Τι δουλειά έπαιξε ο Σαράποφ με τον καμπούρη. Murka: που ήταν η ηρωίδα του εγκληματικού τραγουδιού στην πραγματική ζωή
"Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει" - μια σοβιετική τηλεοπτική ταινία πέντε μερών σε σκηνοθεσία Stanislav Govorukhin βασισμένη στην ιστορία των αδελφών Vainer "Era of Mercy" (ο τίτλος της ταινίας είναι ίδιος με τον τίτλο του μυθιστορήματος στο πρώτη δημοσίευση στο περιοδικό «Αλλαγή», Νο 15-23 για το 1975).
Η ταινία μιλά για το έργο του Τμήματος Εγκληματολογικών Ερευνών της Μόσχας στα μεταπολεμικά χρόνια. Γυρισμένο από το Odessa Film Studio, τα γυρίσματα ξεκίνησαν στις 10 Μαΐου 1978 και πραγματοποιήθηκαν στην Οδησσό και τη Μόσχα.
Οικόπεδο
Η ταινία διαδραματίζεται στη μεταπολεμική Μόσχα τον Αύγουστο-Νοέμβριο του 1945.
Υπάλληλοι του τμήματος NKVD για την καταπολέμηση της ληστείας, του Τμήματος Εγκληματικών Ερευνών της Μόσχας (MUR) - ένας έμπειρος χειριστής Gleb Zheglov (Vladimir Vysotsky) και ένας ήρωας αξιωματικός πληροφοριών, ένας στρατιώτης πρώτης γραμμής, αλλά ένας αρχάριος στην εργασία ντετέκτιβ, λίγο αφελής και ιδεαλιστής Vladimir Sharapov (Vladimir Konkin) - αντιμετώπισε μια συμμορία ληστών Μια «μαύρη γάτα» που ληστεύει καταστήματα και σκοτώνει ανελέητα όσους μπαίνουν στο δρόμο τους. Την πρώτη μέρα της υπηρεσίας του Sharapov στο MUR, ο Vasily Vekshin, ένας πράκτορας από το Yaroslavl, που κλήθηκε στη Μόσχα για να διεισδύσει στη συμμορία, πηγαίνει σε μια προκαθορισμένη συνάντηση με τον ληστή. Ο Ζέγκλοφ, ο Σαράποφ και άλλοι σύντροφοι παρακολουθούν αυτή τη συνάντηση. Αλλά ο ληστής που ήρθε, έχοντας διαλέξει μια καλή στιγμή, "αποχαιρετάει" τον Βασίλι και μετά πηδά στη μπάντα ενός διερχόμενου τραμ. Όταν οι σύντροφοι πλησιάζουν τον Vekshin, ο οποίος κάθεται στον πάγκο, αποδεικνύεται ότι σκοτώθηκε: ο ληστής του κόλλησε επιδέξια ένα ακόνισμα όταν τον αποχαιρετούσε.
Υπάλληλοι του τμήματος τηλεφωνούν σε αποθήκη που ληστεύεται από συμμορία. Ο Σαράποφ συναντά έναν από τους ληστές, αλλά αυτός, προσποιούμενος τον στρατιώτη της πρώτης γραμμής, εξαπατά τον Σαράποφ και φεύγει.
Παράλληλα, ο Sharapov ερευνά τη δολοφονία κάποιας Larisa Gruzdeva. Βασικός ύποπτος είναι ο πρώην σύζυγός της, ένας αξιοσέβαστος μεσήλικας γιατρός, αφού στο διαμέρισμά του βρέθηκε δολοφονικό όπλο. Ωστόσο, ο Sharapov, βλέποντας ασυνέπειες στη μαρτυρία και συνειδητοποιώντας ότι ένα τόσο έξυπνο άτομο δύσκολα θα μπορούσε να σκοτώσει τη γυναίκα του, δεν είναι σίγουρος για την ενοχή του Gruzdev και προσπαθεί να κατανοήσει αμερόληπτα τις συνθήκες της υπόθεσης.
Κατά τη διάρκεια μιας επιχείρησης σε όλη την πόλη, λειτουργοί σε ένα ίδρυμα ελέγχουν έγγραφα. Μια νεαρή κυρία ξαφνικά τρέχει έξω από την εγκατάσταση. Ο Σαράποφ, αφού το ανακάλυψε αυτό, διατάζει τον συνάδελφό του Νικολάι Ταρασκίν να πάρει τη θέση του, τον Σαράποφ, και εκείνος ορμά καταδιώκοντας, κρατά την ίδια την κυρία και επιστρέφει μαζί της. Στην κυρία, ο Zheglov αναγνωρίζει την πόρνη Maria Afanasyevna Kolyvanova, με το παρατσούκλι Manka-Bond, στην οποία βρέθηκε το βραχιόλι της Larisa Gruzdeva. Από τη Μάνκα, οι ήρωες μαθαίνουν ότι το βραχιόλι της το έδωσε ο υποτροπιαστής κλέφτης Βαλεντίν Μπισιάεφ, με το παρατσούκλι Καπνιστή. Καπνισμένος, αφού κρατήθηκε στην αίθουσα μπιλιάρδου, αναφέρει ότι τον κέρδισε με κάρτες από τον πορτοφολέα Saprykin, με το παρατσούκλι Kirpich. Ο Brick πιάνεται στα χέρια σε ένα τραμ ενώ προσπαθεί να βγάλει ένα πορτοφόλι από την τσάντα μιας γυναίκας, και παρόλο που πετάει το πορτοφόλι στο πάτωμα, ο Zheglov του βάζει ήσυχα αυτό το σημαντικό στοιχείο στην είσοδο του αστυνομικού τμήματος. αποτέλεσμα, το Τούβλο εκτίθεται. Υπό ανάκριση, αναφέρει, με τη σειρά του, ότι κέρδισε το βραχιόλι από μια συγκεκριμένη Αλεπού. Ο Μπρικ δίνει πληροφορίες για τον Φοξ, συγκεκριμένα, ότι ζει στο Maryina Grove με τη Βέρκα, μια μυλωνά που αλλοιώνει κλεμμένα ρούχα. Εκεί, αστυνομικοί βρίσκουν και άλλα πράγματα που λείπουν από το σπίτι της Λάρισας Γκρούζντεβα. Επιχειρηματίες κάνουν ενέδρα στο διαμέρισμα της Βέρκα. Όμως, λόγω της δειλίας που έδειξε ο Σολοβιόφ (ένας από τους επιχειρηματίες), ο Φοξ καταφέρνει να διακόψει την ενέδρα και να φύγει. Ο δεύτερος χειριστής, ο Τοπόρκοφ, τραυματίζεται σοβαρά κατά τη διαδικασία. Ο Ζέγκλοφ διώχνει τον Σολοβίοφ από τις αρχές για δειλία.
Η Verka αναφέρει ότι η Fox της παρουσιάστηκε από την Irina Sobolevskaya, η οποία εργάζεται στο Fashion House. Δίνει τα σημάδια του Σαράποφ Φοξ και ο Σαράποφ αναγνωρίζει την περιγραφή του ληστή, τον οποίο προηγουμένως είχε χάσει όταν προσπαθούσε να συλλάβει μια συμμορία που λήστευε μια αποθήκη. Εν τω μεταξύ, οι ντετέκτιβ ανακαλύπτουν ότι η Sobolevskaya και η Gruzdeva ήταν φίλοι και ότι η Fox ήταν ο εραστής της Sobolevskaya, από την οποία έφυγε για την Gruzdeva. Ο Σαράποφ επανελέγχει τα στοιχεία εναντίον του Γκρούζντεφ και αποδεικνύει την αθωότητά του. Η Sobolevskaya αναφέρει ότι η Fox περνά τη νύχτα με τον Pyotr Ruchnikov, με το παρατσούκλι "Ruchechnik". Ο Zheglov και ο Sharapov στο θέατρο πιάνουν τον Ruchechnik και τη βοηθό του Volokushina αφού ο Ruchechnik βγάζει επιδέξια τον αριθμό από τον Άγγλο και ο Volokushina λαμβάνει το παλτό μινκ της γυναίκας του Άγγλου για αυτόν τον αριθμό. Στη συνέχεια, η Volokushina χρησιμοποιείται για να παρασύρει τον Fox σε μια συνάντηση στο Astoria Restaurant. Ο Ζέγκλοφ στήνει ενέδρα στο εστιατόριο. Ο Φοξ νιώθει ότι κάτι δεν πάει καλά και προσπαθεί να φύγει, αλλά μετά από μια καταδίωξη με αυτοκίνητο στους δρόμους της Μόσχας τη νύχτα, οι αστυνομικοί τον κρατούν. Ενώ κυνηγάει, ο Ζέγκλοφ σκοτώνει τον οδηγό του φορτηγού στο οποίο δραπετεύει ο Φοξ. Μετά από δακτυλικά αποτυπώματα, αποδεικνύεται ότι αυτός ο οδηγός είναι ο ίδιος ληστής που μαχαίρωσε τον Vasily Vekshin με μια ξύστρα.
Σε μια ημέρα κοινοτικής εργασίας στο MUR, ο Sharapov συναντά ξανά τον λοχία Varvara Sinichkina, έναν αστυνομικό, με τον οποίο πήγαν μαζί ένα νεογέννητο σε ένα ορφανοτροφείο. Αναδύεται συμπάθεια μεταξύ των νέων και αρχίζουν να συναντιούνται.
Ο Σαράποφ ξεγελάει τον Φοξ για να γράψει ένα σημείωμα στην ερωμένη του Άνυα - μέσω αυτής, η αστυνομία σχεδιάζει να μεταδώσει στη συμμορία το «σχέδιο για την απελευθέρωση του Φοξ» και την απειλή του Φοξ να τους δώσει όλους αν δεν αφεθεί ελεύθερος. Ο Σαράποφ συναντιέται με μια ψεύτικη Άνια και κλείνει ραντεβού με τη Βολόντια στο Σοκολνίκι. Η πραγματική Anya, που ήρθε, μαθαίνει για τον Fox, αλλά οι ληστές απαγάγουν τον Sharapov, σπρώχνοντάς τον στο βαν της Khleb και ξεφεύγουν από την επιτήρηση του Zheglov, γλιστρώντας μέσα από τη σιδηροδρομική διάβαση ακριβώς μπροστά από το τρένο. Ο Σαράποφ καταφέρνει (σε αυτό τον βοήθησε ο Λεβτσένκο, ένας πρώην σύντροφος της πρώτης γραμμής που κατέληξε σε μια συμμορία) να πείσει τον αρχηγό - έναν καμπούρη ονόματι Καρπ - για την ειλικρίνειά του απέναντί του, και οι ληστές αποφασίζουν να πάνε να σώσουν τον Φοξ.
