Künstlerarchäologe Fjodor Solntsev in Zusammenarbeit mit der Heiligen Synode. Russische Künstler

Solntsev, Fedor Grigorjewitsch

Künstlerarchäologe, Akademiker der Historien- und Porträtmalerei, Ehrenfreies Mitglied der Kaiserlichen Akademie der Künste, geb. 14. Apr. 1801 im Dorf Verkhnenikulsky, Bezirk Mologsky, Gouvernement Jaroslawl, Geist. 3. März 1892 in St. Petersburg. Sein Vater war ein Bauer des Grafen Musin-Puschkin. Bald nach der Geburt seines Sohnes ging er nach St. Petersburg, bekam eine Stelle als Kassierer an den kaiserlichen Theatern und behielt diese Position bis zu seinem Tod (1840). Jungen. blieb im Dorf bei seiner Mutter, die ihm im sechsten Jahr, wenn auch ohne Erfolg, Lesen und Schreiben beibrachte. Dann studierte er bei dem alten Gutsverwalter Graf Musin-Puschkin, ebenfalls mit wenig Erfolg. Der alte Lehrer hat den Jungen oft bestraft, besonders für Hefte, die sich immer als schmutzig und bemalt herausstellten S. blieb bis 1815 bei seiner Mutter im Dorf Die Leidenschaft seines Sohnes führte ihn nach St. Petersburg. Im selben Jahr 1815 trat S. als Rentner in die Akademie der Künste ein, wo er rasche Fortschritte machte: Er blieb weniger als sechs Monate in der Zeichenklasse und wurde in eine Gipsklasse versetzt, wo er auch kurze Zeit blieb und wechselte zur Natur und wählte die Historien- und Porträtmalerei als sein Spezialgebiet. S. blieb 9½ Jahre an der Akademie. In der Full-Scale-Klasse erhielt er zwei Silbermedaillen. Für das Gemälde „Bauernfamilie“ (1824) erhielt er eine zweite Goldmedaille und wurde von einem Rentner zur weiteren Verbesserung überlassen. Um die erste Goldmedaille zu erhalten, malte S. das Gemälde „Der Heiland mit den Pharisäern nach dem Münzgleichnis des Evangeliums“ (1827). Die Professoren S. S. Shchukin, A. E. Egorov und teilweise A. G. Varnek hatten die engste Beziehung zu seiner künstlerischen Arbeit in speziellen Klassen. Der Rat der Akademie verlieh Solntsev die erste Goldmedaille für das letzte Bild, und es wurde beschlossen, ihn für 4 Jahre ins Ausland zu schicken, nur nicht nach Italien, sondern nach China, nach Peking. Mit einem Empfehlungsschreiben des Vizepräsidenten der Akademie, A. N. Olenin, ging S. zu P. Ioakinf Bichurin, der gerade aus China zurückgekehrt war, um ihn zu befragen und die notwendigen Informationen über das Land zu erhalten, in das er geschickt wurde. Bichurin riet dem jungen Künstler von der Reise ab und drohte ihm damit, dass er unendlich viele Jahre in China bleiben müsste, weil es schwierig sei, dort herauszukommen. S. lehnte eine Dienstreise ab, verließ die Akademiegrenzen und lebte vom Unterricht und davon, dass er Porträts malte. Er zeigte sich Olenin lange Zeit nicht, aus Angst vor seinem Zorn.

Olenin machte S. vor allem auf sein Gemälde „Bauernfamilie“ aufmerksam. Nachdem Olenin eine neue Wissenschaft für uns geschaffen hatte, "Inländische Archäologie", machte er sich daran, ihn zum Illustrator seiner wissenschaftlichen Arbeiten zur russischen Archäologie zu machen. S. brauchte Geld und beschloss schließlich, sich wegen eines Jobs an Olenin zu wenden. Olenin behandelte ihn freundlich und wies ihn an, akademische Uniformen und das Gemälde „Die Schlacht von Lipezk“ zu malen. Für all das erhielt S. 500 Rubel. Danach lud ihn Olenin ein, "Antiquities of Ryazan" zu zeichnen, die 1822 gefunden wurden (13 mit Edelsteinen und Perlen besetzte Goldplaketten, Barmen, verschiedene Ringe, Ringe und viele andere). S. malte mit solcher Geschicklichkeit, und so scheint es, dass der Professor für Perspektive, M. N. Vorobev, als er (in Olenins Büro) ein Abzeichen auf dem Tisch bemerkte, es für ein echtes hielt und es mit seiner Hand bewegen wollte - und es stellte sich heraus Solntsevs Zeichnung sein. S. erfüllte Olenins Befehle und besuchte ihn oft, wurde sein Mann in seinem Haus und traf sich hier mit Krylow, Brjullow, Puschkin, Gnedich, Schukowski ua Anfang 1830. Olenin war schließlich von seinen Talenten überzeugt Schüler und sein Engagement für die Sache, auf die er ihn ausrichtete, und führte ihn daher bald auf den Weg, auf dem S. so berühmt wurde und so viel bewirkte. Am 9. Mai 1830 wurde S. auf höchstem Befehl nach Moskau und in andere Städte und Klöster geschickt, um ältere Gewänder, Waffen, kirchliche und königliche Geräte, Habseligkeiten, Pferdegeschirre usw. zu kopieren. antike Gegenstände. Olenin versorgte ihn mit Anweisungen zum Thema bevorstehende Kurse und Empfehlungsschreiben. Nach seiner Ankunft in Moskau machte sich S. fleißig an die Arbeit und schickte Olenin anderthalb Monate lang neun Zeichnungen, darunter zwei gedruckte, die von ihm gemalt wurden und einen Kegel darstellen. Fürst Jaroslaw Wsewolodowitsch Außerdem schickte S. 6 Zeichnungen auf Transparentpapier von verschiedenen Dekorationen, mit Gold eingeschnitten, und von einigen alten Waffen. Olenin dankte ihm in seinem Brief (vom 24. Juli 1830) für das, was er geschickt hatte, und befahl ihm, zu Wladimir, zu Jurjew-Polski und zur Dreifaltigkeits-Sergius-Kloster zu gehen. Das Geld für diese Dienstreisen wurde von der Akademie der Künste ausgegeben. Bevor er Moskau verließ, schickte S. Olenin noch einige Zeichnungen und unter anderem Rüstungen oder Spiegel von Zar Alexei Michailowitsch. Gleichzeitig bot er an, Kinderrüstungen zu kopieren und zu führen. Prinz Dmitri Donskoi. Olenin dankte ihm in seinem Brief, gab ihm aber eine Warnung – er solle vorsichtig sein und „es ist schlecht, all die Namen zu glauben, die in der Waffenkammer verschiedenen Gegenständen unserer alten Waffen, Utensilien, Kleidung und Besitztümer gegeben wurden.“ Er riet besonders, sich bei Zeugnissen über die Zugehörigkeit bestimmter Dinge zu diesem und jenem, als ob der berühmte Adlige, Prinz oder Zar, in Acht nehmen sollte, und berichtet, wie P. S. Valuev, der für die Moskauer Waffenwerkstatt verantwortlich war, eine Leidenschaft für Willkür hatte antiken Gegenständen verschiedenen Personen zuschreiben, die in der Geschichte berühmt waren - oder wie Svinin mit seiner glühenden Fantasie über archäologische Funde fantasierte. Olenin lehrt Solntsev, wie folgt vorzugehen: "Wenn es in den ältesten Inventaren der Waffenwerkstatt keine Bestätigung gibt, dass so und so ein Ding oder Objekt zu genau so einem gehört, dann sollten Sie jedes Mal schreiben: Rüstung, Rüstung, Rüstung, Spiegel, Kettenhemd, Helm, Kegel, Prilbitz usw., Kleidung, Kleid, Sessel usw., die dieser und jener Person zugeschrieben werden. Imaginäre Kinderrüstung c. Buch. Olenin bittet Dmitry Donskoy, nicht zu kopieren, und versichert ihm, dass sie Dmitry nie gehörten, "weil sie in dem Jahrhundert, in dem er lebte (1349-1362), nicht nur in Russland, sondern nirgendwo in Asien und Europa diese Art von Rüstung verwendeten ". Olenin verfügte über umfangreiche historische und archäologische Kenntnisse und brachte Solntsev viel bei: In den ersten Jahren von Solntsevs archäologischer Tätigkeit war er sein unbedingter Führer beim Kennenlernen des archäologischen Materials. Olenin versuchte sogar, ihm die Methode des Studiums und Kopierens von Antiquitäten beizubringen. Hier ein Beispiel für den ausführlichen Rat, den S. von ihm erhielt: Ende August 1830 schrieb ihm Olenin: „Ich weise Sie an, auf den Zeichnungen selbst mit Bleistift sehr detailliert anzugeben: a) wie, gemäß der lokalen Legende , eine Waffe oder ein anderes Objekt, oder Irgendwie in der Kopfwaffe: Helme, Kegel, Schulterpolster, Schulterpolster, Schalen und Teile davon: Visiere, Nasenbrücken, Masken, Naushi oder Lanitniks, Kolbenpolster und Kettenhemdnetze für sie usw. usw. b) schreibe dir alle diese Namen in ein spezielles Notizbuch, mit Hinweisen oder mit Bleistift auf die Gegenstände, die du unter diesen Namen gezeichnet hast. in St. Petersburg) sauber, unmissverständlich platziert und schließlich d) Für den richtigen Effekt müssen Sie bei der endgültigen Fertigstellung spezielle Zeichnungen mit Farben haben, wenn auch in kleiner Form, die das allgemeine Aussehen und die Farbe des von Ihnen gezeichneten Objekts oder einen wichtigen Teil davon zeigen ". Bei dieser Anweisung kommt es auf subtile Details an. S. gesteht, dass er die Anweisungen seines Vorgesetzten voll und ganz befolgt hat und empfindet ihm gegenüber große Dankbarkeit. In demselben Brief, in dem die obigen Anweisungen gegeben wurden, befiehlt Olenin Solntsev, nach Wladimir zu gehen und dort eine Ansicht der Kathedrale in kleinem Maßstab zu zeichnen und die Details ihrer äußeren Erscheinung zu zeichnen; Besuchen Sie dann die Trinity Lavra, wo es notwendig war, Antiquitäten von archäologischem Interesse zu kopieren. Von Wladimir ging S. nach Yuryev-Polsky und machte unterwegs beim Dorf Lykovo Halt, in dessen Nähe im Gebiet von Zhara in der Lesnichy-Schlucht die Überreste eines geführten Kegels gefunden wurden. Fürst Jaroslaw Wsewolodowitsch S. sollte durch Befragung von Anwohnern prüfen, wie und unter welchen Umständen der Kegel gefunden wurde. Er untersucht den Trakt von Zhara und geht davon aus, dass die in den Annalen beschriebene Schlacht hier stattfand, dass Jaroslaw unbewaffnet überfallen wurde und sein Kegel in den Schlamm getreten wurde und so bis heute überlebt hat. Dass es wirklich Jaroslaw gehörte, schloss S. aus der Tatsache, dass Michael der Erzengel vor dem Kegel mit der Inschrift abgebildet ist: „Erzengel-Michael, hilf deinem Diener Theodor“ (d. h. Jaroslaw, da dies sein Vorname ist). Dieses und andere Beispiele zeigen, wie gut S. unsere Chroniken kannte und wie geschickt er das Alter des Fundstücks bestimmte. S. kam diesmal nicht nach Yuryev-Polsky, als die Cholera auftauchte. Olenin befahl ihm, nach Moskau und von dort nach Petersburg zurückzukehren. Überall wurde er durch Quarantänen festgehalten, und sie durften überhaupt nicht nach Moskau, und nachdem er es umrundet hatte, erreichte er St. Petersburg, wo Bekannte bereits Requien für ihn servierten. Unter der direkten Anleitung von Olenin begann S., seine Zeichnungen zu ordnen. Für diese Reise (nach Moskau und Wladimir) erhielt er vom Souverän einen Diamantring. Im Winter 1831/32 ordnete S. die während der Reise entstandenen Zeichnungen weiter. Im Sommer 1832 lebte er in Olenins Datscha (in Priyutin) und malte Basreliefs und militärische Ausstattung für die Alexandersäule. Dann kopierte er das Bild von Isaak von Dalmatien, aus dem Wekler ein Mosaik tippte. Zu dieser Zeit wurde das Werk von S. durch Olenin Kaiser Nikolaus I. bekannt: 27. Apr. 1833 wurde S. der Akademie und dem Kabinett Seiner Majestät zugeteilt. Im Sommer 1833 wurde Herr S. zu archäologischen Studien nach Nowgorod geschickt. Dort angekommen musste er auf die Erlaubnis des Metropoliten warten, was lange gedauert hätte, wenn ihm nicht der Archimandrit des Derevenets-Klosters, P. Ephraim, der S. in sein Kloster einlud, um Altertümer zu kopieren. Nachdem S. die formelle Erlaubnis des Metropoliten erhalten hatte, skizzierte er in Nowgorod alle mehr oder weniger bemerkenswerten Altertümer. Übrigens berichtete er Olenin, dass er in den Schuppen der Sophienkathedrale unter Kalkhaufen zerbrochene geschnitzte Tore (aus Holz) gefunden habe, die auf Geheiß von Iwan dem Schrecklichen angefertigt worden seien. In St. Petersburg angekommen, präsentierte S. Olenin mehr als hundert Zeichnungen, und er brachte sie zum Kobold. Nikolaus I., der mit den Zeichnungen sehr zufrieden war und befahl, den Künstler zu fragen, was er als Belohnung will. S. wollte nichts. Aber ein Rentnergehalt wurde ihm zugeteilt, ein Preis wurde gesandt und die königliche Gunst erklärt. Zeichnungen aus Nowgoroder Antiquitäten werden in der Moskauer Rüstkammer aufbewahrt. Einige Zeit später schickte Olenin Solntsev zurück nach Moskau, "um seine künstlerischen Studien auf dem Gebiet der russischen Altertümer fortzusetzen". Zuvor musste S. in Nowgorod anrufen, um einige Gegenstände zu überprüfen und von dort nach Torschok zu fahren, "um die restlichen Sehenswürdigkeiten dieser alten Stadt zu kopieren". - "Ich werde dir keine Regeln mehr vorschreiben", sagt Olenin in einem Brief, - "zur besseren Ausführung Ihnen zugewiesen, wobei Sie sich an das alte russische Sprichwort erinnern: "Einen Wissenschaftler zu lehren, bedeutet nur zu verderben." Olenin erkannte also schon damals Solntsevs Unabhängigkeit, Wissen und Können an und schien ihn als für archäologische Studien bestens vorbereitet anzuerkennen. S. hielt sich einen Monat in Nowgorod und Torschok auf, wo er mehrere alte Kleider von Frauen aus der Kaufmannsklasse kopierte. Im August 1834 kam er in Moskau an, wo er an der Waffenkammer, in den Kathedralen Mariä Himmelfahrt, Erzengel usw. zu studieren begann.Während seines Studiums kam Metropolit Filaret nie, der sich für seine Arbeit interessierte und ihm seine Gunst zeigte . S. ging zum Trinity-Sergius Lavra, wo er unter anderem das Gehalt des Evangeliums von Prinz Vasily Dmitrievich kopierte. Der Militärgouverneur Prinz D. V. Golitsyn, der seine Zeichnungen kannte und ihn so sehr schätzte, war äußerst aufmerksam auf den Künstler und wollte sogar einige davon zum Gravieren nach Paris schicken. Diese Absicht kam jedoch nicht zustande, da die Zeichnungen verkleinert werden mussten und auf Wunsch von Prince auf Kosten der Moskauer Universität mit dem Text in Moskau veröffentlicht wurden. Golitsyn. S. informierte Olenin ständig über seine Moskauer Arbeit und bat ihn um Rat. Übrigens teilte er ihm mit, dass in der Waffenkammer angeblich ein Zepter von Wladimir Monomach sei. Olenin wies ihn an, alle zum Zepter gehörenden königlichen Utensilien streng und detailliert zu untersuchen: Krone, Barmas und Reichsapfel; mit Archivdokumenten umgehen und Rückschlüsse auf das Alter dieser Dinge ziehen. S. erfüllte diesen Auftrag mit Bravour und machte eine unerwartete Entdeckung. Beim Zeichnen des Zepters betrachtete er alles im Detail: Es war notwendig, das Bild der zwölf jährlichen Feiertage separat zu zeichnen, die sich oben auf dem Zepter befanden. Einer der geschlossenen Feiertage war Dekoration. S. bewegte diese Verzierungen und sah die Inschrift von 1638. Olenin wies ihn an, diese Inschrift zu überprüfen. S. wandte sich an das Archiv des Außenministeriums und erfuhr das dort aus einem Fall Als Zar Michail Feodorovich gekrönt wurde, gab es weder ein Zepter noch eine Kugel. Daher wurde ein Backblech (Musterzeichnung) nach Griechenland geschickt, aus dem sie ein Zepter und eine Kugel machten. Auf die gleiche Weise wurden Monomakhs Riegel in Griechenland während der Zeit von Michail Feodorovich auf einem Backblech hergestellt. So hat S. bewiesen, dass nicht nur nach dem Jahr, das er auf dem Zepter entdeckt hat, sondern auch nach der Archivbeschreibung, nach der Arbeit und dem Rand der Steine ​​​​- dem Zepter, der Macht und den Barmen, den sogenannten Monomachs, gehörte überhaupt nicht zu Monomakh. Im November 1834 bat Herr S. um Erlaubnis, St. Petersburg im Winter besuchen zu dürfen. Neben der Hausarbeit wollte er seine Arbeit in Ordnung bringen, die begonnenen Zeichnungen fertigstellen und sie mit den zuvor von Olenin angefertigten und aufbewahrten abgleichen. Für seine archäologischen und ethnographischen Aktivitäten erhielt S. am 7. April 1835 den St.-Orden. Anna 3. Grad. Nachdem er sich bei Verwandten in St. Petersburg ausgeruht und unvollendete Zeichnungen korrigiert hatte, ging S. im Frühsommer 1835 erneut nach Moskau. Es sei darauf hingewiesen, dass S. von diesem Zeitpunkt an 8 Jahre lang, obwohl er einige andere Städte wie Rjasan, Jurjew-Polski, Smolensk usw. besuchte, seinen Hauptaufenthalt in Moskau hatte. In Moskau angekommen, machte er ein Bild von St. Boris, die er in der synodalen Sakristei fand, Porträts von Zar Feodor Ivanovich, Skopin und einige andere Zeichnungen. Im Oktober 1835 schickte er all diese Zeichnungen nach Olenin. Im selben Monat erhielt S. von Olenin das vom Rat der Akademie genehmigte Programm zur Erlangung des akademischen Titels. Das von Olenin erstellte Programm lautete wie folgt: „Präsentieren Sie auf dem größten Blatt oder auf zwei Blättern Bristol-Papier in Aquarell eine Sammlung verschiedener alter Kunstwerke, die in Russland gefunden wurden – und insbesondere russische antike Produkte, Waffen, Utensilien und Kirchenkleidung und königliche und einige aktuelle altmodische Kostüme, die beim einfachen Volk überlebt haben.Ordnen und gruppieren Sie all dies auf angenehme Weise (in einem Rahmen), aber darüber hinaus so klar und unverwirrt, dass die merkwürdigsten Teile jedes Objekts sichtbar sind , und dass bei jedem von ihnen sein unverwechselbarer Charakter am strengsten gewahrt bleibt. Um das vorgegebene Programm zu vervollständigen, musste Solntsev russische Antiquitäten zeichnen, insbesondere alte russische Kostüme. Um die altgriechische Kunst mit unserer altrussischen Kunst in einem Bild zu kombinieren, beschloss S. unter anderem, ein Gemälde in Aquarell zu malen, das "Datum des Prinzen Svyatoslav Igorevich mit dem griechischen Kaiser Tzimiskes" darstellt. So erfahren S. in Sachen Antikenkopie auch war, die Umsetzung des Programms fiel ihm nach eigener Aussage nicht leicht. Olenin beteiligte sich aktiv an seiner Arbeit: Er half ihm mit Ratschlägen, Anweisungen, unterstützte ihn mit allem, was er konnte, zum Beispiel fertigte er Auszüge aus griechischen Schriftstellern an, die die Waffen seiner Zeit beschrieben usw. S. überwand alle Hindernisse: in ein Jahr war das Programm abgeschlossen (1836), und S. erhielt den Titel eines Akademikers. Fast gleichzeitig mit der Vorbereitung des Programms beschäftigte sich S. mit der Restaurierung der alten königlichen Türme im Kreml. Diese Türme bestanden aus neun Räumen und waren extrem vernachlässigt: Einige Zimmerleute lebten in ihnen. Kaiser Nikolaus I., ein Liebhaber und Kenner der russischen Antike und historischer Denkmäler, beschloss, die königlichen Türme, ein wertvolles Denkmal des 17. Jahrhunderts, zu restaurieren. Der Vizepräsident des Moskauer Palastamtes, Baron Bode, lud Solntsev ein, Zeichnungen für die Erneuerung der Türme anzufertigen. Zuvor gefielen dem Souverän die vorgestellten 14 Projekte nicht. S. fertigte Zeichnungen an und legte sie Bode vor, und dieser schickte sie direkt an den Landesfürsten. Einige Zeit später (1835) teilte Olenin Solntsev mit, dass der Souverän mit seinen Zeichnungen äußerst zufrieden war. Im Frühjahr 1836 erhielt Herr S. von Bode das Angebot, mit der Arbeit an den von ihm erstellten Zeichnungen zu beginnen. Bei der Restaurierung der Türme offenbarte S. erstmals deutlich und deutlich sein brillantes Wissen auf dem Gebiet der Bildarchäologie. Er begann mit den Türzargen, die geformt und mit weißer Klebefarbe befestigt wurden. Was nicht demontiert werden konnte, ergänzte er entsprechend dem allgemeinen Charakter der erhaltenen Dekorationen. Dasselbe tat er mit der Ausstattung der Türme. Auf den Dachböden und Kellern von Landpalästen (Izmailovsky, Kolomensky usw.) fand er zum Beispiel einige antike Dinge. Stuhl, Sessel; demnach hat S. für alle 9 Räume so viele Kopien wie nötig angefertigt; das Gesims des Bettes wurde gefunden, für das die dem Muster entsprechenden Säulen angefertigt wurden; Kissenbezüge, Kissen, ein von Zarewna Sofja Alexejewna bestickter Teppich, der Tisch von Zar Alexei Michailowitsch wurden gefunden, im Dorf Kolomenskoje fanden sie einen Kachelofen und setzten ihn, nachdem sie einige beschädigte Kacheln repariert hatten, in Betrieb; Einige andere Antiquitäten wurden ebenfalls gefunden. Nachdem all diese Habseligkeiten gesammelt und die fehlenden Dinge durch neue ergänzt wurden, die nach Zeichnungen hergestellt wurden, die Solntsev sorgfältig aus verschiedenen alten Dekorationen und Gegenständen zusammengestellt hatte, wurde der Turm somit erneuert. Solntsevs Assistenten waren: ein Student der Moskauer Architekturschule Gerasimov und ein freiberuflicher Maler Kiselev. Ende 1836 waren die Arbeiten abgeschlossen. Zu dieser Zeit kam Kaiser Nikolaus I. in Moskau an und untersuchte die Türme, die nach langer Verlassenheit und Verwüstung zum Leben erweckt wurden. Der Souverän war sehr zufrieden mit den Türmen, behandelte Solntsev freundlich, stellte ihn der Kaiserin vor, verlieh ihm den St. Vladimir 4. Grades und ein Diamantring. Noch früher bemerkte der Souverän Solntsev; jetzt schenkte er ihm endlich Aufmerksamkeit und schätzte seine Talente sehr. Dem Souverän gefiel offenbar Solntsevs umfassendes archäologisches Wissen, seine Liebe und sein Verständnis für russische Altertümer. Bei der Untersuchung von Antiquitäten wandte sich der Souverän ständig zur Klärung an Solntsev, falls er anwesend war. Viele der Dinge in der Waffenkammer und in der Verkündigungskathedrale hat der Souverän Solntsev angewiesen, sie zu kopieren. Zum Beispiel das Bild der Mutter Don B., der königliche Ort, alle Kopfschmuckstücke, die sogenannte Monomakh-Krone, Kronen - Astrachan, Sibirien, Kasan und verschiedene andere Dinge. Der wissenschaftliche Verdienst von Solntsev muss übrigens als seine Entdeckung angesehen werden, dass die Astrachan-Krone unter Michail Feodorovich und die sibirische für Alexei Mikhailovich anlässlich ihrer Beerdigung gemacht wurde. Olenin dankte Solntsev für eine solche Entdeckung, und der neidische Malinovsky, der sich um das Archiv kümmerte, verbot Solntsev, das Archiv zu betreten. 1836 reiste Herr S. auch nach Pskow, zusammen mit dem Künstler Bryullov, der damals in den Rang eines Professors an der Akademie erhoben wurde, und machte sich in Form eines Programms für diesen Titel an die Durchführung einer großen Bild: Die Belagerung von Pskow. Für diese Arbeit musste er Pskow besuchen, während er den Wunsch äußerte, Solntsev mitzunehmen. Olenin erteilte letzterem viele Aufträge in Bezug auf das Kopieren von Antiquitäten. Laut Solntsev habe Bryullov ihn sehr gestört, ihn mit Gästen herumgetragen oder ihn gezwungen, als Krankenschwester neben ihm zu sitzen. Trotzdem kopierte S. den bekannten Mauerdurchbruch von Batory. Im Pechersk-Kloster, wohin sie auch gingen, kopierte S. alte Säbel, Schilf, Speere, Pfeifen und einige andere Dinge, und all dies wurde heimlich von Bryullov skizziert. Seit 1837 reiste S. zwar zeitweise zum Studium der Altertümer in andere Städte, hatte aber seinen Hauptaufenthalt in Moskau. Hier hatte er noch viel zu tun, sowohl auf direkten Befehl des Höchsten als auch auf Anweisung von Olenin. Unmittelbar nach der Wiederaufnahme der Türme befahl der Souverän Solntsev, die darin befindliche Geburtskirche und die Kreuzerhöhung zu erneuern. Als dann der Legende nach marschierende Ikonostasen von Peter dem Großen, dem Schrecklichen und Elisabeth Petrowna in St. Petersburg gefunden wurden, befahl der Souverän, sie zu erneuern. Außerdem beteiligte sich S. auf höchstem Kommando am Bau des Großen Palastes, der nach 1812 an der Stelle des ersteren errichtet wurde. , halb aus Holz. Nachdem S. beim Ausheben von Gräben für das Fundament des Großen Palastes in Moskau eine mit leeren Teerfässern gefüllte Kirche geöffnet hatte, nahm er sie wieder auf. Dies ist eine Kirche im Namen der Auferstehung des Lazarus. Die Entstehung des russischen Baustils verpflichtete auch Solntsev teilweise, denn der Architekt Ton, der durch den Bau von Tempeln und Gebäuden im russischen Stil berühmt wurde, stellte sein erstes Projekt eines russischen Tempels des 17. Jahrhunderts nach den Zeichnungen von Solntsev zusammen und Efimov. Für die Innenausstattung des Grand Palace hat S. ganz schön viel gearbeitet. Er fertigte Zeichnungen für die Parkettböden des Schlosses an, machte Zeichnungen von Teppichen für Zimmer, Zeichnungen von Holztüren für die Hallen des Schlosses (St. All dies wurde vom Souverän selbst geprüft und genehmigt. Fast zwei Jahre (1839-1840) war S. damit beschäftigt, Zeichnungen für den neuen Großen Kremlpalast anzufertigen. Gleichzeitig mit der Arbeit an der Innenausstattung des Grand New Palace (1837-1838; 1839-1840) war S. im Auftrag von Olenin nicht nur in Moskau, sondern auch in anderen Städten mit archäologischen Forschungen beschäftigt; reiste nach Alexandrow, Susdal, Wladimir und in andere Städte und führte seine Befehle so gewissenhaft und mit solchem ​​Wissen aus, dass Olenin ständig mit ihm zufrieden war und ihm dankte. Besonders S. freute ihn über die Entdeckung eines "neuen archäologischen Schatzes"; - das waren die Bronzetüren des Tempels aus der Zeit von Vasily, dem Erzbischof von Novgorod. In diese Türen sind 12 Jahresfeste und viele Heilige mit Golddraht geschnitzt. Im Auftrag von Olenin malte S. für Akademiemitglied Imper. Brosse Akademie der Wissenschaften, - die Arche, die sich in der Sakristei der Himmelfahrtskathedrale in Moskau befindet, ist dieselbe Arche, in der der Nagel vom Kreuz Christi aufbewahrt wurde (1838). Am Ende dieser Periode von Solntsevs Tätigkeit hatte sich eine extrem große Anzahl seiner Zeichnungen angesammelt, und Olenin versuchte, sie für die geplante Veröffentlichung von Antiquities of the Russian State zu lithographieren. Aber diese Versuche und Unternehmungen scheiterten und zogen sich bis 1846 hin. 1839-1840 war S. damit beschäftigt, Zeichnungen für den neuen Großen Kremlpalast vorzubereiten. Aber gleichzeitig gab Olenin ihm zum Beispiel immer wieder verschiedene Anweisungen. S. fertigte eine exakte Kopie der Zeichnungen an, die den Großfürsten Svyatoslav Igorevich darstellen, sowie die Zeichnung "Botschafter von Moskau in Florenz im 16. Jahrhundert". S. bestätigte auch mit verschiedenen Dornen, dass der "tatarische" Schischak, der sich in der Waffenkammer unter dem Namen "Erichonets" befand, wirklich dem Großherzog Alexander Newski gehörte, aber nachträglich mit verschiedenen Steinen und Kerben aus Gold mit tatarischen Inschriften verziert wurde . S. begnügte sich nicht damit, Antiquitäten zu reproduzieren, sondern malte die Trachten von Bäuerinnen in Tula, Twer, Nowgorod und anderen Provinzen. Diese Aquarellzeichnungen wurden dem Souverän 1842 überreicht. Für all diese Arbeiten klagte S.: 17. April. 1839 - Orden des hl. Stanislav 2. Grades, und am 22. August 1841 erhielt er eine Auszeichnung für tadellosen Dienst mit einem Brief für XV-jährige archäologische und künstlerische Tätigkeit. Das Jahr 1843 war für Solntsev schwierig, da in diesem Jahr sein Gönner, Anführer und Freund, Mitarbeiter seiner Aktivitäten, A. N. Olenin, starb. In seinen Memoiren spricht S. immer wieder mit Ehrfurcht über seinen Lehrer in Archäologie. Seitdem nahm der Souverän Solntsev unter seinen persönlichen Schutz und gab ihm eine Reihe von Aufträgen und Geschäftsreisen, aber nicht nach Moskau, sondern nach Kiew.

Von hier aus beginnt eine neue Tätigkeitsperiode des berühmten Künstlerarchäologen. Der Souverän schickte ihn für die üblichen Nachforschungen über russische Altertümer nach Kiew. Ende 1842 berichtete jemand dem Souverän, dass während der Änderungen und Umbauten der Kiewer Himmelfahrtskathedrale, die im Auftrag des Metropoliten von Kiew Filaret durchgeführt wurden, angeblich begonnen wurde, das einzigartige Gemälde der Kathedrale zu verderben 17. Jahrhundert. Um diesen Umstand zu überprüfen, ernannte die Akademie Professor A. T. Markov, über den er dem Souverän einen Sonderbericht vorlegte. Der Souverän strich den Namen Markov durch und schrieb den Namen Solntsev ein. Von diesem Zeitpunkt an erhielt S. alle nachfolgenden Dienstreisen direkt von der Souveränin. In Kiew angekommen, machte sich S. sofort daran, die Bemalung der Kathedrale zu begutachten und stellte fest, dass keine Beschädigungen erkennbar waren, aber die alte Bemalung einigermaßen hell wieder aufgenommen wurde. Auf Bitten des Metropoliten zeigte S. den Malern die Restaurierung antiker Gemälde und meldete dem Hofminister Fürst Wolkonski, dass keine Schäden festgestellt worden seien. Drei Wochen später, im Juni 1843, erhielt S. von Fürst Volkonsky den Auftrag, nach Beendigung des ihm übertragenen Auftrags sowohl in Kiew als auch auf dem Rückweg in Witebsk, Mogilev und Tschernigow zu inspizieren und Zeichnungen zu entfernen aus den dort vorhandenen Altertümern. Solntsev erfüllte diesen Auftrag und überreichte nach seiner Rückkehr nach St. Petersburg Prinz Volkonsky seine Zeichnungen. In weniger als ein paar Tagen wurde Solntsev erneut befohlen, sofort nach Kiew zu gehen und dort auf den Souverän zu warten. Es sei darauf hingewiesen, dass S. bei jedem Besuch des Souveräns in Kiew anwesend sein und ihm alle Sehenswürdigkeiten erklären musste. So schätzte und glaubte der Kaiser an sein archäologisches Wissen.

S. war es, der besondere Aufmerksamkeit auf die Kiewer Sophienkathedrale lenkte, wo er antike Malerei des 11. Jahrhunderts entdeckte. Sie versteckte sich unter dem neuen Putz. Eine so wertvolle archäologische Entdeckung ist einer der wichtigsten Verdienste von Solntsev. Es war im Jahr 1843. Nachdem der Souverän von der Entdeckung erfahren hatte, interessierte er sich sehr dafür und ordnete die Restaurierung der alten Malerei an. Seitdem sind die berühmten Gemälde und Mosaike der Kiewer Sophienkathedrale aus dem 11. Jahrhundert in der Archäologie bekannt geworden. Am 27. April 1844 wurde Herr S. zum Mitglied des in Moskau eingerichteten Komitees für die Veröffentlichung der von ihm unter der Leitung von Olenin angefertigten Zeichnungen aus russischen Altertümern ernannt. Ihre eigentliche Veröffentlichung begann jedoch 1846 und dauerte bis 1853. Kaiser Nikolaus I. spendete 100.000 Rubel für die Veröffentlichung von Altertümern.

Die Textverarbeitung wurde Zeltman und Snigerev anvertraut. Der Text der Beschreibung der Zeichnungen unterscheidet sich nicht im Wert. Die Herausgeber der Antiquities-Publikation standen Solntsev so feindlich gegenüber, dass sie es nicht erlaubten, seinen Namen auf den ersten Drucken der Zeichnungen zu unterschreiben. Kaiser Nikolaus machte darauf aufmerksam, ordnete eine Rüge der Veröffentlichungskommission an und ordnete an, dass Solntsevs Name auf jedem Zeichnungsblatt erscheinen sollte. Am 24. März 1844 wurde S. als Mentor und Beobachter in der Klasse für Ikonenmalerei an das St. Petersburger Theologische Seminar berufen und blieb in dieser Position bis 1867. Im Sommer 1844 arbeitete S. an der Erneuerung der altes Gemälde der Kiewer Sophia-Kathedrale. Seltsamerweise war Metropolit Filaret gegen die Wiederaufnahme mit der Begründung, dass dies „die Altgläubigen zur Ermutigung in ihrer falschen Weisheit führen wird“. Am 24. September 1844 wurde S. für die Korrekturen des Gemäldes in der Kiewer Himmelfahrtskathedrale und für die Wiederinstandsetzung der gesamten Sophienkathedrale mit einem Brillantring ausgezeichnet; 1847 erhielt er den St. Anna 2. für die Lehre an der St. Petersburger Theologischen Akademie; 1849 - für die Arbeiten am Bau des Moskauer Kremlpalastes wurde der St. Anna 2. mit Kronen, einer Goldmedaille und 1200 Rubel. Auszeichnungen. 1852 zum Dienst in St. Petersburg. Geist. Das Seminar Solntsev erklärte die königliche Gunst. Die Arbeiten zur Restaurierung der antiken Malerei in der Kiewer Kathedrale dauerten bis 1851, als sie abgeschlossen waren. Eine ligierte Inschrift auf einem der Bögen der Kathedrale lautet: "Dieser Tempel wurde nach den alten Fresken renoviert, die unter der Leitung von Akademiker Solntsev entdeckt und mit neuen malerischen Bildern geschmückt wurden ... Sommer von R. Chr. 1851". Neben diesen Arbeiten beschäftigte sich S. mit anderen: Er fertigte Zeichnungen einiger Kirchen an, das Innere der Kiewer Höhlenkloster-Kathedrale und beteiligte sich an der gegründeten "Temporären Kommission zur Analyse alter Akten Südwestrusslands". 1844 unter dem Vorsitz von Bibikov. S. interessierte sich auch für Höhlen, wo er mehrere alte Glasschalen und -kappen fand, in denen einst Myrrhe-Kapitel aufbewahrt wurden. Im Allgemeinen besuchte S. Kiew jeden Sommer von 1843 bis 1853 und brachte jedes Mal 80 bis 100 Zeichnungen mit nach St. Petersburg, übergab sie dem Prinzen Volkonsky zum Bericht, und er übergab sie dem Souverän. Diese Zeichnungen wurden zunächst in der öffentlichen Bibliothek aufbewahrt und dann auf Befehl von Nikolaus I. in die Moskauer Waffenkammer gestellt. Bei jedem Besuch in Kiew sprach Kaiser Nikolaus I. mit Solntsev, streichelte ihn und überreichte ihm Geschenke. Als Belohnung für seine Arbeit wollte ihn der Kaiser zur Erholung und Besserung nach Palästina und Rom schicken. Dies kam jedoch nach dem Tod von Kaiser Nikolaus I. nicht zustande. Solntsevs offizielle Geschäftsreisen endeten 1853, als der Feldzug auf der Krim begann. Auch die mit Reformen beschäftigte neue Regentschaft interessierte sich wenig für archäologische Funde, und S. tritt in den Hintergrund, obwohl seine Aktivitäten noch lange nicht beendet sind. Aber die beste, glänzendste Zeit des Lebens ist vorüber, und das herannahende Alter erforderte Ruhe oder zumindest eine Abschwächung der Aktivität. Bis 1853 suchte und kopierte S. russische Altertümer in folgenden Städten: Pskow, Nowgorod, Rjasan (neu und alt), Moskau, Dreifaltigkeitslawra, Neu-Jerusalem, Alexander Sloboda, Wladimir auf Klyazma, Susdal, Tver, Izborsk, Pechora, Kiew, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev. Man kann sogar sagen, dass es keine solche alte russische Stadt, keinen historischen Ort, kein Kloster oder keinen Tempel zu geben scheint, die S. nicht besucht hätte. Er musste hart arbeiten, viel suchen und sorgfältig, laut Dokumenten, die Geschichte der gefundenen Objekte studieren, „anders“, sagt er, „früher schien es archäologisch sehr interessant zu sein, aber wenn man es genauer betrachtet Schauen Sie sich das Inventar genau an, und es stellt sich heraus, dass etwas überhaupt nicht alt ist, sondern vor relativ kurzer Zeit hergestellt wurde. Bei seinen archäologischen Recherchen stieß S. oft auf Hindernisse, die aus Unwissenheit und Feindschaft der Altertümer errichtet wurden. Wenn Solntsev keine Empfehlungsschreiben oder offiziellen Anweisungen hatte, griff er zu Tricks: Er gab vor, ein Wanderpilger zu sein, lernte den Rektor einer Kirche oder eines Klosters kennen und hatte dann bereits Gelegenheit, Objekte zu untersuchen, die ihn interessierten; Um sich zu seinen Gunsten zu arrangieren, musste er kostenlos Porträts der Äbte der Kirche, Priester und Mönche malen. Manchmal gaben sie ihm Antiquitäten, und im Laufe der Zeit gründete Solntsev ein kleines Museum für Antiquitäten, für das er 20.000 Rubel erhielt. 1848 wurde ihm jedoch der größte Teil dieser Sammlung in seiner Wohnung in St. Petersburg gestohlen. Gestohlen wurden unter anderem zwei Quietscher, zwei Berendeykas, Schilfrohr, Wurfspeere, mehrere antike Pfeile, Schärpen, zwei Mäntel, zwei Kegel, mehrere Damenschmuckstücke usw. Seit 1853 erhielt S. keine Dienstreisen, unterrichtete bei Priesterseminar, arbeitete für die St. Isaac's Cathedral und erfüllte Aufträge des Heiligen Synods. Die Synode behandelte Solntsev sehr gut. Die Beziehungen begannen 1842, als die Synode ihn beauftragen wollte, die alten Wandmalereien in der Znamensky-Kathedrale von Nowgorod zu korrigieren. Dies schlug zwar fehl, aber im nächsten Jahr schrieb S. eine Antimension, gedruckte Fotos, von denen noch immer alle orthodoxen Kirchen in Russland verschickt werden. Seit 1844 arbeitete S. besonders intensiv für die Synode: er malte verschiedene Heilige, fertigte Zeichnungen für ein Gebetbuch an, das als Geschenk an Napoleon III. usw. S. schrieb für die Synode den Heiligen Kalender, an dem er 1½ Jahre lang arbeitete, sie bestanden aus 12 Blättern zu je 48 Wochen und 100 Ziffern in jeder Woche. Für all diese Werke sprach die Synode Solntsev ihren Segen aus. Ab 1858 war Herr S. 8 Jahre lang im Ministerium für Staatseigentum tätig, verantwortlich für die Herstellung von Ikonostasen für die Kirchen der westlichen Provinzen. Während seines Dienstes wurden bis zu 200 Ikonostasen hergestellt und versandt. S. fertigte hier Skizzen für Heiligenbilder, Kreuze, Fahnen usw. an. Seit 1858 war er mit der Betreuung der Studenten der Akademie von den ehemaligen Staatsbauern betraut. Der Titel des Treuhänders bäuerlicher Künstler blieb ihm bis zu seinem Tod erhalten. Im Jahr 1859 wurde Herr S. erneut nach Wladimir geschickt, "um die örtliche Kathedrale und andere alte Kirchen zu inspizieren, um alte, auf die Wände gemalte Ikonen und Wandmalereien im Allgemeinen zu entdecken". Im selben Jahr erhielt S. eine Goldmedaille für seine Arbeit an der Isaakskathedrale und wurde der archäologischen Kommission (20. Dezember 1859) zugeteilt, um nach alten Wandmalereien in alten orthodoxen Kirchen zu suchen. 1863 wurde er von der Akademie der Künste zum Ehrenmitglied gewählt. Im Jahre 1876 wurde Herr. zum fünfzigsten Jahrestag des Tages, als S. den Titel eines Akademikers erhielt. Als Vergeltung für mehr als ein halbes Jahrhundert archäologischer und künstlerischer Tätigkeit von Feodor Grigorievich überreichte ihm die Archäologische Gesellschaft eine Goldmedaille mit seinem Porträt. Auch die Akademie der Künste schloss sich der Ehrung des ehrwürdigen Archäologen an: S. wurde in den Professorenrang erhoben und erhielt 2.500 Rubel. Auszeichnungen. 1886 erhielt S. in Erinnerung an 60 Dienstjahre als Akademiker den Rang eines Realstaatsrates. 1888 erhielt S. für dreißigjährige Führung von Bauernjungen, Schülern der Akademie, den St. Stanislaw 1. Klasse. Trotz seines fortgeschrittenen Alters war S. immer beschäftigt: Leute, die ihn besuchten, fanden ihn in seinem Büro beim Zeichnen oder Lesen; Er arbeitete weiterhin an Ikonen für die St. Isaac's Cathedral (in den 70er Jahren) mit Mosaiken und Farben. S. zeichnete sich immer durch Frömmigkeit aus und besuchte in seinen letzten Lebensjahren besonders gerne Gottesdienste im Alexander-Newski-Kloster, auch nicht an Feiertagen; diente den Armen, die am Morgen förmlich sein Haus belagerten. Entlang der 3rd Street und der Degtyarnaya Street (auf Pesky, wo Solntsevs Haus stand) standen die Bettler in einer Reihe und warteten auf Solntsev, der ihnen allen einen Cent gab. Im Umgang mit Freunden und Verwandten war S. sehr liebevoll und liebenswürdig, er scherzte gern und erzählte Anekdoten aus seinem langen und interessanten Leben. Er starb hochbetagt im Alter von 92 Jahren in St. Petersburg. Die Verdienste von Solntsev für die russische Kunst, für den russischen Stil und für die heimische Archäologie sind enorm. Während seiner mehr als halben Jahrhundert unermüdlichen Tätigkeit besuchte er wiederholt die ältesten Städte und Klöster Russlands für archäologische Forschungen und fand, studierte und bewahrte überall in seinen hervorragenden Zeichnungen die unterschiedlichsten Denkmäler des religiösen, staatlichen und häuslichen Lebens unsere Vorfahren, die bis ins 12. und 11. Jahrhundert zurückreichen. Sieben riesige Bände der monumentalen Ausgabe: „Antiquities of the Russian State“ sind mit über 500 Zeichnungen geschmückt, die allein von Solntsev ausgeführt wurden.

