєва (1772-1803). Але найголовнішим представником цього роду поезії в російській літературі був В. А. Жуковський (1783-1852), якому сучасники дали прізвисько «баладника» (Батюшков), і який сам жартома називав себе «батьком на Русі німецького романтизму і поетичним дядьком чортів і відьом німецьких та англійських». Перша його балада "Людмила" (1808) перероблена з Бюргера ("Lenore"). Вона справила сильне враження на сучасників. «Був час, – каже Бєлінський, – коли ця балада приносила нам якесь солодко-страшне задоволення, і чим більше жахала нас, тим з більшою пристрастю ми її читали. Вона коротка здавалася нам під час вона, незважаючи на свої 252 вірші». Жуковський перевів найкращі балади Шіллера, Гете, Уланда, Зейдліца, Соуті, Мура, В. Скотта. Оригінальна його балада «Світлана» (1813) була визнана найкращим його твором, тож критики та словесники того часу називали його «співаком Світлани».

Балада як сюжетний віршований твір представлений такими зразками, як «Пісня про віщого Олега» Пушкіна. Йому належать також балади «Біси» та «Утопленник», Лермонтову – «Повітряний корабель» (із Зейдліца); Полонському - "Сонце і місяць", "Ліс" та ін. Цілі відділи балад знаходимо у віршах графа А. К. Толстого (переважно - на давньоруські теми) та А. А. Фета.

У Жуковського зустрічаються три типи балад – «російські» (деяким баладам він дає такий підзаголовок; серед них – «Людмила», «Світлана», «Дванадцять сплячих дів»; слідом за Жуковським такими ж підзаголовками постачали свої балади та інші вітчизняні автори), «античні» («Ахілл», «Кассандра», «Івікові журавлі», «Скарги Церери», «Елевзинське свято», «Урочистість переможців»; античний, міфологічний сюжет – набуття літературної балади, оскільки народна балада заснована на середньовічному переказі) та «Середньовічні» («Замок Смальгольм, або Іванів вечір», «Балада про стареньку…», «Полікратів перстень», «Лицар Роллон» та ін.).

Усі назви балад умовні та пов'язані з тим, який сюжет розвивається у баладі. Підзаголовок «російська балада» наголошував також на переробці середньовічної балади в національному дусі. У «російських баладах» Жуковський воскресає старовинний мотив народних історичних та ліричних пісень: дівчина чекає на милого друга з війни. Сюжет розлуки закоханих надзвичайно важливий, тому що в ньому живе народна мораль, яка часто набуває наївно-релігійної форми. Усі балади поєднуються гуманним світоглядом, загальним для жанру загалом.

У літературній баладі будь-яке історичне чи легендарне переказ може стати сюжетом, зокрема сучасне (наприклад, «Нічний огляд» Жуковського і «Повітряний корабель» Лермонтова). Історичний час та історичне місце дії у баладі умовні. Такі події, які відбулися, наприклад, у середньовіччі, могли бути в літературній баладі приурочені та віднесені до античності, до Греції чи Риму, до сучасної Росії та взагалі до вигаданої, небувалої країни. Насправді вся дія відбувається поза і поза конкретного простору. Час і простір балади - це вічність, що живе за постійним графіком: ранок, день, вечір, вночі Все тимчасове, що історично минає, відступає на другий план. Так само простір балади – весь світ, весь всесвіт, у якого теж є свої постійні місця – гори, пагорби, річки, рівнини, небо, ліси. Вони знову-таки не прикріплені до якоїсь однієї країни. Дія балади розгортається виду всього всесвіту як у часі, і у просторі. Людина в баладі поставлена ​​віч-на-віч з вічністю, з усією долею. У такому зіставленні головну роль відіграють не його соціальне чи матеріальне становище, знаний він чи незнаний, багатий чи бідний, а корінні властивості та загальні почуття. До них відносяться переживання кохання, смерті, страху, надії, загибелі, порятунку. Всі люди бувають незадоволені, і іноді з їх вуст лунає ремствування, всі на щось сподіваються, чогось побоюються, відчувають іноді страх, і всі знають, що рано чи пізно помруть. У більшості балад Жуковського герой, героїня або обидва персонажі незадоволені долею і вступають із нею у суперечку. Людина в баладі відкидає свою долю, а доля, стаючи ще лютішою, наздоганяє її і є ще страшнішому образі.

Жуковський почав із російських балад. У них панував тон меланхолійного кохання, насолоди печаллю, який поширився потім на античну та середньовічну балади. поступово тема кохання поступилася місцем морально-цивільним, моральним мотивам, витриманим, проте, в ліричному ключі. Потім, у другій половині 1830-х років, баладна творчість Жуковського вичерпується, і поет переходить до великих епічних форм – поем, повістей, казок.