Σε μια συνάντηση στο MUR, ο Zheglov αποφασίζει ότι αν και η επικοινωνία με τον Sharapov έχει χαθεί, αυτός, ως στρατιωτικός, θα καταλάβει ότι ο συμφωνημένος τόπος και ώρα της επιχείρησης δεν μπορεί να αλλάξει και στήνει μια ενέδρα στο κατάστημα, φέρνοντας τον Fox εκεί. «για ένα ερευνητικό πείραμα». Πώς όμως να σωθεί ο Σαράποφ; Οι χειριστές του MUR αποφασίζουν ότι μια φωτογραφία του εραστή του Σαράποφ κολλημένη με ταινία στην πόρτα της ντουλάπας θα μπορεί να του πει τι να κάνει. Όταν οι ληστές μπαίνουν στο υπόγειο, τα φώτα σβήνουν. Ο Σαράποφ, ο οποίος, ακόμη και στο φως, βρήκε ένα πορτρέτο του Βάρι στην πόρτα της ντουλάπας, καταφεύγει σε αυτό ακριβώς το ντουλάπι. Οι ληστές που έχασαν τον Σαράποφ αρχίζουν να τον καλούν. Ο Λεβτσένκο, διαισθανόμενος ήδη ότι κάτι δεν πήγαινε καλά, προσφέρεται να φύγει, αλλά ο αρχηγός της συμμορίας, ο Καρπ «Καμπουρωμένος», αντιτίθεται: «Ας τελειώσουμε με ΑΥΤΟΝ (Βολόντια), μετά θα φύγουμε». Και ξαφνικά, μέσα από την καταπακτή εξαερισμού, ακούγεται μια δυνατή φωνή του Ζέγκλοφ: «Πολίτες ληστές! Προσοχή! Η συμμορία σας έχει μπλοκαριστεί εντελώς!...» Επιπλέον, ο Ζέγκλοφ προσφέρει στους ληστές να παραδοθούν με καλό τρόπο, προειδοποιώντας ότι διαφορετικά έχει οδηγίες από τις αρχές να μην τους πάρει ζωντανούς. Οι ληστές, συνειδητοποιώντας ότι δεν μπορούν να ξεφύγουν, αποφασίζουν να παραδοθούν στην αστυνομία. Και εδώ είναι, εκτονωμένοι. Ο Λεβτσένκο, μη θέλοντας να καταλήξει ξανά στη φυλακή, επιχειρεί να δραπετεύσει και ο Ζέγκλοφ αναγκάζεται να τον σκοτώσει. Ταλαιπωρημένος και καταθλιπτικός, ο Σαράποφ ζητά από τον Κοπίτιν να τον πάει στο ορφανοτροφείο. Ο Volodya αποφασίζει να υιοθετήσει το μωρό, αλλά στο ορφανοτροφείο πληροφορείται ότι το παιδί έχει ήδη υιοθετηθεί. Ο Σαράποφ έρχεται στο διαμέρισμα του Βάρυα, ενός λοχία φρουρού, με τον οποίο κανόνισε ένα νεογνό σε ένα ορφανοτροφείο. Εδώ τη βλέπει και το μωρό που υιοθέτησε. Αυτή είναι η βασική διαφορά μεταξύ της ιστορίας της ταινίας και του βιβλίου, που τελειώνει μάλλον απαισιόδοξα - η Varya πεθαίνει εκεί.
Εκμαγείο
Ο λοχαγός Gleb Zheglov, επικεφαλής του τμήματος κατά της ληστείας του MUR
Vladimir Konkin - Ανώτερος Υπολοχαγός Vladimir Sharapov
Αξιωματούχοι επιβολής του νόμου:
Vsevolod Abdulov - Petyunya, αξιωματικός ασφαλείας Pyotr Solovyov
Andrey Gradov - Nikolay Taraskin
Η Natalya Danilova ως Varya, ο κατώτερος λοχίας Varvara Sinichkina, η κοπέλα του Sharapov (τη φωνή της Natalya Rychagova)
Evgeny Leonov-Gladyshev - Vasily Vekshin (στους τίτλους - Evgeny Leonov)
Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, ανακριτής του γραφείου του εισαγγελέα
Alexander Milyutin - Ivan Pasyuk
Alexey Mironov - Alexander Ivanovich Kopytin (σύμφωνα με το βιβλίο - Ivan Alekseevich Kopyrin)
Genrikh Ostashevsky - στρατηγός, δίνοντας μια αναφορά στη λέσχη του Αστυνομικού Τμήματος
Vladlen Paulus - Rodionov, ειδικός στο MUR
Lev Perfilov - φωτογράφος Grigory Ushivin, με το παρατσούκλι "Six-to-nine"
Evgeny Shutov - αντισυνταγματάρχης Sergei Ipatievich Pankov
Evgeny Stezhko - Υπολοχαγός Toporkov
Οι γείτονες του Σαράποφ:
Ζινόβι Γκερντ - Μιχαήλ Μιχαήλοβιτς Μπόμζε
Nina Kornienko - Shurka, Alexandra Baranova
Igor Starkov - ανάπηρος Semyon, σύζυγος της Shurka
Μάρτυρες που εμπλέκονται στην υπόθεση της Larisa Gruzdeva:
Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaya ως Nadya Kolesova, αδερφή της Larisa Gruzdeva
Ο Νικολάι Σλεσάρεφ ως Φιοντόρ Πέτροβιτς Λιπάτνικοφ, γείτονας του Γκρούζντεφ
Natalya Fateeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaya
Sergei Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (σύμφωνα με το βιβλίο - Ilya)
Συμμορία "Black Cat":
Alexander Abdulov - οδηγός φορτηγού ψωμιού, Loshak
Alexander Belyavsky - Evgeny Petrovich Fox
Ivan Bortnik - "Blotter"
Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Hunchbacked"), ο αρχηγός της συμμορίας
Vladimir Zharikov - ένας ληστής με ένα μαχαίρι (σύμφωνα με το βιβλίο - "Κούπα από χυτοσίδηρο")
Η Valeria Zaklunnaya ως Claudia, η κοπέλα του Karp
Victor Pavlov - Sergey Levchenko
Oleg Savosin - Alexey Diomidovich Tyagunov
Η Tatyana Tkach ως Anna Petrovna Dyachkova, η κοπέλα του Fox
Όλεγκ Φεντούλοφ - Σοφέρ Εσίν, ο δολοφόνος του Βέκσιν
Natalya Chenchik - ψεύτικη "Anya"
Rudolf Mukhin - ο οδηγός της συμμορίας Black Cat
Άλλοι εγκληματίες και παραλίγο εγκληματικά στοιχεία:
Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, βοηθός του Ruchnikov
Lyudmila Davydova - "Verka the modiste", Vera Stepanovna Markelova (σύμφωνα με το βιβλίο - Motorina)
Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, με το παρατσούκλι "Ruchechnik"
Leonid Kuravlev - Valentin Bisyaev, με το παρατσούκλι "Smoked"
Stanislav Sadalsky - Konstantin Saprykin, με το παρατσούκλι "Brick"
Larisa Udovichenko - Maria Afanasievna Kolyvanova, με το παρατσούκλι "Manka-Bond"
Αλλα:
Zoya Vasilkova - το θύμα, την οποία ο "Kirpich" έκοψε την τσάντα της στο τραμ
Misha Epifantsev - ο εγγονός του καταστηματάρχη
Natalya Krachkovskaya - τραγουδίστρια στον κινηματογράφο
Valentin Kulik - τραγουδιστής στον κινηματογράφο
Nina Ozornina - εργαζόμενη σε εστιατόριο
Valery Yanklovich - διαχειριστής του θεάτρου Μπολσόι
Ella Yaroshevskaya - εργαζόμενη σε εστιατόριο
Η Νατάλια Πέτροβα ως Μαριάννα, εργαζόμενη σε εστιατόριο
Sergey Mazaev - σαξοφωνίστας σε εστιατόριο και σινεμά
Larisa Guzeeva - ένα κορίτσι που χορεύει με τον Taraskin
Larisa Golubkina - σιδηροδρομική στη διάβαση, όπου οι ληστές άφησαν την "ουρά"
κινηματογραφικό συνεργείο
Σεναριογράφοι: Georgy Vainer, Arkady Vainer
Σκηνοθεσία: Stanislav Govorukhin
Διευθυντής φωτογραφίας: Λεονίντ Μπουρλάκα
Επικεφαλής καλλιτέχνης: Valentin Gidulyanov
Συνθέτης: Evgeny Gevorgyan
Chief Consultants: K. Nikitin, V. Samokhvalov
Σκηνοθέτης: Ν. Πόποβα
Χειριστής: V. Schukin
Ενδυματολόγος: N. Akimova
Make-up artist: Vyacheslav Laferov
Μοντάζ: Valentina Oleinik
Ηχολήπτης: Anatoly Netrebenko (Ουκρανός) Ρώσος.
Βοηθοί καλλιτεχνών: Mikhail Bezchastnov, L. Tsygulskaya
Επιμέλεια: I. Aleevskaya
Σύμβουλος: N. Kondrashov
Τέχνασμα φωτογραφίας:
Χειριστής: S. Melnichenko
Καλλιτέχνης: K. Pulenko
Συμφωνική Ορχήστρα της Κρατικής Κινηματογράφου της ΕΣΣΔ, μαέστρος - M. Nersesyan
Κασκαντέρ: Vladimir Zharikov, Oleg Fedulov
Master Lighting: Valery Logvinov
Σκηνοθέτης: Dzhemilya Panibrat
Ο Βλαντιμίρ Βισότσκι στην ταινία
Αφού οι Weiners παρουσίασαν στον Βλαντιμίρ Βισότσκι ένα από τα πρώτα αντίτυπα του νεοεκδοθέντος μυθιστορήματος Era of Mercy, ήρθε σε αυτούς και είπε:
Ήρθα να διασκεδάσω τον Ζέγκλοφ...
Ο Γουάινερς εξεπλάγη: - Ποιο είναι το νόημα του πονταρίσματος;
- Θα είναι ταινία. Μάλλον μεγάλο. Και αυτός είναι ο ρόλος μου. Κανείς δεν θα παίξει τον Zheglov όπως εγώ…
Από τα απομνημονεύματα του Stanislav Govorukhin, προκύπτει ότι ο Vladimir Vysotsky διάβασε το βιβλίο του Weiners "The Era of Mercy" μόνο κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας. Πριν από αυτό, ο Vysotsky είπε καλλιτεχνικά ψέματα στους συγγραφείς για το πόσο εντυπωσιασμένος ήταν με το βιβλίο.
Περίπου ένα μήνα πριν από την έναρξη των γυρισμάτων, ο Vladimir Vysotsky και η Marina Vladi ήρθαν στο Govorukhin. Σε αυτή τη συνάντηση, ο Vysotsky αρνήθηκε τον ρόλο του Zheglov: «Δεν μπορώ να χάσω ένα χρόνο από τη ζωή μου στον κινηματογράφο! Νιώθω ότι μου μένουν λίγα, θέλω και πρέπει να γράψω...»
Αλλά ο σκηνοθέτης έπεισε τον ηθοποιό ότι η ταινία δεν θα λειτουργούσε χωρίς αυτόν. Ο Βισότσκι συμφώνησε.
