Σπίτι › Σύστημα πέδησης › Σύντομο βιογραφικό του Α.Ν. Οστρόφσκι: η ζωή και το έργο του θεατρικού συγγραφέα

Σύντομο βιογραφικό του Α.Ν. Οστρόφσκι: η ζωή και το έργο του θεατρικού συγγραφέα

Οι τελευταίες ημέρες και η κηδεία του A. N. Ostrovsky

1

Γνωρίζοντας την άρρωστη κατάσταση του Alexander Nikolaevich, τα παιδιά και η Maria Vasilyevna περίμεναν με αυξανόμενη ανυπομονησία την άφιξή του στο κτήμα. Όλοι ήλπιζαν ότι ένα καλό, χαρούμενο καλοκαίρι θα επανέφερε την εξασθενημένη δύναμη του Alexander Nikolayevich και θα ενίσχυε την υγεία του, την οποία χρειαζόταν τόσο πολύ τώρα που το πολυαναμενόμενο όνειρό του είχε πραγματοποιηθεί και είχε γίνει καλλιτεχνικός διευθυντής των θεάτρων της Μόσχας.

Η ζωή στο Shchelykovo συνεχίστηκε ως συνήθως. Στις 24 Μαΐου, η Maria Vasilievna έγραψε στον P. I. Andronikov στο Kostroma: «Να είστε τόσο ευγενικοί ώστε να στείλετε, παρακαλώ, έναν πιάνο μάστορα από την Kostroma. Άκουσα ότι υπάρχει ένα καλό εκεί. Αν είναι δυνατόν, ας έρθει να κουρδίσει μαζί μας το πιάνο και να το σκηνοθετήσει και να πιάσει τις χορδές για κάθε ενδεχόμενο. Αλλά αυτό το αίτημα ήταν περιττό. Ο καλύτερος δέκτης πιάνου στο Kostroma (Chistyakov), που ταξίδεψε στα κτήματα, σταμάτησε απροσδόκητα από τον Shchelykovo στις 28 Μαΐου και έβαλε το όργανο σε πλήρη τάξη.

Υπήρχαν διαπραγματεύσεις μεταξύ της Maria Vasilievna και του P.I. Andronikov για κάποιο είδος σκάφους και στις 28 Μαΐου η Maria Vasilievna του απάντησε: "Ο Alexander Nikolaevich θα φτάσει αύριο και θα μιλήσουμε μαζί του για το σκάφος, τότε θα σας ενημερώσουμε ήδη".

Εν τω μεταξύ, η υγεία του θεατρικού συγγραφέα δεν βελτιώθηκε, αλλά εμφανώς επιδεινώθηκε.

Πριν φύγει από τη Μόσχα για το Shchelykovo, ένιωθε πολύ άρρωστος. Όλο και πιο συχνά βίωσαν κρίσεις μιας αναπόφευκτα αναπτυσσόμενης ασθένειας. Οι κρίσεις ασφυξίας και οι καρδιακοί πόνοι, οι σπασμοί έγιναν πιο συχνοί.

Στις 19 Μαΐου, ενημέρωσε τη Μαρία Βασίλιεβνα: «Η υγεία μου ήταν πολύ αναστατωμένη, το Σάββατο και χθες δεν έφαγα τίποτα και δεν κοιμήθηκα και τα δύο βράδια, δεν γδύθηκα, τα χέρια μου άρχισαν να πονάνε και να λιποθυμούν, χθες έστειλε για τον Dobrov ... Βρήκε μια πολύ έντονη διαταραχή όλου του νευρικού συστήματος».

Ο Burdin θυμήθηκε: «Με λύπη, κάθε μέρα έπειθα ότι όχι μόνο δεν ήταν εργάτης, αλλά ούτε και ένοικος σε αυτόν τον κόσμο. Για να συμπληρώσει την ατυχία, πριν φύγει για το χωριό, κρυολόγησε. οι ρευματικοί πόνοι αυξήθηκαν σε ακραίο βαθμό: για ολόκληρες ώρες δεν μπορούσε να κινηθεί, υπομένοντας τρομερά βάσανα. Ο γιατρός ανακοίνωσε ότι δεν υπήρχε άλλη ελπίδα…».

Όταν ο Οστρόφσκι, στις 28 Μαΐου 1886, επιβιβάστηκε σε ένα τρένο που αναχωρούσε για την Κινέσμα, ήταν σαφές σε όσους τον απομάκρυναν ότι οι μέρες του θεατρικού συγγραφέα ήταν μετρημένες.

Ο Οστρόφσκι έφτασε με ασφάλεια στην Κινέσμα. Ο γιος του, Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς, που τον συνόδευε, έγραψε στον Κροπάτσεφ στις 31 Μαΐου ότι «δεν συνέβη τίποτα ιδιαίτερο στο αυτοκίνητο». Αλλά το να είσαι σε μια βουλωμένη άμαξα είχε ακόμα αρνητική επίδραση στον Alexander Nikolayevich, ήταν πολύ κουρασμένος. Μπροστά ήταν ο δρόμος για το Shchelykovo, ακόμα πιο δύσκολος. Φόβισε τον άρρωστο συγγραφέα.

Το πρωί της 29ης Μαΐου, στον σιδηροδρομικό σταθμό Kineshma, τον συνάντησε ο P.F. Khomutov, ο οποίος διόρθωνε τη θέση του στρατάρχη της περιφέρειας των ευγενών, στρέφοντας στον οποίο ο Alexander Nikolaevich είπε: «Δεν θα φτάσω στο κτήμα. ”

Οι φόβοι του Οστρόφσκι δεν ήταν μάταιοι. Έβρεχε, φυσούσε δυνατός αέρας. Ο δρόμος ξεβράστηκε, σχηματίστηκαν βαθιές λακκούβες. Το πλήρωμα πετάχτηκε και τινάχτηκε. Η οδήγηση σε έναν τέτοιο δρόμο ήταν επώδυνη όχι μόνο για τους άρρωστους, αλλά και για τους υγιείς. Συμπληρωματικά, λόγω κάποιας παρεξήγησης, δεν υπήρχαν άλογα στην πόλη. Έπρεπε να οδηγήσω σε ένα μισθωμένο ταξί με τον αμαξά κάποιου άλλου και να τυλιχτώ από τη βροχή και τον άνεμο.

Περιττό να πούμε ότι αυτός ο δρόμος είχε πολύ άσχημη επίδραση στην υγεία του Alexander Nikolaevich, ο οποίος, υποφέροντας από πόνους στην κοιλιά και ασφυξία, για αρκετές ημέρες όχι μόνο δεν κοιμήθηκε, αλλά σχεδόν δεν έτρωγε τίποτα. Ήταν πολύ σωματικά αποδυναμωμένος. Τα νεύρα του ήταν σπασμένα στον τελευταίο βαθμό. Και όταν, όταν έφτασε στο κτήμα, ανέβηκε στη βεράντα του σπιτιού του, «έκλαψε πικρά, σαν να προέβλεψε ότι δεν θα έφευγε πλέον από αυτό το σπίτι».

Κατά την άφιξή του στο κτήμα, εκπληρώνοντας την επιθυμία του πατέρα του, ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς έγραψε μια επιστολή στον προσωπικό γραμματέα του θεατρικού συγγραφέα Ν. Α. Κροπάτσεφ, στην οποία του ζήτησε «να γράψει ό,τι συμβαίνει στη Μόσχα». Αυτή η επιστολή στάλθηκε με έναν αμαξά που τους έφερε στο Shchelykovo και επέστρεψε στο Kineshma.

Παρά την ακραία αδιαθεσία και την κούραση μετά από ένα δύσκολο ταξίδι, ο θεατρικός συγγραφέας δεν πήγε για ύπνο. Μη θέλοντας να στενοχωρήσει τα αγαπημένα του πρόσωπα, εμψύχωνε, έδινε εντολές, τριγυρνούσε στα δωμάτια.

Ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς ήταν στο έλεος των υποθέσεων που έμειναν στη Μόσχα. Δεν σταμάτησε να σκέφτεται τα θέατρα της Μόσχας, τα σχέδια του ρεπερτορίου τους, την καλλιτεχνική σύνθεση, για όλα όσα σχεδίαζε να βελτιώσει τις παραστατικές τέχνες. Την ίδια μέρα, εστάλη τηλεγράφημα από το Kineshma στη Μόσχα, στο ξενοδοχείο της Δρέσδης, στο όνομα του S. M. Minorsky, μετά από αίτημα του συγγραφέα: «Φτάσαμε με ασφάλεια. Είμαι καλύτερα. Οστρόφσκι» (XVI, 244).

Ήρθε η δεύτερη μέρα της παραμονής του Ostrovsky στο Shchelykovo. Την ημέρα αυτή, 30 Μαΐου, ένιωθε πολύ άρρωστος, δεν έτρωγε τίποτα, σχεδόν δεν κοιμήθηκε. Αλλά μέχρι το βράδυ, ελήφθη μια επιστολή από τον N. A. Kropachev, η οποία ευχαρίστησε πολύ τον θεατρικό συγγραφέα. Ο Κροπάτσεφ ενημέρωσε ότι στις 29 Μαΐου ήταν με τον διευθυντή των θεάτρων της Μόσχας, A. A. Maikov, ο οποίος «είναι πολύ ευχαριστημένος» με ένα επεξηγηματικό σημείωμα για την όπερα και «βρήκε τις εκτιμήσεις και το προσωπικό για τη σχολή θεάτρου άριστα καταρτισμένες». Έχοντας περιγράψει άλλες καθημερινές ειδήσεις σχετικά με τη διαχείριση των θεάτρων της Μόσχας, ο Κροπάτσεφ ολοκλήρωσε το μήνυμά του με τη διαβεβαίωση ότι «όλα πάνε καλά μαζί μας» και μια υπόσχεση να «αναφέρουμε με ακρίβεια» για όλα όσα ακολουθούν.

Σχεδόν ταυτόχρονα με την επιστολή του Κροπάτσεφ έφτασε ένα τηλεγράφημα από τη Βαρσοβία, που εστάλη στις 29 Μαΐου: «Τιμούμε τους καλλιτέχνες του θιάσου της Μόσχας σε ένα εορταστικό δείπνο. Η Ρωσική Συνέλευση στη Βαρσοβία πίνει την υγειά σας και σας ευχαριστεί για την ένθερμη συμμετοχή που λάβατε στην αναχώρηση του θιάσου. αρχιστράτηγος W. Fredericks» .

Σύμφωνα με τον ανταποκριτή της εφημερίδας Moskovsky Leaf, ο οποίος μίλησε με τη Maria Vasilievna, φαίνεται ότι αυτή ή την επόμενη μέρα, το έργο The First Distiller ήρθε από την Τούλα από τον συγγραφέα του μυθιστορήματος Πόλεμος και Ειρήνη. Αποκαλώντας τον Οστρόφσκι «πατέρα της ρωσικής δραματουργίας», ο Λ. Ν. Τολστόι του ζήτησε σε μια συνοδευτική επιστολή να διαβάσει το έργο και να εκφράσει την «ετυμηγορία του πατέρα» του γι' αυτό.

Όπως και τις προηγούμενες μέρες, στις 31 Μαΐου, ο Ostrovsky δεν ένιωθε καλά, αλλά δεν ήθελε να αλλάξει τη συνηθισμένη καθημερινότητά του και άρχισε να εργάζεται. Προσπάθησε να μεταφράσει τον Αντώνιο και την Κλεοπάτρα του Σαίξπηρ. Στο σωζόμενο χειρόγραφο της μετάφρασης αναγράφεται η ημερομηνία εκείνης της ημέρας, γραμμένη από το χέρι του θεατρικού συγγραφέα.

Την Κυριακή 1 Ιουνίου, ο Οστρόφσκι ένιωσε καλύτερα. Αναμφίβολα, ο αγροτικός αέρας, η ομορφιά της φύσης του ήσυχου Shchelykovo και η γενική χαρούμενη, συναρπαστική ατμόσφαιρα της Ημέρας της Τριάδας - αυτή η γιορτή των λουλουδιών, είχαν ευεργετική επίδραση πάνω του.

Ο θεατρικός συγγραφέας περνούσε το μεγαλύτερο μέρος της ημέρας στα πόδια του. Εκμεταλλευόμενος τον υπέροχο καιρό περπάτησε για αρκετή ώρα στον κήπο του κτήματος. Του άρεσε να περπατά στα δωμάτια του μεγάλου σπιτιού. Ήταν αισιόδοξος και ευδιάθετος. Αστειεύτηκε πολύ με την οικογένειά του. Πλήρως κινούμενος, δεν μπόρεσε να αντισταθεί και κάθισε να δουλέψει, κατάρτισε ένα σχέδιο για την εκ νέου επεξεργασία του έργου "White Rose", που του έστειλε ο A. D. Mysovskaya.

Ο θεατρικός συγγραφέας δεν έχει νιώσει για πολύ καιρό αυτή την εκπληκτική ελαφρότητα που βίωσε την 1η Ιουνίου. Και μάλιστα τον τρόμαξε. «Αισθάνομαι τόσο καλά», είπε, «καθώς δεν έχει συμβεί για πολύ καιρό, αλλά δεν θα φύγει για μένα». Ο Αλεξάντερ Νικολάεβιτς είχε δίκιο. Από τις έξι το βράδυ έγινε χειρότερος. Από τις 7 το απόγευμα δέχθηκε επίθεση από κάποιο είδος υπνηλία, αν και αρκετά ήρεμο. Κοιμήθηκε. Ο ύπνος του ήταν διακοπτόμενος, ξυπνούσε, ένιωθε μια αίσθηση μελαγχολίας, αλλά μέχρι το πρωί όλα αυτά είχαν περάσει.

Στις 2 Ιουνίου, ο Alexander Nikolaevich σηκώθηκε αρκετά ευδιάθετος. Αλλά αυτή η κατάσταση ήταν η ευθυμία του πνεύματος στο σώμα που τελικά ξεθώριαζε. Σωματικά, ένιωθε τόσο αδύναμος που δεν μπορούσε να φορέσει τα παπούτσια του και να ντυθεί μόνος του. Όταν έβαζε παπούτσια, τα πόδια του «λύγισαν σαν μαστίγια».

