Welche Arbeit hat Sharapov mit dem Buckligen gespielt? Murka: Wer war im wirklichen Leben die Heldin des kriminellen Liedes?
"Der Treffpunkt kann nicht geändert werden" - ein sowjetischer fünfteiliger Fernsehfilm unter der Regie von Stanislav Govorukhin, der auf der Geschichte der Vainer-Brüder "Zeit der Barmherzigkeit" basiert (der Titel des Films ist derselbe wie der Titel des Romans in der Erstveröffentlichung in der Zeitschrift "Change", Nr. 15-23 für 1975).
Der Film erzählt von der Arbeit der Moskauer Kriminalpolizei in den Nachkriegsjahren. Gedreht vom Odessa Film Studio, begannen die Dreharbeiten am 10. Mai 1978 und fanden in Odessa und Moskau statt.
Parzelle
Der Film spielt im August-November 1945 im Moskau der Nachkriegszeit.
Mitarbeiter der NKWD-Abteilung zur Bekämpfung von Banditentum, der Moskauer Kriminalpolizei (MUR) - ein erfahrener Agent Gleb Zheglov (Vladimir Vysotsky) und ein Held des Geheimdienstes, ein Frontsoldat, aber ein Neuling in der Detektivarbeit, ein wenig naiv und Idealistischer Vladimir Sharapov (Vladimir Konkin) - Stelle dich einer Räuberbande Eine "schwarze Katze", die Geschäfte ausraubt und rücksichtslos alle tötet, die sich ihnen in den Weg stellen. Am ersten Tag von Scharapows Dienst bei der MUR geht Vasily Vekshin, ein Agent aus Jaroslawl, der nach Moskau gerufen wurde, um die Bande zu infiltrieren, zu einem vorher vereinbarten Treffen mit dem Banditen. Zheglov, Sharapov und andere Genossen beobachten dieses Treffen. Aber der Bandit, der gekommen ist, nachdem er einen guten Moment gewählt hat, verabschiedet sich von Vasily und springt dann auf den Zug einer vorbeifahrenden Straßenbahn. Als sich die Kameraden Vekshin nähern, der auf der Bank sitzt, stellt sich heraus, dass er getötet wurde: Der Bandit stach ihm beim Abschied geschickt eine Spitze ein.
Mitarbeiter der Abteilung rufen in einem Lagerhaus an, das von einer Bande ausgeraubt wird. Sharapov trifft auf einen der Banditen, aber er gibt vor, ein Frontsoldat zu sein, täuscht Sharapov und geht.
Parallel dazu ermittelt Sharapov im Mordfall einer gewissen Larisa Gruzdeva. Hauptverdächtiger ist ihr Ex-Mann, ein angesehener Arzt mittleren Alters, da in seiner Wohnung eine Tatwaffe gefunden wurde. Sharapov sieht jedoch Ungereimtheiten in den Aussagen und erkennt, dass eine so intelligente Person kaum seine eigene Frau töten könnte. Er ist sich der Schuld von Gruzdev nicht sicher und versucht, die Umstände des Falls unvoreingenommen zu verstehen.
Während eines stadtweiten Einsatzes überprüfen die Mitarbeiter einer Einrichtung die Dokumente. Eine junge Dame rennt plötzlich aus dem Etablissement. Nachdem Sharapov dies entdeckt hat, befiehlt er seinem Kollegen Nikolai Taraskin, seinen Platz einzunehmen, Sharapov, und er eilt der Verfolgung nach, hält genau die Dame fest und kehrt mit ihr zurück. In der Dame erkennt Zheglov die Prostituierte Maria Afanasyevna Kolyvanova mit dem Spitznamen Manka-Bond, in der das Armband von Larisa Gruzdeva gefunden wurde. Von Manka erfahren die Helden, dass ihr das Armband von dem rückfälligen Dieb Valentin Bisyaev mit dem Spitznamen Smoked gegeben wurde. Smoked berichtet, nachdem er im Billardzimmer festgehalten wurde, dass er ihn beim Kartenspiel des Taschendiebs Saprykin mit dem Spitznamen Kirpich gewonnen hat. Brick wird in einer Straßenbahn auf frischer Tat ertappt, als er versucht, eine Handtasche aus der Tasche einer Frau zu ziehen, und obwohl er die Handtasche auf den Boden wirft, legt Zheglov ihm dieses wichtige Beweisstück heimlich am Eingang der Polizeiwache vor, und als ein Als Ergebnis wird Brick freigelegt. Im Verhör berichtet er seinerseits, dass er das Armband von einem gewissen Fuchs gewonnen habe. Brick gibt Informationen über Fox, insbesondere, dass er mit Verka, einer Hutmacherin, die gestohlene Kleidung verändert, in Maryina Grove lebt. Dort finden Polizisten auch andere Dinge, die in Larisa Gruzdevas Haus fehlen. Agenten überfallen Verkas Wohnung. Aber aufgrund der Feigheit von Solovyov (einem der Agenten) gelingt es Fox, den Hinterhalt zu unterbrechen und zu gehen. Der zweite Agent, Toporkov, wird dabei schwer verwundet. Zheglov weist Solovyov wegen Feigheit von den Behörden aus.
Verka berichtet, dass Fox ihr von Irina Sobolevskaya vorgestellt wurde, die im Fashion House arbeitet. Sie gibt Sharapov Fox' Zeichen und Sharapov erkennt die Beschreibung des Banditen, den er zuvor übersehen hatte, als er versuchte, eine Bande festzunehmen, die ein Lagerhaus ausraubte. Währenddessen finden die Detektive heraus, dass Sobolevskaya und Gruzdeva Freunde waren und dass Fox Sobolevskayas Liebhaber war, von dem er nach Gruzdeva ging. Sharapov überprüft die Beweise gegen Gruzdev erneut und beweist seine Unschuld. Sobolevskaya berichtet, dass Fox die Nacht mit Pyotr Ruchnikov verbringt, der den Spitznamen "Ruchechnik" trägt. Zheglov und Sharapov im Theater erwischen Ruchechnik und seinen Assistenten Volokushina, nachdem Ruchechnik dem Engländer geschickt die Nummer herausgezogen hat, und Volokushina erhält für diese Nummer den Nerzmantel der Frau des Engländers. Volokushina wird dann benutzt, um Fox zu einem Treffen im Restaurant Astoria zu locken. Zheglov legt im Restaurant einen Hinterhalt an. Fox hat das Gefühl, dass etwas nicht stimmt und versucht zu gehen, aber nach einer nächtlichen Verfolgungsjagd durch die Straßen von Moskau wird er von Polizisten festgenommen. Während der Verfolgung tötet Zheglov den Fahrer des Lastwagens, auf dem Fox entkommt. Nach dem Fingerabdruck stellt sich heraus, dass dieser Fahrer derselbe Bandit ist, der Vasily Vekshin mit einem Spitzer erstochen hat.
Bei einem Gemeinschaftsarbeitstag im MUR trifft sich Sharapov wieder mit Sergeant Varvara Sinichkina, einer Polizistin, mit der sie gemeinsam ein Findelkind in ein Waisenhaus gebracht haben. Sympathie entsteht zwischen jungen Menschen, und sie beginnen sich zu treffen.
Sharapov bringt Fox dazu, seiner Geliebten Anya eine Notiz zu schreiben - durch sie plant die Polizei, den "Plan, Fox zu befreien" und Fox' Drohung, alle zu verraten, wenn er nicht freigelassen wird, an die Bande weiterzugeben. Sharapov trifft sich mit einer falschen Anya und sie verabredet sich mit Volodya in Sokolniki. Die echte Anya, die gekommen ist, findet etwas über Fox heraus, aber die Banditen entführen Sharapov, schieben ihn in den Khleb-Van und entkommen Zheglovs Überwachung, indem sie direkt vor dem Zug durch den Bahnübergang schlüpfen. Sharapov gelingt es (dabei half ihm Levchenko, ein ehemaliger Frontkamerad, der in einer Bande gelandet ist), den Anführer – einen Buckligen namens Karp – von seiner Ehrlichkeit ihm gegenüber zu überzeugen, und die Banditen beschließen, Fox zu retten.