Ο Βισότσκι έκανε όχι μόνο υποκριτική, αλλά και σκηνοθετική συνεισφορά στην ταινία. Χάρη σε αυτόν εμφανίστηκαν επεισόδια στην ταινία με τον πορτοφολέα Brick Stanislav Sadalsky, του οποίου η εικόνα δημιουργήθηκε με πρόταση του Vysotsky, μια φωτογραφία του Vari στην πόρτα της ντουλάπας του υπογείου, που υποτίθεται ότι έσωζε τον Sharapov. Όταν ο Govorukhin απουσίαζε από το σετ, άφησε τον Vysotsky "για τον πρεσβύτερο". Χάρη σε αυτό εμφανίστηκε η σκηνή της ανάκρισης του Gruzdev στην ταινία, πλήρως σκηνοθετημένη από τον Vysotsky.
Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, ο Vysotsky είχε μια μεγάλη μάχη με τον Govorukhin και έφυγε. Έτσι, η σκηνή καταδίωξης με φορτηγό Fox γυρίστηκε χωρίς αυτόν. Τα κοντινά πλάνα του Zheglov ("Pasyuk! Vanya, κράτα με! - Πώς να το κρατήσω; - Ήπια!") Γυρίστηκαν αργότερα, όταν ο Vysotsky "αναχώρησε" και έφτασε.
Αυτή είναι μια από τις λίγες ταινίες όπου ο Βισότσκι τραγουδάει τραγούδια που δεν είναι δικά του. Για την ταινία, έγραψε το τραγούδι "About the End of the War", αλλά ο Govorukhin αρνήθηκε να το συμπεριλάβει στην ταινία, καθώς και την προτεινόμενη "Μπαλάντα της παιδικής ηλικίας". Όταν ο Govorukhin τον κάλεσε να τραγουδήσει ένα απόσπασμα από το ειδύλλιο του Alexander Vertinsky "The Purple Negro", ο Vysotsky απάντησε: "Αν δεν θέλετε να τραγουδήσω το δικό μου, δεν θα τραγουδήσω ούτε τον Vertinsky", ωστόσο, υποκύπτοντας στην πειθώ, σε ένα από τις σκηνές, παίζοντας πιάνο, εκφωνεί μερικές γραμμές από το "The Purple Negro", αλλά, όντας πιστός στον λόγο του να μην τραγουδήσει, κάθε φορά τις διακόπτει με παρατηρήσεις που απευθύνονται στον Sharapov. Η σκηνή που παίζει πιάνο είναι επίσης η μοναδική στην ταινία όπου ο ήρωας του Βισότσκι εμφανίζεται με τη στολή ενός καπετάνιου του NKVD.
Το 1987, ο Vysotsky τιμήθηκε μετά θάνατον με το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ για τη δημιουργία της εικόνας του Zheglov.
Vladimir Konkin για την ταινία
Λέγοντας στον ανταποκριτή της εφημερίδας "Arguments and Facts" για την ταινία, ο Vladimir Konkin είπε:
«Η Zheglovshchina δεν έχει φύγει ακόμη και σήμερα - αν κοιτάξετε τα συγκινητικά πρόσωπα των αστυνομικών. Πόσο αγαπούν τους ανθρώπους, τους αρχηγούς της αστυνομίας μας, πώς καίγονται στη δουλειά!...»
«Η κοινωνία μας χρειάζεται ιδανικά. Χωρίς αυτούς, θα χαθούμε. Το ιδανικό είναι ένας φάρος, προς το φως του οποίου σύρονται εκατομμύρια. Και ο Σαράποφ ήταν ένας τέτοιος φάρος. Γιατί αυτή η εικόνα είναι ξεπερασμένη; Όχι μόνο επειδή ο αείμνηστος Βισότσκι έκανε γυρίσματα εκεί. Αλλά και επειδή ο Σαράποφ είναι εκεί. Γιατί ζεγκλοβισμός είναι να ταπεινώνεις τους αθώους και όχι να ζητάς συγγνώμη. Η κυβέρνηση δεν μας ζητάει συγγνώμη! Πώς να διδάξετε τις αρχές να είναι ευγενικές; Ο Σαράποφ προσπαθεί να τους το διδάξει αυτό».
Εκδόσεις
1997 Video CD: 5 Video CD, εκδότης: Krupny Plan, 1997
1999 VHS: 2 VHS Cassette, εκδότης: Master Tape, (επαγγελματικής ποιότητας Betacam sp VHS) σειρά Limited Edition, 1999
2000 DVD: 2 DVD, 5.1 ήχος, αγγλικοί και ρωσικοί υπότιτλοι, Twister publisher, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, εκδότης IDDC, σειρά Our Old Cinema, 2002
2003 VHS: 3 VHS, Εκδότης: Krupny Plan, 2003
Στοιχεία Κινηματογράφου
Το πρωτότυπο του Sharapov ήταν ο Vladimir Arapov, ο οποίος αργότερα έγινε επικεφαλής του τμήματος MUR. Σε μια φωτογραφία του 1945, μοιάζει εντυπωσιακά με τον Κόνκιν. Ωστόσο, από τη φύση του, δεν ταίριαζε με την εικόνα του Σαράποφ, ήταν ένας χαρούμενος τύπος και ένας αστείος. Ο Zheglov δεν είχε πρωτότυπο, η εικόνα του βασίστηκε σε πολλούς οικείους αδερφούς Vainer.
Η ταινία χρησιμοποιεί υλικά από πραγματικές εγκληματικές υποθέσεις. Στο πρώτο επεισόδιο, ο Ζέγκλοφ λέει στον Σαράποφ μια περίπτωση από την πρακτική του: έναν φόνο και μια οργανωμένη επίθεση γκάνγκστερ. Ένα τέτοιο έγκλημα έλαβε χώρα πραγματικά στη Μόσχα - η περίπτωση του πρώην αντιπροέδρου του στρατιωτικού δικαστηρίου των στρατευμάτων NKVD, Krylov, ο οποίος ερευνήθηκε από ένα από τα πρωτότυπα του Sharapov, Vladimir Pavlovich Arapov. Η υπόθεση Gruzdev έχει τη δική της πραγματική βάση (ο υποψήφιος ιατρικών επιστημών Yevgeny Ilyich Mirkin το 1944 κατηγορήθηκε για δολοφονία της γυναίκας του και καταδικάστηκε σε θάνατο, αλλά οι υπάλληλοι του MUR κατάφεραν να αποδείξουν την αθωότητά του).
Μέλη μιας εγκληματικής ομάδας (με το όνομα των εργαζομένων της MUR "Συμμορία των ψηλών ξανθών"), η οποία έγινε το πρωτότυπο της συμμορίας της Μαύρης Γάτας, ζούσαν στο Κρασνογκόρσκ κοντά στη Μόσχα. Εργάζονταν στο μηχανολογικό εργοστάσιο Krasnogorsk και στον ελεύθερο χρόνο τους κυνηγούσαν ληστεύοντας ταμιευτήρια. Ο θρυλικός ντετέκτιβ Igor Skorin, ο οποίος υπηρέτησε ως πρωτότυπο για τον συνταγματάρχη Danilov, τον πρωταγωνιστή μιας σειράς έργων του E. Khrutsky, συμμετείχε στην εκκαθάριση αυτής της συμμορίας, δύο εκ των οποίων γυρίστηκαν: "Σύμφωνα με το τμήμα ποινικών ερευνών" και «Προχωρήστε σε εκκαθάριση».
Αρχικά, η ταινία είχε προγραμματιστεί να ονομαστεί το ίδιο με το βιβλίο - "The Era of Mercy", αλλά επειδή οι υπεύθυνοι του κινηματογράφου κατηγορηματικά δεν άρεσε η "μη σοβιετική" λέξη "έλεος", ο τίτλος άλλαξε.
Στους συγγραφείς της ταινίας δόθηκε μια κατηγορηματική προϋπόθεση: ο Λεβτσένκο και η Βάρια, όπως στο μυθιστόρημα, να μην σκοτωθούν. Αυτό παραμόρφωσε αμέσως όλο το ιδεολογικό νόημα. Μετά από πολλές συζητήσεις, έγινε η επιλογή: ένα άτομο πρέπει να σκοτωθεί. Έπρεπε να «θυσιάσω» τον Λεβτσένκο.
Σε αντίθεση με τη συμφωνία μεταξύ της Κρατικής Εταιρείας Τηλεόρασης και Ραδιοφωνίας της ΕΣΣΔ και του κινηματογραφικού στούντιο της Οδησσού, η ταινία δεν έγινε από επτά επεισόδια, αλλά από πέντε. Δύο «έξτρα» επεισόδια μειώθηκαν με επαναληπτικό μοντάζ μετά από αίτημα της Κρατικής Τηλεόρασης και Ραδιοφωνίας. Μεταξύ των σκηνών που διαγράφηκαν ήταν αρκετά θραύσματα στο μέτωπο, που εξηγούσαν τους λόγους για τις φιλικές σχέσεις μεταξύ Σαράποφ και Λεβτσένκο. Στην αρχική έκδοση, ένα μεγάλο κομμάτι στο μπροστινό μέρος εμφανίστηκε αμέσως μετά τη βουβή σκηνή όταν ο Σαράποφ αναγνώρισε τον Λεβτσένκο και ως αναμνήσεις του Σαράποφ κατά τη διάρκεια της συνομιλίας τους τη νύχτα.
Η Larisa Udovichenko ισχυρίζεται ότι η συνθηματική φράση "Bond or Bond?" της ξέφυγε κατά λάθος, αφού εκείνη τη στιγμή πραγματικά δεν ήξερε τη σωστή ορθογραφία αυτής της λέξης. Αυτό το επεισόδιο περιλαμβάνεται στην τελική έκδοση της ταινίας.
Όταν στην πέμπτη σειρά οι Hunchback και Blotter απαιτούν από τον Sharapov να παίξει πιάνο, ο Sharapov ερμηνεύει Chopin - etude f moll, Op. 25 αρ. 2.
Στο εστιατόριο όπου η Φοξ χορεύει με τη σερβιτόρα, η κόρη του συγγραφέα Arkady Vainer Natalya Daryalova και ο γιος του φίλου του Vysotsky Vadim Tumanov κάθονται στο ίδιο τραπέζι με τον Zheglov, ο Taraskin χορεύει με τη Larisa Guzeeva και ο Sergei Mazaev παίζει σαξόφωνο. στο βάθος ανάμεσα στους μουσικούς. Παίζει επίσης ως μέλος της ορχήστρας στο τελευταίο επεισόδιο, στον κινηματογράφο πριν από την προβολή της ταινίας (το τραγούδι "Unsuccessful Date").
Κάποτε υπήρχε μια ιδέα να γυρίσουμε ένα σίκουελ της ταινίας. Στο τραπέζι των Viners βρισκόταν ένας φάκελος με ένα πρόχειρο σενάριο γραμμένο από τον Vysotsky. Ωστόσο, ο Govorukhin έβαλε τέλος στη συζήτηση του θέματος: "Ο Zheglov είναι νεκρός, ο Sharapov είναι γέρος, με ποιον και γιατί να συνεχίσει;".
Το 1990, η ομάδα Lyube τραγούδησε το τραγούδι "Atas" για τους κύριους χαρακτήρες της ταινίας.
Οι ήρωες της ταινίας "The Meeting Place Cannot Be Changed" είναι αφιερωμένοι στο τραγούδι του Mikhail Sheleg "Black Cat": "Ο Captain Zheglov εντόπισε τον Fox, ο Gruzdev ζητά από τον Sharapov ανάκριση
Ένα μνημείο του V. Vysotsky με την εικόνα του Gleb Zheglov ανεγέρθηκε στη Μαριούπολη στο κέντρο της πόλης, δίπλα στο εστιατόριο Mesto Vstrechi.
Στις 14 Απριλίου 2009, ένα μνημείο των Zheglov και Sharapov άνοιξε στο Κίεβο κοντά στο κτίριο του Υπουργείου Εσωτερικών της Ουκρανίας.
Οι τίτλοι της ταινίας δείχνουν τον γιο της Marina Vlady και του Robert Hossein - Pierre Hossein, ο οποίος ήταν παρών στο σετ, αν και ο ίδιος ο Pierre, παρακολουθώντας την ταινία, δεν μπορούσε να βρει τον εαυτό του. Μάλιστα, συμμετέχει στο επεισόδιο όπου η Varya Sinichkina τον οδηγεί από το χέρι.
Η πρώτη σύζυγος του S. Govorukhin, Yunona Kareva, πρωταγωνίστησε στο ρόλο της Galina Zheltovskaya.
Στο ρόλο του Sharapov, ο V. Vysotsky ήθελε να δει έναν άλλο καλλιτέχνη - τον A. Molchanov, αλλά αρνήθηκε τον ρόλο.
Σκηνές στην ταινία: η αναγνώριση του Fox και η απελευθέρωση του Gruzdev γυρίστηκαν υπό τη διεύθυνση του Vladimir Vysotsky.
Οι αγώνες του πρωταθλήματος ποδοσφαίρου της ΕΣΣΔ το 1946 "Zenith" - "Spartak" και CDKA - "Dynamo" (η ταινία δεν διευκρινίζει ποιος - Μόσχα, Λένινγκραντ, Κίεβο, Μινσκ ή Τιφλίδα) πραγματοποιήθηκαν πραγματικά σε διαφορετικές χρονικές στιγμές. Στις 19 Αυγούστου, ο αγώνας "CDKA" - "Dynamo" (Μόσχα) (1: 0) πραγματοποιήθηκε πραγματικά, αλλά δεν ήταν η Ζενίτ που έπαιξε με τη Σπαρτάκ, αλλά ένας άλλος σύλλογος από το Λένινγκραντ - Ντιναμό (Λένινγκραντ). Η δολοφονία της Larisa Gruzdeva στην ταινία έγινε στις 21 Αυγούστου, όταν δεν υπήρχαν προγραμματισμένοι αγώνες.
Φράσεις που έχουν γίνει φτερωτές
Μια σειρά από φράσεις και εκφράσεις από την ταινία έχουν εισέλθει σταθερά στη φρασεολογία της σύγχρονης ρωσικής γλώσσας, γίνονται φτερωτές. Ανάμεσα τους:
«Ένας κλέφτης πρέπει να κάθεται στη φυλακή!» (Zheglov)
«Λοιπόν, έχεις πρόσωπο, Volodya! Λοιπόν, έχεις ένα vidocq, Sharapov! (Zheglov) (αυτή η φράση χρησιμοποιείται συνήθως με μια μορφή που δεν υπάρχει στην ταινία: "Λοιπόν, έχεις πρόσωπο, Sharapov!")
«Και κέρασε την κυρία με ένα σπίρτο, πολίτη αρχηγέ!» (Μάνκα Μποντ)
«Έχουμε αμφιβολίες ότι εσύ, αγαπητέ άνθρωπε, είσαι μοχθηρός» (Hunchback)
«Το έλεος είναι μια ιερατική λέξη» (Zheglov)
"Δεν είσαι συνείδηση - έχεις χάσει τη συνείδησή σου" (Zheglov)
"Και τώρα - Καμπούρα!" (Zheglov)
«Μη φοβάσαι, δεν θα σου κάνουμε κακό. Chik - και είσαι ήδη στον παράδεισο "(Hunchback)
«Μην διδάσκεις επιστήμονα, Πολίτης Καπνίστηκε!» (Zheglov)
«Δεσμός ή Μποντ;» (Μάνκα Μποντ)
«Πορτοφόλι, τσαντάκι, ποιο πορτοφόλι;» (Konstantin Saprykin (Τούβλο)
Ζέγκλοφ και Σαράποφ
Αμέσως μετά την πρεμιέρα, υπήρξε μια σπάνια ομοφωνία μεταξύ των κριτικών σχετικά με την αμφιλεγόμενη φιγούρα του λοχαγού Zheglov. Και δεν ήταν ένα σίγουρο συν. Όλοι αναγνώρισαν την εικόνα ως μια φωτεινή ατομικότητα και εξαιρετικό χάρισμα, που προέρχεται απευθείας από τον ηθοποιό Vysotsky, αλλά στην προσωπικότητα του Gleb Zheglov, οι κριτικοί είδαν, πρώτα απ 'όλα, μια αντανάκλαση της φύσης της μεταπολεμικής περιόδου, δύσκολη και δύσκολη. Η οργή του Zheglov ήταν πολύ εμφανής, ήταν αδύνατο να αγνοηθεί, να χαθεί, να διαγραφεί ως δύσκολος χαρακτήρας, επειδή οδήγησε σε επίσημες υπερβολές και θύμισε στην παλαιότερη γενιά το βαρύ χέρι των σωφρονιστικών οργάνων στα χρόνια του Στάλιν. Και όμως, κατά τη γνώμη των κριτικών κινηματογράφου, αυτή η ιδιότητα του Gleb Zheglov δικαιολογήθηκε από το γεγονός ότι ο χαρακτήρας δεν ταίριαζε σε απλά σχήματα. Ήταν ζωντανός, αληθινός, ο θεατής τον πίστευε ως αληθινό ήρωα, χτισμένο όχι από λογοτεχνικές φόρμουλες, αλλά από νεύρα, σχισμένες φλέβες, βραχνή φωνή, από αυθάδεια (ενίοτε μπροστά στους ανώτερους), από ευρηματικότητα και εμπειρία ζωής. Χάρη σε αυτές τις ιδιότητες, ο Zheglov Vysotsky φαινόταν με το κεφάλι και τους ώμους πάνω από τους συναδέλφους του, ένα σχεδόν εξαιρετικό άτομο, και ταυτόχρονα ταίριαξε εκπληκτικά στην εποχή, ήταν το ίδιο το «γρανάζι» στη μηχανή της δικαιοσύνης. Είναι αδύνατο να αφαιρέσετε τουλάχιστον ένα από τα χαρακτηριστικά από την εικόνα του Zheglov, καθώς τον έπαιξε ο Vysotsky. Ο Gleb Zheglov είναι και επικίνδυνος και ελκυστικός με την πίεσή του, σαρώνοντας κάθε τι επιφανειακό και μικρό. Η φράση "ένας κλέφτης πρέπει να είναι στη φυλακή!" στο στόμα του ηθοποιού, έγινε κορώνα - σχεδόν δημοφιλές σύνθημα που μπορεί να γραφτεί σε ένα κόκκινο πανό για την Ημέρα της Αστυνομίας. Αλλά η συνέχισή του - «... και όπως και να το κρύβω εκεί» - δεν είναι αποδεκτή από όλους.
Τέτοιος είναι ο Λοχαγός Ζέγκλοφ, επικεφαλής του τμήματος κατά της ληστείας του Τμήματος Εγκληματικών Ερευνών της Μόσχας του μοντέλου του 1945. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς έναν αστυνομικό ντετέκτιβ πιο οργανικό στην εποχή του, παρά το γεγονός ότι ο Ζέγκλοφ γεννήθηκε όχι στις σελίδες της μεταπολεμικής πεζογραφίας, αλλά δεκαετίες αργότερα στο μυθιστόρημα «Η εποχή του ελέους». Θεωρητικά, ένας τόσο φωτεινός ντετέκτιβ θα έπρεπε να μοιάζει με μαύρο πρόβατο - οι υπάλληλοι του τμήματος ποινικών ερευνών εμφανίστηκαν στη σταλινική οθόνη με έναν σφιχτά κουμπωμένο χιτώνα. Μοιάζει σαν από γκανγκστερικό φιλμ νουάρ - επιδεικνύεται με ένα δερμάτινο παλτό, ένα καπέλο με φαρδύ γείσο, φοράει ένα ριγέ σακάκι και ένα πολιτικό παντελόνι στρωμένο σε μπότες χρωμίου. Και η περίεργη φράση του για την τελετουργική στολή: «Την έχω σαν πιτζάμες για το σπίτι, δεν τη φόρεσα ποτέ και, πιθανότατα, δεν θα χρειαστεί», μπορεί να εκληφθεί λανθασμένα με πλατό. Ο Gleb Yegorych Zheglov είναι πολύ άτυπος, δεν είναι για το βάθρο, είναι όλα ταπεινή δουλειά - καθαρίζει τη Μόσχα από συμμορίες ληστών και δολοφόνων και δεν έχει χρόνο να επιδειχθεί με χρυσούς ιμάντες ώμου.
Το κόλπο είναι ότι η εικόνα του Zheglov είναι μισουφασμένη από μια αναδρομική ματιά στη μεταπολεμική εποχή της δεκαετίας του εβδομήντα. Ο σοβιετικός κινηματογράφος της λεγόμενης εποχής της «στασιμότητας» άνοιξε ξαφνικά την άλλη πλευρά των πραγμάτων: αποδείχθηκε ότι η σταλινική εποχή (όπως και κάθε άλλη) έχει το δικό της «φόντο», όχι μόνο μονόχρωμο - ρομαντικό, τραγικό ή κωμικό, αλλά και καθαρά καθημερινό, ότι οι ήρωες είναι άνθρωποι που ζουν και αυτοί σε λιτά διαμερίσματα και κοινόχρηστα διαμερίσματα, ξεπερνώντας τις καθημερινές δυσκολίες.
Δεν βλέπουμε κανένα βερνίκωμα στην εικόνα του Zheglov, αν και το σχέδιο, η στάση του σώματος και ένα είδος καλλιτεχνίας είναι πολύ χαρακτηριστικά για αυτόν. Σε αυτό είναι κοντά στον Άγγλο ντετέκτιβ Σέρλοκ Χολμς, ο οποίος προτίμησε να παίξει μια παράσταση από τη σύλληψη ενός εγκληματία. Ο καπετάνιος Zheglov δεν είναι επίσης αντίθετος να παίζει με τα νεύρα του αντικοινωνικού στοιχείου, «συνθλίβοντας ηθικά» (όπως το έθεσε ο κριτικός V. Mikhalkovich) - αφήστε τους να ξέρουν ποιες είναι οι αρχές του Gleb Zheglov. Ως εκ τούτου, όχι μόνο η επιχειρησιακή εφευρετικότητα θα εξηγήσει την παράσταση που ανέβασε ο Zheglov στο γραφείο του διαχειριστή του θεάτρου Μπολσόι. Ορίστε, πάρτε το πιο ψηλά, κοινωνική παιδαγωγική!
