A.N. Ostrovsky. Καταιγίδα

Μενού άρθρου:

Το δράμα Alexander Nikolaevich Ostrovsky "Thunderstorm", που γράφτηκε από τον συγγραφέα το 1859, είναι ένα πολύ δημοφιλές έργο που παίζεται σε πολλές σκηνές του θεάτρου της πόλης. Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του έργου είναι ότι οι χαρακτήρες χωρίζονται ξεκάθαρα σε καταπιεστές και καταπιεσμένους. Οι εκμεταλλευτές, διεφθαρμένοι στην καρδιά, όχι μόνο δεν βλέπουν τίποτα επαίσχυντο σε μια αγενή στάση απέναντι σε αυτούς που εξαρτώνται από αυτούς, αλλά θεωρούν μια τέτοια συμπεριφορά φυσιολογική, έως και σωστή. Ωστόσο, για να κατανοήσετε την ουσία του έργου, πρέπει να εξοικειωθείτε με το σύντομο περιεχόμενό του.

Οι κύριοι χαρακτήρες του έργου:

Savel Prokofievich Wild -ένας κακός, άπληστος και πολύ σκανδαλώδης άνθρωπος, ένας έμπορος, έτοιμος να μαλώσει όποιον ποθεί το καλό του.

Marfa Ignatievna Kabanova -σύζυγος ενός πλούσιου εμπόρου, μια αυτοκρατορική και δεσποτική γυναίκα που κρατά όχι μόνο τον γιο της Τίχων, αλλά και όλη την οικογένεια σε σιδερογροθιά.

Tikhon Kabanov -ένας αδύναμος νέος που ζει κατ' εντολή της μητέρας του και δεν έχει δική του γνώμη. Δεν μπορεί να αποφασίσει ποιος είναι πιο ακριβός - η μητέρα του, που πρέπει να υπακούει αδιαμφισβήτητα, ή η γυναίκα του.

Κατερίνα -ο κεντρικός χαρακτήρας του έργου, η σύζυγος του Tikhon, που υποφέρει από την αυθαιρεσία της πεθεράς της, από τις πράξεις του συζύγου της, ο οποίος υπακούει ευσυνείδητα στη μητέρα της. Είναι κρυφά ερωτευμένη με τον ανιψιό του Ντίκι, Μπόρις, αλλά προς το παρόν φοβάται να ομολογήσει τα συναισθήματά της.

Μπόρις- Ο ανιψιός του Ντίκυ, που δέχεται πιέσεις από τον τύραννο θείο του, που δεν θέλει να του αφήσει την οφειλόμενη κληρονομιά του και επομένως βρίσκει λάθη σε κάθε μικρό πράγμα.

βάρβαρος- Η αδερφή του Τίχωνα, ένα ευγενικό κορίτσι, ανύπαντρη ακόμα, συμπάσχει με την Κατερίνα και προσπαθεί να την προστατεύσει. Αν και οι περιστάσεις την αναγκάζουν να καταφεύγει μερικές φορές στην πονηριά, η Βάρυα δεν γίνεται κακή. Εκείνη, σε αντίθεση με τον αδερφό της, δεν φοβάται την οργή της μητέρας της.

Kuligin- ένας έμπορος, ένας άνθρωπος που γνωρίζει καλά την οικογένεια Kabanov, ένας αυτοδίδακτος μηχανικός. Αναζητά ένα perpetuum mobile, προσπαθεί να είναι χρήσιμος στους ανθρώπους ζωντανεύοντας νέες ιδέες. Δυστυχώς τα όνειρά του δεν έγιναν πραγματικότητα.

Vanya Kudryash- Ο υπάλληλος του Ντίκυ, με τον οποίο η Βαρβάρα είναι ερωτευμένη. Δεν φοβάται τον έμπορο και, σε αντίθεση με άλλους, μπορεί να πει την αλήθεια στο πρόσωπό του. Ωστόσο, είναι ξεκάθαρο ότι ο νέος, όπως και ο αφέντης του, έχει συνηθίσει να αναζητά το κέρδος σε όλα.

Βήμα πρώτο: Γνωρίστε τους χαρακτήρες

Το πρώτο φαινόμενο.

Ο έμπορος Kuligin, καθισμένος σε ένα παγκάκι σε έναν δημόσιο κήπο, κοιτάζει τον Βόλγα και τραγουδά. «Εδώ, αδερφέ μου, εδώ και πενήντα χρόνια κοιτάζω πέρα ​​από τον Βόλγα κάθε μέρα και δεν μπορώ να δω αρκετά από όλα», απευθύνεται στον νεαρό Vanya Kudryash. Ξαφνικά παρατηρούν πώς ο έμπορος Dikoy, για τον οποίο ο Ιβάν υπηρετεί ως υπάλληλος, επιπλήττει τον ανιψιό του Μπόρις. Ούτε ο Βάνια ούτε ο Κουλίγκιν είναι δυσαρεστημένοι με τον κακό έμπορο, που βρίσκει λάθη σε κάθε μικρό πράγμα. Ο έμπορος Shapkin περιλαμβάνεται στη συζήτηση και τώρα η συζήτηση είναι ήδη ανάμεσα σε αυτόν και τον Kudryash, ο οποίος καυχιέται ότι θα μπορούσε, αν παρουσιαστεί η ευκαιρία, να ειρηνεύσει τον Wild. Ξαφνικά, ένας θυμωμένος έμπορος και ο Μπόρις περνούν δίπλα τους. Ο Kuligin βγάζει το καπέλο του και ο Kudryash και ο Shapkin παραμερίζουν με σύνεση.
Το δεύτερο φαινόμενο.
Ο Ντίκοι φωνάζει δυνατά στον Μπόρις, επιπλήττοντάς τον για την αδράνειά του. Ωστόσο, δείχνει πλήρη αδιαφορία για τα λόγια του θείου του. Ο έμπορος στην καρδιά του φεύγει, μη θέλοντας να δει τον ανιψιό του.
Το τρίτο φαινόμενο
Ο Kuligin εκπλήσσεται που ο Boris εξακολουθεί να ζει με τον Diky και ανέχεται τον αφόρητο χαρακτήρα του. Ο ανιψιός του εμπόρου απαντά ότι δεν τον κρατάει τίποτα άλλο παρά σκλαβιά και εξηγεί γιατί συμβαίνει αυτό. Αποδεικνύεται ότι η γιαγιά της Anfisa Mikhailovna αντιπαθούσε τον πατέρα του επειδή παντρεύτηκε μια ευγενή γυναίκα. Ως εκ τούτου, οι γονείς του Μπόρις ζούσαν χωριστά στη Μόσχα, δεν αρνήθηκαν τίποτα στον γιο και την κόρη τους, αλλά, δυστυχώς, πέθαναν από χολέρα. Πέθανε και η γιαγιά Ανφίσα, αφήνοντας διαθήκη στα εγγόνια της. Μπορούσαν όμως να λάβουν κληρονομιά μόνο αν είχαν σεβασμό στον θείο τους.

Ο Μπόρις καταλαβαίνει ότι με έναν τόσο επιλεκτικό χαρακτήρα του θείου του, ούτε αυτός ούτε η αδερφή του θα δουν ποτέ κληρονομιά. Άλλωστε, αν οι δικοί τους δεν μπορούν να ευχαριστήσουν έναν τέτοιο οικιακό τύραννο, ο ανιψιός είναι ακόμη περισσότερο.

«Είναι δύσκολο για μένα εδώ», παραπονιέται ο Μπόρις στον Kuligin. Ο συνομιλητής συμπάσχει με τον νεαρό και του εξομολογείται ότι μπορεί να γράψει ποίηση. Ωστόσο, φοβάται να το παραδεχτεί γιατί κανείς στην πόλη δεν θα τον καταλάβει: και έτσι το παίρνει για κουβέντα.

Ξαφνικά, μπαίνει ο περιπλανώμενος Feklusha, ο οποίος αρχίζει να επαινεί το ήθος του εμπόρου. Ο Kuligin την αποκαλεί υποκριτή, που βοηθάει τους φτωχούς, αλλά κοροϊδεύει την οικογένειά της.

Γενικά, ο Kuligin έχει ένα αγαπημένο όνειρο: να βρει ένα perpetuum mobile για να στηρίξει στη συνέχεια οικονομικά την κοινωνία. Το λέει στον Μπόρις.

Το τέταρτο φαινόμενο
Μετά την αποχώρηση του Kuligin, ο Boris μένει μόνος και, φθονώντας τον φίλο του, θρηνεί για τη μοίρα του. Το να ερωτευτεί μια γυναίκα που αυτός ο νεαρός δεν θα μπορέσει ποτέ να μιλήσει προκαλεί θλίψη στην ψυχή του. Ξαφνικά την παρατηρεί να περπατάει με την πεθερά της και τον άντρα της.

Πέμπτο φαινόμενο
Η δράση ξεκινά με τις οδηγίες της εμπόρου Kabanova στον γιο της. Μάλλον τον διατάζει, χωρίς να ανέχεται αντιρρήσεις. Και ο αδύναμος Tikhon δεν τολμά να παρακούσει. Η Kabanova εκφράζει ότι ζηλεύει τη νύφη του: ο γιος άρχισε να την αγαπά λιγότερο από πριν, η σύζυγος είναι πιο γλυκιά από τη μητέρα της. Τα λόγια της δείχνουν μίσος για την Κατερίνα. Πείθει τον γιο της να είναι πιο αυστηρός μαζί της ώστε η γυναίκα να φοβάται τον άντρα της. Ο Καμπάνοφ προσπαθεί να εισαγάγει μια λέξη ότι αγαπά την Κατερίνα, αλλά η μητέρα είναι ανένδοτη στη γνώμη της.

Το έκτο φαινόμενο.

Όταν ο Kabanikha φεύγει, ο Tikhon, η αδερφή του Varya και η Katerina μένουν μόνες και γίνεται μια όχι πολύ ευχάριστη συζήτηση μεταξύ τους. Ο Καμπάνοφ παραδέχεται ότι είναι απολύτως ανίσχυρος μπροστά στην απολυταρχία της μητέρας του. Η αδερφή κατηγορεί τον αδερφό της για την αδύναμη θέλησή του, αλλά εκείνος θέλει να πιει γρήγορα και να ξεχάσει, αποσπασμένος από την πραγματικότητα.

Το έβδομο φαινόμενο

Τώρα μιλάνε μόνο η Κατερίνα και η Βαρβάρα. Η Κατερίνα αναπολεί το ανέμελο παρελθόν της, όταν η μητέρα της την έντυνε σαν κούκλα και δεν την ανάγκαζε να κάνει καμία δουλειά. Τώρα όλα έχουν αλλάξει και η γυναίκα αισθάνεται μια επικείμενη καταστροφή, σαν να κρέμεται πάνω από μια άβυσσο και δεν υπάρχει τίποτα να κρατήσει. Η καημένη η νεαρή σύζυγος θρηνεί, ομολογώντας ότι αγαπά έναν άλλον. Η Βαρβάρα συμβουλεύει να συναντήσετε εκείνους στους οποίους έλκεται η καρδιά. Η Κατερίνα το φοβάται αυτό.

Το όγδοο φαινόμενο
Μπαίνει μια άλλη ηρωίδα του έργου - μια κυρία με δύο λακέδες - και αρχίζει να μιλά για την ομορφιά, που οδηγεί μόνο σε μια δίνη, τρομάζοντας με μια άσβεστη φωτιά στην οποία θα καούν οι αμαρτωλοί.

Το ένατο φαινόμενο
Η Κατερίνα εξομολογείται στη Βάρυα ότι η κυρία την τρόμαξε με τα προφητικά της λόγια. Η Βαρβάρα αντιλέγει ότι η ίδια η μισότρελη ηλικιωμένη φοβάται μην πεθάνει και γι' αυτό μιλάει για φωτιά.

Η αδερφή του Tikhon ανησυχεί ότι έρχεται καταιγίδα, αλλά ο αδερφός της δεν είναι ακόμα εκεί. Η Κατερίνα παραδέχεται ότι φοβάται πολύ εξαιτίας της τέτοιας κακοκαιρίας, γιατί αν πεθάνει ξαφνικά, θα εμφανιστεί ενώπιον του Θεού με αμετανόητες αμαρτίες. Τελικά προς χαρά και των δύο εμφανίζεται ο Kabanov.

Πράξη δεύτερη: αντίο στον Tikhon. Tyranny Kabanova.

Το πρώτο φαινόμενο.
Η Γκλάσα, μια υπηρέτρια στο σπίτι των Καμπάνοφ, μαζεύει τα πράγματα του Τίχον, μαζεύοντάς τον για το ταξίδι. Ο περιπλανώμενος Feklusha αρχίζει να μιλά για άλλες χώρες όπου κυριαρχούν σουλτάνοι - και όλα είναι άδικα. Αυτά είναι πολύ περίεργα λόγια.

Το δεύτερο φαινόμενο.
Η Βάρυα και η Κατερίνα ξαναμιλούν μεταξύ τους. Η Κάτια, όταν ρωτήθηκε αν αγαπά τον Τίχον, απαντά ότι τον λυπάται πολύ. Όμως η Βάρυα μαντεύει ότι το αντικείμενο της αληθινής αγάπης της Κατερίνας είναι άλλο πρόσωπο και παραδέχεται ότι μίλησε μαζί του.

Αντικρουόμενα συναισθήματα κατακλύζουν την Κατερίνα. Τώρα θρηνεί που θα αγαπήσει τον άντρα της, δεν θα ανταλλάξει την Tisha με κανέναν, μετά ξαφνικά απειλεί ότι θα φύγει και δεν θα την κρατήσει με καμία βία.

Το τρίτο φαινόμενο.
Η Καμπάνοβα νουθετεί τον γιο της πριν από το δρόμο και τον αναγκάζει να διατάξει τη γυναίκα του πώς να ζήσει όσο λείπει. Ο δειλός Τίχων επαναλαμβάνει μετά τη μητέρα του όλα όσα πρέπει να κάνει η Κατερίνα. Αυτή η σκηνή είναι εξευτελιστική για ένα κορίτσι.

Το τέταρτο φαινόμενο.
Η Κατερίνα μένει μόνη με τον Καμπάνοφ και τον παρακαλεί δακρυσμένη είτε να μην φύγει είτε να την πάρει μαζί του. Αλλά ο Tikhon αντιτίθεται. Θέλει τουλάχιστον προσωρινή ελευθερία -τόσο από τη μητέρα του όσο και από τη γυναίκα του- και μιλάει ευθέως γι' αυτό. Η Κάτια αναμένει ότι χωρίς αυτόν θα υπάρξει πρόβλημα.

Πέμπτο φαινόμενο
Η Καμπάνοβα μπροστά στο δρόμο διατάζει τον Τίχον να υποκύψει στα πόδια της. Η Κατερίνα, σε έκρηξη συναισθημάτων, αγκαλιάζει τον σύζυγό της, αλλά η πεθερά της την καταγγέλλει δριμύτατα κατηγορώντας την για ξεδιάντροπη. Η νύφη πρέπει να υπακούσει και επίσης να υποκύψει στα πόδια του συζύγου της. Ο Tikhon αποχαιρετά όλα τα μέλη του νοικοκυριού.

Το έκτο φαινόμενο
Η Kabanova, που έμεινε μόνη με τον εαυτό της, υποστηρίζει ότι οι νέοι δεν τηρούν καμία εντολή, δεν μπορούν καν να αποχαιρετήσουν ο ένας τον άλλον κανονικά. Χωρίς τον έλεγχο των μεγαλύτερων θα γελάσουν όλοι μαζί τους.

Το έβδομο φαινόμενο
Η Καμπάνοβα κατηγορεί την Κατερίνα που δεν έκλαψε για τον άντρα της που έφυγε. Η νύφη αντιτίθεται: «Δεν υπάρχει τίποτα» και λέει ότι δεν θέλει καθόλου να κάνει τους ανθρώπους να γελούν. Η Μπάρμπαρα φεύγει από την αυλή.

Το όγδοο φαινόμενο
Η Κατερίνα, που μένει μόνη της, πιστεύει ότι τώρα το σπίτι θα είναι ήσυχο και βαρετό. Λυπάται που δεν ακούγονται οι παιδικές φωνές εδώ. Ξαφνικά, το κορίτσι σκέφτεται πώς να επιβιώσει δύο εβδομάδες μέχρι να φτάσει ο Tikhon. Θέλει να ράψει και να δώσει στους φτωχούς ό,τι έχει φτιάξει με τα χεράκια της.
Το ένατο φαινόμενο
Η Βαρβάρα καλεί την Κατερίνα να συναντηθούν κρυφά με τον Μπόρις και της δίνει τα κλειδιά της πύλης της αυλής που έκλεψαν από τη μητέρα της. Η γυναίκα του Τίχων φοβάται, αγανακτισμένη: «Τι κάνεις, αμαρτωλή;». Η Βάρυα φεύγει.

Το δέκατο φαινόμενο
Η Κατερίνα, έχοντας πάρει το κλειδί, διστάζει και δεν ξέρει τι να κάνει. Μένοντας μόνη της, σκέφτεται έντρομη αν θα κάνει το σωστό αν χρησιμοποιήσει το κλειδί ή αν είναι καλύτερα να το πετάξει. Σε συναισθηματικές εμπειρίες, αποφασίζει να δει ακόμα τον Μπόρις.

Πράξη Τρίτη: Η Κατερίνα συναντά τον Μπόρις

σκηνή πρώτη


Στον πάγκο κάθονται οι Kabanova και Feklusha. Μιλώντας μεταξύ τους, μιλούν για τη φασαρία της πόλης και τη σιωπή της ζωής του χωριού και ότι ήρθαν δύσκολες στιγμές. Ξαφνικά, το μεθυσμένο Wild μπαίνει στην αυλή. Απευθύνεται με αγένεια στην Καμπάνοβα ζητώντας του να του μιλήσει. Σε μια συνομιλία του, ο Ντίκοϊ παραδέχεται: ο ίδιος καταλαβαίνει ότι είναι άπληστος, σκανδαλώδης και κακός, ωστόσο, δεν μπορεί να συγκρατηθεί.

Η Γκλάσα αναφέρει ότι έχει εκπληρώσει την εντολή και «υπάρχει μια μπουκιά για φαγητό». Η Καμπάνοβα και ο Ντίκοϊ μπαίνουν στο σπίτι.

Εμφανίζεται ο Μπόρις αναζητώντας τον θείο του. Όταν μαθαίνει ότι επισκέπτεται την Καμπάνοβα, ηρεμεί. Έχοντας συναντήσει τον Kuligin και μίλησε λίγο μαζί του, ο νεαρός βλέπει τη Βαρβάρα, η οποία τον καλεί κοντά της και, με ένα μυστηριώδες βλέμμα, προσφέρεται να έρθει αργότερα στη χαράδρα, που βρίσκεται πίσω από τον κήπο των Kabanovs.

σκηνή δεύτερη
Πλησιάζοντας στη χαράδρα, ο Μπόρις βλέπει τον Κουντριάς και του ζητά να φύγει. Ο Βάνια δεν συμφωνεί, νομίζοντας ότι προσπαθεί να του πάρει τη νύφη του, αλλά ο Μπόρις παραδέχεται κρυφά ότι αγαπά την παντρεμένη Κατερίνα.

Η Βαρβάρα πλησιάζει τον Ιβάν και φεύγουν μαζί. Ο Μπόρις κοιτάζει γύρω του, ονειρεύεται να δει την αγαπημένη του. Χαμηλώνοντας το βλέμμα της, η Κατερίνα τον πλησιάζει, αλλά φοβάται πολύ την αμαρτία, που θα πέσει σαν πέτρα στην ψυχή της αν ξεκινήσει μια σχέση μεταξύ τους. Τελικά, μετά από κάποιο δισταγμό, το καημένο το κορίτσι δεν αντέχει άλλο και ρίχνεται στο λαιμό του Μπόρις. Μιλούν για πολλή ώρα, εξομολογούνται τον έρωτά τους ο ένας στον άλλον και μετά αποφασίζουν να συναντηθούν την επόμενη μέρα.

Πράξη Τέταρτη: Εξομολόγηση της αμαρτίας

Το πρώτο φαινόμενο.
Στην πόλη, κοντά στον Βόλγα, περπατούν ζευγάρια. Έρχεται καταιγίδα. Οι άνθρωποι μιλούν μεταξύ τους. Στους τοίχους της κατεστραμμένης γκαλερί, είναι δυνατό να διακριθούν τα περιγράμματα των πινάκων της πύρινης κόλασης, καθώς και η εικόνα της μάχης κοντά στη Λιθουανία.

Το δεύτερο φαινόμενο.
Εμφανίζονται οι Dikoy και Kuligin. Ο τελευταίος πείθει τον έμπορο να τον βοηθήσει σε μια καλή πράξη για τους ανθρώπους: να δώσει χρήματα για να εγκαταστήσει ένα αλεξικέραυνο. Ο Wild του λέει προσβλητικά λόγια, προσβάλλοντας έναν έντιμο άνθρωπο που προσπαθεί για άλλους. Ο Ντίκοι δεν καταλαβαίνει τι είναι «ηλεκτρισμός» και γιατί ο κόσμος τον χρειάζεται, και θυμώνει ακόμη περισσότερο, ειδικά αφού ο Κουλίγκιν τόλμησε να διαβάσει τα ποιήματα του Ντερζάβιν.

Το τρίτο φαινόμενο.
Ξαφνικά, ο Tikhon επιστρέφει από ένα ταξίδι. Η Βαρβάρα είναι χαμένη: τι να την κάνουν με την Κατερίνα, γιατί δεν έχει γίνει ο εαυτός της: φοβάται να σηκώσει τα μάτια της στον άντρα της. Το καημένο το κορίτσι καίγεται από ενοχές μπροστά στον άντρα της. Η καταιγίδα πλησιάζει όλο και περισσότερο.

Το τέταρτο φαινόμενο


Οι άνθρωποι προσπαθούν να κρυφτούν από την καταιγίδα. Η Κατερίνα κλαίει με λυγμούς στον ώμο της Βαρβάρας, νιώθοντας ακόμα πιο ενοχές μπροστά στον άντρα της, ειδικά τη στιγμή που βλέπει τον Μπόρις, ο οποίος φεύγει από το πλήθος και τους πλησιάζει. Η Μπάρμπαρα του κάνει ένα σημάδι και απομακρύνεται.

Ο Kuligin απευθύνεται στους ανθρώπους, προτρέποντάς τους να μην φοβούνται τις καταιγίδες και αποκαλεί αυτό το φαινόμενο χάρη.

Πέμπτο φαινόμενο
Ο κόσμος συνεχίζει να μιλά για τις συνέπειες μιας καταιγίδας. Κάποιοι πιστεύουν ότι θα σκοτώσει κάποιον. Η Κατερίνα υποθέτει έντρομη: θα είναι αυτή.

Το έκτο φαινόμενο
Η ερωμένη που μπήκε τρόμαξε την Κατερίνα. Της προφητεύει επίσης έναν γρήγορο θάνατο. Το κορίτσι φοβάται την κόλαση ως ανταπόδοση για τις αμαρτίες. Τότε δεν αντέχει και παραδέχεται στην οικογένειά της ότι περπάτησε με τον Μπόρις για δέκα μέρες. Η Καμπάνοβα είναι έξαλλη. Ο Τίχων είναι μπερδεμένος.

Πράξη πέμπτη: Η Κατερίνα πετάει τον εαυτό της στο ποτάμι

Το πρώτο φαινόμενο.

Ο Kabanov μιλάει με τον Kuligin, λέγοντας τι συμβαίνει στην οικογένειά τους, αν και όλοι γνωρίζουν ήδη αυτά τα νέα. Βρίσκεται σε ταραχή συναισθημάτων: από τη μια τον ενοχλεί η Κατερίνα που του έχει αμαρτήσει, από την άλλη λυπάται τη φτωχή γυναίκα που τη ροκανίζει η πεθερά της. Συνειδητοποιώντας ότι δεν είναι επίσης χωρίς αμαρτία, ο αδύναμος σύζυγος είναι έτοιμος να συγχωρήσει την Katya, αλλά μόνο η μαμά ... Ο Tikhon παραδέχεται ότι ζει στο μυαλό κάποιου άλλου και απλά δεν ξέρει πώς αλλιώς.

Η Βαρβάρα δεν αντέχει τις μομφές της μητέρας της και φεύγει από το σπίτι. Όλη η οικογένεια χωρίστηκε, έγιναν εχθροί μεταξύ τους.

Ξαφνικά μπαίνει ο Γκλάσα και με λύπη λέει ότι η Κατερίνα εξαφανίστηκε. Ο Καμπάνοφ θέλει να την ψάξει, φοβούμενος ότι η γυναίκα του θα αυτοκτονήσει.

Το δεύτερο φαινόμενο
Η Κατερίνα κλαίει, ψάχνει τον Μπόρις. Νιώθει αδιάκοπες ενοχές -τώρα μπροστά του. Μη θέλοντας να ζήσει με μια πέτρα στην ψυχή της, το κορίτσι θέλει να πεθάνει. Αλλά πριν από αυτό, συναντήστε ξανά τον αγαπημένο σας. «Χαρά μου, ζωή μου, ψυχή μου, σε αγαπώ! Απάντηση!" αυτη καλει.

Το τρίτο φαινόμενο.
Η Κατερίνα και ο Μπόρις συναντιούνται. Το κορίτσι μαθαίνει ότι δεν είναι θυμωμένος μαζί της. Ο αγαπημένος ανακοινώνει ότι φεύγει για τη Σιβηρία. Η Κατερίνα ζητά να πάει μαζί του, αλλά είναι αδύνατο: ο Μπόρις πηγαίνει με εντολή του θείου του.

Η Κατερίνα είναι πολύ λυπημένη, παραπονιέται στον Μπόρις ότι της είναι απίστευτα δύσκολο να αντέξει τις επικρίσεις της πεθεράς της, τη γελοιοποίηση των γύρω της, ακόμη και το χάδι του Τίχον.

Πραγματικά δεν θέλω να αποχαιρετήσω την αγαπημένη μου, αλλά ο Μπόρις, αν και βασανίζεται από ένα κακό συναίσθημα ότι η Κατερίνα δεν έχει πολύ να ζήσει, πρέπει ακόμα να φύγει.

Το τέταρτο φαινόμενο
Έμεινε μόνη, η Κατερίνα συνειδητοποιεί ότι τώρα δεν θέλει καθόλου να επιστρέψει στους συγγενείς της: όλα είναι αηδιασμένα - και οι άνθρωποι και οι τοίχοι του σπιτιού. Είναι καλύτερα να πεθάνεις. Σε απόγνωση, σταυρωμένα τα χέρια της, η κοπέλα ορμάει στο ποτάμι.

Πέμπτο φαινόμενο
Οι συγγενείς αναζητούν την Κατερίνα, αλλά δεν τη βρίσκουν πουθενά. Ξαφνικά κάποιος φώναξε: «Η γυναίκα πετάχτηκε στο νερό!» Ο Kuligin τρέχει μακριά με μερικά ακόμη άτομα.

Το έκτο φαινόμενο.
Ο Kabanov προσπαθεί να βγάλει την Κατερίνα από το ποτάμι, αλλά η μητέρα της το απαγορεύει αυστηρά. Όταν το κορίτσι ανασύρεται από τον Kuligin, είναι ήδη πολύ αργά: η Κατερίνα είναι νεκρή. Αλλά μοιάζει με ζωντανό πράγμα: μια μικρή πληγή είναι μόνο στον κρόταφο.

Το έβδομο φαινόμενο
Η Καμπάνοβα απαγορεύει στον γιο της να θρηνήσει την Κατερίνα, αλλά εκείνος τολμά να κατηγορήσει τη μητέρα του για το θάνατο της γυναίκας του. Για πρώτη φορά στη ζωή του, ο Tikhon είναι αποφασισμένος και φωνάζει: "Την κατέστρεψες!" Η Καμπάνοβα απειλεί να μιλήσει αυστηρά με τον γιο της στο σπίτι. Ο Tikhon, σε απόγνωση, ρίχνεται πάνω στο νεκρό σώμα της γυναίκας του, λέγοντας: «Γιατί έμεινα να ζήσω και να υποφέρω». Αλλά είναι πολύ αργά. Αλίμονο.

Μιχαήλ Ντοστογιέφσκι

"Καταιγίδα". Δράμα σε πέντε πράξεις του A. N. Ostrovsky

Έχουμε ένα δύσκολο έργο μπροστά μας. Μπροστά μας βρίσκεται το έργο ενός συγγραφέα που, περισσότερο από όλους τους άλλους σύγχρονους συγγραφείς μας, έχει προκαλέσει και ακόμη και τώρα ξυπνά τις πιο αντιφατικές φήμες για τον εαυτό του. Οι κρίσεις για αυτόν είναι ήδη παράξενες στην ακραία αντίφασή τους. αλλά το νόημά τους θα σας φανεί ακόμη πιο παράξενο αν προσέξετε ότι προέρχονται από το ίδιο στρατόπεδο. Δεν θα ήταν καθόλου περίεργο αν Θεός. Ο Οστρόφσκι διαφώνησε, για παράδειγμα, τους Σλαβόφιλους με τους Δυτικούς. (Δεδομένου ότι αυτά τα παράξενα παρατσούκλια εξακολουθούν να υπάρχουν στην πραγματικότητα στη ζωή μας, τα αποκαλούμε με τα σωστά τους ονόματα.) Αυτό δεν θα ήταν τίποτα: τι συμφωνούν μεταξύ τους; Εκπληκτικές είναι οι αντικρουόμενες απόψεις για τον ίδιο συγγραφέα στο ίδιο στρατόπεδο, στον ίδιο κύκλο, για παράδειγμα, μεταξύ των Δυτικών. Και τι άλλες παραφωνές. Έχει περάσει πολύς καιρός από τότε που ο θεατρικός μας συγγραφέας άλλοτε έλαβε το παρατσούκλι του Gostinodvor Kotzebue και άλλοτε τον κήρυξαν ως κατήγορο των Ρώσων μικρών τυράννων και τον θαύμαζαν γι' αυτό; Μέχρι πρόσφατα, μια από τις πιο πολυδιαβασμένες και αρκετά δυτικές εφημερίδες μας, με ανέκφραστη γενναιοδωρία, δεν αρνιόταν το ταλέντο -σχεδόν ένα ορισμένο ποσό- στον συγγραφέα του The Thunderstorm. Μόλις τις προάλλες, ένας άλλος δυτικός κριτικός, πολύ σεβαστός από το αναγνωστικό κοινό και όχι λιγότερο, ξεσήκωσε μια ολόκληρη θύελλα εναντίον αυτής της «Καταιγίδας», ενώ άλλες, επίσης πολύ δυτικές, δημοσιεύσεις μίλησαν γι' αυτό όχι χωρίς ενθουσιασμό, αν και κάπως συγκρατημένα. Κάποιοι στο ίδιο έργο εκτιμούν περισσότερο την ποίηση στον Οστρόφσκι, άλλοι τον κατηγορούν όχι μόνο για την υπερβολική του πίστη στη φύση, αλλά ακόμη και για έναν συγκεκριμένο κυνισμό. Με μια λέξη, πρόκειται για μια υπέροχη συναυλία, και διδακτική για τον μελλοντικό ιστορικό της σύγχρονης μας λογοτεχνίας. Το κοινό ακούει αυτή τη συναυλία αρκετά χρόνια στη σειρά και δεν καταλαβαίνει τίποτα από αυτήν. Μόνο που ο κύριος Οστρόφσκι δεν τον ακούει και ακολουθεί τον δικό του έστω ποιητικό δρόμο. Και τα καταφέρνει περίφημα.

Οι Σλαβόφιλοι δεν έχουν αυτή την παραφωνία, είτε γιατί είχαν πρόσφατα μόνο μία «Συνομιλία», είτε απλώς γιατί σε πολλές ερωτήσεις μας στέκονται σε πιο σταθερό έδαφος από τους αντιπάλους τους. Ανεξάρτητα από το πόσο απατηλό ήταν το πάθος τους να δουν τον κ. Ostrovsky ως ποιητή των δικών τους ιδεών και αρχών, για χάρη της δικαιοσύνης και μόνο πρέπει να πούμε ότι η τιμή να ανακαλύψουν τον κ. Ostrovsky ως εξαιρετικά ταλαντούχο συγγραφέα ανήκει μόνο σε αυτούς.

Σε πολλούς αυτό μπορεί να φαίνεται παράδοξο, αλλά είναι αλήθεια. Δεν αμφισβητούμε ότι το πρώτο έργο του κ. Ostrovsky, The Own People, χαιρετίστηκε από τους Δυτικούς με εξαιρετικό ενθουσιασμό, με ομόφωνο ενθουσιασμό. Αλλά αυτός ο ενθουσιασμός ήταν ομόφωνος ακριβώς επειδή σε αυτήν την κωμωδία ο κύριος Οστρόφσκι είναι ακόμα μακριά από τον εαυτό του, μακριά από τον αρχικό συγγραφέα που τόσο μας αιχμαλωτίζει στις μεταγενέστερες κωμωδίες και σκηνές του. Εδώ, πίσω του, μπορούσε κανείς να δει ακόμη τον ένδοξο προκάτοχό του, μπορούσε κανείς να δει τον εσκεμμένο στόχο να βάλει αυτό και εκείνο υπό ένα ορισμένο φως, να εκτελέσει το άλλο. Εδώ η σάτιρα του Γκόγκολ γελάει ακόμα πικρά, με πρόθεση κάτι άλλο που εγκατέλειψε αργότερα ο ποιητής είναι εντυπωσιακό. Με μια λέξη, δεν υπάρχει ακόμη η ελευθερία με την οποία ο ποιητής σχετίζεται με την πραγματικότητα στα μεταγενέστερα έργα του. Εκτός από ταλέντο, αυτή η σάτιρα, αυτός ο εσκεμμένος στόχος έκανε τους Δυτικούς να χειροκροτήσουν τον ποιητή. Άλλωστε, το ταλέντο του δεν τον έσωσε από την ψυχραιμία και την επίπληξη των ίδιων αυτών των Δυτικών, όταν εμφανίστηκαν έργα ανώτερης τέχνης, όπως «Μην κάθεσαι στο έλκηθρο σου», «Η φτώχεια δεν είναι βίτσιο», «Φτωχή νύφη», «Μη ζεις όπως θέλεις». Όλοι θυμούνται εκείνη την εποχή, όλοι διάβαζαν κριτικές γεμάτες περιφρόνηση έως και επιπλήξεις για διάφορες εφημερίδες και περιοδικά της Αγίας Πετρούπολης. Δεν επαναλαμβάνεται το ίδιο και τώρα, όταν η αλήθεια κερδίζει ολοένα και περισσότερο το πάνω χέρι και οι σκληρές προτάσεις, φαίνεται, πρέπει να αμβλύνονται, ακόμη και μπροστά στο προφανές.

Αλλά εν τω μεταξύ, όπως όλα αυτά συνέβαιναν στην Αγία Πετρούπολη, η Μόσχα με τους σλαβόφιλους της, με το «Μοσκβιτιάνιν» της. με τη «Συνομιλία» της, τελικά, όχι μόνο παρέμεινε στις ίδιες απόψεις για τον κ. Οστρόφσκι, αλλά τον ερωτεύτηκε και τον έκπληξε με κάθε νέο του έργο. Συγκεκριμένα, μια ταλαντούχα φωνή φώναξε πολύ, απότομα και για πολλή ώρα στην απέραντη έρημο, που ακούστηκε εξίσου δυνατά, αν και λιγότερο έντονα, πρόσφατα για τον κ. Οστρόφσκι και στα περιοδικά της Αγίας Πετρούπολης. Σε αυτή τη φωνή ανήκει και η φράση με την οποία τόσο χλεύαζαν οι κριτικοί μας στο παρελθόν: Ο Οστρόφσκι όντως είπε μια νέα λέξη.Αλλά περισσότερα για αυτό αργότερα.

Υπάρχουν πολλοί λόγοι για όλους αυτούς τους δισταγμούς και τις αντιφάσεις στη δυτική κριτική. Έμεινε μετά το θάνατο του Μπελίνσκι χωρίς κεφάλι, χωρίς εξουσία, χωρίς κέντρο όπου όλες οι αντιφατικές και εξαιρετικά προσωπικές απόψεις θα αναπτύσσονταν και θα λάμβαναν ένα συγκεκριμένο σύστημα, ξαφνικά στερημένος από τον τόνο και τη στιλπνότητα που του έδωσε ο αξέχαστος κριτικός μας - η κριτική του οι Δυτικοί ξαφνικά διαλύθηκαν, κατακερματίστηκαν σε μικρούς κύκλους και σε μεμονωμένες απόψεις. Πιστός στη μνήμη του Μπελίνσκι σχετικά με την πρόοδο και τις κοινωνικές αρχές, μετά από αυτόν αποδείχθηκε εντελώς αβάσιμος όσον αφορά τις αισθητικές. Μετά από αυτόν, δεν εξήγησε ούτε ένα αισθητικό ζήτημα, δεν φώτισε ούτε μια σκοτεινή πλευρά της τέχνης. Στις αρχές της δεκαετίας του πενήντα περιορίστηκε στην ιστορική έρευνα και με αυτόν τον τρόπο σίγουρα προσέφερε μεγάλες υπηρεσίες. Έπειτα έσπευσε άπληστα στα δημόσια ζητήματα: η δημοσιότητα έσπρωξε την αισθητική σε δεύτερο πλάνο. Περισσότερα από ένα έργα τέχνης έχουν αντιμετωπιστεί με όρους χρηστικών ιδεών ή κοινωνικών ζητημάτων. Έχουμε ήδη αναφέρει ότι ακόμη και ο κ. Οστρόφσκι, ένα καθαρά καλλιτεχνικό ταλέντο, αναλύθηκε πρόσφατα σε ένα περιοδικό από τη σκοπιά ενός κατήγορου των Ρώσων τυράννων.

Είναι αυτή η επιθυμία να αναζητήσουμε μια άνευ προηγουμένου φιλοσοφία στα έργα του κ. Οστρόφσκι και να υποθέσουμε σε αυτά έναν εσκεμμένο στόχο, μια ιδέα, και αυτός είναι, κατά τη γνώμη μας, ο κύριος λόγος αυτής της διχόνοιας, αυτές οι αντιφατικές απόψεις για τον συγγραφέα. εξετάζουμε. Η κριτική των Δυτικών, με βάση, ίσως, μόνο τις παροιμίες, με τις οποίες ονομάζονται κυρίως οι κωμωδίες του κ. Οστρόφσκι, υποψιαζόταν σε αυτές κάποιου είδους προ-Πετρινική «φιλοσοφία», και ο συγγραφέας στον σλαβοφιλισμό και στην επιθυμία να αποδείξει Σλαβόφιλες πεποιθήσεις με τα έργα του. Δεν έχουμε την ευχαρίστηση να γνωρίζουμε τον κ. Οστρόφσκι, και επομένως δεν ξέρουμε αν είναι σλαβόφιλος ή δυτικός, ναι, για να είμαι ειλικρινής, δεν μας ενδιαφέρει αυτό, ειδικά που από τα έργα του, ακόμη και από πιο φωτεινό στον τίτλο, ή σύμφωνα με την παροιμία, αυτό δεν φαίνεται. Κατά τη γνώμη μας, ο κ. Οστρόφσκι στα γραπτά του δεν είναι σλαβόφιλος ή δυτικός, αλλά απλώς καλλιτέχνης, βαθύς γνώστης της ρωσικής ζωής και της ρωσικής καρδιάς. Ίσως, και μάλιστα πολύ πιθανό, κρίνοντας από τους τίτλους, ο κ. Οστρόφσκι ήθελε πραγματικά να υπηρετήσει τον σλαβοφιλισμό, αλλά μια τέτοια επιθυμία, όπως φαίνεται από την ίδια την υπόθεση, δηλαδή από την ουσία των έργων του, περιοριζόταν σε τίτλους ή παροιμίες και μόνο.

Έχοντας αναφέρει ότι μετά την πρώτη του κωμωδία, οι άνθρωποι του, ο κ. Οστρόφσκι εγκατέλειψε τη σατιρική τάση και ως εκ τούτου έγινε πιο ανεξάρτητος, δεν θέλαμε καθόλου να ρίξουμε καμία σκιά σε αυτή την τάση. Νομίζουμε μόνο ότι, έχοντας εγκαταλείψει τη σάτιρα, η οποία, παρά μια λαμπρή προσπάθεια, κατά τη γνώμη μας, δεν είναι το κύριο νεύρο στο ταλέντο του κ. Οστρόφσκι, ανέπτυξε στον εαυτό του πολύ καλύτερες πλευρές που ενυπάρχουν στο ταλέντο του. Το ταλέντο του θεατρικού μας συγγραφέα είναι κατεξοχήν αντικειμενικό και καλλιτεχνικό. Με το ταλέντο του είναι γνώστης της καθαρής τέχνης. Ακόμα κι εκεί που προφανώς προσπαθεί να αποδείξει κάτι, να τραβήξει τις ποιητικές του εικόνες σε κάποια ιδέα, για παράδειγμα, στο Profitable Place, ακόμα κι εκεί τα στοιχεία κατά κάποιο τρόπο δεν κολλάνε μεταξύ τους, η δράση δεν ταιριάζει, αλλά οι εικόνες παραμένουν ευκρινείς, τα πρόσωπα βγαίνει γεμάτος και λαμπερός, συχνά πολύ ποιητικός, όπως η Polinka, πάντα πιστός στην πραγματικότητα και χαρακτηριστικός, όπως ο Yusov, ο Belogubov, ο Kukushkina. Πρώτα απ 'όλα, είναι ποιητής στις δημιουργίες του και ακριβώς ο ίδιος ποιητής στα έργα «Μην μπαίνεις στο έλκηθρο σου», «Μη ζεις όπως θέλεις», «Φτωχή νύφη», όπως στο «Ο μαθητής», όπως στο "Thunderstorm", για το οποίο τώρα λένε ότι μαζί τους ξεκίνησε η ποίηση του κ. Ostrovsky. Η διαφορά είναι μόνο στον βαθμό της ποίησης, στον επιλεγμένο τρόπο ζωής, στα ίδια τα πρόσωπα. Η Avdotya Maksimovna και η Grusha είναι οι ίδιες ποιητικές εικόνες με τη Μαθήτρια, όπως η Κατερίνα στο The Thunderstorm. Στο τελευταίο, είναι αλήθεια, ο ποιητικός χρωματισμός φαίνεται πιο χοντρός και πιο φωτεινός, αλλά αυτό συμβαίνει επειδή οι συνθήκες στις οποίες τοποθετείται αυτό το άτομο είναι μεγαλύτερες και πιο έντονες, και το πιο σημαντικό, ο ίδιος ο χαρακτήρας είναι πιο βαθύς εδώ από ό,τι στις προαναφερθείσες κωμωδίες. . Η ποίηση, με πιθανή εξαίρεση τις μικρές σκηνές, ήταν πάντα σύμφυτη, ως κύριο στοιχείο, στα έργα του κ. Οστρόφσκι. Γι' αυτό η γνώμη των κριτικών μας φαινόταν πάντα άδικη, ότι με τον Μαθητή υπήρξε κάποιου είδους καμπή στο ταλέντο του δραματικού μας συγγραφέα και αυτός, σαν να εγκατέλειψε τις σλαβόφιλες ιδέες, στράφηκε στην καθαρή ποίηση.

Ο Α. Ν. Οστρόφσκι ήταν εξέχουσα λογοτεχνική προσωπικότητα. Άλλαξε πολύ στην παραγωγή θεατρικών έργων και τα έργα του διακρίνονται από ρεαλισμό, τις απόψεις των οποίων τήρησε ο συγγραφέας. Ένα από τα πιο γνωστά έργα του είναι το θεατρικό έργο «Καταιγίδα», ανάλυση του οποίου παρουσιάζεται παρακάτω.

Η ιστορία της δημιουργίας του έργου

Η ανάλυση του «Thunderstorm» θα πρέπει να ξεκινήσει με την ιστορία της συγγραφής του, γιατί οι συνθήκες εκείνης της εποχής έπαιξαν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία της πλοκής. Το έργο γράφτηκε το 1859 κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του Οστρόφσκι στην περιοχή του Βόλγα. Ο συγγραφέας παρατήρησε και εξερεύνησε όχι μόνο την ομορφιά της φύσης και τα αξιοθέατα των πόλεων του Βόλγα.

Δεν ενδιαφερόταν λιγότερο για τους ανθρώπους που γνώρισε στο ταξίδι. Μελέτησε τους χαρακτήρες, τα χαρακτηριστικά της ζωής τους, την ιστορία της ζωής τους. Ο Alexander Nikolaevich έκανε σημειώσεις και στη συνέχεια με βάση αυτές δημιούργησε το έργο του.

Αλλά η ιστορία της δημιουργίας του "Thunderstorm" του Ostrovsky έχει διαφορετικές εκδοχές. Για πολύ καιρό, ήταν της άποψης ότι ο συγγραφέας πήρε την πλοκή για το έργο από την πραγματική ζωή. Στο Κόστρομα ζούσε ένα κορίτσι που, μη μπορώντας να αντέξει την παρενόχληση της πεθεράς της, πετάχτηκε στο ποτάμι.

Οι ερευνητές βρήκαν πολλά σπίρτα. Συνέβη την ίδια χρονιά που γράφτηκε το έργο. Και τα δύο κορίτσια ήταν μικρά και παντρεμένα σε πολύ μικρή ηλικία. Και οι δύο καταπιέζονταν από τις πεθερές τους και οι σύζυγοί τους είχαν αδύναμο χαρακτήρα. Η Κατερίνα είχε σχέση με τον ανιψιό του πιο σημαντικού ατόμου στην πόλη και μια φτωχή κοπέλα Κοστρομά είχε σχέση με έναν ταχυδρομικό υπάλληλο. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι λόγω τόσων συμπτώσεων, για πολύ καιρό όλοι πίστευαν ότι η πλοκή βασίστηκε σε πραγματικά γεγονότα.

Αλλά πιο λεπτομερείς μελέτες διέψευσαν αυτή τη θεωρία. Ο Οστρόφσκι έστειλε το έργο στον Τύπο τον Οκτώβριο και το κορίτσι δίπλωσε ένα μήνα αργότερα. Ως εκ τούτου, η πλοκή δεν θα μπορούσε να βασίζεται στην ιστορία της ζωής αυτής της οικογένειας Kostroma. Ωστόσο, ίσως, χάρη στις παρατηρητικές του δυνάμεις, ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς μπόρεσε να προβλέψει αυτό το θλιβερό τέλος. Όμως η ιστορία της δημιουργίας του έργου έχει μια πιο ρομαντική εκδοχή.

Ποιος ήταν το πρωτότυπο του πρωταγωνιστή;

Στην ανάλυση του «Thunderstorm» μπορεί κανείς να επισημάνει επίσης ότι υπήρξαν πολλές διαφωνίες για το από ποιον διαγράφηκε η εικόνα της Κατερίνας. Υπήρχε επίσης χώρος για το προσωπικό δράμα του συγγραφέα. Τόσο ο Alexander Nikolaevich όσο και ο Lyubov Pavlovna Kositskaya είχαν οικογένειες. Και αυτό λειτούργησε ως εμπόδιο στην περαιτέρω ανάπτυξη της σχέσης τους.

Η Kositskaya ήταν ηθοποιός του θεάτρου και πολλοί πιστεύουν ότι είναι το πρωτότυπο της εικόνας της Κατερίνας στο Thunderstorm του Ostrovsky. Αργότερα, ο Lyubov Pavlovna θα παίξει το ρόλο της. Η ίδια η γυναίκα ήταν από την περιοχή του Βόλγα και οι βιογράφοι του θεατρικού συγγραφέα έγραψαν ότι το "Όνειρο της Κατερίνας" καταγράφηκε από τα λόγια της Κοσίτσκαγια. Ο Lyubov Kositskaya, όπως και η Κατερίνα, ήταν πιστός και αγαπούσε πολύ την εκκλησία.

Όμως το «The Thunderstorm» δεν είναι μόνο ένα δράμα για τις προσωπικές σχέσεις, είναι ένα έργο για την αυξανόμενη σύγκρουση στην κοινωνία. Εκείνη την εποχή υπήρχαν ήδη άνθρωποι που ήθελαν να αλλάξουν την παλιά τάξη πραγμάτων, αλλά η στάσιμη κοινωνία «οικοδόμησης» δεν ήθελε να τους υπακούσει. Και αυτή η αντιπαράθεση αποτυπώνεται στο έργο του Οστρόφσκι.

Η δράση του έργου διαδραματίζεται στη φανταστική πόλη Καλίνοφ στον Βόλγα. Οι κάτοικοι αυτής της πόλης είναι άνθρωποι συνηθισμένοι στην εξαπάτηση, την τυραννία, την άγνοια. Αρκετοί άνθρωποι από την κοινωνία του Kalinov ξεχώρισαν για την επιθυμία τους για μια καλύτερη ζωή - αυτοί είναι η Katerina Kabanova, ο Boris και ο Kuligin.

Η νεαρή κοπέλα ήταν παντρεμένη με τον αδύναμο Tikhon, του οποίου η σκληρή και δεσποτική μητέρα καταπίεζε συνεχώς το κορίτσι. Ο κάπρος έθεσε πολύ αυστηρούς κανόνες στο σπίτι της, έτσι όλα τα μέλη της οικογένειας Kabanov δεν την συμπαθούν και φοβήθηκαν. Κατά τη διάρκεια της αναχώρησης του Tikhon για επαγγελματικούς λόγους, η Κατερίνα συναντά κρυφά τον Boris, έναν μορφωμένο νεαρό άνδρα που ήρθε από άλλη πόλη στον θείο του, τον Diky, έναν άντρα με την ίδια σκληρή ιδιοσυγκρασία με τον Kabanikha.

Όταν ο άντρας της επέστρεψε, η νεαρή γυναίκα σταμάτησε να βλέπει τον Μπόρις. Φοβόταν την τιμωρία για την πράξη της επειδή ήταν ευσεβής. Παρ' όλη την πειθώ, η Κατερίνα εξομολογήθηκε τα πάντα στον Τίχωνα και τη μητέρα του. Ο κάπρος άρχισε να τυραννά ακόμη περισσότερο τη νεαρή. Ο Μπόρις στάλθηκε από τον θείο του στη Σιβηρία. Η Κατερίνα, αφού τον αποχαιρέτησε, όρμησε στο Βόλγα, συνειδητοποιώντας ότι δεν μπορούσε πλέον να ζήσει στην τυραννία. Ο Tikhon κατηγόρησε τη μητέρα του ότι ήταν λόγω της στάσης της που η γυναίκα του αποφάσισε να κάνει ένα τέτοιο βήμα. Αυτή είναι μια περίληψη της Καταιγίδας του Οστρόφσκι.

Σύντομη περιγραφή των χαρακτήρων

Το επόμενο σημείο στην ανάλυση του έργου είναι ο χαρακτηρισμός των ηρώων της Καταιγίδας του Οστρόφσκι. Όλοι οι χαρακτήρες αποδείχτηκαν αξέχαστοι, με φωτεινούς χαρακτήρες. Ο κεντρικός χαρακτήρας (Κατερίνα) είναι μια νεαρή γυναίκα που μεγάλωσε με εντολή οικοδόμησης. Αλλά κατάλαβε την ακαμψία αυτών των απόψεων και αγωνίστηκε για μια καλύτερη ζωή, όπου όλοι οι άνθρωποι θα ζούσαν τίμια και θα έκαναν το σωστό. Ευσεβής, της άρεσε να πηγαίνει στην εκκλησία και να προσεύχεται.

Kabanova Marfa Ignatievna - χήρα, σύζυγος πλούσιου εμπόρου. Προσκολλημένος στα θεμέλια της οικοδόμησης. Είχε έντονη ιδιοσυγκρασία, καθιέρωσε τυραννικές τάξεις στο σπίτι. Ο Tikhon - ο γιος της, ένας αδύναμος άντρας, του άρεσε να πίνει. Κατάλαβε ότι η μητέρα του ήταν άδικη με τη γυναίκα του, αλλά φοβόταν να πάει ενάντια στη θέλησή της.

Ο Μπόρις είναι ένας μορφωμένος νέος, ήρθε στο Ντίκοϊ για να του δώσει μέρος της κληρονομιάς. Εντυπωσιακό, δεν αποδέχεται τους νόμους της κοινωνίας του Kalinovsk. Ο Wild είναι άνθρωπος με επιρροή, όλοι τον φοβόντουσαν, γιατί ήξεραν τι αυστηρή διάθεση ήταν. Ο Kuligin είναι ένας έμπορος που πιστεύει στη δύναμη της επιστήμης. Προσπαθεί να αποδείξει στους άλλους τη σημασία των επιστημονικών ανακαλύψεων.

Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό των ηρώων της Καταιγίδας του Οστρόφσκι, που έπαιξαν σημαντικό ρόλο στην πλοκή. Μπορούν να χωριστούν σε δύο μικρές κοινωνίες: σε αυτές που έχουν παλιές απόψεις και σε αυτές που πιστεύουν ότι η αλλαγή είναι απαραίτητη για τη δημιουργία καλύτερων συνθηκών.

Μια ακτίνα φωτός σε ένα έργο

Στην ανάλυση του "Thunderstorm" αξίζει να τονιστεί η κύρια γυναικεία εικόνα - η Katerina Kabanova. Είναι μια αντανάκλαση του τι μπορεί να κάνει η τυραννία και μια δεσποτική στάση σε έναν άνθρωπο. Η νεαρή, αν και μεγάλωσε στην «παλιά» κοινωνία, σε αντίθεση με την πλειοψηφία, βλέπει όλη την αδικία τέτοιων εντολών. Η Κατερίνα όμως ήταν ειλικρινής, δεν ήθελε και δεν ήξερε να ξεγελάει και αυτός είναι ένας από τους λόγους που είπε τα πάντα στον άντρα της. Και εκείνοι οι άνθρωποι που την περιέβαλλαν είχαν συνηθίσει να εξαπατούν, να φοβούνται, να τυραννούν. Και η νεαρή δεν μπορούσε να το δεχτεί, όλη η πνευματική της αγνότητα αντιτάχθηκε. Λόγω του εσωτερικού φωτός και της επιθυμίας να ζήσει κανείς με ειλικρίνεια, η εικόνα της Κατερίνας από το "Thunderstorm" Ostrovsky συγκρίθηκε με "μια ακτίνα φωτός σε ένα σκοτεινό βασίλειο".

Και οι μόνες χαρές στη ζωή της ήταν η προσευχή και η αγάπη για τον Μπόρις. Σε αντίθεση με όλους εκείνους που μιλούσαν για πίστη, η Κατερίνα πίστευε στη δύναμη της προσευχής, φοβόταν πολύ να κάνει μια αμαρτία, οπότε δεν μπορούσε να συναντηθεί με τον Μπόρις. Η νεαρή κατάλαβε ότι μετά την πράξη της, η πεθερά της θα την βασάνιζε ακόμη περισσότερο. Η Κατερίνα έβλεπε ότι σε αυτή την κοινωνία κανείς δεν ήθελε να αλλάξει, και δεν μπορούσε να ζήσει μέσα στην αδικία, την παρεξήγηση και χωρίς αγάπη. Επομένως, το να πετάξει τον εαυτό της στο ποτάμι της φαινόταν η μόνη διέξοδος. Όπως είπε αργότερα η Kuligin, βρήκε την ειρήνη.

Η εικόνα μιας καταιγίδας

Στο έργο, ένα από τα σημαντικά επεισόδια συνδέεται με μια καταιγίδα. Σύμφωνα με την πλοκή, η Κατερίνα φοβόταν πολύ αυτό το φυσικό φαινόμενο. Γιατί οι άνθρωποι πίστευαν ότι μια καταιγίδα θα τιμωρούσε έναν αμαρτωλό άνθρωπο. Και όλα αυτά τα σύννεφα, οι βροντές - όλα αυτά ενίσχυσαν μόνο την καταπιεστική ατμόσφαιρα του σπιτιού των Kabanovs.

Στην ανάλυση του «Thunderstorm» να σημειωθεί επίσης ότι είναι πολύ συμβολικό ότι όλα τα επεισόδια με αυτό το φυσικό φαινόμενο συνδέονται με την Κατερίνα. Αυτή είναι μια αντανάκλαση του εσωτερικού της κόσμου, της έντασης στην οποία βρισκόταν, της καταιγίδας των συναισθημάτων που μαίνονταν μέσα της. Η Κατερίνα φοβόταν αυτή την ένταση των συναισθημάτων, γι’ αυτό ανησύχησε πολύ όταν έπεφτε καταιγίδα. Επίσης, η βροντή και η βροχή είναι σύμβολο εξαγνισμού, όταν μια νεαρή γυναίκα πέταξε τον εαυτό της στο ποτάμι, βρήκε γαλήνη. Όπως ακριβώς η φύση φαίνεται πιο καθαρή μετά τη βροχή.

Η κύρια ιδέα του έργου

Ποιο είναι το κύριο νόημα της Καταιγίδας του Οστρόφσκι; Ο θεατρικός συγγραφέας προσπάθησε να δείξει πόσο άδικη είναι η κοινωνία. Πώς μπορούν να καταπιέζουν τους αδύναμους και ανυπεράσπιστους, που οι άνθρωποι δεν μένουν χωρίς άλλη επιλογή. Ίσως ο Alexander Nikolayevich ήθελε να δείξει ότι η κοινωνία πρέπει να επανεξετάσει τις απόψεις της. Το νόημα της «Καταιγίδας» του Οστρόφσκι είναι ότι δεν μπορεί κανείς να ζήσει σε άγνοια, ψέματα και ακαμψία. Πρέπει να προσπαθήσουμε να γίνουμε καλύτεροι, να είμαστε πιο ανεκτικοί με τους ανθρώπους ώστε η ζωή τους να μην μοιάζει με το «σκοτεινό βασίλειο», όπως έχει η Κατερίνα Καμπάνοβα.

σύγκρουση προσωπικότητας

Το έργο δείχνει την ανάπτυξη της εσωτερικής σύγκρουσης της Κατερίνας. Από τη μία πλευρά - η κατανόηση ότι είναι αδύνατο να ζεις σε τυραννία, αγάπη για τον Μπόρις. Από την άλλη, αυστηρή ανατροφή, αίσθηση καθήκοντος και φόβος διάπραξης αμαρτίας. Μια γυναίκα δεν μπορεί να πάρει μια απόφαση. Καθ 'όλη τη διάρκεια του έργου, συναντιέται με τον Μπόρις, αλλά δεν σκέφτεται καν να αφήσει τον σύζυγό της.

Η σύγκρουση μεγαλώνει και το έναυσμα για τον θλιβερό θάνατο της Κατερίνας ήταν ο χωρισμός από τον Μπόρις και η αυξημένη δίωξη από την πεθερά. Αλλά η προσωπική σύγκρουση δεν είναι το πιο σημαντικό μέρος στο έργο.

κοινωνικό ερώτημα

Στην ανάλυση της «Καταιγίδας» να σημειωθεί ότι ο θεατρικός συγγραφέας προσπάθησε να μεταφέρει τη διάθεση της κοινωνίας που υπήρχε εκείνη την εποχή. Οι άνθρωποι κατάλαβαν ότι χρειάζονταν αλλαγές, ότι το παλιό σύστημα της κοινωνίας έπρεπε να δώσει τη θέση του σε ένα νέο, φωτισμένο. Αλλά οι άνθρωποι της παλιάς τάξης δεν ήθελαν να παραδεχτούν ότι οι απόψεις τους είχαν χάσει τη δύναμή τους, ότι είχαν άγνοια. Και αυτή η πάλη ανάμεσα στο «παλιό» και στο «νέο» αποτυπώθηκε στο έργο του Α. Οστρόφσκι «Καταιγίδα».

Ο Μπόρις Γκριγκόριεβιτς, ο ανιψιός του, είναι ένας νεαρός άνδρας με αξιοπρεπή μόρφωση.

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), σύζυγος ενός πλούσιου εμπόρου, χήρα.

Tikhon Ivanovich Kabanov, ο γιος της.

Κατερίνα, η γυναίκα του.

Η Μπάρμπαρα, η αδερφή του Τίχωνα.

Kuligin, ένας έμπορος, ένας αυτοδίδακτος ωρολογοποιός που αναζητά ένα perpetuum mobile.

Vanya Kudryash, ένας νεαρός, υπάλληλος του Dikov.

Shapkin, έμπορος.

Feklusha, ξένος.

Glasha, το κορίτσι στο σπίτι της Kabanova.

Μια κυρία με δύο λακέδες, μια γριά 70 ετών, μισοτρελή.

Κάτοικοι των πόλεων και των δύο φύλων.

Η δράση διαδραματίζεται στην πόλη Καλίνοφ, στις όχθες του Βόλγα, το καλοκαίρι.

Μεσολαβούν δέκα ημέρες μεταξύ της τρίτης και της τέταρτης πράξης.

Πράξη πρώτη

Ένας δημόσιος κήπος στην ψηλή όχθη του Βόλγα, μια αγροτική θέα πέρα ​​από τον Βόλγα. Στη σκηνή υπάρχουν δύο πάγκοι και αρκετοί θάμνοι.

Το πρώτο φαινόμενο

Ο Kuligin κάθεται σε ένα παγκάκι και κοιτάζει πέρα ​​από το ποτάμι. Ο Kudryash και ο Shapkin περπατούν.

Kuligin (τραγουδάει). «Στο μέσο μιας επίπεδης κοιλάδας, σε ομαλό ύψος…» (Σταματά να τραγουδά.)Θαύματα, αλήθεια πρέπει να ειπωθεί, θαύματα! Κατσαρός! Εδώ, αδερφέ μου, εδώ και πενήντα χρόνια κοιτάζω κάθε μέρα πέρα ​​από τον Βόλγα και δεν μπορώ να δω αρκετά.

Κατσαρός. Και τι?

Kuligin. Η θέα είναι απίστευτη! Ομορφιά! Η ψυχή χαίρεται.

Κατσαρός. Ουάου!

Kuligin. Απόλαυση! Και εσύ: "τίποτα!" Έριξες μια πιο προσεκτική ματιά ή δεν καταλαβαίνεις τι ομορφιά διαχέεται στη φύση.

Κατσαρός. Λοιπόν, τι δουλειά έχεις! Είσαι αντίκα, χημικός!

Kuligin. Μηχανικός, αυτοδίδακτος μηχανικός.

Κατσαρός. Ολα τα ίδια.

Σιωπή.

Kuligin (δείχνοντας στο πλάι). Κοίτα, αδερφέ Curly, ποιος κουνάει τα χέρια του έτσι;

Κατσαρός. Αυτό? Αυτός είναι ο Dikoy που επιπλήττει τον ανιψιό του.

Kuligin. Βρήκα ένα μέρος!

Κατσαρός. Έχει θέση παντού. Φοβάται τι, ποιος! Πήρε τον Μπόρις Γκριγκόριεβιτς ως θυσία, οπότε το καβαλάει.

Shapkin. Αναζητήστε ανάμεσά μας τον τάδε κατσαδιαστή όπως τον Σαβέλ Προκόφιτς! Θα κόψει έναν άνθρωπο για το τίποτα.

Κατσαρός. Ένας συγκλονιστικός άνθρωπος!

Shapkin. Καλά, επίσης, και η Kabaniha.

Κατσαρός. Λοιπόν, ναι, τουλάχιστον αυτός, τουλάχιστον, είναι όλος υπό το πρόσχημα της ευσέβειας, αλλά αυτός, σαν να είναι εκτός αλυσίδας!

Shapkin. Δεν υπάρχει κανείς να τον κατεβάσει, άρα παλεύει!

Κατσαρός. Δεν έχουμε πολλούς τύπους σαν εμένα, αλλιώς θα τον απογαλακτιζόμασταν για να είναι άτακτος.

Shapkin. Τι θα έκανες?

Κατσαρός. Καλά θα έκαναν.

Shapkin. Σαν αυτό?

Κατσαρός. Τέσσερις από αυτούς, πέντε από αυτούς σε ένα στενό κάπου θα του μιλούσαν πρόσωπο με πρόσωπο, έτσι θα γινόταν μετάξι. Και για την επιστήμη μας, δεν θα έλεγα λέξη σε κανέναν, αν περπατούσα και κοιτούσα γύρω μου.

Shapkin. Δεν είναι περίεργο που ήθελε να σε δώσει στους στρατιώτες.

Κατσαρός. Ήθελα, αλλά δεν το έδωσα, οπότε όλα είναι ένα πράγμα. Δεν θα με χαρίσει, μυρίζει με τη μύτη του ότι δεν θα πουλήσω φτηνά το κεφάλι μου. Είναι τρομακτικό για σένα, αλλά ξέρω πώς να του μιλήσω.

Shapkin. Ωχ!

Κατσαρός. Τι είναι εδώ: ω! Με θεωρούν βάναυσο. γιατί με κρατάει; Λοιπόν, με χρειάζεται. Λοιπόν, αυτό σημαίνει ότι δεν τον φοβάμαι, αλλά ας με φοβάται.

Shapkin. Σαν να μην σε μαλώνει;

Κατσαρός. Πώς να μην επιπλήξεις! Δεν μπορεί να αναπνεύσει χωρίς αυτό. Ναι, ούτε εγώ το αφήνω να πάει: αυτός είναι η λέξη και εγώ είμαι δέκα. φτύσε και φύγε. Όχι, δεν θα είμαι σκλάβος του.

Kuligin. Μαζί του, αυτό ε, παράδειγμα προς μίμηση! Καλύτερα να έχεις υπομονή.

Κατσαρός. Λοιπόν, τώρα, αν είσαι έξυπνος, τότε θα πρέπει να το μάθεις πριν από την ευγένεια και μετά να μας μάθεις! Είναι κρίμα που οι κόρες του είναι έφηβες, δεν υπάρχουν μεγάλες.

Shapkin. Τι θα ήταν?

Κατσαρός. θα τον σεβαζα. Πονάει το ορμητικό για τα κορίτσια!

Περάστε Dikoy και Boris. Ο Κουλίγκιν βγάζει το καπέλο του.

Shapkin (κατσαρός). Ας πάμε στο πλάι: θα είναι ακόμα συνδεδεμένο, ίσως.

Αναχώρηση.

Το δεύτερο φαινόμενο

Το ίδιο, ο Ντίκοϊ και ο Μπόρις.

άγριος. Φαγόπυρο, ήρθες για να νικήσεις! Παράσιτο! Αντε χάσου!

Μπόρις. Αργία; τι να κάνεις στο σπίτι!

άγριος. Βρείτε τη δουλειά που θέλετε. Μια φορά σου είπα, δύο φορές σου είπα: «Μην τολμήσεις να με συναντήσεις». τα καταλαβαινεις ολα! Υπάρχει αρκετός χώρος για εσάς; Όπου κι αν πας, εδώ είσαι! μπα, καταραμένος! Γιατί στέκεσαι σαν στύλος! Σου λένε οχι;

Μπόρις. Ακούω, τι άλλο να κάνω!

άγριος (κοιτάζοντας τον Μπόρις). Απέτυχες! Δεν θέλω καν να μιλήσω σε σένα, στον Ιησουίτη. (Φεύγοντας.)Εδώ επιβάλλεται! (Φτύνει και φεύγει.)

Το τρίτο φαινόμενο

Kuligin, Boris, Kudryash και Shapkin.

Kuligin. Τι δουλειά έχετε μαζί του, κύριε; Δεν θα καταλάβουμε ποτέ. Θέλεις να ζήσεις μαζί του και να υπομείνεις την κακοποίηση.

Μπόρις. Τι κυνήγι, Kuligin! Αιχμαλωσία.

Kuligin. Μα τι δουλεία, κύριε, να σας ρωτήσω. Αν μπορείτε, κύριε, πείτε μας το.

Μπόρις. Γιατί να μην πω; Γνωρίζατε τη γιαγιά μας, Anfisa Mikhailovna;

Kuligin. Λοιπόν, πώς να μην ξέρεις!

Μπόρις. Εξάλλου, αντιπαθούσε τον πατέρα γιατί παντρεύτηκε μια ευγενή γυναίκα. Με την ευκαιρία αυτή, ο πατέρας και η μητέρα ζούσαν στη Μόσχα. Η μητέρα είπε ότι για τρεις μέρες δεν μπορούσε να τα πάει καλά με τους συγγενείς της, της φαινόταν πολύ άγριο.

Kuligin. Ακόμα όχι άγριο! Τι να πω! Πρέπει να έχετε μια μεγάλη συνήθεια, κύριε.

Μπόρις. Οι γονείς μας μας μεγάλωσαν καλά στη Μόσχα, δεν φύλαξαν τίποτα για εμάς. Με έστειλαν στην Εμπορική Ακαδημία και την αδερφή μου σε οικοτροφείο, αλλά και οι δύο πέθαναν ξαφνικά από χολέρα. η αδερφή μου και εγώ μείναμε ορφανοί. Μετά ακούμε ότι εδώ πέθανε και η γιαγιά μου και άφησε διαθήκη να μας πληρώσει ο θείος μας το μέρος που πρέπει να πληρωθεί όταν ενηλικιωθούμε, μόνο με όρο.

Kuligin. Με τι, κύριε;

Μπόρις. Αν τον σεβόμαστε.

Kuligin. Αυτό σημαίνει, κύριε, ότι δεν θα δείτε ποτέ την κληρονομιά σας.

Μπόρις. Όχι, δεν είναι αρκετό, Kuligin! Πρώτα μας κατασπατάζει, μας κακομεταχειρίζεται με κάθε δυνατό τρόπο, όπως θέλει η ψυχή του, αλλά τελικά καταλήγει να μην μας δίνει τίποτα ή λίγο. Επιπλέον, θα αρχίσει να λέει ότι έδωσε από έλεος, ότι αυτό δεν έπρεπε να είναι.

Κατσαρός. Αυτός είναι ένας τέτοιος θεσμός στην τάξη των εμπόρων μας. Και πάλι, ακόμα κι αν του έδειχνες σεβασμό, ποιος θα του απαγόρευε να πει κάτι που δεν σέβεσαι;

Μπόρις. Λοιπον ναι. Ακόμα και τώρα λέει μερικές φορές: «Έχω δικά μου παιδιά, για τα οποία θα δίνω χρήματα σε αγνώστους; Μέσα από αυτό, πρέπει να προσβάλω τους δικούς μου!

Kuligin. Άρα, κύριε, η δουλειά σας είναι κακή.

Μπόρις. Αν ήμουν μόνος, δεν θα ήταν τίποτα! Θα τα άφηνα όλα και θα έφευγα. Και λυπάμαι αδερφή. Την έγραφε, αλλά οι συγγενείς της μητέρας της δεν την άφηναν να μπει, έγραφαν ότι ήταν άρρωστη. Ποια θα ήταν η ζωή της εδώ - και είναι τρομακτικό να το φανταστεί κανείς.

Κατσαρός. Φυσικά. Καταλαβαίνουν κάτι;

Kuligin. Πώς ζείτε μαζί του, κύριε, σε ποια θέση;

Μπόρις. Ναι, σε κανέναν: «Ζήσε, λέει, μαζί μου, κάνε ό,τι σου διατάξουν, και θα πληρώσω ό,τι βάζω». Δηλαδή σε ένα χρόνο θα μετράει όπως θέλει.

Κατσαρός. Έχει ένα τέτοιο ίδρυμα. Μαζί μας, κανείς δεν τολμάει να πει μια ματιά για έναν μισθό, επιπλήττει τι αξίζει ο κόσμος. «Εσύ, λέει, πώς ξέρεις τι έχω στο μυαλό μου; Κάπως μπορείς να γνωρίσεις την ψυχή μου! Ή μήπως θα έρθω σε μια τέτοια ρύθμιση που θα σου δοθούν πέντε χιλιάδες κυρίες. Μίλα του λοιπόν! Μόνο που δεν είχε έρθει ποτέ σε όλη του τη ζωή σε τέτοια και τέτοια ρύθμιση.

A.N. Ostrovsky
(1823-1886)

Καταιγίδα

Δράμα σε πέντε πράξεις

Πρόσωπα:

Savel Prokofievich Wild,έμπορος, σημαντικό πρόσωπο της πόλης.
Μπόρις Γκριγκόριεβιτς,ο ανιψιός του, νέος, αξιοπρεπώς μορφωμένος.
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha),πλούσιος έμπορος, χήρα.
Tikhon Ivanovich Kabanov,ο γιος της.
Κατερίνα,η γυναίκα του.
Βαρβάρα,Η αδερφή του Tikhon
Kuligin,έμπορος, αυτοδίδακτος ωρολογοποιός που αναζητά perpetuum mobile.
Vanya Kudryash,νεαρός, υπάλληλος Ντίκοφ.
Shapkin,βιοτέχνης.
Φεκλούσα,περιπλανώμενος.
Γκλάσακορίτσι στο σπίτι της Kabanova.
Η κυρία με δύο λακέδες,γριά 70 χρονών, μισοτρελή.
Κάτοικοι των πόλεων και των δύο φύλων.

* Όλα τα άτομα, εκτός από τον Μπόρις, είναι ντυμένα στα ρωσικά.

Η δράση διαδραματίζεται στην πόλη Καλίνοφ, στις όχθες του Βόλγα, το καλοκαίρι. Υπάρχουν 10 ημέρες μεταξύ της 3ης και της 4ης πράξης.

ΒΗΜΑ ΠΡΩΤΟ

Ένας δημόσιος κήπος στην ψηλή όχθη του Βόλγα, μια αγροτική θέα πέρα ​​από τον Βόλγα. Στη σκηνή υπάρχουν δύο πάγκοι και αρκετοί θάμνοι.

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΠΡΩΤΟ

Ο Kuligin κάθεται σε ένα παγκάκι και κοιτάζει πέρα ​​από το ποτάμι. Ο Kudryash και ο Shapkin περπατούν.

K u l i g και n (τραγουδάει). "Στο μέσο μιας επίπεδης κοιλάδας, σε ένα ομαλό ύψος ..." (Σταματά να τραγουδά.) Θαύματα, πρέπει πραγματικά να ειπωθεί ότι τα θαύματα! Κατσαρός! Εδώ, αδερφέ μου, εδώ και πενήντα χρόνια κοιτάζω κάθε μέρα πέρα ​​από τον Βόλγα και δεν μπορώ να δω αρκετά.
K u d r i sh. Και τι?
K u l i g και n. Η θέα είναι απίστευτη! Ομορφιά! Η ψυχή χαίρεται.
K u d r i sh. Κάτι!
K u l i g και n. Απόλαυση! Και είσαι «κάτι»! Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά, διαφορετικά δεν καταλαβαίνετε τι ομορφιά διαχέεται στη φύση.
K u d r i sh. Λοιπόν, τι δουλειά έχεις! Είσαι αντίκα, χημικός.
K u l i g και n. Μηχανικός, αυτοδίδακτος μηχανικός.
K u d r i sh. Ολα τα ίδια.

Σιωπή.

K u l i g i n (δείχνει στο πλάι). Κοίτα, αδερφέ Curly, ποιος κουνάει τα χέρια του έτσι;
K u d r i sh. Αυτό? Αυτός ο άγριος ανιψιός μαλώνει.
K u l i g και n. Βρήκα ένα μέρος!
K u d r i sh. Έχει θέση παντού. Φοβάται τι, ποιος! Πήρε τον Μπόρις Γκριγκόριεβιτς ως θυσία, οπότε το καβαλάει.
Σ α π κ ι ν. Αναζητήστε ανάμεσά μας τον τάδε κατσαδιαστή όπως τον Σαβέλ Προκόφιτς! Θα κόψει έναν άνθρωπο για το τίποτα.
K u d r i sh. Ένας συγκλονιστικός άνθρωπος!
Σ α π κ ι ν. Καλά, επίσης, και η Kabaniha.
K u d r i sh. Λοιπόν, ναι, τουλάχιστον αυτός, τουλάχιστον, είναι όλος υπό το πρόσχημα της ευσέβειας, αλλά αυτός έχει ξεκολλήσει από την αλυσίδα!
Σ α π κ ι ν. Δεν υπάρχει κανείς να τον κατεβάσει, άρα παλεύει!
K u d r i sh. Δεν έχουμε πολλούς τύπους σαν εμένα, αλλιώς θα τον απογαλακτιζόμασταν για να είναι άτακτος.
Σ α π κ ι ν. Τι θα έκανες?
K u d r i sh. Καλά θα έκαναν.
Σ α π κ ι ν. Σαν αυτό?
K u d r i sh. Τέσσερις από αυτούς, πέντε από αυτούς σε ένα στενό κάπου θα του μιλούσαν πρόσωπο με πρόσωπο, έτσι θα γινόταν μετάξι. Και για την επιστήμη μας, δεν θα έλεγα λέξη σε κανέναν, αν περπατούσα και κοιτούσα γύρω μου.
Σ α π κ ι ν. Δεν είναι περίεργο που ήθελε να σε δώσει στους στρατιώτες.
K u d r i sh. Ήθελα, αλλά δεν το έδωσα, οπότε είναι ένα πράγμα, αυτό δεν είναι τίποτα. Δεν θα με χαρίσει: μυρίζει με τη μύτη του ότι δεν θα πουλήσω φτηνά το κεφάλι μου. Είναι τρομακτικό για σένα, αλλά ξέρω πώς να του μιλήσω.
Σ α π κ ι ν. Ω είναι;
K u d r i sh. Τι είναι εδώ: ω! Με θεωρούν βάναυσο. γιατί με κρατάει; Λοιπόν, με χρειάζεται. Λοιπόν, αυτό σημαίνει ότι δεν τον φοβάμαι, αλλά ας με φοβάται.
Σ α π κ ι ν. Σαν να μην σε μαλώνει;
K u d r i sh. Πώς να μην επιπλήξεις! Δεν μπορεί να αναπνεύσει χωρίς αυτό. Ναι, ούτε εγώ το αφήνω να πάει: αυτός είναι μια λέξη, κι εγώ δέκα. φτύσε και φύγε. Όχι, δεν θα είμαι σκλάβος του.
K u l i g και n. Μαζί του, αυτό ε, παράδειγμα προς μίμηση! Καλύτερα να έχεις υπομονή.
K u d r i sh. Λοιπόν, αν είσαι έξυπνος, τότε θα πρέπει να το μάθεις πριν από την ευγένεια και μετά να μας το μάθεις. Είναι κρίμα που οι κόρες του είναι έφηβες, δεν υπάρχουν μεγάλες.
Σ α π κ ι ν. Τι θα ήταν?
K u d r i sh. θα τον σεβαζα. Πονάει το ορμητικό για τα κορίτσια!

Περάστε τον Wild και τον Boris, ο Kuligin βγάζει το καπέλο του.

Shapkin (Kudryash). Ας πάμε στο πλάι: θα είναι ακόμα συνδεδεμένο, ίσως.

Αναχώρηση.

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΔΕΥΤΕΡΟ

Το ίδιο. Dikoy και Boris.

D i k o y. Φαγόπυρο, ήρθες εδώ για να νικήσεις; Παράσιτο! Αντε χάσου!
B o r και s. Αργία; τι να κάνετε στο σπίτι.
D i k o y. Βρείτε τη δουλειά που θέλετε. Μια φορά σου είπα, δύο φορές σου είπα: «Μην τολμήσεις να με συναντήσεις». τα καταλαβαινεις ολα! Υπάρχει αρκετός χώρος για εσάς; Όπου κι αν πας, εδώ είσαι! μπα, καταραμένος! Γιατί στέκεσαι σαν στύλος; Σου λένε οχι;
B o r και s. Ακούω, τι άλλο να κάνω!
DIKOY (κοιτάζοντας τον Μπόρις). Απέτυχες! Δεν θέλω καν να μιλήσω σε σένα, στον Ιησουίτη. (Φεύγοντας.) Εδώ επιβλήθηκε! (Φτύνει και φεύγει.)

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΤΡΙΤΟ

Kulin, Boris, Kudryash και Shapkin.

K u l i g και n. Τι δουλειά έχετε μαζί του, κύριε; Δεν θα καταλάβουμε ποτέ. Θέλεις να ζήσεις μαζί του και να υπομείνεις την κακοποίηση.
B o r και s. Τι κυνήγι, Kuligin! Αιχμαλωσία.
K u l i g και n. Αλλά τι είδους δουλεία, κύριε, να σας ρωτήσω; Αν μπορείτε, κύριε, πείτε μας το.
B o r και s. Γιατί να μην πω; Γνωρίζατε τη γιαγιά μας, Anfisa Mikhailovna;
K u l i g και n. Λοιπόν, πώς να μην ξέρεις!
K u d r i sh. Πώς να μην ξέρεις!
B o r και s. Εξάλλου, αντιπαθούσε τον πατέρα γιατί παντρεύτηκε μια ευγενή γυναίκα. Με την ευκαιρία αυτή, ο πατέρας και η μητέρα ζούσαν στη Μόσχα. Η μητέρα είπε ότι για τρεις μέρες δεν μπορούσε να τα πάει καλά με τους συγγενείς της, της φαινόταν πολύ άγριο.
K u l i g και n. Ακόμα όχι άγριο! Τι να πω! Πρέπει να έχετε μια μεγάλη συνήθεια, κύριε.
B o r και s. Οι γονείς μας μας μεγάλωσαν καλά στη Μόσχα, δεν φύλαξαν τίποτα για εμάς. Με έστειλαν στην Εμπορική Ακαδημία και την αδερφή μου σε οικοτροφείο, αλλά και οι δύο πέθαναν ξαφνικά από χολέρα, κι εγώ και η αδερφή μου μείναμε ορφανοί. Μετά ακούμε ότι εδώ πέθανε και η γιαγιά μου και άφησε διαθήκη να μας πληρώσει ο θείος μας το μέρος που πρέπει να πληρωθεί όταν ενηλικιωθούμε, μόνο με όρο.
K u l i g και n. Με τι, κύριε;
B o r και s. Αν τον σεβόμαστε.
K u l i g και n. Αυτό σημαίνει, κύριε, ότι δεν θα δείτε ποτέ την κληρονομιά σας.
B o r και s. Όχι, δεν είναι αρκετό, Kuligin! Πρώτα θα μας σπάσει, θα μας κακομεταχειριστεί με κάθε δυνατό τρόπο, όπως θέλει η καρδιά του, αλλά θα καταλήξει να μην μας δώσει τίποτα ή λίγο. Επιπλέον, θα αρχίσει να λέει ότι έδωσε από έλεος, ότι αυτό δεν έπρεπε να είναι.
K u d r i sh. Αυτός είναι ένας τέτοιος θεσμός στην τάξη των εμπόρων μας. Και πάλι, ακόμα κι αν του δείξατε σεβασμό, κάποιος που του απαγορεύει να πει κάτι που δεν σέβεστε;
B o r και s. Λοιπον ναι. Ακόμα και τώρα λέει μερικές φορές: "Έχω δικά μου παιδιά, για τα οποία θα δίνω χρήματα σε αγνώστους; Μέσω αυτού πρέπει να προσβάλω τα δικά μου!"
K u l i g και n. Άρα, κύριε, η δουλειά σας είναι κακή.
B o r και s. Αν ήμουν μόνος, δεν θα ήταν τίποτα! Θα τα άφηνα όλα και θα έφευγα. Και λυπάμαι αδερφή. Την έγραφε, αλλά οι συγγενείς της μητέρας της δεν την άφηναν να μπει, έγραφαν ότι ήταν άρρωστη. Ποια θα ήταν η ζωή της εδώ - και είναι τρομακτικό να το φανταστεί κανείς.
K u d r i sh. Φυσικά. Κάπως καταλαβαίνουν την έκκληση!
K u l i g και n. Πώς ζείτε μαζί του, κύριε, σε ποια θέση;
B o r και s. Ναι, κανένα. «Ζήσε», λέει, «μαζί μου, κάνε ό,τι παραγγέλνεις και πλήρωσε ότι βάζω». Δηλαδή σε ένα χρόνο θα μετράει όπως θέλει.
K u d r i sh. Έχει ένα τέτοιο ίδρυμα. Μαζί μας, κανείς δεν τολμάει να πει μια ματιά για έναν μισθό, επιπλήττει τι αξίζει ο κόσμος. «Εσύ», λέει, «γιατί ξέρεις τι έχω στο μυαλό μου; Με κάποιον τρόπο μπορείς να γνωρίσεις την ψυχή μου; Ή ίσως να καταλήξω σε μια τέτοια συμφωνία που θα έχεις πέντε χιλιάδες κυρίες». Μίλα του λοιπόν! Μόνο που δεν είχε έρθει ποτέ σε όλη του τη ζωή σε τέτοια και τέτοια ρύθμιση.
K u l i g και n. Τι να κάνουμε κύριε! Πρέπει να προσπαθήσεις να ευχαριστήσεις με κάποιο τρόπο.
B o r και s. Το γεγονός, Kuligin, είναι ότι είναι απολύτως αδύνατο. Δεν μπορούν ούτε να τον ευχαριστήσουν. και που είμαι;
K u d r i sh. Ποιος θα τον ευχαριστήσει, αν όλη του η ζωή βασίζεται στην κατάρα; Και κυρίως λόγω των χρημάτων? ούτε ένας υπολογισμός χωρίς επίπληξη δεν είναι ολοκληρωμένος. Ένας άλλος χαίρεται να εγκαταλείψει τους δικούς του, αρκεί να ηρεμήσει. Και το πρόβλημα είναι, πώς θα τον θυμώσει κάποιος το πρωί! Διαλέγει τους πάντες όλη μέρα.
B o r και s. Κάθε πρωί η θεία μου ικετεύει όλους με δάκρυα: "Πατέρες, μη με θυμώνετε! Αγαπητοί φίλοι, μη με θυμώνετε!"
K u d r i sh. Ναι, αποθηκεύστε κάτι! Βγήκε στην αγορά, αυτό είναι το τέλος! Όλοι οι άντρες θα μαλωθούν. Ακόμα κι αν ρωτήσεις με απώλεια, πάλι δεν θα φύγεις χωρίς επίπληξη. Και μετά πήγε όλη μέρα.
Σ α π κ ι ν. Μια λέξη: πολεμιστής!
K u d r i sh. Τι πολεμιστής!
B o r και s. Αλλά το πρόβλημα είναι όταν προσβάλλεται από ένα τέτοιο άτομο που δεν τολμά να μην επιπλήξει. μείνε σπίτι εδώ!
K u d r i sh. Πατέρες! Τι γέλιο! Κάπως τον επέπληξαν οι ουσάροι στον Βόλγα. Εδώ έκανε θαύματα!
B o r και s. Και τι σπίτι ήταν! Μετά από αυτό, για δύο εβδομάδες όλοι κρύβονταν σε σοφίτες και ντουλάπες.
K u l i g και n. Τι είναι αυτό? Δεν υπάρχει περίπτωση, ο κόσμος μετακινήθηκε από τον Εσπερινό;

Πολλά πρόσωπα περνούν στο πίσω μέρος της σκηνής.

K u d r i sh. Πάμε, Shapkin, με γλέντι! Τι υπάρχει να σταθεί;

Υποκλίνονται και φεύγουν.

B o r και s. Ε, Κουλίγκιν, μου είναι οδυνηρά εδώ, χωρίς συνήθεια. Όλοι με κοιτάζουν κάπως άγρια, σαν να είμαι περιττός εδώ, σαν να τους ενοχλούσα. Δεν ξέρω τα έθιμα. Καταλαβαίνω ότι όλα αυτά είναι τα Ρωσικά, ιθαγενή μας, αλλά και πάλι δεν μπορώ να τα συνηθίσω.
K u l i g και n. Και δεν θα το συνηθίσετε ποτέ, κύριε.
B o r και s. Από τι?
K u l i g και n. Σκληρά ήθη, κύριε, στην πόλη μας, σκληρά! Στον φιλιστινισμό, κύριε, δεν θα δείτε τίποτα παρά μόνο αγένεια και γυμνή φτώχεια. Και εμείς, κύριε, δεν θα βγούμε ποτέ από αυτό το φλοιό! Γιατί η τίμια εργασία δεν θα μας κερδίσει ποτέ περισσότερο καθημερινό ψωμί. Και όποιος έχει λεφτά, κύριε, προσπαθεί να υποδουλώσει τους φτωχούς, για να βγάλει ακόμα περισσότερα χρήματα από τους δωρεάν κόπους του. Ξέρεις τι απάντησε στον δήμαρχο ο θείος σου, Σαβέλ Προκόφιτς; Οι αγρότες ήρθαν στο δήμαρχο για να παραπονεθούν ότι δεν θα διάβαζε κανένα από αυτά παρεμπιπτόντως. Ο δήμαρχος άρχισε να του λέει: «Άκου», λέει, «Σαβέλ Προκόφιτς, μετράς καλά τους χωρικούς! Κάθε μέρα μου έρχονται με ένα παράπονο!». Ο θείος σου χτύπησε τον δήμαρχο στον ώμο και είπε: «Αξίζει τον κόπο, τιμή σου, να μιλάς για τέτοια μικροπράγματα μαζί μου! , έχω χιλιάδες τέτοια, έτσι είναι, νιώθω καλά!» Έτσι, κύριε! Και μεταξύ τους, κύριε, πώς ζουν! Υπονομεύουν ο ένας το εμπόριο του άλλου, και όχι τόσο από προσωπικό συμφέρον, αλλά από φθόνο. Μαλώνουν μεταξύ τους. παρασύρουν μεθυσμένους υπαλλήλους στα ψηλά αρχοντικά τους, τέτοια, κύριε, υπάλληλοι, που δεν υπάρχει ανθρώπινη εμφάνιση πάνω του, χάνεται η ανθρώπινη εμφάνιση. Κι εκείνα, για μια μικρή ευλογία, σε φύλλα γραμματοσήμων, κακόβουλες συκοφαντίες σκαριφούν τους γείτονές τους. Και θα αρχίσουν, κύριε, το δικαστήριο και η υπόθεση, και δεν θα έχει τέλος το μαρτύριο. Μήνυσαν, μήνυσαν εδώ και θα πάνε στην επαρχία, κι εκεί ήδη αναμένονται και από, πιτσιλίζουν τα χέρια τους από χαρά. Σύντομα λέγεται το παραμύθι, αλλά η πράξη δεν γίνεται σύντομα. τους οδηγούν, τους οδηγούν, τους σέρνουν, τους σέρνουν, και χαίρονται και με αυτό το σύρσιμο, μόνο αυτό χρειάζονται. «Εγώ», λέει, «θα ξοδέψω χρήματα και θα του γίνουν μια δεκάρα». Όλα αυτά ήθελα να τα περιγράψω σε στίχους...
B o r και s. Είσαι καλός στην ποίηση;
K u l i g και n. Με τον παλιομοδίτικο τρόπο, κύριε. Άλλωστε, διάβασα Lomonosov, Derzhavin ... Ο Lomonosov ήταν ένας σοφός άνθρωπος, ένας δοκιμαστής της φύσης ... Αλλά και από τους δικούς μας, από έναν απλό τίτλο.
B o r και s. Θα έγραφες. Θα ήταν ενδιαφέρον.
K u l i g και n. Πώς μπορείτε, κύριε! Φάε, κατάπιε ζωντανό. Το έχω ήδη καταλάβει, κύριε, για τη φλυαρία μου. Ναι, δεν μπορώ, μου αρέσει να σκορπίζω τη συζήτηση! Να κάτι άλλο για την οικογενειακή ζωή που ήθελα να σας πω, κύριε. ναι κάποια άλλη φορά. Και επίσης κάτι να ακούσετε.

Η Feklusha και μια άλλη γυναίκα μπαίνουν.

F e k l u sh a. Μπλα-αλεπί, γλυκιά μου, μπλα-αλεπί! Η ομορφιά είναι υπέροχη! Τι μπορώ να πω! Ζήστε στη γη της επαγγελίας! Και οι έμποροι είναι όλοι ευσεβείς άνθρωποι, στολισμένοι με πολλές αρετές! Γενναιοδωρία και ελεημοσύνη από πολλούς! Είμαι τόσο χαρούμενη, έτσι, μάνα, χαρούμενη, μέχρι το λαιμό! Για την αποτυχία μας να τους αφήσουμε θα πολλαπλασιαστεί ακόμη περισσότερη γενναιοδωρία, και ειδικά το σπίτι των Kabanovs.

Φεύγουν.

B o r και s. Ο Καμπάνοφ;
K u l i g και n. Υπνωτίστε, κύριε! Ντύει τους φτωχούς, αλλά τρώει το νοικοκυριό εντελώς.

Σιωπή.

Μακάρι να έβρισκα ένα αέναο κινητό!
B o r και s. Τι θα έκανες?
K u l i g και n. Πώς, κύριε! Τελικά οι Βρετανοί δίνουν ένα εκατομμύριο? Θα χρησιμοποιούσα όλα τα χρήματα για την κοινωνία, για τη στήριξη. Πρέπει να δοθεί δουλειά στην αστική τάξη. Και μετά υπάρχουν χέρια, αλλά δεν υπάρχει τίποτα να δουλέψει.
B o r και s. Ελπίζετε να βρείτε ένα perpetuum mobile;
K u l i g και n. Βεβαίως κύριε! Αν μόνο τώρα μπορούσα να πάρω κάποια χρήματα για το μοντέλο. Αντίο, κύριε! (Βγαίνει.)

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΤΕΤΑΡΤΟ

B o r και s (ένα). Συγγνώμη που τον απογοήτευσα! Τι καλός άνθρωπος! Ονειρεύεται τον εαυτό του - και ευτυχισμένος. Και εγώ, προφανώς, θα καταστρέψω τα νιάτα μου σε αυτή την παραγκούπολη. Άλλωστε, περπατάω τελείως νεκρός, και μετά σκαρφαλώνει άλλη μια βλακεία στο κεφάλι μου! Λοιπόν, τι γίνεται! Να αρχίσω την τρυφερότητα; Οδηγήθηκε, ξυλοκοπήθηκε και μετά αποφάσισε ανόητα να ερωτευτεί. Ναι, σε ποιον; Σε μια γυναίκα με την οποία ποτέ δεν θα μπορέσεις καν να μιλήσεις! (Σιωπή.) Παρόλα αυτά, δεν μπορώ να το βγάλω από το μυαλό μου, ό,τι κι αν θέλεις. Εδώ είναι! Πάει με τον άντρα της, καλά, και η πεθερά μαζί τους! Λοιπόν, δεν είμαι ανόητος; Κοίταξε γύρω από τη γωνία και πήγαινε σπίτι. (Βγαίνει.)

Από την απέναντι πλευρά μπαίνουν οι Kabanova, Kabanov, Katerina και Varvara.

ΠΕΜΠΤΟ ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ

Καμπάνοβα, Καμπάνοφ, Κατερίνα και Βαρβάρα.

K a b a n o v a. Αν θέλεις να ακούσεις τη μητέρα σου, τότε όταν φτάσεις, κάνε όπως σε διέταξα.
K a b a n o v. Μα πώς μπορώ, μάνα, να σε παρακούω!
K a b a n o v a. Δεν υπάρχει πολύς σεβασμός για τους μεγαλύτερους αυτές τις μέρες.
V a r v a ra (στον εαυτό του). Μη σε σέβομαι, πώς!
K a b a n o v. Εγώ, φαίνεται, μητέρα, ούτε ένα βήμα έξω από τη θέλησή σου.
K a b a n o v a. Θα σε πίστευα, φίλε μου, αν δεν έβλεπα με τα μάτια μου και δεν ανέπνεα με τα αυτιά μου, τι ευλάβεια έχει γίνει τώρα για τους γονείς από τα παιδιά! Μόνο να θυμόντουσαν πόσες ασθένειες υπομένουν οι μητέρες από τα παιδιά.
K a b a n o v. εγω μαμα...
K a b a n o v a. Αν ένας γονιός που όταν και προσβλητικός, στην περηφάνια σου, το λέει, νομίζω ότι θα μπορούσε να μεταφερθεί! Τι νομίζετε;
K a b a n o v. Μα πότε, μάνα, δεν άντεξα από σένα;
K a b a n o v a. Η μητέρα είναι μεγάλη, ηλίθια. Λοιπόν, και εσείς, έξυπνοι νέοι, δεν πρέπει να ζητάτε από εμάς, ηλίθιοι.
KABANOV (αναστενάζοντας, στο πλάι). Εσείς, κύριε. (Στη μάνα.) Ναι, μάνα, τολμάμε να σκεφτούμε!
K a b a n o v a. Άλλωστε από αγάπη οι γονείς είναι αυστηροί μαζί σου, από αγάπη σε μαλώνουν, όλοι σκέφτονται να διδάξουν το καλό. Λοιπόν, τώρα δεν μου αρέσει. Και τα παιδιά θα πάνε στον κόσμο να επαινέσουν που η μάνα γκρινιάζει, που η μάνα δεν δίνει πάσο, συρρικνώνεται από το φως. Και ο Θεός φυλάξοι, δεν μπορείτε να ευχαριστήσετε τη νύφη με κάποια λέξη, καλά, άρχισε η κουβέντα ότι η πεθερά έφαγε εντελώς.
K a b a n o v. Κάτι, μάνα, ποιος μιλάει για σένα;
K a b a n o v a. Δεν άκουσα, φίλε μου, δεν άκουσα, δεν θέλω να πω ψέματα. Αν είχα ακούσει, δεν θα σου είχα μιλήσει, αγαπητέ μου, τότε. (Αναστενάζει.) Ω, βαριά αμαρτία! Είναι πολύς καιρός για να αμαρτήσεις κάτι! Μια κουβέντα στην καρδιά θα πάει, καλά, θα αμαρτήσεις, θα θυμώσεις. Όχι, φίλε μου, πες ότι θέλεις για μένα. Δεν θα διατάξεις κανέναν να μιλήσει: δεν θα τολμήσει να το αντιμετωπίσει, θα σταθεί πίσω από την πλάτη σου.
K a b a n o v. Αφήστε τη γλώσσα σας να στεγνώσει...
K a b a n o v a. Ολοκληρωμένη, πλήρης, μην ανησυχείτε! Αμαρτία! Έχω δει από καιρό ότι η γυναίκα σου είναι πιο αγαπητή σε σένα από τη μητέρα σου. Από τότε που παντρεύτηκα, δεν βλέπω την ίδια αγάπη από σένα.
K a b a n o v. Τι βλέπεις μάνα;
K a b a n o v a. Ναι, όλα, φίλε μου! Ό,τι μια μάνα δεν μπορεί να δει με τα μάτια της, έχει προφητική καρδιά, μπορεί να νιώσει με την καρδιά της. Η γυναίκα σε παίρνει μακριά μου, δεν ξέρω.
K a b a n o v. Όχι μάνα! Τι είσαι, έλεος!
Κατερίνα. Για μένα, μάνα, είναι το ίδιο που η ίδια σου η μητέρα, εσύ και ο Tikhon σε αγαπούν επίσης.
K a b a n o v a. Θα μπορούσατε, φαίνεται, να σιωπήσετε, αν δεν σας ζητηθεί. Μην μεσολαβείς, μάνα, δεν θα προσβάλω, υποθέτω! Άλλωστε είναι και γιος μου. δεν το ξεχνάς! Τι πήδηξες στα μάτια κάτι να χαζέψεις! Για να δεις, ή τι, πώς αγαπάς τον άντρα σου; Ξέρουμε λοιπόν, ξέρουμε, στα μάτια κάτι το αποδεικνύεις σε όλους.
V a r v a r a (στον εαυτό του). Βρήκα ένα μέρος για να διαβάσετε.
Κατερίνα. Μάταια μου μιλάς μάνα. Με ανθρώπους, που χωρίς κόσμο, είμαι ολομόναχος, δεν αποδεικνύω τίποτα από τον εαυτό μου.
K a b a n o v a. Ναι, δεν ήθελα να μιλήσω για σένα. και έτσι, παρεμπιπτόντως, έπρεπε.
Κατερίνα. Ναι, έστω και με την ευκαιρία, γιατί με προσβάλλεις;
K a b a n o v a. Έκα σημαντικό πουλί! Ήδη προσβεβλημένος τώρα.
Κατερίνα. Είναι ωραίο να υπομένεις τη συκοφαντία!
K a b a n o v a. Ξέρω, ξέρω ότι τα λόγια μου δεν σου αρέσουν, αλλά τι να κάνεις, δεν είμαι ξένος μαζί σου, πονάει η καρδιά μου για σένα. Έχω δει από καιρό ότι θέλεις τη θέληση. Λοιπόν, περίμενε, ζήσε και είσαι ελεύθερος όταν φύγω. Τότε κάνε ό,τι θέλεις, δεν θα υπάρχουν γέροντες από πάνω σου. Ή ίσως με θυμάσαι.
K a b a n o v. Ναι, προσευχόμαστε στον Θεό για σένα, μητέρα, μέρα και νύχτα, να σου δώσει ο Θεός, μητέρα, υγεία και κάθε ευημερία και επιτυχία στις επιχειρήσεις.
K a b a n o v a. Εντάξει, σταμάτα, σε παρακαλώ. Ίσως αγαπούσες τη μητέρα σου όσο ήσουν ελεύθερος. Νοιάζεσαι για μένα: έχεις μια νεαρή γυναίκα.
K a b a n o v. Το ένα δεν ανακατεύεται με το άλλο, κύριε: η σύζυγος είναι από μόνη της, και εγώ σέβομαι τον γονιό από μόνη της.
K a b a n o v a. Θα ανταλλάξεις λοιπόν τη γυναίκα σου με τη μητέρα σου; Δεν το πιστεύω αυτό για το υπόλοιπο της ζωής μου.
K a b a n o v. Γιατί να αλλάξω, κύριε; Τα αγαπώ και τα δύο.
K a b a n o v a. Λοιπόν, ναι, είναι, αλείψτε το! Βλέπω ήδη ότι είμαι εμπόδιο για σένα.
K a b a n o v. Σκέψου όπως θέλεις, όλα είναι θέλησή σου. μόνο που δεν ξέρω τι άτυχος άνθρωπος γεννήθηκα στον κόσμο που δεν μπορώ να σε ευχαριστήσω με τίποτα.
K a b a n o v a. Τι παριστάνεις το ορφανό; Τι νοσηλευτήκατε κάτι που απέρριψε; Λοιπόν, τι είδους σύζυγος είσαι; Δες πώς είσαι! Θα σε φοβάται η γυναίκα σου μετά από αυτό;
K a b a n o v. Γιατί να φοβάται; Μου φτάνει που με αγαπάει.
K a b a n o v a. Γιατί να φοβάσαι! Γιατί να φοβάσαι! Ναι, είσαι τρελός, σωστά; Δεν θα φοβηθείς, και πολύ περισσότερο εγώ. Ποια είναι η σειρά στο σπίτι θα είναι; Άλλωστε εσύ, τσαγιού, ζεις μαζί της στο νόμο. Αλί, πιστεύεις ότι ο νόμος δεν σημαίνει τίποτα; Ναι, αν έχεις τέτοιες ηλίθιες σκέψεις στο κεφάλι σου, τουλάχιστον δεν θα φλυαρούσες μπροστά στην αδερφή της, μπροστά στο κορίτσι. κι αυτή να παντρευτεί: έτσι θα ακούσει αρκετά τη φλυαρία σου, οπότε μετά ο σύζυγος θα μας ευχαριστήσει για την επιστήμη. Βλέπεις τι άλλο μυαλό έχεις, και θέλεις ακόμα να ζήσεις με τη θέλησή σου.
K a b a n o v. Ναι, μητέρα, δεν θέλω να ζήσω με τη θέλησή μου. Που να ζήσω με τη θέλησή μου!
K a b a n o v a. Λοιπόν, κατά τη γνώμη σου, χρειάζεσαι όλο το χάδι με τη γυναίκα σου; Και να μην της φωνάζει και να μην απειλεί;
K a b a n o v. Ναι μαμά...
K a b a n o v a (καυτά). Τουλάχιστον αποκτήστε έναν εραστή! ΕΝΑ? Και αυτό, ίσως, κατά τη γνώμη σας, δεν είναι τίποτα; ΕΝΑ? Λοιπόν, μίλα!
K a b a n o v. Ναι, προς Θεού, μαμά...
KABANOV (αρκετά ψύχραιμα). Ανόητος! (Αναστενάζει.) Τι ανόητο να μιλάμε! Μόνο μια αμαρτία!

Σιωπή.

Πάω σπίτι.
K a b a n o v. Και εμείς τώρα, μόνο μια-δυο φορές θα περάσουμε κατά μήκος της λεωφόρου.
K a b a n o v a. Λοιπόν, όπως θέλεις, μόνο εσύ κοιτάς για να μην σε περιμένω! Ξέρεις δεν μου αρέσει.
K a b a n o v. Όχι μάνα, ο Θεός να με σώζει!
K a b a n o v a. Αυτό είναι! (Βγαίνει.)

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΕΚΤΟ

Το ίδιο, χωρίς την Καμπάνοβα.

K a b a n o v. Βλέπεις, σου το παίρνω πάντα από τη μητέρα μου! Εδώ είναι η ζωή μου!
Κατερίνα. Τι φταίω εγώ;
K a b a n o v. Ποιος φταίει, δεν ξέρω
V a r v a r a. Που ξέρεις!
K a b a n o v. Μετά συνέχισε να πτοείται: «Παντρευτείτε, παντρευτείτε, τουλάχιστον θα σας έβλεπα σαν παντρεμένο». Και τώρα τρώει φαγητό, δεν επιτρέπει το πέρασμα - όλα είναι για εσάς.
V a r v a r a. Άρα φταίει αυτή; Η μητέρα της της επιτίθεται, το ίδιο κι εσύ. Και λες ότι αγαπάς τη γυναίκα σου. Βαριέμαι να σε κοιτάζω! (Γυρίζει μακριά.)
K a b a n o v. Ερμηνεύστε εδώ! Τι να κάνω;
V a r v a r a. Γνωρίστε την επιχείρησή σας - μείνετε ήσυχοι αν δεν μπορείτε να κάνετε κάτι καλύτερο. Τι στέκεσαι - μετατοπίζεις; Μπορώ να δω στα μάτια σου αυτό που έχεις στο μυαλό σου.
K a b a n o v. Και λοιπόν?
Σε ένα ρ σε ένα ρα. Είναι γνωστό ότι. Θέλω να πάω στον Σαβέλ Προκόφιτς, να πιω ένα ποτό μαζί του. Τι συμβαίνει, σωστά;
K a b a n o v. Το μαντέψατε αδερφέ.
Κατερίνα. Εσύ, Tisha, έλα γρήγορα, διαφορετικά η μαμά θα αρχίσει να μαλώνει ξανά.
V a r v a r a. Είσαι πιο γρήγορος, μάλιστα, αλλιώς ξέρεις!
K a b a n o v. Πώς να μην ξέρεις!
V a r v a r a. Και εμείς, επίσης, ελάχιστη επιθυμία να δεχθούμε επίπληξη εξαιτίας σας.
K a b a n o v. Εγώ αμέσως. Περίμενε! (Βγαίνει.)

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΕΒΔΟΜΟ

Κατερίνα και Βαρβάρα.

Κατερίνα. Λοιπόν, Βάρυα, με λυπάσαι;
V a r v a r a (κοιτάζοντας στο πλάι). Φυσικά και είναι κρίμα.
Κατερίνα. Δηλαδή με αγαπάς; (Φιλώντας τη δυνατά.)
V a r v a r a. Γιατί να μην σε αγαπώ.
Κατερίνα. Λοιπον, ευχαριστω! Είσαι τόσο γλυκιά, σε αγαπώ μέχρι θανάτου.

Σιωπή.

Ξέρεις τι μου ήρθε στο μυαλό;
V a r v a r a. Τι?
Κατερίνα. Γιατί οι άνθρωποι δεν πετούν;
V a r v a r a. Δεν καταλαβαίνω τι λες.
Κατερίνα. Λέω γιατί οι άνθρωποι δεν πετούν σαν πουλιά; Ξέρεις, μερικές φορές νιώθω σαν να είμαι πουλί. Όταν στέκεσαι σε ένα βουνό, σε ελκύει να πετάξεις. Έτσι θα είχε τρέξει, θα σήκωσε τα χέρια του και θα πετούσε. Δοκιμάστε κάτι τώρα; (Θέλει να τρέξει.)
V a r v a r a. Τι εφευρίσκεις;
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (αναστενάζοντας). Πόσο φριχτός ήμουν! Σε μπέρδεψα τελείως.
V a r v a r a. Νομίζεις ότι δεν μπορώ να δω;
Κατερίνα. Ήμουν έτσι! Έζησα, δεν λυπήθηκα για τίποτα, σαν πουλί στην άγρια ​​φύση. Η μητέρα δεν είχε ψυχή μέσα μου, με έντυσε σαν κούκλα, δεν με ανάγκασε να δουλέψω. Ό,τι θέλω, το κάνω. Ξέρεις πώς ζούσα στα κορίτσια; Τώρα θα σου πω. Σηκωνόμουν νωρίς. αν είναι καλοκαίρι, θα πάω στην πηγή, θα πλυθώ, θα φέρω νερό μαζί μου και τέλος, θα ποτίσω όλα τα λουλούδια του σπιτιού. Είχα πολλά, πολλά λουλούδια. Μετά θα πάμε στην εκκλησία με τη μαμά, όλοι τους είναι περιπλανώμενοι - το σπίτι μας ήταν γεμάτο περιπλανώμενους. ναι προσκύνημα. Και θα έρθουμε από την εκκλησία, θα καθίσουμε για καμιά δουλειά, περισσότερο σαν χρυσό βελούδο, και οι περιπλανώμενοι θα αρχίσουν να λένε: πού ήταν, τι είδαν, διαφορετικές ζωές, ή τραγουδούν ποίηση. Ώρα για μεσημεριανό λοιπόν. Εδώ οι γριές ξαπλώνουν να κοιμηθούν, κι εγώ περπατώ στον κήπο. Μετά στον εσπερινό, και το βράδυ πάλι παραμύθια και τραγούδι. Αυτό ήταν καλό!
V a r v a r a. Ναι, έχουμε το ίδιο πράγμα.
Κατερίνα. Ναι, όλα εδώ φαίνονται να είναι από αιχμαλωσία. Και μου άρεσε να πηγαίνω στην εκκλησία μέχρι θανάτου! Σίγουρα, συνέβαινε να έμπαινα στον παράδεισο και να μην έβλεπα κανέναν, και δεν θυμάμαι την ώρα και δεν ακούω πότε τελείωσε η λειτουργία. Όπως ακριβώς συνέβησαν όλα σε ένα δευτερόλεπτο. Η μαμά είπε ότι όλοι με κοιτούσαν, τι μου συνέβαινε. Και ξέρετε: μια ηλιόλουστη μέρα, μια τόσο φωτεινή κολόνα κατεβαίνει από τον τρούλο, και ο καπνός κινείται σε αυτήν την κολόνα, σαν ένα σύννεφο, και βλέπω, παλιά οι άγγελοι σε αυτήν την κολόνα πετούσαν και τραγουδούσαν. Και τότε, συνέβη, κορίτσι, σηκωνόμουν το βράδυ -είχαμε και λάμπες αναμμένες παντού- αλλά κάπου σε μια γωνιά και προσευχόμουν μέχρι το πρωί. Ή, νωρίς το πρωί, θα πάω στον κήπο, μόλις ανατείλει ο ήλιος, θα πέσω στα γόνατά μου, θα προσευχηθώ και θα κλάψω, και εγώ ο ίδιος δεν ξέρω τι προσεύχομαι και τι κλαίω για? έτσι θα με βρουν. Και για τι προσευχήθηκα τότε, τι ζήτησα, δεν ξέρω. Δεν χρειάζομαι τίποτα, έχω βαρεθεί από όλα. Και τι όνειρα είδα, Βαρένκα, τι όνειρα! Ή χρυσοί ναοί, ή κάποιοι εξαιρετικοί κήποι, και αόρατες φωνές τραγουδούν, και η μυρωδιά του κυπαρισσιού, και τα βουνά και τα δέντρα φαίνονται να μην είναι τα ίδια όπως συνήθως, αλλά όπως είναι γραμμένα στις εικόνες. Και το ότι πετάω, πετάω στον αέρα. Και τώρα μερικές φορές ονειρεύομαι, αλλά σπάνια, και όχι αυτό.
V a r v a r a. Αλλά τί?
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (μετά από μια παύση). θα πεθάνω σύντομα.
V a r v a r a. Εντελώς εσύ!
Κατερίνα. Όχι, ξέρω ότι θα πεθάνω. Ω, κορίτσι μου, κάτι κακό μου συμβαίνει, κάποιο θαύμα! Αυτό δεν μου έχει συμβεί ποτέ. Υπάρχει κάτι τόσο ασυνήθιστο πάνω μου. Είναι σαν να αρχίζω να ζω ξανά, ή ... πραγματικά δεν ξέρω.
V a r v a r a. Ποιο είναι το θέμα μαζί σας?
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (παίρνοντάς την από το χέρι). Και να τι, Βάρυα: να είσαι κάποιο είδος αμαρτίας! Τέτοιος φόβος πάνω μου, τέτοιος φόβος πάνω μου! Είναι σαν να στέκομαι πάνω από μια άβυσσο και κάποιος να με σπρώχνει εκεί, αλλά δεν έχω τίποτα να κρατηθώ. (Πιάνει το κεφάλι του με το χέρι του.)
V a r v a r a. Τι έπαθες; Είσαι καλά?
Κατερίνα. Είμαι υγιής ... Θα ήταν καλύτερα να ήμουν άρρωστος, αλλιώς δεν είναι καλό. Ένα όνειρο έρχεται στο κεφάλι μου. Και δεν θα την αφήσω πουθενά. Αν αρχίσω να σκέφτομαι, δεν μπορώ να συγκεντρώσω τις σκέψεις μου, δεν μπορώ να προσευχηθώ, δεν θα προσευχηθώ με κανέναν τρόπο. Φλυαρίζω λέξεις με τη γλώσσα μου, αλλά το μυαλό μου είναι τελείως διαφορετικό: είναι σαν να ψιθυρίζει ο κακός στα αυτιά μου, αλλά τα πάντα για τέτοια πράγματα δεν είναι καλά. Και τότε μου φαίνεται ότι θα ντρέπομαι για τον εαυτό μου. Τι έγινε με μένα; Πριν από προβλήματα πριν από κάθε! Το βράδυ, Βάρυα, δεν μπορώ να κοιμηθώ, συνεχίζω να φαντάζομαι κάποιο είδος ψίθυρο: κάποιος μου μιλάει τόσο στοργικά, σαν περιστέρι που βουίζει. Δεν ονειρεύομαι πια, Varya, όπως πριν, παραδεισένια δέντρα και βουνά, αλλά είναι σαν κάποιος να με αγκαλιάζει τόσο ζεστό και ζεστό και να με οδηγεί κάπου, και τον ακολουθώ, πηγαίνω ...
V a r v a r a. Καλά?
Κατερίνα. Τι σου λέω: είσαι κορίτσι.
V a r v a r a (κοιτάζοντας τριγύρω). Μιλώ! Είμαι χειρότερος από σένα.
Κατερίνα. Λοιπόν, τι να πω; Ντρέπομαι.
V a r v a r a. Μίλα, δεν χρειάζεται!
Κατερίνα. Θα με βουλώσει τόσο πολύ στο σπίτι, που θα έτρεχα. Και θα μου ερχόταν μια τέτοια σκέψη που, αν ήταν η θέλησή μου, τώρα θα οδηγούσα κατά μήκος του Βόλγα, με μια βάρκα, με τραγούδια ή με μια τρόικα σε μια καλή, αγκαλιάζοντας ...
V a r v a r a. Απλά όχι με τον άντρα μου.
Κατερίνα. Πόσα ξέρεις?
V a r v a r a. Ακόμα να μην ξέρω.
Κατερίνα. Αχ, Βάρυα, η αμαρτία είναι στο μυαλό μου! Πόσο έκλαψα, καημένη, τι δεν έκανα στον εαυτό μου! Δεν μπορώ να ξεφύγω από αυτή την αμαρτία. Πουθενά να πάει. Τελικά, αυτό δεν είναι καλό, είναι φοβερό αμάρτημα, Βαρένκα, που αγαπώ άλλον;
V a r v a r a. Γιατί να σε κρίνω! Έχω τις αμαρτίες μου.
Κατερίνα. Τι πρέπει να κάνω! Η δύναμή μου δεν είναι αρκετή. Που πρέπει να πάω; Θα κάνω κάτι για μένα από λαχτάρα!
V a r v a r a. Τι εσύ! Τι έπαθες! Απλά περίμενε, ο αδερφός μου θα φύγει αύριο, θα το σκεφτούμε. ίσως μπορείτε να δείτε ο ένας τον άλλον.
Κατερίνα. Όχι, όχι, όχι! Τι εσύ! Τι εσύ! Σώσε τον Κύριο!
V a r v a r a. Τι φοβάστε?
Κατερίνα. Αν τον δω έστω και μια φορά, θα σκάσω από το σπίτι, δεν θα πάω σπίτι για τίποτα στον κόσμο.
V a r v a r a. Αλλά περιμένετε, θα δούμε εκεί.
Κατερίνα. Όχι, όχι, και μη μου πεις, δεν θέλω να ακούσω.
V a r v a r a. Και τι κυνήγι να στεγνώσει κάτι! Και να πεθάνεις από λαχτάρα θα σε λυπηθούν! Τι λέτε, περιμένετε. Τι κρίμα λοιπόν να βασανίζεσαι!

Η κυρία μπαίνει με ένα ραβδί και δύο λακέδες με τρίγωνα καπέλα πίσω.

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΟΚΤΩ

Το ίδιο και η Κυρία.

B a r y n i. Ποιες ομορφιές; Τι κάνεις εδώ? Περιμένετε τους καλούς, κύριοι; Περνάς καλά? Αστείος? Σε κάνει ευτυχισμένη η ομορφιά σου; Εδώ οδηγεί η ομορφιά. (Δείχνει τον Βόλγα.) Εδώ, εδώ, στην ίδια την πισίνα.

Η Μπάρμπαρα χαμογελά.

Γιατι γελας! Μη χαίρεσαι! (Χτυπά με ένα ξύλο.) Όλα θα καούν άσβεστα στη φωτιά. Όλα στη ρητίνη θα βράσουν άσβεστα. (Φεύγοντας.) Εκεί, εκεί, που οδηγεί η ομορφιά! (Βγαίνει.)

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΕΝΝΙΑ

Κατερίνα και Βαρβάρα.

Κατερίνα. Ω, πόσο με τρόμαξε! Τρέμω ολόκληρη, σαν να μου προφήτευε κάτι.
V a r v a r a. Πάνω στο κεφάλι σου, γέρικα!
Κατερίνα. Τι είπε, ε; Τι είπε αυτή?
V a r v a r a. Όλες οι ανοησίες. Πρέπει πραγματικά να ακούσετε τι λέει. Προφητεύει σε όλους. Από μικρός αμάρτησα όλη μου τη ζωή. Ρωτήστε τι λένε για αυτήν! Γι' αυτό φοβάται να πεθάνει. Αυτό που φοβάται, τρομάζει τους άλλους. Ακόμα και όλα τα αγόρια της πόλης της κρύβονται, απειλώντας τα με ένα ραβδί και φωνάζοντας (με κοροϊδία): «Θα καείτε όλοι στη φωτιά!».
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (σφίγγοντας τα μάτια της). Α, αχ, σταματήστε το! Η καρδιά μου βυθίστηκε.
V a r v a r a. Υπάρχει κάτι να φοβηθείς! ανόητο παλιό...
Κατερίνα. Φοβάμαι, φοβάμαι μέχρι θανάτου. Είναι όλη στα μάτια μου.

Σιωπή.

V a r v a r a (κοιτάζοντας τριγύρω). Ότι αυτός ο αδερφός δεν βγαίνει, έξω, καμία περίπτωση, έρχεται η καταιγίδα.
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (με φρίκη). Καταιγίδα! Ας τρέξουμε σπίτι! Βιασύνη!
V a r v a r a. Τι, δεν έχεις τα μυαλά σου; Πώς μπορείς να δείξεις τον εαυτό σου στο σπίτι χωρίς αδερφό;
Κατερίνα. Όχι, σπίτι, σπίτι! Ο Θεός να τον ευλογεί!
V a r v a r a. Τι πραγματικά φοβάστε: η καταιγίδα είναι ακόμα μακριά.
Κατερίνα. Και αν είναι μακριά, τότε ίσως θα περιμένουμε λίγο. αλλά θα ήταν καλύτερα να πάμε. Πάμε καλύτερα!
V a r v a r a. Γιατί, αν συμβεί κάτι, δεν μπορείτε να κρυφθείτε στο σπίτι.
Κατερίνα. Αλλά παρόλα αυτά, είναι καλύτερα, όλα είναι πιο ήρεμα: στο σπίτι πηγαίνω στις εικόνες και προσεύχομαι στον Θεό!
V a r v a r a. Δεν ήξερα ότι φοβόσουν τόσο τις καταιγίδες. Δεν φοβάμαι εδώ.
Κατερίνα. Πώς, κορίτσι, μη φοβάσαι! Όλοι πρέπει να φοβούνται. Δεν είναι τόσο τρομερό που θα σε σκοτώσει, αλλά ότι ο θάνατος θα σε βρει ξαφνικά όπως είσαι, με όλες τις αμαρτίες σου, με όλες τις κακές σου σκέψεις. Δεν φοβάμαι να πεθάνω, αλλά όταν σκέφτομαι ότι ξαφνικά θα εμφανιστώ ενώπιον του Θεού όπως είμαι εδώ μαζί σου, μετά από αυτή τη συζήτηση, αυτό είναι που είναι τρομακτικό. Τι έχω στο μυαλό μου! Τι αμαρτία! Τρομερό να πω!

Βροντή.

Μπαίνει ο Καμπάνοφ.

V a r v a r a. Έρχεται ο αδερφός. (Στον Καμπάνοφ.) Τρέξε γρήγορα!

Βροντή.

Κατερίνα. Ω! Βιασου βιασου!

ΠΡΑΞΗ ΔΕΥΤΕΡΗ

Ένα δωμάτιο στο σπίτι των Kabanovs.

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΠΡΩΤΟ

Glasha (συγκεντρώνει το φόρεμα σε κόμπους) και Feklusha (μπαίνει).

F e k l u sh a. Αγαπητέ κορίτσι, είσαι ακόμα στη δουλειά! Τι κάνεις γλυκιά μου;
glasha. Μαζεύω τον ιδιοκτήτη στο δρόμο.
F e k l u sh a. Ο Αλ πάει που είναι το φως μας;
glasha. Βόλτες.
F e k l u sh a. Πόσο καιρό, γλυκιά μου, θα πάει;
glasha. Όχι, όχι για πολύ.
F e k l u sh a. Λοιπόν, του είναι αγαπητό το τραπεζομάντιλο! Και τι, η οικοδέσποινα θα ουρλιάξει ή όχι;
glasha. Δεν ξέρω πώς να στο πω.
F e k l u sh a. Ναι, ουρλιάζει πότε;
glasha. Μην ακούς κάτι.
F e k l u sh a. Οδυνηρά αγαπώ, καλή μου κοπέλα, να ακούω, αν κάποιος ουρλιάζει καλά.

Σιωπή.

Κι εσύ, κορίτσι, να προσέχεις τους άθλιους, δεν θα τραβούσες τίποτα.
glasha. Όποιος σας καταλαβαίνει, όλοι σας καθηλώνετε ο ένας τον άλλον. Τι δεν είναι καλό για εσάς; Φαίνεται ότι εσείς, παράξενο, δεν έχετε ζωή μαζί μας, αλλά όλοι μαλώνετε και αλλάζετε γνώμη. Δεν φοβάσαι την αμαρτία.
F e k l u sh a. Είναι αδύνατο, μητέρα, χωρίς αμαρτία: ζούμε στον κόσμο. Να τι θα σου πω, αγαπητό κορίτσι: εσείς, απλοί άνθρωποι, ο καθένας ντροπιάζει έναν εχθρό, αλλά σε εμάς, σε περίεργους ανθρώπους, στους οποίους είναι έξι, στους οποίους έχουν ανατεθεί δώδεκα. Αυτό χρειάζεσαι για να τα ξεπεράσεις όλα. Δύσκολο κορίτσι μου!
glasha. Γιατί έχεις τόσα πολλά;
F e k l u sh a. Αυτό, μητέρα, είναι εχθρός από μίσος εναντίον μας που κάνουμε μια τόσο δίκαιη ζωή. Και εγώ, αγαπητό μου κορίτσι, δεν είμαι παράλογος, δεν έχω τέτοια αμαρτία. Υπάρχει μια αμαρτία για μένα σίγουρα, εγώ ο ίδιος ξέρω τι είναι. Λατρεύω το γλυκό φαγητό. Λοιπόν, τι! Σύμφωνα με την αδυναμία μου, ο Κύριος στέλνει.
glasha. Κι εσύ, Φεκλούσα, πήγες μακριά;
F e k l u sh a. Οχι μέλι. Εγώ λόγω της αδυναμίας μου δεν πήγα μακριά. και ακούω - ακούω πολλά. Λένε ότι υπάρχουν τέτοιες χώρες, αγαπητό κορίτσι, όπου δεν υπάρχουν Ορθόδοξοι τσάροι, και οι Σαλτάνοι κυβερνούν τη γη. Σε μια χώρα, ο Τούρκος Saltan Mahnut κάθεται στο θρόνο και στην άλλη, ο Πέρσης Saltan Mahnut. και κρίνουν, καλή μου κοπέλα, σε όλους τους ανθρώπους, και ό,τι κρίνουν, όλα είναι λάθος. Και αυτοί, αγαπητέ μου, δεν μπορούν να κρίνουν δίκαια ούτε μια υπόθεση, τέτοιο είναι το όριο που τους έχει τεθεί. Έχουμε δίκαιο νόμο και αυτοί, αγαπητέ μου, είναι άδικοι. ότι σύμφωνα με το νόμο μας έτσι αποδεικνύεται, αλλά σύμφωνα με το δικό τους όλα είναι αντίστροφα. Και όλοι οι δικαστές τους, στις χώρες τους, είναι επίσης όλοι άδικοι. τους λοιπόν, αγαπητέ κοπέλα, και σε αιτήματα γράφουν: «Κρίνε με, άδικε δικαστέ!» Και μετά υπάρχει η γη όπου όλοι οι άνθρωποι με κεφάλια σκύλου.
glasha. Γιατί είναι έτσι - με τα σκυλιά;
F e k l u sh a. Για απιστία. Θα πάω, καλή μου κοπέλα, να περιπλανηθώ στους εμπόρους: θα υπάρχει κάτι για τη φτώχεια. Αντίο προς το παρόν!
glasha. Αντιο σας!

Η Feklusha φεύγει.

Εδώ είναι μερικές άλλες χώρες! Δεν υπάρχουν θαύματα στον κόσμο! Και καθόμαστε εδώ, δεν ξέρουμε τίποτα. Είναι επίσης καλό που υπάρχουν καλοί άνθρωποι: όχι, όχι, ναι, και θα ακούσετε τι συμβαίνει στον κόσμο. αλλιώς θα πέθαιναν σαν ανόητοι.

Μπαίνουν η Κατερίνα και η Βαρβάρα.

Κατερίνα και Βαρβάρα.

V a r v a r a (Glashe). Σύρετε τη δέσμη στο βαγόνι, τα άλογα έφτασαν. (Στην Κατερίνα.) Μικρός παντρεύτηκες, δεν χρειαζόταν να περπατάς στα κορίτσια: τώρα η καρδιά σου δεν έχει φύγει ακόμα.

Η Γκλάσα φεύγει.

Κατερίνα. Και δεν φεύγει ποτέ.
V a r v a r a. Γιατί;
Κατερίνα. Έτσι γεννήθηκα, καυτή! Ήμουν ακόμα έξι χρονών, όχι πια, οπότε το έκανα! Με προσέβαλαν με κάτι στο σπίτι, αλλά ήταν προς το βράδυ, είχε ήδη σκοτεινιάσει. Έτρεξα έξω στο Βόλγα, μπήκα στη βάρκα και το έσπρωξα μακριά από την ακτή. Το επόμενο πρωί το βρήκαν ήδη, δέκα μίλια μακριά!
V a r v a r a. Λοιπόν, σε κοίταξαν τα παιδιά;
Κατερίνα. Πώς να μην κοιτάς!
V a r v a r a. Τι είσαι? Δεν αγάπησες κανέναν;
Κατερίνα. Όχι, απλά γέλασα.
V a r v a r a. Αλλά εσύ, Κάτια, δεν σου αρέσει ο Τίχον.
Κατερίνα. Όχι, πώς να μην αγαπάς! Τον λυπάμαι πολύ!
V a r v a r a. Όχι, δεν αγαπάς. Όταν είναι κρίμα, δεν το αγαπάς. Και όχι, πρέπει να πεις την αλήθεια. Και μάταια μου κρύβεσαι! Παρατήρησα πριν από πολύ καιρό ότι αγαπάς ένα άλλο άτομο.
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (με τρόμο). Τι προσέξατε;
V a r v a r a. Πόσο αστείο λες! Είμαι μικρός, σωστά; Εδώ είναι το πρώτο σημάδι για εσάς: μόλις τον δείτε θα αλλάξει όλο σας το πρόσωπο.

Η Κάθριν χαμηλώνει τα μάτια της.

Είναι λίγο…
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (κοιτάζοντας κάτω). Λοιπόν, ποιος;
V a r v a r a. Αλλά εσύ ο ίδιος ξέρεις πώς να ονομάσεις κάτι;
Κατερίνα. Όχι, τηλεφώνησέ με. Κάλεσε με το όνομα!
V a r v a r a. Μπόρις Γκριγκόριτς.
Κατερίνα. Λοιπόν, ναι, αυτός, ο Varenka, αυτός! Μόνο εσύ, Βαρένκα, για όνομα του Θεού...
V a r v a r a. Λοιπόν, εδώ είναι περισσότερα! Εσύ ο ίδιος, κοίτα, μην το αφήσεις να γλιστρήσει με κάποιο τρόπο.
Κατερίνα. Δεν μπορώ να πω ψέματα, δεν μπορώ να κρύψω τίποτα.
V a r v a r a. Λοιπόν, αλλά χωρίς αυτό είναι αδύνατο. θυμήσου που μένεις! Το σπίτι μας βασίζεται σε αυτό. Και δεν ήμουν ψεύτης, αλλά έμαθα όταν χρειάστηκε. Περπάτησα χθες, οπότε τον είδα, του μίλησα.
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (μετά από λίγη σιωπή, κοιτάζοντας κάτω). Λοιπόν, τι;
V a r v a r a. Σου διέταξα να προσκυνήσεις. Κρίμα, λέει ότι δεν υπάρχει πουθενά να δούμε ο ένας τον άλλον.
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (χάνοντας ακόμα περισσότερα). Που να σε δω! Και γιατί...
V a r v a r a. Βαρετό έτσι.
Κατερίνα. Μη μου λες για αυτόν, κάνε μου τη χάρη, μη μου το λες! Δεν θέλω να τον ξέρω! Θα αγαπήσω τον άντρα μου. Tisha, αγαπητέ μου, δεν θα σε ανταλλάξω με κανέναν! Δεν ήθελα καν να το σκεφτώ και με ντρέπεσαι.
V a r v a r a. Μη σκέφτεσαι, ποιος σε αναγκάζει;
Κατερίνα. Δεν με λυπάσαι! Λες: μη σκέφτεσαι, αλλά υπενθύμισε στον εαυτό σου. Θέλω να το σκεφτώ; Αλλά τι να κάνετε, αν δεν σας βγει από το μυαλό. Ό,τι και να σκέφτομαι, είναι ακριβώς εκεί μπροστά στα μάτια μου. Και θέλω να σπάσω τον εαυτό μου, αλλά δεν μπορώ με κανέναν τρόπο. Ξέρεις ότι ο εχθρός με προβλημάτισε πάλι απόψε. Άλλωστε είχα φύγει από το σπίτι.
V a r v a r a. Είσαι κάπως δύσκολος, ο Θεός να σε έχει καλά! Αλλά κατά τη γνώμη μου: κάνε ό,τι θέλεις, αν ήταν ραμμένο και καλυμμένο.
Κατερίνα. Δεν το θέλω αυτό. Ναι, και τι καλό! Προτιμώ να αντέξω όσο αντέχω.
V a r v a r a. Και αν δεν το κάνεις, τι θα κάνεις;
Κατερίνα. Τι θα κάνω?
V a r v a r a. Ναι, τι θα κάνεις;
Κατερίνα. Ό,τι θέλω, θα το κάνω.
V a r v a r a. Κάντε το, δοκιμάστε το, θα σας φέρουν εδώ.
Κατερίνα. Τι σε μένα! Φεύγω και ήμουν.
V a r v a r a. Που θα πας? Είσαι γυναίκα του συζύγου.
Κατερίνα. Ε, Βάρυα, δεν ξέρεις τον χαρακτήρα μου! Φυσικά, ο Θεός να το κάνει! Και αν μου κάνει πολύ κρύο εδώ, δεν θα με κρατήσουν πίσω με καμία δύναμη. Θα πεταχτώ από το παράθυρο, θα πεταχτώ στον Βόλγα. Δεν θέλω να ζήσω εδώ, οπότε δεν θα το κάνω, ακόμα κι αν με κόψεις!

Σιωπή.

V a r v a r a. Ξέρεις τι, Κάτια! Μόλις φύγει ο Τίχων, ας κοιμηθούμε στον κήπο, στην κληματαριά.
Κατερίνα. Γιατί, Βάρυα;
V a r v a r a. Υπάρχει κάτι που δεν έχει σημασία;
Κατερίνα. Φοβάμαι να περάσω τη νύχτα σε ένα άγνωστο μέρος,
V a r v a r a. Τι να φοβηθείς! Ο Γκλάσα θα είναι μαζί μας.
Κατερίνα. Όλα είναι κάπως ντροπαλά! Ναι, μάλλον.
V a r v a r a. Δεν θα σε έπαιρνα τηλέφωνο, αλλά η μητέρα μου δεν με αφήνει να μπω μόνη μου, αλλά πρέπει.
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (την κοιτάζει). Γιατί χρειάζεστε;
V a r v a r a (γέλια). Θα πούμε περιουσίες μαζί σας εκεί.
Κατερίνα. Πλάκα κάνεις, πρέπει;
V a r v a r a. Ξέρεις, αστειεύομαι. και είναι όντως;

Σιωπή.

Κατερίνα. Πού είναι αυτός ο Tikhon;
V a r v a r a. Τι είναι για σένα;
Κατερίνα. Οχι είμαι. Άλλωστε, έρχεται σύντομα.
V a r v a r a. Κάθονται κλεισμένοι με τη μητέρα τους. Το ακονίζει τώρα, σαν σκουριασμένο σίδερο.
Κ α τ ε ρ ι ν. Για τι?
V a r v a r a. Για τίποτα, έτσι, διδάσκει το μυαλό-λογικό. Δύο εβδομάδες στο δρόμο θα είναι μυστική υπόθεση. Κρίνετε μόνοι σας! Η καρδιά της πονάει που περπατάει με τη θέλησή του. Τώρα του δίνει εντολές, το ένα πιο απειλητικό από το άλλο, και μετά θα τον οδηγήσει στην εικόνα, θα τον κάνει να ορκιστεί ότι θα τα κάνει όλα ακριβώς όπως τα έχει διατάξει.
Κατερίνα. Και κατά βούληση φαίνεται να είναι δεσμευμένος.
V a r v a r a. Ναι, πόσο συνδεδεμένο! Μόλις φύγει θα πιει. Τώρα ακούει, και ο ίδιος σκέφτεται πώς θα μπορούσε να ξεσπάσει το συντομότερο δυνατό.

Μπείτε στην Kabanova και τον Kabanov.

Το ίδιο, ο Kabanova και ο Kabanov.

K a b a n o v a. Λοιπόν, θυμάσαι όλα όσα σου είπα. Κοίτα, θυμήσου! Σκοτώστε τον εαυτό σας στη μύτη!
K a b a n o v. Θυμάμαι μάνα.
K a b a n o v a. Λοιπόν, τώρα όλα είναι έτοιμα. Τα άλογα έφτασαν. Συγχώρεσέ εσένα μόνο, και με τον Θεό.
K a b a n o v. Ναι, μαμά, ήρθε η ώρα.
K a b a n o v a. Καλά!
K a b a n o v. Τι θέλετε κύριε;
K a b a n o v a. Γιατί στέκεσαι, δεν ξέχασες την παραγγελία; Πες στη γυναίκα σου πώς να ζήσει χωρίς εσένα.

Η Κάθριν γούρλωσε τα μάτια της.

K a b a n o v. Ναι, αυτή, τσάι, ξέρει τον εαυτό της.
K a b a n o v a. Μίλα περισσότερο! Λοιπόν, δώσε εντολές. Για να ακούσω τι της παραγγέλνεις! Και μετά έρχεσαι και ρωτάς αν όλα γίνονται σωστά.
KABANOV (όρθιος ενάντια στην Κατερίνα). Άκου τη μητέρα σου, Κάτια!
K a b a n o v a. Πες της να μην είναι αγενής με την πεθερά της.
K a b a n o v. Μην είσαι αγενής!
K a b a n o v a. Να τιμήσει την πεθερά σαν δική της μητέρα!
K a b a n o v. Τιμή, Κάτια, μάνα, σαν τη δική σου μητέρα.
K a b a n o v a. Για να μην κάθεται με σταυρωμένα τα χέρια, σαν κυρία.
K a b a n o v. Κάνε κάτι χωρίς εμένα!
K a b a n o v a. Για να μην κοιτάτε έξω από τα παράθυρα!
K a b a n o v. Ναι μάνα πότε θα...
K a b a n o v a. Ω καλά!
K a b a n o v. Μην κοιτάτε έξω από τα παράθυρα!
K a b a n o v a. Για να μην κοιτάζω τους νέους χωρίς εσένα.
K a b a n o v. Τι είναι, μωρέ, προς Θεού!
K a b a n o v a (αυστηρά). Δεν υπάρχει τίποτα να σπάσει! Πρέπει να κάνεις αυτό που λέει η μητέρα σου. (Με ένα χαμόγελο.) Γίνεται καλύτερος, όπως διατάχθηκε.
Καμπάνοφ (ντροπιασμένος). Μην κοιτάτε παιδιά!

Η Κατερίνα τον κοιτάζει αυστηρά.

K a b a n o v a. Λοιπόν, μιλήστε τώρα μεταξύ σας, αν χρειαστεί. Πάμε, Βαρβάρα!

Φεύγουν.

Ο Καμπάνοφ και η Κατερίνα (όρθιοι, σαν σαστισμένοι).

K a b a n o v. Καίτη!

Σιωπή.

Κάτια, είσαι θυμωμένος μαζί μου;
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (μετά από λίγη σιωπή, κουνάει το κεφάλι της). Οχι!
K a b a n o v. Τι είσαι? Λοιπόν, συγχωρέστε με!
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (ακόμα στην ίδια κατάσταση, κουνώντας το κεφάλι της). Ο Θεός να είναι μαζί σας! (Κρύβοντας το πρόσωπό της με το χέρι της.) Με προσέβαλε!
K a b a n o v. Πάρτε τα πάντα στην καρδιά σας, έτσι σύντομα θα πέσετε στην κατανάλωση. Γιατί να την ακούσεις! Κάτι πρέπει να πει! Λοιπόν, άσε την να πει, και σου λείπουν τα κουφά, Λοιπόν, αντίο, Κάτια!
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (πετάγεται στο λαιμό του άντρα της). Σιγά, μη φύγεις! Για όνομα του Θεού, μη φύγεις! Περιστέρι, σε ικετεύω!
K a b a n o v. Δεν μπορείς, Κάτια. Αν στείλει η μάνα, πώς να μην πάω!
Κατερίνα. Λοιπόν, πάρε με μαζί σου, πάρε με!
ΚΑΜΠΑΝΟΦ (απελευθερώνοντας τον εαυτό του από την αγκαλιά της). Ναι, δεν μπορείς.
Κατερίνα. Γιατί, Tisha, όχι;
K a b a n o v. Πού είναι διασκεδαστικό να πας μαζί σου! Με έχεις εδώ εντελώς! Δεν ξέρω πώς να ξεσπάσω. και ακόμα τα βάζεις μαζί μου.
Κατερίνα. Με έχεις ερωτευτεί;
K a b a n o v. Ναι, δεν σταμάτησα να αγαπώ, αλλά με ένα είδος δουλείας, θα ξεφύγεις από όποια όμορφη γυναίκα θέλεις! Σκεφτείτε το: ό,τι και να γίνει, είμαι ακόμα άντρας. ζησε ετσι ολη σου τη ζωη οπως βλεπεις θα φυγεις και απο τη γυναικα σου. Ναι, όπως ξέρω τώρα ότι δεν θα έχει καταιγίδα πάνω μου για δύο εβδομάδες, δεν υπάρχουν δεσμά στα πόδια μου, άρα είμαι στο χέρι της γυναίκας μου;
Κατερίνα. Πώς μπορώ να σε αγαπώ όταν λες τέτοια λόγια;
K a b a n o v. Λέξεις σαν λέξεις! Τι άλλα λόγια να πω! Ποιος ξέρει τι φοβάσαι; Εξάλλου, δεν είσαι μόνος, μένεις με τη μητέρα σου.
Κατερίνα. Μη μου μιλάς για αυτήν, μη μου τυραννάς την καρδιά! Α, κακοτυχία μου, ατυχία μου! (Κλαίει.) Πού να πάω, καημένη; Σε ποιον μπορώ να αρπάξω; Πατέρες μου, πεθαίνω!
K a b a n o v. Ναι, χορτάσατε!
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (ανεβαίνει στον άντρα της και κολλάει πάνω του). Tisha, καλή μου, αν έμενες ή με έπαιρνες μαζί σου, πώς θα σε αγαπούσα, πώς θα σε αγαπούσα, καλή μου! (τον χαϊδεύει.)
K a b a n o v. Δεν θα σε καταλάβω, Κάτια! Δεν θα πάρεις λέξη από σένα, πόσο μάλλον στοργή, αλλιώς σκαρφαλώνεις.
Κατερίνα. Σιωπή, σε ποιον με αφήνεις! Να είσαι σε μπελάδες χωρίς εσένα! Το λίπος είναι στη φωτιά!
K a b a n o v. Λοιπόν, δεν μπορείς, δεν υπάρχει τίποτα να κάνεις.
Κατερίνα. Λοιπόν, αυτό είναι! Πάρε έναν τρομερό όρκο από μένα...
K a b a n o v. Τι όρκο;
Κατερίνα. Να το ένα: για να μην τολμήσω να μιλήσω σε κανέναν άλλο χωρίς εσένα, ή να δω κανέναν άλλον, ώστε να μην τολμήσω καν να σκεφτώ κανέναν άλλο εκτός από εσένα.
K a b a n o v. Ναι, σε τι χρησιμεύει;
Κατερίνα. Ηρέμησε την ψυχή μου, κάνε μου μια τέτοια χάρη!
K a b a n o v. Πώς μπορείς να εγγυηθείς για τον εαυτό σου, ποτέ δεν ξέρεις τι μπορεί να σου έρθει στο μυαλό.
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (Πέφτοντας στα γόνατα). Για να μη με δεις ούτε πατέρα ούτε μάνα! Πέθανε με χωρίς μετάνοια αν...
ΚΑΜΠΑΝΟΦ (την σηκώνει ψηλά). Τι εσύ! Τι εσύ! Τι αμαρτία! Δεν θέλω να ακούσω!

Οι ίδιοι, η Καμπάνοβα, η Βαρβάρα και η Γκλάσα.

K a b a n o v a. Λοιπόν, Tikhon, ήρθε η ώρα. Βόλτα με τον Θεό! (Κάθεται κάτω.) Καθίστε όλοι!

Όλοι κάθονται. Σιωπή.

Λοιπόν αντίο! (Σηκώνεται και όλοι σηκώνονται.)
ΚΑΜΠΑΝΟΦ (ανεβαίνοντας προς τη μητέρα του). Αντίο μάνα! Kabanova (κάνει χειρονομία στο έδαφος). Στα πόδια, στα πόδια!

Ο Καμπάνοφ υποκλίνεται στα πόδια του και μετά φιλάει τη μητέρα του.

Πες αντίο στη γυναίκα σου!
K a b a n o v. Αντίο, Κάτια!

Η Κατερίνα ρίχνεται στον λαιμό του.

K a b a n o v a. Τι κρέμεσαι στο λαιμό σου, ξεδιάντροπε! Μην πείτε αντίο στον αγαπημένο σας! Είναι ο άντρας σου - το κεφάλι! Η παραγγελία δεν ξέρω; Υποκλιθείτε στα πόδια σας!

Η Κατερίνα υποκλίνεται στα πόδια της.

K a b a n o v. Αντίο, αδερφή! (Φιλώντας τη Βαρβάρα.) Αντίο, Γκλάσα! (Φιλώντας την Γκλάσα.) Αντίο, μητέρα! (Τόξα.)
K a b a n o v a. Αντιο σας! Μακριά καλώδια - επιπλέον σκισίματα.

Ο Καμπάνοφ φεύγει και ακολουθούν η Κατερίνα, η Βαρβάρα και η Γκλάσα.

K a b a n o v a (ένας). Τι σημαίνει νεότητα; Είναι αστείο ακόμα και να τα κοιτάς! Αν δεν ήταν εκείνη, θα είχε γελάσει με την καρδιά της: δεν ξέρουν τίποτα, δεν υπάρχει παραγγελία. Δεν ξέρουν πώς να πουν αντίο. Είναι καλό, όποιος έχει γέροντες στο σπίτι, κρατάει το σπίτι όσο είναι ζωντανός. Και στο κάτω-κάτω, επίσης, ηλίθιοι, θέλουν να κάνουν το δικό τους. αλλά όταν φεύγουν ελεύθεροι, μπερδεύονται στην υπακοή και στο γέλιο στους καλούς ανθρώπους. Φυσικά ποιος θα το μετανιώσει, αλλά κυρίως γελάνε. Ναι, είναι αδύνατο να μην γελάσουμε: θα προσκαλέσουν καλεσμένους, δεν ξέρουν πώς να κάθονται και, επιπλέον, κοιτάξτε, θα ξεχάσουν έναν από τους συγγενείς τους. Γέλιο και όχι μόνο! Αυτό λοιπόν είναι το παλιό κάτι και εμφανίζεται. Δεν θέλω να πάω σε άλλο σπίτι. Κι αν ανέβεις, θα φτύσεις, αλλά θα βγεις πιο γρήγορα. Τι θα γίνει, πώς θα πεθάνουν οι γέροι, πώς θα σταθεί το φως, δεν ξέρω. Λοιπόν, τουλάχιστον είναι καλό που δεν βλέπω τίποτα.

Μπαίνουν η Κατερίνα και η Βαρβάρα.

Η Καμπάνοβα, η Κατερίνα και η Βαρβάρα.

K a b a n o v a. Καυχηθήκατε ότι αγαπάτε πολύ τον άντρα σας. Βλέπω την αγάπη σου τώρα. Μια άλλη καλή σύζυγος, αφού είδε τον άντρα της μακριά, ουρλιάζει για μιάμιση ώρα, ξαπλώνει στη βεράντα. και δεν βλέπεις τίποτα.
Κατερίνα. Τίποτα! Ναι, δεν μπορώ. Τι να γελάσει ο κόσμος!
K a b a n o v a. Το κόλπο είναι μικρό. Αν αγαπούσα, θα είχα μάθει. Εάν δεν ξέρετε πώς να το κάνετε, θα μπορούσατε τουλάχιστον να κάνετε αυτό το παράδειγμα. ακόμα πιο αξιοπρεπής? και μετά, προφανώς, μόνο με λόγια. Λοιπόν, θα πάω να προσευχηθώ στον Θεό, μη με ενοχλείς.
V a r v a r a. Θα πάω από την αυλή.
K a b a n o v a (στοργικά). Τι γίνεται με μένα! Πηγαίνω! Περπάτα μέχρι να έρθει η ώρα σου. Ακόμα απολαύστε!

Exeunt Kabanova και Varvara.

ΚΑΤΕΡΙΝΑ (μόνη, σκεφτική). Λοιπόν, τώρα θα βασιλεύει η σιωπή στο σπίτι σας. Αχ, τι βαρετή! Τουλάχιστον τα παιδιά κάποιου! Οικολογική θλίψη! Δεν έχω παιδιά: Θα εξακολουθούσα να καθόμουν μαζί τους και να τα διασκεδάζω. Μου αρέσει πολύ να μιλάω με παιδιά - είναι άγγελοι, τελικά. (Σιωπή.) Αν είχα πεθάνει λίγο, θα ήταν καλύτερα. Θα κοιτούσα από τον ουρανό στη γη και θα χαιρόμουν τα πάντα. Και μετά θα πετούσε αόρατα όπου ήθελε. Πετούσα στο χωράφι και πετούσα από αραβοσιτέλαιο σε άνθος αραβοσίτου στον άνεμο, σαν πεταλούδα. (Σκέφτεται.) Αλλά να τι θα κάνω: Θα ξεκινήσω κάποια δουλειά σύμφωνα με την υπόσχεση. Θα πάω στο Gostiny Dvor, θα αγοράσω καμβά, θα ράψω λινό και μετά θα το μοιράσω στους φτωχούς. Προσεύχονται στον Θεό για μένα. Θα κάτσουμε λοιπόν να ράψουμε με τη Βαρβάρα και δεν θα δούμε πώς περνάει ο καιρός. Και τότε θα φτάσει η Tisha.

Μπαίνει η Μπάρμπαρα.

Κατερίνα και Βαρβάρα.

V a r v a ra (καλύπτει το κεφάλι του με ένα μαντήλι μπροστά σε έναν καθρέφτη). Θα πάω μια βόλτα τώρα? και η Γκλάσα θα μας φτιάξει κρεβάτια στον κήπο, επιτρέπεται η μητέρα. Στον κήπο, πίσω από τα σμέουρα, υπάρχει μια πύλη, η μητέρα της την κλειδώνει και κρύβει το κλειδί. Το έβγαλα και της έβαλα άλλο για να μην το προσέξει. Εδώ, μπορεί να το χρειαστείτε. (Δίνει το κλειδί.) Αν το δω, θα σου πω να έρθεις στην πύλη.
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (σπρώχνοντας το κλειδί με τρόμο). Για τι! Για τι! Μην, μην!
V a r v a r a. Δεν χρειάζεσαι, χρειάζομαι. πάρτο, δεν θα σε δαγκώσει.
Κατερίνα. Τι κάνεις, αμαρτωλός! Είναι δυνατόν! Σκέφτηκες! Τι εσύ! Τι εσύ!
V a r v a r a. Λοιπόν, δεν μου αρέσει να μιλάω πολύ, ούτε έχω χρόνο. Ήρθε η ώρα να περπατήσω. (Βγαίνει.)

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΔΕΚΑΤΟ

ΚΑΤΕΡΙΝΑ (μόνη, κρατώντας το κλειδί στα χέρια της). Τι κάνει? Τι σκέφτεται; Αχ, τρελό, πραγματικά τρελό! Εδώ είναι ο θάνατος! Εδώ είναι! Πέτα τον, πέτα τον μακριά, ρίξε τον στο ποτάμι, για να μην βρεθούν ποτέ. Καίει τα χέρια του σαν κάρβουνο. (Σκέφτομαι.) Έτσι πεθαίνει η αδερφή μας. Στην αιχμαλωσία, κάποιος διασκεδάζει! Λίγα πράγματα έρχονται στο μυαλό. Η υπόθεση βγήκε, ο άλλος χαίρεται: τόσο κεφαλιά και ορμή. Και πώς γίνεται χωρίς να σκέφτομαι, χωρίς να κρίνω κάτι! Πόσο καιρό να μπεις σε μπελάδες! Και εκεί κλαις όλη σου τη ζωή, υποφέρεις. η δουλεία θα φαίνεται ακόμα πιο πικρή. (Σιωπή.) Μα η δουλεία είναι πικρή, ω, πόσο πικρή! Ποιος δεν κλαίει από αυτήν! Και κυρίως εμείς οι γυναίκες. Εδώ είμαι τώρα! Ζω, κοπιάζω, δεν βλέπω φως για τον εαυτό μου. Ναι, και δεν θα δω, να ξέρεις! Αυτό που ακολουθεί είναι χειρότερο. Και τώρα αυτή η αμαρτία είναι πάνω μου. (Σκέφτεται.) Αν δεν ήταν η πεθερά μου!.. Με τσάκισε... με άρωσε το σπίτι· οι τοίχοι είναι ακόμη και αηδιαστικοί, (Κοιτάει σκεφτικός το κλειδί.) Πέτα το; Φυσικά πρέπει να τα παρατήσεις. Και πώς βρέθηκε στα χέρια μου; Στον πειρασμό, στην καταστροφή μου. (Ακούει.) Α, κάποιος έρχεται. Έτσι η καρδιά μου βούλιαξε. (Κρύβει το κλειδί στην τσέπη του.) Όχι! .. Κανείς! Ότι φοβήθηκα τόσο πολύ! Και έκρυψε το κλειδί... Λοιπόν, ξέρεις, εκεί πρέπει να είναι! Προφανώς το θέλει η ίδια η μοίρα! Μα τι αμαρτία σε αυτό, αν τον κοιτάξω μια φορά, τουλάχιστον από απόσταση! Ναι, παρόλο που θα μιλήσω, δεν είναι πρόβλημα! Αλλά τι γίνεται με τον άντρα μου!.. Γιατί, ο ίδιος δεν ήθελε. Ναι, ίσως μια τέτοια περίπτωση να μην ξανασυμβεί σε μια ζωή. Τότε κλάψε στον εαυτό σου: υπήρχε περίπτωση, αλλά δεν ήξερα πώς να το χρησιμοποιήσω. Γιατί λέω ότι εξαπατώ τον εαυτό μου; Πρέπει να πεθάνω για να τον δω. Σε ποιον προσποιούμαι! .. Πέτα το κλειδί! Όχι, όχι για τίποτα! Είναι δικός μου τώρα... Ό,τι μπορεί, θα δω τον Μπόρις! Αχ, να ερχόταν νωρίτερα η νύχτα!..

ΠΡΑΞΗ ΤΡΙΤΗ

ΣΚΗΝΗ ΠΡΩΤΗ

Δρόμος. Η πύλη του σπιτιού των Kabanovs, υπάρχει ένα παγκάκι μπροστά από την πύλη.

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΠΡΩΤΟ

Kabanova και Feklusha (κάθονται σε ένα παγκάκι).

F e k l u sh a. Οι τελευταίες φορές, μητέρα Marfa Ignatievna, οι τελευταίες, σύμφωνα με όλα τα σημάδια, οι τελευταίες. Έχετε επίσης παράδεισο και ησυχία στην πόλη σας, αλλά σε άλλες πόλεις είναι τόσο απλό σόδομα, μητέρα: θόρυβος, τρέξιμο, αδιάκοπη οδήγηση! Ο κόσμος απλά τρέχει, ο ένας εκεί, ο άλλος εδώ.
K a b a n o v a. Δεν έχουμε πού να βιαστούμε, αγαπητέ, ζούμε σιγά.
F e k l u sh a. Όχι, μάνα, γι' αυτό έχεις ησυχία στην πόλη, γιατί πολλοί άνθρωποι, για να σε πάρουν, είναι στολισμένοι με αρετές, σαν λουλούδια: γι' αυτό όλα γίνονται ψύχραιμα και αξιοπρεπώς. Άλλωστε αυτό το τρέξιμο, μωρέ, τι σημαίνει; Άλλωστε αυτό είναι ματαιοδοξία! Για παράδειγμα, στη Μόσχα: οι άνθρωποι τρέχουν πέρα ​​δώθε, δεν είναι γνωστό γιατί. Εδώ είναι η ματαιοδοξία. Μάταιοι άνθρωποι, μωρέ Marfa Ignatievna, έτσι τρέχουν τριγύρω. Του φαίνεται ότι τρέχει μετά από δουλειά. βιαστικά, καημένος, δεν αναγνωρίζει ανθρώπους. Του φαίνεται ότι κάποιος του γνέφει, αλλά θα έρθει στο μέρος, αλλά είναι άδειο, δεν υπάρχει τίποτα, υπάρχει μόνο ένα όνειρο. Και θα πάει με θλίψη. Και άλλος φαντάζεται ότι προλαβαίνει κάποιον γνωστό του. Απ' έξω, ένας φρέσκος άνθρωπος βλέπει τώρα ότι δεν υπάρχει κανένας. αλλά του φαίνονται όλα από τη ματαιοδοξία που προλαβαίνει. Είναι ματαιοδοξία, γιατί φαίνεται να έχει ομίχλη. Εδώ, ένα τόσο ωραίο βράδυ, είναι σπάνιο να βγει κάποιος από την πύλη για να καθίσει. και στη Μόσχα τώρα υπάρχει διασκέδαση και παιχνίδια, και στους δρόμους ακούγεται ένας βρυχηθμός της Ινδίας, ένας στεναγμός. Γιατί, μάνα Μάρφα Ιγνάτιεβνα, άρχισαν να δεσμεύουν το πύρινο φίδι: όλα, βλέπεις, για χάρη της ταχύτητας.
K a b a n o v a. Άκουσα, αγάπη μου.
F e k l u sh a. Κι εγώ, μάνα, το είδα με τα μάτια μου. φυσικά, οι άλλοι δεν βλέπουν τίποτα από τη φασαρία, οπότε τους δείχνει μια μηχανή, τον λένε μηχανή, και είδα πώς κάνει κάτι τέτοιο (ανοίγει τα δάχτυλά του) με τα πόδια του. Λοιπόν, και το γκρίνια που ακούνε έτσι οι άνθρωποι της καλής ζωής.
K a b a n o v a. Μπορείτε να το ονομάσετε με κάθε δυνατό τρόπο, ίσως, τουλάχιστον να το ονομάσετε μηχανή. οι άνθρωποι είναι ανόητοι, θα πιστεύουν τα πάντα. Και ακόμα κι αν με ρίξεις χρυσό, δεν θα πάω.
F e k l u sh a. Τι ακραίο μωρέ! Σώσε τον Κύριο από τέτοια συμφορά! Και να κάτι άλλο, μητέρα Μάρφα Ιγνάτιεβνα, είχα ένα όραμα στη Μόσχα. Περπατάω νωρίς το πρωί, ξημερώνει ακόμα, και βλέπω, σε ένα ψηλό, ψηλό σπίτι, στην ταράτσα, κάποιος στέκεται, το πρόσωπό του είναι μαύρο. Ξέρεις ποιος. Και το κάνει με τα χέρια του, σαν να χύνει κάτι, αλλά δεν χύνει τίποτα. Τότε μάντεψα ότι ήταν αυτός που έριχνε τα ζιζάνια και τη μέρα, στη ματαιοδοξία του, μάζευε αόρατα τον κόσμο. Γι' αυτό τρέχουν έτσι, γι' αυτό οι γυναίκες τους είναι τόσο αδύνατες, δεν μπορούν να φτιάξουν το σώμα τους με κανέναν τρόπο, αλλά είναι σαν να έχουν χάσει κάτι ή να ψάχνουν κάτι: υπάρχει θλίψη στο πρόσωπό τους, ακόμα και Κρίμα.
K a b a n o v a. Όλα είναι πιθανά, αγαπητέ μου! Στην εποχή μας, τι να θαυμάσουμε!
F e k l u sh a. Δύσκολες στιγμές, μητέρα Marfa Ignatievna, δύσκολες στιγμές. Ήδη, ο χρόνος άρχισε να μειώνεται.
K a b a n o v a. Πώς, αγαπητέ μου, κατά παρέκκλιση;
F e k l u sh a. Όχι βέβαια εμείς, πού να προσέξουμε κάτι μέσα στη φασαρία! Αλλά οι έξυπνοι άνθρωποι παρατηρούν ότι ο χρόνος μας λιγοστεύει. Κάποτε το καλοκαίρι και ο χειμώνας περνούσαν συνεχώς, δεν μπορούσες να περιμένεις μέχρι να τελειώσουν. και τώρα δεν θα δεις πώς περνούν. Οι μέρες και οι ώρες φαίνεται να έχουν μείνει ίδιες, αλλά ο χρόνος, για τις αμαρτίες μας, λιγοστεύει όλο και περισσότερο. Αυτό λένε οι έξυπνοι άνθρωποι.
K a b a n o v a. Και χειρότερο από αυτό, αγαπητέ μου, θα είναι.
F e k l u sh a. Απλώς δεν θέλουμε να ζήσουμε για να το δούμε αυτό.
K a b a n o v a. Ίσως ζήσουμε.

Μπαίνει ο Ντίκοϊ.

K a b a n o v a. Τι ρε νονό τριγυρνάς τόσο αργά;
D i k o y. Και ποιος θα μου το απαγορεύσει!
K a b a n o v a. Ποιος θα το απαγορεύσει! Ποιος χρειάζεται!
D i k o y. Λοιπόν, δεν υπάρχει τίποτα να συζητήσουμε. Τι είμαι, υπό την εντολή, ή τι, από ποιον; Είσαι ακόμα εδώ! Τι διάολο είναι ένας merman εδώ!..
K a b a n o v a. Λοιπόν, μην ανοίγεις πολύ τον λαιμό σου! Βρείτε με φθηνότερα! Και σ ​​'αγαπώ! Πήγαινε στο δρόμο σου, εκεί που πήγες. Πάμε σπίτι, Φεκλούσα. (Σηκώνεται.)
D i k o y. Σταμάτα, μαμά, σταμάτα! Μη θυμώνεις. Θα έχετε ακόμα χρόνο να είστε στο σπίτι: το σπίτι σας δεν είναι μακριά. Να τος!
K a b a n o v a. Εάν είστε στη δουλειά, μην φωνάζετε, αλλά μιλάτε καθαρά.
D i k o y. Καμία σχέση, και είμαι μεθυσμένος, αυτό είναι.
K a b a n o v a. Λοιπόν, τώρα θα με διατάξεις να σε επαινέσω γι' αυτό;
D i k o y. Ούτε έπαινος ούτε επίπληξη. Και αυτό σημαίνει ότι είμαι τρελός. Λοιπόν, τελείωσε. Μέχρι να ξυπνήσω, δεν μπορώ να το φτιάξω.
K a b a n o v a. Πήγαινε για ύπνο λοιπόν!
D i k o y. Πού θα πάω;
K a b a n o v a. Σπίτι. Και μετά πού!
D i k o y. Κι αν δεν θέλω να πάω σπίτι;
K a b a n o v a. Γιατί είναι αυτό, μπορώ να σας ρωτήσω;
D i k o y. Αλλά επειδή έχω πόλεμο εκεί.
K a b a n o v a. Ποιος είναι εκεί για να πολεμήσει; Άλλωστε είσαι ο μόνος πολεμιστής εκεί.
D i k o y. Λοιπόν, τι είμαι πολεμιστής; Λοιπόν, τι από αυτό;
K a b a n o v a. Τι? Τίποτα. Και η τιμή δεν είναι μεγάλη, γιατί όλη σου τη ζωή τσακώνεσαι με τις γυναίκες. Αυτό είναι ό, τι.
D i k o y. Λοιπόν, πρέπει να υποταχθούν σε μένα. Και τότε εγώ, ή κάτι τέτοιο, θα υποβάλω!
K a b a n o v a. Σε θαυμάζω πολύ: υπάρχουν τόσοι πολλοί άνθρωποι στο σπίτι σου, αλλά δεν μπορούν να σε ευχαριστήσουν για έναν.
D i k o y. Ορίστε!
K a b a n o v a. Λοιπόν, τι θέλεις από μένα;
D i k o y. Να τι: μίλα μου να μου περάσει η καρδιά. Είσαι ο μόνος σε όλη την πόλη που ξέρεις να μου μιλάς.
K a b a n o v a. Πήγαινε, Φεκλούσκα, πες μου να μαγειρέψω κάτι να φάω.

Η Feklusha φεύγει.

Πάμε να ξεκουραστούμε!
D i k o y. Όχι, δεν θα πάω στις κάμαρες, είμαι χειρότερος στις κάμαρες.
K a b a n o v a. Τι σε θύμωσε;
D i k o y. Από το πρωί.
K a b a n o v a. Πρέπει να ζήτησαν χρήματα.
D i k o y. Ακριβώς συμφωνημένο, καταραμένο. είτε το ένα είτε το άλλο κολλάει όλη μέρα.
K a b a n o v a. Πρέπει να είναι, αν έρθουν.
D i k o y. Το καταλαβαίνω αυτό; τι θα μου πεις να κάνω με τον εαυτό μου όταν η καρδιά μου είναι έτσι! Εξάλλου, ξέρω ήδη τι πρέπει να δώσω, αλλά δεν μπορώ να τα κάνω όλα με καλό. Είσαι φίλος μου, και πρέπει να σου το δώσω πίσω, αλλά αν έρθεις να με ρωτήσεις, θα σε μαλώσω. Θα δώσω, θα δώσω, αλλά θα μαλώσω. Επομένως, απλώς δώστε μου μια υπόδειξη για τα χρήματα, ολόκληρο το εσωτερικό μου θα ανάψει. ανάβει όλο το εσωτερικό, και αυτό είναι όλο. Λοιπόν, και εκείνες τις μέρες δεν θα επέπληζα έναν άνθρωπο για τίποτα.
K a b a n o v a. Δεν υπάρχουν πρεσβύτεροι από πάνω σου, άρα τσαχπινιάζεσαι.
D i k o y. Όχι εσύ, νονός, σκάσε! Ακούς! Εδώ είναι οι ιστορίες που μου συνέβησαν. Μιλούσα για κάτι σπουδαίο σχετικά με τη νηστεία, και μετά δεν είναι εύκολο και μπαίνεις μέσα ένας μικρός χωρικός: ήρθε για λεφτά, κουβαλούσε καυσόξυλα. Και τον έφερε στην αμαρτία τέτοια ώρα! Αμάρτησε τελικά: μάλωσε, τόσο μάλωσε που ήταν αδύνατο να απαιτήσει καλύτερα, σχεδόν τον κάρφωσε. Ορίστε, τι καρδιά έχω! Αφού ζήτησε συγχώρεση, υποκλίθηκε στα πόδια του, σωστά. Αλήθεια σας λέω, υποκλίθηκα στα πόδια του χωρικού. Σε αυτό με φέρνει η καρδιά μου: εδώ στην αυλή, στη λάσπη, του υποκλίθηκα. του υποκλίθηκε μπροστά σε όλους.
K a b a n o v a. Γιατί φέρνεις τον εαυτό σου στην καρδιά σου επίτηδες; Αυτό, φίλε, δεν είναι καλό.
D i k o y. Πώς και επίτηδες;
K a b a n o v a. Το είδα, το ξέρω. Εσύ αν δεις ότι θέλουν να σου ζητήσουν κάτι θα το πάρεις από τους δικούς σου επίτηδες και θα επιτεθείς σε κάποιον για να θυμώσεις? γιατί ξέρεις ότι κανένας δεν θα πάει σε σένα θυμωμένος. Αυτό είναι, νονός!
D i k o y. Λοιπόν, τι είναι αυτό; Ποιος δεν λυπάται για το καλό του!

Μπαίνει ο Γκλάσα.

glasha. Marfa Ignatyevna, ήρθε η ώρα να φάτε κάτι, παρακαλώ!
K a b a n o v a. Λοιπόν, φίλε, έλα μέσα. Φάτε ότι έστειλε ο Θεός.
D i k o y. Ισως.
K a b a n o v a. Καλως ΗΡΘΑΤΕ! (Αφήνει τον Diky να προχωρήσει και τον ακολουθεί.)

Ο Γκλάσα, με σταυρωμένα χέρια, στέκεται στην πύλη.

glasha. Με τιποτα. Έρχεται ο Μπόρις Γκριγκόριεβιτς. Δεν είναι για τον θείο σου; Ο Αλ περπατάει έτσι; Πρέπει να περπατάει.

Μπαίνει ο Μπόρις.

Glasha, Boris, μετά K u l και g και n.

B o r και s. Δεν έχεις θείο;
glasha. Εχουμε. Τον χρειάζεσαι ή τι;
B o r και s. Έστειλαν από το σπίτι να μάθουν πού βρισκόταν. Κι αν το έχεις, τότε άφησέ το να καθίσει: ποιος το χρειάζεται. Στο σπίτι, χαίρονται-radehonki που έφυγε.
glasha. Η ερωμένη μας θα ήταν πίσω του, θα τον είχε σταματήσει σύντομα. Τι είμαι, ανόητος, που στέκομαι μαζί σου! Αντιο σας. (Βγαίνει.)
B o r και s. Ω εσύ, Κύριε! Απλά ρίξτε μια ματιά σε αυτήν! Δεν μπορείτε να μπείτε στο σπίτι: οι απρόσκλητοι δεν πάνε εδώ. Αυτή είναι η ζωή! Μένουμε στην ίδια πόλη, σχεδόν κοντά, αλλά βλέπουμε ο ένας τον άλλον μια φορά την εβδομάδα, και μετά στην εκκλησία ή στο δρόμο, αυτό είναι όλο! Εδώ που παντρεύτηκε, που έθαψαν - δεν πειράζει.

Σιωπή.

Μακάρι να μην την είχα δει καθόλου: θα ήταν πιο εύκολο! Και μετά βλέπεις σε αγώνες και ξεκινήματα, ακόμα και μπροστά σε κόσμο. εκατό μάτια σε κοιτούν. Μόνο η καρδιά ραγίζει. Ναι, και δεν μπορείτε να αντιμετωπίσετε τον εαυτό σας με κανέναν τρόπο. Πας μια βόλτα, αλλά πάντα βρίσκεσαι εδώ στην πύλη. Και γιατί έρχομαι εδώ; Δεν μπορείς να τη δεις ποτέ και, ίσως, τι είδους κουβέντα θα βγει, θα την βάλεις σε μπελάδες. Λοιπόν, έφτασα στην πόλη! (Πηγαίνει, ο Kuligin τον συναντά.)
K u l i g και n. Τι κύριε; Θα ήθελες να παίξεις?
B o r και s. Ναι, περπατάω μόνος μου, ο καιρός είναι πολύ καλός σήμερα.
K u l i g και n. Πολύ καλά, κύριε, κάντε μια βόλτα τώρα. Σιωπή, ο αέρας είναι εξαιρετικός, λόγω του Βόλγα, τα λιβάδια μυρίζουν λουλούδια, ο ουρανός είναι καθαρός ...

Άνοιξε η άβυσσος, γεμάτη αστέρια,
Δεν υπάρχει αριθμός αστεριών, η άβυσσος δεν έχει πάτο.

Πάμε, κύριε, στη λεωφόρο, δεν υπάρχει ψυχή.
B o r και s. Πάμε!
K u l i g και n. Αυτό, κύριε, έχουμε μια μικρή πόλη! Έκαναν λεωφόρο, αλλά δεν περπατάνε. Περπατούν μόνο τις διακοπές και μετά κάνουν ένα είδος περπάτημα και οι ίδιοι πηγαίνουν εκεί για να δείξουν τα ρούχα τους. Θα συναντήσετε μόνο έναν μεθυσμένο υπάλληλο, που γυρνάει από την ταβέρνα στο σπίτι. Δεν υπάρχει χρόνος να περπατήσουν οι φτωχοί, κύριε, έχουν δουλειά μέρα νύχτα. Και κοιμούνται μόνο τρεις ώρες την ημέρα. Και τι κάνουν οι πλούσιοι; Λοιπόν, τι θα φαινόταν, δεν περπατούν, δεν αναπνέουν καθαρό αέρα; Οπότε όχι. Οι πύλες όλων, κύριε, έχουν κλειδωθεί εδώ και πολύ καιρό, και τα σκυλιά έχουν χαμηλώσει... Νομίζετε ότι κάνουν δουλειές ή προσεύχονται στον Θεό; Οχι κύριε. Και δεν κλείνονται από τους κλέφτες, αλλά για να μην βλέπουν οι άνθρωποι πώς τρώνε το σπίτι τους και τυραννούν τις οικογένειές τους. Και τι δάκρυα κυλούν πίσω από αυτές τις κλειδαριές, αόρατα και αόρατα! Τι να πω κύριε! Μπορείτε να κρίνετε μόνοι σας. Και τι, κύριε, πίσω από αυτές τις κλειδαριές κρύβεται η ασέβεια του σκοταδιού και η μέθη! Όλα είναι ραμμένα και σκεπασμένα - κανείς δεν βλέπει και δεν ξέρει τίποτα, μόνο ο Θεός βλέπει! Εσύ, λέει, κοίτα, στους ανθρώπους είμαι ναι στο δρόμο, αλλά δεν νοιάζεσαι για την οικογένειά μου. σε αυτό, λέει, έχω κλειδαριές, ναι δυσκοιλιότητα, και θυμωμένα σκυλιά. Η οικογένεια, λένε, είναι ένα μυστικό, ένα μυστικό! Ξέρουμε αυτά τα μυστικά! Από αυτά τα μυστικά, κύριε, μόνο αυτός είναι εύθυμος, και οι υπόλοιποι ουρλιάζουν σαν λύκος. Και ποιο είναι το μυστικό; Ποιος δεν τον ξέρει! Να ληστεύει ορφανά, συγγενείς, ανιψιούς, χτυπάει το νοικοκυριό για να μην τολμούν να τσιρίζουν για οτιδήποτε κάνει εκεί. Αυτό είναι όλο το μυστικό. Λοιπόν, ο Θεός να τους έχει καλά! Ξέρετε, κύριε, ποιος περπατάει μαζί μας; Νεαρά αγόρια και κορίτσια. Άρα αυτοί οι άνθρωποι κλέβουν μια-δυο ώρες από τον ύπνο, καλά, περπατούν ανά δύο. Ναι, εδώ είναι ένα ζευγάρι!

Εμφανίζονται ο Kudryash και η Varvara. Φιλιούνται.

B o r και s. Φιλιούνται.
K u l i g και n. Δεν το χρειαζόμαστε.

Η Σγουρή φεύγει και η Βαρβάρα πλησιάζει την πύλη της και γνέφει τον Μπόρις. Ταιριάζει.

Μπόρις, Κουλίγκιν και Βαρβάρα.

K u l i g και n. Εγώ, κύριε, θα πάω στη λεωφόρο. Τι σε σταματάει? Θα περιμένω εκεί.
B o r και s. Εντάξει, θα είμαι εκεί.

K u l και g και n φύλλα.

V a r v a ra (σκεπάζοντας τον εαυτό του με ένα μαντήλι). Γνωρίζετε τη χαράδρα πίσω από τον κήπο κάπρου;
B o r και s. Ξέρω.
V a r v a r a. Έλα εκεί νωρίς.
B o r και s. Για τι?
V a r v a r a. Τι βλάκας που είσαι! Έλα, θα δεις γιατί. Λοιπόν, βιαστείτε, σας περιμένουν.

Ο Μπόρις φεύγει.

Δεν ήξερα τελικά! Αφήστε τον να σκεφτεί τώρα. Και ξέρω ήδη ότι η Κατερίνα δεν θα το αντέξει, θα πεταχτεί έξω. (Βγαίνει από την πύλη.)

ΣΚΗΝΗ ΔΕΥΤΕΡΗ

Νύχτα. Μια χαράδρα καλυμμένη με θάμνους. στον επάνω όροφο - ο φράκτης του κήπου των Kabanovs και η πύλη. παραπάνω είναι ένα μονοπάτι.

ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ ΠΡΩΤΟ

K u d r i sh (μπαίνει με κιθάρα). Δεν υπάρχει κανείς. Γιατί είναι εκεί! Λοιπόν, ας καθίσουμε να περιμένουμε. (Κάθεται σε μια πέτρα.) Ας τραγουδήσουμε ένα τραγούδι από βαρεμάρα. (Τραγουδάει.)

Σαν ένας Δον Κοζάκος, ένας Κοζάκος οδήγησε ένα άλογο στο νερό,
Καλέ φίλε, στέκεται ήδη στην πύλη.
Στέκεται στην πύλη, σκέφτεται τον εαυτό του
Ο Ντούμα σκέφτεται πώς θα καταστρέψει τη γυναίκα του.
Σαν γυναίκα, η γυναίκα προσευχόταν στον άντρα της,
Βιαστικά, του υποκλίθηκε:
«Εσύ, πατέρα, είσαι αγαπητός φίλος της καρδιάς!
Μη χτυπάς, μη με χαλάς από το βράδυ!
Σκοτώνεις, χαλάς με από τα μεσάνυχτα!
Αφήστε τα παιδιά μου να κοιμηθούν
Παιδάκια, όλοι οι γείτονες».

Μπαίνει ο Μπόρις.

Kudryash και Boris.

K u dr i sh (σταματάει το τραγούδι). Κοίταξε! Ταπεινός, ταπεινός, αλλά και έξαλλος.
B o r και s. Curly, εσύ είσαι;
K u d r i sh. Είμαι ο Μπόρις Γκριγκόριεβιτς!
B o r και s. Γιατί είσαι εδώ?
K u d r i sh. Είμαι εγώ; Επομένως, το χρειάζομαι, Μπόρις Γκριγκόριεβιτς, αν είμαι εδώ. Δεν θα πήγαινα αν δεν χρειαζόταν. Πού σε πάει ο Θεός;
ΜΠΟΡΣ (κοιτάζει την περιοχή). Εδώ είναι το θέμα, Curly: Θα έπρεπε να μείνω εδώ, αλλά δεν νομίζω ότι σε νοιάζει, μπορείς να πας κάπου αλλού.
K u d r i sh. Όχι, Μπόρις Γκριγκόριεβιτς, βλέπω ότι είσαι εδώ για πρώτη φορά, αλλά έχω ήδη ένα οικείο μέρος εδώ και το μονοπάτι που έχω πατήσει. Σας αγαπώ, κύριε, και είμαι έτοιμος για οποιαδήποτε υπηρεσία προς εσάς. και σε αυτό το μονοπάτι δεν με συναντάς τη νύχτα, για να μην έχει γίνει, ο Θεός, αμαρτία. Η συμφωνία είναι καλύτερη από τα χρήματα.
B o r και s. Τι σου συμβαίνει, Βάνια;
K u d r i sh. Ναι, Βάνια! Ξέρω ότι είμαι η Βάνια. Και ακολουθείς τον δρόμο σου, αυτό είναι όλο. Πάρε ένα και πήγαινε μια βόλτα μαζί της και κανείς δεν νοιάζεται για σένα. Μην αγγίζετε αγνώστους! Δεν το κάνουμε αυτό, διαφορετικά τα παιδιά θα σπάσουν τα πόδια τους. Είμαι για το δικό μου ... Ναι, δεν ξέρω τι θα κάνω! Θα κόψω το λαιμό μου.
B o r και s. Μάταια θυμώνεις. Δεν έχω μυαλό ούτε να σε νικήσω. Δεν θα είχα έρθει εδώ αν δεν μου το είχαν πει.
K u d r i sh. Ποιος διέταξε;
B o r και s. Δεν κατάλαβα, ήταν σκοτεινά. Κάποια κοπέλα με σταμάτησε στο δρόμο και μου είπε να έρθω εδώ, πίσω από τον κήπο των Kabanovs, όπου είναι το μονοπάτι.
K u d r i sh. Ποιος θα ήταν;
B o r και s. Άκου, Curly. Μπορώ να σου μιλήσω με την καρδιά σου, δεν θα κουβεντιάσεις;
K u d r i sh. Μίλα, μη φοβάσαι! Το μόνο που έχω είναι νεκρό.
B o r και s. Δεν ξέρω τίποτα εδώ, ούτε τις διαταγές σου, ούτε τα έθιμά σου. και το θεμα ειναι...
K u d r i sh. Αγαπούσες ποιον;
B o r και s. Ναι, Curly.
K u d r i sh. Λοιπόν, αυτό δεν είναι τίποτα. Είμαστε χαλαροί σε αυτό. Τα κορίτσια κυκλοφορούν όπως θέλουν, ο πατέρας και η μητέρα αδιαφορούν. Μόνο οι γυναίκες είναι κλεισμένες.
B o r και s. Αυτή είναι η θλίψη μου.
K u d r i sh. Λοιπόν αγαπούσες πραγματικά μια παντρεμένη γυναίκα;
B o r και s. Παντρεμένος, Σγουρός.
K u d r i sh. Ε, Μπόρις Γκριγκόριεβιτς, σταμάτα τα άσχημα!
B o r και s. Είναι εύκολο να πεις να σταματήσεις! Μπορεί να μην έχει σημασία για εσάς. αφήνεις το ένα και βρίσκεις άλλο. Και δεν μπορώ! Αν αγαπώ...
K u d r i sh. Άλλωστε, αυτό σημαίνει ότι θέλεις να την καταστρέψεις εντελώς, Μπόρις Γκριγκόριεβιτς!
B o r και s. Σώσε, Κύριε! Σώσε με, Κύριε! Όχι, Curly, πώς μπορείς. Θέλω να τη σκοτώσω! Απλώς θέλω να τη δω κάπου, δεν χρειάζομαι τίποτα άλλο.
K u d r i sh. Πώς, κύριε, να εγγυηθείτε για τον εαυτό σας! Και τέλος πάντων εδώ τι άνθρωποι! Ξέρεις. Θα τα φάνε, θα τα σφυρίσουν στο φέρετρο.
B o r και s. Ω, μην το λες αυτό, Curly, σε παρακαλώ μη με τρομάζεις!
K u d r i sh. Σε αγαπάει;
B o r και s. Δεν ξέρω.
K u d r i sh. Είδατε ο ένας τον άλλον πότε ή όχι;
B o r και s. Κάποτε τους επισκέφτηκα μόνο με τον θείο μου. Και μετά βλέπω στην εκκλησία, συναντιόμαστε στη λεωφόρο. Ω, Curly, πόσο προσεύχεται, αν κοιτούσες! Τι αγγελικό χαμόγελο στο πρόσωπό της, αλλά από το πρόσωπό της φαίνεται να λάμπει.
K u d r i sh. Αυτή είναι λοιπόν η νεαρή Kabanova, ή τι;
B o r και s. Είναι Σγουρή.
K u d r i sh. Ναί! Αρα αυτο ειναι! Λοιπόν, έχουμε την τιμή να συγχαρούμε!
B o r και s. Με τι?
K u d r i sh. Ναι, πώς! Σημαίνει ότι τα πράγματα πάνε καλά για σένα, αν σου έδωσαν εντολή να έρθεις εδώ.
B o r και s. Είναι αυτό που είπε;
K u d r i sh. Και μετά ποιος;
B o r και s. Όχι, πλάκα κάνεις! Αυτό δεν μπορεί να είναι. (Του πιάνει το κεφάλι.)
K u d r i sh. Τι εχεις παθει?
B o r και s. Τρελαίνομαι από τη χαρά μου.
K u d r i sh. Μπότα! Υπάρχει κάτι για να τρελαθεί! Μόνο εσύ κοιτάς - μην κάνεις μπελάδες στον εαυτό σου και μην την βάλεις σε μπελάδες! Ας υποθέσουμε ότι, αν και ο άντρας της είναι ανόητος, αλλά η πεθερά της είναι οδυνηρά άγρια.

Η Μπάρμπαρα βγαίνει από την πύλη.

Η ίδια Βαρβάρα, μετά η Κατερίνα.

V a r v a ra (στην πύλη τραγουδάει).

Πέρα από το ποτάμι, πίσω από το γρήγορο, η Βάνια μου περπατά,
Ο Βανιούσκα μου περπατά εκεί ...

K u dr i sh (συνεχίζεται).

Τα εμπορεύματα αγοράζονται.

(Σφυριγμός.)
ΒΑΡΒΑΡΑ (κατεβαίνει το μονοπάτι και, καλύπτοντας το πρόσωπό του με ένα μαντήλι, ανεβαίνει στον Μπόρις). Παιδί, περίμενε. Να περιμένετε κάτι. (Σγουρά.) Πάμε στο Βόλγα.
K u d r i sh. Γιατί αργείς τόσο πολύ; Σας περιμένω περισσότερο! Ξέρεις τι δεν μου αρέσει!

Η Βαρβάρα τον αγκαλιάζει με το ένα χέρι και φεύγει.

B o r και s. Είναι σαν να ονειρεύομαι! Αυτή τη νύχτα, τραγούδια, αντίο! Περπατούν αγκαλιασμένοι. Αυτό είναι τόσο νέο για μένα, τόσο καλό, τόσο διασκεδαστικό! Οπότε κάτι περιμένω! Και τι περιμένω - δεν ξέρω, και δεν μπορώ να φανταστώ. μόνο η καρδιά χτυπά και κάθε φλέβα τρέμει. Δεν μπορώ καν να σκεφτώ τι να της πω τώρα, της κόβεται η ανάσα, τα γόνατά της λυγίζουν! Τότε είναι που η ηλίθια καρδιά μου βράζει ξαφνικά, τίποτα δεν μπορεί να την ηρεμήσει. Εδώ πάει.

Η Κατερίνα κατεβαίνει ήσυχα το μονοπάτι, σκεπασμένη με ένα μεγάλο λευκό σάλι, με τα μάτια της χαμηλωμένα στο έδαφος.

Εσύ είσαι Κατερίνα Πετρόβνα;

Σιωπή.

Δεν ξέρω πώς να σε ευχαριστήσω.

Σιωπή.

Να ήξερες, Κατερίνα Πετρόβνα, πόσο σε αγαπώ! (Προσπαθεί να της πιάσει το χέρι.)
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (με τρόμο, αλλά χωρίς να σηκώσει τα μάτια της). Μην αγγίζεις, μην με αγγίζεις! Αχ αχ!
B o r και s. Μη θυμώνεις!
Κ α τ ε ρ ι ν. Φύγε μακριά μου! Φύγε, καταραμένο! Ξέρεις: στο κάτω κάτω, δεν θα παρακαλέσω για αυτήν την αμαρτία, δεν θα παρακαλέσω ποτέ! Άλλωστε θα ξαπλώσει σαν πέτρα στην ψυχή, σαν πέτρα.
B o r και s. Μη με κυνηγάς!
Κατερίνα. Γιατί ήρθες? Γιατί ήρθες, καταστροφέας μου; Άλλωστε, είμαι παντρεμένος, γιατί με τον άντρα μου ζούμε μέχρι τον τάφο!
B o r και s. Μου είπες να έρθω...
Κατερίνα. Ναι, με καταλαβαίνεις, είσαι εχθρός μου: στο κάτω κάτω, μέχρι τον τάφο!
B o r και s. Προτιμώ να μη σε δω!
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (με συγκίνηση). Τι μαγειρεύω για τον εαυτό μου; Που ανήκω, ξέρεις;
B o r και s. Ηρέμησε! (Τους πιάνει από το χέρι.) Κάτσε!
Κατερίνα. Γιατί θέλεις τον θάνατό μου;
B o r και s. Πώς να θέλω τον θάνατό σου όταν σε αγαπώ περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο, περισσότερο από τον εαυτό μου!
Κατερίνα. Οχι όχι! Με κατέστρεψες!
B o r και s. Είμαι κακός;
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (κουνώντας το κεφάλι της). Χαμένο, ερειπωμένο, ερειπωμένο!
B o r και s. Θεέ μου σώσε με! Άσε με να πεθάνω εγώ!
Κατερίνα. Λοιπόν, πώς δεν με χάλασες, αν εγώ, φεύγοντας από το σπίτι, σε πάω το βράδυ.
B o r και s. Ήταν η θέλησή σου.
Κατερίνα. Δεν έχω θέληση. Αν είχα τη δική μου θέληση, δεν θα πήγαινα σε σένα. (Σηκώνει τα μάτια της και κοιτάζει τον Μπόρις.)

Λίγη σιωπή.

Η θέλησή σου είναι πάνω μου τώρα, δεν το βλέπεις! (Πετάγεται γύρω από το λαιμό του.)
ΜΠΟΡΣ (αγκαλιάζει την Κατερίνα). Η ζωή μου!
Κατερίνα. Ξέρεις? Τώρα ξαφνικά θέλω να πεθάνω!
B o r και s. Γιατί να πεθάνουμε αν ζούμε τόσο καλά;
Κατερίνα. Όχι, δεν μπορώ να ζήσω! Ξέρω ήδη να μη ζω.
B o r και s. Σε παρακαλώ μην λες τέτοια λόγια, μη με στεναχωρείς...
Κατερίνα. Ναι, νιώθεις καλά, είσαι ελεύθερος Κοζάκος και εγώ! ..
B o r και s. Κανείς δεν θα μάθει για την αγάπη μας. Δεν μπορώ να σε λυπηθώ;
Κατερίνα. ΜΙ! Γιατί να με λυπάσαι, δεν φταίει κανείς - το πήγε η ίδια. Μη λυπάσαι, σκότωσε με! Να το ξέρουν όλοι, να δουν όλοι τι κάνω! (Αγκαλιάζει τον Μπόρις.) Αν δεν φοβάμαι την αμαρτία για σένα, θα φοβηθώ την ανθρώπινη κρίση; Λένε ότι είναι ακόμα πιο εύκολο όταν υπομένεις για κάποια αμαρτία εδώ στη γη.
B o r και s. Λοιπόν, τι να το σκεφτούμε, αφού είμαστε καλά τώρα!
Κατερίνα. Και μετά! Σκέψου το και κλάψε, έχω ακόμα χρόνο στον ελεύθερο χρόνο μου.
B o r και s. Και τρόμαξα. Νόμιζα ότι θα με διώξεις.
ΚΑΤΕΡΙΝΑ (χαμογελώντας). Οδηγα μακρια! Που είναι! Με την καρδιά μας! Αν δεν είχες έρθει, νομίζω ότι θα είχα έρθει σε σένα ο ίδιος.
B o r και s. Δεν ήξερα ότι με αγαπάς.
Κατερίνα. Αγαπώ εδώ και πολύ καιρό. Σαν να αμαρτάνεις ήρθες σε μας. Όταν σε είδα, δεν ένιωσα σαν τον εαυτό μου. Από την πρώτη κιόλας φορά, φαίνεται ότι αν μου έκανες νεύμα, θα σε ακολουθούσα. ακόμα κι αν πας στα πέρατα του κόσμου, θα σε ακολουθούσα και δεν θα κοιτούσα πίσω.
B o r και s. Πόσο καιρό λείπει ο άντρας σου;
Κατερίνα. Για δύο εβδομάδες.
B o r και s. Α, λοιπόν περπατάμε! Ο χρόνος είναι αρκετός.
Κ α τ ε ρ ι ν. ΠΑΜΕ μια βολτα. Και εκεί ... (σκέφτεται) πώς θα το κλειδώσουν, ιδού ο θάνατος! Αν δεν με κλείσουν, θα βρω ευκαιρία να σε δω!

Μπείτε ο Kudryash και η Varvara.

Το ίδιο, ο Kudryash και η Varvara.

V a r v a r a. Λοιπόν, σωστά κατάλαβες;

Η Κατερίνα κρύβει το πρόσωπό της στο στήθος του Μπόρις.

B o r και s. Τα καταφέραμε.
V a r v a r a. Πάμε μια βόλτα και θα περιμένουμε. Όταν χρειαστεί, ο Βάνια θα φωνάξει.

Ο Μπόρις και η Κατερίνα φεύγουν. Ο Σγουρός και η Βαρβάρα κάθονται σε έναν βράχο.

K u d r i sh. Και σκέφτηκες αυτό το σημαντικό πράγμα, να σκαρφαλώσεις στην πύλη του κήπου. Είναι πολύ ικανό για τον αδελφό μας.
V a r v a r a. Όλα εγώ.
K u d r i sh. Για να σε πάει σε αυτό. Και η μάνα δεν φτάνει;
V a r v a r a. ΜΙ! Που είναι αυτή! Δεν θα τη χτυπήσει ούτε στο μέτωπο.
K u d r i sh. Λοιπόν, για την αμαρτία;
V a r v a r a. Το πρώτο της όνειρο είναι δυνατό. εδώ το πρωί, οπότε ξυπνάει.
K u d r i sh. Αλλά πώς το ξέρεις! Ξαφνικά, ένα δύσκολο θα τη σηκώσει.
V a r v a r a. Λοιπόν, τι! Έχουμε μια πύλη που είναι από την αυλή, κλειδωμένη από μέσα, από τον κήπο. χτύπησε, χτύπησε, και έτσι πάει. Και το πρωί θα πούμε ότι κοιμηθήκαμε ήσυχοι, δεν ακούσαμε. Ναι, και Glasha φύλακες? λίγο, τώρα θα δώσει φωνή. Δεν μπορείς να είσαι χωρίς φόβο! Πως είναι δυνατόν! Κοίτα, έχεις μπελάδες.

Ο Curly παίρνει μερικές συγχορδίες στην κιθάρα. Η Βαρβάρα βρίσκεται κοντά στον ώμο του Kudryash, ο οποίος, χωρίς να δίνει σημασία, παίζει απαλά.

V a r v a r a (χασμουρητό). Πώς θα ξέρετε τι ώρα είναι;
K u d r i sh. Πρώτα.
V a r v a r a. Πόσα ξέρεις?
K u d r i sh. Ο φύλακας χτύπησε το σανίδι.
V a r v a r a (χασμουρητό). Είναι ώρα. Φωνάζω. Αύριο θα φύγουμε νωρίς, οπότε θα περπατήσουμε περισσότερο.
K u drya sh (σφυρίζει και τραγουδά δυνατά).

Όλα σπίτι, όλα σπίτι
Και δεν θέλω να πάω σπίτι.

B o r και s (παρασκηνιακά). Ακούω!
V a r v a r a (σηκώνεται). Λοιπόν αντίο. (Χασμουρητά, μετά φιλάει ψυχρά, σαν να τον ήξερε από καιρό.) Αύριο, κοίτα, έλα νωρίς! (Κοιτάζει προς την κατεύθυνση που πήγαν ο Μπόρις και η Κατερίνα.) Αν πείτε αντίο, δεν θα χωρίσετε για πάντα, τα λέμε αύριο. (Χασμουρητά και τεντώνεται.)

Τρέχει η Κατερίνα και ακολουθεί ο Μπόρις.

Kudryash, Varvara, Boris και Κατερίνα.

Κ α τερίνα (Βαρβάρα). Λοιπόν, πάμε, πάμε! (Ανεβαίνουν το μονοπάτι. Η Κατερίνα γυρίζει.) Αντίο.
B o r και s. Μέχρι αύριο!
Κατερίνα. Ναι, τα λέμε αύριο! Τι βλέπεις στο όνειρο, πες μου! (Πλησιάζει στην πύλη.)
B o r και s. Σίγουρα.
K u d r i sh (τραγουδάει στην κιθάρα).

Περπάτα, νέος, προς το παρόν,
Μέχρι το βράδυ μέχρι το ξημέρωμα!
Ay leli, προς το παρόν,
Μέχρι το βράδυ μέχρι το ξημέρωμα.

V a r v a r a (στην πύλη).

Κι εγώ, νέος, προς το παρόν,
Μέχρι το πρωί μέχρι το ξημέρωμα,
Ay leli, προς το παρόν,
Μέχρι το πρωί μέχρι το ξημέρωμα!

Φεύγουν.

K u d r i sh.

Πώς ξεκίνησε η αυγή
Και σηκώθηκα σπίτι… και ούτω καθεξής.