Lyrische Abschweifungen im Gedicht „Tote Seelen“ von Gogol. Die Rolle lyrischer Abschweifungen im Gedicht N

Lyrische Abschweifungen und ihre Rolle. "Dead Souls" ist ein mysteriöses und erstaunliches Werk. Das wird Ihnen vielleicht zum ersten Mal bewusst, wenn Sie ein solides Prosawerk der Ausgabe von 1842 in die Hand nehmen und auf dem Umschlag lesen: „Die Abenteuer von Chichikov. Tote Seelen. Gedicht von N. V. Gogol. Und Gogol selbst empfand "Dead Souls" als "Long Novel", bezeichnete das Genre seiner Arbeit jedoch so. Und das ist natürlich kein Zufall. Ein Gedicht war zu Gogols Zeiten eine Art Gütesiegel. An Werke dieser Art wurden gewisse Anforderungen gestellt: Erhabene Motive müssen vorhanden gewesen sein. Die Stimme des Autors musste in den Gedichten erklingen, die Position des Autors musste klar definiert werden. Bei Gogol ist jede Prosa lyrisch gefärbt, weil der Schriftsteller es für effektiver hielt, sich direkt mit dem Wort der Wahrheit und Liebe auseinanderzusetzen. In "Dead Souls" klang seine Stimme klar und durchdringend, in ihnen erlangten konfessionelle Motive besondere Bedeutung. Daher sind einige der besten Seiten des Gedichts Seiten mit lyrischen Abschweifungen. Darüber hinaus unterscheiden sie sich in ihrer emotionalen Färbung, in ihrer Thematik und helfen dem Leser, den Inhalt der Arbeit besser zu verstehen, die Situation der Ereignisse genauer zu studieren.

Einer der bedeutendsten lyrischen Exkurse sind Gogols Reflexionen über das Schicksal von Schriftstellern, die in ihren Werken einen positiven oder negativen Helden darstellen. Der Autor von "Dead Souls" sagt bitter, dass die moderne Öffentlichkeit Tränen "durch ... Lachen" gleichgültig gegenübersteht. Gogol verteidigt die Literatur des kritischen Realismus, also die Literatur, die sich nicht scheut, der Gesellschaft all die schlechten Seiten ihres Lebens zu zeigen. Er verteidigt auch Satire, da er glaubt, dass sie auf humanistischen Prinzipien basiert, dass die Grundlage des satirischen Bildes die Liebe zu den Menschen ist, der Wunsch, ihre Seele zu korrigieren. Als wolle er das Thema fortsetzen, erzählt Gogol die Geschichte von Kifa Mokievich und Mokiy Kifovich und berührt die Frage nach wahrem und falschem Patriotismus. Dem Autor zufolge sind wahre Patrioten nicht diejenigen, die nicht daran denken, „keine schlechten Dinge zu tun, sondern nicht zu sagen, dass sie schlechte Dinge tun“, sondern diejenigen, die „die heilige Wahrheit“ sprechen und keine Angst haben, nach etwas Tiefem zu streben sehen.

Aber wenn Gogols Reflexionen über das Schicksal von Schriftstellern oder über Patriotismus sowohl von Bedauern als auch von Bitterkeit erfüllt sind, dann zeigt sich sein satirisches Talent voll in seinen Diskussionen über Beamte. Die beißende Kritik an Beamten und Wirten steckt in der berühmten Geschichte von dick und dünn. "Ach! - Gogol stellt fest, - dicke Menschen wissen ihre Angelegenheiten in dieser Welt besser zu regeln als dünne. Brillante Eigenschaften der Beamten werden vom Autor bei der Beschreibung des Verhaltens der Vermieter in einem Gespräch mit Chichikov angegeben. Manilov, der Chichikovs Angebot hörte, tote Seelen zu verkaufen, verstand nichts, sondern machte ein grimmiges Gesicht. In lyrischen Exkursen, Miniaturen, vergleicht Gogol seine Helden mit St. Petersburger Würdenträgern. So spricht Gogol zum Beispiel über den Ausdruck auf Manilows Gesicht, der "nur bei einem zu schlauen Minister und selbst dann im Moment der schwindelerregendsten Geschäfte" zu sehen sei. Solche Abschweifungen tragen dazu bei, dem Leser die vollständigsten Porträts der Helden des Werks zu präsentieren.

Es gibt in "Dead Souls" auch Rückzugsorte moralischer Natur. In der Geschichte über das Treffen zwischen Chichikov und Plyushkin gibt es also Gogols Appelle an die Jugend. Der Autor fordert junge Menschen auf, "alle menschlichen Bewegungen" zu bewahren, die es einem Menschen ermöglichen, sich selbst zu bewahren und eine Erniedrigung zu vermeiden, die es ihm nicht erlaubt, sich in Plyushkin und seinesgleichen zu verwandeln.

Aber Gogol widmete dem russischen Volk die eindringlichsten Abschweifungen von Dead Souls. Die grenzenlose Liebe des Schriftstellers zum russischen Volk manifestiert sich zum Beispiel in den Eigenschaften der leibeigenen Handwerker (Mikheev, Telyatnikov). Aber Gogol versteht, dass sich ein Konflikt zwischen zwei Welten zusammenbraut: der Welt der Leibeigenen und der Welt der Grundbesitzer, und er warnt im ganzen Buch vor dem bevorstehenden Zusammenstoß. Und der Autor von "Dead Souls" hofft, dass dem russischen Volk eine kulturelle Blüte bevorsteht, deren Grundlage die Sprache sein sollte. Gogol spricht darüber und denkt über die Genauigkeit des russischen Wortes nach. Der Autor glaubt, dass es kein Wort gibt, das "so kühn, klug, so unter dem Herzen hervorbrechend, so brodelnd und lebendig wie ein treffend gesagtes russisches Wort" wäre.

Das Gedicht endet mit lyrischen Reflexionen über das Schicksal Russlands. Das Bild der Russland-Troika bekräftigt die Idee der unaufhaltsamen Bewegung des Mutterlandes, drückt den Traum von seiner Zukunft und die Hoffnung auf die Entstehung echter „tugendhafter Menschen“ aus, die das Land retten können: „Oh, Pferde, Pferde, was für Pferde!... Wir hörten zusammen ein bekanntes Lied von oben, und sofort spannten sie ihre Kupferbrüste an und verwandelten sich, fast ohne den Boden mit ihren Hufen zu berühren, in nur längliche Linien, die durch die Luft flogen; und alles, was von Gott beseelt ist, eilt! …“ Der Glaube des Autors an die Zukunft des Landes ist von großer emotionaler Kraft durchdrungen.

In "Dead Souls" spiegelte sich vor allem in lyrischen Exkursen die ganze leidende Seele des großen russischen Schriftstellers, all seine Gedanken und Gefühle wider. Heute lohnt es sich, sich öfter dieser Arbeit zuzuwenden und öfter der Stimme von N. V. Gogol zuzuhören. V. G. Belinsky bemerkte: „Wie jede tiefe Schöpfung wird Dead Souls nicht vollständig beim ersten Lesen offenbart, selbst für denkende Menschen: Wenn man sie ein zweites Mal liest, ist es, als würde man ein neues, nie gesehenes Werk lesen. Dead Souls muss studiert werden."

Es gibt zwei Standpunkte, die von den Zeitgenossen des Autors über die Rolle und den Platz lyrischer Abschweifungen im Gedicht Dead Souls geäußert werden.
Kurz nach Gogols Tod schrieb N. A. Nekrasov in einer seiner kritischen Rezensionen (in Notes on Journals für Oktober 1855): „Der ganze unwiderstehliche Einfluss seiner Schöpfungen liegt in der Lyrik ... Was wären seine Bücher ohne dies! Es wären nur Bücher. Gogol repräsentiert zweifellos etwas völlig Neues unter Persönlichkeiten, die über die Kraft der Kreativität verfügten. V. G. Belinsky: „Wir finden fast überall wichtige Mängel des Romans „Dead Souls“, wo der Autor versucht, eine Art Prophet eines Dichters, eines Künstlers zu werden, und in eine etwas aufgeblasene und pompöse Lyrik verfällt ... Glücklicherweise die Zahl solcher lyrischer Passagen, die für den Umfang des ganzen Romans unbedeutend sind, und sie können während des Lesens übersprungen werden, ohne dass der Romangenuss dadurch beeinträchtigt wird.
Ich werde versuchen, Argumente für die Bedeutung lyrischer Abschweifungen zu liefern.
Erstens erfordert die Genrenatur von Dead Souls sie. Vergessen wir nicht, dass das Gedicht eines der Genres der lyrischen epischen Werke ist, es kombiniert Handlung, Ereignishaftigkeit („die Abenteuer von Chichikov“) und einen offenen Ausdruck des Autors oder lyrischen Helden seiner Gefühle. Die Originalität des Gedichts als Gattung beruht maßgeblich auf der Kombination der erzählerischen Charakteristika der Figuren einerseits und der Offenlegung ihrer Figuren durch die Wahrnehmung und Wertung des lyrischen Helden, der eine aktive Rolle spielt Gedicht andererseits.
Zweitens dient das Verhältnis von lyrischen und epischen Prinzipien im Gedicht dazu, die Position des Autors auszudrücken.
Textliche Abschweifungen, die die Einstellung des Autors zu den Charakteren offenbaren, korrelieren direkt mit der Handlung. Zum Beispiel Abschweifungen des ersten und zehnten Kapitels, die das Bild der Bürokratie auf eigentümliche Weise umrahmen, Abschweifungen des zweiten und mittleren des sechsten Kapitels, die die Galerie der Grundbesitzer umrahmen, und zwei Abschweifungen über den Schurken des elften Kapitels, Gestaltung von Chichikovs Ausstellung.
Lyrische Abschweifungen, die das Bild des Autors enthüllen, finden wir zu Beginn des sechsten und Mitte des elften Kapitels. Und zu Beginn des siebten und am Ende des elften Kapitels offenbaren lyrische Exkurse die schöpferischen Aufgaben des Autors, sein schriftstellerisches Schicksal. Sie sind mit Abschweifungen verbunden, die Charakterisierungen enthalten, zum Beispiel die Abschweifung, die "Happy Traveler ..." am Anfang des siebten Kapitels endet.
Einer der wichtigsten ist der Exkurs über Rußland, der in der Mitte des elften Kapitels steht. Wir begegnen auch lyrischen Abschweifungen, die das Russlandbild am Ende des fünften und letzten des elften Kapitels offenbaren).
Höhepunkt ist der Exkurs in der Mitte des zehnten Kapitels über die Wege der Menschheit. Örtlich entspricht es dem klimatischen „Höhepunkt“ des Handlungsplans – dem Tod des Staatsanwalts.
Darüber hinaus schafft Gogol mit Hilfe lyrischer Exkurse nicht nur ein breites Panorama des russischen Lebens („In ihm wird die ganze Rus erscheinen!“), sondern verbindet auch kompositorisch den ersten Band mit den nachfolgenden.

