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EIN. Ostrovsky „Thunderstorm“: Beschreibung, Charaktere, Analyse des Werkes

Genre-Originalität des Dramas „Thunderstorm“

„Gewitter“ ist eine volkstümliche soziale Tragödie.

N. A. Dobrolyubov

„Thunderstorm“ gilt als wichtigstes Meilensteinwerk des Dramatikers. „Gewitter“ sollte in die Sammlung „Nächte an der Wolga“ aufgenommen werden, die der Autor während einer vom Marineministerium organisierten Reise nach Russland im Jahr 1856 konzipiert hatte. Zwar änderte Ostrowski daraufhin seine Meinung und vereinte den Zyklus der „Wolga“-Stücke nicht, wie er zunächst angenommen hatte, unter einem gemeinsamen Titel. „The Thunderstorm“ wurde 1859 als separates Buch veröffentlicht. Während Ostrovskys Arbeit daran erfuhr das Stück große Veränderungen – der Autor führte eine Reihe neuer Charaktere ein, aber am wichtigsten war, dass Ostrovsky seinen ursprünglichen Plan änderte und beschloss, keine Komödie, sondern ein Drama zu schreiben. Allerdings ist die Kraft des sozialen Konflikts in „The Thunderstorm“ so groß, dass man das Stück sogar nicht als Drama, sondern als Tragödie bezeichnen kann. Es gibt Argumente für beide Meinungen, daher ist es schwierig, das Genre des Stücks eindeutig zu definieren.

Zweifellos ist das Stück zu einem sozialen und alltäglichen Thema geschrieben: Es zeichnet sich durch die besondere Aufmerksamkeit des Autors für die Darstellung der Details des Alltagslebens, den Wunsch aus, die Atmosphäre der Stadt Kalinov und ihre „grausamen Moral“ genau zu vermitteln. Die fiktive Stadt wird ausführlich und vielschichtig beschrieben. Eine wichtige Rolle spielt der Landschaftsanfang, doch hier wird sofort ein Widerspruch sichtbar: Ku-ligin spricht von der Schönheit der Ferne jenseits des Flusses, der hohen Wolga-Klippe. „Etwas“, widerspricht Kudryash ihm. Bilder von nächtlichen Spaziergängen entlang des Boulevards, Lieder, malerische Natur, Katerinas Geschichten über die Kindheit – das ist die Poesie der Kalinov-Welt, die mit der alltäglichen Grausamkeit der Bewohner konfrontiert wird, Geschichten über „nackte Armut“. Über die Vergangenheit pflegten Kalinovtsy nur vage Legenden – Litauen sei „vom Himmel zu uns gefallen“, der Wanderer Fekluscha bringt ihnen Neuigkeiten aus der großen Welt. Zweifellos ermöglicht diese Aufmerksamkeit des Autors für die Details des Lebens der Charaktere, vom Drama als Genre des Stücks „The Thunderstorm“ zu sprechen.

Ein weiteres für das Drama charakteristisches und im Stück vorhandenes Merkmal ist das Vorhandensein einer Kette innerfamiliärer Konflikte. Zunächst handelt es sich um einen Konflikt zwischen der Schwiegertochter und der Schwiegermutter hinter den Schlössern der Haustore, dann erfährt die ganze Stadt von diesem Konflikt und aus dem Alltag entwickelt er sich zu einem sozialen. Der für das Drama charakteristische Ausdruck des Mitkonflikts in den Handlungen und Worten der Figuren kommt am deutlichsten in den Monologen und Dialogen der Figuren zum Ausdruck. So erfahren wir aus einem Gespräch zwischen der jungen Kabanova und Varvara etwas über Katerinas Leben vor der Heirat: Katerina lebte, „trauerte um nichts“, wie ein „Vogel in der Wildnis“ und verbrachte den ganzen Tag mit Vergnügen und Hausarbeiten. Wir wissen nichts über das erste Treffen von Katerina und Boris, darüber, wie ihre Liebe entstand. N. A. Dobrolyubov hielt in seinem Artikel die unzureichende „Entwicklung der Leidenschaft“ für ein wesentliches Versäumnis und sagte, dass gerade deshalb der „Kampf der Leidenschaft und Pflicht“ für uns „nicht ganz klar und stark“ bezeichnet werde. Aber diese Tatsache widerspricht nicht den Gesetzen des Dramas.