Diese Zeichnungen machen nur ein Zehntel der Gesamtzahl von Solntsevs Werken aus, die mit außergewöhnlicher Anmut, Farbbrillanz und Genauigkeit ausgeführt wurden. Der Pinsel von Solntsev ließ alle Aspekte des Lebens der vorpetrinischen Rus in lebendigen Bildern wieder auferstehen. In Solntsevs Zeichnungen findet ein Liebhaber der Antike Ikonen, die von den Menschen am meisten verehrt werden; es gibt auch Altar- und Brustkreuze, Kirchengeräte, Gewänder des Klerus; Gegenstände des alten königlichen Gebrauchs: Kronen, Zepter, Kugeln, Barmas usw.; militärische Rüstung, Pferdegeschirr, alle Arten von Waffen; Die ältesten großherzoglichen, königlichen, bojarischen und lokalen Volkstrachten, und nicht nur in Kleiderbildern, sondern auch in Porträts, sind zum Beispiel: Prinz Repnina, Skopin-Shuisky, Zaren: Michail Feodorovich, Alexei Mikhailovich, Theodore, John und Peter Alekseevich, Patriarchen Literatur: Filaret, Nikon: Königinnen und Prinzessinnen des 17. Jahrhunderts. und viele andere. usw. Außerdem reproduzierten Solntsevs Zeichnungen alte Ess- und Haushaltsgeräte, Sessel, Bänke, Tische, Vorräte usw. Schließlich Denkmäler der alten russischen Architektur in allen kleinsten Details; Hier sind die Fassaden von Tempeln und Privatgebäuden, Schnitte, Pläne, Einzelteile: Fenster, Türen, Gitter, Gewölbe, Kuppeln mit Schuppen. S. trug wesentlich zur Schaffung eines einzigartigen russischen Stils in Architektur und Handwerk bei: Tischlerei, Drechseln, Töpfern, Emaille, Gold- und Silberschmieden. In den Jahren 1846-1848 wurde Solntsev anlässlich der Hochzeit von Großherzog Konstantin Nikolajewitsch beauftragt, Zeichnungen für verschiedene Utensilien anzufertigen: Porzellan, Kristall, Bronze, Gold und Silber im russischen Stil, was damals eine Innovation war. Das englische Geschäft weigerte sich, die Dinge nach den vorbereiteten Zeichnungen herzustellen, da sie feststellten, dass sie nicht schön genug wären, und bestellte Muster in England. Aber Sazikov erfüllte Bestellungen nach Solntsevs Zeichnungen, und die Dinge erwiesen sich als besser als die, die der englische Laden ausstellte. In der Folge wandten sich russische Hersteller und sogar ein englisches Geschäft oft mit der Bitte um Zeichnungen an Solntsev. Aus lebendigen heimischen Altertümern schöpfend, war S. nie der einzige fleißige Kopist. Im Gegenteil, er unterzog die kopierten Objekte einer kritischen Bewertung, überprüfte die Zeit des Baus von Tempeln, die Herstellung von Geräten, das Schmieden und Ziselieren von Waffen, Rüstungen und Gewändern, las die Annalen, viele Klosterurkunden, Briefe, Akten, Inventare usw Diese rein wissenschaftlichen Arbeiten wurden mit chronologischen Entdeckungen belohnt: S. bestimmte die Identität des gefundenen Shishak genau, ist großartig. Buch. Alexander Newski, der Helm von Jaroslaw Wsewolodowitsch, Türen aus der Zeit von Grosny, verschiedene Banner, Rüstungen, Gegenstände des königlichen Haushalts usw. e) Er erneuerte die königlichen Gemächer des 17. Jahrhunderts; Durch seinen Fleiß und seine Kunst wurden einige der Schreine des alten Kiew gerettet und restauriert. Die künstlerischen und archäologischen Werke von Solntsev verdienen umso mehr Respekt, als er in ihnen keine Vorgänger und fast keine Nachfolger hatte. Er folgte nicht den ausgetretenen Pfaden, sondern ebnete sie selbst und bewegte sich, im Kampf gegen viele Hindernisse nicht schwächelnd, stetig seinem Ziel entgegen. Für eine solche Leistung war es neben Talent und Willenskraft notwendig, sowohl das Mutterland als auch die Wissenschaft leidenschaftlich zu lieben. Alle Aktivitäten von Solntsev beweisen, dass er sie mit glühender Liebe liebte. Die Liste von Solntsevs Werken, außer kleinen und Werken für Medaillen und dem Titel eines Akademikers:

1) Evangelist Matthäus in voller Länge, mit Engeln auf den Gesimsen, Leimfarben, an der Decke der Kirche in der patriotischen Frauengesellschaft. 2) Evangelist Matthäus, geschrieben in einem Segelgewölbe auf Kunstmarmor in der Kasaner Kathedrale. 3) In Rjasan gefundene Goldbarren. 4) Antiquitäten von Phanagoria und Kertsch. 5) Zeichnungen aus verschiedenen Überresten der Antike in Moskau, Wladimir, Nowgorod, Twer und anderen Städten. 6) Ein Projekt zur Erneuerung der Räume im Terem-Palast und der Kirchen der Geburt von B-tsy, der Auferstehung des Lazarus und der Erhöhung des lebensspendenden Kreuzes. 7) Für den neu aufgebauten Kremlpalast, Zeichnungen: Teppiche, Parkettböden, Türen und andere Innendekorationen. 8) Restaurierung antiker Ikonostasen auf Seidenstoffen. 9) Zeichnungen für acht Bronzeladen (zur Aufbewahrung von Staatsbriefen). 10) Zeichnungen für Teeservice aus Porzellan im altrussischen Stil (zur Hochzeit des Großherzogs Konstantin Nikolajewitsch). 11) Auf Pergament gezeichnetes Gebetbuch für Imperial. Alexandra Fjodorowna. 12) Gebetbuch für Imperial. Maria Alexandrowna. 13) Gebetbücher an Schutzengel für Großfürstin Maria Nikolajewna, Olga Nikolajewna und Maria Alexandrowna. 14) Dasselbe Gebetbuch für Imper. Maria Alexandrowna und darüber hinaus die Lebensläufe ausgewählter Heiliger, darunter 169 Gesichter und mehrere Bilder der Gottesmutter. 15) Buch: "Urlaub im Haus des russisch-orthodoxen Zaren" (für Imperial Maria Al.). 16) Vollständiges Leben (in Zeichnungen) des Hl. Sergius von Radonesch aus 30 Themen und dem Dienst des Hl. Maria Magdalena, Auge 30 Blatt. 17) "Russische Heilige, Fürsprecher vor Gott für den Zaren und die Heilige Rus", ein Buch mit 50 Bildern und Gebeten mit Ornamenten (zum 25. Jahrestag von Aldra II). 18) Album für Imperial. Alex. III mit dem Titel: "Bedeutende Tage im Haus von Kaiser Al-dra III". 19) 37 Aquarellzeichnungen für Gilles' Aufsatz, bezogen auf die Veröffentlichung von "Antiquities of the Cimmerian Bosphorus". 20) Voller Kalender für 52 Wochen (an General Khrulev). 21) Vollständiger Kalender in kleinerem Format (für die Heilige Synode). 22) Zeichnungen für verschiedene Gebetbücher, Akathisten, Antimensionen usw., die Solntsev 40 Jahre lang für die Synode zusammengestellt hat, 23) Gebetbuch für das Buch. Volkonskaya (Morgengebete, Liturgien und Abendgebete) und komplette Kalender, in Miniatur, Aquarell, auf Pergament, mehr als 100 Blätter. 24) 24 Blätter mit Zeichnungen zur Liturgie von Dmitrevsky. 25) 400 Personen in den "Russischen Heiligen", herausgegeben von Filaret, Erzbischof. Tschernigow. 26) Restaurierung antiker Gemälde und Mosaiken in der Kiewer Sophienkathedrale. 27) 3000 Zeichnungen russischer Antiquitäten, gezeichnet während Reisen in die antiken Städte Russlands. Davon wurden 700 in Chromolithographie in den "Antiquities of the Russian State" veröffentlicht, der Rest wird in der Moskauer Waffenkammer aufbewahrt. 28) Nach dem Tod von Solntsev hinterließen die Erben 300 Zeichnungen russischer Nationaltracht und verschiedener Kopfbedeckungen. 29) In der Moskauer Galerie br. Tretjakow gibt es ein Aquarell von Solntsev: "Die Erscheinung eines Engels für den Hohepriester Zacharias".