Keine Biographie eines oder gar mehrerer Helden, sondern ein breites Panorama des damaligen Lebens in Russland. Hier sind nicht die wichtigsten Abenteuer, sein Glück und seine Niederlage. Gogol selbst schrieb an V. A. Zhukovsky über die Handlung des Gedichts: „Was für eine riesige, was für eine originelle Handlung! Was für ein bunter Haufen! Alle Rus werden darin erscheinen!“ Indem Gogol „all Rus“ in seinem Werk darstellt, lässt er den Leser deutlich die Stimme des Autors darin spüren.

Es ist die ständige Präsenz des Autors, die es ermöglicht, das Gedicht als lyrisches Epos zu betrachten. Einen bedeutenden Platz in der Struktur des Werkes nehmen lyrische Abschweifungen ein, die für das Gedicht als literarische Gattung typisch sind. Die lyrischen Abschweifungen in "Dead Souls" sind vielfältiger Natur: Mal ist es ein Kommentar zu irgendeiner Heldentat, mal eine kleine Bemerkung des Autors bei irgendeiner Gelegenheit, mal eine eigenständige Begründung. Die aufgeregten Monologe des Autors widmen sich dem Charakter des russischen Volkes, den Bildern von Leibeigenen.

Wenn die Gutsbesitzer oder Beamten in dem Gedicht und Chichikov selbst Helden sind, die geistig tot sind, dann tragen die Bilder von Menschen aus dem Volk, Bauern, ein lebendiges Prinzip. Das ist das Paradoxon des Künstlers: Er spricht von den vom Helden gekauften toten Seelen, als wären sie lebendig. Der innere Monolog von Chichikov, der über die Totenlisten nachdenkt, wird zu einem lyrischen Diskurs des Autors über die Seele der Menschen. Der Heldentischler Stepan Cork, der auf der Suche nach einem guten Einkommen durch die Provinzen zog, der trinkende Schuhmacher Maxim Telyatnikov, der den Deutschen vorwirft, „es gibt kein Leben für einen Russen“, der Kutscher Grigory verkörpern die wahrhaft lebendige Seele des russischen Volkes.

Und der flüchtige Hof Popov, der mangels Pass durch Gefängnisse wandert! Und die Wanderkahnschlepper, die den Riemen „unter einem endlosen, wie Rus' Lied“ ziehen! So drückt Gogol die Konfrontation zwischen lebenden und toten Seelen aus: Physisch lebende Helden sind geistig tot, und die von Chichikov gekauften toten Seelen sind eine moralisch lebendige Verkörperung der Volksseele. Hinter der schrecklichen Welt der Gutsbesitzer und Beamten sieht Gogol ein funktionierendes Volksrussland. Das lyrische Pathos erreicht seinen höchsten Höhepunkt, wenn es um das Schicksal der Heimat und der Kunst geht.

Zu Beginn des siebten Kapitels zeichnet uns der Autor zwei Arten von Schriftstellern. Der eine ist ein Glückspilz, der über erhabene Themen spricht, den Menschen einen „schönen Menschen“ zeigt und ihnen damit „wunderbar schmeichelt“. Er steht an der Spitze des Ruhms, er wird "der große Weltdichter" genannt.