Жанрова модель: романтична поема. (Приклади)

Поема- (др.-грец. ποίημα), великий віршований твір з оповідальним чи ліричним сюжетом. Поемою називають також давню та середньовічну епопею (див. також Епос), безіменну та авторську, яка складалася або за допомогою циклізації ліро-епічних пісень та оповідей (точка зору А. Н. Веселовського), або шляхом «розбухання» (А. Хойслер) одного чи кількох народних переказів, чи з допомогою складних модифікацій найдавніших сюжетів у процесі історичного побутування фольклору (А. Лорд, М. Паррі). Поема розвинулася з епопеї, що малює подію всенародно-історичного значення («Іліада», «Махабхарата», «Пісня про Роланда», «Старша Едда» та ін.).

Існує багато жанрових різновидів поеми: героїчна, дидактична, сатирична, бурлескна, в тому числі іро-комічна, поема з романтичним сюжетом, лірико-драматична. Провідною гілкою жанру довгий час вважалася поема на всенародно-історичну чи всесвітньо-історичну (релігійну) тему.

Романтична поема зруйнувала стереотип ідеального ландшафту, замінивши його безліччю конкретних краєвидів. Причому вона об'єднала їх із етнографічним виглядом даного народу в загальний тип світорозуміння, середовища, введеного в поему на правах одного з учасників ситуації. У 1823 року, невдовзі після виходу «Кавказького бранця», О. М. Сомов писав: «Скільки різних образів, звичаїв і звичаїв видається погляду одному обсягу Росії сукупної! Не кажучи вже про власне росіян, тут є малоросіяни, з солодкими їхніми піснями та славними спогадами: там войовничі сини Тихого Дону та відважні переселенці Січі Запорізької: всі вони... мають риси відмінності в звичаях та зовнішності. Що ж, якщо ми окинемо поглядом краї Росії, що живуть палкими поляками і литовцями, народами фінського і скандинавського походження, мешканцями стародавньої Колхіди, нащадками переселенців, що бачили вигнання Овідія, залишками колись грізних Росії татар, різними племенами Сибіру і островів, жителями Кавказу, північними лапландцями та самоїдами...» 26 Майже всі ці «підказки» були реалізовані романтичною поемою (а також іншими жанрами, насамперед - повістю).

Однак найважливіша зміна, яку принесла з собою романтична поема, протікала у сфері співвідношення описаного світу почуттів, роздумів та дій із художнім суб'єктом. В елегії та дружньому посланні таким суб'єктом було авторське «Я». У поемі ж – третя особа – «Він». Тинянов писав про персонажа типу пушкінського бранця, що він «в поемі був рупором сучасної елегії, отже конкретизацією стильових явищ в лице» 27 . Додамо: не лише стильових, а й подійно-фабульних, тобто загального конфлікту, центром якого стала третя особа, «Він».

З погляду сьогоднішнього (звичайно, схематизує, хоча справа не в цьому) літературної свідомості в романтичній поемі типу «Кавказького бранця» до центрального персонажа «додається» автор, до епічного початку – ліричні елементи. Тим часом для сучасників Пушкіна все було навпаки: до ліричної та авторської основи «додавався» персонаж. Таке сприйняття поеми відбивало її оригінальність як романтичного роману.

А взагалі, для відповіді на це питання особливо гарна стаття Баратинського, звідки я трохи взяв інформації. Просто у нього дуже складно щось виривати, для підчитки з цього питання цілком корисна річ: http://baratynskiy.lit-info.ru/baratynskiy/articles/mann-dinamika-romantizma/romanticheskaya-poema-kak-zhanr.htm

Жанри лірики беруть свій початок у синкретичних видах мистецтва. На першому плані виявляються особисті переживання та почуття людини. Лірика - найсуб'єктивніший рід літератури. Діапазон його досить широкий. Ліричним творам властивий лаконізм висловлювання, гранична концентрація думок, почуттів та переживань. Через різні жанри лірики поет втілює те, що його хвилює, засмучує чи радує.

Особливості лірики

Сам термін походить від грецького слова lyra (різновид музичного інструменту). Поети періоду античності виконували свої твори під акомпанемент ліри. В основі лірики – переживання та думи головного героя. Його часто ототожнюють із автором, що не зовсім правильно. Характер героя найчастіше розкривається через вчинки та дії. Велику роль відіграє пряма авторська характеристика. Найчастіше використовується монолог. Діалоги зустрічаються нечасто.

Головним засобом вираження вважається роздум. У деяких творах переплітаються лірики та драми. У ліричних творах відсутній розгорнутий сюжет. У деяких є внутрішній конфлікт героя. Існує і рольова лірика. У таких творах автор грає ролі різних осіб.

Жанри лірики у літературі тісно переплітаються з іншими видами мистецтва. Особливо з живописом та музикою.

Види лірики

Як лірика була сформована у Стародавній Греції. Найвищий розквіт стався у Стародавньому Римі. Популярні античні поети: Анакреонт, Горацій, Овідій, Піндар, Сапфо. В епоху Відродження особливо виділяються Шекспір ​​та Петрарка. А в 18-19 століттях світ був вражений поезією Гете, Байрона, Пушкіна та багатьох інших.