Bei einem Treffen in MUR beschließt Zheglov, dass er als Soldat verstehen wird, dass der vereinbarte Ort und die vereinbarte Uhrzeit der Operation nicht geändert werden können, obwohl die Kommunikation mit Sharapov unterbrochen ist, und richtet im Geschäft einen Hinterhalt ein, der Fox dorthin bringt "für ein investigatives Experiment." Aber wie kann man Scharapow retten? MUR-Agenten beschließen, dass ein Foto von Sharapovs Liebhaber, das an die Schranktür geklebt ist, ihm sagen kann, was zu tun ist. Als die Banditen den Keller betreten, gehen die Lichter aus. Sharapov, der trotz des Lichts ein Porträt von Vari an der Schranktür gefunden hat, flüchtet sich in genau diesen Schrank. Die Banditen, die Scharapow verloren haben, rufen ihn an. Levchenko, der bereits spürt, dass etwas nicht stimmt, bietet an zu gehen, aber der Anführer der Bande, Karp "Humpbacked", widerspricht: "Lass uns mit HIM (Volodya) fertig werden, dann gehen wir." Und plötzlich ist durch die Lüftungsluke eine laute Stimme von Zheglov zu hören: „Bürgerbanditen! Aufmerksamkeit! Ihre Bande ist vollständig blockiert! ... “Darüber hinaus bietet Zheglov den Banditen an, sich auf gute Weise zu ergeben, und warnt davor, dass er sonst Anweisungen von den Behörden hat, sie nicht lebend zu nehmen. Als die Banditen erkennen, dass sie nicht entkommen können, beschließen sie, sich der Polizei zu ergeben. Und hier sind sie, entschärft. Levchenko, der nicht wieder im Gefängnis landen will, unternimmt einen Fluchtversuch, und Zheglov ist gezwungen, ihn zu töten. Verzweifelt und deprimiert bittet Scharapow Kopytin, ihn ins Waisenhaus zu bringen. Volodya beschließt, das Baby zu adoptieren, aber im Waisenhaus wird ihm mitgeteilt, dass das Kind bereits adoptiert wurde. Sharapov kommt in Varyas Wohnung, ein Wachfeldwebel, mit dem er ein Findelkind in einem Waisenhaus arrangiert hat. Hier sieht er sie und das Baby, das sie adoptiert hat. Dies ist der entscheidende Unterschied zwischen der Handlung des Films und dem Buch, das ziemlich pessimistisch endet – Warja stirbt dort.
Gießen
Kapitän Gleb Zheglov, Leiter der Abteilung für Banditenbekämpfung der MUR
Vladimir Konkin - Oberleutnant Vladimir Sharapov
Strafverfolgungsbehörden:
Vsevolod Abdulov - Petyunya, Sicherheitsbeamter Pyotr Solovyov
Andrey Gradov - Nikolay Taraskin
Natalya Danilova als Varya, Junior Sergeant Varvara Sinichkina, Sharapovs Freundin (von Natalya Rychagova geäußert)
Evgeny Leonov-Gladyshev - Vasily Vekshin (im Abspann - Evgeny Leonov)
Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, Ermittler der Staatsanwaltschaft
Alexander Miljutin - Ivan Pasyuk
Alexey Mironov - Alexander Ivanovich Kopytin (nach dem Buch - Ivan Alekseevich Kopyrin)
Genrikh Ostashevsky - General, der im Club der Polizeibehörde einen Bericht abgibt
Vladlen Paulus - Rodionov, MUR-Experte
Lev Perfilov - Fotograf Grigory Ushivin, Spitzname "Six-to-Nine"
Evgeny Shutov - Oberstleutnant Sergei Ipatievich Pankov
Evgeny Stezhko - Leutnant Toporkov
Sharapovs Nachbarn:
Sinowy Gerdt - Michail Michailowitsch Bomze
Nina Kornienko - Schurka, Alexandra Baranova
Igor Starkov - behinderter Semyon, Shurkas Ehemann
Beteiligte Zeugen im Fall Larisa Gruzdeva:
Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaya als Nadya Kolesova, Schwester von Larisa Gruzdeva
Nikolai Slesarev als Fyodor Petrovich Lipatnikov, Gruzdevs Nachbar
Natalya Fateeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaya
Sergei Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (nach dem Buch - Ilya)
Bande "Schwarze Katze":
Alexander Abdulov - Brotlieferwagenfahrer, Loshak
Alexander Belyavsky - Evgeny Petrovich Fox
Ivan Bortnik - "Blotter"
Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Buckeliger"), der Anführer der Bande
Vladimir Zharikov - ein Bandit mit einem Messer (laut Buch - "Gusseisenbecher")
Valeria Zaklunnaya als Claudia, Karps Freundin
Victor Pavlov - Sergey Levchenko
Oleg Savosin - Alexey Diomidovich Tyagunov
Tatyana Tkach als Anna Petrovna Dyachkova, Fox 'Freundin
Oleg Fedulov - Chauffeur Esin, Vekshins Mörder
Natalya Chenchik - gefälschte "Anya"
Rudolf Mukhin - der Fahrer der Black Cat-Bande
Andere Kriminelle und Beinahe-Kriminelle:
Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, Ruchnikovs Assistentin
Lyudmila Davydova - „Verka the modiste“, Vera Stepanovna Markelova (nach dem Buch - Motorina)
Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, Spitzname "Ruchechnik"
Leonid Kuravlev - Valentin Bisyaev, Spitzname "Smoked"
Stanislav Sadalsky - Konstantin Saprykin, Spitzname "Brick"
Larisa Udovichenko - Maria Afanasievna Kolyvanova, Spitzname "Manka-Bond"
Andere:
Zoya Vasilkova - das Opfer, dem "Kirpich" ihre Tasche in der Straßenbahn zerschnitt
Misha Epifantsev - der Enkel des Ladenbesitzers
Natalya Krachkovskaya - Sängerin im Kino
Valentin Kulik - Sänger im Kino
Nina Ozornina - Restaurantangestellte
Valery Yanklovich - Verwalter des Bolschoi-Theaters
Ella Yaroshevskaya - Restaurantangestellte
Natalya Petrova als Marianna, eine Restaurantangestellte
Sergey Mazaev - Saxophonist in einem Restaurant und in einem Kino
Larisa Guzeeva - ein Mädchen, das mit Taraskin tanzt
Larisa Golubkina - Eisenbahnerin an der Kreuzung, wo die Banditen den "Schwanz" zurückließen
Filmteam
Drehbuchautoren: Georgy Vainer, Arkady Vainer
Regie: Stanislav Govorukhin
Chefkameramann: Leonid Burlaka
Chefkünstler: Valentin Gidulyanov
Komponist: Evgeny Gevorgyan
Hauptberater: K. Nikitin, V. Samokhvalov
Regie: N. Popova
Betreiber: V. Schukin
Kostümbildner: N. Akimova
Maskenbildner: Vyacheslav Laferov
Redaktion: Valentina Oleinik
Tontechniker: Anatoly Netrebenko (Ukrainisch) Russisch.
Künstlerische Assistenten: Mikhail Bezchastnov, L. Tsygulskaya
Herausgeber: I. Aleevskaya
Berater: N. Kondrashov
Trickfotografie:
Betreiber: S. Melnichenko
Künstler: K. Pulenko
Sinfonieorchester der Staatlichen Kinematographie der UdSSR, Dirigent - M. Nersesyan
Stuntmen: Vladimir Zharikov, Oleg Fedulov
Lichtmeister: Valery Logvinov
Filmregisseur: Dzhemilya Panibrat
Wladimir Wyssozki im Film
Nachdem die Weiners Vladimir Vysotsky eines der ersten Exemplare des neu erschienenen Romans Ära der Barmherzigkeit überreicht hatten, kam er zu ihnen und sagte:
Ich bin gekommen, um Zheglov abzustecken...
Weiners war überrascht: - Was bedeutet abstecken?
- Es wird ein Film sein. Wahrscheinlich groß. Und das ist meine Rolle. Niemand wird Zheglov so spielen wie ich ...
Aus den Erinnerungen von Stanislav Govorukhin geht hervor, dass Vladimir Vysotsky das Buch von Weiners "The Era of Mercy" nur während der Dreharbeiten zum Film gelesen hat. Zuvor hatte Vysotsky die Autoren künstlerisch belogen, wie beeindruckt er von dem Buch war.
Etwa einen Monat vor Drehbeginn kamen Vladimir Vysotsky und Marina Vladi nach Govorukhin. Bei diesem Treffen lehnte Vysotsky die Rolle von Zheglov ab: „Ich kann kein Jahr meines Lebens mit dem Kino verschwenden! Ich fühle, dass ich wenig übrig habe, ich will und muss schreiben ... "
Aber der Regisseur überzeugte den Schauspieler, dass der Film ohne ihn nicht funktionieren würde. Vysotsky stimmte zu.
Vysotsky leistete nicht nur einen schauspielerischen, sondern auch einen Regiebeitrag zum Film. Ihm ist es zu verdanken, dass im Film Episoden mit dem lispelnden Taschendieb Brick Stanislav Sadalsky auftauchten, dessen Bild auf Anregung von Vysotsky entstand, ein Foto von Vari an der Tür des Kellerschranks, das Sharapov retten sollte. Als Govorukhin vom Set abwesend war, verließ er Vysotsky "für den Ältesten". Dank dessen erschien die Szene des Verhörs von Gruzdev in dem von Vysotsky vollständig inszenierten Film.
Während der Dreharbeiten hatte Vysotsky einen großen Streit mit Govorukhin und ging. Also wurde die Fox-Truck-Verfolgungsszene ohne ihn gedreht. Nahaufnahmen von Zheglov („Pasyuk! Vanya, halte mich! - Wie soll ich es halten? - Sanft!“) Wurden später gefilmt, als Vysotsky „abreiste“ und ankam.
Dies ist einer der wenigen Filme, in denen Vysotsky Lieder singt, die nicht seine eigenen sind. Für den Film schrieb er das Lied "About the End of the War", aber Govorukhin weigerte sich, es in den Film aufzunehmen, ebenso wie die vorgeschlagene "Ballad of Childhood". Als Govorukhin ihn einlud, einen Auszug aus Alexander Vertinskys Romanze „Der purpurne Neger“ zu singen, antwortete Vysotsky: „Wenn Sie nicht wollen, dass ich meinen singe, werde ich auch Vertinsky nicht singen“, erlag jedoch der Überzeugung, in einem der Szenen, Klavier spielend, spricht ein paar Zeilen aus "The Purple Negro", aber getreu seinem Wort, nicht zu singen, unterbricht er sie jedes Mal mit Bemerkungen, die an Sharapov gerichtet sind. Die Klavierspielszene ist auch die einzige im Film, in der Vysotskys Held in der Ausgehuniform eines NKWD-Hauptmanns gezeigt wird.
1987 wurde Vysotsky posthum mit dem Staatspreis der UdSSR für die Schaffung des Bildes von Zheglov ausgezeichnet.
Vladimir Konkin über den Film
Vladimir Konkin sagte dem Korrespondenten der Zeitung "Arguments and Facts" über den Film:
„Zheglovshchina ist auch heute noch nicht weggegangen - wenn man sich die rührenden Gesichter der Polizisten ansieht. Wie sie die Menschen lieben, unsere Polizeichefs, wie sie bei der Arbeit brennen!…“
„Unsere Gesellschaft braucht Ideale. Ohne sie sind wir verloren. Das Ideal ist ein Leuchtfeuer, zu dessen Licht Millionen hingezogen werden. Und Sharapov war so ein Leuchtfeuer. Warum ist dieses Bild veraltet? Nicht nur, weil der verstorbene Vysotsky dort filmte. Aber auch, weil Sharapov da ist. Denn Zheglovismus soll die Unschuldigen demütigen und sich nicht entschuldigen. Die Regierung entschuldigt sich nicht bei uns! Wie kann man den Behörden beibringen, höflich zu sein? Sharapov versucht ihnen das beizubringen.“
Ausgaben
1997 Video-CD: 5 Video-CD, Herausgeber: Krupny Plan, 1997
1999 VHS: 2 VHS-Kassetten, Herausgeber: Master Tape, (professionelle Qualität Betacam sp VHS) Limited Edition-Serie, 1999
2000-DVD: 2 DVDs, 5.1-Audio, englische und russische Untertitel, Twister-Verlag, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4-CD, IDDC-Verlag, Our Old Cinema-Reihe, 2002
2003 VHS: 3 VHS, Verlag: Krupny Plan, 2003
Film Fakten
Der Prototyp von Sharapov war Vladimir Arapov, der später Leiter der MUR-Abteilung wurde. Auf einem Foto von 1945 hat er eine verblüffende Ähnlichkeit mit Konkin. Von Natur aus entsprach er jedoch nicht dem Bild von Sharapov, er war ein fröhlicher Kerl und ein Spaßvogel. Zheglov hatte keinen Prototyp, sein Image basierte auf vielen bekannten Vainer-Brüdern.
Der Film verwendet Materialien aus realen Kriminalfällen. In der ersten Folge erzählt Zheglov Sharapov von einem Fall aus seiner Praxis: einem Mord und einem inszenierten Gangsterangriff. Ein solches Verbrechen hat sich wirklich in Moskau ereignet - der Fall des ehemaligen stellvertretenden Vorsitzenden des Militärtribunals der NKWD-Truppen, Krylov, der von einem der Prototypen von Sharapov, Vladimir Pavlovich Arapov, untersucht wurde. Der Fall von Gruzdev hat seine eigene reale Grundlage (der Kandidat der medizinischen Wissenschaften Jewgeni Iljitsch Mirkin wurde 1944 des Mordes an seiner Frau beschuldigt und zum Tode verurteilt, aber die MUR-Mitarbeiter konnten seine Unschuld beweisen).
In Krasnogorsk bei Moskau lebten Mitglieder einer kriminellen Gruppe (mit dem Namen der Mitarbeiter der MUR "Gang of the Tall Blond"), die zum Prototyp der Black Cat-Bande wurde. Sie arbeiteten im Krasnogorsker Maschinenbauwerk und jagten in ihrer Freizeit, indem sie Sparkassen ausraubten. Der legendäre Detektiv Igor Skorin, der als Prototyp für Oberst Danilov, den Protagonisten einer Reihe von Werken von E. Khrutsky, diente, war an der Liquidierung dieser Bande beteiligt, von denen zwei gefilmt wurden: „Nach Angaben der Kriminalpolizei“ und „Weiter zur Liquidation“.
Ursprünglich sollte der Film genauso heißen wie das Buch "The Era of Mercy", aber da die Filmbeamten das "nicht-sowjetische" Wort "Mercy" kategorisch nicht mochten, wurde der Titel geändert.
Die Autoren des Films erhielten eine kategorische Bedingung: Levchenko und Varya sollten wie im Roman nicht getötet werden. Dies verzerrte sofort die gesamte ideologische Bedeutung. Nach vielen Debatten wurde die Entscheidung getroffen: Eine Person muss getötet werden. Ich musste Levchenko "opfern".
Entgegen der Vereinbarung zwischen der staatlichen Fernseh- und Rundfunkgesellschaft der UdSSR und dem Odessa Film Studio wurde der Film nicht aus sieben Folgen, sondern aus fünf gedreht. Zwei "zusätzliche" Folgen wurden auf Wunsch der staatlichen Fernseh- und Hörfunkgesellschaft durch Neubearbeitung gekürzt. Unter den gelöschten Szenen befanden sich mehrere Fragmente an der Front, die die Gründe für die freundschaftlichen Beziehungen zwischen Sharapov und Levchenko erklärten. In der Originalfassung wurde ein großes Stück vorne unmittelbar nach der Stummszene gezeigt, als Sharapov Levchenko erkannte, und als Sharapovs Erinnerungen während ihres nächtlichen Gesprächs.
Larisa Udovichenko behauptet, dass das Schlagwort „Bond or Bond?“ ist ihr zufällig entgangen, da sie in diesem Moment die richtige Schreibweise dieses Wortes wirklich nicht kannte. Diese Episode ist in der endgültigen Version des Films enthalten.
Wenn in der fünften Serie „Hunchback and Blotter“ von Sharapov verlangt, Klavier zu spielen, führt Sharapov Chopin – etude f moll, Op. 25 Nr. 2.
In dem Restaurant, in dem Fox mit der Kellnerin tanzt, sitzen die Tochter des Schriftstellers Arkady Vainer Natalya Daryalova und der Sohn von Vysotskys Freund Vadim Tumanov mit Zheglov am selben Tisch, Taraskin tanzt mit Larisa Guzeeva und Sergei Mazaev spielt Saxophon im Hintergrund zwischen den Musikern. Er spielt auch als Teil des Orchesters in der letzten Folge im Kino, bevor der Film gezeigt wird (das Lied "Unsuccessful Date").
Irgendwann gab es die Idee, eine Fortsetzung des Films zu drehen. Auf dem Tisch der Viners lag eine Mappe mit einem Drehbuchentwurf von Vysotsky. Govorukhin beendete jedoch die Diskussion über das Thema: „Zheglov ist tot, Sharapov ist alt, mit wem und warum weitermachen?“.
