Το έγκλημα της αιώνιας αγάπης. Francesca da Rimini: ιστορικά γεγονότα, εικόνα σε έργα λογοτεχνίας, ζωγραφικής και μουσικής Francesco and Paolo

Με εκπληκτική αυτοσυγκράτηση και επιμονή, ο Rachmaninov αναπτύσσει αυτή τη μεγάλη εικόνα (η διάρκεια του προλόγου είναι μεγαλύτερη από είκοσι λεπτά) από έναν φθίνοντα δεύτερο τονισμό. Στις πρώτες μπάρες της όπερας ακούγεται πνιχτό και ζοφερό με το κλαρίνο και το βουβό κόρνο σε μια φωνή, και ανάμεσα στην πρώτη και τη δεύτερη φωνή που σύντομα την ενώνει, υπάρχουν διαστήματα που θυμίζουν τις αρχικές στροφές του θέματος του μεσαιωνικού Καθολικός ύμνος «Dies irae», τον οποίο στη συνέχεια απηύθυνε επανειλημμένα στο έργο του Rachmaninov:

Ο πρόλογος χωρίζεται σε τρεις ενότητες, σχηματίζοντας τρία μεγάλα κύματα διαδοχικών, αδιάκοπων συσσωρεύσεων: την ορχηστρική εισαγωγή, τον πρώτο κύκλο της κόλασης και τον δεύτερο κύκλο της κόλασης. Η αρχή της κυματοειδούς ανάπτυξης διατηρείται επίσης σε κάθε ένα από τα τμήματα. Έτσι, η εισαγωγή αποτελείται από δύο λεπτομερείς κατασκευές. Μετά το πρώτο κύμα, βασισμένο σε χρωματικά περάσματα που λαμβάνουν χώρα ταυτόχρονα σε διαφορετικές φωνές της ορχήστρας, υπάρχει ένα fugato, το θέμα του οποίου καλύπτει το εύρος και των δύο αρχικών φωνών και τις συνδυάζει σε μια μελωδική γραμμή:

Το ηχητικό ύφασμα σταδιακά πυκνώνει, και στην κορυφή αυτού του δεύτερου κύματος, ολόκληρα σύμπλοκα χορδών κινούνται αργά χρωματικά, σαν οι στεναγμοί και οι στεναγμοί των ψυχών που οδηγούνται από μια κολασμένη δίνη συγχωνεύονται σε ένα απειλητικό ουρλιαχτό.

Στον πρώτο κύκλο της κόλασης αλλάζει το μοτίβο των χρωματικών περασμάτων και η τονική κάτοψη (το βασικό κλειδί αυτής της ενότητας είναι το e-moll, σε αντίθεση με την εισαγωγή, όπου κυριαρχεί το d-moll). Ένα ρεφρέν ενώνει τον ορχηστρικό ήχο, τραγουδώντας χωρίς λόγια με κλειστό στόμα (Αρχικά, ο Ραχμάνινοφ ήθελε να δημιουργήσει μια εκτεταμένη χορωδιακή σκηνή στον πρόλογο και ζήτησε από τον λιμπρετίστα του να της γράψει περίπου τριάντα στροφές κειμένου που θα μπορούσαν να χωριστούν σε διαφορετικές ομάδες του χορωδία (βλ. επιστολή του προς τον Μ Τσαϊκόφσκι στις 28 Αυγούστου 1898. Στη συνέχεια, εγκατέλειψε αυτή την πρόθεση, η οποία συνδέθηκε με μια αλλαγή στη γενική έννοια της όπερας, με αποτέλεσμα μια πιο συμπαγή, συμφωνικά γενικευμένη μορφή.). Αυτή η τεχνική, που χρησιμοποιεί ο Ραχμάνινοφ στην καντάτα «Άνοιξη», βρίσκει εδώ μια ευρεία και ποικίλη εφαρμογή. Χάρη σε διάφορες μεθόδους εξαγωγής ήχου, ο χρωματισμός της χροιάς της χορωδίας που τραγουδάει χωρίς λόγια αλλάζει. Στον δεύτερο κύκλο της κόλασης, η χορωδία τραγουδά με το στόμα ανοιχτό στο φωνήεν «α», που της δίνει έναν πιο φωτεινό ήχο. Ωστόσο και εδώ το κομμάτι του στερείται μελωδικής ανεξαρτησίας και βασίζεται μόνο σε διαρκή αρμονικούς ήχους. Η μόνη φορά που η χορωδία παίζει ανεξάρτητα είναι στον επίλογο, όπου ψάλλουν ομόφωνα μια φράση που ακούγεται σαν μοιραίο τραγικό σύνθημα: «Δεν υπάρχει μεγαλύτερη λύπη από το να θυμάσαι μια χαρούμενη στιγμή στην ατυχία».

Η κίνηση επιταχύνεται σταδιακά, η ηχητικότητα εντείνεται συνεχώς, φθάνοντας σε ένα ισχυρό αποκορύφωμα τη στιγμή που τα φαντάσματα των καταδικασμένων σε αιώνιο μαρτύριο σαρώνουν γρήγορα μπροστά στα μάτια του Βιργίλιου και του Δάντη, τρομοκρατημένα. Τότε αυτή η απειλητική οργή των κολασμένων ανεμοστρόβιλων υποχωρεί σταδιακά και εμφανίζονται τα φαντάσματα της Francesca και του Paolo. Το χρώμα της μουσικής γίνεται πιο διαφανές. Το θέμα της Francesca ακούγεται εκφραστικό στο τσέλο και το κλαρίνο, κάτι που δημιουργεί μια ιδιαίτερα φωτεινή, καταπραϋντική εντύπωση, επειδή μετά από μια μακρά αδιαίρετη κυριαρχία των δευτερευόντων πλήκτρων, εμφανίζεται εδώ το major (αν και για μικρό χρονικό διάστημα) (Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι η πρώτη υλοποίηση αυτού του θέματος δίνεται στο Des-dur - τα κλειδιά της τελευταίας, κορυφαίας ενότητας της σκηνής της Francesca και του Paolo.). Με φόντο απαλές εκτεταμένες συγχορδίες από ξύλινα πνευστά και έγχορδα με αστραφτερά βιολιά τρέμολο και ηχόχρωμα μιας άρπας, η Francesca και ο Paolo τραγουδούν μια θλιβερή φράση, την οποία η χορωδία επαναλαμβάνει στη συνέχεια στον επίλογο: «Δεν υπάρχει μεγαλύτερη λύπη…» Μελωδικά, αυτή η φράση, βασισμένη σε ένα τροποποιημένο θέμα fugato από την ορχηστρική εισαγωγή, που θυμίζει παλιά ρωσικά εκκλησιαστικά τραγούδια. Σε αυτό, μπορεί κανείς να πιάσει κάποιες ομοιότητες με το κύριο θέμα του Τρίτου Κοντσέρτου για Πιάνο, η εγγύτητα του οποίου στους επιτονισμούς του τραγουδιού Znamenny έχει σημειωθεί περισσότερες από μία φορές. Αυτή η ομοιότητα ενισχύεται από την τονική κοινότητα (d-moll) και το ίδιο "ambitus" της μελωδίας, που ξεδιπλώνεται στο μειωμένο τέταρτο μεταξύ των βημάτων VII και III του αρμονικού ελάσσονος:

Σαν ένα ήσυχο, θλιβερό θρήνο, οι ομαλά κατεβαίνουσες σεκάνς των βιολιών (και μετά το σόλο του όμποε) ακούγονται, βασισμένες στην ίδια φράση, στο τέλος του προλόγου.

Οι δύο σκηνές της όπερας βρίσκονται σε αντίθεση μεταξύ τους. Κάθε ένα από αυτά δίνει ένα πλήρες πορτρέτο ενός από τους κύριους χαρακτήρες. Η πρώτη εικόνα, που απεικονίζει μια αυστηρή και ζοφερή εικόνα του συζύγου της Francesca, Lanciotto Malatesta, είναι ουσιαστικά μονόλογος. Ο καρδινάλιος είναι παρών στην αρχή αυτής της εικόνας σιωπηλά (Το ίχνος του μουσικού του χαρακτηριστικού είναι μόνο η χορωδιακή εξέλιξη των συγχορδιών που ακούγεται στην ορχήστρα τη στιγμή που φεύγει από τη σκηνή.). Το πάρτι της Φραντζέσκας που έρχεται με εντολή του συζύγου της που ετοιμάζεται να βγει σε εκστρατεία περιορίζεται σε λίγες σύντομες παρατηρήσεις.