Die Originalität des Genres „Gewitter“ zeigt sich auch darin, dass das Stück trotz der düster-tragischen Gesamtfärbung auch komische, satirische Szenen enthält. Die anekdotischen und ignoranten Geschichten von Feklusha über die Saltans, über die Länder, in denen alle Menschen „hundsköpfig“ sind, erscheinen uns absurd. Nach der Veröffentlichung von „The Thunderstorm“ schrieb A. D. Galakhov in seiner Rezension des Stücks, dass „die Handlung und die Katastrophe tragisch sind, obwohl viele Orte zum Lachen anregen.“

Der Autor selbst nannte sein Stück ein Drama. Aber könnte es anders sein? Damals war man, wenn man vom tragischen Genre sprach, daran gewöhnt, sich mit einer historischen Handlung zu befassen, wobei die Hauptfiguren nicht nur im Charakter, sondern auch in ihrer Position herausragend waren und sich in außergewöhnlichen Lebenssituationen befanden. Tragödien wurden normalerweise mit Bildern historischer Persönlichkeiten in Verbindung gebracht, sogar mit legendären Persönlichkeiten wie Ödipus (Sophokles), Hamlet (Shakespeare) und Boris Godunow (Puschkin). Es scheint mir, dass die Bezeichnung „Das Gewitter“ für Ostrowski ein Drama war, das nur eine Hommage an die Tradition war.

Die Innovation von A. N. Ostrovsky bestand darin, dass er die Tragödie auf ausschließlich lebenswichtigem Material schrieb, was für das tragische Genre völlig untypisch war.

Die Tragödie von „Thunderstorm“ wird durch den Konflikt mit der Umwelt nicht nur der Hauptfigur Katerina, sondern auch anderer Charaktere offenbart. Hier „der lebende Neid ... die Toten“ (N. A. Dobrolyubov). Daher ist das Schicksal von Tikhon, der in den Händen seiner herrschsüchtigen und despotischen Mutter ein willensschwaches Spielzeug ist, hier tragisch. Zu Tichons letzten Worten schrieb N. A. Dobrolyubov, dass Tichons „Wehe“ in seiner Unentschlossenheit liege. Wenn das Leben widerlich ist, was hindert ihn dann daran, in die Wolga zu stürzen? Tikhon kann absolut nichts tun, auch nicht, „in dem er sein Gutes und sein Heil erkennt“. Tragisch in ihrer Hoffnungslosigkeit ist die Lage von Kuligin, der vom Glück der Werktätigen träumt, aber dazu verdammt ist, dem Willen eines unhöflichen Tyrannen – Dikiy – zu gehorchen und kleine Haushaltsgeräte zu reparieren, wobei er nur „sein tägliches Brot“ durch „ehrliche Arbeit“ verdient “.

Ein Merkmal der Tragödie ist die Anwesenheit eines Helden, der laut V. G. Belinsky in seinen spirituellen Qualitäten herausragt, „ein Mann von höherer Natur“, laut N. G. Chernyshevsky, ein Mann „mit einem großen und nicht kleinlichen Charakter“. ” Wenn wir uns von dieser Position aus dem „Gewitter“ von A. N. Ostrovsky zuwenden, sehen wir sicherlich, dass sich dieses Merkmal der Tragödie deutlich im Charakter der Hauptfigur manifestiert.

Katerina unterscheidet sich von Kalinovs „dunklem Königreich“ in ihrer Moral und Willenskraft. Ihre Seele ist ständig von Schönheit angezogen, ihre Träume sind voller fabelhafter Visionen. Es scheint, dass sie sich in Boris verliebt hat, nicht real, sondern durch ihre Fantasie erschaffen. Katerina könnte sich durchaus an die Moral der Stadt anpassen und ihren Mann weiterhin täuschen, aber „sie weiß nicht, wie man täuscht, sie kann nichts verbergen“, Ehrlichkeit erlaubt es Katerina nicht, ihrem Mann weiterhin etwas vorzutäuschen. Als zutiefst religiöser Mensch musste Katerina großen Mut aufbringen, um nicht nur die Angst vor dem physischen Ende, sondern auch die Angst vor der Sünde „vor dem Richter“ des Selbstmords zu überwinden. Die spirituelle Stärke von Katerina „... und der Wunsch nach Freiheit, vermischt mit religiösen Vorurteilen, schaffen eine Tragödie“ (W. I. Nemirovich-Danchenko).