Έχοντας ντυθεί και φορέσει παπούτσια με τη βοήθεια της γυναίκας του, βγήκε από την κρεβατοκάμαρα στο γραφείο, άνοιξε το παράθυρο και, στεκόμενος κοντά του, εισέπνευσε τον μυρωδάτο αέρα. Μετά πήγε στη βεράντα και θαύμασε για αρκετή ώρα τη γραφική εικόνα της φύσης που απλώθηκε μπροστά του. Και υπήρχαν πολλά να θαυμάσεις! Η θέα από αυτή τη βεράντα ήταν διάσημη για όλη τη γειτονιά.

Το δάσος, βουτηγμένο στον πρωινό ήλιο, ήταν ανεξήγητα όμορφο. Δεξιά, στο βάθος, μέσα από το αλσύλλιο του δάσους, το καμπαναριό της εκκλησίας του Αγίου Νικολάου στο Berezhki ήταν άσπρο... Η ομορφιά της φύσης πάντα ξεσήκωνε τον Ostrovsky, του ανέβαζε την ενέργεια. Έγινε καλύτερος. Επέστρεψε στο γραφείο του και κάθισε στο γραφείο του.

Η Μαρία Βασίλιεβνα, απασχολημένη με τη βαριά ασθένεια του συζύγου της, πήγε με τα μικρότερα παιδιά της στην εκκλησία για να κάνει μια προσευχή για την υγεία του. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του Κροπάτσεφ, πήγε στην εκκλησία όχι μόνο με τη θέλησή της, αλλά και με την επιμονή του Οστρόφσκι. «Αισθανόμενος το τέλος του δράματος της ζωής του που πλησιάζει», γράφει ο Κροπάτσεφ, «δεν ήθελε η αγαπημένη του σύζυγος να είναι παρούσα σε αυτή την «τελευταία πράξη».

Αυτή η έκδοση είναι αμφισβητήσιμη. Είναι αβάσιμο, κυρίως επειδή ο Ostrovsky, ο οποίος γνώριζε τις ασθένειές του, προέβλεψε την προσέγγιση ενός θανατηφόρου αποτελέσματος, δεν άφησε ακόμα κάποια ελπίδα ότι ο Shchelykovo θα μπορούσε να βελτιώσει την υγεία του για κάποιο χρονικό διάστημα, αν και σύντομο. Σε μια επιστολή προς τη Mysovskaya με ημερομηνία 7 Μαΐου, ενημέρωσε: «Δεν θα είμαι στο Shchelykovo μέχρι τις 20 Μαΐου και πρέπει να είμαι στη Nizhny στα τέλη Ιουλίου ή στις αρχές Αυγούστου. Μόνο η αρρώστια μπορεί να με κρατήσει πίσω» (XVI, 239). Στις 15 Μαΐου έγραψε και πάλι: «Θα πάω κατευθείαν στο χωριό και πίσω από τον Κάτω» (XVI, 241).

Αποχαιρετώντας τον M. M. Ippolitov-Ivanov πριν φύγει για το Shchelykovo, ο ίδιος ο Alexander Nikolayevich μίλησε για την υπόσχεσή του να γράψει ένα λιμπρέτο για μια πλοκή που του άρεσε από την ιστορία για την Perezhnikha, το σενάριο της οποίας του είχε στείλει ο συνθέτης νωρίτερα. Παράλληλα, ο θεατρικός συγγραφέας αναφέρθηκε στα πεπραγμένα και την κακή υγεία που τον εμπόδισαν μέχρι στιγμής να το κάνει. «Στην ερώτησή μου», θυμάται ο Ippolitov-Ivanov, «αν έγραψε μια νέα κωμωδία για τη νέα σεζόν, κούνησε το χέρι του και, αποχαιρετώντας, μου απάντησε με μια φράση από την κωμωδία του «Wolves and Sheep»: «Λοιπόν, πού , πού, πού ... αλλά θα σας γράψω το λιμπρέτο στο Shchelykovo.

Αλλά ο Ostrovsky υπερεκτίμησε σαφώς τις φυσικές του ικανότητες. Μόλις τρεις ημέρες πριν από την τελευταία του αναχώρηση για το Shchelykovo, στις 25 Μαΐου, έγραψε στη σύζυγό του: «... Χρειάζομαι απόλυτη ηρεμία και σιωπή - ο παραμικρός ενθουσιασμός ή εκνευρισμός μπορεί να προκαλέσει μια βασανιστική επίθεση. Οπότε, πρέπει να δυναμώσω τον εαυτό μου για να μην έχω επιληπτικές κρίσεις. Και στο Shchelykovo χρειάζομαι ειρήνη και μοναξιά για να μην με φτάσει τίποτα. Θα το φροντίσεις εσύ, αν μπορούσα να φτάσω εκεί» (XVI, 243-244).

Ο Ostrovsky οδήγησε στο Shchelykovo. Όμως, όντας εξαιρετικά άρρωστος, απέφευγε ταυτόχρονα επίμονα την τόσο απαραίτητη για αυτόν «μοναξιά» από λογοτεχνικές και θεατρικές ανησυχίες. Ξεκίνησε την τελευταία του παραμονή στο Shchelykovo όχι με ξεκούραση, αλλά με σκληρή δουλειά. Και με αυτό, μάλλον επέσπευσε το τέλος του.

Ο Alexander Nikolayevich ήταν γεμάτος λογοτεχνικές και καλλιτεχνικές ιδέες, σχέδια για ριζικό μετασχηματισμό των θεάτρων, ιδέες για την ανύψωση του επιπέδου του εγχώριου δράματος.

Χωρίς να αλλάξει τη ρουτίνα, όπως ήδη αναφέρθηκε, ξεκίνησε τη δουλειά εκείνη την ημέρα, 2 Ιουνίου, μετά την αναχώρηση της Μαρίας Βασίλιεβνα για το Μπερέζκι.

Ως συνήθως, η δουλειά που έκανε σήμερα το πρωί ήταν ποικίλη. Σκέφτηκε κάτι, βγήκε στο σαλόνι, βάδισε εκεί, ξαναγύρισε στο γραφείο, κάθισε στο τραπέζι και έγραψε. Η μεγαλύτερη κόρη του, Μαρία Αλεξάντροβνα, διαβεβαίωσε ότι αυτό το τελευταίο πρωινό της ζωής του κοίταξε μια πεζογραφία του έργου του Σαίξπηρ «Αντώνιος και Κλεοπάτρα», σκεπτόμενος αργότερα να το μεταφέρει σε στίχο. Μετά διάβασα το περιοδικό «Ρωσική σκέψη».

Κατά καιρούς ο θεατρικός συγγραφέας αντάλλαζε λόγια με την κόρη του που ήταν παρούσα στο γραφείο του.

Και μετά, καθισμένος στη δουλειά, φώναξε ξαφνικά: «Αχ, πόσο άσχημα νιώθω», «Δώσε μου λίγο νερό». Ήταν περίπου δέκα και μισή. «Έτρεξα», λέει η Μαρία Αλεξάντροβνα, «για νερό και μόλις είχα μπει στο σαλόνι όταν άκουσα ότι έπεσε». Ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς προσθέτει: «και χτύπησε το μάγουλό του και τον κρόταφο» στο πάτωμα.

Μετά από έκκληση μιας τρομαγμένης κόρης, οι γιοι του συγγραφέα, Μιχαήλ και Αλέξανδρος, που βρίσκονταν στο σπίτι, η αδερφή τους Nadezhda Nikolaevna, καθώς και ο μαθητής S. I. Shanin, ένας υπηρέτης, που τους επισκεπτόταν, τράπηκαν σε φυγή.

Αμέσως σήκωσαν τον θεατρικό συγγραφέα και τον κάθισαν σε μια καρέκλα. Σύμφωνα με τον Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς, «τρίκισε τρεις φορές, έκλαψε με λυγμούς για λίγα δευτερόλεπτα και ηρέμησε». Ήταν έντεκα το πρωί.

Αναλυτικότερες πληροφορίες δίνει ο ανταποκριτής του «Moskovsky leaf». Όταν ο Αλέξανδρος Νικολάγιεβιτς έπεσε στο πάτωμα, το μάγουλό του και ο κρόταφος του «έσπασαν». Έσπευσαν για το συνηθισμένο φάρμακο - να τρίψουν την καρδιά με ζεστό νερό, έριξαν νερό στο κεφάλι, έδωσαν διεγερτικά για να μυρίσει και ο ασθενής έκλαιγε μόνο με λυγμούς... Έστειλαν να βρουν τον γιατρό, ο οποίος, ωστόσο, δεν ήταν εκεί, και ο ο ασθενοφόρος που έφτασε από το νοσοκομείο Zemstvo μπόρεσε μόνο να εξακριβώσει το θάνατο.

Το νοσοκομείο zemstvo βρισκόταν στο Adishchevo, επτά versts από το Shchelykovo.

Αναστώντας τις στιγμές του θανάτου του θεατρικού συγγραφέα, η αδερφή του, Nadezhda Nikolaevna Ostrovskaya, θυμήθηκε: «Υπόφερε όταν πέθανε. Του έκλεισα τα μάτια...»

Ένας αναβάτης στάλθηκε αμέσως για τη Maria Vasilievna στο Berezhki. Ο αγγελιοφόρος της είπε ότι ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς ήταν «πολύ κακός». Η Μαρία Βασίλιεβνα επέστρεψε σπίτι σχεδόν χωρίς μνήμη. Θυμόμενη την άφιξή της, η οικονόμος των Ostrovsky, Maria Andreevna Kozhakina, λέει ότι «Η Μαρία Βασιλίεβνα, πέφτοντας στο στήθος του συζύγου της, αναφώνησε:» Αλέξανδρος Νικολάεβιτς, ξύπνα! Όμως έχει ήδη αρχίσει να δροσίζεται. Δέκα χρόνια αργότερα, η Maria Vasilievna έγραψε στο ημερολόγιό της: «2 Ιουνίου 1896. Μια μέρα μεγάλης θλίψης για μένα. Ημέρα θανάτου του ανεκτίμητου συζύγου και δασκάλου μου.

Σύμφωνα με τον καθηγητή Ostroumov, ο θάνατος του Ostrovsky ακολούθησε αυξημένες κρίσεις ασφυξίας, οι οποίες προκλήθηκαν από «χρόνιες βλάβες στα αιμοφόρα αγγεία (αθηρωματώδης εκφύλιση) και αύξηση της καρδιάς».

Ο Οστρόφσκι πέθανε δουλεύοντας σαν φρουρός στο καθήκον. Το δημιουργικό κάψιμο των σκέψεων και των συναισθημάτων του μεγάλου εργάτη διέκοψε μόνο ο ανελέητος θάνατος. Ο ποιητής S. Frug είπε σχετικά με λόγια καρδιάς:

Τα περίεργα μάτια σου ήταν επίσης κλειστά,

Το σπινθηροβόλο νήμα των προφητικών σκέψεων σκίστηκε...

Με ένα βλέμμα σαν αστέρι που καίει στο σκοτάδι της νύχτας,

Με απλωμένο χέρι για δημιουργία

Με το κεφάλι ψηλά και περήφανο,

Χαιρετισμούς στο λαμπρό μέλλον έργο, -

Έπεσες, όπως πέφτει ένας μαχητής, ερχόμενος στη μάχη,

Πώς πέφτει ένας αετός, σκοτωμένος κατά την πτήση.

2

Ήδη στις 2 Ιουνίου, λίγες ώρες μετά τον θάνατό του, ο Οστρόφσκι αναπαύθηκε σε ένα προσωρινό φέρετρο στην τραπεζαρία.

Ο φιλόξενος και ευδιάθετος οικοδεσπότης-φιλόξενος ξάπλωσε τώρα με τα μάτια κλειστά για πάντα. Ξάπλωσε με τα χέρια σταυρωμένα στο στήθος, όλα καλυμμένα με ένα λινό σάβανο, καλυμμένο με κήπο και αγριολούλουδα.

Με τα λόγια του Πούσκιν:

Πριν λίγο,

Σε αυτή την καρδιά χτυπά η έμπνευση,

Εχθρότητα, ελπίδα και αγάπη,

Η ζωή έπαιξε, το αίμα έβρασε.

Τώρα, σαν σε ένα άδειο σπίτι...

(«Eugene Onegin», κεφ. VI.)

Το πρόσωπο του θεατρικού συγγραφέα φαινόταν πιο γεμάτο, πιο φρέσκο και πιο ήρεμο από τις τελευταίες μέρες της ταλαιπωρίας του. Ένα ελαφρύ, θριαμβευτικό χαμόγελο στα χείλη του, λες, επιβεβαίωσε τόσο πρόσφατα, κατά τη διάρκεια μιας άλλης κρίσης ασφυξίας, τα λόγια που του ξέφευγαν: «Όχι, ο θάνατος είναι καλύτερος από μια τέτοια ζωή».

Στα αριστερά του κεφαλιού του αποθανόντος, σε σεβαστή απόσταση, ντυμένος με μια πλειάδα, στεκόταν, διαβάζοντας με απογοήτευση έναν ψάλτη, έναν τοπικό διάκονο - τον συνεχή σύντροφο του δραματουργού στο ψάρεμα, τον Shchelykov «Υπουργό της Θάλασσας», I. I. Zernov.

Άνθρωποι, κυρίως αγρότες, που είχαν έρθει για να προσκυνήσουν τις στάχτες του αείμνηστου συγγραφέα, έτρεχαν συνεχώς στην τραπεζαρία. Κοίταξαν με πένθιμα τον θεατρικό συγγραφέα, τον οποίο συνήθιζαν να βλέπουν ευδιάθετο και συμπαθητικό, ειλικρινά, γήινο να του προσκυνούν και έφευγαν.

Στις 2 Ιουνίου, αμέσως μετά την ιατρική πιστοποίηση του θανάτου του Οστρόφσκι, επείγοντα τηλεγραφήματα πέταξαν στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη: στη διεύθυνση του θεάτρου, στους στενότερους συγγενείς και φίλους του.

Την επόμενη μέρα, η ορφανή οικογένεια Οστρόφσκι άρχισε να λαμβάνει βαθιά συμπαθητικά τηλεγραφήματα.

«Δεν βρίσκω λόγια», τηλεγράφησε ο A. A. Maikov στις 3 Ιουνίου, «για να εκφράσω τη γενική θλίψη. Ο Κροπάτσεφ έρχεται σε εσάς σήμερα.

Ο Alexander Nikolaevich εξέφρασε πολλές φορές την επιθυμία να ταφεί στη μονή Novo-Devichy, δίπλα στον φίλο του A.F. Pisemsky. Και σύμφωνα με αυτή τη διαθήκη, η γυναίκα του θεατρικού συγγραφέα έκανε τις παραγγελίες της, ενημέρωσε τους πιο στενούς του φίλους.

Το κοινό του Kineshma, ενημερωμένο για το πέρασμα της τέφρας του Οστρόφσκι από την πόλη, προετοιμαζόταν επίσης για την απομάκρυνσή του.

Το συνέδριο των ειρηνοδικείων σε έκτακτη συνεδρίαση στις 3 Ιουνίου εξέλεξε αντιπρόσωπο για να παραστεί στην κηδεία του συγγραφέα. Επιπλέον, το συνέδριο αποφάσισε να αφαιρέσει το πένθιμο πορθμείο, στο οποίο η θλιβερή πομπή έπρεπε να διασχίσει τον Βόλγα, να βάλει νεκροφόρα στο πλοίο για το φέρετρο και να καλέσει μια στρατιωτική ορχήστρα μουσικής να συνοδεύσει το σώμα του νεκρού από την προβλήτα ο σταθμός.

Την ίδια μέρα, η κυβέρνηση της πόλης αποφάσισε σε έκτακτη συνεδρίαση: το σώμα του αείμνηστου θεατρικού συγγραφέα και κατοίκου της κομητείας, ως πρώην επίτιμου ειρηνοδίκη και ως Ρώσου λαϊκού συγγραφέα, να συναντηθεί από μια ειδικά εκλεγμένη αντιπροσωπεία στο την προβλήτα, κατά τη διέλευση του Βόλγα, και συνοδεία στο σιδηροδρομικό σταθμό. κανονίστε μια νεκροφόρα στη μνήμη της μάχης το 1609 με τους Πολωνούς εισβολείς στην πλατεία της αγοράς της πόλης απέναντι από το ιστορικό παρεκκλήσι. τελέσει πανηγυρικό μνημόσυνο.

Κορίτσια και κυρίες Kineshma έφτιαξαν ένα στεφάνι από φυσικά λουλούδια για να το βάλουν στο φέρετρο.

Ενώ ο Shchelykovo και ο Kineshma προετοιμάζονταν ενεργά για τον αποχαιρετισμό στον αποθανόντα θεατρικό συγγραφέα, στη Μόσχα στις 3 Ιουνίου εμφανίστηκαν τα πρώτα έντυπα νέα για τον θάνατό του. Ήταν πολύ κοντοί. Το "Moskovskie Vedomosti" ανέφερε: "Σήμερα αργά το βράδυ, ελήφθησαν θλιβερά νέα για το θάνατο του αξιοσέβαστου θεατρικού συγγραφέα Alexander Nikolayevich Ostrovsky". Ο Moskovsky Leaf έγραψε: «Άλλη μια βαριά, αναντικατάστατη απώλεια! Λάβαμε τη θλιβερή είδηση ότι ο διάσημος θεατρικός συγγραφέας Alexander Nikolaevich Ostrovsky πέθανε χθες, 2 Ιουνίου, στο κτήμα του στην περιοχή Kineshma, στην επαρχία Kostroma. Ειρήνη σε σένα, μεγάλος Ρώσος συγγραφέας και ευσεβής Ρώσος!». .

Στις 4 Ιουνίου, περίπου στις δύο το μεσημέρι, εκπρόσωπος της Εταιρείας Δραματικών Λογοτεχνών, ο προσωπικός γραμματέας του εκλιπόντος για το ρεπερτόριο των θεάτρων της Μόσχας, Ν. Α. Κροπάτσεφ, αδελφός του εκλιπόντος, Μ. Ν. Οστρόφσκι, και ένας ο παλιός φίλος του θεατρικού συγγραφέα, έμπορος I. I. Shanin, έφτασε στο Shchelykovo.

Την ίδια μέρα, οι συγγενείς της Maria Vasilievna παρέδωσαν στο Shchelykovo ένα μεταλλικό, ερμητικά σφραγισμένο φέρετρο, που προοριζόταν για τη μεταφορά της τέφρας του θεατρικού συγγραφέα στη Μόσχα. Σύμφωνα με αυτές τις προετοιμασίες, οι πρώτες ειδήσεις εμφανίστηκαν στον Τύπο. «Η σορός του Αλεξάντερ Νικολάεβιτς», αναφέρει η εφημερίδα Kostroma Provincial Gazet, «υποτίθεται ότι θα μεταφερθεί στη Μόσχα».

Σε σχέση με την άφιξη του Μιχαήλ Νικολάγιεβιτς και άλλων συγγενών, πραγματοποιήθηκε οικογενειακό συμβούλιο. Στο συμβούλιο αυτό αποφασίστηκε, αλλάζοντας την αρχική απόφαση για την άμεση μεταφορά της σορού του θεατρικού συγγραφέα στη Μόσχα, να ταφεί στο Berezhki, δίπλα στον πατέρα του.

Ποιοι λόγοι καθόρισαν αυτή την απόφαση;

Απαντώντας σε αυτή την ερώτηση, ο ανταποκριτής του Russkiye Vedomosti F. N. Miloslavsky έγραψε: «Οι συγγενείς του αποθανόντος, μη λαμβάνοντας καμία επίσημη πρόσκληση από τη Μόσχα για να μεταφέρουν τις στάχτες του Alexander Nikolayevich στην πρωτεύουσα, άλλαξαν γνώμη και αποφάσισαν να τον θάψουν στο κτήμα όπου βρίσκονται οι στάχτες του πατέρα του.και όπου σχεδιάζεται να γίνει μια κοινή οικογενειακή κρύπτη της οικογένειας Οστρόφσκι. Λένε ότι αυτή η απόφαση επηρεάστηκε ιδιαίτερα από τον αδελφό του αείμνηστου M. N. Ostrovsky.

Παρόμοιο μήνυμα τυπώθηκε και από άλλες εφημερίδες: Novosti, Petersburg Leaflet, Russian Courier.

Αυτή η αναφορά προκάλεσε μια έντονη επίπληξη από τον Moskovsky Listok, ο ανταποκριτής του οποίου κατηγόρησε τη Russkiye Vedomosti και άλλες εφημερίδες ότι δημοσίευσαν μια υποτιθέμενη ψευδή αναφορά. Υποστήριξε, πρώτον, ότι η οικογένεια του αείμνηστου Οστρόφσκι είχε το δικαίωμα να μεταφέρει τη σορό του θεατρικού συγγραφέα στη Μόσχα χωρίς να περιμένει καμία επίσημη πρόσκληση και, δεύτερον, ότι μια τέτοια πρόσκληση έλαβε η οικογένεια Οστρόφσκι για λογαριασμό του διευθυντή του τα θέατρα της Μόσχας A. A. Maikov και, τρίτον, ότι η οικογένεια του θεατρικού συγγραφέα δεν άλλαξε την αρχική της απόφαση και τον έθαψε προσωρινά στο Shchelykovo.

Ο ανταποκριτής της Moskovsky Listk, αναφερόμενος στη συνομιλία του με τη σύζυγο του εκλιπόντος, εξήγησε περαιτέρω ότι οι ακόλουθοι λόγοι επηρέασαν την απόφαση να ταφεί «προσωρινά» ο θεατρικός συγγραφέας: 1) η επιθυμία του αδελφού του εκλιπόντος, Μ. Ν. Οστρόφσκι, ο οποίος επέμεινε ότι "ο πατέρας μας κείτεται εδώ, ας θάψουμε τον αδερφό μας εδώ, και εδώ θα ξαπλώσω"? 2) η χήρα του αποθανόντος, M.V. Ostrovskaya, ήταν σε τόσο τρομερή θλίψη που όχι μόνο για να πάει σε μια επίσημη κηδεία σε ένα μακρύ ταξίδι, για να παρουσιάσει τον εαυτό της ως αρχηγό της οικογένειας, ως υπάλληλος, δεν μπορούσε καν να δει τους ανθρώπους και 3) «Η Μόσχα τον Ιούνιο, αναμφίβολα, μια έρημη πόλη. Τουλάχιστον, κανένας από τους φίλους του εκλιπόντος δεν ήταν παρών, ακόμη και οι καλλιτέχνες, και έφυγαν όλοι, και κανείς δεν ήθελε να τους πάρει τηλέφωνο από τις εξοχικές κατοικίες τους, για να τους στερήσει προσωρινές καλοκαιρινές διακοπές. Αυτοί είναι, αναμφίβολα, οι λόγοι που επηρέασαν την προσωρινή ανάπαυση της σορού του εκλιπόντος στο Shchelykovo. Επιπλέον, ο M. N. Ostrovsky παρατήρησε ότι εάν η οικογένεια του νεκρού από την πτώση παραμείνει με την επιθυμία να θάψει τον A. N. Ostrovsky στη Μόσχα, τότε δεν θα έχει τίποτα εναντίον αυτού και θα λάβει ο ίδιος άδεια για αυτό.

Ο σκοπός αυτής της αλληλογραφίας ήταν σαφής - να εκτρέψει δημοσιεύματα εφημερίδων σχετικά με την απουσία επίσημων οδηγιών σχετικά με τη μεταφορά της τέφρας του θεατρικού συγγραφέα στη Μόσχα. Αυτή η αλληλογραφία, που αντικατοπτρίζει τη διάθεση των εχθρικών προς τον Οστρόφσκι συντηρητικών-γραφειοκρατικών κύκλων, γράφτηκε από τον N. N. Ovsyanikov, υπάλληλο για ειδικές αποστολές στη Διεύθυνση των Αυτοκρατορικών Θεάτρων της Μόσχας. Η παρουσία του στην κηδεία, καθώς και η αλληλογραφία, δεν ευχαρίστησε τους συγγενείς του Αλέξανδρου Νικολάγιεβιτς. Περιγράφοντας αυτόν τον αξιωματούχο, ο Ν. Α. Κροπάτσεφ έγραψε: «Όπως συνήθως, λέει ανοησίες, ανέφερε ακόμη και πολλά μικροπράγματα στην εφημερίδα με κατάνυξη».

Η Russkiye Vedomosti, όπως και άλλες εφημερίδες, για λόγους τακτικής, δεν απάντησε στον ανταποκριτή του Moskovsky Leaf, αλλά οι πληροφορίες τους ήταν αληθινές.

Οι συγγενείς του Οστρόφσκι έλαβαν σωστά υπόψη ότι η μεταφορά του σώματος ενός συγγραφέα που χαίρει πανεθνικής δημοτικότητας είναι ένα κοινωνικοπολιτικό ζήτημα και θα πρέπει να γίνει με την επιθυμία και τη βούληση των ανώτερων κυρίαρχων σφαιρών, στην προκειμένη περίπτωση, προφανώς, με την άμεση συμμετοχή του υπουργείου της αυτοκρατορικής αυλής.

Αλλά από ψηλά, από την Αγία Πετρούπολη, δεν υπήρχαν οδηγίες να μεταφερθεί το σώμα του θεατρικού συγγραφέα στη Μόσχα και, σε σχέση με αυτό, να του αποδοθούν τιμές αντίστοιχες με την κοινωνική του σημασία. Υπό αυτές τις συνθήκες, οι συγγενείς δεν μπορούσαν να καθοδηγηθούν από την «πρόσκληση» του A. A. Maikov, του πιο στενού φίλου και συναδέλφου του θεατρικού συγγραφέα. Για να μην συναντήσουμε ακόμη μεγαλύτερα προβλήματα, προσβλητικά για τη μνήμη του αποθανόντος, αποφασίστηκε να περιμένουμε και, με τα προσχήματα που υπέδειξε ο ανταποκριτής του Moskovsky Listok, να θάψουμε προσωρινά τον θεατρικό συγγραφέα στο Shchelykovo.

Στις 6 το απόγευμα ο τοπικός κλήρος τέλεσε μνημόσυνο, στο οποίο παρέστησαν όλοι οι συγγενείς, φίλοι και γνωστοί που ήταν παρόντες, με εξαίρεση τη Μαρία Βασίλιεβνα, συντετριμμένη.

Μετά το μνημόσυνο, οι άνδρες που βρίσκονταν στο σπίτι μετέφεραν τη σορό του συγγραφέα από ένα προσωρινό ξύλινο φέρετρο σε ένα ψευδάργυρο. Λόγω παράβλεψης των μελών της οικογένειας που έχασαν το κεφάλι τους, ο Οστρόφσκι κατέληξε με τη στολή του θεατρικού τμήματος, με την οποία οι υπηρέτες τον έντυσαν κατά την κρίση τους. Το γεγονός αυτό αποκάλυψε τα συγκινητικά συναισθήματα των υπηρετών για τον αείμνηστο θεατρικό συγγραφέα, την επιθυμία της να τον ντύσει με τα πιο όμορφα ρούχα. Εν τω μεταξύ, η τελετουργική στολή του θεατρικού τμήματος θεωρήθηκε άβολη για τον εκλιπόντα Ορθόδοξο Χριστιανό. Υπήρχε σύγχυση. Όμως άργησε να αλλάξει τα ρούχα του νεκρού.

Η Μαρία Βασίλιεβνα μεταφέρθηκε στην τραπεζαρία για να βγάλει το πτώμα. Χτυπημένη από μια απρόσμενη ατυχία, έγινε ακόμη και λίγο γκρίζα και «προφανώς δεν γνώριζε τίποτα. Κλαίγοντας, πήρε το χέρι του νεκρού, το κούνησε και έπεσε σε σοβαρή λιποθυμία. Κατάφεραν να τη σηκώσουν και να την βάλουν στην αγκαλιά τους.

