Alicia Alonso. Nationalballett von Kuba

1986 betrat eine fast blinde Tänzerin die Bühne des X. Internationalen Ballettfestivals von Havanna. Sie führte mehrere Tänze auf, komische und tragische. Aber als sie sich in klaren und schnellen Fouetten diagonal drehte, explodierte der Saal vor Applaus ...

Alicia Alonso wurde am 21. Dezember 1921 in Havanna geboren, wo sie 1931 ein Ballettstudium begann. Bereits im Alter von 9 Jahren, nach ihrem ersten Unterricht an der damals einzigen privaten Ballettschule Kubas, dem russischen Choreografen Nikolai Yavorsky, erkannte Alicia, dass Ballett ihr ganzes Leben war.

Was die Tochter des Tierarztes in die Ballettszene trieb, ist schwer zu sagen. Alicia selbst sagte dazu: „Ich war schon immer eine Ballerina ... Um mich als Kind zu beruhigen, gab es nur einen Weg - mich in einen Raum einzusperren, in dem Musik spielt. Und alle wussten, dass ich dort nichts machen würde, weil ich tanzte. Damals wusste ich noch nicht, was Ballett ist. Ich machte verschiedene Bewegungen und gab im Tanz wieder, was ich fühlte.

Die Tänzerin setzte ihr Studium in den USA fort, zunächst an der Schule von Anatoly Viltzak und Lyudmila Shollar, dann an der School of American Ballet.

Nach ihrem Broadway-Debüt 1938 in den Musikkomödien The Great Lady und The Stars in Your Eyes begann Alicia Alonso mit dem Balle Theatre in New York zu arbeiten. Dort lernte sie die Choreografie von Mikhail Fokin, George Balanchine, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska, Jerome Robbins und Agnes deMille kennen. Und dort traf sie ihren zukünftigen Partner Igor Yushkevich.

Seine Familie wanderte nach 1917, als er erst fünf Jahre alt war, aus Russland aus und landete in Belgrad. Er begann in einem privaten Studio, von dem es damals viele gab, Ballett zu studieren, lernte dort Nikolai Yavorsky kennen und ging mit ihm nach Amerika. In den 1940er Jahren war Yushkevich bereits ein berühmter Solist, er tanzte mit Bronislava Nijinska, und als er am Balle Theatre arbeitete, ahnte der berühmte Choreograf George Balanchine, dass Yushkevich und Alonso ein hervorragendes Ballettpaar werden könnten.

Alicia Alonso wollte in Zukunft die Ballettkunst in Kuba entwickeln und steckte Juschkewitsch mit ihrer Begeisterung an. 1947 tanzten sie dort erstmals gemeinsam in den Balletten Apollo Musagete und Schwanensee.

Teil des schwarzen Schwans aus dem Ballett "Schwanensee"

Kuba hatte nie eine eigene Balletttradition. Es gab keine berühmten kubanischen Ballerinas. Es gab keine passende Szene. Die breite Masse des Volkes war mit dieser Kunstform nicht vertraut. Ich musste ganz von vorne anfangen. Unter solchen Bedingungen verpflichtete sich Alicia Alonso, das Ziel ihres Lebens zu erreichen – die Gründung des Nationalballetts von Kuba. Bereits 1946 begann sie, ihr eigenes Team aufzubauen.

Im Herbst 1948 veröffentlichte die kubanische Presse eine Art "Manifest" von Alicia Alonso über die Gründung der ersten kubanischen Berufsballetttruppe. Sie handelte schnell, zog ihren Ehemann Fernando Alonso und seinen Bruder, den Choreografen Alberto Alonso, für die Sache an, sie wurde von Yushkevich unterstützt, der sich der neugeborenen Truppe anschloss. Am 28. Oktober 1948 fand die Uraufführung des Alicia Alonso Ballet im Auditorium Theatre statt. Und schon im Dezember ging die Truppe auf ihre erste Auslandstournee - nach Venezuela und Puerto Rico.

Es war ein ungewöhnliches Team – nicht auf professionelle Choreografen, sondern auf Enthusiasten wurde gewettet. Die Tänzer inszenierten selbst Einakter, jeder konnte zum „Tanzfonds“ der Truppe beitragen.

