Σταθμοί του Βατικανού. Μουσεία του Βατικανού

Στάντζα Ραφαήλ

Raphael's Stanzas in the Vatican Palace Complex (Stanze di Raffaello) - δωμάτια (στάντζα - δωμάτιο) στο παπικό παλάτι του Βατικανού. Υπήρχαν ήδη επί Πάπα Νικόλαου Ε' (1447-1455). Ο Πάπας Ιούλιος Β' τα επέλεξε για τα διαμερίσματά του, μη θέλοντας να ζήσει εκεί που αιωρούνταν ακόμα η σκιά του μισητού Βοργία, δηλαδή στα διαμερίσματα του Αλέξανδρου ΣΤ'. Με τη συμβουλή του Μπραμάντε, ο Ιούλιος Β' ανέθεσε στον πολύ νεαρό Ραφαήλ να ζωγραφίσει τις στροφές (ο καλλιτέχνης ήταν μόλις είκοσι πέντε ετών). Οι στροφές του Ραφαήλ είναι τέσσερα σχετικά μικρά δωμάτια (περίπου 9 επί 6 μέτρα), ζωγραφισμένα το 1508-1517 από τον Ραφαήλ μαζί με τους μαθητές του, και μια αίθουσα, οι ζωγραφιές της οποίας έγιναν από τους μαθητές σύμφωνα με τα σκίτσα του ζωγράφου μετά τον θάνατό του. . Το τέταρτο δωμάτιο - η αίθουσα του Κωνσταντίνου - ζωγραφίστηκε από τους μαθητές του Ραφαήλ, επομένως είναι λιγότερο γνωστό. Κάθε ένας από τους τοίχους καταλαμβάνεται εξ ολοκλήρου από μια τοιχογραφία, έτσι υπάρχουν τέσσερις από αυτούς σε κάθε έναν από τους σταθμούς. Οι τοιχογραφίες εκπλήσσουν με το βάθος της σύλληψης, τον εικονιστικό πλούτο, τη συνθετική σαφήνεια και τάξη, και τη γενική αρμονία.

Stanza del Incendio di Borgo (Στάση του "Incendio di Borgo)

Το Stanza del Incendio di Borgo (Stanza dell "Incendio di Borgo) είναι η τελευταία στροφή που ζωγράφισε ο Ραφαήλ (1514-1517). Τα θέματα των πινάκων προέρχονται από την ιστορία του παπισμού, δηλαδή τα επεισόδια που σχετίζονται με τον Λέοντα Γ' και ο Λέων Δ', που επέτρεψε να δοξαστεί ο Λέων Χ, ο οποίος βρισκόταν τότε στον παπικό θρόνο. Η καλύτερη τοιχογραφία αυτής της στροφής, από την οποία πήρε το όνομά της, είναι «Η φωτιά στο Μπόργκο».
Σύμφωνα με το μύθο, όταν ξέσπασε πυρκαγιά στο Μπόργκο (την περιοχή που γειτνιάζει με το παπικό παλάτι) το 847, ο Πάπας Λέων Δ' τη σταμάτησε ως εκ θαύματος, επισκιάζοντας το πλήθος που έφευγε από τη φωτιά με το σημείο του σταυρού. Στο βάθος μπορείτε να δείτε μέρος του καθεδρικού ναού του Αγ. Peter, και με την παλιά πρόσοψη, που υπήρχε ακόμα κατά τη διάρκεια της εργασίας του Ραφαήλ στη ζωγραφική των στροφών.

Estancia del Incendio del Borgo (Vista general I)

Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II)

«Φωτιά στο Μπόργκο» Στάνζα του «Incendio di Borgo

"Fire in Borgo" (απόσπασμα)

"Fire in Borgo" (απόσπασμα)

"Fire in Borgo" (απόσπασμα)

Στέψη του Καρλομάγνου

Στέψη του Καρλομάγνου (λεπτομέρεια)

Ο όρκος ή η δικαίωση του Λέοντα Γ'

Ο όρκος ή η δικαίωση του Λέοντα Γ' (απόσπασμα)

Μάχη της Όστιας

Μάχη της Όστιας (λεπτομέρεια)

Stanza della Segnatura

Το Stanza della Segnatura ήταν το παπικό γραφείο και εδώ υπογράφτηκαν παπικά διατάγματα. Αυτή είναι η πρώτη από τις στροφές που ζωγράφισε ο Ραφαήλ (1508-1511). Το θέμα του πίνακα είναι η πνευματική δραστηριότητα του ανθρώπου. Οι τοιχογραφίες αντιπροσωπεύουν τους τέσσερις τομείς της: «Αθηναϊκή σχολή» - φιλοσοφία, «Εμφισβήτηση» - θεολογία, «Παρνασσός» - ποίηση, και «Σοφία, μέτρο και δύναμη» - δικαιοσύνη.

Stanza della Senyatura 1

Stanza della Senyatura 2

«Σχολείο Αθηνών» - φιλοσοφία

Σχολή Αθηνών (Escuela de Atenas)

Η καλύτερη από όλες τις τοιχογραφίες των στροφών αναγνωρίζεται ομόφωνα"Σχολείο Αθηνών" - ένα από τα μεγαλύτερα δημιουργήματα της αναγεννησιακής τέχνης γενικά και του Ραφαήλ ειδικότερα. Στο κέντρο της σύνθεσης βρίσκονται οι μορφές του Αριστοτέλη και του Πλάτωνα. Ο Πλάτωνας (με κόκκινο μανδύα και με τα χαρακτηριστικά του Λεονάρντο ντα Βίντσι) σηκώνει το χέρι του στον ουρανό - ως σημάδι ότι ο κόσμος των ιδεών βρίσκεται στα ορεινά όρια. Ο Αριστοτέλης (με μπλε μανδύα) δείχνει με το χέρι του προς τα κάτω - ως σημάδι ότι ο κόσμος των ιδεών συνδέεται με τη γήινη εμπειρία. Στην τοιχογραφία παριστάνονται επίσης και άλλοι μεγάλοι φιλόσοφοι: ο Σωκράτης (στα αριστερά του Πλάτωνα), ο Διογένης (ξαπλωμένος στα σκαλιά των σκαλοπατιών) και στο προσκήνιο κάτω - ο Πυθαγόρας περιτριγυρισμένος από μαθητές (αριστερά), ο Ηράκλειτος, καθισμένος σε βαθιά σκέψη. σχεδόν στο κέντρο (με τα χαρακτηριστικά του προσώπου Μιχαήλ Άγγελος), ο Ευκλείδης, σκύβοντας, με πυξίδα στα χέρια (με τα χαρακτηριστικά του προσώπου του Μπραμάντη), ο Πτολεμαίος και ο Ζωροάστρης (στα δεξιά), με τους οποίους συνομιλούν δύο νέοι (ο ένας από αυτούς με τα χαρακτηριστικά του προσώπου του ίδιου του Ραφαήλ, του άλλου - του ζωγράφου των Σοδόμων, που άρχισε να εργάζεται πριν από τον Ραφαήλ σε αυτόν τον σταθμό). Σύμφωνα με την ιδέα του δασκάλου, εμποτισμένη με τις ιδέες του χριστιανικού νεοπλατωνισμού, μια τέτοια ομοιότητα υποτίθεται ότι συμβολίζει την επίδραση και τη βαθιά σχέση της αρχαίας φιλοσοφίας και της νέας θεολογίας. Η υπογραφή του Ραφαήλ (RSVM) βρίσκεται στο γιακά της ρόμπας του.

Διογένη Σχολή Αθηνών (λεπτομέρεια)

Ηράκλειτος Εφέσου (Μιχαήλ Άγγελος)
Σχολή Αθηνών (λεπτομέρεια)

Σχολή Αθηνών Πλάτωνος (Λεονάρντο ντα Βίντσι) (λεπτομέρεια)

Σχολή Πυθαγόρα (Πιταγόρα) Αθηνών (λεπτομέρεια)

Πλάτωνας (Leonardo da Vinci) και Αριστοτέλης
(Αθηναϊκό σχολείο (λεπτομέρεια)

«Έριδος» – θεολογία

Νωπογραφία "Διαμάχη" - δεν πρόκειται τόσο για κουβέντα για το μυστήριο του μυστηρίου, αλλά για τη δόξα και τον θρίαμβο της εκκλησίας. Επάνω, στον ουρανό εικονίζεται ο Θεός Πατέρας, κάτω από αυτόν ο Χριστός με τη Μητέρα του Θεού και τον Ιωάννη τον Βαπτιστή, από κάτω ένα περιστέρι, σύμβολο του Αγίου Πνεύματος, οι απόστολοι κάθονται στα σύννεφα. Από κάτω, στο έδαφος, βρίσκονται οι πατέρες της εκκλησίας, οι πάπες, οι κληρικοί, οι πιστοί, μεταξύ των οποίων μπορείτε να δείτε τον Δάντη, τον Σαβοναρόλα και τον καλλιτέχνη μοναχό Fra Beato Angelico. Η τοιχογραφία είναι αξιοσημείωτη για την εκπληκτική συνθετική της ενότητα και αρμονία.