Різновиди лірики як роду: за виразністю – медитативна чи сугестивна; за тематикою - пейзажна чи урбаністична, соціальна чи інтимна тощо; за тональністю - мінорна чи мажорна, комічна чи героїчна, ідилічна чи драматична.

Види лірики: віршована (поезія), драматизована (рольова), прозова.

Тематична класифікація

Жанри лірики у літературі мають кілька класифікацій. Найчастіше такі твори розподіляють за тематикою.

• Громадянська. На перший план виступають суспільно-національні питання та почуття.
• Інтимне. Передає особисті переживання, які відчуває головний герой. Поділяється на такі типи: любовна, лірика дружби, сімейна, еротична.
• Філософська. У ньому втілюється усвідомлення сенсу життя, буття, проблеми добра і зла.
• Релігійна. Почуття та переживання про вище та духовне.
• Краєвид. Передає роздуми героя про природні явища.
• Сатирична. Викриває людські та суспільні вади.

Різновиди за жанрами

Жанри лірики різноманітні. Це:

1. Гімн - лірична пісня, що виражає святково-піднесене почуття, що утворилося від якоїсь доброї події чи виняткового переживання. Наприклад, "Гімн чумі" А. С. Пушкіна.

2. Інвективу. Це означає раптове викриття або сатиричне висміювання реальної особи. Для даного жанру характерна смислова та структурна двоплановість.

3. Мадрігал. Спочатку це були вірші, що зображують сільське життя. Через кілька століть мадригал значно трансформується. У 18-19 століттях вільної форми, які оспівують красу жінки і містять комплімент. Жанр інтимної поезії зустрічається у Пушкіна, Лермонтова, Карамзіна, Сумарокова та інших.

4. Ода – хвалебна пісня. Це поетичний жанр, який остаточно сформувався в епоху класицизму. У Росії цей термін введений В. Тредіаковським (1734). Тепер вона вже віддалено пов'язана із класичними традиціями. У ньому відбувається боротьба суперечливих стильових тенденцій. Відомі урочисті оди Ломоносова (що розвивають метафоричний стиль), анакреонтичні – Сумарокова, синтетичні – Державіна.

5. Пісня (пісня) – одна з форм словесно-музичного мистецтва. Бувають ліричні, епічні, ліро-драматичні, ліро-епічні. Ліричним пісням не властиве оповідання, виклад. Для них характерний ідейно-емоційний вираз.

6. Послання (лист у віршах). У російській цей жанровий різновид була надзвичайно популярна. Послання писали Державін, Кантемир, Костров, Ломоносов, Петров, Сумароков, Тредіаковський, Фонвізін та багато інших. У першій половині 19 століття вони також були у ході. Їх пишуть Батюшков, Жуковський, Пушкін, Лермонтов.

7. Романс. Так називається вірш, що має характер любовної пісні.

8. Сонет – тверда віршована форма. Складається з чотирнадцяти рядків, які, у свою чергу, розпадаються на два чотиривірші (катрена) і два тривірші (терцети).

9. Вірш. Саме в 19-20 століттях ця структура стає однією з ліричних форм.

10. Елегія – ще один популярний жанр ліричної поезії меланхолійного змісту.

11. Епіграма – короткий вірш ліричного складу. Характеризується великою свободою змісту.

12. Епітафія (надгробний напис).

Жанри лірики Пушкіна та Лермонтова

А. З. Пушкін писав у різних ліричних жанрах. Це:

• О так. Наприклад, «Вільність» (1817).
• Елегія - «Згасло денне світило» (1820).
• Послання – «До Чаадаєва» (1818).
• Епіграма - "На Олександра!", "На Воронцова" (1824).
• Пісня - «Про віщого Олега» (1822).
• Романс - "Я тут, Інезілля" (1830).
• Сонет, сатира.
• Ліричні твори, що виходять за рамки традиційних жанрів – «До моря», «Село», «Анчар» та багато інших.

Багатогранна і тематика у Пушкіна: громадянська позиція, проблема свободи творчості та багато інших тем зачіпаються у його творах.

Різноманітні жанри лірики Лермонтова становлять основну частину його літературної спадщини. Він є продовжувачем традицій громадянської поезії декабристів та Олександра Сергійовича Пушкіна. Спочатку найулюбленішим жанром був монолог-сповідь. Потім - романс, елегія та багато інших. А ось сатира та епіграма зустрічаються у його творчості вкрай рідко.

Висновок

Таким твори можуть бути написані у різних жанрах. Наприклад, сонет, мадригал, епіграма, романс, елегія тощо. буд. Також лірика часто класифікується за тематикою. Наприклад, громадянська, інтимна, філософська, релігійна та ін. Варто звернути увагу на те, що лірика постійно оновлюється і поповнюється новими жанровими утвореннями. У поетичній практиці зустрічаються жанри лірики, запозичені із суміжних видів мистецтва. З музики: вальс, прелюдія, марш, ноктюрн, кантата, реквієм тощо. буд. З живопису: портрет, натюрморт, етюд, барельєф та ін. У сучасній літературі відбувається синтез жанрів, тому ліричні твори поділяють на групи.