Περίπου στις 8 μ.μ., μια θλιβερή πομπή μετακινήθηκε από το σπίτι προς τη γειτονική ενοριακή εκκλησία, η οποία βρίσκεται στην αυλή της εκκλησίας Berezhka, που βρίσκεται δύο βέργες από το Shchelykovo. Μπροστά, όπως απαιτεί η ορθόδοξη ιεροτελεστία, έφεραν εικόνες και σταυρό με σταυρό, μετά ήρθαν οι ψάλτες και οι κληρικοί, ακολουθούμενοι από πρόσωπα με στεφάνια: μέταλλο με πορσελάνινα λουλούδια και μια επιγραφή στις κορδέλες «Στον αλησμόνητο Α. Ν. Οστρόφσκι από φίλους - οι ευγενείς της περιοχής Kineshma» μετέφερε τον P F. Khomutov· ένα ασημένιο στεφάνι με επιχρύσωση σε μορφή κλαδιών δάφνης σε βελούδινο μαξιλάρι, από την Εταιρεία Δραματικών Συγγραφέων και Συνθετών, μετέφερε ο γραμματέας του αείμνηστου Ν. Α. Κροπάτσεφ. Στη συνέχεια, εναλλάξ, συγγενείς, φίλοι και ντόπιοι αγρότες μετέφεραν ένα ανοιχτό φέρετρο, διακοσμημένο με πολυτελές κάλυμμα, κεντημένο με χρυσό σε ματ φόντο με χρυσούς σταυρούς.

Το φέρετρο συνοδευόταν τόσο με τα πόδια όσο και με άμαξες. Η πομπή έκλεισε από μια μάζα χωρικών και χωρικών.

Στην εκκλησία, μετά το μνημόσυνο, με εντολή του Μιχαήλ Νικολάγιεβιτς, το φέρετρο έκλεισε ερμητικά.

Αυτές τις μέρες, το κύριο καλλιτεχνικό επιτελείο του θεάτρου Maly της Μόσχας βρισκόταν στη Βαρσοβία. Η παράσταση που ανακοινώθηκε για τις 3 Ιουνίου περιελάμβανε την 1η και 2η πράξη «Αλίμονο από εξυπνάδα», 1 σκηνή «Γοργόνα» και μια κωμωδία-ανέκδοτο σε τρεις πράξεις «Από έγκλημα σε έγκλημα».

Έχοντας λάβει είδηση για τον ξαφνικό θάνατο του Ostrovsky, ο θίασος αποφάσισε να απελευθερώσει μια κωμωδία-αστείο από την παράσταση και, έχοντας ακυρώσει την αποχαιρετιστήρια παράσταση που είχε προγραμματιστεί για τις 4 Ιουνίου, έφυγε για τη Μόσχα αφού τέλεσε μνημόσυνο για τον αποθανόντα.

Οι καλλιτέχνες του θεάτρου Μάλι, όλες οι μορφές της λογοτεχνίας και του θεάτρου ήταν απόλυτα πεπεισμένοι ότι ο Οστρόφσκι θα ταφεί στη Μόσχα και περίμεναν την άφιξη του θλιβερού τρένου. Στις 4 Ιουνίου, λήφθηκε ένα τηλεγράφημα από το Shchelykovo που ανέφερε ότι η κηδεία του Alexander Nikolayevich θα γινόταν στο Shchelykovo, αλλά ήταν ήδη πολύ αργά για να πάω εκεί. Αυτό εξηγεί την απουσία καλλιτεχνών, φίλων, ζηλωτών θαυμαστών του Οστρόφσκι στην κηδεία του.

Όλος ο θεατρικός κόσμος θρήνησε πικρά τον θεατρικό συγγραφέα. Η Μ. Ν. Ερμόλοβα εξέλαβε αυτόν τον θάνατο ως τεράστια προσωπική απώλεια και, μη μπορώντας να συγκρατηθεί, έκλαιγε δυνατά, απαρηγόρητα καθ' όλη τη διάρκεια της κηδείας, που συγκέντρωνε τους καλλιτέχνες του θεάτρου Μάλι.

Μνημόσυνα για τον εκλιπόντα θεατρικό συγγραφέα, ως επίσημα επιτρεπόμενη μορφή έκφρασης της δημόσιας θλίψης, τελέστηκαν σε πολλές πόλεις της χώρας. Από τη Μόσχα, την Αγία Πετρούπολη, το Σαράτοφ, την Κόστρομα και άλλες πόλεις, από διάφορα ιδρύματα και άτομα, τηλεγραφήματα με συλλυπητήρια πέταξαν στο Στσέλικοβο.

Στις 4 Ιουνίου, ο συγγραφέας S.V.Maksimov τηλεγράφησε από την Αγία Πετρούπολη: «Μεγάλη θλίψη για την πατρίδα. Η θλίψη των φίλων είναι αμέτρητη. Την ίδια μέρα, η Δραματική Εταιρεία του Σαράτοφ ανακοίνωσε ότι «συμμετέχει στην κοινή θλίψη για την απώλεια του γηγενούς θεατρικού συγγραφέα».

Όλες τις προηγούμενες μέρες ήταν κυρίως συννεφιασμένος, βροχερός καιρός, αλλά στις 5 Ιουνίου ο ουρανός άρχισε να καθαρίζει. Ο καλός καιρός μπήκε.

Η νεκρώσιμος ακολουθία ξεκίνησε αρκετά αργά, περίπου στις 12 το μεσημέρι, καθώς περίμεναν την άφιξη συγγενών και φίλων που θέλησαν να τιμήσουν προσωπικά τη μνήμη του Αλέξανδρου Νικολάγιεβιτς.

Αργά για τη λειτουργία, περίπου στις δύο το μεσημέρι έφτασαν στο Shchelykovo: από τη Μόσχα - ο διευθυντής των θεάτρων της Μόσχας A. A. Maikov, ο γιος του αποθανόντος - Sergey, αδελφός και αδελφή - Pyotr Nikolaevich και Maria Nikolaevna Ostrovsky. από την Kostroma - ο εκπρόσωπος του τοπικού κυβερνήτη Artsimovich, ο επαρχιακός στρατάρχης Kostroma των ευγενών A. I. Shipov, ο διαχειριστής της κρατικής περιουσίας των επαρχιών Kostroma και Yaroslavl A. A. Gerke και μέλη του περιφερειακού δικαστηρίου της Kostroma. από το Ivanovo-Voznesensk - ο διευθυντής του τοπικού υποκαταστήματος της κρατικής τράπεζας D. P. Yakovlev. από το Kineshma - ειρηνοδίκες (S. G. Sabaneev και M. P. Kupriyanov), εκπρόσωποι του Kineshma Zemstvo (D. A. Sinitsyn και άλλοι).

Οι ανταποκριτές εφημερίδων ήρθαν επίσης στο Shchelykovo εκείνη την ημέρα.

Έχοντας γνωρίσει τις νέες αφίξεις, όλοι πήγαν στην εκκλησία, ήδη γεμάτη κόσμο το πρωί.

Ο A. A. Maikov κατέθεσε ένα στεφάνι με φρέσκα τριαντάφυλλα στο φέρετρο του θεατρικού συγγραφέα από τη διεύθυνση των αυτοκρατορικών θεάτρων. Άλλα στεφάνια βρίσκονταν στους πρόποδες του φέρετρου σε μια βάση καλυμμένη με μαύρο βελούδο. Μεταλλικό στεφάνι από τις φιγούρες του δικαστικού τμήματος των Κοστρομά και Κινεσμά κατέθεσε ο δικαστικός ανακριτής του 2ου τμήματος της περιφέρειας Kineshma, O. L. Bernshtam.

Οι χωρικοί πέταξαν στο φέρετρο κρίνα της κοιλάδας, που τόσο αγαπούσε ο Οστρόφσκι.

Συγγενείς του νεκρού, φίλοι, γνωστοί, αγρότες από τα γύρω χωριά, που δεν χωρούσαν σε ένα εκκλησάκι, γέμισαν το φράχτη του. Άνθρωποι διαφόρων βαθμίδων, βαθμίδων και βαθμίδων ήρθαν για να πληρώσουν το τελευταίο τους χρέος στον μεγάλο συγγραφέα και ειλικρινή άνθρωπο, αλλά στη συντριπτική τους πλειοψηφία - αγρότες.

Μόνο η Μαρία Βασίλιεβνα και όσοι τη φρόντιζαν δεν μπορούσαν να έρθουν εδώ. Εκείνη την ώρα βρισκόταν αναίσθητη σε ένα σκοτεινό δωμάτιο ενός ορφανού σπιτιού.

Στο τέλος της κηδείας και του τελευταίου αποχαιρετισμού, γεμάτο πένθιμη τραγωδία, το φέρετρο με τις στάχτες του Alexander Nikolayevich Ostrovsky σήκωσαν στην αγκαλιά του και, κατεβαίνοντας προσεκτικά τα ξύλινα σκαλοπάτια της σκάλας που οδηγούσαν στην έξοδο, τον μετέφεραν της εκκλησίας.

Ήταν στο τέλος της τρίτης ώρας, όταν τελικά ο ουρανός καθάρισε και φάνηκε ο ήλιος.

Μπροστά περπάτησαν οι χορωδοί και οι κληρικοί. Πίσω τους - εκπρόσωποι φορέων και δημόσιων φορέων με στεφάνια. Το φέρετρο μεταφέρθηκε πίσω από τα στεφάνια, συνοδευόμενος από συγγενείς και στενούς φίλους. Η πομπή ανατράφηκε από τους αγρότες.

Στον φράχτη της εκκλησίας, κοντά στη νότια πλευρά του ναού, οκτώ βάθρες από το βωμό, αν στέκεσαι απέναντί του, σε μια πλατφόρμα που περιβάλλεται από χυτοσίδηρο, δίπλα στον τάφο του πατέρα του νεκρού, νέος τάφος -ετοιμάστηκε θόλος από τούβλα. Στην πλατφόρμα του τάφου τοποθετήθηκε ένα ασημί-ματ φέρετρο. Άρχισε η τελευταία προσευχή, μετά την οποία ο κλήρος αποχώρησε.

Ο N. A. Kropachev πλησίασε την άκρη του τάφου με ένα στεφάνι στα χέρια του και άρχισε μια απλή, ειλικρινή ομιλία:

«Ειρήνη στις στάχτες σου και αιώνια ανάπαυση, μεγάλος εργάτης-συγγραφέας, έντιμος, ανιδιοτελής δημόσιο πρόσωπο, αγαπητός άνθρωπος φίλε! ... Η θλίψη στην οποία σε θρηνούμε είναι επίσης μια κοινή, μεγάλη ρωσική θλίψη-ατυχία! ..».

Ο Κροπάτσεφ μίλησε για το γεγονός ότι η ρωσική λογοτεχνία και η σκηνή του θεάτρου παρέμειναν ορφανά χωρίς τον αποθανόντα θεατρικό συγγραφέα, για τις μεγάλες του αρετές ως παιδαγωγός πολλών γενεών απλών ανθρώπων και καλλιτεχνών:

«Από το σκοτεινό βασίλειο, από το σκοτάδι της άγνοιας και της αυταπάτης, οδήγησες τους ανθρώπους σε ένα ξεκάθαρο, ανοιχτό μονοπάτι… Με το δράμα που δημιούργησες, φώτισες το μυαλό τους, μαλάκωσες τις καρδιές τους, εμφύσησες μέσα τους αισθήματα ανθρωπιάς… Η καλή σου ιδιοφυΐα είναι μεγάλη! Μεγάλη είναι η αξία σας για τη ρωσική γη!

Μίλησε για την αθανασία των έργων του θεατρικού συγγραφέα, τα οποία θα διαφωτίσουν και θα διαπαιδαγωγήσουν νέες και νέες αναδυόμενες γενιές.

Η ομιλία του Κροπάτσεφ διακόπηκε από μια λιποθυμία που του συνέβη, αλλά σύντομα συνήλθε και την τελείωσε με τα εξής λόγια:

Αναπαύσου εν ειρήνη και αγάπη για τον εαυτό σου, δόξα της ρωσικής δραματικής σκηνής και όλης της αγαπημένης σου πατρίδας! ... Το συναίσθημά σας έγινε πραγματικότητα: η τελευταία πράξη του δράματος της ζωής σας τελείωσε!». .

Ανακαλώντας αυτές τις στιγμές, ο Κροπάτσεφ έγραψε αργότερα: «Δεν ήταν εύκολο να προφέρεις αυτές τις λέξεις πάνω από τις στάχτες εκείνου που αγάπησα τόσο ανιδιοτελώς, στον οποίο αφοσιώθηκα απεριόριστα και με τον οποίο πέρασα σχεδόν αχώριστα τις τελευταίες μέρες της ζωής του στη Μόσχα. . Μόνο νύχτες μας χώριζαν. Οπότε ήταν φυσικό να είμαι νευρικός. Δάκρυα ήρθαν στα μάτια μου και λυγμοί στον λαιμό μου με έπνιξαν...

Είτε τα λόγια μου, είτε η σκοτωμένη εμφάνισή μου, έκαναν εντύπωση στους γύρω μου. Προσωρινά κρυμμένοι λυγμοί, βουβό κλάμα και λυγμοί ξέσπασαν ξανά. Η μεγαλύτερη κόρη του εκλιπόντος, Μαρία Αλεξάντροβνα, λιποθύμησε. Ίσως, με τα δικά μου λόγια, να ανακούφισα και την πένθιμη ψυχή του Μιχαήλ Νικολάγιεβιτς. Αυτός, σύμφωνα με τον A. A. Maykov, έκλαψε πολύ.

Και τότε η γη, πεταμένη από τα φτυάρια, θρόισμα. Ήταν στις 3:15 π.μ.

Ένας μικρός πυκνός τύμβος φύτρωσε σύντομα πάνω από τον τάφο, καλυμμένος αμέσως με κήπο και αγριολούλουδα, πράσινο. Ανυψωμένος πάνω του και καλυμμένος με στεφάνια, ένας απλός ξύλινος σταυρός είχε μόνο μια σύντομη επιγραφή: «Αλέξανδρος Νικολάεβιτς Οστρόφσκι». Υποτίθεται ότι όλα αυτά για μικρό χρονικό διάστημα, μέχρι το φθινόπωρο.

Εκείνη την ημέρα, έγραψαν στο ενοριακό βιβλίο του ναού της Berezhka: «Στις 2 Ιουνίου, πέθανε, θάφτηκε την πέμπτη μέρα, ο γαιοκτήμονας του κτήματος Shchelykovo, γραμματέας της επαρχίας Alexander Nikolayevich Ostrovsky, 63 ετών, από ραγισμένη καρδιά. Η ταφή έγινε... στο κοιμητήριο της ενορίας.