1950 wurde auch die Ballettschule Alicia Alonso gegründet. Sie selbst hat die ganze Zeit über ständig an neuen Rollen gearbeitet. Zu ihren besten Rollen gehören Odette-Odile, Svanilda, Terpsichore ("Apollo Musagete"), Giselle.

Fragmente aus dem Ballett "Giselle" in verschiedenen Jahren

Am Tatort des Wahnsinns besuchte der Künstler eine psychiatrische Klinik, sprach mit Ärzten, beobachtete Patienten. Bis jetzt macht diese Szene einen umwerfenden Eindruck auf das Publikum. Alicia Alonso wurde die erste Darstellerin von Rollen in den Balletten Tudor, Balanchine, de Mille.

Nach der Revolution von 1959 erklärte die neue Regierung die Entwicklung der Ballett- und Choreografieausbildung zu einer der Prioritäten der Kulturpolitik des erneuerten Kubas. Die Truppe von Alicia Alonso verwandelte sich in eine staatliche Struktur und wurde National Ballet of Cuba (NBK) genannt. Sie trat in Theatern und auf Plätzen in Havanna auf, ging auf Tournee in andere Provinzen Kubas, Ballettaufführungen wurden oft im kubanischen Fernsehen übertragen. Dann unternahm die NBK eine große Tournee durch die Länder Lateinamerikas, das von der neuen Regierung als „kulturelle Botschaft der kubanischen Revolution“ betrachtet wurde.

Nach diesen Tourneen tanzten Yushkevich und Alicia Alonso im Ballett „Coppelia“, das am 13. Dezember im Auditorium Theatre aufgeführt wurde, dies war die letzte Aufführung ihres Duetts in Kuba.

Szene aus dem Ballett „Coppelia“

Im April 1960 setzte die Verschärfung der kubanisch-amerikanischen politischen Gegensätze der fruchtbaren gemeinsamen Arbeit einer russischen Tänzerin, eines ehemaligen amerikanischen Staatsbürgers und einer kubanischen Ballerina ein Ende.

1967 schuf Alonso eines der eindrucksvollsten Bilder ihrer Arbeit – das Bild von Carmen in Alberto Alonsos Ballett.

Dies war die zweite Ausgabe des Balletts, das Alberto Alonso in Moskau für Maya Plisetskaya inszenierte. Alicia Alonsos Partner war Maya Plisetskayas Bruder Azary.

Es war ihre Lieblingsinszenierung, die Ballerina war sehr eifersüchtig auf sie und verbot der Choreografin sogar, „ihr“ Ballett mit anderen Tänzern aufzuführen.

Alicia Alonso reiste um die ganze Welt und hatte Erfolge in "Ballett" -Städten wie Paris, Mailand, Wien, Neapel, Moskau, Prag. Sie inszenierte auch mehrere originelle Ballette. Für ihre Arbeiten wurde die Künstlerin mit zahlreichen nationalen und internationalen Preisen ausgezeichnet. 1999 verlieh ihr die UNESCO die Pablo-Picasso-Medaille für ihren herausragenden Beitrag zur Tanzkunst.

Müdigkeit kennt sie noch nicht. Sie hat ihr Augenlicht völlig verloren, sitzt aber bei allen Auftritten neben ihrem Mann, der ausführlich alles erzählt, was auf der Bühne passiert. Ihr Alter änderte sie überhaupt nicht - Alicia Alonso blieb so anspruchsvoll wie in jenen Jahren, als das kubanische Ballett auf Tournee nach Paris kam, und sie tanzte Giselle. Bei der Probe hob sich eine der Ballerinas von der allgemeinen Linie ab. Es stellte sich heraus, dass dies Alonsos Tochter ist. Die Ballerina drehte sich zu ihr um und sagte abrupt zu ihrer Tochter: „Hör auf zu tanzen, du bist zu alt dafür.“

Alicia Alonso, die die Bühne verließ, wurde Direktorin des Nationalballetts von Kuba und widmete viel Zeit der Ausbildung einer neuen Generation kubanischer Tänzer. Und auf Fragen nach Zukunftsplänen antwortet er: „Über Pläne? Nun, hör zu: Hundert Jahre alt werden und weitertanzen, das Leben sehen und sich nicht darin verlieren.