Archiv der Akademie der Künste. Fälle: Nein. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) Nr. 105 (1858) Nr. 93 (1859) Nr. 26 (1361), Pres. Nr. 11a (1825) Nr. 31 (1828) Nr. 9 (1830), Nr. 12-14 (1831), Nr. 32 (1832) und Nr. 14 (1839). - "Russische Antike", 1876, Bde. 15-17 (I - III. V, VI), Memoiren von Solntsev selbst. - "Russische Antike", 1887, V. 54 (713-377: Belozerskaya, Biographische Skizze von F. G. Solntsev). - Bulletin of Fine Arts, Bd. I, 1883, p. 471-482 (Artikel von Herrn Sobko). - Izvestiya Kobold. Russische Archäologie. Inseln, VIII, 298 (Dekret über die Prägung einer Goldmedaille zu Ehren von Solntsev). - Verkhovets, F. G. Solntsev, Künstlerarchäologe. Broschüre. SPb. 1899, - Petrow, Mater. für ist. I. Ak. Haube. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

E. Tarasov.

(Polowzow)

Solntsev, Fjodor Grigorjewitsch

Maler und Archäologe (1801-1892). Sein Vater, ein Leibeigener, c. Musin-Puschkin, platzierte seinen Sohn in seinen eigenen Studenten der Akademie der Bildenden Künste. (1815). Hier zeigte S. beim Studium unter der Leitung von S. Schukin und A. Egorov schnell Erfolge in der Malerei. Am Ende des akademischen Studiums erhielt er 1824 für das Gemälde „Bauernfamilie“ eine kleine. Gold. Medaille und 1827 für das Gemälde "Give Caesar's to Caesar, and God's God" - eine große Goldmedaille. Danach verließ S. die Akademie und verdiente sich einige Zeit seinen Lebensunterhalt mit Zeichenunterricht, Porträtmalerei etc. Der damalige Präsident der Akademie, A. Olenin, begann, S. auf den Weg zu lenken, auf dem S. später berühmt wurde . Dank Olenin wurde der junge Künstler Archäologe und Zeichner und war für den Rest seines Lebens an das Studium und die Darstellung verschiedener alter Denkmäler gebunden. 1830 wurde er vom höchsten Befehl nach Moskau und an andere Orte des Reiches geschickt, "um unsere alten Bräuche, Kleidung, Waffen, kirchlichen und königlichen Utensilien, Habseligkeiten, Pferdegeschirre und andere Gegenstände zu kopieren". S. reproduzierte alles Alte, das irgendeine historische Bedeutung hatte, sorgfältig in Aquarell und schickte alle seine Zeichnungen an Olenin, der diese Arbeiten ständig überwachte (insbesondere die ersten Jahre) und ihm detaillierte Anweisungen gab. Für seine Arbeit wurde S. 1833 in die Akademie und in das Kabinett Seiner Majestät aufgenommen. Von diesem Zeitpunkt an begann eine Reihe von Reisen von S. in die antiken Städte Russlands, um einheimische Antiquitäten zu kopieren. Bis 1836 arbeitete er in Nowgorod, Rjasan, Moskau, Torschok und anderen Städten; in Moskau studierte er in der Rüstkammer, in der Himmelfahrts- und der Erzengel-Kathedrale und an anderen Orten. Er zeichnete und untersuchte die königlichen Utensilien in der Waffenkammer im Detail und entdeckte, dass die sogenannte Krone und Barm von Monomakh während der Regierungszeit von Zar Michail Fedorovich in Griechenland hergestellt wurden. Außerdem tat er es. Ausflüge nach Rjasan, Jurjew-Polski, Smolensk und anderen Städten. Ende 1835 erhielt er von Acad. Programm zur Erlangung des Akademikertitels: Malen eines Bildes "Treffen des Großherzogs Svyatoslav mit John Tzimiskes". Ein Jahr später war dieses Bild (Fund im Museum Kaiser Alexanders III.) fertiggestellt und S. Akademiker. Fast gleichzeitig damit beschäftigte sich S. mit der Restaurierung der alten königlichen Türme im Kreml, verfasste Projekte für ihre Restaurierung, und Ende 1836 wurden die Türme vollständig erneuert. Kaiser Nikolaus, der bedingungslos an das Wissen von S. glaubte, beauftragte ihn, viele Dinge in der Waffenkammer und in der Verkündigungskathedrale zu kopieren. Von der großen Zahl von Solntsevo-Zeichnungen, die Antiquitäten darstellen - und es gibt insgesamt mehr als 3000 davon -, ist keine an den Augen des Souveräns vorbeigegangen. In Erfüllung seines Auftrages stellte S. unter anderem fest, dass dies der Fall sei. Die sogenannte Krone des Astrachan-Königreichs wurde unter Michail Fedorovich und die sibirische Krone unter Alexei Mikhailovich hergestellt. Von 1837 bis 1843 arbeitete Herr S. hauptsächlich in Moskau, obwohl er auch andere antike Städte besuchte. Gleichzeitig war er am Bau des Moskauer Großen Palastes beteiligt, der an der Stelle des 1812 abgebrannten ehemaligen Palastes errichtet wurde. Als Olenin 1843 starb, verpflichtete sich der Souverän, S. selbst zu führen und schickte ihn nach Kiew, um lokale Antiquitäten zu kopieren und zu restaurieren. Von hier aus beginnt eine neue Ära in S.'s Karriere, die zehn Jahre dauerte. Im Sommer arbeitete er gewöhnlich in Kiew, im Winter zog er nach St. Petersburg, wo er jedes Mal 80 bis 100 Zeichnungen mitbrachte, die ihm vom Souverän überreicht wurden. Bei der Untersuchung der Kiewer Sophienkathedrale entdeckte er dort Wandfresken aus dem 11. Jahrhundert. Nicht auf diesen Fund beschränkt, der als einer der wichtigsten Verdienste S.s angesehen werden kann, hat er auf höchsten Befehl das Innere des erwähnten Domes nach Möglichkeit in seiner ursprünglichen Form wiederhergestellt und vollendet Arbeiten im Jahr 1851. Darüber hinaus fotografierte S. Ansichten einiger Kirchen, fertigte Zeichnungen des Inneren der Kathedrale des Kiewer Höhlenklosters an und nahm an einer temporären Kommission zur Analyse antiker Akte des Südwestens teil. Russland, gegründet 1844, und wurde in das Komitee für die Veröffentlichung seiner Zeichnungen berufen. Diese Ausgabe dauerte von 1846 bis 1853 und umfasste sechs riesige Bände "Antiquities of the Russian State", in denen die meisten Zeichnungen (bis zu 700) S. gehören. Der Krimkrieg, der Tod von Kaiser Nikolaus I. und der Beginn der Reformära in der Regierungszeit seines Thronfolgers - all dies drängte S. in den Hintergrund. Trotzdem arbeitete er ab 1853 für St. Petersburg. St. Isaac's Cathedral, führte die Befehle von St. Synode, was sind zum Beispiel Antimensionszeichnungen, Heiligenbilder für Gebetbücher, Kalender usw.; acht Jahre lang war er verantwortlich für die Herstellung von Ikonostasen für Kirchen im Westen. Provinzen. Seit 1859 erhält S. wieder Dienstreisen (z. B. nach Vladimir-on-Klyazma) und zählt zu den Kobolden. Archäologische Kommission. Angesichts seiner Verdienste ist die Akademie dünn. verlieh ihm 1863 den Titel ihres Ehrenfreibegleiters. 1876 ​​wurde das 50-jährige Jubiläum der Tätigkeit von S. feierlich gefeiert, ihm zu Ehren eine goldene Medaille verliehen und er in den Rang eines Professors erhoben. Da S. kein besonders glänzendes künstlerisches Talent besaß, nahm er mit seiner unermüdlichen Tätigkeit auf dem Gebiet des Studiums der Kunstdenkmäler der russischen Antike einen sehr prominenten Platz in der Geschichte der russischen Kunst ein: er fertigte eine unzählbare Anzahl von Zeichnungen aller Art russischer Altertümer an , von denen viele später veröffentlicht wurden und einen wertvollen Beitrag zu unserer Archäologie leisteten. Sehr kurios sind auch die Zeichnungen des einfachen Volkes, inzwischen größtenteils schon verschwundene Trachten aus verschiedenen Gegenden Russlands, die S. auf seinen Reisen mit Liebe studiert und reproduziert hat; schließlich verdanken ihm sowohl die russische Ikonenmalerei als auch die Verzierung von Gebäuden und Gerätschaften, hauptsächlich kirchlichen, viel.

Solntsev Fedor Grigorievich Vollmitglieder von VASKhNIL, RAAS - Liste der Vollmitglieder der Nationalen Akademie der Wissenschaften der Ukraine seit 1918. Die Liste umfasst 597 Wissenschaftler. Die Spezialisierung von Akademikern wird nach wissenschaftlicher Tätigkeit angegeben und kann sich von der Tätigkeit unterscheiden, in der der Wissenschaftler ... ... Wikipedia

Solntsev Fjodor Grigorjewitsch (1801-1892)

Eine Nation, die auf die Beine kommt, zeigt immer ein gesteigertes Interesse an ihrer Vergangenheit. Nach den Napoleonischen Kriegen, als Russland begann, eine herausragende Rolle bei der Lösung europäischer Probleme zu spielen, begann die russische Gesellschaft, mehr über sich selbst zu wissen.

Ein Absolvent der Akademie der Künste, Fjodor Grigoryevich Solntsev, hat viel getan, um die alte russische Kunst zu studieren, die unter der Anleitung von Varnek und Yegorov (1815-1825) die Alltagskunst und die Ikonenmalerei beherrschte.

Noch während seiner Zeit an der Akademie malte Fjodor Solntsev das Gemälde „Eine Bauernfamilie vor dem Abendessen“ (1824), für das er eine Goldmedaille erhielt. Dem jungen Künstler eröffnen sich verlockende Perspektiven. Außerdem bevorzugt ihn die Familie von Nikolaus I. Vielleicht hatte der Kaiser selbst einen entscheidenden Einfluss auf das kreative Leben von F. Solntsev. 1830 wurde er auf eine künstlerische und archäologische Expedition in die antiken Städte Russlands geschickt. Von der Geschäftsreise von F.G. Solntsev bringt über 3.000 Aquarelle mit Bezug zur alten russischen Kunst mit. Von nun an ist er der Hauptkenner der Altertümer des russischen Staates und zieht es daher als maßgeblichen Experten zu Restaurierungsarbeiten und Neubauten im byzantinisch-russischen Stil.

Der Künstler trennt sich immer noch nicht von Öl- und Aquarellfarben, aber seine Hauptverdienste beziehen sich auf künstlerische und archäologische Aktivitäten. Für sie erhielt er 1876 den Professorentitel. Und 1885 feierte die Öffentlichkeit von St. Petersburg herzlich den 50. Jahrestag der Zuweisung von F.G. Solntsev den Titel eines Akademikers - erfreuliche Langlebigkeit, lebte mit großem Nutzen für das liebe Vaterland.

) - der größte russische Spezialist für künstlerische Archäologie (Künstler, Architekt und Historiker), Leiter der berühmten Publikation Antiquities of the Russian State. Er war für die Dekoration des Grand Kremlin Palace verantwortlich.

Herkunft

Schaffung

Am Ende des akademischen Kurses erhielt er 1824 für das Gemälde "Bauernfamilie" eine kleine Goldmedaille und 1827 für das Gemälde "Cäsars dem Kaiser und Gottes Gott zurückzahlen" - eine große Goldmedaille.

1830 ging Olenina auf höchsten Befehl nach Moskau und an andere Orte, „um unsere alten Bräuche, Kleidung, Waffen, kirchlichen und königlichen Utensilien, Habseligkeiten, Pferdegeschirr usw. zu kopieren. Artikel." In all der Zeit hat er mehr als 3.000 hochpräzise Skizzenzeichnungen gezeichnet, die sich durch große Detailtreue auszeichnen. Sie zeigten historische Haushaltsgegenstände, Ikonen, Gebäude, Kleidung, Waffen, Rüstungen usw. Etwa 700 dieser Skizzen machten den Großteil der Publikation aus. "Altertümer des russischen Staates", von Olenin konzipiert und nach seinem Tod von Kaiser Nikolaus I. mit einer Auflage von 600 Exemplaren umgesetzt.

1836 für das Gemälde „Meeting led. Buch. Svyatoslav mit John Tzimiskes" wurde Fedor Grigorievich zum Akademiker ernannt. Darüber hinaus beteiligte sich Solntsev an der Bemalung und Restaurierung vieler Tempel. 1836-1849 restaurierte er zusammen mit dem Architekten P. A. Gerasimov den Terem-Palast im Moskauer Kreml. 1876 ​​wurde er zu Ehren des 50-jährigen Jubiläums seiner Tätigkeit in den Professorenrang erhoben.

Er starb 1892 und wurde auf dem Volkovskoye-Friedhof in Sankt Petersburg beigesetzt. Der Gedenkraum des Künstlerarchäologen F. G. Solntsev befindet sich in Bork (Region Jaroslawl).

Wichtige Schriften

• "Rjasaner Antiquitäten"
• "Denkmäler der Moskauer Antike"
• "Altertümer des russischen Staates" (von 1846 bis 1853).
  • Ausgabe "Kiewer Sophia-Kathedrale" (1871)
• "Kleidung des russischen Staates"
• "Kertsch und Phanagoria Antiquitäten"
• "Motive von Ornamenten aus alten russischen Werken"
• "Rezension von Kiew" des Kiewer Zivilgouverneurs I. I. Funduklei (1847)
• "Überprüfung der Gräber, Wälle und Siedlungen des Kiewer Gouvernements" (1848)
• eine Reihe von handgeschriebenen Büchern für die königliche Familie:
  • Gebetbuch für Kaiserin Alexandra Feodorovna, Ehefrau von Nikolaus I.;
  • Gebetbuch für Kaiserin Maria Alexandrowna, Ehefrau von Alexander II;
  • Gebetbücher an Schutzengel für Großfürstin Maria Nikolajewna, Olga Nikolajewna und Maria Alexandrowna;
  • Leben ausgewählter Heiliger;
  • "Feiertage im Haus des orthodoxen Zaren von Russland";
  • Leben von Sergius von Radonesch; Dienst der Hl. Maria Magdalena;
  • "Russische Heilige, Fürsprecher vor Gott für den Zaren und die Heilige Rus";
  • "Bedeutende Tage im Haus von Kaiser Alexander III".
• "Evangelium nach Johannes" im Auftrag von Prinzessin Leonilla Nikolaevna Menshikova (1854)
• Solnewski "Heilige"
• Illustrationen für die Werke des Metropoliten Filaret
• Memoiren "Mein Leben und künstlerische und archäologische Werke"

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Anmerkungen

Literatur

• Jewtuschenko M. M. Fyodor Grigoryevich Solntsev: Neue Daten zur kreativen Biografie des Künstlers // Russische Kunst in der Eremitage. - SPb., 2003. - S. 240-249.
• Tarasov E.// Lexikon von Brockhaus und Efron: in 86 Bänden (82 Bände und 4 weitere). - St. Petersburg. , 1890-1907.

Verknüpfungen

• Solntsev F. G.// Russische Antike, 1876. - T. 15. - Nr. 1. - S. 109-128; Nr. 2. - S. 311-323.

Ein Auszug, der Solntsev, Fedor Grigorievich, charakterisiert

Der Kosak wurde gerufen, verhört; Die Kosakenkommandeure wollten diese Gelegenheit nutzen, um die Pferde abzuwehren, aber einer der Kommandeure, der mit den höheren Rängen der Armee vertraut war, meldete dies dem Generalstab. Zuletzt war die Lage im Hauptquartier der Armee äußerst angespannt. Yermolov, der einige Tage zuvor nach Bennigsen gekommen war, bat ihn, seinen Einfluss auf den Oberbefehlshaber geltend zu machen, um eine Offensive zu machen.
„Wenn ich dich nicht kennen würde, würde ich denken, dass du nicht willst, wonach du fragst. Sobald ich eines rate, wird der Berühmteste wahrscheinlich das Gegenteil tun“, antwortete Benigsen.
Die Nachricht von den Kosaken, die durch entsandte Patrouillen bestätigt wurde, bewies die endgültige Reife des Ereignisses. Die gespannte Saite sprang ab, und die Uhr zischte, und das Glockenspiel begann zu spielen. Trotz all seiner imaginären Kraft, seines Verstandes, seiner Erfahrung, seiner Menschenkenntnis drückte Kutuzov unter Berücksichtigung der Notiz von Bennigsen, der persönlich Berichte an den Souverän sandte, von allen Generälen den gleichen Wunsch aus, den von ihm angenommenen Wunsch des Souveräns und die Reduzierung der Kosaken, konnte die unvermeidliche Bewegung nicht mehr aufrechterhalten und erteilte Befehle für das, was er für nutzlos und schädlich hielt - gesegnet die vollendete Tatsache.

Die von Bennigsen eingereichte Notiz über die Notwendigkeit einer Offensive und die Informationen der Kosaken über die unbedeckte linke Flanke der Franzosen waren nur die letzten Anzeichen für die Notwendigkeit, den Angriffsbefehl zu erteilen, und die Offensive war für Oktober geplant 5..
Am Morgen des 4. Oktober unterzeichnete Kutuzov die Verfügung. Tol las es Jermolow vor und schlug ihm vor, sich um weitere Befehle zu kümmern.
„Schon gut, schon gut, jetzt habe ich keine Zeit“, sagte Jermolow und verließ die Hütte. Die von Tol zusammengestellte Disposition war sehr gut. Wie in der Austerlitzer Disposition hieß es, wenn auch nicht auf Deutsch:
„Die erste Colonne marschiert hier und da, die zweite Colonne marschiert hier und dort“, usw. Und alle diese Kolumnen sind auf Papier zur bestimmten Zeit gekommen an ihren Platz und vernichtete den Feind. Alles war, wie bei allen Dispositionen, schön durchdacht, und wie bei allen Dispositionen kam keine einzige Spalte zur rechten Zeit und am rechten Ort.
Als die Verfügung in der richtigen Anzahl von Exemplaren fertig war, wurde ein Offizier gerufen und nach Jermolow geschickt, um ihm die Papiere zur Hinrichtung zu übergeben. Ein junger Kavallerieoffizier, Kutuzovs Ordonnanz, war zufrieden mit der Bedeutung des ihm übertragenen Auftrags und ging zu Yermolovs Wohnung.
„Lass uns gehen“, antwortete Jermolows Ordonnanz. Der Wachoffizier der Kavallerie ging zum General, der Yermolov oft besuchte.
- Nein, und der General nicht.
Der Kavallerie-Wachoffizier, der zu Pferd saß, ritt zu einem anderen.
- Nein, sie sind gegangen.
„Wie könnte ich nicht für die Verzögerung verantwortlich sein! Das ist eine Schande!" dachte der Offizier. Er reiste durch das ganze Lager. Wer hat gesagt, dass sie Yermolov mit anderen Generälen irgendwohin fahren sahen, der sagte, dass er wahrscheinlich wieder zu Hause war? Der Offizier suchte ohne Abendessen bis sechs Uhr abends. Yermolov war nirgends zu finden und niemand wusste, wo er war. Der Offizier aß schnell etwas mit einem Kameraden und ging zurück zur Vorhut zu Miloradovich. Miloradovich war auch nicht zu Hause, aber dann wurde ihm gesagt, dass Miloradovich auf dem Ball von General Kikin sei und dass Jermolov auch dort sein müsse.
– Ja, wo ist es?
- Und dort drüben, in Echkin, - sagte der Kosakenoffizier und zeigte auf das Haus eines entfernten Gutsbesitzers.
- Aber was ist dort hinter der Kette?
- Sie haben zwei Regimenter von uns an die Kette geschickt, jetzt gibt es so einen Amoklauf, Ärger! Zwei Musiken, drei Liederbuchchöre.
Der Offizier ging hinter der Kette zu Echkin. Als er auf das Haus zufuhr, hörte er von weitem die freundlichen, fröhlichen Töne eines tanzenden Soldatenliedes.
"Im Schlitten und ah ... im Schlitten! ..." - hörte er mit einer Pfeife und mit einem Torban, der gelegentlich vom Schrei der Stimmen übertönt wurde. Der Offizier fühlte sich beim Klang dieser Geräusche fröhlich, aber gleichzeitig fürchtete er, dass er schuld daran war, dass er den ihm anvertrauten wichtigen Befehl so lange nicht übermittelt hatte. Es war bereits neun Uhr. Er stieg von seinem Pferd und betrat die Veranda und die Halle eines großen, intakten Gutsbesitzerhauses, das zwischen den Russen und den Franzosen stand. In der Speisekammer und im Vorzimmer tummelten sich Lakaien mit Wein und Essen. Unter den Fenstern lagen Liederbücher. Der Offizier wurde durch die Tür geführt, und er sah plötzlich alle wichtigen Generäle der Armee zusammen, einschließlich der großen, auffälligen Gestalt von Jermolow. Alle Generäle waren in aufgeknöpften Mänteln, mit roten, lebhaften Gesichtern und standen laut lachend im Halbkreis. In der Mitte der Halle machte ein hübscher kleiner General mit rotem Gesicht schnell und geschickt einen Trepak.
- Hahaha! Ach ja, Nikolai Iwanowitsch! hahaha!
Der Offizier fühlte sich, als er in diesem Augenblick mit einem wichtigen Befehl eintrat, doppelt schuldig, und er wollte warten; aber einer der Generäle sah ihn und sagte es Jermolow, nachdem er erfahren hatte, warum er es war. Jermolow ging mit gerunzelter Stirn zum Offizier und nahm ihm, nachdem er zugehört hatte, das Papier ab, ohne ihm etwas zu sagen.
Glaubst du, er ist aus Versehen gegangen? - sagte an diesem Abend der Stabskamerad dem Kavallerie-Wachoffizier über Jermolow. - Das sind Dinge, es ist alles Absicht. Konovnitsyn zum Aufrollen. Schau, was für ein Brei morgen sein wird!