1990 sang die Lyube-Gruppe das Lied "Atas" über die Hauptfiguren des Films.
Die Helden des Films „The Meeting Place Cannot Be Changed“ sind Mikhail Shelegs Lied „Black Cat“ gewidmet: „Captain Zheglov hat Fox aufgespürt, Gruzdev bittet Sharapov um ein Verhör
In Mariupol im Stadtzentrum neben dem Restaurant Mesto Vstrechi wurde ein Denkmal für V. Vysotsky nach dem Bild von Gleb Zheglov errichtet.
Am 14. April 2009 wurde in Kiew in der Nähe des Gebäudes des Innenministeriums der Ukraine ein Denkmal für Zheglov und Sharapov eröffnet.
Die Credits des Films weisen auf den Sohn von Marina Vlady und Robert Hossein hin - Pierre Hossein, der am Set anwesend war, obwohl Pierre selbst, als er den Film sah, sich nicht finden konnte. Tatsächlich nimmt er an der Episode teil, in der Varya Sinichkina ihn an der Hand führt.
Die erste Frau von S. Govorukhin, Yunona Kareva, spielte in der Rolle von Galina Zheltovskaya.
In der Rolle von Sharapov wollte V. Vysotsky einen anderen Künstler sehen - A. Molchanov, aber er lehnte die Rolle ab.
Szenen im Film: Die Identifizierung von Fox und die Freilassung von Gruzdev wurden unter der Regie von Vladimir Vysotsky gedreht.
Die Spiele der Fußballmeisterschaft der UdSSR im Jahr 1946 "Zenith" - "Spartak" und CDKA - "Dynamo" (der Film gibt nicht an, welches - Moskau, Leningrad, Kiew, Minsk oder Tiflis) fanden tatsächlich zu unterschiedlichen Zeiten statt. Am 19. August fand das Spiel "CDKA" - "Dynamo" (Moskau) (1: 0) wirklich statt, aber es war nicht Zenit, der mit Spartak spielte, sondern ein anderer Verein aus Leningrad - Dynamo (Leningrad). Der Mord an Larisa Gruzdeva im Film fand am 21. August statt, als keine Spiele geplant waren.
Phrasen, die geflügelt geworden sind
Eine Reihe von Sätzen und Ausdrücken aus dem Film sind fest in die Phraseologie der modernen russischen Sprache eingedrungen und haben Flügel bekommen. Unter ihnen:
"Ein Dieb sollte im Gefängnis sitzen!" (Scheglow)
„Nun, du hast ein Gesicht, Wolodja! Nun, Sie haben einen Vidocq, Sharapov! (Zheglov) (dieser Satz wird normalerweise in einer Form verwendet, die nicht im Film vorkommt: "Nun, du hast ein Gesicht, Sharapov!")
„Und behandeln Sie die Dame mit einem Streichholz, Bürgerhäuptling!“ (Manka-Bond)
„Wir haben Zweifel, dass Sie, lieber Mann, ein Spitzel sind“ (Buckeliger)
„Barmherzigkeit ist ein priesterliches Wort“ (Zheglov)
„Du bist kein Bewusstsein – du hast dein Gewissen verloren“ (Zheglov)
"Und jetzt - Bucklig!" (Scheglow)
„Hab keine Angst, wir tun dir nichts. Chik - und du bist schon im Himmel “(Buckel)
"Lehre keinen Wissenschaftler, Citizen Smoked!" (Scheglow)
"Anleihe oder Anleihe?" (Manka-Bond)
"Brieftasche, Geldbörse, welche Geldbörse?" (Konstantin Saprykin (Ziegel)
Zheglov und Sharapov
Unmittelbar nach der Premiere herrschte unter den Kritikern eine seltene Einigkeit über die umstrittene Figur des Hauptmanns Zheglov. Und es war kein definitives Plus. Jeder erkannte das Bild als strahlende Individualität und außergewöhnliche Ausstrahlung, die direkt vom Schauspieler Vysotsky stammte, aber in der Persönlichkeit von Gleb Zheglov sahen die Rezensenten vor allem ein Spiegelbild der schwierigen und schwierigen Natur der Nachkriegszeit. Zheglovs Wut war zu auffällig, es war unmöglich, sie zu ignorieren, zu übersehen, als schwierige Figur abzuschreiben, weil sie zu offiziellen Exzessen führte und die ältere Generation an die harte Hand der Straforgane in den Stalin-Jahren erinnerte. Und doch war diese Eigenschaft von Gleb Zheglov nach Meinung von Filmkritikern dadurch gerechtfertigt, dass die Figur nicht in einfache Schemata passte. Er war lebendig, echt, der Zuschauer glaubte an ihn als wahren Helden, gebaut nicht aus literarischen Formeln, sondern aus Nerven, zerrissenen Adern, einer heiseren Stimme, aus Unverschämtheit (manchmal gegenüber Vorgesetzten), aus Einfallsreichtum und Lebenserfahrung. Dank dieser Eigenschaften sah Zheglov Vysotsky seinen Kollegen um Kopf und Schultern voraus, eine fast herausragende Person, und gleichzeitig passte er überraschend in die Ära, er war das eigentliche „Rädchen“ in der Justizmaschinerie. Es ist unmöglich, mindestens eines der Merkmale aus dem Bild von Zheglov zu entfernen, wie Vysotsky ihn spielte. Gleb Zheglov ist mit seinem Druck sowohl gefährlich als auch attraktiv und fegt alles Oberflächliche und Kleine hinweg. Der Satz "Ein Dieb sollte im Gefängnis sein!" im Mund des Schauspielers wurde daraus eine Krone – fast schon ein beliebter Slogan, der sich zum Tag der Polizei auf ein rotes Banner schreiben lässt. Aber seine Fortsetzung - "... und egal wie ich es dort verstecke" - ist nicht für alle akzeptabel.
Dies ist Kapitän Zheglov, Leiter der Abteilung für Banditenbekämpfung der Moskauer Kriminalpolizei des Modells von 1945. Es ist schwer, sich einen für seine Zeit organischeren Polizeidetektiv vorzustellen, obwohl Zheglov nicht auf den Seiten der Nachkriegsprosa, sondern Jahrzehnte später in dem Roman "The Era of Mercy" geboren wurde. Theoretisch sollte ein so aufgeweckter Detektiv wie ein schwarzes Schaf erscheinen - Mitarbeiter der Kriminalpolizei erschienen in einer eng zugeknöpften Tunika auf dem stalinistischen Bildschirm. Er sieht aus wie aus einem Gangster-Film Noir – er trägt einen Ledermantel, einen Hut mit breiter Krempe, trägt eine gestreifte Jacke und eine Zivilhose, die in Chromstiefel gesteckt ist. Und sein beiläufig fallender Satz über die zeremonielle Uniform: „Ich habe es wie einen Schlafanzug zu Hause, ich habe es nie getragen, und wahrscheinlich werde ich es auch nicht müssen“, kann mit Fronder verwechselt werden. Gleb Yegorych Zheglov ist zu informell, er ist nicht für das Podium, er ist allesamt niedere Arbeit - er säubert Moskau von Räuber- und Mörderbanden und hat keine Zeit, mit goldenen Schultergurten anzugeben.
Der Trick dabei ist, dass das Bild von Zheglov halb gewebt ist aus einem Rückblick auf die Nachkriegszeit der siebziger Jahre. Das sowjetische Kino der sogenannten Ära der "Stagnation" eröffnete plötzlich die andere Seite der Dinge: Es stellte sich heraus, dass die stalinistische Ära (wie jede andere) ihren eigenen "Hintergrund" hat, nicht nur einfarbig - romantisch, tragisch oder komisch, aber auch ganz alltäglich, dass die Helden Menschen sind, die auch in bescheidenen Wohnungen und Wohngemeinschaften leben und die täglichen Schwierigkeiten meistern.
Wir sehen keine Lackierung im Bild von Zheglov, obwohl Zeichnen, Posieren und eine Art Kunstfertigkeit sehr charakteristisch für ihn sind. Darin steht er dem englischen Detektiv Sherlock Holmes nahe, der es vorzog, einen Kriminellen zu fassen. Kapitän Zheglov ist auch nicht abgeneigt, auf den Nerven des asozialen Elements zu spielen, „moralisch niederschmetternd“ (wie der Kritiker V. Mikhalkovich es ausdrückte) - lassen Sie sie wissen, was die Prinzipien von Gleb Zheglov sind. Daher wird nicht nur operativer Einfallsreichtum die von Zheglov inszenierte Aufführung im Büro des Administrators des Bolschoi-Theaters erklären. Hier, nimm es höher, Sozialpädagogik!
