Ένας ηλικιωμένος γκρίζος μπήκε στο δωμάτιο.

- Ζαχάρ! φώναξε.

Στο δωμάτιο, το οποίο χώριζε μόνο ένας σύντομος διάδρομος από το γραφείο του Ίλια Ίλιτς, ακούστηκε στην αρχή σαν το γρύλισμα ενός αλυσοδεμένου σκύλου και μετά ο ήχος των ποδιών που πηδούσαν από κάπου. Ήταν ο Ζαχάρ που πήδηξε από τον καναπέ, στον οποίο συνήθως περνούσε την ώρα του, καθισμένος βυθισμένος σε έναν λήθαργο.

Ένας ηλικιωμένος μπήκε στο δωμάτιο, με ένα γκρι φόρεμα, με μια τρύπα κάτω από το μπράτσο, από την οποία έβγαινε ένα κομμάτι πουκάμισο, με γκρι γιλέκο, με χάλκινα κουμπιά, με ένα κρανίο γυμνό ως το γόνατο και με απίστευτα φαρδύ και χοντρό ξανθό με γκρίζα μουστάκια, από τα οποία θα ήταν τρία γένια.

Ο Ζαχάρ δεν προσπάθησε να αλλάξει όχι μόνο την εικόνα που του έδωσε ο Θεός, αλλά και τη φορεσιά του, με την οποία περπάτησε στο χωριό. Το φόρεμα του ήταν ραμμένο σύμφωνα με το σχέδιο που είχε βγάλει από το χωριό. Του άρεσαν επίσης το γκρι φόρεμα και το γιλέκο γιατί σε αυτή την ημι-στολή είδε μια αμυδρή ανάμνηση του λιβεριού που είχε φορέσει κάποτε όταν έβλεπε τους αείμνηστους κυρίους στην εκκλησία ή σε μια επίσκεψη. και το λιβερί στα απομνημονεύματά του ήταν ο μόνος εκπρόσωπος της αξιοπρέπειας της οικογένειας Oblomov.

Τίποτα άλλο δεν θύμιζε στον γέρο την αρχοντική, πλατιά και ήσυχη ζωή στην ερημιά του χωριού. Οι ηλικιωμένοι κύριοι έχουν πεθάνει, τα οικογενειακά πορτρέτα έχουν μείνει στο σπίτι και, το τσάι, είναι ξαπλωμένα κάπου στη σοφίτα. Οι θρύλοι για τον αρχαίο τρόπο ζωής και τη σημασία του επωνύμου σβήνουν ή μένουν μόνο στη μνήμη των λίγων ηλικιωμένων που έμειναν στο χωριό. Ως εκ τούτου, ένα γκρι παλτό ήταν αγαπητό στον Ζαχάρ: σε αυτό, και ακόμη και σε ορισμένα σημάδια που διατηρήθηκαν στο πρόσωπο και στους τρόπους του κυρίου, που θυμίζουν τους γονείς του και στις ιδιοτροπίες του, για τα οποία, αν και γκρίνιαζε, τόσο στον εαυτό του όσο και δυνατά , το οποίο όμως ανάμεσα το σεβόταν εσωτερικά, ως εκδήλωση της θέλησης του άρχοντα, δικαίωμα του κυρίου, είδε αμυδρά υπαινιγμούς απαρχαιωμένου μεγαλείου.

Χωρίς αυτές τις ιδιοτροπίες, κατά κάποιο τρόπο δεν ένιωθε τον κύριο πάνω του. Χωρίς αυτούς, τίποτα δεν ξαναζωντάνεψε τα νιάτα του, το χωριό που άφησαν πολύ καιρό πριν, και οι θρύλοι για αυτό το παλιό σπίτι, το μοναδικό χρονικό που κρατούσαν παλιοί υπηρέτες, νταντάδες, μητέρες και περνούσαν από γενιά σε γενιά.

Το σπίτι του Oblomov ήταν κάποτε πλούσιο και διάσημο στη δική του περιοχή, αλλά μετά, ένας Θεός ξέρει γιατί, όλα έγιναν φτωχότερα, μικρότερα και, τελικά, χάθηκαν ανεπαίσθητα ανάμεσα στα παλιά αρχοντικά σπίτια. Μόνο οι γκριζομάλληδες υπηρέτες του σπιτιού κράτησαν και μετέδωσαν ο ένας στον άλλον την πιστή ανάμνηση του παρελθόντος, λατρεύοντάς την ως ιερό.

Γι' αυτό ο Ζαχάρ αγαπούσε τόσο πολύ το γκρι παλτό του. Ίσως εκτιμούσε τα φαβορίτες του γιατί στα παιδικά του χρόνια έβλεπε πολλούς παλιούς υπηρέτες με αυτή την παλιά, αριστοκρατική διακόσμηση.

Ο Ilya Ilyich, βυθισμένος στη σκέψη, δεν πρόσεξε τον Zakhar για πολύ καιρό. Ο Ζαχάρ στάθηκε μπροστά του σιωπηλά. Τελικά έβηξε.

-Τι εσύ; ρώτησε ο Ίλια Ίλιτς.

- Τηλεφώνησες, έτσι δεν είναι;

- Που ονομάζεται? Γιατί τηλεφώνησα - δεν θυμάμαι! απάντησε τεντώνοντας. - Πήγαινε στη θέση σου τώρα, και θα το θυμηθώ.

Ο Ζαχάρ έφυγε και ο Ίλια Ίλιτς συνέχισε να λέει ψέματα και να σκέφτεται το καταραμένο γράμμα.

Πέρασε ένα τέταρτο.

- Λοιπόν, είναι γεμάτο να ξαπλώσεις! αυτός είπε. - Ζαχάρ!

Πάλι το ίδιο άλμα και γκρίνια πιο δυνατά. Ο Ζαχάρ μπήκε και ο Ομπλόμοφ ξαναβυθίστηκε σε σκέψεις. Ο Ζαχάρ στάθηκε για περίπου δύο λεπτά, δυσμενώς, ρίχνοντας μια μικρή λοξή ματιά στον κύριο και τελικά πήγε προς την πόρτα.

- Που είσαι? ρώτησε ξαφνικά ο Ομπλόμοφ.

«Δεν λες τίποτα, οπότε γιατί να μείνεις εκεί για τίποτα;» - Ο Ζαχάρ γρύλισε, ελλείψει άλλης φωνής, την οποία, σύμφωνα με τον ίδιο, έχασε ενώ κυνηγούσε με σκυλιά, όταν καβάλησε με έναν γέρο αφέντη και όταν φύσηξε σαν δυνατός άνεμος στο λαιμό του.

Στάθηκε μισογυρισμένος στη μέση του δωματίου και συνέχισε να κοιτάζει λοξά τον Ομπλόμοφ.

«Είναι τα πόδια σου μαραμένα που δεν μπορείς να σταθείς όρθιος;» Βλέπετε, είμαι απασχολημένος - απλά περιμένετε! Δεν έχετε πάει ακόμα εκεί; Ψάξτε για το γράμμα που έλαβα χθες από τον διευθυντή. Που το κάνεις;

- Ποιο γράμμα; Δεν είδα κανένα γράμμα», είπε ο Ζαχάρ.

- Το πήρες από τον ταχυδρόμο: τόσο βρώμικο!

«Πού τον έβαλαν — γιατί να ξέρω; - είπε ο Ζαχάρ, χτυπώντας με το χέρι του τα χαρτιά και διάφορα πράγματα που ήταν ξαπλωμένα στο τραπέζι.

«Ποτέ δεν ξέρεις τίποτα. Εκεί, στο καλάθι, κοίτα! Ή έπεσε πίσω από τον καναπέ; Εδώ, το πίσω μέρος του καναπέ δεν έχει επισκευαστεί ακόμα. τι θα λέγατε έναν ξυλουργό να φτιάξει; Άλλωστε το έσπασες. Δεν θα σκεφτείς τίποτα!

«Δεν το έσπασα», απάντησε ο Ζαχάρ, «έσπασε τον εαυτό της. δεν θα είναι αιώνας για να είναι: κάποτε πρέπει να σπάσει.

Ο Ilya Ilyich δεν θεώρησε απαραίτητο να αποδείξει το αντίθετο.

- Το βρήκες? μόνο ρώτησε.

«Εδώ είναι μερικά γράμματα.

«Λοιπόν, δεν είναι πια έτσι», είπε ο Ζαχάρ.

- Εντάξει, έλα! - είπε ανυπόμονα ο Ilya Ilyich, - θα σηκωθώ, θα το βρω μόνος μου.

Ο Ζαχάρ πήγε στο δωμάτιό του, αλλά μόλις έβαλε τα χέρια του στον καναπέ για να πηδήξει πάνω του, ακούστηκε πάλι μια βιαστική κραυγή: «Ζαχάρ, Ζαχάρ!»

- Ω Θεέ μου! - γκρίνιαξε ο Ζαχάρ, επιστρέφοντας στο γραφείο. - Τι μαρτύριο είναι αυτό! Μακάρι να ερχόταν νωρίτερα ο θάνατος!

- Εσυ τι θελεις? - είπε, κρατώντας την πόρτα του γραφείου με το ένα χέρι και κοιτάζοντας τον Ομπλόμοφ, ως ένδειξη δυσαρέσκειας, τόσο λοξά που έπρεπε να δει τον πλοίαρχο με μισή καρδιά, και ο κύριος μπορούσε να δει μόνο ένα απέραντο μουστάκι, από που απλά περιμένεις ότι δύο ή τρία θα πετάξουν έξω πουλιά.

- Μαντήλι, γρήγορα! Εσείς οι ίδιοι θα μπορούσατε να μαντέψετε: δεν βλέπετε! παρατήρησε αυστηρά ο Ίλια Ίλιτς.

Ο Ζαχάρ δεν έδειξε καμία ιδιαίτερη δυσαρέσκεια ή έκπληξη για αυτή τη διαταγή και την επίπληξη του πλοιάρχου, πιθανώς να βρίσκει και τα δύο πολύ φυσικά από την πλευρά του.

- Και ποιος ξέρει πού είναι το μαντήλι; γκρίνιαξε, περπατώντας στο δωμάτιο και νιώθοντας κάθε καρέκλα, αν και φαινόταν ακόμα και έτσι που τίποτα δεν ήταν ξαπλωμένο στις καρέκλες.

- Τα χάνεις όλα! παρατήρησε, ανοίγοντας την πόρτα του σαλονιού για να δει αν ήταν κανείς εκεί.

- Οπου? Ψάξε εδώ! Δεν έχω πάει εκεί από την τρίτη μέρα. Ναι, μάλλον! - είπε ο Ίλια Ίλιτς.

- Πού είναι το κασκόλ; Δεν έχω κασκόλ! - είπε ο Ζαχάρ, σηκώνοντας τα χέρια του και κοιτάζοντας τριγύρω σε όλες τις γωνίες. «Ναι, εκεί είναι», σφύριξε ξαφνικά θυμωμένος, «κάτω σου!» Εκεί προεξέχει το τέλος. Ξαπλώστε μόνοι σας και ζητήστε ένα μαντήλι!

Και χωρίς να περιμένει απάντηση, ο Ζαχάρ βγήκε έξω. Ο Ομπλόμοφ ένιωσε λίγο αμήχανος για το δικό του λάθος. Βρήκε γρήγορα έναν άλλο λόγο για να κάνει τον Ζαχάρ ένοχο.

- Τι καθαριότητα έχεις παντού: σκόνη, χώμα, Θεέ μου! Εκεί, εκεί, κοίτα στις γωνίες - δεν κάνεις τίποτα!

«Αν δεν κάνω τίποτα…» μίλησε ο Ζαχάρ με προσβεβλημένη φωνή, «Προσπαθώ, δεν μετανιώνω για τη ζωή μου!» Και σβήνω τη σκόνη, και τη σκουπίζω σχεδόν κάθε μέρα...

Έδειξε τη μέση του δαπέδου και το τραπέζι στο οποίο δείπνησε ο Ομπλόμοφ.

«Έξω, έξω», είπε, «όλα είναι σκουπισμένα, τακτοποιημένα, σαν για γάμο... Τι άλλο;

- Και τι είναι αυτό? διέκοψε ο Ίλια Ίλιτς, δείχνοντας τους τοίχους και το ταβάνι. - Και αυτό? Και αυτό? - Έδειξε την πετσέτα που πετάχτηκε από χθες, και το πιάτο με μια φέτα ψωμί ξεχασμένη στο τραπέζι.

«Λοιπόν, μάλλον θα το αφαιρέσω», είπε ο Ζαχάρ συγκαταβατικά, παίρνοντας το πιάτο.

- Μόνο αυτό! Και η σκόνη στους τοίχους και οι ιστοί αράχνης; .. - είπε ο Oblomov, δείχνοντας τους τοίχους.

- Το καθαρίζω για την ιερή εβδομάδα. μετά καθαρίζω την εικόνα και αφαιρώ τον ιστό...

- Και σκουπίστε τα βιβλία, τις εικόνες; ..

- Βιβλία και εικόνες πριν από τα Χριστούγεννα: τότε η Anisya και εγώ θα περάσουμε από όλα τα ντουλάπια. Τώρα πότε θα καθαρίσεις; Κάθεστε όλοι στο σπίτι.

- Μερικές φορές πηγαίνω στο θέατρο και επισκέπτομαι. αυτό θα ήταν...

- Τι καθάρισμα το βράδυ!

Ο Ομπλόμοφ τον κοίταξε επικριτικά, κούνησε το κεφάλι του και αναστέναξε, ενώ ο Ζαχάρ κοίταξε αδιάφορα έξω από το παράθυρο και αναστέναξε κι αυτός. Ο πλοίαρχος, φαίνεται, σκέφτηκε: «Λοιπόν, αδερφέ, είσαι ακόμα πιο Ομπλόμοφ από εμένα ο ίδιος», και ο Ζαχάρ σχεδόν σκέφτηκε: «Λέτε ψέματα! είσαι μόνο μάστορας στο να μιλάς δύσκολες και άθλιες λέξεις, αλλά δεν σε νοιάζει η σκόνη και οι ιστοί αράχνης.

«Καταλαβαίνετε», είπε ο Ίλια Ίλιτς, «ότι η σκόνη ξεκινάει τους σκώρους;» Μερικές φορές βλέπω ακόμη και έναν κοριό στον τοίχο!

- Έχω και ψύλλους! απάντησε αδιάφορα ο Ζαχάρ.

- Πιστεύεις πραγματικά ότι είναι καλό; Άλλωστε αυτό είναι μαλακίες! σημείωσε ο Ομπλόμοφ.

Ο Ζαχάρ χαμογέλασε σε όλο του το πρόσωπό, έτσι ώστε το χαμόγελο κάλυψε ακόμη και τα φρύδια και τις φαβορίτες του, που χώρισαν στα πλάγια από αυτό, και μια κόκκινη κηλίδα απλώθηκε σε όλο το πρόσωπό του μέχρι το μέτωπό του.

Sergey Nikolaevich SHESHUKOV (1974) - δάσκαλος ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας στο Λύκειο του κρατικού πανεπιστημίου Syktyvkar.

Υλικά για δοκιμαστικά έγγραφα και κουίζ για το μυθιστόρημα του Goncharov "Oblomov"

Πριν μελετήσετε ένα νέο λογοτεχνικό έργο, συμβουλεύω τους συναδέλφους να διεξάγουν εργασίες επαλήθευσης που μοιάζει με κουίζ. Συνήθως, οι ερωτήσεις κουίζ σχετίζονται με τη γνώση του κειμένου των έργων, επιτρέπουν στα παιδιά να δώσουν προσοχή σε πολύ σημαντικές λεπτομέρειες κατά την ανάγνωση (πορτρέτο ενός ήρωα, εσωτερικό, νέο λεξιλόγιο). Τα παιδιά συνηθίζουν γρήγορα σε αυτό το είδος εργασιών και, ξεκινώντας να διαβάζουν ένα νέο έργο, ήδη άθελά τους κοιτάζουν τις λεπτομέρειες για τις οποίες «μπορεί να τους ζητηθούν». Και αυτό αναπτύσσει την ικανότητα να παρατηρείς πολλά στο κείμενο. Το κουίζ επιτρέπει στον δάσκαλο να ανακαλύψει ποιος έχει κατακτήσει το κείμενο της εργασίας - χωρίς αυτό είναι αδύνατο να ξεκινήσει η μελέτη. Μπορείτε να ζητήσετε από τα παιδιά να κάνουν οι ίδιοι ερωτήσεις για το κουίζ. Τους αρέσει πολύ.

Κουίζ για το πρώτο μέρος του μυθιστορήματος

1η επιλογή

ΕΝΑ) τσιγκούνηςΖΩΗ.

Β) παίρνω οδηγώντας για πέντε άλογα.

Β) αγάπη τοκογλύφος, περήφανος.

Δ) Ο κύριος, κατάφυτος με μουστάκια, μουστάκια και μούσι.

Α) ... ένας ηλικιωμένος, με ένα γκρι φόρεμα, με μια τρύπα κάτω από το μπράτσο του, από όπου έβγαινε ένα κομμάτι πουκάμισο, με ένα γκρι γιλέκο ... με γυμνό κρανίο, σαν γόνατο, και με απέραντα φαρδιά και χοντρά ξανθά μουστάκια με γκρίζα μαλλιά.

Β) ... κοίταξε τα πάντα σκυθρωπά και με μισή περιφρόνηση, έτοιμος να μαλώσει τα πάντα και τους πάντες ... Οι κινήσεις του ήταν τολμηρές και σαρωτικές, μιλούσε δυνατά ... σαν τρία καρότσια να οδηγούσαν πάνω από μια γέφυρα.

3. Ποιος είναι ο βαθμός του Oblomov;

4. Πού ο Oblomov, ενώ βρισκόταν στην υπηρεσία, έστειλε κατά λάθος επιστολή;

5. Το κύριο και πρώτο μέλημα της ζωής στην Oblomovka είναι ...

2η επιλογή

1. Δώστε μια ερμηνεία των επισημασμένων λέξεων.

Α) Ω μωρό μου συβαρίτης!

ΣΙ) ενοχλητικόςπεριέργεια.

Γ) αγαπώ έναν τοκογλύφο σεμνότυφος.

Δ) Τι είναι σήμερα; για το πάρτιΕχω?

2. Προσδιορίστε ποιοι χαρακτήρες στο μυθιστόρημα "Oblomov" έχουν αυτά τα χαρακτηριστικά.

Α) ... πλαδαρό πέρα ​​από τα χρόνια του ... το σώμα του, αν κρίνουμε από το ματ, πολύ λευκό χρώμα του λαιμού, τα μικρά, παχουλά χέρια, τους απαλούς ώμους, φαινόταν πολύ χαϊδεμένο για έναν άντρα.

Β) ... Υπήρχε ένα άτομο πίσω από την καρδιά του ( Οι οποίες?): επισης δεν του εδωσε ξεκουραση? Αγαπούσε τις ειδήσεις, το φως, και την επιστήμη, και όλη του τη ζωή, αλλά κάπως βαθύτερα, ειλικρινά ... (Ομπλόμοφ) τον αγάπησε ειλικρινά μόνος του, τον πίστεψε μόνος, ίσως επειδή μεγάλωσε, σπούδασε και έζησε μαζί του.

3. Πόσο καιρό ζει ο Oblomov στην Αγία Πετρούπολη;

4. Ποια χωριά περιλαμβάνονταν στο κτήμα Oblomov; Γράφετε. (Malinovka, Sosnovka, Vavilovka, Verkhlevo).

5. Ποιος ήταν ο τελευταίος επισκέπτης του Ομπλόμοφ στο πρώτο μέρος του μυθιστορήματος;

Κλειδιά

1η επιλογή

1. Α) Τσιγκούνης, άπληστος.

Β) Ναύλος για άλογα αλληλογραφίας.

Γ) Άτομο που δανείζει χρήματα με υψηλά επιτόκια.

Δ) Κοντό και στενό μυτερό γένι.

2. Α) Υπηρέτης Ζαχάρ.

Β) Mikhey Tarantiev.

3. Συλλογικός γραμματέας.

4. Προς Αρχάγγελσκ αντί Αστραχάν.

5. … για το φαγητό.

2η επιλογή

1. Α) Άτομο επιρρεπές στην αδράνεια.

Β) Ενοχλητικό, εμμονικό.

Γ) Ένας υποκριτής που κρύβεται πίσω από την επιδεικτική αρετή.

Δ) Μεγάλο πάρτι, δεξίωση.

2. Α) Ilya Ilyich Oblomov.

Β) Stolz.

3. Δωδέκατο.

4. Sosnovka, Vavilovka.

5. Stolz.

Εργασίες επαλήθευσης στο δεύτερο και τρίτο μέρος του μυθιστορήματος

1η επιλογή

1. Αντιστοιχίστε τις επισημασμένες λέξεις και την ερμηνεία τους (βλ. Πίνακα 1.)

Δεν αγάπησε αλαζονεία;ωστόσο δεν ήταν παιδαγωγός? fleur; (δεν υπήρχε) καμία στοργή, όχι φιλαρέσκεια; και όσο πιο αμφισβητείται, τόσο πιο βαθιά» kosnel”είναι στο πείσμα του? και επίσης προκυμαία.

Η πονηριά είναι σαν ένα μικρό νόμισμα, για το οποίο ...

3. Μεταφράστε την έκφραση στα ρωσικά. Σε ποιον χαρακτήρα από το μυθιστόρημα αναφέρεται;

Α) Ο αλφαβητισμός είναι επιβλαβής για έναν αγρότη: μάθε τον, έτσι, ίσως, δεν θα οργώσει.

β) Η ζωή είναι ποίηση.

Γ) ... Είσαι ευγενικός ... περιστέρι, κρύβεις το κεφάλι σου κάτω από τα φτερά σου - και δεν θέλεις τίποτα άλλο, είσαι έτοιμος να γουργουρίζεις όλη σου τη ζωή κάτω από τη στέγη.

Δ) Αυτό είναι ... κάποιου είδους Ομπλομοβισμός.

5. Ποιανού είναι αυτά τα πορτρέτα;

Α) (Αυτή) με την αυστηρή έννοια της λέξης δεν ήταν ομορφιά, δηλαδή δεν υπήρχε ούτε λευκότητα μέσα της, ούτε φωτεινό χρώμα στα μάγουλα και τα χείλη της και τα μάτια της δεν έκαιγαν με ακτίνες εσωτερικής φωτιάς ... τα χείλη της είναι λεπτά και ως επί το πλείστον συμπιεσμένα: σημάδι διαρκούς προσπάθειας για κάτι οποιεσδήποτε σκέψεις. Η ίδια παρουσία μιας ομιλούσας σκέψης έλαμψε στο άγρυπνο, πάντα εύθυμο, χωρίς τίποτα βλέμμα των σκούρων, γκριζογαλάζιων ματιών.

β) Ήταν τριάντα χρονών. Ήταν πολύ άσπρη και γεμάτη στο πρόσωπο, έτσι που το ρουζ δεν έμοιαζε να διαπερνά τα μάγουλά της. Δεν είχε σχεδόν καθόλου φρύδια και στη θέση τους υπήρχαν δύο ελαφρώς πρησμένες, γυαλιστερές ρίγες, με σπάνιες ανοιχτές ρίγες. Τα μάτια είναι γκριζωπό-ευρηματικό, όπως όλη η έκφραση του προσώπου. τα χέρια είναι λευκά, αλλά δύσκαμπτα, με μεγάλους κόμπους να προεξέχουν προς τα έξω...

6. Απαντήστε στις ερωτήσεις.

Α) Ποιο φυτό έγινε σύμβολο της αγάπης του Oblomov για την Όλγα;

β) Ποιος το λέει και σε ποια κατάσταση;

Ποιος σε καταράστηκε, Ίλια; Τι έκανες; Είσαι ευγενικός, έξυπνος, ευγενικός, ευγενής... και χάνεσαι. Τι σε κατέστρεψε; Υπάρχει όνομα για αυτό το κακό;

2η επιλογή

1. Αντιστοιχίστε τις επισημασμένες λέξεις και την ερμηνεία τους (βλ. Πίνακα 2).

2. Συνέχισε τη λαϊκή έκφραση.

Αγγίζει…

3. Μεταφράστε την έκφραση στα ρωσικά. Σε ποιον χαρακτήρα από το μυθιστόρημα αναφέρεται;

Terra incognita.

4. Σε ποιον ανήκουν αυτές οι δηλώσεις;

Α) Η εργασία είναι η εικόνα, το περιεχόμενο, το στοιχείο και ο σκοπός της ζωής.

Β) Ναι, νονός, μέχρι να φύγουν οι μπαμπούλες στη Ρωσία, να υπογράψουν χαρτιά χωρίς να διαβάζουν, ο αδερφός μας μπορεί να ζήσει.

Γ) Η ζωή μου ξεκίνησε με εξαφάνιση.

Δ) Η ζωή είναι καθήκον, υποχρέωση, άρα και η αγάπη είναι καθήκον.

5. Ποιανού είναι αυτά τα πορτρέτα;

Α) Είναι όλος φτιαγμένος από κόκαλα, μύες και νεύρα, σαν αιμόφυρτο αγγλικό άλογο. Είναι λεπτός; δεν έχει σχεδόν καθόλου μάγουλα, δηλαδή, υπάρχουν κόκαλα και μύες, αλλά δεν υπάρχει σημάδι λιπαρής στρογγυλότητας. η χροιά είναι ομοιόμορφη, απαλή και δεν κοκκινίζει. μάτια, αν και λίγο πρασινωπά, αλλά εκφραστικά.

Β) Ήταν μια ζωηρή, ευκίνητη γυναίκα, περίπου σαράντα επτά ετών, με ένα περιποιητικό χαμόγελο, με τα μάτια της να τρέχουν ζωηρά προς όλες τις κατευθύνσεις... Δεν είχε σχεδόν καθόλου πρόσωπο: μόνο η μύτη της φαινόταν. αν και ήταν μικρό, φαινόταν να έχει μείνει πίσω από το πρόσωπο και, επιπλέον, το κάτω μέρος του ήταν στραμμένο προς τα πάνω ή αδέξια τοποθετημένο ...

6. Απαντήστε στις ερωτήσεις.

α) Πόσο χρονών είναι ο Stoltz;

β) Ποιος το λέει αυτό και σε ποια κατάσταση;

Και αυτός ο άγγελος κατέβηκε στον βάλτο, δροσίζοντάς τον με την παρουσία του.

Κλειδιά

1η επιλογή

1. Ντόκα - Α

Πρήξιμο - Β

Πεντάν - V

Kosnet - Δ

Ήταν ένας άντρας τριάντα δύο ή τριών ετών περίπου, μεσαίου ύψους, ευχάριστης εμφάνισης, με σκούρα γκρίζα μάτια, αλλά χωρίς σίγουρη ιδέα, χωρίς συγκέντρωση στα χαρακτηριστικά του. Η σκέψη περπάτησε σαν ελεύθερο πουλί στο πρόσωπο, φτερούγισε στα μάτια, εγκαταστάθηκε σε μισάνοιχτα χείλη, κρύφτηκε στις πτυχές του μετώπου, μετά εξαφανίστηκε τελείως, και μετά ένα ομοιόμορφο φως απροσεξίας έλαμψε σε όλο το πρόσωπο. Από το πρόσωπο, η ανεμελιά πέρασε στις πόζες όλου του σώματος, ακόμα και στις πτυχές της ρόμπας.

Μερικές φορές τα μάτια του σκοτείνιαζαν από μια έκφραση κούρασης ή πλήξης. Αλλά ούτε η κούραση ούτε η πλήξη μπορούσαν για μια στιγμή να διώξουν από το πρόσωπο την ευγένεια που ήταν η κυρίαρχη και βασική έκφραση, όχι μόνο του προσώπου, αλλά ολόκληρης της ψυχής. και η ψυχή έλαμπε τόσο ανοιχτά και καθαρά στα μάτια, στο χαμόγελο, σε κάθε κίνηση του κεφαλιού και του χεριού. Και ένας επιφανειακά παρατηρητικός, ψυχρός άνθρωπος, ρίχνοντας μια περιστασιακή ματιά στον Ομπλόμοφ, θα έλεγε: «Πρέπει να υπάρχει ένας ευγενικός άνθρωπος, απλότητα!» Ένας βαθύτερος και πιο συμπαθητικός άνθρωπος, κοιτάζοντας το πρόσωπό του για πολλή ώρα, έφευγε με ευχάριστη σκέψη, με ένα χαμόγελο.

Η χροιά του Ίλια Ίλιτς δεν ήταν ούτε κατακόκκινη, ούτε μουτζούρα, ούτε θετικά χλωμή, αλλά αδιάφορη ή έμοιαζε έτσι, ίσως επειδή ο Ομπλόμοφ ήταν κάπως πλαδαρός πέρα ​​από τα χρόνια του: από έλλειψη κίνησης ή αέρα, ή ίσως αυτό και άλλο. Γενικά, το σώμα του, αν κρίνουμε από το ματ, πολύ λευκό χρώμα του λαιμού, τα μικρά παχουλά χέρια, τους απαλούς ώμους, φαινόταν πολύ χαϊδεμένο για άντρα.

Οι κινήσεις του, όταν μάλιστα ανησυχούσε, συγκρατούνταν επίσης από απαλότητα και τεμπελιά, που δεν στερούνταν κάποιου είδους χάρης. Αν ένα σύννεφο φροντίδας έβγαινε στο πρόσωπο από την ψυχή, το βλέμμα έγινε ομιχλώδες, οι ρυτίδες εμφανίστηκαν στο μέτωπο, ένα παιχνίδι αμφιβολίας, θλίψης, τρόμου άρχισε. αλλά σπάνια αυτό το άγχος στερεοποιήθηκε με τη μορφή οριστικής ιδέας, ακόμα πιο σπάνια μετατράπηκε σε πρόθεση. Όλο το άγχος λύθηκε με έναν αναστεναγμό και εξασθένησε σε απάθεια ή υπνηλία.

Πώς η οικιακή στολή του Oblomov πήγε στα νεκρά χαρακτηριστικά του και στο χαϊδεμένο κορμί του! Φορούσε μια ρόμπα από περσικό ύφασμα, μια αληθινή ανατολίτικη ρόμπα, χωρίς την παραμικρή υπόνοια Ευρώπης, χωρίς φούντες, χωρίς βελούδο, χωρίς μέση, πολύ ευρύχωρο, για να μπορεί ο Oblomov να τυλιχθεί δύο φορές. Τα μανίκια, με τον ίδιο ασιατικό τρόπο, πήγαιναν από τα δάχτυλα στους ώμους όλο και πιο φαρδιά. Αν και αυτό το ρόμπα είχε χάσει την αρχική του φρεσκάδα και σε ορισμένα σημεία αντικατέστησε την πρωτόγονη, φυσική του γυαλάδα με μια άλλη, αποκτημένη, διατήρησε ακόμα τη φωτεινότητα του ανατολίτικου χρώματος και τη δύναμη του υφάσματος.

Η ρόμπα είχε στα μάτια του Oblomov ένα σκοτάδι ανεκτίμητων αρετών: είναι απαλό, ευέλικτο. το σώμα δεν το νιώθει από μόνο του. αυτός σαν υπάκουος σκλάβος υποτάσσεται στην παραμικρή κίνηση του σώματος.

Ο Ομπλόμοφ πήγαινε πάντα στο σπίτι χωρίς γραβάτα και χωρίς γιλέκο, γιατί αγαπούσε τον χώρο και την ελευθερία. Τα παπούτσια του ήταν μακριά, μαλακά και φαρδιά. όταν, χωρίς να κοιτάξει, κατέβαζε τα πόδια του από το κρεβάτι στο πάτωμα, σίγουρα θα τα χτυπούσε αμέσως.

Το να ξαπλώνεις με τον Ίλια Ίλιτς δεν ήταν ούτε ανάγκη, σαν άρρωστος ή άτομο που θέλει να κοιμηθεί, ούτε ατύχημα, σαν κάποιον που είναι κουρασμένος, ούτε απόλαυση, σαν τεμπέλης: αυτή ήταν η κανονική του κατάσταση. Όταν ήταν στο σπίτι -και ήταν σχεδόν πάντα στο σπίτι- ήταν πάντα ξαπλωμένος, και όλοι ήταν συνεχώς στο ίδιο δωμάτιο που τον βρίσκαμε, που τον χρησίμευε ως υπνοδωμάτιο, γραφείο και αίθουσα υποδοχής. Είχε άλλα τρία δωμάτια, αλλά σπάνια κοίταζε εκεί μέσα, εκτός αν το πρωί, και μετά όχι κάθε μέρα όταν κάποιος σκούπιζε το γραφείο του, κάτι που δεν γινόταν κάθε μέρα. Σε εκείνα τα δωμάτια, τα έπιπλα ήταν καλυμμένα με καλύμματα, οι κουρτίνες ήταν κατεβασμένες.

Το δωμάτιο όπου βρισκόταν ο Ilya Ilyich φαινόταν με την πρώτη ματιά να είναι όμορφα επιπλωμένο. Υπήρχε ένα γραφείο από μαόνι, δύο καναπέδες ντυμένοι με μετάξι, όμορφα παραβάν κεντημένα με πουλιά και φρούτα άγνωστα στη φύση. Υπήρχαν μεταξωτές κουρτίνες, χαλιά, λίγοι πίνακες, μπρούτζοι, πορσελάνες και πολλά όμορφα μικροπράγματα.

Αλλά το έμπειρο μάτι ενός ανθρώπου με αγνό γούστο, με μια πρόχειρη ματιά σε όλα όσα ήταν εκεί, θα διάβαζε μόνο την επιθυμία να διατηρήσει με κάποιο τρόπο την ομορφιά της αναπόφευκτης κοσμιότητας, έστω και μόνο για να απαλλαγεί από αυτά. Ο Oblomov, φυσικά, ενοχλήθηκε για αυτό μόνο όταν καθάρισε το γραφείο του. Η εκλεπτυσμένη γεύση δεν θα ήταν ικανοποιημένη με αυτές τις βαριές, άχαρες καρέκλες από μαόνι, τις ταλαντευόμενες βιβλιοθήκες. Το πίσω μέρος ενός καναπέ βυθίστηκε, το επικολλημένο ξύλο υστερούσε κατά τόπους.

Ακριβώς τον ίδιο χαρακτήρα φορούσαν πίνακες ζωγραφικής, βάζα και μικροπράγματα.

Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης, όμως, κοίταξε τη διακόσμηση του γραφείου του τόσο ψυχρά και απερίφραστα, σαν να ρωτούσε με τα μάτια του: «Ποιος τα έσυρε και τα διέταξε όλα αυτά εδώ;» Από μια τόσο ψυχρή θέα του Ομπλόμοφ στην ιδιοκτησία του, και ίσως ακόμη και από μια πιο κρύα θέα του ίδιου αντικειμένου του υπηρέτη του, Ζαχάρ, η εμφάνιση του γραφείου, αν κοιτάξετε εκεί όλο και πιο προσεκτικά, εντυπωσιάστηκε από την αμέλεια και την αμέλεια που επικράτησε σε αυτό.

Ένας ηλικιωμένος μπήκε στο δωμάτιο, με ένα γκρι φόρεμα, με μια τρύπα κάτω από το μπράτσο, από την οποία έβγαινε ένα κομμάτι πουκάμισο, με γκρι γιλέκο, με χάλκινα κουμπιά, με ένα κρανίο γυμνό ως το γόνατο και με απίστευτα φαρδύ και χοντρό ξανθό με γκρίζα μουστάκια, από τα οποία θα ήταν τρία γένια.

Ο Ζαχάρ δεν προσπάθησε να αλλάξει όχι μόνο την εικόνα που του έδωσε ο Θεός, αλλά και τη φορεσιά του, με την οποία περπάτησε στο χωριό. Το φόρεμα του ήταν ραμμένο σύμφωνα με το σχέδιο που είχε βγάλει από το χωριό. Του άρεσαν επίσης το γκρι φόρεμα και το γιλέκο γιατί σε αυτή την ημι-στολή είδε μια αμυδρή ανάμνηση του λιβεριού που είχε φορέσει κάποτε όταν έβλεπε τους αείμνηστους κυρίους στην εκκλησία ή σε μια επίσκεψη. και το λιβερί στα απομνημονεύματά του ήταν ο μόνος εκπρόσωπος της αξιοπρέπειας της οικογένειας Oblomov.

Τίποτα άλλο δεν θύμιζε στον γέρο την αρχοντική, πλατιά και ήσυχη ζωή στην ερημιά του χωριού. Οι ηλικιωμένοι κύριοι έχουν πεθάνει, τα οικογενειακά πορτρέτα έχουν μείνει στο σπίτι και, το τσάι, είναι ξαπλωμένα κάπου στη σοφίτα. Οι θρύλοι για τον αρχαίο τρόπο ζωής και τη σημασία του επωνύμου σβήνουν ή μένουν μόνο στη μνήμη των λίγων ηλικιωμένων που έμειναν στο χωριό. Ως εκ τούτου, ένα γκρι παλτό ήταν αγαπητό στον Ζαχάρ: σε αυτό, και ακόμη και σε ορισμένα σημάδια που διατηρήθηκαν στο πρόσωπο και στους τρόπους του κυρίου, που θυμίζουν τους γονείς του και στις ιδιοτροπίες του, για τα οποία, αν και γκρίνιαζε, τόσο στον εαυτό του όσο και δυνατά , το οποίο όμως ανάμεσα το σεβόταν εσωτερικά, ως εκδήλωση της θέλησης του άρχοντα, δικαίωμα του κυρίου, είδε αμυδρά υπαινιγμούς απαρχαιωμένου μεγαλείου.

Χωρίς αυτές τις ιδιοτροπίες, κατά κάποιο τρόπο δεν ένιωθε τον κύριο πάνω του. Χωρίς αυτούς, τίποτα δεν ξαναζωντάνεψε τα νιάτα του, το χωριό που άφησαν πολύ καιρό πριν, και οι θρύλοι για αυτό το παλιό σπίτι, το μοναδικό χρονικό που κρατούσαν παλιοί υπηρέτες, νταντάδες, μητέρες και περνούσαν από γενιά σε γενιά.

Το σπίτι των Oblomovs ήταν κάποτε πλούσιο και διάσημο στην περιοχή του, αλλά μετά, ένας Θεός ξέρει γιατί, όλα έγιναν φτωχότερα, μικρότερα και, τελικά, χάθηκαν ανεπαίσθητα ανάμεσα στα παλιά αρχοντικά σπίτια. Μόνο οι γκριζομάλληδες υπηρέτες του σπιτιού κράτησαν και μετέδωσαν ο ένας στον άλλον την πιστή ανάμνηση του παρελθόντος, λατρεύοντάς την ως ιερό.

Γι' αυτό ο Ζαχάρ αγαπούσε τόσο πολύ το γκρι παλτό του. Ίσως εκτιμούσε τα φαβορίτες του γιατί στα παιδικά του χρόνια έβλεπε πολλούς παλιούς υπηρέτες με αυτή την παλιά, αριστοκρατική διακόσμηση.

Ο Ilya Ilyich, βυθισμένος στη σκέψη, δεν πρόσεξε τον Zakhar για πολύ καιρό. Ο Ζαχάρ στάθηκε μπροστά του σιωπηλά. Τελικά έβηξε.

Τι εσύ; ρώτησε ο Ίλια Ίλιτς.

Πήρες τηλέφωνο?

Που ονομάζεται? Γιατί τηλεφώνησα - δεν θυμάμαι! απάντησε τεντώνοντας. - Πήγαινε στον εαυτό σου προς το παρόν, και θα το θυμηθώ.

Ο Ζαχάρ έφυγε και ο Ίλια Ίλιτς συνέχισε να λέει ψέματα και να σκέφτεται το καταραμένο γράμμα.

Πέρασε ένα τέταρτο.

Λοιπόν, πλήρες ψέμα! αυτός είπε; Ζαχάρ!

Πάλι το ίδιο άλμα και γκρίνια πιο δυνατά. Ο Ζαχάρ μπήκε και ο Ομπλόμοφ ξαναβυθίστηκε σε σκέψεις. Ο Ζαχάρ στάθηκε για περίπου δύο λεπτά, δυσμενώς, ρίχνοντας μια μικρή λοξή ματιά στον κύριο και τελικά πήγε προς την πόρτα.

Που είσαι? - ρώτησε ξαφνικά ο Ομπλόμοφ.

Δεν λες τίποτα, οπότε γιατί να μείνεις εκεί για τίποτα; - Ο Ζαχάρ γρύλισε, ελλείψει άλλης φωνής, την οποία, σύμφωνα με τον ίδιο, έχασε ενώ κυνηγούσε με σκυλιά, όταν καβάλησε με έναν γέρο αφέντη και όταν φύσηξε σαν δυνατός άνεμος στο λαιμό του.

Στάθηκε μισογυρισμένος στη μέση του δωματίου και συνέχισε να κοιτάζει λοξά τον Ομπλόμοφ.

Είναι τόσο στεγνά τα πόδια σου που δεν μπορείς να σταθείς όρθιος; Βλέπετε, είμαι απασχολημένος - απλά περιμένετε! Δεν έχετε πάει ακόμα εκεί; Ψάξτε για το γράμμα που έλαβα χθες από τον διευθυντή. Που το κάνεις;

Ποιο γράμμα; Δεν είδα κανένα γράμμα», είπε ο Ζαχάρ.

Το πήρες από τον ταχυδρόμο: τόσο βρώμικο!

Πού τον έβαλαν - γιατί να ξέρω; - είπε ο Ζαχάρ, χτυπώντας με το χέρι του τα χαρτιά και διάφορα πράγματα που ήταν ξαπλωμένα στο τραπέζι.

Ποτέ δεν ξέρεις τίποτα. Εκεί, στο καλάθι, κοίτα! Ή έπεσε πίσω από τον καναπέ; Εδώ, το πίσω μέρος του καναπέ δεν έχει επισκευαστεί ακόμα. τι θα λέγατε έναν ξυλουργό να φτιάξει; Άλλωστε το έσπασες. Δεν θα σκεφτείς τίποτα!

Δεν έσπασα, - απάντησε ο Ζαχάρ, - έσπασε τον εαυτό της. δεν θα είναι αιώνας για να είναι: κάποτε πρέπει να σπάσει.

Ο Ilya Ilyich δεν θεώρησε απαραίτητο να αποδείξει το αντίθετο.

Το βρήκες? μόνο ρώτησε.

Εδώ είναι μερικά γράμματα.

Λοιπόν, δεν είναι πια έτσι», είπε ο Zakhar.

Εντάξει, έλα! - είπε ανυπόμονα ο Ilya Ilyich, - θα σηκωθώ, θα το βρω μόνος μου.

Ο Ζαχάρ πήγε στο δωμάτιό του, αλλά μόλις έβαλε τα χέρια του στον καναπέ για να πηδήξει πάνω του, ακούστηκε πάλι μια βιαστική κραυγή: «Ζαχάρ, Ζαχάρ!»

Ω εσύ, Κύριε! - γκρίνιαξε ο Ζαχάρ, επιστρέφοντας στο γραφείο. - Τι είναι αυτό το μαρτύριο; Μακάρι να ερχόταν νωρίτερα ο θάνατος!

Εσυ τι θελεις? - είπε, κρατώντας την πόρτα του γραφείου με το ένα χέρι και κοιτάζοντας τον Ομπλόμοφ, ως ένδειξη δυσαρέσκειας, τόσο λοξά που έπρεπε να δει τον πλοίαρχο με μισή καρδιά, και ο κύριος μπορούσε να δει μόνο ένα απέραντο μουστάκι, από που απλά περιμένεις ότι δύο ή τρία θα πετάξουν έξω πουλιά.

Μαντήλι, γρήγορα! Εσείς οι ίδιοι θα μπορούσατε να μαντέψετε: δεν βλέπετε! παρατήρησε αυστηρά ο Ίλια Ίλιτς.

Ο Ζαχάρ δεν έδειξε καμία ιδιαίτερη δυσαρέσκεια ή έκπληξη για αυτή τη διαταγή και την επίπληξη του πλοιάρχου, πιθανώς να βρίσκει και τα δύο πολύ φυσικά από την πλευρά του.

Και ποιος ξέρει πού είναι το μαντήλι; γκρίνιαξε, τριγυρνώντας στο δωμάτιο και νιώθοντας κάθε καρέκλα, αν και φαινόταν ακόμα και έτσι που τίποτα δεν ήταν ξαπλωμένο στις καρέκλες.

Τα χάνεις όλα! παρατήρησε, ανοίγοντας την πόρτα στο σαλόνι για να δει αν ήταν κανείς εκεί.

Οπου? Ψάξε εδώ! Δεν έχω πάει εκεί από την τρίτη μέρα. Ναι, μάλλον! - είπε ο Ίλια Ίλιτς.

Πού είναι το κασκόλ; Δεν έχω κασκόλ! - είπε ο Ζαχάρ, σηκώνοντας τα χέρια του και κοιτάζοντας τριγύρω σε όλες τις γωνίες. «Ναι, εκεί είναι», σφύριξε ξαφνικά θυμωμένος, «κάτω σου!» Εκεί προεξέχει το τέλος. Ξαπλώστε μόνοι σας και ζητήστε ένα μαντήλι!

Και χωρίς να περιμένει απάντηση, ο Ζαχάρ βγήκε έξω. Ο Ομπλόμοφ ένιωσε λίγο αμήχανος για το δικό του λάθος. Βρήκε γρήγορα έναν άλλο λόγο για να κάνει τον Ζαχάρ ένοχο.

Τι καθαριότητα έχεις παντού: σκόνη, χώμα, Θεέ μου! Εκεί, εκεί, κοίτα στις γωνίες - δεν κάνεις τίποτα!

Αν δεν κάνω τίποτα ... - μίλησε ο Ζαχάρ με προσβεβλημένη φωνή, - προσπαθώ, δεν μετανιώνω για τη ζωή μου! Και πλένω τη σκόνη και τη σκουπίζω σχεδόν κάθε μέρα...

Έδειξε τη μέση του δαπέδου και το τραπέζι στο οποίο δείπνησε ο Ομπλόμοφ.

Βγες έξω, βγες, - είπε, - όλα είναι σκουπισμένα, τακτοποιημένα, σαν για γάμο... Τι άλλο;

Και τι είναι αυτό? διέκοψε ο Ίλια Ίλιτς, δείχνοντας τους τοίχους και το ταβάνι. - Και αυτό? Και αυτό? - Έδειξε την πετσέτα που πετάχτηκε από χθες, και το πιάτο με μια φέτα ψωμί ξεχασμένη στο τραπέζι.

Λοιπόν, μάλλον θα το αφαιρέσω», είπε ο Ζαχάρ συγκαταβατικά, παίρνοντας ένα πιάτο.

Μόνο αυτό! Και η σκόνη στους τοίχους και οι ιστοί αράχνης; .. - είπε ο Oblomov, δείχνοντας τους τοίχους.

Αυτό καθαρίζω για τη Μεγάλη Εβδομάδα: μετά καθαρίζω τις εικόνες και αφαιρώ τους ιστούς αράχνης...

Και βιβλία, πίνακες, σκούπισμα; ..

Βιβλία και εικόνες πριν από τα Χριστούγεννα: τότε η Anisya και εγώ θα περάσουμε από όλα τα ντουλάπια. Τώρα πότε θα καθαρίσεις; Κάθεστε όλοι στο σπίτι.

Μερικές φορές πηγαίνω στο θέατρο και επισκέπτομαι: αν μόνο ...

Τι καθάρισμα το βράδυ!

Ο Ομπλόμοφ τον κοίταξε επικριτικά, κούνησε το κεφάλι του και αναστέναξε, ενώ ο Ζαχάρ κοίταξε αδιάφορα έξω από το παράθυρο και αναστέναξε κι αυτός. Ο πλοίαρχος, φαίνεται, σκέφτηκε: «Λοιπόν, αδερφέ, είσαι ακόμα πιο Ομπλόμοφ από εμένα ο ίδιος», και ο Ζαχάρ σχεδόν σκέφτηκε: «Λέτε ψέματα! είσαι μόνο μάστορας στο να μιλάς δύσκολες και άθλιες λέξεις, αλλά δεν σε νοιάζει η σκόνη και οι ιστοί αράχνης.

Καταλαβαίνετε, - είπε ο Ilya Ilyich, - ότι οι σκόροι ξεκινούν από τη σκόνη; Μερικές φορές βλέπω ακόμη και έναν κοριό στον τοίχο!

Έχω και ψύλλους! απάντησε αδιάφορα ο Ζαχάρ.

Πιστεύεις πραγματικά ότι είναι καλό; Άλλωστε αυτό είναι μαλακίες! σημείωσε ο Ομπλόμοφ.

Ο Ζαχάρ χαμογέλασε σε όλο του το πρόσωπό, έτσι ώστε το χαμόγελο κάλυψε ακόμη και τα φρύδια και τις φαβορίτες του, που χώρισαν στα πλάγια από αυτό, και μια κόκκινη κηλίδα απλώθηκε σε όλο το πρόσωπό του μέχρι το μέτωπό του.

Τι φταίω εγώ που υπάρχουν σφάλματα στον κόσμο; είπε με αφελή έκπληξη. Τα έφτιαξα;

Αυτό είναι από ακαθαρσία, - διέκοψε ο Oblomov. -Τι λες ψέματα!

Και δεν επινόησα την ακαθαρσία.

Έχετε, ακριβώς εκεί, ποντίκια που τρέχουν τη νύχτα - μπορώ να ακούσω.

Και δεν επινόησα τα ποντίκια. Υπάρχουν πολλά από αυτό το πλάσμα, όπως ποντίκια, γάτες, κοριοί, παντού.

Πώς μπορούν άλλοι να μην έχουν σκόρο ή κοριούς;

Στο πρόσωπο του Ζαχάρ εκφράστηκε δυσπιστία ή, για να το θέσω καλύτερα, ήρεμη σιγουριά ότι αυτό δεν συμβαίνει.

Έχω πολλά από όλα», είπε πεισματικά, «δεν μπορείς να δεις μέσα από κάθε σφάλμα, δεν μπορείς να χωρέσεις σε μια ρωγμή σε αυτό.

Και ο ίδιος, φαίνεται, σκέφτηκε: "Ναι, και τι είδους ύπνος είναι χωρίς ζωύφιο;"

Σκουπίζετε, μαζεύετε σκουπίδια από τις γωνίες - και δεν θα υπάρχει τίποτα, - δίδαξε ο Oblomov.

Πάρτε το, και αύριο θα πληκτρολογηθεί ξανά, - είπε ο Ζαχάρ.

Δεν θα είναι αρκετό, - διέκοψε ο κύριος, - δεν θα έπρεπε.

Θα είναι αρκετό -το ξέρω,- επαναλάμβανε ο υπηρέτης.

Και θα πληκτρολογηθεί, οπότε σκουπίστε το ξανά.

Σαν αυτό? Κάθε μέρα αγγίζετε όλες τις γωνίες; ρώτησε ο Ζαχάρ. - Τι είδους ζωή είναι αυτή; Καλύτερα ο Θεός στην ψυχή πήγε!

Γιατί οι άλλοι είναι καθαροί; Ο Ομπλόμοφ αντιτάχθηκε. - Κοιτάξτε απέναντι, στον δέκτη: είναι ωραίο να φαίνεται, αλλά υπάρχει μόνο ένα κορίτσι ...

Και πού θα πάρουν τα σκουπίδια οι Γερμανοί, - αντιτάχθηκε ξαφνικά ο Ζαχάρ. - Κοίτα πώς ζουν! Όλη η οικογένεια τρώει κόκαλα εδώ και μια ολόκληρη εβδομάδα. Το παλτό περνά από τους ώμους του πατέρα στον γιο, και από το γιο ξανά στον πατέρα. Στη σύζυγο και τις κόρες, τα φορέματα είναι κοντά: όλοι βάζουν τα πόδια τους κάτω από τον εαυτό τους, σαν χήνες ... Πού μπορούν να βρουν σκουπίδια; Δεν το έχουν, όπως εμείς, ώστε στις ντουλάπες να απλώνεται ένας σωρός από παλιά φθαρμένα ρούχα με τα χρόνια ή μια ολόκληρη γωνιά από κρούστες ψωμιού που έχουν συσσωρευτεί τον χειμώνα... Δεν έχουν καν κρούστα ξαπλωμένη μάταια: φτιάχνουν κράκερ και με μπύρα και την πίνουν!

Ο Ζαχάρ έφτυσε ακόμη και μέσα από τα δόντια του, μιλώντας για μια τόσο τσιγκούνικη ζωή.

Τίποτα να μιλήσουμε! - Ο Ίλια Ίλιτς αντιτάχθηκε, - καλύτερα να το καθαρίσεις.

Μερικές φορές το έπαιρνα, αλλά δεν το δίνεις μόνος σου», είπε ο Ζαχάρ.

Πήγε το δικό σου! Βλέπετε, είμαι εμπόδιο.

Φυσικα εσυ; είστε όλοι στο σπίτι: πώς θα καθαρίσετε μπροστά σας; Φύγε για την ημέρα και θα το καθαρίσω.

Να μια άλλη σκέψη - να φύγω! Έλα, είσαι καλύτερα.

Ναι καλά! επέμεινε ο Ζαχάρ. - Αν έφευγαν σήμερα, η Ανίσια κι εγώ θα τα καθαρίζαμε όλα. Και τότε δεν μπορούμε να το διαχειριστούμε μαζί: πρέπει ακόμα να προσλάβουμε γυναίκες, να πλένουμε τα πάντα.

ΜΙ! τι ιδέες - γυναίκες! Πηγαίνετε στον εαυτό σας, - είπε ο Ilya Ilyich.

Δεν χαιρόταν πια που κάλεσε τον Ζαχάρ σε αυτή τη συζήτηση. Ξεχνούσε συνέχεια ότι αν αγγίξεις λίγο αυτό το ευαίσθητο αντικείμενο, δεν θα καταλήξεις σε μπελάδες.

Ο Oblomov θα ήθελε να είναι καθαρό, αλλά θα ήθελε να γίνει με κάποιο τρόπο, ανεπαίσθητα, φυσικά. και ο Ζαχάρ άρχιζε πάντα μήνυση, μόλις άρχισαν να του ζητούν σκούπισμα, πλύσιμο δαπέδων κ.λπ. Σε αυτή την περίπτωση, θα αρχίσει να αποδεικνύει την ανάγκη για τεράστια φασαρία στο σπίτι, γνωρίζοντας πολύ καλά ότι και μόνο η σκέψη του αυτό τρόμαξε τον κύριό του.

Ο Ζαχάρ έφυγε και ο Ομπλόμοφ βυθίστηκε σε σκέψεις. Λίγα λεπτά αργότερα χτύπησε άλλη μισή ώρα.

Τι είναι αυτό? - είπε σχεδόν με τρόμο ο Ίλια Ίλιτς. - Έντεκα η ώρα σε λίγο, αλλά δεν έχω σηκωθεί ακόμα, δεν έχω πλύνει ακόμα το πρόσωπό μου; Ζαχάρ, Ζαχάρ!

Ω Θεέ μου! Καλά! - Άκουσα από μπροστά, και μετά ένα γνωστό πήδημα.

Έτοιμοι για πλύσιμο; - ρώτησε ο Ομπλόμοφ.

Έγινε εδώ και πολύ καιρό! - απάντησε ο Ζαχάρ, - γιατί δεν σηκώνεσαι;

Γιατί δεν μου λες ότι είναι έτοιμο; Θα είχα σηκωθεί εδώ και πολύ καιρό. Έλα τώρα σε ακολουθώ. Πρέπει να σπουδάσω, θα κάτσω να γράψω.

Ο Ζαχάρ έφυγε, αλλά επέστρεψε ένα λεπτό αργότερα με ένα γραμμένο και λαδωμένο σημειωματάριο και κομμάτια χαρτιού.

Τώρα, αν γράψετε, παρεμπιπτόντως, αν θέλετε, και ελέγξετε τις βαθμολογίες: πρέπει να πληρώσετε χρήματα.

Τι λογαριασμούς; Τι λεφτά; ρώτησε ο Ίλια Ίλιτς με δυσαρέσκεια.

Λοιπόν πρέπει να φύγω! είπε ο Βολκόφ. - Για καμέλιες για το μπουκέτο του Μίσα. Au revoir.

Ελάτε το βράδυ να πιούμε τσάι, από το μπαλέτο: πες μου πώς ήταν εκεί», προσκάλεσε ο Ομπλόμοφ.

Δεν μπορώ, έδωσα τον λόγο μου στους Μουσίνσκι: σήμερα είναι η μέρα τους. Πάμε και εσύ. Θέλετε να σας παρουσιάσω;

Όχι, τι να κάνουμε;

Στους Μουσίνσκι; Για έλεος, ναι υπάρχει η μισή πόλη. Πώς να κάνετε τι; Αυτό είναι ένα σπίτι όπου όλοι μιλούν για τα πάντα...

Αυτό είναι που είναι βαρετό σε όλα, - είπε ο Oblomov.

Λοιπόν, επισκεφθείτε τους Mezdrovs, - διέκοψε ο Volkov, - μιλάνε για ένα πράγμα εκεί, για τις τέχνες. το μόνο που ακούς είναι: το βενετσιάνικο σχολείο, ο Μπετόβεν ντα Μπαχ, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι...

Ένας αιώνας περίπου το ίδιο πράγμα - τι βαρετή! Τα παιδάκια πρέπει να είναι! - είπε, χασμουρητά, ο Ομπλόμοφ.

Δεν θα παρακαλάς. Πόσα σπίτια! Τώρα όλοι έχουν μέρες: στους Σαβίνοφ δειπνούν την Πέμπτη, στους Μακλάσιν - Παρασκευές, στους Βιάζνικοφ - Κυριακές, στον Πρίγκιπα Τιουμένεφ - Τετάρτες. Οι μέρες μου είναι απασχολημένες! Ο Βόλκοφ ολοκλήρωσε με μάτια που γυαλίζουν.

Και δεν είστε πολύ τεμπέλης για να τριγυρνάτε κάθε μέρα;

Ορίστε, τεμπελιά! Τι είδους τεμπελιά; Καλα να περνας! είπε αδιάφορα. - Διαβάζεις το πρωί, πρέπει να είσαι κουράγιος σε όλα, να ξέρεις τα νέα. Δόξα τω Θεώ, έχω τέτοια υπηρεσία που δεν χρειάζεται να είμαι στο αξίωμα. Μόνο δύο φορές την εβδομάδα θα κάθομαι και θα δειπνώ με τον στρατηγό, και μετά θα πηγαίνετε σε επισκέψεις όπου δεν έχετε πάει για πολύ καιρό. Λοιπόν, και εκεί ... μια νέα ηθοποιός, τώρα στα ρωσικά, μετά στο γαλλικό θέατρο. Θα γίνει όπερα, προσυπογράφω. Και τώρα ερωτευμένος… Το καλοκαίρι ξεκινά. Στον Misha υποσχέθηκαν διακοπές. πάμε ένα μήνα στο χωριό τους, για αλλαγή. Υπάρχει κυνήγι. Έχουν υπέροχους γείτονες, δίνουν μπαλάκια champêtre. Θα περπατήσουμε στο άλσος με τη Λυδία, θα καβαλήσουμε μια βάρκα, θα μαζέψουμε λουλούδια... Α!.. - και αναποδογύρισε με χαρά. «Μα ήρθε η ώρα... Αντίο», είπε, προσπαθώντας μάταια να κοιτάξει τον εαυτό του μπροστά και πίσω σε έναν σκονισμένο καθρέφτη.

Περίμενε, - συνέχισε ο Ομπλόμοφ, - ήθελα να σου μιλήσω για δουλειές.

Ήταν ένας κύριος με σκούρο πράσινο φράκο με κουμπιά για το εθνόσημο, ξυρισμένος, με σκούρες φαβορίτες που περιέγραφαν ομοιόμορφα το πρόσωπό του, με μια ταραγμένη αλλά ήρεμα συνειδητή έκφραση στα μάτια του, με ένα βαριά φθαρμένο πρόσωπο, με ένα στοχαστικό χαμόγελο.

Γεια σου Sudbinsky! Ο Ομπλόμοφ χαιρέτησε εύθυμα. - Με το ζόρι κοίταξε τον παλιό συνάδελφο! Μην έρχεσαι, μην έρχεσαι! Είσαι ψυχρή.

Γεια σου, Ilya Ilyich. Σας πηγαίνω πολύ καιρό, - είπε ο καλεσμένος, - αλλά ξέρετε τι διαβολική υπηρεσία έχουμε! Εκεί, κοίτα, παίρνω μια ολόκληρη βαλίτσα στην έκθεση. και τώρα, αν ρωτήσουν κάτι εκεί, διέταξε τον αγγελιαφόρο να καλπάσει εδώ. Δεν μπορείς να έχεις τον εαυτό σου ούτε λεπτό.

Είσαι ακόμα σε υπηρεσία; Τόσο αργά? - ρώτησε ο Ομπλόμοφ. - Ήσουν εσύ από τις δέκα...

Συνέβη - ναι. και τώρα κάτι άλλο: στις δώδεκα πάω. - Τόνισε την τελευταία λέξη.

ΕΝΑ! εικασία! είπε ο Ομπλόμοφ. - Διευθυντής Τμήματος! Πόσο καιρό πριν?

Ο Σουντμπίνσκι κούνησε το κεφάλι του σημαντικά.

Στον Άγιο είπε. - Μα πόση δουλειά - φρίκη! Από τις οκτώ έως τις δώδεκα στο σπίτι, από τις δώδεκα έως τις πέντε στο γραφείο, αλλά το βράδυ μελετάω. Εντελώς εκτός επαφής με κόσμο!

Χμ! Προϊστάμενος τμήματος - έτσι! είπε ο Ομπλόμοφ. - Συγχαρητήρια! Τι? Και μαζί υπηρέτησαν ως κληρικοί υπάλληλοι. Νομίζω ότι του χρόνου θα μετακομίσετε σε πολίτες.

Οπου! Ο Θεός να είναι μαζί σας! Ακόμα φέτος το στέμμα πρέπει να ληφθεί. Νόμιζα ότι θα παρουσιαζόντουσαν για διάκριση, αλλά τώρα πήρα μια νέα θέση: είναι αδύνατο για δύο συνεχόμενα χρόνια ...

Ελάτε για δείπνο, ας πιούμε για μια προσφορά! είπε ο Ομπλόμοφ.

Όχι, θα γευματίσω στον Αντιπρόεδρο σήμερα. Πρέπει να ετοιμάσουμε μια έκθεση μέχρι την Πέμπτη - μια κόλαση δουλειά! Δεν μπορείς να βασιστείς σε παραστάσεις από τις επαρχίες. Πρέπει να ελέγξετε μόνοι σας τις λίστες. Ο Φόμα Φόμιτς είναι τόσο καχύποπτος: τα θέλει όλα μόνος του. Σήμερα θα καθίσουμε μαζί μετά το δείπνο.

Είναι μετά το δείπνο; ρώτησε ο Ομπλόμοφ δύσπιστα.

Τι σκέφτηκες? Είναι επίσης καλό να κατέβω νωρίς και να έχω χρόνο να πάω τουλάχιστον μέχρι το Αικατερίνχοφ... Ναι, πέρασα για να ρωτήσω: θα πήγαινες μια βόλτα; Θα πήγαινα...

Κάτι δεν πάει καλά, δεν μπορώ! - μορφάζοντας, είπε ο Ομπλόμοφ. - Ναι, και υπάρχουν πολλά να κάνουμε ... όχι, δεν μπορώ!

Είναι κρίμα! - είπε ο Σουντμπίνσκι, - και η μέρα είναι καλή. Μόνο σήμερα και ελπίζω να αναπνεύσω.

Λοιπόν, τι νέο έχετε; - ρώτησε ο Ομπλόμοφ.

Τίποτα αντίο? Ο Σβίνκιν έχασε την επιχείρησή του!

Πράγματι? Τι γίνεται με τον σκηνοθέτη; ρώτησε ο Ομπλόμοφ με τρεμάμενη φωνή. Αυτός, σύμφωνα με την παλιά μνήμη, φοβήθηκε.

Διέταξε να παρακρατηθεί η ανταμοιβή μέχρι να βρεθεί. Ένα σημαντικό θέμα: «περί κυρώσεων». Ο σκηνοθέτης πιστεύει», πρόσθεσε ο Σουντμπίνσκι σχεδόν ψιθυριστά, «ότι το έχασε... επίτηδες.

Δεν γίνεται! είπε ο Ομπλόμοφ.

Οχι όχι! Αυτό είναι μάταιο, - επιβεβαίωσε ο Σουντμπίνσκι με σημασία και υποστήριξη. - Το κεφάλι του γουρουνιού. Μερικές φορές ο διάβολος ξέρει τι αποτελέσματα θα σας δώσει, μπερδέψτε όλα τα πιστοποιητικά. Είμαι εξαντλημένος μαζί του. αλλά όχι, δεν έχει δει σε κάτι τέτοιο ... Δεν θα, όχι, όχι! Η υπόθεση βρισκόταν κάπου. αφού θα βρεθεί.

Να λοιπόν πώς: όλα είναι στα σκαριά! - είπε ο Ομπλόμοφ, - δουλεύεις.

Φρίκη, φρίκη! Λοιπόν, φυσικά, είναι ευχάριστο να υπηρετείς με ένα τέτοιο άτομο όπως ο Foma Fomich: δεν τον αφήνει χωρίς βραβεία. που δεν κάνει τίποτα, και αυτά δεν θα ξεχαστούν. Όπως βγήκε ο όρος - για τη διαφορά, αντιπροσωπεύει? όποιος δεν έχει φτάσει στην προθεσμία για τον βαθμό, για τον σταυρό, θα πάρει τα χρήματα ...

Πόσο παίρνεις;

Ουφ! φτου! - είπε, πηδώντας από το κρεβάτι, ο Ομπλόμοφ. - Έχεις καλή φωνή; Απλά Ιταλός τραγουδιστής!

Τι άλλο είναι; Ο Vaughn Peresvetov λαμβάνει πλεόνασμα, αλλά κάνει λιγότερα πράγματα από εμένα και δεν καταλαβαίνει τίποτα. Λοιπόν, φυσικά, δεν έχει αυτή τη φήμη. Με εκτιμούν πολύ», συμπλήρωσε σεμνά, κοιτώντας καταβεβλημένος, «ο υπουργός είπε πρόσφατα για μένα ότι είμαι «στολίδι του υπουργείου».

Μπράβο! είπε ο Ομπλόμοφ. - Αυτό είναι μόνο για να δουλεύεις από τις οκτώ έως τις δώδεκα, από τις δώδεκα έως τις πέντε, και στο σπίτι επίσης - ω, ω!

Κούνησε το κεφάλι του.

Τι θα έκανα αν δεν υπηρετούσα; - ρώτησε ο Σουντμπίνσκι.

Ποτέ δεν ξέρεις! Θα διάβαζα, θα έγραφα ... - είπε ο Oblomov.

Δεν κάνω τίποτα άλλο από το να γράφω και να διαβάζω.

Ναι, δεν είναι αυτό. θα πληκτρολογούσες...

Δεν μπορούν όλοι να είναι συγγραφείς. Οπότε ούτε εσύ γράφεις», αντέτεινε ο Σουντμπίνσκι.

Αλλά έχω ένα κτήμα στα χέρια μου », είπε ο Ομπλόμοφ αναστενάζοντας. - Σκέφτομαι ένα νέο σχέδιο. Παρουσιάζω διάφορες βελτιώσεις. Υποφέρω, υποφέρω... Μα εσύ κάνεις τη δουλειά κάποιου άλλου, όχι τη δική σου.

Είναι καλός τύπος! είπε ο Ομπλόμοφ.

Ευγενικό είδος? κοστίζει.

Πολύ ευγενικός, ο χαρακτήρας είναι απαλός, ομοιόμορφος, - είπε ο Oblomov.

Τόσο υποχρεωτικό, - πρόσθεσε ο Σουντμπίνσκι, - και δεν υπάρχει κάτι τέτοιο, ξέρετε, για να κάνει χάρη, να χαλάσει, να βάλει ένα πόδι μπροστά, να προλάβει... κάνει ό,τι μπορεί.

Υπέροχο άτομο! Κάποτε μπερδεύεσαι στο χαρτί, δεν το βλέπεις, συνοψίζεις τη λάθος γνώμη ή νόμους σε ένα σημείωμα, τίποτα: διατάζει μόνο έναν άλλον να το ξανακάνει. Φοβερό άτομο! κατέληξε ο Ομπλόμοφ.

Αλλά ο Semyon Semenych μας είναι τόσο αδιόρθωτος, - είπε ο Sudbinsky, - μόνο ένας δάσκαλος να ρίχνει σκόνη στα μάτια του. Πρόσφατα, τι έκανε: από τις επαρχίες, ελήφθη μια ιδέα για την κατασκευή ρείθρων για σκύλους κοντά στα κτίρια που ανήκουν στο τμήμα μας για να σωθεί η κρατική περιουσία από τη λεηλασία. ο αρχιτέκτονάς μας, άνθρωπος με αποτελεσματικότητα, γνώση και ειλικρίνεια, έκανε μια πολύ μέτρια εκτίμηση. ξαφνικά του φάνηκε μεγάλο, και ας κάνουμε έρευνες, τι μπορεί να κοστίσει η κατασκευή ενός ρείθρου για σκύλους; Βρήκα κάπου λιγότερο από τριάντα καπίκια - τώρα ένα μνημόνιο ...

Υπήρχε άλλη κλήση.

Αντίο, - είπε ο αξιωματούχος, - μίλησα, κάτι θα χρειαστεί εκεί ...

Κάτσε ήσυχος, - κράτησε ο Ομπλόμοφ. - Παρεμπιπτόντως, θα συμβουλευτώ μαζί σας: Έχω δύο ατυχίες ...

Όχι, όχι, καλύτερα να τηλεφωνήσω ξανά μια από αυτές τις μέρες, - είπε φεύγοντας.

«Κόλλησε, αγαπητέ φίλε, κόλλησε μέχρι τα αυτιά του», σκέφτηκε ο Ομπλόμοφ, ακολουθώντας τον με τα μάτια του. - Και τυφλοί, και κουφοί και βουβοί για όλα τα άλλα στον κόσμο. Και θα βγει στο λαό, με τον καιρό θα αναποδογυρίσει και θα μαζέψει αξιωματούχους... Αυτό το λέμε και καριέρα! Και πόσο λίγο χρειάζεται ένας άνθρωπος εδώ: το μυαλό, η θέληση, τα συναισθήματά του - γιατί είναι αυτό; Πολυτέλεια! Και θα ζήσει τη ζωή του, και πολλά, πολλά δεν θα κινηθούν σε αυτήν ... Και εν τω μεταξύ δουλεύει από δώδεκα έως πέντε στο γραφείο, από οκτώ έως δώδεκα στο σπίτι - δυστυχώς!

Βίωσε ένα αίσθημα γαλήνιας χαράς που από τις εννιά έως τις τρεις, από τις οκτώ έως τις εννέα μπορούσε να μείνει στον καναπέ του και ήταν περήφανος που δεν χρειαζόταν να πάει με μια αναφορά, να γράψει χαρτιά, ότι υπήρχε περιθώριο για τα συναισθήματα και τη φαντασία του .

Έχετε πολλά να κάνετε; - ρώτησε ο Ομπλόμοφ.

Ναι, φτάνει. Δύο άρθρα στην εφημερίδα κάθε εβδομάδα, μετά γράφω αναλύσεις για συγγραφείς μυθοπλασίας, αλλά τώρα έγραψα μια ιστορία ...

Για το πώς σε μια πόλη ο δήμαρχος χτυπάει στα δόντια τον μικροαστό...

Ναι, αυτή είναι πράγματι μια πραγματική κατεύθυνση, - είπε ο Oblomov.

Δεν είναι? - επιβεβαίωσε ο ενθουσιασμένος συγγραφέας. - Ξοδεύω αυτή τη σκέψη και ξέρω ότι είναι νέα και τολμηρή. Ένας ταξιδιώτης είδε αυτούς τους ξυλοδαρμούς και του παραπονέθηκε όταν συναντήθηκε με τον κυβερνήτη. Διέταξε τον υπάλληλο, που πήγαινε εκεί για την έρευνα, να το επαληθεύσει επιπόλαια και γενικά να συλλέξει πληροφορίες για την προσωπικότητα και τη συμπεριφορά του δημάρχου. Ο αξιωματούχος κάλεσε τους κατοίκους της πόλης, σαν να ρωτούσε για το εμπόριο, αλλά στο μεταξύ, ας το εξερευνήσουμε και αυτό. Τι γίνεται με τα burghers; Υποκλίνονται και γελούν και εξυμνούν τον δήμαρχο με επαίνους. Ο αξιωματούχος άρχισε να αναγνωρίζει το κόμμα και του είπαν ότι οι αστοί είναι τρομεροί απατεώνες, πουλάνε σάπια πράγματα, τα βαραίνουν, μετρούν ακόμη και το ταμείο, όλοι είναι ανήθικοι, οπότε αυτοί οι ξυλοδαρμοί είναι μια δίκαιη τιμωρία ...

Οπότε, ξυλοδαρμοί του δημάρχου εμφανίζονται στην ιστορία, σαν το φατούμι των αρχαίων τραγικών; είπε ο Ομπλόμοφ.

Ακριβώς, - σήκωσε τον Πένκιν. - Έχεις πολύ τακτ, Ίλια Ίλιτς, πρέπει να γράψεις! Εν τω μεταξύ, κατάφερα να δείξω τόσο την αυθαιρεσία του δημάρχου, όσο και τη διαφθορά των ηθών στον απλό κόσμο. κακή οργάνωση των ενεργειών των υφισταμένων υπαλλήλων και η ανάγκη για αυστηρά, αλλά νομικά μέτρα ... Δεν είναι αλήθεια, αυτή η ιδέα ... είναι εντελώς νέα;

Ναι, ειδικά για μένα, - είπε ο Oblomov, - διάβασα τόσο λίγο ...

Στην πραγματικότητα, δεν βλέπετε βιβλία! είπε ο Πένκιν. - Αλλά, σε παρακαλώ, διάβασε ένα πράγμα. ετοιμάζεται ένα θαυμάσιο, θα έλεγε κανείς, ποίημα: «Η αγάπη του δωροδοκού για μια πεσμένη γυναίκα». Δεν μπορώ να σας πω ποιος

Τι ΕΙΝΑΙ εκει?

Όλος ο μηχανισμός του κοινωνικού μας κινήματος έχει αποκαλυφθεί και όλα είναι σε ποιητικά χρώματα. Όλα τα ελατήρια αγγίζονται. όλες οι βαθμίδες της κοινωνικής κλίμακας έχουν μετακινηθεί. Εδώ, σαν για δίκη, ο συγγραφέας κάλεσε και έναν αδύναμο αλλά μοχθηρό ευγενή και ένα ολόκληρο σμήνος δωροδοκών που τον εξαπατούν. και όλες οι τάξεις των πεσόντων γυναικών διαλύονται... Γαλλίδες, Γερμανίδες, μπανιέρες, και όλα, όλα... με καταπληκτική, φλεγόμενη πιστότητα... Έχω ακούσει αποσπάσματα - η συγγραφέας είναι σπουδαία! σε αυτό ακούγεται ο Δάντης και μετά ο Σαίξπηρ...

Κοιτάξτε πού αρκετά», είπε ο Ομπλόμοφ έκπληκτος, σηκωμένος.

Ο Πένκιν ξαφνικά σώπασε, βλέποντας ότι πραγματικά είχε πάει πολύ μακριά.

Γιατί; Κάνει θόρυβο, μιλάνε γι' αυτό...

Ναι, αφήστε τους! Μερικοί άνθρωποι δεν έχουν τίποτα καλύτερο να κάνουν από το να μιλήσουν. Υπάρχει ένα τέτοιο κάλεσμα.

Ναι, διαβάστε το από περιέργεια.

Τι δεν είδα εκεί; είπε ο Ομπλόμοφ. - Γιατί το γράφουν αυτό: διασκεδάζουν μόνο τον εαυτό τους ...

Σαν τον εαυτό σου: πιστότητα, τι πιστότητα! Μοιάζει με γέλιο. Σαν ζωντανά πορτρέτα. Όπως θα ληφθεί κάποιος, είτε έμπορος, είτε αξιωματικός, είτε φύλακας, σίγουρα θα τυπωθεί ζωντανός.

Από τι παλεύουν: από πλάκα, ή κάτι τέτοιο, που δεν θα πάρουμε κανέναν, αλλά είναι αλήθεια ότι θα βγει; Και δεν υπάρχει ζωή σε τίποτα: δεν υπάρχει κατανόηση και συμπάθεια, δεν υπάρχει αυτό που ονομάζετε ανθρωπιά εκεί. Μόνο μια αγάπη για τον εαυτό. Απεικονίζουν κλέφτες, πεσμένες γυναίκες, σαν να τις πιάνουν στο δρόμο και τις οδηγούν στη φυλακή. Στην ιστορία τους, μπορεί κανείς να ακούσει όχι "αόρατα δάκρυα", αλλά μόνο ορατό, χονδροειδές γέλιο, θυμό ...

Τι άλλο χρειάζεται; Και είναι υπέροχο, εσύ ο ίδιος μίλησες: αυτός ο θυμός που βράζει - χολική δίωξη της κακίας, γέλιο περιφρόνησης για έναν πεσμένο άνθρωπο ... αυτό είναι όλο!

Όχι, όχι όλα! - άναψε ξαφνικά, είπε ο Ομπλόμοφ, - απεικόνισε έναν κλέφτη, μια πεσμένη γυναίκα, έναν φουσκωμένο ανόητο και μην ξεχνάς το άτομο εκεί. Που είναι η ανθρωπιά; Θέλεις να γράφεις με ένα κεφάλι! Ο Ομπλόμοφ σχεδόν σφύριξε. - Πιστεύεις ότι μια σκέψη δεν χρειάζεται καρδιά; Όχι, γονιμοποιείται από την αγάπη. Άπλωσε το χέρι σου σε έναν πεσμένο άνθρωπο για να τον σηκώσεις ή κλάψε πικρά πάνω του αν χαθεί και μην κοροϊδεύεις. Αγάπα τον, θυμήσου τον εαυτό σου μέσα του και φέρσου του σαν να είσαι ο εαυτός σου — τότε θα σε διαβάσω και θα σκύψω το κεφάλι μου μπροστά σου...» είπε ξαπλώνοντας ξανά ήρεμα στον καναπέ. «Εικονίζουν έναν κλέφτη, μια πεσμένη γυναίκα», είπε, «αλλά ξεχνούν ένα άτομο ή δεν ξέρουν πώς να απεικονίσουν. Τι είδους τέχνη είναι εδώ, τι ποιητικά χρώματα βρήκατε; Εκθέστε ξεφτίλισμα, βρωμιά, μόνο, παρακαλώ, χωρίς αξιώσεις στην ποίηση.

Λοιπόν, θα παραγγείλατε να απεικονίσετε τη φύση: τριαντάφυλλα, ένα αηδόνι ή ένα παγωμένο πρωινό, ενώ όλα βράζουν και κινούνται; Χρειαζόμαστε μια γυμνή φυσιολογία της κοινωνίας. δεν έχουμε χρόνο για τραγούδια τώρα…

Άνθρωπος, άνθρωπε δώσε μου! - είπε ο Oblomov, - αγαπήστε τον ...

Να αγαπάς έναν τοκογλύφο, έναν υποκριτή, έναν κλέφτη ή έναν ανόητο αξιωματούχο - ακούς; Τι είσαι? Και είναι ξεκάθαρο ότι δεν ασχολείσαι με τη λογοτεχνία! Ο Πένκιν ενθουσιάστηκε. - Όχι, πρέπει να τιμωρηθούν, να διωχθούν από το αστικό περιβάλλον, από την κοινωνία...

Εκτοξεύστε έξω από το αστικό περιβάλλον! Ο Ομπλόμοφ μίλησε ξαφνικά με έμπνευση, στεκόμενος μπροστά στον Πένκιν. - Σημαίνει να ξεχνάμε ότι μια ανώτερη αρχή υπήρχε σε αυτό το άχρηστο σκάφος. ότι είναι ένας διεφθαρμένος άνθρωπος, αλλά εξακολουθεί να είναι άντρας, δηλαδή εσύ ο ίδιος. Αναμασώ! Και πώς θα τον διώξετε από τον κύκλο της ανθρωπότητας, από τους κόλπους της φύσης, από το έλεος του Θεού; σχεδόν φώναξε με φλεγόμενα μάτια.

Που το πήραν! είπε ο Πένκιν με τη σειρά του με έκπληξη.

Ο Ομπλόμοφ είδε ότι είχε πάει πολύ μακριά. Ξαφνικά σώπασε, στάθηκε για ένα λεπτό, χασμουρήθηκε και ξάπλωσε αργά στον καναπέ.

Και οι δύο έπεσαν σε σιωπή.

Τι διαβάζετε? ρώτησε ο Πένκιν.

Εγώ...ναι όλοι ταξιδεύουν περισσότερο.

Και πάλι σιωπή.

Θα διαβάσετε λοιπόν το ποίημα όταν βγει; Θα έφερνα... - ρώτησε ο Πένκιν.

Ο Ομπλόμοφ έκανε αρνητικό πρόσημο με το κεφάλι.

Λοιπόν, μπορώ να σας στείλω την ιστορία μου;

Ο Ομπλόμοφ έγνεψε καταφατικά...

Ωστόσο, πρέπει να πάω στο τυπογραφείο! είπε ο Πένκιν. - Ξέρεις γιατί ήρθα σε σένα; Ήθελα να σας προτείνω να πάτε στο Ekateringof. Έχω ένα καρότσι. Αύριο πρέπει να γράψω ένα άρθρο για τις γιορτές: αν άρχιζαν να παρακολουθούν μαζί, αν δεν το πρόσεχα, θα μου έλεγες. θα ήταν πιο διασκεδαστικό. Πάμε...

Όχι, δεν αισθάνεται καλά», είπε ο Ομπλόμοφ, κάνοντας μορφασμούς και κρυμμένος πίσω από μια κουβέρτα, «Φοβάμαι την υγρασία, τώρα δεν έχει στεγνώσει ακόμα. Αλλά θα ερχόσουν για δείπνο σήμερα: θα μιλούσαμε ... Έχω δύο ατυχίες ...

Όχι, η συντακτική μας ομάδα είναι όλη σήμερα στο Saint-Georges, από εκεί θα πάμε μια βόλτα. Και τη νύχτα να γράφει και πώς να στέλνει φως στο τυπογραφείο. Αντιο σας.

Αντίο, Πένκιν.

«Γράφοντας τη νύχτα», σκέφτηκε ο Ομπλόμοφ, «πότε να κοιμηθώ; Και πήγαινε, κέρδισε πέντε χιλιάδες τον χρόνο! Είναι ψωμί! Ναι, γράψε τα πάντα, σπαταλήστε τη σκέψη σας, την ψυχή σας σε μικροπράγματα, άλλαξε τις πεποιθήσεις σας, ανταλλάξτε το μυαλό και τη φαντασία σας, ζορίστε τη φύση σας, ανησυχήστε, βράστε, καείτε, μην ξέρετε ειρήνη και όλα κάπου κινούνται… Και γράψτε τα πάντα, γράψτε Όλα σαν τροχός, σαν αυτοκίνητο: γράψε αύριο, μεθαύριο. θα έρθουν οι διακοπές, θα έρθει το καλοκαίρι - και τα γράφει όλα; Πότε να σταματήσετε και να ξεκουραστείτε; Δυστυχής!"

Γύρισε το κεφάλι του στο τραπέζι, όπου όλα ήταν λεία, και το μελάνι στέγνωσε, και το στυλό δεν φαινόταν, και χάρηκε που ήταν ξαπλωμένος, αμέριμνος, σαν νεογέννητο μωρό, που δεν σκόρπισε, έκανε να μην πουλάω τίποτα...

«Και το γράμμα του γέροντα και το διαμέρισμα;» - θυμήθηκε ξαφνικά και σκέφτηκε.

Ο πατέρας του, ένας επαρχιακός υπάλληλος της παλιάς εποχής, ανέθεσε στον γιο του την τέχνη και την εμπειρία του να ασχολείται με τις υποθέσεις των άλλων και τον επιδέξια επιτυχή τομέα υπηρεσίας του σε ένα κυβερνητικό γραφείο. αλλά η μοίρα όρισε διαφορετικά. Ο πατέρας, που κάποτε είχε σπουδάσει ο ίδιος ρωσικά με χάλκινο χρήμα, δεν ήθελε ο γιος του να μείνει πίσω από την εποχή, και ήθελε να του διδάξει κάτι άλλο εκτός από την περίπλοκη επιστήμη της επιχειρηματικής δραστηριότητας. Για τρία χρόνια τον έστελνε στον ιερέα να μάθει λατινικά.

Ένα εκ φύσεως ικανό αγόρι σε ηλικία τριών ετών πέρασε τη λατινική γραμματική και συντακτικό και άρχισε να καταλαβαίνει τον Κορνήλιο Νέπο, αλλά ο πατέρας του αποφάσισε ότι ήταν αρκετό που ήξερε ότι ακόμη και αυτή η γνώση του έδινε τεράστιο πλεονέκτημα έναντι της παλιάς γενιάς και ότι, τελικά, περαιτέρω επαγγέλματα μπορεί, ίσως, να βλάψουν την υπηρεσία σε δημόσιους χώρους.

Ο δεκαεξάχρονος Micah, μη γνωρίζοντας τι να κάνει με τα λατινικά του, άρχισε να τα ξεχνάει στο σπίτι των γονιών του, αλλά από την άλλη, εν αναμονή της τιμής να είναι παρών στο zemstvo ή στο περιφερειακό δικαστήριο, ήταν παρών σε όλες τις γιορτές του πατέρα του και σε αυτό το σχολείο, ανάμεσα σε ειλικρινείς συζητήσεις, το μυαλό ενός νεαρού άνδρα εξελίχθηκε σε λεπτότητα.

Με νεανικό εντυπωσιασμό άκουγε τις ιστορίες του πατέρα του και των συντρόφων του για διάφορες αστικές και ποινικές υποθέσεις, για περίεργες υποθέσεις που περνούσαν από τα χέρια όλων αυτών των υπαλλήλων της παλιάς εποχής.

Όμως όλα αυτά δεν κατέληξαν σε τίποτα. Ο Micah δεν εξελίχθηκε σε επιχειρηματία και βελονάκι, αν και όλες οι προσπάθειες του πατέρα του έτειναν προς αυτό και, φυσικά, θα είχαν στεφθεί με επιτυχία αν η μοίρα δεν είχε καταστρέψει τα σχέδια του γέρου. Ο Μίχας κατέκτησε πραγματικά όλη τη θεωρία των συνομιλιών του πατέρα του, έμεινε μόνο να την εφαρμόσει στην υπόθεση, αλλά μετά το θάνατο του πατέρα του δεν πρόλαβε να πάει στο δικαστήριο και οδηγήθηκε στην Αγία Πετρούπολη από κάποιον ευεργέτη που τον βρήκε μια δουλειά ως γραμματέας σε ένα τμήμα και μετά ξέχασα τα γερμανικά

Έτσι ο Tarantiev παρέμεινε μόνο ένας θεωρητικός για μια ζωή. Στην υπηρεσία της Αγίας Πετρούπολης, δεν είχε καμία σχέση με τα λατινικά του και με τη λεπτή θεωρία να κάνει σωστές και λάθος πράξεις σύμφωνα με τις δικές του αυθαιρεσίες. Εν τω μεταξύ, έφερε και συνειδητοποίησε μέσα του μια αδρανοποιημένη δύναμη, κλεισμένη μέσα του από εχθρικές συνθήκες για πάντα, χωρίς ελπίδα εκδήλωσης, καθώς, σύμφωνα με τα παραμύθια, πνεύματα του κακού ήταν κλεισμένα σε σφιχτά μαγεμένα τείχη, στερημένα τη δύναμη να βλάψουν . Ίσως από αυτή τη συνείδηση ​​της άχρηστης δύναμης στον εαυτό του, ο Tarantiev ήταν αγενής, εχθρικός, συνεχώς θυμωμένος και καβγάς.

Κοίταξε με πικρία και περιφρόνηση τα πραγματικά του επαγγέλματα: αντιγραφή χαρτιών, αρχειοθέτηση, κ.λπ. Μόνο μια τελευταία ελπίδα του χαμογέλασε από μακριά: να πάει να υπηρετήσει σε φάρμες κρασιού. το χωράφι του κληροδότησε πατέρα και δεν πέτυχε. Και εν αναμονή αυτού, η θεωρία της δραστηριότητας και της ζωής, που ετοίμασε και δημιούργησε γι 'αυτόν ο πατέρας του, η θεωρία των δωροδοκιών και της πονηρίας, έχοντας παρακάμψει το κύριο και άξιο πεδίο της στις επαρχίες, εφαρμόστηκε σε όλα τα μικρά πράγματα του ασήμαντου την ύπαρξη στην Πετρούπολη, παρέσυρε σε όλες τις φιλικές του σχέσεις ελλείψει επίσημων.

Ήταν δωροδοκός στην καρδιά, σύμφωνα με τη θεωρία, κατάφερε να πάρει δωροδοκίες, ελλείψει υποθέσεων και αιτητών, από συναδέλφους, από φίλους, ένας Θεός ξέρει πώς και για τι - ανάγκασε, πού και ποιον μπορούσε, είτε με πονηριά ή βαρβαρότητα, το να φέρεται στον εαυτό του, απαιτούνταν από κάθε άδικο σεβασμό, ήταν επιλεκτικό. Ποτέ δεν ντρεπόταν από την ντροπή ενός φθαρμένου φορέματος, αλλά δεν του ήταν ξένο το άγχος, αν, στην προοπτική της ημέρας, δεν είχε ένα τεράστιο δείπνο, με μια αξιοπρεπή ποσότητα κρασιού και βότκας.

Από αυτό, στον κύκλο των γνωριμιών του, έπαιζε το ρόλο ενός μεγάλου σκύλου-φύλακα, που γαβγίζει σε όλους, δεν αφήνει κανέναν να κουνηθεί, αλλά που ταυτόχρονα σίγουρα θα αρπάξει και ένα κομμάτι κρέας εν πτήσει, από όπου και όπου πετάει.

Αυτοί ήταν οι δύο πιο ένθερμοι επισκέπτες του Oblomov.

Γιατί αυτοί οι δύο Ρώσοι προλετάριοι πήγαν κοντά του; Ήξεραν πολύ καλά γιατί: πίνετε, τρώτε, καπνίζετε καλά πούρα. Βρήκαν ένα ζεστό, ήσυχο καταφύγιο και έτυχαν πάντα την ίδια, αν όχι εγκάρδια, τότε αδιάφορη υποδοχή.

Αλλά γιατί τους άφησε ο Ομπλόμοφ να μπουν - σχεδόν δεν το γνώριζε αυτό. Και φαίνεται, λοιπόν, γιατί αλλιώς τώρα στο μακρινό μας Oblomovki, σε κάθε εύπορο σπίτι, ένα σμήνος από παρόμοια άτομα και των δύο φύλων πλήθη, χωρίς ψωμί, χωρίς χειροτεχνία, χωρίς χέρια για παραγωγικότητα και μόνο με στομάχι για κατανάλωση, αλλά σχεδόν πάντα με βαθμό και βαθμό .

Υπάρχουν ακόμα συβαρίτες που χρειάζονται τέτοιες προσθήκες στη ζωή: βαριούνται να μην έχουν τίποτα περιττό στον κόσμο. Ποιος θα δώσει μια ταμπακιέρα που έχει πάει κάπου ή θα πάρει ένα μαντήλι που έχει πέσει στο πάτωμα; Σε ποιον μπορώ να παραπονεθώ για πονοκέφαλο με δικαίωμα συμμετοχής, να πω ένα κακό όνειρο και να ζητήσω ερμηνεία; Ποιος διαβάζει ένα βιβλίο για το επερχόμενο όνειρο και σας βοηθά να κοιμηθείτε; Και μερικές φορές ένας τέτοιος προλετάριος στέλνεται στην πλησιέστερη πόλη για αγορά, για να βοηθήσει με τις δουλειές του σπιτιού - δεν είναι σαν να χαζεύεις!

Ο Ταραντίεφ έκανε πολύ θόρυβο, έβγαλε τον Ομπλόμοφ από την ακινησία και την πλήξη. Φώναξε, μάλωνε και έφτιαξε ένα είδος παράστασης, σώζοντας τον ίδιο τον τεμπέλη κύριο από την ανάγκη να μιλήσει και να κάνει. Στο δωμάτιο όπου βασίλευε ο ύπνος και η ειρήνη, ο Tarantiev έφερε ζωή, κίνηση και μερικές φορές μόλυβδο από το εξωτερικό. Ο Ομπλόμοφ μπορούσε να ακούσει, να κοιτάξει, χωρίς να κουνήσει το δάχτυλό του, κάτι ζωηρό, κινούμενο και μιλώντας μπροστά του. Επιπλέον, είχε ακόμα την αθωότητα να πιστέψει ότι ο Ταράντιεφ ήταν πραγματικά ικανός να τον συμβουλέψει κάτι αξιόλογο.

Ο Ομπλόμοφ άντεξε τις επισκέψεις του Αλεξέεφ για έναν άλλο, όχι λιγότερο σημαντικό λόγο. Αν ήθελε να ζήσει με τον δικό του τρόπο, δηλαδή να ξαπλώσει σιωπηλά, να κοιμηθεί ή να περπατήσει στο δωμάτιο, ήταν σαν να μην ήταν εκεί ο Αλεξέεφ: ήταν επίσης σιωπηλός, κοιμόταν ή κοιτούσε ένα βιβλίο, κοιτούσε φωτογραφίες και λίγα. πράγματα με νωχελικό χασμουρητό μέχρι δακρύων. Θα μπορούσε να μείνει έτσι για τουλάχιστον τρεις μέρες. Αν ο Ομπλόμοφ βαριόταν να είναι μόνος και ένιωθε την ανάγκη να εκφραστεί, να μιλήσει, να διαβάσει, να συλλογιστεί, να δείξει ενθουσιασμό, τότε υπήρχε πάντα ένας υποχωρητικός και έτοιμος ακροατής και συμμετέχων που συμμεριζόταν εξίσου τη σιωπή του και τη συζήτησή του, και τον ενθουσιασμό, και τον τρόπο σκέψης, ό,τι κι αν είναι.

Άλλοι επισκέπτες έμπαιναν σπάνια, για ένα λεπτό, όπως οι τρεις πρώτοι καλεσμένοι. με αυτούς, με όλους αυτούς, όλο και περισσότερο, οι ζωντανοί δεσμοί έσπασαν. Ο Ομπλόμοφ ενδιαφερόταν μερικές φορές για κάποια νέα, μια πεντάλεπτη συνομιλία, στη συνέχεια, ικανοποιημένος με αυτό, ήταν σιωπηλός. Έπρεπε να ανταποδώσουν, να λάβουν μέρος σε ότι τους ενδιέφερε. Λούζονταν στο ανθρώπινο πλήθος. ο καθένας καταλάβαινε τη ζωή με τον δικό του τρόπο, όπως ο Ομπλόμοφ δεν ήθελε να την καταλάβει και τον μπέρδεψαν με αυτό. όλα αυτά δεν τον ευχαριστούσαν, τον απωθούσαν, δεν τον ευχαριστούσαν.

Υπήρχε ένα άτομο μετά την καρδιά του: επίσης δεν του έδωσε ανάπαυση. Αγαπούσε τις ειδήσεις, το φως, και την επιστήμη, και όλη του τη ζωή, αλλά κάπως πιο βαθιά, ειλικρινής - και ο Oblomov, αν και ήταν στοργικός με όλους, τον αγαπούσε ειλικρινά μόνος του, τον πίστευε μόνος του, ίσως επειδή μεγάλωσε, σπούδασε και έζησε με αυτόν. Αυτός είναι ο Αντρέι Ιβάνοβιτς Στολτς.

Έλειπε, αλλά ο Ομπλόμοφ τον περίμενε από ώρα σε ώρα.

Εισαγωγή

Το μυθιστόρημα του Goncharov "Oblomov" εκδόθηκε το 1859 σε ένα σημείο καμπής για τη ρωσική κοινωνία. Την εποχή της συγγραφής του έργου, υπήρχαν δύο κοινωνικά στρώματα στη Ρωσική Αυτοκρατορία - υποστηρικτές νέων, φιλοευρωπαϊκών, εκπαιδευτικών απόψεων και φορείς ξεπερασμένων, αρχαϊκών αξιών. Οι εκπρόσωποι του τελευταίου στο μυθιστόρημα είναι ο πρωταγωνιστής του βιβλίου, Ilya Ilyich Oblomov, και ο υπηρέτης του Zakhar. Παρά το γεγονός ότι ο υπηρέτης είναι δευτερεύων χαρακτήρας, μόνο χάρη στην εισαγωγή αυτού του ήρωα στο έργο από τον συγγραφέα, ο αναγνώστης λαμβάνει μια ρεαλιστική, και όχι εξιδανικευμένη από τον Oblomov, εικόνα του "Oblomovism". Ο χαρακτηρισμός του Zakhar στο μυθιστόρημα "Oblomov" του Goncharov είναι πλήρως συνεπής με τις αξίες και τον τρόπο ζωής του "Oblomov": ο άντρας είναι ατημέλητος, τεμπέλης, αργός, του αρέσει να στολίζει την ομιλία του και προσκολλάται σταθερά σε οτιδήποτε παλιό, όχι που θέλει να αλλάξει σε νέες συνθήκες ζωής.

Zakhar και Oblomovka

Σύμφωνα με την πλοκή του μυθιστορήματος, ο υπηρέτης του Oblomov, Zakhar, άρχισε να υπηρετεί με τους Oblomov από τα πρώτα νιάτα του, όπου του ανατέθηκε ο μικρός Ilya. Αυτό οδήγησε σε μια ισχυρή προσκόλληση των χαρακτήρων μεταξύ τους, η οποία τελικά μετατράπηκε σε μια παιχνιδιάρικα φιλική σχέση παρά σε μια σχέση «κύριο-υπηρέτη».

Ο Ζαχάρ μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη ήδη σε ώριμη ηλικία. Όλα τα ευτυχισμένα χρόνια της νιότης του πέρασαν στην Oblomovka και οι πιο έντονες αναμνήσεις συνδέθηκαν ακριβώς με το χωριό του κυρίου, έτσι ο άνθρωπος, ακόμη και στην πόλη, συνεχίζει να κρατά το παρελθόν του (όπως, πράγματι, ο Ilya Ilyich), βλέποντας μέσα του ό,τι καλύτερο του συνέβη .

Ο Ζαχάρωφ στο "Oblomov" εμφανίζεται ως ηλικιωμένος άνδρας "με ένα γκρι φόρεμα, με μια τρύπα στη μασχάλη, από την οποία βγήκε ένα κομμάτι πουκάμισο, με ένα γκρι γιλέκο, με χάλκινα κουμπιά, με ένα κρανίο γυμνό ως το γόνατο, και με απίστευτα φαρδιά και χοντρά ξανθά μουστάκια με γκρίζα μαλλιά, που από το καθένα θα είχαν γίνει τρία γένια. Αν και ο Zakhar είχε ζήσει για πολύ καιρό στην Αγία Πετρούπολη, δεν προσπάθησε να αρχίσει να ντύνεται με νέο τρόπο, δεν ήθελε να αλλάξει την εμφάνισή του, παρήγγειλε ακόμη και ρούχα σύμφωνα με ένα μοντέλο που πήρε από την Oblomovka. Ο άντρας λάτρευε το παλιό, φθαρμένο γκρι φόρεμα και το γιλέκο του, γιατί «με αυτό το ημι-ομοιόμορφο ρούχο είδε μια αμυδρή ανάμνηση του λιβάδι που φορούσε κάποτε όταν έβλεπε τους αείμνηστους κυρίους στην εκκλησία ή σε μια επίσκεψη. και το λιβερί στα απομνημονεύματά του ήταν ο μόνος εκπρόσωπος της αξιοπρέπειας του οίκου Oblomov. Ρούχα ραμμένα σύμφωνα με την παλιά μόδα έγιναν για τον Ζαχάρ το νήμα που τον συνέδεε στον παρόντα, ενημερωμένο, θορυβώδη και ανήσυχο κόσμο με την «ουράνια» ηρεμία και ηρεμία της Oblomovka, τις ξεπερασμένες αλλά γνώριμες αξίες της.

Το κτήμα του πλοιάρχου ήταν για έναν άνθρωπο όχι απλώς ένα μέρος όπου γεννήθηκε, μεγάλωσε και πήρε τα πρώτα του μαθήματα ζωής. Ο Oblomovka έγινε για τον Zakhar ένα παράδειγμα αυτής της ιδανικής ενσάρκωσης του ιδιοκτήτη, οι αξίες οικοδόμησης που του ενστάλαξαν οι γονείς, οι παππούδες και οι προπάππους του. Μόλις σε μια νέα κοινωνία που θέλει να απορρίψει εντελώς την εμπειρία του παρελθόντος και να ζήσει μια νέα ζωή, ένας άντρας αισθάνεται μόνος και εγκαταλελειμμένος. Γι' αυτό, ακόμη κι αν υπήρχε ευκαιρία, ο ήρωας δεν θα άφηνε τον Ilya Ilyich και δεν θα άλλαζε την εμφάνισή του, γιατί έτσι θα πρόδιδε τα ιδανικά και τις αξίες των γονιών του.

Zakhar και Ilya Ilyich Oblomov

Ο Ζαχάρ γνώριζε τον Ομπλόμοφ από πολύ νεαρή ηλικία, επομένως είδε τέλεια τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του, κατάλαβε πότε ήταν δυνατόν να διαφωνήσει με τον πλοίαρχο και πότε ήταν καλύτερο να παραμείνει σιωπηλός. Ο Ilya Ilyich ήταν για τον υπηρέτη ένας σύνδεσμος μεταξύ της Oblomovka και της μεγαλούπολης: «σε μερικά σημάδια που διατηρήθηκαν στο πρόσωπο και στους τρόπους του αφέντη, που θυμίζουν τους γονείς του, και στις ιδιοτροπίες του, για τις οποίες, αν και γκρίνιαζε, τόσο στον εαυτό του όσο και φωναχτά, αλλά που, εν τω μεταξύ, εσωτερικά σεβόταν, ως εκδήλωση της θέλησης του άρχοντα, δικαίωμα του κυρίου, είδε αμυδρά υπαινιγμούς απαρχαιωμένου μεγαλείου. Μεγαλωμένος ως αφοσιωμένος υπηρέτης του κυρίου του, και όχι ως ανεξάρτητο άτομο, ως μέρος ενός μεγάλου σπιτιού και οικογένειας, «χωρίς αυτές τις ιδιοτροπίες, κατά κάποιο τρόπο δεν ένιωθε τον κύριο πάνω του. χωρίς αυτούς τίποτα δεν ξαναζωντάνεψε τα νιάτα του, το χωριό που το άφησαν πολύ καιρό πριν.

Ο Zakhar δεν αντιλήφθηκε τη ζωή του με άλλη μορφή, όχι ως υπηρέτης του Oblomov, αλλά, για παράδειγμα, ως ελεύθερος τεχνίτης. Η εικόνα του δεν είναι λιγότερο τραγική από την εικόνα του Ilya Ilyich, γιατί, σε αντίθεση με τον πλοίαρχο, δεν μπορεί να αλλάξει τη ζωή του - να περάσει τον "Oblomovism" και να προχωρήσει. Ολόκληρη η ζωή του Zakhar επικεντρώνεται γύρω από τον Oblomov και η ευημερία, η άνεση και η σημασία του για τον υπηρέτη είναι το κύριο νόημα της ζωής. Ενδεικτικό στοιχείο είναι το επεισόδιο της διαμάχης μεταξύ του υπηρέτη και του Ilya Ilyich, όταν ο Zakhar παρομοίασε τον κύριο με άλλους ανθρώπους και ο ίδιος ένιωσε ότι είχε πει κάτι πραγματικά προσβλητικό στον Oblomov.

Όπως στην παιδική ηλικία του Ilya Ilyich, στα ώριμα χρόνια του ο υπηρέτης συνεχίζει να φροντίζει τον κύριό του, αν και αυτή η ανησυχία μερικές φορές φαίνεται κάπως περίεργη: για παράδειγμα, ο Zakhar μπορεί να σερβίρει δείπνο σε χτυπημένα ή άπλυτα πιάτα, να ρίχνει φαγητό και να το σηκώνει από το πάτωμα, προσφέρουν τον Oblomov. Από την άλλη πλευρά, ολόκληρη η ζωή του Ilya Ilyich στηρίζεται ακριβώς στη Zakhara - γνωρίζει όλη την καλοσύνη του κυρίου χωρίς εξαίρεση (ακόμη και απαγορεύει στον Tarantiev να πάρει τα πράγματα του Oblomov όταν δεν τον πειράζει), είναι πάντα έτοιμος να δικαιολογήσει τον κύριό του και να του δείξει το καλύτερο (σε συζητήσεις με άλλους υπηρέτες).
Ο Ilya Ilyich και ο Zakhar αλληλοσυμπληρώνονται, καθώς αντιπροσωπεύουν δύο κύριες εκδηλώσεις των αξιών του Oblomov - τον άρχοντα και τον αφοσιωμένο υπηρέτη του. Και ακόμη και μετά το θάνατο του Oblomov, ο άνδρας δεν συμφωνεί να πάει στο Stolz, θέλοντας να μείνει κοντά στον τάφο του Ilya Ilyich.

συμπέρασμα

Η εικόνα του Zakhar στον Oblomov είναι μια μεταφορά για την ερειπωμένη Oblomovka και τις ξεπερασμένες, αρχαϊκές απόψεις για τον κόσμο και την κοινωνία. Μέσα από το γελοίο κοστούμι, τη συνεχή τεμπελιά και την περίεργη ανησυχία του για τον αφέντη, μπορεί κανείς να εντοπίσει την ατελείωτη λαχτάρα για εκείνες τις μακρινές εποχές που ο Oblomovka ήταν ένα ακμάζον χωριό γαιοκτημόνων, ένας αληθινός παράδεισος, γεμάτος ηρεμία, γαλήνη, κατανοώντας ότι το αύριο θα είναι τόσο ήσυχο και μονότονο σαν σήμερα . Ο Ilya Ilyich πεθαίνει, αλλά ο Zakhar παραμένει, όπως και ο ίδιος ο Oblomovka, ο οποίος, ίσως στο μέλλον, θα περάσει στον γιο του Ilya Ilyich, αλλά θα γίνει ένα εντελώς διαφορετικό κτήμα.

Δοκιμή έργων τέχνης