Ein Merkmal des tragischen Genres ist der physische Tod des Protagonisten. Somit ist Katerina laut V. G. Belinsky „eine echte tragische Heldin“. Das Schicksal von Katerina wurde durch die Kollision zweier historischer Epochen bestimmt. Ihr Unglück besteht nicht nur darin, dass sie Selbstmord begeht, es ist ein Unglück, eine Tragödie der Gesellschaft. Sie muss sich von der schweren Unterdrückung befreien, von der Angst, die die Seele belastet.

Ein weiteres charakteristisches Merkmal des tragischen Genres ist die reinigende Wirkung auf das Publikum, die in ihm edle, hohe Erwartungen weckt. In „The Thunderstorm“ gibt es also, wie N. A. Dobrolyubov sagte, „sogar etwas Erfrischendes und Ermutigendes“.

Auch die Gesamtfarbe des Stücks ist tragisch, mit seiner Düsterkeit, mit jeder Sekunde das Gefühl eines drohenden Gewitters. Hier wird die Parallelität eines sozialen, sozialen Gewitters und eines Gewitters als Naturphänomen deutlich betont.

Angesichts eines zweifellos tragischen Konflikts ist das Stück von Optimismus durchdrungen. Der Tod von Katerina zeugt von der Ablehnung des „dunklen Königreichs“, vom Widerstand, vom Wachstum der Kräfte, die dazu berufen sind, die Wildschweine und die Wildnis zu ersetzen. Wenn auch noch zaghaft, beginnen die Kuligins bereits zu protestieren.

Die Genre-Originalität von „The Thunderstorm“ liegt also darin, dass es sich zweifellos um eine Tragödie handelt, die erste russische Tragödie, die auf sozialem und alltäglichem Material geschrieben wurde. Dies ist nicht nur die Tragödie von Katerina, es ist die Tragödie der gesamten russischen Gesellschaft, die sich in einem kritischen Stadium ihrer Entwicklung befindet, am Vorabend bedeutender Veränderungen lebt, in einer revolutionären Situation, die zur Verwirklichung des Selbstwertgefühls beigetragen hat durch den Einzelnen. Man kann der Meinung von V. I. Nemirovich-Danchenko nur zustimmen, der schrieb: „Wenn die Frau eines Kaufmanns ihren Mann betrügen würde und damit all ihr Unglück, dann wäre das ein Drama.“ Aber für Ostrovsky ist dies nur die Grundlage für ein hohes Lebensthema ... Hier spitzt sich alles zur Tragödie zu.

Referenzliste

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Dem Genre entsprechend lässt sich das Stück „Gewitter“ einer besonderen Art von Tragödie zuordnen: seiner gesellschaftlichen und alltäglichen Form, in der die Kollisionen des Alltags zum Gegenstand des Bildes werden, die jedoch bis zum Grad eines katastrophalen Widerspruchs gesteigert werden Held mit der Welt um ihn herum. Die Tragödie ist eines der Hauptgenres des Dramas; Es basiert auf einem unlösbaren Konflikt des Einzelnen mit dem Leben oder sich selbst, wodurch der Held physisch stirbt, aber einen moralischen Sieg erringt, der dem Publikum Kummer und seine spirituelle Reinigung durch Leiden bereitet – Katharsis. All dies kann vollständig Ostrovskys Stück zugeschrieben werden.

Tatsächlich ist der Tod von Katerina unvermeidlich. Katerina, eine starke, stolze Natur, die zu wirksamem Protest fähig ist, wird niemals Kompromisse eingehen und sich niemals mit ihrer sklavischen Position im Kabanova-Haus abfinden. Aber auch ihr Sieg ist unmöglich, denn nicht die böse Schwiegermutter stellt sich gegen Katerina, sondern die ganze Welt ihrer Zeit – die Welt der Grausamkeit, Lüge, Demut und Tyrannei. Ein Sieg würde bedeuten, die ganze Welt zu verändern, daher ist der Tod der Heldin natürlich. Andererseits, so Dobrolyubov, mache „Thunderstorm“ einen erfrischenden Eindruck, was ein klarer Beweis für die Präsenz der Katharsis-Wirkung beim Publikum sei („ein Lichtstrahl im dunklen Königreich“).

Doch „Thunderstorm“ ist keine klassische Tragödie, sondern ein innovatives Werk: eine soziale Tragödie. Die Definition von „sozial“ wird dem Stück gegeben, weil der ihm zugrunde liegende Konflikt nicht privat, sondern öffentlich ist. Der Dramatiker schildert keinen Konflikt zwischen Schwiegertochter und Schwiegermutter, sondern gravierende Meinungsverschiedenheiten zwischen den gegensätzlichen Lagern, in die die Gesellschaft gespalten ist. Die wichtigste künstlerische Entdeckung Ostrowskis besteht jedoch darin, dass er, nachdem er in dem Stück das wirkliche Leben der Wolgastadt gezeigt hatte, die Tragödie in den Alltag stürzte, obwohl die hohe Tragödie nach den bestehenden Kanonen nicht mit alltäglichen Phänomenen in Berührung kommen durfte. Material von der Website

Die Originalität der Handlung und Komposition des Stücks entspricht auch der Innovation des Genres. Das Handlungstempo in den ersten Akten wird verlangsamt, was mit der Ausweitung der Exposition zusammenhängt: Für den Dramatiker ist es wichtig, den Leser und den Zuschauer gründlich mit den Umständen, dem Leben und den Bräuchen vertraut zu machen, in denen die Charaktere agieren müssen , stellen eine Reihe von Nebencharakteren vor und motivieren die Weiterentwicklung des Konflikts. Die Handlung des Stücks umfasst soziale und individuelle Kampflinien und zwei parallele Liebesbeziehungen – die Hauptliebe (Katerina – Boris) und die Nebenliebe (Varvara – Kudryash). Das Stück enthält eine Reihe zusätzlicher Fabelepisoden, die eine wichtige Rolle in der Handlung spielen und das Bild des „dunklen Königreichs“ vervollständigen. Die Intensität der dramatischen Handlung nimmt von Akt zu Akt zu, man nimmt eine zukünftige Katastrophe vorweg und bereitet sich darauf vor. Der Höhepunkt findet im vierten Akt (der Szene der Reue) statt, was bedeutet, dass der Höhepunkt der Handlungsentwicklung nicht wie üblich im letzten Akt, sondern in der Mitte des Stücks liegt. Die Auflösung findet im V. Akt statt, hier werden zwei Intrigen vollendet und zwei zu einem engen Knoten verflochtene Kampflinien gelöst. Doch erst Katerina findet durch ihren tragischen Tod einen Ausweg aus der Sackgasse. Die Ringkonstruktion des Stücks (die Ereignisse der Akte I und V spielen sich auf der Wolga-Klippe ab, an ihnen nehmen dieselben Charaktere teil) dient der kompositorischen Vollständigkeit und drückt die Absicht des Autors aus.

Zweifellos ist das Stück zu einem sozialen und alltäglichen Thema geschrieben: Es zeichnet sich durch die besondere Aufmerksamkeit des Autors für die Darstellung der Details des Alltagslebens, den Wunsch aus, die Atmosphäre der Stadt Kalinov und ihre „grausamen Moral“ genau zu vermitteln. Die fiktive Stadt wird ausführlich und vielschichtig beschrieben. Eine wichtige Rolle spielt der Landschaftsanfang, doch hier wird sofort ein Widerspruch sichtbar: Kuligin spricht von der Schönheit jenseits des Flusses, der hohen Wolga-Klippe. „Etwas“, widerspricht Kudryash ihm. Bilder von nächtlichen Spaziergängen entlang des Boulevards, Lieder, malerische Natur, Katerinas Geschichten über die Kindheit – das ist die Poesie der Kalinov-Welt, die mit der alltäglichen Grausamkeit der Bewohner konfrontiert wird, Geschichten über „nackte Armut“. Über die Vergangenheit pflegten Kalinovtsy nur vage Legenden – Litauen sei „vom Himmel zu uns gefallen“, der Wanderer Fekluscha bringt ihnen Neuigkeiten aus der großen Welt. Zweifellos ermöglicht diese Aufmerksamkeit des Autors für die Details des Lebens der Charaktere, vom Drama als Genre des Stücks „The Thunderstorm“ zu sprechen.

Die Innovation von A. N. Ostrovsky bestand darin, dass er die Tragödie auf ausschließlich lebenswichtigem Material schrieb, was für das tragische Genre völlig untypisch war.

Die Tragödie von „Thunderstorm“ wird durch den Konflikt mit der Umwelt nicht nur der Hauptfigur Katerina, sondern auch anderer Charaktere offenbart. Hier „der lebende Neid ... die Toten“ (N. A. Dobrolyubov). Daher ist das Schicksal von Tikhon, der in den Händen seiner herrschsüchtigen und despotischen Mutter ein willensschwaches Spielzeug ist, hier tragisch. Zu Tichons letzten Worten schrieb N. A. Dobrolyubov, dass Tichons „Wehe“ in seiner Unentschlossenheit liege. Wenn das Leben widerlich ist, was hindert ihn dann daran, in die Wolga zu stürzen? Tikhon kann absolut nichts tun, auch nicht, „in dem er sein Gutes und sein Heil erkennt“. Tragisch in ihrer Hoffnungslosigkeit ist die Situation von Kuligin, der vom Glück der Werktätigen träumt, aber dazu verdammt ist, dem Willen eines unhöflichen Tyrannen zu gehorchen – Wild und kleine Haushaltsgeräte reparierend, nur „das tägliche Brot“ verdienend, „ehrliche Arbeit“ .

Genrespiel Gewitter Ostrowski

Die Frage nach den Genres war bei Literaturwissenschaftlern und Kritikern schon immer ein großes Thema. Streitigkeiten darüber, welchem Genre dieses oder jenes Werk zuzuordnen ist, führten zu vielen, manchmal völlig unerwarteten Standpunkten. Am häufigsten kommt es zu Meinungsverschiedenheiten zwischen der Autorenbezeichnung und der wissenschaftlichen Bezeichnung des Genres.

Beispielsweise hätte N. V. Gogols Gedicht „Dead Souls“ aus wissenschaftlicher Sicht als Roman bezeichnet werden müssen. Auch bei der Dramaturgie ist nicht alles so einfach. Dabei geht es nicht um ein symbolistisches Verständnis des Dramas oder um futuristische Experimente,

Und über das Drama im Rahmen der realistischen Methode.

Konkret geht es um das Genre „Gewitter“ von Ostrovsky.

Ostrowski schrieb dieses Stück 1859, zu einer Zeit, als eine Theaterreform notwendig war. Ostrovsky selbst glaubte, dass das Spiel der Schauspieler für das Publikum viel wichtiger sei und man den Text des Stücks zu Hause lesen könne. Der Dramatiker begann bereits, das Publikum darauf vorzubereiten, dass Aufführungsstücke und Lesestücke unterschiedlich sein sollten. Aber die alten Traditionen waren immer noch stark.

Der Autor selbst definierte das Genre des Werkes „Thunderstorm“ als Drama.
Zuerst müssen Sie die Terminologie verstehen. Das Drama zeichnet sich durch eine ernste, meist alltägliche Handlung aus, der Stil ist nah am wirklichen Leben. Auf den ersten Blick hat „The Thunderstorm“ viele dramatische Elemente. Das ist natürlich das Leben.

Die Bräuche und die Lebensweise der Stadt Kalinov werden unglaublich klar dargelegt. Man erhält einen umfassenden Eindruck nicht nur einer einzelnen Stadt, sondern aller Provinzstädte. Es ist kein Zufall, dass der Autor auf die Bedingtheit des Handlungsortes hinweist: Es muss gezeigt werden, dass die Existenz der Bewohner typisch ist.

Auch die sozialen Merkmale sind klar: Das Handeln und der Charakter jedes Helden werden maßgeblich von seiner sozialen Stellung bestimmt.

Der tragische Anfang ist mit dem Bild von Katerina und teilweise auch von Kabanikh verbunden. Eine Tragödie erfordert einen starken ideologischen Konflikt, einen Kampf, der mit dem Tod des Protagonisten oder mehrerer Charaktere enden kann. Das Bild von Katerina zeigt eine starke, reine und ehrliche Person, die nach Freiheit und Gerechtigkeit strebt.

Sie wurde gegen ihren Willen früh verheiratet, konnte sich aber einigermaßen in ihren rückgratlosen Ehemann verlieben. Katya denkt oft, dass sie fliegen könnte. Sie möchte wieder die innere Leichtigkeit spüren, die sie vor der Ehe hatte.

Das Mädchen ist eng und stickig in einer Atmosphäre ständiger Skandale und Streitereien. Sie kann weder lügen, obwohl Varvara sagt, dass die ganze Familie Kabanov auf einer Lüge beruht, noch die Wahrheit verschweigen. Katya verliebt sich in Boris, weil er ihr und den Lesern zunächst wie ihr vorkommt.

Das Mädchen hatte die letzte Hoffnung, sich vor der Enttäuschung im Leben und in den Menschen zu retten – eine Flucht mit Boris, aber der junge Mann lehnte Katya ab und verhielt sich für Katerina wie andere Bewohner einer fremden Welt.

Katerinas Tod schockiert nicht nur Leser und Zuschauer, sondern auch andere Charaktere des Stücks. Tikhon sagt, dass seine herrische Mutter, die das Mädchen getötet hat, an allem schuld ist.
Tikhon selbst war bereit, den Verrat seiner Frau zu vergeben, aber Kabanikha war dagegen.

Die einzige Figur, die in ihrer Charakterstärke mit Katerina verglichen werden kann, ist Marfa Ignatievna. Ihr Wunsch, alles und jeden zu unterwerfen, macht eine Frau zu einer echten Diktatorin. Ihre schwierige Natur führte schließlich dazu, dass ihre Tochter von zu Hause weglief, ihre Schwiegertochter Selbstmord beging und ihr Sohn ihr die Schuld für ihr Versagen gab.

Kabanikha kann gewissermaßen als Katerinas Antagonistin bezeichnet werden.

Der Konflikt des Stücks kann auch von zwei Seiten betrachtet werden. Aus der Sicht der Tragödie offenbart sich der Konflikt im Aufeinandertreffen zweier unterschiedlicher Weltanschauungen: der alten und der neuen. Und aus der Sicht der Dramatik des Stücks prallen die Widersprüche von Realität und Charakteren aufeinander.

Das Genre des Stücks „Gewitter“ von Ostrovsky lässt sich nicht genau definieren. Einige neigen zur Version des Autors – einem Sozialdrama – andere schlagen vor, die charakteristischen Elemente sowohl der Tragödie als auch des Dramas widerzuspiegeln und das Genre „Gewitter“ als alltägliche Tragödie zu definieren. Aber eines lässt sich nicht mit Sicherheit leugnen: In diesem Stück gibt es sowohl tragische als auch dramatische Züge.

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„Mtsyri“ ist eines der berühmtesten und meistgelesenen Werke von Lermontov, und wenn man es studiert, stellt sich unweigerlich die Frage: Zu welchem Genre gehört es? Das Genre „Mtsyri“ Lermontov wird als Gedicht definiert. Die Gattung des Gedichts gilt als eine der umstrittensten in der Literatur, da sie zwei literarische Gattungen erfolgreich vereint: Epos und Lyrik. Im Gedicht „Mtsyri“ […]...
Ziele: Prüfung des Wissens über den Inhalt der gelesenen Handlungen des Dramas „Gewitter“; die Fähigkeit verbessern, Szenen aus einem Theaterstück zu kommentieren und ausdrucksstark zu lesen, vom Dramatiker aufgeworfene Konflikte und Probleme zu erkennen, das Gelesene zu analysieren, unabhängige Schlussfolgerungen zu ziehen; Freundlichkeit, Gerechtigkeit und Respekt für die menschliche Person zu lehren. Ausstattung: Porträt u. N. Ostrowski; Dramaillustrationen; Fragmente des Films oder des Theaterstücks „Gewitter“ (nach Wahl des Lehrers); Dramatext; Epigraph auf […]
Duma ist ein Genre der russischen Literatur, ein Gedicht, das die Überlegungen des Dichters zu einem patriotischen, sozialen, historischen, philosophischen oder moralischen Thema enthält. In der russischen Literatur ist dieses Genre in den Werken von K.F. vertreten. Ryleeva („Dmitry Donskoy“, „Bogdan Khmelnitsky“, „Volynsky“, „Derzhavin“), AV. Koltsov („Gedanken“), M.Yu. Lermontov („Duma“), im Sowjet – in den Werken von E. Bagritsky („Duma über Opanas“), Der Begriff „Gedanke“ wurde auch verwendet, um sich auf […] zu beziehen.
Dieses Werk wurde 1860 veröffentlicht, in einer Zeit des öffentlichen Aufruhrs, als die feudalen Grundlagen zu bröckeln begannen und sich ein Gewitter in einer stickigen, beunruhigenden Atmosphäre zusammenbraute. In der russischen Literatur ist ein Gewitter seit langem die Personifizierung des Freiheitskampfes, und bei Ostrovsky ist es nicht nur ein majestätisches Naturphänomen, sondern ein gesellschaftlicher Umbruch. Das Stück spiegelt die Eindrücke der Fahrt entlang der Wolga wider, die [...] ...
Die alten Zeiten gehen zu Ende! A. Ostrovsky Das Drama „Thunderstorm“ basiert auf Katerinas Protest gegen die jahrhundertealten Traditionen und die alttestamentarische Lebensweise des „dunklen Königreichs“. Die Autorin zeigt Katerinas tiefes inneres Drama: Ein leidenschaftlicher Drang nach Freiheit und Glück kollidiert mit ihren eigenen Vorstellungen von Moral, die unter dem Einfluss desselben „dunklen Königreichs“ entstanden sind, gegen das sie „aufgelehnt“ hat. Das Stück spielt […]
Bei der Entwicklung des Dramas muss auf strikte Einheit und Konsequenz geachtet werden; die Auflösung sollte sich natürlich und zwangsläufig aus dem Unentschieden ergeben; Jede Szene muss sicherlich zum Ablauf der Handlung beitragen und sie zu einem Abschluss führen; daher sollte es im Stück keine einzige Person geben, die nicht direkt und notwendigerweise an der Entwicklung des Dramas beteiligt wäre, es sollte kein einziges Gespräch geben [...] ...

In welchen Werken russischer Klassiker werden die Charaktere von Despothelden enthüllt und wie ähneln diese Helden den Charakteren in A. N. Ostrovskys Drama „The Thunderstorm“?

Lesen Sie den folgenden Teil der Arbeit und erledigen Sie die Aufgaben 1-7, 13, 14. Fünftes Phänomen

Die gleichen, Kabanova, Varvara und Glasha.

Kabanova. Nun, Tichon, es ist Zeit! Reite mit Gott! (Setzt sich.) Setzt euch alle!

Alle setzen sich. Schweigen.

Na dann auf Wiedersehen! (Steht auf, und alle stehen auf.) Kabanov (geht zu seiner Mutter). Leb wohl, Mutter!

Kabanova (zeigt auf den Boden). Zu den Füßen, zu den Füßen!

Kabanov verneigt sich zu seinen Füßen und küsst dann seine Mutter.

Verabschieden Sie sich von Ihrer Frau!

Kabanow. Leb wohl, Katja!

Katerina wirft sich ihm um den Hals.

Kabanova. Was hängst du dir um den Hals, Schamloser! Verabschieden Sie sich nicht von Ihrem Geliebten! Er ist dein Mann – das Oberhaupt! Al-Ordnung weiß es nicht? Verneige dich vor deinen Füßen!

Katerina verneigt sich vor ihren Füßen.

Kabanow. Leb wohl, Schwester! (Küsst Varvara.) Lebe wohl, Glasha! (Er küsst Glasha.) Lebe wohl, Mutter! (Verbeugt.)

Kabanova. Auf Wiedersehen! Ferner Abschied – zusätzliche Tränen.

Kabanov geht, gefolgt von Katerina, Varvara und Glasha. Das sechste Phänomen

Kabanova (eins).

Was bedeutet Jugend? Es ist lustig, sie überhaupt anzusehen! Wenn es nicht mein eigenes gewesen wäre, hätte ich nach Herzenslust gelacht. Sie wissen nichts, keine Ordnung. Sie wissen nicht, wie sie sich verabschieden sollen. Es ist gut, wer Älteste im Haus hat, die behalten das Haus, solange sie leben. Aber auch die Dummen wollen frei, aber wenn sie freigelassen werden, geraten sie in Gehorsam und Gelächter gegenüber guten Menschen in Verwirrung. Natürlich, wer wird es bereuen, aber vor allem lachen sie. Ja, es ist unmöglich, nicht zu lachen; Sie werden Gäste einladen, sie wissen nicht, wie sie ihnen Platz geben sollen, und sie werden sogar einen ihrer Verwandten vergessen. Lachen und mehr! Das ist also das alte Etwas und wird angezeigt. Ich möchte nicht in ein anderes Haus gehen. Und wenn du nach oben gehst, wirst du so schnell wie möglich ausspucken und rauskommen. Was passieren wird, wie die alten Menschen sterben werden, wie das Licht stehen wird, weiß ich nicht. Na ja, zumindest ist es gut, dass ich nichts sehe.

Katerina und Varvara treten auf. Das siebte Phänomen

Kabanova, Katerina und Varvara.

Kabanova. Sie haben damit geprahlt, dass Sie Ihren Mann sehr lieben; Ich sehe jetzt deine Liebe. Eine andere gute Frau, nachdem sie ihren Mann verabschiedet hat, heult anderthalb Stunden lang und liegt auf der Veranda; und du siehst nichts.

Katerina. Nichts! Ja, das kann ich nicht. Was bringt die Leute zum Lachen!

Kabanova. Der Trick ist nicht großartig. Wenn ich geliebt hätte, hätte ich es gelernt. Wenn Sie nicht wissen, wie es geht, können Sie zumindest dieses Beispiel machen; noch anständiger; und dann offenbar nur in Worten. Nun, ich werde zu Gott beten; Stören Sie mich nicht.

Barbara. Ich gehe vom Hof.

Kabanova (liebevoll). Und ich! Gehen! Gehen Sie, bis Ihre Zeit gekommen ist. Immer noch viel Spaß! Verlassen Sie Kabanova und Varvara.

(A. N. Ostrowski. "Sturm".)

Zu welcher literarischen Gattung gehört das Werk von A. N. Ostrovsky „Thunderstorm“?

Erläuterung.

Das Drama „Gewitter“ gehört zum dramatischen Genre. Drama oder dramatisches Genre ist eine Art Literatur, die Werke für die Inszenierung auf der Bühne vereint. In diesen Werken wird der Text in Form von Nachbildungen von Figuren und Autorenbemerkungen dargestellt und in der Regel in Handlungen und Phänomene gegliedert.

Antwort: Drama

Nennen Sie die literarische Richtung, in der sich das Werk von A. N. Ostrovsky entwickelte und deren Prinzipien in „The Thunderstorm“ zum Ausdruck kamen.

Erläuterung.

Der Realismus ist eine literarische Bewegung, die eine wahrheitsgetreue Darstellung der Realität zum Ziel hat. F. Engels hob das Hauptmerkmal des Realismus hervor: „die Darstellung typischer Charaktere unter typischen Umständen“.

Antwort: Realismus

Antwort: Realismus | kritischer Realismus

Quelle: USE – 2017. Hauptwelle. Option 3

Antwort: Bemerkungen

Antwort: Bemerkungen | Bemerkungen

Quelle: USE – 2017. Hauptwelle. Option 3

Stellen Sie eine Entsprechung zwischen den in diesem Fragment erscheinenden Zeichen und ihren Aktionen her: Wählen Sie für jede Position der ersten Spalte die entsprechende Position aus der zweiten Spalte aus.

Notieren Sie die Zahlen als Antwort und ordnen Sie sie in der Reihenfolge an, die den Buchstaben entspricht: