Ένα εκατομμύριο κόκκινο τριαντάφυλλα ή ποια ήταν η γυναίκα που κατέστρεψε τον καλλιτέχνη Νίκο Πιροσμάνι. Νίκο Πιροσμάνη - πρωτόγονος καλλιτέχνης

Ο καλλιτέχνης Νίκο Πιροσμάνι ήταν για καιρό αγνώριστος. Έχοντας αναπτύξει τη δική του, για κάποιους, εντελώς αδιανόητη τεχνική ζωγραφικής, έβαλε τη δημιουργικότητα πάνω από όλα. Και, παρά τη δύσκολη ζωή του, γεμάτη κακουχίες και κακουχίες, ίσως με τη βοήθεια των πινάκων του να βρήκε προσωρινή παρηγοριά. Ας δούμε τη βιογραφία του και τους πίνακές του σε υψηλή ποιότητα με τίτλους.Όντας φτωχός στην Τιφλίδα, με τη βοήθεια απλών υλικών και φτηνών μπογιών δικής του κατασκευής, μερικές φορές δημιουργούσε δημιουργίες με οξύ κοινωνικό νόημα.

Βιογραφία Νίκου Πιροσμάνη

Νικολάι Πιροσμανισβίλι

Ο Νικολάι Ασλάνοβιτς Πιροσμανισβίλι ή Νίκο Πιροσμάνι (όπως προτιμούσε να αποκαλεί τον εαυτό του) γεννήθηκε γύρω στο 1862 σε μια απλή αγροτική οικογένεια στο χωριό Κακέτι, Μιρζαάνι. Ενώ ήταν ακόμη αγόρι, έμεινε ορφανός και μετά έχασε την αδερφή του.

Στα νιάτα του, αναγκάστηκε να ασχοληθεί με το εμπόριο για κάποιο διάστημα και να εργαστεί ως αγωγός φρένων σε εμπορευματικά τρένα. Εν αγνοία του, του αρέσει να ζωγραφίζει, να ζωγραφίζει τους τοίχους του μαγαζιού του.

Ίσως, σχεδόν ολόκληρη η ζωή και η βιογραφία του Pirosmanishvili είναι μια δοκιμασία της φτώχειας και της πείνας. Συχνά κέρδιζε τον εαυτό του κυριολεκτικά για δείπνο και ένα ποτήρι κρασί ζωγραφίζοντας πινακίδες για κέντρα διασκέδασης. Αλλά, ίσως, αν η μοίρα του ήταν εύκολη και καλοφαγωμένη, τότε δεν θα γνωρίζαμε τη δημιουργική φύση αυτού του ατόμου.

Εκπληκτικά απλή αλλά μοναδική τεχνική τέχνης

Είναι εντυπωσιακό ότι, ζώντας από χέρι σε στόμα και με απόλυτη ανάγκη, ο καλλιτέχνης Πιροσμάνι ζωγράφιζε συχνά εικόνες που προσωποποιούσαν γιορτές, γιορτές και πλούσιες γιορτές. Μερικοί άνθρωποι βρίσκουν στις δημιουργίες του ομοιότητες με αρχαίες γεωργιανές τοιχογραφίες. Και, πράγματι, υπάρχει κάτι μεγαλειώδες στα έργα του, αλλά ταυτόχρονα απλό και ειλικρινές.

Πίνακες Πιροσμάνι

"Σήμα μπύρας"
οικογένεια ελαφιών
Πασχαλινό αρνί
Ζωγραφική "Λιοντάρι και Ήλιος"

Ζωγραφική "Svir"

Ως αυτοδίδακτος καλλιτέχνης, ανέπτυξε ανεξάρτητα το δικό του στυλ, το οποίο στην τέχνη ονομάζεται πρωτογονισμός.. Ο Πιροσμανασβίλι έγραψε γρήγορα, εύκολα, μη θέλοντας να διορθώσει ανακρίβειες. Εάν ενδιαφέρεστε για άλλους τάσεις στην τέχνη, προσφορά .

Έχοντας μάθει ανεξάρτητα γεωργιανά και ρωσικά, έκανε επιγραφές σε πινακίδες στη μία και στην άλλη γλώσσα. Ταυτόχρονα, έκανε συχνά λάθη στις ρωσικές λέξεις, αλλά, προφανώς, δεν ανησυχούσε πολύ για αυτό.

Νίκο Πιροσμάνη, πίνακας "Ηθοποιός Μαργαρίτα"

Πρώτα απ 'όλα, ο καλλιτέχνης έδειξε τον εαυτό του ως ζωγράφος ζώων και δημιουργός πορτρέτων, ζωγράφιζε εξαιρετικά από φωτογραφίες.

Ζωγραφική "Γυναίκα με μια κούπα μπύρα"
"Κυνήγι και θέα στη Μαύρη Θάλασσα"
Μπαράν (Πιροσμάνι)
Γιορτή ζωγραφικής
"Καχητικό έπος"


Ο πίνακας "Μια μεγάλη κανάτα κρασί στο δάσος"

Μπορεί σε κάποιον να φανεί περίεργο ότι ο Νίκο έγραψε σε χαρτόνι, συνηθισμένο λευκό ή μαύρο λαδόπανο. Αυτό εξηγείται απλά - το λαδόπανο ήταν σε οποιοδήποτε, το πιο φτωχό γεωργιανό σπίτι, και για έναν ταλαντούχο καλλιτέχνη, ακόμη και αυτό το υλικό και μερικές φτηνές μπογιές δεν θα αποτελέσουν εμπόδιο στη δημιουργία ενός αριστουργήματος.

Ο Χ καλλιτέχνης, του οποίου η αφελής τέχνη ενέπνευσε τους avant-garde καλλιτέχνες Mikhail Larionov, Natalya Goncharova, Ilya Mashkov, Pyotr Konchalovsky, ανακαλύφθηκε κατά λάθος από τους αδελφούς Zdanevich - τον ποιητή Ilya και τον καλλιτέχνη Kirill, που είδαν ένα από τα έργα του Pirosmani στην Τιφλίδα. .

Αυτή η φαινομενική απλότητα είναι παρόμοια με τις αρχαϊκές παραδόσεις στην τέχνη - μια εικόνα ή μια τοιχογραφία. Φαινομενικά απλοί πίνακες του Νίκου Πιροσμάνη - πορτρέτα, νεκρές φύσεις, εικόνες ζώων - τον φέρνουν πιο κοντά στα έργα που έχουν μείνει στην ιστορία της ζωγραφικής. Η συγκρατημένη παλέτα των καμβάδων του, που δεν είναι καν καμβάδες -συχνά ζωγράφιζε σε λαδόκολλα- μεταφέρει αιώνιες εικόνες, τόσο κοντινές και κατανοητές σε όλους.

Ο περιπλανώμενος καλλιτέχνης δημιούργησε πινακίδες για τους Ντούχαν της Τιφλίδας σε τσίγκο και ζωγράφισε καθημερινές σκηνές όπως ένα γλέντι στο χωριό ή μια συνάντηση ενός άτεκνου πλουσίου με μια φτωχή γυναίκα με πολλά παιδιά... Οι πινακίδες που χτύπησαν τόσο πολύ τους Zdaneviches, σχεδόν όλες εξαφανίστηκαν με τον καιρό - στα δύσκολα χρόνια στη Γεωργία χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή καμινάδων . Δεν έχουν διασωθεί πολλά από τα λαδόπανα του. Ό,τι μας έχει φτάσει σήμερα φυλάσσεται στα μουσεία της Ρωσίας και της Γεωργίας.

«Ένα καλοκαιρινό απόγευμα του 1912, όταν το ηλιοβασίλεμα έσβηνε και οι σιλουέτες των μπλε και μοβ βουνών σε ένα κίτρινο φόντο έχασαν το χρώμα τους, βυθίζονταν στο σκοτάδι, πλησιάσαμε την πλατεία του σταθμού, σκονισμένη και άδεια, που φαινόταν τεράστια, σταμάτησε. έκπληκτοι από τη σιωπή, τόσο περίεργο εδώ... Μπήκαμε σε μια μεγάλη και ευρύχωρη αίθουσα της ταβέρνας. Στους τοίχους κρέμονται πίνακες… Τους κοιτάμε έκπληκτοι, μπερδεμένοι – μπροστά μας είναι ένας πίνακας σαν τον οποίο δεν έχουμε ξαναδεί! Εντελώς πρωτότυπη, ήταν το θαύμα που αναζητούσαμε. Η φαινομενική απλότητα των πινάκων ήταν φανταστική. Ήταν εύκολο να δει κανείς τους απόηχους των αρχαίων πολιτισμών της Ανατολής σε αυτά, αλλά οι παραδόσεις της γεωργιανής λαϊκής τέχνης επικράτησαν».

Κιρίλ Ζντανέβιτς

"Ελάτε η εταιρεία"

Αδελφός και αδελφή. Σκηνή από το έργο

Ομορφιά με βεντάλια

Αργία

αγόρι με γάλα

Πρίγκιπας με ένα κέρατο κρασιού

Άτεκνος εκατομμυριούχος και φτωχός με παιδιά

Δεν είναι γνωστά πολλά για τη ζωή του Niko Pirosmanishvili, ή Pirosmani. Δυστυχώς, τα απομνημονεύματα των συγχρόνων του είναι κατακερματισμένα και ελλιπή. Ακόμη και η ημερομηνία γέννησης δεν έχει καθοριστεί πλήρως - περίπου το 1862. Προερχόμενος από αγροτική οικογένεια, γεννήθηκε στο χωριό Μιρζαάνι στο Καχέτι. Ορφανός νωρίς. Ζούσε σε μια πλούσια οικογένεια Καλαντάροφ στην Τιφλίδα, όπου το αγόρι δόθηκε σε υπηρεσία. Ωστόσο, ο Νίκο έζησε καλά με τους «σημαντικούς κυρίους»: μεγάλωσε σαν δικό του γιο, έμαθαν τη γεωργιανή και τη ρωσική γλώσσα και ενέδωσαν το πάθος του για τη ζωγραφική. Γενικά, οι Καλαντάροφ αγαπούσαν το ορφανό και προστάτευαν με κάθε δυνατό τρόπο τη λεπτή φύση του.

«Το μικρό, τότε νεαρό Pirosmanashvili θυμόμαστε ως ένα εντυπωσιακό, ζωηρό αγόρι, πολύ στοργικό και ευγενικό. Ήταν πολλά παιδιά στο σπίτι, μεγάλωσε μαζί τους, συμμετείχε στα παιχνίδια τους. Έπαιζαν θέατρο στην αυλή, κι εκείνος, ενθουσιασμένος, φασαρίαζε και έκανε θόρυβο με όλους - αγαπούσε το θέατρο... Από την άλλη, υπήρχε κάτι ασυνήθιστο μέσα του που τον ξεχώριζε από τους γύρω του - ζωγράφιζε υπέροχα, ήταν σαν οικογενειακός καλλιτέχνης, αξιοθέατο του σπιτιού. Όλα αυτά πρέπει να καθόρισαν το ασυνήθιστο της θέσης του.

Ο κριτικός τέχνης Erast Kuznetsov

Είχε δικό του δωμάτιο, τον πήγαν μαζί του στο θέατρο και στην προσευχή στο ναό. Όταν ο Νίκο ήταν 20 ετών, τον πήγαν σε έναν φωτογράφο για να κάνει ένα πορτρέτο. Πάνω του βλέπουμε έναν περιποιημένο και καλοντυμένο νέο. Η ευλαβική στάση της οικογένειας Kalantarov έπαιξε διπλό ρόλο στη διαμόρφωση του νεαρού άνδρα: διατήρησε την καθαρότητα της ψυχής του και μια ευγενική στάση απέναντι στον κόσμο και ταυτόχρονα δεν ήταν προσαρμοσμένος στις κακουχίες της ενήλικης ζωής. Φυσικά, προσπάθησε να αποκτήσει ένα επάγγελμα - σε ηλικία 28 ετών έπιασε δουλειά ως μαέστρος στον Υπερκαυκάσιο Σιδηρόδρομο. Ο εργάτης από το Pirosmanishvili αποδείχθηκε ότι δεν ήταν πολύ υπεύθυνος. Καθυστέρησε στη δουλειά, παραβίασε επίσημες οδηγίες, για τις οποίες έλαβε πρόστιμα από τους ανωτέρους του. Επιπλέον, ήταν συχνά άρρωστος ... Γενικά, η υπηρεσία του δεν του βγήκε. Τέσσερα χρόνια αργότερα, ο Νίκο παραιτήθηκε. Και πάλι βρέθηκε χωρίς επάγγελμα, χωρίς σπίτι, χωρίς θέση ... Με αποζημίωση απόλυσης και χρήματα που δανείστηκε από φίλους, άνοιξε το δικό του γαλακτοκομείο. Νοίκιασε ένα μικρό δωμάτιο, το οποίο διακόσμησε με εικόνες αγελάδων, και ζωγράφισε μια όμορφη ταμπέλα πάνω από την είσοδο. Η επιχείρησή του ανέβηκε στο λόφο. Μοίρασε χρέη και μάλιστα άρχισε να βγάζει κέρδη. Όμως ο επιχειρηματίας από την Πιροσμάνη δεν τα κατάφερε - μετά από λίγα χρόνια χρεοκόπησε. Οι λόγοι είναι ακόμα ασαφείς: είτε ένας φίλος-σύντροφος εξαπατήθηκε, είτε συνέβη μια μοιραία αγάπη ...

«Ο Πιροσμανασβίλι γνώρισε μια γυναίκα την οποία ερωτεύτηκε μια ζωή. Η Γαλλίδα τραγουδίστρια και χορεύτρια Marguerite, όμορφη και χαριτωμένη, αιχμαλώτισε τη φαντασία του Νίκο. Δεν μπορούσε να συνέλθει από την έκπληξη, η Μαργκώ του φαινόταν «ένας όμορφος άγγελος που κατέβηκε από τον ουρανό». Ο ευτυχισμένος Νίκο έδωσε με χαρά την καρδιά του και, χωρίς δισταγμό, όλη του την περιουσία. Και τότε τα τεράστια μαύρα μάτια της Mademoiselle Marguerite κοίταξαν τον Νίκο για τελευταία φορά. εξαφανίστηκε για πάντα, σπάζοντας τη ζωή του καλλιτέχνη.

Κιρίλ Ζντανέβιτς

μαργαρίτα

Απλώς έφυγε τρέχοντας με έναν πλούσιο κύριο, αφήνοντας αναμνήσεις μεγάλης αγάπης στους κατοίκους της Τιφλίδας: μια φορά ένα πλήθος θεατών συγκεντρώθηκε κοντά στο σπίτι της ηθοποιού, οι οποίοι ήταν μπερδεμένοι, κοιτάζοντας «όλη τη θάλασσα των λουλουδιών» που μεγάλωνε. κάτω από τα παράθυρά της - αυτό ήταν ένα δώρο από έναν φτωχό καλλιτέχνη ... Γνωστό το τραγούδι του Raymond Pauls στους στίχους του Andrei Voznesensky είναι αφιερωμένο στη συγκεκριμένη ιστορία. Η απορριφθείσα Πιροσμάνη δεν σκλήρυνε, αλλά συγχώρεσε τη Μαργαρίτα. Στο πορτρέτο του, η ηθοποιός απεικονίζεται με ένα λευκό φόρεμα, με ένα μπουκέτο λουλούδια, ανάμεσα στα λιβάδια. Δεν στέκεται στο έδαφος, αλλά αιωρείται σαν άγγελος, και μόνο δύο κομμένα δέντρα είναι σύμβολο των αποτυχημένων συναισθημάτων των δύο.

Ο Νίκο Πιροσμάνι ήταν καλλιτέχνης nugget και περιπλανώμενος καλλιτέχνης. Καθώς δεν είχε σπίτι, ταξίδευε και ζωγράφιζε κατά παραγγελία, αλλά η δουλειά του άξιζε ένα μικρό ποσό. Αποδέχτηκε τη μοίρα του και δεν της αντιστάθηκε. Η ζωγραφική ήταν η μόνη τέχνη που ήταν ικανός. Αν και δεν έλαβε ποτέ ειδική αγωγή. Ο Γκεόργκι Γιακούλοφ έγραψε ότι ο Πιροσμάνι «αναγκάστηκε να μάθει από το ένστικτό του».

Ζωγράφισε τη ζωή που ήξερε και αγάπησε: οι ήρωες των καμβάδων του είναι πωλητές, συγχωριανοί, γυναίκες με παιδιά... Οι εικόνες των ζώων είναι εκπληκτικές - λιοντάρια, καμηλοπαρδάλεις, ελάφια έχουν ανθρώπινα μάτια...

Το 1913, μια έκθεση ζωγραφικής φουτουριστών καλλιτεχνών "Target" πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα στο Bolshaya Dmitrovka. Ανάμεσα στα έργα του Mikhail Larionov και της Natalia Goncharova εκτέθηκαν πίνακες του Νίκο Πιροσμάνι που έφερε ο Ilya Zdanevich από την Τιφλίδα.

μανάβικο

Γεωργιανή γυναίκα με ντέφι

Άνθρωπος σε ένα γάιδαρο

μητέρα και παιδί

Άνθρωπος με δέρμα νερού

Τον Μάιο του 1916, ο Zdanevich οργάνωσε μια μονοήμερη έκθεση με τα έργα του Pirosmani στην Τιφλίδα. Το αν ο ίδιος ο Νίκο ήταν σε αυτό είναι άγνωστο. Συγκεντρωμένοι σε ένα μέρος, αρκετοί πίνακες του καλλιτέχνη έκαναν το κοινό να μιλήσει γι 'αυτόν ως φαινόμενο στη γεωργιανή κουλτούρα. Οι εφημερίδες υποστήριξαν: άλλοι απέρριψαν την τέχνη του, άλλοι θαύμαζαν. «Κανένας από τους καλλιτέχνες, δεν ήξερα τέτοια αίσθηση της Γεωργίας, όπως ο Νίκος. Μου φαίνεται ότι με την έλευση των πινάκων του η ζωή μου έγινε πιο πλούσια, πιο ευτυχισμένη. Όταν θαυμάζω τους πίνακες του Πιροσμάνι, νιώθω πώς με ανανεώνουν οι δυνατές δυνάμεις και οι χυμοί της γης, κλεισμένοι στα λαδόπανα του Νίκου», - έγραψε ο καλλιτέχνης David Kakabadze.

Η Γεωργιανή Εταιρεία Τέχνης βρήκε μάλιστα τον καλλιτέχνη και τον προσκάλεσε στη συνάντηση. Γνωρίζοντας τις δυσκολίες της ζωής, μάζεψαν και του παρέδωσαν 10 ρούβλια. Στον περήφανο Πιροσμάνι δεν άρεσε η ελεημοσύνη, αλλά δεχόταν τα χρήματα με τα λόγια ότι θα αγόραζε μπογιές πάνω τους και θα ζωγράφιζε μια εικόνα για την Εταιρεία Τέχνης. Και κράτησε τον λόγο του - λίγες μέρες αργότερα έφερε τον καμβά "Γάμος στη Γεωργία του παρελθόντος". Κανείς δεν τον ξαναείδε στις συνεδριάσεις της Εταιρείας ...

Η δόξα που έπεσε στον καλλιτέχνη αντικαταστάθηκε γρήγορα από τη γελοιοποίηση - μια καρικατούρα του Νίκο Πιροσμάνη δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα. Πιθανότατα, επρόκειτο για έναν παρασκηνιακό αγώνα μεταξύ υποστηρικτών και αντιπάλων του καλλιτεχνικού του στυλ - του πρωτογονισμού. Ο Πιροσμάνι, φυσικά, ήταν μακριά από ίντριγκες και σχεδόν δεν ήξερε γι 'αυτές, αλλά η δημοσίευση πλήγωσε τον καλλιτέχνη. Στις καρδιές του έσκισε όλα τα έργα για τα οποία προηγουμένως ήταν περήφανος. Και τελικά μπήκε στον εαυτό του, απομακρύνθηκε από ανθρώπους που σε όλη του τη ζωή τον θεωρούσαν εκκεντρικό ...

Μουσείο Radishevsky και μια υπέροχη προσθήκη στη μόνιμη έκθεσή του, η οποία παρουσιάζει ονόματα Ρώσων καλλιτεχνών της avant-garde όπως Ilya Mashkov, Pyotr Konchalovsky, Olga Rozanova, Vladimir Franchetti, Marc Chagall ... Όλοι τους σε διαφορετικές εποχές εμπνεύστηκαν από την πρωτόγονη τέχνη σαν εμπορικές πινακίδες. Για τον Πιροσμάνι η πινακίδα δεν ήταν μια χειροτεχνία, αλλά ένας πραγματικός πίνακας, από τον οποίο αναπτύχθηκε η μεγάλη, αν και αφελής, τέχνη του.

Πιροσμάνι Πιροσμάνη

Νίκο (πραγματικό όνομα Pirosmanashvili Nikolay Aslanovich) (1862, χωριό Mirzaani, Kakheti - 1918, Τιφλίδα), Γεωργιανός αυτοδίδακτος καλλιτέχνης, εκπρόσωπος αφελής τέχνη. Από μικρός του άρεσε να ζωγραφίζει. Ορφανός σε νεαρή ηλικία, μεγάλωσε σε μια πλούσια αρμενική οικογένεια, για την οποία ο πατέρας του είχε εργαστεί στο παρελθόν. Προσπάθησε να βγάλει τα προς το ζην ως αγωγός στο σιδηρόδρομο και μετά ως έμπορος. Ίδρυσε ένα εργαστήριο κατασκευής πινακίδων μαζί με τον φίλο του, ερασιτέχνη καλλιτέχνη G. Zaziashvili, αλλά απέτυχε. Οι κακουχίες που τον στοίχειωσαν, η φήμη ενός βιαστικού και απρόβλεπτου εκκεντρικού, η φτώχεια και η μοναξιά αποξένωσαν τον Πιροσμάνι από την πραγματική ζωή. Κλείστηκε στον εσωτερικό του κόσμο, αφοσιωμένος ολοκληρωτικά στη ζωγραφική. Μη έχοντας μόνιμη κατοικία, ζούσε σε εμπορικά καταστήματα και ποτήρια, για τα οποία ζωγράφιζε επιγραφές, τοίχους πίνακας, βαμμένα τζάμια. Οι Ρώσοι καλλιτέχνες της avant-garde K. και I. Zdanevich και M. Le Dantu, που έφτασαν στην Τιφλίδα το 1912, ενθουσιάστηκαν με την πινακίδα του Pirosmani που απεικονίζει το καταδρομικό Varyag. Ο καλλιτέχνης ζωγράφισε χωρίς προκαταρκτικά σκίτσα σε ένα μαύρο δερμάτινο λαδόπανο.

Όντας γιος του περιβάλλοντός του, ο Πιροσμάνι αναδημιουργούσε, όπως φαίνεται, τα πιο συνηθισμένα και απλά θέματα: αγρότες, γιορτές χωριών, παιδιά, ζώα κ.λπ. Οι εικόνες και τα μοτίβα των πινάκων επαναλαμβάνονταν συχνά και διαφοροποιούνταν από τον καλλιτέχνη. Το ζωγραφικό στυλ του Πιροσμάνι δεν άλλαξε σχεδόν καθόλου σε όλη τη δημιουργική του ζωή, επομένως τα έργα του δεν είναι χρονολογημένα. Στον πίνακα του, ωμά αφελής με την πρώτη ματιά, εμφανίστηκε ένας υγιής, δυνατός, ακλόνητος κόσμος, παρόμοιος με την αιώνια αφθονία στα εμπορικά σήματα. Εμφατικά ογκώδεις, βαριές φιγούρες και αντικείμενα μεταφέρονται με λίγα μόνο χρώματα και αραιές πινελιές σε μαύρο φόντο, αλλά υπάρχει η αίσθηση ενός μαγικού κόσμου - ήσυχου, σοφού και λίγο λυπημένου. Σκεπτικά και λυπημένα είναι ακόμη και τα πρόσωπα εκείνων που γλεντούν, τα μάτια των πράων ζώων διαπερνούν, οι πιο συνηθισμένες δραστηριότητες των ανθρώπων είναι σαν ιερές τελετές.

Στον πίνακα του Πιροσμάνι ενσαρκώθηκε το όνειρο της καλής ύπαρξης και της απλής ευτυχίας. Ο καλλιτέχνης, ο οποίος πέθανε στη λήθη και τη φτώχεια, αναγνωρίστηκε σύντομα ως ένας φωτεινός και τολμηρός καινοτόμος, η τέχνη του είχε αξιοσημείωτη επίδραση στην ανάπτυξη της γεωργιανής και ρωσικής ζωγραφικής του 20ου αιώνα, ειδικά στους δασκάλους "Jack of Diamonds". Το 1982 ιδρύθηκε το Μουσείο Πιροσμάνι στο χωριό Μιρζαάνι.

(Πηγή: "Art. Modern Illustrated Encyclopedia." Υπό την επιμέλεια του καθηγητή A.P. Gorkin; M.: Rosmen; 2007.)

Συνώνυμα:

Δείτε τι είναι το "Pirosmani" σε άλλα λεξικά:

Υπαρχ., αριθμός συνωνύμων: 1 κρασί (216) Λεξικό συνωνύμων ASIS. V.N. Τρίσιν. 2013... Συνώνυμο λεξικό

Πιροσμάνι: Ο Πιροσμανισβίλι, ο Νικολάι Ασλάνοβιτς ή ο Νίκο Πιροσμάνι είναι ένας Γεωργιανός πρωτογονιστής καλλιτέχνης. Το Pirosmani είναι μια μεγάλου μήκους ταινία του 1969 για τον Νίκο Πιροσμάνι. Το Pirosmani είναι μια ποικιλία κόκκινου γεωργιανού κρασιού ... Wikipedia

Πιροσμάνη (ταινία, 1969) Πιροσμάνι Πιροσμάνι Είδος Βιογραφικό ... Βικιπαίδεια

Pirosmani Pirosmani Είδος Βιογραφικός Διευθυντής Georgy Shengelaya Σεναριογράφος Georgy Shengelaya ... Wikipedia

- «ΠΙΡΟΣΜΑΝΗ», ΕΣΣΔ, ΓΕΩΡΓΙΑ ΦΙΛΜ, 1969, έγχρωμο, 86 min. Βιογραφική ταινία. Σχετικά με τον Γεωργιανό καλλιτέχνη του 19ου αιώνα, αυτοδίδακτο πρωτογονιστή Νίκο Πιροσμανασβίλι (1862-1918). Παίζουν: Avtandil Varazi, David Abashidze (βλέπε David Ivanovich ABASHIDZE), Zurab ... ... Κινηματογράφος Εγκυκλοπαίδεια

- «ΠΙΡΟΣΜΑΝΗ», Γεωργία Γαλλία, SODAPERAGA (Γαλλία) / SKHIVI (Γεωργία), 1997, έγχρωμο, 49 min. Ντοκυμαντέρ. Μελέτη της μοίρας και της δημιουργικότητας του Γεωργιανού καλλιτέχνη Niko Pirosmanishvili. Σκηνοθέτης: Georgy Shengelia (βλέπε SHENGELIA Georgy Levanovich). ... ... Κινηματογράφος Εγκυκλοπαίδεια

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Πιροσμάνι. Pirosmani Firosman ... Wikipedia

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Πιροσμάνι. Pirosmani (φιროსმანი) ημίξηρο γεωργιανό κόκκινο κρασί, που παράγεται από το 1981. Παρασκευάζεται από ποικιλίες σταφυλιού saperavi που καλλιεργούνται στην κοιλάδα Alazani στη διάσημη ... ... Wikipedia

ΠΙΡΟΣΜΑΝΑΣΒΙΛΙ (Πιροσμάνι) Νίκο (Νικολάι Ασλάνοβιτς)- (Πιροσμάνι) Νίκο (Νικολάι Ασλάνοβιτς) (περ. 18621918), αυτοδίδακτος ζωγράφος. Εργάστηκε στην Τιφλίδα, ζωγράφιζε πινακίδες για ντουχαν με αφελώς πρωτογονιστικό τρόπο, πίνακες από τη ζωή των πολιτών, τοπία, νεκρές φύσεις. Κατέχοντας απευθείας ποιητικός όραμα του κόσμου... Βιογραφικό Λεξικό

- Νικο φιროსმანი Όνομα ... Wikipedia

Δεν υπάρχουν σχεδόν επίσημες πληροφορίες για τη ζωή του Νίκο Πιροσμάνι (Nikolai Aslanovich Pirosmanashvili). Ακόμη και η ακριβής ημερομηνία γέννησής του είναι άγνωστη. Είναι γνωστό μόνο ότι γεννήθηκε το 1862 στο Kakheti στο χωριό Mirzaani σε οικογένεια αγροτών. Ήταν το μικρότερο παιδί σε μια οικογένεια τεσσάρων παιδιών - τον Νίκο, τις δύο αδερφές και τον αδερφό του. Όταν το αγόρι ήταν 8 ετών, ο πατέρας του πέθανε και αμέσως μετά πέθανε η μητέρα του και ο μεγαλύτερος αδερφός του.

Το 1870 ο Νίκος μετακόμισε στην Τιφλίδα. Εκεί θα μάθει να διαβάζει και να γράφει στα γεωργιανά και τα ρωσικά, αν και ποτέ δεν έλαβε συστηματική εκπαίδευση. Και στο αγόρι άρεσε πολύ να ζωγραφίζει. Ως εκ τούτου, σπούδασε ζωγραφική με πλανόδιους καλλιτέχνες που ζωγράφιζαν πινακίδες για καταστήματα και ντουκάν.

Στα μέσα της δεκαετίας του 1880, ο Νίκο, μαζί με τον καλλιτέχνη Gigo Zaziashvili, έναν αυτοδίδακτο καλλιτέχνη σαν τον ίδιο, άνοιξαν ένα εργαστήριο διακοσμητικής ζωγραφικής στην Τιφλίδα. Σύμφωνα με φήμες, ολοκλήρωσαν δωρεάν την πρώτη ταμπέλα, αλλά δεν έλαβαν άλλες παραγγελίες.

Το 1890, ο Πιροσμάνι πήγε να εργαστεί ως αγωγός φρένων στο σιδηρόδρομο, όπου του επιβλήθηκε επανειλημμένα πρόστιμο για διάφορες παραβάσεις. Ως εκ τούτου, στις 17 Ιανουαρίου 1894, παραιτήθηκε με τη θέλησή του. Επένδυσε την αποζημίωση του στο εμπόριο γαλακτοκομικών και, μαζί με τον σύντροφό του Dimitre Alugishvili, άνοιξε ένα γαλακτοκομείο, για το οποίο ζωγράφισε δύο ταμπέλες «White Cow» και «Black Cow».

Τιφλίδα
Νίκο Πιροσμάνη

Ο ίδιος ο Νίκος, όμως, δεν έδειχνε ιδιαίτερο ενδιαφέρον για το εμπόριο, συχνά έφευγε από το μαγαζί, πήγαινε στο Mirzaani για να επισκεφτεί συγγενείς. Όπως θα έλεγαν τώρα: δεν είχε επιχειρηματικό σερί.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1890, ο σύντροφος του Νίκο, ο Dimitre Alugishvili, του έδινε ένα ρούβλι την ημέρα για να ζήσει.
Γύρω στο 1900, ο Πιροσμάνι σταμάτησε το εμπόριο και άρχισε να κερδίζει τα προς το ζην από τη ζωγραφική.

Μεταξύ ανθρώπων που γνώριζαν προσωπικά τον Πιροσμάνι, έλαβε τη φήμη ενός ατόμου με ασταθή ψυχισμό, με τον οποίο ήταν αδύνατο να αντιμετωπίσει. Αυτό διευκόλυνε οι ισχυρισμοί του ότι βλέπει τους αγίους και το πινέλο του «γράφει από μόνο του». Όλοι γύρω του τον θεωρούσαν άνθρωπο όχι αυτού του κόσμου.

Από το 1895, ο Νίκο Πιροσμάνη γράφει πολύ, δημιουργώντας επιγραφές και διακοσμητικά πάνελ για εμπορικά καταστήματα.
Στις περισσότερες περιπτώσεις ζωγράφιζε με μπογιές δικής του κατασκευής πάνω σε ένα μαύρο ή άσπρο λαδόπανο βγαλμένο από το τραπέζι.

Μέχρι το 1912, ο Πιροσμάνι δεν είχε καμία επαφή με εκπροσώπους του καλλιτεχνικού κόσμου της Τιφλίδας.

Το καλοκαίρι του 1912, οι αδελφοί μελλοντολόγοι ποιητής Ilya και καλλιτέχνης Kirill Zdanevichi, καθώς και ο φίλος τους, καλλιτέχνης Mikhail Le-Dantyu, παρατήρησαν και άρχισαν να προωθούν το έργο του Pirosmani.
Ο Kirill Zdanevich αγόρασε μεγάλο αριθμό πινάκων από τον Pirosmani, πολλούς από τους οποίους ο καλλιτέχνης έφτιαξε κατά παραγγελία. Στις 10 Φεβρουαρίου 1913, ο Ilya Zdanevich δημοσίευσε στην εφημερίδα "Transcaucasian speech" ένα άρθρο για το έργο του Pirosmanashvili με τίτλο "Artist-Nugget".

Στις 24 Μαρτίου 1913, άνοιξε στη Μόσχα μια έκθεση ζωγραφικής φουτουριστών καλλιτεχνών "Target" στο Bolshaya Dmitrovka, όπου εκτέθηκαν, μαζί με έργα διάσημων καλλιτεχνών, αρκετοί πίνακες του Pirosmani που έφερε από την Τιφλίδα ο Ilya Zdanevich.

Την ίδια εποχή, νέοι Γεωργιανοί καλλιτέχνες ενδιαφέρθηκαν για το έργο του Νίκο Πιροσμάνι. Μερικοί από αυτούς μάλιστα άρχισαν να συλλέγουν συλλογές των έργων του.

Τον Αύγουστο του 1914, μετά το ξέσπασμα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, εισήχθη στη Ρωσία το ξηρό δίκαιο. Η οικονομική κατάσταση του Πιροσμάνη, ήδη άδοξη, επιδεινώθηκε σημαντικά, αφού σημαντικό μέρος των εσόδων του Νίκου ήταν η κατασκευή πινακίδων για ποτήρια.

Πορτρέτο του Ilya Zdanevich
Νίκο Πιροσμάνη

Στις 5 Μαΐου 1916 πραγματοποιήθηκε μια μονοήμερη έκθεση με τα έργα του Πιροσμάνι στο εργαστήριο του Κιρίλ Ζντανέβιτς στην Τιφλίδα. Η έκθεση είχε κάποια επιτυχία και την ίδια χρονιά αποφασίστηκε να προσκληθεί ο Νίκο Πιροσμανασβίλι στη νεοσύστατη Εταιρεία Γεωργιανών Καλλιτεχνών.
Μετά από αυτό, ο Πιροσμάνι έγινε αρκετά δημοφιλής - το κοινό άρχισε να ενδιαφέρεται για τη ζωγραφική του στην Τιφλίδα, εμφανίστηκαν συλλέκτες των έργων του. Κάτι που, ωστόσο, δεν είχε σχεδόν καμία επίδραση στην οικονομική κατάσταση του καλλιτέχνη - μέχρι το τέλος της ζωής του, τις περισσότερες φορές ζούσε σε πλήρη φτώχεια, περνούσε τη νύχτα σε υπόγεια.

Ο Νίκο Πιροσμάνι πέθανε στην Τιφλίδα στις 5 Μαΐου 1918 από πείνα και αρρώστια. Πέρασε τρεις μέρες στο υπόγειο του σπιτιού 29 στην οδό Μολοκάν. Όταν τον ανακάλυψαν, μεταφέρθηκε στο νοσοκομείο και μιάμιση μέρα αργότερα πέθανε ο Νίκο Πιροσμάνι.
Δεν είναι καν γνωστό πού βρίσκεται ο τάφος του.

Ήδη στη σοβιετική εποχή, όταν υπήρχε ενδιαφέρον για το έργο πρωτόγονων καλλιτεχνών, έγινε προσπάθεια να βρεθεί ο τάφος του καλλιτέχνη. Κάποιος παλιός κάτοικος της Τιφλίδας ανέλαβε να δείξει τον τόπο ταφής του Πιροσμάνι στο νεκροταφείο. Ποια ήταν η αμηχανία του όταν, αφού άνοιξε τον τάφο, αποδείχθηκε ότι ο σκελετός που βρισκόταν σε αυτόν ήταν θηλυκός.

Φωτογραφίες της Τιφλίδας 1896-1900

Σε μια τέτοια Τιφλίδα γεννήθηκε ο παππούς μου από τη μητέρα Ivan (Ivane) Petrovich Beridze το 1895 - στρατιώτης τριών πολέμων: Α' Παγκοσμίου Πολέμου, πολίτης στο πλευρό του Κόκκινου Στρατού και του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο οποίος, όπως όλοι οι συγγενείς μου της παλαιότερης γενιάς, αναπαύεται σε ένα εγκαταλελειμμένο ορθόδοξο νεκροταφείο στην πόλη του Γκρόζνι, όπου τον έφερε η μοίρα μετά τον εμφύλιο.
Όλη αυτή η ιστορία είναι αφιερωμένη όχι μόνο στον καλλιτέχνη Πιροσμάνι, αλλά και στην ευλογημένη μνήμη του σοφού παππού μου Βάνια.

Πιροσμάνη
Nodar Gigauri σε στίχους Lado Asatiani
Τραγουδά - Σύνολο "Orera"

Πιροσμάνη
Λάντο Ασατιάνι

Μετάφραση από τα γεωργιανά
Ekaterina Sosevich-Karpenko

Κάθε Γεωργιανός είναι νέος, είτε είναι μεγάλος σε χρόνια.
Κάθε κορίτσι, γυναίκα είναι μητέρα
Τον ξέρουν και δεν μπορούν παρά να ξέρουν!
Ο Πιροσμάνι έζησε στην υπέροχη Τιφλίδα...

Πέθανε - και ο κόσμος τον θαυμάζει!
Δεν αναγνωρίστηκε όσο ζούσε, δυστυχώς…
Το πρωί μου γνέφει από τους καμβάδες: "Γεια!" -
Ο ένδοξος Νίκος ήταν ο γείτονάς μου...

Είναι σαν τρελός, δεν κοιμάται, είναι κουρασμένος,
Σαν υπνοβάτης στο σκοτάδι της νύχτας
Δόξασε τις ομορφιές με την παλέτα του -
Συχνά πεινασμένος και σπάνια μεθυσμένος...

Ζωγράφισε σύννεφα από πάνω
Τα κλήματα και τα νερά του Μτκβάρι στην ομίχλη...
Αγαπητή Τιφλίδα, όπου ζούσε ο Πιροσμάνι,
Αγαπώ από μικρός!

Οι πίνακες του Νίκο Πιροσμάνι διακρίνονται για το δικό τους ιδιαίτερο στυλ - πρόκειται για μια διακριτική παλέτα, όπου δεν υπάρχει ετερόχρωμη πολύχρωμη, όπου σπάνια βρίσκονται φωτεινά χρώματα, αλλά αν εμφανιστούν, τότε αυτά τα χρώματα είναι βαθιά και καθαρά. Δεδομένου ότι ο Νίκος ζωγράφιζε τους πίνακές του σε άσπρο ή μαύρο λαδόπανο, όταν χρειαζόταν ασπρόμαυρη μπογιά, απλά δεν σκιαγράφιζε το λαδόπανο, οπότε ένα πολύ ενδιαφέρον οπτικό αποτέλεσμα προέκυψε από το συγκεκριμένο μαύρο ή άσπρο χρώμα του ίδιου του λαδόπανου.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό της ζωγραφικής του είναι το είδος. Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά στα πορτρέτα του -εξάλλου, αυτά είναι καθημερινά σκίτσα, όχι τεχνητότητα και πομπωδία- το πινέλο του καλλιτέχνη απαθανάτισε όλους αυτούς τους χαρακτήρες σε μια εποχή που έκαναν τα συνηθισμένα τους πράγματα.

Όλα όσα ζωγράφισε ο Νίκο Πιροσμάνι εξακολουθούν να αποτελούν πηγή έμπνευσης για άλλους καλλιτέχνες και γλύπτες σήμερα. Εδώ είναι ένα τέτοιο γλυπτό ενός θυρωρού (φωτογραφία στα δεξιά) που στέκεται στη λεωφόρο Nikoloso Baratashvili στην Τιφλίδα.
Αναγνωρίζεις? Άλλωστε πρόκειται για αντίγραφο του «Προσωπίδα με ραβδί» του Νίκο Πιροσμάνη (εικονογράφηση της εικόνας στην κορυφαία γραμμή).

"Pirosmani" - μια ταινία μεγάλου μήκους που γυρίστηκε στο κινηματογραφικό στούντιο "Georgia-Film" (1969)

Ο Νικολάι Ασλάνοβιτς Πιροσμανισβίλι (Πιροσμανασβίλι), ή Νίκο Πιροσμάνι γεννήθηκε στο Καχέτι της πόλης Μιρζαάνι. Όταν ρωτήθηκε για την ηλικία του, ο Νίκο απάντησε με ένα ντροπαλό χαμόγελο: «Πώς να ξέρω;» Ο χρόνος γι' αυτόν πέρασε με τον δικό του τρόπο και δεν αντιστοιχούσε καθόλου με τους βαρετούς αριθμούς του ημερολογίου.

Τι μας συμβαίνει
πότε ονειρευόμαστε;
Καλλιτέχνης Πιροσμάνη
βγαίνει από τον τοίχο

Από το πλαίσιο του πρωτόγονου,
από όλη τη φασαρία
και πουλάει πίνακες ζωγραφικής
για ένα γεύμα...
Bulat Okudzhava/Τραγούδι για τον καλλιτέχνη Pirosmani

Ο πατέρας του Νικολάι ήταν κηπουρός, η οικογένεια ζούσε στη φτώχεια, ο Νίκο βοσκούσε πρόβατα, βοηθούσε τους γονείς του, είχε έναν αδερφό και δύο αδερφές. Η ζωή του χωριού εμφανίζεται συχνά στους πίνακές του.

Ο μικρός Νίκο ήταν μόλις 8 ετών όταν έμεινε ορφανός. Ένας ένας πέθαναν οι γονείς του, ο μεγαλύτερος αδερφός και η αδελφή του. Αυτός και η αδελφή του Πεπούζα έμειναν μόνοι σε όλο τον κόσμο. Το κορίτσι μεταφέρθηκε στο χωριό από μακρινούς συγγενείς και ο Νικολάι κατέληξε σε μια πλούσια και φιλική οικογένεια γαιοκτημόνων Kalantarovs. Για πολλά χρόνια έζησε στην περίεργη θέση του μισού-υπηρεσία, του μισού συγγενή. Οι Καλαντάροφ ερωτεύτηκαν τον «απλήρωτο» Νίκο, έδειξαν περήφανα στους καλεσμένους τα σχέδιά του, δίδαξαν στο αγόρι γεωργιανά και ρωσικά γράμματα και ειλικρινά προσπάθησαν να τον συνδέσουν σε κάποια τέχνη, αλλά ο «απλήρωτος» Νίκο δεν ήθελε να μεγαλώσει. ..

Συνέχιση:

Στις αρχές της δεκαετίας του 1890, ο Νίκο συνειδητοποίησε ότι είχε έρθει η ώρα να φύγει από το φιλόξενο σπίτι και να ενηλικιωθεί. Κατάφερε να πάρει μια πραγματική θέση στο σιδηρόδρομο. Έγινε αγωγός φρένων. Μόνο που η υπηρεσία δεν του ήταν χαρά. Το να στέκεσαι στο συγκρότημα, να μαλώνεις με λαθρεπιβάτες, να αποσπάται η προσοχή από τη σκέψη και να πατάς φρένο, να μην κοιμάσαι και να ακούς προσεκτικά τα σήματα δεν είναι ότι καλύτερο για έναν καλλιτέχνη. Μόνο κανείς δεν ήξερε ότι ο Νίκος ήταν καλλιτέχνης. Εκμεταλλευόμενος κάθε ευκαιρία, ο Νίκο δεν πάει στη δουλειά. Αυτή τη στιγμή, ο Πιροσμάνι ανακαλύπτει επίσης την επικίνδυνη γοητεία της λήθης που δίνει το κρασί... Μετά από τρία χρόνια όχι άψογη υπηρεσία, ο Πιρομανισβίλι εγκαταλείπει τον σιδηρόδρομο.

Και ο Νίκο κάνει άλλη μια προσπάθεια να γίνει καλός πολίτης. Ανοίγει ένα γαλακτοκομείο. Μια χαριτωμένη αγελάδα καμαρώνει στην πινακίδα, το γάλα είναι πάντα φρέσκο, η κρέμα γάλακτος είναι αδιάλυτη - τα πράγματα πάνε πολύ καλά. Ο Πιροσμανισβίλι χτίζει ένα σπίτι για την αδερφή του στη γενέτειρά του Μιρζαάνι και μάλιστα το σκεπάζει με σιδερένια στέγη. Είναι απίθανο να μπορούσε να φανταστεί ότι το μουσείο του θα ήταν κάποτε σε αυτό το σπίτι. Το εμπόριο είναι μια εντελώς ακατάλληλη απασχόληση για έναν καλλιτέχνη... Βασικά, η Δήμητρα, σύντροφος του Πιροσμανισβίλι, ασχολούνταν με τις υποθέσεις του μαγαζιού.

Τον Μάρτιο του 1909, στα βάθρα του κήπου Ορταχάλα εμφανίστηκε μια αφίσα: «Ειδήσεις! Θέατρο Belle Vue. Μόνο 7 περιηγήσεις στην όμορφη Marguerite de Sevres στην Τιφλίδα. Ένα μοναδικό δώρο για να τραγουδάς chansons και να χορεύεις cake-walk ταυτόχρονα!». Η Γαλλίδα χτύπησε επί τόπου τον Νικόλα. «Όχι γυναίκα, μαργαριτάρι από πολύτιμο σεντούκι!» αναφώνησε. Στην Τιφλίδα τους άρεσε να διηγούνται την ιστορία του δυστυχισμένου έρωτα του Νίκου και ο καθένας το είπε με τον δικό του τρόπο.
«Ο Νίκο έκανε γλέντι με φίλους και δεν πήγε στο ξενοδοχείο στον ηθοποιό, αν και τον πήρε τηλέφωνο», είπαν οι μεθυσμένοι. «Η Μαργαρίτα πέρασε τη νύχτα με τον καημένο Νικολάι και μετά φοβήθηκε από ένα πολύ δυνατό συναίσθημα και έφυγε!» είπαν οι ποιητές. «Αγαπούσε μια ηθοποιό, αλλά ζούσαν χωριστά», ανασήκωσαν τους ώμους τους οι ρεαλιστές. «Ο Πιροσμάνι δεν είδε ποτέ τη Μαργαρίτα, αλλά ζωγράφισε ένα πορτρέτο από μια αφίσα», οι σκεπτικιστές συνθλίβουν τον μύθο σε σκόνη. Με το ελαφρύ χέρι του Alla Pugacheva, ολόκληρη η Σοβιετική Ένωση τραγούδησε ένα τραγούδι για "ένα εκατομμύριο κόκκινο τριαντάφυλλα", στο οποίο ο καλλιτέχνης γύρισε τη ζωή του για χάρη της αγαπημένης του γυναίκας.

Η ρομαντική ιστορία είναι:
Αυτό το καλοκαιρινό πρωινό δεν ήταν καθόλου διαφορετικό στην αρχή. Ακόμα απαρέγκλιτα, φλέγοντας τα πάντα γύρω, ο ήλιος ανέτειλε από το Καχέτι, τα γαϊδούρια δεμένα στους τηλεγραφικούς στύλους έκλαιγαν με τον ίδιο τρόπο. Το πρωί κοιμόταν ακόμα σε ένα από τα σοκάκια στο Σολολάκι, μια σκιά απλώνονταν στα χαμηλά ξύλινα σπιτάκια γκρίζα πότε πότε. Σε ένα από αυτά τα σπίτια, μικρά παράθυρα στον δεύτερο όροφο ήταν ανοιχτά και πίσω από αυτά κοιμόταν η Μαργαρίτα, σκεπάζοντας τα μάτια της με κοκκινωπές βλεφαρίδες. Γενικά, το πρωί θα ήταν πραγματικά το πιο συνηθισμένο, αν δεν ήξερες ότι ήταν το πρωί των γενεθλίων του Νίκο Πιροσμανισβίλι και αν εκείνο το πρωί δεν εμφανίζονταν καρότσια με ένα σπάνιο και ελαφρύ φορτίο σε ένα στενό δρομάκι στο Σολολάκι. . Τα κάρα φορτώθηκαν στην κορυφή με κομμένα λουλούδια πιτσιλισμένα με νερό. Το έκανε να μοιάζει σαν τα λουλούδια να καλύπτονται από εκατοντάδες μικροσκοπικά ουράνια τόξα. Τα κάρα σταμάτησαν κοντά στο σπίτι της Μάργκαρετ. Οι δενδροκόμοι, μιλώντας με υποτονικό τόνο, άρχισαν να αφαιρούν μπράτσα λουλούδια και να τα ρίχνουν στο πεζοδρόμιο και στο πεζοδρόμιο στο κατώφλι. Φαινόταν ότι τα κάρα έφερναν λουλούδια εδώ όχι μόνο από όλη την Τιφλίδα, αλλά και από όλη τη Γεωργία. Τα γέλια των παιδιών και τα επιφωνήματα των οικοδέσποινων ξύπνησαν τη Μαργαρίτα. Ανακάθισε στο κρεβάτι και αναστέναξε. Ολόκληρες λίμνες μυρωδιών - αναζωογονητικές, απαλές, φωτεινές και τρυφερές, χαρούμενες και θλιβερές - γέμισαν τον αέρα. Ενθουσιασμένη η Μαργαρίτα, χωρίς να καταλαβαίνει ακόμα τίποτα, ντύθηκε γρήγορα. Φόρεσε το καλύτερο, το πιο πλούσιο φόρεμά της και τα βαριά βραχιόλια της, τακτοποίησε τα μπρούτζινα μαλλιά της και, ντυμένη, χαμογέλασε, η ίδια δεν ήξερε τι. Υπέθεσε ότι αυτές οι διακοπές κανονίστηκαν για εκείνη. Αλλά από ποιον; Και με ποια αφορμή;
Εκείνη την ώρα, ο μόνος, αδύνατος και χλωμός, αποφάσισε να περάσει τα σύνορα των λουλουδιών και περπάτησε αργά μέσα από τα λουλούδια στο σπίτι της Μαργαρίτας. Το πλήθος τον αναγνώρισε και σώπασε. Ήταν ένας καλλιτέχνης ζητιάνος Νίκο Πιροσμανισβίλι. Από πού βρήκε τόσα λεφτά για να αγοράσει αυτές τις χιονοστιβάδες λουλουδιών; Τόσα πολλά λεφτά! Προχώρησε προς το σπίτι της Μαργαρίτας, ακουμπώντας με το χέρι του τους τοίχους. Όλοι είδαν πώς η Μαργαρίτα έτρεξε έξω από το σπίτι για να τον συναντήσει -κανείς δεν την είχε δει ποτέ με τέτοια λάμψη ομορφιάς- αγκάλιασε τον Πιροσμάνι από τους αδύνατους, πονεμένους ώμους και κόλλησε στα παλιά του τσεκμεν και για πρώτη φορά φίλησε σταθερά τον Νίκο. τα χείλη. Φιλημένος στο πρόσωπο του ήλιου, του ουρανού και των απλών ανθρώπων.
Μερικοί άνθρωποι γύρισαν πίσω για να κρύψουν τα δάκρυά τους. Οι άνθρωποι πίστευαν ότι η μεγάλη αγάπη θα βρίσκει πάντα τον δρόμο της προς τον αγαπημένο, ακόμα κι αν η καρδιά είναι κρύα. Ο έρωτας του Νίκου δεν υπέταξε τη Μαργαρίτα. Έτσι, τουλάχιστον, όλοι νόμιζαν. Αλλά και πάλι ήταν αδύνατο να καταλάβουμε αν αυτό ήταν πραγματικά έτσι; Ο ίδιος ο Νίκος δεν μπορούσε να το πει αυτό. Σύντομα η Μαργαρίτα βρήκε τον εαυτό της πλούσιο εραστή και έφυγε μαζί του από την Τιφλίδα.
Το πορτρέτο της ηθοποιού Μαργαρίτας είναι μάρτυρας μιας όμορφης αγάπης. Ένα λευκό πρόσωπο, ένα λευκό φόρεμα, συγκινητικά τεντωμένα χέρια, ένα μπουκέτο με λευκά λουλούδια - και λευκές λέξεις στα πόδια της ηθοποιού... «Συγχωρώ με το λευκό», είπε ο Πιροσμάνι.

Ο Νικόλας τελικά έσπασε με το μαγαζί και έγινε ένας περιπλανώμενος ζωγράφος. Το επώνυμό του προφερόταν όλο και περισσότερο σύντομα - Πιροσμάνι. Η Δήμητρα όρισε στον σύντροφό του σύνταξη - ένα ρούβλι την ημέρα, αλλά ο Νίκος δεν ερχόταν πάντα για χρήματα. Πολλές φορές του προσφέρθηκε στέγη, μόνιμη δουλειά, αλλά ο Νίκο αρνιόταν πάντα. Τελικά, ο Πιροσμάνι σκέφτηκε ότι ήταν μια καλή διέξοδος. Άρχισε να ζωγραφίζει φωτεινές πινακίδες για ντουκάν για πολλά δείπνα με κρασί και πολλά δείπνα. Πήρε μέρος των κερδών του σε χρήματα για να αγοράσει μπογιές και να πληρώσει τη νύχτα. Δούλευε ασυνήθιστα γρήγορα - χρειάστηκαν στον Νίκο αρκετές ώρες για συνηθισμένους πίνακες και δύο ή τρεις ημέρες για μεγάλα έργα. Είναι τώρα που οι πίνακές του αξίζουν εκατομμύρια, και κατά τη διάρκεια της ζωής του ο καλλιτέχνης έλαβε γελοία λίγα για το έργο του.
Πιο συχνά τον πλήρωναν με κρασί και ψωμί. «Η ζωή είναι σύντομη, σαν την ουρά του γαϊδάρου», άρεσε να επαναλαμβάνει ο καλλιτέχνης και δούλεψε, δούλεψε, δούλεψε… Ζωγράφισε περίπου 2.000 πίνακες, από τους οποίους δεν σώθηκαν περισσότεροι από 300. Οι εικόνες απλώς ζωγραφίστηκαν.

Ο Πιροσμάνι ανέλαβε οποιαδήποτε δουλειά. «Αν δεν δουλέψουμε στο χαμηλότερο, πώς θα μπορέσουμε να κάνουμε το υψηλότερο; - μίλησε με αξιοπρέπεια για την τέχνη του και με την ίδια έμπνευση ζωγράφιζε πινακίδες και πορτρέτα, αφίσες και νεκρές φύσεις, εκπληρώνοντας υπομονετικά τη θέληση των πελατών. «Μου λένε - ζωγράφισε έναν λαγό. Σκέφτομαι γιατί υπάρχει λαγός εδώ, αλλά από σεβασμό τραβάω.