«Αμφισβήτηση» - θεολογία (Αμφισβήτηση του Ιερού Μυστηρίου)

Διαφωνία (απόσπασμα)

Διαφωνία (απόσπασμα) 2

"Παρνασσός" - ποίηση

"Παρνασσός". Στο κέντρο - ο Απόλλωνας, γύρω του βρίσκονται εννέα μούσες και ποιητές, αρχαίοι και αναγεννησιακοί. Αριστερά οι τυφλοί Όμηρος, Βιργίλιος, Δάντης, Πετράρχης, Ανακρέοντας, Σαπφώ, δεξιά - Τέρενς, Αριόστο, Οβίδιο, Οράτιος.

"Παρνασσός"

Παρνασσός (Παρνασσός) Όμηρος, Δάντης (λεπτομέρεια)

Παρνασσός (λεπτομέρεια)

Τρεις κύριες αρετές (αρετές) - The Cardinal Virtues

Ο Τρεμπονιανός παρουσιάζει τις Πανδέττες στον Ιουστινιανό

Γρηγόριος Θ΄ που εγκρίνει τα Decretalia

Πίνακες οροφής (θόλος)

Οροφή (θόλος) Estancia del Sello (Boveda)

Νωπογραφία στο ταβάνι (Αδάμ και Εύα)

Φιλοσοφία

Δικαιοσύνη (Δικαιοσύνη)

Το δωμάτιο του Eliodor (Stanza di Eliodoro)

Στάση d "Eliodoro" Ο Ραφαήλ ζωγράφισε το 1511-1514. Το θέμα των πινάκων της είναι η θαυματουργή προστασία που παρέχει ο Θεός στην εκκλησία.

Στάση ντι Eliodoro I

Stanza Eliodoro (Stanza di Eliodoro)) II

Εξορία του Έλιοντορ

Τοιχογραφία "Αποβολή του Έλιοντορ", από την οποία πήρε το όνομά της η στροφή, λέει πώς ο ουράνιος ιππέας διώχνει τον Σύριο διοικητή Ελιόδωρο από το ναό της Ιερουσαλήμ, τον οποίο ήθελε να λεηλατήσει. Πιστεύεται ότι αυτή η πλοκή περιέχει έναν υπαινιγμό για την εκδίωξη των Γάλλων από τα Παπικά κράτη. Αριστερά, ο Πάπας Ιούλιος Β' εικονίζεται καθισμένος. Ο χαρακτήρας αυτού του ισχυρού και ισχυρού άνδρα αποδίδεται τέλεια.

Exile of Eliodor (απόσπασμα)

Λειτουργία στη Μπολσένα (Massatbolsena) 1512

ΣΕ "Ο Messe στην Μπολσένα"απεικονίζει ένα θαύμα που συνέβη το 1263, όταν κατά τη διάρκεια μιας θείας λειτουργίας ο οικοδεσπότης στα χέρια ενός άπιστου ιερέα βάφτηκε με αίμα. Στην εκδήλωση αυτή είναι παρών ο γονατιστός Πάπας Ιούλιος Β' και στα δεξιά μια ομάδα Ελβετών φρουρών από την παπική φρουρά, ντυμένοι με φωτεινά κοστούμια.

Απελευθέρωση του Αγίου Πέτρου

Τοιχογραφία ζωγραφισμένη με μεγάλη δεξιοτεχνία"Η Απελευθέρωση του Πέτρου", λέγοντας για τη θαυματουργή απελευθέρωση από το μπουντρούμι του Αποστόλου Πέτρου. Περιέχει έναν υπαινιγμό ενός επεισοδίου από τη ζωή του Πάπα Λέοντα Χ. Ενώ ήταν ακόμη καρδινάλιος, πιάστηκε αιχμάλωτος από τους Γάλλους στη μάχη της Ραβέννας το 1512, αλλά κατάφερε να δραπετεύσει. Η σύνθεση χωρίζεται σε τρία μέρη. Στο κέντρο εικονίζεται πίσω από τα κάγκελα, σε ένα μπουντρούμι, ο κοιμισμένος απόστολος Πέτρος, πάνω από τον οποίο γέρνει ένας άγγελος. Στη δεξιά πλευρά, ο άγγελος βγάζει τον Πέτρο από το μπουντρούμι, ενώ οι φρουροί κοιμούνται, στα αριστερά - οι ξύπνιοι φρουροί, έχοντας ανακαλύψει την εξαφάνιση του Πέτρου, σημαίνουν συναγερμό. Ο Ραφαήλ χρησιμοποιεί νυχτερινό φωτισμό με μεγάλη δεξιοτεχνία σε αυτή τη νωπογραφία, συμβάλλοντας στη δημιουργία δραματικής διάθεσης και βαθιάς εκφραστικότητας.

Liberation of Peter (απόσπασμα)

Συνάντηση Αγίου Λέοντος του Μεγάλου με τον Αττίλα

Συνάντηση Αγίου Λέοντα του Μεγάλου με τον Αττίλα (απόσπασμα)

Σταθμοί Ραφαήλ. Μεγάλη Κληρονομιά

Ένα από τα κύρια αξιοθέατα της Ρώμης, που περιλαμβάνεται σε
το συγκρότημα του Μουσείου του Βατικανού, περιλαμβάνει τέσσερις αίθουσες,
ζωγράφισε ο μεγάλος καλλιτέχνης μαζί με τον ταλαντούχο του
φοιτητές την περίοδο από το 1508 έως το 1524. «The Stanzas of Raphael» σε μετάφραση
από τα ιταλικά σημαίνει «τα δωμάτια του Ραφαήλ» (la stanza-room).



«Ο Χριστός δίνει στον Άγιο Πέτρο τα κλειδιά του παραδείσου». Ραφαέλ Σάντι. 1515

Ένα από τα πρώτα και πιο φιλόδοξα έργα του Ραφαέλ Σάντι
στη Ρώμη ήταν η καλλιτεχνική ζωγραφική των παπικών διαμερισμάτων.

"Πορτρέτο του Πάπα Ιούλιου Β'" Ραφαέλ Σάντι. 1512

Giuliano della Rovere, που εκλέγεται Πάπας υπό
ονόματι Julius II, αρνήθηκε να χρησιμοποιήσει ως προσωπική κατοικία
διαμερίσματα όπου έμενε ο Πάπας Αλέξανδρος ΣΤ' Borjdia.

Διαχωρισμός γης από νερό. Τοιχογραφία της λότζιας του Ραφαήλ
Παλάτι του Ποντίφικα στο Βατικανό. 1519

Ο Ιούλιος Β' επέλεξε πολλά ευρύχωρα δωμάτια στον δεύτερο όροφο
Apostolic Palace και προσέλαβε διάσημους καλλιτέχνες για να εργαστούν
πάνω από τη διακόσμηση των χώρων. Μεταξύ των εμπλεκομένων
κύριοι ήταν οι Bramante, Baldassare Peruzzi, Lorenzo Lotto,
και ακόμη και ο Pietro Perugino - ένας από τους πρώτους δασκάλους του Raphael.

Ο Άγιος Παύλος κηρύττει στην Αθήνα. Ραφαέλ Σάντι. 1515

Παρεμπιπτόντως, η ζωγραφική της οροφής ενός από τα δωμάτια στα οποία δούλευε
Ο Περουτζίνο, αντιπαθούσε τόσο τον Ποντίφικα που μετά βίας
βλέποντας το έργο του κυρίου, διέταξε να το ξεπλύνουν αμέσως. Με τον ίδιο τρόπο
Ο Ιούλιος Β' δεν εκτίμησε τις προσπάθειες άλλων εμπλεκόμενων καλλιτεχνών.

Συνάντηση του Ιακώβ με τη Ραχήλ. Τοιχογραφία της λότζιας του Ραφαήλ Β'
όροφος του Παλατιού του Ποντίφικα στο Βατικανό. 1519

Σύμφωνα με τον Vasari, ήταν ο Bramante, όντας σε αυτό
στιγμή ο αρχιτέκτονας της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου, συμβούλεψε
προσκαλέστε έναν νεαρό και ελάχιστα γνωστό Ραφαέλ να εμφανιστεί
ανατεθεί εργασία. Ικανοποιημένος με τα πρώτα αποτελέσματα της δουλειάς
τον ταλαντούχο καλλιτέχνη, τον Ιούλιο Β' εμπιστεύτηκε πλήρως
Ο Σάντι έβαψε διαμερίσματα, με εντολή να αφαιρεθούν εντελώς
το έργο των προηγούμενων δασκάλων.

Stanza della Senyatura. Τοιχογραφία του Παρνασσού. Θραύσμα
Ο Απόλλωνας και οι Μούσες. Ραφαέλ Σάντι. 1511

Stanza della Senyatura

Το όνομα των χώρων προέρχεται από το
πάνω από το Δικαστήριο της Αγίας Έδρας, που ονομάζεται «Υπογραφή
Δικαιοσύνη και Έλεος». Για πολλά χρόνια αυτή η αίθουσα
χρησιμοποιείται από τον Πάπα για τη διεξαγωγή διαφόρων ειδών συναντήσεων.

Θρίαμβος Γαλάτειας. Ραφαέλ Σάντι. 1517

Το «Stanza della Senyatura» ήταν το πρώτο δωμάτιο πάνω από το οποίο
Ο Ραφαέλ δούλεψε. Πολυτελείς τοιχογραφίες που κοσμούν τους τοίχους
τα δωμάτια είναι αλληγορικές εικόνες
θεολογία, φιλοσοφία, νομολογία και ποίηση, συστατικά,
σύμφωνα με τον συγγραφέα, η βάση της ανθρώπινης κοινωνίας.

Stanza della Senyatura. Τοιχογραφία του Παρνασσού. Θραύσμα - Σαπφώ» 1511

Η αγάπη και η καλοσύνη γεννιούνται μαζί με τη θρησκεία, η φιλοσοφία δίνει
ο λόγος, η ομορφιά δίνεται στον άνθρωπο από την ποίηση και την τέχνη και τη δικαιοσύνη
μπορεί να επικρατήσει μέσω της δικαιοσύνης. Τέτοια θέματα
ο διακοσμητικός σχεδιασμός του δωματίου υποδηλώνει ότι
ότι αρχικά έπρεπε να τοποθετήσει είτε ένα έργο
μελέτη του Ποντίφικα, ή της προσωπικής του βιβλιοθήκης, ακόμη κι αν
δεν έχει βρεθεί τεκμηριωμένη απόδειξη γι' αυτό.

Stanza d'Eliodoro. Τοιχογραφία «Αποβολή του Έλιοντορ
από το ναό». Ραφαέλ Σάντι. 1514

Stanza di Eliodoro

Το 1511, έχοντας τελειώσει το βάψιμο του πρώτου δωματίου, ο Ραφαήλ ξεκίνησε
στη δημιουργία σκίτσων για τις τοιχογραφίες της διπλανής αίθουσας,
προορίζεται για παπικό κοινό.

Stanza d'Eliodoro. Τοιχογραφία Απελευθέρωση του Αγίου
Πέτρος. Fragment - Ένας άγγελος βγάζει τον Άγιο Πέτρο» 1514

Αυτή τη στιγμή, ο Πάπας Ιούλιος Β' είχε μόλις επιστρέψει στη Ρώμη μετά
καταστροφική στρατιωτική εκστρατεία κατά των Γάλλων, η οποία
τελείωσε για τον Άρειο Πάγο με την απώλεια της Μπολόνια και δημιούργησε
η απειλή εισβολής ξένων στρατευμάτων στη χερσόνησο.

Stanza d'Eliodoro. Βαφή οροφής αίθουσας
Παλάτι του Ποντίφικα στο Βατικανό» 1514

Η πολιτική αστάθεια ώθησε τον Ραφαέλ να δημιουργήσει
ένας κύκλος τοιχογραφιών που λέει για την προστασία που μπορεί να δώσει ο Κύριος
μέσω της χριστιανικής πίστης και της Εκκλησίας. Παρουσιάζονται οικόπεδα
μιλήστε για κάποια ιστορικά γεγονότα και συναφή
τα θαύματα που έγιναν. Ζωγραφική "Δωμάτια του Ελιόδωρο"
συνεχίστηκε από το 1511 έως το 1514.

«Το όνειρο του Ιακώβ (Η Σκάλα του Ιακώβ). τοιχογραφία χαγιάτι
Ραφαήλ του Παλατιού του Ποντίφικα στο Βατικανό» 1519

Stanza del Incendio di Borgo

Το τελευταίο από τα τέσσερα δωμάτια, στο διακοσμητικό σχέδιο του οποίου
Ο Ραφαέλ συμμετείχε άμεσα. Το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς
σύμφωνα με την καλλιτεχνική ζωγραφική της αίθουσας, ο μαέστρος εμπιστεύτηκε στους μαθητές του,
μεταξύ των οποίων ήταν οι Giulio Romano, Giovanni Francesco Penny,
Giovanni da Udine και κάποιοι άλλοι.

«Η πτώση του Ιησού στο δρόμο για τον Γολγοθά». Ραφαέλ Σάντι. 1517

Ο ίδιος συμμετείχε στην υλοποίηση άλλων έργων, ιδίως
μεγάλης κλίμακας κατασκευαστικό έργο της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου,
διοριζόμενος στη θέση του αρχιτέκτονα του καθεδρικού ναού.

Ραφαέλ Σάντι. «Αγία Οικογένεια με την Αγία Ελισάβετ
και ο Γιάννης (Madonna Canigiani). Θραύσμα» 1508

Το «Stanza del Incendio di Borgo» προοριζόταν να πραγματοποιηθεί
γεύματα. Τα οικόπεδα που λαμβάνονται ως βάση για τις συνθέσεις των τοιχογραφιών έχουν
σχέση με πραγματικά γεγονότα από την ιστορία της Αγίας Έδρας.

«Η Μαντόνα κάτω από το κουβούκλιο». Ραφαέλ Σάντι. 1507

Ο Ραφαέλ άρχισε να εργάζεται για τη δημιουργία σκίτσων για την τραπεζαρία
το 1513, λίγο μετά τη στέψη του Πάπα Λέοντα X. Θαυμάζοντας περισσότερο
πρώιμα έργα ενός νεαρού καλλιτέχνη, ο Pontifex ήθελε να δει
στους τοίχους του δωματίου υπάρχει ένας κύκλος τοιχογραφιών που λένε για τα περισσότερα
σημαντικά γεγονότα στη ζωή των προκατόχων του,
συγκεκριμένα, ο Πάπας Λέων Γ' και ο Πάπας Λέων Δ'.

«Φωτιά στο Μπόργκο. Stanza del Incendio di Borgo. Ραφαέλ Σάντι. 1514

Η πιο σημαντική τοιχογραφία της τρίτης στροφής είναι η «Φωτιά στο Μπόργκο»
(Incendio di Borgo), από το όνομα του οποίου το όνομα του
δωμάτια. Η τοιχογραφία μιλά για τα γεγονότα των μέσων του 9ου αιώνα, όταν
Υπήρξε μια τεράστια φωτιά στη Ρώμη.

Stanza del Incendio di Borgo. Φωτιά στο Μπόργκο. Θραύσμα» 1514

Περιοχή Borgo (αυτό είναι το όνομα της περιοχής κοντά στη βασιλική
Peter) τυλίχθηκε σχεδόν ολοκληρωτικά στη φωτιά.
Ο πάπας Λέων Δ', έχοντας στείλει μια ευλογία στον ρωμαϊκό λαό, τα κατάφερε
σταματούν ως εκ θαύματος τα στοιχεία και ως εκ τούτου
σώστε τους ανθρώπους της πόλης.

«Πορτρέτο του Πάπα Λέοντα Χ με τους Καρδινάλιους Τζούλιο Μέντιτσι
και τον Λουίτζι Ρόσι. Θραύσμα» 1518

Αίθουσα Κωνσταντίνου

Το τέταρτο και τελευταίο δωμάτιο του διάσημου παπικού
διαμερίσματα είναι η «Αίθουσα του Κωνσταντίνου». ζωγραφική δωματίου
παραγγέλθηκε από τον Ραφαήλ το 1517, αλλά ο μεγάλος μαέστρος
κατάφερε να ετοιμάσει μόνο σκίτσα. Ο Ραφαέλ πέθανε
το 1520 σε ηλικία 37 ετών.

«Ο Ισαάκ και η Ρεβέκκα κρύβονται από τον Αμπιμέλεχ. Τοιχογραφία
χαγιάτι του Ραφαήλ στο παλάτι του Ποντίφικα στο Βατικανό. 1519

Οι τοιχογραφίες έγιναν από τους μαθητές του διάσημου καλλιτέχνη
- Giulio Romano, Giovanni Francesco Penny, Raffaellino
del Colle και Perin del Vaga - από το 1520 έως το 1524.
Το ταβάνι της αίθουσας απέκτησε τοιχογραφίες λίγο αργότερα, πάνω από τη δημιουργία τους
Εργάστηκε ο Σικελός καλλιτέχνης Tommaso Laureti.

«Λότζια του Καρδινάλιου Bibiena, τοιχογραφίες της λότζιας του τρίτου
ορόφους του παλατιού του ποντίφικα στο Βατικανό «1516

Εν συντομία - Ο Ραφαέλ σε αριθμούς.

Οι αριθμοί, φυσικά, δεν θα εξηγήσουν γιατί πριν από τον Ραφαέλ
οι ποντίφικες, οι μονάρχες και οι απλοί πολίτες ήταν εξίσου ευλαβείς.
Αλλά θα σε βοηθήσουν να συνειδητοποιήσεις πόσα κατάφερες στο σύντομό σου
ζωή αυτού του καταπληκτικού καλλιτέχνη.

1. Ο Ραφαέλ ήταν 25 ετών όταν έγινε επίσημος
ζωγράφος της παπικής αυλής.

Stanza d'Eliodoro. Λειτουργία νωπογραφίας στη Μπολσένα.
Θραύσμα - Πάπας Ιούλιος Β'» 1514

2. 13 στοές, ζωγραφισμένες με 52 τοιχογραφίες σε βιβλικές σκηνές,
ανεγέρθηκε στην αυλή του Βατικανού σύμφωνα με το έργο και τα σκίτσα του Ραφαήλ.
Αυτά τα λότζια ονομάζονται ανεπίσημα «Βίβλοι του Ραφαήλ».

Βρίσκοντας τον Μωυσή ή Σώζοντας τον Μωυσή από το νερό.
Τοιχογραφία της χαγιάτι στον δεύτερο όροφο του παλατιού του Πάπα στο Βατικανό. 1519.

3. 20 καλλιτέχνες που ζωγράφισαν τα μπροστινά δωμάτια του παπικού
ανάκτορο, που απέλυσε ο ποντίφικας Ιούλιος Β', αφού είδε το έργο
Το Σχολείο Αθηνών του Ραφαήλ. Αργότερα "Στάνζα του Βατικανού"
(από την ιταλική στροφή - δωμάτιο) είχαν ήδη ζωγραφιστεί από τον Ραφαήλ και τους μαθητές του.
Παρεμπιπτόντως, μεταξύ των απολυμένων ήταν ένας από τους πρώτους δασκάλους
Ραφαήλ - Πιέτρο Περουτζίνο.

Σχολή Αθηνών. Τοιχογραφία της Στάνζα ντέλα Σενιατούρα
μουσείο του Βατικανού. Ραφαέλ Σάντι. 1511

4. 56 φιγούρες μπορούν να μετρηθούν στην τοιχογραφία «Η Σχολή των Αθηνών».
Ανάμεσά τους οι αρχαίοι Έλληνες φιλόσοφοι, πολλοί από τους οποίους ο Ραφαήλ
έδωσε τα χαρακτηριστικά των συγχρόνων του. Έτσι, για παράδειγμα, ο Πλάτωνας είναι σαν
στον Λεονάρντο ντα Βίντσι, ο Ηράκλειτος μοιάζει με τον Μιχαήλ Άγγελο,
και ο καλλιτέχνης Απελλής - Ραφαήλ ο ίδιος.

"Η Μεγάλη Μαντόνα του Κάουπερ" 1508

5. Περισσότερες από 40 Μαντόνες γράφτηκαν από τον Ραφαέλ για το σύντομό του,
αλλά εκπληκτικά γόνιμη ζωή.

Sistine Madonna (θραύσμα με ένα φανταστικό δάχτυλο)

6. Έξι δάχτυλα, σύμφωνα με την κοινή εκδοχή, έχει στα δεξιά
το χέρι του Πάπα Σίξτου Β', που απεικονίζεται από τον Ραφαήλ στην εικόνα
«Σιξτίνα Μαντόνα». Αν κοιτάξετε προσεκτικά, γίνεται σαφές ότι
Το "έκτο δάχτυλο" είναι μέρος του εσωτερικού της παλάμης. Αλλά
Οι λάτρεις της αναζήτησης μυστικών συμβόλων συνεχίζουν να επιμένουν,
που ο Ραφαέλ τονίζει έτσι ότι είναι ακριβώς
Επίσκοπος Ρώμης Άγιος Σίξτος (ο έκτος δηλαδή).

"Πορτρέτο του Bindo Altoviti" 1515

7. Διαπραγματεύτηκε για δύο χρόνια για να αγοράσει τη Sistine Madonna από
μοναστήρι στην Πιατσέντσα Εκλέκτορας της Σαξονίας Αύγουστος Γ'. Εκείνα τα χρόνια
η εικόνα δεν ήταν ακόμα τόσο γνωστή, αλλά ο August ήθελε να πάρει
στη συλλογή «τουλάχιστον ορισμένων» Ραφαήλ. Το μοναστήρι έσπασε
πρωτοφανής για την τότε τιμή της αγοράς τέχνης των 25.000 ρωμαϊκών σκουντ.

«Διπλό πορτρέτο. Αυτοπροσωπογραφία με έναν φίλο (με τον Τζούλιο Ρομάνο;)" 1517

Όταν τα μέρη είχαν ήδη συμφωνήσει σε ένα τίμημα, το θέμα παρενέβη
Δούκας της Πάρμας, ο οποίος ήταν κάθετα αντίθετος στην εξαγωγή του πίνακα
από την Ιταλία. Ο Αύγουστος έπρεπε να χρησιμοποιήσει διπλωματικά
συνδέσεις. Τελικά, η συμφωνία εγκρίθηκε από τον ίδιο τον Πάπα και μέσα
Το 1754 η Μαντόνα έφτασε στη Δρέσδη. Σύμφωνα με το μύθο, όταν
η εικόνα μεταφέρθηκε στην κατοικία του εκλέκτορα, αυτός με τα λόγια
«Κάντε δρόμο για τον μεγάλο Ραφαήλ!», μετακίνησε ο ίδιος τον θρόνο του.

Σιξτίνα Μαντόνα. Ραφαέλ Σάντι. 1513

8. Στάθηκε μια ώρα (ή μάλλον, κάθισε στον καναπέ) το 1821 στο
Γκαλερί της Δρέσδης μπροστά από τη «Σιξτίνα Μαντόνα» Βασίλι
Ζουκόφσκι. Του πήρε τόσο καιρό να βιώσει
κάθαρση και να καταλήξει στη διατύπωση «ιδιοφυΐα καθαρής ομορφιάς», η οποία
αργότερα θα γίνει ορόσημο που έχει ήδη ερμηνεύσει ο Πούσκιν.

«Άρχισα ξεκάθαρα να νιώθω ότι η ψυχή διευρύνεται.
Κάποιο συγκινητικό αίσθημα μεγαλείου μπήκε μέσα της.
η εικόνα ήταν απερίγραπτη για εκείνη, και ήταν εκεί,
όπου μόνο στις καλύτερες στιγμές της ζωής μπορεί να είναι. Genius καθαρό
η ομορφιά ήταν μαζί της. - Ο Ζουκόφσκι περιέγραψε την έμπειρη εμπειρία.

