Κερδοφόρο σπίτι lidval. Κερδοφόρο σπίτι των lidvals

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Οδός Malaya Posadskaya, 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - αρχ. Fedor Ivanovich Lidval

Η πολυκατοικία του αρχιτέκτονα F.I. Lidval είναι ένας νέος τύπος πολυκατοικίας με ανοιχτή διαμορφωμένη αυλή. Τρία κτίρια - ένα ολόκληρο συγκρότημα πολυώροφων κτιρίων, που χαρακτηρίζεται από γραφική ασυμμετρία, ποικιλία σχημάτων παραθύρων, συνδυασμούς φυσικής πέτρας με σοβά διαφορετικών υφών. Οι προσόψεις και των τριών κτιρίων είναι διακοσμημένες με γλυπτά ανάγλυφα που απεικονίζουν πουλιά, ζώα και στυλιζαρισμένα φυτά. Η βόρεια τριώροφη πτέρυγα ήταν το αρχοντικό της οικογένειας Lidval με διαμερίσματα. Στο κτίριο αυτό τοποθετήθηκαν σόμπες Majolica, νιπτήρες από φαγεντιανή, μαρμάρινα τζάκια. Οι οροφές και οι τοίχοι στα δωμάτια ήταν ξύλινοι, διακοσμημένοι με δρυς και σημύδα. Σε διαφορετικές εποχές, ο αρχιτέκτονας M.E. Messmacher, ο καλλιτέχνης K.S. Petrov-Vodkin, ο ηθοποιός Yu.M. Yuryev ζούσαν σε αυτό το σπίτι.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - Ρωσο-Σουηδός αρχιτέκτονας, ακαδημαϊκός της αρχιτεκτονικής. Τα κύρια έργα του αρχιτέκτονα ήταν πολυκατοικίες, τις οποίες σχεδίασε σε στυλ αρ νουβό, που ήταν νέο για εκείνη την εποχή. Σύμφωνα με τα έργα του F. Lidval, κτίρια χτίστηκαν όχι μόνο στην Αγία Πετρούπολη, αλλά και στη Μόσχα, το Κίεβο, το Αστραχάν, το Χάρκοβο. Το 1910-1912 ασχολήθηκε με την ανέγερση του κτιρίου του ξενοδοχείου Astoria. Το 1918 ο αρχιτέκτονας έφυγε για Στοκχόλμη. Στη Σουηδία, ο αρχιτέκτονας έχτισε πολλά οικιστικά και δημόσια κτίρια.

ρε om Lidval - ένα μνημείο της βόρειας νεωτερικότητας στην Αγία Πετρούπολη.
Αυτό είναι ένα από τα πρώτα σπίτια του, που δημιούργησε ο ίδιος για την οικογένεια κατόπιν παραγγελίας της μητέρας του, η οποία τον έκανε αργότερα διάσημο. Το σπίτι βρίσκεται στην Kamenoostrovsky d. No. 1-3, πολύ κοντά στο σταθμό του μετρό Gorkovskaya και μπορεί να θεωρηθεί παράδειγμα πολυκατοικίας κατοικιών σε βόρειο μοντέρνο στιλ.

Προηγουμένως, υπήρχαν εργοστάσια φωτιστικών και χαλκού σε αυτήν την τοποθεσία. Το 1875, το εργοστάσιο επεκτάθηκε και έγινε εργοστάσιο χάλκινων προϊόντων, ιδιοκτησίας του Ι.Α. Kumberg.

Το 1898, η Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, η μητέρα του αρχιτέκτονα F.I. Lidval, αγόρασε το ενιαίο οικόπεδο με πίστωση.

Πιθανότατα, δεν ήταν χωρίς εμπιστευτικές πληροφορίες, γιατί η Ida Amliya ήταν σύζυγος ενός ράφτη της αυλής... Κατά την αγορά, τα οικόπεδα δεν ήταν τίποτα το ιδιαίτερο. Αλλά μετά το άνοιγμα της Γέφυρας Τριάδας, η ίδια η λεωφόρος Kamennoostrovsky μετατράπηκε στη "ρωσική Rublyovka" εκείνης της εποχής (εγγύτητα στο κέντρο και ευκολία κίνησης). Το οικόπεδο αμέσως αυξήθηκε απότομα σε τιμή, και αυτό το κερδοφόρο σπίτι έγινε ένα από τα πιο ακριβά στην Αγία Πετρούπολη.

Το κερδοφόρο σπίτι της Ida Amalia Lidval είναι το πρώτο ανεξάρτητο έργο του γιου της, ενός εξαιρετικού αρχιτέκτονα F. I. Lidvalya(σύνδεσμος στο Wiki) και έγινε παραγγελία από τη μητέρα του. Παλιές φωτογραφίες (Γ) pastvu.com

Η βόρεια τριώροφη πτέρυγα ήταν το αρχοντικό της οικογένειας Lidval. Το διαμέρισμα 9 δωματίων Νο. 18 στον 3ο όροφο βρισκόταν στην κατοχή της ίδιας της Ida Lidval μέχρι τον θάνατό της το 1915. Οι γιοι της Eduard Lidval και Fyodor Lidval ζούσαν σε γειτονικά διαμερίσματα Νο. 21 και Νο. 23 στον ίδιο όροφο και το γραφείο αρχιτεκτονικού σχεδιασμού του F. I. Lidval βρισκόταν στον πρώτο όροφο του σπιτιού μέχρι το 1918.

Ο σύνδεσμος της κύριας πρόσοψής του έχει μια συμμετρική δομή τριών αξόνων, αν και το ίδιο το σπίτι δεν είναι συμμετρικό. Τα παράθυρα κόλπων δεν επαναλαμβάνονται μεταξύ τους: το αριστερό είναι στρογγυλεμένο, το δεξί είναι τριεδρικό. Ο τοίχος είναι καλυμμένος με ανάγλυφο γύψο.

Η επένδυση των κατώτερων ορόφων και οι αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες είναι κατασκευασμένες από «πετράδικο» (ταλκοχλωρίτης) ανοιχτού πρασινογκρι χρώματος, που προέρχεται από τα κοιτάσματα Nunnanlahti ή Kallivo-Murennanvaara (Βόρεια Καρελία).

Και οι λύγκες και τα μανιτάρια είναι υπέροχα)))

Στον δεύτερο όροφο και στις δύο πλευρές του κτιρίου υπάρχουν μπαλκόνια με σχάρες σε μορφή ιστού με αράχνες, στα πλαϊνά των σχαρών απεικονίζονται ηλιοτρόπια.

Το κτίριο βραβεύτηκε στον πρώτο διαγωνισμό πόλης για τις «καλύτερες προσόψεις» το 1907, αποτέλεσε ορόσημο στην ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής της Αγίας Πετρούπολης και δόξασε τον αρχιτέκτονα.

Τα κάγκελα από σφυρήλατο σίδερο στο μπαλκόνι του πρώτου ορόφου είναι κατασκευασμένα με τη μορφή του γράμματος "L" - Lidvall. Οι πίνακες στις σκάλες είναι ψηφιδωτές.

Παρά το γεγονός ότι η γενική κάτοψη του σπιτιού έχει ακανόνιστο σχήμα, ο F.I. Lidval κατάφερε να κάνει χωρίς δωμάτια με αιχμηρές και αμβλείες γωνίες. Τα άβολα δωμάτια χρησιμοποιήθηκαν ως βοηθητικά. Όλα τα διαμερίσματα ήταν εξίσου καλά εξοπλισμένα και διέφεραν μόνο ως προς το μέγεθος, στους ορόφους και στα παράθυρα που έβλεπαν στα κύρια σημεία. Τα δάπεδα στα διαμερίσματα ήταν μωσαϊκό και παρκέ, μερικά με σχέδια και ζωφόρους.

Στα δωμάτια της δεξιάς και της αριστερής πτέρυγας, οι τοίχοι και οι οροφές ήταν ξύλινες - από δρυς και σημύδα. Τα μπάνια του τελευταίου κτιρίου είχαν εστίες γαλλικής κουζίνας και νιπτήρες από φαγεντιανή.

Τα παράθυρα στο σπίτι είναι τόσο συμπαγή όσο και δικτυωτά, μπήκε γυαλί με άκρη διαμαντιού (ίσως αυτό είναι ένας θρύλος).
Όταν οι ακτίνες του ήλιου άγγιξαν την πρόσοψη, χρωματίζονταν με όλα τα χρώματα του ουράνιου τόξου, αντανακλώνονταν μέσα στους τοίχους και έκαναν τα δωμάτια ακόμα πιο ευάερα.

Στις εξώπορτες τοποθετήθηκαν τζάκια από μάρμαρο και πλακάκια και στα διαμερίσματα τοποθετήθηκαν ολλανδικές και ρωσικές σόμπες μαγιόλικας. Σε κάθε κτίριο υπήρχαν δωμάτια για αχθοφόρους, θυρωρούς και μηχανουργούς, αίθουσες υποδοχής, πλυντήρια, σιδερώστρα, ηλεκτροφωτιστικά και θερμαντικά μηχανήματα, καθώς και ανελκυστήρες.

Παλιά επιγραφή από την εποχή της Σοβιετικής Ένωσης "Kirovsky Prospekt".

Στη σοβιετική εποχή, βρισκόταν εδώ μια σχολή εργασίας και ένα μουσικό τμήμα. Τα διαμερίσματα νοικιάστηκαν από ηθοποιούς, ιδίως από τον Λαϊκό Καλλιτέχνη της ΕΣΣΔ Yu. M. Yuryev. Το 1909, ο καλλιτέχνης Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin έζησε σε αυτό το σπίτι.

Πληροφορίες και μερικές φωτογραφίες (Γ) Βικιπαίδεια και Διαδίκτυο.