Ο Ζέγκλοφ είναι πεπεισμένος άνθρωπος, στην καθημερινή και συχνά επικίνδυνη δουλειά του βλέπει την κοινωνική του αποστολή. Φαίνεται ότι είναι άνθρωπος της ομάδας - η ομάδα εργασίας λειτουργεί τόσο ομαλά γι 'αυτόν, αλλά από τη φύση του - είναι ένας τυπικός μοναχικός λύκος. Από όλους τους υπαλλήλους του τμήματος ποινικών ερευνών, που μας δείχνει η ταινία, είναι ο πιο «χρεωμένος» για την υπόθεση. Οι πιο σκόπιμοι και συναισθηματικά εμπλεκόμενοι. Μερικές φορές φαίνεται ότι ο Zheglov διασκεδάζει σε μονομαχίες με ληστές. Αυτός, ας πούμε, διατηρεί προσωπικό λογαριασμό με τον υπόκοσμο - εδώ είναι ένας ακόμη παραλληλισμός με τον Σέρλοκ Χολμς.
Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η μοίρα παρουσίασε μια τόσο εξαιρετική προσωπικότητα με τον «Δρ. Γουάτσον» του, ο οποίος δεν είναι κατώτερος από το αφεντικό του ούτε σε συναισθηματική φόρτιση ούτε σε προσωπικά κίνητρα, αν και με εντελώς διαφορετικό τρόπο. Δεν ξέρω αν οι αδερφοί Weiner έλαβαν συνειδητά μια τέτοια απόφαση - να επαναλάβουν τη φόρμουλα Conan Doyle, να δημιουργήσουν ένα ντουέτο ντετέκτιβ, επιλέγοντας έναν αποστρατευμένο αξιωματικό ως φίλο ενός ντετέκτιβ.
Σε αντίθεση με τον Zheglov, η εικόνα του υπολοχαγού Sharapov προκάλεσε διαμάχη μεταξύ των κριτικών.
Η διαμάχη για τον Σαράποφ ξεπέρασε τη συζήτηση ενός χαρακτήρα, και ακόμη περισσότερο ενός ηθοποιού-ερμηνευτή. Η εικόνα του υπολοχαγού Σαράποφ, που ερμήνευσε ο Βλαντιμίρ Κόνκιν, αποδείχθηκε κάτι σαν ακρογωνιαίος λίθος για την ταινία ή, αν θέλετε, εμπόδιο.
Κάποιος μπορεί να υποστηρίξει αν ο Κόνκιν έπαιξε καλά, αν είχε αρκετή ικανότητα, ειδικά στις σκηνές στα σμέουρα των κλεφτών - το κοινό εξακολουθεί να σπάει τα δόρατα για αυτό το θέμα. Κατά τη γνώμη μου, έπαιξε καλά. Οι δυσαρεστημένοι κριτικοί, βάζοντας τον ηθοποιό «μη ικανοποιητικό», μπερδεύουν δύο διαφορετικές έννοιες, δύο διαφορετικά παιχνίδια, δύο διαφορετικές ιδέες, όταν λένε ότι ο Κόνκιν έπαιξε μη πειστικά, ότι με μια τέτοια ερμηνεία αναπόφευκτα θα αποτύγχανε μπροστά σε έμπειρους υπότροπους. Αλλά τελικά, ο καλλιτέχνης Βλαντιμίρ Κόνκιν στην πραγματικότητα δεν έπαιξε για αυτούς, αλλά για εμάς, εκπληρώνοντας το καθήκον που έθεσε ο σκηνοθέτης - να αποκαλύψει όλη την επισφάλεια της εσωτερικής θέσης του ήρωά του. Το καθήκον ήταν να μας μεταδώσει το παιχνίδι του Σαράποφ στα πρόθυρα ενός φάουλ: ο ήρωας τρυπιέται από την ιδέα ότι είναι στα πρόθυρα του θανάτου και η επιχείρηση απέχει ένα βήμα από την αποτυχία - και η ζωή τον αναγκάζει να αυτοσχεδιάσει, να παίζουν έναν απροετοίμαστο ρόλο. Είναι σε τέτοιες στιγμές που ενεργοποιούνται τα πιο απροσδόκητα αποθέματα προσωπικότητας.
Γνωρίζουμε όλη την αλήθεια για τον Σαράποφ, αλλά οι ληστές μαντεύουν μόνο γι' αυτόν τον "μεγάλο αυτί φραέρ". Σε αντίθεση με τον Zheglov, έναν άνθρωπο του μυστηρίου, ο Sharapov είναι εξαιρετικά ξεκάθαρος σε εμάς από το πρώτο δευτερόλεπτο της ταινίας. Είναι, ας πούμε, διαφανές για εμάς. Ως μοντέλο συμπεριφοράς - στο τι είναι πραγματικά ο χαρακτήρας του, η στάση του απέναντι στον κόσμο, ποιες είναι οι δυνατότητές του. Και αυτή η περίσταση καθορίζεται και από την πλοκή και δικαιολογείται από την επιλογή του ηθοποιού Konkin για αυτόν τον ρόλο, ο οποίος είχε παίξει στο παρελθόν έναν από τους πιο εμβληματικούς ρόλους στη σοβιετική δραματουργία, τον ρόλο της Pavka Korchagin. Ο Σαράποφ είναι ευθύς, μερικές φορές δακρυσμένος, αλλά αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι ο χαρακτήρας του διαμορφώθηκε ξαφνικά, καταλήφθηκε και κάηκε από τον πόλεμο, στον οποίο πήγε σχεδόν από το σχολείο. Είναι πολύ πιθανό ο Volodya Sharapov να απαντήσει με ειλικρίνεια στην ερώτηση για το αγαπημένο του λογοτεχνικό έργο: «Πώς μετριάστηκε το ατσάλι» του N. Ostrovsky. Επομένως, όταν ο Ζέγκλοφ του λέει, φοβούμενος να τον στείλει σε αποστολή: «Volodya, ναι, δέκα τάξεις είναι γραμμένες στο μέτωπό σου», αυτό δεν είναι σχήμα λόγου.
Πόσες φορές έχει συμβεί άνθρωποι που πέρασαν από το μέτωπο, που έδειξαν στον πόλεμο απαράμιλλο θάρρος και εξαιρετική εφευρετικότητα, να βρεθούν έξω από την τύχη τους στην πολιτική ζωή. Έδειξαν την αδυναμία τους να ζήσουν σε μια πολιτική ζωή, έδρασαν αφελώς και παράλογα. Η ζωή μετά τον πόλεμο είναι επίσης μια δοκιμασία. Αλλά ο Volodya Sharapov είναι πίσω στο μέτωπο, κινητοποιημένος για τον πόλεμο κατά του εγκλήματος. Δεν πρόλαβε να χαθεί σε μια ειρηνική ζωή. "Τα μάτια καίνε" - αυτό είναι για εκείνον, χαρακτηρίζεται επίσης από τον ενθουσιασμό του αγώνα. Έχοντας επιζήσει και κερδίσει, έχοντας επιστρέψει από την ανθρώπινη μηχανή κοπής κρέατος νέος και υγιής, έτοιμος να χτίσει μια νέα ζωή, ο υπολοχαγός Sharapov προσωποποιεί τη γενιά των νικητών. Είναι σαν η φωτεινή πλευρά της ύπαρξης, η ελπίδα μιας γενιάς, να κοιτάζει στο πρόσωπό του, ενώ το πρόσωπο του Ζέγκλοφ θολώνεται από μια στενή γνωριμία με τις σκοτεινές πλευρές της ανθρώπινης φύσης. Μαζί και οι δύο χαρακτήρες είναι σαν τις δύο όψεις του ίδιου νομίσματος.
Όταν ο κριτικός V. Revich γράφει ότι ο Sharapov, όπως τον έπαιξε ο Konkin, είναι διαχρονικός, εξίσου κατάλληλος για τις δεκαετίες του '50 και του '70, αυτό, παραδόξως, μπορεί να καταθέσει υπέρ του κατηγορούμενου. Είναι σαφές ότι ο κριτικός ήθελε να μαρκάρει τον ήρωα που υποδύθηκε ο Κόνκιν, κατηγορώντας την εικόνα για στιλπνότητα και σχηματισμό. Μια σαφής νύξη στον τύπο του «φλογερού μέλους της Κομσομόλ» που αναπαράγεται στη σοβιετική λογοτεχνία και κινηματογράφο. Αλλά εδώ, νομίζω ότι είναι διαφορετικά. Οι αρχές του Σαράποφ μπορεί να είναι αφελείς, αλλά ειλικρινείς. Η κοινωνική του αισιοδοξία χτυπά σε αρμονία με τα νιάτα του και την ιστορική στιγμή της ζωής του τόπου. Και τα δύο, όπως δείχνει ο χρόνος, είναι παροδικά, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν είναι παρόντα.
Οι συγγραφείς, οι αδερφοί Βάινερ και ο σκηνοθέτης Γκοβορούχιν έθεσαν ένα είδος νήματος ιδεαλισμού του Αριάντνοφ στην εικόνα του Σαράποφ, εκτείνοντάς το από το νικηφόρο 1945 έως τα τέλη της δεκαετίας του 1970. Στα τέλη της ΕΣΣΔ Μπρέζνιεφ, υπήρχε έλλειψη όχι μόνο για μοντέρνα είδη ντουλάπας, αλλά και για αυτόν τον τύπο ήρωα. Αυτό εξηγεί σε μεγάλο βαθμό την εσωτερική συγγένεια των θεατών της ταινίας, και αρχικά των αναγνωστών της ιστορίας, με τον Volodya Sharapov. Ο ήρωας που ερμήνευσε ο Βλαντιμίρ Κόνκιν -με τον ιδεαλισμό και τις αμφιβολίες του, με ειλικρινείς παρορμήσεις και απογοητεύσεις- έμοιαζε άντρας στη θέση του. Και ταυτόχρονα διαβάστηκε ως «δικός του», ως «διαφανώς κατανοητός» ήρωας, εντυπωσιάζοντας με την όχι πάντα κατάλληλη αμεσότητά του, παρόμοια με πάρα πολύ πολλούς, και σε καμία περίπτωση μοναδικό.