Αλλά εκείνοι που βρίσκονταν εκείνη την εποχή στο προαύλιο της εκκλησίας της Berezhka, καθώς και οι πολυάριθμοι θαυμαστές του νεκρού που ήταν ψυχικά παρόντες εδώ, έθαψαν όχι τον γαιοκτήμονα και τον επαρχιακό γραμματέα, αλλά τον μεγάλο συγγραφέα της ρωσικής γης. Εκφράζοντας τα συναισθήματά τους, ο ποιητής S. Ryskin, σε ένα ποίημα αφιερωμένο στον Ostrovsky, που δημοσιεύτηκε στο Φυλλάδιο της Μόσχας εκείνη την ημέρα, έγραψε:

Σε ποιον δεν είναι αγαπητός;.. Σε ποιον και πού δεν ξέρουμε;..

Ποιος δεν είναι εξοικειωμένος με το όνομά του στη Ρωσία; ..

Δεν στεφανώσαμε όλη τη Ρωσία και στεφανώνουμε

Οι δημιουργίες του στεφάνι αθανασίας;..

Θα σκεπάσει το φέρετρό του με δάφνινα στεφάνια,

Τους πότισε με ένα δάκρυ, ολόκληρη η ρωσική χώρα! ..

Θα περάσουν αιώνες, θα αντικατασταθούν από αιώνες,

Αλλά τη μνήμη του δεν θα σβήσει ο χρόνος!

Την ίδια μέρα, δηλαδή στις 5 Ιουνίου, η Russkaya Gazeta ανέφερε ότι όλοι όσοι βρίσκονταν στη Δούμα της Αγίας Πετρούπολης αποδέχθηκαν ομόφωνα την πρόταση του M. I. Semevsky: 1) να εκφράσουν σεβασμό στη μνήμη του θεατρικού συγγραφέα όρθιοι, 2) να στείλει συλλυπητήρια επιστολή στη χήρα τον εκλιπόντα, 3) να καταθέσει στεφάνι από τη δημόσια διοίκηση της πόλης της Αγίας Πετρούπολης σε έναν καινούργιο τάφο.

Στο τέλος της ταφής προσκλήθηκαν όλοι οι παρευρισκόμενοι στο σπίτι για να τιμήσουν τη μνήμη του εκλιπόντος με γεύμα.

Το νεκρώσιμο δείπνο άρχισε στις πέντε. Η Μαρία Βασίλιεβνα, πληγωμένη από ατυχία, δεν μπορούσε να είναι ούτε σε αυτό το δείπνο. Πέρασε πολύς καιρός για να συνέλθει. Έξι εβδομάδες αργότερα, στις 15 Ιουλίου, έγραψε στον N. S. Petrov: «Ο θάνατος του ανεκτίμητου συζύγου μου με χτύπησε τόσο πολύ που ακόμα δεν μπορώ να συνέλθω».

Προσκλήθηκαν σε δείπνο πολύ ευρέως. «Όταν», θυμάται η αγρότισσα του χωριού Tverdovo E.P. Teplova, «το ξύπνημα ήταν για τον Alexander Nikolayevich, τότε όλοι τρέφονταν. Μεγάλες σανίδες (τραπεζ. - Α.Ρ.) φτιάχτηκαν, και όλοι οι χωρικοί τρέφονταν πίσω τους...».

Το δείπνο πέρασε θλιβερά σιωπηλά, στη συνείδηση μιας βαριάς, αμετάκλητης απώλειας. Στο τέλος της, όλοι γρήγορα σκορπίστηκαν και σκορπίστηκαν.

«Τόσο σεμνά», κατέθεσε ο Moskovskie Vedomosti, «έγινε η πράξη της ταφής του σεβαστού μας θεατρικού συγγραφέα».

Τηλεγραφήματα και επιστολές που εκφράζουν τη θλίψη και τη βαθιά συμπάθεια με την ευκαιρία του απροσδόκητου θανάτου του A. N. Ostrovsky συνέχισαν να στέλνονται στη σύζυγο και τον αδελφό του Mikhail Nikolayevich ακόμη και μετά την κηδεία. Ηθοποιοί από τα θέατρα του Χάρκοβο τηλεγράφησαν στην οικογένεια του εκλιπόντος στις 6 Ιουνίου ότι το πένθος τους μοιράζεται «όλη η αχανής Ρωσία». Η Δούμα της Πόλης του Voronezh, σε μια συνάντηση στις 9 Ιουνίου, έχοντας ακούσει με βαθιά λύπη τα νέα της αιώνιας ανάπαυσης του αξέχαστου θεατρικού συγγραφέα Alexander Nikolayevich Ostrovsky, αποφάσισε "να εκφράσει τα θερμά συλλυπητήρια στην οικογένεια Ostrovsky για τη θλίψη που την έπληξε". Στις 17 Ιουνίου, η Δούμα της πόλης της Μόσχας πήρε μια απόφαση: την 20ή ημέρα μετά το θάνατο του θεατρικού συγγραφέα, να παραγγείλετε μια μνημόσυνη γι' αυτόν. να εκφράσω συλλυπητήρια στη χήρα του Οστρόφσκι. καταθέτουν στεφάνι στον τάφο του θεατρικού συγγραφέα. ανοίξει ένα δημόσιο αναγνωστήριο που φέρει το όνομά του. Στις 21 Ιουνίου, φωνήεν S.V. Dobrov, κατ' εφαρμογή της απόφασης της Δούμας της Μόσχας της 17ης Ιουνίου, ένα δάφνινο στεφάνι με δύο λευκές κορδέλες με την επιγραφή πάνω τους: "Στον Αλέξανδρο Νικολάγιεβιτς Οστρόφσκι - Μόσχα" τοποθετήθηκε στον τάφο του Οστρόφσκι.

Περίπου την ίδια εποχή, τη δεκαετία του '20, οι καλλιτέχνες του θιάσου του θεάτρου Maly της Μόσχας ήταν επίσης απασχολημένοι με την προετοιμασία και την παράδοση ενός στεφάνου στον τάφο Shchelykovo. Μέλη της Εταιρείας Εραστών της Μουσικής και Δραματικής Τέχνης Kostroma, βαθιά λυπημένα για τον απροσδόκητο θάνατο του Οστρόφσκι, έγραψαν στη Μαρία Βασιλίεβνα στις 6 Ιουλίου ότι «ζητούν ... να δεχθεί από τον λαό της πατρίδας του μια έκφραση της ειλικρινούς σας συμπάθεια και εγκάρδια θλίψη. Η αθάνατη μνήμη που αξίζει στον εκλιπόντα είναι η καλύτερη παρηγοριά για εσάς και την οικογένειά σας. Στις 16 Ιουλίου, αποτίοντας φόρο τιμής στον αείμνηστο θεατρικό συγγραφέα, καλλιτέχνες από το Cherdyn εξέφρασαν «ειλικρινή συλλυπητήρια για την αμέτρητη απώλεια και, με αίσθημα βαθιάς θλίψης, υποκλίθηκαν στη μνήμη του μεγάλου συγγραφέα που κοιμήθηκε για πάντα».

Ο σκληρός αγώνας μεταξύ προοδευτικών και συντηρητικών δυνάμεων, που συνόδευε ολόκληρη τη δημιουργική διαδρομή του A. N. Ostrovsky, δεν σταμάτησε με τον θάνατό του.

Όλο το προοδευτικό κοινό της χώρας θρήνησε την ανεπανόρθωτη απώλεια - τον θάνατο του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα, ενός από τους βασικούς δημιουργούς του εθνικού ρεπερτορίου.

Το μοιρολόγι της εφημερίδας Novosti έλεγε: «Στον Οστρόφσκι, η ρωσική λογοτεχνία υπέστη τέτοια απώλεια που στην αρχή είναι αδύνατο να την αγκαλιάσουμε και να την εκτιμήσουμε. Στον Οστρόφσκι πέθανε μια μεγάλη, η μοναδική θεατρική αυθεντία ανάμεσά μας, έχοντας κερδίσει τη γενική αναγνώριση με σαράντα χρόνια πολυμερή εμπειρία, βαθιά καλλιτεχνική διείσδυση στα μυστικά της τέχνης και ένα υψηλό κριτικό ένστικτο για την αλήθεια της ζωής στη σκηνή.

Στον Οστρόφσκι, πέθανε ο δημιουργός ενός πραγματικά ρωσικού λαϊκού θεάτρου: Στο Οστρόφσκι, τελικά, πέθανε ένα από τα πιο ευεργετικά ρωσικά δημόσια πρόσωπα στην επιρροή του...».

Περιγράφοντας τον Οστρόφσκι ως έναν από τους κορυφαίους δημιουργούς της εθνικής δραματουργίας, η "Ρωσική Ταχυμεταφορά" σημείωσε:

«Ο Fonvizin, ο Griboyedov, ο Gogol (ο τελευταίος, φυσικά, περισσότερο από όλους) άνοιξαν το δρόμο μόνο για τη «ρωσική κωμωδία», ήταν, ας πούμε, οι προάγγελοι του «πατέρα της» που τους έρχονταν, αλλά δεν ήταν πατέρες. οι ίδιοι: είπαν την πρώτη λέξη, αλλά δεν την ανέπτυξαν, την έκαναν κατανοητή, την μπόλιασαν στην κοινωνία.

Επιδεικνύοντας τον σημαντικό ρόλο του Οστρόφσκι στην ιστορία της ρωσικής δραματικής λογοτεχνίας και της σκηνής, που δεν εκτιμήθηκε ακόμη από τους κριτικούς, η εφημερίδα του Χάρκοβο Yuzhny Krai, η οποία διακρίθηκε για την προοδευτική της κατεύθυνση, ρώτησε: «Αλλά ποιος δεν ξέρει ότι για πάνω από ένα τέταρτο του αιώνα ο συγγραφέας της Καταιγίδας ήταν σχεδόν ο μόνος συγγραφέας που έδωσε τόνο και σκηνοθεσία σε ένα σοβαρό θεατρικό ρεπερτόριο και, ας πούμε, το σήκωσε στους ώμους του; Ποιος δεν ξέρει ότι τα δράματα και οι κωμωδίες του Οστρόφσκι έχουν διώξει από τη σκηνή μελοδράματα που κραδαίνουν και ανόητες φάρσες και βοντέβιλ, αυτό το μείγμα γαλλικών και Νίζνι Νόβγκοροντ, που για τόσο καιρό ζάλισε το κοινό και αντάλλαξε τόσα πολλά πραγματικά όμορφα καλλιτεχνικά ταλέντα με μικρά νομίσματα ? Ποιος δεν ξέρει ότι ο Οστρόφσκι ήταν στη δραματική μας λογοτεχνία ο πιο ζωντανός εκφραστής και ο πιο προικισμένος μαέστρος των καλλιτεχνικών θρύλων, που κληροδότησε ο Γκόγκολ, ως συγγραφέας του Γενικού Επιθεωρητή και του Γάμου, και του Πούσκιν, ως συγγραφέας του Μπόρις Γκοντούνοφ και Η γοργόνα.

Επιστρέφοντας στην εφημερίδα Yuzhny Krai, ο συγγραφέας ενός άρθρου που δημοσιεύτηκε στο Kursky Listok υποστήριξε ότι ο Ostrovsky, συνεχίζοντας τις καλύτερες παραδόσεις του εγχώριου δράματος που προηγήθηκαν, όχι μόνο έθεσε τα θεμέλια για το ρωσικό θέατρο, με την ευρεία έννοια της λέξης. , αλλά και «δημιούργησε ένα εθνικό ρωσικό θέατρο», «έδειξε το μονοπάτι της δραματουργίας της εποχής μας», πρότεινε έναν νέο τύπο καλλιτεχνών: «αντί να ουρλιάζουν τραγικοί με πλατύ ώμο, ηθοποιοί της ζωής, η αλήθεια εμφανίστηκε στη σκηνή. Το πομπώδες πάθος αντικαταστάθηκε από μια λεπτή οριοθέτηση χαρακτήρων, την ικανότητα δημιουργίας ενός αναπόσπαστου, ζωτικού τύπου από καθαρά υφαντές λεπτομέρειες.

Η εφημερίδα του Κιέβου «Zarya» τόνισε ιδιαίτερα τον πλούτο του λόγου και τη μαεστρία της δραματουργίας του Οστρόφσκι.

Οι λίγο πολύ προοδευτικές εφημερίδες, βλέποντας στον Οστρόφσκι τον δημιουργό αθάνατων έργων, ένα σημαντικό δημόσιο πρόσωπο, έναν τολμηρό μεταρρυθμιστή στη θέση του επικεφαλής του ρεπερτορίου των θεάτρων της Μόσχας, τον χαρακτήρισαν ως ένα αξιόλογο πρόσωπο. Παρατήρησαν την εξαιρετική ευγένειά του, την απλότητά του στην αντιμετώπιση των ανθρώπων, την εξαιρετική καλοσύνη του προς τους αρχάριους συγγραφείς, την εκπληκτική του λεπτότητα στις σχέσεις με τους καλλιτέχνες.

Εκφράζοντας τα συναισθήματα και τις σκέψεις όλου του προοδευτικού κοινού, η εφημερίδα Novosti dniy ολοκλήρωσε το άρθρο της με τα εξής λόγια: «Ειρήνη στις στάχτες σου, μεγάλο δάσκαλε, δυνατό και έντιμο καλλιτέχνη! Δεν ζήσατε τη ζωή σας μάταια, και η φήμη σας δεν θα πεθάνει όσο ο ρωσικός λαός ζει στη γη και η ρωσική γλώσσα ακούγεται.

Ο θάνατος του Οστρόφσκι, που προκάλεσε βαθιά θλίψη σε όλο το προοδευτικό κοινό, χαροποίησε τους εκπροσώπους της αντίδρασης. Οι φρουροί του τότε κοινωνικοπολιτικού καθεστώτος δεν μπορούσαν να κρύψουν την εχθρότητά τους προς τον λαϊκό θεατρικό συγγραφέα ούτε τις ημέρες της κηδείας του.

Αυτή η εχθρότητα εκδηλώθηκε με ποικίλες μορφές.