Στο δεξί χέρι κάτω από το Νο 1 και το 3 του σπιτιού του Lidval. Αυτό είναι στην πραγματικότητα ένα σπίτι, χτισμένο στο σχήμα του γράμματος P. Το κεντρικό τμήμα του χωρίζεται από το δρόμο με ένα τετράγωνο. Πρόκειται για νέο τύπο κτιρίου.
Η μπροστινή αυλή είναι περιφραγμένη από το δρόμο με ένα πλέγμα με κολώνες από γρανίτη, πάνω τους υπάρχουν φανάρια. Το δεξί και το αριστερό κτήριο, δίπλα στο πεζοδρόμιο, δεν είναι αρκετά συμμετρικά. Στα δεξιά - μια τζάμια βεράντα. Δύο αυλές βρίσκονται αριστερά και δεξιά της κύριας αυλής με μια πλατεία. Είναι προσβάσιμα κάτω από τις καμάρες. Και τα δύο είναι πολύ μικρά, αλλά καλά εξοπλισμένα με τα απαραίτητα.
Ο χρωματισμός αυτού του σπιτιού με τις τρεις σειρές είναι εντυπωσιακός. Η βάση του είναι σταχτόγκρι πέτρα. Οι επάνω όροφοι είναι σοβατισμένοι και βαμμένοι σε θαμπούς καφέ τόνους. Το σκοτάδι και το φως εναλλάσσονται. Ενδιαφέρουσες διακοσμήσεις, είναι απροσδόκητες και πολύ διαφορετικές. Θα βρούμε: μια κουκουβάγια, ένα κοράκι σε ένα έλατο, μια αράχνη στον ιστό της, έναν λαγό και μαζί τους στυλιζαρισμένες τουλίπες και έναν νεαρό άνδρα με φόντο τον ανατέλλοντα ήλιο, παρόμοιο με τον Ζίγκφριντ. Οι γραμμές κυματίζουν, με απαλά περιγράμματα, φαρδιά και λεία. Η αρχιτεκτονική εμφάνιση του κτιρίου είναι κάπως ασαφής. Στο κεντρικό τμήμα, χρονολογία κατασκευής του: 1902.
Στην εμφάνιση αυτού του κτιρίου, μπορεί κανείς να νιώσει την επιθυμία να δώσει σε όλα μια ανείπωτη εμφάνιση. Οι φόρμες, τα χρώματα, οι γραμμές είναι ιδιότροπες, επιτηδευμένες, απαλές μεταβάσεις. Οι διακοσμητικές λεπτομέρειες παίζουν μεγάλο ρόλο στο σύνολο.
Τα οικόπεδά τους επιλέγονται με την προσδοκία να δώσουν κάποιο μυστήριο στην εμφάνιση του κτιρίου. Μπροστά μας είναι ένα χαρακτηριστικό μνημείο της εποχής του συμβολισμού, της γοητείας με τα βόρεια μοτίβα, μιας εποχής επιρρεπής σε
ρομαντικές διαθέσεις. Την εποχή αυτή διαμορφώθηκε ένα ιδιαίτερο αρχιτεκτονικό ύφος «μοντέρνο» που γρήγορα άνθισε και έσβησε ακόμα πιο γρήγορα.Είναι πολύ δύσκολο να περιγράψει κανείς τον αρχιτεκτονικό του σχεδιασμό.
Όλα τα εφέ είναι καθαρά διακοσμητικά. Το στυλ Art Nouveau χαρακτηρίζεται από πυργίσκους, φανάρια που προεξέχουν από το επίπεδο του σπιτιού, κομμένες γωνίες, πόρτες έντονα διακοσμημένες με άγρια ​​πέτρα, την επιθυμία να δώσουν στο κτίριο τα χαρακτηριστικά ενός κάστρου.
Η ασυμμετρία είναι πολύ χαρακτηριστική αυτού του στυλ. Ο χρωματισμός αποτελείται συνήθως από αρκετούς ημίτονο, μερικές φορές παρεμβάλλονται φωτεινά ένθετα (πράσινο, μπλε), σαν κέντημα σε ένα φόρεμα. Τα διακοσμητικά στολίδια δίνονται σε περίεργες, συστρεφόμενες, τεντωμένες γραμμές. οι πλοκές τους είναι παρμένες από εικόνες «παρακμιακής» ποίησης.
Υπάρχουν πολλά σπίτια αυτού του στυλ στο Λένινγκραντ. Στην οδό Κόκκινη Αυγή, που χτίστηκε εντατικά στις αρχές του 20ού αιώνα, θα συναντήσουμε συχνά μαζί τους.
Ο ιδιοκτήτης αυτού του σπιτιού έφερε ένα επώνυμο που έγινε γνωστό το 1905. Κάποιος Λίντβαλ, για λογαριασμό του συντρόφου Υπουργού Εσωτερικών Γκούρκο, έπρεπε να αγοράσει ψωμί λόγω αποτυχίας της καλλιέργειας. Η υπόθεση διεξήχθη τόσο μισθοφορικά που προκάλεσε μεγάλο σκάνδαλο που αναστάτωσε πολύ την κοινή γνώμη. Ο Γκούρκο δικάστηκε από τη Γερουσία.
Επί του παρόντος, ορισμένα ιδρύματα για παιδιά έχουν καταφύγει στο σπίτι Lidval. ανάμεσά τους και το 188 ορφανοτροφείο.

(Antsiferov N. House of Lidval // Εκδρομές στο σήμερα / Επιμέλεια N. A. Kuznetsov και K. V. Polzikova-Rubets.

L. Εκδοτικός οίκος του τομέα του βιβλίου LGONO, 1925., προστέθηκε miraru1)

Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 1930, τόσο ο αριθμός των πελατών όσο και το περιεχόμενο των πορτοφολιών τους είχαν μειωθεί και ο Paul επέστρεψε στη Σουηδία. Ο αδερφός του Έντουαρντ ήταν νεκρός εδώ και αρκετά χρόνια και η εταιρεία διοικούνταν τώρα από τους γιους του Άλφ και Όσκαρ. Ο Paul Lidval άνοιξε το δικό του ατελιέ στην οδό Regeringsgatan, και επομένως υπήρχαν δύο εταιρείες ραπτικής Lidval στη Στοκχόλμη ταυτόχρονα. Ωστόσο, μετά από λίγο, ο Alf και ο Oskar έπρεπε να κλείσουν την επιχείρησή τους και έμεινε μόνο ο Paul.

Ένας από τους τακτικούς πελάτες της εταιρείας του ήταν ο καλλιτέχνης Karl Gerhard. Ένας άλλος διάσημος πελάτης ήταν ο συγγραφέας και δημοσιογράφος Jan Uluf Ohlson. Όταν κάποτε εξέφρασε αμφιβολίες για κάποια λεπτομέρεια της παραγγελθείσας φορεσιάς, ο Λίντβαλ απάντησε: «Ο πρίγκιπας Γιουσούποφ ήθελε να είναι έτσι». Αυτό το σχόλιο έκοψε αμέσως κάθε περαιτέρω επιχείρημα από τον πελάτη.

Το Atelier Paul Lidvall έπαψε να υπάρχει σχεδόν 100 χρόνια αφότου ο πατέρας Jun Petter εγκαταστάθηκε στην πόλη μας. Οι αδερφοί Lidvali μετακινήθηκαν ανάμεσα σε άτομα που ανήκαν στα ανώτερα στρώματα της κοινωνίας και κατάφεραν γρήγορα να εδραιώσουν τις δραστηριότητές τους στη Σουηδία, αν και ποτέ δεν έφτασαν εκεί το ίδιο οικονομικό και κοινωνικό επίπεδο όπως στην Αγία Πετρούπολη. Δεν χρειάζεται να έχει κανείς ιδιαίτερα πλούσια φαντασία για να φανταστεί τα προβλήματα που αντιμετώπιζαν οι Ρώσοι Σουηδοί, που είχαν λιγότερη εκπαίδευση και κοινωνικές διασυνδέσεις, στη νεοανακαλυφθείσα πατρίδα τους (30, σελ. 293).

2.2. Σουηδός με ψυχή «Πετρούπολης».

Ο Fyodor Lidval γεννήθηκε την 1η Μαΐου (20 Μαΐου, παλαιού τύπου), 1870, και μετά τη γέννησή του καταχωρήθηκε στο βιβλίο της σουηδικής ενορίας της Αγίας Αικατερίνης (14, σ. 17) (βλ. Παράρτημα). Ο Fedor Lidval αποφοίτησε από το δημοτικό σχολείο στην εκκλησία της Αγίας Αικατερίνης και μπήκε στο δεύτερο πραγματικό σχολείο της Αγίας Πετρούπολης, όπου φοίτησε για έξι χρόνια, από το 1882 έως το 1888. Το 1882, ο πατέρας πήρε τον γιο του στη Σουηδία, αυτό το ταξίδι το θυμόταν για μια ζωή. Ο Fedor Lidval σπάνια εθεάθη στον εμπορικό οίκο Lidval and Sons, καθώς εκείνη την εποχή ήξερε ήδη σίγουρα ότι ήθελε να γίνει αρχιτέκτονας. Όμως δεν μπόρεσε να μπει στο αρχιτεκτονικό τμήμα της Ακαδημίας Τεχνών, αφού οι βαθμοί του δεν ήταν αρκετά υψηλοί. Ως εκ τούτου, για τα επόμενα δύο χρόνια σπούδασε στην τεχνική σχολή σχεδίου του Baron Stieglitz. Έχοντας λάβει σοβαρή εκπαίδευση εκεί, ο Lidval έγινε φοιτητής της Ακαδημίας Τεχνών το 1890. Τα δύο πρώτα χρόνια που πέρασαν στις γενικές τάξεις της «παλιάς» Ακαδημίας, που έπρεπε να περάσουν όλοι οι μαθητές, ανεξάρτητα από την περαιτέρω ειδικότητά τους, ήταν αφιερωμένα στις επιστήμες της γενικής εκπαίδευσης, στο σχέδιο και στην αντιγραφή κλασικών χαρακτικών. Μετακομίζοντας στη συνέχεια σε μια ειδική τάξη του αρχιτεκτονικού τμήματος, ο Fedor Lidval ασχολείται με τις τεχνικές επιστήμες, "σχεδιάζοντας αρχιτεκτονικά μέρη και στολίδια όλων των μορφών", εκπονώντας αρχιτεκτονικά έργα υπό την καθοδήγηση καθηγητών σε υπηρεσία. Τα μαθήματα σχεδίου συνεχίζονται και τους καλοκαιρινούς μήνες, όπως και άλλοι φοιτητές του αρχιτεκτονικού τμήματος, κάνει εξάσκηση σε κτίρια. Κατά τη διάρκεια των εορτών, ο Fedor Lidval, όπως και τα αδέρφια του, υπηρέτησε δύο φορές στο Βασιλικό Σύνταγμα Ζωοφυλάκων στη Στοκχόλμη, καθώς το θεωρούσαν υποχρεωτικό (14, σελ. 17-18).

Έχοντας λάβει σταθερή καλλιτεχνική και τεχνική κατάρτιση, έχοντας μελετήσει προσεκτικά ιστορικά αρχιτεκτονικά στυλ, ο Fyodor Lidval συνέχισε την εκπαίδευσή του από το 1894 στο εργαστήριο του Leonty Nikolaevich Benois, ο οποίος ήταν ο συγγραφέας των έργων για τα κτίρια του Singing Chapel, της Ott Clinic στο St. Πετρούπολη και το δυτικό κτίριο του Ρωσικού Μουσείου, που σήμερα φέρει το όνομά του. Στη συνέχεια, τόσο μεγάλοι και δημιουργικά διαφορετικοί αρχιτέκτονες όπως ο G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, Ν.Ε. Lansere, Ι.Α. Fomin, A.E. Belogrud και άλλοι. Το μάθημα του Fyodor Lidval, που έγινε στο εργαστήριο του Benois, δεν δίνει ακόμη μια ιδέα για την πρωτοτυπία του μελλοντικού αρχιτέκτονα. Μπορούμε να κρίνουμε για τα πρώιμα έργα του Lidval από τις φωτογραφίες έργων μιας εξοχικής βίλας (1894), δύο δημόσιων κτιρίων (1895), τοποθετημένες στο άλμπουμ-βιβλίο "F. Lidval". Όλοι τους εκτελούνται στο πνεύμα της απρόσωπης τότε πανευρωπαϊκής αναγέννησης (14, σ. 26).

