Σπίτι › Σώμα › Η βιογραφία του Μότσαρτ εν συντομία για το κύριο πράγμα. Βιεννέζικη Κλασική Σχολή: Αμαντέους Μότσαρτ

Η βιογραφία του Μότσαρτ εν συντομία για το κύριο πράγμα. Βιεννέζικη Κλασική Σχολή: Αμαντέους Μότσαρτ

Ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ (1756-1791) ήταν σπουδαίος Αυστριακός συνθέτης και μαέστρος. Εκπρόσωπος της Κλασικής Μουσικής Σχολής της Βιέννης, συγγραφέας πάνω από 600 μουσικών κομματιών.

πρώτα χρόνια
Ο Μότσαρτ (Johann Chrysostom Wolfgang Theophilus (Gottlieb) Mozart) γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1756 στην πόλη του Σάλτσμπουργκ σε μουσική οικογένεια.

Στη βιογραφία του Μότσαρτ, το μουσικό ταλέντο αποκαλύφθηκε στην πρώιμη παιδική ηλικία. Ο πατέρας του τον έμαθε να παίζει όργανο, βιολί, τσέμπαλο. Το 1762 η οικογένεια ταξιδεύει στη Βιέννη του Μονάχου. Υπάρχουν συναυλίες του Μότσαρτ, της αδερφής του Μαρίας Άννας. Στη συνέχεια, ταξιδεύοντας στις πόλεις της Γερμανίας, της Ελβετίας, της Ολλανδίας, η μουσική του Μότσαρτ καταπλήσσει τους ακροατές με εκπληκτική ομορφιά. Για πρώτη φορά τα έργα του συνθέτη δημοσιεύονται στο Παρίσι.

Τα επόμενα χρόνια (1770-1774) ο Αμαντέους Μότσαρτ έζησε στην Ιταλία. Εκεί ανεβαίνουν για πρώτη φορά οι όπερές του («Μιθριδάτης ο βασιλιάς του Πόντου», «Λούκιος Σύλλας», «Το όνειρο του Σκιπίωνα») που γνωρίζουν μεγάλη επιτυχία από το κοινό.

Ας σημειωθεί ότι μέχρι την ηλικία των 17 ετών το ευρύ ρεπερτόριο του συνθέτη περιελάμβανε περισσότερα από 40 μεγάλα έργα.

Η ακμή της δημιουργικότητας
Από το 1775 έως το 1780, το σημαντικό έργο του Wolfgang Amadeus Mozart πρόσθεσε μια σειρά από εξαιρετικές συνθέσεις στην ομάδα του. Αφού πήρε τη θέση του αυλικού οργανίστα το 1779, οι συμφωνίες του Μότσαρτ, οι όπερές του περιέχουν όλο και περισσότερες νέες τεχνικές.

Σε μια σύντομη βιογραφία του Wolfgang Mozart, αξίζει να σημειωθεί ότι ο γάμος του με την Constance Weber επηρέασε και το έργο του. Η όπερα The Abduction from the Seraglio είναι εμποτισμένη με τον ρομαντισμό εκείνης της εποχής.

Μερικές από τις όπερες του Μότσαρτ παρέμειναν ημιτελείς, επειδή η δύσκολη οικονομική κατάσταση της οικογένειας ανάγκασε τον συνθέτη να αφιερώσει πολύ χρόνο σε διάφορες δουλειές μερικής απασχόλησης. Συναυλίες πιάνου του Μότσαρτ πραγματοποιήθηκαν σε αριστοκρατικούς κύκλους, ο ίδιος ο μουσικός αναγκάστηκε να γράφει έργα, βαλς κατά παραγγελία και να διδάσκει.

κορυφή δόξας
Το έργο του Μότσαρτ τα επόμενα χρόνια είναι εντυπωσιακό στην καρποφορία του μαζί με την δεξιοτεχνία. Οι πιο διάσημες όπερες «Ο γάμος του Φίγκαρο», «Δον Ζουάν» (και οι δύο όπερες γραμμένες από κοινού με τον ποιητή Λορέντζο ντα Πόντε) του συνθέτη Μότσαρτ ανεβαίνουν σε πολλές πόλεις.

Το 1789, έλαβε μια πολύ προσοδοφόρα πρόταση να διευθύνει το παρεκκλήσι της αυλής στο Βερολίνο. Ωστόσο, η άρνηση του συνθέτη επιδείνωσε περαιτέρω την έλλειψη υλικού.

Για τον Μότσαρτ τα έργα εκείνης της εποχής ήταν εξαιρετικά επιτυχημένα. "Μαγικός αυλός", "Έλεος του Τίτου" - αυτές οι όπερες γράφτηκαν γρήγορα, αλλά πολύ ποιοτικά, εκφραστικά, με όμορφες αποχρώσεις. Το περίφημο μαζικό «Ρέκβιεμ» δεν ολοκληρώθηκε ποτέ από τον Μότσαρτ. Το έργο ολοκλήρωσε ο μαθητής του συνθέτη, Süssmeier.

Θάνατος
Από τον Νοέμβριο του 1791, ο Μότσαρτ ήταν πολύ άρρωστος και δεν σηκώθηκε καθόλου από το κρεβάτι. Ο διάσημος συνθέτης πέθανε στις 5 Δεκεμβρίου 1791 από οξύ πυρετό. Ο Μότσαρτ τάφηκε στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου στη Βιέννη.

Ενδιαφέροντα γεγονότα
Από τα επτά παιδιά της οικογένειας Μότσαρτ, μόνο δύο επέζησαν: ο Βόλφγκανγκ και η αδελφή του Μαρία Άννα.
Ο συνθέτης έδειξε τις ικανότητές του στη μουσική, όντας απλώς παιδί. Σε ηλικία 4 ετών έγραψε ένα κονσέρτο για τσέμπαλο, σε ηλικία 7 ετών έγραψε την πρώτη του συμφωνία και σε ηλικία 12 ετών έγραψε την πρώτη του όπερα.
Ο Μότσαρτ εντάχθηκε στον Τεκτονισμό το 1784, γράφοντας μουσική για τις τελετουργίες τους. Και αργότερα ο πατέρας του, Leopold, εντάχθηκε στο ίδιο κουτί.
Κατόπιν συμβουλής του φίλου του Μότσαρτ, Βαρώνου βαν Σουίτεν, δεν έγινε ακριβή κηδεία στον συνθέτη. Ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ θάφτηκε στην τρίτη κατηγορία, σαν φτωχός: το φέρετρό του θάφτηκε σε κοινό τάφο.
Ο Μότσαρτ δημιούργησε ανάλαφρα, αρμονικά και όμορφα έργα που έχουν γίνει κλασικά για παιδιά και ενήλικες. Έχει αποδειχτεί επιστημονικά ότι οι σονάτες και τα κοντσέρτα του έχουν θετική επίδραση στη νοητική δραστηριότητα ενός ατόμου, βοηθούν στο να συγκεντρωθεί και να σκεφτεί λογικά.
πηγή all-biography.ru

Johann Chrysostom Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) - ένας βιρτουόζος Αυστριακός μουσικός και συνθέτης, ο πιο δημοφιλής μεταξύ όλων των κλασικών συνθετών, η επιρροή του στον παγκόσμιο πολιτισμό στον τομέα της μουσικής είναι τεράστια. Αυτός ο άνθρωπος είχε ένα εκπληκτικό μουσικό αυτί, μνήμη και ικανότητα να αυτοσχεδιάζει. Οι συνθέσεις του έγιναν αριστουργήματα της παγκόσμιας μουσικής δωματίου, συμφωνικής, χορωδιακής, συναυλίας και όπερας.

Παιδική ηλικία

Στην πόλη του Σάλτσμπουργκ, που εκείνη την εποχή ήταν η πρωτεύουσα της Αρχιεπισκοπής του Σάλτσμπουργκερ, στην οδό Getreidegasse στο σπίτι 9, γεννήθηκε η ιδιοφυΐα της μουσικής Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ. Αυτό συνέβη στις 27 Ιανουαρίου 1756. Ο πατέρας του Wolfgang, Leopold Mozart, υπηρέτησε στο παρεκκλήσι της αυλής του τοπικού πρίγκιπα-αρχιεπισκόπου ως συνθέτης και βιολονίστας. Η μητέρα του μωρού, Άννα Μαρία Μότσαρτ (παρθενικό όνομα Περτλ), ήταν κόρη του επιτρόπου-έμπιστου του αλσούστου Αγίου Γκίλγκεν, γέννησε μόνο επτά παιδιά, αλλά μόνο δύο έμειναν στη ζωή - ο Βόλφγκανγκ και η αδελφή του Μαρία Άννα.

Το γεγονός ότι τα παιδιά είναι προικισμένα από τη φύση τους με μουσικό ταλέντο ήταν αισθητό από την πρώιμη παιδική ηλικία. Σε ηλικία επτά ετών, ο πατέρας της άρχισε να διδάσκει στο κορίτσι να παίζει τσέμπαλο. Αυτή η δραστηριότητα άρεσε και στον μικρό Βόλφγκανγκ, ήταν μόλις 3 ετών και ήδη κάθισε στο όργανο μετά την αδερφή του και διασκέδαζε, μαζεύοντας σύμφωνα με μελωδίες. Σε τόσο μικρή ηλικία, μπορούσε να παίξει κάποια κομμάτια μουσικής που άκουγε στο τσέμπαλο από μνήμης. Ο πατέρας εντυπωσιάστηκε από τις ικανότητες του γιου του και άρχισε να μαθαίνει μινυέτες και κομμάτια τσέμπαλου μαζί του όταν το αγόρι ήταν μόλις 4 ετών. Ένα χρόνο αργότερα, ο Βόλφγκανγκ συνέθετε τα πρώτα του μικρά θεατρικά έργα και ο πατέρας του ηχογραφούσε μετά από αυτόν. Και μέχρι την ηλικία των έξι ετών, εκτός από το τσέμπαλο, το αγόρι έμαθε ανεξάρτητα να παίζει βιολί.

Ο πατέρας αγαπούσε πολύ τα παιδιά του και του ανταπέδιδαν. Για τη Μαρία Άννα και τον Βόλφγκανγκ, ο μπαμπάς έγινε ο καλύτερος άνθρωπος στη ζωή τους, παιδαγωγός και δάσκαλος. Ο αδελφός και η αδερφή δεν πήγαν ποτέ σχολείο στη ζωή τους, ενώ έλαβαν εξαιρετική εκπαίδευση στο σπίτι. Ο μικρός Μότσαρτ γοητεύτηκε πλήρως από το θέμα που μελετούσε αυτή τη στιγμή. Για παράδειγμα, όταν σπούδαζε αριθμητική, όλο το σπίτι, το τραπέζι, οι τοίχοι και οι καρέκλες ήταν καλυμμένα με κιμωλία, υπήρχαν μόνο αριθμοί τριγύρω, τέτοιες στιγμές ξεχνούσε ακόμη και τη μουσική για λίγο.

Τα πρώτα ταξίδια

Ο Leopold ονειρευόταν ότι ο γιος του θα γινόταν συνθέτης. Σύμφωνα με το αρχαίο έθιμο, οι μελλοντικοί συνθέτες έπρεπε πρώτα να καθιερωθούν ως ερμηνευτές. Προκειμένου το αγόρι να υποστηριχθεί από γνωστά ευγενή πρόσωπα και στο μέλλον θα ήταν δυνατό να πάρει μια καλή θέση χωρίς προβλήματα, ο πατέρας Μότσαρτ αποφάσισε να κανονίσει μια παιδική περιοδεία. Πήρε τα παιδιά να ταξιδέψουν στις πριγκιπικές και βασιλικές αυλές της Ευρώπης. Αυτή η περίοδος περιπλάνησης κράτησε σχεδόν 10 χρόνια.

Το πρώτο τέτοιο ταξίδι έγινε το χειμώνα του 1762, ο πατέρας και τα παιδιά πήγαν στο Μόναχο, η σύζυγος έμεινε στο σπίτι. Αυτό το ταξίδι κράτησε τρεις εβδομάδες, η επιτυχία των θαυματουργών παιδιών ήταν ηχηρή.

Ο πατέρας Μότσαρτ ενίσχυσε την απόφασή του να πάει τα παιδιά σε όλη την Ευρώπη και σχεδίασε ένα ταξίδι στη Βιέννη για το φθινόπωρο με όλη την οικογένεια. Αυτή η πόλη δεν επιλέχθηκε τυχαία, εκείνη την εποχή η Βιέννη ήταν γνωστή ως το πολιτιστικό κέντρο της Ευρώπης. Έμειναν ακόμη 9 μήνες πριν από το ταξίδι και ο Leopold άρχισε να προετοιμάζει εντατικά τα παιδιά, ειδικά τον γιο του. Αυτή τη φορά δεν βασίστηκε στο επιτυχημένο παίξιμο μουσικών οργάνων του αγοριού, αλλά στα λεγόμενα εφέ, τα οποία το κοινό αντιλήφθηκε πολύ πιο ενθουσιώδη από την ίδια τη μουσική. Με αυτό το ταξίδι, ο Βόλφγκανγκ είχε μάθει να παίζει στα πλήκτρα καλυμμένα με ύφασμα και με επίδεσμο στα μάτια, ενώ δεν έκανε ούτε ένα λάθος.

Όταν ήρθε το φθινόπωρο, όλη η οικογένεια Μότσαρτ πήγε στη Βιέννη. Με το ταχυδρομικό πλοίο έπλευσαν κατά μήκος του Δούναβη, έκαναν στάσεις στις πόλεις Linz και Ybbs, έδωσαν συναυλίες και παντού το κοινό ενθουσιάστηκε με τον μικρό βιρτουόζο. Τον Οκτώβριο, η φήμη ενός ταλαντούχου αγοριού έφτασε στο αυτοκρατορικό μεγαλείο, η οικογένεια έλαβε δεξίωση στο παλάτι. Συναντήθηκαν ευγενικά και ζεστά, η συναυλία που έδωσε ο Βόλφγκανγκ διήρκεσε αρκετές ώρες, μετά την οποία η αυτοκράτειρα του επέτρεψε ακόμη και να καθίσει στην αγκαλιά της και να παίξει με τα παιδιά της. Για μελλοντικές παραστάσεις, έδωσε στο νεαρό ταλέντο και στην αδερφή του όμορφα νέα ρούχα.

Κάθε μέρα μετά από αυτό, ο Leopold Mozart λάμβανε προσκλήσεις για να μιλήσει σε δεξιώσεις με αξιωματούχους, τις δεχόταν, ένα μικρό μοναδικό αγόρι που έπαιζε για αρκετές ώρες. Στα μέσα του χειμώνα του 1763, οι Μότσαρτ επέστρεψαν στο Σάλτσμπουργκ και μετά από ένα μικρό διάλειμμα άρχισαν οι προετοιμασίες για το επόμενο ταξίδι στο Παρίσι.

Ευρωπαϊκή αναγνώριση του νεαρού βιρτουόζου

Το καλοκαίρι του 1763 ξεκίνησε το τριετές ταξίδι της οικογένειας Μότσαρτ. Στο δρόμο για το Παρίσι έγιναν πολλές συναυλίες σε διάφορες πόλεις της Γερμανίας. Στο Παρίσι το νεαρό ταλέντο ήταν ήδη αναμενόμενο. Υπήρχαν πολλοί διακεκριμένοι άνθρωποι που ήθελαν να ακούσουν τον Βόλφγκανγκ. Ήταν εδώ, στο Παρίσι, που το αγόρι συνέθεσε τα πρώτα του μουσικά κομμάτια. Αυτές ήταν τέσσερις σονάτες για τσέμπαλο και βιολί. Προσκλήθηκε να εμφανιστεί στο Βασιλικό Παλάτι των Βερσαλλιών, όπου έφτασε η οικογένεια Μότσαρτ την παραμονή των Χριστουγέννων και πέρασε δύο ολόκληρες εβδομάδες εκεί. Παρευρέθηκαν μάλιστα στην πανηγυρική πρωτοχρονιάτικη γιορτή, που ήταν ιδιαίτερη τιμή.

Ένας τέτοιος αριθμός συναυλιών επηρέασε την υλική ευημερία της οικογένειας, οι Μότσαρτ είχαν αρκετά χρήματα για να νοικιάσουν ένα πλοίο και να το μεταβούν στο Λονδίνο, όπου έμειναν για σχεδόν δεκαπέντε μήνες. Πολύ σημαντικές γνωριμίες στη ζωή του νεαρού Μότσαρτ έγιναν εδώ:

με τον συνθέτη Johann Christian Bach (γιο του Johann Sebastian), έκανε μαθήματα στο αγόρι και έπαιξε τέσσερα χέρια μαζί του.
με τον Ιταλό τραγουδιστή της όπερας Giovanni Manzuolli, ο οποίος έμαθε στο παιδί να τραγουδάει.

Ήταν εδώ, στο Λονδίνο, που ο νεαρός Μότσαρτ είχε μια ακαταμάχητη επιθυμία να συνθέσει. Άρχισε να γράφει συμφωνικά και φωνητικά μουσικά έργα.

Μετά το Λονδίνο, οι Μότσαρτ πέρασαν εννέα μήνες στην Ολλανδία. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, το αγόρι έγραψε έξι σονάτες και μία συμφωνία. Η οικογένεια επέστρεψε στο σπίτι μόνο στα τέλη του 1766.
Εδώ, στην Αυστρία, ο Βόλφγκανγκ ήταν ήδη αντιληπτός ως συνθέτης και του δόθηκε εντολή να γράψει κάθε είδους επίσημες πορείες, εγκωμιαστικά τραγούδια, μενουέτες.

Από το 1770 έως το 1774, ο συνθέτης ταξίδεψε πολλές φορές στην Ιταλία, όπου έγραψε τέτοιες διάσημες όπερες:

«Μιθριδάτης, βασιλιάς του Πόντου»·
"Ascanius in Alba"?
"Το όνειρο του Σκιπίου";
Λούσιος Σύλλας.

Στην κορυφή του μουσικού μονοπατιού

Το 1778, η μητέρα του Μότσαρτ πέθανε από πυρετό. Και το επόμενο 1779 στο Σάλτσμπουργκ προσελήφθη ως αυλικός οργανίστας, έπρεπε να γράψει μουσική για το κυριακάτικο εκκλησιαστικό τραγούδι. Αλλά ο κυβερνώντος Αρχιεπίσκοπος του Κολορέδο εκείνη την εποχή ήταν τσιγκούνης από τη φύση του και όχι πολύ δεκτικός στη μουσική, οπότε η σχέση μεταξύ του και του Μότσαρτ δεν λειτούργησε αρχικά. Ο Βόλφγκανγκ δεν ανέχτηκε μια κακή στάση απέναντι στον εαυτό του, παράτησε τη δουλειά του και έφυγε για τη Βιέννη. Ήταν 1781.

Το φθινόπωρο του 1782, ο Μότσαρτ παντρεύτηκε την Constance Weber. Ο πατέρας του κατηγορηματικά δεν πήρε σοβαρά αυτόν τον γάμο, του φαινόταν ότι η Constance παντρευόταν σύμφωνα με κάποιο λεπτό υπολογισμό. Στο γάμο, ένα νεαρό παντρεμένο ζευγάρι είχε έξι παιδιά, αλλά μόνο δύο παρέμειναν ζωντανοί - ο Franz Xaver Wolfgang και ο Karl Thomas.

Ο πατέρας Leopold δεν ήθελε να δεχτεί την Constance. Αμέσως μετά τον γάμο, οι νέοι πήγαν να τον επισκεφτούν, αλλά αυτό δεν τον βοήθησε να έρθει πιο κοντά με τη νύφη του. Η Κονστάνς έγινε δεκτή ψυχρά και από την αδερφή του Μότσαρτ, κάτι που προσέβαλε τη γυναίκα του Βόλφγκανγκ μέχρι το μεδούλι. Δεν μπόρεσε ποτέ να τους συγχωρήσει μέχρι το τέλος της ζωής της.

Η μουσική καριέρα του Μότσαρτ έφτασε στο αποκορύφωμά της. Ήταν πραγματικά στο ζενίθ της φήμης, έπαιρνε μεγάλες αμοιβές για τις μουσικές του συνθέσεις, είχε πολλούς μαθητές. Το 1784, με τη γυναίκα του, εγκαταστάθηκαν σε ένα πολυτελές διαμέρισμα, όπου επέτρεψαν ακόμη και στον εαυτό τους να κρατήσουν όλους τους απαραίτητους υπηρέτες - κομμωτή, μάγειρα, καμαριέρα.

Στα τέλη του 1785, ο Μότσαρτ είχε ολοκληρώσει μια από τις πιο διάσημες όπερες του, Ο γάμος του Φίγκαρο. Η πρεμιέρα έγινε στη Βιέννη. Η όπερα έγινε δεκτή από το κοινό, αλλά ήταν αδύνατο να χαρακτηριστεί η πρεμιέρα μεγαλειώδης. Αλλά στην Πράγα, αυτό το έργο ήταν μια εκπληκτική επιτυχία. Ο Μότσαρτ προσκλήθηκε στην Πράγα για τα Χριστούγεννα του 1786. Πήγε με τη σύζυγό του, όπου τους δόθηκε μια πολύ θερμή υποδοχή, οι σύζυγοι πήγαιναν συνεχώς σε πάρτι, δείπνα και άλλες κοινωνικές εκδηλώσεις. Χάρη σε τέτοια δημοτικότητα, ο Μότσαρτ πήρε μια νέα παραγγελία για μια όπερα βασισμένη στο έργο Don Giovanni.

Την άνοιξη του 1787, ο πατέρας του, Λεοπόλδος Μότσαρτ, πέθανε. Ο θάνατος συγκλόνισε τόσο πολύ τον νεαρό συνθέτη που πολλοί κριτικοί συμφωνούν ότι αυτός ο πόνος και η θλίψη διατρέχουν ολόκληρο το έργο του Δον Ζουάν. Το φθινόπωρο, ο Βόλφγκανγκ και η γυναίκα του επέστρεψαν στη Βιέννη. Πήρε ένα νέο διαμέρισμα και μια νέα θέση. Ο Μότσαρτ στρατολογήθηκε ως αυτοκρατορικός μουσικός δωματίου και συνθέτης.

Τελευταία δημιουργικά χρόνια

Σταδιακά, όμως, το κοινό άρχισε να χάνει το ενδιαφέρον του για τα έργα του Μότσαρτ. Το έργο Don Giovanni που ανέβηκε στη Βιέννη ήταν μια πλήρης αποτυχία. Ενώ ο αντίπαλος του Βόλφγκανγκ, ο συνθέτης Σαλιέρι, το νέο έργο «Aksur, King of Armuz» είχε επιτυχία. Μόνο 50 δουκάτα που ελήφθησαν για τον «Δον Ζουάν» έβαλαν την οικονομική κατάσταση του Βόλφγκανγκ σε αδιέξοδο. Η σύζυγος, εξουθενωμένη από τον συνεχή τοκετό, χρειαζόταν θεραπεία. Έπρεπε να αλλάξω κατοικία, στα προάστια ήταν πολύ φθηνότερα. Η κατάσταση έγινε θλιβερή. Ειδικά όταν η Constance έπρεπε να σταλεί στο Baden μετά από σύσταση γιατρών για να θεραπεύσει ένα έλκος στο πόδι.

Το 1790, όταν η σύζυγός του βρισκόταν ξανά σε θεραπεία, ο Μότσαρτ πήγε ένα ταξίδι, όπως μια φορά στην παιδική του ηλικία, με την ελπίδα να κερδίσει τουλάχιστον κάποια χρήματα για να ξεπληρώσει τους πιστωτές του. Ωστόσο, επέστρεψε στο σπίτι με αμελητέες αμοιβές από τις συναυλίες του.

Στις αρχές του 1791, η μουσική του Wolfgang άρχισε να ανεβαίνει. Συνέθεσε πολλούς χορούς και κονσέρτα για πιάνο και ορχήστρα, κουιντέτα και ειδήσεις E-bimole, συμφωνίες και όπερες "Το έλεος του Τίτου" και "Ο μαγικός αυλός", έγραψε επίσης πολλή ιερή μουσική και τον τελευταίο χρόνο της ζωής του εργάστηκε στο «Ρέκβιεμ».

Ασθένεια και θάνατος

Το 1791, η κατάσταση του Μότσαρτ επιδεινώθηκε πολύ, συχνά εμφανιζόταν λιποθυμία. Στις 20 Νοεμβρίου αρρώστησε από αδυναμία, τα πόδια και τα χέρια του πρήστηκαν σε τέτοιο βαθμό που ήταν αδύνατο να τα κουνήσει. Όλες οι αισθήσεις οξύνθηκαν. Ο Μότσαρτ διέταξε να αφαιρέσουν ακόμη και το αγαπημένο του καναρίνι, καθώς δεν άντεχε το τραγούδι της. Μετά βίας συγκρατήθηκε να μην σκίσει το πουκάμισό του. Παρενέβη στο σώμα του. Οι γιατροί αναγνώρισαν ότι είχε ρευματικό φλεγμονώδη πυρετό, καθώς και νεφρική ανεπάρκεια και αρθρικούς ρευματισμούς.

Στις αρχές Δεκεμβρίου, η κατάσταση του συνθέτη έγινε κρίσιμη. Από το σώμα του άρχισε να αναδύεται μια τέτοια δυσοσμία που ήταν αδύνατο να είναι μαζί του στο ίδιο δωμάτιο. 4 Δεκεμβρίου 1791 ο Μότσαρτ πέθανε. Κηδεύτηκε στην τρίτη κατηγορία. Το φέρετρο έπρεπε να ήταν, αλλά ο τάφος ήταν κοινός, για 5-6 άτομα. Εκείνη την εποχή, μόνο πολύ πλούσιοι άνθρωποι και εκπρόσωποι των ευγενών είχαν ξεχωριστό τάφο.

- ένας λαμπρός Αυστριακός συνθέτης όπερας, μπάντας, βιρτουόζος βιολονίστας, οργανίστας, που είχε εκπληκτικό αυτί στη μουσική και την ικανότητα να αυτοσχεδιάζει. Αναγνωρίστηκε ως ένας από τους μεγαλύτερους συνθέτες.

Γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1756 στην πόλη του Σάλτσμπουργκ (τη σημερινή επικράτεια της Αυστρίας) σε μουσική οικογένεια. Ο πατέρας του Μότσαρτ, Λεοπόλδος, εργάστηκε ως δάσκαλος μουσικής στην αυλική ορχήστρα του αρχιεπισκόπου του Σάλτσμπουργκ. Επίσης, δίδαξε στον μικρό Μότσαρτ τα βασικά του βιολιού και του οργάνου. Ήδη σε ηλικία τριών ετών, ο Μότσαρτ έπιασε τρίτους στο τσέμπαλο και σε ηλικία πέντε ετών συνέθεσε απλούς μινυέτες.

Το 1762, ο νεαρός συνθέτης μετακόμισε με την οικογένειά του στη Βιέννη και στη συνέχεια στο Μόναχο, όπου έδωσε συναυλίες με την αδερφή του. Στη συνέχεια όλη η οικογένεια ταξιδεύει στις πόλεις της Γερμανίας, της Ολλανδίας, της Ελβετίας, επισκέπτεται το Παρίσι και το Λονδίνο, όπου τους υποδέχεται με χαρά και έκπληξη το κοινό, έκπληκτο από την ομορφιά και την ποίηση της μουσικής.

Ακόμα και σε ηλικία 17 ετών, ο Μότσαρτ είχε 4 όπερες, 13 συμφωνίες, 24 σονάτες

Το 1763 (σε ηλικία 7 ετών) δημοσιεύτηκαν στο Παρίσι οι πρώτες σονάτες του Βόλφγκανγκ για τσέμπαλο και βιολί. Το 1770, ο Μότσαρτ πήγε στην Ιταλία, όπου γνώρισε τον τότε δημοφιλή Ιταλό συνθέτη Josef Myslivechek. Την ίδια χρονιά ανέβηκε στο Μιλάνο η πρώτη όπερα του Μότσαρτ, Μιθριδάτης, Βασιλιάς του Πόντου, η οποία έγινε δεκτή από το κοινό με μεγάλη επιτυχία. Ένα χρόνο αργότερα, με την ίδια επιτυχία, κυκλοφόρησε η δεύτερη όπερα, Lucius Sulla. Ακόμα και στα δεκαεπτά του είχε 4 όπερες, 13 συμφωνίες, 24 σονάτες, καθώς και έναν τεράστιο αριθμό μικρών συνθέσεων.

Σε ένα από τα ταξίδια του, ο νεαρός συνθέτης για πρώτη φορά στη ζωή του ερωτεύεται πραγματικά τη 16χρονη Aloysia Weber και περνά πολύ χρόνο μαζί της. Σύντομα όμως ο πατέρας του Μότσαρτ μαθαίνει για αυτές τις συναντήσεις και διατάζει τον γιο του να επιστρέψει αμέσως στο σπίτι, αφού η κοινωνική θέση της οικογένειας Βέμπερ είναι χαμηλότερη από τους Μότσαρτ.

Η σύζυγος του Μότσαρτ, η Κωνσταντία

Επιστρέφοντας στο Σάλτσμπουργκ το 1779, ο Μότσαρτ έλαβε τη θέση του οργανίστα της αυλής. Όμως ήδη το 1781 μετακόμισε τελικά στη Βιέννη, όπου σε ηλικία 26 ετών παντρεύτηκε την Constanza Weber.

Εδώ στη Βιέννη γίνεται ευρέως γνωστός. Ωστόσο, δεν τα κατάφερε με την όπερα και μόλις το 1786 ανέβηκε ο Γάμος του Φίγκαρο. Αλλά μετά από κάποιες παραστάσεις, αφαιρέθηκε και δεν ανέβηκε για πολύ καιρό. Αλλά στην Πράγα, η όπερα έχει μεγάλη επιτυχία, χάρη στην οποία ο συνθέτης λαμβάνει νέες παραγγελίες από την Πράγα.

Και ήδη το 1787, κυκλοφόρησε η όπερα Don Giovanni. Την ίδια χρονιά, ο Μότσαρτ έλαβε τη θέση του «αυτοκρατορικού και βασιλικού μουσικού δωματίου». Ο μισθός του συνθέτη αποτελείται από 800 florins, αλλά αυτό δεν μπορεί να προσφέρει πλήρως τον Μότσαρτ και τα χρέη του συσσωρεύονται. Προσπαθώντας να διορθώσει με κάποιο τρόπο την οικονομική κατάσταση, ο Μότσαρτ στρατολογεί φοιτητές, αλλά αυτό δεν αρκεί για να ξεπληρώσει τα χρέη του. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο συνθέτης απολάμβανε την προστασία του αυτοκράτορα Ιωσήφ, αλλά το 1790 πέθανε και ο Λεοπόλδος Β' ανέβηκε στον θρόνο, ο οποίος αποδείχθηκε αδιάφορος για τη μουσική του Μότσαρτ. Η οικονομική κατάσταση του συνθέτη γίνεται τόσο απελπιστική που αναγκάζεται να εγκαταλείψει τη Βιέννη για να αποφύγει τη δίωξη των πιστωτών.

Το 1790 - 1791 δημοσιεύθηκαν οι τελευταίες όπερες του Μότσαρτ: «Όλοι το κάνουν έτσι», «Έλεος του Τίτου», «Μαγικός αυλός».

Στις 20 Νοεμβρίου, νιώθοντας πολύ αδύναμος, ο Μότσαρτ αρρώστησε και στις 5 Δεκεμβρίου πέθανε η τριανταεξάχρονη ιδιοφυΐα της μουσικής.

Η αιτία του θανάτου του αμφισβητείται, οι περισσότεροι ερευνητές πιστεύουν ότι πέθανε από ρευματικό πυρετό. Ωστόσο, υπάρχουν θρύλοι για τη δηλητηρίαση του Μότσαρτ από τον συνθέτη Σαλιέρι. Ο τάφος των φτωχών στα προάστια της Βιέννης, στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου, έγινε ο τόπος ταφής του μεγάλου συνθέτη. Στη συνέχεια, τα υποτιθέμενα λείψανά του μεταφέρθηκαν στο κεντρικό νεκροταφείο Zentralfriedhof της Βιέννης.

Διάσημα έργα:

Όπερες:

"Το καθήκον της πρώτης εντολής", 1767 - θεατρικό ορατόριο
«Απόλλων και Υάκινθος», 1767 - μαθητικό μουσικό δράμα
"Bastienne and Bastienne", 1768
"Ο προσποιημένος απλός", 1768
«Μιθριδάτης, βασιλιάς του Πόντου», 1770 - στην παράδοση της ιταλικής όπερας
"Ascanius in Alba", 1771 - σερενάτα όπερας
"Lucius Sulla", 1772 - σειρά όπερας
"Φανταστικός κηπουρός", 1774
Ο γάμος του Φίγκαρο, 1786

Άλλα έργα

17 μάζες, συμπεριλαμβανομένων:
«Μεγάλη Λειτουργία», 1782
"Ρέκβιεμ", 1791
41 συμφωνίες, μεταξύ των οποίων:
"Παρίσι", 1778
27 κοντσέρτα για πιάνο και ορχήστρα.

Μότσαρτ- Αυστριακός συνθέτης και βιρτουόζος ερμηνευτής, που έδειξε τις εκπληκτικές του ικανότητες σε ηλικία τεσσάρων ετών.

Γεννήθηκε 27 Ιανουαρίου 1756στο Σάλτσμπουργκ της Αυστρίας. Τα μαθήματα μουσικής προσέλκυσαν τον μελλοντικό διάσημο συγγραφέα από την πρώιμη παιδική ηλικία, τα πρώτα μαθήματα πραγματοποιήθηκαν υπό την καθοδήγηση του πατέρα του. Σε ηλικία 5 ετών, ο νεαρός συνθέτης και ερμηνευτής έκανε περιοδείες σε όλη την Ευρώπη.

Το 1762 η οικογένεια ταξιδεύει στη Βιέννη του Μονάχου. Υπάρχουν συναυλίες του Μότσαρτ, της αδερφής του Μαρίας Άννας.

Ο Μότσαρτ συνέθεσε την πρώτη του όπερα σε ηλικία 11 ετών και ένα χρόνο αργότερα έδρασε ως διευθυντής ορχήστρας.

Από το 1763 έως το 1766 έδωσε συναυλίες στο Βέλγιο, τη Γαλλία, την Αυστρία, την Αγγλία, την Ολλανδία, την Ελβετία. Το 1768 επισκέφτηκε ξανά τη Βιέννη, το 1769 διορίστηκε στη θέση του Kapellmeister - Αρχιεπισκόπου του Σάλτσμπουργκ. Το 1770 στη Μπολόνια, σε ηλικία 14 ετών έδωσε επιτυχώς εξετάσεις μπροστά στους μεγαλύτερους μουσικούς και έλαβε τον τίτλο του μέλους της Φιλαρμονικής Ακαδημίας της Μπολόνια. Στη Ρώμη κατέπληξε τους πάντες ηχογραφώντας από μνήμης το Miserere του Αλέγκρι, το οποίο άκουσε μόνο μία φορά. Αυτό το έργο απαγορεύτηκε να εκδοθεί και να εκτελεστεί οπουδήποτε έξω από την Καπέλα Σιξτίνα.

Η ταπεινωτική θέση ενός λακέ μουσικού, η σκληρή μεταχείριση του αρχιεπισκόπου και των αυλικών του επέσπευσαν την παραίτηση του Μότσαρτ και τη μετακόμισή του στη Βιέννη το 1781.

Παντρεύεται την Constance Weber. Τα τελευταία 10 χρόνια της ζωής του τα πέρασε σε εξαντλητικές δουλειές. Οι υλικές ανησυχίες δεν τον εγκατέλειψαν μέχρι το τέλος της ζωής του.

Κατά την περίοδο της Βιέννης, ο Μότσαρτ έγραψε τα πιο σημαντικά έργα του. Η πρεμιέρα της όπερας του The Marriage of Figaro στη Βιέννη κατέληξε σε αποτυχία λόγω εχθρικών Ιταλών τραγουδιστών, αλλά η πρεμιέρα του Don Giovanni στην Πράγα του έφερε άξια επιτυχία και φήμη. Κατέχοντας τη θέση του συνθέτη της αυλής στη Βιέννη, ο Μότσαρτ συνδέθηκε τόσο στενά με αυτήν την πόλη που όταν ο βασιλιάς της Πρωσίας Φρίντριχ Γουλιέλμος Β' του πρόσφερε τη θέση του αυλικού μαέστρου του με υψηλότερο μισθό, ο Μότσαρτ δεν αποδέχθηκε αυτή την προσφορά. Παρά την επιτυχία των όπερων και των συναυλιακών δραστηριοτήτων, οι υλικές υποθέσεις του Μότσαρτ δεν βελτιώθηκαν. Για να θρέψει την οικογένειά του, αναγκάστηκε να δουλέψει σκληρά και αυτό εξάντλησε τελικά τις δυνάμεις του λαμπρού συνθέτη.

Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ (γερμανικά: Wolfgang Amadeus Mozart). Γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1756 στο Σάλτσμπουργκ - πέθανε στις 5 Δεκεμβρίου 1791 στη Βιέννη. Βαπτίστηκε ως Johann Chrysostom Wolfgang Theophilus Mozart. Αυστριακός συνθέτης και βιρτουόζος ερμηνευτής.

Ο Μότσαρτ έδειξε τις εκπληκτικές του ικανότητες σε ηλικία τεσσάρων ετών. Είναι ένας από τους πιο δημοφιλείς κλασικούς συνθέτες και άσκησε βαθιά επιρροή στη μεταγενέστερη δυτική μουσική κουλτούρα. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, ο Μότσαρτ είχε ένα εκπληκτικό μουσικό αυτί, μνήμη και ικανότητα να αυτοσχεδιάζει.

Η μοναδικότητα του Μότσαρτ έγκειται στο γεγονός ότι εργάστηκε σε όλες τις μουσικές μορφές της εποχής του και συνέθεσε περισσότερα από 600 έργα, πολλά από τα οποία αναγνωρίζονται ως η κορυφή της συμφωνικής, συναυλίας, δωματίου, όπερας και χορωδιακής μουσικής.

Μαζί με τον Μπετόβεν, ανήκει στους σημαντικότερους εκπροσώπους της Κλασικής Σχολής της Βιέννης. Οι συνθήκες της αμφιλεγόμενης ζωής του Μότσαρτ, καθώς και ο πρόωρος θάνατός του, έχουν αποτελέσει αντικείμενο πολλών εικασιών και αντιπαραθέσεων, οι οποίες έχουν γίνει η βάση πολλών μύθων.

Ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1756 στο Σάλτσμπουργκ, τότε πρωτεύουσα της Αρχιεπισκοπής του Σάλτσμπουργκ, σε ένα σπίτι στην οδό Getreidegasse 9.

Ο πατέρας του Leopold Mozart ήταν βιολιστής και συνθέτης στο παρεκκλήσι της αυλής του πρίγκιπα-αρχιεπισκόπου του Σάλτσμπουργκ, κόμη Sigismund von Strattenbach.

Μητέρα - Anna Maria Mozart (nee Pertl), κόρη του επιτρόπου-έμπιστου του ελεημοσύνης στο St. Gilgen.

Και οι δύο θεωρούνταν το πιο όμορφο παντρεμένο ζευγάρι στο Σάλτσμπουργκ και τα πορτρέτα που έχουν διασωθεί το επιβεβαιώνουν. Από τα επτά παιδιά από το γάμο του Μότσαρτ, μόνο δύο επέζησαν: η κόρη Μαρία Άννα, την οποία φίλοι και συγγενείς αποκαλούσαν Nannerl, και ο γιος Wolfgang. Η γέννησή του παραλίγο να κοστίσει τη ζωή της μητέρας του. Μόνο μετά από λίγο μπόρεσε να απαλλαγεί από την αδυναμία που ενέπνευσε φόβο για τη ζωή της.

Τη δεύτερη μέρα μετά τη γέννησή του, ο Βόλφγκανγκ βαφτίστηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Ρούπερτ του Σάλτσμπουργκ. Ένα λήμμα στο βιβλίο της βάπτισης δίνει το όνομά του στα λατινικά ως Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. Σε αυτά τα ονόματα, οι δύο πρώτες λέξεις είναι το όνομα του Αγίου Ιωάννη του Χρυσοστόμου, που δεν χρησιμοποιείται στην καθημερινή ζωή, και η τέταρτη κατά τη διάρκεια της ζωής του Μότσαρτ ποικίλλει: λατ. Amadeus, Γερμανός Gottlieb, Ιταλός. Amadeo, που σημαίνει «αγαπημένος του Θεού». Ο ίδιος ο Μότσαρτ προτιμούσε να τον λένε Βόλφγκανγκ.

Οι μουσικές ικανότητες και των δύο παιδιών φάνηκαν από πολύ νωρίς.

Σε ηλικία επτά ετών, η Nannerl άρχισε να λαμβάνει μαθήματα τσέμπαλου από τον πατέρα της. Αυτά τα μαθήματα είχαν τεράστιο αντίκτυπο στον μικρό Βόλφγκανγκ, ο οποίος ήταν μόλις τριών περίπου ετών: κάθισε στο όργανο και μπορούσε να διασκεδάσει με την επιλογή των αρμονιών για πολλή ώρα. Επιπλέον, απομνημόνευε ορισμένα μέρη από μουσικά κομμάτια που άκουγε και μπορούσε να τα παίξει στο τσέμπαλο. Αυτό έκανε μεγάλη εντύπωση στον πατέρα του, Λεοπόλδο.

Σε ηλικία 4 ετών, ο πατέρας του άρχισε να μαθαίνει μικρά κομμάτια και μινυέτες μαζί του στο τσέμπαλο. Σχεδόν αμέσως, ο Βόλφγκανγκ έμαθε να τους παίζει καλά. Σύντομα είχε την επιθυμία για ανεξάρτητη δημιουργικότητα: σε ηλικία πέντε ετών συνέθετε μικρά έργα, τα οποία ο πατέρας του έγραψε σε χαρτί. Οι πρώτες συνθέσεις του Wolfgang ήταν ο Andante σε ντο μείζονα και ο Allegro σε ντο μείζονα για clavier, οι οποίες συντέθηκαν μεταξύ τέλους Ιανουαρίου και Απριλίου 1761.

Τον Ιανουάριο του 1762, ο Λεοπόλδος πραγματοποίησε το πρώτο δοκιμαστικό ταξίδι συναυλίας στο Μόναχο με τα παιδιά του, αφήνοντας τη γυναίκα του στο σπίτι. Ο Βόλφγκανγκ ήταν μόλις έξι ετών τη στιγμή του ταξιδιού. Το μόνο που είναι γνωστό για αυτό το ταξίδι είναι ότι διήρκεσε τρεις εβδομάδες και τα παιδιά έπαιξαν μπροστά στον Εκλέκτορα της Βαυαρίας, Μαξιμιλιανό Γ'.

Στις 13 Οκτωβρίου 1763, οι Μότσαρτ πήγαν στο Schönbrunn, όπου βρισκόταν τότε η θερινή κατοικία της αυτοκρατορικής αυλής.

Η αυτοκράτειρα κανόνισε οι Μότσαρτ να είναι ζεστοί και ευγενικοί. Στη συναυλία, που κράτησε αρκετές ώρες, ο Βόλφγκανγκ έπαιξε άψογα μια μεγάλη ποικιλία μουσικής: από δικούς του αυτοσχεδιασμούς μέχρι έργα που του έδωσε ο συνθέτης της αυλής της Μαρίας Θηρεσίας, Γκέοργκ Βάγκενσεϊλ.

Ο αυτοκράτορας Φραντς Α΄, θέλοντας να δει μόνος του το ταλέντο του παιδιού, του ζήτησε να επιδείξει κάθε είδους κόλπα όταν παίζει: από το παιχνίδι με το ένα δάχτυλο μέχρι το παιχνίδι σε ένα πληκτρολόγιο καλυμμένο με ύφασμα. Ο Wolfgang αντιμετώπισε εύκολα τέτοιες δοκιμές, επιπλέον, μαζί με την αδερφή του, έπαιξε μια ποικιλία κομματιών σε τέσσερα χέρια.

Η αυτοκράτειρα γοητεύτηκε από το παιχνίδι του μικρού βιρτουόζου. Αφού τελείωσε το παιχνίδι, κάθισε τον Βόλφγκανγκ στην αγκαλιά της και του επέτρεψε ακόμη και να τη φιλήσει στο μάγουλο. Στο τέλος του κοινού, προσφέρθηκαν στους Μότσαρτ αναψυκτικά και η ευκαιρία να δουν το παλάτι.

Υπάρχει ένα γνωστό ιστορικό ανέκδοτο που συνδέεται με αυτή τη συναυλία: φέρεται να, όταν ο Βόλφγκανγκ έπαιζε με τα παιδιά της Μαρίας Θηρεσίας, τις μικρές αρχιδούκισσες, γλίστρησε στο τριμμένο πάτωμα και έπεσε. Η αρχιδούκισσα Μαρία Αντουανέτα, η μελλοντική βασίλισσα της Γαλλίας, τον βοήθησε να σηκωθεί. Ο Βόλφγκανγκ φάνηκε να της πήδηξε και είπε: «Είσαι ωραία, θέλω να σε παντρευτώ όταν μεγαλώσω». Οι Μότσαρτ επισκέφτηκαν το Σένμπρουν δύο φορές. Για να εμφανιστούν τα παιδιά εκεί με πιο όμορφα ρούχα από αυτά που είχαν, η αυτοκράτειρα έδωσε στους Μότσαρτ δύο κοστούμια - για τον Βόλφγκανγκ και την αδερφή του Νανέρλ.

Πραγματική αίσθηση προκάλεσε η άφιξη του μικρού βιρτουόζου, χάρη στην οποία οι Μότσαρτ δέχονταν καθημερινά προσκλήσεις για δεξιώσεις σε σπίτια ευγενών και αριστοκρατών. Ο Leopold δεν ήθελε να αρνηθεί τις προσκλήσεις αυτών των υψηλόβαθμων προσώπων, αφού έβλεπε σε αυτές πιθανούς προστάτες του γιου του. Οι παραστάσεις, που μερικές φορές διαρκούσαν αρκετές ώρες, εξάντλησαν πολύ τον Βόλφγκανγκ.

Στις 18 Νοεμβρίου 1763, οι Μότσαρτ έφτασαν στο Παρίσι.Η φήμη των βιρτουόζων παιδιών εξαπλώθηκε γρήγορα και, χάρη σε αυτό, η επιθυμία των ευγενών ανθρώπων να ακούσουν το έργο του Βόλφγκανγκ ήταν μεγάλη.

Το Παρίσι έκανε μεγάλη εντύπωση στους Μότσαρτ. Τον Ιανουάριο, ο Βόλφγκανγκ έγραψε τις τέσσερις πρώτες του σονάτες για τσέμπαλο και βιολί, τις οποίες έδωσε ο Λεοπόλδος για εκτύπωση. Πίστευε ότι οι σονάτες θα έκαναν μεγάλη αίσθηση: στη σελίδα τίτλου αναγραφόταν ότι ήταν έργα ενός επτάχρονου παιδιού.

Οι συναυλίες που έδιναν οι Μότσαρτ προκάλεσαν μεγάλη αναταραχή. Χάρη σε μια συστατική επιστολή που ελήφθη στη Φρανκφούρτη, ο Λεοπόλδος και η οικογένειά του τέθηκαν υπό την αιγίδα του καλά συνδεδεμένου Γερμανού εγκυκλοπαιδιστή και διπλωμάτη, Φρίντριχ Μέλχιορ φον Γκριμ. Χάρη στις προσπάθειες του Γκριμ, οι Μότσαρτ προσκλήθηκαν να εμφανιστούν στην αυλή του βασιλιά στις Βερσαλλίες.

Στις 24 Δεκεμβρίου, παραμονή Χριστουγέννων, έφτασαν στο παλάτι και πέρασαν δύο εβδομάδες εκεί, δίνοντας συναυλίες ενώπιον του Βασιλιά και της Μαρκιονίστας. Την παραμονή της Πρωτοχρονιάς, επιτράπηκε στους Μότσαρτ να παρευρεθούν ακόμη και στην πανηγυρική γιορτή, η οποία θεωρήθηκε ιδιαίτερη τιμή - έπρεπε να σταθούν στο τραπέζι, δίπλα στον βασιλιά και τη βασίλισσα.

Στο Παρίσι, ο Wolfgang και ο Nannerl έφτασαν σε εκπληκτικά ύψη στις δεξιότητες εκτέλεσης - ο Nannerl ήταν ίσος με τους κορυφαίους παριζιάνικους βιρτουόζους και ο Wolfgang, εκτός από τις εκπληκτικές του ικανότητες ως πιανίστας, βιολονίστας και οργανίστας, κατέπληξε το κοινό με την τέχνη της αυτοσχέδιας συνοδείας ενός φωνητική άρια, αυτοσχεδιασμός και παιχνίδι από τη θέα. Τον Απρίλιο, μετά από δύο μεγάλες συναυλίες, ο Leopold αποφάσισε να συνεχίσει το ταξίδι του και να επισκεφτεί το Λονδίνο. Λόγω του γεγονότος ότι οι Μότσαρτ έδωσαν πολλές συναυλίες στο Παρίσι, κέρδισαν καλά χρήματα, επιπλέον, τους δόθηκαν διάφορα πολύτιμα δώρα - σμάλτο ταμπάκου, ρολόγια, κοσμήματα και άλλα μπιχλιμπίδια.

Στις 10 Απριλίου 1764, η οικογένεια Μότσαρτ εγκατέλειψε το Παρίσι και μέσω του Pas de Calais πήγε στο Ντόβερ με ένα πλοίο που είχαν προσλάβει ειδικά. Έφτασαν στο Λονδίνο στις 23 Απριλίου και έμειναν εκεί για δεκαπέντε μήνες.

Η παραμονή στην Αγγλία επηρέασε ακόμη περισσότερο τη μουσική εκπαίδευση του Βόλφγκανγκ: γνώρισε εξαιρετικούς συνθέτες του Λονδίνου - τον Γιόχαν Κρίστιαν Μπαχ, τον μικρότερο γιο του μεγάλου Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ και τον Καρλ Φρίντριχ Άμπελ.

Ο Johann Christian Bach έγινε φίλος με τον Wolfgang παρά τη μεγάλη διαφορά ηλικίας και άρχισε να του δίνει μαθήματα που είχαν τεράστιο αντίκτυπο στον δεύτερο: το στυλ του Wolfgang έγινε πιο ελεύθερο και κομψό. Έδειξε ειλικρινή τρυφερότητα στον Βόλφγκανγκ, περνώντας ολόκληρες ώρες μαζί του στο όργανο και παίζοντας μαζί του τέσσερα χέρια. Εδώ, στο Λονδίνο, ο Βόλφγκανγκ συνάντησε τον διάσημο Ιταλό τραγουδιστή της όπερας καστράτο Τζιοβάνι Μαντζουόλι, ο οποίος μάλιστα άρχισε να κάνει μαθήματα τραγουδιού στο αγόρι. Ήδη στις 27 Απριλίου, οι Μότσαρτ κατάφεραν να εμφανιστούν στην αυλή του βασιλιά Γεωργίου Γ', όπου όλη η οικογένεια έγινε δεκτός θερμά από τον μονάρχη. Σε μια άλλη παράσταση στις 19 Μαΐου, ο Wolfgang κατέπληξε το κοινό παίζοντας από το φύλλο των κομματιών των J. H. Bach, G. K. Wagenseil, K. F. Abel και G. F. Handel.

Λίγο μετά την επιστροφή από την Αγγλία, ο Wolfgang, ήδη ως συνθέτης, προσελκύθηκε από τη σύνθεση μουσικής: στην επέτειο της χειροτονίας του Πρίγκιπα-Αρχιεπισκόπου του Σάλτσμπουργκ S. von Strattenbach, ο Wolfgang συνέθεσε εγκωμιαστική μουσική («A Berenice ... Sol nascente », γνωστό και ως «Licenza» ) προς τιμήν του κυρίου του. Η παράσταση, αφιερωμένη απευθείας στον εορτασμό, έλαβε χώρα στις 21 Δεκεμβρίου 1766. Επιπρόσθετα, διάφορες πορείες, μινουέτα, διασκευές, τρίο, φανφάρες για τρομπέτες και τιμπάνι και άλλα «έργα για την περίσταση» συντάχθηκαν επίσης για τις ανάγκες του δικαστηρίου σε διαφορετικές χρονικές στιγμές.

Το φθινόπωρο του 1767 επρόκειτο να γίνει ο γάμος της κόρης της αυτοκράτειρας Μαρίας Θηρεσίας, της νεαρής Αρχιδούκισσας Μαρίας Ιωσήφα, με τον βασιλιά Φερδινάνδο της Νάπολης. Αυτό το γεγονός ήταν η αφορμή για την επόμενη περιοδεία των Μότσαρτ στη Βιέννη.

Ο Leopold ήλπιζε ότι οι γενναίοι καλεσμένοι που συγκεντρώθηκαν στην πρωτεύουσα θα μπορούσαν να εκτιμήσουν το παιχνίδι των παιδιών του θαυμάτων. Ωστόσο, κατά την άφιξή του στη Βιέννη, ο Μότσαρτ στάθηκε αμέσως άτυχος: η Αρχιδούκισσα αρρώστησε από ευλογιά και πέθανε στις 16 Οκτωβρίου. Λόγω της σύγχυσης και της σύγχυσης που επικρατούσε στους δικαστικούς κύκλους, δεν υπήρχε ούτε μια ευκαιρία να μιλήσει. Οι Μότσαρτ σκέφτηκαν να εγκαταλείψουν την πόλη που είχε πληγεί από την επιδημία, αλλά τους κρατούσε πίσω η ελπίδα ότι, παρά το πένθος, θα τους προσκαλούσαν στο δικαστήριο. Στο τέλος, προστατεύοντας τα παιδιά από την ασθένεια, ο Leopold και η οικογένειά του κατέφυγαν στο Olomouc, αλλά πρώτα ο Wolfgang και μετά ο Nannerl κατάφεραν να μολυνθούν και αρρώστησαν τόσο σοβαρά που ο Wolfgang έχασε την όρασή του για εννέα ημέρες. Επιστρέφοντας στη Βιέννη στις 10 Ιανουαρίου 1768, όταν τα παιδιά ανάρρωσαν, οι Μότσαρτ, χωρίς να το περιμένουν, έλαβαν πρόσκληση από την αυτοκράτειρα στην αυλή.

Ο Μότσαρτ πέρασε το 1770-1774 στην Ιταλία. Το 1770, στη Μπολόνια, γνώρισε τον συνθέτη Josef Myslivechek, ο οποίος ήταν εξαιρετικά δημοφιλής στην Ιταλία εκείνη την εποχή. Η επιρροή του «Θεϊκού Μποέμ» αποδείχθηκε τόσο μεγάλη που αργότερα, λόγω της ομοιότητας του στυλ, ορισμένα από τα έργα του αποδόθηκαν στον Μότσαρτ, συμπεριλαμβανομένου του ορατόριου «Αβραάμ και Ισαάκ».

Το 1771, στο Μιλάνο, πάλι με την αντίθεση των θεατρικών ιμπρεσάριοι, ανέβηκε η όπερα του Μότσαρτ Μιθριδάτης, ο βασιλιάς του Πόντου, που έγινε δεκτή από το κοινό με μεγάλο ενθουσιασμό. Με την ίδια επιτυχία δόθηκε και η δεύτερη όπερα του Lucius Sulla. Για το Σάλτσμπουργκ, ο Μότσαρτ έγραψε «Το όνειρο του Σκιπίωνα» με αφορμή την εκλογή νέου αρχιεπισκόπου, για το Μόναχο - την όπερα «La bella finta Giardiniera», 2 μάζες, προσφορά.

Όταν ο Μότσαρτ ήταν 17 ετών, ανάμεσα στα έργα του υπήρχαν ήδη 4 όπερες, πολλά πνευματικά έργα, 13 συμφωνίες, 24 σονάτες, για να μην αναφέρουμε τη μάζα μικρότερων συνθέσεων.

Στα έτη 1775-1780, παρά τις ανησυχίες για υλική υποστήριξη, ένα άκαρπο ταξίδι στο Μόναχο, το Μάνχαϊμ και το Παρίσι, την απώλεια της μητέρας του, ο Μότσαρτ έγραψε, μεταξύ άλλων, 6 σονάτες, ένα κονσέρτο για φλάουτο και άρπα, μια μεγάλη συμφωνία. Νο 31 στο D-dur, με το παρατσούκλι Παριζιάνα, αρκετές πνευματικές χορωδίες, 12 νούμερα μπαλέτου.

Το 1779, ο Μότσαρτ έλαβε θέση ως οργανίστας της αυλής στο Σάλτσμπουργκ (συνεργάστηκε με τον Michael Haydn).

Στις 26 Ιανουαρίου 1781, η όπερα Idomeneo ανέβηκε στο Μόναχο με μεγάλη επιτυχία, σηματοδοτώντας μια ορισμένη στροφή στο έργο του Μότσαρτ. Σε αυτή την όπερα, τα ίχνη της παλιάς ιταλικής σειράς όπερας είναι ακόμα ορατά (ένας μεγάλος αριθμός άριων κολορατούρα, το μέρος του Ιδαμάντε γραμμένο για καστράτο), αλλά μια νέα τάση είναι αισθητή στα ρετσιτάτι και ιδιαίτερα στις χορωδίες. Ένα μεγάλο βήμα προς τα εμπρός φαίνεται επίσης στα όργανα. Κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο Μόναχο, ο Μότσαρτ έγραψε την προσφορά "Misericordias Domini" για το Παρεκκλήσι του Μονάχου - ένα από τα καλύτερα δείγματα εκκλησιαστικής μουσικής στα τέλη του 18ου αιώνα.

Στα τέλη Ιουλίου 1781, ο Μότσαρτ άρχισε να γράφει την όπερα Η απαγωγή από το Σεράλι (γερμανικά: Die Entführung aus dem Serail), η οποία έκανε πρεμιέρα στις 16 Ιουλίου 1782.

Η όπερα έγινε δεκτή με ενθουσιασμό στη Βιέννη και σύντομα έγινε ευρέως διαδεδομένη σε όλη τη Γερμανία. Ωστόσο, παρά την επιτυχία της όπερας, η εξουσία του Μότσαρτ ως συνθέτη στη Βιέννη ήταν αρκετά χαμηλή. Από τα γραπτά του, οι Βιεννέζοι δεν γνώριζαν σχεδόν τίποτα. Ακόμη και η επιτυχία της όπερας Idomeneo δεν εξαπλώθηκε πέρα από το Μόναχο.

Σε μια προσπάθεια να πάρει μια θέση στο δικαστήριο, ο Μότσαρτ ήλπιζε, με τη βοήθεια του πρώην προστάτη του στο Σάλτσμπουργκ, τον μικρότερο αδερφό του αυτοκράτορα, Αρχιδούκα Μαξιμιλιανό, να γίνει δάσκαλος μουσικής στην πριγκίπισσα Ελισάβετ της Βυρτεμβέργης, της οποίας την εκπαίδευση ανέλαβε ο Ιωσήφ Β'. . Ο Αρχιδούκας συνέστησε θερμά τον Μότσαρτ στην πριγκίπισσα, αλλά ο αυτοκράτορας διόρισε τον Αντόνιο Σαλιέρι σε αυτή τη θέση, ως τον καλύτερο δάσκαλο του τραγουδιού.

«Για αυτόν, κανείς δεν υπάρχει εκτός από τον Σαλιέρι!» έγραψε απογοητευμένος ο Μότσαρτ στον πατέρα του στις 15 Δεκεμβρίου 1781.

Εν τω μεταξύ, ήταν πολύ φυσικό ότι ο αυτοκράτορας προτιμούσε τον Σαλιέρι, τον οποίο εκτιμούσε κυρίως ως συνθέτη φωνητικών.

Στις 15 Δεκεμβρίου 1781, ο Μότσαρτ έγραψε ένα γράμμα στον πατέρα του, στο οποίο ομολόγησε τον έρωτά του για την Constance Weber και ανακοίνωσε ότι επρόκειτο να την παντρευτεί. Ωστόσο, ο Λεοπόλδος ήξερε περισσότερα από όσα αναγραφόταν στην επιστολή, δηλαδή ότι ο Βόλφγκανγκ έπρεπε να δώσει γραπτή δέσμευση να παντρευτεί την Κονστάνς μέσα σε τρία χρόνια, διαφορετικά θα πλήρωνε 300 φλώρινα ετησίως υπέρ της.

Ο κύριος ρόλος στην ιστορία με γραπτή δέσμευση έπαιξε ο κηδεμόνας της Constance και οι αδελφές της - Johann Torwart, ένας δικαστικός υπάλληλος που απολάμβανε εξουσία με τον κόμη Rosenberg. Ο Τόρβαρτ ζήτησε από τη μητέρα του να απαγορεύσει στον Μότσαρτ να επικοινωνήσει με την Κονστάνς μέχρι να «ολοκληρωθεί γραπτώς αυτό το θέμα».

Λόγω μιας ιδιαίτερα ανεπτυγμένης αίσθησης τιμής, ο Μότσαρτ δεν μπορούσε να αφήσει την αγαπημένη του και υπέγραψε μια δήλωση. Ωστόσο, αργότερα, όταν έφυγε ο κηδεμόνας, η Κονστάνς ζήτησε από τη μητέρα της δέσμευση και λέγοντας: «Αγαπητέ Μότσαρτ! Δεν χρειάζομαι γραπτές δεσμεύσεις από εσάς, πιστεύω ήδη τα λόγια σας», έσκισε τη δήλωση. Αυτή η πράξη της Κωνσταντίας την έκανε ακόμα πιο αγαπητή στον Μότσαρτ. Παρά μια τέτοια φανταστική ευγένεια της Constance, οι ερευνητές δεν έχουν καμία αμφιβολία ότι όλες αυτές οι διαμάχες γάμου, συμπεριλαμβανομένης της ρήξης του συμβολαίου, δεν είναι παρά μια παράσταση που παίζεται καλά από τους Weber, σκοπός της οποίας ήταν, σαν να λέγαμε, να οργανώσουν μια προσέγγιση Μότσαρτ και Κονστάνς.

Παρά τις πολυάριθμες επιστολές του γιου του, ο Λεοπόλδος ήταν ανένδοτος. Επιπλέον, πίστευε, όχι χωρίς λόγο, ότι ο Frau Weber έπαιζε ένα «άσχημο παιχνίδι» με τον γιο του - ήθελε να χρησιμοποιήσει τον Wolfgang ως πορτοφόλι, επειδή ακριβώς εκείνη την εποχή άνοιξαν μπροστά του τεράστιες προοπτικές: έγραψε την Απαγωγή από το Ο Seraglio, πέρασε πολλές συναυλίες με συνδρομή και πότε πότε λάμβανε παραγγελίες για διάφορες συνθέσεις από την αριστοκρατία της Βιέννης. Με μεγάλη απογοήτευση, ο Βόλφγκανγκ έκανε έκκληση στην αδερφή του για βοήθεια, εμπιστευόμενος την παλιά καλή φιλία της. Μετά από αίτημα του Wolfgang, η Constance έγραψε γράμματα στην αδερφή του και έστειλε διάφορα δώρα.

Παρά το γεγονός ότι η Μαρία Άννα δέχτηκε αυτά τα δώρα με φιλικό τρόπο, ο πατέρας της επέμενε. Χωρίς ελπίδες για ένα ασφαλές μέλλον, ένας γάμος του φαινόταν αδύνατος.

Εν τω μεταξύ, τα κουτσομπολιά γίνονταν όλο και πιο αφόρητα: στις 27 Ιουλίου 1782, ο Μότσαρτ έγραψε στον πατέρα του σε πλήρη απόγνωση ότι οι περισσότεροι τον πήραν για παντρεμένο άνδρα και ότι ο Φράου Βέμπερ ήταν εξαιρετικά εξοργισμένος με αυτό και βασάνισε αυτόν και την Κονστάνς μέχρι θανάτου.

Η προστάτιδα του Μότσαρτ, βαρόνη φον Βάλντσττεν, ήρθε σε βοήθεια του Μότσαρτ και της αγαπημένης του. Κάλεσε την Constance να μετακομίσει στο διαμέρισμά της στο Leopoldstadt (αριθμός σπιτιού 360), με το οποίο η Constance συμφώνησε αμέσως. Εξαιτίας αυτού, η Frau Weber ήταν τώρα θυμωμένη και σκόπευε να φέρει τελικά την κόρη της πίσω στο σπίτι της με τη βία. Για να σώσει την τιμή της Κωνσταντίας, ο Μότσαρτ έπρεπε να την παντρευτεί το συντομότερο δυνατό. Στην ίδια επιστολή, παρακαλούσε επίμονα τον πατέρα του για άδεια να παντρευτεί, λίγες μέρες αργότερα επανέλαβε το αίτημά του. Ωστόσο, η επιθυμητή συναίνεση και πάλι δεν ακολούθησε. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Μότσαρτ έκανε όρκο στον εαυτό του να γράψει μια μάζα εάν παντρευτεί επιτυχώς την Κωνσταντία.

Τελικά, στις 4 Αυγούστου 1782, ο αρραβώνας έγινε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη, στον οποίο παρευρέθηκε μόνο η φράου Βέμπερ με κηδεμόνα και μάρτυρα και τη νεότερη κόρη της Σόφι, τον κ. φον Θόρβαρτ, τον κ. φον Ζέτο, τη νύφη. μάρτυρας, και ο Franz Xaver Gilovsky ως μάρτυρας Mozart. Το γαμήλιο γλέντι φιλοξένησε η βαρόνη, με δεκατρία όργανα σερενά. Μόλις μια μέρα αργότερα ήρθε η πολυαναμενόμενη συγκατάθεση του πατέρα.

Κατά τη διάρκεια του γάμου, το ζευγάρι Μότσαρτ απέκτησε 6 παιδιάαπό τα οποία επέζησαν μόνο δύο.

Raymond Leopold (17 Ιουνίου - 19 Αυγούστου 1783)
Carl Thomas (21 Σεπτεμβρίου 1784 – 31 Οκτωβρίου 1858)
Johann Thomas Leopold (18 Οκτωβρίου - 15 Νοεμβρίου 1786)
Theresia Constance Adelaide Frederica Marianne (27 Δεκεμβρίου 1787 – 29 Ιουνίου 1788)
Άννα Μαρία (πέθανε λίγο μετά τη γέννηση, 25 Δεκεμβρίου 1789)
Φραντς Ξάβερ Βόλφγκανγκ (26 Ιουλίου 1791 – 29 Ιουλίου 1844).

Στο απόγειο της φήμης του, ο Μότσαρτ λαμβάνει τεράστια δικαιώματα από τις ακαδημίες του και τη δημοσίευση των συνθέσεων του και διδάσκει πολλούς μαθητές.

Τον Σεπτέμβριο του 1784, η οικογένεια του συνθέτη εγκαταστάθηκε σε ένα πολυτελές διαμέρισμα στην οδό Grosse Schulerstrasse 846 (τώρα Domgasse 5) με ετήσιο ενοίκιο 460 florins. Εκείνη την εποχή, ο Μότσαρτ έγραψε τις καλύτερες από τις συνθέσεις του. Το εισόδημα επέτρεπε στον Μότσαρτ να κρατά υπηρέτες στο σπίτι: κομμωτή, υπηρέτρια και μάγειρα, αγοράζει ένα πιάνο από τον Βιεννέζο δάσκαλο Anton Walter για 900 florins και ένα τραπέζι μπιλιάρδου για 300 florins.

Το 1783, ο Μότσαρτ γνώρισε τον διάσημο συνθέτη Joseph Haydn και σύντομα δημιουργήθηκε μια εγκάρδια φιλία μεταξύ τους. Ο Μότσαρτ μάλιστα αφιερώνει τη συλλογή του από 6 κουαρτέτα που γράφτηκαν το 1783-1785 στον Χάυντν. Αυτά τα κουαρτέτα, τόσο τολμηρά και νέα για την εποχή τους, προκάλεσαν σύγχυση και διαμάχη στους Βιεννέζους εραστές, αλλά ο Χάιντν, που συνειδητοποίησε την ιδιοφυΐα των κουαρτέτων, δέχτηκε το δώρο με τον μεγαλύτερο σεβασμό. Αυτή η περίοδος περιλαμβάνει και μια άλλη ένα σημαντικό γεγονός στη ζωή του Μότσαρτ: στις 14 Δεκεμβρίου 1784, εντάχθηκε στη μασονική στοά "To Charity".

Ο Μότσαρτ έλαβε εντολή από τον αυτοκράτορα για μια νέα όπερα. Για βοήθεια στη συγγραφή του λιμπρέτου, ο Μότσαρτ στράφηκε σε έναν γνωστό λιμπρετίστα, τον ποιητή της αυλής Λορέντζο ντα Πόντε, τον οποίο συνάντησε στο διαμέρισμά του με τον βαρόνο Βέτσλαρ το 1783. Ως υλικό για το λιμπρέτο, ο Μότσαρτ πρότεινε την κωμωδία του Pierre Beaumarchais Le Mariage de Figaro (γαλλικά: The Marriage of Figaro). Παρά το γεγονός ότι ο Ιωσήφ Β' απαγόρευσε την παραγωγή της κωμωδίας στο Εθνικό Θέατρο, ο Μότσαρτ και ο ντα Πόντε άρχισαν να δουλεύουν ακόμα και, χάρη στην έλλειψη νέων όπερων, κέρδισαν τη θέση. Ο Μότσαρτ και ο ντα Πόντε ονόμασαν την όπερα τους «Le nozze di Figaro» (ιταλικά «Ο γάμος του Φίγκαρο»).

Λόγω της επιτυχίας του Le nozze di Figaro, ο Μότσαρτ θεωρούσε τον Ντα Πόντε τον ιδανικό λιμπρετίστα. Ως πλοκή για το λιμπρέτο, ο ντα Πόντε πρότεινε το έργο Don Giovanni και άρεσε στον Μότσαρτ. Στις 7 Απριλίου 1787, ο νεαρός Μπετόβεν φτάνει στη Βιέννη. Σύμφωνα με τη δημοφιλή πεποίθηση, ο Μότσαρτ, αφού άκουσε τους αυτοσχεδιασμούς του Μπετόβεν, φέρεται να αναφώνησε: «Θα κάνει τον καθένα να μιλάει για τον εαυτό του!», Και μάλιστα πήρε τον Μπετόβεν ως μαθητή του. Ωστόσο, δεν υπάρχουν άμεσες αποδείξεις για αυτό. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, ο Μπετόβεν, έχοντας λάβει μια επιστολή για τη σοβαρή ασθένεια της μητέρας του, αναγκάστηκε να επιστρέψει στη Βόννη, έχοντας περάσει μόνο δύο εβδομάδες στη Βιέννη.

Εν μέσω των εργασιών για την όπερα, στις 28 Μαΐου 1787, πεθαίνει ο Leopold Mozart, ο πατέρας του Wolfgang Amadeus. Αυτό το γεγονός τον επισκίασε τόσο πολύ που ορισμένοι μουσικολόγοι συνδέουν τη ζοφερή μουσική του Ντον Τζιοβάνι με το σοκ που βίωσε ο Μότσαρτ. Η πρεμιέρα της όπερας Don Giovanni έγινε στις 29 Οκτωβρίου 1787 στο Estates Theatre της Πράγας. Η επιτυχία της πρεμιέρας ήταν λαμπρή, η όπερα, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου του Μότσαρτ, πραγματοποιήθηκε με «την πιο δυνατή επιτυχία».

Η παραγωγή του Ντον Τζιοβάνι στη Βιέννη, την οποία σκέφτονταν ο Μότσαρτ και ο ντα Πόντε, παρεμποδίστηκε από την ολοένα αυξανόμενη επιτυχία της νέας όπερας του Σαλιέρι, Aksur, King of Hormuz, που έκανε πρεμιέρα στις 8 Ιανουαρίου 1788. Τέλος, χάρη στην εντολή του αυτοκράτορα Ιωσήφ Β', που ενδιαφέρεται για την επιτυχία του Ντον Τζιοβάνι στην Πράγα, η όπερα παίχτηκε στις 7 Μαΐου 1788 στο Burgtheater. Η πρεμιέρα της Βιέννης απέτυχε: το κοινό, που είχε γενικά ψυχραιμηθεί με το έργο του Μότσαρτ από τη Le Figaro, δεν μπορούσε να συνηθίσει σε ένα τόσο νέο και ασυνήθιστο έργο και, συνολικά, παρέμεινε αδιάφορο. Από τον αυτοκράτορα Μότσαρτ έλαβε 50 δουκάτα για τον Ντον Τζιοβάνι και, σύμφωνα με τον Τζ. Ράις, κατά τα έτη 1782-1792 αυτή ήταν η μόνη περίπτωση που ο συνθέτης έλαβε πληρωμή για μια όπερα που παραγγέλθηκε όχι στη Βιέννη.

Από το 1787, ο αριθμός των "ακαδημιών" του Μότσαρτ μειώθηκε απότομα και το 1788 σταμάτησαν εντελώς - δεν μπορούσε να συγκεντρώσει επαρκή αριθμό συνδρομητών. Ο «Ντον Τζιοβάνι» απέτυχε στη σκηνή της Βιέννης, και δεν έφερε σχεδόν τίποτα. Εξαιτίας αυτού, η οικονομική κατάσταση του Μότσαρτ επιδεινώθηκε απότομα. Προφανώς, ήδη από εκείνη την εποχή, άρχισε να συσσωρεύει χρέη, επιβαρυνόμενα από το κόστος θεραπείας της γυναίκας του, η οποία ήταν άρρωστη λόγω συχνών τοκετών.

Τον Ιούνιο του 1788, ο Μότσαρτ εγκαταστάθηκε σε ένα σπίτι στο Waringergasse 135 "At the Three Stars" στο βιεννέζικο προάστιο Alsergrund. Η νέα κίνηση ήταν ακόμη μια απόδειξη τρομερών οικονομικών προβλημάτων: το ενοίκιο για ένα σπίτι στα προάστια ήταν πολύ χαμηλότερο από ό,τι στην πόλη. Λίγο μετά τη μετακόμιση, η κόρη του Μότσαρτ, η Θηρεσία, πεθαίνει. Από εκείνη την εποχή, μια σειρά από πολυάριθμες σπαραχτικές επιστολές από τον Μότσαρτ ξεκίνησε με αιτήματα για οικονομική βοήθεια στον φίλο και αδελφό του στη μασονική στοά, έναν πλούσιο Βιεννέζο επιχειρηματία Michael Puchberg.

Παρά μια τόσο θλιβερή κατάσταση, κατά τη διάρκεια του ενάμιση μήνα του καλοκαιριού του 1788, ο Μότσαρτ έγραψε τρεις, τις πιο διάσημες πλέον, συμφωνίες: Νο. 39 σε λα μείζονα (Κ.543), Νο. 40 σε σολ ελάσσονα ( Κ.550) και Νο. 41 σε ντο μείζονα («Δίας», Κ.551) . Οι λόγοι που ο Μότσαρτ έγραψε αυτές τις συμφωνίες είναι άγνωστοι.

Τον Φεβρουάριο του 1790 πέθανε ο αυτοκράτορας Ιωσήφ Β'. Στην αρχή, ο Μότσαρτ είχε μεγάλες ελπίδες για την άνοδο στον θρόνο του Λεοπόλδου Β', αλλά ο νέος αυτοκράτορας δεν ήταν ιδιαίτερος λάτρης της μουσικής και οι μουσικοί δεν είχαν πρόσβαση σε αυτόν.

Τον Μάιο του 1790, ο Μότσαρτ έγραψε στον γιο του, τον Αρχιδούκα Φραντς, ελπίζοντας να εδραιωθεί: «Η δίψα για φήμη, η αγάπη για τη δραστηριότητα και η εμπιστοσύνη στις γνώσεις μου με κάνουν να τολμήσω να ζητήσω τη θέση ενός δεύτερου Καπελμάιστερ, ειδικά αφού ο πολύ ικανός Καπελμάιστερ Ο Σαλιέρι δεν σπούδασε ποτέ εκκλησιαστικό στυλ, αλλά το έχω μάθει στην τελειότητα από τη νεολαία μου. Ωστόσο, το αίτημα του Μότσαρτ αγνοήθηκε, γεγονός που τον απογοήτευσε πολύ. Ο Μότσαρτ αγνοήθηκε και κατά τη διάρκεια μιας επίσκεψης στη Βιέννη στις 14 Σεπτεμβρίου 1790, ο βασιλιάς Φερδινάνδος και η βασίλισσα Καρολίνα της Νάπολης - δόθηκε μια συναυλία υπό τη διεύθυνση του Salieri, στην οποία συμμετείχαν οι αδελφοί Stadler και ο Joseph Haydn. Ο Μότσαρτ δεν κλήθηκε ποτέ να παίξει μπροστά στον βασιλιά, κάτι που τον προσέβαλε.

Από τον Ιανουάριο του 1791, έχει σκιαγραφηθεί μια άνευ προηγουμένου έξαρση στο έργο του Μότσαρτ, που ήταν η ολοκλήρωση της δημιουργικής παρακμής του 1790: ο Μότσαρτ συνέθεσε τη μοναδική συναυλία τα τελευταία τρία χρόνια και την τελευταία στη σειρά για πιάνο και ορχήστρα (Νο. 27 στο B flat major, K.595), που χρονολογείται στις 5 Ιανουαρίου, και πολυάριθμοι χοροί γραμμένοι από τον Μότσαρτ σε υπηρεσία ως μουσικός της αυλής. Στις 12 Απριλίου, έγραψε το τελευταίο του Κουιντέτο Νο. 6, σε Μι Μείζονα (Κ.614). Τον Απρίλιο ετοίμασε μια δεύτερη έκδοση της Συμφωνίας του Νο. 40 σε σολ ελάσσονα (Κ.550), προσθέτοντας κλαρίνα στη παρτιτούρα. Αργότερα, στις 16 και 17 Απριλίου, αυτή η συμφωνία παρουσιάστηκε σε ευεργετικές συναυλίες υπό τη διεύθυνση του Antonio Salieri. Μετά από μια αποτυχημένη προσπάθεια να εξασφαλίσει ένα διορισμό ως δεύτερος Kapellmeister - αναπληρωτής του Salieri, ο Mozart έκανε ένα βήμα προς την άλλη κατεύθυνση: στις αρχές Μαΐου 1791, έστειλε μια αναφορά στον δικαστή της πόλης της Βιέννης ζητώντας του να τον διορίσει στη θέση του άμισθου βοηθού. Kapellmeister του καθεδρικού ναού του Αγίου Στεφάνου. Το αίτημα έγινε δεκτό και ο Μότσαρτ έλαβε αυτή τη θέση. Του παραχώρησε το δικαίωμα να γίνει Kapellmeister μετά το θάνατο του βαριά άρρωστου Leopold Hoffmann. Ο Χόφμαν, ωστόσο, ξεπέρασε τον Μότσαρτ.

Τον Μάρτιο του 1791, ο παλιός γνώριμος του Μότσαρτ από το Σάλτσμπουργκ, ο θεατρικός ηθοποιός και ιμπρεσάριος Emanuel Schikaneder, ο οποίος ήταν τότε διευθυντής του θεάτρου Auf der Wieden, του ζήτησε να σώσει το θέατρό του από την παρακμή και να του γράψει μια γερμανική «όπερα για τον λαό» σε ένα πλοκή παραμυθιού.

Παρουσιάστηκε τον Σεπτέμβριο του 1791 στην Πράγα, με αφορμή τη στέψη του Λεοπόλδου Β' ως βασιλιά της Τσεχίας, η όπερα του Τίτου Έλεος έγινε δεκτή με ψυχρότητα. Ο Μαγικός Αυλός, που ανέβηκε τον ίδιο μήνα στη Βιέννη σε θέατρο του προαστίου, αντίθετα, είχε τέτοια επιτυχία που ο Μότσαρτ δεν γνώριζε στην αυστριακή πρωτεύουσα για πολλά χρόνια. Στις εκτεταμένες και ποικίλες δραστηριότητες του Μότσαρτ, αυτή η παραμυθένια όπερα κατέχει ξεχωριστή θέση.

Ο Μότσαρτ, όπως και οι περισσότεροι σύγχρονοί του, έδωσε μεγάλη προσοχή στην ιερή μουσική, αλλά άφησε ελάχιστα σπουδαία παραδείγματα σε αυτόν τον τομέα: εκτός από το "Misericordias Domini" - "Ave verum corpus" (KV 618, 1791), γραμμένο σε εντελώς αχαρακτήριστο για το στυλ του Μότσαρτ και το μεγαλειώδες θλιβερό Ρέκβιεμ (KV 626), πάνω στο οποίο εργάστηκε ο Μότσαρτ τους τελευταίους μήνες της ζωής του.

Η ιστορία της συγγραφής του Ρέκβιεμ είναι ενδιαφέρουσα. Τον Ιούλιο του 1791, ένας μυστηριώδης ξένος στα γκρι επισκέφθηκε τον Μότσαρτ και του παρήγγειλε ένα Ρέκβιεμ (κηδεία για τους νεκρούς). Όπως διαπίστωσαν οι βιογράφοι του συνθέτη, αυτός ήταν ο αγγελιοφόρος του κόμη Franz von Walsegg-Stuppach, ενός μουσικού ερασιτέχνη που του άρεσε να ερμηνεύει έργα άλλων στο παλάτι του με τη βοήθεια του παρεκκλησίου του, αγοράζοντας συγγραφικά δικαιώματα από συνθέτες. θέλησε να τιμήσει τη μνήμη της εκλιπούσας συζύγου του με ένα ρέκβιεμ. Το έργο στο ημιτελές «Ρέκβιεμ», εκπληκτικό στον πένθιμο λυρισμό και την τραγική εκφραστικότητα του, ολοκληρώθηκε από τον μαθητή του Φραντς Ξάβερ Σουσμάιερ, ο οποίος είχε συμμετάσχει στο παρελθόν στη σύνθεση της όπερας «Το έλεος του Τίτου».

Σε σχέση με την πρεμιέρα της όπερας «Το έλεος του Τίτου», ο Μότσαρτ έφτασε στην Πράγα ήδη άρρωστος και από τότε η κατάστασή του επιδεινώνεται. Ακόμα και κατά την ολοκλήρωση του Μαγικού Αυλού, ο Μότσαρτ άρχισε να λιποθυμά, αποθαρρύνθηκε πολύ. Μόλις παίχτηκε ο Μαγικός Αυλός, ο Μότσαρτ άρχισε να δουλεύει με ενθουσιασμό στο Ρέκβιεμ. Αυτή η δουλειά τον απασχόλησε τόσο πολύ που δεν επρόκειτο να δεχτεί άλλους μαθητές μέχρι να τελειώσει το Ρέκβιεμ. Μετά την επιστροφή της από το Baden, η Constance έκανε τα πάντα για να τον κρατήσει από τη δουλειά. στο τέλος, πήρε την παρτιτούρα του Ρέκβιεμ από τον σύζυγό της και κάλεσε τον καλύτερο γιατρό της Βιέννης, τον γιατρό Νικόλαους Κλος.

Πράγματι, χάρη σε αυτό, η κατάσταση του Μότσαρτ βελτιώθηκε τόσο πολύ που μπόρεσε να ολοκληρώσει την μασονική καντάτα του στις 15 Νοεμβρίου και να πραγματοποιήσει την παράστασή της. Διέταξε την Κονστάνς να του επιστρέψει το Ρέκβιεμ και το εργάστηκε περαιτέρω. Ωστόσο, η βελτίωση δεν κράτησε πολύ: στις 20 Νοεμβρίου, ο Μότσαρτ αρρώστησε. Έγινε αδύναμος, τα χέρια και τα πόδια του πρήστηκαν σε τέτοιο βαθμό που δεν μπορούσε να περπατήσει και ακολούθησαν ξαφνικοί εμετοί. Επιπλέον, η ακοή του επιδεινώθηκε και διέταξε να απομακρυνθεί το κλουβί με το αγαπημένο του καναρίνι από το δωμάτιο - δεν άντεξε να τραγουδάει.

Στις 28 Νοεμβρίου, η κατάσταση του Μότσαρτ επιδεινώθηκε τόσο πολύ που ο Klosse κάλεσε τον Δρ M. von Sallab, τότε επικεφαλής ιατρό του Γενικού Νοσοκομείου της Βιέννης, σε μια διαβούλευση. Κατά τη διάρκεια των δύο εβδομάδων που πέρασε ο Μότσαρτ στο κρεβάτι, τον φρόντισε η κουνιάδα του Σόφι Βέμπερ (αργότερα Χάιμπλ), η οποία άφησε πίσω του πολυάριθμες αναμνήσεις από τη ζωή και τον θάνατο του Μότσαρτ. Παρατήρησε ότι κάθε μέρα ο Μότσαρτ εξασθενούσε σταδιακά, επιπλέον, η κατάστασή του επιδεινώθηκε από περιττή αιμορραγία, που ήταν το πιο συνηθισμένο φάρμακο εκείνη την εποχή, και χρησιμοποιήθηκαν επίσης από τους γιατρούς Kloss και Sallab.

Ο Klosse και ο Sallab διέγνωσαν στον Μότσαρτ «οξύ πυρετό κεχρί» (μια τέτοια διάγνωση αναγραφόταν και στο πιστοποιητικό θανάτου).

Σύμφωνα με σύγχρονους ερευνητές, δεν είναι πλέον δυνατό να προσδιοριστούν με μεγαλύτερη ακρίβεια τα αίτια του θανάτου του συνθέτη. Ο W. Stafford συγκρίνει την ιστορία της υπόθεσης του Μότσαρτ με μια ανεστραμμένη πυραμίδα: τόνοι δευτερογενούς βιβλιογραφίας συσσωρεύονται σε πολύ μικρό αριθμό τεκμηριωμένων στοιχείων. Ταυτόχρονα, ο όγκος των αξιόπιστων πληροφοριών τα τελευταία εκατό χρόνια δεν αυξήθηκε, αλλά μειώθηκε: με τα χρόνια, οι επιστήμονες ασκούσαν ολοένα και περισσότερο κριτική στις μαρτυρίες της Constance, της Sophie και άλλων αυτόπτων μαρτύρων, ανακαλύπτοντας πολλές αντιφάσεις στη μαρτυρία τους.

Στις 4 Δεκεμβρίου, η κατάσταση του Μότσαρτ έγινε κρίσιμη. Έγινε τόσο ευαίσθητος στο άγγιγμα που με δυσκολία άντεχε το νυχτικό του. Από το σώμα του ζωντανού ακόμα Μότσαρτ αναπήδησε μια δυσοσμία, που δυσκόλευε το να βρεθεί στο ίδιο δωμάτιο μαζί του. Πολλά χρόνια αργότερα, ο μεγαλύτερος γιος του Μότσαρτ, ο Καρλ, που εκείνη την εποχή ήταν επτά ετών, θυμήθηκε πώς, στεκόμενος στη γωνία του δωματίου, κοίταξε με τρόμο το πρησμένο σώμα του πατέρα του που ήταν ξαπλωμένος στο κρεβάτι. Σύμφωνα με τη Sophie, ο Μότσαρτ ένιωσε την προσέγγιση του θανάτου και ζήτησε ακόμη και από την Constance να ενημερώσει τον I. Albrechtsberger για τον θάνατό του πριν τον μάθουν οι άλλοι, ώστε να μπορέσει να πάρει τη θέση του στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου: πάντα θεωρούσε τον Albrechtsberger γεννημένο οργανίστα και πίστευε ότι η θέση του βοηθού Kapellmeister θα έπρεπε δικαιωματικά να είναι δική του. Το ίδιο βράδυ ο ιερέας της εκκλησίας του Αγίου Πέτρου ήταν καλεσμένος στο κρεβάτι του ασθενούς.

Αργά το βράδυ έστειλαν για γιατρό, ο Kloss διέταξε να του κάνουν μια κρύα κομπρέσα στο κεφάλι. Αυτό επηρέασε τον ετοιμοθάνατο Μότσαρτ με αποτέλεσμα να χάσει τις αισθήσεις του. Από εκείνη τη στιγμή, ο Μότσαρτ ξάπλωνε ξαπλωμένος, παραληρημένος. Γύρω στα μεσάνυχτα, κάθισε στο κρεβάτι και κοίταξε ακίνητος στο κενό, μετά έγειρε στον τοίχο και αποκοιμήθηκε. Μετά τα μεσάνυχτα, πέντε λεπτά προς μία, δηλαδή ήδη στις 5 Δεκεμβρίου, επήλθε ο θάνατος.

Ήδη το βράδυ, ο βαρόνος van Swieten εμφανίστηκε στο σπίτι του Μότσαρτ και, προσπαθώντας να παρηγορήσει τη χήρα, διέταξε να μετακομίσει σε φίλους για αρκετές ημέρες. Ταυτόχρονα, της έδωσε επείγουσα συμβουλή να κανονίσει την ταφή όσο το δυνατόν πιο απλά: πράγματι, το τελευταίο χρέος δόθηκε στον αποθανόντα της τρίτης τάξης, το οποίο κόστισε 8 florins 36 kreuzers και άλλα 3 florins για μια νεκροφόρα. Λίγο μετά τον van Swieten, έφτασε ο κόμης Deim και αφαίρεσε τη μάσκα θανάτου του Μότσαρτ. «Για να ντύσω τον κύριο», φώναξαν τον Ντάινερ νωρίς το πρωί. Οι άνθρωποι της νεκρικής ενορίας, έχοντας καλύψει το σώμα με ένα μαύρο πανί, το μετέφεραν με φορείο στην αίθουσα εργασίας και το έβαλαν δίπλα στο πιάνο. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, πολλοί φίλοι του Μότσαρτ ήρθαν εκεί για να εκφράσουν τα συλλυπητήριά τους και να δουν ξανά τον συνθέτη.

Η διαμάχη γύρω από τις συνθήκες θανάτου του Μότσαρτ δεν υποχωρεί μέχρι σήμερα., παρά το γεγονός ότι έχουν περάσει περισσότερα από 220 χρόνια από τον θάνατο του συνθέτη. Ένας τεράστιος αριθμός εκδοχών και θρύλων συνδέονται με το θάνατό του, μεταξύ των οποίων ο θρύλος της δηλητηρίασης του Μότσαρτ από τον τότε διάσημο συνθέτη Antonio Salieri έγινε ιδιαίτερα διαδεδομένος, χάρη στη «μικρή τραγωδία» του A. S. Pushkin. Οι επιστήμονες που μελετούν τον θάνατο του Μότσαρτ χωρίζονται σε δύο στρατόπεδα: τους υποστηρικτές του βίαιου και του φυσικού θανάτου. Ωστόσο, η συντριπτική πλειοψηφία των επιστημόνων πιστεύει ότι ο Μότσαρτ πέθανε φυσικά και οποιεσδήποτε εκδοχές δηλητηρίασης, ειδικά η εκδοχή της δηλητηρίασης του Σαλιέρι, είναι αναπόδεικτες ή απλώς εσφαλμένες.

Στις 6 Δεκεμβρίου 1791, περίπου στις 3 το μεσημέρι, η σορός του Μότσαρτ μεταφέρθηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου. Εδώ, στο παρεκκλήσι του Σταυρού, δίπλα στη βόρεια πλευρά του καθεδρικού ναού, πραγματοποιήθηκε μια σεμνή θρησκευτική τελετή, στην οποία συμμετείχαν οι φίλοι του Μότσαρτ, van Swieten, Salieri, Albrechtsberger, Süssmeier, Diner, Rosner, τσελίστας Orsler και άλλοι. Η νεκροφόρα πήγε στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου, σύμφωνα με τις συνταγές εκείνης της εποχής, μετά τις έξι το βράδυ, δηλαδή ήδη στο σκοτάδι, χωρίς να συνοδέψει. Η ημερομηνία της ταφής του Μότσαρτ είναι αμφιλεγόμενη: πηγές αναφέρουν την 6η Δεκεμβρίου, όταν το φέρετρο με το σώμα του στάλθηκε στο νεκροταφείο, αλλά οι κανονισμοί απαγόρευαν την ταφή των νεκρών νωρίτερα από 48 ώρες μετά το θάνατο.

Σε αντίθεση με τη δημοφιλή πεποίθηση, ο Μότσαρτ δεν θάφτηκε σε μια λινή τσάντα σε έναν ομαδικό τάφο μαζί με τους φτωχούς, όπως προβλήθηκε στην ταινία Amadeus. Η κηδεία του έγινε σύμφωνα με την τρίτη κατηγορία, που περιελάμβανε ταφή σε φέρετρο, αλλά σε κοινό τάφο μαζί με άλλα 5-6 φέρετρα. Η κηδεία του Μότσαρτ δεν ήταν ασυνήθιστη για την εποχή. Δεν ήταν κηδεία ζητιάνου. Μόνο πολύ πλούσιοι άνθρωποι και εκπρόσωποι των ευγενών μπορούσαν να ταφούν σε ξεχωριστό τάφο με ταφόπλακα ή μνημείο. Η εντυπωσιακή (αν και δεύτερης κατηγορίας) κηδεία του Μπετόβεν το 1827 έγινε σε μια διαφορετική εποχή και, επιπλέον, αντανακλούσε την απότομα αυξημένη κοινωνική θέση των μουσικών.

Για τους Βιεννέζους, ο θάνατος του Μότσαρτ πέρασε σχεδόν ανεπαίσθητα, ωστόσο, στην Πράγα, με μια μεγάλη συγκέντρωση κόσμου (περίπου 4.000 άτομα), στη μνήμη του Μότσαρτ, 9 ημέρες μετά τον θάνατό του, 120 μουσικοί ερμήνευσαν με ειδικές προσθήκες το «Ρέκβιεμ» του Antonio Rosetti γραμμένο. πίσω στο 1776.

Ο ακριβής τόπος ταφής του Μότσαρτ δεν είναι γνωστός με βεβαιότητα: στην εποχή του, οι τάφοι παρέμειναν ασήμαντοι, επιτρεπόταν να τοποθετηθούν επιτύμβιες στήλες όχι στον τόπο της ίδιας της ταφής, αλλά στον τοίχο του νεκροταφείου. Τον τάφο του Μότσαρτ επισκεπτόταν για πολλά χρόνια η σύζυγος του φίλου του Johann Georg Albrechtsberger, ο οποίος πήρε μαζί της τον γιο της. Θυμόταν ακριβώς πού ήταν θαμμένος ο συνθέτης και όταν, με αφορμή την πενήντα επέτειο από τον θάνατο του Μότσαρτ, άρχισαν να αναζητούν τον τόπο ταφής του, μπόρεσε να του δείξει. Ένας απλός ράφτης φύτεψε μια ιτιά στον τάφο και στη συνέχεια, το 1859, ανεγέρθηκε εκεί ένα μνημείο σύμφωνα με το σχέδιο του von Gasser - του διάσημου Weeping Angel.

Σε σχέση με την εκατονταετηρίδα από το θάνατο του συνθέτη, το μνημείο μεταφέρθηκε στη «μουσική γωνία» του Κεντρικού Νεκροταφείου στη Βιέννη, γεγονός που αύξησε και πάλι τον κίνδυνο να χαθεί ο πραγματικός τάφος. Τότε ο επιστάτης του νεκροταφείου του Αγίου Μάρκου, Αλεξάντερ Κρούγκερ, έχτισε ένα μικρό μνημείο από τα διάφορα υπολείμματα των πρώην ταφόπλακων. Επί του παρόντος, το Weeping Angel έχει επιστρέψει στην αρχική του θέση.

Δημοφιλή στην κατηγορία: