Σπίτι › Σώμα › Καλλιτέχνης-αρχαιολόγος Fyodor Solntsev σε συνεργασία με την Ιερά Σύνοδο. Ρώσοι καλλιτέχνες

Καλλιτέχνης-αρχαιολόγος Fyodor Solntsev σε συνεργασία με την Ιερά Σύνοδο. Ρώσοι καλλιτέχνες

Solntsev, Fedor Grigorievich

Καλλιτέχνης-αρχαιολόγος, ακαδημαϊκός ιστορικής και προσωπογραφίας, επίτιμο ελεύθερο μέλος της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών, πρ. 14 Απρ. 1801 στο χωριό Verkhnenikulsky, περιοχή Mologsky, επαρχία Yaroslavl, μυαλό. 3 Μαρτίου 1892, στην Αγία Πετρούπολη. Ο πατέρας του ήταν αγρότης του κόμη Musin-Pushkin. Λίγο μετά τη γέννηση του γιου του, έφυγε για την Αγία Πετρούπολη, έπιασε δουλειά ως ταμίας στα αυτοκρατορικά θέατρα και κράτησε αυτή τη θέση μέχρι τον θάνατό του (1840). Αγόρι-Σ. παρέμεινε στο χωριό με τη μητέρα του, η οποία στο έκτο έτος άρχισε να του μαθαίνει γραφή και ανάγνωση, αν και χωρίς επιτυχία. Στη συνέχεια σπούδασε με τον γέρο-διαχειριστή του κτήματος, τον κόμη Musin-Pushkin, και επίσης με μικρή επιτυχία. Ο γέρος δάσκαλος τιμωρούσε συχνά το αγόρι, ειδικά για τα τετράδια, που πάντα αποδεικνύονταν βρώμικα και βαμμένα. Ο Σ. έμεινε στο χωριό με τη μητέρα του μέχρι το 1815. Ο πατέρας, παρατηρώντας το πάθος του γιου, τον πήγε στην Αγία Πετρούπολη. Το ίδιο 1815, ο Σ. μπήκε ως συνταξιούχος στην Ακαδημία Τεχνών, όπου βρήκε ταχεία πρόοδο: έμεινε στο μάθημα σχεδίου για λιγότερο από έξι μήνες και μετατέθηκε σε μάθημα γύψου, όπου έμεινε επίσης για λίγο και μεταπήδησε στη φυσική, επιλέγοντας ως ειδικότητα την ιστορική και την πορτραίτο ζωγραφική. Ο Σ. έμεινε στην ακαδημία για 9½ χρόνια. Στην κατηγορία πλήρους κλίμακας, έλαβε δύο ασημένια μετάλλια. Για τον πίνακα "Οικογένεια αγροτών" (1824), έλαβε ένα δεύτερο χρυσό μετάλλιο και αφέθηκε από έναν συνταξιούχο για περαιτέρω βελτίωση. Για να λάβει το πρώτο χρυσό μετάλλιο, ο Σ. ζωγράφισε τον πίνακα «Ο Σωτήρας με τους Φαρισαίους κατά την ευαγγελική παραβολή του νομίσματος» (1827). Οι καθηγητές S. S. Shchukin, A. E. Egorov και, σε κάποιο βαθμό, A. G. Varnek είχαν την πιο στενή σχέση με το καλλιτεχνικό του έργο σε ειδικές τάξεις. Το Συμβούλιο της Ακαδημίας απένειμε στον Σόλντσεφ το πρώτο χρυσό μετάλλιο για την τελευταία φωτογραφία και αποφασίστηκε να σταλεί στο εξωτερικό, μόνο όχι στην Ιταλία, αλλά στην Κίνα, στο Πεκίνο, για 4 χρόνια. Με συστατική επιστολή του αντιπροέδρου της Ακαδημίας Α. Ν. Όλενιν, ο Σ. μετέβη στον Φρ. Ο Ioakinf Bichurin, που μόλις είχε επιστρέψει από την Κίνα, προκειμένου να τον ανακρίνει και να λάβει τις απαραίτητες πληροφορίες για τη χώρα στην οποία στάλθηκε. Ο Bichurin απέτρεψε τον νεαρό καλλιτέχνη από το ταξίδι, απειλώντας τον με το γεγονός ότι θα έπρεπε να μείνει στην Κίνα για άπειρα χρόνια, επειδή ήταν δύσκολο να φύγει από εκεί. Ο Σ. αρνήθηκε ένα επαγγελματικό ταξίδι, άφησε τα σύνορα της Ακαδημίας και άρχισε να ζει με τα μαθήματα και από το γεγονός ότι ζωγράφιζε πορτρέτα. Δεν εμφανίστηκε στον Όλενιν για πολύ καιρό, φοβούμενος την οργή του.

Ο Όλενιν επέστησε την προσοχή στον Σ. κυρίως για τον πίνακα του «Οικογένεια αγροτών». Έχοντας δημιουργήσει μια νέα επιστήμη για εμάς, την «Εσωτερική Αρχαιολογία», ο Όλενιν έβαλε σκοπό να τον κάνει εικονογράφο των επιστημονικών του εργασιών για τη ρωσική αρχαιολογία. Χρειαζόμενος χρήματα, ο Σ. αποφάσισε τελικά να απευθυνθεί στον Όλενιν για δουλειά. Ο Όλενιν του φέρθηκε ευγενικά και του ανέθεσε να ζωγραφίσει ακαδημαϊκές στολές και τον πίνακα «Η Μάχη του Λίπετσκ». Για όλα αυτά ο Σ. έλαβε 500 ρούβλια. Μετά από αυτό, ο Όλενιν τον κάλεσε να σχεδιάσει τις "Αρχαιότητες του Ριαζάν", που βρέθηκαν το 1822 (13 χρυσές πλάκες με πολύτιμους λίθους και μαργαριτάρια, μπάρμπες, διάφορα δαχτυλίδια, δαχτυλίδια και πολλά άλλα). Ο Σ. ζωγράφιζε με τέτοια επιδεξιότητα και έτσι φαίνεται ότι ο καθηγητής προοπτικής, Μ. Ν. Βορόμπεφ, παρατηρώντας (στο γραφείο του Όλενιν) ένα σήμα στο τραπέζι, το παρεξήγησε με αληθινό και θέλησε να το μετακινήσει με το χέρι του - και αποδείχθηκε να είναι το σχέδιο του Σόλντσεφ. Εκπληρώνοντας τις εντολές του Όλενιν και επισκεπτόμενος τον συχνά, ο Σ. έγινε άνθρωπός του στο σπίτι του και συναντήθηκε εδώ με τους Κρίλοφ, Μπριούλοφ, Πούσκιν, Γκνέντιτς, Ζουκόφσκι και άλλους. Ολοκληρώθηκαν στις αρχές του 1830. Ο Όλενιν τελικά πείστηκε για τα ταλέντα του μαθητή και τη δέσμευσή του στην υπόθεση στην οποία τον κατηύθυνε, και ως εκ τούτου σύντομα τον οδήγησε στο δρόμο όπου ο Σ. έγινε τόσο διάσημος και έκανε τόσα πολλά. Στις 9 Μαΐου 1830, ο Σ., με την Ανώτατη Διαταγή, στάλθηκε στη Μόσχα και σε άλλες πόλεις και μοναστήρια για να αντιγράψει παλαιότερες ρόμπες, όπλα, εκκλησιαστικά και βασιλικά σκεύη, υπάρχοντα, ιπποδρόμιο και ούτω καθεξής. αρχαία αντικείμενα. Ο Όλενιν του έδωσε οδηγίες σχετικά με το θέμα των επερχόμενων μαθημάτων και συστατικές επιστολές. Κατά την άφιξή του στη Μόσχα, ο Σ. άρχισε να δουλεύει επιμελώς και ενάμιση μήνα έστειλε στον Ολένιν εννέα σχέδια, μεταξύ των οποίων δύο τυπωμένα, ζωγραφισμένα από τον ίδιο και που απεικονίζουν έναν κώνο. Πρίγκιπας Yaroslav Vsevolodovich Επιπλέον, ο Σ. έστειλε 6 σχέδια σε διαφανές χαρτί από διάφορα διακοσμητικά, εγχάρακτα με χρυσό, και από μερικά αρχαία όπλα. Ο Όλενιν στην επιστολή του (ημερομηνία 24 Ιουλίου 1830) τον ευχαρίστησε για όσα έστειλε και τον διέταξε να πάει στο Βλαντιμίρ, στον Γιούριεφ-Πόλσκι και στη Λαύρα Τριάδας-Σέργιου. Τα χρήματα για αυτά τα επαγγελματικά ταξίδια εκδόθηκαν από την Ακαδημία Τεχνών. Πριν φύγει από τη Μόσχα, ο Σ. έστειλε στον Ολένιν μερικά ακόμη σχέδια και, μεταξύ άλλων, πανοπλίες ή καθρέφτες του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Ταυτόχρονα, προσφέρθηκε να αντιγράψει και να ηγηθεί της παιδικής πανοπλίας. Πρίγκιπας Ντμίτρι Ντονσκόι. Ο Όλενιν τον ευχαρίστησε στην επιστολή του, αλλά του έδωσε μια προειδοποίηση - να είναι προσεκτικός και "είναι κακό να πιστεύεις όλα τα ονόματα που δίνονται στο οπλοστάσιο σε διάφορα αντικείμενα από τα αρχαία μας όπλα, σκεύη, ρούχα και υπάρχοντα". Ιδιαίτερα συμβούλευε να προσέχετε σε μαρτυρίες σχετικά με την αναγωγή ορισμένων πραγμάτων σε αυτόν και αυτόν, σαν τον διάσημο ευγενή, πρίγκιπα ή τσάρο, και αναφέρει πώς ο P. S. Valuev, που ήταν υπεύθυνος του εργαστηρίου οπλοστασίων της Μόσχας, είχε πάθος να αυθαίρετα αποδίδουν αρχαία αντικείμενα σε διαφορετικά πρόσωπα, διάσημα στην ιστορία - ή πώς ο Σβίνιν, με τη διακαή φαντασία του, φαντασιωνόταν τα αρχαιολογικά ευρήματα. Ο Όλενιν διδάσκει στον Σόλντσεφ να ενεργεί ως εξής: «Εάν δεν υπάρχει επιβεβαίωση στους παλαιότερους καταλόγους του εργαστηρίου οπλισμού ότι τέτοιο πράγμα ή αντικείμενο ανήκει σε κάτι τέτοιο, τότε κάθε φορά θα πρέπει να γράφετε: πανοπλία, πανοπλία, πανοπλία, καθρέφτης, αλυσιδωτή αλληλογραφία, κράνος, κώνος, πρίλμπιτς κ.λπ., στολή, φόρεμα, πολυθρόνες κ.λπ., που αποδίδονται σε αυτόν και σε αυτόν. Φανταστική παιδική πανοπλία γ. Βιβλίο. Ο Όλενιν ζητά από τον Ντμίτρι Ντονσκόι να μην αντιγράψει και τον διαβεβαιώνει ότι ποτέ δεν ανήκαν στον Ντμίτρι, «γιατί στον αιώνα που έζησε (1349-1362), όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά πουθενά στην Ασία και την Ευρώπη δεν χρησιμοποιούσαν αυτού του είδους την πανοπλία. ". Ο Όλενιν διέθετε εκτεταμένες ιστορικές και αρχαιολογικές γνώσεις και δίδαξε πολλά στον Σόλντσεφ: στα πρώτα χρόνια της αρχαιολογικής δραστηριότητας του Σόλντσεφ, ήταν άνευ όρων ηγέτης του στην εξοικείωση με το αρχαιολογικό υλικό. Ο Όλενιν προσπάθησε μάλιστα να του εμφυσήσει τη μέθοδο μελέτης και αντιγραφής αρχαιοτήτων. Ακολουθεί ένα παράδειγμα της λεπτομερούς συμβουλής που έλαβε από αυτόν ο Σ. Στα τέλη Αυγούστου 1830, ο Όλενιν του έγραψε: «Σας δίνω εντολή να υποδείξετε με μολύβι με μεγάλη λεπτομέρεια στα ίδια τα σχέδια: α) πώς, σύμφωνα με τον τοπικό μύθο , ένα όπλο ή κάποιο άλλο αντικείμενο, ή Κάπως, στο κεφάλι όπλο: κράνη, κώνοι, μαξιλαράκια ώμων, μαξιλαράκια ώμων, μπολ και μέρη τους: γείσοι, γέφυρες μύτης, μάσκες, naushi ή lanitniks, μαξιλαράκια για πισινό και δίχτυα αλυσίδων για αυτούς, κ.λπ., κ.λπ. β) γράψτε όλα αυτά τα ονόματα σε ένα ειδικό τετράδιο, με αναφορές ή δείχνοντας με μολύβι τα αντικείμενα που έχετε σχεδιάσει με αυτά τα ονόματα. στην Αγία Πετρούπολη) τοποθετήστε καθαρά, αλάνθαστα και, τέλος, δ) για το σωστό αποτέλεσμα, στο τελικό φινίρισμα, θα χρειαστεί να έχετε ειδικά σχέδια με χρώματα, αν και σε μικρή μορφή, της γενικής εμφάνισης και του χρώματος του αντικειμένου που σχεδιάζετε ή κάποιου σημαντικού μέρους αυτού ". Αυτή η οδηγία καταλήγει σε λεπτές λεπτομέρειες. Ο Σ. ομολογεί ότι ακολούθησε πλήρως τις οδηγίες του αρχηγού του, και του νιώθει μεγάλη ευγνωμοσύνη. Στην ίδια επιστολή όπου δόθηκαν οι παραπάνω οδηγίες, ο Olenin διατάζει τον Solntsev να πάει στο Βλαντιμίρ και να σχεδιάσει μια άποψη του καθεδρικού ναού εκεί, σε μικρή κλίμακα, και να σχεδιάσει τις λεπτομέρειες της εξωτερικής του εμφάνισης. στη συνέχεια επισκεφθείτε τη Λαύρα της Τριάδας, όπου χρειάστηκε η αντιγραφή αρχαιοτήτων οποιουδήποτε αρχαιολογικού ενδιαφέροντος. Από τον Βλαντιμίρ, ο S. πήγε στο Yuryev-Polsky και στο δρόμο σταμάτησε στο χωριό Lykovo, κοντά στο οποίο, στην οδό Zhara, στη ρεματιά Lesnichy, βρέθηκαν τα υπολείμματα ενός κώνου led. Πρίγκιπας Yaroslav Vsevolodovich Ο Σ. έπρεπε να ελέγξει, ρωτώντας κατοίκους της περιοχής, πώς και υπό ποιες συνθήκες βρέθηκε ο κώνος. Εξετάζοντας την οδό του Zhara, κάνει την υπόθεση ότι η μάχη που περιγράφεται στα χρονικά έλαβε χώρα εδώ, ότι ο Γιαροσλάβ αιφνιδιάστηκε, άοπλος και ο κώνος του ποδοπατήθηκε στη λάσπη και έτσι επέζησε μέχρι σήμερα. Ότι όντως ανήκε στον Γιαροσλάβ, ο Σ. συμπέρανε από το γεγονός ότι ο Μιχαήλ ο Αρχάγγελος απεικονίζεται μπροστά στον κώνο με την επιγραφή: «Αρχάγγελε-Μιχαήλ, βοήθησε τον υπηρέτη σου Θεόδωρο» (δηλαδή Γιαροσλάβ, αφού αυτό είναι το χριστιανικό του όνομα). Αυτό και άλλα παραδείγματα δείχνουν πόσο καλά ο Σ. γνώριζε τα χρονικά μας και πόσο επιδέξια προσδιόρισε την αρχαιότητα του ευρισθέντος πράγματος. Ο S. δεν έφτασε στο Yuryev-Polsky αυτή τη φορά, καθώς εμφανίστηκε η χολέρα. Ο Όλενιν τον διέταξε να επιστρέψει στη Μόσχα και από εκεί στην Πετρούπολη. Παντού τον κρατούσαν καραντίνες, και δεν τους επέτρεπαν καθόλου να μπει στη Μόσχα, και, αφού ταξίδεψε γύρω της, έφτασε στην Αγία Πετρούπολη, όπου ήδη γνωστοί του σέρβιραν ρέκβιεμ. Υπό την άμεση επίβλεψη του Όλενιν, ο Σ. άρχισε να βάζει σε τάξη τα σχέδιά του. Για αυτό το ταξίδι (στη Μόσχα και τον Βλαντιμίρ) έλαβε ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι από τον κυρίαρχο. Τον χειμώνα του 1831-1832, ο Σ. συνέχισε να βάζει σε τάξη τα σχέδια που έγιναν κατά τη διάρκεια του ταξιδιού. Το καλοκαίρι του 1832, έζησε στη ντάτσα του Olenin (στο Priyutin) και ζωγράφισε ανάγλυφα και στρατιωτικά εξαρτήματα για τη στήλη του Αλεξάνδρου. Έπειτα αντέγραψε την εικόνα του Ισαάκ της Δαλματίας, από την οποία ο Ουέλερ πληκτρολόγησε ένα μωσαϊκό. Την εποχή αυτή, το έργο του Σ. μέσω του Όλενιν έγινε γνωστό στον αυτοκράτορα Νικόλαο Α΄: 27 Απρ. 1833 Ο Σ. τοποθετήθηκε στην Ακαδημία και στο υπουργικό συμβούλιο της Αυτού Μεγαλειότητας. Το καλοκαίρι του 1833, ο κ. Σ. στάλθηκε στο Νόβγκοροντ για αρχαιολογικές μελέτες. Φτάνοντας εκεί, έπρεπε να περιμένει την άδεια του μητροπολίτη, και αυτό θα χρειαζόταν πολύ αν δεν τον βοηθούσε ο αρχιμανδρίτης της μονής Ντερεβένετς π. Εφραίμ, ο οποίος κάλεσε τον Σ. στο μοναστήρι του για να αντιγράψει αρχαιότητες. Έχοντας λάβει επίσημη άδεια από τον μητροπολίτη, ο Σ. σκιαγράφησε στο Νόβγκοροντ όλες τις περισσότερο ή λιγότερο αξιόλογες αρχαιότητες. Παρεμπιπτόντως, ανέφερε στον Όλενιν ότι στα υπόστεγα του καθεδρικού ναού της Αγίας Σοφίας, κάτω από σωρούς ασβέστη, βρήκε σπασμένες σκαλιστές πύλες (από ξύλο), φτιαγμένες με εντολή του Ιβάν του Τρομερού. Φτάνοντας στην Αγία Πετρούπολη, ο Σ. παρουσίασε στον Όλενιν περισσότερα από εκατό σχέδια και τα έφερε στον απατεώνα. Ο Νικόλαος Α', ο οποίος χάρηκε πολύ με τα σχέδια και διέταξε να ρωτήσει τον καλλιτέχνη τι θέλει ως ανταμοιβή. Ο Σ. δεν ήθελε τίποτα. Όμως του ανατέθηκε μισθός συνταξιούχου, του εστάλη βραβείο και του δηλώθηκε βασιλική εύνοια. Σχέδια από τις αρχαιότητες του Νόβγκοροντ τοποθετούνται στο Οπλοστάσιο της Μόσχας. Λίγο καιρό αργότερα, ο Όλενιν έστειλε τον Σόλντσεφ πίσω στη Μόσχα «για να συνεχίσει τις καλλιτεχνικές του σπουδές στον τομέα των ρωσικών αρχαιοτήτων». Προηγουμένως, ο S. έπρεπε να τηλεφωνήσει στο Νόβγκοροντ για να ελέγξει κάποια αντικείμενα και από εκεί να πάει στο Torzhok «για να αντιγράψει τα υπόλοιπα αξιοθέατα σε αυτή την αρχαία πόλη». - «Δεν θα σου ξαναγράψω κανόνες», λέει ο Όλενιν σε μια επιστολή, - «για καλύτερη εκτέλεση που σας έχει ανατεθεί, θυμηθείτε την παλιά ρωσική παροιμία: "Το να διδάσκεις έναν επιστήμονα είναι μόνο να χαλάς". Έτσι, ήδη εκείνη την εποχή, ο Όλενιν αναγνώρισε την ανεξαρτησία, τη γνώση και την ικανότητα του Σόλντσεφ και φαινόταν να τον αναγνωρίζει ως πλήρως προετοιμασμένο για αρχαιολογικές μελέτες. Ο Σ. έμεινε για ένα μήνα στο Νόβγκοροντ και στο Τορζόκ, όπου αντέγραψε πολλά παλιά ρούχα γυναικών που ανήκαν στην τάξη των εμπόρων. Τον Αύγουστο του 1834 έφτασε στη Μόσχα, όπου άρχισε να σπουδάζει στο Οπλοστάσιο, στους καθεδρικούς ναούς της Κοιμήσεως της Θεοτόκου, του Αρχαγγέλου κ.ά.. Κατά τη διάρκεια των σπουδών του, ο Μητροπολίτης Φιλάρετος δεν ήρθε ποτέ, ο οποίος ενδιαφέρθηκε για το έργο του και του έδειξε την εύνοιά του. . Ο Σ. πήγε στη Λαύρα Τριάδας-Σεργίου, όπου, μεταξύ άλλων, αντέγραψε τον μισθό του ευαγγελίου του πρίγκιπα Βασίλι Ντμίτριεβιτς. Ο στρατιωτικός γενικός κυβερνήτης πρίγκιπας D.V. Golitsyn, ο οποίος γνώριζε τα σχέδιά του και τον εκτιμούσε τόσο πολύ, ήταν εξαιρετικά προσεκτικός με τον καλλιτέχνη και ήθελε ακόμη και να στείλει μερικά από αυτά στο Παρίσι για χαρακτική. Ωστόσο, αυτή η πρόθεση δεν πραγματοποιήθηκε, αφού τα σχέδια έπρεπε να μειωθούν, και δημοσιεύτηκαν με το κείμενο στη Μόσχα με έξοδα του Πανεπιστημίου της Μόσχας, κατόπιν αιτήματος του Πρίγκιπα. Γκολίτσιν. Ο Σ. ενημέρωνε συνεχώς τον Όλενιν για το έργο του στη Μόσχα, ζητώντας του συμβουλές. Παρεμπιπτόντως, τον ενημέρωσε ότι στο οπλοστάσιο υπήρχε υποτίθεται ένα σκήπτρο του Βλαντιμίρ Μονομάχ. Ο Όλενιν του έδωσε εντολή να κάνει μια αυστηρή και λεπτομερή εξέταση όλων των βασιλικών σκευών που ανήκουν στο σκήπτρο: το στέμμα, τα μπάρμα και τη σφαίρα. να αντιμετωπίσουν αρχειακά έγγραφα και να βγάλουν συμπεράσματα για την αρχαιότητα αυτών των πραγμάτων. Ο Σ. εκπλήρωσε έξοχα αυτή την εντολή και έκανε μια απροσδόκητη ανακάλυψη. Σχεδιάζοντας το σκήπτρο, εξέτασε τα πάντα λεπτομερώς: ήταν απαραίτητο να σχεδιάσει χωριστά την εικόνα των δώδεκα ετήσιων εορτών, που βρίσκονταν στην κορυφή του σκήπτρου. Μία από τις διακοπές που έκλεισαν ήταν η διακόσμηση. Ο Σ. μετακίνησε αυτές τις διακοσμήσεις και είδε την επιγραφή του 1638. Ο Όλενιν του έδωσε εντολή να ελέγξει αυτή την επιγραφή. Ο Σ. στράφηκε στα αρχεία του Υπουργείου Εξωτερικών και εκεί από μια υπόθεση το έμαθε όταν έτυχε να στεφθεί ο Τσάρος Μιχαήλ Φεοντόροβιτς, δεν υπήρχε ούτε σκήπτρο ούτε σφαίρα. Ως εκ τούτου, στάλθηκε ένα ταψί (σχέδιο δείγματος) στην Ελλάδα, από το οποίο έφτιαξαν ένα σκήπτρο και μια σφαίρα. Με τον ίδιο τρόπο οι μπάρες του Monomakh φτιάχνονταν σε ταψί στην Ελλάδα, επί Μιχαήλ Φεοντόροβιτς. Έτσι, ο Σ. απέδειξε ότι όχι μόνο σύμφωνα με το έτος που ανακάλυψε στο σκήπτρο, αλλά και σύμφωνα με την αρχειακή περιγραφή, σύμφωνα με το έργο και την άκρη των λίθων - το σκήπτρο, τη δύναμη και τις μπάρμπες, τα λεγόμενα Monomakhs, δεν ανήκε καθόλου στον Μονομάχ. Τον Νοέμβριο του 1834, ο κ. Σ. ζήτησε άδεια να επισκεφθεί την Αγία Πετρούπολη το χειμώνα. Εκτός από τις δουλειές του σπιτιού, ήθελε να βάλει σε τάξη τη δουλειά του, να τελειώσει τα σχέδια που είχε ξεκινήσει και να τα ελέγξει με αυτά που είχε κάνει και κρατούσε προηγουμένως ο Όλενιν. Για την αρχαιολογική και εθνογραφική του δράση, ο Σ. 7 Απριλίου 1835 έλαβε το παράσημο του Αγ. Άννα 3ου βαθμού. Αφού ξεκουράστηκε ανάμεσα σε συγγενείς στην Αγία Πετρούπολη και διόρθωσε ημιτελή σχέδια, ο Σ. στις αρχές του καλοκαιριού του 1835 πήγε ξανά στη Μόσχα. Να σημειωθεί ότι από τότε, για 8 χρόνια, αν και ο Σ. επισκέφτηκε κάποιες άλλες πόλεις, όπως το Ριαζάν, το Γιούριεφ-Πόλσκι, το Σμολένσκ κ.λπ., είχε την κύρια παραμονή του στη Μόσχα. Φτάνοντας στη Μόσχα, έφτιαξε μια εικόνα του Αγ. Boris, που βρήκε στο συνοδικό σκευοφυλάκιο, πορτρέτα του Τσάρου Feodor Ivanovich, Skopin και μερικά άλλα σχέδια. Τον Οκτώβριο του 1835 έστειλε όλα αυτά τα σχέδια στον Όλενιν. Τον ίδιο μήνα, ο Σ. έλαβε από τον Όλενιν που εγκρίθηκε από το Συμβούλιο της Ακαδημίας το πρόγραμμα που του δόθηκε για την απόκτηση του πτυχίου του ακαδημαϊκού. Το πρόγραμμα που συνέταξε ο Όλενιν ήταν το εξής: «Παρουσιάστε στο μεγαλύτερο φύλλο ή σε δύο φύλλα χαρτιού Μπρίστολ με ακουαρέλα μια συλλογή από διάφορα αρχαία έργα τέχνης που βρέθηκαν στη Ρωσία - και ειδικά ρωσικά προϊόντα αντίκες, όπλα, σκεύη και ρούχα της εκκλησίας και βασιλικές και μερικές σύγχρονες ντεμοντέ φορεσιές που έχουν επιζήσει στους απλούς ανθρώπους Τακτοποιήστε και ομαδοποιήστε όλα αυτά με ευχάριστο τρόπο (σε ένα κάδρο), αλλά, επιπλέον, τόσο καθαρά και χωρίς σύγχυση ώστε να φαίνονται τα πιο περίεργα μέρη κάθε αντικειμένου , και ότι σε καθένα από αυτά διατηρείται αυστηρά ο διακριτικός χαρακτήρας του. Για να ολοκληρώσει το συγκεκριμένο πρόγραμμα, ο Solntsev έπρεπε να σχεδιάσει ρωσικές αρχαιότητες, ειδικά παλιές ρωσικές φορεσιές. Ως εκ τούτου, για να συνδυάσει την αρχαία ελληνική τέχνη με την αρχαία ρωσική μας τέχνη σε μια εικόνα, ο Σ., μεταξύ άλλων, αποφάσισε να ζωγραφίσει με ακουαρέλα έναν πίνακα που απεικονίζει «Η ημερομηνία του Πρίγκιπα Σβιάτοσλαβ Ιγκόρεβιτς με τον Έλληνα Αυτοκράτορα Τζιμίσκες». Όσο έμπειρος κι αν ο Σ. στο θέμα της αντιγραφής αρχαιοτήτων, η υλοποίηση του προγράμματος, κατά τα δικά του λόγια, δεν του ήταν εύκολη. Ο Όλενιν συμμετείχε ενεργά στο έργο του: τον βοήθησε με συμβουλές, οδηγίες, τον βοηθούσε με ό,τι μπορούσε, για παράδειγμα, του έκανε αποσπάσματα από Έλληνες συγγραφείς που περιγράφουν τα όπλα της εποχής του κ.λπ. Ο Σ. ξεπέρασε όλα τα εμπόδια: ένα χρόνο ολοκληρώθηκε το πρόγραμμα (το 1836) και ο Σ. έλαβε τον τίτλο του ακαδημαϊκού. Σχεδόν ταυτόχρονα με την προετοιμασία του προγράμματος ο Σ. ασχολήθηκε με την αποκατάσταση των αρχαίων βασιλικών πύργων στο Κρεμλίνο. Αυτοί οι πύργοι αποτελούνταν από εννέα δωμάτια και ήταν εξαιρετικά παραμελημένοι: κάποιοι ξυλουργοί ζούσαν σε αυτούς. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Α', λάτρης και γνώστης της ρωσικής αρχαιότητας και των ιστορικών μνημείων, αποφάσισε να αναστηλώσει τους βασιλικούς πύργους, ένα πολύτιμο μνημείο του 17ου αιώνα. Ο αντιπρόεδρος του γραφείου του παλατιού της Μόσχας, Baron Bode, κάλεσε τον Solntsev να κάνει σχέδια για την ανανέωση των πύργων. Πριν από αυτό, στον κυρίαρχο δεν άρεσαν τα 14 έργα που παρουσιάστηκαν. Ο Σ. έκανε σχέδια και τα παρουσίασε στον Μπόντε, κι αυτός τα έστειλε απευθείας στον κυρίαρχο. Λίγο καιρό αργότερα (1835), ο Όλενιν ενημέρωσε τον Σόλντσεφ ότι ο ηγεμόνας ήταν εξαιρετικά ευχαριστημένος με τα σχέδιά του. Την άνοιξη του 1836, ο κ. Σ. έλαβε από τον Μπόντε μια πρόταση να ξεκινήσει τις εργασίες για τα σχέδια που είχε συντάξει. Κατά την αναστήλωση των πύργων, ο Σ. για πρώτη φορά αποκάλυψε ξεκάθαρα και ξεκάθαρα τις λαμπρές του γνώσεις στον τομέα της εικαστικής αρχαιολογίας. Ξεκίνησε με τα επιστύλια της πόρτας, τα οποία ήταν καλουπωμένα και στερεωμένα με λευκή αυτοκόλλητη μπογιά. Ό,τι δεν μπορούσε να αποσυναρμολογηθεί, το συμπλήρωσε, σύμφωνα με το γενικό χαρακτήρα των διακοσμήσεων που σώθηκαν. Το ίδιο έκανε και με την επίπλωση των πύργων. Στις σοφίτες και τα κελάρια των εξοχικών ανακτόρων (Izmailovsky, Kolomensky κ.λπ.), βρήκε μερικά αρχαία πράγματα, για παράδειγμα. καρέκλα, πολυθρόνα? Σύμφωνα με αυτούς, ο S. έκανε τόσα αντίγραφα όσα απαιτούνταν και για τα 9 δωμάτια. βρέθηκε το γείσο του κρεβατιού, για το οποίο κατασκευάστηκαν οι κολώνες που ταιριάζουν με το σχέδιο. Μαξιλαροθήκες, μαξιλάρια, ένα χαλί κεντημένο από την Tsarevna Sofya Alekseevna, το τραπέζι του τσάρου Alexei Mikhailovich βρέθηκαν, στο χωριό Kolomenskoye βρήκαν μια σόμπα με πλακάκια και, έχοντας επισκευάσει μερικά κατεστραμμένα πλακάκια, την έθεσαν σε λειτουργία. Βρέθηκαν και κάποιες άλλες αντίκες. Έχοντας συγκεντρώσει όλα αυτά τα αντικείμενα, συμπληρώνοντας τα πράγματα που λείπουν με νέα, φτιαγμένα σύμφωνα με σχέδια που συνέταξε προσεκτικά ο Solntsev από διάφορες αρχαίες διακοσμήσεις και αντικείμενα, ο πύργος ανανεώθηκε έτσι. Οι βοηθοί του Solntsev ήταν: ένας φοιτητής της Αρχιτεκτονικής Σχολής της Μόσχας Gerasimov και ένας ελεύθερος επαγγελματίας ζωγράφος Kiselev. Μέχρι το τέλος του 1836, το έργο ολοκληρώθηκε. Εκείνη την εποχή, ο αυτοκράτορας Νικόλαος Α΄ έφτασε στη Μόσχα και εξέτασε τους πύργους, που είχαν κληθεί στη ζωή μετά από μακρά εγκατάλειψη και ερήμωση. Ο κυρίαρχος ήταν πολύ ευχαριστημένος με τους πύργους, αντιμετώπισε τον Solntsev ευγενικά, τον σύστησε στην αυτοκράτειρα, του έδωσε το Τάγμα του Αγ. Βλαντιμίρ 4ου βαθμού και ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι. Ακόμη νωρίτερα, ο Ηγεμόνας παρατήρησε τον Σόλντσεφ. τώρα τελικά του έδωσε σημασία και εκτιμούσε πολύ τα ταλέντα του. Στον κυρίαρχο προφανώς άρεσε η τεράστια αρχαιολογική γνώση του Solntsev, η αγάπη και η κατανόησή του για τις ρωσικές αρχαιότητες. Κατά την εξέταση τυχόν αρχαιοτήτων, ο Ηγεμόνας στρεφόταν συνεχώς στον Solntsev για διευκρινίσεις, εάν ήταν παρών. Πολλά από τα πράγματα στο Οπλοστάσιο και στον Καθεδρικό Ναό του Ευαγγελισμού, ο Ηγεμόνας έδωσε εντολή στον Σόλντσεφ να αντιγράψει. Για παράδειγμα, η εικόνα του Don B. Mother, το βασιλικό μέρος, όλα τα στολίδια του κεφαλιού, το λεγόμενο στέμμα του Monomakh, κορώνες - Astrakhan, Siberian, Kazan και διάφορα άλλα πράγματα. Παρεμπιπτόντως, η επιστημονική αξία του Solntsev πρέπει να θεωρηθεί η ανακάλυψή του ότι το στέμμα του Astrakhan έγινε υπό τον Mikhail Feodorovich και το σιβηρικό για τον Alexei Mikhailovich με την ευκαιρία της κηδείας τους. Ο Όλενιν ευχαρίστησε τον Σόλντσεφ για μια τέτοια ανακάλυψη και ο ζηλιάρης Μαλινόφσκι, που φρόντιζε το αρχείο, απαγόρευσε στον Σόλντσεφ να μπει στο αρχείο. Το 1836, ο κ. S. ταξίδεψε επίσης στο Pskov, μαζί με τον καλλιτέχνη Bryullov, ο οποίος την εποχή εκείνη ανέβηκε στη βαθμίδα του καθηγητή στην Ακαδημία και, με τη μορφή προγράμματος για αυτόν τον τίτλο, ξεκίνησε να εκτελέσει ένα τεράστιο εικόνα: Η πολιορκία του Pskov. Για αυτό το έργο χρειάστηκε να επισκεφτεί το Pskov, ενώ εξέφρασε την επιθυμία να στείλει μαζί του τον Solntsev. Ο Όλενιν έδωσε στον τελευταίο πολλές αναθέσεις όσον αφορά την αντιγραφή αρχαιοτήτων. Σύμφωνα με τον Solntsev, ο Bryullov παρενέβη πολύ μαζί του, τον μετέφερε με καλεσμένους ή τον ανάγκασε να καθίσει δίπλα του ως νοσοκόμα. Παρόλα αυτά, ο Σ. αντέγραψε το γνωστό ρήγμα στον τοίχο του Batory. Στο μοναστήρι του Πετσέρσκ, όπου πήγαν κι αυτοί, ο Σ. αντέγραψε αρχαία σπαθιά, καλάμια, δόρατα, σωλήνες και άλλα πράγματα, και όλα αυτά σκιαγραφήθηκαν κλεφτά από τον Μπρυούλοφ. Από το 1837, ο Σ., αν και κατά καιρούς ταξίδευε σε άλλες πόλεις για να μελετήσει αρχαιότητες, ωστόσο, είχε την κύρια διαμονή του στη Μόσχα. Εδώ είχε ακόμα πολλή δουλειά να κάνει, τόσο με απευθείας εντολές του Ανώτατου, όσο και με οδηγίες του Όλενιν. Έτσι, αμέσως μετά την επανέναρξη των πύργων, ο Ηγεμόνας διέταξε τον Σόλντσεφ να ανανεώσει τον Ναό της Γέννησης και την Ύψωση του Σταυρού που βρίσκεται σε αυτούς. Στη συνέχεια, όταν βρέθηκαν στην Αγία Πετρούπολη εικονοστάσια, σύμφωνα με το μύθο, του Μεγάλου Πέτρου, του Τρομερού και της Ελισάβετ Πετρόβνα, ο Ηγεμόνας διέταξε να τα ανανεώσουν. Επίσης, με την Ανώτατη Διοίκηση, ο Σ. πήρε μέρος στην κατασκευή του Μεγάλου Παλατιού, που χτίστηκε στη θέση του πρώτου, μετά το 1812. , μισό ξύλινο. Έχοντας ανοίξει, ενώ έσκαβε τάφρους για την ίδρυση του Μεγάλου Παλατιού στη Μόσχα, μια εκκλησία γεμάτη με άδεια βαρέλια από πίσσα, ο Σ. την επανέλαβε. Πρόκειται για εκκλησία στο όνομα της Ανάστασης του Λαζάρου. Η εμφάνιση του ρωσικού αρχιτεκτονικού στυλ υποχρέωσε επίσης εν μέρει τον Solntsev, επειδή ο αρχιτέκτονας Ton, ο οποίος έγινε διάσημος για την κατασκευή ναών και κτιρίων σε ρωσικό στυλ, συνέταξε το πρώτο του έργο ενός ρωσικού ναού του 17ου αιώνα σύμφωνα με τα σχέδια του Solntsev και Εφίμοφ. Για την εσωτερική διακόσμηση του Grand Palace ο Σ. εργάστηκε αρκετά. Ετοίμασε σχέδια για τα παρκέ δάπεδα του παλατιού, έκανε σχέδια χαλιών για δωμάτια, σχέδια ξύλινων θυρών για τις αίθουσες του παλατιού (Αγ. Όλα αυτά εξετάστηκαν και εγκρίθηκαν από τον ίδιο τον κυρίαρχο. Για σχεδόν δύο χρόνια (1839-1840) ο Σ. ήταν απασχολημένος με τα σχέδια για το νέο Μεγάλο Παλάτι του Κρεμλίνου. Ταυτόχρονα με τις εργασίες για την εσωτερική διακόσμηση του Μεγάλου Νέου Παλατιού (1837-1838· 1839-1840), ο Σ. ασχολήθηκε με την αρχαιολογική έρευνα, για λογαριασμό του Όλενιν, όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά και σε άλλες πόλεις. ταξίδεψε στο Αλεξάντροφ, το Σούζνταλ, το Βλαντιμίρ και άλλες πόλεις και εκτέλεσε τις εντολές του τόσο ευσυνείδητα και με τέτοια γνώση που ο Όλενιν ήταν συνεχώς ευχαριστημένος μαζί του και τον ευχαριστούσε. Ιδιαίτερα ο Σ. τον ευχαρίστησε με την ανακάλυψη ενός «νέου αρχαιολογικού θησαυρού». - αυτές ήταν οι χάλκινες πόρτες του ναού της εποχής του Βασιλείου, του αρχιεπισκόπου του Νόβγκοροντ. Στις πόρτες αυτές είναι σκαλισμένα με χρυσό σύρμα 12 ετήσιες γιορτές και πολλοί άγιοι. Για λογαριασμό του Olenin, ο S. ζωγράφισε για τον Academician Imper. Brosse Academy of Sciences, - η κιβωτός, που βρίσκεται στο σκευοφυλάκιο του καθεδρικού ναού της Κοιμήσεως της Θεοτόκου στη Μόσχα, είναι η ίδια κιβωτός στην οποία φυλάσσονταν το καρφί από τον Σταυρό του Χριστού (1838). Μέχρι το τέλος αυτής της περιόδου της δραστηριότητας του Solntsev, είχε συσσωρευτεί ένας εξαιρετικά μεγάλος αριθμός από τα σχέδιά του και ο Olenin προσπάθησε να τα λιθογραφήσει για την προτεινόμενη έκδοση των Αρχαιοτήτων του Ρωσικού Κράτους. Αλλά αυτές οι προσπάθειες και οι επιχειρήσεις απέτυχαν και κράτησαν μέχρι το 1846. Το 1839-1840, ο Σ. ήταν απασχολημένος με την προετοιμασία των σχεδίων για το νέο Μεγάλο Παλάτι του Κρεμλίνου. Αλλά την ίδια στιγμή, ο Όλενιν του έδωσε επανειλημμένα διάφορες οδηγίες, για παράδειγμα. Ο S. έκανε ένα ακριβές αντίγραφο των σχεδίων που απεικονίζουν τον μεγάλο δούκα Svyatoslav Igorevich, καθώς και σχεδίασε τους «Πρεσβευτές της Μόσχας στη Φλωρεντία, τον XVI αιώνα». Ο Σ. επιβεβαίωσε επίσης με διάφορα μαντρέλια ότι το σισάκ "Τατάρ", που βρισκόταν στο Οπλοστάσιο με το όνομα "Εριχόνετς", ανήκε πραγματικά στον Μεγάλο Δούκα Αλέξανδρο Νέφσκι, αλλά στη συνέχεια διακοσμήθηκε με διάφορες πέτρες και εγκοπές από χρυσό, με ταταρικές επιγραφές. . Μη ικανοποιημένος με την αναπαραγωγή αρχαιοτήτων, ο Σ. ζωγράφισε τις στολές των χωρικών στην Τούλα, το Τβερ, το Νόβγκοροντ και άλλες επαρχίες. Αυτά τα σχέδια με ακουαρέλα παρουσιάστηκαν στον Αυτοκράτορα το 1842. Για όλα αυτά τα έργα ο Σ. παραπονέθηκε: 17 Απριλίου. 1839 - Τάγμα του Αγ. Στάνισλαβ 2ου βαθμού και στις 22 Αυγούστου 1841 έλαβε διάκριση άψογης υπηρεσίας με επιστολή για XV χρόνια αρχαιολογικής και καλλιτεχνικής δραστηριότητας. Το 1843 ήταν δύσκολο για τον Σόλντσεφ, αφού φέτος πέθανε ο προστάτης, αρχηγός και φίλος, συνεργάτης στις δραστηριότητές του, Α. Ν. Όλενιν. Στα απομνημονεύματά του ο Σ. μιλά συνεχώς με ευλάβεια για τον δάσκαλό του στην αρχαιολογία. Έκτοτε, ο Ηγεμόνας πήρε τον Solntsev υπό την προσωπική του προστασία και του έδωσε μια σειρά από αναθέσεις και επαγγελματικά ταξίδια, αλλά όχι στη Μόσχα, αλλά στο Κίεβο.

Από εδώ ξεκινά μια νέα περίοδος δραστηριότητας του διάσημου καλλιτέχνη-αρχαιολόγου. Ο κυρίαρχος τον έστειλε στο Κίεβο για τη συνήθη έρευνα πάνω στις ρωσικές αρχαιότητες. Στα τέλη του 1842, κάποιος ανέφερε στον Ηγεμόνα ότι κατά τις τροποποιήσεις και τις μετατροπές του καθεδρικού ναού της Κοίμησης του Κιέβου, που πραγματοποιήθηκαν με εντολή του Μητροπολίτη Κιέβου Φιλάρετου, φέρεται να άρχισαν να χαλούν τον μοναδικό πίνακα του 17ος αιώνας. Για να επαληθεύσει αυτή την περίσταση, η Ακαδημία διόρισε τον καθηγητή A. T. Markov, για τον οποίο παρουσίασε ειδική έκθεση στον κυρίαρχο. Ο κυρίαρχος διέγραψε το όνομα του Μάρκοφ και έγραψε το όνομα του Σόλντσεφ. Από εκείνη τη στιγμή, ο Σ. έλαβε όλα τα επόμενα επαγγελματικά ταξίδια απευθείας από τον Κυρίαρχο. Φτάνοντας στο Κίεβο, ο S. ξεκίνησε αμέσως να εξετάσει τη ζωγραφική του καθεδρικού ναού και διαπίστωσε ότι δεν ήταν αισθητή καμία ζημιά, αλλά ότι η αρχαία ζωγραφική συνεχιζόταν κάπως έντονα. Μετά από αίτημα του Μητροπολίτη, ο Σ. έδειξε στους ζωγράφους πώς να αποκαταστήσουν την αρχαία ζωγραφική και ανέφερε στον Υπουργό της Αυλής, Πρίγκιπα Βολκόνσκι, ότι δεν βρέθηκε καμία ζημιά. Τρεις εβδομάδες αργότερα, τον Ιούνιο του 1843, ο Σ. έλαβε εντολή από τον Πρίγκιπα Βολκόνσκι: να επιθεωρήσει, μετά το τέλος της αποστολής που του ανατέθηκε, τόσο στο Κίεβο όσο και στο Βίτεμπσκ, τον Μογκίλεφ και τον Τσέρνιγκοφ, στο δρόμο της επιστροφής, και να αφαιρέσει τα σχέδια. από τις αρχαιότητες που υπάρχουν εκεί. Ο Σόλντσεφ εκπλήρωσε αυτή την παραγγελία και, επιστρέφοντας στην Αγία Πετρούπολη, παρουσίασε τα σχέδιά του στον Πρίγκιπα Βολκόνσκι. Σε λιγότερο από λίγες μέρες, ο Solntsev διατάχθηκε και πάλι να πάει αμέσως στο Κίεβο και να περιμένει τον Ηγεμόνα εκεί. Ας σημειωθεί ότι όποτε ο Ηγεμόνας επισκεπτόταν το Κίεβο, ο Σ. έπρεπε να είναι εκεί και να του εξηγεί όλα τα αξιοθέατα. Έτσι ο Αυτοκράτορας εκτιμούσε και πίστευε στις αρχαιολογικές του γνώσεις.

Ήταν ο Σ. που τράβηξε την ιδιαίτερη προσοχή στον καθεδρικό ναό της Σοφίας του Κιέβου, όπου ανακάλυψε την αρχαία ζωγραφική του 11ου αιώνα. Κρυβόταν κάτω από το νέο γύψο. Μια τόσο πολύτιμη αρχαιολογική ανακάλυψη είναι ένα από τα πιο σημαντικά πλεονεκτήματα του Solntsev. Ήταν το 1843. Ο κυρίαρχος, έχοντας μάθει για την ανακάλυψη, ενδιαφέρθηκε πολύ για αυτήν και διέταξε την αποκατάσταση της αρχαίας ζωγραφικής. Από τότε, οι διάσημοι πίνακες και τα ψηφιδωτά του καθεδρικού ναού της Σοφίας του Κιέβου του 11ου αιώνα έγιναν γνωστά στην αρχαιολογία. Στις 27 Απριλίου 1844, ο κ. Σ. διορίστηκε μέλος της επιτροπής που είχε συσταθεί στη Μόσχα για τη δημοσίευση των σχεδίων που είχε τραβήξει, υπό την ηγεσία του Ολένιν, από τις ρωσικές αρχαιότητες. Αλλά η πραγματική τους έκδοση ξεκίνησε το 1846 και διήρκεσε μέχρι το 1853. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Α' δώρισε 100.000 ρούβλια για την έκδοση των Αρχαιοτήτων.

Η επεξεργασία του κειμένου ανατέθηκε στους Zeltman και Snigerev. Το κείμενο της περιγραφής των σχεδίων δεν διαφέρει ως προς την αξία. Οι συντάκτες της έκδοσης Αρχαιότητες ήταν τόσο εχθρικοί με τον Σόλντσεφ που δεν επέτρεψαν να υπογραφεί το όνομά του στις πρώτες αποτυπώσεις από τα σχέδια. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος επέστησε την προσοχή σε αυτό, διέταξε την επίπληξη της επιτροπής δημοσίευσης και διέταξε να εμφανίζεται το όνομα του Solntsev σε κάθε φύλλο σχεδίων. Στις 24 Μαρτίου 1844, ο Σ. διορίστηκε στο Θεολογικό Σεμινάριο της Αγίας Πετρούπολης ως μέντορας και παρατηρητής στην τάξη της αγιογραφίας και παρέμεινε σε αυτή τη θέση μέχρι το 1867. Το καλοκαίρι του 1844, ο Σ. εργάστηκε για την ανανέωση του αρχαία ζωγραφική του καθεδρικού ναού της Σοφίας του Κιέβου. Περιέργως, ο Μητροπολίτης Φιλάρετος ήταν αντίθετος στην επανέναρξη, με το σκεπτικό ότι αυτό «θα οδηγήσει τους Παλαιούς Πιστούς στην ενθάρρυνση της ψευδούς σοφίας τους». Στις 24 Σεπτεμβρίου 1844, για τις διορθώσεις που έγιναν στον πίνακα στον καθεδρικό ναό της Κοίμησης του Κιέβου και για την ανανέωση ολόκληρου του καθεδρικού ναού της Αγίας Σοφίας, ο Σ. τιμήθηκε με ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι. το 1847 έλαβε το παράσημο του Αγ. Άννας 2 οδός. για διδασκαλία στη Θεολογική Ακαδημία της Αγίας Πετρούπολης. το 1849 - για τις εργασίες για την κατασκευή του παλατιού του Κρεμλίνου της Μόσχας, το Τάγμα του Αγ. Άννας 2 οδός. με κορώνες, χρυσό μετάλλιο και 1200 ρούβλια. βραβεία. Το 1852 για υπηρεσία στην Αγία Πετρούπολη. πνεύμα. Το Σεμινάριο Solntsev δήλωσε βασιλική εύνοια. Οι εργασίες για την αποκατάσταση της αρχαίας ζωγραφικής στον καθεδρικό ναό του Κιέβου συνεχίστηκαν μέχρι το 1851, οπότε και ολοκληρώθηκαν. Σε μια από τις καμάρες του καθεδρικού ναού επιγραφή σε απολίνωση γράφει ότι «αυτός ο ναός ανακαινίστηκε σύμφωνα με τις αρχαίες τοιχογραφίες που ανακαλύφθηκαν και διακοσμήθηκαν με νέα γραφικά υπό την καθοδήγηση του Ακαδημαϊκού Solntsev ... Summer of R. Chr. 1851». Εκτός από αυτά τα έργα, ο Σ. ασχολήθηκε και με άλλα: έκανε σχέδια ορισμένων εκκλησιών, το εσωτερικό του καθεδρικού ναού της Λαύρας του Κιέβου-Πετσέρσκ και συμμετείχε στην "Προσωρινή Επιτροπή για την Ανάλυση Αρχαίων Πράξεων της Νοτιοδυτικής Ρωσίας", που ιδρύθηκε το 1844, υπό την προεδρία του Bibikov. Ο Σ. ενδιαφερόταν επίσης για τις σπηλιές, όπου βρήκε αρκετά αρχαία γυάλινα πιάτα και καπάκια στα οποία κάποτε φυλάσσονταν κεφάλαια με ρέματα μύρου. Γενικά, ο Σ. επισκεπτόταν το Κίεβο κάθε καλοκαίρι από το 1843 έως το 1853 και έφερνε μαζί του στην Αγία Πετρούπολη κάθε φορά από 80 έως 100 σχέδια, τα παρέδιδε στην έκθεση στον Πρίγκιπα Βολκόνσκι και αυτός τα παρέδωσε στον Ηγεμόνα. Αρχικά, αυτά τα σχέδια φυλάσσονταν στη Δημόσια Βιβλιοθήκη και στη συνέχεια, με εντολή του Νικολάου Α', τοποθετήθηκαν στο Οπλοστάσιο της Μόσχας. Σε κάθε επίσκεψη στο Κίεβο, ο αυτοκράτορας Νικόλαος Α' μιλούσε με τον Σόλντσεφ, τον χάιδευε και του έδινε δώρα. Ως ανταμοιβή για το έργο του, ο Αυτοκράτορας θέλησε να τον στείλει στην Παλαιστίνη και τη Ρώμη για ξεκούραση και βελτίωση. Αλλά αυτό δεν πραγματοποιήθηκε μετά τον θάνατο του αυτοκράτορα Νικολάου Α'. Τα επίσημα επαγγελματικά ταξίδια του Solntsev τελείωσαν το 1853, όταν ξεκίνησε η εκστρατεία της Κριμαίας. Η νέα βασιλεία, που ασχολήθηκε με τις μεταρρυθμίσεις, ενδιαφέρθηκε επίσης ελάχιστα για τις αρχαιολογικές ανακαλύψεις και ο Σ. υποχωρεί στο παρασκήνιο, αν και οι δραστηριότητές του δεν έχουν τελειώσει. Αλλά η καλύτερη, λαμπρή περίοδος της ζωής έχει περάσει και τα γηρατειά που πλησίαζαν απαιτούσαν ξεκούραση ή τουλάχιστον αποδυνάμωση της δραστηριότητας. Μέχρι το 1853, ο S. πήγε να αναζητήσει και να αντιγράψει ρωσικές αρχαιότητες στις ακόλουθες πόλεις: Pskov, Novgorod, Ryazan (νέα και παλιά), Μόσχα, Trinity Lavra, Νέα Ιερουσαλήμ, Alexander Sloboda, Vladimir on Klyazma, Suzdal, Tver, Izborsk, Pechora, Κίεβο, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev. Μπορεί ακόμη να ειπωθεί ότι δεν φαίνεται να υπάρχει τέτοια αρχαία ρωσική πόλη, ιστορικό μέρος, μοναστήρι ή ναός που να μην είχε επισκεφτεί ο Σ. Έπρεπε να δουλέψει σκληρά, να ψάξει πολύ και προσεκτικά, σύμφωνα με έγγραφα, να μελετήσει την ιστορία των αντικειμένων που βρέθηκαν, «άλλο πράγμα», λέει, «φαινόταν πολύ ενδιαφέρον από αρχαιολογικούς όρους, αλλά αν το δεις περισσότερο Κοιτάξτε προσεκτικά το απόθεμα και αποδεικνύεται ότι κάτι δεν είναι καθόλου παλιό, αλλά έγινε σχετικά πρόσφατα. Στις αρχαιολογικές του αναζητήσεις, ο Σ. συναντούσε συχνά εμπόδια που έθετε η άγνοια και η εχθρότητα των αρχαιοτήτων. Όταν ο Solntsev δεν είχε συστατικές επιστολές ή επίσημες οδηγίες, κατέφυγε σε τέχνασμα: προσποιήθηκε ότι ήταν κάποιο περιπλανώμενο προσκύνημα, γνώρισε τον πρύτανη μιας εκκλησίας ή μοναστηριού και στη συνέχεια είχε ήδη την ευκαιρία να εξετάσει αντικείμενα που τον ενδιαφέρουν. για να τακτοποιήσει υπέρ του έπρεπε να ζωγραφίσει δωρεάν πορτρέτα ηγουμένων της εκκλησίας, ιερέων, μοναχών. Μερικές φορές του έδιναν αντίκες και με την πάροδο του χρόνου, ο Solntsev σχημάτισε ένα μικρό μουσείο αρχαιοτήτων, για το οποίο του δόθηκαν 20 χιλιάδες ρούβλια. Ωστόσο, το 1848, το μεγαλύτερο μέρος αυτής της συλλογής του κλάπηκε στο διαμέρισμά του στην Αγία Πετρούπολη. Μεταξύ άλλων, κλάπηκαν δύο τσιρίδες, δύο μπερεντέϊκες, καλάμια, λόγχες ρίψης, πολλά αρχαία βέλη, φύλλα, δύο παλτά, δύο χωνάκια, αρκετά γυναικεία κοσμήματα κ.λπ. Από το 1853 ο Σ. δεν έλαβε κανένα επαγγελματικό ταξίδι, δίδαξε στο το σεμινάριο, εργάστηκε για τον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Ισαάκ και εκπλήρωσε εντολές της Ιεράς Συνόδου. Η σύνοδος αντιμετώπισε τον Σόλντσεφ πολύ καλά. Οι σχέσεις ξεκίνησαν το 1842, όταν η Σύνοδος θέλησε να του δώσει εντολή να διορθώσει τις αρχαίες τοιχογραφίες στον καθεδρικό ναό Novgorod Znamensky. Αν και αυτό απέτυχε, αλλά τον επόμενο χρόνο ο Σ. έγραψε ένα αντιμέν, τυπωμένες φωτογραφίες από τις οποίες εξακολουθούν να αποστέλλονται σε όλες τις ορθόδοξες εκκλησίες της Ρωσίας. Από το 1844, ο Σ. εργάστηκε ιδιαίτερα σκληρά για τη Σύνοδο: ζωγράφισε διάφορους αγίους, έκανε σχέδια για ένα βιβλίο προσευχής που στάλθηκε ως δώρο στον Ναπολέοντα Γ', ετοίμασε σχέδια για ένα ευαγγέλιο μεγάλου μεγέθους, έγραψε ζάντες, διακοσμήσεις για διάφορα γράμματα, κ.λπ. Ο Σ. έγραψε για τη Σύνοδο το ιερό ημερολόγιο, στο οποίο εργάστηκε για 1 ½ χρόνο, αποτελούνταν από 12 φύλλα των 48 εβδομάδων το καθένα, και 100 φιγούρες την κάθε εβδομάδα. Για όλα αυτά τα έργα, η Σύνοδος δήλωσε την ευλογία της στον Solntsev. Από το 1858 ο κ. Σ. υπηρέτησε 8 χρόνια στο Υπουργείο Κρατικής Περιουσίας, υπεύθυνος για την κατασκευή τέμπλων για τις εκκλησίες των δυτικών επαρχιών. Κατά τη διάρκεια της υπηρεσίας του κατασκευάστηκαν και στάλθηκαν έως και 200 εικονοστάσια. Ο Σ. έκανε εδώ σκίτσα για εικόνες αγίων, σταυρούς, πανό κλπ. Από το ίδιο 1858 του ανατέθηκε η επίβλεψη των φοιτητών της Ακαδημίας από τους πρώην κρατικούς αγρότες. Ο τίτλος του επιτρόπου των αγροτών καλλιτεχνών παρέμεινε μαζί του μέχρι το θάνατό του. Το 1859, ο κ. Σ. στάλθηκε και πάλι στο Βλαντιμίρ, «για να επιθεωρήσει τον τοπικό καθεδρικό ναό και άλλες αρχαίες εκκλησίες, για την ανακάλυψη αρχαίων, ζωγραφισμένων στους τοίχους, εικόνων και εν γένει τοιχογραφιών». Την ίδια χρονιά, ο Σ. έλαβε χρυσό μετάλλιο για το έργο του στον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Ισαάκ και ανατέθηκε στην αρχαιολογική επιτροπή (20 Δεκεμβρίου 1859) να αναζητήσει αρχαίες τοιχογραφίες σε αρχαίες ορθόδοξες εκκλησίες. Το 1863 εξελέγη από την Ακαδημία Τεχνών ως επίτιμος ελεύθερος υπότροφος. Το 1876, ο κ.. πενήντα χρόνια από την ημέρα, καθώς ο Σ. έλαβε τον τίτλο του ακαδημαϊκού. Η Αρχαιολογική Εταιρεία, σε αντίποινα για περισσότερο από μισό αιώνα αρχαιολογικής και καλλιτεχνικής δραστηριότητας του Feodor Grigorievich, του απένειμε χρυσό μετάλλιο με το πορτρέτο του. Η Ακαδημία Τεχνών συμμετείχε επίσης στην τιμή του σεβάσμιου αρχαιολόγου: ο Σ. ανυψώθηκε στο βαθμό του καθηγητή και έλαβε 2.500 ρούβλια. βραβεία. Το 1886, σε ανάμνηση 60 ετών υπηρεσίας ως ακαδημαϊκός, ο Σ. έλαβε το βαθμό του πραγματικού πολιτειακού συμβούλου. Το 1888, για τριάντα χρόνια ηγεσίας αγροτών, μαθητών της Ακαδημίας, ο Σ. έλαβε το παράσημο του Αγ. Stanislav 1η τάξη. Παρά την προχωρημένη ηλικία του, ο Σ. ήταν πάντα απασχολημένος: οι άνθρωποι που τον επισκέπτονταν τον έβρισκαν στο γραφείο του να σχεδιάζει ή να διαβάζει. συνέχισε να εργάζεται σε εικόνες για τον καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ (τη δεκαετία του '70) με ψηφιδωτά και χρώματα. Ο Σ. διακρινόταν πάντα από ευσέβεια, και τα τελευταία χρόνια της ζωής του του άρεσε ιδιαίτερα να πηγαίνει σε λειτουργίες στη Λαύρα Alexander Nevsky, ακόμη και όχι στις διακοπές. σέρβιρε στους φτωχούς, που πολιόρκησαν θετικά το σπίτι του το πρωί. Κατά μήκος της 3ης οδού και της οδού Degtyarnaya (στο Pesky, όπου ήταν το σπίτι του Solntsev), οι ζητιάνοι ήταν παραταγμένοι και περίμεναν τον Solntsev, ο οποίος τους έδωσε σε όλους από μια δεκάρα ο καθένας. Στις συναναστροφές με φίλους και συγγενείς, ο Σ. ήταν πολύ στοργικός και φιλικός, του άρεσε να αστειεύεται και να λέει ανέκδοτα από τη μακρά και ενδιαφέρουσα ζωή του. Πέθανε σε βαθιά γεράματα, σε ηλικία 92 ετών, στην Αγία Πετρούπολη. Τα πλεονεκτήματα του Solntsev για τη ρωσική τέχνη, για το ρωσικό στυλ και για την εγχώρια αρχαιολογία είναι τεράστια. Κατά τη διάρκεια της ακούραστης δραστηριότητάς του για περισσότερο από μισό αιώνα, επισκέφτηκε επανειλημμένα τις αρχαιότερες πόλεις και μοναστήρια της Ρωσίας για αρχαιολογική έρευνα και παντού βρήκε, μελέτησε κριτικά και διατήρησε στα εξαιρετικά σχέδιά του τα πιο διαφορετικά μνημεία της θρησκευτικής, κρατικής και οικιακής ζωής του τους προγόνους μας, που πηγαίνουν πίσω στον XII και XI αιώνα. Επτά τεράστιοι τόμοι της μνημειώδους έκδοσης: «Αρχαιότητες του Ρωσικού Κράτους» διακοσμούνται με πάνω από 500 σχέδια, που εκτελούνται μόνο από τον Σόλντσεφ.

Αυτά τα σχέδια αποτελούν μόνο το ένα δέκατο του συνολικού αριθμού των έργων του Solntsev, που εκτελούνται με εξαιρετική χάρη, ζωηρότητα χρωμάτων και ακρίβεια. Το πινέλο του Solntsev ανέστησε σε ζωντανές εικόνες όλες τις πτυχές της ζωής της προ-Petrine Rus'. Στα σχέδια του Solntsev, ένας λάτρης της αρχαιότητας θα βρει εικόνες που είναι πιο σεβαστές από τους ανθρώπους. Υπάρχουν επίσης βωμοί και θωρακικοί σταυροί, εκκλησιαστικά σκεύη, άμφια του κλήρου. αντικείμενα αρχαίας βασιλικής χρήσης: στέφανα, σκήπτρα, σφαίρες, μπάρμα κ.λπ. στρατιωτική πανοπλία, ιπποδρόμιο, όλα τα είδη όπλων. οι αρχαιότεροι μεγάλοι δουκάτοι, βασιλικοί, βογιάροι και τοπικές λαϊκές ενδυμασίες, και όχι μόνο στις εικόνες των ρούχων, αλλά και στα πορτρέτα, είναι, για παράδειγμα: ο πρίγκιπας Ρεπνίνα, ο Σκόπιν-Σούισκι, οι τσάροι: Μιχαήλ Φεοντόροβιτς, Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, Θεόδωρος, Ιωάννης και Peter Alekseevich, πατριάρχες Λογοτεχνία: Filaret, Nikon: βασίλισσες και πριγκίπισσες του 17ου αιώνα. και πολλοί άλλοι. Επιπλέον, τα σχέδια του Solntsev αναπαρήγαγαν αρχαία τραπεζαρία και οικιακά σκεύη, πολυθρόνες, πάγκους, τραπέζια, προμήθειες κ.λπ. Τέλος, μνημεία αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής με όλες τις παραμικρές λεπτομέρειες. εδώ είναι οι προσόψεις ναών και ιδιωτικών κτιρίων, τμήματα, σχέδια, ξεχωριστά μέρη: παράθυρα, πόρτες, καφασωτά, θόλοι, θόλοι με κλίμακες. Ο Σ. συνέβαλε τα μέγιστα στη δημιουργία ενός μοναδικού ρωσικού στυλ στην αρχιτεκτονική και τη χειροτεχνία: ξυλουργική, τόρνευση, κεραμική, σμάλτο, χρυσοχοΐα και αργυροχοΐα. Το 1846-1848, με την ευκαιρία του γάμου του Μεγάλου Δούκα Konstantin Nikolayevich, ο Solntsev έλαβε εντολή να κάνει σχέδια για διάφορα σκεύη: πορσελάνη, κρύσταλλο, μπρούτζο, χρυσό και ασήμι σε ρωσικό στυλ, που ήταν τότε μια καινοτομία. Το αγγλικό κατάστημα αρνήθηκε να φτιάξει πράγματα σύμφωνα με τα προετοιμασμένα σχέδια, διαπιστώνοντας ότι δεν θα ήταν αρκετά όμορφα και παρήγγειλε δείγματα από την Αγγλία. Αλλά ο Σαζίκοφ εκπλήρωσε παραγγελίες σύμφωνα με τα σχέδια του Σόλντσεφ και τα πράγματα αποδείχθηκαν καλύτερα από αυτά που εκθέτει το αγγλικό κατάστημα. Στη συνέχεια, οι Ρώσοι κατασκευαστές και ακόμη και ένα αγγλικό κατάστημα στράφηκαν συχνά στον Solntsev με αίτημα για σχέδια. Αντλώντας από τις ζωές εγχώριες αρχαιότητες, ο Σ. δεν υπήρξε ποτέ ο μόνος επιμελής αντιγραφέας. Αντίθετα, υπέβαλε σε κριτική αξιολόγηση τα αντιγραφέντα αντικείμενα, έλεγξε το χρόνο κατασκευής ναών, κατασκευή σκευών, σφυρηλάτηση και κυνηγητό όπλων, πανοπλίες και άμφια, ξαναδιάβασε τα χρονικά, πολλά μοναστικά καταστατικά, επιστολές, πράξεις, απογραφές κ.λπ. Αυτά τα αμιγώς επιστημονικά έργα ανταμείφθηκαν με χρονολογικές ανακαλύψεις: ο Σ. προσδιόρισε με ακρίβεια την ταυτότητα του σισάκ που βρέθηκε είναι μεγάλη. Βιβλίο. Alexander Nevsky, το κράνος του Yaroslav Vsevolodovich, πόρτες από την εποχή του Γκρόζνι, διάφορα πανό, πανοπλίες, αντικείμενα της βασιλικής οικογένειας κ.λπ. ε. Ανανέωσε τους βασιλικούς θαλάμους του 17ου αιώνα. μέσω της επιμέλειας και της τέχνης του, ορισμένα από τα ιερά του αρχαίου Κιέβου σώθηκαν και αναστηλώθηκαν. Τα καλλιτεχνικά και αρχαιολογικά έργα του Σόλντσεφ είναι ακόμη πιο άξια σεβασμού γιατί σε αυτά δεν είχε προκατόχους και σχεδόν κανέναν διάδοχο. Δεν ακολούθησε το πεπατημένο μονοπάτι, αλλά το άνοιξε μόνος του και, μη αποδυναμωμένος στον αγώνα ενάντια σε πολλά εμπόδια, προχωρούσε σταθερά προς τον στόχο του. Για ένα τέτοιο κατόρθωμα, εκτός από το ταλέντο και τη δύναμη της θέλησης, ήταν απαραίτητο να αγαπήσουμε με πάθος τόσο τη μητέρα πατρίδα όσο και την επιστήμη. Όλη η δραστηριότητα του Solntsev αποδεικνύει ότι τους αγαπούσε με διακαή αγάπη. Ο κατάλογος των έργων του Solntsev, εκτός από τα μικρά και τα έργα για μετάλλια και τον τίτλο του ακαδημαϊκού:

1) Ο Ευαγγελιστής Ματθαίος ολόσωμος, με αγγέλους στα γείσα, κολλητές μπογιές, στο ταβάνι της εκκλησίας στη γυναικεία πατριωτική κοινωνία. 2) Ευαγγελιστής Ματθαίος, γραμμένο σε ιστιοθάλαμο, σε ψεύτικο μάρμαρο στον καθεδρικό ναό του Καζάν. 3) Ράβδοι χρυσού που βρέθηκαν στο Ριαζάν. 4) Αρχαιότητες Φαναγορίας και Κερτς. 5) Σχέδια από διάφορα απομεινάρια της αρχαιότητας στη Μόσχα, το Βλαντιμίρ, το Νόβγκοροντ, το Τβερ και άλλες πόλεις. 6) Έργο για την ανανέωση αιθουσών στο Ανάκτορο Terem και τις Εκκλησίες της Γέννησης του B-tsy, της Ανάστασης του Λαζάρου και της Ύψωσης του Ζωοδόχου Σταυρού. 7) Για το πρόσφατα ανακατασκευασμένο Παλάτι του Κρεμλίνου, σχέδια: χαλιά, παρκέ δάπεδα, πόρτες και άλλες εσωτερικές διακοσμήσεις. 8) Αποκατάσταση αρχαίων τέμπλων σε μεταξωτά υφάσματα. 9) Σχέδια για οκτώ χάλκινες κιβωτούς (για αποθήκευση κρατικών γραμμάτων). 10) Σχέδια για σετ τσαγιού από πορσελάνη στο παλιό ρωσικό στυλ (για τον γάμο του Μεγάλου Δούκα Konstantin Nikolayevich). 11) Βιβλίο προσευχής ζωγραφισμένο σε περγαμηνή για το Imperial. Αλεξάνδρα Φεντόροβνα. 12) Βιβλίο προσευχής για το Imperial. Μαρία Αλεξάντροβνα. 13) Βιβλία προσευχής στους φύλακες αγγέλους για τη Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Νικολάεβνα, την Όλγα Νικολάεβνα και τη Μαρία Αλεξάντροβνα. 14) Το ίδιο βιβλίο προσευχής για τον Imper. Maria Alexandrovna και, επιπλέον, οι βίοι επιλεγμένων αγίων, συμπεριλαμβανομένων 169 προσώπων και πολλών εικόνων της Μητέρας του Θεού. 15) Βιβλίο: «Διακοπές στο σπίτι του Ρώσου Ορθόδοξου Τσάρου» (για την Αυτοκρατορική Μαρία Αλ.). 16) Πλήρης ζωή (σε σχέδια) του Αγίου Σεργίου του Ραντονέζ από 30 θέματα και η Υπηρεσία του Αγ. Μαρία Μαγδαληνή, Μάτι 30 φύλλα. 17) «Ρώσοι άγιοι, μεσολαβητές ενώπιον του Θεού για τον Τσάρο και την Αγία Ρωσία», ένα βιβλίο με 50 εικόνες και προσευχές με στολίδια (για την 25η επέτειο της Άλντρα Β'). 18) Άλμπουμ για Imperial. Άλεξ. III, με τίτλο: «Σημαντικές μέρες στο σπίτι του αυτοκράτορα Al-dra III». 19) 37 σχέδια ακουαρέλας για το δοκίμιο του Gilles, που σχετίζονται με την έκδοση του "Antiquities of the Cimmerian Bosphorus". 20) Πλήρες ημερολόγιο για 52 εβδομάδες (προς τον στρατηγό Khrulev). 21) Πλήρες ημερολόγιο, σε μικρότερο μέγεθος (για την Ιερά Σύνοδο). 22) Σχέδια για διάφορα βιβλία προσευχής, ακαθιστών, αντιμνημονίων κ.λπ., που ο Σόλντσεφ συνέταξε για τη Σύνοδο επί 40 χρόνια, 23) Προσευχή για το βιβλίο. Volkonskaya (πρωινές προσευχές, λειτουργίες και βραδινές προσευχές) και πλήρη ημερολόγια, σε μινιατούρα, ακουαρέλα, σε περγαμηνή, περισσότερα από 100 φύλλα. 24) 24 φύλλα σχεδίων για τη Λειτουργία του Ντμιτρέφσκι. 25) 400 άτομα στους «Ρώσους Αγίους» εκδ. Φιλάρετος, αρχιεπίσκοπος. Chernigov. 26) Αποκατάσταση αρχαίας ζωγραφικής και ψηφιδωτών στον καθεδρικό ναό της Σοφίας του Κιέβου. 27) 3000 σχέδια ρωσικών αρχαιοτήτων, ζωγραφισμένα κατά τη διάρκεια ταξιδιών στις αρχαίες πόλεις της Ρωσίας. Από αυτά, τα 700 δημοσιεύτηκαν σε χρωμολιθογραφία στις «Αρχαιότητες του Ρωσικού Κράτους», και τα υπόλοιπα φυλάσσονται στο Οπλοστάσιο της Μόσχας. 28) Μετά το θάνατο του Solntsev, οι κληρονόμοι άφησαν 300 σχέδια με ρωσικά εθνικά ρούχα και διάφορες κόμμωση. 29) Στην γκαλερί της Μόσχας br. Ο Tretyakov υπάρχει μια ακουαρέλα του Solntsev: «Η εμφάνιση ενός αγγέλου στον αρχιερέα Ζαχαρία».

Αρχείο της Ακαδημίας Τεχνών. Υποθέσεις: Όχι. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) Νο. 105 (1858) Νο. 93 (1859) Νο. 26 (1361), Πρ. Νο. 11α (1825) Νο. 31 (1828) Νο. 9 (1830), Νο. 12-14 (1831), Νο. 32 (1832) και Νο. 14 (1839). - «Russian Antiquity», 1876, τ. 15-17 (I - III. V, VI), απομνημονεύματα του ίδιου του Solntsev. - «Russian Antiquity», 1887, τ. 54 (713-377: Belozerskaya, Biographical sketch of F. G. Solntsev). - Δελτίον Καλών Τεχνών, τ. Α', 1883, σ. 471-482 (Άρθρο του κ. Sobko). - Izvestiya Imp. Ρωσική Αρχαιολογική. Islands, VIII, 298 (Διάταγμα για τον νοκ-άουτ χρυσό μετάλλιο προς τιμή του Solntsev). - Verkhovets, F. G. Solntsev, καλλιτέχνης-αρχαιολόγος. Προσπέκτους. SPb. 1899, - Petrov, Mater. για ist. Ι. Ακ. Κουκούλα. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

ΜΙ. Ταράσοφ.

(Polovtsov)

Solntsev, Φέντορ Γκριγκόριεβιτς

Ζωγράφος και αρχαιολόγος (1801-1892). Ο πατέρας του, δουλοπάροικος, γ. Ο Musin-Pushkin, τοποθέτησε τον γιο του στους δικούς του μαθητές της Ακαδημίας Καλών Τεχνών. (το 1815). Εδώ, μελετώντας υπό την καθοδήγηση των S. Schukin και A. Egorov, ο S. έδειξε γρήγορα επιτυχία στη ζωγραφική. Στο τέλος του ακαδημαϊκού μαθήματος, το 1824, για τον πίνακα «Οικογένεια αγροτών», έλαβε ένα μικρό. χρυσός. μετάλλιο, και το 1827, για τον πίνακα "Δώσε τον Καίσαρα στον Καίσαρα και τον Θεό του Θεού" - ένα μεγάλο χρυσό μετάλλιο. Μετά από αυτό, ο Σ. εγκατέλειψε την Ακαδημία και για κάποιο διάστημα κέρδιζε τα προς το ζην κάνοντας μαθήματα σχεδίου, ζωγραφίζοντας πορτρέτα κ.λπ. . Χάρη στον Όλενιν, ο νεαρός καλλιτέχνης έγινε αρχαιολόγος-σχεδιαστής και δεσμεύτηκε για το υπόλοιπο της ζωής του με τη μελέτη και την απεικόνιση διαφόρων αρχαίων μνημείων. Το 1830, με την Ανώτατη Διοίκηση, στάλθηκε στη Μόσχα και σε άλλα μέρη της Αυτοκρατορίας «για να αντιγράψει τα αρχαία μας έθιμα, ενδυμασία, όπλα, εκκλησιαστικά και βασιλικά σκεύη, αντικείμενα, ιπποδρόμιο και άλλα αντικείμενα». Ο Σ. αναπαρήγαγε προσεκτικά με ακουαρέλα κάθε παλιό πράγμα που έχει κάποια ιστορική σημασία και έστειλε όλα τα σχέδιά του στον Όλενιν, ο οποίος επέβλεπε συνεχώς αυτά τα έργα (ειδικά τα πρώτα χρόνια) και του έδινε λεπτομερείς οδηγίες. Για το έργο του ο Σ. κατετάγη το 1833 στην Ακαδημία και στο Υπουργικό Συμβούλιο της Αυτού Μεγαλειότητας. Από εκείνη την εποχή, μια σειρά από ταξίδια του Σ. στις αρχαίες πόλεις της Ρωσίας άρχισαν να αντιγράφουν εγχώριες αρχαιότητες. Μέχρι το 1836 εργάστηκε στο Νόβγκοροντ, στο Ριαζάν, στη Μόσχα, στο Τορζόκ και σε άλλες πόλεις. στη Μόσχα σπούδασε στο Οπλοστάσιο, στους Καθεδρικούς Ναούς Κοιμήσεως και Αρχαγγέλου και σε άλλα μέρη. Σχεδιάζοντας και εξετάζοντας λεπτομερώς τα βασιλικά σκεύη στο Οπλοστάσιο, ανακάλυψε ότι το λεγόμενο στέμμα και η μπάρα του Monomakh κατασκευάστηκαν κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Τσάρου Mikhail Fedorovich, στην Ελλάδα. Άλλωστε το έκανε. ταξίδια στο Ryazan, το Yuryev-Polsky, το Smolensk και άλλες πόλεις. Στα τέλη του 1835 έλαβε από τον Ακαδ. πρόγραμμα για την απόκτηση του τίτλου του ακαδημαϊκού: να ζωγραφίσει μια εικόνα "Συνάντηση του Μεγάλου Δούκα Σβιατόσλαβ με τον Ιωάννη Τζίμισκες". Ένα χρόνο αργότερα, αυτή η εικόνα (εύρημα στο μουσείο του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ') ολοκληρώθηκε και ο Σ. έγινε ακαδημαϊκός. Σχεδόν ταυτόχρονα με αυτό, ο Σ. ασχολήθηκε με την αποκατάσταση των αρχαίων βασιλικών πύργων στο Κρεμλίνο, συνέταξε έργα για την αναστήλωσή τους και μέχρι τα τέλη του 1836 οι πύργοι ανανεώθηκαν πλήρως. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος, που πίστευε άνευ όρων στη γνώση του Σ., του έδωσε εντολή να αντιγράψει πολλά από τα πράγματα στο Οπλοστάσιο και στον Καθεδρικό Ναό του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου. Από τον τεράστιο αριθμό των σχεδίων του Solntsevo που απεικονίζουν αρχαιότητες - και υπάρχουν περισσότερες από 3000 συνολικά - κανένα δεν έχει περάσει από τα μάτια του Κυρίαρχου. Εκτελώντας την εντολή του ο Σ. διαπίστωσε μεταξύ άλλων ότι ήταν έτσι. το λεγόμενο στέμμα του βασιλείου του Αστραχάν έγινε υπό τον Μιχαήλ Φεντόροβιτς και το στέμμα της Σιβηρίας - υπό τον Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Από το 1837 έως το 1843, ο κ. Σ. εργάστηκε κυρίως στη Μόσχα, αν και επισκέφτηκε άλλες αρχαίες πόλεις. Παράλληλα, συμμετείχε στην κατασκευή του Μεγάλου Παλατιού της Μόσχας, που χτίστηκε στη θέση του προηγούμενου, το οποίο κάηκε το 1812. Όταν, το 1843, ο Όλενιν πέθανε, ο Ηγεμόνας ανέλαβε να ηγηθεί ο ίδιος ο Σ. και έστειλε τον στο Κίεβο για να αντιγράψει και να αποκαταστήσει τοπικές αρχαιότητες. Από εδώ ξεκινά μια νέα εποχή στην καριέρα του Σ., που κράτησε δέκα χρόνια. Το καλοκαίρι δούλευε συνήθως στο Κίεβο και το χειμώνα μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη, όπου έφερνε μαζί του κάθε φορά από 80 έως 100 σχέδια, τα οποία του παρουσίαζε ο Ηγεμόνας. Εξετάζοντας τον καθεδρικό ναό της Σοφίας του Κιέβου, ανακάλυψε εκεί τοιχογραφίες του 11ου αιώνα. Χωρίς να περιορίζεται σε αυτή την ανακάλυψη, που μπορεί να θεωρηθεί ένα από τα σημαντικότερα πλεονεκτήματα του Σ., προχώρησε, με την Ανώτατη εντολή, στην αποκατάσταση του εσωτερικού του προαναφερθέντος καθεδρικού ναού, αν ήταν δυνατόν, στη μορφή που είχε, και ολοκλήρωσε αυτό. έργο το 1851. Επιπλέον, ο Σ. φωτογράφισε όψεις ορισμένων εκκλησιών, έκανε σχέδια του εσωτερικού του καθεδρικού ναού της Λαύρας Κιέβου-Πετσέρσκ, συμμετείχε σε μια προσωρινή επιτροπή για την ανάλυση αρχαίων πράξεων της Ν.Δ. Ρωσία, που ιδρύθηκε το 1844 και διορίστηκε στην επιτροπή για τη δημοσίευση των σχεδίων του. Αυτή η έκδοση διήρκεσε από το 1846 έως το 1853 και ανήλθε σε έξι τεράστιους τόμους των "Αρχαιοτήτων του Ρωσικού Κράτους", στους οποίους τα περισσότερα σχέδια (έως 700) ανήκουν στο S. Ο Κριμαϊκός Πόλεμος, ο θάνατος του αυτοκράτορα Νικολάου Α' και η έναρξη της εποχής των μεταρρυθμίσεων στη βασιλεία του διαδόχου του στο θρόνο -όλα αυτά έσπρωξαν τον Σ. στο βάθος. Παρ' όλα αυτά, από το 1853 εργάστηκε για την Αγία Πετρούπολη. Καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ, εκτέλεσε τις εντολές του Αγ. σύνοδος, τι είναι, για παράδειγμα, τα σχέδια αντιμνημονίων, εικόνες αγίων για τοποθέτηση σε προσευχητάρια, ημερολόγια κ.λπ. για οκτώ χρόνια ήταν υπεύθυνος για την κατασκευή τέμπλων για εκκλησίες στα δυτικά. επαρχίες. Από το 1859, ο S. δέχεται ξανά επίσημα επαγγελματικά ταξίδια (για παράδειγμα, στο Vladimir-on-Klyazma) και κατατάσσεται μεταξύ των imp. αρχαιολογική επιτροπή. Λαμβάνοντας υπόψη τα πλεονεκτήματά του, η Ακαδημία είναι λεπτή. το 1863 του έδωσε τον τίτλο του επίτιμου ελεύθερου συντρόφου της. Το 1876 γιορτάστηκε πανηγυρικά η 50ή επέτειος της δράσης του Σ. και του απονεμήθηκε ένα χρυσό μετάλλιο που χτυπήθηκε νοκ άουτ προς τιμήν του και ανυψώθηκε στο βαθμό του καθηγητή. Μη διαθέτοντας ιδιαίτερα λαμπρό καλλιτεχνικό ταλέντο, ο Σ. κατέλαβε εξέχουσα θέση στην ιστορία της ρωσικής τέχνης με την ακούραστη δραστηριότητά του στον τομέα της μελέτης των καλλιτεχνικών μνημείων της ρωσικής αρχαιότητας: εκτέλεσε αμέτρητα σχέδια από κάθε είδους ρωσικές αρχαιότητες. , από τα οποία πολλά εκδόθηκαν αργότερα και έκαναν πολύτιμη συμβολή στην αρχαιολογία μας. Επίσης πολύ περίεργα είναι τα σχέδια των απλών ανθρώπων, πλέον ως επί το πλείστον ήδη εξαφανισμένων στολών από διάφορες περιοχές της Ρωσίας, τα οποία ο Σ. μελέτησε και αναπαρήγαγε με αγάπη κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του. Τέλος, τόσο η ρωσική αγιογραφία όσο και η διακόσμηση κτιρίων και σκευών, κυρίως εκκλησιαστικών, του οφείλουν πολλά.

Solntsev Fedor Grigorievich Τακτικά μέλη του VASKhNIL, RAAS - Κατάλογος τακτικών μελών της Εθνικής Ακαδημίας Επιστημών της Ουκρανίας από το 1918. Η λίστα περιλαμβάνει 597 επιστήμονες. Η εξειδίκευση των ακαδημαϊκών υποδεικνύεται σύμφωνα με την επιστημονική δραστηριότητα και μπορεί να διαφέρει από τη δραστηριότητα στην οποία ο επιστήμονας ... ... Wikipedia

Solntsev Fedor Grigorievich (1801-1892)

Ένα έθνος που στέκεται στα πόδια του δείχνει πάντα αυξημένο ενδιαφέρον για το παρελθόν του. Μετά τους Ναπολεόντειους Πολέμους, όταν η Ρωσία άρχισε να διαδραματίζει εξέχοντα ρόλο στην επίλυση ευρωπαϊκών προβλημάτων, η ρωσική κοινωνία άρχισε να χρειάζεται να γνωρίζει περισσότερα για τον εαυτό της.

Ένας απόφοιτος της Ακαδημίας Τεχνών, ο Fyodor Grigoryevich Solntsev, έκανε πολλά για να μελετήσει την αρχαία ρωσική τέχνη, ο οποίος, υπό την καθοδήγηση των Varnek και Yegorov (1815-1825), κατέκτησε την καθημερινή τέχνη και την αγιογραφία.

Ενώ ήταν ακόμη στην Ακαδημία, ο Φιόντορ Σόλντσεφ ζωγράφισε τον πίνακα «Μια αγροτική οικογένεια πριν από το δείπνο» (1824), για τον οποίο έλαβε χρυσό μετάλλιο. Δελεαστικές προοπτικές ανοίγονται μπροστά στον νεαρό καλλιτέχνη. Επιπλέον, η οικογένεια του Νικολάου Α' τον ευνοεί. Ίσως ο ίδιος ο αυτοκράτορας να είχε καθοριστική επίδραση στη δημιουργική ζωή του Φ. Σόλντσεφ. Το 1830 στάλθηκε σε μια καλλιτεχνική και αρχαιολογική αποστολή στις αρχαίες πόλεις της Ρωσίας. Από το επαγγελματικό ταξίδι του Φ.Γ. Ο Solntsev φέρνει πάνω από 3.000 ακουαρέλες που σχετίζονται με την αρχαία ρωσική τέχνη. Από εδώ και πέρα, είναι ο κύριος γνώστης των αρχαιοτήτων του ρωσικού κράτους και ως εκ τούτου, ως έγκυρος ειδικός, τον ελκύουν οι εργασίες αποκατάστασης και τα νέα κτίρια σε βυζαντινό-ρωσικό στυλ.

Ο καλλιτέχνης εξακολουθεί να μην αποχωρίζεται τις λαδομπογιές και τις ακουαρέλες, αλλά τα κύρια πλεονεκτήματά του σχετίζονται με καλλιτεχνικές και αρχαιολογικές δραστηριότητες. Ήταν γι' αυτήν που έλαβε τον τίτλο του καθηγητή το 1876. Και το 1885, το κοινό της Αγίας Πετρούπολης γιόρτασε θερμά την 50ή επέτειο από την ανάθεση του F.G. Solntsev τον τίτλο του ακαδημαϊκού - ευχάριστη μακροζωία, έζησε με μεγάλο όφελος για την αγαπημένη Πατρίδα.

) - ο μεγαλύτερος Ρώσος ειδικός στην καλλιτεχνική αρχαιολογία (καλλιτέχνης, αρχιτέκτονας και ιστορικός), επικεφαλής της διάσημης έκδοσης Antiquities of the Russian State. Ήταν υπεύθυνος για τη διακόσμηση του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου.

Προέλευση

Δημιουργία

Στο τέλος του ακαδημαϊκού μαθήματος, το 1824, για τον πίνακα "Οικογένεια αγροτών", έλαβε ένα μικρό χρυσό μετάλλιο, και το 1827, για τον πίνακα "Απέδωσε τον Καίσαρα στον Καίσαρα και τον Θεό του Θεού" - ένα μεγάλο χρυσό μετάλλιο.

Το 1830, με ανώτατη εντολή και διαταγή, η Ολενίνα πήγε στη Μόσχα και σε άλλα μέρη «για να αντιγράψει τα αρχαία μας έθιμα, ενδυμασία, όπλα, εκκλησιαστικά και βασιλικά σκεύη, αντικείμενα, ιπποδρόμιο κ.λπ. αντικείμενα." Για όλο το διάστημα έχει σχεδιάσει περισσότερα από 3.000 σκίτσα υψηλής ακρίβειας, που χαρακτηρίζονται από εξαιρετική λεπτομέρεια. Απεικόνιζαν ιστορικά οικιακά αντικείμενα, εικόνες, κτίρια, ρούχα, όπλα, πανοπλίες κ.λπ. Περίπου 700 από αυτά τα σκίτσα αποτελούσαν το μεγαλύτερο μέρος της έκδοσης. "Αρχαιότητες του ρωσικού κράτους", σχεδιάστηκε από τον Όλενιν και εφαρμόστηκε μετά τον θάνατό του από τον αυτοκράτορα Νικόλαο Α΄ σε κυκλοφορία 600 αντιτύπων.

Το 1836, για τον πίνακα «Συνάντηση οδήγησε. Βιβλίο. Ο Svyatoslav με τον John Tzimiskes» Ο Fedor Grigorievich έγινε ακαδημαϊκός. Επιπλέον, ο Solntsev συμμετείχε στη ζωγραφική και την αναστήλωση πολλών Ναών. Το 1836-1849, μαζί με τον αρχιτέκτονα P. A. Gerasimov, αναστήλωσε το παλάτι Terem στο Κρεμλίνο της Μόσχας. Το 1876, προς τιμήν της 50ής επετείου της δραστηριότητάς του, ανυψώθηκε στο βαθμό του καθηγητή.

Πέθανε το 1892 και ετάφη στο νεκροταφείο Volkovskoye στην Αγία Πετρούπολη. Το μνημείο του καλλιτέχνη-αρχαιολόγου F. G. Solntsev βρίσκεται στο Bork (περιοχή Yaroslavl).

Σημαντικά γραπτά

"Αρχαιότητες του Ριαζάν"
"Μνημεία της αρχαιότητας της Μόσχας"
«Αρχαιότητες του ρωσικού κράτους» (από το 1846 έως το 1853).
- Τεύχος "Καθεδρικός Ναός Σοφίας Κιέβου" (1871)
"Ρούχα του ρωσικού κράτους"
"Αρχαιότητες Κερτς και Φαναγορίας"
"Μοτίβα στολιδιών βγαλμένα από παλιά ρωσικά έργα"
«Επιθεώρηση του Κιέβου» από τον πολιτικό κυβερνήτη του Κιέβου I. I. Funduklei (1847)
"Επισκόπηση των τάφων, των επάλξεων και των οικισμών της επαρχίας του Κιέβου" (1848)
μια σειρά από χειρόγραφα βιβλία για τη βασιλική οικογένεια:
- Βιβλίο προσευχής για την αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna, σύζυγο του Νικολάου Α'.
- Βιβλίο προσευχής για την αυτοκράτειρα Μαρία Αλεξάντροβνα, σύζυγο του Αλέξανδρου Β'.
- Βιβλία προσευχής στους φύλακες αγγέλους για τη Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Νικολάεβνα, την Όλγα Νικολάεβνα και τη Μαρία Αλεξάντροβνα.
- Βίοι επιλεγμένων αγίων.
- "Διακοπές στο Σπίτι του Ορθόδοξου Τσάρου της Ρωσίας"
- Η ζωή του Σεργίου του Ραντόνεζ; Λειτουργία της Αγίας Μαρίας Μαγδαληνής;
- «Ρώσοι άγιοι, μεσολαβητές ενώπιον του Θεού για τον Τσάρο και την Αγία Ρωσία».
- «Σημαντικές μέρες στο σπίτι του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ'».
«Ευαγγέλιο κατά Ιωάννη» με παραγγελία της πριγκίπισσας Λεονίλα Νικολάεβνα Μενσίκοβα (1854)
Solnevsky "Άγιοι"
εικονογραφήσεις για τα έργα του Μητροπολίτη Φιλάρετου
Απομνημονεύματα "Η ζωή μου και τα καλλιτεχνικά και αρχαιολογικά έργα"

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Solntsev, Fedor Grigorievich"

Σημειώσεις

Βιβλιογραφία

Evtushenko M. M. Fyodor Grigoryevich Solntsev: Νέα δεδομένα για τη δημιουργική βιογραφία του καλλιτέχνη // Ρωσική τέχνη στο Ερμιτάζ. - SPb., 2003. - Σ. 240-249.
Ταράσοφ Ε.// Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.

Συνδέσεις

Solntsev F. G.// Russian antiquity, 1876. - T. 15. - No. 1. - S. 109-128; Νο. 2. - S. 311-323.

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Solntsev, Fedor Grigorievich

Ο Κοζάκος κλήθηκε, ανακρίθηκε. οι Κοζάκοι διοικητές ήθελαν να εκμεταλλευτούν αυτή την ευκαιρία για να χτυπήσουν τα άλογα, αλλά ένας από τους διοικητές, ο οποίος ήταν εξοικειωμένος με τις υψηλότερες βαθμίδες του στρατού, ανέφερε αυτό το γεγονός στον στρατηγό. Το τελευταίο διάστημα η κατάσταση στο αρχηγείο του στρατού είναι εξαιρετικά τεταμένη. Ο Yermolov, λίγες μέρες πριν, έχοντας έρθει στο Bennigsen, τον παρακάλεσε να χρησιμοποιήσει την επιρροή του στον αρχιστράτηγο για να κάνει επίθεση.
«Αν δεν σε ήξερα, θα πίστευα ότι δεν θέλεις αυτό που ζητάς. Μόλις συμβουλέψω ένα πράγμα, ο πιο επιφανής θα κάνει πιθανώς το αντίθετο», απάντησε ο Benigsen.
Η είδηση των Κοζάκων, που επιβεβαιώθηκε από απεσταλμένες περιπολίες, απέδειξε την τελική ωριμότητα του γεγονότος. Η τεντωμένη χορδή πήδηξε, και το ρολόι σφύριξε, και οι κουδουνίστρες άρχισαν να παίζουν. Παρ' όλη τη φανταστική του δύναμη, το μυαλό, την εμπειρία, τη γνώση των ανθρώπων, ο Kutuzov, λαμβάνοντας υπόψη τη σημείωση του Bennigsen, ο οποίος έστειλε προσωπικά αναφορές στον κυρίαρχο, εξέφρασε από όλους τους στρατηγούς την ίδια επιθυμία, την επιθυμία του κυρίαρχου που ανέλαβε και η μείωση των Κοζάκων, δεν μπορούσε πλέον να κρατήσει αναπόφευκτη κίνηση και έδωσε εντολές για όσα θεωρούσε άχρηστα και επιβλαβή - ευλόγησε το τετελεσμένο γεγονός.

Το σημείωμα που κατέθεσε ο Bennigsen για την ανάγκη επίθεσης και οι πληροφορίες των Κοζάκων για την ακάλυπτη αριστερή πλευρά των Γάλλων, ήταν μόνο τα τελευταία σημάδια της ανάγκης να δοθεί η εντολή για την επίθεση και η επίθεση είχε προγραμματιστεί για τον Οκτώβριο. 5η.
Το πρωί της 4ης Οκτωβρίου, ο Κουτούζοφ υπέγραψε τη διάθεση. Ο Τολ το διάβασε στον Γερμόλοφ, προτείνοντάς του να ασχοληθεί με περαιτέρω εντολές.
«Εντάξει, εντάξει, τώρα δεν έχω χρόνο», είπε ο Γερμόλοφ και έφυγε από την καλύβα. Η διάθεση που συνέταξε ο Τολ ήταν πολύ καλή. Όπως ακριβώς στη διάθεση του Austerlitz, γράφτηκε, αν και όχι στα γερμανικά:
«Die erste Colonne marschiert [Η πρώτη στήλη πηγαίνει (γερμανικά)] εδώ κι εκεί, die zweite Colonne marschiert [η δεύτερη στήλη πηγαίνει (γερμανικά)] εδώ κι εκεί», κ.λπ. Και όλες αυτές οι στήλες είναι στα χαρτιά, ήρθαν την καθορισμένη ώρα στη θέση τους και κατέστρεψαν τον εχθρό. Όλα ήταν, όπως σε όλες τις διαθέσεις, όμορφα μελετημένα, και, όπως σε όλες τις διαθέσεις, ούτε μια στήλη δεν ήρθε την κατάλληλη στιγμή και στο σωστό μέρος.
Όταν η διάθεση ήταν έτοιμη στον κατάλληλο αριθμό αντιτύπων, ένας αξιωματικός κλήθηκε και εστάλη στον Yermolov για να του δώσει τα χαρτιά για εκτέλεση. Ένας νεαρός αξιωματικός ιππικού, ο τακτικός του Κουτούζοφ, ευχαριστημένος με τη σημασία της αποστολής που του δόθηκε, πήγε στο διαμέρισμα του Γερμόλοφ.
«Πάμε», απάντησε η διαταγή του Γερμόλοφ. Ο αξιωματικός της φρουράς του ιππικού πήγε στον στρατηγό, ο οποίος επισκεπτόταν συχνά τον Yermolov.
- Όχι, και ο στρατηγός δεν είναι.
Ο αξιωματικός της φρουράς του ιππικού, καθισμένος έφιππος, πήγε σε άλλον.
- Όχι, έφυγαν.
«Πώς να μην είμαι υπεύθυνος για την καθυστέρηση! Είναι κρίμα!" σκέφτηκε ο αξιωματικός. Ταξίδεψε σε όλο το στρατόπεδο. Ποιος είπε ότι είδαν τον Γερμόλοφ να οδηγεί κάπου με άλλους στρατηγούς, οι οποίοι είπαν ότι μάλλον ήταν πάλι στο σπίτι. Ο αξιωματικός, χωρίς δείπνο, έψαχνε μέχρι τις έξι το βράδυ. Ο Yermolov δεν βρισκόταν πουθενά και κανείς δεν ήξερε πού βρισκόταν. Ο αξιωματικός έφαγε γρήγορα με έναν σύντροφο και πήγε πίσω στην εμπροσθοφυλακή στον Μιλοράντοβιτς. Ο Μιλοράντοβιτς επίσης δεν ήταν στο σπίτι, αλλά μετά του είπαν ότι ο Μιλοράντοβιτς ήταν στο χορό του στρατηγού Κίκιν και ότι ο Γερμόλοφ πρέπει να είναι και αυτός εκεί.
– Ναι, πού είναι;
- Και εκεί, στο Έτσκιν, - είπε ο Κοζάκος αξιωματικός, δείχνοντας το σπίτι ενός μακρινού γαιοκτήμονα.
- Μα τι γίνεται εκεί, πίσω από την αλυσίδα;
- Έστειλαν δύο συντάγματα δικά μας στην αλυσίδα, γίνεται τέτοιο ξεφάντωμα τώρα, μπελάς! Δύο μουσικές, τρεις χορωδίες τραγουδιών.
Ο αξιωματικός πήγε πίσω από την αλυσίδα στον Έτσκιν. Από μακριά, οδηγώντας μέχρι το σπίτι, άκουσε τους φιλικούς, χαρούμενους ήχους ενός τραγουδιού ενός στρατιώτη που χορεύει.
"Στο έλκηθρο και αχ ... στα έλκηθρα! .." - άκουσε με ένα σφύριγμα και με ένα τορμπάν, που κατά καιρούς πνιγόταν από την κραυγή των φωνών. Ο αξιωματικός ένιωθε ευδιάθετος στο άκουσμα αυτών των ήχων, αλλά ταυτόχρονα φοβόταν ότι έφταιγε που δεν μετέδωσε τη σημαντική εντολή που του είχαν εμπιστευτεί για τόσο καιρό. Ήταν ήδη εννιά η ώρα. Κατέβηκε από το άλογό του και μπήκε στη βεράντα και στο χολ ενός μεγάλου, ανέπαφου σπιτιού γαιοκτήμονα, που βρίσκεται ανάμεσα στους Ρώσους και τους Γάλλους. Στο ντουλάπι και στον προθάλαμο, οι πεζοί έτρεχαν κρασιά και φαγητό. Υπήρχαν βιβλία τραγουδιών κάτω από τα παράθυρα. Ο αξιωματικός οδήγησε την πόρτα και ξαφνικά είδε όλους τους σημαντικότερους στρατηγούς του στρατού μαζί, συμπεριλαμβανομένης της μεγάλης, εμφανούς φιγούρας του Yermolov. Όλοι οι στρατηγοί ήταν με ξεκούμπωτα παλτά, με κόκκινα, κινούμενα πρόσωπα, και γελούσαν δυνατά, όρθιοι σε ημικύκλιο. Στη μέση της αίθουσας, ένας όμορφος κοντός στρατηγός με κοκκινωπό πρόσωπο έκανε ζωηρά και επιδέξια τρεπάκι.
- Χαχαχα! Ναι, Νικολάι Ιβάνοβιτς! χαχαχα!
Ο αξιωματικός ένιωσε ότι, μπαίνοντας εκείνη τη στιγμή με μια σημαντική εντολή, ήταν διπλά ένοχος και ήθελε να περιμένει. αλλά ένας από τους στρατηγούς τον είδε και, αφού έμαθε γιατί ήταν, είπε στον Γερμόλοφ. Ο Γιερμόλοφ, με συνοφρυωμένο πρόσωπο, βγήκε στον αξιωματικό και, αφού τον άκουσε, του πήρε το χαρτί χωρίς να του πει τίποτα.
Νομίζεις ότι έφυγε κατά λάθος; - είπε εκείνο το βράδυ ο σύντροφος του προσωπικού στον αξιωματικό της φρουράς του ιππικού για τον Yermolov. - Αυτά είναι πράγματα, είναι όλα επίτηδες. Ο Κόνοβνιτσιν να τυλίξει. Κοίτα, αύριο τι χυλός θα είναι!

Την επόμενη μέρα, νωρίς το πρωί, ο εξαθλιωμένος Kutuzov σηκώθηκε, προσευχήθηκε στον Θεό, ντύθηκε και με τη δυσάρεστη συνείδηση ότι έπρεπε να ηγηθεί της μάχης, την οποία δεν ενέκρινε, μπήκε σε μια άμαξα και έφυγε από τη Letashevka. , πέντε βερστές πίσω από τον Ταρούτιν, στο μέρος όπου επρόκειτο να συναρμολογηθούν οι προχωρούσες στήλες. Ο Κουτούζοφ καβάλησε, αποκοιμήθηκε και ξυπνούσε και ακούγοντας να δει αν ακούστηκαν πυροβολισμοί στα δεξιά, είχε αρχίσει να συμβαίνει; Αλλά ήταν ακόμα ήσυχα. Η αυγή μιας υγρής και συννεφιασμένης φθινοπωρινής μέρας μόλις ξεκινούσε. Πλησιάζοντας τον Ταρούτιν, ο Κουτούζοφ παρατήρησε ιππείς που οδηγούσαν άλογα σε μια τρύπα ποτίσματος απέναντι από το δρόμο κατά μήκος της οποίας ταξίδευε η άμαξα. Ο Κουτούζοφ τους κοίταξε πιο προσεκτικά, σταμάτησε την άμαξα και ρώτησε ποιο σύνταγμα; Οι ιππείς ήταν από εκείνη τη στήλη, που θα έπρεπε να ήταν ήδη πολύ μπροστά στην ενέδρα. «Λάθος, ίσως», σκέφτηκε ο παλιός αρχιστράτηγος. Αλλά, οδηγώντας ακόμα πιο μακριά, ο Κουτούζοφ είδε συντάγματα πεζικού, όπλα στις κατσίκες, στρατιώτες για χυλό και καυσόξυλα, με σώβρακα. Κάλεσαν έναν αξιωματικό. Ο αξιωματικός ανέφερε ότι δεν δόθηκε διαταγή για πορεία.

Ο Fedor Grigoryevich Solntsev γεννήθηκε το 1801 στο χωριό. Verkhne-Nikulsky, περιοχή Mologa, επαρχία Yaroslavl, στην οικογένεια των αγροτών γαιοκτημόνων, κόμης Musin-Pushkin. Το 1815, ο πατέρας του πήρε μαζί του τον γιο του στην Αγία Πετρούπολη, όπου εργάστηκε στο σπίτι του κόμη Κουτάισοφ. Εδώ ο Fedor Grigoryevich άρχισε να μελετά αριθμητική, γαλλικά και γερμανικά, να μελετά μια σειρά από γενικά θέματα, καθώς και σχέδιο. Την ίδια χρονιά διορίστηκε στο πρώτο μάθημα σχεδίου. Λιγότερο από έξι μήνες αργότερα, ο Solntsev ήταν στην τάξη πλήρους κλίμακας. Προχωρώντας στην τρίτη ηλικία, ο F.G. Ο Solntsev επέλεξε την ιστορική και τη ζωγραφική πορτρέτων ως ειδικότητά του και άρχισε να εργάζεται υπό την καθοδήγηση διάσημων Ρώσων ζωγράφων, καθηγητών S.S. Schukina, A.A. Egorova και A.G. Βάρνεκ. Ο Solntsev εργάστηκε πολύ και με ενδιαφέρον, συμμετείχε στη ζωγραφική του καθεδρικού ναού του Καζάν.

Solntsev F.G.

Σύντομα ο διευθυντής της Αυτοκρατορικής Δημόσιας Βιβλιοθήκης Α.Ν. Όλενιν, ο οποίος το 1817 έγινε Πρόεδρος της Ακαδημίας Τεχνών. Το 1829, σχεδόν πέντε χρόνια αφότου ο Solntsev αποφοίτησε από την Ακαδημία Τεχνών, ο Olenin τον κάλεσε να εργαστεί για τη δημοσίευση ενός βιβλίου για τις αρχαιότητες του Ryazan. Τον Μάιο του 1830, το έργο του καλλιτέχνη F.G. Solntsev σχετικά με την «αντιγραφή των αρχαίων μας εθίμων, ενδυμασίας, όπλων, εκκλησιαστικών και βασιλικών σκευών, αντικειμένων, λουριών αλόγων και άλλων αντικειμένων που ανήκουν σε ιστορικές, αρχαιολογικές και εθνογραφικές πληροφορίες». Δημιουργήθηκε από F.G. Η συλλογή σχεδίων της ρωσικής αρχαιότητας από τον Ήλιο (υπήρχαν περισσότερες από τρεις χιλιάδες μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1940) τράβηξε την προσοχή του αυτοκράτορα Νικολάου Α' και χορήγησε περίπου εκατό χιλιάδες ασημένια ρούβλια για τη δημοσίευσή τους. Από το 1830 έως το 1853 F.G. Ο Solntsev ταξίδεψε πολύ στις αρχαίες ρωσικές πόλεις, ερευνώντας και αντιγράφοντας αρχαία αντικείμενα και μνημεία, κάνοντας εθνογραφικά σκίτσα.

Ο Solntsev απονεμήθηκε ευγενικά παραγγελίες για τα έργα του: St. Vladimir 4th grade, St. Stanislav 2ου βαθμού με στέμμα και St. Άννα 2ου βαθμού, και για τη ζωγραφική που ερμήνευσε στο πρόγραμμα από την Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών του απονεμήθηκε ο Ακαδημαϊκός.

Ο Σόλντσεφ στο Βένεφ;

Galina Vladimirovna Aksenovaβιογραφικός ερευνητής F.G. Ο Solntsev πιστεύει ότι ο καλλιτέχνης δεν επισκέφτηκε τον Venev, αλλά έκανε το διάσημο σχέδιο του "Venev" κάπου αλλού. Ωστόσο, δεν πρέπει να απορρίψουμε το γεγονός ότι ο κύριος μέντορας του Fyodor Grigoryevich, ο Alexei Nikolaevich Olenin, πρόεδρος της Ακαδημίας Τεχνών, ήταν Βενευός γαιοκτήμονας. Το 1842, ο Solntsev ανέλαβε ένα ταξίδι στην περιοχή της Τούλα και δημιούργησε μια σειρά από σχέδια των κατοίκων της επαρχίας Τούλα χωρίς να υποδείξει τις κομητείες, με μια εξαίρεση. Δύο έργα υπογράφονται "Περιοχή Kashirsky της επαρχίας Τούλα 1842."

Ο Fedor Grigoryevich Solntsev - Ρώσος ζωγράφος-αρχαιολόγος και συντηρητής, καθηγητής της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών, γεννήθηκε στις 14 Απριλίου 1801 στο χωριό Verkhne-Nikulsky, στην περιοχή Mologsky, στην επαρχία Yaroslavl, στην οικογένεια των δουλοπάροικων Count Musin-Pushkin. Η τάση για το σχέδιο εκδηλώθηκε στην παιδική του ηλικία. Στην όχθη του ποταμού Ild, μάζεψε μικρά χρωματιστά βότσαλα, τα έτριψε με νερό και πήρε κόκκινες, μπλε και πράσινες μπογιές. Ζωγράφισε λαϊκές εκτυπώσεις και εικόνες που έβλεπε στην εκκλησία. Παρατηρώντας το φυσικό ταλέντο του αγοριού, ο κόμης έδωσε «ελεύθερο» τον πατέρα της οικογένειας, Γκριγκόρι Κοντρατίεβιτς, κάτι που του επέτρεψε να αναθέσει το γιο του το 1815 στην Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Ο Πρόεδρος της Ακαδημίας, διευθυντής της Αυτοκρατορικής Δημόσιας Βιβλιοθήκης Α.Ν. Olenin, ο οποίος άρχισε να προσελκύει τον Solntsev για να εκτελέσει διάφορα έργα και παραγγελίες, στοχεύοντάς τον στο μέλλον για καλλιτεχνική και αρχαιολογική έρευνα. Στο τέλος του ακαδημαϊκού μαθήματος το 1824, ο Solntsev τιμήθηκε με ένα μικρό χρυσό μετάλλιο και ένα πιστοποιητικό 1ου βαθμού για τον τίτλο του καλλιτέχνη της τάξης για τον πίνακα αποφοίτησής του «Το χωριό Verkhne-Nikulskoye. Αγροτική οικογένεια στο δείπνο. Το 1827, του απονεμήθηκε το Μεγάλο Χρυσό Μετάλλιο για έναν καμβά με θέμα το ευαγγέλιο «Αποδώστε πίσω στον Καίσαρα αυτό που είναι του Καίσαρα και του Θεού στον Θεό». Το 1829, ο Fedor Grigoryevich έκανε σχέδια αρχαιοτήτων Ryazan (πολύτιμες πλάκες, μπαρ, δαχτυλίδια) και από τότε συνέδεσε τελικά τη ζωή και το έργο του με την αρχαιολογία - οι σύγχρονοι άρχισαν να αποκαλούν τον πλοίαρχο ζωγράφο-αρχαιολόγο και στη συνέχεια την καλλιτεχνική του μισή αιώνα και η αρχαιολογική δραστηριότητα βραβεύτηκε με χρυσό μετάλλιο της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Αρχαιολογικής Εταιρείας. Στη δεκαετία του 1830 Ένα νέο στάδιο ξεκίνησε στη δημιουργική βιογραφία του Solntsev. Εργάστηκε στη Μόσχα, φτιάχνοντας σκίτσα από τα πιο αρχαία πράγματα που φυλάσσονταν στο Οπλοστάσιο του Κρεμλίνου της Μόσχας και στους καθεδρικούς ναούς του, σκίτσα με ακουαρέλα της πόλης. Μέρος της συλλογής σχεδίων ρωσικών αρχαιοτήτων που δημιούργησε ο ίδιος από τον 6ο - 18ο αιώνα, τα οποία διακρίνονταν για μεγάλο βαθμό λεπτομέρειας (ιστορικά είδη οικιακής χρήσης, εικόνες, κτίρια, ρούχα, όπλα, πανοπλίες κ.λπ.), χρησιμοποιήθηκε αργότερα στην έκδοση έξι μνημειακών τόμων των «Αρχαιοτήτων του Ρωσικού Κράτους» (1849-1853). Κυκλοφόρησε επίσης ένα μεγάλο άλμπουμ με 325 σχέδια "Τύποι και κοστούμια των λαών της Ρωσίας". Ο καλλιτέχνης βελτιώνει σταθερά τις δεξιότητές του. Για τον πίνακα του προγράμματος «Η Συνάντηση του Μεγάλου Δούκα Σβιατόσλαβ με τον Βυζαντινό Αυτοκράτορα Ιωάννη Τζίμισκη» που γράφτηκε με οδηγίες της Ακαδημίας το 1836. του απονεμήθηκε ο τιμητικός τίτλος του ακαδημαϊκού. Σύμφωνα με τα έργα του Solntsev, οι ναοί του Κρεμλίνου της Μόσχας αποκαταστάθηκαν. Όλοι οι εσωτερικοί χώροι του Παλατιού του Κρεμλίνου και του Οπλοστάσιου κατασκευάστηκαν σύμφωνα με τα σκίτσα του: ταπετσαρίες, δάπεδα, χαλιά, κουρτίνες, πιάτα. Ο Solntsev ταξίδεψε πολύ σε αρχαίες ρωσικές πόλεις και μοναστήρια, ερευνώντας και αντιγράφοντας αντικείμενα και αρχαία μνημεία, κάνοντας εθνογραφικά σκίτσα. Περισσότερα από πέντε χιλιάδες σχέδια και ακουαρέλες που δημιουργήθηκαν από το πινέλο του επιτρέπουν ακόμη και σήμερα να πάρουμε μια ιδέα για τη ρωσική αρχαιότητα. Έχει εικονογραφήσει δεκάδες βιβλία. Δίδαξε αγιογραφία στη Θεολογική Σχολή της Αγίας Πετρούπολης και δίδαξε σε παιδιά ζωγραφική στην Ακαδημία Τεχνών, για την οποία έλαβε το παράσημο του Αγ. Άννα Β' βαθμού (1848) και Αγ. Βλαντιμίρ 3ος βαθμός (1861). Αποκατέστησε τις τοιχογραφίες και αποκάλυψε τα ψηφιδωτά του καθεδρικού ναού της Σοφίας του Κιέβου (XI αιώνας), αντιγράφοντας τους πίνακές του με ακρίβεια κοσμήματος. Το 1876, σε σχέση με την 50ή επέτειο της καλλιτεχνικής του δραστηριότητας, ο Solntsev τιμήθηκε με τον τίτλο του καθηγητή και ένα χρυσό μετάλλιο ειδικά σκαλισμένο προς τιμήν του.

Ο Fedor Grigorievich Solntsev πέθανε στην Αγία Πετρούπολη στις 3 Μαρτίου 1892. Τάφηκε στο νεκροταφείο Volkovskoye. Ο καλλιτέχνης έζησε μια μακρά ζωή - σχεδόν ολόκληρο τον 19ο αιώνα. Τα έργα του ονομάστηκαν το γραφικό χρονικό της Αρχαίας Ρωσίας και θεωρήθηκαν η πηγή της αναβίωσης του «ρωσικού στυλ». Σε αυτόν οφείλει η ρωσική επιστήμη τη διατήρηση πολλών πολύτιμων υλικών της ιστορίας μας και μέχρι σήμερα παραμένει ο πιο εξέχων εκπρόσωπος στον τομέα της καλλιτεχνικής αρχαιολογίας και εθνογραφίας.

Δημοφιλή στην κατηγορία: