Rentables Haus lidval. Rentables Haus von Lidvals

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Malaya Posadskaya Str., 5
Kronwerksky Pr., 15

1899-1904 - Bogen. Fjodor Iwanowitsch Lidval

Das Mietshaus des Architekten F.I. Lidval ist ein neuer Mietshaustyp mit offenem begrüntem Hof. Drei Gebäude - ein ganzer Komplex mehrstöckiger Gebäude, gekennzeichnet durch malerische Asymmetrie, verschiedene Fensterformen, Kombinationen von Naturstein mit Putz unterschiedlicher Texturen. Die Fassaden aller drei Gebäude sind mit skulpturalen Reliefs verziert, die Vögel, Tiere und stilisierte Pflanzen darstellen. Der nördliche dreistöckige Flügel war das Herrenhaus der Familie Lidval mit Wohnungen. In diesem Gebäude wurden Majolika-Öfen, Fayence-Waschbecken, Marmorkamine installiert. Die Decken und Wände in den Räumen waren aus Holz, getrimmt mit Eiche und Birke. Zu verschiedenen Zeiten lebten in diesem Haus der Architekt M. E. Messmacher, der Künstler K. S. Petrov-Vodkin, der Schauspieler Yu. M. Yuryev.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - russisch-schwedischer Architekt, Akademiker der Architektur. Die Hauptwerke des Architekten waren Mietshäuser, die er im für die damalige Zeit neuen Jugendstil entwarf. Nach den Projekten von F. Lidval wurden Gebäude nicht nur in St. Petersburg, sondern auch in Moskau, Kiew, Astrachan und Charkow gebaut. In den Jahren 1910-1912 war er am Bau des Astoria-Hotelgebäudes beteiligt. 1918 ging der Architekt nach Stockholm. In Schweden baute der Architekt mehrere Wohn- und öffentliche Gebäude.

D om Lidval - ein Denkmal der nördlichen Moderne in St. Petersburg.
Dies ist eines seiner frühen Häuser, das er im Auftrag seiner Mutter für die Familie geschaffen hat, was ihn später berühmt gemacht hat. Das Haus befindet sich in Kamenoostrovsky d. Nr. 1-3, ganz in der Nähe der U-Bahnstation Gorkovskaya und kann als Beispiel für ein Wohnhaus im Stil der Nordmoderne angesehen werden.

Früher befanden sich auf diesem Gelände Lampen- und Bronzefabriken. 1875 wurde die Fabrik erweitert und wurde zu einer Fabrik für Bronzeprodukte, die I.A. Kumberg.

1898 kaufte Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, die Mutter des Architekten F. I. Lidval, das vereinigte Grundstück auf Kredit.

Höchstwahrscheinlich ging es nicht ohne Insiderinformationen, denn Ida Amliya war die Frau eines Hofschneiders... Beim Kauf waren die Grundstücke nichts Besonderes. Aber nach der Eröffnung der Dreifaltigkeitsbrücke verwandelte sich der Kamennoostrovsky-Prospekt selbst in die damalige "russische Rublyovka" (Nähe zum Zentrum und Bewegungsfreiheit). Der Preis des Grundstücks stieg sofort stark an, und dieses rentable Haus wurde zu einem der teuersten in St. Petersburg.

Das profitable Haus von Ida Amalia Lidval ist das erste eigenständige Werk ihres Sohnes, eines herausragenden Architekten F. I. Lidvalya(Link zu Wiki) und wurde von seiner Mutter in Auftrag gegeben. Alte Fotos (C) pastvu.com

Der nördliche dreistöckige Flügel war das Herrenhaus der Familie Lidval. Die Neunzimmerwohnung Nr. 18 im 3. Stock wurde von Ida Lidval selbst bis zu ihrem Tod im Jahr 1915 bewohnt. Ihre Söhne Eduard Lidval und Fyodor Lidval lebten in den benachbarten Wohnungen Nr. 21 und Nr. 23 auf derselben Etage, und das Architekturbüro von F. I. Lidval befand sich bis 1918 im ersten Stock des Hauses.

Das Glied seiner Hauptfassade hat eine symmetrische dreiachsige Struktur, obwohl das Haus selbst nicht symmetrisch ist. Erkerfenster wiederholen sich nicht: das linke ist abgerundet, das rechte dreieckig. Die Wand ist mit strukturiertem Stuck bedeckt.

Die Verkleidung der unteren Stockwerke und architektonischen Details bestehen aus „Topfstein“ (Talcochlorit) von hellgrünlich-grauer Farbe, der aus den Lagerstätten Nunnanlahti oder Kallivo-Murennanvaara (Nordkarelien) stammt.

Und Luchse und Pilze sind wunderbar)))

Im zweiten Stock befinden sich auf beiden Seiten des Gebäudes Balkone mit Gittern in Form eines Netzes mit Spinnen, an den Seiten der Gitter sind Sonnenblumen abgebildet.

Das Gebäude wurde 1907 beim ersten städtischen Wettbewerb für die „besten Fassaden“ ausgezeichnet, war ein Meilenstein in der Entwicklung der St. Petersburger Architektur und verherrlichte den Architekten.

Schmiedeeiserne Geländer auf dem Balkon im ersten Stock haben die Form des Buchstabens "L" - Lidvall. Die Gemälde auf der Treppe sind Mosaik.

Obwohl der Grundriss des Hauses eine unregelmäßige Form hat, gelang es F. I. Lidval, auf Räume mit scharfen und stumpfen Ecken zu verzichten. Als Nebenräume dienten unbequeme Räume. Alle Wohnungen waren gleich gut ausgestattet und unterschieden sich nur in der Größe, in den Fußböden und in den Fenstern zu den Himmelsrichtungen. Die Böden in den Wohnungen waren Mosaik und Parkett, teilweise mit Mustern und Friesen.

In den Räumen des rechten und linken Flügels waren die Wände und Decken aus Holz – aus Eiche und Birke. Die Badezimmer des letzten Gebäudes hatten französische Küchenherde und Waschbecken aus Fayence.

Die Fenster im Haus sind sowohl massiv als auch gitterförmig, in sie wurde Glas mit einer Diamantkante eingesetzt (vielleicht ist dies eine Legende).
Wenn die Sonnenstrahlen die Fassade berührten, färbten sie sich in allen Farben des Regenbogens, spiegelten sich im Inneren an den Wänden und machten die Räume noch luftiger.

In den Eingangstüren wurden Marmor- und Kachelkamine installiert, in den Wohnungen wurden holländische und russische Majolikaöfen installiert. In jedem Gebäude gab es Zimmer für Träger, Hausmeister und Maschinisten, Empfangsräume, Wäschereien, Bügelräume, elektrische Beleuchtung und Warmwasserbereiter sowie Aufzüge.

Alte Inschrift aus Sowjetzeiten "Kirovsky Prospekt".

Zu Sowjetzeiten befanden sich hier eine Arbeitsschule und eine Musikabteilung. Die Wohnungen wurden von Schauspielern gemietet, insbesondere vom Volkskünstler der UdSSR Yu. M. Yuryev. 1909 lebte der Künstler Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin in diesem Haus.

Infos und einige Fotos (C) Wikipedia und Internet.