Αυτοπροσωπογραφία. Ραφαέλ Σάντι. 1506

9. Δέκα χρόνια η «Σιξτίνα Μαντόνα» ήταν στην ΕΣΣΔ.
Τον Μάιο του 1945, ο σοβιετικός στρατός την ανακάλυψε μαζί με
άλλοι πίνακες σε ένα εγκαταλελειμμένο λατομείο 30 χιλιομέτρων
από τη Δρέσδη. Μετά τον πόλεμο, ο πίνακας φυλάσσεται σε αποθήκες.
Μουσείο Πούσκιν. Το 1955 προβλήθηκε η «Σιξτίνα Μαντόνα».
το κοινό της Μόσχας, μετά το οποίο αυτή και άλλα αριστουργήματα της Δρέσδης
οι συναντήσεις παραδόθηκαν στις αρχές της ΛΔΓ.

Μαντόνα με ψάρι. Ραφαέλ Σάντι. 1514

11. 3000 χρυσά - για ένα τέτοιο ποσό, σύμφωνα με τον δημοφιλή μύθο,
Ο Ραφαήλ εξαγόρασε τη Ρωμαϊκή αγαπημένη του Φορναρίνα από αυτήν
πατέρας - φούρναρης Francesco Luti. Η Fornarina ήταν μόνιμο μοντέλο
Raphael, οι περισσότεροι ερευνητές συμφωνούν ότι αυτή
χρησίμευσε ως πρωτότυπο για τη Σιξτίνα Μαντόνα και άλλες γυναίκες
εικόνες που δημιούργησε ο καλλιτέχνης στη ρωμαϊκή περίοδο.

Βωμός Baglioni. Predella Θεολογική
αρετή." Ραφαήλ Σάντι 1507

12. 136,57 μέτρα από το δάπεδο της βασιλικής μέχρι την κορυφή της στέψης
σταυρός - αυτό είναι το ύψος του τρούλου της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου στο Βατικανό.
Αυτός είναι ο ψηλότερος θόλος στον κόσμο. Ο Ραφαέλ διορίστηκε αρχηγός
αρχιτέκτονας του καθεδρικού ναού το 1514.

Κεφάλι ενός νεαρού αποστόλου. Σκίτσο για τον πίνακα
«Μεταμόρφωση» του Ραφαέλ Σάντι. 1519

13. Για £29.721.250 πωλήθηκε με
Σχέδιο του Sotheby's του Ραφαήλ "Κεφάλι ενός νεαρού αποστόλου"
στον πίνακα «Μεταμόρφωση».

«Μεταμόρφωση» του Ραφαέλ Σάντι. 1520

14. 500.000.000 ευρώ - ασφαλιστική αξία 11 εργασιών,
εκτέθηκε το 2016 στο Μουσείο Πούσκιν im. Α. Σ. Πούσκιν
στην έκθεση «Ραφαήλ. Ποίηση της Εικόνας.

15. 500.000 ιταλικές λιρέτες - σε αυτό το χαρτονόμισμα
παρατιθέμενες εικόνες του Ραφαήλ

«Κρίση Σολομώντα. Τοιχογραφία της λότζιας του παλατιού Ραφαήλ
ποντίφικα στο Βατικανό. 1519

16. Ο Πάπας Λέων Χ έστειλε τουλάχιστον 6 φορές για να ανταπεξέλθει
για την υγεία του Ραφαήλ κατά τη διάρκεια της ασθένειάς του, η οποία διήρκεσε 15 ημέρες.

Ραφαέλ Σάντι. «Ο Άγιος Γεώργιος και ο Δράκος» 1506

17. Ο Ραφαήλ ήταν 37 ετών όταν πέθανε στη Ρώμη το 1520.
Οι σύγχρονοι ερευνητές πιστεύουν ότι ο θάνατος θα μπορούσε
προέρχονται ως αποτέλεσμα πυρετού που ο καλλιτέχνης
συμβόλαιο κατά την επίσκεψη των ανασκαφών.

Ραφαζλ Σάντι. «Αγία Αικατερίνη Αλεξανδρείας» 1507

Αν και ένας σύγχρονος του καλλιτέχνη Giorgio Vasari μαρτυρεί,
ότι ο Ραφαέλ πέθανε «αφού πέρασε λίγο ακόμα χρόνο
πιο άτακτο από το συνηθισμένο».

Εικόνα τίτλου: «Ο Πάπας Γρηγόριος ο Ένατος επιβεβαιώνει
διατάγματα. Θραύσμα τοιχογραφίας από το Stanza della Senyatura. 1511

Η αίθουσα Constantine διακοσμήθηκε με τοιχογραφίες μετά το θάνατο του Ραφαήλ. Σύμφωνα με τα σκίτσα του, ο Francesco Penny και ο Giulio Romano ζωγράφισαν εικόνες από γεγονότα από τη ζωή του αυτοκράτορα Κωνσταντίνου.

Οι τοιχογραφίες στο Stanza d'Elidoro μιλούν για τη θαυματουργή προστασία που δίνει ο Θεός στον παπισμό, τη θρησκεία, τους αποστόλους και την Εκκλησία.Η τοιχογραφία του Ραφαήλ "Η Απελευθέρωση του Πέτρου" ζωγραφίστηκε με εκπληκτική δεξιοτεχνία - η πρώτη "νυχτερινή σκηνή" του καλλιτέχνη.

Οι τοιχογραφίες στη Stanza della Senyatura, τη μελέτη του Πάπα, αντιπροσωπεύουν τις πνευματικές σφαίρες της ανθρώπινης δραστηριότητας: ποίηση, θεολογία, φιλοσοφία και δικαιοσύνη. Οι τοιχογραφίες θεωρούνται αριστούργημα της Υψηλής Αναγέννησης. Η τοιχογραφία "The School of Athens" απεικονίζει τους μεγάλους αρχαίους Έλληνες φιλοσόφους: στο κέντρο - Πλάτωνας και Αριστοτέλης, αριστερά του Πλάτωνα - Σωκράτης, στο προσκήνιο κάτω - ο Πυθαγόρας περιτριγυρισμένος από μαθητές, ο Ευκλείδης κάθεται σχεδόν στο κέντρο με μια πυξίδα στα χέρια του, και στα δεξιά είναι ο μεγάλος γεωγράφος Πτολεμαίος και ο αστρονόμος Ζωροάστρης με μια ουράνια σφαίρα. Ο Διογένης είναι ξαπλωμένος στα σκαλιά και ένας καθισμένος Ηράκλειτος ακουμπάει σε ένα μαρμάρινο τετράγωνο. Ο Ραφαήλ απεικόνισε επίσης τον εαυτό του - με το πρόσχημα ενός από τους νεαρούς άνδρες που μιλούσε με τον Πτολεμαίο και τον Ζωροάστρη.

Στο Stanza dell'Incendiodi Borgo, η τοιχογραφία "The Fire in Borgo" απεικονίζει πώς ο Πάπας Λέων Δ' σταματά τη φωτιά που ξέσπασε το 847 στην κατοικημένη συνοικία του Αγίου Πέτρου, επισκιάζοντας το πλήθος που διέφυγε με το σημείο του σταυρού.

Μέσα από τον προθάλαμο δίπλα στην Αίθουσα του Κωνσταντίνου μπορείτε να πάτε στο παρεκκλήσι του Νικολάου Ε', ζωγραφισμένο γύρω στο 1447-1550. Fra Angelico. Οι τοιχογραφίες απεικονίζουν σκηνές από τη ζωή του Αγ. Λόρενς και Στέφανος.

Έξι δωμάτια του Πάπα Αλέξανδρου VI Βοργία τοιχογραφήθηκαν το 1492-1495. με επικεφαλής τον Πιντουρίκιο. Στους ιδιωτικούς του θαλάμους φυλάσσεται μέρος της συλλογής σύγχρονης θρησκευτικής τέχνης, στην οποία εκπροσωπούνται όλοι οι τομείς της τέχνης του 20ού αιώνα. Το κύριο μέρος των έργων βρίσκεται στα δωμάτια κάτω από την Καπέλα Σιξτίνα.

Το Stanzas του Raphael (Stanze di Raffaello) είναι μέρος ενός εκτεταμένου μουσειακού συγκροτήματος στο. Αυτό είναι το όνομα τεσσάρων σχετικά μικρών δωματίων (περίπου 6x8 μέτρα το καθένα) που βρίσκονται στο μουσείο, ζωγραφισμένα από τον μεγάλο καλλιτέχνη της Αναγέννησης (Raffaello Santi) και τους μαθητές του.

Η λέξη «στάντζα» στα ιταλικά σημαίνει «δωμάτιο». ξεκινώντας από τον Πάπα Ιούλιο Β', ο οποίος δεν ήθελε να ζήσει στους ίδιους θαλάμους με τον Αλέξανδρο ΣΤ' Βοργία, που τον μισούσε, εδώ βρίσκονταν προσωπικά παπικά διαμερίσματα.

Οι τοιχογραφίες του Ραφαήλ, που διακοσμούν τους τοίχους και τις οροφές των στροφών, εκπλήσσουν τους επισκέπτες του μουσειακού συγκροτήματος στο Βατικανό όχι μόνο με την δεξιοτεχνία στην εκτέλεση, την αρμονία και τη φωτεινότητα των χρωμάτων, αλλά και με την πλοκή, την επεξεργασία των λεπτομερειών, τη βαθύτερη νόημα και συμβολισμός. Σύμφωνα με το μύθο, ο ίδιος ο Πάπας ήταν τόσο ευχαριστημένος με το έργο του νεαρού καλλιτέχνη που διέταξε να γκρεμιστούν από τους τοίχους οι έτοιμες εικόνες που έφτιαξαν άλλοι μάστορες και να εμπιστευτεί όλη τη ζωγραφική αποκλειστικά στον Ραφαήλ.

• Σας προτείνουμε να διαβάσετε για:

Η πρώτη και πιο διάσημη από τις τέσσερις στροφές που σχεδίασε ο Ραφαέλ Σάντι στο Βατικανό είναι η Στάνζα ντέλα Σενιατούρα. Όταν ο καλλιτέχνης άρχισε να το ζωγραφίζει, ήταν μόλις 25 ετών, αλλά η νεολαία του δεν τον εμπόδισε να δημιουργήσει ένα πραγματικό αριστούργημα.

Οι εργασίες για τον Della Senyatura διήρκεσαν τρία χρόνια - από το 1508 έως το 1511. Η ζωγραφική των τοίχων του δωματίου είναι αφιερωμένη σε ένα μόνο θέμα - την ανθρώπινη δραστηριότητα στον τομέα των πνευματικών επιτευγμάτων. Οι τοιχογραφίες που κοσμούν τους τοίχους αντικατοπτρίζουν τις τέσσερις υποστάσεις μιας τέτοιας δραστηριότητας: φιλοσοφία (το έργο «Η Σχολή των Αθηνών»), θεολογία («Διαμάχη», αλλιώς - «Η διαμάχη για τη Θεία Κοινωνία»), δικαιοσύνη (πίνακας «Σοφία, μέτρο και δύναμη»), ποίηση («Παρνασσός»).

Μόνο η Stanza della Senyatura διατήρησε το αρχικό της όνομα και δεν μετονομάστηκε από τις κύριες τοιχογραφίες. Κυριολεκτικά, το όνομα μπορεί να μεταφραστεί ως "δωμάτιο υπογραφής" (από το λατινικό ρήμα "υπογραφή" - υπογραφή, σήμανση, σφραγίδα ή σήμα). Σε αυτό το δωμάτιο υπέγραψε ο Πάπας τα χαρτιά που του έστειλαν.

Αν και όλες οι τοιχογραφίες που κοσμούν τις στροφές του Ραφαήλ είναι αντάξιες του τίτλου των αριστουργημάτων, οι κριτικοί τέχνης και οι ιστορικοί αποκαλούν το έργο «The School of Athens» (Scuola di Atene) στο Stanza della Senyatura το καλύτερο από αυτά. Απεικονίζει μια διαμάχη μεταξύ δύο Ελλήνων φιλοσόφων - του Αριστοτέλη και του Πλάτωνα. Το πρώτο από αυτά δείχνει με ένα σηκωμένο χέρι προς τα πάνω, καθιστώντας σαφές ότι ο κόσμος των ανθρώπινων ιδεών είναι υψηλότερος από τη γήινη ζωή. το δεύτερο, αντίθετα, δείχνει προς τη γη, σαν να αντιτίθεται στον συνομιλητή: ο πνευματικός κόσμος είναι άρρηκτα συνδεδεμένος με τον επίγειο κόσμο. Ο Ραφαήλ απεικόνισε επίσης άλλους διάσημους φιλοσόφους: τον Διογένη, τον Πυθαγόρα, τον Σωκράτη, τον Ηράκλειτο, τον Ευκλείδη κ.λπ. Είναι ενδιαφέρον ότι μερικοί από αυτούς είναι προικισμένοι με τα χαρακτηριστικά των λαμπρών δημιουργών της Αναγέννησης: ο Πλάτωνας μοιάζει πολύ, στον Ηράκλειτο είναι εύκολο. να αναγνωρίσει, και στον Ευκλείδη - Bramant. Ο Ραφαήλ απεικόνιζε τον εαυτό του ως έναν από τους δύο νεαρούς που μιλούσαν με τον Ζωροάστρη και τον Πτολεμαίο. Μια τέτοια ομοιότητα, όπως τη συνέλαβε ο δάσκαλος, θα πρέπει να υποδηλώνει οικογενειακούς δεσμούς, την κοινότητα των ιδεών της αρχαίας ελληνικής φιλοσοφίας και της σύγχρονης θεολογίας του Ραφαήλ.

Stanza d'Eliodoro

Από το 1511 έως το 1514, ο Ραφαήλ εργάστηκε στο σχεδιασμό των χώρων, που αργότερα έγινε γνωστός ως Stanza d'Eliodoro. Το θέμα των πινάκων αυτής της στροφής είναι η θεϊκή προστασία που προστατεύει την Εκκλησία.

Το Stanza d'Eliodoro πήρε το όνομά του από τις κύριες τοιχογραφίες που συνθέτουν την εικαστική σύνθεση, που δημιουργήθηκε με βάση την πλοκή του θρύλου για τον Σύριο διοικητή Eliodor, ο οποίος εκδιώχθηκε από έναν άγγελο καβαλάρη από το ναό της Ιερουσαλήμ.

Δύο άλλοι πίνακες στους τοίχους του Eliodoro είναι επίσης αφιερωμένοι σε βιβλικά και ιστορικά γεγονότα στα οποία με σαφήνεια παρενέβησαν θεϊκές δυνάμεις. Το «Bringing the Apostle Peter out of Dungeon» είναι μια τοιχογραφία που βασίζεται στον γνωστό βιβλικό μύθο για το πώς ένας άγγελος απελευθέρωσε τον απόστολο που ήταν φυλακισμένος στη φυλακή.

Πολλοί βλέπουν εδώ έναν υπαινιγμό της ιστορίας της ζωής του Πάπα Λέοντα Χ: το 1512, συνελήφθη από τους Γάλλους, αλλά κατάφερε να δραπετεύσει.

Ο πίνακας «Λειτουργία στη Μπολσένα» είναι αφιερωμένος σε ένα θαύμα που συνέβη το 1263: ο οικοδεσπότης - ένα κέικ που προοριζόταν για κοινωνία - ξαφνικά άρχισε να αιμορραγεί στα χέρια ενός άπιστου κληρικού.

Stanza del Incendio di Borgo

Το όνομα του τρίτου σταθμού του Ραφαήλ και του τελευταίου από αυτούς που δημιούργησε ο ίδιος ο πλοίαρχος - Incendio di Borgo - το έλαβε προς τιμήν της ομώνυμης τοιχογραφίας που κοσμεί έναν από τους τοίχους. Ο πίνακας είναι αφιερωμένος στη φωτιά που έπληξε τη συνοικία Borgo δίπλα στο Παλάτι των Παπών στο Βατικανό. Σύμφωνα με το μύθο, ο Πάπας Λέων Δ' κατάφερε να σταματήσει τη φωτιά και να σώσει τους ενορίτες, επισκιάζοντας το φοβισμένο πλήθος με το σημάδι του θαυματουργού σταυρού.

Το γενικό θέμα των πινάκων του Ιντσέντιο ντι Μπόργκο είναι μεμονωμένα επεισόδια από την ιστορία των παπικών πράξεων. Αυτή είναι η τελευταία στροφή στο Βατικανό, την οποία ζωγράφισε ο ίδιος ο Ραφαήλ. Οι εργασίες σε αυτό συνεχίστηκαν από το 1514 έως το 1517. Το 1520, ο μεγάλος δάσκαλος πέθανε και οι μαθητές του συνέχισαν να εργάζονται στις τοιχογραφίες.

Σταθμός Κωνσταντίνος (Sala di Costantino)

Η στροφή του Κωνσταντίνου είναι η τελευταία από τις τέσσερις αίθουσες που ονομάζονται στροφές του Ραφαήλ. Ο πίνακας σε αυτό είναι αφιερωμένος στον αγώνα του Ρωμαίου αυτοκράτορα Κωνσταντίνου με τους ειδωλολάτρες. Η πλοκή ξεκινά με μια τοιχογραφία που ονομάζεται «Όραμα του Σταυρού», η οποία αφηγείται πώς ο Κωνσταντίνος, πριν από τη μάχη με τον Μαξέντιο στη γέφυρα Milvian, είδε έναν αστραφτερό σταυρό με την επιγραφή «Conquer this».

Η σύνθεση συνεχίζει με τοιχογραφίες αφιερωμένες απευθείας στη μάχη με τους ειδωλολάτρες στη γέφυρα Milvian και τη χριστιανική ιεροτελεστία της βάπτισης του αυτοκράτορα και τελειώνει με τον πίνακα «Το δώρο του Κωνσταντίνου», αφιερωμένο στο καταστατικό του αυτοκράτορα, το οποίο, σύμφωνα με το μύθο, έδωσε στους πάπες απεριόριστη εξουσία στα δυτικά της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας.

Πώς να φτάσετε στο Μουσείο του Βατικανού

Για να δείτε τις στροφές του Ραφαήλ, πρέπει να επισκεφθείτε. Η είσοδος σε αυτό πραγματοποιείται με ενιαίο εισιτήριο, το οποίο σας επιτρέπει να επισκεφθείτε όλες τις εκθέσεις του μουσειακού συγκροτήματος. Τιμή εισιτηρίου - 16 ευρώ, για συνταξιούχους και φοιτητές - 8 ευρώ. Η αγορά εισιτηρίου μέσω διαδικτύου θα κοστίσει 4 ευρώ παραπάνω - 20 και 12 ευρώ, αντίστοιχα.

Μπορείτε να επισκεφτείτε το συγκρότημα του Μουσείου του Βατικανού καθημερινά εκτός Κυριακής. Από Δευτέρα έως Παρασκευή, τα μουσεία είναι ανοιχτά από τις 8:45 έως τις 16:45, τα Σάββατα είναι ανοιχτά μέχρι τις 13:45. Στο μουσείο δεν επιτρέπονται υπερβολικά αποκαλυπτικά ρούχα, μπλουζάκια παραλίας και σορτς.

Μπορείτε να βρείτε ενημερωμένες πληροφορίες για το έργο των Μουσείων του Βατικανού στην επίσημη ιστοσελίδα

(Residenza Papale) φημίζεται για τις πλούσια διακοσμημένες αίθουσες του, που περιέχουν τους μεγάλους θησαυρούς μιας μικρής πολιτείας.

Ίσως τα πιο διάσημα είναι εκείνα όπου βρίσκονται αυθεντικά αριστουργήματα - η Καπέλα Σιξτίνα με τις τοιχογραφίες που έκανε ο ίδιος ο Μιχαήλ Άγγελος και η στροφή του Ραφαήλ, που ονομάζεται πρότυπο καλών τεχνών της Αναγέννησης. Το Βατικανό κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου πολέμησε τόσο για την πνευματική όσο και για την κοσμική εξουσία και όλα τα έργα της Αναγέννησης υποτίθεται ότι ενίσχυαν την εξουσία της Καθολικής Εκκλησίας και του επικεφαλής της.

Το πιο επισκέψιμο μέρος από τους τουρίστες είναι τα τέσσερα δωμάτια, ζωγραφισμένα από τον μεγάλο δάσκαλο. Το Stanze di Raffaello, που βρίσκεται το ένα μετά το άλλο στο παλιό τμήμα του παλατιού, ευχαριστεί τους τουρίστες με αρμονική ομορφιά και βαθύ νόημα.

Κατοικία για τον νέο πάπα

Όταν ο Πάπας Ιούλιος Β' ανέβηκε στο θρόνο, δεν ήθελε να ζήσει στα διαμερίσματα που κατείχε ο προηγούμενος ανώτατος άρχοντας, αλλά επέλεξε ένα άνετο δωμάτιο στο παλιό παλάτι. Ο επικεφαλής του Βατικανού ονειρευόταν να μετατρέψει την κατοικία του σε πραγματικό έργο τέχνης και το 1503 κάλεσε τους καλύτερους Ιταλούς καλλιτέχνες να τοιχογραφήσουν τους εσωτερικούς χώρους του γραφείου του.

Είναι αλήθεια ότι τα έργα δεν άρεσε στον Ιούλιο Β' και με ενόχληση διέταξε να ξεπλυθούν οι δημιουργίες των δασκάλων. Πέντε χρόνια αργότερα, ο διευθυντής του έργου, ο αρχιτέκτονας Μπραμάντε, έδειξε στον μπαμπά τα σκίτσα του νεαρού ζωγράφου Ραφαήλ, που τον οδήγησαν στην απόλυτη απόλαυση. Ο ποντίφικας κάλεσε έναν 25χρονο καλλιτέχνη από τη Φλωρεντία, ο οποίος έδειξε μεγάλη υπόσχεση, και του εμπιστεύτηκε τη ζωγραφική των μελλοντικών χώρων διαβίωσης στο παλάτι, που αργότερα έγινε γνωστό σε όλο τον κόσμο ως οι στροφές του Ραφαήλ.

Ο Πάπας ήθελε να δει εικόνες που δοξάζουν την εκκλησία, συμπεριλαμβανομένου του επαίνου για τις δραστηριότητες του ίδιου του Ιουλίου Β'. Πρέπει να ομολογήσουμε ότι ο ζωγράφος ανταπεξήλθε άψογα στην αποστολή που του ανατέθηκε και δημιούργησε αθάνατα αριστουργήματα που έγιναν πραγματικοί θησαυροί της παγκόσμιας τέχνης.

Stanza della Senyatura του Ραφαήλ

Οι μεγαλειώδεις τοιχογραφίες έφεραν αναγνώριση και φήμη στο νεαρό ταλέντο, καθώς και τον τίτλο του ιδρυτή μιας νέας κατεύθυνσης στην τέχνη - "Ρωμαϊκός κλασικισμός". Ο Ραφαήλ, ο οποίος έλαβε από τον Πάπα το δικαίωμα να ζωγραφίζει διαμερίσματα, ξεκίνησε με ένα δωμάτιο που ονομαζόταν Stanza della Segnatura (Αίθουσα Υπογραφών) και οι εργασίες συνεχίστηκαν μέχρι το 1511. Πιστεύεται ότι σε αυτή την αίθουσα, το όνομα της οποίας δεν συνδέεται με το έργο του πλοιάρχου, υπήρχε η αίθουσα υποδοχής του πάπα ή μια βιβλιοθήκη και εδώ ο Ιούλιος Β' ήθελε να δει τη συμφιλίωση μεταξύ της αρχαιότητας και του Χριστιανισμού.

Κεντρική τοιχογραφία "Σχολείο Αθηνών"

Οι σταθμοί του Ραφαήλ είναι αφιερωμένοι στην πνευματική βελτίωση των ανθρώπων και στη θεία δικαιοσύνη. Ο πλοίαρχος δημιούργησε τέσσερις τοιχογραφίες, από τις οποίες η καλύτερη, σύμφωνα με τους ιστορικούς τέχνης, θεωρείται η Σχολή Αθηνών. Δύο αρχαίοι φιλόσοφοι, ο Πλάτωνας και ο Αριστοτέλης, είναι τα κεντρικά πρόσωπα, που συμβολίζουν τον κόσμο των ιδεών που ζουν σε ανώτερες σφαίρες, στενά συνδεδεμένες με τη γήινη εμπειρία.

Διαφωνούν για το από πού προέρχεται η αλήθεια και τις διάφορες μεθόδους για να την φτάσουν. Ο Πλάτων, σηκώνοντας το χέρι του ψηλά, υποστηρίζει τη φιλοσοφία του ιδεαλισμού και ο Αριστοτέλης, δείχνοντας το έδαφος, εξηγεί τα πλεονεκτήματα της εμπειρικής μεθόδου γνώσης. Οι χαρακτήρες της τοιχογραφίας μοιάζουν εξαιρετικά με τους ήρωες του Μεσαίωνα, γεγονός που τονίζει τη στενή σχέση μεταξύ αρχαίων φιλοσόφων και θεολογίας εκείνης της εποχής.

Τρία έργα γεμάτα συμβολισμούς

Η τοιχογραφία «Διαμάχη» είναι μια ιστορία για την ουράνια εκκλησία και τη γήινη και η δράση της σύνθεσης διαδραματίζεται σε δύο επίπεδα. Ο Θεός Πατέρας και ο γιος του Ιησούς, η Παναγία και ο Ιωάννης ο Βαπτιστής, καθώς και το περιστέρι που συμβολίζει το Άγιο Πνεύμα, δίπλα δίπλα με μια ολόκληρη στρατιά ιερέων και λαϊκών, μεταξύ των οποίων μπορεί κανείς να αναγνωρίσει τον Ιταλό στοχαστή Dante Alighieri. Ο Ραφαήλ απεικόνισε τις συζητήσεις που έχουν οι χαρακτήρες για το μυστήριο του μυστηρίου. Και το σύμβολο του - ο οικοδεσπότης (ψωμί) - βρίσκεται στο κέντρο της σύνθεσης. Από την ομορφιά του, αυτός ο πίνακας αναγνωρίζεται ως ένα από τα πιο τέλεια έργα στη ζωγραφική.

Η τοιχογραφία «Παρνασσός» καμαρώνει τον όμορφο Απόλλωνα, που περιβάλλεται από γοητευτικές μούσες και μεγάλους ποιητές εκείνης της εποχής. Αυτή είναι η ενσάρκωση ενός ιδανικού βασιλείου, όπου η τέχνη βρίσκεται στην πρώτη γραμμή.

Η τελευταία τοιχογραφία λέει για τη δικαιοσύνη και απεικονίζει σε αλληγορική μορφή τη Σοφία, τη Δύναμη και την Εγκράτεια, καθώς και ένα πορτρέτο του ίδιου του Πάπα Ιούλιου Β', παρών στην ίδρυση του κανόνα και του αστικού δικαίου.

Stanza d'Eliodoro

Αφού ο καλλιτέχνης τελειώσει τη ζωγραφική του πρώτου δωματίου, προχωρά στο δεύτερο, αφιερωμένο στο θέμα της θείας προστασίας. Οι εργασίες για το Stanza di Eliodoro συνέπεσαν με μια περίοδο πολιτικής αστάθειας. Και τότε αποφασίζει να δημιουργήσει έναν ολόκληρο κύκλο τοιχογραφιών που θα εμπνεύσουν τους Χριστιανούς και θα έλεγαν για την προστασία του Κυρίου μέσω της πίστης, εμπνευσμένη από τον Ραφαέλ Σάντι.

Στον πάπα άρεσαν τόσο πολύ οι στροφές με πλοκές με θέμα τα ιστορικά γεγονότα και τα θαύματα που μετονόμασε το δωμάτιο στο όνομα μιας από τις τοιχογραφίες - "Η εκδίωξη του Eliodor από το ναό", η οποία απεικονίζει έναν ουράνιο καβαλάρη να τιμωρεί τον βασιλιά της Συρίας που προσπαθεί να κλέψει χρυσό. Στην αριστερή πλευρά, απεικονίζεται ο Ιούλιος Β' να μεταφέρεται στον εγκληματία.

Η «Λειτουργία στη Μπολσένα» λέει για ένα θαύμα που συγκλόνισε τους ενορίτες. Ένας άπιστος ιερέας, που πήρε στα χέρια του το κέικ που χρησιμοποιήθηκε στην ιεροτελεστία της κοινωνίας, διαπίστωσε ότι ήταν η σάρκα του Χριστού, αιμορραγώντας. Η τοιχογραφία απεικονίζει επίσης τον πάπα να γονατίζει μπροστά στο σημείο του Θεού κατά τη λειτουργία.

Η θαυματουργή απελευθέρωση του μαθητή Ιησού από την αιχμαλωσία με τη βοήθεια ενός αγγέλου αποτυπώνεται στη σύνθεση «Βγάζοντας τον Άγιο Πέτρο από τη φυλακή». Πρόκειται για ένα πολύ ενδιαφέρον έργο όσον αφορά τις σύνθετες γωνίες, καθώς και το παιχνίδι του φωτός και της σκιάς.

Και η τέταρτη τοιχογραφία είναι αφιερωμένη στη συνάντηση του Πάπα Λέοντα Α' με τον αρχηγό των Ούννων, Αττίλα.

Stanza Incendio di Borgo

Αυτό είναι το τελευταίο δωμάτιο στο οποίο δούλεψε προσωπικά ο Ραφαέλ Σάντι. Οι στροφές στο Βατικανό ζωγραφίστηκαν για αρκετά χρόνια (1513 - 1515) και τα θέματα των τοιχογραφιών σχετίζονται με πραγματικά γεγονότα που έλαβαν χώρα στην ιστορία της Αγίας Έδρας. Μετά τον θάνατο του Ιούλιου Β' στέφθηκε ο Πάπας Λέων Χ. Στον ποντίφικα άρεσαν τόσο πολύ τα προηγούμενα έργα του ζωγράφου που διέταξε να ζωγραφίσουν την τραπεζαρία, η οποία αργότερα έγινε γνωστή ως Stanza dell "Incendio di Borgo.

Η πιο σημαντική τοιχογραφία είναι η «Φωτιά στο Μπόργκο». Το έδαφος της ομώνυμης συνοικίας τυλίχθηκε ολοσχερώς στη φωτιά και ο Πάπας Λέων Δ', που σταμάτησε τα στοιχεία με το σημείο του σταυρού, έσωσε τον πιστό πληθυσμό της ιταλικής πόλης.

Raphael's Stations: Constantine's Hall

Πρέπει να ειπωθεί ότι ο Ραφαήλ, απασχολημένος με άλλα έργα, εμπιστεύτηκε μέρος της δουλειάς στην τρίτη αίθουσα στους μαθητές του, οι οποίοι, μετά το θάνατο του λαμπρού δημιουργού σε ηλικία 37 ετών, ζωγράφισαν το τέταρτο διαμέρισμα - το Stanza di Constantino.

Το 1517, ο πλοίαρχος έλαβε παραγγελία να διακοσμήσει το τελευταίο δωμάτιο που χρησιμοποιήθηκε για πολυτελή συμπόσια, αλλά ο καλλιτέχνης είχε μόνο χρόνο να ετοιμάσει σκίτσα και οι τοιχογραφίες με θέμα τη νίκη του αυτοκράτορα Κωνσταντίνου επί του παγανισμού έγιναν από ταλαντούχους οπαδούς του πλοιάρχου. Τέσσερις συνθέσεις λένε για τη δύναμη που έλαβε ο ηγεμόνας, που έκανε τον Χριστιανισμό επίσημη θρησκεία, σε ολόκληρη τη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία. Παρά το γεγονός ότι η στροφή του Κωνσταντίνου εκτελέστηκε από τους μαθητές του Ραφαήλ σύμφωνα με τα σχέδιά του και όχι από τον ίδιο, η αίθουσα εξακολουθεί να ανήκει στα έργα του μεγάλου δασκάλου.

Αριστούργημα της παγκόσμιας τέχνης

Οι στροφές του Raphael ενθουσιάζουν τους επισκέπτες με ταλαντούχα ερμηνεία, προσοχή στη λεπτομέρεια και ρεαλισμό. Πρόκειται για ένα μοναδικό έργο τέχνης, οι πλοκές του οποίου αγγίζουν εξαιρετικά σημαντικά θέματα - την ανθρώπινη δραστηριότητα, την πνευματική του τελειότητα και την αυτογνωσία.

Για να γνωρίσετε τα έργα του Ραφαήλ, πρέπει να επισκεφτείτε το μουσειακό συγκρότημα, η είσοδος στο οποίο είναι δυνατή με ένα μόνο εισιτήριο αξίας 16 ευρώ.