Wie man sich nicht an das Gogol von N. A. Nekrasov gewidmete „Gesegnet ist der Sanfte ...“ erinnert: Und seine Zeitgenossen Cook zu seinen Lebzeiten. Dies ist nicht das Schicksal eines anderen Schriftstellers, der „es wagte, zu rufen ...

all den schrecklichen, erstaunlichen Sumpf von Kleinigkeiten, die uns verstrickt haben“, um die bittere und langweilige Wahrheit des Lebens öffentlich zur Schau zu stellen. Das Feld dieses Schriftstellers ist hart, "und er wird seine Einsamkeit bitter spüren." Natürlich denkt Gogol an sein eigenes Schriftstellerschicksal und an jene Vorwürfe des fehlenden Patriotismus und der Verunglimpfung der Realität, die er in seiner Ansprache immer wieder hörte. Das Problem des wahren und des falschen Patriotismus löste eine leidenschaftliche Debatte aus: Kritikern war es schwer zuzustimmen, dass die Liebe zum Vaterland nicht darin besteht, das Leben zu verschönern, sondern darin, danach zu streben, es zum Besseren zu verändern. Als N. A. Nekrasov sein Gedicht Gogol widmete, dachte er natürlich daran, dass der Autor von Dead Souls den dornigen Weg eines Satirikers, eines gnadenlosen Anklägers und Trägheit gewählt hat.

Und für Gogol sind sowohl das Recht, die Laster der Gesellschaft darzustellen, als auch die Wahl einer beeindruckenden Waffe – des Lachens – unbestreitbar. Gogol ist ein wahrer Patriot. In lyrischen Exkursen bewundert er die endlosen Steppen und Felder, Dörfer und Dörfer. Das Motiv der Straße ist im Gedicht sehr wichtig: Die ganze Handlung ist eine Wanderung durch die Weiten des Mutterlandes.

Diese Straßen seien mal glatt, mal holprig, mal sei der Dreck unpassierbar, sonst würden sie sich "wie gefangene Flusskrebse in alle Richtungen ausbreiten". Symbolische Bedeutung erhält dieses Motiv im letzten Kapitel des Gedichts, wenn die Straße mit Chichikovs Chaise zu einem Pfad wird, auf dem ein Troika-Vogel rast. Hier ist das Schlagwort, das zum Schlagwort geworden ist: „Und welcher Russe fährt nicht gerne schnell?“. Hier sind Argumente über die Eigenschaften des nationalen russischen Charakters und über das zukünftige Schicksal Russlands. Wie die "flotte, unschlagbare Troika" stürze Rus, und "trete mit schiefem Blick zur Seite und mache Platz für andere Völker und Staaten".

„Russ, wohin gehst du? gib allen C o h. R U Antwort. Gibt keine Antwort." Die weiteren Wege des Troika-Vogels sind unbekannt, ebenso wie die Wege Russlands unbekannt sind, ist sein Schicksal unbekannt. Aber eines ist sicher: Das Schicksal eines Landes wie Russland wird außergewöhnlich sein. Das Wichtigste, worüber die aufgeregte Stimme des Autors in den Zeilen lyrischer Abschweifungen spricht, ist die Liebe zu seinem großen und leidgeprüften Vaterland.

Benötigen Sie einen Spickzettel? Dann rette -" Die Rolle lyrischer Abschweifungen in N. V. Gogols Gedicht "Dead Souls". Literarische Texte!

N. V. Gogol ist eine der größten Persönlichkeiten der russischen Literatur. Der Höhepunkt seines Schaffens ist das Gedicht „Dead Souls“. Es spiegelt alle Hauptmerkmale des Talents des Autors wider.
Die wichtigste Rolle in der kompositorischen Struktur von „Dead Souls“ spielen lyrische Exkurse und eingefügte Episoden, die für das Gedicht als literarische Gattung charakteristisch sind. Darin behandelt Gogol die drängendsten sozialen Probleme Russlands. Die Gedanken des Autors über die hohe Bestimmung des Menschen, über das Schicksal des Vaterlandes und der Menschen werden hier mit düsteren Bildern kontrastiert

Russisches Leben.
Lyrische Abschweifungen gehören zu Beginn des Gedichts zu den Aussagen des Autors über seine Helden, doch im Verlauf der Handlung wird ihr inneres Thema breiter und facettenreicher.
Nachdem der Autor von Manilov und Korobochka erzählt hat, unterbricht er die Erzählung, um dem Leser das gemalte Bild des Lebens klarer zu machen. Der Exkurs der Autorin, der die Geschichte über Korobochka unterbricht, enthält einen Vergleich mit ihrer „Schwester“ aus einer aristokratischen Gesellschaft, die sich trotz eines anderen Aussehens nicht von der Wirtin unterscheidet.
Nach einem Besuch in Nozdrev trifft Chichikov auf der Straße eine schöne Blondine. Die Beschreibung dieses Treffens endet mit einem bemerkenswerten Exkurs des Autors: „Überall, wo immer im Leben, sei es in seinen gefühllosen, rauh-armen und unordentlich-befleckten niedrigen Rängen oder in den eintönig kalten und langweilig ordentlichen Klassen der Höheren , überall mindestens einmal auf dem Weg zu einem Menschen begegnen wird, ein Phänomen, das anders ist als alles, was er zuvor gesehen hat, das mindestens einmal in ihm ein Gefühl erwecken wird, das anders ist als das, was er sein ganzes Leben lang fühlen wird. Aber was für viele Menschen charakteristisch ist, was jeder Art von Traurigkeit „über“ erscheint - all dies ist Chichikov völlig fremd, dessen kalte Diskretion hier mit der direkten Manifestation von Gefühlen verglichen wird.
Ganz anderen Charakter hat der lyrische Exkurs am Ende des fünften Kapitels. Hier spricht der Autor nicht mehr über den Helden, nicht über die Einstellung zu ihm, sondern über den mächtigen russischen Mann, über das Talent des russischen Volkes. Äußerlich scheint dieser lyrische Exkurs wenig mit der gesamten bisherigen Entwicklung der Handlung zu tun zu haben, ist aber sehr wichtig, um die Grundidee des Gedichts zu enthüllen: Das wahre Russland ist nicht Sobakevichi, Nüstern und Kisten, sondern das Volk, das Element des Volkes.
In engem Kontakt mit den lyrischen Aussagen über das russische Wort und den Volkscharakter steht der Exkurs des Autors, der das sechste Kapitel eröffnet.
Die Geschichte über Plyushkin wird durch die wütenden Worte des Autors unterbrochen, die eine tiefe verallgemeinernde Bedeutung haben: „Und eine Person könnte zu einer solchen Bedeutungslosigkeit, Kleinlichkeit, Ekel herabsteigen!“
Von erheblicher Bedeutung sind lyrische Aussagen über das Schaffens- und Lebensschicksal des Schriftstellers in Gogols zeitgenössischer Gesellschaft, über zwei unterschiedliche Schicksale, die den Schriftsteller, der "erhabene Bilder" schafft, und den realistischen Schriftsteller und Satiriker erwarten. Dieser lyrische Exkurs voller tiefer Gedanken und lebhafter Verallgemeinerungen spiegelte nicht nur die Ansichten des Schriftstellers zur Kunst wider, sondern auch seine Haltung gegenüber den herrschenden Eliten der Gesellschaft, gegenüber dem Volk. Sie bestimmt sowohl den ideologischen Weg des Schriftstellers als auch seine Einschätzung der wichtigsten gesellschaftlichen Kräfte.
В главах, посвященных изображению города, мы встречаем авторские высказывания о крайней раздраженности чинов и сословий – ” теперь у нас все чины и сословия так раздражены, что все, что ни есть в печатной книге, уже кажется им личностью: таково уж, видно, расположены in der Luft." Gogol beendet die Beschreibung der allgemeinen Verwirrung mit Reflexionen über menschliche Wahnvorstellungen, über die Irrwege, die die Menschheit in ihrer Geschichte oft gegangen ist, „aber die jetzige Generation lacht und arrogant, stolz beginnt eine Reihe neuer Wahnvorstellungen, über die auch die Nachkommen lachen werden später."
Das bürgerliche Pathos des Schriftstellers erreicht besondere Stärke in einem lyrischen Exkurs: „Rus, Rus! Ich sehe dich aus meiner wundervollen, schönen Ferne.“ Wie der lyrische Monolog zu Beginn des siebten Kapitels bildet dieser lyrische Exkurs eine deutliche Linie zwischen zwei großen narrativen Verbindungen – urbanen Szenen und der Geschichte von Chichikovs Herkunft. Hier taucht im weiteren Sinne das Thema Russland auf, in dem es „arm, zerstreut und unbequem“ war, wo aber Helden geboren werden müssen. Die lyrischen Äußerungen des Autors scheinen durch das Eindringen rauer Weltprosa unterbrochen zu werden. „Und drohend umfängt mich ein mächtiger Raum, der sich mit schrecklicher Macht in meinen Tiefen widerspiegelt; Meine Augen leuchteten mit einer unnatürlichen Kraft: wow! was für eine funkelnde, wunderbare, ungewohnte entfernung zur erde! Rus!
- Halt durch, halte durch, Dummkopf! Chichikov rief Selifan zu.
- Hier bin ich mit deinem Breitschwert! rief ein Kurier mit einem Arschin-Schnurrbart, der auf ihn zugaloppierte. „Und wie ein Gespenst verschwand das Trio mit Donner und Staub.“
Vulgarität, Leere, Gemeinheit des Lebens werden vor dem Hintergrund erhabener lyrischer Zeilen noch deutlicher umrissen. Diese Kontrasttechnik wendet Gogol mit großem Geschick an. Dank eines so scharfen Kontrasts verstehen wir die abscheulichen Züge der Helden von Dead Souls besser.
Unmittelbar danach teilt der Autor mit dem Leser die Gedanken, die die Renntroika, der lange Weg, in ihm hervorrufen. „Was für eine seltsame und verlockende und tragende und wunderbare Welt! und wie wunderbar sie selbst ist, dieser Weg.“ Gogol skizziert hier nacheinander Bilder der russischen Natur, die vor den Augen eines Reisenden auftauchen, der auf schnellen Pferden eine Herbststraße entlangrast. Und in der allgemeinen Stimmung des Monologs des Autors und in den schnell wechselnden Szenen gibt es einen klaren Hinweis auf das Bild eines Troika-Vogels, von dem dieser lyrische Exkurs durch ein großes Kapitel getrennt ist, das den Abenteuern von Chichikov gewidmet ist.
Die Geschichte über den Protagonisten des Gedichts wird durch die Aussagen des Autors vervollständigt, die denen, die sowohl vom Protagonisten als auch vom Gedicht insgesamt schockiert sein können, scharfe Einwände entgegensetzen und "böse", "verachtenswert" darstellen.
Ein hohes Maß an Patriotismus wird durch das Russlandbild geschürt, das den ersten Band des Gedichts vervollständigt, ein Bild, das das Ideal verkörpert, das dem Künstler bei der Darstellung eines kleinlichen, vulgären Lebens den Weg geebnet hat.
Dies ist die Rolle lyrischer Abschweifungen in der Komposition des Gedichts. Aber das Wichtigste ist, dass sie viele der Ansichten des Autors über Kunst und Beziehungen zwischen Menschen ausdrücken. Auf den Seiten des Gedichts wollte Gogol sein moralisches Ideal nicht nur anprangern, sondern auch bekräftigen und drückte es in seinen wunderbaren lyrischen Exkursen aus, die all seine Gedanken und Gefühle und vor allem ein großes Gefühl der Liebe zu seinem Volk widerspiegelten und Vaterland, der Glaube, dass die Heimat aus der Macht der „Sumpflichter“ ausbrechen und auf den wahren Weg zurückkehren wird: den Weg einer lebendigen Seele.