Ο Βλαντιμίρ Κόνκιν στην ταινία "Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει" πήρε το ρόλο ενός ιδανικού αστυνομικού που, όπως ένας νεαρός πρωτοπόρος, "δεν καπνίζει, δεν πίνει, δεν ροκανίζει σπόρους", χρησιμοποιεί σπάνια όπλα και δεν επιτρέπει στον εαυτό του τυχόν ελευθερίες. Οι διαφωνίες για το αν ανταπεξήλθε στον ρόλο ή όχι, αν μοιάζει με αξιωματικός των πληροφοριών πρώτης γραμμής κ.λπ., συνεχίζονται ακόμη. Αλλά πολλοί άλλοι Sharapov δεν φαντάζονται πλέον
Δοκιμές φωτογραφιών για το ρόλο του Volodya Sharapov
Οι αδερφοί Weiner στο μυθιστόρημα "Era of Mercy" είχαν τη δική τους ακριβή περιγραφή για τον Sharapov: Ο Sharapov είναι ξανθός με πολύ πυκνά μαλλιά, ένα από τα μπροστινά του δόντια είναι πελεκημένο ή λείπει, έχει μια μουντή μύτη και μικρά μάτια. Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας, ο Konkin είχε ένα δόντι ειδικά φτιαγμένο για να δώσει την εντύπωση ότι είχε κοπεί. Αλλά υπήρχαν άλλα κοινά χαρακτηριστικά μεταξύ του καλλιτέχνη Konkin και του προσώπου από το οποίο οι αδελφοί Weiner έγραψαν το Sharapov τους;
Ο Βλαντιμίρ Κόνκιν με τη σύζυγό του Άλλα στην αυλή του κινηματογραφικού στούντιο της Οδησσού. Μάιος 1978. Φωτογραφία από το προσωπικό αρχείο του Βλαντιμίρ Κόνκιν
Ο σκηνοθέτης της εικόνας, Govorukhin, δεν φαντάστηκε αμέσως τον Sharapov του. Επέλεξε ανάμεσα σε πολλούς υποψηφίους. Μπορούμε ξεκάθαρα να μιλήσουμε για τρεις - τον Σεργκέι Σακούροφ, τον Εβγκένι Γκερασίμοφ και τον Εβγκένι Λεόνοφ-Γκλάντισεφ. Ο Σεργκέι Σακούροφ σημειώνει ότι ο ρόλος του Σαράποφ είναι, φυσικά, ενδιαφέρον, αλλά με τον Βισότσκι, ο Σακούροφ δύσκολα θα είχε συνεργαστεί
Ο επικεφαλής της Κρατικής Ραδιοφωνίας και Τηλεόρασης της ΕΣΣΔ Σεργκέι Λάπιν ήθελε ο Κόνκιν να είναι ο Σαράποφ. Αυτό είναι όλο! Στην πραγματικότητα, αν δεν ήταν ο Κόνκιν, ίσως να μην είχε επιτραπεί καθόλου η λήψη της εικόνας. Ο Weiners και ο Govorukhin έπρεπε να συμφωνήσουν
Οι διαφωνίες για το θέμα "αν ο Βλαντιμίρ Κόνκιν είναι κατάλληλος για τον ρόλο του Σαράποφ" δεν έχουν υποχωρήσει εδώ και σχεδόν 40 χρόνια. Οι αντίπαλοι λένε ότι ο Sharapov Konkina είναι πολύ έξυπνος και μαλακός για έναν διοικητή μιας εταιρείας αναγνώρισης. Υποστηρικτές - ότι υπήρχαν πολλά τέτοια αγνά μέλη της Komsomol μεταξύ των στρατιωτών της πρώτης γραμμής. Οι Viners είδαν τον χαρακτήρα τους ως «έναν πειστικά δυνατό άνδρα». Ο Κόνκιν δεν ταιριάζει με αυτήν την περιγραφή. Πώς συνέβη λοιπόν που ήταν ο Βλαντιμίρ Κόνκιν που έπαιξε τον Σαράποφ.
Υπάρχουν πολλές ιστορίες από διάφορους δημοσιογράφους σχετικά με αυτό. Και οι περισσότεροι λένε ότι ο Κόνκιν «επιβλήθηκε άνωθεν». Ότι οι δημιουργοί δεν είχαν άλλη επιλογή.
Αλλά θα ήθελα να το μάθω, ας πούμε, από πρώτο χέρι, από τους δημιουργούς. Και το φωνόγραμμα της δημιουργικής βραδιάς των αδερφών Weiner, που έγινε στο Λένινγκραντ το 1983, ήρθε σε βοήθειά μου. Υπήρχαν πολλά ενδιαφέροντα πράγματα σχετικά με τα γυρίσματα της ταινίας "Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει"
Να τι είπε ο Arkady Weiner:
"... Ξεκίνησαν οι δοκιμές οθόνης. Παρουσιάστηκαν οι κύριοι ηθοποιοί. Ένας αναμφισβήτητος ήρωας είναι ο Βισότσκι για τον ρόλο του Ζέγκλοφ. Ο δεύτερος είναι ο σταθερός συνεργάτης του, το δεύτερο "εγώ" του σε αυτήν την εικόνα είναι ο Σαράποφ. Ξαφνικά ο Γκοβορούχιν μας λέει: " Προσφέρω τον Vladimir Konkin ". Λέμε: "Ποιος είναι αυτός;" Λέει: "Έπαιξε την Pavka Korchagin." Μπορώ ειλικρινά να σας ομολογήσω ότι δεν κοιτάξαμε αυτήν την εικόνα, αλλά κάπως μια μέρα είδα κάτι τέτοιο έξω με την άκρη του ματιού μου, και δεν μου άρεσε η παράσταση, κάπως πάντα φανταζόμουν διαφορετικά τον Πάβκα Κορτσάγκιν, όχι όπως τον φανταζόταν ο Κόνκιν.
Ο Γκοβορούχιν είπε: "Είναι υπέροχος! Αυτό χρειάζεται ο Σαράποφ. Δεν έχετε δει τα μάτια του, το πρόσωπό του είναι αγνό, ευγενές".
Κάναμε τεστ οθόνης και παρακολουθήσαμε. Σίγουρα δεν μας άρεσε. Και όχι επειδή είναι κακός καλλιτέχνης ή ασήμαντο άτομο... Δεν μας άρεσε στην οθόνη με τη μορφή του Σαράποφ. Φανταζόμασταν τον Σαράποφ και στη συνέχεια τον περιγράψαμε στο πολύ μεγάλο μυθιστόρημά μας, και μετά στο σενάριο, ως αξιωματικό πληροφοριών πρώτης γραμμής που περπάτησε στην πρώτη γραμμή σαράντα δύο φορές και επέστρεψε με τη «γλώσσα» στον ώμο του.
Δεν χρειάζεται να είσαι ο ίδιος στρατιώτης πρώτης γραμμής, δεν χρειάζεται να είσαι βετεράνος και να έχεις επτά μήκη στο μέτωπό σου για να φανταστείς ότι ένας πρόσκοπος που αιχμαλωτίζει έναν φασίστα στην επικράτειά του και τον σέρνει στους ώμους του. Η πρώτη γραμμή πρέπει να είναι ένας πειστικά δυνατός άνδρας. Ο Volodya Konkin δεν θα μπορούσε να μοιάζει με έναν τέτοιο άνθρωπο, δεν γεννήθηκε σε αυτόν.
Όταν αυτές οι δοκιμές προβλήθηκαν στην Κεντρική Τηλεόραση, αποδείχθηκε ότι η γνώμη μας συμμεριζόταν πλήρως το καλλιτεχνικό συμβούλιο - δεν ψηφίστηκε ούτε μία ψήφος για τον Konkin και ο σκηνοθέτης προσφέρθηκε επίσημα να αναζητήσει άλλον καλλιτέχνη ...
Λίγες μέρες αργότερα τηλεφωνεί: "Σας παρακαλώ, ελάτε, μαζί σας θα κάνουμε δείγματα υποψηφίων για τον ρόλο του Σαράποφ. Βρήκα δέκα άτομα".
Φτάνουμε στο στούντιο, μας συστήνει το καμαρίνι, όπου απαρτίζονται οι μελλοντικοί «Σαράποφ». Είδαμε αυτά τα οκτώ ή εννέα Σαράποφ, πέσαμε στο πάτωμα και κλαίγαμε και γελούσαμε. Όλα τα σημάδια υστερίας ήταν εμφανή.
Μας έφερε άλλα δέκα Konkins, μόνο χειρότερα και πιο λεπτά. Το πού θα μπορούσε να τα πάρει σε μια εβδομάδα είναι ακατανόητο στο μυαλό, αλλά γενικά είναι ένας πολύ ενεργητικός σύντροφος. Όταν το είδαμε, είπαμε: "Σλάβα, σταμάτα. Δεν χρειάζεται να σπαταλήσουμε την ταινία, δεν χρειάζεται να κάνουμε τεστ οθόνης. Ζητήστε συγγνώμη από τον κόσμο, πληρώστε τους ό,τι πρέπει."
Συνειδητοποιήσαμε ότι σε μερικές από τις σκηνοθετικές του συνθέσεις, η εικόνα του Κόνκιν του κόλλησε για πάντα ως Σαράποφ, και αν αρχίσουμε να τη σπάμε, μπορούμε να σπάσουμε το δημιουργικό του πνεύμα. Έτσι, η ερώτηση έκλεισε και, στην πραγματικότητα, δεν μας έδωσαν και εμείς οι ίδιοι πήραμε το Konkin. Το πρώτο υλικό άρχισε να δείχνει ότι οι φόβοι μας δεν ήταν μάταιοι, αλλά δεν υπήρχε πού να πάμε ... "
Και εδώ είναι ένα ενδιαφέρον απόσπασμα από τον Stanislav Govorukhin:
"... Ο Κόνκιν έπαιξε καλά, ποιος μαλώνει, αλλά είδα έναν άλλο Σαράποφ. Σχεδίαζα να τηλεφωνήσω πρώτα στον Γκούμπενκο. Και μετά ο Βισότσκι μάλωνε: πού, θα αλείψουμε με την ίδια μπογιά... Πράγματι, θα ήταν ο Σαράποφ να ταιριάξει με τον Ζέγκλοφ ", ο ίδιος με κάποια πονηρή πονηριά. Αλλά χρειαζόταν ένας διανοούμενος. Και μόνο όταν είχε ήδη γυριστεί η μισή φωτογραφία, θυμήθηκα τον Filatov. Θα είχαν δουλέψει άριστα με τον Vysotsky - και αυτό θα ήταν το Sharapov που ήθελα από την αρχή. αρχή. Δεν είναι κατώτερος από τον Zheglov σε δύναμη, που δεν υποκύπτει σε αυτόν. Μόνο ο δυνατός είναι κατάλληλος για έναν ισχυρό σύντροφο ... "
Πηγές
www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex-t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/album/199624/
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya/
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536
Το "Murka" - το πιο δημοφιλές από όλα τα τραγούδια στο είδος chanson - είχε έναν πολύ συγκεκριμένο συγγραφέα. Δημιουργήθηκε από τον σατιρικό και τραγουδοποιό της Οδησσού Yakov Petrovich Yadov. Έγραψε και άλλα δημοφιλή «λαϊκά» τραγούδια: «Μπουμπλίκι», «Κοτόπουλο τηγανητό» κ.ά.
Η ηρωίδα του "Murki"
Η πλοκή του τραγουδιού "Murka" γίνεται αντιληπτή από τους ακροατές ως μια υπό όρους, όπως ήταν, μια συλλογική ιστορία από τη ζωή των εγκληματιών. Την ίδια στιγμή, η Murka, ή, όπως διευκρινίζεται στο ίδιο το τραγούδι, η Marusya Klimova, υπήρχε στην πραγματικότητα. Ο Yadov έγραψε αυτό το τραγούδι για τις πραγματικότητες της δεκαετίας του '20, όταν η χώρα περνούσε την εποχή της Νέας Οικονομικής Πολιτικής και σε όλες τις πόλεις κυριολεκτικά ανατράφηκε το εγκληματικό στοιχείο.