Rechts unter Nr. 1 und 3 von Lidvals Haus. Dies ist eigentlich ein Haus, das in Form des Buchstabens P gebaut wurde. Sein zentraler Teil ist durch einen Platz von der Straße getrennt. Dies ist ein neuer Gebäudetyp.
Der Vorgarten ist von der Straße mit einem Gitter mit Granitsäulen eingezäunt, auf denen Laternen stehen. Die rechten und linken Gebäude neben dem Bürgersteig sind nicht ganz symmetrisch. Rechts - eine verglaste Veranda. Zwei Höfe befinden sich links und rechts vom Haupthof mit Platz. Sie sind unter den Bögen erreichbar. Beide sind sehr klein, aber gut mit dem Nötigsten ausgestattet.
Auffallend ist die Farbgebung dieses dreireihigen Hauses. Seine Basis ist aschgrauer Stein. Die Obergeschosse sind verputzt und in matten Brauntönen gestrichen. Dunkel und hell wechseln sich ab. Interessante Dekorationen, sie sind unerwartet und sehr vielfältig. Wir finden: eine Eule, eine Krähe auf einer Fichte, eine Spinne in ihrem Netz, einen Hasen, dazu stilisierte Tulpen und einen jungen Mann vor dem Hintergrund der aufgehenden Sonne, ähnlich Siegfried. Die Linien sind wellenförmig, mit weichen Umrissen, breit und glatt. Das architektonische Erscheinungsbild des Gebäudes ist etwas vage. Auf dem Mittelteil das Baujahr: 1902.
In der Erscheinung dieses Gebäudes spürt man den Wunsch, allem ein unausgesprochenes Aussehen zu geben. Formen, Farben, Linien sind skurrile, prätentiöse, weiche Übergänge. Dekorative Details spielen bei dem Ensemble eine große Rolle.
Ihre Grundstücke werden mit der Erwartung ausgewählt, dem Erscheinungsbild des Gebäudes ein gewisses Geheimnis zu verleihen. Vor uns liegt ein charakteristisches Denkmal der Ära des Symbolismus, der Faszination für nordische Motive, einer anfälligen Ära
romantische Stimmungen. Zu dieser Zeit bildete sich ein besonderer Baustil "modern" heraus, der schnell aufblühte und noch schneller verblasste.Es ist sehr schwierig, seine architektonische Gestaltung zu beschreiben.
Alle Effekte sind rein dekorativ. Der Jugendstil ist gekennzeichnet durch Türmchen, Laternen, die aus der Ebene des Hauses herausragen, abgeschnittene Ecken, stark mit wildem Stein verzierte Türen, der Wunsch, dem Gebäude die Merkmale eines Schlosses zu verleihen.
Asymmetrie ist sehr charakteristisch für diesen Stil. Die Farbgebung besteht meist aus mehreren Halbtönen, manchmal werden helle Intarsien (grün, blau) eingefügt, wie Stickereien auf einem Kleid. Dekorative Ornamente sind in bizarren, gewundenen, gestreckten Linien gegeben; Ihre Handlungen sind Bildern "dekadenter" Poesie entnommen.
In Leningrad gibt es viele Häuser dieses Stils. Auf der Red Dawn Street, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts intensiv bebaut wurde, werden wir ihnen oft begegnen.
Der Besitzer dieses Hauses trug einen Nachnamen, der 1905 Berühmtheit erlangte. Ein gewisser Lidval musste im Auftrag des Genossen Innenminister Gurko wegen einer Missernte Brot kaufen. Der Fall wurde so rücksichtslos geführt, dass er einen großen Skandal auslöste, der die öffentliche Meinung stark erregte. Gurko wurde vom Senat vor Gericht gestellt.
Gegenwärtig haben mehrere Einrichtungen für Kinder im Haus Lidval Unterschlupf gefunden; darunter ist das 188. Waisenhaus.

(Antsiferov N. House of Lidval // Exkursionen in die Gegenwart / Herausgegeben von N. A. Kuznetsov und K. V. Polzikova-Rubets.

L. Verlag des Buchsektors LGONO, 1925., hinzugefügt miraru1)

Ende der 1930er Jahre waren sowohl die Zahl der Kunden als auch der Inhalt ihrer Brieftaschen zurückgegangen, und Paul kehrte nach Schweden zurück. Sein Bruder Edward war seit mehreren Jahren tot, und die Firma wurde nun von seinen Söhnen Alf und Oscar geführt. Paul Lidval eröffnete sein eigenes Atelier in der Regeringsgatan Street, und daher gab es in Stockholm gleichzeitig zwei Lidval-Schneidereien. Doch nach einiger Zeit mussten Alf und Oskar ihr Geschäft schließen, und nur Paul blieb.

Einer der Stammkunden seiner Firma war der Künstler Karl Gerhard. Ein weiterer berühmter Kunde war der Schriftsteller und Journalist Jan Uluf Ohlson. Als er einmal Zweifel an einem Detail des bestellten Kostüms äußerte, antwortete Lidval: „Fürst Jussupow wollte, dass es so ist.“ Dieser Kommentar unterbrach sofort jedes weitere Argument des Kunden.

Das Atelier Paul Lidvall erlosch fast genau 100 Jahre, nachdem Pater Jun Petter sich in unserer Stadt niedergelassen hatte. Die Brüder Lidvali bewegten sich unter den Menschen der oberen Gesellschaftsschichten, und es gelang ihnen schnell, ihre Aktivitäten in Schweden zu etablieren, obwohl sie dort nie das gleiche finanzielle und soziale Niveau erreichten wie in St. Petersburg. Man muss keine besonders reiche Vorstellungskraft haben, um sich die Probleme vorzustellen, mit denen russische Schweden, die weniger Bildung und soziale Verbindungen hatten, in ihrer neu entdeckten Heimat konfrontiert waren (30, S. 293).

2.2. Schwede mit „Petersburger“ Seele

Fjodor Lidval wurde am 1. Mai (20. Mai, alter Stil) 1870 geboren und nach seiner Geburt in das Buch der schwedischen Pfarrei St. Katharina (14, S. 17) eingetragen (siehe Anhang). Fedor Lidval absolvierte die Grundschule an der St.-Katharinen-Kirche und trat in die zweite Realschule in St. Petersburg ein, wo er von 1882 bis 1888 sechs Jahre lang studierte. 1882 nahm der Vater seinen Sohn mit nach Schweden, an diese Reise erinnerte er sich ein Leben lang. Fedor Lidval war im Handelshaus Lidval and Sons selten zu sehen, da er zu diesem Zeitpunkt bereits sicher wusste, dass er Architekt werden wollte. Aber er konnte nicht in die Architekturabteilung der Akademie der Künste aufgenommen werden, da seine Noten nicht gut genug waren. Deshalb studierte er die nächsten zwei Jahre an der Technischen Zeichenschule von Baron Stieglitz. Nachdem er dort eine ernsthafte Ausbildung erhalten hatte, wurde Lidval 1890 Student der Akademie der Künste. Die ersten zwei Jahre in den allgemeinen Klassen der "alten" Akademie, die alle Studenten, unabhängig von ihrem weiteren Fachgebiet, absolvieren mussten, waren den allgemeinen Erziehungswissenschaften, dem Zeichnen und Kopieren klassischer Kupferstiche gewidmet. Fedor Lidval wechselt dann in eine spezielle Klasse der Architekturabteilung und beschäftigt sich mit technischen Wissenschaften, "Zeichnen von architektonischen Teilen und Ornamenten aller Stilrichtungen" und entwirft architektonische Projekte unter der Leitung von diensthabenden Professoren. Der Zeichenunterricht geht weiter, und in den Sommermonaten unterzieht er sich, wie andere Studenten der Architekturabteilung, einer Übung an Gebäuden. Während der Ferien diente Fedor Lidval wie seine Brüder zweimal im Royal Life Guards Regiment in Stockholm, da sie es für obligatorisch hielten (14, S. 17-18).

Nach einer soliden künstlerischen und technischen Ausbildung und einem sorgfältigen Studium historischer Architekturstile setzte Fjodor Lidval seine Ausbildung ab 1894 in der Werkstatt von Leonty Nikolaevich Benois fort, dem Autor der Projekte für die Gebäude der Singenden Kapelle, der Ott-Klinik in St Petersburg und das Westgebäude des Russischen Museums, das heute nach ihm benannt ist. In der Folge wurden so große und kreativ unterschiedliche Meister der Architektur wie G.A. Kosjakow, MS Lyalevich, A. I. Tamanyan, N. V. Wassiljew, M. M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud und andere Die in der Werkstatt von Benois angefertigten Studienarbeiten von Fjodor Lidval geben noch keine Vorstellung von der Originalität des zukünftigen Architekten. Über die frühen Arbeiten von Lidval können wir anhand der Fotografien von Projekten einer Landvilla (1894), zweier öffentlicher Gebäude (1895), die im Album-Buch "F. Lidval" platziert sind, urteilen. Sie alle sind im Geiste der damals unpersönlichen paneuropäischen Renaissance ausgeführt (14, S. 26).

Das zweijährige Studium in der Einzelwerkstatt der Kunsthochschule der Akademie endete mit der Entwicklung eines Graduiertenprogramms für den Titel Künstler-Architekt. 1896 schloss Fedor Lidval seine Ausbildung mit der Gestaltung einer Ausstellungshalle ab. Nach Abschluss der Akademie reiste F. Lidval nach Europa und in die USA. Die kreative Tätigkeit von F. Lidval in Russland dauerte etwa zwanzig Jahre. Mit einiger Konventionalität ist es möglich, zwei Perioden zu unterscheiden: von 1897 bis 1907 und von 1907 bis 1918. Die berühmtesten Gebäude sind: das Lidval-Haus, das Astoria-Hotel, die Azov-Don-Bank, das Zimmerman-Wohnhaus, das Nobel-Herrenhaus, die 2. temporäre Kreditgesellschaft, die schwedische Kirche, die Nobel Brothers Partnership. F. Lidval baute in St. Petersburg mehrere Dutzend Gebäude, die das architektonische Erscheinungsbild spürbar prägten, und bewies gleichzeitig seinen charakteristischen künstlerischen Takt, indem er die Techniken der klassischen Schule mit neuen Motiven und Formen kombinierte. Zu dieser Zeit war sein Hauptthema ein Wohnhaus, der Haupttyp des Gebäudes im kapitalistischen Petersburg. F. Lidval versuchte wie seine Kollegen, ein einprägsames Bild zu schaffen, indem er gleichzeitig so viele Wohnungen wie möglich in Häusern für verschiedene Bevölkerungsgruppen unterbrachte (14, S. 24).

Wettbewerbe nahmen viel Platz in seiner Tätigkeit ein. Bei der Entwicklung von Projekten arbeitete Lidval erfolgreich mit A. N. Benois, O. R. Munts, R. I. Kitner, G. A. rational im Hinblick auf die Struktur eines Mehrfamilienhauses mit drei Innenhöfen zusammen. Diese durchaus reife Arbeit junger Architekten wurde mit dem ersten Preis ausgezeichnet. Anschließend führte F. Lidval eine Reihe von Wettbewerbsprojekten durch (14, S. 74).

1912 nahm F. Lidval an einem vom Eisenbahnministerium und der Akademie der Künste veranstalteten Sonderwettbewerb für den Entwurf des Gebäudes des Nikolaevsky-Bahnhofs teil. 1911 nahm F. I. Lidval am Wettbewerb für den Entwurf des Gebäudes der Adligen Versammlung an der Ecke der Straßen Malaya Sadovaya und Italianskaya, 27 (14, S. 82) teil.

Die Tätigkeit von F. Lidval war vielfältig. Er lehrte am Polytechnischen Institut und war an der Veröffentlichung der Zeitschrift Malaya Posadskaya Nr. 5 beteiligt. 1907 war er Mitglied der Jury des Moscheewettbewerbs, dann des Passagiergebäudes der Nikolaevka-Eisenbahn, des Theaters in Tambow, der Schule für Volkskunst und vieler anderer Gebäude. Bis 1915 gibt es zwei konkurrierende Projekte - Gebäude der Wolga-Kama-Bank, eines für Tiflis, das zweite für Kiew, die Lidval zusammen mit dem talentierten Architekten G. A. Kosyakov fertiggestellt hat. Im selben Jahr schloss Lidval zusammen mit Kitner das Projekt des Lysva People's House in der Provinz Perm ab (14, S. 43).

In den Jahren 1910-1917 lehrte F. I. Lidval an der Fakultät für Architektur des Women's Polytechnic Institute, leitete das Architekturdesign und förderte wie L. N. Benois Entwurfsentwürfe. Es gab eine sehr starke Zusammensetzung von Lehrern: V. A. Pokrovsky, V. A. Kosyakov, M. S. Lyalevich, V. V. Starostin, P. F. Aleshin, V. A. .V. Belyaev, M. M. Peretyatkovich und andere bedeutende Architekten und Künstler von St. Petersburg. Zusammen mit Lidval taten sie viel für die Ausbildung von Architektinnen, von denen viele prominente sowjetische Architekten wurden. In den Jahren 1914-1916 beteiligte sich F. I. Lidval an der Veröffentlichung einer architektonischen und künstlerischen Wochenzeitschrift. Er war ständiges Mitglied der gerichtlichen Wettbewerbskommissionen, war an der Entwicklung von Programmen zur Gestaltung verschiedener Projekte beteiligt (14, S. 76).

Nachdem er in relativ kurzer Zeit mindestens zehn große Wohngebäude errichtet hatte, stieg Lidval in die Riege der prominentesten Architekten St. Petersburgs auf. Seine Arbeit wird von der Öffentlichkeit offiziell anerkannt. 1907 verlieh eine Sonderkommission für die Vergabe von Preisen für die besten Fassaden Lidval eine Silbermedaille für die Fassaden des Hauses Nr. 19 in der Konyushennaya-Straße, und der Eigentümer des Hauses Nr. 61 am Kamennoostrovsky-Prospekt, das ebenfalls von Lidval gebaut wurde, erhielt eine Ehrung Diplom. 1909 wurde F. I. Lidval der Ehrentitel Akademiker der Architektur verliehen (14, S. 76).

1908 heiratete Lidvall Margaret Frederica Eilers (30). Sie wurde 1885 in St. Petersburg geboren (19, S. 72). Und sie lebte mit ihrer Familie am Kamennoostrovsky Prospekt. Ihr Vater Herman Friedrich Eilers (geboren 1837 in Ostfriesland, heute Holland) war Gärtner in der fürstlichen St. Petersburger Familie Yusupov, machte sich dann selbstständig und wurde Blumenlieferant am Hof ​​Seiner Majestät. Er starb im August 1917 in Petrograd (19, S. 72).

An seine Kinder: Sven (31.12.1909), Anders (28.11.1911) und Ingrid (01.08.1913). Margaret gab schwedische Namen an, da sie nach ihrer Heirat die schwedische Staatsbürgerschaft annahm (19, S. 72). Im Haus von F. I. Lidval sprach man Schwedisch, nur wenn er allein mit seiner Frau war, sprach er Russisch, da unsere Sprache romantisch war. Lidval war Mitglied der Russischen Kaiserlichen Akademie der Künste und erhielt eine Einladung, Hofarchitekt zu werden, lehnte dies jedoch ab, da dies die Annahme der russischen Staatsbürgerschaft erforderte.

Von 1904 bis 1917 lebte F. I. Lidval mit seiner Familie in einem Haus am Kamennoostrovsky-Prospekt mit der Hausnummer 1/3, aber nach der Februarrevolution riet ihm der Gesandte Brendstrem, seine Familie in der Hoffnung auf eine Stabilisierung der Situation nach Schweden zu schicken. Deshalb verbrachten Lidvals Frau und Kinder den Sommer in den Stockholmer Schären. Im August 1917 starb der Vater von Frau Lidval, und sie ging nach Petrograd, wo sich ihr Mann damals aufhielt. Die Kinder blieben noch in Schweden, wohin sie im September zurückkehrte. Dieser Besuch war ihr letzter Aufenthalt in der Stadt, in der sie geboren und aufgewachsen ist. Nach ihrer Rückkehr nach Schweden lebte Frau Lidval mit ihren Kindern in einem Hotel im Restaurant Yurkholsky. Die Familie Lidval verbrachte den Winter 1917-1918 in Jurholm. F. I. Lidval überlebte die Oktoberrevolution von 1917 in Petrograd und wurde aufgrund seiner Autorität kein einziges Mal Gewalt ausgesetzt. Weihnachten hat er offenbar mit seiner Familie in Stockholm gefeiert. So oder so war er im Januar 1918 wieder in Petrograd. Dort blieb er fast ein Jahr. Ende November reiste er nach Stockholm ab, wahrscheinlich ohne zu denken, dass er nie wieder zurückkehren würde. In seinem Büro wurde die Arbeit an Projekten für mehrere Gebäude fortgesetzt: die Russische Bank für Außenhandel, die Nobel Brothers JSC und das Entbindungsheim in Petrograd, das Bankhaus in Samara und das Ferienhotel in Kislowodsk. Keines der Projekte wurde abgeschlossen, aber die Werkstatt funktionierte bis 1923 als integrale Struktur (sie befand sich in seinem Haus im ersten Stock - Kamennoostrovsky pr.1/3). 1919 kaufte die Familie Lidval eine 3-Zimmer-Wohnung in Stockholm, da sie bereits wusste, dass ihr Aufenthalt in Schweden, der als vorübergehend bezeichnet wurde, dauerhaft wurde und sich über den Rest ihres Lebens erstreckte (30).

1919 richtete der schwedische Staat die "Russische Eigentumskommission" ein, deren Aufgabe es war, die Interessen der Schweden in Russland, sowohl von Einzelpersonen als auch von Unternehmen, zu schützen. Unter denen, die am meisten verloren haben, waren die Familien Lidval, der Architekt und die Schneider. Der Gesamtbetrag der Forderungen von Lidval an den Sowjetstaat erreichte 1.792.520 Kronen, was heute 70-80 Millionen Kronen entspricht. Dazu gehörten die Kosten für Häuser: in der Zelenina-Straße, 20/15 (erworben 1910), am Bezborodkinsky-Prospekt, 14 (erworben 1915), am Bolshoy-Prospekt, 99-101 Wassiljewski-Insel (erworben 1916). Dokumente, die das Eigentumsrecht bestätigten, befanden sich in Zelle Nr. 700 der Petrograder Filiale der Asow-Don-Bank. Margarets Frau machte eine Forderung von 375.000 Kronen geltend. Aber nichts wurde ihnen zurückgegeben (30).

Am 25. Februar 1920 wurden der Architekt Johan Frederich Lidval und seine Familie in der Gemeinde Hedwig Eleonora in der schwedischen Hauptstadt registriert (19, S. 74) (siehe Anhang).

Lidval war einer der angesehensten Architekten Russlands und der Begründer eines neuen Stils in der St. Petersburger Architektur in den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts. Aber in Schweden war er fast unbekannt, und selbst wenn er bekannt war, betrachteten sie ihn in den schlechten Marktbedingungen, die sich in den 1920er Jahren entwickelten, als gefährlichen Konkurrenten. Emmanuel Nobel versuchte zunächst, Lidval zu helfen, teils mit Bargeld, teils indem er einen Auftrag für die Gestaltung des Gebäudes der Nobel-Stiftung in Stockholm anbot. Diese Bestellung F.I. Lidval bekam es nicht, aber nach ein paar Jahren, die er mit dem demütigenden Herumirren um die Stromschnellen verbracht hatte, bekam er einen Job in Stockholm im Architekturbüro „Estlin und Stark“.

Das erste unabhängige Gebäude von F. Lidval waren 2 Wohngebäude im englischen Stil in der Gusta Gatan Street 3-5, die er 1922 baute. Weitere bemerkenswerte Projekte, die er in Stockholm abgeschlossen hat, sind das Gebäude der Shell Oil Company in der Birger Jarlsgatan Street und ein Haus an der Ecke Tursgatan und St. Eriks Gatan Street. In Fällen, in denen F. I. Lidval nicht der Autor des Projekts war, wurde er oft mit der Gestaltung von Fassaden und anderen Gebäudeteilen betraut. Ein Beispiel dafür ist das Shell House mit seinen gusseisernen Geländern, wie in einem chinesischen Kino. F. I. Lidval entwarf auch mehrere Häuser im konstruktivistischen Stil, aber der vereinfachte Baustil der 30er Jahre gefiel ihm viel weniger als der Neoklassizismus der 20er Jahre. Im „Funktionalismus“, wie die schwedische Variante des Konstruktivismus genannt wurde, fand er für seine formale Meisterschaft keine Verwendung mehr (30).

Während seiner Arbeit in Stockholm entwarf F. Lidval 23 Häuser, darunter 16 Autorenhäuser, aber trotzdem kann seine Karriere in Schweden im Vergleich zu dem, was er im vorrevolutionären Russland getan hat, nicht als erfolgreich bezeichnet werden. Seine Tochter Ingrid schreibt mit Schmerz über die nicht nur beruflichen Nöte ihres Vaters in Schweden. Nach fast zwanzig erfolgreichen Jahren und dem hohen Lob, das er als Architekt Russlands verdiente, musste er sich nun mit der Arbeit eines Angestellten begnügen. Teilweise erhielt er vier eigenständige Bauten, konnte sich aber bei weitem nicht nur mit privaten Aufträgen versorgen. Aus den Erinnerungen der Tochter von F. I. Lidval: „Vater war überhaupt nicht sentimental und lebte nicht mit Erinnerungen an vergangene Erfolge, aber seine Gefühle kamen trotzdem manchmal zum Vorschein. Er hat eine für ihn persönlich demütigende Rolle bewältigt, vor allem weil ihm seine berufliche Ehre und Liebe zur Arbeit nie Ruhe und Erholung verschafften. Wie sich seine russischen Kollegen erinnerten, weiß ich es nicht. Aber hier in Schweden war Papa intellektuell gelangweilt und geistig allein. Seit Petersburger Zeiten treffen sich Architekten und Künstler, sie sprechen über Architektur und Kunst. Der Papst hat nie verstanden, dass schwedische Architekten kein Bedürfnis nach informeller intellektueller Kommunikation haben.“ „Mein Vater“, schreibt Ingrid Lidval, „war nie in dem Maße mit schwedischen Architekten verbunden wie mit Kollegen in St. Petersburg … Es war ihm eine große Freude, mit Architekten und Künstlern in St. Petersburg zusammenzuarbeiten ... Damals war er ein glücklicher Mann“ (19).

In Russland anerkannt und weithin bekannt und in Schweden vergessen, starb F. I. Lidval am 14. März 1945 in seinem Haus in Stockholm an den Folgen einer Gehirnblutung. Margaret Frederike starb am 12. April 1962. Sie sind im selben Grab auf dem Jurekholm-Friedhof (einem Vorort von Nord-Stockholm) begraben (19, S. 78).

Fedor Ivanovich Lidval erlangte hohes Ansehen nicht nur als Architekt-Künstler, feiner Kenner der architektonischen Form, Mann mit großem Geschmack, sondern auch als Baumeister, der persönlich die Umsetzung seiner Sachprojekte leitete und hohe Ansprüche an die Qualität der Konstruktion und Ausführung stellte Arbeiten, Eintauchen in alle Details der Konstruktion. Viele von Lidvals Schülern A.A. Ol, R.I. Kitner und andere) wurden prominente sowjetische Architekten und erinnerten sich immer an ihren Lehrer und älteren Freund.

Kapitel 3 Meisterwerk des nördlichen Jugendstils

3.1. Architekturporträt des Hauses.

Das Haus am Kamennoostrovsky Prospekt ist eines der frühen Werke von F. Lidval. Dies ist ein hervorragendes Beispiel für eine komplexe städtebauliche und künstlerische Lösung für ein großes Gebiet. Das Gebäude besteht aus mehreren mehrstöckigen Gebäuden, die durch einen halboffenen Hof (cour dhonneur - übersetzt aus dem Französischen - Ehrenhof) verbunden sind, wodurch die Wohnungen heller beleuchtet werden (15, S. 188). Laut E. A. Borisova und G. Yu. Sternin wurde diese neue Kompositionsmethode mit einem großen Vorgarten, der sich zur Straße hin öffnete und die für St. Petersburger Mietshäuser des 19. Jahrhunderts typischen „Hofbrunnen“ ersetzte, hier für die verwendet erstmalig (4, S. 246 ).

Beim Bau des Gebäudes mit Blick auf die Malaya Posadskaya Street versuchte der Architekt, die übliche Flachheit und Symmetrie zu überwinden. Der mittlere Giebel des krummlinigen Grundrisses und die breiten Fenster darunter sind von der Mittelachse versetzt. Die untere Etage ist nicht durch eine horizontale Stange, sondern durch eine Wellenlinie getrennt. Erkerfenster wiederholen sich nicht: das linke ist abgerundet, das rechte dreieckig. Seitliche trapezförmige Zangen mit gebogenen Enden passend zur Vervollständigung der Ecke des Hauses von I. E. Riting am Kronversky Prospekt (1899, V. V. Schaub). Die Wand ist mit strukturiertem Stuck bedeckt. Diese Technik wäre dann ein Favorit in der Arbeit von Lidval.

Der Grundriss des Mittelbaus ist ebenfalls nicht symmetrisch, aber das Hauptglied seiner Hauptfassade hat eine symmetrische dreiachsige Struktur. Die vertikalen Körperachsen werden durch drei Erker und Giebel betont. Über den seitlichen Erkern erhebt sich der mittlere Giebel mit komplex geschwungener Kontur. Das dreiflächige Erkerfenster aus Glas in der Mitte ist zwischen den Flügeln mit größerer Höhe eingeklemmt, die mit vertikalen Stäben beschriftet sind. Metallträger und andere Teile seiner Struktur werden künstlerisch bearbeitet. Der Keller des Hauses entlang des gesamten Umfangs besteht aus glatt verarbeiteten roten Granitplatten. Die Verkleidung des Untergeschosses und architektonische Details bestehen aus Talk-Chlorit (Talk-Chlorit-Schiefer) oder, wie es auch genannt wird, "Topfstein", der erstmals in St. Petersburg von Lidval (14, S. 31) verwendet wurde.

Das Gebäude ist vom Kamennoostrovsky-Prospekt durch ein schönes geschmiedetes Gitter getrennt, das auf Säulen aus rotem finnischen Granit montiert ist und im Sommer 1995 erneuert wurde. Im Gitter befinden sich zwei Tore mit Granitmasten - Laternen. Das Haus wurde als ein einziger Organismus entworfen, wobei die Form dem Inhalt entspricht. Neue Trends zeigen sich nicht nur in der Gestaltung des Gebäudes, sondern auch in den Methoden der dekorativen Dekoration, die für den Architekten charakteristisch sind. Bei der Gestaltung der Fassaden der Gebäude verwendete der Architekt häufig moderne dekorative Motive; Die Dekoration über dem zentralen Portal zieht die Aufmerksamkeit auf sich. Im Zentrum des Reliefdekors befindet sich eine Kartusche mit dem Fertigstellungsdatum des Hauptteils der Anlage „1902“. Rechts vom Datum befindet sich ein Tannenzweig mit Zapfen. In der Nähe ist ein Waldvogel, ähnlich einer Elster, der danach strebt, einen neben ihm sitzenden Hasen zu picken. Hinter ihm läuft ein weiterer Hase aus dem Dickicht. Links vom Datum - der Kopf eines Luchses mit offenem Mund. In der Nähe sitzt auf einem Ast eine Eule mit offenen Flügeln. Unter dem Dach (23, S. 25) befindet sich ein hochreliefierter Uhu mit ausgebreiteten Flügeln, für den die Spitze der Mittelzange extra verbreitert ist. Es gibt Balkone im zweiten Stock auf beiden Seiten des Gebäudes. Auf deren Gittern "sitzen" große geschmiedete Spinnen. Rechts und links von ihnen „blühen“ Sonnenblumen aus Metall, als ob sie ein Netz tragen würden. Die von der Fantasie des Architekten geschaffenen Zäune sind in doppelter Hinsicht bemerkenswert: Die filigrane Schmiedearbeit macht sie zu einem Kunstwerk, und das von ihm gewählte Grundstück trägt ein mehrwertiges Image: Die Spinne ist ein Symbol für Handarbeit, Handwerk, Weberei und noch breiter, Schicksal. Gitter mit Spinnen des Hauses Lidval dienen als eine Art Illustration zu den Worten des französischen Kunsthistorikers Ch. Es ist merkwürdig, dass die anderen Balkone des Gebäudes (und es gibt insgesamt etwa zehn davon) einen völlig anderen Stil haben. Einige von ihnen sind in der floralen Version der rhythmischen Moderne ausgeführt, andere im neoklassizistischen Stil (2, S. 187).

Der Bau des Hauses von I. B. Lidval wurde zu einem Ereignis im architektonischen Leben von St. Petersburg. Und natürlich finden sich in den Gebäuden anderer Architekten jener Zeit Anklänge an die Architekturtechniken, die erstmals im Haus am Kamennoostrovsky-Prospekt zum Einsatz kamen. So ist die Zusammensetzung des Lidvalevsky-Balkons mit Spinnen in den Gittern des Hauses von P.T.Badaev (Vosstaniya St., 19) zu sehen, das von den Architekten V.I. und G. A. Kosyakov. Nur statt Sonnenblumen ist die Spinne von mächtigen Stengeln blühender Disteln umgeben (2, S. 188).

Über der Eingangstür des linken Gebäudes befinden sich Bilder von fantastischen großköpfigen Fischen, die Delphinen ähneln, mit hervorquellenden Augen und offenen Mündern. Auf dem hervorstehenden Teil des Flügels ist oben eine flinke Eidechse geschnitzt - der Kopf eines Luchses. Unter dem Farnblatt wachsen Amanitas und Morcheln. In der Nähe von Tulpen, wilden Beeren. All dies fügt sich organisch in die abwechslungsreichen Oberflächen der Wände ein. Diese Tiere und Vögel sind eine Hommage an die damals modische nordische Architektur. Wie wäre es mit fantastischen Fisch- und Löwenmasken? Eine solche Mischung aus Nord und Süd, Nacht und Tag, echten und fiktiven Vögeln und Tieren in der Gestaltung des Gebäudes ist eines der Merkmale des Jugendstils (23, S. 23).

Besonders plastisch ausdrucksstark ist der Eckteil des Südbaus. Volumen und Flächen werden sanft ineinander geschnitten. Die Ecke selbst ist wie eingeschnitten, und in die Aussparung ist ein facettiertes Prisma eingebaut, das von einem mächtigen Balken und dicken Säulen aus zerrissenen Steinblöcken getragen wird. Zu den Elementen des Jugendstils kamen Kränze und eine Girlande hinzu.

Das Bild des Hauses Lidval ist polyphon. Zahlreiche und abwechslungsreiche Erker und Balkone, gerade und polygonale Fensteröffnungen, einige davon mit Abschlüssen in Form von Bögen mit unterschiedlich gemusterten Bordüren. Für die Verkleidung der Fassade des Gebäudes, die auf einem Sockel aus rotem Granit ruht, wurde ein hellgrüngrauer Topfstein verwendet, der von einem finnischen Unternehmen aus der Lagerstätte Nunnanlahti (finnisches Karelien) oder Kaplivo-Murananvara geliefert wurde.
Wenn Sie sich dem Haus nähern, achten Sie sofort auf das geschmiedete Geländer des Balkons im ersten Stock. Sie haben die Form des lateinischen Buchstabens "L" - der erste im Namen der Eigentümer - Lidvall.

Das Gebäude wurde beim ersten städtischen Wettbewerb für die „besten Fassaden“ (1907) ausgezeichnet. Als Beispiel für ein Wohnhaus im Jugendstil wurde dieses Haus in den Lehrplan der Baugeschichte aufgenommen (10, S. 186).

3.2. Das Gerät und das Leben des alten St. Petersburger Hauses

Ablösend raschelten sie um die Generation,
Sie sind zu Hause aufgegangen, wie Ihre Ernte ...
W. Bryusov (11, S. 74)

Haus von I. B. Lidval bezieht sich auf die Art von Mietshäusern, die ausschließlich für Mieter mit großem Vermögen konzipiert wurden, die Wohnungen mit allen Annehmlichkeiten benötigen. Hier waren die Wohnungen alle gleich gut ausgestattet und unterschieden sich nur in Größe und Lage der Fenster - nach Westen, nach Osten, nach Süden - und nach Stockwerken. Aufgabe der Architekten ist es, die Traditionen der Stadt – „ein strenges, schlankes Erscheinungsbild“ – mit den Anforderungen eines neuen, wirtschaftlichen Lebens zu verbinden, was ihnen durchaus gelungen ist.
Im Zuge der Recherche habe ich mich mit Interesse über das Leben eines Mietshauses an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert informiert.

Stoppen wir unsere Aufmerksamkeit und beginnen wir mit den Arbeitern zu Hause – den Hausmeistern. Die Älteren suchten sich unter Verwandten oder Landsleuten ihre Handlanger aus – junge Hausmeister, gesunde Bauern mittleren Alters, die das Dorf zur Arbeit in die Stadt warf. Die meisten von ihnen waren Analphabeten oder Analphabeten, von denen große Kraft, Fleiß, Sauberkeit und Ehrlichkeit verlangt wurden. Sie lebten wie Hausmeister, meist ohne Familie, in einer Art Artel. Die Älteren erhielten 40 Rubel, die Jüngeren 18-20 Rubel. Die Ältesten waren die Autoritäten – sie arbeiteten nicht, sondern befahlen und beobachteten die Arbeit anderer. Hausmeister säuberten von morgens bis abends die Straßen, Höfe, Treppen und trugen Brennholz in die Wohnungen. Besonders hart traf es diese Arbeiter im Winter bei Schneefällen: Es galt, alle Paneele mit Schabern zu reinigen, mit Sand zu bestreuen, den Schnee zu Haufen zu schaufeln und mit dem Pferd zur Schneeschmelze zu bringen. Zusätzlich zu ihrem Gehalt erhielten sie Trinkgelder für Dienstleistungen für die Bewohner: Sie schlugen Teppiche aus, banden und trugen Sachen, wenn die Bewohner in die Sommerhäuser gingen, und trugen Körbe mit Wäsche auf den Dachboden. Sie wussten, wer Geburtstag hatte, und gingen um die Bewohner herum, die auf den ihnen zugewiesenen Treppen wohnten. Für solche Glückwünsche gab es nicht nur Trinkgeld, sondern auch Wodka und Snacks. Viele von ihnen versuchten, sich im Stadtstil zu kleiden, Chromstiefel, eine Jacke, eine Weste, einen Schal zu bekommen (11, S. 16).

Die Wohnungseingänge wurden von Pförtnern bedient. Sie rekrutierten sich aus jenen Hausmeistern, die entgegenkommender waren, alt wurden und keine schwere Arbeit mehr leisten konnten. Auch gutes Aussehen und Höflichkeit waren gefragt. Sie putzten die vordere Treppe, polierten die Mosaikpodeste mit Pflanzenöl zum Glänzen, säuberten die Messinggriffe der Türen; im Allgemeinen war die Arbeit nicht schwer, aber hektisch - nachts musste auf den Anruf eines verspäteten Mieters die Tür aufgeschlossen werden, besonders an Feiertagen, wenn Gäste kamen. Der Besitzer gab ihnen alle Uniformen - eine Livree, eine Mütze mit Goldborte. Die Träger genossen das wohlverdiente Vertrauen der Eigentümer der Wohnungen und hinterließen oft die Schlüssel der Wohnungen, wenn sie zu den Datschen gingen, und wiesen sie an, die Blumen zu gießen. In der Regel erhalten sie neben einem Gehalt vom Eigentümer auch vom Vermieter.

Auch die diensthabenden Hausmeister am Tor, mit Abzeichen und Trillerpfeife, im Winter in Schafspelzmantel, Filzstiefeln und warmer Mütze, sorgten für Ordnung. Sie beobachteten, wer den Hof betrat, fragten einen Fremden, wohin er gehe, ließen Drehorgelspieler, Hausierer nicht zu, achteten darauf, dass sie keine Dinge ohne Mieter herausnahmen. Nachts waren die Tore verschlossen, in der Tür stand eine Holzbank, auf der sie saßen oder lagen, bis sie durch den Anruf eines verspäteten Mieters gestört wurden, der ihnen eine Münze in die Hand drückte (11, S. 61).

Da im Hof ​​Ställe gebaut wurden, ist festzustellen, dass es auch Kutscher gab, die in getrennten Räumen wohnten. Zu dieser Zeit hatte nicht jeder ein Auto, und wir wissen nicht, ob die Lidvals eines hatten.

Kapitel 4 Menschen, die das Haus von I. B. Lidval verherrlicht haben

4.1. Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts

Das Haus von I. B. Lidval ist nicht nur ein architektonisches Denkmal, sondern auch ein Haus, in dem berühmte Persönlichkeiten ein Jahrhundert lang lebten und arbeiteten. Anfang des 20. Jahrhunderts mieteten hier Unternehmer, Schauspieler, Wissenschaftler, Sänger, Künstler und Architekten Wohnungen.

Mit Hilfe des Nachschlagewerks "All Petersburg", Enzyklopädien (3, S. 21) und Materialien aus dem Zentralen Staatsarchiv von St. Petersburg gelang es mir, einige davon zu finden.

In diesem Haus lebte von 1903 bis 1917 B. A. Kaminka (12, S. 93). Er war ein Vertreter der russischen Finanzoligarchie, eine wichtige Figur in der Kadettenpartei, Geschäftsführer, Vorstandsvorsitzender der Azov-Don Commercial Bank. Dieses Gebäude befindet sich in der Bolshaya Morskaya Street im Haus 3/5, das nach dem Projekt von F. Lidval errichtet wurde. B.A. Kaminka spielte eine bedeutende Rolle im öffentlichen Leben und engagierte sich für wohltätige Zwecke. 1920 ging er nach Paris (12, S. 94). B. A. Kaminka lebte in diesem Haus mit seiner Frau Anastasia, den Söhnen Alexander, Mikhail, George, Ippolit, den Töchtern Daria und Vitalia.

Sein ältester Sohn Alexander Borisovich Kaminka, geboren 1887, ein Bankier aus St. Petersburg, absolvierte die Universität St. Petersburg, arbeitete als Schauspieler und eröffnete dann eine Schauspielschule. Nach 1917 emigrierte er aus dem Land. Lebte in Paris, war im Bankwesen tätig. Er war Filmproduzent, gründete und leitete 1920 das Studio Albatross, das zunächst Filme russischer Emigrantenregisseure produzierte. In den Jahren 1920-1959 organisierte er die Dreharbeiten zu einer Reihe von Filmen, darunter Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Der zweite Sohn von B. A. Kaminka - George, geboren 1893, studierte am Tenishevsky College und trat dann in die Wirtschaftsabteilung des Polytechnischen Instituts ein. Im Herbst 1912 ließ er sich vom Institut beurlauben und trat als Freiwilliger in das Wolodymyr-Ulanenregiment ein. Ein Jahr später kehrte er an das Institut zurück, schloss sein Studium mit dem Titel eines Kandidaten für Wirtschaftswissenschaften ab (1917) und wurde mit dem Roten Kreuz nach Norwegen und Schweden geschickt. Bis 1919 lebte er in Skandinavien, zog dann nach Paris (12, S. 94).

1904 lebte der Architekt A. R. Gaveman1 im Lidval-Haus, zu diesem Zeitpunkt war er bereits der Autor des Herrenhauses von K. A. Gorchakov in der B. Monetnaya-Straße (Haus Nr. 19, neben Kamennoostrovsky) (1, S. 82).

1905-1907. in diesem Haus lebte der Architekt Andrey Petrovich Vaytens2. 1904 absolvierte er die Akademie der Künste. Er lehrte am Leningrader Institut für Kunst und Technik. 1908-1910. er baute seine eigene Datscha in Lakhta (Lesnaya Str., 21). In den Jahren 1910-1914 beendete er die Lobby und das Wohnzimmer des Jussupow-Palastes. 1914 baute er die Produktionsstätten der Gasgesellschaft für Straßenbeleuchtung. Rentables Haus von F. F. Niedernmeyer am Kamennoostrovsky-Prospekt Nr. 39. Zu Sowjetzeiten baute er Wohnhäuser und Gleisanlagen der Oktoberbahn, Regierungsdatschen und andere Gebäude an der Schwarzmeerküste des Kaukasus (1, S. 66).

In der Wohnung Nr. 33 lebte von 1907 bis 1979 die Theaterkünstlerin Sylvia Solomonovna Kofman. Sie wurde am 31. Mai 1907 in Odessa in der Familie eines Arztes geboren. Nach dem Abitur und einer Theaterhochschule trat sie 1925 in die Odessa Polytechnic School of Fine Arts ein. Nach Abschluss des 1. Jahres 1926 trat Sylvia Kofman in das Höhere Kunstinstitut in Leningrad in die Abteilung für Theaterdekoration der Fakultät für Malerei ein und schloss nach 4 Jahren ab. Zunächst beteiligte sie sich an der Gestaltung der Mai- und Oktoberferien, arbeitete in Verlagen. Später arbeitete sie in den Theatern des Landes an der Gestaltung von Aufführungen. 1934-1936 war sie bereits Chefkünstlerin des Westsibirischen Regionaltheaters für junge Zuschauer. In den Jahren ihrer kreativen Tätigkeit nahm sie an Ausstellungen teil und schrieb Dramatisierungen.

Von 1908 bis 1914 mietete Professor A. I. Gorbov, Chemiker, Schüler von A. M. Butlerov, eine Wohnung im Haus 1/3. Zusammen mit VF Mitkevich entwarf er 1907-1910 am Polytechnischen Institut zum ersten Mal in Russland eine Anlage zur Gewinnung von Salpetersäure aus Luft nach dem Lichtbogenverfahren. Gorbov ist einer der Organisatoren des Instituts für Angewandte Chemie (23, S. 24).

Aus dem Nachschlagewerk "Ganz Petersburg" konnte ich herausfinden, dass 1909 der berühmte Maler K. S. Petrov-Vodkin in Kamennoostrovsky 1/3 lebte. Es sei darauf hingewiesen, dass diese Adresse nicht in dem dem Künstler gewidmeten Buch "Petrov-Vodkin in St. Petersburg - Petrograd - Leningrad" (24) angegeben war. Er studierte von 1897 bis 1905. in der Moskauer Malschule bei einem wunderbaren Meister und Lehrer V. A. Serov, 1901 im Atelier von A. Azhbe in München, 1905-1908 in privaten Akademien in Paris. Petrov-Vodkin trat auch als Schriftsteller auf. Er schrieb Erzählungen, Romane, Essays, theoretische Artikel (29, S. 340) (siehe Anhang).
In der Wohnung Nr. 294 lebte von 1909 bis 1995 der Architekt Yakov Mikhailovich Lukin, ein Meister der avantgardistischen, neoklassizistischen und funktionalen Architektur. 1955-1960 wurde zusammen mit P.A.Ashastin, N.V.Baranov und Ingenieur I.A.Rybin ein neues Gebäude der Finnlandstation gebaut (15, S.231).

Das Haus ist mit dem Namen des Volkskünstlers der UdSSR, des Schauspielers des Alexandrinsky-Theaters (jetzt heißt es das nach A. S. Puschkin benannte Dramatheater) Yu. M. Yuryev (5) verbunden. Er ließ sich 1915 hier nieder und lebte bis 1930 (23, S.24).

Der Ruhm des Schauspielers brachte die Rolle des klassischen Repertoires: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Er schuf großartige Bilder von Arbenin, Krechinsky, Chatsky. Es ist bekannt, dass Yuryev in seiner Wohnung Proben für die Tragödien „Oedipus Rex“ und „Macbeth“ abhielt. Schauspielerin O. P. Beyul hinterließ Erinnerungen an diese Kurse: „Wir haben in seinem Haus geprobt. Mit großer Freude betraten wir seine schöne Wohnung, natürlich immer vor der vereinbarten Zeit, um nicht zu spät zu kommen. Es kam sogar vor, dass sie erschienen, als Yuryev noch nicht zu Hause war. Sein Kindermädchen und seine Haushälterin öffneten die Tür für uns, eine kleine alte Frau, Praskovya Ivanovna, und riefen uns sofort in ihre Küche. Yuri Mikhalych bestraft: Meine Mädchen werden kommen, ihnen Tee geben, sie wollen wahrscheinlich essen.

Ich erinnere mich gut an den großen Raum, in dem wir studierten, offensichtlich sein Arbeitszimmer. Es war mit antiken Mahagonimöbeln eingerichtet. (Nun stehen diese Möbel im Wohnzimmer des Hauses der Bühnenveteranen). Über dem Sofa hing eine große Kopie von I. E. Repins Gemälde „Die Auferstehung der Tochter des Jairus“. Auf dem Schreibtisch liegt ein Foto von MN Ermolova. Wir haben viel und lange geprobt. Er lernte separat bei uns, er las für alle anderen Charaktere. Charakteristische Bilder erklärte und zeigte er bewundernswert. Meine Rolle ist winzig, aber wie interessant war es für mich zu leben! Mit welcher Freude ging ich über die Dreifaltigkeitsbrücke, zum Haus Nummer 1 am Kamennoostrovsky-Prospekt, ging in den vierten Stock und drückte jedes Mal mit ständiger Aufregung den Klingelknopf ... "6.

1943 wurde Yu.M. Yuryev Preisträger des Stalin-Preises. Für seine Lehrtätigkeit wurde ihm 1947 der Grad eines Doktors der Künste verliehen (siehe Anhang).

Vor der Revolution lebte im Lidval-Haus K. K. Rakusa-Sushchevsky, Vorstandsvorsitzender einer Reihe großer Unternehmen, darunter der russisch-baltischen Schiffbau- und mechanischen Aktiengesellschaften.

GA Bunge - Vorstandsvorsitzender der Russisch-Belgischen Metallurgischen Gesellschaft.

E. K. Grube – Vorstandsvorsitzender der Siberian Trade Bank und E. E. Ferro – Vorstandsvorsitzender des Hüttenwerks Brjansk (12, S. 151-154).

Im selben Haus wohnte der Finanzier und Industrielle Heinrich Genrichowitsch Raupert – Vorstandsmitglied der Asow-Don-Bank, Direktor der St. Petersburger Versicherungsgesellschaft (12, S. 152).

Das kaiserliche Petersburg war eine Stadt mit großen Möglichkeiten. Mit Fleiß, Unternehmungsgeist und Glück konnten hier auch Menschen aus fernen Ländern erfolgreich sein, die weder Verbindungen noch russische Wurzeln hatten. So machte der Schwede Johan Petter Lidval, der Hofschneider wurde, bei null anfangen Karriere. Dieser Nachname wurde von seinem Sohn, dem Architekten Fjodor (Frederik) Lidval, dessen Gebäude als Standard des St. Petersburger Jugendstils anerkannt sind, wirklich verherrlicht.

In den späten 1850er Jahren zog Johan Petter aus dem schwedischen Hinterland in die russische Hauptstadt. Er bekam eine Stelle in einer Schneiderei. Der Besitzer der Werkstatt starb bald und seine Witwe beschloss, ihr Schicksal mit einem energischen und charmanten Schweden zu verbinden. Die Ehe war nur von kurzer Dauer – Johan Petters Frau starb an Pocken. Die Werkstatt wurde von Lidval geerbt.

Johan Petter, der zu Ivan Petrovich wurde, führte selbstbewusst sein eigenes Geschäft. Im Kreis der skandinavischen Gemeinde lernte er Ida Amalia Fleschau kennen, die 1867 heiratete. In einer wohlhabenden und wohlhabenden Familie wurden acht Kinder geboren. Lidvals Werkstatt spezialisierte sich auf das Nähen von Herrenbekleidung, Livreen und Uniformen für Hofbedienstete. Das Unternehmen wurde als Hoflieferant geführt. Seine Blütezeit wurde durch viele hastige Befehle im Zusammenhang mit der unerwarteten Thronbesteigung von Alexander III. Nach der Ermordung seines Vaters Alexander II. erleichtert.

Das Tor und die Fassade des Wohnhauses Lidvaley am Kamennoostrovsky Prospekt, Nr. 1–3

Ivan Petrovich Lidval starb im Januar 1886. Der Fall ihres Mannes wurde von Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval) fortgesetzt. Nach und nach wurden die heranwachsenden Söhne in die Aktivitäten des Unternehmens eingebunden. Die Werkstatt arbeitete in einem alten Haus, das den Lidvals gehörte, in der Bolshaya Morskaya Street, Nr. 27. Ein neuer Zustrom von Bestellungen wurde durch die Thronbesteigung und Krönung von Nikolaus II. verursacht. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts arbeiteten 150 Personen in der Werkstatt.

Die Bedingungen begünstigten die Absicht von I. B. Lidval, eine moderne Wohnung zu schaffen - ein Familiennest, das mit einem Wohnhaus verbunden ist. Sie erwarb ein riesiges Grundstück ganz am Anfang des Kamennoostrovsky-Prospekts Nr. 1-3. Die Wahl des Autors des Projekts spielte keine Rolle: Die Familie hatte einen eigenen Architekten - Fyodor Lidval, einen kürzlichen Absolventen der Akademie der Künste. Die Mutter gab ihrem Sohn die glückliche Gelegenheit, an einem so auffälligen Ort sein erstes großes Gebäude zu bauen und seine gestalterische Individualität in einem realen Gebäude zum Ausdruck zu bringen. Der Durchgangstrakt wurde von 1899 bis 1904 in vier Phasen gebaut, beginnend mit der kleinen Malaya Posadskaya-Straße Nr. 5, wo sie auf eine Schmalseite übergeht, und endend mit den Flügeln des Ehrenhofs, die zur Allee hin offen sind . Betrachtet man dieses Ensemble von Wohnbauten in der Abfolge ihrer Entstehung, so zeigt sich, wie die Meisterschaft des Architekten wuchs und seine besondere Version des Jugendstils Gestalt annahm.

Treppe im Nordflügel des Hauses Lidval. Fotos von Konstantin Kotov

Die bescheidene Fassade auf Malaya Posadskaya fällt nicht auf und unterscheidet sich nicht von gewöhnlichen Gebäuden. Doch in seiner Asymmetrie, den Wellenlinien, dem Spiel unterschiedlicher Putztexturen zeigen sich bereits frühneuzeitliche Züge.

Anschließend wurde 1901-1902 ein Quergebäude errichtet, das die Tiefe des Ehrenhofs abschloss. Hier akzentuierte Lidval die Mittelachse, an der ein Portal, ein gläserner Erker und ein hoher Giebel aufgereiht sind. Im Bogen des Portals sind eine Eule, Hasen und ein Luchs abgebildet, eine Eule öffnete ihre Flügel auf der Spitze der Zange, und riesige Spinnen hingen an den Balkonen, als ob sie ein Netz aus Gittern weben würden. Die Verkleidung des Untergeschosses besteht aus Topfstein (Speckstein) und rotem Granit.

Dann wurde der Nordflügel errichtet und nicht zuletzt der Südflügel. Diese Corps, die den Cour d'honneur flankieren, sind unterschiedlich zusammengesetzt. Der Südflügel ist höher, die Plastizität der Volumen zeigt sich deutlicher, die Formen und Gruppierungen der Fenster zeichnen sich durch eine seltene Vielfalt aus. Alle Teile des Gebäudes werden durch Kombinationen aus Stein und Putz, Reichtum an Flora- und Faunamotiven, kalligraphische Zeichnung von Details und einen allgemeinen Eindruck von Raffinesse und Eleganz vereint.

Lidval erweiterte die traditionelle Palette der Veredelungsmaterialien und führte als erster in St. Petersburg Topfsteine ​​ein. Das Lidvaley House ist einzigartig in seiner Fülle an Naturszenen. Das Interesse an der Natur manifestierte sich sowohl in der Verwendung natürlicher Materialien als auch in der konsequenten Individualisierung von Formen.

Das Gebäude mit seinem spezifisch nordischen Flair wurde zum frühesten Beispiel der nördlichen Moderne in St. Petersburg. Diese Version des neuen Stils entstand unter dem Einfluss der Nationalromantik Schwedens und Finnlands. So machten sich die schwedischen Wurzeln von Lidval bemerkbar. Die Auswahl der Materialien, die Stilisierung von Flora und Fauna, charakteristische Elemente (vor allem die Umrisse von Öffnungen) wurden von der architektonischen Erfahrung benachbarter Länder inspiriert. Aber im Rahmen des allgemeinen Trends entwickelte Lidval seinen eigenen einzigartigen Stil.

Die Hauptleistung des Architekten war die innovative Lösung des Masterplans mit dem Haupthof - dem Ehrenhof. In jenen Jahren hatten sich bereits andere St. Petersburger Architekten einer solchen Technik zugewandt, aber Lidval war der erste, der sie in die Sprache des Jugendstils übersetzte. Unter Verzicht auf Symmetrie schuf er eine komplexe Bildkomposition, die bis tief ins Quartier hinein eine dynamische Entwicklung erhielt.

Mit dem Bau des Einfamilienhauses begann ein fulminanter kreativer Durchbruch des Architekten. Er wurde zum Trendsetter der Petersburger Architektur. Die gleiche Rolle in der Schneiderei von Herrenkleidern spielte weiterhin das Familienunternehmen, das Handelshaus „I. P. Lidval und Söhne. Die jüngeren Brüder von Fedor - Wilhelm, Edward und Paul arbeiteten darin.

Lidvali ließ sich im Quergebäude ihres Besitzes nieder. Die Werkstatt des Architekten befand sich auf der Seite der Malaya Posadskaya Street. Alle seine besten Werke wurden hier konzipiert und entworfen: die Häuser der schwedischen Kirche und Zimmermann, E. Nobel und Tolstoi, die Asow-Don-Bank und das Gebäude der Zweiten Kreditgesellschaft, das Astoria Hotel und die Innenräume des Europe Hotels. Von den Mitarbeitern des Meisters ist A. A. Ol der berühmteste.

1908 heiratete Fjodor Lidval Margaret Frederica Eilers, Tochter des aus Holland stammenden Hofgärtners G. F. Eilers. Sie hatten drei Kinder; Die jüngste von ihnen, Ingrid, schrieb später interessante Memoiren. 1917 ging die Architektenfamilie nach Schweden, Lidval selbst kam ein Jahr später dazu. In seiner historischen Heimat entpuppte er sich als Emigrant, und obwohl er aktiv praktizierte, gelang es ihm nicht mehr, eine führende Position in der Architektur zu erreichen. Auch seine Brüder zogen nach Stockholm, wo sie ihr Geschäft wieder aufnahmen, und Paul Lidval veröffentlichte in Paris Bücher über die Geschichte und Ästhetik der Tracht.

Vor der Revolution wurden mehrere Luxuswohnungen im Lidval-Gebäude von Vertretern der Geschäftselite bewohnt. Unter ihnen ist der Vorstandsvorsitzende der Azov-Don Bank B. A. Kamenka, von dem Fjodor Lidval den Auftrag zum Bau eines Bankgebäudes in der Bolshaya Morskaya Street Nr. 3-5 erhielt. Die Mieter des Hauses waren der Militärführer A. N. Kuropatkin, der Chemiker A. I. Gorbov und der kurzlebige Künstler K. S. Petrov-Vodkin. In den Jahren 1915 bis 1930 lebte hier der Volkskünstler der UdSSR, Ju. M. Jurjew, ein Schauspieler des Alexandrinski-Theaters. Die Biografie des Hauses wurde mit den Namen des Physikochemikers A. N. Terenin, des Solisten des Mariinsky-Theaters B. M. Freidkov, des Komponisten und Musikwissenschaftlers V. M. Bogdanov-Berezovsky geschmückt.

Die Geschichte des Lidvaley-Hauses war eng mit den architektonischen Innovationen der Moderne, der Kunst des Schneidens und Nähens, dem kreativen und alltäglichen Leben einer herausragenden Familie von St. Petersburger Schweden verbunden.