Ανάλυση γυναικείων εικόνων στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία». Η τραγική μοίρα της Κατερίνα Ιβάνοβνα Έγκλημα και τιμωρία θάνατος της κεφαλής Κατερίνα Ιβάνοβνα

Σε όλη της τη ζωή, η Κατερίνα Ιβάνοβνα έψαχνε πώς και με τι να ταΐσει τα παιδιά της, υποφέρει από ανάγκες και στερήσεις. Περήφανη, φλογερή, ανυποχώρητη, άφησε μια χήρα με τρία παιδιά, που, υπό την απειλή της πείνας και της φτώχειας, αναγκάστηκε, «κλαίγοντας και λυγίζοντας και σφίγγοντας τα χέρια της, να παντρευτεί έναν ασυνήθιστο υπάλληλο, μια χήρα με δεκατεσσάρων ετών- Η μεγάλη κόρη Σόνια, η οποία με τη σειρά της παντρεύεται την Κατερίνα Ιβάνοβνα από μια αίσθηση οίκτου και συμπόνιας.
Της φαίνεται ότι το περιβάλλον είναι μια πραγματική κόλαση και η ανθρώπινη κακία που συναντά σε κάθε της στροφή την πληγώνει οδυνηρά. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν ξέρει πώς να αντέχει και να σιωπά, όπως η Σόνια. Ένα έντονα ανεπτυγμένο αίσθημα δικαιοσύνης σε αυτήν την ενθαρρύνει να λάβει αποφασιστικά μέτρα, γεγονός που οδηγεί σε παρανόηση της συμπεριφοράς της από τους άλλους.
Είναι ευγενικής καταγωγής, από κατεστραμμένη αρχοντική οικογένεια, άρα έχει πολλές φορές πιο δύσκολα από τη θετή κόρη και τον άντρα της. Το θέμα δεν είναι καν στις καθημερινές δυσκολίες, αλλά στο γεγονός ότι η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν έχει διέξοδο στη ζωή, όπως η Sonya και ο Semyon Zakharych. Η Σόνια βρίσκει παρηγοριά στις προσευχές, στη Βίβλο και ο πατέρας της, τουλάχιστον για λίγο, ξεχνιέται σε μια ταβέρνα. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα, από την άλλη, είναι μια φύση παθιασμένη, τολμηρή, επαναστατική και ανυπόμονη.
Η συμπεριφορά της Κατερίνας Ιβάνοβνα την ημέρα του θανάτου του Μαρμελάντοφ δείχνει ότι η αγάπη για τον πλησίον είναι βαθιά ριζωμένη στην ανθρώπινη ψυχή, ότι είναι φυσικό για έναν άνθρωπο, ακόμα κι αν δεν το αντιλαμβάνεται. "Και δόξα τω Θεώ που πεθαίνει! Λιγότερη απώλεια!" - Η Κατερίνα Ιβάνοβνα αναφωνεί στο κρεβάτι του ετοιμοθάνατου συζύγου της, αλλά ταυτόχρονα ταράζεται γύρω από τον ασθενή, του δίνει κάτι να πιει, ισιώνει τα μαξιλάρια.
Δεσμοί αγάπης και συμπόνιας δένουν την Κατερίνα Ιβάνοβνα και τη Σόνια. Η Sonya δεν καταδικάζει τη θετή μητέρα της, η οποία κάποτε έσπρωξε τη θετή της κόρη στο πάνελ. Αντίθετα, η κοπέλα υπερασπίζεται την Κατερίνα Ιβάνοβνα μπροστά στον Ρασκόλνικοφ, «ταραγμένη και υποφέροντας και σφίγγοντας τα χέρια της». Και λίγο αργότερα, όταν ο Λούζιν κατηγορεί δημόσια τη Σόνια για κλοπή χρημάτων, ο Ρασκόλνικοφ βλέπει με τι πικρία η Κατερίνα Ιβάνοβνα ορμά να προστατεύσει τη Σόνια.
Η ανάγκη, η φτώχεια συντρίβουν την οικογένεια Μαρμελάντοφ, φέρνουν την Κατερίνα Ιβάνοβνα στην κατανάλωση, αλλά η αυτοεκτίμηση ζει μέσα της. Ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι λέει γι 'αυτήν: «Αλλά η Κατερίνα Ιβάνοβνα ήταν πέρα ​​από αυτό και δεν ήταν από τους καταπιεσμένους, μπορούσε να σκοτωθεί εντελώς από τις περιστάσεις, αλλά δεν μπορούσε να χτυπηθεί ηθικά, δηλαδή ήταν αδύνατο να εκφοβίσει και να υποτάξει τη θέλησή της». Ήταν αυτή η επιθυμία να νιώσει σαν ένα πλήρες άτομο που έκανε την Κατερίνα Ιβάνοβνα να οργανώσει μια κομψή εορτή. Ο Ντοστογιέφσκι τονίζει συνεχώς αυτή την επιθυμία με τις λέξεις "με περήφανα και με αξιοπρέπεια εξέτασε τους καλεσμένους της", "δεν άκουσε να απαντήσει", "ακούγονταν δυνατά πέρα ​​από το τραπέζι". Δίπλα στο αίσθημα του αυτοσεβασμού στην ψυχή της Κατερίνας Ιβάνοβνα ζει ένα άλλο μεγάλο συναίσθημα - η ευγένεια. Προσπαθεί να δικαιολογήσει τον σύζυγό της, λέγοντας: «Φαντάσου, Ροντιόν Ρομάνοβιτς, βρήκα ένα κοκορέτσι με μελόψωμο στην τσέπη του: είναι νεκρός μεθυσμένος, αλλά θυμάται τα παιδιά». Εκείνη, κρατώντας σφιχτά τη Σόνια, σαν με το στήθος της να θέλει να την προστατέψει από τις κατηγορίες του Λούζιν, λέει: "Σόνια! Σόνια! Δεν το πιστεύω!" Αναζητώντας τη δικαιοσύνη, η Κατερίνα Ιβάνοβνα τρέχει έξω στο δρόμο. Καταλαβαίνει ότι μετά το θάνατο του συζύγου της, τα παιδιά είναι καταδικασμένα να λιμοκτονήσουν, ότι η μοίρα δεν είναι ελεήμονα μαζί τους. Ο Ντοστογιέφσκι λοιπόν, αντικρούοντας τον εαυτό του, αντικρούει τη θεωρία της παρηγοριάς και της ταπεινότητας, οδηγώντας υποτίθεται τους πάντες στην ευτυχία και την ευημερία, όταν η Κατερίνα Ιβάνοβνα απορρίπτει την παρηγοριά του ιερέα. Το τέλος της Κατερίνας Ιβάνοβνα είναι τραγικό. Χωρίς τις αισθήσεις της, τρέχει στον στρατηγό να ζητήσει βοήθεια, αλλά οι εξοχότητές τους δειπνούν και οι πόρτες είναι κλειστές μπροστά της. Δεν υπάρχει πια ελπίδα για σωτηρία και η Κατερίνα Ιβάνοβνα αποφασίζει να κάνει το τελευταίο βήμα: πηγαίνει να ζητιανέψει. Η σκηνή του θανάτου μιας φτωχής γυναίκας είναι πολύ εντυπωσιακή. Οι λέξεις με τις οποίες πεθαίνει («άφησαν την γκρίνια», «πήρε τον εαυτό της») Στο πρόσωπο της Κατερίνας Ιβάνοβνα αποτυπώνεται μια τραγική εικόνα θλίψης. Αυτή η εικόνα ενσαρκώνει την τεράστια δύναμη της διαμαρτυρίας. Στέκεται σε μια σειρά από αιώνιες εικόνες της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Την κεντρική θέση στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky κατέχει η εικόνα της Sonya Marmeladova, μιας ηρωίδας της οποίας η μοίρα προκαλεί τη συμπάθεια και τον σεβασμό μας. Όσο περισσότερα μαθαίνουμε για αυτήν, τόσο περισσότερο πείθουμε για την αγνότητα και την αρχοντιά της, τόσο περισσότερο αρχίζουμε να σκεφτόμαστε ...

Το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι κοινωνικο-ψυχολογικό. Σε αυτό ο συγγραφέας θίγει σημαντικά κοινωνικά ζητήματα που ανησύχησαν τους ανθρώπους της εποχής εκείνης. Η πρωτοτυπία αυτού του μυθιστορήματος του Ντοστογιέφσκι έγκειται στο γεγονός ότι δείχνει ψυχολογία ...

F. M. Dostoevsky - «ο μεγάλος καλλιτέχνης της ιδέας» (M. M. Bakhtin). Η ιδέα καθορίζει την προσωπικότητα των ηρώων του, που «δεν χρειάζονται εκατομμύρια, αλλά πρέπει να επιλύσουν την ιδέα». Το μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" είναι μια απομυθοποίηση της θεωρίας του Ροντιόν Ρασκόλνικοφ, μια καταδίκη της αρχής ...

Ο Ντοστογιέφσκι δικαιωματικά θεωρείται συγγραφέας-ψυχολόγος. Στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία», η ψυχολογική ανάλυση της κατάστασης του εγκληματία πριν και μετά τη διάπραξη του φόνου συγχωνεύεται με την ανάλυση της «ιδέας» του Ρασκόλνικοφ. Το μυθιστόρημα είναι χτισμένο με τέτοιο τρόπο ώστε ο αναγνώστης συνεχώς ...

Κατερίνα Ιβάνοβνα - σύζυγος ενός αξιωματούχου Μαρμελάδοβαμητέρα του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος Ντοστογιέφσκι"Εγκλημα και τιμωρία". Αυτή η γυναίκα είναι περίπου τριάντα ετών. Ανήκει στην κατηγορία των «εξευτελισμένων και προσβεβλημένων», γιατί μετά τον θάνατο του μεθυσμένου συζύγου της έμεινε με τρία παιδιά στην αγκαλιά της και στη φτώχεια. Έχει μια θετή κόρη Η Σόνιαη οποία αναγκάζεται να ανταλλάξει το σώμα της για να βοηθήσει με κάποιο τρόπο τα παιδιά της οικογένειας.

Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει ανάγκη σχεδόν όλη της τη ζωή εξαιτίας του συζύγου της και βασανίζεται από το ερώτημα πώς να ταΐσει τα παιδιά της. Αν και κάποτε σπούδασε σε ένα ευγενές ινστιτούτο, το οποίο αποφοίτησε με άριστα. Αυτή η λεπτή γυναίκα ήταν κόρη δικαστικού συμβούλου, αλλά έχοντας ερωτευτεί έναν πεζικό, έφυγε από το σπίτι μαζί του. Τώρα είναι άρρωστη με την κατανάλωση και δυσκολεύεται να τα βγάλει πέρα. Μετά το θάνατο του συζύγου της, με κάποιο τρόπο κανονίζει το ξύπνιό του.

Ο Μαρμελάντοφ έπινε πολύ κατά τη διάρκεια της ζωής του και λάτρευε τα τυχερά παιχνίδια, για τα οποία δικάστηκε και σύντομα πέθανε. Στην πραγματικότητα ανάγκασε τη θετή της κόρη να ασχοληθεί με μια απρεπή χειροτεχνία και η ίδια με τα παιδιά, που ήταν στο δρόμο, εκλιπαρούσε για ελεημοσύνη. Λόγω κατανάλωσης και ατελείωτων στερήσεων, μια γυναίκα χάνει το μυαλό της και πεθαίνει. Όντας μια περήφανη και ατίθαση γυναίκα, δεν ανεχόταν την ασέβεια στη διεύθυνσή της, συχνά συγκρουόταν με τη σπιτονοικοκυρά και

μενού τοποθεσίας

Η Κατερίνα Ιβάνοβνα Μαρμελάντοβα είναι μια από τις πιο λαμπρές δευτερεύουσες ηρωίδες του μυθιστορήματος Έγκλημα και Τιμωρία.

Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά της Κατερίνας Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία": περιγραφή της εμφάνισης και του χαρακτήρα σε εισαγωγικά.

Βλέπω:
Όλα τα υλικά για "Έγκλημα και Τιμωρία"
Όλα τα υλικά για την Κατερίνα Ιβάνοβνα

Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά της Κατερίνα Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία": περιγραφή της εμφάνισης και του χαρακτήρα σε εισαγωγικά

Η Κατερίνα Ιβάνοβνα Μαρμελάντοβα είναι σύζυγος του επίσημου Μαρμελάντοφ.

Η ηλικία της Κατερίνας Ιβάνοβνα είναι περίπου 30 ετών:
«Στον Ρασκόλνικοφ φαινόταν περίπου τριάντα ετών και πραγματικά δεν ήταν ζευγάρι για τον Μαρμελάντοφ…»Η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι μια άτυχη, άρρωστη γυναίκα:
«Μπέλα! Ναι, τι είσαι! Κύριε, κτύπησε! Και ακόμα κι αν χτύπησε, τι! Λοιπόν, τι; Δεν ξέρεις τίποτα, τίποτα. Είναι τόσο άτυχη, ω, τόσο άτυχη! Και άρρωστος. "Η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι μια μορφωμένη, μορφωμένη γυναίκα από καλή οικογένεια. Ο πατέρας της ηρωίδας ήταν δικαστικός σύμβουλος (ένα μάλλον υψηλό βαθμό σύμφωνα με τον "Πίνακας Βαθμών"):
". είναι κόρη δικαστικού συμβούλου και τζέντλεμαν, άρα, μάλιστα, σχεδόν κόρη συνταγματάρχη. ". Ο Παπάς ήταν συνταγματάρχης του κράτους και ήδη σχεδόν κυβερνήτης. του έμεινε μόνο ένα βήμα, έτσι που όλοι πήγαν κοντά του και του είπαν: «Σε θεωρούμε πραγματικά, Ιβάν Μιχαήλιτς, κυβερνήτη μας». ". Η Κατερίνα Ιβάνοβνα, η σύζυγός μου, είναι κόρη αξιωματικού με υψηλή μόρφωση και γεννημένη. " ". είναι μορφωμένη και μεγαλόσωμη και έχει γνωστό επώνυμο. "Η Κατερίνα Ιβάνοβνα γεννήθηκε και μεγάλωσε στην πόλη Τ. κάπου στην άκρη της Ρωσίας:
". σίγουρα θα ξεκινήσει μια πανσιόν στη γενέτειρά του Τ. "

Δυστυχώς, η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν βρήκε την ευτυχία στο γάμο της με τον Μαρμελάντοφ. Προφανώς, μια λίγο πολύ σταθερή ζωή κράτησε περίπου ένα χρόνο. Τότε ο Μαρμελάντοφ ήπιε και η οικογένεια έπεσε στη φτώχεια:

Ήταν μια εικόνα αναφοράς και ο χαρακτηρισμός της Κατερίνας Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι Έγκλημα και τιμωρία: μια περιγραφή της εμφάνισης και του χαρακτήρα σε εισαγωγικά.

www.alldostoevsky.ru

Έγκλημα και τιμωρία (μέρος 5, κεφάλαιο 5)

Ο Λεμπεζιάτνικοφ φαινόταν ανήσυχος.

- Είμαι εδώ για σένα, Σοφία Σεμιόνοβνα. Συγνώμη. Νόμιζα ότι θα σε έπιανα», γύρισε ξαφνικά στον Ρασκόλνικοφ, «δηλαδή, δεν σκέφτηκα τίποτα. σε αυτό το είδος. αλλά αυτό σκέφτηκα. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα μας έχει τρελαθεί εκεί», είπε ξαφνικά στη Σόνια, εγκαταλείποντας τον Ρασκόλνικοφ.

«Δηλαδή, τουλάχιστον έτσι φαίνεται. Ωστόσο. Δεν ξέρουμε τι να κάνουμε εκεί, αυτό είναι! Γύρισε - φαίνεται ότι την έδιωξαν από κάπου, ίσως την χτύπησαν. τουλάχιστον έτσι φαίνεται. Έτρεξε στο κεφάλι του Semyon Zakharych, δεν τον βρήκε στο σπίτι. δείπνησε και με κάποιον στρατηγό. Φανταστείτε, εκείνη έγνεψε στο σημείο όπου δείπνησαν. σε αυτόν τον άλλο στρατηγό, και, φανταστείτε, επέμεινε, κάλεσε τον αρχηγό Semyon Zakharych, ναι, φαίνεται, ακόμη και από το τραπέζι. Μπορείτε να φανταστείτε τι συνέβη εκεί. Την έδιωξαν, φυσικά. και λέει ότι η ίδια τον μάλωσε και άφησε κάτι μέσα του. Μπορεί ακόμη και να υποτεθεί. Δεν καταλαβαίνω πώς δεν την πήραν! Τώρα το λέει σε όλους, και στην Αμαλία Ιβάνοβνα, αλλά είναι δύσκολο να το καταλάβεις, ουρλιάζει και χτυπάει. Α, ναι: λέει και φωνάζει ότι αφού την έχουν εγκαταλείψει όλοι τώρα, θα πάρει τα παιδιά και θα βγει στο δρόμο, θα κουβαλήσει ένα κουρτίνι, και τα παιδιά θα τραγουδήσουν και θα χορέψουν, και αυτή, και θα μαζέψει χρήματα, και κάθε μέρα κάτω από το παράθυρο στη γενική βόλτα. «Αφήστε τον, λέει, να δει πώς τα ευγενή παιδιά ενός επίσημου πατέρα περπατούν στους δρόμους ως ζητιάνοι!» Δέρνει όλα τα παιδιά, κλαίνε. Διδάσκει τη Λένια να τραγουδά το «Χουτόροκ», το αγόρι να χορεύει, η Πωλίνα Μιχαήλοβνα επίσης σκίζει όλα τα φορέματα. τους κάνει κάποιου είδους καπέλα, σαν ηθοποιούς. θέλει να κουβαλάει μια λεκάνη για να χτυπήσει, αντί για μουσική. Δεν ακούει τίποτα. Φανταστείτε πώς είναι; Απλώς δεν γίνεται!

Ο Λεμπεζιάτνικοφ θα συνέχιζε, αλλά η Σόνια, που τον άκουγε με μόλις ανάσα, άρπαξε ξαφνικά το μανδύα και το καπέλο της και έτρεξε έξω από το δωμάτιο, ντυμένη στο τρέξιμο. Ο Ρασκόλνικοφ βγήκε πίσω της, ο Λεμπεζιάτνικοφ πίσω του.

- Σίγουρα μπέρδεψε! - είπε στον Ρασκόλνικοφ, βγαίνοντας μαζί του στο δρόμο, - απλά δεν ήθελα να τρομάξω τη Σοφία Σεμιόνοβνα και είπα: «φαίνεται», αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία. Αυτά, λένε, είναι τέτοια φυμάτια, στην κατανάλωση, πηδάνε στον εγκέφαλο. Λυπάμαι που δεν ξέρω ιατρική. Ωστόσο, προσπάθησα να την πείσω, αλλά δεν ακούει τίποτα.

- Της είπες για τις φυματιές;

- Δηλαδή, όχι ακριβώς για τα φυματίδια. Εξάλλου, δεν θα καταλάβαινε τίποτα. Αλλά μιλάω για αυτό: αν πείσεις έναν άνθρωπο λογικά ότι, στην ουσία, δεν έχει τίποτα να κλάψει, τότε θα σταματήσει να κλαίει. Είναι ξεκάθαρο. Και η πεποίθησή σας ότι δεν θα σταματήσει;

«Θα ήταν πολύ εύκολο να ζεις τότε», απάντησε ο Ρασκόλνικοφ.

- Επιτρέψτε, επιτρέψτε. Φυσικά, είναι μάλλον δύσκολο να το καταλάβει η Κατερίνα Ιβάνοβνα. αλλά ξέρετε ότι ήδη γίνονταν σοβαρά πειράματα στο Παρίσι σχετικά με τη δυνατότητα θεραπείας των τρελών, ενεργώντας αποκλειστικά με λογική πεποίθηση; Ένας καθηγητής εκεί, πρόσφατα νεκρός, σοβαρός επιστήμονας, φαντάστηκε ότι ήταν δυνατό να θεραπευθεί με αυτόν τον τρόπο. Η κύρια ιδέα του είναι ότι δεν υπάρχει ιδιαίτερη διαταραχή στο σώμα των τρελών, αλλά ότι η τρέλα είναι, ας πούμε, ένα λογικό λάθος, ένα λάθος στην κρίση, μια εσφαλμένη άποψη των πραγμάτων. Διέψευσε σταδιακά τον ασθενή και, φανταστείτε, πέτυχε, λένε, αποτελέσματα! Επειδή όμως ταυτόχρονα χρησιμοποιούσε και ψυχές, τα αποτελέσματα αυτής της θεραπείας είναι, φυσικά, υπό αμφισβήτηση. Τουλάχιστον έτσι φαίνεται.

Ο Ρασκόλνικοφ δεν είχε νέα του για πολύ καιρό. Ερχόμενος με το σπίτι του, κούνησε το κεφάλι του στον Λεμπεζιάτνικοφ και γύρισε στην πύλη. Ο Λεμπεζιάτνικοφ ξύπνησε, κοίταξε τριγύρω και έτρεξε.

Ο Ρασκόλνικοφ μπήκε στην ντουλάπα του και στάθηκε στη μέση της. «Γιατί επέστρεψε εδώ;» Κοίταξε γύρω του αυτή την κιτρινωπή, άθλια ταπετσαρία, τη σκόνη, τον καναπέ του. Ένα απότομο, αδιάκοπο χτύπημα ακούστηκε από την αυλή. κάτι κάπου έμοιαζε να χώνεται, κάποιο είδος καρφιού. Πήγε στο παράθυρο, στάθηκε στις μύτες των ποδιών και για πολλή ώρα, με έναν αέρα εξαιρετικής προσοχής, κοίταξε έξω στην αυλή. Αλλά η αυλή ήταν άδεια και δεν φαινόταν κανένα ρόπτρο. Αριστερά, στην πτέρυγα, μπορούσε κανείς να δει εδώ κι εκεί ανοιχτά παράθυρα. στα περβάζια υπήρχαν γλάστρες με γεράνια. Τα ρούχα ήταν κρεμασμένα έξω από τα παράθυρα. Όλα αυτά τα ήξερε από καρδιάς. Γύρισε αλλού και κάθισε στον καναπέ.

Ποτέ μα ποτέ δεν είχε νιώσει τόσο τρομερά μόνος!

Ναι, ένιωσε για άλλη μια φορά ότι μπορεί να μισούσε πραγματικά τη Σόνια, και μόλις τώρα, που την έκανε πιο δυστυχισμένη. «Γιατί πήγε κοντά της για να της ζητήσει τα δάκρυα; Γιατί χρειάζεται να της τρώει τόσο πολύ τη ζωή; Ω, κακία!

- Θα μείνω μόνος! είπε ξαφνικά αποφασιστικά, "και δεν θα πάει φυλακή!"

Μετά από περίπου πέντε λεπτά σήκωσε το κεφάλι του και χαμογέλασε παράξενα. Ήταν μια περίεργη σκέψη: «Ίσως είναι πραγματικά καλύτερα στην ποινική δουλεία», σκέφτηκε ξαφνικά.

Δεν θυμόταν πόση ώρα καθόταν στο δωμάτιό του, με αόριστες σκέψεις να συνωστίζονται στο κεφάλι του. Ξαφνικά η πόρτα άνοιξε και μπήκε η Avdotya Romanovna. Πρώτα σταμάτησε και τον κοίταξε από το κατώφλι, όπως ακριβώς είχε κοιτάξει και τη Σόνια. μετά πήγε κιόλας και κάθισε απέναντί ​​του σε μια καρέκλα, στη θέση της χθες. Εκείνος σιωπηλά και κάπως χωρίς σκέψη την κοίταξε.

«Μην θυμώνεις, αδερφέ, είμαι μόνο για ένα λεπτό», είπε η Ντούνια. Η έκφρασή της ήταν στοχαστική, αλλά όχι αυστηρή. Το βλέμμα ήταν καθαρό και ήσυχο. Είδε ότι αυτός του ήρθε με αγάπη.

«Αδερφέ, τώρα ξέρω τα πάντα, τα πάντα. Ο Ντμίτρι Προκόφιτς μου εξήγησε και μου είπε τα πάντα. Σε καταδιώκει και σε βασανίζει η ηλίθια και ποταπή υποψία. Ο Ντμίτρι Προκόφιτς μου είπε ότι δεν υπήρχε κίνδυνος και ότι δεν πρέπει να το πάρεις με τέτοια φρίκη. Δεν νομίζω, και καταλαβαίνω πλήρως πόσο αγανακτισμένα είναι όλα μέσα σου και ότι αυτή η αγανάκτηση μπορεί να αφήσει ίχνη για πάντα. Αυτό είναι που φοβάμαι. Επειδή μας άφησες, δεν σε κρίνω και δεν τολμώ να κρίνω, και συγχώρα με που σε επέπληξα πριν. Εγώ ο ίδιος νιώθω ότι αν είχα τόσο μεγάλη στεναχώρια, θα άφηνα κι εγώ τους πάντες. Δεν θα το πω στη μητέρα μου αυτό, αλλά θα μιλάω για σένα ασταμάτητα και θα λέω εκ μέρους σου ότι θα έρθεις πολύ σύντομα. Μην ανησυχείς για αυτήν. Θα την ηρεμήσω? αλλά μην την βασανίζεις, έλα τουλάχιστον μια φορά. να θυμάσαι ότι είναι μητέρα! Και τώρα ήρθα απλώς να πω (η Ντούνια άρχισε να σηκώνεται από τη θέση της) ότι αν, σε περίπτωση, με χρειάζεσαι σε οτιδήποτε ή το χρειάζεσαι. όλη μου τη ζωή, ή κάτι τέτοιο. τότε τηλεφώνησέ με, θα έρθω. Αντιο σας!

Γύρισε απότομα και προχώρησε προς την πόρτα.

- Ντούνια! - Ο Ρασκόλνικοφ τη σταμάτησε, σηκώθηκε και πήγε κοντά της, - αυτός ο Ραζουμίχιν, ο Ντμίτρι Προκόφιτς, είναι πολύ καλός άνθρωπος.

Η Ντούνια κοκκίνισε λίγο.

«Λοιπόν», ρώτησε, αφού περίμενε ένα λεπτό.

«Είναι άνθρωπος των επιχειρήσεων, εργατικός, τίμιος και ικανός για πολλή αγάπη. Αντίο Dunya.

Η Ντούνια κοκκίνισε ολόκληρη και ξαφνικά τρόμαξε:

- Τι είναι ρε αδερφέ, αλήθεια χωρίζουμε για πάντα, τι μου λες. Κάνετε τέτοιες διαθήκες;

- Δεν πειράζει. Αντιο σας.

Γύρισε μακριά και απομακρύνθηκε από κοντά της στο παράθυρο. Στάθηκε να τον κοιτάζει ανήσυχη και βγήκε ξέφρενη.

Όχι, δεν ήταν ψυχρός απέναντί ​​της. Υπήρξε μια στιγμή (η τελευταία) που είχε μια τρομερή επιθυμία να την αγκαλιάσει σφιχτά και να την αποχαιρετήσει, ακόμη και να πει, αλλά δεν τόλμησε καν να της δώσει τα χέρια:

«Τότε, ίσως, θα ανατριχιάσει όταν θυμηθεί ότι τώρα την αγκάλιασα, θα πει ότι της έκλεψα το φιλί!»

«Θα επιβιώσει αυτό ή όχι; πρόσθεσε μετά από λίγα λεπτά στον εαυτό του. - Όχι, δεν θα σταθεί. δεν το αντέχω έτσι! Αυτά δεν διαρκούν ποτέ. "

Και σκέφτηκε τη Σόνια.

Από το παράθυρο ακούστηκε μια ανάσα φρεσκάδας. Έξω, το φως δεν ήταν πια τόσο λαμπερό. Ξαφνικά πήρε το καπάκι του και βγήκε έξω.

Ο ίδιος, φυσικά, δεν μπορούσε και δεν ήθελε να φροντίσει την νοσηρή του κατάσταση. Όμως όλο αυτό το αδιάκοπο άγχος και όλη αυτή η πνευματική φρίκη δεν θα μπορούσε να περάσει χωρίς συνέπειες. Κι αν δεν βρισκόταν ακόμα σε πραγματικό πυρετό, τότε ίσως ακριβώς επειδή αυτό το εσωτερικό, αδιάκοπο άγχος τον κρατούσε ακόμα στα πόδια του και συνειδητοποιημένο, αλλά με κάποιο τρόπο τεχνητά, προς το παρόν.

Περιπλανήθηκε άσκοπα. Ο ήλιος έδυε. Κάποια ιδιαίτερη μελαγχολία άρχισε να τον επηρεάζει τελευταία. Δεν υπήρχε τίποτα ιδιαίτερα καυστικό, που έκαιγε μέσα του. αλλά κάτι σταθερό, αιώνιο ξεπηδούσε από αυτήν, προβλεπόταν τα απελπιστικά χρόνια αυτής της ψυχρής, νεκρικής μελαγχολίας, κάποιο είδος αιωνιότητας προβλεπόταν στην «αυλή του διαστήματος». Το βράδυ, αυτό το συναίσθημα άρχιζε συνήθως να τον βασανίζει ακόμα πιο έντονα.

- Εδώ με κάποιου είδους ηλίθιες, καθαρά σωματικές αναπηρίες, ανάλογα με κάποιο είδος ηλιοβασιλέματος, και απόφυγε να κάνεις ανόητα πράγματα! Όχι μόνο στη Σόνια, αλλά στη Ντούνια θα πας! μουρμούρισε με μίσος.

Τον κάλεσαν. Κοίταξε πίσω. Ο Λεμπεζιάτνικοφ όρμησε κοντά του.

- Φαντάσου, ήμουν μαζί σου και σε έψαχνα. Φανταστείτε, εκπλήρωσε την πρόθεσή της και πήρε τα παιδιά! Η Sofya Semyonovna και τους βρήκαμε με δυσκολία. Κτυπά η ίδια το τηγάνι, κάνει τα παιδιά να τραγουδήσουν και να χορέψουν. Τα παιδιά κλαίνε. Σταματούν σε διασταυρώσεις και σε μαγαζιά. Οι ανόητοι άνθρωποι τρέχουν πίσω τους. Πάμε.

- Μια Σόνια. ρώτησε ανήσυχος ο Ρασκόλνικοφ, βιαζόμενος πίσω από τον Λεμπεζιάτνικοφ.

- Απλά σε φρενίτιδα. Δηλαδή, όχι η Σοφία Σεμιόνοβνα σε φρενίτιδα, αλλά η Κατερίνα Ιβάνοβνα. και παρεμπιπτόντως, η Σοφία Σεμιόνοβνα είναι σε φρενίτιδα. Και η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι εντελώς σε φρενίτιδα. Σου λέω, είμαι τελείως τρελός. Θα οδηγηθούν στην αστυνομία. Μπορείτε να φανταστείτε πώς θα λειτουργούσε αυτό. Τώρα βρίσκονται στο χαντάκι δίπλα στη γέφυρα, πολύ κοντά στη Σοφία Σεμιόνοβνα. Κλείσε.

Στο χαντάκι, όχι πολύ μακριά από τη γέφυρα και δεν φτάνοντας σε δύο σπίτια από το σπίτι όπου έμενε η Σόνια, συνωστίστηκε ένα πλήθος κόσμου. Ειδικά αγόρια και κορίτσια έρχονταν τρέχοντας. Η βραχνή, τεντωμένη φωνή της Κατερίνας Ιβάνοβνα ακουγόταν ακόμα από τη γέφυρα. Και πράγματι, ήταν ένα περίεργο θέαμα που μπορούσε να ενδιαφέρει το κοινό του δρόμου. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα, με το παλιό της φόρεμα, με το σάλι της και με το σπασμένο ψάθινο καπέλο της, που είχε ξεφύγει από τη μια πλευρά σε μια άσχημη μπάλα, ήταν πραγματικά σε μια πραγματική φρενίτιδα. Ήταν κουρασμένη και της κόπηκε η ανάσα. Το εξαντλημένο, καταναλωτικό πρόσωπό της φαινόταν πιο άθλιο από ποτέ (άλλωστε, στο δρόμο, στον ήλιο, μια καταναλωτική φαίνεται πάντα πιο άρρωστη και παραμορφωμένη από ό,τι στο σπίτι). αλλά η συγκινημένη της κατάσταση δεν σταμάτησε και κάθε λεπτό γινόταν πιο εκνευρισμένη. Όρμησε στα παιδιά, τους φώναξε, τους έπεισε, τους έμαθε ακριβώς εκεί μπροστά στον κόσμο πώς να χορεύουν και να τραγουδούν, άρχισε να τους εξηγεί σε τι χρησιμεύει, έπεσε σε απόγνωση από τη μουντάδα τους, τους χτύπησε. Στη συνέχεια, χωρίς να τελειώσει, έσπευσε στο κοινό. αν προσέξει ένα ελαφρώς καλοντυμένο άτομο που σταμάτησε να κοιτάξει, ξεκίνησε αμέσως να του εξηγήσει ότι, λένε, σε αυτό έχουν περιορίσει τα παιδιά «από ένα ευγενές, θα έλεγε κανείς, αριστοκρατικό σπίτι». Αν άκουγε γέλια στο πλήθος ή κάποιου είδους εκφοβιστική λέξη, όρμηζε αμέσως πάνω στους αναιδείς και άρχιζε να τους μαλώνει. Κάποιοι πραγματικά γέλασαν, άλλοι κούνησαν το κεφάλι τους. γενικά όλοι ήταν περίεργοι να κοιτάξουν την τρελή γυναίκα με τα φοβισμένα παιδιά. Το τηγάνι για το οποίο μιλούσε ο Λεμπεζιάτνικοφ δεν ήταν εκεί. Τουλάχιστον ο Ρασκόλνικοφ δεν έβλεπε. Αλλά αντί να χτυπήσει το τηγάνι, η Κατερίνα Ιβάνοβνα άρχισε να χτυπά παλαμάκια στις στεγνές παλάμες της όταν έκανε την Polechka να τραγουδήσει και τη Lenya και τον Kolya να χορεύουν. Επιπλέον, άρχισε ακόμη και να τραγουδά μαζί της, αλλά κάθε φορά ξέσπασε στη δεύτερη νότα από έναν βασανιστικό βήχα, που την έκανε να απελπιστεί ξανά, την έβριζε να βήχει και μάλιστα έκλαιγε. Κυρίως, το κλάμα και ο φόβος του Κόλια και της Λένι την τρέλαναν. Πράγματι, έγινε προσπάθεια να ντυθούν τα παιδιά με κοστούμι, όπως ντύνονται τραγουδιστές και τραγουδιστές του δρόμου. Το αγόρι φορούσε ένα τουρμπάνι φτιαγμένο από κάτι κόκκινο και άσπρο, έτσι που εμφανιζόταν ως Τούρκος. Δεν υπήρχαν αρκετά κοστούμια για τη Lenya. μόνο ένα κόκκινο καπέλο (ή, καλύτερα, ένα σκουφάκι) πλεκτό από γκαρού φορέθηκε στο κεφάλι του αείμνηστου Semyon Zakharych και ένα κομμάτι από ένα λευκό φτερό στρουθοκαμήλου, το οποίο ανήκε στη γιαγιά της Katerina Ivanovna και έχει διατηρηθεί μέχρι τώρα σε στήθος, με τη μορφή οικογενειακής σπανιότητας, ήταν κολλημένος στο καπέλο. Η Polechka ήταν με το συνηθισμένο της φόρεμα. Κοίταξε δειλά τη μητέρα της και έχασε, δεν έφυγε από το πλευρό της, έκρυψε τα δάκρυά της, μάντεψε την παραφροσύνη της μητέρας της και κοίταξε γύρω της ανήσυχη. Ο δρόμος και το πλήθος την τρόμαξαν τρομερά. Η Σόνια ακολουθούσε αμείλικτα την Κατερίνα Ιβάνοβνα, κλαίγοντας και παρακαλώντας την να γυρίζει σπίτι κάθε λεπτό. Αλλά η Κατερίνα Ιβάνοβνα ήταν αδυσώπητη.

«Σταμάτα, Σόνια, σταμάτα!» φώναξε γρήγορα, βιαστικά, λαχανιασμένη και βήχοντας. «Δεν ξέρεις τι ζητάς, σαν παιδί! Σας είπα ήδη ότι δεν θα επιστρέψω σε εκείνη τη μεθυσμένη Γερμανίδα. Ας δουν όλοι, όλη η Πετρούπολη, πώς ζητούν ελεημοσύνη τα παιδιά ενός ευγενούς πατέρα, ο οποίος υπηρέτησε πιστά και ειλικρινά όλη του τη ζωή και, θα έλεγε κανείς, πέθανε στην υπηρεσία. (Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει ήδη καταφέρει να δημιουργήσει αυτή τη φαντασίωση για τον εαυτό της και να την πιστεύει στα τυφλά.) Ας δει αυτός ο άχρηστος στρατηγός. Ναι, και είσαι ανόητη, Σόνια: τι υπάρχει τώρα, πες μου; Αρκετά σε βασανίσαμε, δεν θέλω περισσότερα! Ω, Rodion Romanych, είσαι εσύ! φώναξε, βλέποντας τον Ρασκόλνικοφ και ορμάει προς το μέρος του, «εξηγήστε σε αυτόν τον ανόητο ότι τίποτα δεν μπορεί να γίνει πιο έξυπνο!» Ακόμη και οι οργανοπαίχτες παίρνουν τα λεφτά τους, και όλοι θα μας ξεχωρίσουν αμέσως, θα ανακαλύψουν ότι είμαστε μια φτωχή ευγενής οικογένεια ορφανών, φτώχεια, και αυτός ο στρατηγός θα χάσει τη θέση του, θα δεις! Κάθε μέρα θα περπατάμε κάτω από τα παράθυρα σε αυτόν, και ο κυρίαρχος θα περνάει, θα γονατίζω, θα τους βάζω όλους μπροστά και θα τους δείξω: «Προστατέψου, πατέρα!» Είναι ο πατέρας όλων των ορφανών, είναι ελεήμων, θα προστατεύσει, θα δεις, αλλά αυτός ο στρατηγός. Λένυα! tenez vous droite! Εσύ, Κόλια, τώρα θα χορέψεις ξανά. Τι γκρινιάζεις; Ξανά κλαψουρίσματα! Ε, τι φοβάσαι ρε βλάκα! Θεός! τι να τον κάνω, Ροντιόν Ρομάνοβιτς! Να ήξερες πόσο χαζοί είναι! Λοιπόν, τι κάνεις με αυτά.

Και η ίδια, σχεδόν κλαίγοντας (που δεν εμπόδιζε την αδιάκοπη και αδιάκοπη χαζομάρα της), έδειξε τα παιδιά που κλαψουρίζουν. Ο Ρασκόλνικοφ προσπάθησε να την πείσει να επιστρέψει και μάλιστα είπε, σκεπτόμενος να επηρεάσει την υπερηφάνειά της, ότι ήταν απρεπές γι' αυτήν να περπατά στους δρόμους όπως περπατούν οι οργανοπαίχτες, επειδή ετοιμαζόταν να γίνει διευθύντρια ενός ευγενούς οικοτροφείου για κορίτσια. .

— Σύνταξη, χα-χα-χα! Ένδοξα ντέφια πέρα ​​από τα βουνά! φώναξε η Κατερίνα Ιβάνοβνα, βήχοντας αμέσως μετά το γέλιο. «Όχι, Ροντιόν Ρομάνοβιτς, το όνειρο έφυγε!» Όλοι έχουμε εγκαταλειφθεί. Και αυτός ο στρατηγός. Ξέρεις, Ροντιόν Ρόμανιτς, του έβαλα ένα μελανοδοχείο - εδώ, στο δωμάτιο του πεζού, παρεμπιπτόντως, στάθηκε στο τραπέζι, κοντά στο σεντόνι στο οποίο υπέγραψαν, κι εγώ υπέγραψα, το άφησα και έφυγα τρέχοντας. Ω, βδελυρό, βδελυρό. Μην σε νοιάζει. τώρα θα τα ταΐσω αυτά μόνος μου, δεν θα υποκύψω σε κανέναν! Αρκετά την βασανίσαμε! (Έδειξε τη Sonya.) Polechka, πόσα μάζευες, δείξε μου; Πως? Μόνο δύο πένες; Ω βδελυρά! Δεν μας δίνουν τίποτα, απλά τρέχουν πίσω μας με τη γλώσσα έξω! Γιατί γελάει αυτός ο ηλίθιος; (Έδειξε ένα από το πλήθος). Αυτό συμβαίνει επειδή αυτός ο Κόλια είναι τόσο αργόστροφος, φασαρία μαζί του! Τι θέλεις, Polechka; Μίλα μου στα γαλλικά, parlez-moi francais. Άλλωστε, σε έμαθα, γιατί ξέρεις μερικές φράσεις. Αλλιώς πώς μπορείς να ξεχωρίσεις ότι είσαι ευγενής οικογένειας, παιδάκια καλοαναθρεμμένα και καθόλου σαν όλους τους οργανοτρόπους; όχι «Petrushka» εκπροσωπούμε κάποιους στους δρόμους, αλλά θα τραγουδήσουμε ένα ευγενές ειδύλλιο. Ω ναι! τι να τραγουδήσουμε Με διακόπτετε όλοι και εμείς. Βλέπετε, σταματήσαμε εδώ, Ροντιόν Ρόμανιτς, για να διαλέξουμε τι θα τραγουδήσουμε, για να χορέψει ακόμα και ο Κόλια. Επειδή τα έχουμε όλα αυτά, μπορείτε να φανταστείτε, χωρίς προετοιμασία. πρέπει να καταλήξουμε σε συμφωνία, έτσι ώστε τα πάντα να γίνουν πλήρως πρόβες, και μετά θα πάμε στο Νέφσκι, όπου υπάρχουν πολλοί περισσότεροι άνθρωποι της υψηλής κοινωνίας και θα μας προσέξουν αμέσως: η Λένια γνωρίζει το "Khutorok". Μόνο τα πάντα είναι "Khutorok" και "Khutorok", και όλοι το τραγουδούν! Πρέπει να τραγουδήσουμε κάτι πολύ πιο ευγενικό. Λοιπόν, τι σκέφτηκες, Φιλντς, αν μπορούσες να βοηθήσεις τη μητέρα σου! Δεν έχω μνήμη, θα το θυμόμουν! Μην τραγουδάτε το «Hussar leaning on a saber», μάλιστα! Α, ας τραγουδήσουμε στα γαλλικά "Cinq sous!" Σε δίδαξα, σε έμαθα. Και το πιο σημαντικό, αφού είναι στα γαλλικά, θα δουν αμέσως ότι είστε παιδιά των ευγενών, και αυτό θα είναι πολύ πιο συγκινητικό. Θα μπορούσες να πεις ακόμη και: «Malborough s'en va-t-en guerre», αφού πρόκειται για ένα εντελώς παιδικό τραγούδι και χρησιμοποιείται σε όλα τα αριστοκρατικά σπίτια όταν τα παιδιά κοιμούνται.

Malborough s'en va-t-en guerre,

Ne sait quand revendra. άρχισε να τραγουδάει. — Μα όχι, η σάλτσα Cinq είναι καλύτερη! Λοιπόν, Κόλια, τα χέρια στους γοφούς σου, βιάσου, και εσύ, Λένυα, στρίβεις επίσης προς την αντίθετη κατεύθυνση, και η Polechka και εγώ θα τραγουδήσουμε μαζί και θα χειροκροτήσουμε!

Σάλτσα Cinq, σάλτσα cinq

Pour monter notre menage. Χι-χι-χι! (Και κύλησε από τον βήχα.) Ίσιωσε το φόρεμά της, Polechka, οι κρεμάστρες είναι κάτω, παρατήρησε μέσα από ένα βήχα, να ξεκουράζεται. - Τώρα πρέπει ιδιαίτερα να συμπεριφέρεστε αξιοπρεπώς και με αδύνατο πόδι, ώστε να μπορούν όλοι να δουν ότι είστε ευγενή παιδιά. Είπα τότε ότι το σουτιέν πρέπει να κοπεί περισσότερο και, επιπλέον, σε δύο πάνελ. Ήσουν εσύ τότε, Σόνια, με τη συμβουλή σου: «Εν ολίγοις, εν ολίγοις», έτσι αποδείχθηκε ότι το παιδί ήταν εντελώς παραμορφωμένο. Λοιπόν, πάλι κλαις! Γιατί είσαι ανόητος! Λοιπόν, Κόλια, ξεκίνα γρήγορα, γρήγορα, γρήγορα - ω, τι ανυπόφορο παιδί είναι.

Cinq sous, cinq sous. Στρατιώτης πάλι! Λοιπόν, τι χρειάζεστε;

Πράγματι, ένας αστυνομικός θα περάσει μέσα από το πλήθος. Αλλά την ίδια στιγμή ένας κύριος με στολή και παλτό, ένας αξιοσέβαστος αξιωματούχος περίπου πενήντα ετών, με μια εντολή στο λαιμό του (ο τελευταίος ήταν πολύ ευχάριστος στην Κατερίνα Ιβάνοβνα και επηρέασε τον αστυνομικό), πλησίασε και έδωσε σιωπηλά στην Κατερίνα Ιβάνοβνα ένα τρί- πράσινη πιστωτική κάρτα ρούβλι. Το πρόσωπό του εξέφραζε ειλικρινή συμπόνια. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα τον υποδέχθηκε και υποκλίθηκε ευγενικά, ακόμη και πανηγυρικά.

«Σας ευχαριστώ, κύριε», άρχισε αγέρωχα, «τους λόγους που μας ώθησαν. πάρε τα λεφτά, Polechka. Βλέπετε, υπάρχουν ευγενείς και γενναιόδωροι άνθρωποι που είναι αμέσως έτοιμοι να βοηθήσουν μια φτωχή αρχόντισσα σε κακοτυχία. Βλέπετε, κύριε, ευγενή ορφανά, θα έλεγε κανείς, με τις πιο αριστοκρατικές διασυνδέσεις. Και αυτός ο στρατηγός καθόταν και έτρωγε φουντουκιές. του χτύπησε τα πόδια που τον ενόχλησα. «Εξοχότατε, λέω, προστατέψτε τα ορφανά, γνωρίζοντας πολύ καλά, λέω, τον αείμνηστο Semyon Zakharych, και αφού η ίδια του η κόρη συκοφαντήθηκε από τους πιο άθλιους την ημέρα του θανάτου του. » Πάλι εκείνος ο στρατιώτης! Προστατεύω! φώναξε στον αξιωματούχο, «γιατί αυτός ο στρατιώτης ανεβαίνει σε μένα; Έχουμε ήδη ξεφύγει από ένα εδώ από τη Meshchanskaya. Ε, τι σε νοιάζει ρε βλάκα!

«Γι’ αυτό απαγορεύεται στους δρόμους, κύριε. Μην είσαι αγενής.

- Εσύ ο ίδιος είσαι κάθαρμα! Πηγαίνω ακόμα με κουρτίνα, τι σε νοιάζει;

«Όσο για το hurdy-gurdy, πρέπει να έχετε άδεια, και εσείς οι ίδιοι, κύριε, και με τέτοιο τρόπο να κατεβάσετε τον κόσμο. Πού θα θέλατε να μείνετε;

- Ως άδεια! φώναξε η Κατερίνα Ιβάνοβνα. - Έθαψα τον άντρα μου σήμερα, τι άδεια υπάρχει!

«Κυρία, κυρία, ηρέμησε», άρχισε ο αξιωματούχος, «πάμε, θα σας φέρω επάνω». Εδώ μέσα στο πλήθος είναι απρεπές. δεν είσαι καλά.

«Αγαπητέ κύριε, αξιότιμε κύριε, δεν ξέρετε τίποτα! φώναξε η Κατερίνα Ιβάνοβνα, «θα πάμε στο Νιέφσκι», Σόνια, Σόνια! Που είναι αυτή? Επίσης κλάμα! Τι γίνεται με όλους εσάς. Κόλια, Λένια, πού πας; φώναξε ξαφνικά έντρομη: «Ω ανόητα παιδιά! Kolya, Lenya, πού είναι;

Έτυχε ο Κόλια και η Λένια, τρομαγμένοι μέχρι τον τελευταίο βαθμό από το πλήθος του δρόμου και τις γελοιότητες μιας τρελής μητέρας, βλέποντας τελικά έναν στρατιώτη που ήθελε να τους πάρει και να τους οδηγήσει κάπου, ξαφνικά, σαν κατόπιν συμφωνίας, άρπαξαν ο ένας τον άλλον. τα χέρια και όρμησε να τρέξει. Με ένα κλάμα και ένα κλάμα, η καημένη η Κατερίνα Ιβάνοβνα όρμησε να τους προλάβει. Ήταν άσχημο και αξιολύπητο να την κοιτάζω, τρέχοντας, κλαίοντας, ασφυκτιά. Η Sonya και η Polechka όρμησαν πίσω της.

- Πύλη, περάστε τους, Σόνια! Ω ανόητα, αχάριστα παιδιά. Χωράφια! πιάστους. Για σένα είμαι.

Σκόνταψε καθώς έτρεχε και έπεσε.

— Σπασμένο στο αίμα! Ω Θεέ μου! φώναξε η Σόνια, σκύβοντας από πάνω της.

Όλοι έτρεξαν, όλοι συνωστίζονταν. Ο Raskolnikov και ο Lebeziatnikov έτρεξαν από το πρώτο. Έσπευσε και ο αξιωματούχος, ακολουθούμενος από τον αστυνομικό, γκρινιάζοντας: «Ε-μα!» και κουνώντας το χέρι του, προβλέποντας ότι τα πράγματα θα ήταν ενοχλητικά.

— Πήγε! πηγαίνω! - διέλυσε τον κόσμο που συνωστιζόταν.

- Πεθαίνοντας! φώναξε κάποιος.

- Έχασε το μυαλό της! είπε ένας άλλος.

- Κύριε, σώσε! είπε μια γυναίκα σταυρώνοντας τον εαυτό της. - Ήταν θυμωμένο το κορίτσι και το αγόρι; Won-ka, μόλυβδος, ο μεγαλύτερος αναχαιτίστηκε. Vish, sbalmoshnye!

Όταν όμως κοίταξαν καλά την Κατερίνα Ιβάνοβνα, είδαν ότι δεν την είχαν χτυπήσει καθόλου σε μια πέτρα, όπως νόμιζε η Σόνια, αλλά ότι αίμα, που λερώνει το πεζοδρόμιο, ανάβλυσε από το στήθος της στο λαιμό της.

«Το ξέρω, το είδα», μουρμούρισε ο αξιωματούχος στον Ρασκόλνικοφ και στον Λεμπεζιάτνικοφ, «είναι κατανάλωση, κύριε. αίμα θα αναβλύσει και θα συντριβεί. Με έναν συγγενή μου, μέχρι πρότινος ήμουν μάρτυρας, και έτσι ενάμιση ποτήρι. ξαφνικά κύριε. Τι να κάνει, όμως, τώρα θα πεθάνει;

- Εδώ, εδώ, σε μένα! Η Sonya παρακάλεσε, «εδώ ζω. Αυτό το σπίτι είναι το δεύτερο από εδώ. Για μένα, γρήγορα, γρήγορα. όρμησε σε όλους. - Στείλε για τον γιατρό. Ω Θεέ μου!

Με τις προσπάθειες του αξιωματούχου, αυτό το θέμα διευθετήθηκε, ακόμη και ο αστυνομικός βοήθησε να μεταφερθεί η Κατερίνα Ιβάνοβνα. Την έφεραν στη Σόνια σχεδόν νεκρή και την ξάπλωσαν στο κρεβάτι. Η αιμορραγία συνεχιζόταν ακόμα, αλλά φαινόταν ότι είχε αρχίσει να συνέρχεται. Εκτός από τη Sonya, τον Raskolnikov και τον Lebeziatnikov, ένας αξιωματούχος και ένας αστυνομικός μπήκαν αμέσως στο δωμάτιο, έχοντας προηγουμένως διαλύσει το πλήθος, μερικοί από τους οποίους συνόδευσαν μέχρι την ίδια την πόρτα. Η Polechka έφερε τον Kolya και τη Lenya, πιασμένοι χέρι χέρι, τρέμοντας και κλαίγοντας. Συμφώνησαν επίσης από τους Kapernaumov: ο ίδιος, κουτσός και στραβός, ένας παράξενος άντρας με τριχωτά, όρθια μαλλιά και φαβορίτες. η γυναίκα του, που είχε κάποιο τρομαγμένο βλέμμα μια για πάντα, και αρκετά από τα παιδιά τους, με πρόσωπα άκαμπτα από τη συνεχή έκπληξη και με ανοιχτά στόματα. Ανάμεσα σε όλο αυτό το κοινό, εμφανίστηκε ξαφνικά ο Svidrigailov. Ο Ρασκόλνικοφ τον κοίταξε με έκπληξη, χωρίς να καταλαβαίνει από πού ερχόταν και να μην τον θυμόταν στο πλήθος.

Μίλησαν για τον γιατρό και τον ιερέα. Αν και ο αξιωματούχος ψιθύρισε στον Ρασκόλνικοφ ότι, όπως φαίνεται, ο γιατρός ήταν πλέον περιττός, διέταξε να το στείλει. Ο ίδιος ο Καπερναούμοφ έτρεξε.

Εν τω μεταξύ, η Κατερίνα Ιβάνοβνα πήρε την ανάσα της και για λίγο το αίμα στραγγίστηκε. Κοίταξε με ένα οδυνηρό, αλλά προσηλωμένο και διεισδυτικό βλέμμα τη χλωμή και τρέμουσα Σόνια, που σκούπιζε με ένα μαντήλι σταγόνες ιδρώτα από το μέτωπό της. Τελικά, ζήτησε να την σηκώσουν. Την έβαλαν στο κρεβάτι κρατώντας την και από τις δύο πλευρές.

Το αίμα κάλυπτε ακόμα τα ξεραμένα χείλη της. Γούρλωσε τα μάτια της κοιτάζοντας γύρω της.

«Έτσι ζεις λοιπόν, Σόνια! Δεν ήμουν ποτέ μαζί σου. οδήγησε.

Την κοίταξε με αγωνία.

«Σε απομυζήσαμε, Σόνια. Fields, Lenya, Kolya, έλα εδώ. Λοιπόν, εδώ είναι, Σόνια, αυτό είναι όλο, πάρε τους. από χέρι σε χέρι. και αυτό μου αρκεί. Η μπάλα τελείωσε! Γα. Άσε με κάτω, άσε με να πεθάνω εν ειρήνη.

Την κατέβασαν πίσω στο μαξιλάρι.

- Τι? Παπάς. Δεν χρειάζεται. Πού έχετε ένα επιπλέον ρούβλι. Δεν έχω αμαρτίες. Ο Θεός πρέπει να συγχωρήσει ούτως ή άλλως. Ξέρει πώς υπέφερα. Αν δεν συγχωρείς, δεν χρειάζεται.

Το ανήσυχο παραλήρημα την έπιανε όλο και περισσότερο. Μερικές φορές ανατρίχιαζε, κοίταξε γύρω της, αναγνώριζε τους πάντες για ένα λεπτό. αλλά αμέσως η συνείδηση ​​έδωσε και πάλι τη θέση της στο παραλήρημα. Ανάπνεε βραχνά και με δυσκολία, κάτι έμοιαζε να φουσκώνει στο λαιμό της.

«Του λέω: «Εξοχότατε. φώναξε, αναπαυόμενη μετά από κάθε λέξη, «αυτή η Αμαλία Λουντβιγκόβνα. Ω! Λένια, Κόλια! λαβές στα πλάγια, βιασύνη, βιασύνη, glisse-glisse, pas de baska! Κλωτσήστε τα πόδια σας. Να είσαι ένα χαριτωμένο παιδί.

Du hast die schonsten Augen,

Madchen, was willst du mehr; Λοιπόν, ναι, πώς όχι! was willst du mehr, - θα το εφεύρει, βλάκα. Ω ναι, εδώ είναι περισσότερα:

Στη μεσημεριανή ζέστη, στην κοιλάδα του Νταγκεστάν. Αχ, πόσο αγάπησα. Μου άρεσε αυτό το ρομάντζο μέχρι λατρείας, Polechka. ξέρεις, ο πατέρας σου. τραγουδούσε ακόμα σαν γαμπρός. Ω μέρες. Αν μπορούσαμε να τραγουδήσουμε! Λοιπόν, πώς, πώς. Να τι ξέχασα. Θύμισέ μου πώς; Ήταν σε υπερβολική ταραχή και πάλευε να σηκωθεί. Τελικά, με μια τρομερή, βραχνή, σπαρακτική φωνή, άρχισε, φωνάζοντας και λαχανιασμένη σε κάθε λέξη, με έναν αέρα αυξανόμενο φόβο:

Στη μεσημεριανή ζέστη. στην κοιλάδα. Νταγκεστάν.

Με μόλυβδο στο στήθος. Η εξοχότητά σας! φώναξε ξαφνικά με μια καταιγιστική κραυγή και ξέσπασε σε κλάματα, «προστάτεψε τα ορφανά!» Γνωρίζοντας το ψωμί και το αλάτι του αείμνηστου Semyon Zakharych. Θα μπορούσε να πει κανείς ακόμη και αριστοκρατικό. Γα! ανατρίχιασε ξαφνικά, συνήλθε και εξέτασε τους πάντες με ένα είδος φρίκης, αλλά αναγνώρισε αμέσως τη Σόνια. Σόνια, Σόνια! είπε πειθήνια και στοργικά, σαν να ξαφνιάστηκε που την είδε μπροστά της, «Σόνια, αγαπητή, είσαι κι εσύ εδώ;»

Την σήκωσαν ξανά.

- Αρκετά. Είναι ώρα. Αντίο, άθλιο. Αφήσαμε την γκρίνια. Έσπασε-α-αχ! φώναξε απελπισμένα και με μίσος και χτύπησε το κεφάλι της στο μαξιλάρι.

Ξέχασε πάλι τον εαυτό της, αλλά αυτή η τελευταία λήθη δεν κράτησε πολύ. Το ωχροκίτρινο, μαραμένο πρόσωπό της πετάχτηκε πίσω, το στόμα της άνοιξε, τα πόδια της τεντώθηκαν σπασμωδικά. Πήρε μια βαθιά, βαθιά ανάσα και πέθανε.

Η Σόνια έπεσε πάνω στο πτώμα της, τύλιξε τα χέρια της γύρω της και πάγωσε, ακουμπώντας το κεφάλι της στο μαραμένο στήθος του νεκρού. Η Polechka έπεσε στα πόδια της μητέρας της και τα φίλησε κλαίγοντας πικρά. Ο Κόλια και η Λένια, που δεν καταλάβαιναν ακόμη τι είχε συμβεί, αλλά προσδοκούσαν κάτι πολύ τρομερό, έπιασαν ο ένας τον άλλον από τους ώμους με τα δύο χέρια και κοιτάζοντας ο ένας τον άλλον με τα μάτια τους, ξαφνικά, μαζί, αμέσως, άνοιξαν το στόμα τους και άρχισαν να ουρλιάζουν . Και οι δύο ήταν ακόμα με φορεσιές: ο ένας με τουρμπάνι, ο άλλος με γιρμούλκε με φτερό στρουθοκαμήλου.

Και πώς βρέθηκε ξαφνικά αυτό το «σεντόνι επαίνου» στο κρεβάτι, δίπλα στην Κατερίνα Ιβάνοβνα; Ξάπλωσε ακριβώς εκεί, δίπλα στο μαξιλάρι. Ο Ρασκόλνικοφ τον είδε.

Πήγε στο παράθυρο. Ο Λεμπεζιάτνικοφ πήδηξε κοντά του.

- Πέθανε! είπε ο Λεμπεζιάτνικοφ.

«Ροντιόν Ρομάνοβιτς, έχω δύο απαραίτητες λέξεις να σου μεταφέρω», πλησίασε ο Σβιτριγκάιλοφ. Ο Λεμπεζιάτνικοφ υποχώρησε αμέσως και έφυγε απαλά. Ο Σβιτριγκάιλοφ οδήγησε τον έκπληκτο Ρασκόλνικοφ πιο στη γωνία.

- Όλη αυτή τη φασαρία, δηλαδή κηδείες και λοιπά, την αναλαμβάνω πάνω μου. Ξέρεις, αν είχα λεφτά, σου είπα ότι έχω επιπλέον λεφτά. Θα βάλω αυτές τις δύο γκόμενους και αυτήν την Polechka σε μερικά καλύτερα ορφανοτροφεία και θα βάλω στο καθένα, μέχρι την ενηλικίωσή μου, χίλια πεντακόσια ρούβλια σε κεφάλαιο, έτσι ώστε η Sofya Semyonovna να είναι εντελώς ήσυχη. Ναι, και θα τη βγάλω από την πισίνα, γιατί είναι καλό κορίτσι, έτσι δεν είναι; Λοιπόν, πες στην Avdotya Romanovna ότι τη χρησιμοποίησα δέκα χιλιάδες έτσι.

- Με ποιους στόχους έγινες τόσο ευδαίμονος; ρώτησε ο Ρασκόλνικοφ.

- Ε! Ο άνθρωπος είναι δύσπιστος! Ο Σβιτριγκάιλοφ γέλασε. - Άλλωστε είπα ότι έχω επιπλέον λεφτά. Λοιπόν, αλλά απλά, σύμφωνα με την ανθρωπότητα, δεν το επιτρέπεις, ή τι; Άλλωστε, δεν ήταν «ψείρα» (έδειξε το δάχτυλό του στη γωνία που βρισκόταν ο αποθανών), όπως κάποιος παλιός ενεχυροδανειστής. Λοιπόν, θα συμφωνήσετε, καλά, «Ζει πραγματικά η Λούζιν και κάνει αηδίες ή πρέπει να πεθάνει;» Και μην με βοηθήσετε, γιατί «η Πολένκα, για παράδειγμα, θα πάει εκεί, στον ίδιο δρόμο. "

Το είπε αυτό με έναν αέρα κάποιου γνέφους, εύθυμης εξαπάτησης, χωρίς να πάρει τα μάτια του από τον Ρασκόλνικοφ. Ο Ρασκόλνικοφ χλωμός και ψυχρός άκουσε τις δικές του εκφράσεις να μιλούν στη Σόνια. Γρήγορα οπισθοχώρησε και κοίταξε άγρια ​​τον Σβιτριγκάιλοφ.

Γιατί. Ξέρεις? ψιθύρισε, μόλις κόπηκε η ανάσα του.

«Γιατί, στέκομαι εδώ, μέσα από τον τοίχο, στη Μαντάμ Ρέσλις. Εδώ είναι ο Kapernaumov και υπάρχει η Madame Resslich, μια παλιά και πιο αφοσιωμένη φίλη. Γείτονες.

«Εγώ», συνέχισε ο Σβιτριγκάιλοφ, ταλαντεύοντας από τα γέλια, «και μπορώ να σε διαβεβαιώσω με τιμή, αγαπητέ μου Ροντιόν Ρομάνοβιτς, ότι με ενδιέφερες εκπληκτικά. Άλλωστε, είπα ότι θα μαζευτούμε, σας το είχα προβλέψει, - καλά, συμφωνήσαμε. Και θα δείτε τι αναδιπλούμενο άτομο είμαι. Δες ότι μπορείς ακόμα να ζήσεις μαζί μου.

dostoevskiy.niv.ru

Ο κόσμος του Ντοστογιέφσκι

Η ζωή και το έργο του Ντοστογιέφσκι. Ανάλυση εργασιών. Χαρακτηριστικά των ηρώων

μενού τοποθεσίας

Η Katerina Ivanovna Marmeladova είναι μια από τις πιο εντυπωσιακές και συγκινητικές εικόνες που δημιούργησε ο Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία.

Αυτό το άρθρο παρουσιάζει τη μοίρα της Κατερίνας Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία": η ιστορία της ζωής, η βιογραφία της ηρωίδας.

Η μοίρα της Κατερίνα Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία": μια ιστορία ζωής, μια βιογραφία της ηρωίδας

Η Katerina Ivanovna Marmeladova είναι μια μορφωμένη, έξυπνη γυναίκα από μια αξιοσέβαστη οικογένεια. Ο πατέρας της Κατερίνας Ιβάνοβνα ήταν συνταγματάρχης του κράτους. Προφανώς, από καταγωγή, η ηρωίδα είναι αρχόντισσα. Την ώρα της αφήγησης στο μυθιστόρημα, η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι περίπου 30 ετών.

Στη νεολαία της, η Κατερίνα Ιβάνοβνα αποφοίτησε από ένα ινστιτούτο για κορίτσια κάπου στις επαρχίες. Σύμφωνα με την ίδια, είχε άξιους θαυμαστές. Αλλά η νεαρή Κατερίνα Ιβάνοβνα ερωτεύτηκε έναν αξιωματικό πεζικού που ονομαζόταν Μιχαήλ. Ο πατέρας δεν ενέκρινε αυτόν τον γάμο (πιθανώς, ο γαμπρός δεν ήταν πραγματικά άξιος της κόρης του). Ως αποτέλεσμα, η κοπέλα έφυγε από το σπίτι και παντρεύτηκε χωρίς τη συγκατάθεση των γονιών της.

Δυστυχώς, ο αγαπημένος σύζυγος της Κατερίνας Ιβάνοβνα αποδείχθηκε αναξιόπιστος άνθρωπος. Του άρεσε να παίζει χαρτιά και τελικά κατέληξε σε δίκη και πέθανε. Ως αποτέλεσμα, σε ηλικία περίπου 26 ετών, η Κατερίνα Ιβάνοβνα έμεινε χήρα με τρία παιδιά. Έπεσε στη φτώχεια. Οι συγγενείς απομακρύνθηκαν από αυτήν.

Αυτή τη στιγμή, η Κατερίνα Ιβάνοβνα συνάντησε τον επίσημο Μαρμελάντοφ. Λυπήθηκε την άτυχη χήρα και της πρόσφερε το χέρι και την καρδιά του. Αυτή η ένωση έγινε όχι από μεγάλη αγάπη, αλλά από οίκτο. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα παντρεύτηκε τον Μαρμελάντοφ μόνο επειδή δεν είχε πού να πάει. Μάλιστα, η νεαρή και μορφωμένη Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν ήταν ζευγάρι για τον Μαρμελάντοφ.

Ο γάμος με τον Μαρμελάντοφ δεν έφερε ευτυχία στην Κατερίνα Ιβάνοβνα και δεν την έσωσε από τη φτώχεια. Μετά από ένα χρόνο γάμου, ο Μαρμελάντοφ έχασε τη δουλειά του και άρχισε να πίνει. Η οικογένεια έπεσε στη φτώχεια. Παρά όλες τις προσπάθειες της συζύγου του, ο Marmeladov δεν κατάφερε ποτέ να σταματήσει να πίνει και να χτίσει μια καριέρα.

Την εποχή των γεγονότων που περιγράφονται στο μυθιστόρημα, η Κατερίνα Ιβάνοβνα και ο σύζυγός της Μαρμελάντοφ ήταν παντρεμένοι εδώ και 4 χρόνια. Οι Marmeladov ζουν στην Αγία Πετρούπολη εδώ και 1,5 χρόνο. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η Κατερίνα Ιβάνοβνα είχε αρρωστήσει από την κατανάλωση. Δεν της έμεινε κανένα φόρεμα και ο σύζυγός της Μαρμελάντοφ ήπιε ακόμη και τις κάλτσες και το κασκόλ της.

Βλέποντας την απελπιστική κατάσταση της οικογένειας, η θετή κόρη της Κατερίνα Ιβάνοβνα, η Σόνια Μαρμελάντοβα, άρχισε να ασχολείται με «άσεμνες» εργασίες. Χάρη σε αυτό, οι Marmeladov έλαβαν τα προς το ζην. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα ήταν ειλικρινά ευγνώμων στη Σόνια για αυτή τη θυσία.

Σύντομα συνέβη μια τραγωδία στην οικογένεια Μαρμελάντοφ: ένας μεθυσμένος Μαρμελάντοφ έπεσε κάτω από ένα άλογο στο δρόμο και πέθανε την ίδια μέρα. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έπεσε σε απόγνωση, αφού δεν είχε χρήματα ούτε για την κηδεία του συζύγου της. Ο Ρασκόλνικοφ βοήθησε την άτυχη χήρα δίνοντας τα τελευταία του χρήματα.

Την ημέρα της μνήμης του συζύγου της, η Κατερίνα Ιβάνοβνα συμπεριφέρθηκε παράξενα, δείχνοντας σημάδια παραφροσύνης: μαζί με τα παιδιά, ανέβασε μια παράσταση στο δρόμο. Εδώ έπεσε κατά λάθος, άρχισε να αιμορραγεί. Την ίδια μέρα η γυναίκα πέθανε.

Μετά το θάνατο της Κατερίνας Ιβάνοβνα, τα τρία παιδιά της έμειναν ορφανά. Ο κ. Svidrigailov βοήθησε να διευθετηθεί το μέλλον των φτωχών ορφανών: ανέθεσε και τα τρία σε ένα ορφανοτροφείο (κάτι που δεν γινόταν πάντα), και επίσης κατέθεσε κάποιο κεφάλαιο στον λογαριασμό τους.

Αυτή είναι η μοίρα της Κατερίνας Ιβάνοβνα Μαρμελάντοβα στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» του Ντοστογιέφσκι: μια ιστορία ζωής, μια βιογραφία της ηρωίδας.

www.alldostoevsky.ru

Θάνατος της Κατερίνας Ιβάνοβνα

Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει τρελαθεί. Έτρεξε στο πρώην αφεντικό του νεκρού για να ζητήσει προστασία, αλλά την έδιωξαν από εκεί και τώρα η τρελή θα πάει να ζητιανέψει ελεημοσύνη στο δρόμο, αναγκάζοντας τα παιδιά να τραγουδήσουν και να χορέψουν.

Η Σόνια άρπαξε τη μαντίλα και το καπέλο της και βγήκε τρέχοντας από το δωμάτιο, ντυμένη στο τρέξιμο.Οι άντρες την ακολούθησαν. Ο Λεμπεζιάτνικοφ μίλησε για τους λόγους της τρέλας της Κατερίνας Ιβάνοβνα, αλλά ο Ρασκόλνικοφ δεν άκουσε, αλλά, ενημερωμένος για το σπίτι του, κούνησε το κεφάλι του στον σύντροφό του και γύρισε στην πύλη.

Ο Λεμπεζιάτνικοφ και η Σόνια βρήκαν την Κατερίνα Ιβάνοβνα με το ζόρι - όχι μακριά από εδώ, στο κανάλι. Η χήρα έχει χάσει τελείως το μυαλό της: χτυπάει το τηγάνι, κάνει τα παιδιά να χορεύουν, κλαίνε. πρόκειται να οδηγηθούν στην αστυνομία.

Έσπευσαν στο κανάλι, όπου είχε ήδη μαζευτεί πλήθος. Η βραχνή φωνή της Κατερίνας Ιβάνοβνα ακουγόταν ακόμα από τη γέφυρα. Εκείνη, κουρασμένη και λαχανιασμένη, είτε ούρλιαζε στα παιδιά που έκλαιγαν, τα οποία έντυσε με παλιά ρούχα, προσπαθώντας να τους δώσει την όψη των καλλιτεχνών του δρόμου, μετά όρμησε στον κόσμο και μίλησε για την άτυχη μοίρα της.

Έκανε την Polechka να τραγουδήσει και τους νεότερους να χορέψουν. Η Sonya ακολούθησε τη μητριά της και, κλαίγοντας, την παρακάλεσε να επιστρέψει στο σπίτι, αλλά ήταν αδυσώπητη. Βλέποντας τον Ρασκόλνικοφ, η Κατερίνα Ιβάνοβνα είπε σε όλους ότι αυτός ήταν ο ευεργέτης της.

Εν τω μεταξύ, η κύρια άσχημη σκηνή δεν είχε έρθει ακόμη: ένας αστυνομικός στριμώχνονταν μέσα στο πλήθος. Την ίδια στιγμή, κάποιος αξιοσέβαστος κύριος έδωσε σιωπηλά στην Κατερίνα Ιβάνοβνα ένα χαρτονόμισμα των τριών ρουβλίων και η ταραγμένη άρχισε να ρωτά
τον για να τους προστατέψει από τον αστυνομικό.

Τα μικρότερα παιδιά, τρομαγμένα από την αστυνομία, πιάστηκαν το ένα από τα χέρια και όρμησαν να τρέξουν.

Η Κατερίνα Ιβάνοβνα ήταν έτοιμη να ορμήσει πίσω τους, αλλά σκόνταψε και έπεσε. Η Polechka έφερε τους φυγάδες, η χήρα ανατράφηκε. Αποδείχθηκε ότι αιμορραγούσε από το χτύπημα.

Με τις προσπάθειες ενός ευυπόληπτου αξιωματούχου, όλα διευθετήθηκαν. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα μεταφέρθηκε στη Σόνια και ξάπλωσε στο κρεβάτι.

Η αιμορραγία συνεχιζόταν ακόμα, αλλά είχε αρχίσει να αναρρώνει. Η Sonya, ο Raskolnikov, ο Lebezyatnikov, ένας αξιωματούχος με έναν αστυνομικό, τον Polechka, κρατώντας τα χέρια των μικρότερων παιδιών, της οικογένειας Kapernaumov, συγκεντρώθηκαν στο δωμάτιο και ανάμεσα σε όλο αυτό το κοινό εμφανίστηκε ξαφνικά ο Svidrigailov.

Έστειλαν να ζητήσουν γιατρό και παπά. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα κοίταξε με ένα οδυνηρό βλέμμα τη Σόνια, που σκούπιζε σταγόνες ιδρώτα από το μέτωπό της, μετά ζήτησε να σηκωθεί και, βλέποντας τα παιδιά, ηρέμησε.

Άρχισε πάλι να παραληρεί, μετά ξέχασε τον εαυτό της για λίγο, και μετά το μαραμένο πρόσωπό της γύρισε πίσω, το στόμα της άνοιξε, τα πόδια της τεντώθηκαν σπασμωδικά, πήρε μια βαθιά ανάσα και πέθανε. Η Σόνια και τα παιδιά έκλαιγαν.

Ο Ρασκόλνικοφ πήγε στο παράθυρο, ο Σβιτριγκάιλοφ τον πλησίασε και είπε ότι θα φρόντιζε όλες τις κηδείες, θα βάλει τα παιδιά στο καλύτερο ορφανοτροφείο, θα βάλει χίλια πεντακόσια ρούβλια για τον καθένα μέχρι την ενηλικίωση και θα τραβήξει τη Σοφία Σεμιόνοβνα από αυτή τη δίνη.

Η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι μια επαναστάτρια που επεμβαίνει με πάθος σε ένα άδικο και εχθρικό περιβάλλον. Είναι απίστευτα περήφανη, σε μια κρίση προσβεβλημένου συναισθήματος έρχεται σε αντίθεση με την κοινή λογική, βάζει στο βωμό του πάθους όχι μόνο τη ζωή της, αλλά, ακόμη χειρότερα, την ευημερία των παιδιών της.

Το ότι η σύζυγος του Μαρμελάντοφ Κατερίνα Ιβάνοβνα τον παντρεύτηκε με τρία παιδιά, το μαθαίνουμε από τη συνομιλία του Μαρμελάντοφ με τον Ρασκόλνικοφ.

«Έχω μια εικόνα ζώου και η Κατερίνα Ιβάνοβνα, η σύζυγός μου, είναι μια ειδικά μορφωμένη και γεννημένη κόρη αξιωματικού του επιτελείου .... είναι και γεμάτη καρδιά και γεμάτη συναισθήματα που εξευγενίζονται από την ανατροφή... Η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι κυρία, αν και γενναιόδωρη, αλλά άδικη .... τραβάει τις ανεμοστρόβιλες μου ... Να ξέρετε ότι η γυναίκα μου μεγάλωσε σε ένα ευγενές επαρχιακό ευγενές ινστιτούτο και χόρεψε με ένα σάλι με τον κυβερνήτη και με άλλα άτομα όταν αποφοίτησε, για το οποίο έλαβε ένα χρυσό μετάλλιο και ένα δίπλωμα αξίας ... ναι, μια κυρία είναι καυτή, περήφανη και ανυποχώρητη.Ο Παύλος πλένεται και κάθεται στο μαύρο ψωμί, αλλά δεν θα αφήσει τον εαυτό της να την ασέβουν .... Η χήρα έχει ήδη πάρει αυτή, με τρία παιδιά, μικρά και μικρότερα. Παντρεύτηκε τον πρώτο της σύζυγο, αξιωματικό πεζικού, για αγάπη, και μαζί του έφυγε από τους γονείς της «Αγαπούσε υπερβολικά τον άντρα της, αλλά άρχισε να παίζει χαρτιά, να δικαστεί και μ' αυτό πέθανε.Την χτύπησε στο τέλος· αλλά εκείνη, αν και δεν τον απογοήτευσε... Και μετά από αυτόν έμεινε με τρία μικρά παιδιά σε μια μακρινή και βάναυση κομητεία... Όλοι οι συγγενείς αρνήθηκαν. ναι, ήταν πολύ περήφανη... Μπορείς να κρίνεις γιατί σε ποιο βαθμό οι ατυχίες της έφτασαν στο γεγονός ότι μορφωμένη και μεγαλωμένη και με διάσημο όνομα δέχτηκε να με παντρευτεί! Αλλά πήγαινε! Κλάμα και κλάματα και σφίγγοντας τα χέρια σας - πάμε! Γιατί δεν υπήρχε πουθενά…» Ντοστογιέφσκι, ό.π., σ.42-43.

Ο Μαρμελάντοφ δίνει στη σύζυγό του μια ακριβή περιγραφή: «... Γιατί, παρόλο που η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι γεμάτη γενναιόδωρα συναισθήματα, η κυρία είναι καυτή και εκνευρισμένη και θα σκάσει...» Ντοστογιέφσκι, ό.π., σελ. 43 .. Όμως η ανθρώπινη περηφάνια της, όπως η Μαρμελάδοβα, πατιέται σε κάθε βήμα, την κάνουν να ξεχνά την αξιοπρέπεια και την περηφάνια. Είναι άσκοπο να ζητάς βοήθεια και συμπάθεια από άλλους, η Κατερίνα Ιβάνοβνα «δεν έχει πού να πάει».

Αυτή η γυναίκα δείχνει σωματική και πνευματική υποβάθμιση. Είναι ανίκανη ούτε για σοβαρή εξέγερση ούτε για ταπεινότητα. Η περηφάνια της είναι τόσο υπερβολική που η ταπεινοφροσύνη της είναι απλά αδύνατη. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα «επαναστατεί», αλλά η «εξέγερσή» της μετατρέπεται σε υστερία. Αυτή είναι μια τραγωδία που μετατρέπεται σε αγενή δράση. Επιτίθεται σε άλλους χωρίς λόγο, η ίδια μπαίνει σε μπελάδες και εξευτελισμούς (κάθε φορά που προσβάλλει τη σπιτονοικοκυρά, πηγαίνει στον στρατηγό «για να αποδώσει δικαιοσύνη», από όπου διώχνεται και αυτή ατημέλητη).

Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν κατηγορεί μόνο τους ανθρώπους γύρω της για τα βάσανά της, αλλά και τον Θεό. «Δεν έχω αμαρτίες για μένα! Ο Θεός πρέπει να συγχωρήσει ακόμα και χωρίς αυτό… Ξέρει πώς υπέφερα!