Η Μαρία Προκόφιεβνα Κλίμοβα ήταν πραγματική γυναίκα. Γεννήθηκε το 1897 στο Veliky Ustyug. Έχει διατηρηθεί αντίγραφο του εγγράφου, στο οποίο αναφέρονται με ακρίβεια αυτά τα δεδομένα. Το πιο ενδιαφέρον είναι ότι στο ίδιο έγγραφο αναφέρεται και το επάγγελμα της Κλίμοβα. Πολλοί ακροατές που είναι εξοικειωμένοι με το τραγούδι "Murka" μπορεί να αποφασίσουν λανθασμένα ότι αυτή η κυρία ήταν εραστής κάποιου είδους υποτροπής και επομένως περιστρεφόταν σε ένα εγκληματικό περιβάλλον.
Το πρωτότυπο του διάσημου κλέφτη
Η ιστορική αλήθεια μαρτυρεί ότι η Marusya Klimova ήταν στην πραγματικότητα καπετάνιος στο NKVD (αρχικά το Cheka). Ο θρυλικός Murka ήταν ένας μυστικός πράκτορας, ένα είδος «κακομεταχειρισμένου Κοζάκου» στον εγκληματικό κόσμο. Η γυναίκα εργαζόταν σε μια ειδική μυστική μονάδα που πολεμούσε το οργανωμένο έγκλημα στο νέο, νεαρό σοβιετικό κράτος.
Ο Yadov έγραψε το τραγούδι "Murka" για τη μυστική επιχείρηση του Cheka, στην οποία συμμετείχε ο Captain Klimova. Για προφανείς λόγους, ο συγγραφέας της επιτυχίας δεν μπορούσε να γράψει άμεσα γι 'αυτό, έτσι ρομαντικοποίησε ελαφρώς τους νόμους που εγκρίθηκαν στο εγκληματικό περιβάλλον. Ως αποτέλεσμα, αποδείχθηκε ότι το τραγούδι δεν αφορούσε την ίδια την επιχείρηση, αλλά για την επιπόλαιη φίλη ενός εγκληματία που «παρέδωσε» τη συμμορία στο MUR.
Το τραγούδι περιέχει πολλές νύξεις και αναφορές στην εποχή εκείνη. Για παράδειγμα, αναφέρεται ότι μια μεγάλη συμμορία στην Οδησσό «παρακολούθησε το GubChK». Έγγραφα που σώζονται στα αρχεία του NKVD μαρτυρούν ότι τα λιμάνια της Οδησσού τη δεκαετία του 20 του 20ού αιώνα ήταν μεγάλος πειρασμός για το εγκληματικό στοιχείο, το οποίο πράγματι παρακολουθούνταν.
Στο φινάλε, ο κλέφτης συναντά την αγαπημένη του Μούρκα σε ένα ελίτ εστιατόριο με «δερμάτινο μπουφάν». Έτσι ντύνονταν εκείνες τις μέρες οι υπάλληλοι του MUR και του Cheka. Η ίδια η Maria Klimova εμφανίστηκε στη συμμορία ως Margarita Dmitrievskaya. Είπε «εμπιστευτικά» στα μέλη της συμμορίας ότι αυτό ήταν το πραγματικό της όνομα.
Περαιτέρω μοίρα
Μετά τη σύλληψη της εγκληματικής συμμορίας, η γυναίκα υπηρέτησε στο Cheka για κάποιο χρονικό διάστημα. Τότε χάθηκαν τα ίχνη της. Όλα τα έγγραφα σχετικά με την ειδική επιχείρηση της Οδησσού και τον Murka που συμμετείχε σε αυτήν ήταν διαβαθμισμένα. Υπήρχαν διάφορες φήμες για την πραγματική Dmitrievskaya, της οποίας το όνομα Klimova οικειοποιήθηκε στον εαυτό της.
Είπαν ότι ήταν στην ομάδα Makhno και μετανάστευσε κάπου στη Ρουμανία. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, το κορίτσι έζησε για κάποιο διάστημα στην Οδησσό, στη συνέχεια βιάστηκε και, μη μπορώντας να αντέξει την ντροπή, αυτοκτόνησε. Πολλοί Οδησσοί πίστευαν ότι η Klimova και η Dmitrievskaya ήταν δίδυμα.
"Δεν μπορεί να αλλάξει ο τόπος συνάντησης"- Σοβιετική τηλεοπτική ταινία πέντε επεισοδίων σε σκηνοθεσία Stanislav Govorukhin βασισμένη στο μυθιστόρημα των αδελφών Weiner "Era Mercy" (ο τίτλος της ταινίας είναι ίδιος με τον τίτλο του μυθιστορήματος στην πρώτη δημοσίευση στο περιοδικό "Change", 1975 , Νο. 15-23).
Η πρεμιέρα προβολή της ταινίας έγινε στο Πρώτο Πρόγραμμα της Κεντρικής Τηλεόρασης της ΕΣΣΔ, για 5 ημέρες, από τις 16 Νοεμβρίου 1979.
Εγκυκλοπαιδικό YouTube
1 / 5
✪ Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει (1979) ντετέκτιβ εγκλημάτων
✪ Το σημείο συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει. 1 επεισόδιο
✪ Stanislav Govorukhin (Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει) ιστορία δημιουργίας
✪ Το σημείο συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει. Επεισόδιο 3
✪ Ella Katzenelenbogen
Υπότιτλοι
Οικόπεδο
Η ταινία διαδραματίζεται στη μεταπολεμική Μόσχα τον Αύγουστο - Νοέμβριο του 1945.
Την πρώτη μέρα της υπηρεσίας του Sharapov στο MUR, ένας πράκτορας από το Yaroslavl Vasily Vekshin, που κλήθηκε στη Μόσχα για να διεισδύσει στη συμμορία, πηγαίνει σε μια προκαθορισμένη συνάντηση. Οι αξιωματικοί του MUR τον παρακολουθούν να κρυφτεί. Καθώς ο ληστής φεύγει με το τραμ, οι σύντροφοι ανακαλύπτουν ότι ο συνάδελφός τους έχει σκοτωθεί από ένα σπαθί.
Παράλληλα, υπάλληλοι του τμήματος ερευνούν τη δολοφονία κάποιας Larisa Gruzdeva. Βασικός ύποπτος είναι ο πρώην σύζυγός της, μεσήλικας γιατρός, στο διαμέρισμα του οποίου βρήκαν το φονικό όπλο - ένα πιστόλι. Ωστόσο, ο Sharapov, βλέποντας ασυνέπειες στα στοιχεία και τις καταθέσεις των μαρτύρων, αμφιβάλλει για την ενοχή του Gruzdev και προσπαθεί να κατανοήσει αμερόληπτα τις συνθήκες της υπόθεσης.
Υπάλληλοι του τμήματος τηλεφωνούν σε αποθήκη που ληστεύεται από ένοπλη συμμορία. Ο Σαράποφ συναντά έναν από τους ληστές, αλλά αυτός, υποδυόμενος τον πρώην στρατιώτη της πρώτης γραμμής, εξαπατά τον Σαράποφ και κρύβεται.
Κατά τη διάρκεια μιας επιχείρησης σε όλη την πόλη, ενώ έλεγχε έγγραφα, μια γυναίκα τρέχει μακριά από το εστιατόριο. Ο Σαράποφ την επιστρέφει και ο Ζέγκλοφ στον φυγόδικο αναγνωρίζει ένα κορίτσι με εύκολη αρετή, με το παρατσούκλι "Manka-Bond", στο χέρι του οποίου βρίσκουν το βραχιόλι της δολοφονημένης Γκρούζντεβα. Κατά τη διάρκεια της ανάκρισης, οι αστυνομικοί διαπίστωσαν ότι το βραχιόλι της δόθηκε από έναν υποτροπιαστή κλέφτη ονόματι "Καπνιστό".
Κρατούμενος στην αίθουσα μπιλιάρδου, ο Smoked, επαγγελματίας katala, αναφέρει ότι κέρδισε ένα βραχιόλι με κάρτες από έναν πορτοφολέα με το παρατσούκλι "Τούβλο". Ένα τούβλο πιάνεται σε ένα τραμ ενώ κλέβει ένα πορτοφόλι, και παρόλο που ξεφορτώνεται τα κύρια στοιχεία, ο Ζέγκλοβ βάζει αυτό το πορτοφόλι στην τσέπη του. Τα τούβλα καθυστερούν. Ανακρινόμενος ομολογεί ότι κέρδισε βραχιόλι «σε χαρτιά» από συγκεκριμένο Αλεπούστο διαμέρισμα Verky milliners, που ζει στη Maryina Roshcha και ασχολείται με την αγορά κλοπιμαίων. Κατά τη διάρκεια έρευνας σε αυτό το διαμέρισμα, βρέθηκαν και άλλα πράγματα της δολοφονημένης Larisa Gruzdeva.
Σε ένα υπομπότνικ στο MUR, ο Σαράποφ συναντά ξανά τον κατώτερο λοχία Βαρβάρα Σινίχκινα, ένας φύλακας αστυνομικός, με τον οποίο στο παρελθόν είχαν πάει μαζί ένα νεογέννητο σε ορφανοτροφείο. Η συμπάθεια αναδύεται μεταξύ των νέων. αρχίζουν να βγαίνουν ραντεβού.
Εν τω μεταξύ, επιχειρηματίες κάνουν ενέδρα στο διαμέρισμα της Βέρκα. Όμως, λόγω της δειλίας του δράστη Solovyov, ο Fox καταφέρνει να δραπετεύσει. Ο δεύτερος αστυνομικός, ο Τοπόρκοφ, τραυματίζεται σοβαρά.
Η Verka αναφέρει ότι η σχεδιάστρια μόδας Irina Sobolevskaya τη σύστησε στο Fox. Περιγράφει την εμφάνιση του Φοξ και ο Σαράποφ τον αναγνωρίζει από την περιγραφή ενός ληστή που έχασε ενώ προσπαθούσε να συλλάβει μια συμμορία που λήστευε μια αποθήκη. Αποδεικνύεται ότι η Sobolevskaya και η Gruzdeva ήταν φίλοι και ότι η Fox ήταν ο εραστής της Sobolevskaya, από την οποία έφυγε για την Gruzdeva. Ο Σαράποφ επανελέγχει τα στοιχεία εναντίον του Γκρούζντεφ και αποδεικνύει την αθωότητά του. Η Sobolevskaya αναφέρει ότι η Fox είναι εξοικειωμένη με τον κλέφτη νόμου Pyotr Ruchnikov, με το παρατσούκλι "Μειονέκτημα". Ο Zheglov και ο Sharapov στο θέατρο πιάνουν τον Ruchechnik και τη συνεργός του Svetlana Volokushina αφού ο κλέφτης κλέβει έναν αριθμό από έναν υπάλληλο της αγγλικής πρεσβείας και ο Volokushina λαμβάνει ένα γούνινο παλτό από τη γυναίκα του αλλοδαπού για αυτόν τον αριθμό. Στη συνέχεια, η Volokushina χρησιμοποιείται για να παρασύρει τον Fox σε μια συνάντηση στο εστιατόριο Astoria.