Biografie [ | ]

Das jüngste von vier Kindern, Eltern - Einwanderer aus Spanien, Vater - ein Armeeoffizier, die Familie gehörte der Mittelschicht an. Sie begann im Juni 1931 mit dem Studium des klassischen Tanzes an der Ballettschule der Gesellschaft für Musikkunst (spanisch: Sociedad Pro-Arte Musical) in Havanna. Ihr erster Lehrer war ein russischer Emigrant Nikolai Jaworski. Ihren ersten Auftritt in einer Ballettaufführung hatte sie am 29. Dezember 1931 bei einem Demonstrationskonzert von Schülern der Ballettschule der Gesellschaft für Tonkunst. Ihr erstes wirklich ernsthaftes Debüt war jedoch die Aufführung des Blue Bird-Solos im Ballett "Dornröschen" PI. Tschaikowsky Satz N.P. Jaworski auf der Bühne des Theaters "Auditorium" in Havanna am 26. Oktober 1932.

Im Alter von fünfzehn Jahren heiratete sie eine kubanische Tänzerin und Ballettlehrerin ( Spanisch Fernando Alonso Raynéri ). Studierte an New York Und London. Unter ihren Lehrern war eine russische Tänzerin Alexandra Fjodorowa. Mit 19 Jahren verlor sie teilweise ihr Augenlicht, was sich später nur noch verschlimmerte (bis heute ist die Ballerina tatsächlich erblindet). B - aktiv an der Erstellung beteiligt Amerikanisches Balletttheater. C wurde sein führender Künstler.

Alicias Langlebigkeit auf der Bühne und ihre außerordentlich fruchtbare Karriere sind wirklich selten in der Geschichte des Weltballetts.

Originaltext (Spanisch)

Longevidad, prestigio y fecundidad, emerge en la historia del ballet mundial con la carrera más extraordinaria...

Agencia Cubana de Noticias (ACN)

1977 drehte er einen Dokumentarfilm über die Ballerina „Alicia“ ( Spanisch Alice) Direktor Manuel Duchesne Kusan.

Veranstalter des Theaters[ | ]

Das Konzertprogramm bestand aus klassischen und modernen Choreografien, die von den Solisten des kubanischen Balletts Sadace Arencibia, Anette Delgado, Yanela Piñera und Viensay Valdes aufgeführt wurden Spanisch Viengsay Valdes , Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Arian Molina - Cesare Pugnis „Big pas de quatre“ (Jules Perro, Alicia Alonso), „Donner und Blitz“ zur Musik von Johann Strauss-Sohn (Chor Eduardo Blanco) wurden gezeigt; „Der sterbende Schwan“ von Saint-Saens (moderne Produktion, modern – Michel Discombi); Pas de quatre aus dem Ballett „Coppelia“ von Delibes (Inszenierung von A. Alonso); Pas de deux aus Schwanensee, Drigos Die Zauberflöte, Don Quixote, Carmen Suite und Fiesta Crioli, alle herausgegeben von Alicia Alonso.

Laut V. V. Vasiliev, „Der Name Alicia Alonso ist bereits in goldenen Lettern in die Geschichte des Weltballetts eingeschrieben … In Kuba ist Alonso zum Synonym für das Konzept des „klassischen Tanzes“ geworden, wie Galina Ulanova in Russland.“.

Geständnis [ | ]

Literatur [ | ]

• De Gamez T. Alicia Alonso im In- und Ausland. New York: Zitadellenpresse, 1971
• Siegel B. Alicia Alonso: Die Geschichte einer Ballerina. New York: F. Warne, 1979
• Arnold S.M. Alicia Alonso: First Lady des Balletts. New York: Walker und Co., 1993
• Maragoto Suarez J.M. Alicia Alonso La Habana: Editora Politica, 2009

Alicia Alonso (Spanisch Alicia Alonso; geb. Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo - kubanische Ballerina, Choreografin und Lehrerin, Schöpferin des Nationalballetts von Kuba (Spanish Ballet Nacional de Cuba)

Ihr erster Lehrer an der Ballettschule war der russische Emigrant Nikolai Yavorsky. Ihren ersten Auftritt in einer Ballettaufführung hatte sie am 29. Dezember 1931 bei einem Demonstrationskonzert von Schülern der Ballettschule der Gesellschaft für Musikkunst. Ihr erstes wirklich ernsthaftes Debüt war jedoch die Aufführung des Blue Bird-Solos im Ballett Dornröschen von P.I. Tschaikowsky, inszeniert von N.P. Yavorsky auf der Bühne des Theaters "Auditorium" in Havanna am 26. Oktober 1932.
Im Alter von fünfzehn Jahren heiratete sie den kubanischen Tänzer und Ballettlehrer Fernando Alonso (spanisch: Fernando Alonso Rayneri). Studium in New York und London. Zu ihren Lehrern gehörte die russische Tänzerin Alexandra Fedorova. 1939-1940 beteiligte sie sich aktiv an der Gründung des American Ballet Theatre. Seit 1943 wurde sie seine führende Künstlerin.
Am 2. November 1943 ersetzte sie Alicia Markova in der Rolle der Giselle, ihr Weltruhm begann mit einem Triumph in dieser Rolle. Sie hat mit Mikhail Fokin, George Balanchine, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska und anderen renommierten Bühnenregisseuren zusammengearbeitet. Ständig zusammen mit Igor Yushkevich aufgetreten. Die kubanische Briefmarke YtCU 1116 zeigt Alicia Alonso als Giselle
1948 gründete sie ihre eigene Ballettkompanie in Kuba, das Alicia Alonso Ballet (Spanish Ballet Alicia Alonso), das später die Grundlage für die Gründung des Nationalballetts von Kuba (Spanish Ballet Nacional de Cuba) wurde und im russischen Ballet Monte tanzte Carlo. In den Jahren 1957-1958 trat sie auf der Bühne des Bolschoi- und Kirow-Theaters auf. Sie tanzte in verschiedenen Rollen des klassischen Ballettrepertoires an Theatern in Europa, Asien und Amerika.
Sie galt trotz langfristiger Sehprobleme als eine der technischsten Ballerinas der Welt, deren Bühnenlebensdauer zum Vorbild für nachfolgende Generationen von Ballerinas wurde.
Alicias Langlebigkeit auf der Bühne und ihre außerordentlich fruchtbare Karriere sind wirklich selten in der Geschichte des Weltballetts.
1948 gründete sie das National Ballet of Cuba, das sie bis heute leitet.

Vertreter der „alten russischen Schule“ hatten großen Einfluss auf die Arbeit von Alicia Alonso, die Ballerina begann mit Unterricht an der Ballettschule der Havana Society of Musical Art unter der Leitung von Nikolai Yavorsky, später waren ihre Lehrer Anatoly Obukhov, Anatoly Wiltzak, Lyudmila Shollar und Pierre Vladimirov. Alonso tanzte in Balletten von Mikhail Fokin, Leonid Myasin und George Balanchine. Alicias erster Auftritt in der UdSSR fand am 31. Dezember 1957 in Riga statt und ihr Debüt auf der Bühne des Kirow-Theaters am 7. Januar 1958. Am Bolschoi-Theater trat sie mit ihrem Partner Vladlen Semyonov als Giselle auf.
Am 2. August 2011 fand auf der neuen Bühne des Bolschoi-Theaters das Galakonzert „Viva Alicia!“ statt. zu Ehren der Ballerina Alicia Alonso. Die Rolle von Carmen wurde von Svetlana Zakharova gespielt.
Das Konzertprogramm bestand aus Stücken klassischer und moderner Choreografie, die von den Solisten des kubanischen Balletts Sadayce Arencibia, Anette Delgado, Yanel Piñera, Viensay Valdez, Spanish aufgeführt wurden. Viengsay Valdés, Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Arian Molina - Cesare Pugnis „Great pas de quatre“ (Jules Perro, Alicia Alonso), „Donner und Blitz“ zur Musik von Johann Strauss-Sohn (Chor. Eduardo Blanco) wurden angezeigt); „Der sterbende Schwan“ von Saint-Saens (moderne Produktion, modern – Michel Discombi); Pas de quatre aus dem Ballett „Coppelia“ von Delibes (Inszenierung von A. Alonso); Pas de deux aus Schwanensee, Drigos Die Zauberflöte, Don Quixote, Carmen Suite und Criolis Fiesta, alle herausgegeben von Alicia Alonso
Laut V. V. Vasiliev „ist der Name Alicia Alonso bereits in goldenen Lettern in die Geschichte des Weltballetts eingeschrieben … In Kuba ist Alonso zum Synonym für das Konzept des „klassischen Tanzes“ geworden, wie Galina Ulanova in Russland. ”

Ballet Nacional de Cuba ist die erste professionelle kubanische Ballettkompanie. Organisiert 1948 unter dem Namen Alicia Alonso Ballet (ab 1955 - Ballet of Cuba; ab 1959 - moderner Name). Die Gründer sind Alicia (Primaballerina), Fernando (Generaldirektor) und Alberto (künstlerischer Leiter) Alonso. Aus den 70er Jahren. Die Geschäftsführung wird von Alicia Alonso übernommen.

Das kubanische Ballett ist wirklich ziemlich stark und wird von einer guten Schule unterstützt. In 50 Jahren ist es dem Nationalballett von Kuba gelungen, den Weg zu gehen, den das europäische und russische Ballett seit Jahrhunderten geschaffen hat. Betrachtet man kubanische Künstler, kann man schließen, dass die Schule großen Wert auf Stabilität und Rotation legt. Ballerinas haben einen „starken Zeh“ entwickelt. Und kubanische männliche Tänzer besetzen eine der führenden Positionen in der Welt. Lassen Sie mich zumindest Carlos Acosta und Manuel Carreno nennen.
Loipa Araujo ist ein weiteres Juwel des kubanischen Balletts. 1956 debütierte sie beim National Ballet of Cuba. Dann wurde sie eine führende Solistin und tanzte viele Hauptrollen sowohl in klassischen als auch in nationalen Balletten. In unserem Land wurde Loipa Araujo nach ihren Siegen bei den Internationalen Wettbewerben in Varna und Moskau anerkannt. Dann ging sie mit dem kubanischen Theater auf Tournee. Araujo spielte auch in dem Filmkonzert "Ballerina", das der Arbeit von Maya Plisetskaya gewidmet war, und spielte die Rolle des Rock im Ballett "Carmen Suite". Ich möchte Sie daran erinnern, dass dieses Ballett 1967 zuerst im Bolschoi-Theater speziell für Maya Plisetskaya aufgeführt und im selben Jahr für Alicia Alonso nach Havanna verlegt wurde.
Loipa Araujo arbeitete mit Roland Petit, mit Maurice Béjart und trat erfolgreich in verschiedenen Theatern auf der ganzen Welt auf. Im Allgemeinen ist es absolut nicht umsonst, dass Kritiker sie "Orchidee im Garten des Balletts" nannten.

Die berühmte kubanische Ballerina, die Gründerin des kubanischen Balletts Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo), wurde am 21. Dezember 1921 in Havanna, Kuba, geboren. Alicia war das jüngste Kind von vier Kindern in ihrer Familie. Ihre Eltern stammten aus Spanien. Antonio Martinez, Alicia Alonsos Vater, war Offizier in der kubanischen Armee, und seine Mutter, Ernestina Oya, war Hausfrau. Es war die Zeit des vorrevolutionären Kuba.

Asilia Alonso begann schon in jungen Jahren mit dem Tanzen. Sie war so fasziniert vom Tanzen, dass es die einzige Aktivität war, die das Mädchen von kindlichen Streichen ablenken konnte. Als sie die Musik hörte, fing sie sofort an zu tanzen. Die kleine Alicia träumte davon, lange Haare zu haben, also legte sie sich ein Handtuch auf den Kopf, stellte sich vor, es seien ihre Haare, und tanzte, tanzte ...

Die zukünftige Ballerina besuchte ihre erste Tanzstunde in ihrem Leben während des jährlichen Militäreinsatzes ihres Vaters in Spanien. Zu dieser Zeit schlug Alicias Großvater, der in Spanien lebte, vor, dass seine Enkelin sich mit lokalen Tänzen vertraut machen sollte. Dann traf das Mädchen zum ersten Mal Flamenco. Bereits im Alter von acht Jahren war Alicia Alonso mit ihrer Familie nach Kuba zurückgekehrt. An der Musikschule Sociedad Pro-Arte in Havanna erhielt sie dann ihren ersten Ballettunterricht. Die Erkenntnis, dass Ballett ihre Lebensaufgabe ist, kam Alicia 1930, als sie unter der Anleitung eines russischen Choreografen an einer privaten Ballettschule studierte, in der ihre Eltern das Mädchen einschrieben. Schon damals setzt sich Alicia das Ziel, das National Ballet of Cuba zu gründen. Am 29. Dezember 1931, im Alter von zehn Jahren, trat eine junge talentierte Ballerina auf der Bühne des Theaters von Havanna auf. Es war eine Produktion von Dornröschen.