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Genre-Originalität und die Rolle lyrischer Abschweifungen in N. V. Gogols Gedicht "Dead Souls".

Unterrichtsart: Neues lernen.

Ziele und Ziele:

Kultivieren Sie die Fähigkeit, spirituelle Werte richtig zu identifizieren;

Den Schülern ein Gefühl des Stolzes auf das Mutterland und den Patriotismus zu vermitteln;

die Fähigkeit zu entwickeln, Schlüsselmomente, Episoden und Bilder hervorzuheben, die helfen, die Probleme des Werks und seine Genre-Originalität zu verstehen;

die Fähigkeit zur Analyse eines Prosawerks vertiefen;

literarische Konzepte festigen Genre, Literaturart, lyrische Abschweifungen.

Während des Unterrichts.

1. < >- Guten Tag. Heute werden wir in der Lektion das Gedicht "Dead Souls" von N. V. Gogol weiter studieren und über das Genre dieser Arbeit und die Rolle lyrischer Abschweifungen sprechen. In der nächsten Lektion schreiben wir einen coolen Aufsatz, diese Lektion wird helfen, Material zu sammeln. Dazu werden wir uns an diese Konzepte erinnern und mit dem Text arbeiten.

   Literaturgenre (aus dem französischen Genre, Gattung, Typ) - historisch entstehende Gruppen literarischer Werke, die durch eine Reihe formaler und bedeutungsvoller Formen vereint sind. Genres der Literatur werden in epische, lyrische und dramatische unterteilt. Aber es gibt noch ein anderes Genre des lyrisch-epischen. Zu welcher Gattung gehört das Gedicht? (zum Lyrik-Epos). Welche anderen Gedichte kennst du? (Bekanntschaft mit der Buchausstellung). Aber das sind alles poetische Werke. Und Dead Souls ist in Prosa geschrieben. Was ist ein Gedicht? (ein in Versen geschriebenes Werk mit erzählerischem oder lyrischem Inhalt). Was erlaubte dem Autor, sein Werk ein Gedicht zu nennen?

   Lyrische Abschweifungen sind ein außerhandlungsorientiertes Element der Arbeit: direkte Argumentation des Autors, Reflexion, Aussage, die die Einstellung des Autors zum Dargestellten zum Ausdruck bringt.

   Die Handlung des Gedichts basiert also auf dem Kauf von "toten Seelen" durch Herrn Chichikov, um sie dem Kuratorium zu verpfänden und einen bestimmten Betrag zu erhalten. Dieses ganze Abenteuer ist mit mehreren Landbesitzern verbunden.

   2. Überprüfung der Hausaufgaben.

   Was wurde zu Hause gegeben? (Erstellen Sie eine Tabelle „Bilder von Vermietern in N.V. Gogols Gedicht „Tote Seelen“ und bereiten Sie Präsentationen vor.)

   Arbeiten mit Computern im Netzwerk. Alle werfen ihre Arbeit in den Ordner „Literatur“. Einzelne Schüler beantworten d / Aufgabe.

   FAZIT: Gogols Russland wird von seelenlosen Menschen bewohnt, das heißt von "toten Seelen". Und was ist dann der positive Held dieser Arbeit? (Menschen, Russland). Was ist Russland selbst?

   Eine der Aufgaben unserer Lektion besteht darin, durch lyrische Abschweifungen zu verstehen, über welche Probleme Gogol in Russland, dem Mutterland, nachgedacht hat.

   3. Buchstabe im Kreis. Rodina ist …

   Lesen der resultierenden Essays (1-2).

   Dies ist Ihr Verständnis dieses Wortes, und Gogol verwendete lyrische Abschweifungen und das Genre des Gedichts, um uns seine Gedanken über das MUTTERLAND zu zeigen.

   4. Arbeiten Sie an neuem Material.

   Erinnern wir uns, bei der Arbeit an welchem ​​Werk haben wir bereits lyrische Abschweifungen analysiert? („Eugen Onegin“ von A. S. Puschkin) Wie haben wir die Schlussfolgerungen gezogen? (Tisch)

   Heute arbeiten wir wieder mit pädagogischen Ressourcen, die es uns ermöglichen, die Fragen des Unterrichts zu beantworten.

   Tauschen Sie die Plätze an Computern zu zweit aus, öffnen Sie in einem Ordner « Literatur“, das Dokument TABELLE und der Text des Gedichts „Tote Seelen“. Sie kennen den Text des Gedichts bereits gut genug, um sich darin zurechtzufinden. Ich biete Ihnen eine Tabelle an, mit der Sie bereits gearbeitet haben. Das Thema der lyrischen Abschweifungen wird ausbuchstabiert. Wir arbeiten in Gruppen am Computer. Kopieren Sie den Text und fügen Sie ihn in die Tabelle ein. Ich gebe dir 5 Minuten zum Arbeiten.

   Das ist das Thema lyrischer Abschweifungen bei Eugen Onegin. Kommen wir nun zu Dead Souls. Sie haben mehrere Lektionen mit dem Text des Gedichts gearbeitet, Sie kennen den Inhalt, versuchen, die Gedanken des Autors zu finden, die nicht mit der Hauptgeschichte zusammenhängen. In der Tabelle erhalten Sie Aufgaben nach Gruppen. 1. Gruppe - "Jugend, Jugend", 2. Gruppe - "Nachdenken über den Schriftsteller", 3. Gruppe - "Einstellung zum Leser", 4. Gruppe - "Straße (Symbol)". Arbeiten Sie mit Text, kopieren Sie Zitate in eine Tabelle.

   Vorgefertigte Antworten werden auf den Kopfcomputer gebracht und in einer einzigen Tabelle zusammengestellt.

   PHYSMINUTKA "SICHTKORREKTUR".

   Gruppenantworten.

   1. Gruppe. Gogol stellt sich in lyrischen Exkursen als Mann des Weges vor, reist durch die Jahre (in der Zeit) durch Russland und überdenkt im Laufe der Jahre sein Weltbild. „Früher, vor langer Zeit, in den Sommern meiner Jugend ... hat es mir Spaß gemacht, zum ersten Mal an einen unbekannten Ort zu fahren ... Jetzt fahre ich gleichgültig in jedes unbekannte Dorf und betrachte es gleichgültig vulgäres Aussehen; mein kalter blick ist mir unangenehm, er ist mir nicht komisch ... und meine bewegungslosen lippen schweigen gleichgültig. O meine Jugend! Oh meine Frische! Der Autor zeigt sich als fröhlicher junger Mann und als erfahrener reifer Mann, der verbittert auf das wahre Russland blickt.

   2. Gruppe. Gogol spricht über verschiedene Arten von Schriftstellern. " Glücklich ist der Schriftsteller, der langweilige, böse Charaktere umgeht ... ohne die Erde zu berühren, in seine Bilder eintaucht, die weit von ihr entfernt und erhaben sind ... Ihm ist nichts an Stärke gleich - er ist Gott! Aber das ist nicht das Schicksal des anderen Schicksals des Schriftstellers, der es wagte, alles hervorzubringen, was sich jede Minute vor seinen Augen befindet und das gleichgültige Augen nicht sehen ... Einsamkeit". Gogol zählt sich meiner Meinung nach zur zweiten Art von Schriftstellern. Am Ende des Gedichts fügte der Autor eine Parabel über Kif Mokiyevich und Mokiya Kifovich hinzu und beschuldigte " denke nicht an nicht Böses tun, aber nicht sagen, dass sie Böses tun.

   (Der Patriotismus eines Schriftstellers besteht laut Gogol nicht nur darin, zu singen, sondern die Wahrheit zu sagen und dadurch zu helfen!)

   Gruppe 3 – Gogol spricht von „Literaturkennern“, die eine eigene Vorstellung vom Zweck des Schreibens haben. " Es ist besser, uns das Schöne, das Faszinierende zu präsentieren.“ Der Autor ist vorab von seinen Lesern enttäuscht. " Aber es ist nicht so schwer, dass sie mit dem Helden unzufrieden sein werden, es ist schwer, dass ein unwiderstehliches Vertrauen in der Seele lebt, dass derselbe Held ... Leser zufrieden sein würde.

   „Eine Anklage wird auf den Autor noch von der Seite der sogenannten Patrioten fallen, die ruhig in ihren Ecken sitzen und völlig belanglose Angelegenheiten machen, Kapital für sich anhäufen ... aber sobald irgendein Buch erscheint, in dem die bittere Wahrheit steht wird gesagt, sie werden aus den Ecken rennen und plötzlich schreien: „Ist es gut, das ans Licht zu bringen? Proklamieren?