Οι τρεις σκηνές στις οποίες διασπάται αυτή η εικόνα αποτελούν ένα αχώριστο σύνολο. Τους ενώνει η συνεχής ανάπτυξη δύο θεμάτων που σχετίζονται με την εικόνα του Lanciotto. Ένα από αυτά, βασισμένο σε έναν ενεργητικό και ελαστικό ρυθμό πορείας, τον χαρακτηρίζει ως σκληρό και ανελέητο πολεμιστή:

Αυτό το θέμα αναπτύσσεται εκτενώς στην ορχηστρική εισαγωγή στην πρώτη σκηνή και στην εναρκτήρια σκηνή με τον Καρδινάλιο. Το συμπέρασμα της εικόνας είναι επίσης χτισμένο στο ίδιο θέμα, αλλά στο κλειδί του c-moll, όχι του cis-moll. Στην αρχή της δεύτερης σκηνής, όταν ο Lanciotto μένει μόνος, κυριευμένος από σοβαρές υποψίες ζήλιας, ένα άλλο θέμα του, με θλιβερό αξιολύπητο χαρακτήρα, παίζει απειλητικά στα τρομπόνια σε μια οκτάβα, ενισχυμένο από τέσσερα κέρατα, με φόντο το τρέμουλο. χορδές:

Επεισόδια δηλωτικού χαρακτήρα εναλλάσσονται στο τμήμα του Lanciotto με πιο ολοκληρωμένες αριόζες κατασκευές. Στη δεύτερη σκηνή, αυτή είναι μια ανάμνηση ενός μοιραίου δόλου, θύματα του οποίου ήταν τόσο η Francesca όσο και ο ίδιος ο Lanciotto («Ο πατέρας σου, ναι, ο πατέρας φταίει για όλα!»), Καταπιεστικές αμφιβολίες και τσίμπημα ζήλιας. Στην τρίτη σκηνή - μια παθιασμένη παράκληση προς τη Francesca («Θέλω την αγάπη σου!»), μια θυελλώδης έκρηξη ενός ανεκπλήρωτου συναισθήματος αγάπης γι 'αυτήν, αναμεμειγμένο με απόγνωση και απελπισία. Και εδώ, το αξιολύπητο θέμα της αγάπης και της ζήλιας ακούγεται με μεγάλη εκφραστική δύναμη, αλλά σε διαφορετική ορχηστρική διάταξη (σύνδεσμοι εγχόρδων αντί για τρομπόνια και κόρνα), που του δίνει έναν πιο απαλό λυρικό χρωματισμό. Ακολουθεί μια ενότητα που βασίζεται στους διακεκομμένους ρυθμούς πορείας του πρώτου, «στρατευμένου» θέματος του Lanciotto («Ω, έλα κάτω, κατέβα από τα ύψη σου…») (Σύμφωνα με τη Zhukovskaya, ο Rachmaninoff χρησιμοποίησε εδώ ένα πρελούδιο για πιάνο ότι είχε συνθέσει νωρίτερα, το οποίο δεν περιλαμβανόταν στον κύκλο των πρελούδια όπ. 23.), το οποίο αλλάζει και εδώ τον χαρακτήρα του, μοιάζοντας με το αργό, βαρύ βήμα μιας νεκρικής πορείας.

Ο Ραχμάνινοφ, ωστόσο, δεν δίνει σε αυτές τις άριες κατασκευές μια εντελώς τελειωμένη μορφή, εντάσσοντάς τες οργανικά στη γενική ροή της ανάπτυξης. Έτσι, το πρώτο από αυτά τα επεισόδια δεν τελειώνει με μια σταθερή κατασκευή ρυθμού στο κύριο κλειδί του, το c-moll, αλλά περνά κατευθείαν στο επόμενο απαγγελτικό τμήμα με ένα κινητό, ασταθές τονικό σχέδιο και μια ελεύθερα αναπτυσσόμενη υφή ορχηστρικής συνοδείας. Ξεχωριστές, ιδιαίτερα εκφραστικά τονισμένες παρατηρήσεις αποκτούν τη σημασία ορόσημων δραματικών κορυφώσεων. Τέτοιο είναι το θυμωμένο επιφώνημα του Lanciotto «Φτου! στη δεύτερη σκηνή, που τονίζεται από μια τονική μετατόπιση στο d-moll (Αυτό το πλήκτρο, που κυριάρχησε στον πρόλογο, εμφανίζεται στην πρώτη εικόνα για πρώτη φορά.) και μια απροσδόκητη απειλητική έκρηξη ορχηστρικής ηχητικότητας:

Ομοίως, η ίδια λέξη ξεχωρίζει, ξεφεύγοντας άθελά της από τα χείλη του Lanciotto, πιο πέρα, στη σκηνή με τη Francesca.

Γενικά, αυτή η εικόνα είναι ένα θαυμάσιο παράδειγμα διαμέσου δραματικής οπερατικής σκηνής, στην οποία τα φωνητικά και ορχηστρικά εκφραστικά μέσα υποτάσσονται σε έναν ενιαίο καλλιτεχνικό στόχο και χρησιμεύουν στην αποκάλυψη μιας περίπλοκης ψυχολογικής εικόνας σε όλη της την εσωτερική ασυνέπεια και αντιπαράθεση πνευματικών επιθυμιών και πάθη.

Η δεύτερη εικόνα μας μεταφέρει σε έναν εντελώς διαφορετικό κόσμο, η προσωποποίηση του οποίου είναι η φωτεινή και αγνή εικόνα της Francesca. Το θέμα του, που διαδραματίζεται επεισοδιακά στον πρόλογο και την πρώτη σκηνή, αναπτύσσεται ευρέως εδώ, διατηρώντας τον σαφή και ολοκληρωμένο εκφραστικό του χαρακτήρα με όλες τις τροποποιήσεις. Πρόκειται για μια από τις πιο ποιητικές λυρικές μελωδίες του Ραχμανίνοφ, αξιοσημείωτη για το «χωρικό» μήκος, πλάτος και ελευθερία αναπνοής. Ξεχύνοντας από μια ψηλή κορυφή, κατεβαίνει ομαλά και χωρίς βιασύνη κατά μήκος των διατονικών βαθμίδων για περισσότερες από δύο οκτάβες, με σταδιακή ρυθμική αναστολή και επέκταση των διαστημάτων μεταξύ των ήχων (παράδειγμα 90a). Μια παραλλαγή αυτού του θέματος είναι μια μελωδική κατασκευή από μια αλυσίδα ακολουθιών (παράδειγμα 90β):

Όλο το χρώμα της μουσικής αυτής της εικόνας, σαν να φωτίζεται από μια απαλή και απαλή λάμψη, δημιουργεί μια έντονη αντίθεση με την προηγούμενη και τη διακρίνει από το ζοφερό και απαίσιο περιβάλλον στο οποίο δίνεται στην όπερα. Αυτό διευκολύνεται με τονικό-αρμονικό, ορχηστρικό και υφικό σχέδιο. Εάν στον πρόλογο και την πρώτη εικόνα μια συνεχής αλυσίδα από δευτερεύοντα πλήκτρα έδινε στη μουσική ένα ζοφερό χρώμα, τότε εδώ, αντίθετα, κυριαρχεί σχεδόν πάντα μια καθαρή και φωτεινή ματζόρε, που μόνο περιστασιακά επισκιάζεται από το πέρασμα αποκλίσεων στη δευτερεύουσα σφαίρα (Η κύρια Τα πλήκτρα της δεύτερης εικόνας είναι τα As-dur, E-dur και Des-dur Σημειώστε ότι το As-dur αντιπροσωπεύει το σημείο της μεγαλύτερης απόστασης από το d-minor, το οποίο αρχίζει και τελειώνει την όπερα.). Η ενορχήστρωση είναι ελαφριά και διάφανη, κυριαρχεί ο ήχος των εγχόρδων και των ψηλών ξύλων, ενώ η χάλκινη ομάδα χρησιμοποιείται εξαιρετικά με φειδώ και προσοχή. Η εισαγωγή στη δεύτερη σκηνή, χτισμένη με θέμα τη Φραντσέσκα, διακρίνεται από μια ιδιαίτερη ελαφρότητα χρώματος, που ακούγεται κυρίως από το φλάουτο, μερικές φορές διπλασιάζεται από όμποε ή κλαρίνο, με φόντο μια ελαφρά ταλαντευόμενη συνοδεία βουβών βιολιών και μπαίνοντας περιστασιακά σε μπάσα εγχόρδων pizzicato. Μόνο για λίγο εμφανίζεται το tutti, μετά το οποίο η ορχηστρική ηχητικότητα σπανίζει και πάλι και σβήνει.

Η σκηνή της Φραντσέσκας και του Πάολο, σαφέστατη στην κατασκευή της, αποτελείται από τρία μέρη. Το πρώτο μέρος είναι ένα επεισόδιο όπου οι νεαροί εραστές διαβάζουν την ιστορία της όμορφης Guinevere και του Lancelot, που διακόπτεται από παθιασμένα σχόλια του Paolo. Η μουσική ενωτική στιγμή αυτής της ενότητας είναι το θέμα της Φραντζέσκας, που διαδραματίζεται στην ορχήστρα ως σταθερό ρεφρέν. Η μέση της όλης σκηνής είναι το αριόζο της Francesca «Ας μην μας δίνεται να ξέρουμε φιλιά». Η μουσική αυτού του arioso, εμποτισμένη με γαλήνια λυρική γαλήνη, αιχμαλωτίζει με την καθαρότητα του χρώματος, την ανοιχτόχρωμη ελαφρότητα και τη λεπτότητα του σχεδίου. Το επιφώνημα του Πάολο «Αλλά τι είναι για μένα ο παράδεισος με την απαθή ομορφιά του», που τονίζεται από την ξαφνική τονική μετατόπιση από το E-dur στο d-moll, την αλλαγή του ρυθμού και της υφής της ορχηστρικής συνοδείας, σπάει αυτή την κατάσταση της αποστασιοποιημένης στοχαστικής ευδαιμονίας και μια ελαφρά μεταβατική κατασκευή οδηγεί στο τελευταίο τμήμα της σκηνής - το ντουέτο της Francesca και του Paolo στο Des-dur (Είναι πιθανό ότι αυτό το κλειδί επιλέχθηκε όχι χωρίς την επιρροή του Romeo and Juliet του Tchaikovsky.).

Ήταν αυτό το τμήμα που προκάλεσε δυσαρέσκεια στον Ραχμανίνοφ, ο οποίος έγραψε στον Μορόζοφ: «... Έχω μια προσέγγιση σε ένα ντουέτο αγάπης. υπάρχει ένα συμπέρασμα ενός ντουέτου αγάπης, αλλά το ίδιο το ντουέτο απουσιάζει. Πράγματι, η μετάβαση από το "μπλε" αριόζο της Francesca στο θριαμβευτικό Des-dur του τελευταίου τμήματος φαίνεται πολύ σύντομη και γρήγορη. Αυτό έγινε αισθητό όχι μόνο από τον ίδιο τον συγγραφέα, αλλά και από ορισμένους ακροατές και κριτικούς (Έτσι, ο Ένγκελ σημείωσε ότι «σε ένα εξαιρετικό ερωτικό ντουέτο, δεν φαίνεται να υπάρχει κορύφωση που να αξίζει».

Εκτός από αυτόν τον εποικοδομητικό λάθος υπολογισμό, η σκηνή της Francesca και του Paolo δεν δημιουργεί πλήρως την εντύπωση που φιλοδοξούσε ο συνθέτης, λόγω μιας ανεπαρκώς σωστής και ακριβούς επιλογής εκφραστικών μέσων. Η μουσική αυτής της σκηνής είναι όμορφη, ποιητική και ευγενής, αλλά κάπως ψυχρή στην έκφραση. Της λείπει αυτή η εσωτερική ένταση και η δύναμη που είναι απαραίτητη για να ενσαρκώσει το αθάνατο επεισόδιο της Θείας Κωμωδίας, που ο Σοβιετικός ερευνητής Δάντη αποκάλεσε «σχεδόν τον πιο παθιασμένο ύμνο της αγάπης σε όλη την παγκόσμια λογοτεχνία».

Ένας από τους κριτικούς έγραψε, επισημαίνοντας την ανεπαρκή, κατά τη γνώμη του, εκφραστική φωτεινότητα της σκηνής της Francesca και του Paolo: "Εδώ χρειαζόμαστε μια συνεχή, διαπεραστική cantilena, όπως στον Tchaikovsky ...". Αργότερα, ο Ασάφιεφ, μιλώντας για την ενσάρκωση των εικόνων του Δάντη στη μουσική, ανέπτυξε τον ίδιο παραλληλισμό μεταξύ Ραχμάνινοφ και Τσαϊκόφσκι: «Σχεδιάζοντας τη Φραντσέσκα με έντονα χρώματα, ο Ραχμάνινοφ στέκεται πιο κοντά στην ιδανική της εικόνα μιας νεαρής Ιταλίδας, αλλά, τραβώντας τη Φραντσέσκα στο σκοτάδι της κόλασης, σαν σκιά που θυμάται το παρελθόν, ο Τσαϊκόφσκι αποδεικνύεται πιο δυνατός από άποψη εκφραστικότητας και ανακούφισης...».

Με το πρόσχημα της Francesca του Rachmaninov υπάρχει κάτι από τα αυστηρά γυναικεία πρόσωπα και τους απαλούς, ανάλαφρους τόνους στις τοιχογραφίες του B. Giotto, ενός σύγχρονου του Δάντη. Η μουσική της εικόνα, παρ' όλη την ποιητική της καθαρότητα και πνευματικότητα, δεν δημιουργεί την κατάλληλη αντίθεση με τη δυσοίωνη τραγική φιγούρα του Lanciotto και τις ζοφερές εικόνες της κολασμένης άβυσσου που περιβάλλει την όπερα, γεμάτες με στεναγμούς και κραυγές όσων είναι καταδικασμένοι να μαραζώσουν μέσα της. . Σε αντίθεση με την πρόθεση του συνθέτη, η σκηνή της Francesca και του Paolo δεν έγινε το πραγματικό επιστέγασμα της δράσης. Η σχετική συντομία αυτής της εικόνας (Σύμφωνα με τον υπολογισμό του ίδιου του συνθέτη, η δεύτερη εικόνα, μαζί με τον επίλογο, διαρκεί είκοσι ένα λεπτά, με συνολική διάρκεια της όπερας μία ώρα και πέντε λεπτά.) Προκαλεί μια ορισμένη ομοιομορφία της το συνολικό χρώμα της όπερας, μια μονόπλευρη επικράτηση βαριών, ζοφερών τόνων σε αυτήν, με αποτέλεσμα πολλές από τις υπέροχες σελίδες της να περνούν συχνά απαρατήρητες και να υποτιμώνται.

Στα σύνορα των περιοχών Emilia-Romagna και Marche, σπάζοντας την ομαλή γραμμή των λόφων Carpegna, βρίσκεται το κάστρο Gradara. Οι κλασικοί ταξιδιώτες δεν μένουν κοντά στα παλιά τείχη, αλλά αντικρίζουν μόνο με θαυμαστικές ματιές τη σκληρή σιλουέτα ενός μεσαιωνικού φρουρίου, ενώ ο οδηγός αφηγείται την τραγική ιστορία αγάπης της Francesca και του Paolo. Όμως το παλιό κάστρο προσελκύει ακαταμάχητα εξερευνητές της Ιταλίας, επιστήμονες και ρομαντικούς.

Άποψη του κάστρου στη Gradara - Το κάστρο της Rocca di Gradara.

Η κατασκευή του κάστρου ξεκίνησε γύρω στα μέσα του 12ου αιώνα, όταν τα δύο αδέρφια Πιέτρο και Ριντόλφο από την οικογένεια Γκρίφο κατέλαβαν την περιοχή που προηγουμένως ανήκε στο Πέζαρο. Περαιτέρω, το φρούριο πέρασε από χέρι σε χέρι μέχρι που ο ισχυρός Giovanni Malatesta da Verrucchio (ο ιδρυτής της δυναστείας στο Ρίμινι) εξασφάλισε τελικά το Κάστρο Gradara. Το 1299, ο Πάπας Βονιφάτιος Η' του παραχώρησε το δικαίωμα διαρκούς κατοχής της Gradara.

Πάολο και Φραντσέσκα (Η ιστορία του Ρίμινι) __ Watts, George Frederick (1817-1904)

Από τους τέσσερις γιους του γέρου Τζιοβάνι, μόνο ένας έδειξε ενδιαφέρον για τη συνέχιση της κατασκευής του κάστρου - ο Πάντολφο. Στην αυλή του φρουρίου μπορείτε να δείτε το οικόσημο της οικογένειας Μαλατέστα με τα αρχικά του. Αλλά αυτός ο παθιασμένος πατριώτης της Gradara δεν είναι αφιερωμένος σε έναν ρομαντικό παλιό θρύλο που προσελκύει εδώ τους θαυμαστές του ιταλικού έπους, αλλά στα δύο αδέρφια του: τον Τζιοβάνι, με το παρατσούκλι "ο ανάπηρος" και τον Πάολο "όμορφος".

Μεταξύ των ηγεμόνων του Ρίμινι και της Ραβέννας υπήρχε μια μακροχρόνια έχθρα. Τελικά η διαμάχη διευθετήθηκε και για να συσφίξουν οι σχέσεις μεταξύ των σπιτιών αποφάσισαν να παντρευτούν τα παιδιά. Ως γαμπρός επιλέχθηκε ο μεγαλύτερος γιος του Μαλατέστα, ο Τζιοβάνι (Τζιαντσιότο). Ο Guido da Polenta από τη Ραβέννα ήθελε να τον δει ως κληρονόμο και έναν έξυπνο άντρα ως γαμπρό του, αλλά είναι απίθανο η όμορφη Francesca να ήθελε να παντρευτεί τον κουτό, άσχημο Giovanni, ο οποίος ήταν επίσης γνωστός για την αγριότητά του. ιδιοσυγκρασία.

Lajos Gulacsy __Paolo και Francesca 1903

Για να μην αναστατώσουν τη συμφωνία, οι πατεράδες κατέφυγαν σε ένα τέχνασμα: για να συνάψουν συμβόλαιο γάμου, έφτασε στη Ραβέννα ο μικρότερος αδερφός του Τζιοβάνι, ο όμορφος Πάολο. Η νεαρή νύφη τον μπέρδεψε για τον μελλοντικό της σύζυγο και ερωτεύτηκε με πάθος. Ανυποψίαστη η άτυχη κοπέλα μεταφέρθηκε στο Ρίμινι, όπου έμαθε για την εξαπάτηση. Οι δεσμοί γάμου δεν μπόρεσαν να δροσίσουν το πάθος της Francesca για τον αδερφό του νόμιμου συζύγου της και οι εραστές άρχισαν να συναντιούνται κρυφά.

Aristide Croisy__Paolo and Francesca (1876)

Anselm Friedrich Feuerbach (1829 1880)__Paolo And Francesca_1864

Ο Πάολο και η Φραντσέσκα (από την Κόλαση του Δάντη) διαβάζουν για τον Λάνσελοτ και τον Γκενιβερέ. Εμπνευσμένοι από αυτή την ιστορία, φιλιούνται.Ο Πάολο και η Φραντσέσκα (από τη Θεία Κωμωδία του Δάντη) φιλιούνται, εμπνευσμένοι από την ιστορία που διάβασαν για τον Λάνσελοτ και τη Τζινέβρα.

Στον ελεύθερο χρόνο μας, κάποτε διαβάζαμε
Μια γλυκιά ιστορία για τον Λάνσελοτ.
Ήμασταν μόνοι μας, όλοι ήταν απρόσεκτοι.

Τα βλέμματα συναντήθηκαν πάνω από το βιβλίο περισσότερες από μία φορές,
Και χλωμίσαμε με ένα κρυφό ρίγος.
Αλλά μετά μας κέρδισε η ιστορία.

Διαβάσαμε λίγο για το πώς φιλήθηκε
Προσκολληθείτε στο χαμόγελο ενός ακριβού στόματος,
Αυτός με τον οποίο με συνδέει για πάντα το μαρτύριο,

Φιλημένα, τρέμοντας, τα χείλη μου.
Και το βιβλίο έγινε ο Galeot μας!
Κανείς μας δεν έχει διαβάσει το φύλλο
Μετάφραση M.L. Λοζίνσκι

Edward Charles Halle (1846-1914)__Paolo και Francesca

Paolo and Francesca 1894 - Sir Frank Dicksee (Frank Bernard Dicksee) (Αγγλικά 1853-1928)

Amos Cassioli__ Paolo e Francesca (1870)

William Dyce (1806-1864)__ Francesca da Rimini, έκθ. 1837.

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)__Paolo and Francesca da Rimini_1867__Ακουαρέλες

Alexander Munro (1825-1871)__Paolo and Francesca_Marble_1852

Ο Τζιοβάνι, ως Λόρδος Πέζαρο, έπρεπε να ζήσει στον τόπο υπηρεσίας του, αλλά σύμφωνα με τους νόμους εκείνης της εποχής, η οικογένεια (σύζυγος και παιδιά) ζούσε χωριστά έξω από την πόλη. Έτσι, το πατρογονικό κάστρο της Gradara, που βρίσκεται 13 χλμ. από το Pesaro, έγινε για τη Francesca ταυτόχρονα φυλακή και τόπος συνάντησης με τον αγαπημένο της Paolo.

Το όνειρο (Paolo and Francesca), 1909 από τον Umberto Boccioni

Έχοντας μάθει για μυστικές συναντήσεις, ο Τζιοβάνι όρισε επιτήρηση για εραστές. Μια μέρα, προσποιούμενος ότι έφυγε για δουλειές, ο προδοτικός σύζυγος επέστρεψε απροσδόκητα και βρήκε την πόρτα της κρεβατοκάμαρας της γυναίκας του κλειδωμένη. Τα δυνατά χτυπήματα και οι κραυγές του θυμωμένου συζύγου αιφνιδίασαν τους εραστές, αλλά ο Πάολο έπεισε τη Φραντσέσκα να ανοίξει την πόρτα. Υπήρχε μια άλλη μυστική έξοδος στο δωμάτιο, από την οποία ο άτυχος εραστής ήλπιζε να δραπετεύσει.

Felice Giani__paolo_malatesta_e_francesca_da_polenta_1813

Gustave Dore: Dante Paolo και Francesca

Anonimo__Paolo and Francesca (1804)

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867)__Paolo and Francesca_1819

Αλλά μια μπανάλ κατάσταση δεν θα γίνει ποτέ θρύλος χωρίς μια αιματηρή κατάργηση. Ίσως η πόρτα ήταν πολύ μικρή ή ίσως το σπαθί του Πάολο ήταν πολύ μακρύ και ο Τζιοβάνι μπήκε και είδε τον μικρότερο αδερφό του στην κρεβατοκάμαρα της γυναίκας του. Σε μια κρίση θυμού, ο Λόρδος Πέζαρο όρμησε στον δράστη με ένα μαχαίρι, αλλά η Φραντσέσκα δέχτηκε το θανάσιμο χτύπημα. Χωρίς να το σκεφτεί, ρίχτηκε ανάμεσα στον εραστή της και τον άντρα της και το στιλέτο που σκόπευε ο Πάολο τρύπησε το στήθος της. Βλέποντας τη γυναίκα του νεκρή, ο Τζιοβάνι εξαγριώθηκε και μαχαίρωσε τον αδελφό του.

1805-10 _ Ανακαλύφθηκαν οι Πάολο και Φραντσέσκα από τον Τζιαντσιότο__ Τζόζεφ Άντον Κοχ.

Sir Joseph Noel Paton (1821-1901)__The Murder of Paolo and Francesca

Louis Boulanger__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840

Paolo and Francesca_1887__ Previati, Gaetano (1852-1920)

Alexandre Cabanel (1823-1889) __Θάνατος της Francesca da Rimini και του Paolo Malatesta _ 1870

Συνέβη το 1289. Η ιστορία σιωπά για το τι συνέβη στη συνέχεια με τον Τζιοβάνι.

Οι επιστήμονες έχουν βρει πολλά στοιχεία ότι τα περιγραφόμενα γεγονότα έλαβαν χώρα πραγματικά στη Gradara μεταξύ 1285 και 1289. Και φυσικά, πρέπει να λάβει κανείς υπόψη του τον θρύλο που πέρασαν από πατέρα σε γιο οι κάτοικοι της Γραδαράς. Ένας θρύλος που λέει για αυτό το τρομερό γεγονός και ότι η ανήσυχη ψυχή μιας άτυχης γυναίκας εξακολουθεί να περιφέρεται γύρω από το κάστρο με πανσέληνο. Μέσα στο παλάτι, η ατμόσφαιρα του 13ου αιώνα αναδημιουργείται με αγάπη, συμπεριλαμβανομένης της κρεβατοκάμαρας της Francesca, η οποία έγινε η σκηνή ενός αιματηρού δράματος.

Bianchi Mose (Ιταλία 1840-1904)__Paolo e Francesca 1877.

Ψυχές του Πάολο και της Φραντσέσκας (Dante, Inferno, Canto 5)__Dore (Paul-)Gustave (1832-1883)

Ίσως αυτή η θλιβερή ιστορία αγάπης θα είχε παραμείνει έξω από τα τείχη του παλιού φρουρίου, αν όχι ο σύγχρονος της Francesca και του Paolo - Dante Alighieri. Ταξιδεύοντας με τον Βιργίλιο στους κύκλους της Κόλασης στη Θεία Κωμωδία, είδε έναν άντρα και μια γυναίκα που δεν άνοιξαν ποτέ τα χέρια τους στην αιώνια δίνη της φωτιάς του Διαβόλου. Το πάθος της αγάπης τους οδήγησε κατευθείαν στην αγκαλιά του θανάτου, και τώρα μοιράστηκαν τα βάσανα της Κόλασης, όπως κάποτε μοιράστηκαν ερωτικές χαρές.

Εικονογράφηση του Gustave Dore* στην Κόλαση του Δάντη. Πλάκα XVIII: Canto V_1857

«Έτσι κατέβηκα, αφήνοντας τον αρχικό κύκλο.
Κάτω στο δεύτερο? είναι λιγότερο από
Αλλά ακούγεται μέσα του ένας θλιβερός στεναγμός μεγάλου βασάνου.

Και έμαθα ότι αυτός ο κύκλος του βασάνου
Για εκείνους που η γήινη σάρκα κάλεσε,
Που πρόδωσε το μυαλό στη δύναμη του πόθου».

Με αυτά τα λόγια, ο Ιταλός ποιητής Dante Alighieri ξεκινά την ιστορία της τραγικής αγάπης της Francesca και του Paolo στο σπουδαίο έργο του The Divine Comedy (Divina Commedia, 1307-1321).

Paolo and Francesca da Rimini του Dante Gabriel Rossetti (1855)

Πάολο και Φραντσέσκα - Θεία Κωμωδία - Κόλαση - Γκουστάβ Ντορέ

Jean Baptiste Hugues__Paolo e Francesca (1877)

Πολύ συνοπτικά και εξαιρετικά απλά, σε λίγες μόνο σελίδες, ο ποιητής διηγείται πώς συναντήθηκε με άτυχους εραστές, «που είναι στριμωγμένοι μαζί και τόσο εύκολα παρασύρονται από μια καταιγίδα…». Εδώ, στον δεύτερο κύκλο της Κόλασης, όσοι γνώρισαν την απαγορευμένη αγάπη υπομένουν ατελείωτα βάσανα, και η ίδια η σκιά της Φραντζέσκας λέει στον Δάντη και στον οδηγό του, τον ποιητή Βιργίλιο, για τη σκληρή μοίρα που συνέβη εκείνη και ο αγαπημένος της Πάολο μετά το θάνατό τους. Τώρα είναι εδώ, σε κολασμένη αιχμαλωσία, σε καταπιεστικό σκοτάδι, παραμένουν για πάντα αιχμάλωτοι του αιώνιου βασάνου και της αιώνιας θλίψης.

Vitale Sala __dante Paolo e Francesca (1823)

«Ω στοργική και ευτυχισμένη ζωή,
Εσύ, που επισκέφτηκες στο ανέκφραστο σκοτάδι
Εμείς, που βάφαμε με αίμα τον επίγειο κόσμο.

Όποτε ο βασιλιάς του σύμπαντος θα ήταν φίλος μας,
Θα προσευχόμασταν να σε σώσει,
Συμπαθητικός στο ενδόμυχο μαρτύριο.

Δάντης, Η Θεία Κωμωδία. Μετάφραση M. L. Lozinsky

Παρά το γεγονός ότι «αυτός που θυμάται χαρούμενες στιγμές υφίσταται το μεγαλύτερο μαρτύριο», η Φραντσέσκα θυμάται ξανά την ιστορία της και την λέει στον Δάντη, συνοδεύοντας τα λόγια με πικρά δάκρυα.

Ary Scheffer (1795-1858)__The Ghosts of Paolo and Francesca Appear to Dante and Virgil__ 1835
Εμφάνιση των φαντασμάτων του Πάολο και της Φραντσέσκα ντα Ρίμινι πριν από τον Δάντη και τον Βιργίλιο

Βλέπει πάλι πώς τη φιλάει ο Πάολο και τι ευτυχισμένο συναίσθημα βίωσαν, εξομολογώντας τον έρωτά τους ο ένας στον άλλον και πόσο τρομερά το πλήρωσαν. Ξέρει επίσης ότι, σε αντίθεση με ό,τι έχει κάνει, δεν θα σταματήσει να αγαπά τον Πάολο για τίποτα στον κόσμο, ακόμη και εδώ στην Κόλαση, και αυτός, ο αγαπημένος της, παρά τον άνεμο και τη θυελλώδη βροχή, δεν θα το αφήσει ποτέ. η αγαπημένη της Φραντζέσκα...

«Αγάπη που προστάζει τους αγαπημένους να αγαπούν,
Με τράβηξε τόσο δυνατά,
Ότι αυτή η αιχμαλωσία που βλέπετε είναι άφθαρτη».

Δάντης, Η Θεία Κωμωδία. Μετάφραση M. L. Lozinsky

Κρίμα εραστές... Ο Δάντης είναι σπουδαίος, αλλά ο γιος της εποχής του. Δεν αναγνώρισε τον δολοφόνο, τον Τζιοβάνι «τον ανάπηρο» ανάμεσα στους αμαρτωλούς.

Pierre Claude Francois Delorme __Paolo e Francesca (1830)

Η ιστορία του Δάντη για τον Πάολο και τη Φραντσέσκα είναι ένα πολύ μικρό, αλλά φωτεινό και συναρπαστικό επεισόδιο του κύριου έργου της ζωής του, της Θείας Κωμωδίας. Ο ίδιος ο ποιητής μπορούσε να μάθει αυτή την πένθιμη ιστορία από τα χείλη του ανιψιού της Francesca - Guido Novello da Polenta (Guido Novello da Polenta, d.1323), Signor Ravenna, που ήταν φίλος του Δάντη και στον οποίο ο ποιητής βρήκε καταφύγιο τα τελευταία χρόνια. της ζωής του (το 1316; 1318-1321).

Κάστρο Γραδαρά, σήμερα

Μια ισχυρή οικογένεια κατείχε το κάστρο για δύο αιώνες. Ένας από τους γενναίους εκπροσώπους του ήταν ο ηγεμόνας του Ρίμινι: αυτός είναι ο διάσημος κοντοτιέρης Sigismondo Pandolfo, ο οποίος ονομαζόταν «Λύκος της Romagna». Το 1464, εκπρόσωποι μιας άλλης ισχυρής οικογένειας, των Sforza, επιτέθηκαν στη φωλιά της οικογένειας Malatesta. Η πολιορκία της Γραδαράς συνεχίστηκε για 42 ημέρες, και ως αποτέλεσμα, οι πρώην ιδιοκτήτες αναγκάστηκαν να υποχωρήσουν και να παραδώσουν το κάστρο στους νικητές. Το 1493 ολοκληρώθηκε το κύριο μέρος των διακοσμήσεων του κάστρου. Αυτή η παραγγελία δόθηκε από τον νέο ιδιοκτήτη, Τζιοβάνι Σφόρτσα.

Ο Giovanni Paolo Sforza με το σύμβολο Sforza

Ήταν εμποτισμένοι με το πνεύμα του ρομαντισμού, καθώς ο νεαρός σμηναγός ήθελε πολύ να κάνει έκπληξη στη νύφη του, τη διαβόητη Λουκρέσια Βοργία.

Η σημείωση μου: Η Lucrezia Borgia είναι μια femme fatale του Μεσαίωνα.

Το κάστρο σήμερα ανήκει σε ιδιώτη.Ο ίδιος δεν μένει εκεί, αλλά το προσωπικό του κάστρου με χαρά θα σας μυήσει στα αξιοθέατα της μεσαιωνικής ακρόπολης. Θα μπορείτε να δείτε την αυλή, τις αίθουσες των πρώην κυρίων, τις κύριες αίθουσες και, φυσικά, την κρεβατοκάμαρα της Francesca με ένα μυστικό πέρασμα από το οποίο ο αγαπημένος της Paolo δεν πρόλαβε να δραπετεύσει. Όχι μόνο στην κρεβατοκάμαρα του νεκρού, αλλά και σε όλους τους χώρους του παλατιού, αναδημιουργήθηκε προσεκτικά η ατμόσφαιρα που αντιστοιχεί στον μακρινό 13ο αιώνα. Το παρεκκλήσι έχει διατηρήσει ένα γυαλιστερό βωμό από τερακότα. Οι τουρίστες δείχνουν σημαντικό ενδιαφέρον για τους θαλάμους βασανιστηρίων που κρύβονται πίσω από τα παχιά τείχη του κάστρου.

Antoine Etex__Paolo and Francesca (1864)

Κολ, κυρία, στα χέρια σου θα πεθάνω,
Χαίρομαι: δεν θέλω να έχω
Άξιος τιμής από το να πεθάνεις,
Γέρνω προς το μέρος σου τη στιγμή ενός φιλιού».

Pierre de Ronsard (1524-1585),

Ίσως αυτή η ιστορία να μην είχε φτάσει σε εμάς,
διαλύοντας χωρίς ίχνος στο παρελθόν, όπως πολλές άλλες παρόμοιες ιστορίες, αν
Ο Dante Alighieri, που εκδιώχθηκε από τη Φλωρεντία για πολιτικούς λόγους, δεν βρήκε καταφύγιο
στη Ραβέννα με τον Guido da Polenta, ανιψιό της Francesca da Rimini.
πανεμορφη
η όμορφη Φραντσέσκα ονειρευόταν την αγάπη. Αλλά ποιος νοιάζεται για τα όνειρα μιας νεαρής κοπέλας αν
con θέσει την τιμή και την αξιοπρέπεια δύο ευγενών οικογενειών;

Rossetti_Dante_Gabriel_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini

Μεταξύ οικογενειών
Ο Ρίμινι και η Ραβένα είχαν μια μακροχρόνια εχθρότητα. Τακτοποιήστε τη διχόνοια στο μεσαιωνικό
Η Ιταλία θα μπορούσε να έχει μόνο έναν τρόπο - να παντρευτεί. Και πατέρες ευγενών οικογενειών
αποφάσισε να παντρευτεί τα παιδιά. Από τους τέσσερις γιους του Ρίμινι, διάλεξε ο πατέρας Φραντσέσκα
αρχαιότερος. Ο Τζιοβάνι, με το παρατσούκλι ο Σακάτης, διακρινόταν από άγρια ​​διάθεση και τρομερό
εμφάνιση, και είναι απίθανο η Φραντσέσκα να δεχτεί πρόθυμα να τον παντρευτεί
παντρεμένος. Για να μην ανατραπεί η συμφωνία, αποφασίστηκε να καταφύγουμε σε κόλπα. Για
Μετά τη σύναψη του συμβολαίου γάμου, ο μικρότερος αδελφός Τζιοβάνι στάλθηκε στη Ραβέννα
όμορφος Πάολο.

Paolo_and_Francesca__Edward_Charles_Hally

Η Φραντσέσκα συμπαθούσε τον νεαρό και αυτή με χαρά
έφυγε από το πατρικό της σπίτι. Και μόνο όταν έφτασε στο κτήμα του Ρίμινι κατάλαβε ότι ήταν σκληρή
εξαπατημένος, ο σύζυγός της δεν ήταν ένας όμορφος και ευγενικός Πάολο, αλλά ένας σκληρός ανάπηρος
Η Τζιοβάννα. Ωστόσο, η αγάπη που ξέσπασε μεταξύ Φραντσέσκο και Πάολο δεν το έκανε
βγήκα έξω.
Σύμφωνα με τα έθιμα της εποχής, ο Τζιοβάνο, Άρχοντας του Πέζαρο, ήταν υποχρεωμένος
για να ζήσει στον τόπο της υπηρεσίας του και η οικογένειά του έπρεπε να βρίσκεται έξω από την πόλη, μέσα
οικογενειακό κάστρο. Αυτό το κάστρο έγινε για τη Φραντσέσκα φυλακή και ταυτόχρονα τόπος
μυστικές συναντήσεις με αγαπημένα πρόσωπα.

Feuerbach_Anselm_Paolo_And_Francesca

Ο θρύλος λέει ότι μια μέρα ο Τζιοβάνο, υποψιασμένος
κάτι δεν πήγαινε καλά, δεν έφυγε από το κάστρο, αλλά περίμενε για αρκετή ώρα και μπήκε στην κρεβατοκάμαρα της γυναίκας του στο
τη στιγμή που συναντήθηκε κρυφά με τον Πάολο. Υπήρχε μια μυστική έξοδος στο δωμάτιο
αλλά ο Πάολο δεν πρόλαβε να το χρησιμοποιήσει. Θυμωμένος εξαπατημένος σύζυγος που αρπάζει
στιλέτο, όρμησε στον αδερφό του. Η Φραντσέσκα στάθηκε ανάμεσα στον άντρα της και τον αγαπημένο της, αποδεχόμενη
θανατηφόρο χτύπημα στον εαυτό του. Αυτό δεν έσωσε τον Πάολο, σκοτώθηκε από το επόμενο χτύπημα.
Αυτός.

Alexandre_Cabanel_The_Death_of_Francesca_de_Rimini_and_Paolo_Malatesta_1870

Έτσι λέει ο θρύλος. Τα ιστορικά γεγονότα μαρτυρούν μια ελαφρώς διαφορετική ιστορία.
Η Φραντσέσκα εκείνη την εποχή δεν ήταν πια μια νεαρή όμορφη κοπέλα, από τον πρώτο της γάμο
μεγάλωσε μια κόρη. Και δεν υπήρξαν μυστικές συναντήσεις ανάμεσα σε εκείνη και τον Πάολο. Ενώ μακριά ο χρόνος
διαβάζοντας βιβλία, μερικές φορές τα διάβαζε με τον μικρότερο αδερφό του συζύγου της. Είναι σε τέτοια
τη στιγμή που τους έπιασε ο Τζιοβάνο και, παίρνοντας ένα φιλικό φιλί για απόδειξη προδοσίας,
Χωρίς δισταγμό σκότωσε και τους δύο.
Αυτό δεν εμπόδισε τον Δάντη να βάλει τους νεκρούς στην κόλαση, όπου
αυτοί, με τη θέληση του συγγραφέα, έκαναν κύκλους, χωρίς να ανοίξουν την αγκαλιά τους, στην αιώνια δίνη του διαβολικού
Φωτιά. Το πάθος της αγάπης που οδήγησε στον θάνατο τους ένωσε για πάντα μετά θάνατον.

Dore_Gustave_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini

Αλλά και ο Δάντης, έχοντας προετοιμάσει γι' αυτούς τα βασανιστήρια της κόλασης, δεν είπε τίποτα για μια μακροχρόνια σχέση και
μοιχεία. Λεπτομέρειες για τις μυστικές συναντήσεις στην αίθουσα με ένα μυστικό πέρασμα
εμφανίστηκε αργότερα, όταν η τραγωδία του Gabriele D'Annunzio «Francesca da
Ρίμινι».

A. Schaefer. Εμφάνιση των φαντασμάτων του Πάολο και της Φραντσέσκα ντα Ρίμινι πριν από τον Δάντη και τον Βιργίλιο

Οι ηθικές αρχές του Μεσαίωνα ήταν τέτοιες που όλοι αγαπούσαν
θεωρείται αμαρτωλή. Ο Δάντης δεν έψαξε και δεν ήθελε να αναζητήσει δικαιολογίες για την αγαπημένη του.
Η αναφορά του όμως στη «Θεία Κωμωδία» για τα μαρτύρια της Φραντσέσκας και του Πάολο στην κόλαση
επέτρεψε την εμφάνιση ενός όμορφου θρύλου για την αγάπη, η πλοκή του οποίου αποτέλεσε τη βάση του
έργα πολλών μουσικών, καλλιτεχνών και συγγραφέων.

George_Frederick_Watts_18171904_Paolo_i_Francheska

http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml

http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475

Οι περισσότερες ιστορίες αγάπης είναι τόσο μπανάλ που γίνονται παρελθόν μόλις θάβονται τα σώματα των ανθρώπων που τους επέζησαν. Αλλά μόλις η ιστορία παίρνει μια αιματηρή κατάργηση, έχει όλες τις πιθανότητες να γίνει θρύλος. Αυτό συνέβη με τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα, καθώς και με τον Πάολο και τη Φραντσέσκα, που θα συζητηθούν σήμερα.

Στις αρχές του 13ου αιώνα, οι δυναστείες με τη μεγαλύτερη επιρροή της περιοχής της Ρομάνια στην Ιταλία ήταν η Πολέντα και η Μαλατέστα. Το 1239, ένας ηγεμόνας ονόματι Malatesta da Verucchio ζούσε στο Ρίμινι και απέκτησε τέσσερα παιδιά: τον κουτσό Τζιοβάνι, τον Μαλατεστίνο, τον Πάολο τον Ωραίο και τη Μανταλένα.

Οι αρχηγοί των δυναστείων αποφάσισαν να ενισχύσουν την κοινή νίκη στον πόλεμο με τον Guido da Montefeltro και τον da Polenta με γάμο. Σύμφωνα με τη συμφωνία, ο μεγαλύτερος γιος του Μαλατέστα, ο ανάπηρος Τζιοβάνι, επρόκειτο να παντρευτεί τη Φραντσέσκα, την κόρη του ντα Πολέντα. Οι γονείς του κοριτσιού κατάλαβαν ότι δεν θα δεχόταν να παντρευτεί έναν κουτό άντρα και πήγαν στο κόλπο.

Την ημέρα του γάμου εμφανίστηκε στη Φραντσέσκα ο όμορφος νεαρός Πάολο, ο μικρότερος αδερφός του Τζιοβάνι, εξουσιοδοτημένος να παντρευτεί με το πληρεξούσιό του. Η κοπέλα ερωτεύτηκε τον νεαρό με την πρώτη ματιά και συμφώνησε να γίνει γυναίκα του. Ποια ήταν η θλίψη της νεαρής Φραντσέσκας όταν αποκαλύφθηκε η εξαπάτηση. Επιπλέον, αποδείχθηκε ότι ο Πάολο ήταν ήδη παντρεμένος με άλλον με υπολογισμό.

Αγάπη που διατάζει τους αγαπημένους να αγαπούν,

Με τράβηξε τόσο δυνατά,

Ότι αυτή η αιχμαλωσία που βλέπετε είναι άφθαρτη.

Η αγάπη μαζί μας οδήγησε στην καταστροφή.

Στον Κάιν θα υπάρχει ένας πυροσβεστήρας των ημερών μας».

Τέτοιος λόγος κυλούσε από το στόμα τους.

Μετά από αρκετά χρόνια δυστυχισμένου γάμου, η Francesca γέννησε μια κόρη από τον νόμιμο σύζυγό της και ο Paolo, διορισμένος κυβερνήτης της Φλωρεντίας, έγινε συχνός επισκέπτης στο σπίτι του μεγαλύτερου αδελφού του και της συζύγου του, στο Κάστρο Gradara. Σε μια από τις μυστικές συναντήσεις τους, τους βρήκε ο αδελφός Malatestino και είπε στον Giovanni τι είχε δει. Εκείνος, προσποιούμενος ότι έφευγε για δουλειές, επέστρεψε ξαφνικά στο κάστρο και βρήκε προσωπικά τους εραστές Πάολο και Φραντσέσκα να φιλιούνται. Διάβασαν την ιστορία αγάπης του Lancelot και της Guinevere και παρασύρθηκαν τόσο πολύ που φιλήθηκαν. Ήταν αυτή τη στιγμή που ένας εξαγριωμένος Τζιοβάνι μπήκε στο δωμάτιο.

Στον ελεύθερο χρόνο μας, κάποτε διαβάζαμε

Μια γλυκιά ιστορία για τον Launcelot

Ήμασταν μόνοι μας, όλοι ήταν απρόσεκτοι.

Τα βλέμματα συναντήθηκαν πάνω από το βιβλίο περισσότερες από μία φορές,

Και χλωμίσαμε με ένα κρυφό ρίγος

Μόλις διαβάσαμε για το πώς φιλήθηκε

Κόλλησα στο χαμόγελο του αγαπημένου μου στόματος,

Αυτός με τον οποίο είμαι για πάντα δεμένος από μαρτύρια,

Φιλημένα, τρέμοντας, τα χείλη μου.

Και το βιβλίο έγινε ο Galeot μας!

Κανείς μας δεν ολοκλήρωσε την ανάγνωση του φύλλου.

Ο Πάολο ήθελε να τρέξει μέσα από το μυστικό πέρασμα, αλλά δεν είχε χρόνο. Ο Τζιοβάνι όρμησε στον αδερφό του με ένα μαχαίρι, η Φραντσέσκα κάλυψε τον εραστή της με τον εαυτό της και πήρε ένα χτύπημα στο στήθος. Ως αποτέλεσμα, και οι δύο εραστές σκοτώθηκαν από τον Τζιοβάνι, τυφλωμένοι από τη ζήλια.

Ο μύθος λέει επίσης ότι η ανήσυχη ψυχή της άτυχης Φραντζέσκα εξακολουθεί να περιφέρεται γύρω από το Κάστρο Gradara με πανσέληνο.

Dante Gabriel Rosetti, Paolo and Francesca, 1855

Αλλά αν δεν ήταν ο μεγάλος σύγχρονος του Πάολο και της Φραντσέσκας - ο Ντάντε Αλιγκιέρι - ο θρύλος ενός ερωτευμένου ζευγαριού θα μπορούσε να είχε παραμείνει θρύλος. Όμως ο ποιητής τα τακτοποίησε στις σελίδες της Θείας Κωμωδίας του. Έτσι, ταξιδεύοντας με τον Βιργίλιο στους κύκλους της Κόλασης, συνάντησε τη Φραντσέσκα και τον Πάολο στον δεύτερο κύκλο, όπου όσοι γνώριζαν απαγορευμένη αγάπη κατά τη διάρκεια της ζωής τους, εκτίουν μια σκληρή υπερβολική τιμωρία. Η σκιά της Φραντσέσκας, χωρίς να φύγει από την παθιασμένη αγκαλιά του Πάολο, μίλησε στον πρωταγωνιστή για την ταλαιπωρία τους μέσα στην κολασμένη δίνη.

Αυτή η ρομαντική, αν και λίγο μπανάλ, πλοκή του ιταλικού έπους, που παρουσιάζεται σε ένα σπουδαίο έργο, ενέπνευσε πολλούς καλλιτέχνες και γλύπτες να αναδημιουργήσουν τις εικόνες του ερωτευμένου Πάολο και Φραντζέσκα. Στην εικονογραφική παράδοση, απεικονίζονται με διάφορες μορφές: ενώ διαβάζουν ένα βιβλίο αγάπης, σε ένα φιλί, σκοτωμένοι ή ήδη στην κόλαση του Dante Alighieri. Στις πιο δραματικές σκηνές είναι παρών και ο νόμιμα έξαλλος σύζυγος της Francesca.

Anselm Friedrich Feuerbach, Paolo and Francesca, 1864

Lajos Gulacsy, Paolo and Francesca, 1903

William Dick, Francesca of Rimini, 1837

Getano Previati, Paolo and Francesca, 1887

Dante Gabriel Rosetti, Paolo και Francesca από το Ρίμινι, 1867

Έντουαρντ Τσαρλς Χαλ, «Πάολο και Φραντσέσκα»

Felice Giani, Paolo and Francesca, 1813

Jean August Dominique Ingres, Paolo and Francesca, 1819

Amos Cassioli, Paolo και Francesca, 1870

Josef Anton Koch, «Η απογοήτευση του Πάολο και της Φραντσέσκας»

Άγνωστος καλλιτέχνης, "Paolo and Francesca", 1804

Alexandre Cabanel, The Death of Francesca and Paolo (1870)

Sir Joseph Noel Paton, "The Murder of Paolo and Francesca"

Ari Schaeffer, The Spirits of Paolo and Francesca Appear to Dante and Virgil, 1835

Bianchi Mose, "Paolo and Francesca", 1877

George Frederick Watts, "Paolo and Giovanni"

«Οι ψυχές του Πάολο και της Φραντσέσκας»

Pierre Claude Francois Delorme, "Paolo and Francesca", 1830

Umberto Boccioni, "Sleep (Paolo and Francesca)", 1909

Vitale Salya, "Paolo and Francesca", 1823

υλικό που ετοίμασε: Yulia Sidimyantseva

χωρίς διάλειμμα

εκτελείται στα ρωσικά

Διευρύνοντας τα όρια του σκηνικού χώρου της μοναδικής αίθουσας που φέρει το όνομα του Isidore Zac, οι σκηνοθέτες αποφάσισαν να το μετατρέψουν σε ένα πραγματικό ιπποτικό κάστρο από την εποχή του ηγεμόνα του Ρίμινι, Lanciotto Malatesta. Τα κοστούμια των χαρακτήρων είναι σχεδιασμένα στην αισθητική των μοναδικών πινάκων του Gustave Dore. Οι ήρωες που προέρχονται από τα ιστορικά χαρακτικά θα πουν την ιστορία τους για άσβεστη αγάπη.

Η όπερα του Σεργκέι Ραχμανίνοφ «Francesca da Rimini» εμπνεύστηκε από την πλοκή από το πέμπτο τραγούδι του «Hell» - το πρώτο μέρος της «Θείας Κωμωδίας» του Δάντη. Η πλοκή της όπερας βασίζεται σε αληθινά ιστορικά γεγονότα του 13ου αιώνα. Η Francesca da Polenta της Ραβέννας δόθηκε σε γάμο με τον ηγεμόνα του Ρίμινι, Lanciotto Malatesta, για να τερματιστεί η μακροχρόνια διαμάχη μεταξύ των δύο οικογενειών. Σύμφωνα με το έθιμο εκείνης της εποχής, αντί για τον γαμπρό, ο μικρότερος αδερφός του Πάολο ήρθε στη Ραβέννα για να γοητεύσει και η Φραντσέσκα, σίγουρη ότι ήταν ο γαμπρός της, τον ερωτεύτηκε και ορκίστηκε ενώπιον του Θεού να είναι η πιστή σύζυγός του. Ο Πάολο δεν μπόρεσε να αντισταθεί στην ομορφιά της Φραντσέσκα. Η επιθυμία για αγάπη είναι πιο δυνατή από τον φόβο όλων των κύκλων της κόλασης. Η αιώνια ιστορία για την όμορφη Francesca και τον όμορφο Πάολο, που αφηγήθηκε ο Dante Alighieri πριν από πολλούς αιώνες, ενέπνευσε δεκάδες ποιητές, καλλιτέχνες, μουσικούς και θα συνεχίσει να εμπνέει ανεξαρτήτως εποχής και εποχής.

Η Francesca του Rachmaninov, γραμμένη σε λιμπρέτο του Modest Tchaikovsky, είναι γεμάτη βαθύ δράμα και στενοχώρια. Προικίζοντας τη μουσική με τα χαρακτηριστικά ενός ιδιαίτερου ρωσικού βερισμού, ο συνθέτης εκρήγνυται τα όρια της συνήθους κατανόησης της όπερας δωματίου και δημιουργεί ένα μοναδικό μουσικό ποίημα, έναν υψηλό μουσικό και ποιητικό βαθμό μιας όμορφης ρομαντικής ιστορίας, γεμάτη λεπτό λυρισμό και αιχμηρό δράμα . Η υψηλότερη ανθρώπινη ανάγκη - να αγαπάς και να αγαπιέσαι - εκδηλώνεται στην πληρότητα της ορχηστρικής υφής, που έχει έναν εξαιρετικό πλούτο, οξύτητα γνήσιων ανθρώπινων παθών και είναι ένα πραγματικό αριστούργημα του μουσικού θεάτρου.

Ο πρόλογος και ο επίλογος διαδραματίζονται στην κόλαση και πλαισιώνουν την κύρια δράση. Ο ποιητής Δάντης και ο Βιργίλιος που τον συνοδεύουν κατεβαίνουν στην κόλαση και συναντούν τις σκιές των αμαρτωλών, μεταξύ των οποίων είναι οι κύριοι χαρακτήρες της όπερας - ο Πάολο και η Φραντσέσκα.

Η πλοκή της όπερας βασίστηκε στα αληθινά ιστορικά γεγονότα του 13ου αιώνα, που περιγράφονται από τον Δάντη στη Θεία Κωμωδία. Η Francesca da Polenta της Ραβέννας δόθηκε σε γάμο με τον ηγεμόνα του Ρίμινι, Lanciotto Malatesta, για να τερματιστεί η μακροχρόνια διαμάχη μεταξύ των δύο οικογενειών. Σύμφωνα με το έθιμο εκείνης της εποχής, αντί για τον γαμπρό, ο μικρότερος αδερφός του Πάολο ήρθε στη Ραβέννα για να γοητεύσει και η Φραντσέσκα, σίγουρη ότι ήταν ο γαμπρός της, τον ερωτεύτηκε και ορκίστηκε ενώπιον του Θεού να είναι η πιστή σύζυγός του. Ο Πάολο δεν μπόρεσε να αντισταθεί στην ομορφιά της Φραντσέσκα.

Ο Lanciotto Malatesta, επίσης ερωτευμένος με τη Francesca, μαντεύει τα αληθινά συναισθήματα της γυναίκας του και, θέλοντας να δοκιμάσει τις υποψίες του, στήνει μια παγίδα: αναφέρει ότι πηγαίνει σε εκστρατεία και αφήνει τη Francesca υπό την προστασία του Paolo. Ωστόσο, η αληθινή πρόθεση του συζύγου ήταν να κατασκοπεύσει εραστές. Η Francesca και ο Paolo περνούν το βράδυ διαβάζοντας ένα βιβλίο για την αγάπη του ιππότη Lancelot για την όμορφη Guinevere και τελικά παραδίδονται στο συναίσθημα που τους κυριεύει, το οποίο τους κατέστρεψε.

Στον επίλογο, οι σκιές τους, αχώριστες ακόμα και στο θάνατο, παρασύρονται από μια κολασμένη δίνη.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(Rakhmaninov)