Am nächsten Tag, früh am Morgen, stand der altersschwache Kutuzov auf, betete zu Gott, zog sich an und stieg mit dem unangenehmen Bewusstsein, dass er die Schlacht führen musste, was er nicht billigte, in eine Kutsche und fuhr aus Letashevka , fünf Werst hinter Tarutin, bis zu der Stelle, wo die vorrückenden Kolonnen versammelt werden sollten. Kutuzov fuhr, schlief ein und wachte auf und lauschte, um zu sehen, ob rechts Schüsse fielen. Fing es an zu passieren? Aber es war noch ruhig. Die Morgendämmerung eines feuchten und wolkigen Herbsttages begann gerade. Kutuzov näherte sich Tarutin und bemerkte, dass Kavalleristen Pferde zu einer Wasserstelle auf der anderen Straßenseite führten, auf der die Kutsche fuhr. Kutuzov sah sie sich genauer an, hielt den Wagen an und fragte, welches Regiment? Die Kavalleristen stammten aus jener Kolonne, die schon weit voraus im Hinterhalt hätte sein sollen. „Vielleicht ein Irrtum“, dachte der alte Oberbefehlshaber. Aber Kutuzov fuhr noch weiter und sah Infanterieregimenter, Gewehre in den Ziegen, Soldaten für Brei und mit Brennholz in Unterhosen. Sie riefen einen Beamten an. Der Offizier berichtete, es gebe keinen Marschbefehl.

Fedor Grigoryevich Solntsev wurde 1801 im Dorf geboren. Verkhne-Nikulsky, Distrikt Mologa, Gouvernement Jaroslawl, in der Familie der Großgrundbesitzer Graf Musin-Puschkin. 1815 nahm sein Vater seinen Sohn mit nach St. Petersburg, wo er im Haus des Grafen Kutaisov arbeitete. Hier begann Fedor Grigoryevich, Rechnen, Französisch und Deutsch zu lernen, eine Reihe allgemeiner Fächer sowie Zeichnen zu studieren. Im selben Jahr wurde er der ersten Zeichenklasse zugeteilt. Weniger als sechs Monate später war Solntsev in der Full-Scale-Klasse. Auf dem Weg ins dritte Lebensalter, F.G. Solntsev wählte die Historien- und Porträtmalerei als sein Spezialgebiet und begann unter der Anleitung berühmter russischer Maler, der Professoren S.S. Schukin, A.A. Egorova und A.G. Varnek. Solntsev hat viel gearbeitet und interessanterweise an der Bemalung der Kasaner Kathedrale teilgenommen.

Solntsev F.G.

Bald wurde der Direktor der Kaiserlichen Öffentlichen Bibliothek A.N. Olenin, der 1817 Präsident der Akademie der Künste wurde. 1829, fast fünf Jahre nachdem Solntsev seinen Abschluss an der Akademie der Künste gemacht hatte, lud Olenin ihn ein, an der Veröffentlichung eines Buches über Rjasaner Antiquitäten zu arbeiten. Im Mai 1830 wurde das Werk des Künstlers F.G. Solntsev über "das Kopieren unserer alten Bräuche, Kleidung, Waffen, kirchlichen und königlichen Utensilien, Habseligkeiten, Pferdegeschirre und anderer Gegenstände, die zu historischen, archäologischen und ethnografischen Informationen gehören". Erstellt von F.G. Die Sammlung von Zeichnungen der russischen Antike durch die Sonne (Ende der 1940er Jahre waren es mehr als dreitausend) erregte die Aufmerksamkeit von Kaiser Nikolaus I., und er gewährte etwa hunderttausend Silberrubel für ihre Veröffentlichung. Von 1830 bis 1853 F.G. Solntsev reiste viel in alte russische Städte, erforschte und kopierte antike Objekte und Denkmäler und fertigte ethnografische Skizzen an.

Solntsev wurde sehr gnädigerweise Aufträge für seine Arbeit verliehen: St. Wladimir 4. Grad, St. Stanislav 2. Grad mit einer Krone und St. Anna des 2. Grades und für die im Programm aufgeführte Malerei der Kaiserlichen Akademie der Künste wurde ihm der Akademiker verliehen.

Solntsev in Venev?

Galina Wladimirowna AksenovaBiographieforscher F.G. Solntsev glaubt, dass der Künstler Venev nicht besucht hat, sondern woanders seine berühmte "Venev" -Zeichnung gemacht hat. Man sollte jedoch nicht die Tatsache außer Acht lassen, dass Fjodor Grigorjewitschs wichtigster Mentor, Alexei Nikolajewitsch Olenin, Präsident der Akademie der Künste, ein venezianischer Gutsbesitzer war. 1842 unternahm Solntsev eine Reise in die Region Tula und schuf eine Reihe von Zeichnungen der Einwohner der Provinz Tula, ohne die Grafschaften mit einer Ausnahme anzugeben. Zwei Werke sind signiert „Kashirsky District of the Tula Province 1842“.

Fedor Grigoryevich Solntsev - Russischer Maler, Archäologe und Restaurator, Professor der Kaiserlichen Akademie der Künste, wurde am 14. April 1801 im Dorf Verkhne-Nikulsky im Bezirk Mologsky in der Provinz Jaroslawl in der Familie der Leibeigenen Graf Musin-Puschkin geboren. Eine Vorliebe für das Zeichnen manifestierte sich bereits in seiner Kindheit. Am Ufer des Flusses Ild sammelte er kleine farbige Kieselsteine, rieb sie mit Wasser ab und bekam rote, blaue und grüne Farben. Er malte beliebte Drucke und Ikonen, die er in der Kirche sah. Als der Graf das natürliche Talent des Jungen bemerkte, gab er dem Familienvater Grigory Kondratievich "frei", was ihm erlaubte, seinen Sohn 1815 der St. Petersburger Akademie der Künste zuzuweisen. Der Präsident der Akademie, Direktor der Imperial Public Library A.N. Olenin, der begann, Solntsev für die Ausführung verschiedener Arbeiten und Aufträge zu gewinnen, um ihn in Zukunft auf künstlerische und archäologische Forschung auszurichten. Am Ende des akademischen Kurses im Jahr 1824 wurde Solntsev für sein Abschlussbild „Das Dorf Verkhne-Nikulskoje. Bauernfamilie beim Abendessen. 1827 erhielt er die Große Goldmedaille für ein Gemälde zum Evangeliumsthema „Gib Cäsar zurück, was Cäsar und Gott Gott gehört“. 1829 fertigte Fedor Grigoryevich Zeichnungen von Rjasan-Antiquitäten (kostbare Plaketten, Barren, Ringe) an und verband von da an sein Leben und Werk endgültig mit der Archäologie - Zeitgenossen nannten den Meister einen Maler-Archäologen und später sein halbes Jahrhundert künstlerisch und archäologische Tätigkeit wurde mit einer Goldmedaille der Kaiserlich Russischen Archäologischen Gesellschaft ausgezeichnet. In den 1830er Jahren In der kreativen Biografie von Solntsev begann eine neue Etappe. Er arbeitete in Moskau und machte Skizzen von den ältesten Dingen, die in der Waffenkammer des Moskauer Kremls und seinen Kathedralen aufbewahrt werden, Aquarellskizzen der Stadt. Ein Teil der von ihm erstellten Sammlung von Zeichnungen russischer Altertümer aus dem 6. - 18. Jahrhundert, die sich durch einen hohen Detaillierungsgrad auszeichneten (historische Haushaltsgegenstände, Ikonen, Gebäude, Kleidung, Waffen, Rüstungen usw.), wurde später verwendet bei der Veröffentlichung von sechs monumentalen Bänden "Antiquities of the Russian State" (1849-1853). Ein großes Album mit 325 Zeichnungen „Typen und Kostüme der Völker Russlands“ wurde ebenfalls veröffentlicht. Der Künstler hat seine Fähigkeiten stetig verbessert. Für das im Auftrag der Akademie 1836 entstandene Programmbild „Das Treffen des Großherzogs Swjatoslaw mit dem byzantinischen Kaiser Johannes Tzimiskes“. ihm wurde der Ehrentitel Akademiker verliehen. Nach den Projekten von Solntsev wurden die Tempel des Moskauer Kremls restauriert. Alle Innenräume des Kremlpalastes und der Rüstkammer wurden nach seinen Skizzen angefertigt: Tapeten, Fußböden, Teppiche, Vorhänge, Geschirr. Solntsev reiste viel in alte russische Städte und Klöster, erforschte und kopierte Objekte und antike Denkmäler und fertigte ethnografische Skizzen an. Mehr als fünftausend Zeichnungen und Aquarelle, die mit seinem Pinsel entstanden sind, lassen noch heute ein Bild der russischen Antike erahnen. Er hat Dutzende von Büchern illustriert. Er unterrichtete Ikonenmalerei am St. Petersburger Theologischen Seminar und unterrichtete Kindermalerei an der Akademie der Künste, wofür er den St. Anna 2. Grades (1848) und St. Wladimir 3. Grad (1861). Er restaurierte die Fresken und legte die Mosaiken der Kiewer Sophienkathedrale (11. Jh.) frei, indem er ihre Malereien mit Schmuckpräzision kopierte. 1876 ​​wurde Solntsev im Zusammenhang mit dem 50. Jahrestag seiner künstlerischen Tätigkeit mit dem Titel eines Professors und einer ihm zu Ehren geschnitzten Goldmedaille ausgezeichnet.

Fedor Grigorievich Solntsev starb am 3. März 1892 in St. Petersburg. Er wurde auf dem Volkovskoye-Friedhof beigesetzt. Der Künstler lebte ein langes Leben - fast das gesamte 19. Jahrhundert. Seine Werke wurden die malerische Chronik der alten Rus genannt und galten als Quelle der Wiederbelebung des "russischen Stils". Ihm verdankt die russische Wissenschaft die Bewahrung vieler wertvoller Materialien unserer Geschichte, und bis heute ist er der prominenteste Vertreter auf dem Gebiet der künstlerischen Archäologie und Ethnographie.