Για παράδειγμα, το καθαρά συντηρητικό περιοδικό Reading for the People και η εφημερίδα Selsky Vestnik αγνόησαν τον θάνατο του Ostrovsky. Γι' αυτούς, που προπαγάνδιζαν μεταξύ του λαού τις ιδέες της θρησκείας και της αυτοκρατορίας, ο Οστρόφσκι δεν ήταν μια φιγούρα που άξιζε μια θλιβερή, εγκάρδια απάντηση, έναν ευγενικό λόγο. Ενώ το περιοδικό Reading for the People περνούσε σιωπηλά τον θάνατο του Οστρόφσκι, η εφημερίδα Peterburgskiye Vedomosti, που επιμελήθηκε ο γνωστός αντιδραστικός δημοσιογράφος και μυθιστοριογράφος V. Avseenko, μίλησε εναντίον του αείμνηστου θεατρικού συγγραφέα με βλάσφημες συκοφαντίες. Την ημέρα της κηδείας του συγγραφέα, αυτή η εφημερίδα διακήρυξε κυνικά ότι στο έργο του κυριαρχούσε σχεδόν πάντα «ένας παρατηρητής της καθημερινότητας και, θα λέγαμε, της φυσιολογικής μικροπρέπειας και της χυδαιότητας». Και ως αποτέλεσμα, με την «αδιαίρετη βασιλεία του στη σκηνή», υποτίθεται ότι κατέβασε και το δράμα και το θέατρο.

Αιχμηρά εχθρικές ομιλίες τρομακτικών-συντηρητικών κύκλων εναντίον του Οστρόφσκι ακούστηκαν όχι μόνο στον Τύπο. Ακούστηκαν δυνατά, για παράδειγμα, από το βήμα της Δούμας της Μόσχας. Όταν το φωνήεν P. N. Salnikov έκανε μια πρόταση για να τιμήσει τη μνήμη του θεατρικού συγγραφέα, ο D. V. Zhadaev ανακοίνωσε την απαλλαγή του. Αυτός ο έμπορος της Μόσχας υποστήριξε ότι «η Δούμα δεν ενδιαφέρεται για την κηδεία του Οστρόφσκι και δεν πρέπει να ξοδεύει χρήματα για να τιμήσει τη μνήμη του».

Δεν είναι τυχαίο ότι στην κηδεία του Οστρόφσκι δεν υπήρχε ούτε ένας αξιωματούχος με επιρροή ούτε από την Αγία Πετρούπολη, ούτε από τη Μόσχα, ούτε καν από την Κοστρόμα. Ο κυβερνήτης της Κοστρομά θεώρησε αρκετά αρκετό να στείλει έναν υπάλληλο σε ειδικές αποστολές.

Είναι συμπτωματικό ότι την επιτύμβια στήλη δεν μίλησε καν ο Maikov, ο διευθυντής των θεάτρων της Μόσχας, έμπειρος στην προετοιμασία ομιλιών και ομιλιών, αλλά ο N. A. Kropachev - ένα πρόσωπο όχι μόνο όχι επίσημο, αλλά και άγνωστο. Γνωρίζοντας καλά την ανεπάρκειά του να εκφωνήσει μια ομιλία στον τάφο του Οστρόφσκι, ο Κροπάτσεφ είπε στα απομνημονεύματά του με δυσαρέσκεια για τον θεατρικό συγγραφέα: «Δεν θα ήμουν αυτός που θα μιλήσει».

Η επίσημη Πετρούπολη ήταν πολύ σιωπηλή και αυτή η σιωπή δέσμευσε τα χείλη του Μάικοφ. Μη έχοντας το απαραίτητο σήμα, ο ίδιος ως αξιωματούχος δεν είχε το δικαίωμα να κάνει λόγο, ο οποίος την επόμενη μέρα περιήλθε στην ιδιοκτησία όλης της χώρας. Όμως ο υπουργός της Αυτοκρατορικής Αυλής, Ι. Ι. Βοροντσόφ-Ντασκόφ, έφτασε στη Μόσχα στις 2 Ιουνίου. Πιθανώς, ο A. A. Maikov ήταν μαζί του και, ίσως, έλαβε κάποιες οδηγίες που τον καταδίκασαν σε σιωπή.

Οι τοπικές αρχές έδειξαν ιδιαίτερο ζήλο στην κηδεία του θεατρικού συγγραφέα μόνο λόγω της παρουσίας του υψηλόβαθμου αδελφού του. Ο διαχειριστής της κρατικής περιουσίας των επαρχιών Kostroma και Yaroslavl, φυσικά, δεν ήρθε για να υποκλιθεί στον συγγραφέα A. N. Ostrovsky, αλλά για να υποκλιθεί στον Υπουργό Κρατικής Περιουσίας M. N. Ostrovsky.

Χάρη στις προσπάθειες των συντηρητικών κύκλων, οι απαντήσεις του προοδευτικού κοινού που συμπονούσε τον Οστρόφσκι για τον θάνατό του αποδείχθηκαν πνιγμένες, περιορισμένες και οι προθέσεις του δεν πραγματοποιήθηκαν. Και η κηδεία του θεατρικού συγγραφέα, σε εμφανή διαφορά με τον κολοσσιαίο ρόλο του στη λογοτεχνία και το θέατρο, ήταν εξαιρετικά σεμνή.

Στον αγώνα ενάντια στο προοδευτικό κοινό, που προσπάθησε να μετατρέψει την κηδεία του Οστρόφσκι σε εκδήλωση εθνικής σημασίας, οι κυβερνώντες αντιδραστικοί κύκλοι χρησιμοποίησαν όλους τους φανερούς και κρυφούς μοχλούς τους για να περιορίσουν το κύμα απαντήσεων στο θάνατο του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα και στη συνέχεια να απογοητεύσουν το σχέδιο μεταφοράς της στάχτης του Οστρόφσκι στη Μόσχα. Και το πέτυχαν.

Αναφορικά με την κηδεία του Οστρόφσκι, όλες οι εφημερίδες, ακολουθώντας το Moskovsky Listok, τόνισαν ότι ο τάφος Shchelykovo ήταν "ένας προσωρινός χώρος ανάπαυσης για τις στάχτες του".

Ο κριτικός θεάτρου S. V. Vasiliev-Flerov, περιγράφοντας τους λόγους για τους οποίους η κηδεία του Ostrovsky ήταν εξαιρετικά μέτρια (οικογενειακή σύγχυση, καλοκαιρινή αναχώρηση καλλιτεχνών και συγγραφέων, ένα καθυστερημένο μήνυμα), εξέφρασε τη σταθερή ελπίδα ότι «η Μόσχα θα τιμήσει ακόμα τις στάχτες του Ostrovsky όταν τον φέρουν εδώ για να ταφεί δίπλα στις στάχτες του Πισέμσκι.

Ωστόσο, ούτε τον Σεπτέμβριο, ούτε τον Οκτώβριο του 1886, οι στάχτες του Οστρόφσκι μεταφέρθηκαν στη Μόσχα. Και δεν φταίει η οικογένειά του. Όντας επικριτής του ευγενούς-αστικού καθεστώτος, εκφραστής της δημοκρατικής ιδεολογίας, ο Οστρόφσκι δεν απολάμβανε την εύνοια των κυρίαρχων τότε κοινωνικών κύκλων. Σύμφωνα με τη σωστή έκφραση του Μ.Ι. Ο Πισάρεφ, η διεύθυνση των αυτοκρατορικών θεάτρων έκανε «βδέλες» εναντίον του μέχρι την τελευταία μέρα.

Μετά τον φυσικό θάνατο του Οστρόφσκι, οι κυβερνώντες δημόσιοι κύκλοι προσπάθησαν να παραδώσουν στη λήθη την πνευματική του κληρονομιά. Τον κύριο ρόλο σε αυτή την εκστρατεία ενάντια στην κληρονομιά του μεγάλου εθνικού θεατρικού συγγραφέα έπαιξε ο Ι. Α. Βσεβολόζσκι, διευθυντής των αυτοκρατορικών θεάτρων. Αυτός ο ξένος στη ρωσική τέχνη γραφειοκράτης, που τη μισούσε, ήταν επίσης αποκρουστικός ως άνθρωπος.

Ο Οστρόφσκι δεν εξαπατήθηκε στην αρνητική του εκτίμηση. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Σουβόριν θυμάται ότι ένα χρόνο πριν από το θάνατο του θεατρικού συγγραφέα ήταν μαζί του, μίλησαν για το θέατρο και, φυσικά, για τον Βσεβολόζσκι. Ο Alexander Nikolaevich «άρχισε να επιτίθεται τρομερά στον Potekhin και στον Vsevolozhsky. Είπα λίγα λόγια για να υπερασπιστώ τον τελευταίο - με την έννοια ότι είναι ένας ευγενικός άνθρωπος, ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς έγινε έξαλλος και, μετακινώντας ένα συρτάρι κοντά στο τραπέζι, έβγαλε την κάρτα του Βσεβολόζσκι και, δείχνοντάς μου, είπε: «Δείτε αυτά μάτια. Αυτά είναι μάτια από κασσίτερο. Μόνο οι κακοί άνθρωποι έχουν τέτοια μάτια. Αυτός είναι ένας κακός και εκδικητικός άνθρωπος, παρ' όλη την ασημαντότητά του και την αιχμηρότητά του.

Η κατάσταση που είχε διαμορφωθεί μέχρι το φθινόπωρο του 1886, όταν σχεδιάστηκε να μεταφερθούν οι στάχτες του Ostrovsky από το Shchelykovo στη Μόσχα, δεν ευνόησε σε καμία περίπτωση την εφαρμογή της τελευταίας διαθήκης του θεατρικού συγγραφέα. Η αυξανόμενη κοινωνικοπολιτική αντίδραση των κυρίαρχων κύκλων με κάθε δυνατό τρόπο συνέβαλε στους αντιπάλους του Οστρόφσκι, οι οποίοι με κάθε δυνατό τρόπο υποβάθμισαν τον ρόλο του στην ανάπτυξη της εγχώριας τέχνης, ιδιαίτερα του δράματος και του θεάτρου.

Οι κοινωνικοί κύκλοι που συμπαθούσαν τον θεατρικό συγγραφέα ήταν ανίσχυροι να κάνουν οτιδήποτε για να μεταφέρουν τις στάχτες του στη Μόσχα. Η οικογένεια Ostrovsky, χωρίς επίσημη υποστήριξη, αναγκάστηκε να υποχωρήσει σιωπηλά.

Γι' αυτό το προοδευτικό κοινό τίμησε τη μνήμη του θεατρικού συγγραφέα στους έξι μήνες μετά τον θάνατό του μόνο με κηδείες, τα εγκαίνια στη Μόσχα, κατόπιν εντολής της Δημοτικής Δούμας, ενός δωρεάν δημόσιου αναγνωστηρίου και διαλέξεις του καθ. Nezelenov στην Πετρούπολη.

Αλλά ταυτόχρονα, επιτρέποντας ένα αναγνωστήριο λαού στο Arbat στη Μόσχα στη μνήμη του A.N. Οστρόφσκι, οι αυταρχικές αρχές έδειξαν μέγιστη προσοχή και προνοητικότητα. Έχοντας λάβει μια αναφορά από τον δήμαρχο να ανοίξει ένα αναγνωστήριο λαού, ο γενικός κυβερνήτης της Μόσχας απευθύνθηκε στον ανώτερο επιθεωρητή για τον Τύπο με αίτημα "εάν υπάρχουν εμπόδια από την επιθεώρηση Τύπου στη Μόσχα".

Μη βρίσκοντας κανένα εμπόδιο, το αναγνωστήριο επετράπη, αλλά υπό τον όρο ότι θα υπόκειται στην «άμεση εποπτεία της επιθεώρησης Τύπου στη Μόσχα και ότι το άτομο που έπρεπε να αναλάβει τη θέση του επικεφαλής του αναγνωστηρίου που τώρα ανοίγει ήταν αμέσως τέθηκε υπόψη του γενικού κυβερνήτη». Το κορίτσι Baranovskaya επιτράπηκε να εκτελέσει τα καθήκοντα του επικεφαλής αυτού του αναγνωστηρίου μόνο αφού το γραφείο του αρχηγού της αστυνομίας της Μόσχας ειδοποίησε ότι «η δασκάλα του σπιτιού, Alexandra Ivanovna Baranovskaya, είχε ηθικές ιδιότητες έγκρισης και δεν αναμειγνύεται σε πολιτικές υποθέσεις στο Μόσχα».

Ο καθηγητής A. I. Nezelenov, αποτίοντας φόρο τιμής στη μνήμη του Ostrovsky, στις 24 Οκτωβρίου ξεκίνησε μια σειρά διαλέξεων για το έργο του. Αναφερόμενος στην ψυχρότητα με την οποία χαιρετίστηκε η είδηση του θανάτου του θεατρικού συγγραφέα, εξήγησε το φαινόμενο αυτό με την καταπιεστική απάθεια που κυρίευε την κοινωνία της εποχής προς τα πάντα γύρω.

Ο κριτικός θεάτρου SV Vasiliev-Flerov, ο οποίος τον Ιούνιο εξέφρασε τη σταθερή ελπίδα του ότι οι στάχτες του Ostrovsky θα μεταφερθούν στη Μόσχα, συμβιβάστηκε με το γεγονός ότι ο τάφος του Ostrovsky θα παραμείνει στο Shchelykovo. Και τον Δεκέμβριο, σχετικά με τη λιθογραφική έκδοση του σχεδίου «Ο τάφος του A. N. Ostrovsky», είπε: «Ο τάφος της τελευταίας ηρεμίας των πιο δημοφιλών Ρώσων δραματουργών δεν μπορούσε να βρει πιο ποιητικό, πιο δημοφιλές σκηνικό από αυτό το ήσυχο νεκροταφείο. Αυτή είναι μια εκπληκτική εικόνα, που δίνει μια καταπληκτική διάθεση. Ειρήνη στον μεγάλο μας συγγραφέα».

Έχοντας συναντήσει τα πρώτα έργα του Οστρόφσκι με απαγόρευση λογοκρισίας και αστυνομική κραυγή, απορρίπτοντάς τον ως αναξιόπιστο από το Εμπορικό Δικαστήριο, αντικρούοντας την περαιτέρω δημιουργική του δραστηριότητα με όλα τα μέσα και μεθόδους, η κυρίαρχη κλίκα φρόντισε να αφεθούν οι στάχτες του σε μια απομακρυσμένη δασική γωνιά. . Όμως αυτό δεν ήταν αρκετό. Προφανώς βιαζόμενος και μη τηρώντας ούτε ένα στοιχειώδες τακτ, ο Βσεβολόζσκι άρχισε με ζήλο να χαράζει όλα τα εγχειρήματα του Οστρόφσκι στον τομέα των θεατρικών μεταμορφώσεων. Οι εντολές που έδωσε ο Οστρόφσκι ακυρώθηκαν, οι συμβάσεις που σύναψε λύθηκαν. Επιδεικνύοντας τη χαρακτηριστική μικροεκδικητικότητά του, ο Vsevolozhsky οδήγησε μια εκστρατεία εναντίον όλων των καλλιτεχνών και αξιωματούχων που συνδέονται με τον Ostrovsky από φιλικές ή επιχειρηματικές σχέσεις. Ήταν ιδιαίτερα δύσκολο για τους πιο στενούς φίλους του Οστρόφσκι.

Η Π. Α. Στρεπέτοβα, πιεσμένη και καταδιωκόμενη από τον Βσεβολόζσκι και την κλίκα του, έγραψε στον Ν. Σ. Πετρόφ στις 16 Νοεμβρίου 1888 με το αίμα της καρδιάς της: «Είναι πραγματικά δυνατό να κάνεις ό,τι θέλεις με έναν άνθρωπο που δεν έχει τίποτα άλλο εκτός από τιμή!». / Πέρασε λίγο περισσότερο από ένα χρόνο και εκείνη, γυρίζοντας στον Πετρόφ για βοήθεια, λέει με πένθος: «Αν ήξερες πώς αυτός ο αγώνας κωφών με τον θυμό σκοτώνει την υγεία».

Το 1889, ο A. A. Maikov, ο οποίος προτάθηκε σε αυτή τη θέση από τον A. N. Ostrovsky, απομακρύνθηκε από τη θέση του διευθυντή των αυτοκρατορικών θεάτρων της Μόσχας.

Υπενθυμίζοντας τη σφαγή της διεύθυνσης του θεάτρου με άτομα που ενθαρρύνονται ή επαναπροσλαμβάνονται από τον Οστρόφσκι, ο Κροπάτσεφ έγραψε: «... αμέσως μετά την κατάργηση της νέας διοίκησης, ορισμένοι από αυτούς - επιχειρηματίες αξιωματούχοι που τράβηξαν την ιδιαίτερη προσοχή του Αλεξάντερ Νικολάγιεβιτς - έμειναν πίσω προσωπικό, ενώ άλλοι απολύθηκαν μετά τη λήξη της σύμβασης».

Το ίδιο μαρτύρησαν και άλλοι σύγχρονοι του θεατρικού συγγραφέα. «Μετά τον θάνατο του Ostrovsky», έγραψε ο καλλιτέχνης D. I. Mukhin, «μερικοί καλλιτέχνες πείστηκαν ότι όλοι όσοι απολάμβαναν την τοποθεσία του, αν άφηναν την υπηρεσία του διευθυντή θεάτρου A. A. Maikov, σίγουρα θα υπέφεραν από τα επιζώντα αφεντικά. Πράγματι, αυτό έχει συμβεί σε πολλούς».

Το 1895, μοιράζοντας τη θλίψη του με τον N. Ya. Solovyov, ο M. I. Pisarev έγραψε: «Αγαπητέ μου φίλε, ζω άσχημα. Είναι τόσο κακό που δεν θέλω καν να το συζητήσω. Μετά το θάνατο του Α. Ν. Οστρόφσκι, ο Βσεβολόζσκι μετέφερε όλο το μίσος του σε ανθρώπους κοντά στον αποθανόντα και τους φίλους του, από τους οποίους [ακατάληπτα] δεν ήταν το λιγότερο αμαρτωλό. Λοιπόν, πλήρωσα το τίμημα αυτής της φιλίας! Κάποια μέρα θα σας πω όταν θα συναντηθούμε, αλλά τώρα, πραγματικά, είναι άρρωστο, είναι ήδη αρρωστημένο…».

Αλλά στον περαιτέρω αγώνα των αντιδραστικών δυνάμεων ενάντια στη δραματουργία του Οστρόφσκι και τις αρχές του για τη θεατρική τέχνη, η σκηνοθεσία που ηγήθηκε όχι από τον Βσεβολόζσκι, αλλά από τον Οστρόφσκι αποδείχθηκε νικητής.

Schelykovo. Αλεξάντερ Οστρόφσκι

Ο Alexander Nikolaevich Ostrovsky γεννήθηκε στις 12 Απριλίου (31 Μαρτίου σύμφωνα με το παλιό στυλ), 1823 στη Μόσχα.

Ως παιδί, ο Αλέξανδρος έλαβε καλή εκπαίδευση στο σπίτι - σπούδασε αρχαία ελληνικά, λατινικά, γαλλικά, γερμανικά και αργότερα - αγγλικά, ιταλικά, ισπανικά.

Το 1835-1840, ο Αλέξανδρος Οστρόφσκι σπούδασε στο Πρώτο Γυμνάσιο της Μόσχας.

Το 1840 μπήκε στη Νομική Σχολή του Πανεπιστημίου της Μόσχας, αλλά το 1843 εγκατέλειψε τις σπουδές του λόγω σύγκρουσης με έναν από τους καθηγητές.

Το 1943-1945 υπηρέτησε στο Συνειδησιακό Δικαστήριο της Μόσχας (επαρχιακό δικαστήριο που εξέταζε αστικές υποθέσεις στη συμβιβαστική διαδικασία και ορισμένες ποινικές υποθέσεις).

1845-1851 - εργάστηκε στο γραφείο του Εμπορικού Δικαστηρίου της Μόσχας, έχοντας συνταξιοδοτηθεί με το βαθμό του επαρχιακού γραμματέα.

Το 1847, ο Ostrovsky δημοσίευσε στην εφημερίδα "Moscow City Leaf" το πρώτο προσχέδιο της μελλοντικής κωμωδίας "Our People - Let's Settle" με τον τίτλο "Insolvent Debtor", στη συνέχεια την κωμωδία "Picture of Family Happiness" (αργότερα "Family Picture" ) και ένα δοκίμιο σε πεζογραφία «Σημειώσεις του κατοίκου Zamoskvoretsky».

Την αναγνώριση του Οστρόφσκι έφερε η κωμωδία «Our People - Let's Settle» (αρχικός τίτλος «Bankrupt»), η οποία ολοκληρώθηκε στα τέλη του 1849. Πριν από τη δημοσίευση, το έργο έλαβε ευνοϊκές κριτικές από τους συγγραφείς Νικολάι Γκόγκολ, Ιβάν Γκοντσάροφ, ιστορικό Timofey Granovsky. Η κωμωδία δημοσιεύτηκε το 1950 στο περιοδικό Moskvityanin. Η λογοκρισία, που είδε στο έργο μια προσβολή για την τάξη των εμπόρων, δεν το επέτρεψε να ανέβει - το έργο ανέβηκε για πρώτη φορά το 1861.

Από το 1847, ο Ostrovsky συνεργάστηκε ως συντάκτης και κριτικός με το περιοδικό Moskvityanin, δημοσιεύοντας τα έργα του σε αυτό: Το πρωί ενός νεαρού άνδρα, Μια απροσδόκητη υπόθεση (1850), την κωμωδία Η φτωχή νύφη (1851), Όχι στο έλκηθρο σου " (1852), "Η φτώχεια δεν είναι βίτσιο" (1853), "Μη ζεις όπως θέλεις" (1854).

Μετά τον τερματισμό της έκδοσης του "Moskvityanin", ο Οστρόφσκι το 1856 μετακόμισε στο "Ρωσικό Δελτίο", όπου η κωμωδία του "Hangover σε ένα ξένο γλέντι" δημοσιεύτηκε στο δεύτερο βιβλίο εκείνης της χρονιάς. Αλλά δεν εργάστηκε για πολύ σε αυτό το περιοδικό.

Από το 1856, ο Ostrovsky είναι μόνιμος συνεργάτης του περιοδικού Sovremennik. Το 1857 έγραψε τα έργα "Κερδοφόρος τόπος" και "Εορταστικός ύπνος πριν από το δείπνο", το 1858 - "Οι χαρακτήρες δεν συμφωνούσαν", το 1859 - "Ο μαθητής" και "καταιγίδα".

Στη δεκαετία του 1860, ο Αλέξανδρος Οστρόφσκι στράφηκε στο ιστορικό δράμα, θεωρώντας τέτοια έργα απαραίτητα στο ρεπερτόριο του θεάτρου. Δημιούργησε έναν κύκλο ιστορικών θεατρικών έργων: «Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk» (1861), «Voevoda» (1864), «Dmitry the Pretender and Vasily Shuisky» (1866), «Tushino» (1866), το ψυχολογικό δράμα «Vasilisa Melentyeva» (1868).

Το υλικό προετοιμάστηκε με βάση πληροφορίες από το RIA Novosti και ανοιχτές πηγές

Είναι το όνομα του A. N. Ostrovsky που βρίσκεται στις απαρχές της ανάπτυξης του ρωσικού δραματικού θεάτρου. Τα δράματά του μέχρι σήμερα είναι πολύ δημοφιλή λόγω της εξαιρετικής γεύσης του ταλέντου του ως συγγραφέα και θεατρικού συγγραφέα, ο οποίος ένιωθε πάντα αυτό που περίμενε το κοσμικό κοινό από αυτόν. Ως εκ τούτου, είναι ενδιαφέρον να γνωρίζουμε τι είδους άτομο ήταν ο Alexander Ostrovsky. Τα βιβλία του περιέχουν μια τεράστια δημιουργική κληρονομιά. Από τα πιο διάσημα έργα του: "Ένοχος χωρίς ενοχές", "Προίκα", "Καταιγίδα", "Λύκοι και πρόβατα", "Snow Maiden", "Hangover στη γιορτή κάποιου άλλου", "Ό,τι πας, θα το βρεις", «Οι δικοί σου άνθρωποι - ας τακτοποιηθούμε», «Τρελά λεφτά» κ.λπ.

Αλεξάντερ Νικολάεβιτς Οστρόφσκι. σύντομο βιογραφικό

Ο Alexander Nikolaevich γεννήθηκε την άνοιξη της 31ης Μαρτίου (12 Απριλίου) 1823. Μεγάλωσε στη Malaya Ordynka στη Μόσχα. Ο πατέρας του ήταν γιος ιερέα και το όνομά του ήταν Νικολάι Φεντόροβιτς. Έχοντας λάβει σεμινάρια στην Κοστρόμα, πήγε να σπουδάσει στη Θεολογική Ακαδημία της Μόσχας. Όμως δεν έγινε ποτέ ιερέας, αλλά άρχισε να ασκεί το επάγγελμα του δικηγόρου σε δικαστικά ιδρύματα. Με την πάροδο του χρόνου, ανήλθε στο βαθμό του τιτουλικού συμβούλου και έλαβε τίτλο ευγενείας.

Η βιογραφία του Ostrovsky (σύντομη) λέει ότι η μητέρα του Ostrovsky, Lyubov Ivanovna, πέθανε όταν ήταν 7 ετών. Έμειναν έξι παιδιά στην οικογένεια. Στο μέλλον, τη φροντίδα της οικογένειας ανέλαβε η θετή τους μητέρα, Emilia Andreevna von Tesin, η οποία ήταν κόρη ενός Σουηδού ευγενή. Η οικογένεια Ostrovsky δεν χρειαζόταν τίποτα, δόθηκε μεγάλη προσοχή στην εκπαίδευση και την ανατροφή των παιδιών.

Παιδική ηλικία

Σχεδόν όλη την παιδική του ηλικία ο Ostrovsky πέρασε στο Zamoskvorechye. Ο πατέρας του είχε μια μεγάλη βιβλιοθήκη, το αγόρι άρχισε να μελετά νωρίς τη ρωσική λογοτεχνία και ένιωθε λαχτάρα για γράψιμο, αλλά ο πατέρας του ήθελε ο γιος του να γίνει δικηγόρος.

Από το 1835 έως το 1940 ο Αλέξανδρος σπούδασε στο Γυμνάσιο της Μόσχας. Στη συνέχεια μπήκε στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας και άρχισε να σπουδάζει ως δικηγόρος. Όμως ένας καυγάς με έναν δάσκαλο δεν του επέτρεψε να τελειώσει το τελευταίο του έτος στο πανεπιστήμιο. Και τότε ο πατέρας του κανόνισε να υπηρετήσει στο δικαστήριο. Ο πρώτος μισθός που έλαβε ήταν 4 ρούβλια, αλλά στη συνέχεια αυξήθηκε στα 15 ρούβλια.

Δημιουργία

Περαιτέρω, η βιογραφία του Ostrovsky (σύντομη) δείχνει ότι η φήμη και η δημοτικότητα του Alexander Ostrovsky ως θεατρικού συγγραφέα έφερε το έργο "Οι άνθρωποι μας - ας εγκατασταθούμε!", Δημοσιεύτηκε το 1850. Αυτό το έργο εγκρίθηκε από τους I. A. Goncharov και N. V. Gogol. Αλλά δεν άρεσε στους εμπόρους της Μόσχας και οι έμποροι παραπονέθηκαν στον κυρίαρχο. Στη συνέχεια, με προσωπική εντολή του Νικολάου Α', ο συγγραφέας του απολύθηκε από την υπηρεσία και τέθηκε υπό αστυνομική επιτήρηση, η οποία αφαιρέθηκε μόνο υπό τον Αλέξανδρο Β'. Και το 1861, το έργο είδε ξανά τη σκηνή.

Την ατιμωτική περίοδο του Οστρόφσκι, το πρώτο θεατρικό έργο στην Αγία Πετρούπολη ονομαζόταν «Μην μπαίνεις στο έλκηθρο σου». Η βιογραφία του Οστρόφσκι (σύντομη) περιλαμβάνει πληροφορίες ότι για 30 χρόνια τα έργα του ανέβαιναν στα θέατρα Αλεξανδρίνσκι της Αγίας Πετρούπολης και Μάλι της Μόσχας. Το 1856, ο Ostrovsky άρχισε να εργάζεται για το περιοδικό Sovremennik.

Οστρόφσκι Αλεξάντερ Νικολάεβιτς. Εργα ΤΕΧΝΗΣ

Το 1859, ο Ostrovsky, με την υποστήριξη του G. A. Kushelev-Bezborodko, δημοσίευσε την πρώτη συλλογή έργων σε δύο τόμους. Σε αυτό το σημείο, ο Ρώσος κριτικός Dobrolyubov θα σημειώσει ότι ο Ostrovsky είναι μια ακριβής απεικόνιση του «σκοτεινού βασιλείου».

Το 1860, μετά την «Καταιγίδα», ο Ντομπρολιούμποφ θα τον αποκαλέσει «μια ακτίνα φωτός σε ένα σκοτεινό βασίλειο».

Πράγματι, ο Αλέξανδρος Οστρόφσκι ήξερε πώς να αιχμαλωτίζει με το αξιοσημείωτο ταλέντο του. Η Καταιγίδα έγινε ένα από τα πιο εντυπωσιακά έργα του θεατρικού συγγραφέα, με τη συγγραφή του οποίου συνδέεται και το προσωπικό του δράμα. Το πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα του έργου ήταν η ηθοποιός Lyubov Pavlovna Kositskaya, με την οποία είχε στενή σχέση για μεγάλο χρονικό διάστημα, αν και και οι δύο δεν ήταν ελεύθεροι άνθρωποι. Ήταν η πρώτη που έπαιξε αυτόν τον ρόλο. Η εικόνα της Κατερίνας από τον Όστροφ την έκανε τραγική με τον δικό της τρόπο, έτσι αντανακλούσε σε αυτήν όλα τα βάσανα και τα μαρτύρια της ψυχής μιας Ρωσίδας.

Κούνια ταλέντων

Το 1863, ο Ostrovsky τιμήθηκε με το βραβείο Uvarov και έγινε εκλεγμένο αντεπιστέλλον μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης. Αργότερα, το 1865, οργάνωσε τον Καλλιτεχνικό Κύκλο, που έγινε το λίκνο πολλών ταλέντων.

Ο Οστρόφσκι δέχθηκε στο σπίτι του επιφανείς καλεσμένους όπως οι F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy, P. I. Tchaikovsky, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. S. Turgenev κ.λπ.

Το 1874, ο συγγραφέας-θεατρικός συγγραφέας ίδρυσε την Εταιρεία Ρώσων Δραματικών Συγγραφέων και Συνθετών Όπερας, της οποίας πρόεδρος παρέμεινε ο Οστρόφσκι μέχρι το θάνατό του. Υπηρέτησε επίσης σε μια επιτροπή σχετικά με την αναθεώρηση των κανονισμών διαχείρισης του θεάτρου, η οποία οδήγησε σε νέες αλλαγές, χάρη στις οποίες βελτιώθηκε σημαντικά η θέση των καλλιτεχνών.

Το 1881, στο θέατρο Μαριίνσκι έλαβε χώρα μια ευεργετική παράσταση της όπερας The Snow Maiden του N. A. Rimsky-Korsakov. Η (σύντομη) βιογραφία του Οστρόφσκι μαρτυρεί ότι εκείνη τη στιγμή ο Οστρόφσκι ήταν ανείπωτα ευχαριστημένος από τη μουσική συνοδεία του μεγάλου συνθέτη.

Τα τελευταία χρόνια

Το 1885, ο θεατρικός συγγραφέας άρχισε να διαχειρίζεται το ρεπερτόριο των θεάτρων της Μόσχας και ηγήθηκε της θεατρικής σχολής. Ο Οστρόφσκι είχε σχεδόν πάντα οικονομικά προβλήματα, αν και εισέπραττε καλές αμοιβές από τα έργα, και υπήρχε μια σύνταξη που όριζε ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ'. Ο Οστρόφσκι είχε πολλά σχέδια, κυριολεκτικά κάηκε στη δουλειά, αυτό επηρέασε την υγεία του και εξάντλησε τη ζωτικότητά του.

Στις 2 Ιουνίου 1886 πέθανε στο κτήμα του Shchelykovo κοντά στην Κόστρομα. Ήταν 63 ετών. Η σορός του θάφτηκε δίπλα στον τάφο του πατέρα του στην εκκλησία του Αγίου Νικολάου του Θαυματουργού στην επαρχία Κοστρόμα στο χωριό Nikolo-Berezhki.

Στη χήρα, ηθοποιό Maria Andreevna Bakhmetyeva, τρεις γιους και την κόρη τους χορηγήθηκε σύνταξη από τον Τσάρο Αλέξανδρο Γ'.

Το κτήμα του στο Shchelykovo είναι τώρα ένα μνημείο και φυσικό μουσείο του Ostrovsky.

συμπέρασμα

Ο Οστρόφσκι δημιούργησε τη δική του σχολή θεάτρου με την ολιστική αντίληψη της θεατρικής παραγωγής. Το κύριο συστατικό του θεάτρου του ήταν ότι δεν περιείχε ακραίες καταστάσεις, αλλά απεικόνιζε καταστάσεις ζωής που εμπίπτουν στη ζωή και την ψυχολογία ενός ατόμου εκείνης της εποχής, που γνώριζε πολύ καλά ο Alexander Nikolayevich Ostrovsky. Μια σύντομη βιογραφία περιγράφει ότι το θέατρο του Οστρόφσκι είχε πολλές ιδέες, αλλά χρειάζονταν νέα σκηνική αισθητική και νέοι ηθοποιοί για να τις ζωντανέψουν. Όλα αυτά τα έφεραν αργότερα στο μυαλό οι Κ. Σ. Στανισλάφσκι και Μ. Α. Μπουλγκάκοφ.

Τα δράματα του Οστρόφσκι χρησίμευσαν ως βάση για κινηματογραφικές προσαρμογές ταινιών και τηλεοπτικών σειρών. Ανάμεσά τους η ταινία «Balzaminov's Marriage», που γυρίστηκε το 1964 βασισμένη στο έργο «Για ό,τι πας, θα βρεις» σε σκηνοθεσία του K. Voinov, η ταινία «Cruel Romance», που γυρίστηκε το 1984 με βάση την «Προίκα» σε σκηνοθεσία Έλνταρ Ριαζάνοφ. Το 2005, ο Evgeny Ginzburg γύρισε την ταινία Anna βασισμένη στο έργο Ένοχος χωρίς ενοχές.

Ο Οστρόφσκι δημιούργησε ένα εκτενές ρεπερτόριο για τη ρωσική θεατρική σκηνή, το οποίο περιελάμβανε 47 πολύ πρωτότυπα έργα. Εργάστηκε σε συνεργασία με ταλαντούχους νέους θεατρικούς συγγραφείς, μεταξύ των οποίων οι P. M. Nevezhin και N. Ya. Solovyov. Η δραματουργία του Οστρόφσκι έγινε εθνική λόγω της καταγωγής και των παραδόσεων της.

Alexander Nikolayevich Ostrovsky (1823-1886) - γνωστός συγγραφέας και θεατρικός συγγραφέας στη Ρωσία. Ένας από τους ιδρυτές του σύγχρονου θεάτρου, είναι περισσότερο γνωστός για τα έργα «Προίκα» και «Καταιγίδα», που εξακολουθούν να είναι πολύ δημοφιλή.

Στις 31 Μαρτίου 1823, ο Alexander Nikolaevich Ostrovsky γεννήθηκε στη Malaya Ordynka στη Μόσχα. Ο πατέρας του Αλεξάνδρου, Νικολάι Φεντόροβιτς, σπούδασε στη Σχολή Κοστρόμα, στη Θεολογική Ακαδημία της Μόσχας. Ο Νικολάι Φεντόροβιτς ήταν υπάλληλος δικαστικών ιδρυμάτων, ανήλθε στην τάξη του τιτλικού συμβούλου και το 1839 έλαβε την ευγένεια.

Η μητέρα - Lyubov Ivanovna Savvina πέθανε όταν ο Αλέξανδρος ήταν 7 ετών. 5 χρόνια μετά το θάνατο της συζύγου του, ο Νικολάι Φεντόροβιτς πρόσφερε το χέρι και την καρδιά του στη βαρόνη Εμίλια Αντρέεβνα φον Τέσιν, η οποία περιέβαλλε τα παιδιά με φροντίδα και προσοχή. Υπήρχαν τέσσερα παιδιά στην οικογένεια Ostrovsky, η εκπαίδευση ήταν στην πρώτη θέση. Ο Αλέξανδρος πέρασε όλη του την παιδική ηλικία στο Zamoskvorechye. Χάρη στο ενθουσιώδες διάβασμα στην οικογενειακή βιβλιοθήκη, το αγόρι είναι αποφασισμένο να γίνει συγγραφέας.

Νεολαία: Εκπαίδευση και πρώιμη καριέρα

Ο Οστρόφσκι εκπαιδεύτηκε στο σπίτι. Ο πατέρας επιμένει να μπει στο 1ο Γυμνάσιο της Μόσχας και το 1835 μπαίνει ο Αλέξανδρος.

Το 1840 έγινε φοιτητής στη Νομική Σχολή του Πανεπιστημίου της Μόσχας, την οποία δεν κατάφερε ποτέ να αποφοιτήσει λόγω σύγκρουσης με δάσκαλο. Αφού σπούδασε για 3 χρόνια, ο Αλέξανδρος γράφει μια επιστολή παραίτησης. Επιμένοντας στο επάγγελμα του δικηγόρου, ο πατέρας γράφει στον γιο του να υπηρετήσει ως υπάλληλος στο δικαστήριο, όπου ο Ostrovsky εργάστηκε μέχρι το 1851.

Δημιουργία

Κωμωδία "Οι άνθρωποι - ας τακτοποιηθούμε!" Το πρώτο έργο του Αλέξανδρου γράφτηκε το 1846 και ονομαζόταν αρχικά «Ο αφερέγγυος οφειλέτης». Η κωμωδία δημοσιεύτηκε το 1850 και έφερε λογοτεχνική φήμη στον Οστρόφσκι. Τέτοιοι σπουδαίοι κλασικοί όπως ο N.V. Γκόγκολ και Ι.Α. Γκοντσάροφ. Ωστόσο, το έργο απαγορεύτηκε από τον Νικόλαο 1, ο συγγραφέας απολύθηκε από την υπηρεσία και τέθηκε υπό επίβλεψη. Μόλις 11 χρόνια αργότερα, το έργο ανέβηκε ξανά στις αίθουσες.

Η δημιουργική διαδρομή του Α.Ν. Ο Οστρόφσκι συνεχίζει μόνο μετά την άνοδο του Αλέξανδρου Β' στην εξουσία.Το 1856 ο Α.Ν. Ο Ostrovsky αρχίζει να συνεργάζεται με την έκδοση Sovremennik. Μετά από 3 χρόνια, ο συγγραφέας εκδίδει την πρώτη συλλογή έργων.

Το 1865 γράφτηκε το έργο «Καταιγίδα», το οποίο αξιολογείται από πολλούς γνωστούς κριτικούς, συμπεριλαμβανομένου του Dobrolyubov.

Το θέατρο είναι αναπόσπαστο κομμάτι της ζωής του Οστρόφσκι. Το 1886, δημιούργησε τον Καλλιτεχνικό Κύκλο, μαζί με αυτό, ο Αλέξανδρος συμμετέχει ενεργά στην ανάπτυξη του ρωσικού εθνικού θεάτρου. Ι.Α. Ο Γκοντσάροφ έγραψε στον Α.Ν. Οστρόφσκι: «Φέρατε μια ολόκληρη βιβλιοθήκη έργων τέχνης ως δώρο στη λογοτεχνία, δημιουργήσατε τον δικό σας ιδιαίτερο κόσμο για τη σκηνή. Μόνος σου ολοκλήρωσες το κτίριο, στα θεμέλια του οποίου έβαλες τους ακρογωνιαίους λίθους του Φονβιζίν, του Γκριμπογιέντοφ, του Γκόγκολ. Αλλά μόνο μετά από εσάς, εμείς, οι Ρώσοι, μπορούμε να πούμε περήφανα: "Έχουμε το δικό μας ρωσικό, εθνικό θέατρο"

Προσωπική ζωή

Η πρώτη αγάπη του θεατρικού συγγραφέα, ηθοποιού Lyubov Kositskaya, ανταποδίδει τον Ostrovsky, ωστόσο, λόγω συνθηκών, οι νέοι εξακολουθούν να μην μπορούν να ξεκινήσουν οικογένεια.

Για 20 χρόνια, ο συγγραφέας ζει σε πολιτικό γάμο με την Agafya Ivanovna. Ο πατέρας του Αλέξανδρου ήταν εναντίον αυτού του γάμου και στέρησε από τη νεαρή οικογένεια την υλική υποστήριξη. Παρά το γεγονός ότι η Agafya ήταν μια κακομαθημένη κοπέλα, διάβασε όλα τα έργα και κατάλαβε τέλεια τον Ostrovsky. Όλα τα παιδιά από αυτόν τον γάμο πέθαναν στη βρεφική ηλικία και η ίδια η Agafya Ivanovna πέθανε αργότερα.

Ωστόσο, ο Ostrovsky κατάφερε ακόμα να έχει παιδιά: τέσσερις κληρονόμους και δύο κόρες από την ηθοποιό Maria Bakhmetyeva. Παντρεύτηκαν 2 χρόνια μετά τον θάνατο της Agafya.

Ο Οστρόφσκι μιλούσε οκτώ γλώσσες, μεταξύ των οποίων και τα ρωσικά.
Λόγω προβλημάτων με τη λογοκρισία, ο συγγραφέας αρνούνταν συνεχώς να εκδοθεί.
Ενώ έγραφε ένα νέο έργο, ο θεατρικός συγγραφέας πέθανε από επιληπτική κρίση.
Ο Alexander Nikolaevich συχνά προκαλούσε γελοιοποίηση με τα υπερβολικά ρούχα του.
Ασχολήθηκε σοβαρά με το ψάρεμα.

Τα τελευταία χρόνια

Ο Alexander Nikolayevich Ostrovsky πέθανε στις 2 Ιουνίου 1886 σε ηλικία 63 ετών στο κτήμα Shchelykovo. Η αιτία θανάτου πιστεύεται ότι είναι η στηθάγχη.

Η υγεία του συγγραφέα υπονομεύτηκε σοβαρά από την εξαντλητική δουλειά, ωστόσο, παρόλα αυτά, οι υλικές δυσκολίες τον κυνήγησαν σε όλη του τη ζωή. Διατέθηκαν 3000 για ταφή, και δόθηκε σύνταξη στα παιδιά και τη χήρα.

ΕΝΑ. Ο Οστρόφσκι θάφτηκε στο χωριό Nikolo-Berezhki, στην επαρχία Kostroma, δίπλα στον πατέρα του.