Άγαλμα της Αικατερίνης 2 Γαλλίδα γλύπτρια. Γλυπτό της Ιταλίας στη Ρωσία υπό την Αικατερίνη Β' τη Μεγάλη

Άγαλμα της αυτοκράτειρας Αικατερίνης της Β' από τον εξαιρετικό Ρώσο γλύπτη A. M. Opekushin (1838-1923). Κατασκευασμένο από μάρμαρο Carrara (ύψος 260 cm και βάρος άνω των 3 τόνων).

Ιστορία της δημιουργίας

Το 1785, η αυτοκράτειρα Αικατερίνη η δεύτερη υπέγραψε ένα πολύ σημαντικό έγγραφο - "Επιστολή Επιστολών για τα Δικαιώματα και τα Οφέλη των Πόλεων της Ρωσικής Αυτοκρατορίας", χάρη στο οποίο οι πόλεις έλαβαν το δικαίωμα στην αυτοδιοίκηση. 100 χρόνια μετά από αυτό το γεγονός, η Δούμα της πόλης της Μόσχας αποφάσισε να τιμήσει αυτό το γεγονός στήνοντας ένα μνημείο της Αυτοκράτειρας στην πλατεία μπροστά από το νέο κτίριο της Δούμας. Το 1885 προκηρύχθηκε διαγωνισμός για το καλύτερο σχέδιο του μνημείου. Ο Δήμαρχος Ν.Α. Ο Alekseev και ορισμένα μέλη της Δούμας υπέβαλαν πρόταση για τη δημιουργία ενός μνημείου στον Mark Matveyevich Antokolsky. Ο γλύπτης, ευρέως γνωστός εκείνη την εποχή, βρισκόταν εκείνη τη στιγμή στο Παρίσι, αλλά ήταν έτοιμος να έρθει στη Ρωσία για να εργαστεί στο μνημείο. Για άγνωστο λόγο, η τελική απόφαση υπέρ του Αντοκόλσκι καθυστέρησε. Μόνο το 1888 άρχισε να εργάζεται ο γλύπτης. Στα μέσα Δεκεμβρίου του ίδιου έτους, έστειλε ένα μοντέλο του μνημείου στη Μόσχα και ένα μήνα αργότερα εξετάστηκε σε μια συνεδρίαση της Δούμας. Το έργο έλαβε θετικές κριτικές, μεταξύ άλλων από τον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Γ'. Παρόλα αυτά, δεν δόθηκε άδεια κατασκευής μνημείου. Ως αποτέλεσμα, το 1890, η Δούμα αναγκάστηκε να αρνηθεί τις υπηρεσίες του Antokolsky, λόγω της απόρριψης της τεχνικής και κατασκευαστικής επιτροπής του Υπουργείου Εσωτερικών αυτού του μοντέλου: "οι αναλογίες του σχήματος είναι ανεπιτυχείς και το γενικό περίγραμμα ολόκληρου του μνημείου δεν είναι κομψό».

Το 1891 τέθηκε ξανά το ζήτημα του μνημείου. Αυτή τη φορά το έργο ανατέθηκε στον γλύπτη Alexander Mikhailovich Opekushin, ο οποίος ήταν πολύ γνωστός ως συγγραφέας του μνημείου του A.S. Πούσκιν στη Μόσχα. Τον Μάρτιο του 1893, ο Opekushen παρουσίασε το μοντέλο του μνημείου προς εξέταση από τη Δούμα, το οποίο εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από έναν ειδικά προσκεκλημένο γνώστη της τέχνης, τον Savva Ivanovich Mamontov. Κατά τη διάρκεια των διαπραγματεύσεων, αποφασίστηκε να ανοίξει πανηγυρικά το μνημείο για τα 100 χρόνια από το θάνατο της Μεγάλης Αικατερίνης.

Για 21 χρόνια, το άγαλμα της αυτοκράτειρας κοσμούσε την αίθουσα συνεδριάσεων της Δούμας. Μετά την επανάσταση, το μαρμάρινο άγαλμα στάλθηκε στις αποθήκες του Μουσείου Καλών Τεχνών. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν ως υλικό εργασίας. Στη δεκαετία του 1930, ήθελαν να το χρησιμοποιήσουν για να φτιάξουν μαρμάρινες προτομές του Καρλ Μαρξ, του Β. Ι. Λένιν και του Ι. Β. Στάλιν. Το άγαλμα ήταν καταδικασμένο να χαθεί. Την έσωσε ο διευθυντής του μουσείου, γλύπτης Σεργκέι Μερκουλόφ. Το 1952, το έστειλε κρυφά στον φίλο του, τον αρχιτέκτονα του Ερεβάν, Mark Grigoryan. Ανέθεσε το άγαλμα στην εθνική γκαλερί τέχνης, όπου στεκόταν για περισσότερα από 30 χρόνια στην αυλή του μουσείου σε μια μπλε κόγχη.

Κατά τη διάρκεια επίσκεψης στην Αρμενία το 2003 από τον δήμαρχο της Μόσχας Γιούρι Λουζκόφ, ελήφθη απόφαση να επιστραφεί το άγαλμα. Την ίδια χρονιά, η μαρμάρινη αυτοκράτειρα πέταξε στην πρωτεύουσα με ειδική πτήση του Υπουργείου Εκτάκτων Καταστάσεων. Δεν ήταν δυνατό να το εγκαταστήσετε στη Δούμα της Μόσχας, το άγαλμα αποδείχθηκε πολύ μεγάλο για ένα σύγχρονο κτίριο. Το γλυπτό τοποθετήθηκε προσωρινά στην γκαλερί Tretyakov, όπου για αρκετά χρόνια οι αναστηλωτές Olga Vladimirovna Vasilievna και Vladimir Ilyich Cheremikhin αποκατέστησαν την αρχική του εμφάνιση. Και το 2006, το μνημείο στάλθηκε στο "Tsaritsyno", όπου έλαβε μόνιμη άδεια διαμονής. Το άγαλμα τοποθετήθηκε στην κεντρική αίθουσα, η οποία σύντομα ονομάστηκε Catherine's.

Μνημείο της Αικατερίνης Β'

Μνήμη μνημειώδης

τέχνες (τροφοδοσίας)

1863-1873 - αρχ. Grimm David Ivanovich - βάθρο, γενική διάταξη

Κουκούλα. Mikeshin Mikhail Osipovich -

Σκ. Opekushin Alexander Mikhailovich - 9 αγάλματα σε ένα βάθρο

Σκ. Chizhov Matvey Afanasyevich - η φιγούρα της Catherine II

Αψίδα. Σρόιτερ Βίκτορ Αλεξάντροβιτς

Πίσω στις αρχές της δεκαετίας του '60, ο ακαδημαϊκός της γλυπτικής Mikeshin πρότεινε στον Ηγεμόνα Αυτοκράτορα ένα έργο για ένα μνημείο της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β', για σκηνοθεσία στην Αγία Πετρούπολη. Αυτό το έργο, ωστόσο, δεν άρεσε στον Κυρίαρχο και στάλθηκε για εξέταση στην Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών, η οποία, αφού άκουσε το συμπέρασμα του D. I. [Grimm], επέστησε την προσοχή στην έλλειψη της δέουσας μνημειακότητας στο έργο και επεσήμανε τα ανάγκη για πλήρη αναθεώρησή του. Το δεύτερο έργο, αναθεωρημένο από ακ. Ο Mikeshin, και εισήχθη ξανά στην Ακαδημία Τεχνών, είχε την ίδια μοίρα. Στη συνέχεια, ήδη στη δεκαετία του '70, ο Κυρίαρχος Αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β' ανέθεσε στον D.I. να συντάξει, μαζί με τον Ακαδημαϊκό Mikeshin, ένα νέο έργο. Αυτό το τελευταίο εγκρίθηκε από τον Ανώτατο και έγινε αμέσως δεκτό για εκτέλεση. Το 1872, ένα μνημείο της αυτοκράτειρας Αικατερίνης, που ανεγέρθηκε στην ονομαζόμενη πλατεία Αικατερίνης στην Αγία Πετρούπολη, καθαγιάστηκε πανηγυρικά και ο D.I., ως ένδειξη ειδικής βασιλικής έγκρισης, έλαβε τον βαθμό του Μυστικού Συμβούλου.

<…>Οι εργασίες για την κατασκευή ενός μνημείου της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β' στην Αγία Πετρούπολη μέχρι το 1871 πραγματοποιήθηκαν σύμφωνα με ένα έργο που εγκρίθηκε από το Ανώτατο στις 4 Φεβρουαρίου 1865. Στις 24 Δεκεμβρίου 1870 και στις 15 Φεβρουαρίου 1871 ακολούθησαν οι Ανώτατες Διαταγές, σύμφωνα με τις οποίες άλλαξε ο σχεδιασμός του μνημείου, δηλαδή: σύμφωνα με την πρώτη Ανώτατη Διοίκηση, η κλίση των κορδονιών και των σκαλοπατιών αυξήθηκε κατά τρεις ίντσες, σύμφωνα με στο δεύτερο, η βάση και το γείσο επεκτάθηκαν κατά έξι ίντσες και αυξήθηκε ο όγκος του βάθρου. Το τελευταίο οφείλεται στην ανάγκη να τοποθετηθούν γύρω από το βάθρο, εκτός από επτά αγάλματα που καθορίστηκαν σύμφωνα με το έργο του 1864, άλλα δύο - ο Κόμης Orlov-Chesmensky και ο Chichagov. Επιπλέον, στις 6 Ιουλίου του τρέχοντος έτους, η Ανώτατη Διοίκηση διατάχθηκε να χτίσει ένα τετράγωνο γύρω από το μνημείο και να οργανώσει ένα πεζοδρόμιο κοντά του και να περιβάλει το μνημείο με βάθρα, συνδέοντάς τα με χάλκινες αλυσίδες και να βάλει τέσσερα καντήλια. Ως αποτέλεσμα, το κόστος κατασκευής του μνημείου αυξήθηκε έναντι του αρχικά υπολογιζόμενου ποσού (241.740 ρούβλια) κατά 215.156 ρούβλια. 85 χιλ., δηλαδή σε 456.896 ρούβλια. 85 κ. Για τις εργασίες για την κατασκευή του μνημείου, διατέθηκαν 327.428 ρούβλια μέχρι το 1872 συμπεριλαμβανομένου. 67 κ. Τώρα τα υπόλοιπα 134.468 ρούβλια ζητούνται για πιστοποίηση για το 1873. 18 κ. (Εδ. Μόσχας)

«Αρχιτέκτονας», 1872, Τεύχος. 12, σελ. 195

Ας στραφούμε τώρα σε ένα εκτενές άρθρο του πλησιέστερου βοηθού του D. I. Grimm - Nikolai Maximilianovich Bikhele:

Κατασκευή μνημείου της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β'

<…>Όπως γνωρίζετε, το 1860 η Ακαδημία Τεχνών προκήρυξε διαγωνισμό [για την εκατονταετηρίδα από την άνοδο στον θρόνο της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β'] για τη σύνταξη ενός έργου για ένα μνημείο της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β', που είχε προγραμματιστεί να ανέβει στο Tsarskoe Selo. μέχρι κάποια ημερομηνία υποβλήθηκαν σε διαγωνισμό τα έργα των ετών. καθηγητές: Jensen και von Bock, ακαδημαϊκοί: Shtrom, Zaleman και Mennert και ο καλλιτέχνης G. Mikeshin. Το τελευταίο έργο εγκρίθηκε από τους ειδικούς της Ακαδημίας Τεχνών και το 1862 ο Κυρίαρχος Αυτοκράτορας τίμησε τον καλλιτέχνη Mikeshin με μια παραγγελία για ένα μνημείο στην Αικατερίνη Β', σύμφωνα με το μοντέλο που παρουσίασε το 1861 για τον διαγωνισμό. Σχεδόν ταυτόχρονα, σε μια από τις συνεδριάσεις της Δούμας της Πόλης της Αγίας Πετρούπολης, έγινε δεκτό με συμπάθεια το ζήτημα της κατασκευής μνημείου της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β' στην πλατεία Αλεξανδρίνσκι που ανήκει στην πρωτεύουσα και η σκέψη εξέφρασε την επιθυμία να του πραγματικού μυστικού συμβούλου Betsky να τοποθετηθεί στο βάθρο του μνημείου. ο πρώην Γενικός Κυβερνήτης, Πρίγκιπας της Ιταλίας, Κόμης Suvorov-Rymniksky υποστήριξε αυτή την ιδέα και η αναφορά της Δούμας, στις 29 Μαΐου 1863, έλαβε την υψηλότερη έγκριση. Με βάση την τοποθεσία που επιλέχθηκε για την ανέγερση του μνημείου στην Αγία Πετρούπολη, ο κ. Mikeshin συνέταξε ένα νέο σκίτσο του μνημείου, με λεπτομέρειες στο στυλ της εποχής του Λουδοβίκου XVI. Αυτό το σκίτσο παρουσιάστηκε στον Κυρίαρχο Αυτοκράτορα τον Σεπτέμβριο του 1863, μαζί με μια κριτική του από τον πρύτανη της Ακαδημίας Τεχνών, Privy Councilor Ton, ο οποίος θεώρησε απαραίτητο να αλλάξει το ύψος του μνημείου που πρότεινε ο κ. Mikeshin και να μειώσει το χάλκινο βάθρο στο κάτω μέρος κατά ⅓ στο σχέδιο, μέσα από το οποίο η φιγούρα της αυτοκράτειρας θα αποκτούσε μια πιο μεγαλειώδη όψη. Με την ύψιστη παραγγελία, ο καλλιτέχνης Mikeshin τον Νοέμβριο του 1863 έκανε ξανά το σχέδιο, αλλά αυτό το σκίτσο δεν εγκρίθηκε ούτε από το Συμβούλιο της Ακαδημίας Τεχνών. Τελικά, τον Αύγουστο του 1864, έγινε ένα νέο έργο του μνημείου, το οποίο η Αυτού Μεγαλειότητα επέτυχε να επιθεωρήσει στις 19 Αυγούστου 1865 και στις 4 Φεβρουαρίου 1865, το έργο αυτό έλαβε την ύψιστη έγκριση. Κατόπιν τούτου, το Υπουργείο Συγκοινωνιών παρείχε στον κ. Mikeshin την εκτέλεση μόνο του καλλιτεχνικού μέρους του μνημείου, δηλαδή την παραγωγή πήλινων και γύψινων μοντέλων σε πραγματικό μέγεθος.

Η κατασκευή του μνημείου έπρεπε να γίνει σε τρία χρόνια, ξεκινώντας από το 1866, αλλά καθώς μέχρι το 1869 το Συμβούλιο της Επικρατείας αρνιόταν να διαθέσει πόρους για την εκτέλεση του μνημείου, οι εργασίες περιορίστηκαν στην κατασκευή μέρους των γύψινων μοντέλων. στο στούντιο του καλλιτέχνη Mikeshin. Στη συνέχεια, σύμφωνα με τη διάθεση κονδυλίων, ξεκίνησαν οι εργασίες για την κατασκευή του μνημείου. Η γενική διαχείριση της παραγωγής έργων για την κατασκευή του μνημείου, με εξαίρεση τα γλυπτά που ανατέθηκαν στον κ. Mikeshin, ανατέθηκε, με την άδεια του Κυρίαρχου Αυτοκράτορα, στον καθηγητή Αρχιτεκτονικής D. I. Grimm. από την πλευρά του Υπουργείου Σιδηροδρόμων, ένας μηχανικός, πραγματικός κρατικός σύμβουλος, ο Lesnikov, διορίστηκε επιθεωρητής έργων και μετά τη συνταξιοδότησή του (τον Ιούνιο του 1870), διορίστηκε μηχανικός, πολιτειακός σύμβουλος Stremoukhov.<…>

Ι. Κατασκευή θεμελίωσης και γρανιτένιο βάθρο.

Στον κατασκευαστή του μνημείου διαβιβάστηκαν τα αρχικά σχέδια σχεδιασμού και μια εκτίμηση για αυτά. Ο καθηγητής Grimm, ξεκινώντας να εξετάζει το έργο από την εποικοδομητική πλευρά, δεν θα μπορούσε να αγνοήσει τις ακόλουθες απαραίτητες διορθώσεις και προσθήκες, που είναι πολύ σημαντικές για τη μνημειακή δομή, δηλαδή:

α) Οι σωροί πρέπει να οδηγούνται κάτω από το θεμέλιο.

β) Σύμφωνα με το έργο, ορίστηκε η επένδυση των ερειπίων της θεμελίωσης κάτω από την επιφάνεια της γης με γρανίτη, ο οποίος είναι όχι μόνο περιττός, αλλά και επιβλαβής.<…>.

στ) Η εσωτερική διάστρωση του μνημείου είναι από επίχωση πλάκας σε ασβεστοκονίαμα. δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η εσωτερική τοιχοποιία με μπάζα, με όλη την επιθυμία να τη συνδέσει σταθερά με πρόσοψη γρανίτη, δεν μπορεί να παρουσιάσει την αντοχή που θα έπρεπε να αναμένεται από ένα εντελώς ομοιογενές υλικό και η αναπόφευκτη καθίζηση τοιχοποιίας από μικρές πέτρες μπορεί να έχει επιβλαβή επίδραση σε ολόκληρη την κατασκευή: και ως εκ τούτου ο οικοδόμος πρότεινε να χτιστεί ολόκληρο το μνημείο εξ ολοκλήρου από γρανίτη πέτρες, ώστε να αποφευχθεί, αν είναι δυνατόν, η χρήση βραχιόνων, πυρώνων και άλλων μεταλλικών συνδετήρων.

στ) Σύμφωνα με το έργο, το βάθρο κάτω από τη μορφή της αυτοκράτειρας θα είναι κατασκευασμένο από κολόνα κόκκινου γρανίτη, με τετράγωνη βάση, με επένδυση από λαμπραντόρ Κιέβου στο εξωτερικό. Μη βρίσκοντας εδώ επαρκή εγγύηση για την αντοχή της πρόσοψης του λαμπραντόρ από γρανίτη πέτρα, ο οικοδόμος θεώρησε καταλληλότερο να καταργήσει εντελώς τη χρήση του λαμπραντόρ και να φτιάξει την ίδια τη κολόνα από σκούρο γκρι γρανίτη.

ζ) Κάτω από το πεζοδρόμιο γύρω από το μνημείο, χρειάστηκε επίσης να γίνει θεμελίωση μπάζα και να γίνει το ίδιο το πεζοδρόμιο.<…>από γρανίτη.

Με αυτές τις αλλαγές και προσθήκες, το ποσό των 241.740 ρούβλια που υπολογίστηκε αρχικά και για τις τρεις κατηγορίες εργασίας αυξήθηκε κατά 53.342 ρούβλια.

Στις 5 Ιουλίου 1869 ξεκίνησαν οι εργασίες για την κατασκευή του μνημείου: η αφαίρεση δέντρων και θάμνων, η ανασκαφή της γης ξεκίνησε.<…>

Φτάνοντας στο κατάλληλο βάθος ανασκαφής, δηλαδή 4½ αρ., άρχισε να δημιουργεί πασσάλους.

Το πέλμα του θεμελίου κάτω από το μνημείο και το πεζοδρόμιο είναι ένας κύκλος,<…>εμβαδόν σολών είναι 57,3 τετραγωνικά μέτρα. αιθάλη; Στην επιφάνεια αυτή οδηγούνται 293 σωροί πεύκου<…>.

Μετά την οδήγηση των πασσάλων και την ισοπέδωση των κορυφών τους κάτω από το αλφάδι, το χώμα που είχε χαλαρώσει στην επιφάνεια αφαιρέθηκε μεταξύ τους και η συμπίεση ολόκληρης της σόλας ξεκίνησε οδηγώντας μεταξύ των πασσάλων στην άκρη της παραδοθείσας πλάκας μπάζα<…>.

Μετά τον έλεγχο της οριζοντιότητας ολόκληρου του τεχνητού πέλματος, έχει ξεκινήσει η τοποθέτηση μπάζα της θεμελίωσης<…>.

Για ολόκληρο το βάθρο, συμπεριλαμβανομένου του βάθρου, χρησιμοποιήθηκε κόκκινος, ανοιχτός και σκούρος γκρι γρανίτης 72.260 λίβρες,<…>όλες οι χάλκινες φιγούρες και άλλα μέρη και διακοσμήσεις ζυγίζουν 2.815 λίβρες. Κατά συνέπεια, το βάρος ολόκληρου του μνημείου είναι 200.222 poods.<…>.

Η θεμελίωση πραγματοποιήθηκε με τόση επιτυχία που μέχρι τις 23 Οκτωβρίου 1869, δηλαδή την ημέρα που αρχικά είχε οριστεί για την επίσημη κατάθεση του μνημείου, όλα είχαν προετοιμαστεί και για την ίδια τη θεμελίωση, ο απαραίτητος χώρος για την Η τελετή έμεινε ημιτελής. η ημέρα που ορίστηκε, όμως, αναβλήθηκε για σχεδόν ένα μήνα, δηλαδή στις 24 Νοεμβρίου [σήμερα, σύμφωνα με το εκκλησιαστικό ημερολόγιο, ο Αγ. Ο γρανίτης χρησιμοποιήθηκε για τον θεμέλιο λίθο, μέσα στον οποίο μια φωλιά άνοιξε για να τοποθετηθεί μια χάλκινη κιβωτός με μετάλλια και νομίσματα: αυτή η κιβωτός κατασκευάστηκε στο εργοστάσιο Kohun, σύμφωνα με τα σχέδια του καθηγητή D. I. Grimm. Εκτός από χρυσά, ασημένια και χάλκινα νομίσματα, επενδύθηκαν σε αυτό τα ακόλουθα 8 μετάλλια: η βασιλεία της αυτοκράτειρας Αικατερίνης, για την άνοδο στο θρόνο της Αικατερίνης Β', χρυσό και χάλκινο: για την προσάρτηση της Κριμαίας και του Ταμάν στη Ρωσία, για την είσοδο της Γεωργίας στη ρωσική υπηκοότητα και για την επιστροφή ρωσικών περιοχών από την Πολωνία· βασιλεία του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β' - για τη στέψη του Κυρίαρχου Αυτοκράτορα, χρυσό και χάλκινο: για τα εγκαίνια του Μνημείου της Χιλιετίας, στη μνήμη της απελευθέρωσης των αγροτών από τη δουλοπαροικία και ως ανταμοιβή στα στρατεύματα για την κατάκτηση του Δυτικού Καυκάσου . Ο Κυρίαρχος Αυτοκράτορας, έχοντας κλειδώσει την κιβωτό, παρέδωσε το κλειδί της στον κόμη Μπομπρίνσκι και κατέβασε προσωπικά το κουτί στο μέρος που είχε προετοιμαστεί γι' αυτό, το οποίο ήταν καλυμμένο με μια χάλκινη σανίδα προσαρτημένη σε μια μαρμάρινη πλάκα. Σε αυτόν τον πίνακα υπάρχει η επιγραφή:

«Το καλοκαίρι της Γέννησης του Χριστού 1869, τη δέκατη πέμπτη βασιλεία του Αυτοκράτορα Όλης της Ρωσίας Αλέξανδρου Β΄, η Αυτού Μεγαλειότητα τοποθέτησε αυτή την κύρια πέτρα του μνημείου της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β΄ την 24η ημέρα του μήνα Νοεμβρίου.

Όταν διόρθωνε τη θέση του Υπουργού Σιδηροδρόμων, τη συνοδεία της Αυτού Μεγαλειότητας Υποστράτηγου Κόμη Μπομπρίνσκι και του συντάκτη του καλλιτέχνη Mikeshin.

Πάνω από αυτόν τον πίνακα, 32 τούβλα τοποθετούνται σε μια σειρά, ειδικά προετοιμασμένα για αυτό το αντικείμενο από ψαμμίτη. Μετά την τοποθέτησή τους από τον Κυρίαρχο Αυτοκράτορα, τα μέλη της Οικογένειας Αυγούστου και άλλα άτομα, μια πέτρα από γρανίτη τραβήχτηκε πάνω, τοποθετήθηκε σε πυρώνες και γεμίστηκε με μόλυβδο - αυτή είναι η μόνη πέτρα σε ολόκληρο το μνημείο, ενισχυμένη με πυρώνες.

Ένα βυζαντινό ασημένιο πιάτο με ένα ανάγλυφο cypher της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β', μια ασημένια σπάτουλα και ένα σφυρί με εγχάρακτα cyphers ελήφθησαν από το Sazikov. από τοιχοποιία καρυδιάς κουτί (πάγκος εργασίας) και μπολ, με μπρούτζινο κρίκο και ανάγλυφα μπρούτζινα μονογράμματα, κατασκευασμένα από τον ξυλουργό Schutz. γενικά, όλα τα αντικείμενα που χρησιμοποιήθηκαν κατά την τοποθέτηση, όπως ένα σιδερένιο φτυάρι, ένα σιδερένιο ξίφος, μια δρύινη μπανιέρα, μια πετσέτα κ.λπ., ήταν διακοσμημένα με το μονόγραμμα της αυτοκράτειρας.

Με την έναρξη του χειμώνα, ανεγέρθηκε προσωρινή στέγη σε όλο το θεμέλιο.<…>

Ολόκληρο το βάθρο αποτελείται από μια συμπαγή μάζα γρανίτη λίθων που παραδόθηκαν από τη Φινλανδία, την επαρχία Vyborg, την περιοχή Serdobolsk, από τα νησιά της λίμνης Ladoga, συγκεκριμένα: κόκκινος γρανίτης, που χρησιμοποιείται για το κάτω μέρος, από το σπάσιμο στο νησί Putsala [τώρα Putsaari ], που ανήκει στη Μονή Βαλαάμ, γκρίζος ο γρανίτης που χρησιμοποιήθηκε για το μεσαίο τμήμα του μνημείου, δηλαδή για τη βάση και το γείσο από πάνω του, παραδόθηκε από το νησί Jannitsar [Γιανισάρι], που ανήκει σε κατοίκους της περιοχής, και τέλος, σκούρο γκρι γρανίτης παραδόθηκε για τον πυλώνα, από το νησί Syuskesalomi [Sneskesalmi], το οποίο είναι το κτήμα του μοναστηριού Valaam.

Η παράδοση των λίθων στην Αγία Πετρούπολη πραγματοποιήθηκε από τη λίμνη Λάντογκα μέσω νερού, σε πλοία ειδικά προσαρμοσμένα για τη μεταφορά μεγάλων λίθων. Η κύρια εκφόρτωση έγινε στο Ανάχωμα του Παλατιού, ανάμεσα στο σπίτι της Αυτοκρατορικής Υψηλότητος Πρίγκιπα Πέτρου Γκεοργκίεβιτς του Όλντενμπουργκ και στον Θερινό Κήπο και από εκεί οι πέτρες σύρθηκαν κατά μήκος του Καναλιού των Κύκνων, κατά μήκος του λιβαδιού Tsaritsyn, μέσω της γέφυρας Inzhenerny και κατά μήκος της οδού Bolshaya Sadovaya στον τόπο εργασίας, χρησιμοποιώντας ειδικά διαμορφωμένους φορητούς σιδερένιους δρόμους.<…>Μια άλλη προβλήτα για εκφόρτωση βρισκόταν κοντά στο μνημείο του Πέτρου Α, στο ανάχωμα κοντά στο αντλιοστάσιο: προοριζόταν να ξεφορτώσει μικρές πέτρες, που η καθεμία ζύγιζε όχι περισσότερο από 500 λίβρες, αφού η μεταφορά λίθων στον τόπο εργασίας μέσω της Αστυνομίας Η γέφυρα θα μπορούσε να επιτραπεί μόνο υπό την προϋπόθεση ότι το μεταφερόμενο φορτίο δεν υπερβαίνει τις 500 λίβρες.<…>

Από τις πέτρες γρανίτη που χρησιμοποιήθηκαν στην κατασκευή του μνημείου, ο κόκκινος γρανίτης από τα σπασίματα του Putsala αντιπροσωπεύει μια εντελώς διαφορετική δομή από τον γρανίτη Piterlak, που χρησιμοποιείται συνήθως και σχεδόν αποκλειστικά στην Αγία Πετρούπολη. Είναι αλήθεια ότι η επένδυση από γρανίτη Putsala είναι λίγο πιο δύσκολη, αλλά από την άλλη η επιφάνειά του αντέχει στο υψηλότερο γυάλισμα.<…>

Η ανοιχτό γκρι πέτρα αντιπροσωπεύει μια εντελώς ομοιογενή μάζα, και παρόλο που εδώ στην Αγία Πετρούπολη έχουμε συνηθίσει να βλέπουμε τον γρανίτη Serdobol μόνο ως γκρι, εντούτοις, η θέση του σπασίματος δίνει μερικές φορές στην πέτρα ένα διακριτικό χαρακτηριστικό, για παράδειγμα: η πέτρα από το Το σπάσιμο Yanitsar στη δομή του έχει σαν μια ινώδη δομή, έχει, ας πούμε, ένα άκρο, το οποίο φαίνεται καθαρά από το έτοιμο δείγμα, όπου είναι ορατές τόσο οι λοβώδεις ίνες όσο και τα άκρα τους<…>.

Ο σκούρος γκρις γρανίτης από τη Syuskesalomi που σπάει στην ομοιομορφία του από όλες τις απόψεις, δηλαδή τόσο σε χρώμα όσο και σε μάζα, αξίζει προσοχή και παρόλο που είναι κατώτερος σε αντοχή από τον κόκκινο γρανίτη στη δομή του, εντούτοις, η σκληρότητά του δεν αποδίδει πολύ σε Γιανίτσα.<…>

Όπως ήδη αναφέρθηκε, το βάθρο του μνημείου είναι κατασκευασμένο από τρεις χρωματισμούς γρανιτένιες πέτρες: η βάση είναι κατασκευασμένη από κόκκινο γρανίτη Putsala, που αποτελείται από 4 κορδόνια διατεταγμένα σταυρωτά σε ορθή γωνία και μεταξύ τους υπάρχουν 4 σκαλοπάτια σε ύψος, στην κορυφή πλατφόρμα της σκάλας υπάρχει μια πλίνθο, από πάνω είναι από ανοιχτό γκρι γρανίτη με σπασμένη βάση Yanitsar με φιλέτο και ένα γείσο από πάνω. Η μετάβαση από αυτό το γείσο σε ένα βάθρο σε ύψος μέχρι τον πάγκο, σαν να είναι πλήρως επενδεδυμένο με μπρούτζο στο εξωτερικό, είναι κατασκευασμένο από κόκκινο γρανίτη: τότε το βάθρο πάνω από τον πάγκο και το πόδι του αγάλματος της αυτοκράτειρας είναι κατασκευασμένα από σκούρο γκρι γρανίτης από Syuskesalomi lomok.<…>

Ολόκληρη η γρανιτένια τοιχοποιία του μνημείου, συμπεριλαμβανομένου του γρανιτένιου πεζοδρομίου γύρω του, με 26 βάθρα, πραγματοποιήθηκε σε μια σκηνή που ανεγέρθηκε στις αρχές της άνοιξης του 1870.<…>.

II. Καλλιτεχνικά μοντέλα.

Σύμφωνα με το έργο που εγκρίθηκε από τον Ανώτατο στις 4 Φεβρουαρίου 1865, το μνημείο της Αικατερίνης Β' έπρεπε να αποτελείται από μια κολοσσιαία φιγούρα της αυτοκράτειρας και τις φιγούρες των συνεργατών της: Πρίγκιπας Ποτέμκιν, Κόμης Ρουμιάντσεφ, Πρίγκιπας Σουβόροφ, Πριγκίπισσα Ντάσκοβα, Ντερζάβιν, Ο πρίγκιπας Bezborodko και ο Betsky, τέσσερις αγκύλες, ένα γείσο, μια μπροστινή ασπίδα με ένα μονόγραμμα και μια κορώνα και ένα καρτούζι με μια επιγραφή στην πίσω πλευρά. Στη συνέχεια, δηλαδή το 1869, ορίστηκε στις πλευρές του βάθρου, όπου υπάρχουν δύο ελεύθερες θέσεις, να τοποθετηθούν δύο μικρά μετάλλια: Orlov-Chesmensky και Chichagov, σε χάλκινα πλαίσια.

Στον καλλιτέχνη Mikeshin δόθηκε η εκτέλεση μοντέλων από πηλό και γύψο. Μέχρι το 1869 είχε φτιάξει αγάλματα της αυτοκράτειρας, του Ντερζάβιν και της Ντασκόβα. όπως φτιάχτηκαν, μαρτυρήθηκαν από το φως της Ακαδημίας Τεχνών. Τον Μάρτιο του ίδιου έτους, κατασκεύασε ξανά μοντέλα αγαλμάτων: τους Στρατάρχες Πρίγκιπα Σουβόροφ και τον Κόμη Ρουμιάντσεφ. τον Φεβρουάριο του 1870 ολοκληρώθηκε ένα πήλινο ομοίωμα του πρίγκιπα Ποτέμκιν.

Η Αυτού Υψηλότης, φίλος του Προέδρου της Ακαδημίας, ανέφερε στην Αυτού Μεγαλειότητα για την εξέταση υπό το φως της Ακαδημίας Τεχνών σε πηλό του αγάλματος του Ποτέμκιν, φτιαγμένο από πηλό, στο οποίο ο Κυρίαρχος Αυτοκράτορας δέχθηκε να απαντήσει ότι, όταν παρουσίαζε Ένα άλλο χάλκινο μοντέλο αυτού του μνημείου, η Αυτού Μεγαλειότητα επέστησε την προσοχή στη πόζα του Ποτέμκιν και ταυτόχρονα, βρίσκοντάς την πολύ οικεία, διέταξε προσωπικά τον Mikeshin να το αλλάξει και στη συνέχεια η Αυτού Μεγαλειότητα διέταξε να αρχίσει αμέσως να ξαναφτιάχνει την προαναφερθείσα φιγούρα. Οι υπόλοιπες φιγούρες - Bezborodko και Betsky - ολοκληρώθηκαν πολύ αργότερα. Από το στούντιο του καλλιτέχνη, όλα τα μοντέλα μεταφέρθηκαν στο εργοστάσιο Nichols and Plinke.<…>. Το τελειωμένο γύψινο μοντέλο εξετάστηκε από τον Κυρίαρχο Αυτοκράτορα στις 15 Φεβρουαρίου 1871 και, σύμφωνα με τη γνώμη του Συμβουλίου της Ακαδημίας και επιπλέον αυτού, η Ανώτατη Διοίκηση δέχθηκε:

1) η επιγραφή που σχεδιάστηκε για το μνημείο θα πρέπει να τοποθετηθεί από την μπροστινή όψη στην πλίνθο, κάτω από το άγαλμα του κόμη Rumyantsev και του πρίγκιπα Ποτέμκιν.

2) από την πίσω όψη, αντί για ένα μεγάλο μετάλλιο, στο οποίο έπρεπε να κάνει μια επιγραφή, τοποθετήστε δύο αγάλματα - τον Κόμη Orlov-Chesmensky και τον Chichagov, ενώ τα πλευρικά μετάλλια με τις εικόνες του τελευταίου θα πρέπει να αφαιρεθούν εντελώς.

3) ρίχνουμε τις πτυχές του πορφυρίτη πιο αρμονικά και σύμφωνα με την ελαστικότητα της ύλης που χρησιμοποιείται συνήθως για τους πορφυρίτες.

4) να φέρει τη διακοσμητική διακόσμηση του μνημείου σε περισσότερους χαρακτήρες, αξιοπρεπείς για το μνημείο.

5) επεκτείνετε, όσο το δυνατόν περισσότερο, τη βάση του μνημείου και, κατά συνέπεια, απομακρύνετε κάπως όλες τις κατώτερες μορφές.

6) ελέγξτε προσεκτικά τις αναλογίες κάθε αγάλματος σε σχέση με άλλα και διορθώστε όλα τα λάθη από αυτή την άποψη και δώστε ιδιαίτερη προσοχή στο σώμα του πρίγκιπα Σουβόροφ.

7) αντικαταστήστε το μαξιλάρι κάτω από τα πόδια του πρίγκιπα Ποτέμκιν με κάποιο στρατιωτικό χαρακτηριστικό.

8) μειώστε το καπέλο του κόμη Rumyantsev ανάλογα με το κεφάλι του.

9) ισιώστε το άγαλμα του Derzhavin, πολύ τοξωτό πίσω, σύμφωνα με τα δύο νέα αγάλματα.

Για την εκπλήρωση της 4ης παραγράφου της Ανώτατης Διοίκησης, η Υψηλότατη, Σύντροφος του Προέδρου της Ακαδημίας Τεχνών, ανέθεσε στους καθηγητές: A.I. Rezanov, D.I. Grimm, A.I. Krakau, R.A. Gedike και K.K. αυτή την υπόθεση και παρουσιάστε τη γνώμη σας.

gg. Οι καθηγητές, αφού εξέτασαν το σχέδιο και το μικρό ομοίωμα του μνημείου που εγκρίθηκε από τον Ανώτατο, κατέληξαν στο εξής συμπέρασμα: ότι τα γείσα, οι αγκύλες, οι καρτούλες κ.λπ., έγιναν στο σχέδιο και στο μικρό μοντέλο με πλήρη γνώση των θέμα και μπορεί να θεωρηθεί αρκετά ικανοποιητικό, με τις ακόλουθες μικρές διορθώσεις:

1) για να δώσετε περισσότερο ύψος στο επάνω γείσο πάνω από την κύρια φιγούρα και να το διακοσμήσετε με το στυλ του Λουδοβίκου XVI.

2) το κάτω μέρος του καρτουζ με το μονόγραμμα της αυτοκράτειρας να δίνει μια πιο αυστηρή μορφή, που αντιστοιχεί στην εποχή του Λουδοβίκου XVI.

3) το πάνω μέρος των αγκύλων που χωρίζουν τις ομάδες των σχημάτων πρέπει να διευρυνθεί κάπως, σύμφωνα με το επάνω στήριγμα.

4) προσέξτε μια πιο ομαλή μετάβαση στις ενώσεις των στηρίξεων με τα γείσα, διατηρώντας παράλληλα το προαναφερθέν στυλ.

Κατά τη σύγκριση όλων αυτών των εξαρτημάτων με ένα μοντέλο πραγματικού μεγέθους, αποδείχθηκε:

1) ότι τα αρχιτεκτονικά μέρη, ούτε σε χαρακτήρα, ούτε σε μορφή, ούτε σε διακόσμηση, ούτε σε μέγεθος, δεν συμφωνούν με το υψηλότερο εγκεκριμένο έργο και το μικρό μοντέλο.

2) ότι όλα τα μέρη, κατά κάποιο τρόπο: γείσα, βραχίονες, καρτούλες, δεν εκτελούνται με τη δέουσα προσοχή.

Ως αποτέλεσμα των παραπάνω, ακολουθεί: να επαναλάβετε όλα τα αναφερόμενα μέρη του μεγάλου μοντέλου, σύμφωνα με το Ανώτατο εγκεκριμένο μικρό μοντέλο και τα σχόλια που έγιναν σε αυτό.

Ο καλλιτέχνης Mikeshin ασχολήθηκε αποκλειστικά με τη διόρθωση γύψινων αγαλμάτων, ενώ ο Υπουργός Συγκοινωνιών ανέθεσε την εκτέλεση των αρχιτεκτονικών και διακοσμητικών τμημάτων του μνημείου στον Ακαδημαϊκό Σρέτερ, σύμφωνα με σκίτσο που έκανε μετά από οδηγίες του Συμβουλίου της Ακαδημίας Τέχνες. Μετά την ολοκλήρωση όλων αυτών των εργασιών, στις 12 Μαΐου 1872, εξετάστηκαν εκ νέου από την Υψηλότατη Σύντροφο του Προέδρου και τα μέλη του Συμβουλίου της Ακαδημίας και στις 14 Ιουνίου 1872, τα μοντέλα του μνημείου εξετάστηκαν από τον Κυρίαρχος Αυτοκράτορας, μετά από τον οποίο άρχισαν να διαμορφώνουν το μοντέλο για χύτευση μπρούτζου.

III. Χύτευση και τοποθέτηση μπρούτζων.

Τη χύτευση και την τοποθέτηση των χάλκινων τμημάτων του μνημείου της Αικατερίνης Β' ανέλαβε, σύμφωνα με τη σύμβαση, η R. Ya. Kokhun, η εταιρεία Nichols and Plinke.

Έχοντας αποδεχτεί από το θησαυροφυλάκιο τα γύψινα μοντέλα του μνημείου που ήταν εγκατεστημένα στο εργοστάσιό του, ο κ. Kohun άρχισε να καλουπώνει, αλλά έχοντας εξετάσει τα μοντέλα από τη σκοπιά του κτηνοτρόφου, δεν μπορούσε να αγνοήσει κάποιες, φαινομενικά ασήμαντες, αδεξιότητα στα μοντέλα , που, ωστόσο, , θα έδινε στο μπρούτζο μια ημιτελή εμφάνιση. έτσι για παράδειγμα το γούνινο χείλος του πορφυρίτη ήταν τόσο σχηματικό που κοιτάζοντας το τμήμα της άκρης που αφαιρέθηκε για καλούπωμα, έπρεπε να μαντέψει κανείς ότι θα έπρεπε να απεικονίζει γούνα, το μόνο σημάδι του οποίου ήταν οι χαρακτηριστικές ουρές της ερμίνας. Οι περούκες και τα μαλλιά σε όλες τις φιγούρες επίσης δεν είχαν τελειώσει εντελώς, όπως και το ράψιμο στις στολές, οι αετοί στο μωβ και γενικά τα μικροπράγματα που δεν φαίνονται με την πρώτη ματιά.<…>. Και έτσι η δουλειά άρχισε να βράζει: σε λίγες μέρες τα μοντέλα καθαρίστηκαν σωστά, διορθώθηκαν όλα τα μικρά λάθη και άρχισαν να τα κόβουν για καλούπωμα, που ξεκινούσε από την κύρια φιγούρα.

Το άγαλμα της αυτοκράτειρας χωρίζεται και διαμορφώνεται για χύτευση ως εξής: κεφάλι, πάνω μέρος, και τα δύο χέρια σχεδόν από τους αγκώνες. μετά το μεσαίο τμήμα του κορμού, πόδια με πόδι και, τέλος, τρένο. Κόβοντας όλες τις άλλες φιγούρες, χωρίστηκαν σε τέτοια μέρη που θα απλοποιούσαν τη διαμόρφωση και δεν θα δυσκόλευαν στη συνέχεια τη συναρμολόγηση και το στήσιμο αγαλμάτων.<…>

... η εργασία του μπρούντζου ήταν τόσο επιτυχημένη που μέσα σε 9 μήνες, δηλαδή: μέχρι τον Ιούνιο του 1873, όλα τα μέρη όχι μόνο χυτεύτηκαν, αλλά συναρμολογήθηκαν και εγκαταστάθηκαν σε ένα προκατασκευασμένο εργαστήριο, όπου, πριν σταλούν στο εργοτάξιο, εξετάστηκαν από τον Κυρίαρχος Αυτοκράτορας.

Ζυγίστηκαν οι μπρούτζοι που αποσυναρμολογήθηκαν για μεταφορά στον τόπο κατασκευής του μνημείου.<…>

Συνολικά [το βάρος των χάλκινων μερών ήταν] 2650 λίβρες. 33 λίρες.<…>

Με την τοποθέτηση του αγάλματος της αυτοκράτειρας, το ύψος ολόκληρου του μνημείου είναι 6 βαθμοί. 2 arsh.

<…>Χρειάστηκαν κάτι περισσότερο από δυόμισι μήνες για να τοποθετηθούν όλα τα μπρούτζινα μέρη του μνημείου και να καθαριστούν τελικά από τη σκόνη.

Στο μνημείο, έναντι τεσσάρων τόξων, σύμφωνα με το έργο του καθηγητή D. I. Grimm, τέσσερα χάλκινα καντήλια είναι τοποθετημένα σε πλίνθους από γρανίτη, το καθένα με τέσσερα φανάρια, σύμφωνα με το στυλ της εποχής του Λουδοβίκου XVI. Η βάση αυτών των πολυελαίων αποτελείται από τοιχοποιία με μπάζα, στην οποία είναι ενσωματωμένες πυραμιδικές βάσεις από χυτοσίδηρο. το ύψος των ποδιών από γρανίτη είναι 10 ίντσες, το ύψος της καντήλας με ένα φανάρι είναι 9 ars. 12 ίντσες? το χάλκινο βάρος κάθε καντήλας είναι 111 λίβρες. 16 λίβρες.

Το κόστος κατασκευής ενός μνημείου είναι 456.896 ρούβλια.<…>

Σύμφωνα με την υψηλότερη εγκεκριμένη τελετή, τα εγκαίνια του μνημείου είχαν προγραμματιστεί για τις 24 Νοεμβρίου 1873.<…>

Σε ανάμνηση των πανηγυρικών εγκαινίων του μνημείου της Αικατερίνης Β', ένα μετάλλιο και ένα σύμβολο χτυπήθηκαν νοκ άουτ. Η κλήρωση του μεταλλίου έγινε από τον ακαδημαϊκό M. O. Mikeshin, την μπροστινή πλευρά έκοψε ο Ολυμπιονίκης A. Semenov, την πίσω πλευρά έκοψε ο P. Meshcheryakov.

N. M. Bikhele.

«Αρχιτέκτονας», 1874, Τεύχος. 7, σσ. 83-90

Στις 24 Νοεμβρίου στην Αγία Πετρούπολη ακολούθησαν τα εγκαίνια του μνημείου, που χτίστηκε στη μνήμη των άθλων της Μεγάλης Αικατερίνης.

Ο εορτασμός των εγκαινίων έγινε με τις καθιερωμένες, κατά περίσταση, ιεροτελεστίες, παρουσία του Ηγεμόνα Αυτοκράτορα και προσώπων της οικογένειας του Αυγούστου. Ο καλός καιρός ευνόησε τη γιορτή. Το βράδυ η πόλη φωταγωγήθηκε πολυτελώς και διακοσμήθηκε με πανό και σημαίες. Η λεωφόρος Nevsky Prospekt και η οδός Bolshaya Morskaya, πλημμυρισμένη από το φως του γκαζιού και τα βεγγαλικά, αντιπροσώπευαν μια τεράστια λεωφόρο που καταλαμβανόταν από μάζες πεζών και άμαξες.

Μπροστά από το κτίριο της Δούμας της Πόλης, μια τεράστια κορώνα τοποθετημένη σε έναν φανοστάτη, στρωμένη με χρωματιστό γυαλί πάνω από έναν συρμάτινο σκελετό, τράβηξε την προσοχή. Το φλεγόμενο αέριο που ήταν κρυμμένο μέσα στο στέμμα έριξε φως πάνω στο ποτήρι. ακτίνες φωτός, που διαθλώνται σε πολύπλευρες χάντρες, παρήγαγαν χιλιάδες λαμπερούς σπινθήρες, που τρεμοπαίζουν θεαματικά στο στέμμα, λόγω της διακύμανσης της φλόγας του αερίου.

Καίγοντας στο κτήριο του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ, στις γωνίες, το αέριο δεν παρήγαγε το αναμενόμενο αποτέλεσμα.

Το μνημείο της Αικατερίνης Β' φωτίστηκε με τέσσερις συσκευές (σε μορφή σωλήνων), που αντανακλούν το φως της φλόγας μιας ειδικής εύφλεκτης σύνθεσης στην επιφάνεια του μνημείου. Υπήρχε πολλή αιθάλη και καπνός, αλλά δεν υπήρχε αποτέλεσμα. Το φως αποδείχτηκε αδύναμο, δεν έφτασε στην κορυφή της κεντρικής φιγούρας και το βάθρο βρέθηκε στο μισοσκόταδο.

Παρεμπιπτόντως, σημειώνουμε ότι η σιδερένια σχάρα, που περιέβαλλε τους χλοοτάπητες γύρω από το μνημείο, ήταν εντελώς σπασμένη - μπορείτε να δείτε πού είναι λεπτή, είναι σκισμένη εκεί ....

«Αρχιτέκτονας», 1873, Τεύχος. 10-11, σ. 126

<…>Στη θέα του μνημείου η πρώτη εντύπωση είναι αρκετά ευχάριστη και θα ήταν ακόμα πιο ευχάριστο να είχε μεγαλύτερο ενδιαφέρον το κάτω μέρος του, που καταλαμβάνει το μισό ολόκληρου ύψους. Το γενικό σχήμα θυμίζει το μνημείο της χιλιετίας της Ρωσίας, του ίδιου συγγραφέα. Το ίδιο στρογγυλό σχήμα στη βάση, το ίδιο τμήμα, μόνο αντί για τη Βέρα και τη Ρωσία - η φιγούρα της Αικατερίνης Β' και οι εποχές της ρωσικής ιστορίας αντικαθίστανται από εννέα φιγούρες που απεικονίζουν διάσημες φιγούρες εκείνης της εποχής.

Η αυτοκράτειρα απεικονίζεται σε πορφύριο, πεσμένη σε φαρδιές, πλούσιες πτυχές, καλύπτοντας πίσω από ένα μέρος του βάθρου: ένα σκήπτρο τοποθετείται στο δεξί της χέρι, κάπως προχωρημένο και λυγισμένο, και ένα δάφνινο στεφάνι μισοκρυμμένο από πτυχές πορφύριου τοποθετείται σε αριστερά της, χαμηλωμένη ήρεμα. Η κίνηση του σχήματος είναι αόριστη, θα λέγαμε, διπλή. Αν σκεφτούμε το άγαλμα αντιμέτωπο - στέκεται. από έξω - είτε πετάει είτε πέφτει, καθώς η κίνηση των ποδιών κρύβεται κάτω από τις πτυχές των ρούχων. Αυτή η δυαδικότητα βλάπτει τον χαρακτήρα του αγάλματος: δεν υπάρχει αυτό το ήρεμο μεγαλείο που περιμένει ο θεατής να δει στην εικόνα της μεγάλης αυτοκράτειρας. Η ιδέα ενός δάφνινο στεφάνι στο χέρι είναι επίσης ακατανόητη. θα είχε σημασία στο μέτωπο της μεγάλης αυτοκράτειρας, αλλά στο χέρι δεν έχει καμία.

Στην μπροστινή πλευρά του μνημείου, κάτω από το άγαλμα της Αικατερίνης Β', ο θεατής βλέπει μια ομάδα από τρεις διάσημους στρατάρχες: τον Πρίγκιπα Ποτέμκιν στη μέση, στη δεξιά πλευρά του κόμη του Ρουμιάντσεφ, στα αριστερά - τον Σουβόροφ Ριμνίκσκι. Ο Πρίγκιπας της Ταυρίδης απεικονίζεται καθισμένος με το τελετουργικό φόρεμα της αυλής εκείνης της εποχής, με το κεφάλι γυρισμένο προς τα πίσω, απέναντι στον πρίγκιπα Σουβόροφ. Ο Rumyantsev-Zadunaisky, επίσης σε καθιστή θέση, έγειρε προς τα εμπρός και προφανώς άκουσε τη συνομιλία του Potemkin με τον Suvorov, ο οποίος στέκεται με το δεξί του γόνατο ακουμπισμένο στο στήριγμα, με το αριστερό του χέρι ακουμπισμένο σε ένα γυμνό σπαθί. Η στάση του κόμη Σουβόροφ είναι πολύ άβολη και ο θεατής εκπλήσσεται από το γυμνό σπαθί στην ομάδα των στρατάρχων που μιλούν ειρηνικά. Ασύγκριτα καλύτερα σχεδιασμένη είναι μια ομάδα δύο μορφών: ο Bezborodko και ο Betsky, τοποθετημένοι στο μνημείο από την πλευρά της Δημόσιας Βιβλιοθήκης. Το κίνητρο βρίσκεται στην αμοιβαία συζήτηση για το σχέδιο του ορφανοτροφείου, ενός από τα φιλανθρωπικά ιδρύματα της Αικατερίνης Β'. Υπάρχει πολλή ζωή στην ομάδα: ο Betskoy κρατά το σχέδιο στα γόνατά του και εξηγεί στον κόμη Bezborodko τη θέση του.

Από την πλευρά του παλατιού Anichkov, δίπλα στον κόμη Rumyantsev, φαίνεται μια νεαρή κυρία να κάθεται φιλάρεσκα, με το κεφάλι σκυμμένο και με ένα βιβλίο στα γόνατα. Αυτό το άγαλμα είναι πολύ ελκυστικό, αλλά είναι δύσκολο να αναγνωρίσουμε σε αυτό τον χαρακτήρα της ενεργητικής προέδρου της Ακαδημίας Επιστημών, της κόμισσας Dashkova. Δίπλα της σε μια ηρωική, εν μέρει θεατρική πόζα, ο διάσημος ποιητής Derzhavin, με ένα φύλλο ποιημάτων στο χέρι. Κατά τη γνώμη μας, και τα δύο αγάλματα θα ήταν πιο κοντά στην αλήθεια αν ο καλλιτέχνης απεικόνιζε τον ποιητή Derzhavin πιο σεμνά και είχε δώσει περισσότερη ενέργεια στην εικόνα της κόμισσας Dashkova. Στο πλάι του θεάτρου Αλεξανδρίνσκι, κοντά στο λοφίο από πορφύριο, υπάρχουν δύο φιγούρες που απεικονίζουν διάσημους ναυάρχους: τον Κόμη Ορλόφ-Τσεσμένσκι και τον Τσιτσάγκοφ. Και οι δύο φιγούρες κάθονται. Ο Ορλόφ - με γυμνό σπαθί στο χέρι, ο Τσιτσάγκοφ - με θαλάσσιο σκόπευτρο. Τα αγάλματα των συνεργατών της Αικατερίνης Β' είναι δυσανάλογα, τουλάχιστον το άγαλμα του όρθιου κόμη Σουβόροφ είναι ελαφρώς ψηλότερα από τον καθισμένο πρίγκιπα Ποτέμκιν. Αν μια τέτοια διαφορά ύψους είναι ιστορικά σωστή, τότε ο καλλιτέχνης που τους προσωποποιεί στο μνημείο θα έπρεπε να είχε αποφύγει μια τέτοια δυσαρμονία. Θεωρούμε επίσης αχάριστο τη θέση που προορίζεται για τις εννέα φιγούρες. Λόγω της φύσης του χώρου, οι μορφές έπρεπε να απεικονίζονται με τα πόδια λυγισμένα κάτω από το κάθισμα, κάτι που μπορεί να είναι φυσικό, αλλά άκομψο. Εάν ήταν δυνατό να αποφευχθεί αυτό και πώς - δεν θα μιλήσουμε γι 'αυτό.

Το μνημείο συνέθεσε ο ακαδημαϊκός M. O. Mikeshin. οι ελλείψεις που υποδεικνύουμε αποδεικνύουν ότι ο συγγραφέας του μνημείου, με όλο το ταλέντο του, δεν είναι άψογος στα γραπτά του. Συνθέτει ακόμα μνημεία, σαν καθημερινές σκηνές. Τα σχέδιά του είναι πολύ καλά, κομψά, γεμάτα γούστο. αλλά για ένα μνημείο στην πλατεία δεν αρκούν όλα αυτά. Εδώ είναι απαραίτητο να εξετάσουμε προσεκτικά κάθε κίνηση, να εκφράσουμε τον χαρακτήρα των ιστορικών προσώπων και ο κ. Mikeshin, με το ταλέντο του, μπορεί να το πετύχει αν αναπτύξει σοβαρά τις ικανότητές του και δεν παρασυρθεί από την επιτυχία.

Μακέτες αγαλμάτων κατασκευάζονται με πολύ γούστο και γνώση, σύμφωνα με τα σχέδια του M. O. Mikeshin, από τους ακαδημαϊκούς της γλυπτικής M. L. Chizhov και A. M. Opekushin.

Σε κάθε περίπτωση, το μνημείο της Αικατερίνης εξακολουθεί να είναι ένα από τα καλύτερα μνημεία που έχουμε στην Αγία Πετρούπολη, και η περιοχή κοντά στο Θέατρο Αλεξανδρίνσκι και κατά μήκος της λεωφόρου Nevsky Prospekt, από την κατασκευή του μνημείου, την τοποθέτηση της πλατείας, τη σκηνή των καντηλιών κ.λπ., έχει ωφεληθεί πολύ. Αποφασίστηκε να μην αναγνωρίσουμε τι ήταν εδώ πριν, και πόσο όμορφα ξεχώρισαν τα κτίρια του θεάτρου Alexandrinsky και της Δημόσιας Βιβλιοθήκης. Τώρα μένει να περιμένουμε την κατασκευή στην ίδια περιοχή των κενών θέσεων.

«Αρχιτέκτονας», 1873, Τεύχος. 12, σελ. 143

Αργότερα, ήδη το 1879, ο D. I. [Grimm] πρότεινε μια νέα ανάλυση του σχεδίου του εδάφους, δηλαδή του τομέα, κοντά στο ίδιο το μνημείο, μοιράζοντας σε αυτό μια σειρά από αγάλματα και προτομές των συνεργατών της αυτοκράτειρας. αλλά, λόγω δυσμενών συνθηκών σε αυτήν την περίπτωση, αναγκάστηκα να εγκαταλείψω αυτήν την ευγνώμων ιδέα.

«Αρχιτέκτονας», 1898, Τεύχος. 11, σελ. 83

Σε ανάπτυξη θα έπρεπε να είχαν απεικονιστεί: ο κόμης N. I. Panin, ο ναύαρχος G. A. Spiridov, ο συγγραφέας D. I. Fonvizin, ο Γενικός Εισαγγελέας της Γερουσίας Πρίγκιπας A. A. Vyazemsky, ο Στρατάρχης Πρίγκιπας N. V. Repnin και ο στρατηγός A. I. Bibikov, πρώην πρόεδρος της Επιτροπής για τον Κώδικα. Στις προτομές είναι ο εκδότης και δημοσιογράφος N. I. Novikov, ο περιηγητής P. S. Pallas, ο θεατρικός συγγραφέας A. P. Sumarokov, οι ιστορικοί I. N. Boltin και ο πρίγκιπας M. M. Shcherbatov, οι καλλιτέχνες D. G. Levitsky και V. L. Borovikovsky, αρχιτέκτονας A. F. Kotherinov, αγαπημένος του G. ναύαρχοι F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Cruz, στρατιωτικοί αρχηγοί: Count Z. G. Chernyshev, Prince V M. Dolgorukov-Krymsky, Count I. E. Ferzen, Count V. A. Zubov· Ο Γενικός Κυβερνήτης της Μόσχας Πρίγκιπας M.N. Volkonsky, ο Κυβερνήτης του Νόβγκοροντ Κόμης Ya.E. Sievers, ο διπλωμάτης Ya.I. Bulgakov, ειρηνιστής της «ταραχής της πανώλης» του 1771 στη Μόσχα P.D. Panin και ο I. I. Mikhelson, ο ήρωας της κατάληψης του φρουρίου Ochakov I. I. Meller-Zakomelsky.

Derzhavin.

Chichagov - Orlov.

Όλες οι φωτογραφίες - 02.11.2013

Το μνημείο της Αικατερίνης ΙΙ περιλαμβάνεται στον κατάλογο των αντικειμένων ιστορικής και πολιτιστικής κληρονομιάς ομοσπονδιακής (παν-ρωσικής) σημασίας, που βρίσκεται στην Αγία Πετρούπολη, ως μνημείο μνημειακής τέχνης. (Διάταγμα της Κυβέρνησης της Ρωσικής Ομοσπονδίας αριθ. 527 της 10.07.2001)

Και το κτίριο της Δημόσιας Βιβλιοθήκης. Η ιδέα να ανεγερθεί ένα μνημείο στην Αικατερίνη Β' προέκυψε για πρώτη φορά στα πρώτα χρόνια της βασιλείας της. Ωστόσο, η ίδια η αυτοκράτειρα ήταν αντίθετη.

Αφορμή για την υλοποίηση μιας τέτοιας ιδέας ήταν η 100ή επέτειος από την άνοδο στο θρόνο της αυτοκράτειρας, το 1862. Στη συνέχεια προκηρύχθηκε διαγωνισμός για το σχεδιασμό του μνημείου, το οποίο ήθελαν αρχικά να εγκαταστήσουν στο Tsarskoye Selo, στην αυλή του Tsarskoye Selo Palace. Νικητής του διαγωνισμού ήταν ο γλύπτης Mikhail Mikeshin. Κατασκεύασε ένα ομοίωμα του μνημείου της Αικατερίνης Β' σε στυλ ροκοκό, το οποίο έλαβε μετάλλιο τιμής στην Παγκόσμια Έκθεση στο Λονδίνο.

Τον Απρίλιο του 1863, οι «Κοινές Επιτροπές για τα οφέλη και τις ανάγκες του κοινού», όλα τα κτηματομεσιτικά τμήματα της Δούμας της πόλης και προσωπικά ο βαρόνος Φρέντερικς έθεσαν το ζήτημα της ανέγερσης μνημείου της Μεγάλης Αικατερίνης στην πλατεία Αλεξανδρίνσκι, δίπλα στο κτίριο του Δημόσια Βιβλιοθήκη, «το ίδρυμα της οποίας ανήκει στην αείμνηστη Αυτοκράτειρα» .

Το έργο έπρεπε να επαναληφθεί για τη νέα τοποθεσία. Βασισμένος σε ένα νέο σχέδιο του Mikeshin, ο δάσκαλος Sokolov έκανε το μοντέλο του σε κλίμακα 1/16. Αυτό το μοντέλο αργότερα φυλάχθηκε στο περίπτερο Grotto στο Tsarskoye Selo. Η γενική ιδέα στο νέο έργο παρέμεινε η ίδια. Η Αυτοκράτειρα βρίσκεται σε ένα ψηλό βάθρο, γύρω από το οποίο κάθονται οι έμπιστοί της. Η προσωπική επιθυμία του Baron Frederiks ήταν:

«έτσι ώστε στο βάθρο να τοποθετηθεί η εικόνα του πραγματικού μυστικού συμβούλου Μπέτσκι, ως κύριος συνεργάτης της Μεγάλης Αικατερίνης στην οργάνωση ιδρυμάτων εκπαιδευτικών και φιλανθρωπικών ιδρυμάτων και σύμφωνα με το έργο του οποίου... ο Ελεήμων Χάρτης, ανεκτίμητη στις ευεργετικές συνέπειές της, ακολουθούμενη για τα δικαιώματα και τα οφέλη των πόλεων της Ρωσικής Αυτοκρατορίας» [Cit. σύμφωνα με: 1, σελ. 141].

Ως αποτέλεσμα, δίπλα στην αυτοκράτειρα, ο γλύπτης τοποθέτησε εννέα άτομα που βρίσκονται στις θεματικές τους ομάδες: P. A. Rumyantsev-Zadunaisky, G. A. Potemkin και V. A. Suvorov, G. R. Derzhavin και E. R. Dashkova, A. Bezborodko και I. I. Betskoy, V. Chichagov και A. G. Orlov-Chesmensky. Στην μπροστινή πρόσοψη του μνημείου της Αικατερίνης Β' υπάρχει ένας πίνακας με χαρακτηριστικά επιστημών, τεχνών, γεωργίας, στρατιωτικών, υποθέσεων γης και θάλασσας. Στο βιβλίο, που είναι μεταξύ αυτών των ιδιοτήτων, είναι γραμμένη η λέξη «νόμος» και η φράση «Προς την Αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β' κατά τη βασιλεία του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β', 1873».

Ο αρχιτέκτονας D. I. Grimm διορίστηκε επικεφαλής όλων των εργασιών για τη δημιουργία ενός μνημείου της Αικατερίνης Β'. Εκτός από αυτόν και τον γλύπτη Mikeshin, στο έργο συμμετείχαν οι γλύπτες A. M. Opekushin και M. A. Chizhov, ο αρχιτέκτονας V. A. Shreter.

Το σπάσιμο του γρανίτη στη Φινλανδία και η ίδρυση του μνημείου ξεκίνησε το 1869. Όλες οι συνδέσεις έγιναν με ωτίδες και πρίζες, χωρίς τη χρήση καρφιών, βιδών ή σιδερένιων λωρίδων.

«Στο κάτω μέρος του βάθρου του βάθρου χρησιμοποιήθηκε γρανίτης putsalo lomok, η βάση και το γείσο ήταν κατασκευασμένα από γκρι γρανίτη από Janisari lomok και στο βάθρο - σκούρο γκρι γρανίτης από Sneskesalmi lomok...» [Πλ. σύμφωνα με: 1, σελ. 142].

Κατά την προετοιμασία του θεμελίου, 1.200 σωροί οκτώ μέτρων οδηγήθηκαν στο έδαφος. Πάνω τους τέθηκε ένας θεμέλιος λίθος με μια κιβωτό, που δημιουργήθηκε σύμφωνα με σχέδιο του Γκριμ, με δείγματα χρυσών και αργυρών νομισμάτων, μετάλλια από τη βασιλεία της Αικατερίνης Β', του Παύλου Α', του Αλέξανδρου Α', του Νικολάου Α' και του Αλέξανδρου Β'. Ένας πίνακας με το όνομα του V. A. Bobrinsky, ο οποίος ήταν τότε επικεφαλής των γραμμών επικοινωνίας και ήταν παρών στην τοποθέτηση, τέθηκε επίσης κάτω από το θεμέλιο.

Ο γρανίτης για το μνημείο της Αικατερίνης Β' παραδόθηκε από τον Ισθμό της Καρελίας στην Αγία Πετρούπολη με νερό, ξεφορτωμένος στο ανάχωμα κοντά στον Θερινό Κήπο. Περαιτέρω, η πέτρα μεταφέρθηκε με ειδικό φορητό σιδηρόδρομο, που κατασκευάστηκε στο εργοστάσιο του San Galli. Οι φιγούρες για το βάθρο χυτεύτηκαν στο χυτήριο Kohun (εταιρία Nichols & Plinke). Το βάθρο αποτελείται από περισσότερα από 600 κομμάτια γρανίτη. Το κόστος κατασκευής του μνημείου ήταν 316.000 ρούβλια και μαζί με την κατασκευή αναμνηστικών μεταλλίων, την οργάνωση της τελετής έναρξης και την ανακατασκευή της πλατείας Αλεξανδρίνσκι - 456.896 ρούβλια.

Τα εγκαίνια του μνημείου έγιναν στις 24 Νοεμβρίου 1873. Συνοδεύτηκε από στρατιωτική παρέλαση και πυροτεχνήματα. Μετά την τελετή των εγκαινίων στρώθηκαν τραπέζια στη Δημόσια Βιβλιοθήκη προς τιμήν των συγγραφέων του μνημείου.

Σχεδόν 20 χρόνια μετά την εγκατάσταση του μνημείου, εντοπίστηκαν ζημιές στη βάση του. Η ανάγκη αποκατάστασης συζητήθηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1890, αλλά δεν πραγματοποιήθηκε ούτε στην 200ή επέτειο από την ίδρυση της Αγίας Πετρούπολης (μέχρι το 1903). Μόλις τον Ιούνιο του 1904, το Δημοτικό Συμβούλιο ανέθεσε την επισκευή του μνημείου σε κάποιον Μπαρίνοφ. Τα φανάρια που περιβάλλουν το μνημείο επισκευάστηκαν από την εταιρεία Werfel, η οποία ολοκλήρωσε τις εργασίες στις 3 Νοεμβρίου. Μέχρι την 1η Ιουλίου 1905, το μνημείο της Αικατερίνης Β' περιβαλλόταν από ένα χαμηλό σιδερένιο φράχτη, όπως αναφέρει ο αρχιτέκτονας Bobrov.

Σύμφωνα με το μνημείο της Αικατερίνας, η πλατεία μπροστά από το θέατρο ονομάζεται κοινώς "Ekaterininsky", ή απλά "Katkin's Garden".

Το γλυπτό της Αικατερίνης Β' από τον Opekushin δεν είναι απλώς ένα ιστορικό μνημείο, αλλά

πολιτικό σημάδι - αυτή είναι μια από τις υπέροχες γυναικείες εικόνες στη ρωσική κουλτούρα

ντοεπικολλημένο άγαλμα της Αικατερίνης Β' επέστρεψε στη Μόσχα

24 Ιανουαρίου 2006. Sergey KHACHATUROV, Vremya Novostei . Τη Δευτέρα, στην κεντρική αίθουσα της Πινακοθήκης Τρετιακόφ, ο δήμαρχος της Μόσχας Γιούρι Λουζκόφ δέχτηκε ως δώρο ένα γλυπτό της «μαρμάρινης γιαγιάς» της αυτοκράτειρας Αικατερίνης, το οποίο παρουσιάστηκε στην πρωτεύουσα από τη Δημοκρατία της Αρμενίας. Στην τελετή παρέστη ο Πρέσβης της Αρμενίας στη Ρωσία κ. Smbatyan. Το έτος της Αρμενίας στη Ρωσία ξεκίνησε τόσο όμορφα. Η επετειακή χρονιά της Πινακοθήκης Τρετιακόφ ξεκίνησε τόσο όμορφα και σκιαγραφήθηκαν οι προτεραιότητες του δημάρχου της Μόσχας στη μνημειώδη προπαγάνδα της πρωτεύουσας.

Η ιστορία του αγάλματος είναι πολύ περίεργη, μοιάζει με το μυστικιστικό, που περιγράφεται λεπτομερώς από τον Nathan Eidelman, τις περιπέτειες της "χάλκινης γιαγιάς", το άγαλμα της Αικατερίνης Β', που εισέβαλε στην οικογενειακή ιστορία της οικογένειας Goncharov και στη βιογραφία του Alexander Ο ίδιος ο Σεργκέεβιτς Πούσκιν με τη βασιλική διαθήκη.

Είναι ήδη συμβολικό ότι δύο «μνημειώδεις» ιστορίες, του Πούσκιν και της Αικατερίνης, ενώνονται με το όνομα του γλύπτη Alexander Opekushin. Απαθανάτισε και τους δύο ήρωες. Με δημόσιο χρήμα το 1880, το μνημείο του Πούσκιν εξακολουθεί να είναι το πιο αγαπημένο και σεβαστό, κάνει ραντεβού, κάνει διαδηλώσεις και διαβάζει ποίηση. Αλλά με την Opekushinsky Catherine, κατασκευασμένη από ενάμισι ανθρώπινο ύψος (260 cm) από μάρμαρο Carrara έξι χρόνια αργότερα από τον Pushkin (στην εκατονταετηρίδα του θανάτου της αυτοκράτειρας), το πρόβλημα εμφανίστηκε.

Δηλαδή, επρόκειτο να κάνουν ακριβώς το ίδιο με αυτήν που ο ίδιος ο Αλεξάντερ Σεργκέγιεβιτς

ήθελε να κάνει με τη «χάλκινη γιαγιά» του που μαραζώνει στα κελάρια του κτήματος Γκοντσάροφ– ένα άγαλμα της αυτοκράτειρας Αικατερίνης της Μεγάλης χυτό σε γερμανικό μπρούτζο. Ο ποιητής, με την παρότρυνση του παππού της νύφης, επρόκειτο να ευχαριστήσει τους εμπόρους χαλκού και να πουλήσει την περίφημη γιαγιά για να ξαναλιώσει.

Ήθελαν, λοιπόν, μετά την επανάσταση να δουν την Οπεκουσίνσκι Κατερίνα, που από το 1895 κοσμούσε την αίθουσα της Δημοτικής Δούμας, κομμάτια και να φτιάξουν από αυτά σαράντα (!) Προτομές του Καρλ Μαρξ. Και δεν είναι περίεργο, γιατί η Δούμα της Πόλης έχει μετατραπεί σε Μουσείο του ηγέτη του προλεταριάτου!

Με έναν απολύτως φανταστικό τρόπο, το γλυπτό ξέφυγε από τη μοίρα άλλων δημιουργιών Opekushinsky προς τιμή του οικογενειακού δέντρου Romanov: το μνημείο του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β', που δημιούργησε για το Κρεμλίνο, και το μνημείο του Αλέξανδρου Γ', που χτίστηκε κοντά στον Καθεδρικό Ναό του Χριστού. ο Σωτήρας, καταστράφηκαν το 1918-1919.

Ένας εξαιρετικός γλύπτης Σεργκέι Μερκούροφ στάθηκε υπέρ της Μεγάλης Αικατερίνης. Εκμεταλλευόμενος την υψηλή θέση του διευθυντή του Μουσείου Πούσκιν, ο Μερκούροφ απέτρεψε μια πράξη βανδαλισμού, έκρυψε το άγαλμα και το κράτησε στο ατελιέ του για αρκετή ώρα. Και το 1952 το έστειλε στην Πινακοθήκη της Αρμενίας, όπου η «μαρμάρινη γιαγιά» έμεινε για μισό αιώνα. Το 2003, μεταφέρθηκε στη Μόσχα με αεροπλάνο του Υπουργείου Καταστάσεων Έκτακτης Ανάγκης. Μακρύ και προσεκτικά ανακαινισμένο. Επέστρεψαν το χαμένο στέμμα και το σκήπτρο έπεσε από τα χέρια τους. Και τώρα παρουσιάστηκαν στο κοινό και παραδόθηκαν επίσημα στη Μόσχα.

Η ίδια η δράση ταιριάζει απόλυτα στην ιδεολογία της μνημειώδους προπαγάνδας του δημάρχου της Μόσχας Γιούρι Λουζκόφ. Ας θυμηθούμε πώς τα τελευταία χρόνια η πρωτεύουσα έχει μεταμορφωθεί στη λαχτάρα της για το κυρίαρχο παρελθόν. Στήνουν μνημεία στους βασιλιάδες. Το παλάτι Tsaritsyno ολοκληρώνεται ως κάτι σαν «σπίτι υποδοχής του γραφείου του δημάρχου της Μόσχας» και θα διακοσμηθεί με υπέροχες διακοσμήσεις με θέμα «την αποθέωση της βασιλείας της αυτοκράτειρας Αικατερίνης της Μεγάλης».

Θα συμμετάσχουν όλοι οι ευγενείς αυλικοί ζωγράφοι του δημάρχου– από τον Μιχαήλ Ποσόχιν, που ήδη «βελτίωνε» τον 18ο αιώνα, μέχρι ιστορικούς ζωγράφους της τάξης της Ακαδημίας Γκλαζούνοφ. Και υπάρχει ένα προαίσθημα ότι στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ η «μαρμάρινη γιαγιά» δεν θα μείνει για πολύ. Θα την στείλουν, αγαπητέ, να υπηρετήσει στο νέο δικαστήριο «Τσαρίτσινο».

Πέντε καλύτερα μνημεία της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β' στη Ρωσία

1. Κατά τη διάρκεια της ζωής της αυτοκράτειρας, απαθανατίστηκε περισσότερες από μία φορές από τους καλύτερους γλύπτες στην Ευρώπη. Πλούσιες οικογένειες ευγενών θεώρησαν υποχρέωσή τους να εγκαταστήσουν τη φιγούρα της αυτοκράτειρας στα ειδικά κατασκευασμένα περίπτερα του οικογενειακού πάρκου. Η αυτοκράτειρα έμοιαζε να τους επισκέπτεται πάντα και να τους πατρονάρει. Ωστόσο, τα καλύτερα μνημεία της ζωής που εμφανίστηκαν στη Ρωσία δημιουργήθηκε από τον Fedot Shubin το 1789– 1790 για το παλάτι του Ποτέμκιν Ταυρίδη (η Αικατερίνη απεικονίζεται ως νομοθέτης· τώρα γλυπτό στο Ρωσικό Μουσείο).

2. Ένα άλλο σπουδαίο μνημείο της Αυτοκράτειρας κατά τη διάρκεια της ζωής της παραγγέλθηκε από τον Πρίγκιπα Ποτέμκιν το 1787 στο Βερολίνο στους Γερμανούς γλύπτες αδερφούς Meyer προς τιμήν της τοποθέτησης της υποτιθέμενης τρίτης πρωτεύουσας της Ρωσίας, της πόλης Αικατερινοσλάβ (τώρα ουκρανικής Ντνεπροπετρόφσκ). Ωστόσο, ο Ποτέμκιν πέθανε, η πρωτεύουσα δεν έγινε. Κανείς δεν αγόρασε το μνημείο από το Βερολίνο μέχρι που ο έμπορος Afanasy Goncharov, ο παππούς της Natalya Goncharova, το φρόντισε και το αγόρασε εκεί.

Από εκείνη τη στιγμή ξεκίνησε η μυστηριώδης ιστορία της «χάλκινης γιαγιάς». Ένα τεράστιο χάλκινο μπλοκ με την εικόνα της αυτοκράτειρας με ρωμαϊκή στρατιωτική πανοπλία και τόγκα μεταφέρθηκε στο κτήμα Kaluga του εργοστασίου λινών Goncharovs. Εκεί ξάπλωσε στο μπουντρούμι για πολλή ώρα. Μετά ο παππούς Αθανάσιος, για να δώσει χρήματα ως προίκα στην εγγονή του– Η αρραβωνιαστικιά του Πούσκιν, ανεπιτυχώς προσπάθησε να την πουλήσει για λιώσιμο (αναγκάζοντας τον μελλοντικό γαμπρό να γράψει μια επιστολή στον αρχηγό των χωροφυλάκων Benckendorff με αίτημα να επιτραπεί να λιώσει η εικόνα της μοναρχίας).

Τότε ο ίδιος ο Πούσκιν ήθελε να μην λιώσει, αλλά απλώς να πουλήσει το άγαλμα στον Tsarskoye Selo (όπου δεν υπήρχε μνημείο της Catherine) και να ξεπληρώσει τα χρέη της «γιαγιάς». Σαν μια άλλη γιαγιά από το The Queen of Spades, η Κατερίνα δελέαζε τους πάντες με κάποιο είδος χρημάτων, όλοι συμμετείχαν σε οικογενειακές υποθέσεις, όλα ήταν εμμονή... Το πιο μυστηριώδες– Ο Πούσκιν ήταν καταδικασμένος να μοχθεί με αυτό το άγαλμα όλη του τη ζωή. Η υπόθεση δεν κουνήθηκε. Μόνο μετά το θάνατο του ποιητή, το άγαλμα αγοράστηκε στο Yekaterinoslavl. Ωστόσο, η ιστορική δικαιοσύνη δεν θριάμβευσε για πολύ. Μετά την επανάσταση, το άγαλμα στάλθηκε από την κεντρική πλατεία στο μουσείο. Κατά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο το έβγαλαν οι Γερμανοί. Τα ίχνη της χάνονται...

3. Το τρίτο μνημείο συνδέεται με την ίδια «χάλκινη γιαγιά». Γεγονός είναι ότι μετά από αίτημα του υπουργού της Αυλής, Πρίγκιπα Βολκόνσκι, το μνημείο από το Εργοστάσιο Λινών επιθεωρήθηκε από τον πρύτανη της Ακαδημίας Τεχνών, γλύπτη Ιβάν Μάρτος με τρεις καθηγητές. Σκοπός: να μάθετε πόσο πολύτιμο είναι το άγαλμα για να το αγοράσετε από τον Πούσκιν και να το εκθέσετε δημόσια. Το άγαλμα άρεσε στον Μάρτο. Και ο ίδιος, παρεμπιπτόντως, το 1812 στόλισε την αρχαία πρωτεύουσα, τη Μόσχα, με τη χάλκινη "persona" της Αικατερίνης Β'. Και ήταν το πρώτο γιγάντιο μνημείο της αυτοκράτειρας στην αρχαία πόλη, στην αίθουσα της Συνέλευσης των ευγενών της Μόσχας.

4. Το πιο διάσημο μνημείο της Αικατερίνης βρίσκεται στην πλατεία Ostrovsky μπροστά από το θέατρο Alexandrinsky στην Αγία Πετρούπολη. Πρόκειται για ήδη μνημειώδη προπαγάνδα της νέας εποχής (η ημερομηνία ανακάλυψης του γλυπτού είναι το 1873). Η αυτοκράτειρα σε μια επιβλητική στάση στέκεται σε ένα ψηλό βάθρο από γρανίτη. Στο πόδι– εξέχοντες άνθρωποι του βασιλείου της Αικατερίνης: Suvorov, Rumyantsev, Derzhavin, Betskoy, Dashkova, Orlov, Bezborodko, Potemkin, Chichagov. Ο συγγραφέας του μνημείου Μ.Ο. Mikeshin. Ο αρχιτέκτονας D.I. Γκριμ. Το άγαλμα της Αικατερίνης κατασκευάστηκε κατά το πρότυπο του Μ.Α. Τσιζόφ, αλλά εννέα αυλικοί δημιουργήθηκαν από τον Alexander Opekushin, οπότε αυτό το μνημείο, με τη σειρά του, συνδέεται με το πέμπτο μνημείο.

5. Το άγαλμα του Opekushinsky που μόλις παρουσιάστηκε είναι δικαίως ένα από τα καλύτερα μνημεία προς τιμήν του πιο γαλήνιου μονάρχη.

Γλυπτό της Αικατερίνης ΙΙ σε προσωρινή αποθήκευση στην Πινακοθήκη Tretyakov

25.01.2006 | Μουσεία της Ρωσίας Η Γκαλερί Tretyakov παρέδωσε ως δώρο στην πόλη της Μόσχας το γλυπτό της Αικατερίνης II του A. M. Opekushin από τη Δημοκρατία της Αρμενίας.

Αυτή η εκδήλωση πραγματοποιήθηκε από την Πινακοθήκη Τρετιακόφ, επειδή το γλυπτό παρελήφθη από το μουσείο το 2003 για αποκατάσταση. Το γλυπτό φιλοτεχνήθηκε από τον διάσημο γλύπτη Alexander Mikhailovich Opekushin. Η δημιουργική κληρονομιά του πλοιάρχου είναι κυρίως γνωστή από το μνημείο του A. S. Pushkin στη Μόσχα.

Μνημεία του ΑλέξανδρουΕγώ και ο Αλέξανδρος Β' Οι φύλακες καταστράφηκαν. Γλυπτό της Αικατερίνης II δημιουργήθηκε το 1892-1896 για να εγκατασταθεί στο κτίριο της Δούμας της Πόλης. Εκεί εκτέθηκε στο Catherine Hall μέχρι το 1917. Μετά τα επαναστατικά γεγονότα, το γλυπτό αποσυναρμολογήθηκε, ήταν αναμενόμενο από τη μοίρα πολλών μνημείων που δεν πληρούσαν τις νέες πολιτικές συνθήκες. Το γλυπτό δεν καταστράφηκε, καθώς αποτελείται από πολύτιμο μάρμαρο, προοριζόταν για πριόνισμα, για δημιουργία μνημείων νέων πολιτικών προσώπων.

Αλλά το έμπειρο προσωπικό του μουσείου έσωσε κυριολεκτικά το γλυπτό στέλνοντάς το μακριά από τη Μόσχα - στην Αρμενία. Για πολύ καιρό το γλυπτό κρατήθηκε στο δρόμο μέχρι να μεταφερθεί στην Πινακοθήκη του Ερεβάν. Το γλυπτό είναι κατασκευασμένο από υπέροχο μάρμαρο, αλλά λόγω ανειδίκευτης μεταφοράς, λόγω μη τήρησης των κατάλληλων συνθηκών αποθήκευσης, έχει απώλειες.

Στάλθηκε στη Μόσχα για αποκατάσταση. Το γλυπτό, συσκευασμένο με ιδιαίτερο τρόπο, ταξίδεψε σε ένα ξύλινο κουτί-σαρκοφάγο με άμμο. Το βάρος του έργου τέχνης είναι 3 τόνοι, και μαζί με τη συσκευασία είναι διπλάσιο βαρύ. Οποιοσδήποτε χειρισμός του γλυπτού είναι εξαιρετικά περίπλοκος. Οι αναστηλωτές της Πινακοθήκης Τρετιακόφ και του Κέντρου Αποκατάστασης Ι. Γκραμπάρ αποκατέστησαν τις λεπτομέρειες που λείπουν σύμφωνα με τα έγγραφα.

Χρειάστηκε πολύς χρόνος για να αφαιρεθούν τα καλούπια από το γλυπτό. Αλλά τώρα, αν κάποιο μουσείο επιθυμεί να έχει ένα γύψινο αντίγραφό του ή ένα χάλκινο χυτό, είναι δυνατό. Ως ένδειξη φιλικών σχέσεων μεταξύ Αρμενίας και Ρωσίας, αποφασίστηκε η δωρεά του γλυπτού στην πόλη της Μόσχας. Δεδομένου ότι το γλυπτό δημιουργήθηκε για τη Μόσχα και έχει μεγάλη σημασία για τη ρωσική πολιτιστική κληρονομιά.

Όλοι ανησυχούν για το ερώτημα, σε ποιο μέρος της Μόσχας θα εκτεθεί μόνιμα το γλυπτό; Φυσικά, η Πινακοθήκη Tretyakov θα ήθελε πολύ να έχει στη συλλογή της ένα τόσο υπέροχο κομμάτι ρωσικής γλυπτικής τέχνης. Το προσωπικό του μουσείου λέει ότι η μετακίνηση του γλυπτού δεν είναι επιθυμητή.

Ο διευθυντής της γκαλερί Tretyakov Valentin Alekseevich Rodionov σημείωσε ότι στο επετειακό έτος, στο έτος της 150ης επετείου του μουσείου, το γλυπτό θα εκτεθεί εδώ και, φυσικά, θα προσελκύσει μεγάλη προσοχή του κοινού. Ο Γιούρι Μιχαήλοβιτς Λουζκόφ είπε ότι μετά την ανακατασκευή του παλατιού της Αικατερίνης στο Μουσείο Τσαριτσίνο, το γλυπτό θα μεταφερθεί στο μουσείο, όπου αναμένεται μια ειδική αίθουσα.

Υπάρχει ένα άλλο ερώτημα: αναμένονται δώρα για την Αρμενία ως αντάλλαγμα; Οι εκπρόσωποι της Αρμενίας σημείωσαν ότι το γλυπτό είναι ένα δώρο από την καρδιά, το οποίο δεν απαιτεί ένα αμοιβαίο βήμα. Αποδεικνύεται ότι η επίλυση πολιτικών ζητημάτων μπορεί να έχει θετικά αποτελέσματα για την εγχώρια τέχνη. Γλυπτό της Αικατερίνης II Το έργο του Opekushin δεν είναι απλώς ένα ιστορικό μνημείο, ένα πολιτικό σημάδι - είναι μια από τις πιο αξιόλογες γυναικείες εικόνες στη ρωσική γλυπτική (N. Tregub).

Το μνημείο της Μεγάλης Αικατερίνης θεωρείται δικαίως ένα από τα πιο διάσημα μνημεία της Αγίας Πετρούπολης. Η αυτοκράτειρα, αποτυπωμένη στο γρανίτη, κοιτάζει μεγαλοπρεπώς τους υπηκόους της από ψηλά, και οι αγαπημένοι της κάθονται ταπεινά στα πόδια της - άνθρωποι που καθόρισαν την πολιτική εκείνης της εποχής, έπλεκαν ίντριγκες, έχασαν και απέκτησαν εξουσία...

Η ιστορία της δημιουργίας του μνημείου

Η ιδέα να απαθανατιστεί η αυτοκράτειρα στην πέτρα προέκυψε στα πρώτα χρόνια της βασιλείας της (η Αικατερίνη Β' ήρθε στην εξουσία το 1762 και κυβέρνησε τη Ρωσική Αυτοκρατορία μέχρι το θάνατό της το 1796), αλλά η ίδια η αυτοκράτειρα απέρριψε κατηγορηματικά αυτό το σχέδιο. Ωστόσο, τα πλεονεκτήματά της εκτιμήθηκαν όχι μόνο από τους υπηκόους της, αλλά και από τους διαδόχους της. Έτσι, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β' (αυτός που κατάργησε τη δουλοπαροικία στη Ρωσία και έλαβε το πρόθεμα "απελευθερωτής" για αυτό) διέταξε να προκηρυχθεί διαγωνισμός για το καλύτερο σχέδιο ενός μνημείου της Αικατερίνης. Ήθελαν να εγκαταστήσουν το μνημείο στο Tsarskoye Selo και να εμπιστευτούν το έργο στον καλλιτέχνη Mikeshin. Ως αποτέλεσμα, το μνημείο, βασισμένο στο μοντέλο του καλλιτέχνη, χυτεύτηκε σε μπρούτζο, πήγε με ασφάλεια σε μια έκθεση στο Λονδίνο, όπου του απονεμήθηκαν τιμές και ένα μετάλλιο.

Το 1863, ο πρίγκιπας Σουβόροφ (εγγονός του διάσημου Ρώσου διοικητή) προσέγγισε προσωπικά τον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Β' για να στήσει ένα μνημείο μπροστά από το Θέατρο Αλεξανδρίνσκι. Ο Mikeshin άλλαξε σημαντικά το σχέδιο, το οποίο ήταν ήδη λίγο σαν το προηγούμενο μοντέλο. Περίπου ένα χρόνο αργότερα, ολοκληρώθηκαν οι εργασίες για την κατασκευή του μοντέλου. Η άδεια λήφθηκε «από τα πάνω», και στη συνέχεια το μνημείο, τελικά, άρχισε να στήνεται.

Ο αρχιτέκτονας Ντέιβιντ Γκριμ ήταν υπεύθυνος για τις εργασίες κατασκευής. Ο γρανίτης για το βάθρο παραδόθηκε με νερό: πήγαινε σε μια μάλλον παράξενη διαδρομή - από τον Ισθμό της Καρελίας στο ανάχωμα του Νέβα κοντά στον καλοκαιρινό κήπο και από εκεί στο σωστό μέρος με τρένο. Δεν δημιουργήθηκε μόνο το ίδιο το μνημείο της αυτοκράτειρας: παράλληλα με αυτό, εξοπλίστηκε και η πλατεία δίπλα στο μνημείο.

Γενικά, η κατασκευή διήρκεσε λίγο περισσότερο από 10 χρόνια και διήρκεσε από το 1862 έως το 1873. Η ημέρα των εγκαινίων του μνημείου δεν επιλέχθηκε τυχαία: μια πανηγυρική, εκπληκτικά υπέροχη τελετή πραγματοποιήθηκε την ημέρα της Αγίας Αικατερίνης, την ίδια στιγμή που γιορταζόταν η ονομαστική εορτή της ίδιας της αυτοκράτειρας Αικατερίνης της Μεγάλης - 24 Νοεμβρίου (6 Δεκεμβρίου) , 1873. Σε κλίμακα πόλης, ήταν μια πραγματική γιορτή: μια πανηγυρική παρέλαση πέρασε από τους δρόμους, πυροτεχνήματα βρόντηξαν και πολυτελή τραπέζια στρώθηκαν στην Εθνική Βιβλιοθήκη για να τιμηθούν δεόντως οι δημιουργοί του μνημείου και όσοι συμμετείχαν σε αυτή τη μεγαλειώδη κατασκευή .

Περισσότερα από 300.000 ρούβλια δαπανήθηκαν από το κρατικό ταμείο για τη δημιουργία του μνημείου, αλλά μακροπρόθεσμα αποδείχθηκε μια πραγματικά κερδοφόρα επένδυση: ακόμη και πολλά χρόνια μετά τα εγκαίνια του μνημείου, χιλιάδες κάτοικοι και επισκέπτες της πόλης έρχονται με θαυμασμό για να δούμε ένα από τα πιο εξέχοντα μνημεία της Παλιάς Πετρούπολης.

Στη μνήμη του πρώτου «έργου Tsarskoye Selo», ένα μνημείο ανεγέρθηκε στο Tsarskoye Selo, παρόμοιο με αυτό στην πλατεία Ostrovsky - περίπου το 1/16 του μεγέθους αυτού.

Σύμφωνα με ορισμένες πηγές, τη δεκαετία του 1930, η κυβέρνηση του σοβιετικού Λένινγκραντ σκόπευε να κατεδαφίσει το μνημείο, αντικαθιστώντας το με ένα άγαλμα του Βλαντιμίρ Λένιν. Αντί για εννέα αγαπημένα της Catherine, αντίστοιχα, σχεδιάστηκε να τοποθετηθούν μέλη του Πολιτικού Γραφείου στο βάθρο. Ωστόσο, αυτά τα σχέδια παρέμειναν απλώς σχέδια και το μνημείο επέζησε στωικά ακόμη και από την πολιορκία του Λένινγκραντ. Στα μέσα της δεκαετίας του 1960, ο τοπικός γρανίτης Σουβόροφ έχασε το σπαθί του, το οποίο στη συνέχεια έπρεπε να αποκατασταθεί.

Η σύνθεση του μνημείου έχει ως εξής: Η Αικατερίνη, ντυμένη με ρόμπα ερμίνας, κρατά στα χέρια της ένα σύμβολο δύναμης - ένα σκήπτρο και ένα σύμβολο θριάμβου - ένα δάφνινο στεφάνι, και στα πόδια της είναι το στέμμα της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Αυστηρή και ήρεμη, η Αικατερίνη κοιτάζει σιωπηλά την πόλη από ύψος σχεδόν τεσσεράμισι μέτρων και στα πόδια κάθονται εκείνοι που της όφειλαν την υψηλή θέση τους στο δικαστήριο και άφησαν μια σημαντική θέση στην ιστορία της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Συνολικά, υπάρχουν εννέα φιγούρες μεταξύ των μελών του "κύκλου της Αικατερίνης" ...

Ο Grigory Potemkin-Tauride - ο ιδρυτής του Dnepropetrovsk, της Sevastopol και του Nikolaev, σύμφωνα με φήμες, ήταν ο μυστικός σύζυγος της Μεγάλης Αικατερίνης.

Ο Alexander Suvorov είναι ο μεγαλύτερος Ρώσος διοικητής που δόξασε τη Ρωσία σε θριαμβευτικές στρατιωτικές εκστρατείες.

Gavriil Derzhavin - Ρώσος ποιητής και πολιτικός που συμμετείχε στην καταστολή της εξέγερσης του Emelyan Pugachev.

Η Ekaterina Dashkova είναι μια από τις στενές συνεργάτιδες της Μεγάλης Αικατερίνης, φίλη της, η οποία, συγκεκριμένα, συμμετείχε στο πραξικόπημα του 1762, που επέτρεψε στην Αικατερίνη να ανέβει στον ρωσικό θρόνο.

Ο Alexander Bezborodko είναι ένας Ρώσος πολιτικός που ξεκίνησε τη διχοτόμηση της Πολωνίας.

Ivan Betskoy - Γραμματέας της Αυτοκράτειρας και Πρόεδρος της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών.

Ο Aleksey Orlov-Chesmensky είναι μια εξέχουσα Ρώσος προσωπικότητα και διοικητής, ο οποίος έλαβε ένα πρόθεμα στο επώνυμό του για τη θριαμβευτική συμμετοχή του στη Μάχη του Chesme.

Τα αγαπημένα της Catherine περιβάλλονται από διάφορα χαρακτηριστικά στρατιωτικών υποθέσεων, τεχνών, επιστημών και γεωργίας. Ανάμεσα σε όλα αυτά είναι ένα μεγάλο βιβλίο στο οποίο εμφανίζεται η λέξη «νόμος» και είναι φτιαγμένη η επιγραφή «Προς αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β' κατά τη βασιλεία του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β', 1873». Έτσι ο Αλέξανδρος τίμησε τα πλεονεκτήματα της αυτοκράτειρας πριν από τις επόμενες γενιές.