Μεγάλο Ερμιτάζ. Διαστάσεις κτιρίου Ερμιτάζ του Κρατικού Ερμιτάζ

Το Μεγάλο Ερμιτάζ στην Αγία Πετρούπολη. Το ιστορικό κτίριο σε στυλ κλασικισμού, που προοριζόταν να στεγάσει τις συλλογές τέχνης του παλατιού, χτίστηκε σύμφωνα με το έργο του Yu. M. Felten το 1771-1787. Σήμερα το κτίριο είναι μέρος του μουσειακού συγκροτήματος του Κρατικού Ερμιτάζ.

Το κτίριο ονομάστηκε Μεγάλο Ερμιτάζ επειδή ήταν μεγαλύτερο από το παλαιότερα χτισμένο Μικρό Ερμιτάζ. Τον 19ο αιώνα, το όνομα Παλιό Ερμιτάζ χρησιμοποιήθηκε ήδη για να χαρακτηρίσει το συγκρότημα των κτιρίων για να το ξεχωρίσει από το Νέο Ερμιτάζ, αλλά χρονολογικά αυτό δεν αντιστοιχεί ακριβώς στη σειρά με την οποία ανεγέρθηκαν τα κτίρια.

Το 1792, σύμφωνα με το έργο του Giacomo Quarenghi, από την πλευρά του χειμερινού καναλιού, προστέθηκαν στο κτίριο οι λεγόμενες "Raphael loggias" - μια γκαλερί με αντίγραφα των τοιχογραφιών του Ραφαήλ, επαναλαμβάνοντας ακριβώς την γκαλερί του παπικού παλατιού στο το Βατικανό.

Το 1835-1837, χτίστηκε μια αψίδα πάνω από το Χειμερινό Κανάλι, που ένωνε το Μεγάλο Ερμιτάζ με το Θέατρο Ερμιτάζ, και ακόμη νωρίτερα μια παρόμοια δίοδος αέρα προς το Μικρό Ερμιτάζ χτίστηκε στην άλλη πλευρά του κτιρίου.

Δίπλα στο Χειμερινό Παλάτι και στο Μικρό Ερμιτάζ, το Μεγάλο Ερμιτάζ είναι εξωτερικά πιο αυστηρό και συνοπτικό· αυτό έγινε επίτηδες για να τονιστεί περαιτέρω η εκφραστικότητα του κύριου τμήματος του ανακτορικού συγκροτήματος - του Χειμερινού Παλατιού.

Εκτός από την αποθήκευση συλλογών τέχνης του παλατιού, μέρος των χώρων του Μεγάλου Ερμιτάζ χρησιμοποιήθηκε για τις ανάγκες του Κρατικού Συμβουλίου και αργότερα - το Tsarskoye Selo Arsenal, για το οποίο κατασκευάστηκε μια ξεχωριστή είσοδος και μια ειδική σοβιετική σκάλα στο κτίριο.

Το 1852, με διάταγμα του αυτοκράτορα Νικολάου Α', το Νέο και το Μεγάλο Ερημητήριο άνοιξαν για το κοινό.

Το Μεγάλο Ερμιτάζ περιλαμβάνεται στο Ενιαίο Κρατικό Μητρώο Αντικειμένων Πολιτιστικής Κληρονομιάς (μνημεία ιστορίας και πολιτισμού) της Ρωσίας.

Σημείωση προς τους τουρίστες:

Μια επίσκεψη στο Μεγάλο Ερμιτάζ θα ενδιαφέρει τους τουρίστες που ενδιαφέρονται για την αρχιτεκτονική του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα, για όλους όσους θέλουν να δουν τις εκθέσεις που βρίσκονται στο κτίριο και μπορεί επίσης να γίνει ένα από τα σημεία του προγράμματος εκδρομών ενώ εξερευνάτε γειτονικά αξιοθέατα -,

Κέντρο Μουσείου Ερμιτάζ Βίμποργκ Το Ερμιτάζ Βίμποργκ είναι παράρτημα του Κρατικού Ερμιτάζ και εκθεσιακό κέντρο στο Βίμποργκ (περιοχή Λένινγκραντ), το οποίο άνοιξε τον Ιούνιο του 2010 ... Wikipedia

Πολιτεία στο Λένινγκραντ, καλλιτεχνικό και πολιτιστικό-ιστορικό μουσείο, ένα από τα μεγαλύτερα μουσεία στον κόσμο. Καταλαμβάνει πέντε κτίρια που συνδέονται μεταξύ τους στο Ανάχωμα του Παλατιού: το Χειμερινό Ανάκτορο (1754 62, αρχιτέκτονας V. V. Rastrelli), Μικρό ... ... Εγκυκλοπαίδεια Τέχνης

Ερημητήριο- (Κρασνοντάρ, Ρωσία) Κατηγορία ξενοδοχείου: ξενοδοχείο 3 αστέρων Διεύθυνση: Gertsena Street 162, Krasnodar, Russia … Κατάλογος ξενοδοχείων

Το κτίριο της Κεντρικής Σκηνής του Θεάτρου Μπολσόι Τοποθεσία Μόσχα, Συντεταγμένες 55.760278, 37.618611 ... Wikipedia

Θέατρο Μπολσόι Κτήριο της κεντρικής σκηνής του θεάτρου Μπολσόι Τοποθεσία Μόσχα, Συντεταγμένες 55.760278, 37.618611 ... Wikipedia

B. Moskvoretsky bridge το 2006 ... Wikipedia

The Great Moscow Circus on Vernadsky Τοποθεσία Μόσχα, λεωφόρος Vernadsky, μετρό ... Wikipedia

Στην Αγία Πετρούπολη (από το γαλλικό ermitage ένας τόπος μοναξιάς), ένα από τα μεγαλύτερα καλλιτεχνικά και πολιτιστικά-ιστορικά μουσεία του κόσμου. Προέκυψε το 1764 ως ιδιωτική συλλογή της Αικατερίνης Β', που άνοιξε στο κοινό το 1852. Οι πλουσιότερες συλλογές μνημείων ... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Ερημητήριο- Ι. ΕΡΜΗΤΑΖΙ I α, μ. ερημητήριο m. 1. Παλιά, ξεχωριστό δωμάτιο (εξοχική βίλα, περίπτερο κ.λπ.) που προοριζόταν για μοναχική διασκέδαση. BAS 1. Τι είδους φιγούρα να κόψει αυτό το άλσος και το σχέδιο και την πρόσοψη του οπλισμού πώς να είναι .. αυτό είναι όλο ... ... Ιστορικό Λεξικό Γαλλισμών της Ρωσικής Γλώσσας

Βιβλία

• Μουσείο Ερμιτάζ. Δυτικοευρωπαϊκό σχέδιο
• Μουσείο Ερμιτάζ. Δυτικοευρωπαϊκό σχέδιο. Άλμπουμ,. Η συλλογή γραφικών του Ερμιτάζ θεωρείται δικαίως μια από τις καλύτερες στον κόσμο. Σχέδια με στυλό και μολύβι, ακουαρέλες, παστέλ, που συλλέγονται στο μουσείο, μας επιτρέπουν να παρακολουθήσουμε την εξέλιξη του σχεδίου...
• Μουσείο Ερμιτάζ. Συλλογή δυτικοευρωπαϊκών έργων ζωγραφικής. Κατάλογος. Γερμανική και Αυστριακή ζωγραφική. 19ος - 20ος αιώνας , . Η συλλογή Ερμιτάζ των γερμανικών και αυστριακών πινάκων του 19ου και του 20ου αιώνα, τόσο ποσοτικά όσο και ποιοτικά, είναι εξαιρετικά άνιση στη σύνθεση. Το πιο σημαντικό και ενδιαφέρον του…

(το 1719-1723) και το σπίτι του G.P. Chernyshev, καθώς και το σπίτι των αυλικών πλυντηρίων. Το τελευταίο βρισκόταν δίπλα στα Χειμερινά Ανάκτορα του Πέτρου Α.

Οι στοές του γειτονικού Μικρού Ερμιτάζ ήταν οι πρώτοι εξειδικευμένοι χώροι για την αποθήκευση των αυτοκρατορικών συλλογών. Σύντομα αυτές οι γκαλερί δεν ήταν αρκετές. Τον Μάιο του 1770, η Αικατερίνη Β' διέταξε την κατασκευή ενός νέου πέτρινου κτιρίου κατά μήκος του Ανάχωμα του Παλατιού «σύμφωνα με το Ερμιτάζ». Κατασκευάστηκε από τον Φεβρουάριο του 1771 για δύο χρόνια σύμφωνα με το έργο του Yu. M. Felten και υπό την καθοδήγηση του δασκάλου της πέτρας Giovanni Geronimo Rusca. Το έργο ολοκληρώθηκε το 1774. Στη συνέχεια, ένα νέο κτίριο πλάτους 10 αξόνων εμφανίστηκε στις όχθες του Νέβα, το οποίο συνδέθηκε με το βόρειο περίπτερο του Μικρού Ερμιτάζ με μια στοά περασμάτων. Το νέο κτίριο καταλάμβανε την πρώην τοποθεσία του Kruys.

Άλλα δύο χρόνια αργότερα, στο χώρο του ερειπωμένου σπιτιού του Τσερνίσεφ και του σπιτιού των δικαστικών πλυντηρίων, αποφασίστηκε να συνεχιστεί η κατασκευή ενός πέτρινου κτιρίου, το οποίο τώρα εκτείνεται μέχρι το Χειμερινό Κανάλι. Οι εργασίες, που ξεκίνησαν στα μέσα του 1777 και διήρκεσαν δύο κατασκευαστικές περιόδους, έγιναν σύμφωνα με το έργο και υπό την καθοδήγηση των ίδιων ειδικών. Το δεύτερο τμήμα του κτιρίου δέχθηκε 17 άξονες κατά μήκος της πρόσοψης. Η γενική, ενώνοντας δύο μέρη, πρόσοψη δημιουργήθηκε το 1787. Αργότερα, χτίστηκε μια αψίδα πάνω από το Κανάλι του Χειμώνα, που συνδέει το Μεγάλο Ερμιτάζ με το Θέατρο Ερμιτάζ.

Η διακόσμηση των εσωτερικών χώρων του Μεγάλου Ερμιτάζ πραγματοποιήθηκε σταδιακά, η Αικατερίνη II συζήτησε με τον Felten για το σχεδιασμό κάθε αίθουσας.

Λόγω της ύπαρξης του Μικρού Ερμιτάζ, το νέο κτίριο έγινε γνωστό ως το Μεγάλο Ερμιτάζ. Μετά την εμφάνιση του Νέου Ερμιτάζ στη γειτονιά, το κτίριο αυτό άρχισε να ονομάζεται Παλαιό Ερμιτάζ. Φιλοξενούσε τη συλλογή έργων τέχνης και τη βιβλιοθήκη του παλατιού. Οι εσωτερικοί χώροι του Μεγάλου Ησυχαστηρίου περιγράφηκαν από τον I. G. Georgi:

«Μερικά δωμάτια στις όχθες του Νέβα είναι διακοσμημένα με το πιο εξαίσιο γούστο, τα δάπεδα είναι κομμάτια, τα ταβάνια βαμμένα, μεγάλα στρογγυλεμένα παράθυρα με τζάμι καθρέφτη, κρυστάλλινοι πολυέλαιοι, μεταξωτές κουρτίνες με φούντες, πλούσια κοντάκια ή σόμπες, πόρτες με καθρέφτες, καθρέφτες, γωνιακά τραπέζια, πλούσια ρολόγια, καρέκλες, καναπέδες κλπ. Σε όλα τα δωμάτια υπάρχουν επίσης πίνακες και πλούσια βάζα, τεφροδόχοι, ομάδες, αγάλματα, προτομές εθνικών ηρώων και άλλων σπουδαίων προσώπων, κολώνες και διάφορα τεχνητά πράγματα γύψος, μάρμαρο, ίασπις, γιαχόντος, σμαράγδι, κρύσταλλος, πορφύριος και από άλλες πέτρες, επίσης στόκος, πορσελάνη, μπρούτζος, σκαλισμένος από ξύλο κ.λπ. το πιο κομψό έργο του Ρέντγκεν, του Μάγιερ και άλλων ένδοξων δασκάλων αυτής της τέχνης» [αναφέρεται . σύμφωνα με: 2, σελ. 425, 426].

Οι περισσότεροι χώροι του Μεγάλου Ησυχαστηρίου παραχωρήθηκαν για την τοποθέτηση συλλογών. Αλλά μερικά δωμάτια ήταν κατοικημένα. Εδώ ήταν το δωμάτιο του καναπέ, το μπιλιάρδο, το υπνοδωμάτιο και η τουαλέτα. Στον επάνω και στον κάτω όροφο στεγάζονταν τα δωμάτια των κυριών σε αναμονή και άλλων προσώπων κοντά στο δικαστήριο. Η είσοδος στο κτίριο ήταν από την πλευρά του Καναλιού του Χειμώνα.

Πίσω από το κτίριο του Μεγάλου Ησυχαστηρίου, αρχικά είχαν μείνει τα παλιά διώροφα κτίρια του πλυσταριού. Στη θέση τους, το 1792, ο αρχιτέκτονας D. Quarenghi έχτισε ένα νέο κτίριο του Μεγάλου Ερημιτάζ για να στεγάσει το Raphael Loggia. Αυτή η λότζια είναι πιστό αντίγραφο της γκαλερί του παπικού παλατιού στο Βατικανό. Μόνο αν στη Ρώμη είναι ανοιχτό, τότε στην Αγία Πετρούπολη, λόγω του κρύου κλίματος, τα χαγιάτι από την πλευρά του Χειμερινού Καναλιού κλείνουν με παράθυρα. Αντίγραφα σχεδίων από τις λότζες του Ραφαήλ το 1778 άρχισαν να γίνονται από τον Ιταλό καλλιτέχνη Christoph Unterberger, τον οποίο βοηθούσε ο V. Peter. Επικεφαλής τους ήταν ένας από τους πιο διάσημους αρχαιολόγους, ο I.F. Reifenstein, ο οποίος ήταν έμπιστος της Αικατερίνης Β'. Με τη συμβουλή του η Αικατερίνη Β' κάλεσε τον Τζάκομο Κουαρένγκι στην Αγία Πετρούπολη.

Αρχικά, η Αικατερίνη II ήθελε να κανονίσει μόνο ένα τμήμα της χαγιάτι. Αλλά ο Ν. Μπ. Γιουσούποφ, που οργάνωσε αυτά τα έργα, έπεισε την αυτοκράτειρα και τον πάπα για την ανάγκη να αντιγράψουν ολόκληρη την αίθουσα.

Υπάρχουν δύο είσοδοι στο κτίριο. Το πιο κοντινό στο Μικρό Ερμιτάζ ονομάζεται «Σοβιετικό». Αυτό το όνομα δεν έχει καμία σχέση με την ΕΣΣΔ. Η είσοδος χρησιμοποιήθηκε από μέλη του Κρατικού Συμβουλίου και της Επιτροπής Υπουργών, που συνεδρίασαν στο κτίριο του Μεγάλου Ερμιτάζ από την 1η Ιανουαρίου 1810 έως το 1870. Η κύρια σκάλα άρχισε επίσης να ονομάζεται "Σοβιετική". Η δεύτερη είσοδος έχει ένα πιο λιτό όνομα - "Μικρή είσοδος".

Αρχικά, εδώ ζούσαν δικαστικοί υπάλληλοι, τον 19ο αιώνα οι χώροι άρχισαν να χρησιμοποιούνται ως αποθηκευτικοί χώροι για συλλογές. Το 1852, με διάταγμα του Νικολάου Α', το Νέο και το Μεγάλο Ερημητήριο άνοιξαν για το κοινό. Το 1860, οι εσωτερικοί χώροι ανακατασκευάστηκαν υπό την καθοδήγηση του αρχιτέκτονα A. I. Stackenschneider. Τοποθέτησε επίσης μια μεταλλική «ομπρέλα» με φαναράκια στην ανατολική είσοδο από τον Νέβα.

Οι χώροι που καταλαμβάνονταν από το Κρατικό Συμβούλιο και την Επιτροπή Υπουργών επιστράφηκαν στο Ερμιτάζ το 1885.

Το 1899, τα μπροστινά δωμάτια έγιναν κατοικίες.

Η επιθεώρηση του Ερμιτάζ ξεκινά με το πέρασμα από τον προθάλαμο προς την Κεντρική Σκάλα. Ονομαζόταν επίσης Πρεσβευτής, και αργότερα Ιορδανικός, αλλά σε πολλούς οδηγούς εξακολουθεί να περιλαμβάνεται απλώς ως Κύρια Σκάλα. Η μακριά στοά μέσα από την οποία κινούμαστε, με ημικυκλικές θολωτές οροφές και ρυθμικά επαναλαμβανόμενους πυλώνες, με τοίχους και οροφή ήρεμου λευκού τόνου, πρέπει να μας προετοιμάσει για την αντίληψη της υπέροχης, περίτεχνης ομορφιάς της πολυτελώς διακοσμημένης μπροστινής σκάλας. Μόλις το πλησιάσουμε, έχουμε την πρώτη ζωντανή εντύπωση: με φόντο μια κόγχη, πλαισιωμένη από κολώνες, ένα μαρμάρινο γλυπτό αστράφτει με λευκότητα, σχέδια από γυψομάρμαρο στον τοίχο λάμπουν με επιχρύσωση, ρυάκια φωτός ξεχύνονται από ψηλά. Η ομορφιά αυτής της σκάλας αποκαλύπτεται σταδιακά. Ενώ ακόμα βρίσκεσαι στα χαμηλότερα σκαλοπάτια, νιώθεις ξαφνικά το τεράστιο μέγεθός του. Ψηλά πάνω από το κεφάλι σας (κάπου στο επίπεδο του έκτου ορόφου υπάρχει μια τεράστια οροφή (πίνακας στην οροφή του καλλιτέχνη F. Gradizzi) που απεικονίζει τους θεούς στον Όλυμπο.

Εδώ αισθάνεσαι αμέσως την ευρυχωρία, την αφθονία του αέρα και του φωτός. Φαίνεται ότι διεισδύει από παντού - όχι μόνο από μεγάλα παράθυρα, αλλά και από την πλευρά των κενών τοίχων, όπου οι καθρέφτες αντανακλούν τις ακτίνες του, δημιουργώντας την ψευδαίσθηση του μεγαλύτερου φωτισμού. Σκαρφαλώνοντας τις πλάγιες πτήσεις, θαυμάζεις τα γλυπτά κοντά στα παράθυρα και τους καθρέφτες, τις λεπτές παραστάδες, τις περίπλοκες μπούκλες από επιχρυσωμένα σχέδια. Και, τέλος, από τις πλαϊνές πλατφόρμες, όπως η τελευταία χορδή, ανοίγει ένα ακόμα πιο μεγαλοπρεπές θέαμα: μια γιγάντια κιονοστοιχία από δέκα μονολιθικές γκρίζες στήλες από γρανίτη Serdobol στηρίζει ημικυκλικές οροφές, διακοσμημένες με καλούπια, επιχρύσωση και εικόνες γλυπτών καρυάτιδων.

Το 1771 - 1787, δίπλα στο «Περίπτερο Λαμότοφ» στο ανάχωμα του Νέβα, ο αρχιτέκτονας Yu. M. Felten (1730 - 1801) έχτισε ένα κτίριο που αργότερα έγινε γνωστό ως «Παλιό Ερμιτάζ». Και στα μέσα του 19ου αιώνα, για να φιλοξενήσει τις κατάφυτες συλλογές, δημιουργήθηκε ένα ειδικό μουσείο - το "Νέο Ερμιτάζ", που ολοκληρώθηκε το 1850 από τον αρχιτέκτονα N. E. Efimov (1799 - 1851) υπό τη διεύθυνση του V. P. Stasov, σύμφωνα με το έργο του L. Klenze (1784 - 1864).

Αυτή η σκάλα ήταν η κύρια είσοδος στο κτίριο του Νέου Ερμιτάζ. Η είσοδός του από την πλευρά του δρόμου είναι διακοσμημένη με γρανιτένια γλυπτά δέκα Ατλάντων, φιλοτεχνημένα από τον Ακαδημαϊκό A.I.Terebenev (1815 - 1859). Ο σχεδιασμός των σκαλοπατιών είναι σχεδιασμένος στο πνεύμα του όψιμου κλασικισμού - χρησιμοποιώντας στοιχεία κλασικής τέχνης, με τη χαρακτηριστική σαφήνεια, τη συμμετρία και την κυριαρχία των καθαρών και ευθειών γραμμών.

Μια φαρδιά σκάλα από εξήντα εννέα λευκά μαρμάρινα σκαλοπάτια οριοθετείται και στις δύο πλευρές από λείες, άκοσμες επιφάνειες τοίχου καλυμμένες με ένα ομοιόμορφο, γυαλιστερό στρώμα κίτρινου στόκου. Ο ζεστός τόνος του έρχεται σε θεαματική αντίθεση με τον ψυχρό γκρι τόνο των πορφυριωδών μονολιθικών κιόνων που υψώνονται σε δύο παράλληλες σειρές ψηλά πάνω από τους τοίχους των σκαλοπατιών. Το φως της ημέρας, που διεισδύει από τα παράθυρα αριστερά και δεξιά, αστράφτει με λάμψη στην επιφάνεια των κιόνων και, στο κρυφό μέρος. ο όγκος τους, δημιουργεί την ψευδαίσθηση ακόμη μεγαλύτερης αρμονίας, ελαφρότητας και χάρης. Από την κάτω προσγείωση, η κλίμακα των σκαλοπατιών είναι ιδιαίτερα αισθητή. Μέσα από τις φαρδιές πόρτες του δεύτερου ορόφου, μπορείτε να δείτε τις αίθουσες και τους πίνακες που εκτίθενται σε αυτές (θα πρέπει να τους γνωρίσετε λίγο αργότερα).

Οι πρώτοι επισκέπτες του μουσείου, που άνοιξε στις 7 Φεβρουαρίου 1852, ανέβηκαν στην Κεντρική Σκάλα του Νέου Ερμιτάζ. Οι πενήντα έξι εκθεσιακές του αίθουσες φιλοξενούσαν συλλογές ιταλικής, ολλανδικής, φλαμανδικής και ρωσικής τέχνης. Ωστόσο, το μουσείο δεν ήταν δημόσιο, σχεδιασμένο για ευρύ επισκέπτη. Αρχικά για την είσοδο στο μουσείο χρειαζόταν ειδική άδεια. Δόθηκε μόνο σε λίγους εκλεκτούς. Ακόμη και γνωστοί Ρώσοι καλλιτέχνες που έπρεπε να εργαστούν στις αίθουσες δεν πέτυχαν πάντα τέτοια άδεια. Οι επιγραφές στις ετικέτες των πινάκων στις αίθουσες έγιναν στα γαλλικά. Ο αριθμός των επισκεπτών του Ερμιτάζ στην αρχή ήταν μικρός, αλλά αργότερα, ειδικά στα τέλη του 19ου και στις αρχές του 20ου αιώνα, όταν άνοιξε η ελεύθερη πρόσβαση στο μουσείο, αυξήθηκε σημαντικά.

Η τεράστια αύξηση της επισκεψιμότητας των μουσείων κατά τη σοβιετική εποχή, η επέκταση του εκθεσιακού χώρου σε βάρος των αιθουσών του Χειμερινού Ανακτόρου, απαιτούσε τη μεταφορά της εισόδου του μουσείου στην πιο ευρύχωρη Κύρια Σκάλα του Χειμερινού Ανακτόρου, η οποία έχει εκτεταμένη προθάλαμοι. Αυτό βελτίωσε επίσης τη σύνδεση μεταξύ των εκθέσεων του Τμήματος Ιστορίας Πολιτισμού και Τέχνης του Αρχαίου Κόσμου, που βρίσκονται και στις δύο πλευρές της Κύριας Σκάλας του Νέου Ερμιτάζ.

Η σοβιετική σκάλα, που χτίστηκε στα μέσα του 19ου αιώνα από τον αρχιτέκτονα Stackenschneider, πήρε το όνομά της λόγω του γεγονότος ότι μέλη του Κρατικού Συμβουλίου πέρασαν από την είσοδό τους στο δρόμο τους για συνεδριάσεις υπό την προεδρία του τσάρου. Η σκάλα συνδέει τα τρία κτίρια: επικοινωνεί με το Μικρό Ερμιτάζ μέσω ενός διαδρόμου διέλευσης, στην απέναντι πλευρά - κατά μήκος της γραμμής του επιχώματος - βρίσκεται το Παλαιό Ερμιτάζ, οι πόρτες στο κέντρο (έναντι των παραθύρων) οδηγούν στις αίθουσες του Νέο Ερμιτάζ. Η πλάκα στις σκάλες είναι έργο του Γάλλου καλλιτέχνη F. Doyen (XVIII αιώνας) - «Η αρετή αντιπροσωπεύει τη ρωσική νεολαία στη Μινέρβα».

Στο πλατύσκαλο του δεύτερου ορόφου της Σοβιετικής Σκάλας υπάρχει ένα μεγάλο βάζο από μαλαχίτη, που κατασκευάστηκε στο εργοστάσιο του Αικατερίνμπουργκ το 1843 με την τεχνική του «ρωσικού μωσαϊκού» (λεπτές πέτρινες πλάκες, επιδέξια συναρμολογημένες ώστε να σχηματιστεί ένα όμορφο σχέδιο, κολλημένο στη βάση χρησιμοποιώντας ειδική μαστίχα). Θαυμάσια έργα τέχνης κοπής πέτρας, που δημιουργήθηκαν σε αυτό το εργοστάσιο των Ουραλίων, καθώς και στο Peterhof (το παλαιότερο στη Ρωσία, που προέκυψε από τον Πέτρο Γ') και τα εργοστάσια Altai Kolyvan, κοσμούν πολλές αίθουσες και σκαλοπάτια του Ερμιτάζ - το μεγαλύτερο θησαυροφυλάκιο από ρωσική έγχρωμη πέτρα.

Η πέτρα χρησιμοποιήθηκε επίσης ευρέως στο σχεδιασμό των ίδιων των αιθουσών. Έτσι, στην αίθουσα των είκοσι στηλών, οι κολώνες δημιουργήθηκαν από τους τεχνίτες του εργοστασίου Lapidary Peterhof από γκρι γρανίτη Serdobol. Ολόκληρο το δάπεδο αυτής της αίθουσας είναι στρωμένο με ένα μωσαϊκό που αποτελείται από αρκετές εκατοντάδες χιλιάδες κομμάτια πέτρας.

Βάζο Kolyvan

Μια από τις πιο αξιόλογες δημιουργίες των Ρώσων λιθοκοπτών του παρελθόντος είναι το περίφημο αγγείο Kolyvan. Φτιαγμένο από μια όμορφη πέτρα ίασπι Revneva, εντυπωσιάζει με το μέγεθος, την ομορφιά της μορφής και την τελειότητα της επεξεργασίας του υλικού. Το ύψος του αγγείου είναι πάνω από δυόμισι μέτρα, η μεγάλη διάμετρος του μπολ είναι πέντε μέτρα, το μικρό είναι πάνω από τρία μέτρα. Με βάρος δεκαεννέα τόνους (αυτό είναι το βαρύτερο βάζο στον κόσμο από σκληρό πέτρα), δεν φαίνεται ογκώδες. Το λεπτό στέλεχος, το επίμηκες οβάλ σχήμα του μπολ, που κόβεται από τα πλάγια και τον πυθμένα με ακτινικά αποκλίνοντα «κουτάλια», η αναλογικότητα των μερών του προσδίδει κομψότητα και ελαφρότητα.

Το αγγείο κατασκευάστηκε από ένα μπλοκ πέτρας, το οποίο επεξεργαζόταν για δύο χρόνια στο σημείο εύρεσης, και στη συνέχεια χίλιοι εργάτες το παρέδωσαν πενήντα μίλια στο εργοστάσιο του Κολιβάν, κόβοντας δρόμους στα δάση και δημιουργώντας διαβάσεις ποταμών για αυτό. Οι πλοίαρχοι του εργοστασίου κοπής Kolyvan εργάστηκαν απευθείας στην εκτέλεση του ίδιου του αγγείου, το οποίο δημιουργήθηκε σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Melnikov, για δώδεκα χρόνια, έχοντας ολοκληρώσει το έργο μέχρι το 1843. Παραδόθηκε στην Αγία Πετρούπολη με μεγάλη δυσκολία, αποσυναρμολογήθηκε (το βάζο αποτελείται από πέντε μέρη, και το κύριο - το μπολ - είναι μονολιθικό). Το αγγείο μεταφέρθηκε στα Ουράλια με ένα ειδικό κάρο, το οποίο ήταν δεσμευμένο από εκατόν είκοσι έως εκατόν εξήντα άλογα. Και στη συνέχεια κατά μήκος του συστήματος Chusovaya, Kama, Volga, Sheksna και Mariinsky μεταφέρθηκαν σε φορτηγίδα στον τόπο εκφόρτωσης στο ανάχωμα Νέβα. Μετά από μια προκαταρκτική ενίσχυση του θεμελίου, επτακόσιοι εβδομήντα εργάτες το εγκατέστησαν στην αίθουσα του Ερμιτάζ, όπου παραμένει μέχρι σήμερα. Το αγγείο Kolyvan, ένα από τα πιο μεγαλεπήβολα και εκπληκτικά από την άποψη της μαεστρίας στην εκτέλεση έργων ρωσικής λιθοτεχνίας, κατέχει δικαίως μια τιμητική θέση μεταξύ των θησαυρών του Ερμιτάζ.