Ziemlich früh lernte Alicia das Familienleben kennen. Das Mädchen heiratete im Alter von fünfzehn Jahren. Fernando Alonso, ein kubanischer Tänzer und Ballettlehrer, wurde ihr Auserwählter. 1937 zog das junge Paar mit der Absicht, sein Tanzstudium fortzusetzen, nach New York. Dort gelang es Alicia, die School of American Ballet zu betreten. An dieser Schule hatte Alicia Alonso das Glück, mit einigen der besten privaten klassischen Ballettlehrer der Welt zusammenzuarbeiten. Sie nahm eifrig neue Informationen auf.

Bereits 1938 begann die Profikarriere einer Ballerina. In diesem Jahr gelang ihr ihr Debüt in Musikkomödien wie Great Lady, Stars in your eyes. 1939 war sie Solotänzerin beim amerikanischen Ballett Caravan, das später als New York City Ballet bekannt wurde. In den Jahren 1039 - 1940 beteiligte sich Alicia aktiv an der Gründung des American Ballet Theatre (American Ballet Theatre), und drei Jahre später wurde die Ballerina zu ihrer führenden Künstlerin.

Der Wendepunkt im Leben der berühmten Ballerina war das Jahr 1941. Alicia Alonso war neunzehn, als bei ihr eine Netzhautablösung in beiden Augen diagnostiziert wurde und sie vorübergehend blind war. Alicia musste sich drei Operationen unterziehen, um ihr Sehvermögen wiederherzustellen. Aus diesem Grund war sie fast ein Jahr lang bettlägerig und konnte nicht einmal ihren Kopf drehen. Ärzte sagten der Ballerina, dass ihre Karriere beendet sei und sie nicht mehr tanzen könne. Aber trotz des Urteils und der Trainingsunfähigkeit führte Alicia Alonso ein Training in ihrer Fantasie durch. Jeden Tag spielte sie in ihrem Kopf die Bewegungen von großen Balletten wie Giselle ab. Und als ihre Augen verheilten, kannte sie Giselle bereits auswendig. Die Ballerina liebte das Tanzen so sehr, dass sie dieses Wissen auf ihren Körper übertragen konnte. Ihr Körper erholte sich schnell und bald kehrte Alicia zum Ballett zurück.

Ein Durchbruch in der Karriere von Alicia Alonso markierte das Jahr 1943. Am 2. November 1943 sollte das American Ballet Theatre eine Aufführung von Giselle aufführen. Es blieb fast keine Zeit, als das Ballett erfuhr, dass die britische Ballerina, die Hauptdarstellerin, Alicia Markova, erkrankt war. Da ein volles Haus erwartet wurde, wollte der Impresario die Show nicht schließen und begann, alle Tänzer zu befragen, die die Ballerina ersetzen möchten. Alle lehnten ab, außer Alicia Alonso. Die Ballerina träumte ihr ganzes Leben lang von einer solchen Chance und konnte sie nicht verpassen. Infolgedessen spielte Alonso brillant und sorgte für so viel Aufsehen, dass die Rolle der „Giselle“ für immer mit dem Namen Alicia Alonso identifiziert wurde.

1948 kehrte Alicia in ihre Heimat zurück, wo sie zusammen mit Alberto und Fernando Alonso die Nationaltruppe „Alicia Alonso Ballet“ gründete, die seit 1959 als „National Ballet of Cuba“ bekannt wurde. Seitdem pendelt die Ballerina zwischen Auftritten im American Ballet Theatre und der Arbeit mit ihrer eigenen Truppe hin und her. 1950 wurde auch eine Ballettschule organisiert. 1956 war das Jahr ziemlich schwierig. Zu dieser Zeit wurde die politische Situation in Kuba immer instabiler, und bald stellte die Regierung des Landes die Finanzierung der Ballettschule ein. Dann zog Alicia Alonso auf Einladung der Ballettsolistin Rousse nach Monte Carlo.

Das Jahr 1957 bescherte der berühmten Ballerina internationalen Ruhm. Alicia Alonso erhielt eine Einladung, in der Sowjetunion aufzutreten. Kein einziger westlicher Tänzer hatte die Gelegenheit, durch den Eisernen Vorhang zu kommen. Zu dieser Zeit trat Alicia mehrmals auf der Bühne des Bolschoi-Theaters in Moskau sowie des Kirov-Theaters (heute Mariinsky) in St. Petersburg auf. Von 1957 bis 1958 tourte die Ballerina durch verschiedene Länder wie Asien, die USA, Westeuropa, Lateinamerika, Kanada und Australien. Und 1959, nach der kubanischen Revolution, kam Fidel Castro an die Macht, der Alicia seine politische und finanzielle Unterstützung anbot. Dann kehrte die Ballerina in ihre Heimat zurück und gründete das National Ballet of Cuba.

Alicias letzter Auftritt war im Alter von 75 Jahren im Ballett Butterfly, bei dem sie selbst Regie führte. Jetzt leitet sie immer noch das Nationalballett, bildet eine neue Generation von Ballerinas aus, obwohl sie sich kaum bewegt und fast nichts sieht. Dieses Jahr feiert die berühmte Ballerina ihr Jubiläum – Alicia wird neunzig Jahre alt.

Alicia Alonsos Beitrag zur Entwicklung der kubanischen Ballettkunst

Zu der Zeit, als die Ballerina Alicia Alonso ihre Karriere begann, stand Kuba unter der Herrschaft von Batista. Damals, als sie für die Unabhängigkeit des Landes kämpften, interessierten sich nur wenige für Kunst und noch mehr für die Schaffung eines nationalen Balletts. Es gab keine jahrhundertealten Balletttraditionen, berühmte Ballerinas und was soll ich sagen - Ballettschulen und sogar eine mehr oder weniger geeignete Bühne für Aufführungen. Trotzdem war Alicia Alonso zuversichtlich, dass sie ihr Ziel erreichen würde – das Nationalballett von Kuba zu gründen. Die Ballerina hatte keine Angst vor Schwierigkeiten, im Gegenteil, Alicia setzte sich Zwischenziele, die ihr halfen, ihren Plan zu verwirklichen.

Alicia Alonso verfolgte nicht nur das Ziel, eine professionelle Ballerina zu werden, Gelder zu finden und ein Nationalballett zu gründen und die Einwohner des Landes auf diese Kunstform aufmerksam zu machen, sie beschloss auch, davon für die Gesellschaft zu profitieren. Als eine Ballerina bemerkte, dass Ballett hilft, die Muskelarbeit zu kontrollieren, inspirierte sie das dazu, Tanz als Mittel zur Behandlung von Menschen mit Asthma, Epilepsie und körperlichen Behinderungen, die die Psyche beeinträchtigen, einzusetzen. In den Folgejahren versuchte Alicia, mit Hilfe des Balletts neue Möglichkeiten der Beeinflussung der menschlichen Gesundheit zu entdecken.

Alicia Alonso hat ihr ganzes Leben lang ihre Ziele erreicht, obwohl sie in ihrer Jugend fast das Augenlicht verloren hat und selbst Operationen nicht dazu beigetragen haben, es vollständig wiederherzustellen. Beim 10. Internationalen Ballettfestival in Havanna, das 1986 stattfand, gelang es der Ballerina, fast blind aufzutreten, und überraschte die Anwesenden erneut mit ihrer charakteristischen Art zu tanzen. Während der dreizehn Tage des Festivals spielte Alicia mehrere verschiedene Rollen. Sie waren Julia, die Lustige Witwe, Jeanne d'Arc, Medea...

Es ist die fanatische Leistung, die das Hauptgeheimnis des Erfolgs der Ballerina ist. Alicia konnte allen und vor allem sich selbst beweisen, dass das kreative Leben einer Tänzerin viel länger dauern kann, als alle bisher dachten. Dass dies mit Hilfe von Disziplin und großer Willenskraft gelingen kann, zeigte die Ballerina an ihrem eigenen Beispiel.

Während ihres kreativen Lebens ist die Ballerina in fast sechzig Ländern auf der ganzen Welt aufgetreten. Aber sie trat nicht nur auf und verdiente Geld, sie sammelte Erfahrungen bei verschiedenen Tänzern und Ballettschulen, studierte und gab ihr Wissen dann an ihre Schüler weiter. Im Laufe der Jahre hat Alicia auf der Grundlage der gesammelten Informationen eine spezielle Methode für das Training kubanischer Tänzer entwickelt, die das Klima sowie die Merkmale der physischen und muskulären Struktur des Körpers berücksichtigt. Mit dieser Methode können Sie in nur sieben Jahren eine Balletttänzerin ausbilden.

Alicia Alonso ging bei der Vorbereitung der Aufführung immer verantwortungsvoll vor, arbeitete daran, das Bild einer bestimmten Figur zu schaffen, versuchte, ihn zu durchdringen und zu verstehen. So besuchte die Ballerina beispielsweise bei der Vorbereitung auf die Wahnsinnsszene in der Inszenierung von Giselle psychiatrische Kliniken, sprach mit Ärzten und beobachtete Patienten, um es auf der Bühne möglichst wahrheitsgetreu darzustellen. Dank eines so tiefen und gründlichen Ansatzes bei der Vorbereitung des Bildes gelang es der Ballerina auch, eine neue Eigenschaft des Balletts zu entdecken, nämlich seine Fähigkeit, bestimmte Krankheiten zu behandeln.

Vergessen Sie nicht, dass Alicia Alonso das Nationalballett Kubas von Grund auf neu geschaffen hat. Er erlebte andere Zeiten, zum Beispiel 1956, als ihre Ballettschule komplett ohne staatliche Förderung blieb und die Ballerina selbst das Land verlassen musste. Aber sobald Fidel Castro an die Macht kam, forderte er die berühmte Ballerina auf, in ihre Heimat zurückzukehren, und stellte außerdem zweihunderttausend Dollar für die Entwicklung des nationalen Balletttheaters bereit. Jetzt arbeitet das Nationalballett produktiv, es hat ein ziemlich großes klassisches und modernes Repertoire. Die Balletttruppe tritt nicht nur im eigenen Theater auf, sondern geht auch oft auf Tournee im Ausland.

Für ihren herausragenden Beitrag zur Tanzkunst wurde Alicia Alonso mehrfach mit verschiedenen Orden und Preisen ausgezeichnet. So wurde der berühmten Ballerina im Rahmen des achtzehnten Internationalen Ballettfestivals, das in der Hauptstadt Kubas stattfand, vom Vorsitzenden des International Dance Council der UNESCO, Douglas Blair, die Vaslav Nijinsky-Medaille verliehen. Alicia Alonso wurde eine solche Auszeichnung für die Entwicklung hoher kultureller Traditionen verliehen, die die Ballerina an ihre Schüler weitergibt. 2002 erhielt Alicia den Titel einer UNESCO-Botschafterin des guten Willens.

Alonsos letzter Auftritt in ihrem eigenen Ballett „Butterfly“ fand 1995 statt, als die Ballerina 75 Jahre alt wurde. Noch vor zwei Jahren tanzte sie in Giselle.

Und jetzt... Das Leben geht weiter!

Der 93-jährige, fast blinde Alonso leitet weiterhin das Nationalballett von Kuba (das übrigens eine der angesehensten klassischen Tanzschulen der Welt ist), gibt neue Aufführungen und nimmt die Truppe mit auf Tournee.

Und Alonso führt manchmal plastische Skizzen mit Händen und Füßen aus, ohne aus seinem Rollstuhl aufzustehen. "Jetzt tanze ich mit meinen Händen", sagt sie, "oder besser gesagt, ich tanze mit meinem Herzen. Der Tanz lebt in meinem Körper, und ich kann nichts dagegen tun."

„Kuba hat Glück, dich zu haben, der Welt zu gehören und in der Geschichte unserer großen Kunst bereits unsterblich zu sein“, sagte der englische Kritiker Arnold Haskell bereits 1966 über Alicia Alonso.