Zheglov ist ein überzeugter Mensch, in seiner täglichen und oft gefährlichen Arbeit sieht er seine soziale Mission. Es scheint, dass er ein Mann des Teams ist – die Task Force funktioniert für ihn so reibungslos, aber von Natur aus – ist er ein typischer Einzelgänger. Von allen Mitarbeitern der Kriminalpolizei, die uns im Film gezeigt werden, ist er der am meisten „Beschuldigte“ für den Fall. Die zielstrebigsten und emotionalsten. Manchmal scheint es, dass Zheglov im Zweikampf mit Banditen schwelgt. Er unterhält sozusagen ein persönliches Konto bei der Unterwelt – hier noch eine Parallele zu Sherlock Holmes.
Kein Wunder, dass das Schicksal mit seinem „Dr. Watson“ eine so außergewöhnliche Persönlichkeit präsentierte, die seinem Chef weder an emotionaler Aufladung noch an persönlicher Motivation nachsteht, wenn auch auf ganz andere Weise. Ich weiß nicht, ob die Weiner-Brüder bewusst zu einer solchen Entscheidung gekommen sind - die Conan-Doyle-Formel zu wiederholen, ein Detektivduett zu gründen und einen demobilisierten Offizier als Freund eines Detektivs auszuwählen.
Im Gegensatz zu Zheglov löste das Bild von Leutnant Sharapov unter den Rezensenten Kontroversen aus.
Der Streit um Sharapov ging über die Diskussion einer Figur hinaus, und noch mehr über einen Schauspieler-Performer. Das Bild von Lieutenant Sharapov, gespielt von Vladimir Konkin, entpuppte sich als so etwas wie ein Grundstein für den Film, oder, wenn man so will, als Stolperstein.
Man kann darüber streiten, ob Konkin gut gespielt hat, ob er genug Geschick hatte, besonders in den Szenen in den Himbeeren der Diebe - das Publikum bricht immer noch Speere zu diesem Thema. Meiner Meinung nach hat er gut gespielt. Unzufriedene Kritiker, die den Schauspieler als „unbefriedigend“ bezeichnen, verwechseln zwei verschiedene Konzepte, zwei verschiedene Spiele, zwei verschiedene Ideen, wenn sie sagen, dass Konkin nicht überzeugend gespielt hat, dass er mit einer solchen Leistung vor erfahrenen Rückfälligen unweigerlich scheitern würde. Aber schließlich spielte der Künstler Vladimir Konkin tatsächlich nicht für sie, sondern für uns und erfüllte die vom Regisseur gestellte Aufgabe - die ganze Prekarität der inneren Position seines Helden aufzudecken. Die Aufgabe bestand darin, uns Sharapovs Spiel am Rande eines Fouls zu übertragen: Der Held wird von der Idee durchbohrt, dass er am Rande des Todes steht, und die Operation ist nur einen Schritt vom Scheitern entfernt - und das Leben zwingt ihn, zu improvisieren eine unvorbereitete Rolle spielen. In solchen Momenten werden die unerwartetsten Persönlichkeitsreserven aktiviert.
Wir kennen die ganze Wahrheit über Sharapov, aber die Banditen spekulieren nur über diesen "großohrigen Fraer". Im Gegensatz zu Zheglov, einem mysteriösen Mann, ist Sharapov von der ersten Sekunde des Films an sehr klar für uns. Es ist sozusagen durchsichtig für uns. Als Verhaltensmodell - darin, was sein Charakter wirklich ist, seine Einstellung zur Welt, was sein Potenzial ist. Und dieser Umstand ist sowohl durch die Handlung vorgegeben als auch durch die Wahl des Schauspielers Konkin für diese Rolle gerechtfertigt, der zuvor eine der ikonischsten Rollen der sowjetischen Dramaturgie gespielt hatte, die Rolle von Pavka Korchagin. Sharapov ist unkompliziert, manchmal weinerlich, aber das liegt daran, dass sein Charakter plötzlich geformt, vom Krieg überholt und verbrannt wurde, zu dem er fast von der Schule ging. Es ist sehr wahrscheinlich, dass Volodya Sharapov die Frage nach seinem literarischen Lieblingswerk ehrlich beantwortet: „Wie der Stahl gehärtet wurde“ von N. Ostrovsky. Wenn Zheglov ihm sagt, aus Angst, ihn auf eine Mission zu schicken: „Volodya, ja, zehn Klassen stehen auf Ihrer Stirn“, ist dies keine Redewendung.
Wie oft ist es passiert, dass Menschen, die durch die Front gegangen sind, die im Krieg sowohl beispiellosen Mut als auch außergewöhnlichen Einfallsreichtum bewiesen haben, sich im Zivilleben aus ihrem Los gefunden haben. Sie zeigten ihre Unfähigkeit, ein ziviles Leben zu führen, handelten naiv und absurd. Das Leben nach dem Krieg ist auch eine Prüfung. Aber Wolodja Scharapow ist wieder an der Front, mobilisiert für den Krieg gegen das Verbrechen. Er hatte keine Zeit, sich in einem friedlichen Leben zu verlieren. „Augen brennen“ – das ist bei ihm, auch er ist geprägt von der Aufregung des Kampfes. Nachdem er überlebt und gewonnen hat, jung und gesund aus dem Fleischwolf zurückgekehrt ist und bereit ist, ein neues Leben aufzubauen, verkörpert Lieutenant Sharapov die Generation der Gewinner. Es ist, als würde ihm die helle Seite des Seins, die Hoffnung einer Generation, ins Gesicht blicken, während Zheglovs Gesicht von einer engen Bekanntschaft mit den dunklen Seiten der menschlichen Natur getrübt wird. Zusammen sind beide Charaktere wie zwei Seiten derselben Medaille.
Wenn der Kritiker V. Revich schreibt, dass Scharapow, wie Konkin ihn spielte, zeitlos und für die 50er und 70er gleichermaßen geeignet ist, mag dies seltsamerweise zugunsten des Angeklagten aussagen. Es ist klar, dass der Kritiker den von Konkin gespielten Helden brandmarken wollte und dem Bild Stelzen und Schematismus vorwarf. Eine klare Anspielung auf den Typus des „feurigen Komsomol-Mitglieds“, der in der sowjetischen Literatur und im Film repliziert wird. Aber hier ist es glaube ich anders. Scharapows Prinzipien mögen naiv, aber aufrichtig sein. Sein sozialer Optimismus schlägt im Einklang mit seiner Jugend und dem historischen Moment im Leben des Landes. Beide sind, wie die Zeit zeigt, vergänglich, aber das bedeutet nicht, dass sie nicht vorhanden sind.
Die Autoren, die Vainer-Brüder und der Regisseur Govorukhin legten eine Art Ariadnovs Faden des Idealismus in das Bild von Sharapov und spannten es von den siegreichen 1945 bis in die späten 1970er Jahre. In der späten Breschnew-UdSSR fehlte es nicht nur an modischen Kleidungsstücken, sondern auch an dieser Art von Helden. Dies erklärt zu einem großen Teil die innere Verbundenheit der Zuschauer des Films und zunächst der Leser der Geschichte mit Wolodja Scharapow. Der von Vladimir Konkin dargestellte Held - mit seinem Idealismus und seinen Zweifeln, mit aufrichtigen Impulsen und Enttäuschungen - schien wie ein Mann an seiner Stelle. Und zugleich als „eigener“, als „durchsichtig verständlicher“ Held gelesen, der mit seiner nicht immer angemessenen Direktheit beeindruckt, sehr, sehr vielen ähnlich und keineswegs einzigartig.