Οι διετείς σπουδές στο ατομικό εργαστήριο της καλλιτεχνικής σχολής της Ακαδημίας ολοκληρώθηκαν με την ανάπτυξη προγράμματος αποφοίτησης για τον τίτλο του καλλιτέχνη-αρχιτέκτονα. Το 1896 ο Fedor Lidval ολοκλήρωσε την εκπαίδευσή του σχεδιάζοντας έναν εκθεσιακό χώρο. Μετά την αποφοίτησή του από την Ακαδημία, ο F. Lidval ταξίδεψε στην Ευρώπη και τις ΗΠΑ. Η δημιουργική δραστηριότητα του F. Lidval στη Ρωσία διήρκεσε περίπου είκοσι χρόνια. Είναι δυνατόν, με κάποια συμβατικότητα, να διακρίνουμε δύο περιόδους: από το 1897 έως το 1907 και από το 1907 έως το 1918. Τα πιο διάσημα κτίρια είναι: το Lidval House, το Astoria Hotel, η Azov-Don Bank, η πολυκατοικία Zimmerman, η έπαυλη Νόμπελ, η 2η Προσωρινή Εταιρεία Πιστώσεων, η Σουηδική Εκκλησία, η Σύμπραξη των Αδελφών Νόμπελ. Ο F. Lidval έχτισε αρκετές δεκάδες κτίρια στην Αγία Πετρούπολη, τα οποία άφησαν αξιοσημείωτο στίγμα στην αρχιτεκτονική εμφάνιση, επιδεικνύοντας παράλληλα το χαρακτηριστικό καλλιτεχνικό του τακτ, συνδυάζοντας τις τεχνικές της κλασικής σχολής με νέα μοτίβα και φόρμες. Εκείνη την εποχή, το κύριο θέμα του ήταν μια πολυκατοικία, ο κύριος τύπος κτιρίου στην καπιταλιστική Πετρούπολη. Ο F. Lidval, όπως και οι συνάδελφοί του, προσπάθησε να δημιουργήσει μια αξιομνημόνευτη εικόνα, τοποθετώντας ταυτόχρονα όσο το δυνατόν περισσότερα διαμερίσματα σε σπίτια για διάφορα τμήματα του πληθυσμού (14, σελ. 24).

Οι διαγωνισμοί κατέλαβαν μεγάλη θέση στη δραστηριότητά του. Στην ανάπτυξη έργων, η Lidval συνεργάστηκε με επιτυχία με τους A.N. Benois, O.R. Munts, R.I. Kitner, G.A. ορθολογικά όσον αφορά τη δομή μιας πολυκατοικίας με τρεις αυλές. Αυτό το αρκετά ώριμο έργο νέων αρχιτεκτόνων τιμήθηκε με το πρώτο βραβείο. Στη συνέχεια, ο F. Lidval πραγματοποίησε αρκετά ανταγωνιστικά έργα (14, σελ. 74).

Το 1912, ο F. Lidval έλαβε μέρος σε έναν επί παραγγελία διαγωνισμό που πραγματοποιήθηκε από το Υπουργείο Σιδηροδρόμων και την Ακαδημία Τεχνών για το σχεδιασμό του κτιρίου του σιδηροδρομικού σταθμού Nikolaevsky. Το 1911, ο F.I. Lidval συμμετείχε στον διαγωνισμό για το σχεδιασμό του κτιρίου της Noble Assembly, που βρίσκεται στη γωνία των οδών Malaya Sadovaya και Italianskaya, 27 (14, σελ. 82).

Η δραστηριότητα του F. Lidval ήταν πολύπλευρη. Δίδαξε στο Πολυτεχνείο, συμμετείχε στην έκδοση του περιοδικού Malaya Posadskaya No. 5. Το 1907, ήταν μέλος της κριτικής επιτροπής του διαγωνισμού Τζαμί, στη συνέχεια του κτιρίου επιβατών του σιδηροδρόμου Νικολάεβκα, του θεάτρου στο Tambov, της σχολής λαϊκής τέχνης και πολλών άλλων κτιρίων. Μέχρι το 1915, υπάρχουν δύο ανταγωνιστικά έργα - κτίρια της τράπεζας Volga-Kama, ένα για την Τιφλίδα, το δεύτερο για το Κίεβο, που ολοκληρώθηκαν από τον Lidval μαζί με τον ταλαντούχο αρχιτέκτονα G.A. Kosyakov. Την ίδια χρονιά, ο Lidval, μαζί με τον Kitner, ολοκλήρωσαν το έργο του Λαϊκού Οίκου Lysva στην επαρχία Perm (14, σελ. 43).

Το 1910-1917, ο F.I. Lidval δίδαξε στην Αρχιτεκτονική Σχολή του Γυναικείου Πολυτεχνικού Ινστιτούτου, ηγήθηκε του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού και, όπως ο L.N. Benois, ενθάρρυνε σχέδια σχεδίων. Υπήρχε μια πολύ δυνατή σύνθεση δασκάλων: V.A. Pokrovsky, V.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, V.V. Starostin, P.F. Aleshin, V.A. .V. Belyaev, M. M. Peretyatkovich και άλλοι σημαντικοί αρχιτέκτονες και καλλιτέχνες της Αγίας Πετρούπολης. Μαζί με τη Lidval, έκαναν πολλά για να εκπαιδεύσουν γυναίκες αρχιτέκτονες, πολλές από τις οποίες έγιναν εξέχουσες σοβιετικές αρχιτέκτονες. Το 1914-1916, ο F.I. Lidval συμμετείχε στην κυκλοφορία μιας αρχιτεκτονικής και καλλιτεχνικής εβδομαδιαίας εφημερίδας. Υπήρξε μόνιμο μέλος των επιτροπών δικαστικού ανταγωνισμού, συμμετείχε στην ανάπτυξη προγραμμάτων για τον σχεδιασμό διαφόρων έργων (14, σελ. 76).

Έχοντας κατασκευάσει τουλάχιστον δέκα μεγάλα κτίρια κατοικιών σε σχετικά σύντομο χρονικό διάστημα, ο Lidval μετακόμισε στις τάξεις των πιο επιφανών αρχιτεκτόνων της Αγίας Πετρούπολης. Το έργο του τυγχάνει επίσημης αναγνώρισης από το κοινό. Το 1907, μια ειδική επιτροπή για την απονομή των βραβείων για τις καλύτερες προσόψεις απένειμε στον Lidval ένα ασημένιο μετάλλιο για τις προσόψεις του σπιτιού No. 19 στην οδό Konyushennaya και ο ιδιοκτήτης του σπιτιού No. δίπλωμα. Το 1909 απονεμήθηκε στον F.I.Lidval ο τιμητικός τίτλος του Ακαδημαϊκού Αρχιτεκτονικής (14, σελ. 76).

Το 1908, ο Lidvall παντρεύτηκε τη Margaret Frederica Eilers (30). Γεννήθηκε το 1885 στην Αγία Πετρούπολη (19, σ. 72). Και έζησε με την οικογένειά της στη λεωφόρο Kamennoostrovsky. Ο πατέρας της Herman Friedrich Eilers (γεννημένος το 1837 στην East Frisia, τώρα Ολλανδία) ήταν κηπουρός στην πριγκιπική οικογένεια Yusupov της Αγίας Πετρούπολης και στη συνέχεια ξεκίνησε τη δική του επιχείρηση και έγινε προμηθευτής λουλουδιών στην αυλή της Αυτού Μεγαλειότητας. Πέθανε τον Αύγουστο του 1917 στην Πετρούπολη (19, σ. 72).

Στα παιδιά του: Σβεν (31/12/1909), Άντερς (28/11/1911), και Ίνγκριντ (01/08/1913). Η Margaret έδωσε σουηδικά ονόματα, αφού, έχοντας παντρευτεί, πήρε τη σουηδική υπηκοότητα (19, σελ. 72). Στο σπίτι του F.I.Lidval μιλούσαν σουηδικά, μόνο όταν ήταν μόνος με τη γυναίκα του μιλούσε ρωσικά, θεωρώντας τη γλώσσα μας ρομαντική. Ο Λίντβαλ ήταν μέλος της Ρωσικής Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών και έλαβε πρόσκληση να γίνει αρχιτέκτονας της αυλής, αλλά αρνήθηκε, καθώς αυτό συνεπαγόταν τη λήψη ρωσικής υπηκοότητας.

Από το 1904 έως το 1917, ο F.I. Lidval και η οικογένειά του ζούσαν σε ένα σπίτι στην Kamennoostrovsky Prospekt στον αριθμό 1/3 του σπιτιού, αλλά μετά την επανάσταση του Φεβρουαρίου, ο απεσταλμένος Brendstrem τον συμβούλεψε να στείλει την οικογένειά του στη Σουηδία με την ελπίδα ότι η κατάσταση θα σταθεροποιηθεί. Ως εκ τούτου, η σύζυγος και τα παιδιά του Lidval πέρασαν το καλοκαίρι στο αρχιπέλαγος της Στοκχόλμης. Τον Αύγουστο του 1917 πέθανε ο πατέρας της κυρίας Λίντβαλ και πήγε στην Πετρούπολη, όπου βρισκόταν εκείνη την εποχή ο σύζυγός της. Τα παιδιά παρέμειναν ακόμα στη Σουηδία, όπου επέστρεψε τον Σεπτέμβριο. Αυτή η επίσκεψη ήταν η τελευταία της διαμονή στην πόλη όπου γεννήθηκε και μεγάλωσε. Επιστρέφοντας στη Σουηδία, η κυρία Lidval έζησε με τα παιδιά της σε ένα ξενοδοχείο στο εστιατόριο Yurkholsky. Η οικογένεια Lidval πέρασε τον χειμώνα του 1917-1918 στο Jurholm. Ο F.I. Lidval επέζησε της Οκτωβριανής Επανάστασης του 1917 στην Πετρούπολη και δεν υπέστη ούτε μία φορά βία λόγω της εξουσίας του. Γιόρτασε τα Χριστούγεννα, προφανώς, στη Στοκχόλμη με την οικογένειά του. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, τον Ιανουάριο του 1918 βρέθηκε ξανά στην Πετρούπολη. Εκεί έμεινε σχεδόν ένα χρόνο. Στα τέλη Νοεμβρίου έφυγε για Στοκχόλμη, μάλλον μη σκεπτόμενος ότι δεν θα επέστρεφε ποτέ. Στο γραφείο του, συνεχίστηκαν οι εργασίες για έργα για πολλά κτίρια: τη Ρωσική Τράπεζα Εξωτερικού Εμπορίου, την Nobel Brothers JSC και το μαιευτήριο στην Πετρούπολη, τον τραπεζικό οίκο στη Σαμάρα και το θέρετρο στο Kislovodsk. Κανένα από τα έργα δεν ολοκληρώθηκε, αλλά το εργαστήριο λειτούργησε ως αναπόσπαστη δομή μέχρι το 1923 (βρισκόταν στο σπίτι του στον πρώτο όροφο - Kamennoostrovsky pr.1/3). Το 1919, η οικογένεια Lidval αγόρασε ένα διαμέρισμα 3 δωματίων στη Στοκχόλμη, καθώς είχαν ήδη καταλάβει ότι η παραμονή τους στη Σουηδία, που ονομαζόταν προσωρινή, έγινε μόνιμη και κράτησε για το υπόλοιπο της ζωής τους (30).

Το 1919, το σουηδικό κράτος ίδρυσε τη «Ρωσική Επιτροπή Περιουσίας», καθήκον της οποίας ήταν να προστατεύει τα συμφέροντα των Σουηδών στη Ρωσία, τόσο των ατόμων όσο και των επιχειρήσεων. Μεταξύ αυτών που έχασαν τα περισσότερα ήταν οι οικογένειες Lidval, ο αρχιτέκτονας και οι ράφτες. Το συνολικό ποσό των απαιτήσεων του Lidval προς το σοβιετικό κράτος έφτασε τις 1.792.520 κορώνες, που αντιστοιχεί σε 70-80 εκατομμύρια κορώνες σήμερα. Αυτό περιελάμβανε το κόστος των σπιτιών: στην οδό Zelenina, 20/15 (που αποκτήθηκε το 1910), στο Bezborodkinsky Prospekt, 14 (που αποκτήθηκε το 1915), στο Bolshoy Prospekt, 99-101 Vasilyevsky Island (που αποκτήθηκε το 1916). Έγγραφα που επιβεβαιώνουν το δικαίωμα ιδιοκτησίας βρίσκονταν στο κελί Νο. 700 του υποκαταστήματος Petrograd της τράπεζας Azov-Don. Η σύζυγος του Margaret υπέβαλε αξίωση 375.000 κορωνών. Όμως τίποτα δεν τους επιστράφηκε (30).

Στις 25 Φεβρουαρίου 1920, ο αρχιτέκτονας Johan Frederich Lidval και η οικογένειά του εγγράφηκαν στην ενορία Hedwig Eleonora στην πρωτεύουσα της Σουηδίας (19, σελ. 74) (βλ. Παράρτημα).

Ο Lidval ήταν ένας από τους πιο σεβαστούς αρχιτέκτονες στη Ρωσία και ο ιδρυτής ενός νέου στυλ στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης στις πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα. Αλλά στη Σουηδία ήταν σχεδόν άγνωστος, και ακόμα κι αν ήταν γνωστός, τότε στις κακές συνθήκες της αγοράς που αναπτύχθηκαν τη δεκαετία του 1920, τον έβλεπαν ως επικίνδυνο ανταγωνιστή. Ο Emmanuel Nobel αρχικά προσπάθησε να βοηθήσει τον Lidval, εν μέρει με μετρητά, εν μέρει προσφέροντας παραγγελία για το σχεδιασμό του κτιρίου του Ιδρύματος Νόμπελ στη Στοκχόλμη. Αυτή η εντολή F.I. Ο Lidval δεν το κατάφερε, αλλά μετά από μερικά χρόνια που πέρασε στην ταπεινωτική περιπλάνηση στα ορμητικά νερά, έπιασε δουλειά στη Στοκχόλμη στο αρχιτεκτονικό γραφείο "Estlin and Stark".

Το πρώτο ανεξάρτητο κτίριο του F. Lidval ήταν 2 κτίρια κατοικιών σε αγγλικό στυλ στην οδό Gusta Gatan 3-5, τα οποία έχτισε το 1922. Άλλα αξιόλογα έργα που έχει ολοκληρώσει στη Στοκχόλμη περιλαμβάνουν το κτίριο της Shell Oil Company στην οδό Birger Jarlsgatan και ένα σπίτι στη γωνία των οδών Tursgatan και St. Eriks Gatan. Σε περιπτώσεις όπου ο F.I. Lidval δεν ήταν ο συγγραφέας του έργου, του ανατέθηκε συχνά ο σχεδιασμός των προσόψεων και άλλων τμημάτων του κτιρίου. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το Shell House, με τα μαντεμένια κάγκελα, όπως σε κινέζικο κινηματογράφο. Ο F.I. Lidval σχεδίασε επίσης πολλά σπίτια σε κονστρουκτιβιστικό στυλ, αλλά του άρεσε το απλοποιημένο αρχιτεκτονικό στυλ της δεκαετίας του '30 πολύ λιγότερο από τον νεοκλασικισμό της δεκαετίας του '20. Στον «λειτουργισμό», όπως ονομαζόταν η σουηδική εκδοχή του κονστρουκτιβισμού, δεν έβρισκε πλέον καμία χρήση για την επίσημη μαεστρία του (30).

Κατά τη διάρκεια της δουλειάς του στη Στοκχόλμη, ο F. Lidval σχεδίασε 23 σπίτια, συμπεριλαμβανομένων 16 συγγραφέων, αλλά, παρόλα αυτά, η καριέρα του στη Σουηδία δεν μπορεί να χαρακτηριστεί επιτυχημένη σε σύγκριση με αυτό που έκανε στην προεπαναστατική Ρωσία. Η κόρη του Ίνγκριντ γράφει με πόνο για τις κακουχίες του πατέρα της στη Σουηδία και όχι μόνο επαγγελματικά. Μετά από σχεδόν είκοσι χρόνια επιτυχίας και τον υψηλό έπαινο που του άξιζε ως αρχιτέκτονας της Ρωσίας, έπρεπε πλέον να αρκείται στη δουλειά ενός υπαλλήλου. Μερικές φορές λάμβανε τέσσερα ανεξάρτητα κτίρια, αλλά δεν ήταν σε θέση να παρέχει μόνο ιδιωτικές παραγγελίες. Από τα απομνημονεύματα της κόρης του F.I. Lidval: «Ο μπαμπάς δεν ήταν καθόλου συναισθηματικός και δεν έζησε με αναμνήσεις προηγούμενων επιτυχιών, αλλά τα συναισθήματά του ωστόσο μερικές φορές έβγαιναν. Αντιμετώπισε έναν ρόλο που ήταν προσωπικά ταπεινωτικός για τον ίδιο, κυρίως γιατί η επαγγελματική του τιμή και η αγάπη του για τη δουλειά δεν του έδωσαν ποτέ ανάπαυλα ή ανάπαυση. Όπως θυμήθηκαν οι Ρώσοι συνάδελφοί του, δεν ξέρω. Αλλά εδώ στη Σουηδία, ο μπαμπάς βαριόταν πνευματικά και πνευματικά μόνος. Από την εποχή της Πετρούπολης, που συναντιούνται οι αρχιτέκτονες και οι καλλιτέχνες, μιλούν για αρχιτεκτονική και τέχνη. Ο Πάπας δεν κατάλαβε ποτέ ότι οι Σουηδοί αρχιτέκτονες δεν αισθάνονται την ανάγκη για άτυπη πνευματική επικοινωνία». «Ο πατέρας μου», γράφει η Ingrid Lidval, «ποτέ δεν συνδέθηκε με Σουηδούς αρχιτέκτονες στον ίδιο βαθμό που συνδέθηκε με συναδέλφους του στην Αγία Πετρούπολη... Ήταν μεγάλη χαρά για αυτόν να συνεργάζεται με αρχιτέκτονες και καλλιτέχνες στην Αγία Πετρούπολη ... Εκείνες τις μέρες ήταν ένας ευτυχισμένος άνθρωπος» (19).

Αναγνωρισμένος και ευρέως γνωστός στη Ρωσία και ξεχασμένος στη Σουηδία, ο F.I. Lidval πέθανε ως αποτέλεσμα εγκεφαλικής αιμορραγίας στο σπίτι του στη Στοκχόλμη στις 14 Μαρτίου 1945. Η Margaret Frederike πέθανε στις 12 Απριλίου 1962. Είναι θαμμένοι στον ίδιο τάφο στο νεκροταφείο Jurekholm (προάστιο της βόρειας Στοκχόλμης) (19, σελ. 78).

Ο Fedor Ivanovich Lidval κέρδισε υψηλό κύρος όχι μόνο ως αρχιτέκτονας-καλλιτέχνης, καλός γνώστης της αρχιτεκτονικής μορφής, άνθρωπος με εξαιρετικό γούστο, αλλά και ως οικοδόμος που ηγείται προσωπικά την υλοποίηση των έργων του σε είδος, απαιτώντας την ποιότητα κατασκευής και φινιρίσματος έργα, εμβαθύνοντας σε όλες τις λεπτομέρειες της κατασκευής. Πολλοί από τους μαθητές του Lidval A.A. Ol, R.I. Kitner και άλλοι) έγιναν εξέχοντες Σοβιετικοί αρχιτέκτονες και θυμόταν πάντα τον δάσκαλό τους και τον μεγαλύτερο φίλο τους.

κεφάλαιο 3 Αριστούργημα North Art Nouveau

3.1. Αρχιτεκτονικό πορτρέτο του σπιτιού.

Το σπίτι στο Kamennoostrovsky Prospekt είναι ένα από τα πρώτα έργα του F. Lidval. Αυτό είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα σύνθετης πολεοδομικής και καλλιτεχνικής λύσης για μια μεγάλη περιοχή. Το κτίριο αποτελείται από πολλά πολυώροφα κτίρια, τα οποία ενώνονται με μια ημιυπαίθρια αυλή (cour dhonneur - μετάφραση από τα γαλλικά - court of honor), που κάνει τα διαμερίσματα πιο φωτισμένα (15, σελ. 188). Σύμφωνα με τους E.A. Borisova και G.Yu. Sternin, αυτή η νέα μέθοδος σύνθεσης με μια μεγάλη μπροστινή αυλή που ανοίγει στο δρόμο, αντικαθιστώντας τα «πηγαδάκια της αυλής» τυπικά των πολυκατοικιών της Αγίας Πετρούπολης του 19ου αιώνα, χρησιμοποιήθηκε εδώ για την πρώτη φορά (4, σελ. 246 ).

Στην κατασκευή του κτιρίου με θέα στην οδό Malaya Posadskaya, ο αρχιτέκτονας προσπάθησε να ξεπεράσει τη συνηθισμένη επιπεδότητα και συμμετρία. Το μεσαίο αέτωμα του καμπυλόγραμμου περιγράμματος και τα φαρδιά παράθυρα κάτω από αυτά μετατοπίζονται από τον κεντρικό άξονα. Ο κάτω όροφος χωρίζεται όχι από μια οριζόντια ράβδο, αλλά από μια κυματιστή γραμμή. Τα παράθυρα κόλπων δεν επαναλαμβάνονται μεταξύ τους: το αριστερό είναι στρογγυλεμένο, το δεξί είναι τριεδρικό. Πλευρικές τραπεζοειδείς λαβίδες με τοξωτά άκρα ταιριάζουν να ολοκληρώσουν τη γωνία του σπιτιού του I.E. Riting στο Kronversky Prospekt (1899, V.V. Schaub). Ο τοίχος είναι καλυμμένος με ανάγλυφο γύψο. Αυτή η τεχνική θα ήταν τότε η αγαπημένη στο έργο του Lidval.

Η κάτοψη του κεντρικού κτηρίου επίσης δεν είναι συμμετρική, αλλά ο κύριος σύνδεσμος της κύριας πρόσοψής του έχει συμμετρική δομή τριών αξόνων. Οι κάθετοι άξονες του αμαξώματος υπογραμμίζονται από τρία παράθυρα προεξοχής και αετώματα. Το μεσαίο αέτωμα ενός πολύπλοκου καμπυλωμένου περιγράμματος υψώνεται πάνω από τα πλευρικά παράθυρα του προεξοχής. Το τρίεδρο γυάλινο παράθυρο στο κέντρο βρίσκεται ανάμεσα στις λεπίδες μεγαλύτερου ύψους, εγγεγραμμένες με κάθετες ράβδους. Μεταλλικά δοκάρια και άλλα μέρη της δομής του είναι καλλιτεχνικά επεξεργασμένα. Το υπόγειο του σπιτιού σε όλη την περίμετρο είναι κατασκευασμένο από ομαλά επεξεργασμένες πλάκες κόκκινου γρανίτη. Η επένδυση του κάτω ορόφου και οι αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες είναι κατασκευασμένες από τάλκη-χλωρίτη (ταλκ-χλωριτικό σχιστόλιθο) ή, όπως αποκαλείται επίσης, «πέτρα γλάστρας», που χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στην Αγία Πετρούπολη από τον Lidval (14, σ. 31).

Το κτίριο χωρίζεται από την Kamennoostrovsky Prospekt με ένα όμορφο σφυρήλατο πλέγμα, τοποθετημένο σε κολώνες κόκκινου φινλανδικού γρανίτη και ανανεώθηκε το καλοκαίρι του 1995. Στο πλέγμα υπάρχουν δύο πύλες με γρανιτένιους πυλώνες - φαναράκια. Το σπίτι σχεδιάστηκε ως ένας ενιαίος οργανισμός, όπου η μορφή αντιστοιχεί στο περιεχόμενο Νέες τάσεις εμφανίζονται όχι μόνο στη διάταξη του κτιρίου, αλλά και στις μεθόδους διακοσμητικής διακόσμησης που χαρακτηρίζουν τον αρχιτέκτονα. Στο σχεδιασμό των προσόψεων των κτιρίων, ο αρχιτέκτονας χρησιμοποίησε ευρέως μοντέρνα διακοσμητικά μοτίβα. Η διακόσμηση πάνω από την κεντρική πύλη τραβάει την προσοχή. Στο κέντρο της ανάγλυφης διακόσμησης υπάρχει καρτούζι με ημερομηνία ολοκλήρωσης του κύριου τμήματος του συγκροτήματος «1902». Στα δεξιά της ημερομηνίας υπάρχει ένα κλαδί πεύκου με κώνους. Κοντά είναι ένα πουλί του δάσους, παρόμοιο με μια κίσσα, που προσπαθεί να ραμφίσει έναν λαγό που κάθεται δίπλα του. Πίσω του είναι ένας άλλος λαγός που τρέχει έξω από το αλσύλλιο. Στα αριστερά της ημερομηνίας - το κεφάλι ενός λύγκα με ανοιχτό στόμα. Κοντά, σε ένα κλαδί, κάθεται μια κουκουβάγια με ανοιχτά φτερά. Κάτω από την ίδια την οροφή βρίσκεται ένας ψηλός μπούφος με τεντωμένα φτερά, για τον οποίο η κορυφή της μεσαίας λαβίδας είναι ειδικά διευρυμένη (23, σελ. 25). Υπάρχουν μπαλκόνια στον δεύτερο όροφο και στις δύο πλευρές του κτιρίου. Στα πλέγματα των οποίων «κάθονται» μεγάλες σφυρηλατημένες αράχνες. Δεξιά και αριστερά από αυτά, σαν να στηρίζουν ιστό, «ανθίζουν» μεταλλικοί ηλίανθοι. Οι φράχτες που δημιουργούνται από τη φαντασία του αρχιτέκτονα είναι αξιοσημείωτοι από δύο απόψεις: το φιλιγκράν έργο του σιδηρουργού τους κάνει έργο τέχνης και η πλοκή που επέλεξε φέρει μια εικόνα πολλαπλών αξιών: η αράχνη είναι σύμβολο κεντήματος, χειροτεχνίας, υφαντικής και ακόμη ευρύτερα, η μοίρα. πλέγματα με αράχνες του σπιτιού Lidval χρησιμεύουν ως ένα είδος απεικόνισης των λόγων του Γάλλου ιστορικού τέχνης Ch. Είναι αξιοπερίεργο ότι τα άλλα μπαλκόνια του κτιρίου (και είναι περίπου δέκα συνολικά) έχουν εντελώς διαφορετικό στυλ. Κάποια από αυτά είναι φτιαγμένα στη φλοράλ εκδοχή του ρυθμικού μοντέρνου, άλλα στο νεοκλασικό (2, σελ. 187).

Η κατασκευή του σπιτιού από τον I.B. Lidval έγινε γεγονός στην αρχιτεκτονική ζωή της Αγίας Πετρούπολης. Και είναι φυσικό στα κτίρια άλλων αρχιτεκτόνων εκείνης της εποχής να βρει κανείς απόηχους των αρχιτεκτονικών τεχνικών που χρησιμοποιήθηκαν για πρώτη φορά στο σπίτι της Kamennoostrovsky Prospekt. Έτσι, η σύνθεση του μπαλκονιού Lidvalevsky με αράχνες φαίνεται στα πλέγματα του σπιτιού του P.T.Badaev (Vosstaniya St., 19), σχεδιασμένο από τους αρχιτέκτονες V.I. και G.A. Kosyakov. Μόνο που αντί για ηλίανθους, η αράχνη περιβάλλεται από δυνατούς μίσχους ανθισμένων γαϊδουράγκαθων (2, σελ. 188).

Πάνω από την εξώπορτα του αριστερού κτιρίου υπάρχουν εικόνες φανταστικών μεγαλόκεφαλων ψαριών που μοιάζουν με δελφίνια, με διογκωμένα μάτια και ανοιχτό στόμα. Μια ευκίνητη σαύρα είναι σκαλισμένη στο προεξέχον μέρος του φτερού, πάνω - το κεφάλι ενός λύγκα. Κάτω από το φύλλο της φτέρης φύονται αμανίτες και μορλέδες. Κοντά σε τουλίπες, άγρια ​​μούρα. Όλα αυτά συντήκονται οργανικά στις διαφοροποιημένες επιφάνειες των τοίχων. Αυτά τα ζώα και τα πουλιά είναι ένας φόρος τιμής στη μοντέρνα εκείνη την εποχή βόρεια αρχιτεκτονική. Τι γίνεται με τις φανταστικές μάσκες ψαριών και λιονταριών; Ένα τέτοιο μείγμα βόρειων και νότιων, νύχτας και ημέρας, πραγματικών και φανταστικών πουλιών και ζώων στο σχεδιασμό του κτιρίου είναι ένα από τα χαρακτηριστικά της Art Nouveau (23, σελ. 23).

Ιδιαίτερα εκφραστικό από πλευράς πλαστικότητας είναι το γωνιακό τμήμα του νότιου κτιρίου. Οι όγκοι και τα επίπεδα κόβονται απαλά μεταξύ τους. Η ίδια η γωνία είναι σαν χαραγμένη, και ένα πολύπλευρο πρίσμα είναι ενσωματωμένο στην εσοχή, το οποίο υποστηρίζεται από μια ισχυρή δοκό και χοντρούς κίονες από σχισμένους λίθους. Στα στοιχεία της Art Nouveau προστέθηκαν στεφάνια και μια γιρλάντα.

Η εικόνα του σπιτιού Lidval είναι πολυφωνική. Πολυάριθμα και ποικίλα παράθυρα και μπαλκόνια, ίσια και πολυγωνικά ανοίγματα παραθύρων, μερικά από αυτά με απολήξεις σε μορφή τόξων με πλάκες διαφορετικών σχεδίων. Η επένδυση της πρόσοψης του κτιρίου, που στηρίζεται σε μια πλίνθο από κόκκινο γρανίτη, χρησιμοποιούσε μια ανοιχτό πράσινο-γκρι πέτρα σε γλάστρα που προμήθευε μια φινλανδική εταιρεία από το κοίτασμα Nunnanlahti (Φινλανδική Καρέλια) ή Kaplivo-Murananvara.
Πλησιάζοντας στο σπίτι, προσέχετε αμέσως τα σφυρήλατα κάγκελα του μπαλκονιού του πρώτου ορόφου. Κατασκευάζονται με τη μορφή του λατινικού γράμματος "L" - το πρώτο στα ονόματα των ιδιοκτητών - Lidvall.

Το κτίριο βραβεύτηκε στον πρώτο διαγωνισμό πόλης για τις «καλύτερες προσόψεις» (1907). Ως παράδειγμα κτιρίου κατοικιών σε στυλ αρ νουβό, αυτό το σπίτι συμπεριλήφθηκε στο πρόγραμμα σπουδών της ιστορίας της αρχιτεκτονικής (10, σελ. 186).