   4. Gruppe - Das Gedicht enthält viele lyrische Straßenskizzen. " Wie seltsam und verlockend und tragend und wunderbar in dem Wort: Straße! Und wie wunderbar sie selbst ist, diese Straße: ein klarer Tag, Herbstblätter, kalte Luft ... " Gogol vermittelt seine Gefühle als Reisender: Gott! Wie gut bist du manchmal, ferne, ferne Straße! Wie oft habe ich mich wie ein sterbender und ertrinkender Mann an dich geklammert, und jedes Mal hast du mich großzügig ertragen und mich gerettet! Und wie viele wunderbare Ideen, poetische Träume wurden in dir geboren, wie viele wundersame Eindrücke wurden gefühlt! .. " Während der gesamten Geschichte zeigt der Autor das Trio von Chichikov. Am Ende des Gedichts erscheint ein Bild des heraneilenden Rus – ein dreifacher Vogel. Dieser lyrische Exkurs schließt den ersten Band des Gedichts ab. " Eh, Dreier! Trio Vogel, wer hat dich erfunden? Zu wissen, dass man nur unter einem lebhaften Volk geboren werden kann, in diesem Land, das nicht gerne scherzt, sondern die halbe Welt so gleichmäßig wie möglich ausbreitet und die Meilen zählt, bis es einem die Augen ausfüllt. Und nicht schlau, wie es scheint. Ein Straßenprojektil, das nicht von einer Eisenschraube eingefangen, sondern hastig mit einer Axt und einem Meißel lebendig wurde, wurde von einem klugen Jaroslawl-Bauern ausgerüstet und zusammengebaut. Nicht auf Deutsch Overknee-Stiefel der Kutscher: Bart und Fäustlinge, und der Teufel weiß, worauf er sitzt; aber er stand auf und schwang und schleppte ein Lied - die Pferde wirbelten, die Speichen in den Rädern vermischten sich in einem glatten Kreis, nur die Straße zitterte, und der Fußgänger, der anhielt, schrie vor Angst - und da stürzte sie, stürzte ,,gehetzt!..und man sieht schon in der Ferne, wie etwas die Luft staubt und durchbohrt.

   Stimmt es nicht, dass auch du, Rus, eine flotte, unschlagbare Troika herumhetzt? Die Straße raucht unter dir, die Brücken rumpeln, alles hinkt hinterher und bleibt zurück. Der Betrachter, getroffen von Gottes Wunder, hielt inne: Ist es nicht ein Blitz, der vom Himmel geschleudert wird? Was bedeutet diese erschreckende Bewegung? Und was für eine unbekannte Kraft steckt in diesen dem Licht unbekannten Pferden? Oh, Pferde, Pferde, was für Pferde! Sitzen Wirbelstürme in Ihren Mähnen? Brennt Ihnen ein empfindliches Ohr in allen Adern? Sie hörten zusammen ein vertrautes Lied von oben und spannten sofort ihre kupferfarbenen Brüste an und verwandelten sich, fast ohne den Boden mit ihren Hufen zu berühren, in nur langgestreckte Linien, die durch die Luft flogen, und alle von Gott beseelt eilten !.. Rus', wohin gehst du? Eine Antwort geben. Gibt keine Antwort. Eine Glocke ist erfüllt von einem wunderbaren Klingeln; die zerrissene Luft grollt und wird zum Wind; alles, was auf der Erde ist, fliegt vorbei und tritt zur Seite und macht Platz für andere Völker und Staaten.

   (zusammen mit einer Szene aus dem Film auswendig lesen)

   SCHLUSSFOLGERUNG: All diese lyrischen Abschweifungen führen den Leser in die Welt von Gogols spiritueller Suche nach dem Schicksal Russlands. Deshalb hat der Autor für sein brillantes Werk die Gattung des Gedichts gewählt. Gedicht? Ja, ein Gedicht. Und ein Dichter! Weder in der Geschichte, noch in der Geschichte, noch im Roman kann der Autor sein „Ich“ so frei in den Verlauf der Geschichte einbringen.

   (- Gut gemacht, es ist ein guter Spickzettel zum Schreiben eines Aufsatzes herausgekommen, jetzt werfen Sie diese Tabelle auf Ihre Karteikarten.)

   5. Das Ergebnis der Lektion.

   V. G. Belinsky behauptet in seinem Artikel "Die Abenteuer von Chichikov oder toten Seelen", dass Gogol "ein russischer Nationaldichter im gesamten Raum dieses Wortes" wurde.

   Haben wir das Ziel der Lektion erreicht?

   Was verstehst Du nicht? Welche Fragen bleiben?

   Was hat Ihnen am Unterricht gefallen? Worüber möchten Sie noch sprechen?

   6. Hausaufgaben. S. 171 des Lehrbuchs, Aufsatzthemen. Bereiten Sie Material für einen Klassenaufsatz vor.