Vladimir Konkin bekam in dem Film "Der Treffpunkt kann nicht geändert werden" die Rolle eines idealen Polizisten, der wie ein junger Pionier "nicht raucht, nicht trinkt, keine Samen nagt", selten Waffen benutzt und sich nicht erlaubt irgendwelche Freiheiten. Streitigkeiten darüber, ob er mit der Rolle zurechtkam oder nicht, ob er wie ein Geheimdienstoffizier an vorderster Front aussieht usw., dauern noch an. Aber viele andere Sharapov nicht mehr vorstellen
Fototests für die Rolle von Volodya Sharapov
Die Weiner-Brüder im Roman „Era of Mercy“ hatten ihre eigene genaue Beschreibung von Sharapov: Sharapov ist blond mit sehr dichtem Haar, einer seiner Vorderzähne ist abgebrochen oder fehlt, er hat eine Stupsnase und kleine Augen. Während der Dreharbeiten zum Film ließ Konkin einen Zahn extra anfertigen, um den Eindruck zu erwecken, er sei abgebrochen. Aber gab es noch andere Gemeinsamkeiten zwischen dem Künstler Konkin und der Person, von der die Weiner-Brüder ihren Sharapov geschrieben haben?
Vladimir Konkin mit seiner Frau Alla im Hof des Filmstudios von Odessa. Mai 1978. Foto aus dem persönlichen Archiv von Vladimir Konkin
Der Regisseur des Bildes, Govorukhin, stellte sich seinen Sharapov nicht sofort vor. Er wählte aus vielen Kandidaten aus. Wir können eindeutig über drei sprechen - Sergey Shakurov, Evgeny Gerasimov und Evgeny Leonov-Gladyshev. Sergei Shakurov bemerkt, dass die Rolle von Sharapov natürlich interessant ist, aber mit Vysotsky hätte Shakurov kaum zusammengearbeitet
Der Leiter des staatlichen Rundfunks und Fernsehens der UdSSR, Sergei Lapin, wollte, dass Konkin Scharapow ist. Das ist alles! Ohne Konkin hätte das Bild möglicherweise überhaupt nicht gedreht werden dürfen. Weiners und Govorukhin mussten zustimmen
Streitigkeiten zum Thema "Ob Vladimir Konkin für die Rolle des Sharapov geeignet ist" sind seit fast 40 Jahren nicht abgeklungen. Gegner sagen, Sharapov Konkina sei zu intelligent und weich für einen Kommandeur einer Aufklärungskompanie. Unterstützer - dass es unter den Frontsoldaten viele solche reinen Komsomol-Mitglieder gab. Die Viners sahen ihren Charakter als "einen überzeugend starken Mann". Auf Konkin passt diese Beschreibung nicht. Wie kam es also, dass es Vladimir Konkin war, der Sharapov spielte?
Es gibt viele Geschichten von verschiedenen Journalisten darüber. Und die meisten sagen, dass Konkin „von oben aufgezwungen“ wurde. Dass die Macher keine Wahl hatten.
Aber ich möchte es sozusagen aus erster Hand von den Machern wissen. Und der Tonträger des Kreativabends der Gebrüder Weiner, der 1983 in Leningrad stattfand, kam mir zu Hilfe. Es gab viele interessante Dinge über die Dreharbeiten zum Film "Der Treffpunkt kann nicht geändert werden"
Hier ist, was Arkady Weiner sagte:
"... Bildschirmtests begannen. Die Hauptdarsteller wurden vorgestellt. Ein unbestreitbarer Held ist Vysotsky für die Rolle von Zheglov. Der zweite ist sein ständiger Partner, sein zweites "Ich" in diesem Bild ist Sharapov. Plötzlich sagt Govorukhin zu uns: " Ich biete Vladimir Konkin an.“ Wir sagen: „Wer ist das?“ Er sagt: „Er hat Pavka Korchagin gespielt.“ Ich kann Ihnen ehrlich gestehen, dass wir uns dieses Bild nicht angesehen haben, aber irgendwie habe ich eines Tages so etwas gesehen aus dem Augenwinkel, und ich mochte die Aufführung nicht, irgendwie habe ich mir Pavka Korchagin immer anders vorgestellt, nicht so, wie Konkin ihn sich vorgestellt hat.
Govorukhin sagte: "Er ist wunderbar! Das ist es, was Scharapow braucht. Sie haben seine Augen nicht gesehen, sein Gesicht ist rein, edel."
Wir haben Bildschirmtests gemacht und zugeschaut. Wir mochten ihn definitiv nicht. Und das nicht, weil er ein schlechter Künstler oder eine unwichtige Person ist ... Wir mochten ihn in Form von Sharapov nicht auf der Leinwand. Wir stellten uns Sharapov vor und beschrieben ihn dann in unserem sehr großen Roman und dann im Drehbuch als einen Geheimdienstoffizier an vorderster Front, der zweiundvierzig Mal über die Frontlinie ging und mit einer „Zunge“ auf der Schulter zurückkehrte.
Man muss kein Frontsoldat sein, man muss kein Veteran sein und sieben Spannen in der Stirn haben, um sich vorzustellen, dass ein Späher einen Faschisten auf seinem Territorium gefangen nimmt und ihn auf seinen Schultern über den Frontlinie muss ein überzeugend starker Mann sein. Wolodja Konkin konnte nicht wie ein solcher Mann aussehen, er wurde ihm nicht geboren.
Als diese Tests im Zentralfernsehen gezeigt wurden, stellte sich heraus, dass unsere Meinung vom künstlerischen Rat voll geteilt wurde - es wurde keine einzige Stimme für Konkin abgegeben, und dem Direktor wurde offiziell angeboten, sich nach einem anderen Künstler umzusehen ...
Ein paar Tage später ruft er an: „Bitte kommen Sie, wir machen mit Ihnen Proben von Bewerbern für die Rolle des Scharapow. Ich habe zehn Leute gefunden.“
Wir kommen im Studio an, er stellt uns die Umkleidekabine vor, wo sich die zukünftigen "Sharapovs" schminken. Wir sahen diese acht oder neun Scharapows, fielen zu Boden und schluchzten und lachten. Alle Anzeichen von Hysterie waren offensichtlich.
Er brachte uns zehn weitere Konkins, nur schlimmer und dünner. Wo er sie in einer Woche bekommen könnte, ist dem Verstand unverständlich, aber er ist im Allgemeinen ein sehr energischer Kamerad. Als wir das sahen, sagten wir: „Slava, hör auf. Du musst den Film nicht verschwenden, keine Screentests machen.
Wir haben erkannt, dass das Bild von Konkin als Sharapov in einigen seiner Regie-Windungen für immer an ihm hängen geblieben ist, und wenn wir anfangen, es zu brechen, können wir seinen kreativen Geist brechen. Die Frage wurde also geschlossen und sie gaben uns tatsächlich nicht, und wir selbst nahmen Konkin. Das allererste Material begann zu zeigen, dass unsere Ängste nicht umsonst waren, aber es gab keinen Ausweg ... "
Und hier ist ein interessanter Auszug von Stanislav Govorukhin:
"... Konkin hat gut gespielt, wer argumentiert, aber ich habe einen anderen Sharapov gesehen. Ich hatte vor, zuerst Gubenko anzurufen. Und dann argumentierte Vysotsky: Wo werden wir mit derselben Farbe schmieren ... In der Tat wäre es Sharapov, der zu Zheglov passt ", selbst mit einer schlauen List. Aber ein Intellektueller musste her. Und erst als das halbe Bild bereits gedreht war, erinnerte ich mich an Filatov. Sie hätten hervorragend mit Vysotsky zusammengearbeitet - und dies wäre der Sharapov gewesen, den ich von Grund auf wollte Anfang. Zheglov an Stärke nicht unterlegen, der ihm nicht erliegt. Nur der Starke ist für einen starken Partner geeignet ... "
Quellen
www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex-t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/album/199624/
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya/
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536
„Murka“ – das beliebteste aller Lieder im Chanson-Genre – hatte einen ganz bestimmten Autor. Es wurde vom Odessaer Satiriker und Songwriter Yakov Petrovich Yadov erstellt. Er schrieb auch andere beliebte "Volkslieder": "Bublicki", "Fried Chicken" usw.
Die Heldin von "Murki"
Die Handlung des Liedes "Murka" wird von den Zuhörern sozusagen als bedingte kollektive Geschichte aus dem Leben von Kriminellen wahrgenommen. Zur gleichen Zeit existierte Murka oder, wie im Lied selbst angegeben, Marusya Klimova tatsächlich. Yadov schrieb dieses Lied über die Realitäten der 20er Jahre, als das Land die Ära der Neuen Wirtschaftspolitik durchmachte und in allen Städten das kriminelle Element buchstäblich gezüchtet wurde.
Maria Prokofjewna Klimova war eine echte Frau. Sie wurde 1897 in Weliki Ustjug geboren. Eine Kopie des Dokuments ist erhalten geblieben, in der diese Daten genau angegeben sind. Das Interessanteste ist, dass in demselben Dokument auch der Beruf von Klimova aufgeführt ist. Viele Zuhörer, die mit dem Lied „Murka“ vertraut sind, könnten fälschlicherweise zu dem Schluss kommen, dass diese Dame die Geliebte einer Art Rückfälligen war und sich daher in einem kriminellen Umfeld bewegte.
Der Prototyp des berühmten Diebes
Die historische Wahrheit bezeugt, dass Marusya Klimova tatsächlich Hauptmann im NKWD (ursprünglich Tscheka) war. Der legendäre Murka war ein Geheimagent, eine Art "misshandelter Kosak" in der kriminellen Welt. Die Frau arbeitete in einer geheimen Spezialeinheit, die im neuen, jungen Sowjetstaat das organisierte Verbrechen bekämpfte.
Yadov schrieb das Lied "Murka" über die geheime Operation der Tscheka, an der Kapitän Klimova beteiligt war. Aus offensichtlichen Gründen konnte der Autor des Hits nicht direkt darüber schreiben, weshalb er die im kriminellen Umfeld verabschiedeten Gesetze leicht romantisierte. Dabei stellte sich heraus, dass es in dem Song nicht um die Operation an sich ging, sondern um die frivole Freundin eines Verbrechers, der die Bande an MUR „übergab“.
Das Lied enthält viele Anspielungen und Verweise auf diese Zeit. So wird beispielsweise erwähnt, dass eine große Bande in Odessa „vom GubChK überwacht“ wurde. In den Archiven des NKWD aufbewahrte Dokumente bezeugen, dass die Häfen von Odessa in den 20er Jahren des 20. Jahrhunderts eine große Versuchung für das kriminelle Element waren, das tatsächlich überwacht wurde.
Im Finale trifft der Dieb in einem Elite-Restaurant in „Lederjacke“ auf seine liebe Murka. So kleideten sich damals die Mitarbeiter der MUR und der Tscheka. Maria Klimova selbst trat in der Bande als Margarita Dmitrievskaya auf. Sie sagte den Gangmitgliedern „vertraulich“, dass dies ihr richtiger Name sei.
Weiteres Schicksal
Nach der Verhaftung der kriminellen Bande diente die Frau einige Zeit in der Tscheka. Dann verloren sich ihre Spuren. Alle Unterlagen über die Sonderoperation Odessa und Murka, die daran teilgenommen haben, wurden geheim gehalten. Es gab verschiedene Gerüchte über die echte Dmitrievskaya, deren Namen sich Klimova aneignete.
Sie sagten, sie sei in der Makhno-Gruppe und sei irgendwo nach Rumänien ausgewandert. Einer anderen Version zufolge lebte das Mädchen einige Zeit in Odessa, dann wurde sie vergewaltigt und beging, weil sie die Schande nicht ertragen konnte, Selbstmord. Viele Odessaner glaubten, dass Klimova und Dmitrievskaya Zwillinge waren.
"Treffpunkt kann nicht geändert werden"- Sowjetischer Fernsehfilm mit fünf Folgen unter der Regie von Stanislav Govorukhin nach dem Roman der Brüder Weiner "Era Mercy" (der Titel des Films ist derselbe wie der Titel des Romans in der Erstveröffentlichung in der Zeitschrift "Change", 1975 , Nr. 15-23).
Die Uraufführung des Films fand ab dem 16. November 1979 fünf Tage lang im Ersten Programm des Zentralfernsehens der UdSSR statt.
Enzyklopädisches YouTube
1 / 5
✪ Der Treffpunkt kann nicht geändert werden (1979) Kriminalkommissar
✪ Der Treffpunkt kann nicht geändert werden. 1 Folge
✪ Stanislav Govorukhin (Der Treffpunkt kann nicht geändert werden) Schöpfungsgeschichte
✪ Der Treffpunkt kann nicht geändert werden. Folge 3
✪ Ella Katzenelenbogen
Untertitel
Parzelle
Der Film spielt im Nachkriegs-Moskau von August bis November 1945.
Am ersten Tag von Scharapows Dienst in der MUR geht ein Agent von Jaroslawl Wassili Wekschin, der nach Moskau gerufen wurde, um die Bande zu infiltrieren, zu einem vorher vereinbarten Treffen. MUR-Beamte beobachten ihn aus seinem Versteck heraus. Als der Bandit mit der Straßenbahn abfährt, entdecken die Kameraden, dass ihr Kollege von einem Messer getötet wurde.
Parallel dazu ermitteln die Mitarbeiter der Abteilung im Mordfall einer gewissen Larisa Gruzdeva. Hauptverdächtiger ist ihr Ex-Mann, ein Arzt mittleren Alters, in dessen Wohnung sie die Tatwaffe fanden – eine Pistole. Sharapov sieht jedoch Widersprüche in den Beweisen und Aussagen von Zeugen, bezweifelt Gruzdevs Schuld und versucht, die Umstände des Falls unvoreingenommen zu verstehen.
Mitarbeiter der Abteilung rufen ein Lagerhaus an, das von einer bewaffneten Bande ausgeraubt wird. Sharapov trifft auf einen der Banditen, aber er gibt sich als ehemaliger Frontsoldat aus, täuscht Sharapov und versteckt sich.
Bei einem stadtweiten Einsatz rennt eine Frau bei der Dokumentenkontrolle aus dem Restaurant davon. Sharapov gibt sie zurück, und Zheglov erkennt in dem Flüchtling ein Mädchen von leichter Tugend mit dem Spitznamen "Manka-Bond", an deren Hand sie das Armband der ermordeten Gruzdeva finden. Während des Verhörs stellen die Agenten fest, dass ihr das Armband von einem rückfälligen Dieb namens gegeben wurde "Geräuchert".
Smoked, ein professioneller Katala, der im Billardraum festgehalten wird, berichtet, dass er ein Kartenarmband von einem Taschendieb mit dem Spitznamen gewonnen hat "Ziegel". Ein Ziegelstein wird in einer Straßenbahn erwischt, während er eine Brieftasche stiehlt, und obwohl er die Hauptbeweise loswird, steckt Zheglov diese Brieftasche in seine Tasche. Ziegel sind verspätet. Im Verhör gesteht er, dass er von einem gewissen ein Armband „in Karten“ gewonnen hat Fuchs in der Wohnung Verky Hutmacher, die in Maryina Roshcha lebt und mit dem Aufkauf von Diebesgut beschäftigt ist. Bei einer Durchsuchung dieser Wohnung werden auch andere Sachen der ermordeten Larisa Gruzdeva gefunden.
In einem Subbotnik bei MUR trifft sich Sharapov erneut mit dem Junior Sergeant Warwara Sinichkina, einen Wachpolizisten, mit dem sie zuvor gemeinsam ein Findelkind in ein Waisenhaus gebracht hatten. Sympathie entsteht zwischen jungen Menschen; Sie fangen an, sich zu verabreden.
Währenddessen überfallen Agenten Verkas Wohnung. Doch aufgrund der Feigheit des Agenten Solowjow gelingt Fox die Flucht. Der zweite Agent, Toporkov, wird schwer verwundet.
Verka berichtet, dass die Modedesignerin Irina Sobolevskaya sie Fox vorgestellt hat. Sie beschreibt Fox' Aussehen und Sharapov erkennt ihn an der Beschreibung eines Banditen, den er vermisst hat, als er versuchte, eine Bande festzunehmen, die ein Lagerhaus ausraubte. Es stellt sich heraus, dass Sobolevskaya und Gruzdeva Freunde waren und dass Fox Sobolevskayas Liebhaber war, von dem er nach Gruzdeva ging. Sharapov überprüft die Beweise gegen Gruzdev erneut und beweist seine Unschuld. Sobolevskaya berichtet, dass Fox mit dem Schwiegerdieb Pyotr Ruchnikov mit dem Spitznamen vertraut ist "Behinderung". Zheglov und Sharapov im Theater erwischen Ruchechnik und seine Komplizin Svetlana Volokushina, nachdem der Dieb einem Angestellten der englischen Botschaft eine Nummer gestohlen hat und Volokushina für diese Nummer einen Pelzmantel von der Frau des Ausländers erhält. Volokushina wird dann benutzt, um Fox zu einem Treffen im Restaurant Astoria zu locken.
Agenten arrangieren einen Hinterhalt im Restaurant. Fox, der spürt, dass etwas nicht stimmt, schlägt das Fenster aus und rennt auf den Studebaker zu, der auf ihn wartet. Während einer Verfolgungsjagd kommt es zu einer Schießerei, bei der Zheglov den Lastwagenfahrer tötet, das Auto von der Brücke ins Wasser fällt und Fox, der ausgestiegen ist, festgenommen wird. Mit Hilfe von Fingerabdrücken stellt sich heraus, dass der getötete Fahrer derselbe Bandit ist, der Vekshin erstochen hat.
Während des Verhörs bringt Sharapov Fox dazu, seiner Geliebten eine Notiz zu schreiben. Und nicht: Dadurch planen die Agenten, Fox' "Befreiungsplan" an die Bande zu übertragen. Zheglov und Sharapov versuchen, eine mögliche Anya herauszufinden. Sharapov ist bereit, die Bande selbst zu infiltrieren, aber Zheglov, der von seinem Chef ("Mische dich nicht in die Bande ein!"), Oberstleutnant Pankov, einen strengen Befehl erhalten hat, verbietet Sharapov dies.
Sharapov ruft das in Ruchechniks Notizbuch gefundene Telefon an und vereinbart einen Termin mit Anya. Aber am vereinbarten Ort erscheint die "Dummy" Anya. Sie vereinbart einen Termin in Sokolniki. Die echte Anya kommt zum zweiten Treffen. Die Banditen entführen Sharapov und bringen ihn in einem Lieferwagen aus der Stadt zu den "Himbeeren". Die Verfolgung von Agenten hinter ihnen führt zu keinem Ergebnis.
Die Banditen verdächtigen Sharapov eines Mitarbeiters der MUR und drohen ihm mit Repressalien. Bei einem Gespräch mit "Bucklig"(der Anführer der Bande namens Karpfen), gelingt es Scharapow, wenn auch mit großer Mühe (durch herausragendes schauspielerisches Talent und dank einer wohlkomponierten „Legende“), ihn von seiner Nicht-Beteiligung an der MUR zu überzeugen.
Die erfundene „Legende“, dass Volodya Sharapov (laut „Legende“ Sidorenko) als Fahrer arbeitete, scheitert fast: Humpbackeds Geliebte, eine der von dem Gangster verschwommen gehaltenen Frauen, war misstrauisch gegenüber seinen allzu „intelligenten“ Händen. Vladimir bleibt nichts anderes übrig, als sich als Restaurantmusiker auszugeben. Er führt Chopins Etüde meisterhaft auf dem Klavier auf und (bei der „Anwendung“ der „sechs“ Diebe, Spitzname "Kladde") die Melodie des berühmten Odessa-Liedes "Murka". Infolgedessen glaubten die Banditen, dass ihr "Gast" - "Kein Müll, sondern ein ehrlicher Fraer"; und "Hunchbacked" beschließt, Fox zu retten - warnt jedoch, dass der "Bote" von Fox mit ihnen gehen wird.
Die Bande entpuppt sich versehentlich als ein Mann mit Nachnamen Lewtschenko, ein ehemaliger Kämpfer der Strafkompanie, einer von Scharapows Untergebenen. Er verrät seinen ehemaligen Kommandanten nicht und hilft ihm sogar, sich vor den Banditen zu "rechtfertigen".
Währenddessen beschließt Zheglov bei einem Treffen im MUR, die Operation fortzusetzen, und richtet einen Hinterhalt im Laden ein, um Fox "für ein Ermittlungsexperiment" dorthin zu bringen.
Nachdem er mit den Banditen in den Keller gegangen ist, entdeckt Wladimir ein Foto von Varya an der Schranktür und vermutet, dass die Agenten ihm damit ein Zeichen für den Unterschlupf vor drohenden Repressalien gegeben haben.
Zheglov fordert die Banditen in einem Schrei auf, sich zu ergeben, und warnt davor, dass "Aufgrund der besonderen Gefahr Ihrer Bande - ich habe Anweisungen von der Führung, Sie nicht lebend zu holen!". Danach beschließen die Banditen, die erkennen, dass es keinen Ausweg gibt, sich der Polizei zu ergeben. Levchenko, der nicht wieder im Gefängnis landen will, versucht zu fliehen, und Zheglov ist gezwungen, ihn zu töten.
Sharapov, deprimiert über den Tod seines ehemaligen Kameraden an der Front, bittet Kopytin, ihn in die Entbindungsklinik zu bringen, wo er und Varya das Findelkind brachten. Dort wird ihm aber mitgeteilt, dass das Kind bereits adoptiert ist. Vladimir kommt zu Varyas Wohnung und sieht sie und das Baby, das sie adoptiert hat. Dies ist der Hauptunterschied zwischen der Handlung des Films und dem Buch: In dem Roman tötet Zheglov Levchenko, woraufhin Sharapov sich weigert, mit ihm zu arbeiten und herausfindet, dass Varya gestorben ist.
Gießen
Mit
- Wladimir Wyssozki - Gleb Zheglov, Polizeikapitän, Leiter der Mordkommission der MUR
- Wladimir Konkin - Vladimir Sharapov, Oberleutnant, ehemaliger Frontsoldat (Kommandant der Aufklärungskompanie), zur Arbeit in die MUR geschickt
- Wsewolod Abdulow - Pjotr Solowjow, MUR-Mitarbeiter
- Andrey Gradov - Nikolai Taraskin, MUR-Mitarbeiter
- Alexander Miljutin - Ivan Pasyuk, MUR-Agent
- Lev Perfilov - Grigory Ushivin, Fotograf in MUR, Spitzname „Six by nine“
- Alexey Mironov - Kopytin (im Roman - Ivan Alekseevich Kopyrin), Fahrer bei MUR
- Natalia Danilova - Unteroffizier Varvara Sinichkina(gesprochen von Natalia Rychagova)
- Evgeny Leonov-Gladyshev (gutgeschrieben als Evgeny Leonov) - Vasily Vekshin, Agent aus Jaroslawl
- Eugene Shutov - Sergei Ipatievich Pankov, Oberstleutnant der Polizei, Leiter der MUR
- Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, Ermittler der Staatsanwaltschaft
- Henry Ostashevsky - Generalmajor spricht im Club
- Vladlen Paulus - Rodionov, MUR-Experte
- Jewgeni Steschko - Leutnant Toporkov, tödlich verwundet von Fox in einem Hinterhalt
- Sinowij Gerdt - Michail Michailowitsch Bomze
- Nina Kornienko - Schura
- Igor Starkow - Semyon, behinderter Mensch und Shuras Ehemann
- Sergei Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (im Roman - Ilya Sergeevich Gruzdev), Arzt und Ex-Ehemann von Larisa
- Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya, bürgerliche Ehefrau von Gruzdev
- Svetlana Svetlichnaya - Nadia, Larisas Schwester
- Nikolay Slesarev - Fjodor Petrowitsch Lipatnikow, Nachbar der Grusdews
- Natalia Fateeva - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaya, Larisas Freundin und Ex-Frau von Fox
- Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Buckeliger"), Bandenführer
- Alexander Belyavsky - Eugen Fuchs
- Tatyana Tkach - Anna Dyachkova, die Freundin von Fox
- Victor Pavlov - Lewtschenko, Bandenmitglied, Kamerad Scharapows
- Ivan Bortnik - "Blotter", Dieb - "sechs"
- Alexander Abdulov - Fahrer von Getreidetransportern
- Vladimir Zharikov - Bandit mit einem Messer (im Roman - "Gusseisenbecher")
- Valeria Zaklunnaya - Claudia, Freundin von "Hunchback"
- Oleg Savosin - Mörder Tjagunow
- Oleg Fedulow - Fahrer Yesin, Mörder Vekshin
- Natalya Chenchik - gefälschte "Anna"
- Rudolf Mukhin - Autofahrer
- Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, "Schwiegerdieb" mit dem Spitznamen "Ruchechnik"
- Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, Komplizin und Assistentin von "Ruchechnik"
- Leonid Kuravlyov - "Geräuchert", Dieb
- Lyudmila Davydova - Verka, die Hutmacherin, die Käuferin gestohlener Waren
- Stanislaw Sadalsky - "Brick", Stricher
- Larisa Udovichenko - "Manka-Bond", eine Prostituierte
- Natalya Petrova - Marianne, die Kellnerin des Restaurants, die von Fox aus dem Fenster geworfen wurde
- Nina Ozornina - Nyura, Buffetarbeiterin in einem Restaurant
- Sergey Mazaev - Saxophonist in Restaurant und Kino