Οι επιχειρησιακοί οργανώνουν μια ενέδρα στο εστιατόριο. Ο Φοξ, διαισθανόμενος ότι κάτι δεν πήγαινε καλά, χτυπά το παράθυρο και τρέχει στο Studebaker που τον περιμένει. Κατά τη διάρκεια μιας καταδίωξης αυτοκινήτου, ακολουθεί μια συμπλοκή, κατά την οποία ο Ζέγκλοφ σκοτώνει τον οδηγό του φορτηγού, το αυτοκίνητο πέφτει από τη γέφυρα στο νερό και ο Φοξ, που βγήκε από αυτήν, κρατείται. Με τη βοήθεια δακτυλικών αποτυπωμάτων, αποδεικνύεται ότι ο σκοτωμένος οδηγός είναι ο ίδιος ληστής που μαχαίρωσε τον Vekshin.
Κατά τη διάρκεια της ανάκρισης, ο Σαράποφ ξεγελάει τον Φοξ για να γράψει ένα σημείωμα στην ερωμένη του. Αλλά όχι: μέσω αυτής, οι δράστες σχεδιάζουν να μεταφέρουν το «σχέδιο απελευθέρωσης» του Φοξ στη συμμορία. Ο Ζέγκλοφ και ο Σαράποφ προσπαθούν να βρουν μια πιθανή Άνυα. Ο Σαράποφ είναι έτοιμος να διεισδύσει στη συμμορία ο ίδιος, αλλά ο Ζέγκλοφ, ο οποίος έλαβε αυστηρή εντολή από το αφεντικό του («μην ανακατεύεσαι στη συμμορία!»), τον Αντισυνταγματάρχη Πάνκοφ, απαγορεύει στον Σαράποφ να το κάνει αυτό.
Ο Σαράποφ τηλεφωνεί στο τηλέφωνο που βρίσκεται στο σημειωματάριο του Ρούτσετσνικ και κλείνει ραντεβού με την Άνια. Αλλά στο καθορισμένο μέρος, εμφανίζεται η "κούκλα" Anya. Κλείνει ραντεβού στο Σοκολνίκι. Η πραγματική Anya έρχεται στη δεύτερη συνάντηση. Οι ληστές απαγάγουν τον Σαράποφ και τον πηγαίνουν έξω από την πόλη με ένα φορτηγάκι, στα «βατόμουρα». Η καταδίωξη των δραστών πίσω τους δεν δίνει κανένα αποτέλεσμα.
Οι ληστές υποπτεύονται τον Σαράποφ για έναν υπάλληλο του MUR και τον απειλούν με αντίποινα. Κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας με "Καμπούρης"(ο αρχηγός της συμμορίας κατονομάζεται Κυπρίνος), ο Σαράποφ καταφέρνει, αν και με μεγάλη δυσκολία (έχοντας επιδείξει εξαιρετικό υποκριτικό ταλέντο και χάρη σε έναν καλοστημένο «θρύλο»), να τον πείσει για τη μη συμμετοχή του στο MUR.
Ο επινοημένος «θρύλος» ότι ο Volodya Sharapov (σύμφωνα με τον «θρύλο» Sidorenko) εργάστηκε ως οδηγός σχεδόν αποτυγχάνει: η ερωμένη του Humpbacked, μια από τις θολό γυναίκες του γκάνγκστερ, ήταν καχύποπτη για τα υπερβολικά «έξυπνα» χέρια του. Ο Βλαντιμίρ δεν έχει άλλη επιλογή από το να προσπαθήσει να περάσει ως μουσικός εστιατορίου. Ερμηνεύει με μαεστρία το etude του Σοπέν στο πιάνο και (με την «αίτηση» του κλέφτη «έξι», με το παρατσούκλι "Στυπόχαρτο") η μελωδία του διάσημου τραγουδιού της Οδησσού "Murka". Ως αποτέλεσμα, οι ληστές πίστεψαν ότι ο "επισκέπτης" τους - "όχι σκουπίδια, αλλά ένας τίμιος fraer"; και ο "Hunchbacked" αποφασίζει να σώσει τον Fox - αλλά προειδοποιεί ότι ο "αγγελιοφόρος" από το Fox θα πάει μαζί τους.
Η συμμορία αποδεικνύεται κατά λάθος ότι είναι ένας άντρας με το επώνυμο Λεβτσένκο, πρώην μαχητής του ποινικού λόχου, ένας από τους υφισταμένους του Σαράποφ. Δεν προδίδει τον πρώην διοικητή του και μάλιστα τον βοηθά να «δικαιωθεί» στους ληστές.
Εν τω μεταξύ, σε μια συνάντηση στο MUR, ο Ζέγκλοφ αποφασίζει να συνεχίσει την επιχείρηση και στήνει ενέδρα στο κατάστημα, φέρνοντας τον Φοξ εκεί «για ένα ερευνητικό πείραμα».
Έχοντας κατέβει στο υπόγειο με τους ληστές, ο Βλαντιμίρ ανακαλύπτει μια φωτογραφία της Varya στην πόρτα της ντουλάπας και μαντεύει ότι οι πράκτορες του έδωσαν έτσι ένα σημάδι για το μέρος του καταφυγίου από επικείμενα αντίποινα.
Ο Ζέγκλοφ σε μια κραυγή καλεί τους ληστές να παραδοθούν, προειδοποιώντας ότι, διαφορετικά, «Λόγω του ειδικού κινδύνου της συμμορίας σας - έχω οδηγίες από την ηγεσία να μην σας πάρω ζωντανό!». Μετά από αυτό, οι ληστές, συνειδητοποιώντας ότι δεν υπάρχει διέξοδος, αποφασίζουν να παραδοθούν στην αστυνομία. Ο Λεβτσένκο, μη θέλοντας να καταλήξει ξανά στη φυλακή, προσπαθεί να δραπετεύσει και ο Ζέγκλοφ αναγκάζεται να τον σκοτώσει.
Ο Σαράποφ, σε κατάθλιψη από τον θάνατο του πρώην συντρόφου του στην πρώτη γραμμή, ζητά από τον Κοπίτιν να τον πάει στο μαιευτήριο, όπου μαζί με τη Βάρια πήραν το νεογνό. Εκεί όμως πληροφορείται ότι το παιδί έχει ήδη υιοθετηθεί. Ο Βλαντιμίρ έρχεται στο διαμέρισμα της Βάρυα και βλέπει εκείνη και το μωρό που έχει υιοθετήσει. Αυτή είναι η βασική διαφορά μεταξύ της ιστορίας της ταινίας και του βιβλίου: στο μυθιστόρημα, ο Zheglov σκοτώνει τον Levchenko, μετά τον οποίο ο Sharapov αρνείται να συνεργαστεί μαζί του και ανακαλύπτει ότι ο Varya πέθανε.
Εκμαγείο
Πρωταγωνιστής
- Βλαντιμίρ Βισότσκι - Gleb Zheglov, αρχηγός της αστυνομίας, επικεφαλής του τμήματος ανθρωποκτονιών του MUR
- Βλαντιμίρ-Κόνκιν - Βλαντιμίρ Σαράποφ, ανώτερος υπολοχαγός, πρώην στρατιώτης πρώτης γραμμής (διοικητής εταιρείας αναγνώρισης), στάλθηκε να εργαστεί στο MUR
- Vsevolod Abdulov - Pyotr Solovyov, υπάλληλος MUR
- Andrey-Gradov - Nikolai Taraskin, υπάλληλος MUR
- Alexander Milyutin - Ιβάν Πασιούκ, λειτουργός του MUR
- Λεβ-Περφίλοφ - Grigory Ushivin, φωτογράφος στο MUR, ψευδώνυμο "Six by nine"
- Alexey Mironov - Kopytin (στο μυθιστόρημα - Ivan Alekseevich Kopyrin), οδηγός στο MUR
- Ναταλία-Ντανίλοβα - κατώτερος λοχίας Βαρβάρα Σινίτσκινα(φωνή: Natalia Rychagova)
- Evgeny Leonov-Gladyshev (πιστώνεται ως Evgeny Leonov) - Vasily Vekshin, πράκτορας από το Yaroslavl
- Eugene Shutov - Sergei Ipatievich Pankov, αντισυνταγματάρχης της αστυνομίας, επικεφαλής του MUR
- Pavel-Makhotin - Πάβελ Βλαντιμίροβιτς, ανακριτής του γραφείου του εισαγγελέα
- Henry Ostashevsky - αρχιστράτηγος ομιλώντας στο κλαμπ
- Vladlen-Paulus - Rodionov, ειδικός MUR
- Evgeny Stezhko - ο υπολοχαγός Τοπορκόφ, τραυματισμένος θανάσιμα από τον Φοξ σε ενέδρα
- Zinoviy Gerdt - Μιχαήλ Μιχαήλοβιτς Μπομζέ
- Νίνα-Κορνιένκο - Σούρα
- Ιγκόρ Στάρκοφ - Semyon, άτομο με ειδικές ανάγκες και σύζυγος της Shura
- Σεργκέι-Γιούρσκι - Ivan Sergeevich Gruzdev (στο μυθιστόρημα - Ilya Sergeevich Gruzdev), γιατρός και πρώην σύζυγος της Λάρισας
- Γιουνόνα Καρέβα - Galina Zheltovskaya, πολιτική σύζυγος του Gruzdev
- Svetlana Svetlichnaya - Νάντια, η αδερφή της Λάρισας
- Nikolay-Slesarev - Fyodor Petrovich Lipatnikov, γείτονας των Gruzdev
- Ναταλία-Φατέεβα - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaya, φίλη της Larisa και πρώην γυναίκα του Fox
- Armen-Dzhigarkhanyan - Καρπ ("Καμπούρης"), αρχηγός συμμορίας
- Alexander Belyavsky - Ευγένιος Φοξ
- Tatyana Tkach - Anna Dyachkova, η κοπέλα του Fox
- Victor Pavlov - Λεβτσένκο, μέλος συμμορίας, στρατιώτης του Σαράποφ
- Ιβάν Μπόρτνικ - "Blotter", κλέφτης - "έξι"
- Alexander Abdulov - οδηγός φορτηγού σιτηρών
- Vladimir Zharikov - ληστής με ένα μαχαίρι (στο μυθιστόρημα - "Cast-Iron Mug")
- Valeria Zaklunnaya - Claudia, φίλη του "Hunchback"
- Oleg-Savosin - δολοφόνος Tyagunov
- Oleg Fedulov - οδηγός Yesin, δολοφόνος Vekshin
- Natalya-Chenchik - ψεύτικη "Άννα"
- Rudolf-Mukhin - ΟΔΗΓΟΣ ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΟΥ
- Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, "κλέφτης νόμου" με το παρατσούκλι "Ruchechnik"
- Ekaterina-Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, συνεργός και βοηθός του "Ruchechnik"
- Leonid-Kuravlyov - «Καπνισμένος», κλέφτης
- Λιουντμίλα-Νταβίντοβα - Βέρκα η μυλωνά, η αγοραστής κλοπιμαίων
- Stanislav-Sadalsky - «Τούβλο», χαστλέρ
- Larisa-Udovichenko - "Manka-Bond", μια ιερόδουλη
- Natalya Petrova - Η Μαριάν, η σερβιτόρα του εστιατορίου που την πέταξε από το παράθυρο η Φοξ
- Νίνα Οζορνίνα - Nyura, εργάτρια σε μπουφέ σε εστιατόριο
- Σεργκέι-Μαζάεφ - σαξοφωνίστας στο εστιατόριο και τον κινηματογράφο