3.2. Η συσκευή και η ζωή του παλιού σπιτιού της Αγίας Πετρούπολης

Αντικαθιστώντας, θρόιζαν γύρω από τη γενιά,
Αναδύθηκαν στο σπίτι, όπως οι καλλιέργειές σας ...
V. Bryusov (11, σελ. 74)

Οίκος Ι.Β. Το Lidval αναφέρεται στον τύπο των πολυκατοικιών, που σχεδιάστηκαν αποκλειστικά για ενοικιαστές με μεγάλα κεφάλαια, που απαιτούν διαμερίσματα με όλες τις ανέσεις. Εδώ τα διαμερίσματα ήταν όλα εξίσου καλά εξοπλισμένα, διέφεραν μόνο ως προς το μέγεθος και τη θέση των παραθύρων - στα δυτικά, στα ανατολικά, στα νότια - και ανά όροφο. Το καθήκον του αρχιτέκτονα είναι να συνδυάσει τις παραδόσεις της πόλης - «μια αυστηρή, λεπτή εμφάνιση»- με τις απαιτήσεις μιας νέας, επιχειρηματικής ζωής, κάτι που πέτυχαν αρκετά.
Στην πορεία της έρευνας έμαθα με ενδιαφέρον για τη ζωή μιας πολυκατοικίας στις αρχές του 19ου και του 20ού αιώνα.

Ας σταματήσουμε την προσοχή μας για να ξεκινήσουμε από τους εργάτες στο σπίτι - τους θυρωρούς. Οι μεγαλύτεροι διάλεγαν από συγγενείς ή συμπατριώτες τους κολλητούς τους - κατώτερους θυρωρούς, υγιείς, μεσήλικες αγρότες, τους οποίους το χωριό πέταξε στην πόλη για να δουλέψουν. Οι περισσότεροι ήταν αγράμματοι ή ημιμαθείς, απαιτούνταν να έχουν μεγάλη δύναμη, εργατικότητα, καθαριότητα και ειλικρίνεια. Ζούσαν σαν θυρωροί, συνήθως χωρίς οικογένειες, σε ένα είδος αρτέλ. Οι μεγαλύτεροι έλαβαν 40 ρούβλια, οι νεότεροι 18-20 ρούβλια. Οι μεγάλοι ήταν οι αρχές - δεν δούλευαν, αλλά διέταζαν και παρατηρούσαν τη δουλειά των άλλων. Οι θυρωροί από το πρωί μέχρι το βράδυ καθάριζαν τους δρόμους, τις αυλές, τις σκάλες, μετέφεραν καυσόξυλα σε διαμερίσματα. Αυτοί οι εργάτες χτυπήθηκαν ιδιαίτερα το χειμώνα κατά τη διάρκεια των χιονοπτώσεων: ήταν απαραίτητο να καθαριστούν όλα τα πάνελ με ξύστρες, να τα πασπαλίσουμε με άμμο, να φτυαρίσουμε το χιόνι σε σωρούς και να τα μεταφέρουμε στο λιωτήριο χιονιού με άλογο. Εκτός από τον μισθό τους, λάμβαναν συμβουλές για υπηρεσίες στους κατοίκους: έριχναν χαλιά, έδεναν και έκαναν πράγματα όταν οι κάτοικοι έφευγαν για εξοχικές κατοικίες και μετέφεραν καλάθια με λινά στη σοφίτα. Ήξεραν ποιος είχε γενέθλια και γύρισαν τους κατοίκους που ζούσαν στις σκάλες που είχαν ορίσει ο καθένας. Για τέτοια συγχαρητήρια, όχι μόνο τους δόθηκε φιλοδώρημα, αλλά και βότκα και σνακ. Πολλοί από αυτούς προσπάθησαν να ντυθούν σε στυλ πόλης, να πάρουν χρωμιωμένες μπότες, σακάκι, γιλέκο, κασκόλ (11, σελ. 16).

Οι είσοδοι των διαμερισμάτων εξυπηρετούνταν από αχθοφόρους. Επιστρατεύτηκαν από εκείνους τους θυρωρούς που ήταν πιο εξυπηρετικοί, γέρασαν και δεν μπορούσαν πια να κάνουν σκληρές δουλειές. Χρειαζόταν επίσης καλή εμφάνιση και ευγένεια. Καθάρισαν την μπροστινή σκάλα, γυάλισαν τις πλατφόρμες με μωσαϊκό με φυτικό λάδι για να γυαλίσουν, καθάρισαν τις ορειχάλκινες λαβές των θυρών. γενικά, η δουλειά δεν ήταν σκληρή, αλλά ταραχώδης - τη νύχτα, κατόπιν κλήσης ενός καθυστερημένου ενοικιαστή, ήταν απαραίτητο να ξεκλειδώσετε την πόρτα, ειδικά τις αργίες που έρχονταν οι επισκέπτες. Ο ιδιοκτήτης τους έδωσε σε όλες στολές - ένα λιβερί, ένα σκουφάκι με μια χρυσή πλεξούδα. Οι αχθοφόροι απολάμβαναν την επάξια εμπιστοσύνη των ιδιοκτητών των διαμερισμάτων, αφήνοντας συχνά τα κλειδιά των διαμερισμάτων φεύγοντας για τις ντάκες, δίνοντάς τους εντολή να ποτίζουν τα λουλούδια. Κατά κανόνα εκτός από μισθό από τον ιδιοκτήτη έπαιρναν και από τους ιδιοκτήτες.

Την τήρηση της τάξης έκαναν και οι θυρωροί στην πύλη, με σήμα και σφυρίχτρα, τον χειμώνα με παλτό από προβιά, τσόχινα μποτάκια και ζεστό καπέλο. Παρακολουθούσαν ποιος έμπαινε στην αυλή, ρώτησαν έναν άγνωστο πού πηγαίνει, δεν άφηναν οργανόμυλους, μικροπωλητές, παρακολουθούσαν ότι δεν έβγαζαν πράγματα χωρίς ενοίκους. Το βράδυ, οι πύλες ήταν κλειδωμένες, υπήρχε ένα ξύλινο παγκάκι στο κατώφλι, πάνω στο οποίο κάθονταν ή ξάπλωναν μέχρι που τους ενοχλούσε το κάλεσμα ενός καθυστερημένου ενοικιαστή που τους έριξε ένα νόμισμα στο χέρι (11, σελ. 61).

Δεδομένου ότι στην αυλή χτίστηκαν στάβλοι, μπορεί να σημειωθεί ότι υπήρχαν και αμαξάδες που έμεναν σε ξεχωριστά δωμάτια. Εκείνη την εποχή δεν είχαν όλοι αυτοκίνητα και δεν ξέρουμε αν τα είχαν οι Lidval.

Κεφάλαιο 4 Άνθρωποι που δόξασαν το σπίτι του I.B. Lidval

4.1. Στις αρχές του εικοστού αιώνα

Το σπίτι του I. B. Lidval δεν είναι μόνο ένα αρχιτεκτονικό μνημείο, αλλά και ένα σπίτι στο οποίο έζησαν και εργάστηκαν διάσημες προσωπικότητες για έναν αιώνα. Στις αρχές του 20ου αιώνα, εδώ νοίκιαζαν διαμερίσματα επιχειρηματίες, ηθοποιοί, επιστήμονες, τραγουδιστές, καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες.

Με τη βοήθεια του βιβλίου αναφοράς «Όλη η Πετρούπολη», εγκυκλοπαίδειες (3, σελ. 21) και υλικά από το Κεντρικό Κρατικό Αρχείο της Αγίας Πετρούπολης, κατάφερα να βρω μερικές από αυτές.

Ο B.A. Kaminka έζησε σε αυτό το σπίτι από το 1903 έως το 1917 (12, σελ. 93). Ήταν εκπρόσωπος της ρωσικής οικονομικής ολιγαρχίας, σημαντική προσωπικότητα του Κόμματος των Καντέτ, διευθύνων σύμβουλος, πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου της Εμπορικής Τράπεζας Azov-Don. Αυτό το κτίριο βρίσκεται στην οδό Bolshaya Morskaya, στο σπίτι 3/5, το οποίο ανεγέρθηκε σύμφωνα με το έργο του F. Lidval. Ο B.A. Kaminka έπαιξε σημαντικό ρόλο στη δημόσια ζωή, συμμετείχε σε φιλανθρωπικές δραστηριότητες. Το 1920 έφυγε για το Παρίσι (12, σ. 94). Ο B.A. Kaminka ζούσε σε αυτό το σπίτι με τη σύζυγό του Αναστασία, τους γιους Αλέξανδρο, Μιχαήλ, Γιώργο, Ιππόλιτ, τις κόρες Ντάρια και Βιτάλια.

Ο μεγαλύτερος γιος του Alexander Borisovich Kaminka, γεννημένος το 1887, τραπεζίτης της Αγίας Πετρούπολης, αποφοίτησε από το Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης, εργάστηκε ως ηθοποιός και στη συνέχεια άνοιξε σχολή υποκριτικής. Μετά το 1917 μετανάστευσε από τη χώρα. Έζησε στο Παρίσι, ασχολήθηκε με τραπεζικές δραστηριότητες. Ήταν παραγωγός ταινιών, το 1920 ίδρυσε και διηύθυνε το στούντιο Albatross, το οποίο αρχικά παρήγαγε ταινίες από Ρώσους μετανάστες σκηνοθέτες. Το 1920-1959 οργάνωσε τα γυρίσματα μιας σειράς ταινιών, μεταξύ των οποίων οι Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Ο δεύτερος γιος του B.A. Kaminka - George, που γεννήθηκε το 1893, σπούδασε στο Tenishevsky College και στη συνέχεια εισήλθε στο Οικονομικό Τμήμα του Πολυτεχνείου. Το φθινόπωρο του 1912 πήρε άδεια από το ινστιτούτο και μπήκε εθελοντής στο Σύνταγμα Volodymyr Lancers. Ένα χρόνο αργότερα επέστρεψε στο ινστιτούτο, αποφοίτησε με τον τίτλο του υποψηφίου οικονομικών επιστημών (1917) και στάλθηκε στη Νορβηγία και τη Σουηδία στον Ερυθρό Σταυρό. Μέχρι το 1919 έζησε στη Σκανδιναβία, μετά μετακόμισε στο Παρίσι (12, σ. 94).

Το 1904, ο αρχιτέκτονας A.R. Gaveman1 ζούσε στο σπίτι Lidval, τότε ήταν ήδη ο συγγραφέας της έπαυλης του K.A. Gorchakov στην οδό B. Monetnaya (οικία No. 19, δίπλα στον Kamennoostrovsky) (1, σελ. 82).

Το 1905-1907. σε αυτό το σπίτι ζούσε ο αρχιτέκτονας Andrey Petrovich Vaytens2. Το 1904 αποφοίτησε από την Ακαδημία Τεχνών. Δίδαξε στο Τεχνικό και Τεχνικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ. Το 1908-1910. έχτισε τη δική του ντάκα στη Λάχτα (οδός Lesnaya, 21). Το 1910-1914 τελείωσε το λόμπι και το σαλόνι του παλατιού Γιουσούποφ. Το 1914 κατασκεύασε τις εγκαταστάσεις παραγωγής της Εταιρείας Φυσικού Αερίου για φωτισμό δρόμων. Κερδοφόρο σπίτι του F.F. Niedernmeyer στη λεωφόρο Kamennoostrovsky No. 39. Στη σοβιετική εποχή, έχτισε κτίρια κατοικιών και κατασκευές τροχιάς του Οκτωβρίου Σιδηροδρόμων, κυβερνητικές κατοικίες και άλλα κτίρια στην ακτή της Μαύρης Θάλασσας του Καυκάσου (1, σ. 66).

Το 1907-1979, η Sylvia Solomonovna Kofman, καλλιτέχνης του θεάτρου, ζούσε στο διαμέρισμα Νο. 33. Γεννήθηκε στην Οδησσό στις 31 Μαΐου 1907 στην οικογένεια ενός γιατρού. Αφού αποφοίτησε από το σχολείο και το κολέγιο θεάτρου, το 1925 μπήκε στην Πολυτεχνική Σχολή Καλών Τεχνών της Οδησσού. Αφού τελείωσε το 1ο έτος το 1926, η Sylvia Kofman εισήλθε στο Ανώτατο Ινστιτούτο Τέχνης στο Λένινγκραντ στο τμήμα θεατρικών σκηνικών της Σχολής Ζωγραφικής και αποφοίτησε μετά από 4 χρόνια. Αρχικά συμμετείχε στο σχεδιασμό των εορτών Μαΐου και Οκτωβρίου, εργάστηκε σε εκδοτικούς οίκους. Αργότερα εργάστηκε στα θέατρα της χώρας στο σχεδιασμό παραστάσεων. Το 1934-1936, ήταν ήδη η επικεφαλής καλλιτέχνης του Περιφερειακού Θεάτρου της Δυτικής Σιβηρίας για Νέους Θεατές. Όλα τα χρόνια της δημιουργικής της δραστηριότητας συμμετείχε σε εκθέσεις και έγραψε δραματοποιήσεις.

Από το 1908 έως το 1914, ο καθηγητής A.I.Gorbov, χημικός, μαθητής του A.M. Butlerov, νοίκιασε ένα διαμέρισμα στο σπίτι 1/3. Μαζί με τον VF Mitkevich, το 1907-1910, στο Πολυτεχνείο, για πρώτη φορά στη Ρωσία, σχεδίασε μια εγκατάσταση για τη λήψη νιτρικού οξέος από τον αέρα με τη μέθοδο τόξου. Ο Γκόρμποφ είναι ένας από τους διοργανωτές του Ινστιτούτου Εφαρμοσμένης Χημείας (23, σελ. 24).

Από το βιβλίο αναφοράς "Όλη η Πετρούπολη" κατάφερα να μάθω ότι το 1909 ο διάσημος ζωγράφος K.S. Petrov-Vodkin ζούσε στην Kamennoostrovsky 1/3. Πρέπει να σημειωθεί ότι αυτή η διεύθυνση δεν αναγραφόταν στο βιβλίο αφιερωμένο στον καλλιτέχνη «Petrov-Vodkin στην Αγία Πετρούπολη - Πετρούπολη - Λένινγκραντ» (24). Σπούδασε από το 1897 έως το 1905. στη Σχολή Ζωγραφικής της Μόσχας με έναν υπέροχο δάσκαλο και δάσκαλο V.A. Serov, το 1901 στο ατελιέ του A. Azhbe στο Μόναχο, το 1905-1908 σε ιδιωτικές ακαδημίες στο Παρίσι. Ο Petrov-Vodkin ενήργησε επίσης ως συγγραφέας. Έγραψε ιστορίες, μυθιστορήματα, δοκίμια, θεωρητικά άρθρα (29, σελ. 340) (βλ. Παράρτημα).
Από το 1909 έως το 1995, ο αρχιτέκτονας Yakov Mikhailovich Lukin, μάστορας της avant-garde, νεοκλασικής και λειτουργικής αρχιτεκτονικής, ζούσε στο διαμέρισμα Νο. 294. Το 1955-1960, μαζί με τους P.A.Ashastin, N.V.Baranov και τον μηχανικό I.A.Rybin, κατασκευάστηκε ένα νέο κτίριο του Σταθμού της Φινλανδίας (15, σελ.231).

Το σπίτι συνδέεται με το όνομα του Λαϊκού Καλλιτέχνη της ΕΣΣΔ, ηθοποιού του θεάτρου Αλεξανδρίνσκι (τώρα ονομάζεται Δραματικό Θέατρο που ονομάζεται από τον A.S. Pushkin) Yu.M. Yuryev (5). Εγκαταστάθηκε εδώ το 1915 και έζησε μέχρι το 1930 (23, σ.24).

Η φήμη του ηθοποιού έφερε τον ρόλο του κλασικού ρεπερτορίου: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Δημιούργησε υπέροχες εικόνες του Arbenin, Krechinsky, Chatsky. Είναι γνωστό ότι ο Γιούριεφ έκανε πρόβες των τραγωδιών "Οιδίπους Ρεξ" και "Μάκβεθ" στο διαμέρισμά του. Η ηθοποιός O.P. Beyul άφησε αναμνήσεις από αυτά τα μαθήματα: «Κάναμε πρόβες στο σπίτι του. Με μεγάλη χαρά μπήκαμε στο όμορφο διαμέρισμά του, πάντα, βέβαια, πριν την καθορισμένη ώρα, για να μην αργήσουμε. Συνέβη ακόμη και να εμφανιστούν όταν ο Yuryev δεν ήταν ακόμα στο σπίτι. Η νταντά και η οικονόμος του μας άνοιξαν την πόρτα, μια μικρή ηλικιωμένη γυναίκα, η Πράσκοβια Ιβάνοβνα, και μας κάλεσε αμέσως στην κουζίνα της. Ο Yuri Mikhalych τιμωρήθηκε: Τα κορίτσια μου θα έρθουν, θα τους δώσουν τσάι, μάλλον θέλουν να φάνε.

Θυμάμαι καλά τη μεγάλη αίθουσα στην οποία μελετούσαμε, προφανώς το γραφείο του. Ήταν επιπλωμένο με έπιπλα αντίκες από μαόνι. (Τώρα αυτό το έπιπλο τοποθετείται στο σαλόνι του Οίκου Βετεράνων της Σκηνής). Πάνω από τον καναπέ κρεμόταν ένα μεγάλο αντίγραφο του πίνακα του I.E. Repin «Η Ανάσταση της κόρης του Ιάιρου». Στο γραφείο υπάρχει μια φωτογραφία της MN Ermolova. Κάναμε πολλές πρόβες και για πολλή ώρα. Σπούδασε μαζί μας χωριστά, διάβαζε για όλους τους άλλους χαρακτήρες. Χαρακτηριστικές εικόνες εξήγησε και έδειξε αξιοθαύμαστα. Ο ρόλος μου είναι μικροσκοπικός, αλλά πόσο ενδιαφέρον ήταν για μένα να ζήσω! Με τι χαρά περπάτησα τη γέφυρα της Τριάδας, στο σπίτι νούμερο 1 κατά μήκος της λεωφόρου Kamennoostrovsky Prospekt, ανέβηκα στον τέταρτο όροφο και κάθε φορά πάτησα το κουμπί του κουδουνιού με συνεχή ενθουσιασμό... "6.

Το 1943, ο Yu.M. Yuryev έγινε βραβευμένος με το Βραβείο Στάλιν. Για τη διδακτική του δραστηριότητα, του απονεμήθηκε το πτυχίο του Διδάκτωρ των Τεχνών το 1947 (βλ. Παράρτημα).

Πριν από την επανάσταση, ο K.K. Rakusa-Sushchevsky, διευθυντής του διοικητικού συμβουλίου μιας σειράς μεγάλων επιχειρήσεων, συμπεριλαμβανομένων των εταιρειών ναυπηγικής και μηχανικής μετοχής Ρωσίας-Βαλτικής, ζούσε στο σπίτι Lidval.

GA Bunge - Πρόεδρος του Διοικητικού Συμβουλίου της Ρωσοβελγικής Μεταλλουργικής Εταιρείας.

E.K. Grube - Πρόεδρος του Διοικητικού Συμβουλίου της Siberian Trade Bank και E.E. Ferro - Διευθυντής του διοικητικού συμβουλίου του Bryansk Metallurgical Plant (12, σελ. 151-154).

Στο ίδιο σπίτι ζούσε ο χρηματοδότης και βιομήχανος Heinrich Genrikhovich Raupert - μέλος του διοικητικού συμβουλίου της τράπεζας Azov-Don, διευθυντής της Ασφαλιστικής Εταιρείας της Αγίας Πετρούπολης (12, σελ. 152).

Η Αυτοκρατορική Πετρούπολη ήταν μια πόλη με μεγάλες ευκαιρίες. Με σκληρή δουλειά, επιχείρηση και τύχη, ακόμη και άνθρωποι από μακρινές χώρες που δεν είχαν ούτε διασυνδέσεις ούτε ρωσικές ρίζες μπορούσαν να πετύχουν εδώ. Έτσι, ξεκινώντας από το μηδέν, ο Σουηδός Johan Petter Lidval, που έγινε ο ράφτης του δικαστηρίου, έκανε καριέρα. Αυτό το επώνυμο δοξάστηκε πραγματικά από τον γιο του, τον αρχιτέκτονα Fyodor (Frederik) Lidval, τα κτίρια του οποίου αναγνωρίζονται ως το πρότυπο της Art Nouveau της Αγίας Πετρούπολης.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1850, ο Johan Petter μετακόμισε από τη σουηδική περιοχή στη ρωσική πρωτεύουσα. Έπιασε δουλειά σε ένα ράφτη. Ο ιδιοκτήτης του εργαστηρίου πέθανε σύντομα και η χήρα του αποφάσισε να συνδέσει τη μοίρα της με έναν ενεργητικό και γοητευτικό Σουηδό. Ο γάμος ήταν βραχύβιος - η γυναίκα του Johan Petter πέθανε από ευλογιά. Το εργαστήριο κληρονόμησε η Lidval.

Ο Γιόχαν Πέττερ, ο οποίος μετατράπηκε σε Ιβάν Πέτροβιτς, διατηρούσε με σιγουριά τη δική του επιχείρηση. Στον κύκλο της σκανδιναβικής κοινότητας γνώρισε την Ida Amalia Fleschau και το 1867 παντρεύτηκαν. Σε μια εύπορη και εύπορη οικογένεια γεννήθηκαν οκτώ παιδιά. Το εργαστήριο του Lidval ειδικευόταν στο ράψιμο ανδρικών ενδυμάτων, στολών και στολών για δικαστικούς υπαλλήλους. Η εταιρεία καταχωρήθηκε ως προμηθευτής στην αυτοκρατορική αυλή. Η ακμή του διευκολύνθηκε από πολλές βιαστικές διαταγές που σχετίζονται με την απροσδόκητη άνοδο στον θρόνο του Αλεξάνδρου Γ' μετά τη δολοφονία του πατέρα του Αλέξανδρου Β'.

Η πύλη και η πρόσοψη της πολυκατοικίας Lidvaley στην Kamennoostrovsky Prospekt, αρ. 1–3

Ο Ivan Petrovich Lidval πέθανε τον Ιανουάριο του 1886. Την υπόθεση του συζύγου της συνέχισε η Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval). Σταδιακά, οι αυξανόμενοι γιοι συνδέθηκαν με τις δραστηριότητες της εταιρείας. Το εργαστήριο δούλευε σε ένα παλιό σπίτι που ανήκε στους Lidvals, στην οδό Bolshaya Morskaya, Νο. 27. Μια νέα εισροή παραγγελιών προκλήθηκε από την προσέλευση και τη στέψη του Νικολάου Β'. Στις αρχές του 20ου αιώνα, στο εργαστήριο εργάζονταν 150 άτομα.

Οι συνθήκες ευνόησαν την πρόθεση του I. B. Lidval να δημιουργήσει μια σύγχρονη κατοικία – οικογενειακή φωλιά, συνδέοντάς τη με πολυκατοικία. Απέκτησε μια τεράστια πλοκή στην αρχή της Kamennoostrovsky Prospekt, Νο. 1-3. Η επιλογή του συγγραφέα του έργου δεν είχε σημασία: η οικογένεια είχε τον δικό της αρχιτέκτονα - τον Fyodor Lidval, πρόσφατα απόφοιτο της Ακαδημίας Τεχνών. Η μητέρα έδωσε στον γιο της μια ευτυχισμένη ευκαιρία να χτίσει το πρώτο του μεγάλο κτίριο σε ένα τόσο εμφανές μέρος και να εκφράσει τη δημιουργική του ατομικότητα σε ένα πραγματικό κτίριο. Το διαμπερές τμήμα χτίστηκε από το 1899 έως το 1904 σε τέσσερις φάσεις, ξεκινώντας από τη μικρή οδό Malaya Posadskaya, Νο. 5, όπου πηγαίνει σε μια στενή πλευρά, και τελειώνει με τα φτερά του Cour d'honneur, ανοιχτά στη λεωφόρο . Αν εξετάσουμε αυτό το σύνολο κτιρίων κατοικιών στη σειρά κατασκευής τους, μπορούμε να δούμε πώς η μαεστρία του αρχιτέκτονα μεγάλωσε και η ειδική εκδοχή του Art Nouveau διαμορφώθηκε.

Σκάλα στη βόρεια πτέρυγα του σπιτιού Lidval. Φωτογραφίες Konstantin Kotov

Η μέτρια πρόσοψη στο Malaya Posadskaya δεν είναι εντυπωσιακή και δεν διαφέρει από τα συνηθισμένα κτίρια. Αλλά στην ασυμμετρία του, οι κυματιστές γραμμές, το παιχνίδι διαφορετικών υφών γύψου, τα πρώιμα μοντέρνα χαρακτηριστικά φαίνονται ήδη.

Ακολούθως, το 1901-1902, χτίστηκε ένα εγκάρσιο κτίριο, κλείνοντας το βάθος του cour d'honneur. Εδώ ο Lidval τόνιζε τον μεσαίο άξονα, στον οποίο είναι αναρτημένη μια πύλη, ένα γυάλινο παράθυρο και ένα ψηλό αέτωμα. Μια κουκουβάγια, λαγοί και ένας λύγκας απεικονίζονται στην καμάρα της πύλης, μια κουκουβάγια άνοιξε τα φτερά της στην κορυφή της λαβίδας και τεράστιες αράχνες κρεμάστηκαν στα μπαλκόνια, σαν να ύφαιναν έναν ιστό από πλέγματα. Η επένδυση του κάτω ορόφου είναι από γλάστρα (σαπωνόπετρα) και κόκκινο γρανίτη.

Στη συνέχεια ανεγέρθηκε η βόρεια πτέρυγα και, τελευταίο αλλά εξίσου σημαντικό, η νότια. Αυτά τα σώματα, που πλαισιώνουν το Cour d' Honneur, είναι ανόμοια σε σύνθεση. Η νότια πτέρυγα είναι υψηλότερη, η πλαστικότητα των όγκων αποκαλύπτεται πιο ξεκάθαρα σε αυτήν, οι μορφές και η ομαδοποίηση των παραθύρων διακρίνονται από μια σπάνια ποικιλία. Όλα τα μέρη του κτιρίου ενώνονται με συνδυασμούς πέτρας και γύψου, πλούτο μοτίβων χλωρίδας και πανίδας, καλλιγραφικά σχέδια λεπτομερειών και μια γενική εντύπωση εκλεπτυσμένης και κομψότητας.

Ο Lidval επέκτεινε την παραδοσιακή παλέτα των υλικών φινιρίσματος· ήταν ο πρώτος στην Αγία Πετρούπολη που εισήγαγε την πέτρα σε γλάστρα. Το Lidvaley House είναι μοναδικό στην αφθονία των φυσικών σκηνών. Το ενδιαφέρον για τη φύση εκδηλώθηκε τόσο στη χρήση φυσικών υλικών όσο και στη συνεπή εξατομίκευση των μορφών.

Το κτίριο, με τη συγκεκριμένη βόρεια γεύση του, έγινε το αρχαιότερο παράδειγμα βόρειου μοντερνισμού στην Αγία Πετρούπολη. Αυτή η εκδοχή του νέου στυλ διαμορφώθηκε υπό την επίδραση του εθνικού ρομαντισμού της Σουηδίας και της Φινλανδίας. Έτσι, οι σουηδικές ρίζες του Lidval έγιναν αισθητές. Η επιλογή των υλικών, η σχηματοποίηση της χλωρίδας και της πανίδας, χαρακτηριστικά στοιχεία (κυρίως τα περιγράμματα των ανοιγμάτων) εμπνεύστηκαν από την αρχιτεκτονική εμπειρία των γειτονικών χωρών. Αλλά στο πλαίσιο της γενικής τάσης, ο Lidval ανέπτυξε το δικό του μοναδικό στυλ.

Το κύριο επίτευγμα του αρχιτέκτονα ήταν η καινοτόμος λύση του ρυθμιστικού σχεδίου με την κύρια αυλή - το Court d' Honneur. Εκείνα τα χρόνια, άλλοι αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης είχαν ήδη στραφεί σε μια τέτοια τεχνική, αλλά ο Lidval ήταν ο πρώτος που τη μετέφρασε στη γλώσσα της Art Nouveau. Απορρίπτοντας τη συμμετρία, δημιούργησε μια σύνθετη ζωγραφική σύνθεση, η οποία έλαβε μια δυναμική εξέλιξη βαθιά μέσα στο τρίμηνο.

Με την κατασκευή του οικογενειακού σπιτιού ξεκίνησε μια λαμπρή δημιουργική απογείωση του αρχιτέκτονα. Έγινε πρωτοπόρος στην αρχιτεκτονική της Πετρούπολης. Τον ίδιο ρόλο στη ραπτική των ανδρικών φορεμάτων συνέχισε να παίζει και η οικογενειακή φίρμα, που ονομαζόταν ο εμπορικός οίκος «Ι. P. Lidval και γιοι. Οι μικρότεροι αδελφοί του Fedor - Wilhelm, Edward και Paul εργάστηκαν σε αυτό.

Στο εγκάρσιο κτήριο της κατοχής τους εγκαταστάθηκαν οι Λιδβάλι. Το εργαστήριο του αρχιτέκτονα βρισκόταν στην πλευρά της οδού Malaya Posadskaya. Όλα τα καλύτερα έργα του σχεδιάστηκαν και σχεδιάστηκαν εδώ: τα σπίτια της Σουηδικής Εκκλησίας και των Zimmermann, E. Nobel και Tolstoy, η τράπεζα Azov-Don και το κτίριο της Second Credit Society, το Astoria Hotel και οι εσωτερικοί χώροι του Europe Hotel. Από το επιτελείο του πλοιάρχου, ο Α. Α. Ολ είναι ο πιο διάσημος.

Το 1908, ο Fyodor Lidval παντρεύτηκε τη Margaret Frederica Eilers, κόρη του κηπουρού της αυλής G. F. Eilers, με καταγωγή από την Ολλανδία. Είχαν τρία παιδιά. η νεότερη από αυτές, η Ίνγκριντ, έγραψε στη συνέχεια ενδιαφέρουσες αναμνήσεις. Το 1917, η οικογένεια του αρχιτέκτονα έφυγε για τη Σουηδία, ενώ ο ίδιος ο Lidval εντάχθηκε ένα χρόνο αργότερα. Στην ιστορική του πατρίδα, αποδείχτηκε μετανάστες και, παρόλο που άσκησε ενεργά, δεν μπορούσε πλέον να φτάσει σε ηγετική θέση στην αρχιτεκτονική. Τα αδέρφια του μετακόμισαν επίσης στη Στοκχόλμη, όπου ξανάρχισαν τις δραστηριότητές τους και ο Paul Lidval δημοσίευσε βιβλία στο Παρίσι για την ιστορία και την αισθητική της φορεσιάς.

Πριν από την επανάσταση, πολλά πολυτελή διαμερίσματα στο κτίριο Lidval καταλήφθηκαν από εκπροσώπους της επιχειρηματικής ελίτ. Ανάμεσά τους είναι ο πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου της Azov-Don Bank B. A. Kamenka, από τον οποίο ο Fyodor Lidval έλαβε εντολή για την ανέγερση ενός τραπεζικού κτιρίου στην οδό Bolshaya Morskaya, αρ. 3-5. Οι ένοικοι του σπιτιού ήταν ο στρατιωτικός αρχηγός A. N. Kuropatkin, ο χημικός A. I. Gorbov και ο βραχύβιος καλλιτέχνης K. S. Petrov-Vodkin. Στη δεκαετία του 1915-1930, έζησε εδώ ο Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ Yu. M. Yuryev, ηθοποιός του θεάτρου Alexandrinsky. Η βιογραφία του σπιτιού ήταν διακοσμημένη με τα ονόματα του φυσικοχημικού A. N. Terenin, του σολίστ του θεάτρου Mariinsky B. M. Freidkov, του συνθέτη και μουσικολόγου V. M. Bogdanov-Berezovsky.

Η ιστορία του σπιτιού Lidvaley συνέπλεξε στενά τις αρχιτεκτονικές καινοτομίες της νεωτερικότητας, την τέχνη της κοπής και της ραπτικής, τη δημιουργική και καθημερινή ζωή μιας εξαιρετικής οικογένειας Σουηδών της Αγίας Πετρούπολης.