Σπίτι › Σύστημα καυσίμων › Υπάρχουν τρία στάδια στη ζωή του Julien Sorel. Πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος είναι ο Julien Sorel

Υπάρχουν τρία στάδια στη ζωή του Julien Sorel. Πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος είναι ο Julien Sorel

Αγάπησα την αλήθεια... Και πού είναι; .. Παντού είναι ένα

Υποκρισία, ή τουλάχιστον κραιπάλη,

Ακόμα και οι πιο ενάρετοι, ακόμα και οι πιο

Ο Στένταλ

Ο υπότιτλος του Stendhal's Red and Black είναι το Chronicle of the 19th Century. Μάλιστα, το μυθιστόρημα μπορεί να θεωρηθεί ένα χρονικό της διαχρονικότητας που έγινε για τη Γαλλία η εποχή της Αποκατάστασης. Μετά τη Γαλλική Επανάσταση, μετά την ταχεία άνοδο και την πτώση του Ναπολέοντα, ξεκίνησε μια αντίδραση, στραγγαλίζοντας τα βλαστάρια κάθε τι καινούργιου, τολμηρού και προοδευτικού.

Ξαναγεννήθηκε η αρχοντιά και ενισχύθηκε

Η αστική τάξη έκανε ό,τι μπορούσε για να αποτρέψει έξυπνους και ταλαντούχους ανθρώπους του λαού να έρθουν στην εξουσία, φοβούμενοι νέες ανατροπές. Φιλόδοξοι νέοι από φτωχές οικογένειες θυμήθηκαν με λαχτάρα την εποχή της επανάστασης, όταν οι ταξικοί και περιουσιακοί περιορισμοί δεν αποτελούσαν εμπόδιο στη δόξα.

Ένας από αυτούς τους όψιμους νέους ήταν ο ήρωας του μυθιστορήματος «Κοκκινόμαυρος» Ζυλιέν Σορέλ. Ένα έξυπνο, ικανό, αλλά εύθραυστο και ονειροπόλο αγόρι από την παιδική του ηλικία φαινόταν να είναι βάρος στην οικογένεια του ξυλουργού. Άρχισε να μελετά λατινικά με έναν τοπικό ιερέα, συνειδητοποιώντας ότι η σωματική εργασία δεν ήταν για αυτόν και ελπίζοντας σε μια πνευματική καριέρα.

Ο Ζυλιέν δεν ήταν ευσεβής, αλλά πολύ νωρίς συνήθισε να προσποιείται τον ευσεβή: αλλιώς δεν θα είχε μπει στο σεμινάριο. Υποκριτικά, αρκετά εσκεμμένα, πιστεύοντας σωστά ότι αυτό είναι το μόνο του όπλο στον αγώνα για ύπαρξη.

Χάρη στην επιτυχία του στα Λατινικά, ο Ζυλιέν γίνεται δάσκαλος στο σπίτι του δημάρχου της πόλης, του κυρίου ντε Ρενάλ. Αισθάνεται τον εαυτό του στο στρατόπεδο των εχθρών, αντιδρώντας οδυνηρά στην αγένεια των ντόπιων ευγενών: «Και εδώ, όπως στο πριονιστήριο του πατέρα του, περιφρονούσε βαθιά τους ανθρώπους ανάμεσα στους οποίους ζούσε, και ένιωθε ότι τον μισούσαν επίσης». Στην αρχή θεωρούσε επίσης εχθρό τη σύζυγο του δημάρχου, κυρία ντε Ρενάλ, προσπάθησε να πετύχει τη νίκη πάνω της με τη βοήθεια όχι πολύ άξιων όπλων - τη δική του νεολαία και ελκυστικότητα. Πέτυχε μικρές νίκες με την επιμονή ενός πραγματικού διοικητή.

Όμως συνέβη το απροσδόκητο: ο Ζυλιέν ερωτεύτηκε, για πρώτη φορά, αληθινά. Καλώς ή κακώς, η κυρία ντε Ρενάλ δεν ήταν μια σοφιστικέ κοινωνικά, συνηθισμένη να αλλάζει εραστές, αλλά μια αγνή, ευγενική, τίμια γυναίκα που θεωρούσε ειλικρινά τον εαυτό της αμαρτωλό. Οι τύψεις της κατέληξαν να καταστρέψουν την ίδια και τον Ζυλιέν.

Λόγω ανώνυμων επιστολών, ο Σορέλ αναγκάστηκε να φύγει από το σπίτι του δημάρχου και να μπει στο θεολογικό σεμινάριο. Και εδώ, παρά τη συνήθεια της υποκρισίας, έκανε πολλά λάθη ταυτόχρονα. Ο Julien δεν ήξερε ότι η ευφυΐα και η γνώση έπρεπε να κρύβονται για να μην προκαλέσει το μίσος των αγενών και ανίδεων συμφοιτητών και την καχυποψία των μεντόρων: «Μετά από πολλούς μήνες ακούραστης επιμέλειας, ο Julien διατηρούσε ακόμα την εμφάνιση ενός σκεπτόμενου ανθρώπου».

Ο πρύτανης του σεμιναρίου, ηγούμενος Πιράρ, που επέλεξε ο ίδιος ως εξομολόγος για την ευφυΐα και την εντιμότητα του, δεν τιμήθηκε από τους ανωτέρους του, πράγμα που σημαίνει ότι άρχισαν να αντιμετωπίζουν τον Σορέλ με καχυποψία. Επιπλέον, καταδικάστηκε για ανάγνωση ξένων βιβλίων - αυτό το έγκλημα τιμωρήθηκε ιδιαίτερα αυστηρά. Εκείνες οι μέθοδοι των Ιησουιτών με τις οποίες προσπάθησε να πετύχει τους στόχους του αποδείχθηκαν αποκρουστικές για τη φύση του όταν χρησιμοποιήθηκαν εναντίον του εαυτού του.

Χάρη στις διασυνδέσεις του αββά Πιράρ, ο Ζυλιέν γίνεται γραμματέας του Μαρκήσιου ντε Λα Μολ και σύντομα το δεξί του χέρι. Αρκετά γρήγορα κυρίευσε την υψηλή κοινωνία, εναντιωνόμενος στην κωμωδία και την ελαφρότητα των ευγενών και των απογόνων τους με την αλαζονική περιφρόνηση ενός απλού που πέτυχε τα πάντα με σκληρή δουλειά και πίστευε στο τυχερό του αστέρι. Το μυαλό, η συμπεριφορά, η μυστική του δέσμευση στα επαναστατικά ιδανικά κίνησαν την περιέργεια της κουρασμένης, βαριεστημένης κόρης του μαρκήσιου Ματίλντα. Ο έρωτάς τους έμοιαζε με μονομαχία και σε καμία περίπτωση δεν θύμιζε το λαμπερό και λαμπερό συναίσθημα του Σορέλ για τη Μαντάμ ντε Ρενάλ.

Περιφρονώντας τους γύρω της, η Ματίλντα αποφασίζει να παντρευτεί τη Ζυλιέν. Μια λαμπρή καριέρα άνοιξε μπροστά του. Και αν δεν ήταν η εκδίκηση των Ιησουιτών, που υπαγόρευσαν μια αποκαλυπτική επιστολή στη μαντάμ ντε Ρενάλ, θα είχε πετύχει όλα όσα ονειρευόταν.

Θέλοντας να εκδικηθεί, πυροβολεί τη μαντάμ ντε Ρενάλ και καταδικάζεται σε θάνατο. Και τότε όλα είναι επιφανειακά: η υποκρισία, η δίψα για φήμη, η σκληρότητα πετάνε από την ψυχή του σαν φλοιό. Τελικά γίνεται ο εαυτός του. Η παλιά αγάπη του επιστρέφει.

Και ο Ζυλιέν αρνείται να ζητήσει έλεος. Γιατί; Ίσως γιατί οι ιδέες του περί τιμής και ατιμίας δεν του επέτρεπαν να ζητήσει έλεος από αυτούς που περιφρονούσε.

Στην τελευταία του ομιλία στη δίκη, ο Sorel μιλάει ειλικρινά για πρώτη φορά για την κατεστραμμένη ζωή του και κατηγορεί την υψηλή κοινωνία, που θέλει να τιμωρήσει στο πρόσωπό του «αυτή τη φυλή ανθρώπων χαμηλής καταγωγής» που τόλμησε να «συρθεί» στην καλή κοινωνία.

Έτσι τελειώνει τη ζωή του ένας έξυπνος και άξιος άνθρωπος, που αποφάσισε να κάνει καριέρα, μη αποφεύγοντας με κανέναν τρόπο. Αλλά ο Sorel χάνεται ακριβώς επειδή, διακηρύσσοντας την πλήρη ασυνειδησία στα λόγια, αποδεικνύεται πιο ειλικρινής και ανώτερος από αυτούς με τους οποίους αντιμετωπίζει η μοίρα του. Ο Stendhal έκανε τον ήρωά του τόσο αναγνωρίσιμο που το βιβλίο απαγορεύτηκε από λογοκριτές και το όνομα του Julien Sorel εξακολουθεί να είναι γνωστό όνομα για νέους φιλόδοξους ανθρώπους.

(Δεν υπάρχουν ακόμη αξιολογήσεις)

σχετικές αναρτήσεις:

Το έργο του Στένταλ έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη της γαλλικής λογοτεχνίας. Ήταν η αρχή μιας νέας περιόδου - του κλασικού ρεαλισμού. Ο Stendhal ήταν αυτός που τεκμηρίωσε πρώτα τις βασικές αρχές και το πρόγραμμα της νέας τάσης και στη συνέχεια, με μεγάλη καλλιτεχνική δεξιοτεχνία, τις ενσάρκωσε στα έργα του. Το πιο σημαντικό έργο του συγγραφέα ήταν το μυθιστόρημά του "Κόκκινο και μαύρο", το οποίο ο ίδιος ο συγγραφέας ονόμασε με ακρίβεια το χρονικό [...] ...
Έχουμε μια διαυγή τέχνη και τον ρόλο του καλλιτέχνη Stendhal και shov ως παιδαγωγών. Vіn zavzhdi pragniv μέχρι την ακρίβεια και την αλήθεια της ζωής στα δικά σας περίπτερα. Το πρώτο σπουδαίο μυθιστόρημα του Stendhal, «Chervan and black», περίπου το 1830, κοντά στην επανάσταση του ποταμού Lipneva. Έχω ήδη κατονομάσει έναν για να μιλήσει για μια βαθιά κοινωνική αλλαγή στο μυθιστόρημα, για το κλείσιμο δύο δυνάμεων - μια επανάσταση αντίδρασης. […]...
Ο χαρακτήρας και το μερίδιο του Julien Sorel Στη δική του τέχνη rozumіnnі και ο ρόλος του καλλιτέχνη Stendhal Isov ως παιδαγωγών. Vіn zavzhdi pragniv μέχρι την ακρίβεια και την ειλικρίνεια της ζωής στο πρώτο του σπουδαίο μυθιστόρημα του Stendhal, "Chervon i cherne", viishov το 1830, κοντά στα ποτάμια της επανάστασης του Lipneva Ήδη ένα όνομα για να μιλήσει για μια βαθιά κοινωνική αλλαγή στο μυθιστόρημα, για το κλείσιμο δύο […].. .
Στην πνευματική αναζήτηση του Julien Sorel, μπορούν να διακριθούν πολλά στάδια: η ζωή στο Verrieres στην οικογένειά του και στη συνέχεια ως δάσκαλος στην οικογένεια του δημάρχου, του κ. de Renal. Μείνετε στο Θεολογικό Σεμινάριο του Μπεζανσόν. Παρίσι, έπαυλη του Μαρκήσιου ντε Λα Μολ. έγκλημα και μετάνοια στη φυλακή. Η πιο δύσκολη περίοδος στην πνευματική ανάπτυξη του πρωταγωνιστή ήταν η περίοδος Μπεζανσόν. Η ιδέα να είσαι […]
«Δεν είναι δύσκολο πράγμα να βάλεις το πόδι σου στο Laid Track. πολύ πιο δύσκολο, αλλά πιο τιμητικό, να ανοίξεις τον δρόμο μόνος σου» Η ζωή του Yakub Kolas Julien Sorel δεν ήταν εύκολη. Μια απλή γαλλική πόλη, μια απλή οικογένεια εργατών, με γερό σώμα και εργατικά χέρια. Αυτοί ήταν στενόμυαλοι άνθρωποι και το κύριο καθήκον της ζωής τους ήταν: να πάρουν όσο το δυνατόν περισσότερα χρήματα, τα οποία, κατ' αρχήν, […]
Η ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΤΖΟΥΛΙΕΝ ΣΟΡΕΛ ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ ΤΟΥ ΣΤΕΝΤΑΛ «ΚΟΚΚΙΝΟ ΜΑΥΡΟΣ» Ο Φρεντερίκ Στεντάλ (ψευδώνυμο του Ανρί Μαρί Μπέιλ) τεκμηρίωσε τις βασικές αρχές και το πρόγραμμα διαμόρφωσης του ρεαλισμού και τις ενσάρκωσε γλαφυρά στα έργα του. Βασισμένοι σε μεγάλο βαθμό στην εμπειρία των ρομαντικών, που ενδιαφέρονταν βαθιά για την ιστορία, οι ρεαλιστές συγγραφείς είδαν το καθήκον τους να απεικονίσουν τις κοινωνικές σχέσεις της νεωτερικότητας, τη ζωή και τα έθιμα της Παλινόρθωσης και της Μοναρχίας του Ιουλίου. […]...
Σχολικό δοκίμιο βασισμένο στο μυθιστόρημα "Red and Black" του Frederic Stendhal. Προτείνεται από το σχολικό πρόγραμμα για τη μελέτη της ξένης λογοτεχνίας για τις 11 τάξεις. Τα καλύτερα βιβλία είναι εκείνα που κάθε σελίδα τους διαβάζεις με μεγάλο ενθουσιασμό. Ένα τέτοιο βιβλίο είναι το μυθιστόρημα του Stendhal Red and Black. Η ιδέα της προέκυψε μια φθινοπωρινή νύχτα του 1829. Το έναυσμα για αυτόν ήταν ένα άρθρο εφημερίδας που έλεγε [...] ...
Στο μυθιστόρημά του Red and Black, ο Stendhal δημιούργησε μια αντικειμενική εικόνα της ζωής της σύγχρονης κοινωνίας. «Αλήθεια, πικρή αλήθεια», λέει στο επίγραμμα του πρώτου μέρους του έργου. Και αυτή η πικρή αλήθεια εμμένει στις τελευταίες σελίδες. Ο δίκαιος θυμός, η αποφασιστική κριτική, η καυστική σάτιρα του συγγραφέα στρέφονται ενάντια στην τυραννία της κρατικής εξουσίας, της θρησκείας και των προνομίων. Όλο το σύστημα υποτάσσεται σε αυτόν τον στόχο [...] ...
Η ψυχολογία του Ζυλιέν Σορέλ (του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος «Κοκκινομαύρο») και η συμπεριφορά του εξηγούνται από την τάξη στην οποία ανήκει. Αυτή είναι η ψυχολογία που δημιούργησε η Γαλλική Επανάσταση. Δουλεύει, διαβάζει, αναπτύσσει τις διανοητικές του ικανότητες, κρατά όπλο για να υπερασπιστεί την τιμή του. Ο Julien Sorel δείχνει τολμηρό θάρρος σε κάθε βήμα, χωρίς να περιμένει τον κίνδυνο, αλλά τον προειδοποιεί. Έτσι, στη Γαλλία, όπου […]
Ο ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟΣ ΑΓΩΝΑΣ ΤΟΥ ΤΖΟΥΛΙΕΝ ΣΟΡΕΛ ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑ ΤΟΥ ΣΤΕΝΤΑΛ «ΚΟΚΚΙΝΟ ΚΑΙ ΜΑΥΡΟ» Η διαμόρφωση του ρεαλισμού ως καλλιτεχνικής μεθόδου έγινε σε μια εποχή που οι ρομαντικοί πρωταγωνιστούσαν στη λογοτεχνική διαδικασία. Και ένας από τους πρώτους συγγραφείς που ξεκίνησαν το μονοπάτι του κλασικού ρεαλισμού ήταν μάστορες της λέξης όπως οι Merimee, Balzac, Stendhal. Ο Stendhal ήταν ο πρώτος που τεκμηρίωσε τις βασικές αρχές και τα προγράμματα της νέας τάσης και στη συνέχεια [...] ...
Μελετώντας τη λογοτεχνία, είδαμε ότι πολλοί ήρωες Ρώσων συγγραφέων είχαν μεγάλη συμπάθεια για μια τόσο διφορούμενη φιγούρα όπως ο Ναπολέων. Τέτοιοι ήρωες της ρωσικής λογοτεχνίας όπως ο Onegin, ο πρίγκιπας Αντρέι Μπολκόνσκι, ο Ροντιόν Ρασκόλνικοφ πέρασαν από συμπάθεια γι 'αυτόν, ακόμη και πάθος γι 'αυτόν. Και καθένας από αυτούς ήταν σε θέση να επιλέξει, να ακούσει, να εξετάσει και να δει στον Βοναπάρτη αυτά τα χαρακτηριστικά και τα ανθρώπινα […] ...
Το μυθιστόρημα (αθάνατο έργο) «Κόκκινο και μαύρο» είναι μια αληθινή ιστορία για την κοινωνία της εποχής της αποκατάστασης στη Γαλλία. Πρόκειται για ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα, το οποίο βασίζεται στη σύγκρουση του ατόμου με την κοινωνία. Η πορεία του πρωταγωνιστή Julien Sorel οδηγεί στην ιδέα ότι στην εποχή του Ναπολέοντα θα μπορούσε να γίνει ήρωας και στην εποχή της Παλινόρθωσης αναγκάζεται είτε να προσαρμοστεί είτε να χαθεί. Julien Sorel - […]
Το έγκλημα δεν είναι κάτι που διαπράττεται ακριβώς έτσι, για ευχαρίστηση ή από πλήξη. Ένα έγκλημα έχει πάντα μια βάση, και παρόλο που μερικές φορές μπορεί να είναι σχεδόν αόρατο, υπάρχει πάντα η σταγόνα που ξεχειλίζει το ποτήρι που κάνει έναν άνθρωπο να περάσει τη γραμμή, να διαπράξει αυτό το έγκλημα. Julien Sorel από το μυθιστόρημα του Stendhal "Red and Black" - ένας άνθρωπος που έπεσε σε απόγνωση [...] ...
Η ΛΟΥΙΖ ΝΤΕ ΡΕΝΑΛ Η Λουίζ είναι σύζυγος του δημάρχου της πόλης Βεριέρες, μητέρα τριών γιων. Η ζωή της είναι ήρεμη και γαλήνια. Δεν ενδιαφέρεται για τις υποθέσεις του συζύγου της και δίνει την εντύπωση ενός απλοϊκού. Αλλά ο Ζυλιέν Σορέλ, όντας στο σπίτι του Ρενάλ ως μέντορας-δάσκαλος, εφιστά αμέσως την προσοχή στη Μαντάμ ντε Ρενάλ, η οποία διακρίνεται από «αφελή χάρη, αγνή και ζωηρή». Στη Λουίζ δεν αρέσει […]
Ο Sorel Julien είναι γιος ενός παλιού ξυλουργού από την πόλη Verrières, ο οποίος έκανε μια λαμπρή καριέρα στα χρόνια της Αποκατάστασης, αλλά παρέμεινε πνευματικά ξένος σε αυτήν την εποχή, επειδή η καρδιά του ανήκει αδιαίρετα στον Ναπολέοντα και σε εκείνη την εποχή ηρωισμών που ο Τζ. συνδέεται με το όνομα του ανατρεπόμενου αυτοκράτορα. Η καταστροφή ενός ήρωα που τελειώνει το ταξίδι του στο τετράγωνο όταν είναι μόλις 23 ετών, σύμφωνα με τη λογική της ανάπτυξης [...] ...
Το 1830 εκδόθηκε το μυθιστόρημα του Stendhal Red and Black. Το έργο έχει βάση τεκμηρίωσης: Ο Στένταλ χτυπήθηκε από τη μοίρα ενός νεαρού άνδρα που καταδικάστηκε σε θάνατο, της Μπέρτα, ο οποίος πυροβόλησε τη μητέρα των παιδιών των οποίων ήταν δάσκαλος. Και ο Sten-Dahl αποφάσισε να μιλήσει για έναν νεαρό άνδρα που δεν μπορούσε να βρει τη θέση του στην κοινωνία του XIX αιώνα. Τι? Αυτό θα πω [...]
Ο νεαρός και φιλόδοξος Julien Sorel επιδιώκει να κάνει καριέρα σε μια σκληρή, εχθρική κοινωνία. Για να πετύχει αυτόν τον στόχο, δεν έχει μέσα και ευκαιρίες, εκτός από την υποκρισία, την «τέχνη» της οποίας αναγκάζεται να κυριαρχήσει για να προσαρμοστεί σε ένα μισητό περιβάλλον. Νιώθοντας συνεχώς περικυκλωμένος από εχθρούς, ο Ζυλιέν ελέγχει στενά κάθε βήμα του, όλη την ώρα ενεργεί και μιλάει αντίθετα με τις πεποιθήσεις του [...] ...
Το σουτ του Ζυλιέν στη Μαντάμ ντε Ρενάλ έβαλε τέλος στις οδυνηρές προσπάθειες του Ζυλιέν Σορέλ να καταλήξει σε συμβιβασμό μεταξύ «κόκκινου» και «μαύρου». Το τίμημα της ενόρασης είναι η ζωή. Διέπραξε διπλό έγκλημα -πυροβολήθηκε στην εκκλησία- ανήκουστη ιεροσυλία. Έτσι, ο Julien Sorel καταδικάστηκε εσκεμμένα σε θάνατο. Όλα επιστρέφουν στο φυσιολογικό: το «πρώτο βήμα» στο δρόμο προς το απόκοσμο [...] ...
Υπό τον Ναπολέοντα, ένας νεαρός άνδρας όπως ο Julien Sorel θα μπορούσε γρήγορα να κάνει μια λαμπρή καριέρα. Όμως οι πολιτικοί άνεμοι τη στιγμή που συναντάμε τον νεαρό ήρωα του Stendhal πνέουν ήδη σε διαφορετική κατεύθυνση. Ο Julien Sorel είναι επανειλημμένα πεπεισμένος για αυτό. «Μια φορά, ενώ περπατούσε μόνος στον κήπο του σεμιναρίου, άκουσε τη συζήτηση των κτιστών που επισκεύαζαν τον φράχτη: - Λοιπόν, εδώ, […]
Από την αρχή, η δράση διαδραματίζεται με τον κύριο ντε Ρενάλ, ο οποίος είναι δήμαρχος της πόλης Βεριέρες. Περιγράφεται ως ένα αλαζονικό και περήφανο άτομο που δεν θέλει να μείνει πίσω σε τίποτα. Έτσι αποφάσισε να πάρει τον εαυτό του δάσκαλο. Δεν υπήρχε επείγουσα ανάγκη για δάσκαλο, αλλά ο M. Valno, με τον οποίο ο M. de Renal δεν ήταν σε [...] ...
Meta: να βοηθήσει τους μαθητές να επιλύσουν τη σύγκρουση του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος με την υστερία, να εξηγήσουν τον ρόλο του στην πλοκή στη δημιουργία, να μάθουν να εκφράζουν την κρίση του. να αναπτύξουν δεξιότητες εργασίας με το κείμενο καλλιτεχνικής δημιουργίας, εικονιστική και λογική σκέψη. να αλλάξει μια ενεργή θέση ζωής, να απορρίψει το κακό και τη βία, να ασκήσει ηθικά και ηθικά πρότυπα. εξοπλισμός: ένα πορτρέτο ενός συγγραφέα, ένα όραμα του έργου του, εικονογράφηση σε νέα. Τύπος μαθήματος: συνδυασμοί. […]...
Συνοψίζοντας την ανάλυση του έργου του, είναι απαραίτητο να διακρίνουμε δύο στάδια στην ιδεολογική και καλλιτεχνική εξέλιξη του Μαγιακόφσκι πριν από τον Οκτώβριο: το πρώτο - από το λογοτεχνικό του ντεμπούτο το 1912, μαζί με τους μελλοντολόγους, μέχρι το ξέσπασμα του Πρώτου Κόσμου. Ο πόλεμος, όταν οι αλλουβιακές και ξένες επιρροές στον νεαρό ποιητή ήταν πιο ευαίσθητες, και ο δεύτερος - 1915-1917, όταν το επαναστατικό θέμα καθιερώθηκε στα μεγάλα ποιήματά του και [...] ...
Ποια στοιχεία της βιογραφίας του Στένταλ επηρέασαν τις απόψεις του; Γοητεία με τα ιδανικά του Διαφωτισμού, ανάγνωση των έργων του Βολταίρου, του Ρουσώ, του Ντιντερό. συμμετοχή στην εκστρατεία του στρατού του Ναπολέοντα το 1812 κατά της Μόσχας. Ποιες είναι οι αισθητικές απόψεις του Stendhal, που αντικατοπτρίζονται στο μυθιστόρημα «Κόκκινο και μαύρο»; Οι αισθητικές απόψεις του Stendhal διαμορφώθηκαν με βάση τη φιλοσοφία του Διαφωτισμού. Ο άνθρωπος για τον Στένταλ είναι αδιανόητος έξω από το περιβάλλον, η ψυχολογία του πρέπει να μελετηθεί [...] ...
Η κριτική έχει ήδη γράψει για την ιδιόμορφη κυκλική σύνθεση της ιστορίας. Η συνάντηση του αφηγητή με τον Αντρέι Σοκόλοφ και τον υιοθετημένο γιο του Βανιούσα στο πέρασμα του πλημμυρισμένου ποταμού στην άνοιξη στην αρχή και ο αποχαιρετισμός στο τέλος με το αγόρι και τον ξένο, αλλά που τώρα έχει γίνει στενός άνθρωπος, φαίνεται να κλείνει στο ένας μόνο κύκλος έμπειρων και ενσυναίσθητων όσων είπε για τη ζωή του […]...
Για πρώτη φορά, η Sonya εμφανίζεται στον αναγνώστη ως μια νεαρή, σεμνή και αθώα κοπέλα, πολύ κακοντυμένη και με ένα ελαφρώς τρομαγμένο πρόσωπο. Η Sonechka δεν ήταν ιδιαίτερα όμορφη, αλλά τα πράα μπλε μάτια της αντανακλούσαν την εξαιρετική γοητεία της ψυχής της. Όταν ξαναζωντάνεψαν, η έκφραση στο πρόσωπο της κοπέλας έγινε τόσο γλυκιά και έξυπνη που τράβηξε άθελά της την προσοχή των άλλων. Η μοίρα του κοριτσιού δεν ήταν εύκολη. […]...
Το μυθιστόρημα (αθάνατο έργο) «Κόκκινο και μαύρο» είναι ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα που χαράσσει την πορεία της ζωής του πρωταγωνιστή, ενός νέου άνδρα της γενιάς των 20s του 19ου αιώνα, Julien Sorel. Τι πραγματεύεται το μυθιστόρημα «Κόκκινο και μαύρο»; Και γιατί «κόκκινο» και «μαύρο»; Ο τίτλος του μυθιστορήματος είναι συμβολικός και διφορούμενος. Αυτά τα δύο χρώματα - κόκκινο και μαύρο - αντικατοπτρίζουν επίσης τις ιδέες του μυθιστορήματος, [...] ...
Ο I. A. Goncharov έγραψε σχετικά λίγα έργα και ο Oblomov είναι ένα από τα πιο λαμπρά. Σχεδόν όλες οι πτυχές της ζωής ενός ανθρώπου θίγονται στο μυθιστόρημα· απαντήσεις σε πολλά ερωτήματα μπορούν να βρεθούν σε αυτό. Χωρίς αμφιβολία, η πιο ενδιαφέρουσα εικόνα του μυθιστορήματος είναι η εικόνα του Oblomov. Ποιός είναι αυτος? «Μπαρίν», λέει ο Ζαχάρ χωρίς μια σταγόνα αμφιβολίας. Μπαρίν; Ναί. Αλλά τί? Από τις πρώτες κιόλας σελίδες […]
Το Chervoniy είναι αγάπη, Και το μαύρο είναι zhurba ... D. Pavlychko Έχουν περάσει περισσότερα από εκατόν πενήντα χρόνια από την εμφάνιση του μυθιστορήματος του Stendhal. Το μυθιστόρημα (ένα αθάνατο έργο) έχει διαβαστεί από εκατομμύρια ανθρώπους σε πολλές γλώσσες. Πολλά βιβλία έχουν γραφτεί αφιερωμένα στο έργο του Stendhal, αλλά μέχρι στιγμής οι κριτικοί λογοτεχνίας δεν μπορούν να καταλήξουν σε συναίνεση σχετικά με το νόημα που έδινε ο συγγραφέας στον τίτλο του μυθιστορήματος [...] ...
Πριν από μισό και πλέον αιώνα, αρκετά νέα και άγνωστη σε κανέναν, η Μαρίνα Τσβετάεβα εξέφρασε την ακλόνητη σιγουριά της: Σκορπισμένα στη σκόνη στα μαγαζιά, Τα ποιήματά μου, σαν πολύτιμα κρασιά, θα έρθει η σειρά τους. Πέρασαν χρόνια σκληρής ζωής και η πιο έντονη δημιουργική δουλειά - και η περήφανη αυτοπεποίθηση έδωσε τη θέση της στην πλήρη δυσπιστία: «Δεν υπάρχει θέση για μένα στο παρόν και στο μέλλον». Αυτό, […]...
Ξεκάθαρο, πειστικό στην απλότητα και τη σκληρή του αλήθεια, το έργο του Μ. Σολοχόφ εξακολουθεί να κάνει τον αναγνώστη να αγανακτεί και να ανατριχιάζει, να αγαπά με πάθος και να μισεί έντονα. Μπροστά μας είναι μια αξέχαστη εικόνα ενός συνηθισμένου σοβιετικού στρατιώτη - Αντρέι Σοκόλοφ. Ένας άνθρωπος που τα άντεξε όλα, τα ξεπέρασε όλα... Η τέχνη του Sholokhov στο μόντελινγκ πορτρέτων είναι υπέροχη: είναι φρέσκια, συμπιεσμένη στα όρια και εκφραστική. Από τις δύο ή τρεις φράσεις που έριξε ο συγγραφέας [...] ...
Προσπάθησα να δείξω στο «Oblomov» πώς και γιατί οι άνθρωποι στη χώρα μας μετατρέπονται πριν από το Time σε «ζελέ» – κλίμα, περιβάλλον… Μια νυσταγμένη ζωή και ακόμα ιδιωτική, ατομικές συνθήκες για τον καθένα. I. A. Goncharov Ξεκίνησε με την αδυναμία να φορέσεις κάλτσες και τελείωσε με την αδυναμία να ζήσεις. I. A. Goncharov Πρωτομαγιά, 1843. Πετρούπολη. Σε ένα διαμέρισμα στην οδό Gorokhovaya βρίσκεται στην […]...
Πιο σκληρά, ο Στένταλ δοκιμάζει τον ερωτευμένο ήρωά του. Είναι ερωτευμένος που ο Julien Sorel, παρ' όλες τις προσπάθειες να μετατρέψει αυτό το συναίσθημα σε όργανο μάταιων σχεδίων, αποκαλύπτεται ως μια ανιδιοτελής, φλογερή και τρυφερή φύση, πλήρως παραδομένος στο φυσικό συναίσθημα, από τη θέληση των περιστάσεων για την ώρα που κρύβεται. στα ενδότερα βάθη της ψυχής του. Η ικανότητα να αγαπάς, σύμφωνα με τον Stendhal, είναι [...] ...
Τα καλύτερα βιβλία είναι εκείνα που κάθε σελίδα τους διαβάζεις με μεγάλο ενθουσιασμό. Το μυθιστόρημα του Frederico Stendhal Red and Black είναι ένα τέτοιο βιβλίο. Η ιδέα του προέκυψε μια νύχτα του φθινοπώρου του 1829. Το έναυσμα γι' αυτό ήταν ένα δημοσίευμα εφημερίδας το προηγούμενο έτος, το οποίο έλεγε για τον δάσκαλο του σπιτιού Αντουάν Μπερτ, ο οποίος ερωτεύτηκε την ερωμένη και στη συνέχεια, από ζήλια, προσπάθησε να την πυροβολήσει και [...] ...
Ο νεαρός και φιλόδοξος Julien Sorel επιδιώκει να κάνει καριέρα σε μια σκληρή, εχθρική κοινωνία. Για να πετύχει αυτόν τον στόχο, δεν έχει μέσα και ευκαιρίες, εκτός από την υποκρισία, την «τέχνη» της οποίας αναγκάζεται να κυριαρχήσει για να προσαρμοστεί σε ένα μισητό περιβάλλον. Νιώθοντας συνεχώς περικυκλωμένος από εχθρούς, ο Ζυλιέν ελέγχει στενά κάθε βήμα του, όλη την ώρα ενεργεί και μιλάει αντίθετα με τις πεποιθήσεις του [...] ...
Μέσα από τον τίτλο ενός έργου τέχνης οι συγγραφείς εκφράζουν τη θέση τους. Μπορεί να αντανακλά την ουσία της ιστορίας, να ονομάσει τον βασικό χαρακτήρα ή ένα συγκεκριμένο επεισόδιο. Ο τίτλος της ιστορίας του M. A. Sholokhov υποδηλώνει τη γενικευμένη μοίρα της ανθρωπότητας. Ήδη πολλά χρόνια μετά τον πόλεμο, ο Sholokhov έγραψε το The Fate of a Man (1957), παίρνοντας ως βάση για την πλοκή την ιστορία της ζωής ενός απλού Σοβιετικού άνδρα. Αφήγηση [...]...
Ο Sholokhov Mikhail Alexandrovich είναι ένας ταλαντούχος συγγραφέας που άγγιξε στρατιωτικά θέματα στο έργο "The Fate of a Man". Ο συγγραφέας συνδέει στενά τη ζωή του πρωταγωνιστή και τη μοίρα της πατρίδας του, γιατί στη βιογραφία ενός ατόμου καταφέρνει να δείξει τη μοίρα του ισχυρού ρωσικού λαού. Το περιεχόμενο του έργου είναι μια σύγκρουση ενός ανθρώπου με τις σκληρές δοκιμασίες της ζωής και μια προσπάθεια υπεράσπισης του δικαιώματος της ύπαρξης. Ο Sholokhov έγραψε [...]
Η ιστορία του M. Sholokhov "The Fate of Man" δημοσιεύτηκε στα τέλη του 1956. Πρόκειται για μια ιστορία για έναν απλό άνθρωπο που με τίμημα να χάσει αγαπημένα του πρόσωπα, με τον ηρωισμό και το θάρρος του, έδωσε το δικαίωμα στην ελευθερία και τη ζωή στην πατρίδα του. Πρωταγωνιστής της ιστορίας είναι ένας σεμνός εργάτης Αντρέι Σοκόλοφ. Εκείνος, όπως αρμόζει στον πατέρα μιας πολύτεκνης οικογένειας, δούλεψε σκληρά, αλλά ήταν ευτυχισμένος. Ξαφνικά ξέσπασε πόλεμος. […]...
Ο Ναπολέων Βοναπάρτης, όπως είπε γι 'αυτόν ο A. S. Pushkin, είναι "ο κυρίαρχος των ανθρώπινων πεπρωμένων". Περισσότερες από μία ανθρώπινες ζωές έχουν περάσει κάτω από το αστέρι της δόξας μιας εξαιρετικής από κάθε άποψη προσωπικότητας. Ο ηρωικός διοικητής που δημιούργησε και έσωσε τη Γαλλική Δημοκρατία παρασύρθηκε από το πούλιες του στέμματος και έχασε την απόλυτη εξουσία του πάνω στους λαούς της Ευρώπης. Ένας από τους διάσημους υποστηρικτές του Ναπολέοντα ήταν ο Frederico Stendhal, [...] ...

Ξεπέρασε την ψευδαίσθηση

Φιλόδοξες φιλοδοξίες

(Βασισμένο στο Red and Black του Stendhal)

Εξοπλισμός: μυθιστόρημα του ΣτένταλΚόκκινο και μαύρο", εγχειρίδιο λογοτεχνίας, εικονογράφηση μυθιστορήματος.

Θέμα μαθήματος: μάθημα – συνέδριο.

Μέθοδοι: διαδραστικές μεθόδουςΚαταιγισμός ιδεών"

Δεξιώσεις: συνομιλία, εργασία, με κείμενο, υλικό σχολικού βιβλίου, ατομική και συλλογική εργασία.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

Κίνητρα εκπαιδευτικής δραστηριότητας.

Λόγος δασκάλου.

Σκοπός του μαθήματος: ανιχνεύσουν την πορεία της ηθικής ανόδου του ήρωα του μυθιστορήματος και τους λόγους της πτώσης του. Για να διδάξετε απαντήσεις σε ερωτήσεις συνεδρίων, να αναπτύξετε τη δημιουργική σκέψη, την ικανότητα εργασίας με κείμενο, να εκτελέσετε ανεξάρτητα διάφορους τύπους εργασιών. Να εκπαιδεύσουν την έννοια της ηθικής, τις δικές τους κρίσεις για τις πράξεις του ήρωα.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων.

Κίνητρο εκπαιδευτικής δραστηριότητας Λέξη δασκάλου:

… Και μετά ήρθε η μέρα που ανακοινώθηκε στον Julien Sorel ότι έπρεπε να πεθάνει. ο λαμπερός ήλιος πλημμύρισε τα πάντα γύρω με το ευεργετικό φως του και ο Ζυλιέν ένιωθε χαρούμενος και θαρραλέος. «Τίποτα, όλα πάνε καλά», είπε στον εαυτό του, «Δεν τρέμω.» Ποτέ πριν αυτό το κεφάλι δεν είχε στηθεί τόσο ψηλά όσο τη στιγμή που ήταν έτοιμο να πέσει.

Έδωσε τέλος στη ζωή του, έχοντας ανέβει στο ικρίωμα, ο εικοσιτριάχρονος ήρωας του μυθιστορήματος Κόκκινο και Μαύρο.

Ποιος είναι ο λόγος που η ζωή ενός νέου τελειώνει τόσο τραγικά και σε τόσο μικρή ηλικία;

Θα αναζητήσουμε απάντηση σε αυτή την ερώτηση στο μάθημα.

3. Εργαστείτε στο θέμα του μαθήματος. Διάσκεψη. Εργασία με τραπέζι.

Επεξήγηση στον πίνακα. Η δεύτερη στήλη του πίνακα αποκαλύπτει τις φιλόδοξες σκέψεις του Ζυλιέν, και βλέπουμε ότι έχουμε έναν άντρα με κακίες, που ονειρεύεται να «στρώσει το δρόμο», να «συνθλίψει», «να πετύχει... με πονηριά».

Όμως ο σκοπός του μαθήματος είναι να χαράξει το μονοπάτι της ηθικής ανόδου. Προφανώς, ο ήρωάς μας δεν είναι τόσο κακός. υπάρχει κάτι καλό μέσα του που θα του επιτρέψει να σώσει μια ζωντανή ψυχή, οπότε θα αρχίσουμε να αναζητούμε θετικά γνωρίσματα για να δικαιολογήσουμε τον Ζυλιέν και επέλεξε την τιμωρία για τον εαυτό του.

Δάσκαλος:

Για την εκπλήρωση του σκοπού του μαθήματος, η τάξη χωρίζεται σε 2-3 άτομα για να προετοιμαστεί και να απαντήσει στις ερωτήσεις του πίνακα.

Οι μαθητές συμπληρώνουν μόνοι τους την τρίτη στήλη του πίνακα στη διαδικασία επεξεργασίας των ερωτήσεων.

Θέματα προς συζήτηση.

1-ομάδα

Τι μαθαίνουμε για τον ήρωα στην πρώτη συνάντηση; (Ο Julien Sorel είναι 19 ετών. Είναι γιος ξυλουργού, προικισμένος όχι μόνο με εξωτερική ομορφιά· λεπτά χαρακτηριστικά, λεπτή και ευέλικτη σιλουέτα, αλλά και σεμνότητα, αγνή ψυχή. Ο νεαρός είναι διαβασμένος, εγγράμματος, Γνωρίζει λατινικά, ιστορία. Έχει καταπληκτική μνήμη. Και το κυριότερο είναι ότι έχει την ικανότητα να γνωρίζει τον εαυτό του και τον κόσμο γύρω του. Απομνημονεύει το βιβλίο του Joseph de Maistre "On the Papa" και ολόκληρη την Καινή Διαθήκη για να ευχαριστήσει τον αββά Chelan, από τον οποίο εξαρτάται το μέλλον του.)

Τα χαρακτηριστικά του Julien που αναφέρονται παραπάνω καταγράφονται από τους μαθητές στην τρίτη στήλη του σχήματος αναφοράς. Και ο δάσκαλος θυμάται ότι ήταν ακριβώς αυτές οι ιδιότητες που προκάλεσαν περιφρόνηση στο σπίτι.

2 ομάδα

Ποια ήταν η ανατροφή του ήρωά μας; Με τι ανατράφηκε; (Ο Stendhal έδειξε ότι ο Julien έκανε επιλογές ζωής σύμφωνα με τους νόμους της εποχής του.

Στην αρχή του ταξιδιού του «ονειρεύεται στρατιωτική καριέρα», πιστεύει ακράδαντα στις αλήθειες του «Μνημείου της Αγίας Ελένης», στις αναφορές του μεγάλου στρατού του Ναπολέοντα και στην «Ομολογία του Ρουσώ». Ο νεαρός κρατά ένα πορτρέτο του Ναπολέοντα, βλέποντάς τον ως ήρωα της τρίτης περιουσίας, ονειρευόμενος να επαναλάβει τα κατορθώματά του.

Αλλά σε ηλικία 14 ετών, ο Ζυλιέν ανακοίνωσε ότι επρόκειτο να γίνει ιερέας, γιατί στα 40 του λαμβάνει μισθό εκατό χιλιάδων φράγκων, δηλαδή ακριβώς τρεις φορές περισσότερο από τους πιο διάσημους στρατηγούς του Ναπολέοντα.

Και καταλαβαίνουμε ότι δεν είναι ένα επάγγελμα που τον οδηγεί, αλλά ένας γυμνός κυνικός υπολογισμός στο πνεύμα των καιρών.

Έχουμε όμως το δικαίωμα να μην παρατηρήσουμε την εξαιρετική επιμονή, εργατικότητα και σκοπιμότητα του ήρωά μας;

Στο πριονιστήριο τον έβλεπαν συνεχώς με τη Λατινική Βίβλο, την οποία απομνημόνευε, ο καλός επιμελητής έμεινε έκπληκτος με την πρόοδό του στη θεολογία και παρουσίασε τον Ζυλιέν σε ένα δείπνο ως αληθινό θαύμα σοφίας.

Σύντομα η μοίρα δίνει στον Ζυλιέν την ευκαιρία να ξεφύγει από τη μισητή κατάσταση. Τον βλέπουμε ως παιδαγωγό των παιδιών του ίδιου του δημάρχου της πόλης. Γνωρίζοντας καλά τον Julien, ο Abbé Chelan τον προειδοποιεί για τον αμοιβαίο θάνατο της ψυχής του, δίνοντας οδηγίες στην αγαπημένη του: «Αν αρχίσεις να κερδίζεις χάρη από ανθρώπους στην εξουσία, αναπόφευκτα θα καταδικάσεις τον εαυτό σου σε αιώνιο θάνατο. Ίσως θα επιτύχετε την ευημερία, αλλά για αυτό θα πρέπει να προσβάλετε τους φτωχούς, να κολακεύσετε ... κάθε άτομο με επιρροή και να υπακούσετε στις ιδιοτροπίες τους.

3 ομάδα

Πώς ο Ζυλιέν προσέλκυσε τη Μαντάμ Ρενάλ; (Με δάκρυα αμηχανίας και φόβου στα μάτια, ο Julien μπαίνει στο σπίτι του Renal. Πάνω από όλα, φοβάται να προσβάλει την υπερηφάνειά του. Αλλά η επιθυμία για αυτοεπιβεβαίωση τον κάνει να αναζητήσει την αγάπη της πιο ευγενούς και σεβαστής κυρίας του Πόλη. Ένας αφελής και ταυτόχρονα κυνικός νεαρός υψώνεται πάνω από τον ίδιο τον δήμαρχο Πίσω από τη μάσκα ενός πικραμένου φιλόδοξου και αυθάδη αποπλανητή, ανοίγει η λαμπερή εμφάνιση ενός νεαρού άνδρα - ευαίσθητου, ευγενικού, ευγενούς και αδιάφορου.

«Κυρία, δεν θα χτυπήσω ποτέ τα παιδιά σας, σας το ορκίζομαι ενώπιον του Θεού», είπε ο Ζυλιέν στην πρώτη συνάντηση με τη Λουίζ. Και μαθαίνουμε ότι τα παιδιά τον λατρεύουν, και δεν έχασε ποτέ την υπομονή του. Και «σιγά σιγά άρχισε να της φαίνεται (Λουίζ) ότι η γενναιοδωρία, η πνευματική αρχοντιά, η ανθρωπιά - όλα αυτά είναι εγγενή μόνο σε αυτόν τον νεαρό ηγούμενο».

Υπάρχουν πολλά επεισόδια στο μυθιστόρημα που μαρτυρούν τα ευγενή χαρακτηριστικά του ήρωά μας: αυτά είναι τα οδυνηρά πλεκτά φρύδια όταν ο Julien μιλάει για ένα σκυλί που έπεσε κάτω από ένα κάρο και η ιδέα να στρωθεί ένα μονοπάτι για να μην μπορούν τα παιδιά να βραχούν τα πόδια τους και η εξαιρετική χαρά που εγγράφηκε ως συνδρομητής στο βιβλιοπωλείο.

Το κύριο πράγμα που βλέπουμε είναι ότι ο ήρωάς μας δεν μπορεί να απαρνηθεί το ιδανικό της φυσικότητας, της αγνότητας, της αλήθειας, της λογικής.)

4 - ομάδα

Η μεταβατική στιγμή στη ζωή του Σορέλ είναι το σεμινάριο. Εδώ έπρεπε να σταματήσει και να σκεφτεί την ψυχή. Πώς βλέπουμε τον Ζυλιέν στο σεμινάριο, σε τι διαφέρει από τους ιεροδιδασκάλους;(Ο Stendhal αποκαλεί «αποκρουστική» την ύπαρξη στο σεμινάριο, όπου ανατρέφονται μελλοντικοί πνευματικοί «μέντορες» του λαού, αφού εκεί κυριαρχεί η υποκρισία, η σκέψη θεωρείται έγκλημα και η «εύλογη συλλογιστική... προσβλητική».

Ο αββάς Πιράρ εμπνεύστηκε από την απεραντοσύνη των γνώσεων του Ζυλιέν και σύντομα συνδέθηκε ειλικρινά μαζί του, διορίζοντας τον δάσκαλο στην Καινή και την Παλαιά Διαθήκη. Οι ιεροσπουδαστές, από την άλλη, μισούσαν τον Σορέλ για την εξυπνάδα, την ευγλωττία του, το ότι ήταν πρώτος σε διάφορα θέματα, που δεν κατήγγειλε κανέναν. Η άψογη περιποίηση και καθαριότητα, η αναλγησία σε αυτού του είδους την ευδαιμονία - λουκάνικα με λάχανο τουρσί - προκάλεσαν αγανάκτηση και φθόνο στους ιεροδιδασκάλους. Ο Ζυλιέν σημείωσε ελάχιστη πρόοδο στις προσπάθειές του για υποκρισία και μετά από μια προκλητική αποτυχία στις εξετάσεις του, ο Αββάς Πιράρ διαπίστωσε με χαρά ότι ο Ζυλιέν δεν έδειξε κακία ή επιθυμία για εκδίκηση. Και τέλος, όταν ο Πιράρ απειλήθηκε με παραίτηση, ο Ζυλιέν του πρόσφερε τα χρήματά του.

Για να σώσει την αγαπημένη του, στην οποία «μια ευγενική καρδιά, ακόμη και γενναιοδωρία και ένα υψηλό μυαλό», ο Πιράρ συνιστά τον Ζυλιέν στον Μαρκήσιο ντε Λα Μολ.)

5 ομάδα - Πώς βλέπουμε τον Ζυλιέν στο σπίτι του ντε Λα - Μολ; Τι τράβηξε την ήρωα 19χρονη περήφανη Ματίλντα; (Ένας ταλαντούχος πληβείος, ανεξάρτητος και ευγενής, με φιλόδοξες φιλοδοξίες που οδηγούν στο μονοπάτι της υποκρισίας, της εκδίκησης και του εγκλήματος - τέτοιος είναι ο Ζυλιέν στο Παρίσι. Αναγκάζεται να καταστείλει την ευγενή του φύση για να παίξει τον ποταπό ρόλο που έχει επιβάλει στον εαυτό του .

Είναι αλήθεια ότι ο μαρκήσιος ντε Λα Μολ κατάφερε να δει μια εξαιρετική προσωπικότητα σε έναν φτωχό και χωρίς ρίζες γραμματέα και τον αντιμετώπισε σαν γιο. Η Ματίλντα, πεπεισμένη για την ανωτερότητά της έναντι όλων μόνο και μόνο επειδή είναι κόρη του Μαρκήσιου, αναγκάζει τον Ζυλιέν να εφεύρει ευρηματικά μέσα για να την υποτάξει. Όμως ο συγγραφέας δείχνει ότι ο ήρωάς του κάνει καριέρα, φτάνοντας στον στόχο, χάρη στις αληθινές του αρετές.

Ας στραφούμε στο κείμενο του μυθιστορήματος. Στο σπίτι του ντε Λα Μολ, ο Ζυλιέν «ζαλίστηκε από χαρά όταν είδε τα γραπτά του Βολταίρου», «δούλεψε σκληρά», «ο μαρκήσιος του ανέθεσε να διαχειρίζεται όλες τις υποθέσεις».

Η Matilda Julien προσέλκυσε, πάνω απ' όλα, την ανεξαρτησία, κι όμως είναι γιος ξυλουργού. Ούτε με τα λόγια ούτε με το βλέμμα επέτρεψε στον εαυτό του να ταπεινωθεί. Στο σκεπτικό και τις απόψεις του για πολλά θέματα, ο ήρωάς μας ήταν πολύ υψηλότερος από τους κουρασμένους αριστοκράτες.

Τελικά, ο Ζυλιέν πέτυχε τον στόχο του, έγινε ο Viscount de Verneuil και γαμπρός ενός ισχυρού μαρκήσιου. Όμως η ζωντανή ψυχή του νεαρού άνδρα, που διατηρείται παρ' όλη τη βία, συγκλονίζεται τη στιγμή του θανατηφόρου πυροβολισμού στη Λουίζ ντε Ρενάλ. Χωρίς να θυμάται τον εαυτό του, ο Ζυλιέν πυροβόλησε εναντίον μιας γυναίκας που τόλμησε να παρέμβει στην καριέρα του. Η εμπειρία διαφωτίζει ηθικά και εξυψώνει τον ήρωα, καθαρίζοντάς τον από τις κακίες που έχει ενσταλάξει η κοινωνία.)

Διαβάζεται και αναλύεται η ομιλία του Julien Sorel - μέρος 2, κεφάλαιο 16

6 ομάδα

- Ποιο είναι το νόημα της ομιλίας του Ζυλιέν στη δίκη;

Γιατί αρνείται να ασκήσει έφεση; (Ο λόγος είναι κατηγορητικός και το νόημά του ξεκάθαρο: Ο Ζυλιέν κρίνεται για την καταγωγή του. Αυτός, ο πληβείος, τόλμησε να επαναστατήσει και να επαναστατήσει ενάντια στη άθλια μοίρα του, παίρνοντας τη θέση που του αρμόζει κάτω από τον ήλιο. Ενώ βρισκόταν στο καζεμά, ο Ζυλιέν ξανασκέφτεται Τέλος, η απατηλή φύση του αποκαλύπτονται οι φιλόδοξες φιλοδοξίες του, με τις οποίες συνέδεσε την ιδέα της ευτυχίας: «Η φιλοδοξία πέθανε στην καρδιά του και ένα νέο συναίσθημα εμφανίστηκε από τις στάχτες: το ονόμασε τύψεις. ."

Ήρθε λοιπόν η μετάνοια και μαζί της και η δική του κρίση για τον εαυτό του. Ο Ζυλιέν αρνείται αποφασιστικά τη βοήθεια των δυνάμεων, συνειδητοποιώντας ότι σώζοντας το σώμα, θα έχανε αναπόφευκτα και εντελώς την ψυχή του.

Η μονομαχία με την κοινωνία τελειώνει με την ηθική νίκη του ήρωα).

τελική συνομιλία, κατά την οποία οι μαθητές εκφράζουν τις απόψεις τους για την τύχη του Julien Sorel.

Θέματα προς συζήτηση. Πώς μπορούσε ο Ζυλιέν να διαχειριστεί το μυαλό του; Ποια θετικά χαρακτηριστικά του ήρωα τον ελκύουν και ποιες κακίες τον απωθούν;

D/s Γραπτή απάντηση σε ένα από τα θέματα συζήτησης.

Συνοψίζοντας το μάθημα. Έτσι, ο πίνακας «Stages of life of Julien Sorel» είναι γεμάτος.

Το έγκλημα δεν είναι κάτι που διαπράττεται ακριβώς έτσι, για ευχαρίστηση ή από πλήξη. Ένα έγκλημα έχει πάντα μια βάση, και παρόλο που μερικές φορές μπορεί να είναι σχεδόν αόρατο, υπάρχει πάντα η σταγόνα που ξεχειλίζει το ποτήρι που κάνει έναν άνθρωπο να περάσει τη γραμμή, να διαπράξει αυτό το έγκλημα.
Ο Julien Sorel από το μυθιστόρημα του Stendhal «Red and Black» είναι ένας άνθρωπος που έπεσε σε απόγνωση και μπερδεύτηκε. Μη έχοντας «υψηλή» καταγωγή, έκανε γιγαντιαίες προσπάθειες για να γίνει διάσημος και για να πετύχει τον στόχο του, δεν απέφυγε καμία μέθοδο - είπε ψέματα

Στις γυναίκες που τον αγάπησαν, και με κάθε δυνατό τρόπο χρησιμοποίησαν την αγάπη τους για τους δικούς του εγωιστικούς σκοπούς. Αλλά δεν ήταν σε καμία περίπτωση ένας φυσικός δολοφόνος.

Τι τον ώθησε λοιπόν σε ένα τόσο τρομερό έγκλημα; Τι ήταν αυτό το ποτήρι;
Όπως αναφέρθηκε ήδη, οι στόχοι του Julien ξεπέρασαν πολλές φορές τις δυνατότητές του, αλλά, παρόλα αυτά, προσπάθησε ακόμα για τον στόχο και, με κόστος υπεράνθρωπες προσπάθειες, πέτυχε σημαντική επιτυχία. Οι νίκες του φαίνονται ιδιαίτερα καθαρά συγκρίνοντάς τες με τα επιτεύγματα ανθρώπων της ίδιας καταγωγής με αυτόν - του πατέρα του, των αδελφών του κ.λπ.
Βλέπουμε ότι σε σύγκριση με αυτόν δεν πέτυχαν σχεδόν τίποτα. Φυσικά, ένας τόσο σκληρός αγώνας δεν μπορούσε παρά να επηρεάσει την ψυχολογική του κατάσταση και για μια στιγμή ο Ζυλιέν δεν άντεξε τη νευρική ένταση που τον έστριβε εδώ και πολλούς μήνες. Και αν προσθέσουμε σε αυτό το γεγονός ότι είδε με τα μάτια του πώς όλα όσα είχε πετύχει στη ζωή του καταστράφηκαν με μια κίνηση, πώς τα όνειρα και οι ελπίδες του έγιναν τίποτα, φυσικά, έσπασε.
Μπορείτε επίσης να προσθέσετε ότι ο Julien είναι απλά μπερδεμένος. Έτσι, στο τέλος του έργου, βλέπουμε ότι είναι μπερδεμένος όχι μόνο στα συναισθήματά του για τη Madame de Renal και τη Mademoiselle de la Mole, αλλά και στο τι πραγματικά θέλει. Γίνεται αλαζόνας και θέλει ό,τι δεν μπορεί να έχει, ονειρεύεται άπληστα απρόσιτους για αυτόν ορίζοντες, στους οποίους έπρεπε να φτάσει όχι πολύ ειλικρινά.
Ο δρόμος προς την επιτυχία αποδείχθηκε πολύ ακανθώδης και, ανίκανος να αντέξει την ευθύνη (εξάλλου, οποιαδήποτε προαγωγή φέρει πρόσθετη ευθύνη), ο Julien κάνει λάθη το ένα μετά το άλλο και, στο τέλος, πέφτει. Και αυτό είναι κρίμα, γιατί με τις γνώσεις και τις ικανότητές του με έντιμο τρόπο, θα μπορούσε να πετύχει πολλά περισσότερα.
Αυτό μας δείχνει ότι και οι πιο δυνατοί μερικές φορές αποτυγχάνουν και σπάνε, ή απαιτούν το αδύνατο από τον εαυτό τους και τελικά πέφτουν στο κενό του εγκλήματος.

(Δεν υπάρχουν ακόμη αξιολογήσεις)

σχετικές αναρτήσεις:

Ο νεαρός και φιλόδοξος Julien Sorel επιδιώκει να κάνει καριέρα σε μια σκληρή, εχθρική κοινωνία. Για να πετύχει αυτόν τον στόχο, δεν έχει μέσα και ευκαιρίες, εκτός από την υποκρισία, την «τέχνη» της οποίας αναγκάζεται να κυριαρχήσει για να προσαρμοστεί σε ένα μισητό περιβάλλον. Νιώθοντας συνεχώς περικυκλωμένος από εχθρούς, ο Ζυλιέν ελέγχει στενά κάθε βήμα του, όλη την ώρα ενεργεί και μιλάει αντίθετα με τις πεποιθήσεις του [...] ...
Το 1830 εκδόθηκε το μυθιστόρημα του Stendhal Red and Black. Το έργο έχει βάση τεκμηρίωσης: Ο Στένταλ χτυπήθηκε από τη μοίρα ενός νεαρού άνδρα που καταδικάστηκε σε θάνατο, της Μπέρτα, ο οποίος πυροβόλησε τη μητέρα των παιδιών των οποίων ήταν δάσκαλος. Και ο Sten-Dahl αποφάσισε να μιλήσει για έναν νεαρό άνδρα που δεν μπορούσε να βρει τη θέση του στην κοινωνία του XIX αιώνα. Τι? Αυτό θα πω [...]
Το έργο του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι ανήκει σε μια περίπλοκη και αμφιλεγόμενη εποχή. Στα μέσα του 19ου αιώνα στη Ρωσία, η δυσαρέσκεια για την υπάρχουσα τάξη εντάθηκε στις μάζες. Στα έργα του, ο συγγραφέας έδειξε τη μοίρα και τους χαρακτήρες των ανθρώπων που προσπάθησαν να αντισταθούν στο κυρίαρχο κακό. Ο Ροντιόν Ρασκόλνικοφ, ο πρωταγωνιστής του διάσημου μυθιστορήματος Έγκλημα και Τιμωρία, δικαίως μπορεί να αποδοθεί σε τέτοιες προσωπικότητες. […]...
«Δεν είναι δύσκολο πράγμα να βάλεις το πόδι σου στο Laid Track. πολύ πιο δύσκολο, αλλά πιο τιμητικό, να ανοίξεις τον δρόμο μόνος σου» Η ζωή του Yakub Kolas Julien Sorel δεν ήταν εύκολη. Μια απλή γαλλική πόλη, μια απλή οικογένεια εργατών, με γερό σώμα και εργατικά χέρια. Αυτοί ήταν στενόμυαλοι άνθρωποι και το κύριο καθήκον της ζωής τους ήταν: να πάρουν όσο το δυνατόν περισσότερα χρήματα, τα οποία, κατ' αρχήν, […]
Στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» του F. M. Dostoevsky, ο συγγραφέας μας αφηγείται την ιστορία ενός φτωχού κατοίκου της Αγίας Πετρούπολης - πολίτη Raskolnikov. Ο Rodion Romanovich, έχοντας διαπράξει ένα έγκλημα, πέρασε τη γραμμή του νόμου και τιμωρήθηκε αυστηρά για αυτό. Ήξερε καλά ότι αυτή η ιδέα του φόνου ήταν τρομερή και ποταπή, αλλά δεν μπορούσε να τη βγάλει από το μυαλό του. Ο Ρασκόλνικοφ σκέφτηκε πολύ αυτό που είχε σχεδιάσει, [...] ...
Οι μαθητές λαμβάνουν εργασίες εκ των προτέρων. 1. Βρείτε μια περιγραφή θέσεων στο κείμενο και σημειώστε φράσεις-κλειδιά, δίνοντας προσοχή στις λεπτομέρειες, το χρώμα, τον ήχο, τη μυρωδιά, τις αισθήσεις. (Η ντουλάπα του Ρασκόλνικοφ, το δωμάτιο της γριάς και της Σόνιας, ένα τετράγωνο δρόμων, Sennaya, μια ταβέρνα, το δωμάτιο του Marmeladov, νησιά, ένα γραφείο, ο Νέβα (καθεδρικός ναός), μια γέφυρα, ένα ποτάμι ...) Σελιδοδείκτες, σημάδια με μολύβι στο βιβλίο. 2. Μελετώντας το τοπίο: καταρτίστε ένα λεπτομερές σχέδιο επεισοδίων (γραπτά σε ένα τετράδιο), […] ...
Οποιοδήποτε έγκλημα δεν είναι μόνο παραβίαση των νόμων ενός συγκεκριμένου κράτους, είναι, πρώτα απ 'όλα, περιφρόνηση κάθε είδους ηθικών προτύπων και, γενικά, της ανθρώπινης φύσης ως συστατικού του ζωντανού κελύφους της Γης. Χιλιάδες άνθρωποι πεθαίνουν συνεχώς από ασθένειες, ατυχήματα και απλά από μεγάλη ηλικία. Αυτό είναι ένα μοτίβο, φυσική επιλογή. τόσο απαραίτητο. Όμως το έγκλημα (στην προκειμένη περίπτωση με τη λέξη […]...
Στο μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι, ο τρομερός ρόλος ενός δολοφόνου, ενός ανθρώπου που έχει ξεπεράσει μια απαγορευμένη γραμμή, υποδύεται ένας συμπονετικός αναγνώστης, ένας ευγενικός, έντιμος ήρωας. Ο Rodion Raskolnikov, ως θετικός άνθρωπος, έκανε ένα απάνθρωπο βήμα, και αυτό είναι ασυνήθιστο για ένα αστυνομικό μυθιστόρημα, αλλά αρκετά συνηθισμένο στην πραγματική ζωή. Ο Ρασκόλνικοφ είναι πολύ ευαίσθητος στη θλίψη κάποιου άλλου, είναι πολύ πιο εύκολο γι 'αυτόν να υποφέρει ο ίδιος παρά [...] ...
Ο Ρασκόλνικοφ είναι ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος «Έγκλημα και Τιμωρία», ένα μυθιστόρημα για τη Ρωσία στα μέσα του 19ου αιώνα, για τους νεκρούς και ετοιμοθάνατους κατοίκους της πρωτεύουσάς της και για την ίδια την Αγία Πετρούπολη. Στην αρχή του μυθιστορήματος, σε αυτήν ακριβώς την πόλη, μια καυτή μέρα του Ιουλίου, συναντάμε έναν νεαρό άνδρα που περιπλανιέται με αγωνία, πρώην μαθητή του Ροντιόν Ρασκόλνικοφ. «Πριν από πολύ καιρό, όλο αυτό το παρόν [...] ...
Μελετώντας τη λογοτεχνία, είδαμε ότι πολλοί ήρωες Ρώσων συγγραφέων είχαν μεγάλη συμπάθεια για μια τόσο διφορούμενη φιγούρα όπως ο Ναπολέων. Τέτοιοι ήρωες της ρωσικής λογοτεχνίας όπως ο Onegin, ο πρίγκιπας Αντρέι Μπολκόνσκι, ο Ροντιόν Ρασκόλνικοφ πέρασαν από συμπάθεια γι 'αυτόν, ακόμη και πάθος γι 'αυτόν. Και καθένας από αυτούς ήταν σε θέση να επιλέξει, να ακούσει, να εξετάσει και να δει στον Βοναπάρτη αυτά τα χαρακτηριστικά και τα ανθρώπινα […] ...
Ένα μυθιστόρημα σε στίχο του A. S. Pushkin "Eugene Onegin" - "μια εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής". Εδώ είναι μια πλήρης εικόνα της Ρωσίας στη δεκαετία του '20 (ήθη, τρόπος ζωής, πολιτισμός). Ο Πούσκιν σε αυτό το έργο του συνειδητοποίησε τον κορυφαίο στόχο - να δείξει έναν νεαρό άνδρα της δεκαετίας του 10-20 του 19ου αιώνα όπως τον διαμορφώνει η εποχή: έναν άνθρωπο με «πρόωρο γήρας ψυχής». Πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος είναι ο Ευγένιος […]...
Η ψυχολογία του Ζυλιέν Σορέλ (του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος «Κοκκινομαύρο») και η συμπεριφορά του εξηγούνται από την τάξη στην οποία ανήκει. Αυτή είναι η ψυχολογία που δημιούργησε η Γαλλική Επανάσταση. Δουλεύει, διαβάζει, αναπτύσσει τις διανοητικές του ικανότητες, κρατά όπλο για να υπερασπιστεί την τιμή του. Ο Julien Sorel δείχνει τολμηρό θάρρος σε κάθε βήμα, χωρίς να περιμένει τον κίνδυνο, αλλά τον προειδοποιεί. Έτσι, στη Γαλλία, όπου […]
Το μυθιστόρημα του A. S. Pushkin "Evgeniy Onegin" - "εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής". Εδώ δίνεται μια πλήρης εικόνα της Ρωσίας στη δεκαετία του 20 του 20ου αιώνα (δωράκια, τρόπος ζωής, πολιτισμός). Ο Πούσκιν στο δικό του dobutka zdіysnuv prіdnu meta - δείχνει το ζευγάρι των δεκαετιών 10-20 του 19ου αιώνα ως τέτοιο, καθώς ο γιόγκο σχημάτισε την εποχή: ένας άνθρωπος με «ένα πρόωρο γήρας της ψυχής». Ο κύριος ήρωας του μυθιστορήματος είναι ο Ευγένιος Ονέγκιν, ένας άνθρωπος, ένας άγνωστος […]
Η Κατερίνα είναι ένας από τους βασικούς χαρακτήρες του έργου, η σύζυγος του Tikhon Kabanov. Η Κατερίνα ήταν μια θρησκευόμενη, ευγενική, φυσική κοπέλα. Η θρησκευτικότητα της Κατερίνας επιβεβαιώνεται από τις γραμμές του έργου: «Και μέχρι θανάτου μου άρεσε να πηγαίνω στην εκκλησία. Σίγουρα, παλιά θα έμπαινα στον παράδεισο ... "Το κορίτσι δεν είναι καν ικανό για ψέματα και εξαπάτηση. Ο N. A. Dobrolyubov στο άρθρο του αποκάλεσε την Κατερίνα "μια ακτίνα φωτός στο [...] ...
Ο ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟΣ ΑΓΩΝΑΣ ΤΟΥ ΤΖΟΥΛΙΕΝ ΣΟΡΕΛ ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑ ΤΟΥ ΣΤΕΝΤΑΛ «ΚΟΚΚΙΝΟ ΚΑΙ ΜΑΥΡΟ» Η διαμόρφωση του ρεαλισμού ως καλλιτεχνικής μεθόδου έγινε σε μια εποχή που οι ρομαντικοί πρωταγωνιστούσαν στη λογοτεχνική διαδικασία. Και ένας από τους πρώτους συγγραφείς που ξεκίνησαν το μονοπάτι του κλασικού ρεαλισμού ήταν μάστορες της λέξης όπως οι Merimee, Balzac, Stendhal. Ο Stendhal ήταν ο πρώτος που τεκμηρίωσε τις βασικές αρχές και τα προγράμματα της νέας τάσης και στη συνέχεια [...] ...
Η ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΤΖΟΥΛΙΕΝ ΣΟΡΕΛ ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ ΤΟΥ ΣΤΕΝΤΑΛ «ΚΟΚΚΙΝΟ ΜΑΥΡΟΣ» Ο Φρεντερίκ Στεντάλ (ψευδώνυμο του Ανρί Μαρί Μπέιλ) τεκμηρίωσε τις βασικές αρχές και το πρόγραμμα διαμόρφωσης του ρεαλισμού και τις ενσάρκωσε γλαφυρά στα έργα του. Βασισμένοι σε μεγάλο βαθμό στην εμπειρία των ρομαντικών, που ενδιαφέρονταν βαθιά για την ιστορία, οι ρεαλιστές συγγραφείς είδαν το καθήκον τους να απεικονίσουν τις κοινωνικές σχέσεις της νεωτερικότητας, τη ζωή και τα έθιμα της Παλινόρθωσης και της Μοναρχίας του Ιουλίου. […]...
Το έργο του Στένταλ έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη της γαλλικής λογοτεχνίας. Ήταν η αρχή μιας νέας περιόδου - του κλασικού ρεαλισμού. Ο Stendhal ήταν αυτός που τεκμηρίωσε πρώτα τις βασικές αρχές και το πρόγραμμα της νέας τάσης και στη συνέχεια, με μεγάλη καλλιτεχνική δεξιοτεχνία, τις ενσάρκωσε στα έργα του. Το πιο σημαντικό έργο του συγγραφέα ήταν το μυθιστόρημά του "Κόκκινο και μαύρο", το οποίο ο ίδιος ο συγγραφέας ονόμασε με ακρίβεια το χρονικό [...] ...
Ο Μπαλζάκ είναι ένας από τους μεγαλύτερους μυθιστοριογράφους του 19ου αιώνα. Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό του έργου του είναι ότι έγραψε όχι απλώς έναν μεγάλο αριθμό μυθιστορημάτων, αλλά την ιστορία μιας ολόκληρης κοινωνίας. Οι πρωταγωνιστές των έργων του - γιατροί, δικηγόροι, πολιτικοί, τοκογλύφοι, κοσμικές κυρίες, εταίρες - περνούν από τόμο σε τόμο και έτσι δημιουργούν την απτή και την αξιοπιστία του κόσμου που δημιουργήθηκε […]
Έχουμε μια διαυγή τέχνη και τον ρόλο του καλλιτέχνη Stendhal και shov ως παιδαγωγών. Vіn zavzhdi pragniv μέχρι την ακρίβεια και την αλήθεια της ζωής στα δικά σας περίπτερα. Το πρώτο σπουδαίο μυθιστόρημα του Stendhal, «Chervan and black», περίπου το 1830, κοντά στην επανάσταση του ποταμού Lipneva. Έχω ήδη κατονομάσει έναν για να μιλήσει για μια βαθιά κοινωνική αλλαγή στο μυθιστόρημα, για το κλείσιμο δύο δυνάμεων - μια επανάσταση αντίδρασης. […]...
Ο χαρακτήρας και το μερίδιο του Julien Sorel Στη δική του τέχνη rozumіnnі και ο ρόλος του καλλιτέχνη Stendhal Isov ως παιδαγωγών. Vіn zavzhdi pragniv μέχρι την ακρίβεια και την ειλικρίνεια της ζωής στο πρώτο του σπουδαίο μυθιστόρημα του Stendhal, "Chervon i cherne", viishov το 1830, κοντά στα ποτάμια της επανάστασης του Lipneva Ήδη ένα όνομα για να μιλήσει για μια βαθιά κοινωνική αλλαγή στο μυθιστόρημα, για το κλείσιμο δύο […].. .
Αναζητώντας τις χάρες της Λορέτας, η νεαρή σύζυγος του διευθυντή του κάστρου, του γέρου Βαλεντάιν, ο Φράνσιον, έχοντας διεισδύσει στο κάστρο με το πρόσχημα του προσκυνητή, παίζει ένα σκληρό αστείο με τον Βαλεντάιν. Εκείνο το βράδυ, χάρη στον Francion, διαδραματίζονται απίστευτα γεγονότα στο κάστρο: η Loreta περνάει καλά με έναν κλέφτη, παρερμηνεύοντάς τον για Francion, ένας άλλος κλέφτης κρέμεται σε μια σκάλα με σχοινί όλη τη νύχτα, ένας ξεγελασμένος σύζυγος είναι δεμένος σε ένα δέντρο, μια υπηρέτρια. […]...
Meta: να βοηθήσει τους μαθητές να επιλύσουν τη σύγκρουση του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος με την υστερία, να εξηγήσουν τον ρόλο του στην πλοκή στη δημιουργία, να μάθουν να εκφράζουν την κρίση του. να αναπτύξουν δεξιότητες εργασίας με το κείμενο καλλιτεχνικής δημιουργίας, εικονιστική και λογική σκέψη. να αλλάξει μια ενεργή θέση ζωής, να απορρίψει το κακό και τη βία, να ασκήσει ηθικά και ηθικά πρότυπα. εξοπλισμός: ένα πορτρέτο ενός συγγραφέα, ένα όραμα του έργου του, εικονογράφηση σε νέα. Τύπος μαθήματος: συνδυασμοί. […]...
Ο νεαρός και φιλόδοξος Julien Sorel επιδιώκει να κάνει καριέρα σε μια σκληρή, εχθρική κοινωνία. Για να πετύχει αυτόν τον στόχο, δεν έχει μέσα και ευκαιρίες, εκτός από την υποκρισία, την «τέχνη» της οποίας αναγκάζεται να κυριαρχήσει για να προσαρμοστεί σε ένα μισητό περιβάλλον. Νιώθοντας συνεχώς περικυκλωμένος από εχθρούς, ο Ζυλιέν ελέγχει στενά κάθε βήμα του, όλη την ώρα ενεργεί και μιλάει αντίθετα με τις πεποιθήσεις του [...] ...
Ο κύριος λόγος για έναν τέτοιο ορισμό της ιδιαιτερότητας του είδους του έργου είναι ότι σε αυτό οι υποδεικνυόμενες κοινωνικές διεργασίες και συγκρούσεις διαθλώνται μέσα από το πρίσμα της συνείδησης και των αντιδράσεων του κεντρικού χαρακτήρα, της εσωτερικής του πάλης και, τέλος, της δραματικής του μοίρας. Αυτός ο ήρωας, ένας κοινός «με ένα εντυπωσιακά ιδιόμορφο πρόσωπο», αναφέρεται στην ενεργητική και φιλόδοξη νεολαία από τις κοινωνικές τάξεις, την οποία το καθεστώς της αποκατάστασης παραμέρισε […]...
Σύμφωνα με τους κριτικούς λογοτεχνίας, για να είναι ειλικρινής στα έργα του, ένας συγγραφέας πρέπει να παρατηρεί και να αναλύει τη ζωή και σύμφωνα με τον Stendhal, η λογοτεχνία πρέπει να είναι ο καθρέφτης της ζωής, να την αντικατοπτρίζει. Το αποτέλεσμα μιας τέτοιας παρατήρησης του Stendhal ήταν το κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα «Κόκκινο και μαύρο», που δημιουργήθηκε από τον διάσημο Γάλλο κλασικό συγγραφέα το 1830, αφού η πλοκή του προτάθηκε στον συγγραφέα από το χρονικό της ποινικής υπόθεσης, το οποίο [… ]...
Το μυθιστόρημα «Κόκκινο και μαύρο» θεωρείται δικαίως ένα από τα αριστουργήματα του Στένταλ. Πρόκειται για ένα μυθιστόρημα για τη νεωτερικότητα, για τη γαλλική κοινωνία της περιόδου της Αποκατάστασης, που λαμβάνεται σε ένα ευρύ φάσμα. Ο αναγνώστης ξεδιπλώνει τη ζωή της επαρχίας και της πρωτεύουσας, διάφορες τάξεις και στρώματα - την επαρχιακή και μητροπολιτική αριστοκρατία, την αστική τάξη, τον κλήρο, ακόμη και ως ένα βαθμό τις κοινωνικές κατώτερες τάξεις, επειδή ο πρωταγωνιστής του έργου, ο Julien Sorel, ο γιος […]...
Δημιουργώντας το Κοινωνικό μυθιστόρημα, ο συγγραφέας δεν μοιράζει το φως σε καλούς και κακούς ανθρώπους ανάλογα με την υλική τους κατάσταση. Οι πλούσιοι και ευγενείς για αυτόν δεν είναι πάντα επιθετικοί, εχθροί και υποκριτές. Αυτή η σχέση απεικονίζεται καλύτερα από τον Julien με τον Μαρκήσιο de la Mole, τον πατέρα της Matilda. Δεν μοιάζουν καθόλου με τη σχέση ενός αριστοκράτη και ενός πληβείου. Μαρκήσιος που […]
Το νόημα του τίτλου του μυθιστορήματος του Φ.Μ. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία» Ι. Εισαγωγή Προβληματικές του μυθιστορήματος του Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία». Πρέπει να επισημανθεί η ηθικο-φιλοσοφική φύση του προβλήματος. Αντίστοιχα, το πρόβλημα του εγκλήματος εξετάζεται από τον Ντοστογιέφσκι όχι με την ποινική-εγκληματική έννοια, αλλά με όρους φιλοσοφικής και ψυχολογικής. II. Κύριο μέρος 1. Το έγκλημα στην κατανόηση του Ντοστογιέφσκι. Ο Ντοστογιέφσκι αντιλαμβάνεται το έγκλημα του Ρασκόλνικοφ όχι ως παραβίαση των ποινικών νόμων, αλλά ως [...] ...
Ποιους στόχους ζωής πρέπει να θέσει ένα άτομο στον εαυτό του; Ο Λεονίντ Ζουκόφσκι προτείνει να σκεφτούμε αυτό το πρόβλημα. Ο συγγραφέας στο κείμενό του αναλύει τους στόχους ζωής των εφήβων και διαβεβαιώνει στον αναγνώστη ότι είναι εντελώς διαφορετικοί από αυτούς της προηγούμενης γενιάς. Ο Λεονίντ Ζουκόφσκι γράφει ότι ο κύριος στόχος στη ζωή των νέων είναι «μια πολυτελής ζωή», για την οποία δεν είναι έτοιμοι να πολεμήσουν. Συγγραφέας […]...
Όσο για μένα, ο στόχος και τα μέσα για την επίτευξή του συνδέονται στενά. Ακόμη και ο υψηλότερος στόχος δεν μπορεί να επιτευχθεί με ανάξια μέσα. Πρώτα απ 'όλα, επειδή το όπως γεννά όπως: το καλό γεννά το καλό, το κακό γεννά το κακό - επομένως, ο ίδιος ο στόχος μπορεί να αλλάξει αγνώριστα ανάλογα με τον τρόπο με τον οποίο επιτυγχάνεται. Είμαστε πεπεισμένοι για αυτό από την ανάλυση πολλών […]
Το διάσημο μυθιστόρημα του διάσημου Γάλλου Στένταλ «Κοκκινομαύρο» είναι γεμάτο φωτεινούς χαρακτήρες, έντονες ανατροπές πλοκής και γραφικές σκηνές. Τα πάντα σε αυτό είναι αλληλένδετα και αλληλένδετα. Έτσι, στην ήρεμη πόλη του Vergers, η πλοκή εξελίσσεται αρκετά ομαλά και μόλις αρχίζει να αποκτά δυναμική. στο νέο, άγνωστο για τον πρωταγωνιστή, στο Μπεζανσόν, ο ίδιος είναι ξένος. και το Παρίσι, μια μεγάλη μητρόπολη, [...] ...
Στη λογοτεχνία, τη ζωγραφική και τη μουσική, «ρεαλισμός» με την ευρεία έννοια της λέξης σημαίνει την ικανότητα της τέχνης να αντικατοπτρίζει αληθινά την πραγματικότητα. Στο επίκεντρο των ρεαλιστικών απόψεων για τη ζωή βρίσκεται η ιδέα ότι ένα άτομο εξαρτάται από το περιβάλλον και την κοινωνία που τον μεγάλωσε. Οι ρεαλιστές προσπαθούν να χρησιμοποιήσουν το στυλ των συγχρόνων τους. Περιγράφουν λεπτομερώς την πολιτική, ιστορική και κοινωνική κατάσταση στη χώρα. Η σύνταξη μιας λογοτεχνικής φράσης σε [...] ...
Το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία» αποκαλύπτει σημαντικά προβλήματα της σύγχρονης κοινωνίας; Ποια είναι αυτά τα προβλήματα; Το «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα ψυχολογικό μυθιστόρημα που θέτει σημαντικά κοινωνικά ζητήματα της ανθρωπότητας. Το μυθιστόρημα θέτει πολλά επίκαιρα προβλήματα: το πρόβλημα της πάλης μεταξύ του καλού και του κακού, το πρόβλημα της συνείδησης, το πρόβλημα των αληθινών και ψεύτικων αξιών, το πρόβλημα της ταπείνωσης της ανθρώπινης αξιοπρέπειας. […]...
Για την κοινωνιολογική και λογοτεχνική μας έρευνα, πήραμε το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky «Έγκλημα και Τιμωρία». Το μυθιστόρημα του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και τιμωρία» γράφτηκε το 1865 και δημοσιεύτηκε το 1866. Το 1866, το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι «Ο Τζογαδόρος», η ιστορία του Ι. Τουργκένιεφ «Ο Ταξίαρχος», η ιστορία του Ν. Λεσκόφ «Κορίτσι πολεμιστής », μυθιστόρημα «Islanders», έργα του A. Ostrovsky «Dmitry the Pretender and Vasily [...] ...
Υπάρχουν δύο στόχοι στη ζωή. Ο πρώτος στόχος είναι η υλοποίηση αυτού που φιλοδοξούσες. Ο δεύτερος στόχος είναι η ικανότητα να χαίρεσαι για αυτό που έχει επιτευχθεί. Μόνο οι σοφότεροι εκπρόσωποι της ανθρωπότητας είναι ικανοί να πετύχουν τον δεύτερο στόχο. Η ρύθμιση στόχων Logan Pearsall Smith δεν είναι απλώς μια χρήσιμη δραστηριότητα, αλλά ένα απολύτως απαραίτητο στοιχείο μιας επιτυχημένης δραστηριότητας. Οι νικητές στη ζωή ξέρουν πού κρατούν [...] ...
Ο καθένας μας έχει τις δικές του φιλοδοξίες στη ζωή. Ονειρευόμαστε να γίνουμε κάποιος, προσπαθούμε να έχουμε κάτι ή να επισκεφτούμε κάπου. Αυτοί είναι οι στόχοι της ζωής μας, που παίζουν το ρόλο του φάρου, η παρουσία του οποίου είναι απαραίτητη για να μη νιώθουμε χαμένοι στο μονοπάτι της ζωής. Επομένως, είναι σημαντικό να προσδιορίσετε σωστά την κατεύθυνση προς την οποία αξίζει να προχωρήσετε. Στόχος είναι […]
Κάθε συγγραφέας έχει το δικό του χάρισμα. Ο Ντοστογιέφσκι δεν αποτελεί εξαίρεση. Οι ιστορίες του είναι εντυπωσιακές στο βάθος τους. Προσπαθεί να ανακαλύψει την ίδια την ουσία του ανθρώπου, την ψυχή του. Στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» ο συγγραφέας χρησιμοποιεί όνειρα για να αναλύσει την εσωτερική κατάσταση του πρωταγωνιστή. Τα όνειρα είναι, σύμφωνα με τον συγγραφέα, που δείχνουν έναν άνθρωπο όπως είναι. Σε όλο το έργο, όνειρο και πραγματικότητα [...] ...
Ο Ivan Sergeevich Turgenev είπε: «Η ζωή δεν είναι αστείο και διασκέδαση ... η ζωή είναι σκληρή δουλειά. Παραίτηση, συνεχής απάρνηση - αυτή είναι η μυστική της σημασία, η λύση της…». Πίστευε ότι το πιο σημαντικό πράγμα στη ζωή είναι η εκπλήρωση του καθήκοντος, ότι είναι κρίμα να επιδίδεται στον δόλο της ελευθερίας από τα καθήκοντα, όταν «το αυστηρό πρόσωπο της αλήθειας κοίταξε επιτέλους στα μάτια σου». Συμφωνώ απόλυτα με αυτό [...]...
Ο Ροντιόν Ρασκόλνικοφ είναι ένας φτωχός μαθητής στα όρια της φτώχειας. Η οικογένειά του δεν έχει αρκετά χρήματα. Γι' αυτό το πρώτο κίνητρο που μου έρχεται στο μυαλό είναι η επιθυμία να πάρει τα χρήματα της παλιάς τοκογλύφου για να βελτιώσει την οικονομική της κατάσταση. Θα ήταν λογικό. Όχι όμως για τον ήρωά μας. Η δολοφονία για χρήματα δεν ήταν το κύριο κίνητρο του εγκλήματος. Ο Ρασκόλνικοφ ήθελε να δοκιμάσει τη θεωρία του […]
Το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» κατέχει μια πολύ ιδιαίτερη θέση ανάμεσα σε πολλά άλλα έργα του Ντοστογιέφσκι («Φτωχοί», «Ηλίθιος», «Έφηβος», «Οι αδελφοί Καραμάζοφ», «Δαίμονες» κ.λπ.). Σε αυτό το μυθιστόρημα, ο δημιουργικός κόσμος του συγγραφέα αποκαλύπτεται ως μια ιδιαίτερη πραγματικότητα, σαν ένας ζωντανός πνευματικός οργανισμός, εδώ κυριολεκτικά όλα έχουν σημασία, κάθε μικρό πράγμα, κάθε λεπτομέρεια. Η ιδέα της δημιουργίας αυτού του έργου ήρθε στον Ντοστογιέφσκι όταν [...]

«Περίληψη Το μυθιστόρημα «Κόκκινο και μαύρο» είναι μια τραγική ιστορία της ζωής του Ζυλιέν Σορέλ, που ονειρεύεται τη δόξα του Ναπολέοντα. Κάνοντας καριέρα, ο Ζυλιέν ακολούθησε το κρύο του,…»

-- [ Σελίδα 1 ] --

Frederik Stendhal

κόκκινο και μαύρο

Κείμενο που παρέχεται από τον εκδότη

http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=134566

Κόκκινο και μαύρο. Μοναστήρι Πάρμα: AST; Μόσχα; 2008

ISBN 978-5-94643-026-5, 978-5-17-013219-5

σχόλιο

Το μυθιστόρημα «Κοκκινόμαυρο» είναι μια τραγική ιστορία

η διαδρομή της ζωής του Julien Sorel, που ονειρεύεται τη φήμη

Ναπολέων. Κάνοντας καριέρα, ο Ζυλιέν ακολούθησε τη δική του

ψυχρό, υπολογιστικό μυαλό, αλλά κατά βάθος πάντα

βρισκόταν σε μια ατελείωτη διαμάχη με τον εαυτό του, σε έναν αγώνα μεταξύ

φιλοδοξία και τιμή.

Όμως τα φιλόδοξα όνειρα δεν ήταν προορισμένα να πραγματοποιηθούν.

Περιεχόμενα Μέρος Πρώτο 4 I. Πόλη 4 II. Κύριε Δήμαρχε 11 III. Η περιουσία των φτωχών 17 IV. Πατέρας και γιος 27 V. Deal 34 VI. Πρόβλημα 48 VII. Εκλογική Συγγένεια 63 VIII. Μικρά περιστατικά 83 IX. Βράδυ στο κτήμα 98 Χ. Πολλή αρχοντιά και λίγα χρήματα 113 XI. Εσπερινός 119 XII. Ταξίδι 128 XIII. Διχτυωτές κάλτσες 140 XIV. Αγγλικό ψαλίδι 150 XV. Ο πετεινός λάλησε 156 XVI. Αύριο 163 XVII. Ανώτερος Βοηθός Δημάρχου 172 XVIII. King in Verrieres 182 XIX. Το να σκέφτεσαι είναι να υποφέρεις 207 XX. Ανώνυμα γράμματα 222 XXI. Διάλογος με τον κ. 230 Τέλος του εισαγωγικού αποσπάσματος. 235 Frederik Stendhal Red and Black Μέρος πρώτο Η αλήθεια, η πικρή αλήθεια.

Danton I. Town Συγκεντρώστε χιλιάδες – λιγότερο κακό, αλλά το κλουβί λιγότερο γκέι.

Hobbes1 Η πόλη Verrières είναι ίσως μια από τις πιο γραφικές σε όλη τη Franche-Comté. Λευκά σπίτια με κορυφές κόκκινες κεραμοσκεπές απλώνονται κατά μήκος της πλαγιάς του λόφου, όπου συστάδες από πανίσχυρες καστανιές υψώνονται από κάθε κοιλότητα. Ο Du τρέχει μερικές εκατοντάδες βήματα κάτω από τα οχυρά της πόλης. κάποτε χτίστηκαν από τους Ισπανούς, αλλά τώρα έχουν απομείνει μόνο ερείπια από αυτά.

Φυτέψτε χιλιάδες ανθρώπους καλύτερα από αυτούς μαζί, θα γίνει ακόμα χειρότερο σε ένα κλουβί. Hobbes (Αγγλικά).

Από τα βόρεια, το Verrieres προστατεύεται από ένα ψηλό βουνό - αυτό είναι ένα από τα σπιρούνια του Jura. Οι σχισμένες κορυφές της Werra καλύπτονται με χιόνι από τους πρώτους παγετούς τον Οκτώβριο. Ένα ρυάκι ορμάει από το βουνό. πριν μπει στο Doubs, διασχίζει το Verrières και βάζει πολλά πριονιστήρια σε κίνηση στο δρόμο του. Αυτή η απλή βιομηχανία φέρνει μια ορισμένη ευημερία στην πλειονότητα των κατοίκων, που μοιάζουν περισσότερο με αγρότες παρά με κατοίκους των πόλεων. Ωστόσο, δεν ήταν τα πριονιστήρια που εμπλούτισαν αυτήν την πόλη. Η παραγωγή εμπριμέ υφασμάτων, οι λεγόμενες γόβες Mulhouse, ήταν η πηγή της γενικής ευημερίας, η οποία, μετά την πτώση του Ναπολέοντα, κατέστησε δυνατή την ανακαίνιση των προσόψεων σχεδόν όλων των σπιτιών στο Verrières.

Μόλις μπαίνεις στην πόλη, κουφώνεσαι από το βρυχηθμό κάποιου βαριά τρομακτικού αυτοκινήτου. Είκοσι βαριά σφυριά πέφτουν με ένα βουητό που ταρακουνάει το πεζοδρόμιο. τα σηκώνει ένας τροχός, τον οποίο θέτει σε κίνηση ένα ορεινό ρέμα.

Κάθε ένα από αυτά τα σφυριά παράγει καθημερινά, δεν θα πω πόσες χιλιάδες καρφιά. Ανθισμένα, όμορφα κορίτσια ασχολούνται με το γεγονός ότι αντικαθιστούν κομμάτια σιδήρου κάτω από τα χτυπήματα αυτών των τεράστιων σφυριών, τα οποία μετατρέπονται αμέσως σε καρφιά. Αυτή η παραγωγή, τόσο ωμή στην εμφάνιση, είναι ένα από τα πράγματα που εντυπωσιάζει περισσότερο τον ταξιδιώτη που βρίσκεται για πρώτη φορά στα βουνά που χωρίζουν τη Γαλλία από την Helvetia. Εάν ένας ταξιδιώτης που έχει φτάσει στο Verrières ρωτήσει ποιος είναι το εργοστάσιο για τα λεπτά καρφιά, το οποίο κωφεύει τους περαστικούς που περπατούν κατά μήκος της οδού Bolshaya, θα του απαντηθεί με μια σαγηνευτική φωνή: «Α, το εργοστάσιο είναι ο κύριος Δήμαρχος».

Και αν ο ταξιδιώτης μείνει έστω και για λίγα λεπτά στην Great Rue de Verrières, που εκτείνεται από τις όχθες του Doubs μέχρι την κορυφή του λόφου, υπάρχουν εκατό έως μία πιθανότητες να συναντήσει σίγουρα έναν ψηλό άνδρα με σημαντικό και ανήσυχο πρόσωπο.

Μόλις εμφανίζεται, όλα τα καπέλα σηκώνονται βιαστικά. Τα μαλλιά του είναι γκρίζα και είναι ντυμένος στα γκρίζα. Είναι ιππότης πολλών τάξεων, έχει ψηλό μέτωπο, μύτη αχιβάδα και γενικά το πρόσωπό του δεν στερείται κάποιας κανονικότητας χαρακτηριστικών και εκ πρώτης όψεως μπορεί να φαίνεται ότι, μαζί με την αξιοπρέπεια ενός επαρχιώτη δήμαρχε, συνδυάζεται κάποια ευχαρίστηση, που μερικές φορές είναι ακόμα εγγενής στους ανθρώπους.στα σαράντα οκτώ με πενήντα χρονών. Ωστόσο, πολύ σύντομα ένας ταξιδευτής Παριζιάνος θα χτυπηθεί δυσάρεστα από μια έκφραση αυταρέσκειας και αλαζονείας, στην οποία φαίνεται μέσα από κάποιο είδος στενόμυαλης, φτώχειας φαντασίας. Θεωρείται ότι όλα τα ταλέντα αυτού του ανθρώπου καταλήγουν στο να κάνει όποιον του χρωστάει να πληρώσει με τη μεγαλύτερη ακρίβεια και τον εαυτό του να καθυστερήσει όσο το δυνατόν περισσότερο την πληρωμή των χρεών του.

Τέτοιος είναι ο δήμαρχος του Verrieres, M. de Renal. Διασχίζοντας το δρόμο με ένα σημαντικό βήμα, μπαίνει στο δημαρχείο και χάνεται από τα μάτια του ταξιδιώτη. Αλλά αν ο ταξιδιώτης συνεχίσει τη βόλτα του, αφού περπατήσει άλλα εκατό βήματα, θα παρατηρήσει ένα αρκετά όμορφο σπίτι και πίσω από τη σιδερένια σχάρα που περιβάλλει το ακίνητο, έναν υπέροχο κήπο. Πίσω του, χαράσσοντας τη γραμμή του ορίζοντα, απλώνονται οι λόφοι της Βουργουνδίας, και φαίνεται σαν όλα αυτά να επινοήθηκαν επίτηδες για να ευχαριστήσουν το μάτι. Αυτή η άποψη μπορεί να κάνει τον ταξιδιώτη να ξεχάσει την ατμόσφαιρα που έχει πληγεί από την πανούκλα στην οποία ήδη αρχίζει να ασφυκτιά.

Θα του εξηγήσουν ότι αυτό το σπίτι ανήκει στον M. de Renal. Ήταν με τα έσοδα ενός μεγάλου εργοστασίου καρφιών που ο δήμαρχος Βεριέρες έχτισε το όμορφο αρχοντικό του από πελεκητή πέτρα και τώρα το τελειώνει. Λένε ότι οι πρόγονοί του είναι Ισπανοί, από παλιά οικογένεια, που φέρεται να εγκαταστάθηκαν σε αυτά τα μέρη πολύ πριν κατακτηθούν από τον Λουδοβίκο ΙΔ'.

Από το 1815, ο δήμαρχος ντρέπεται που είναι κατασκευαστής: το 1815 τον έκανε δήμαρχο της πόλης Verrieres. Οι ογκώδεις προεξοχές των τοίχων που στηρίζουν τις τεράστιες εκτάσεις του υπέροχου πάρκου, κατεβαίνοντας σε πεζούλια μέχρι το Doubs, είναι επίσης μια άξια ανταμοιβή που πήγε στον M. de Renal για τη βαθιά του γνώση της σιδηρουργίας.

Στη Γαλλία, δεν μπορεί κανείς να ελπίζει να δει τόσο γραφικούς κήπους όπως εκείνοι που περικυκλώνουν τις βιομηχανικές πόλεις της Γερμανίας - Λειψία, Φρανκφούρτη, Νυρεμβέργη και άλλες. Στο Franche-Comte, όσο περισσότεροι τοίχοι συσσωρεύονται, όσο πιο τριχωτή είναι η ιδιοκτησία σας με πέτρες στοιβαγμένες η μία πάνω στην άλλη, τόσο περισσότερο αποκτάτε δικαιώματα για το σεβασμό των γειτόνων σας. Και οι κήποι του κυρίου ντε Ρενάλ, όπου είναι εντελώς τοίχος σε τοίχο, είναι επίσης τόσο αξιοθαύμαστοι, επειδή μερικά από τα μικρά οικόπεδα που τους έχουν πάει, ο κ. Δήμαρχος απέκτησε εντελώς άξια του βάρους τους σε χρυσό. Εδώ, για παράδειγμα, είναι εκείνο το πριονιστήριο στην ίδια την όχθη του Doubs, που σας εντυπωσίασε όταν μπήκατε στο Verrières, και παρατηρήσατε επίσης το όνομα "Sorel", που εμφανίζεται με τεράστια γράμματα σε μια σανίδα σε ολόκληρη τη στέγη - πριν από έξι χρόνια βρισκόταν στο ίδιο μέρος όπου ο Μ. ντε Ρενάλ υψώνει τώρα τον τοίχο της τέταρτης βεράντας των κήπων του.

Όσο περήφανος κι αν είναι ο δήμαρχος, έπρεπε να γοητεύσει και να πείσει τον γέρο Σορέλ, έναν πεισματάρικο, σκληρό αγρότη, για πολύ καιρό. και έπρεπε να απλώσει ένα σημαντικό κλάσμα χρυσού με ένα μηχάνημα καθαρισμού για να τον πείσει να μεταφέρει το πριονιστήρι του σε άλλο μέρος. Όσο για το δημόσιο ρυάκι που έκανε το πριόνι να τρέχει, ο M. de Renal, χάρη στις διασυνδέσεις του στο Παρίσι, κατάφερε να οδηγηθεί σε άλλο κανάλι. Κέρδισε αυτό το σημάδι εύνοιας μετά τις εκλογές του 1821.

Έδωσε στον Sorel τέσσερα arpan για ένα, πεντακόσια βήματα κάτω από το Doubs, και παρόλο που αυτή η νέα τοποθεσία ήταν πολύ πιο κερδοφόρα για την παραγωγή σανίδων ερυθρελάτης, ο πατέρας Sorel - έτσι τον έλεγαν από τότε που έγινε πλούσιος - κατάφερε να ξεφύγει από η ανυπομονησία και οι μανίες του ιδιοκτήτη, άρπαξαν τον γείτονά του, ένα τακτοποιημένο ποσό έξι χιλιάδων φράγκων.

Είναι αλήθεια ότι οι ντόπιοι σοφοί συκοφάντησαν για αυτή τη συμφωνία. Μια Κυριακή, πριν από τέσσερα χρόνια, ο κύριος ντε Ρενάλ, με τα ρούχα του δημάρχου, επέστρεφε από την εκκλησία και είδε τον γέρο Σορέλ από μακριά: στεκόταν με τους τρεις γιους του και του χαμογελούσε. Αυτό το χαμόγελο έριξε μοιραίο φως στην ψυχή του κ. Δημάρχου - από τότε τον ροκανίζει η σκέψη ότι θα μπορούσε να κάνει μια ανταλλαγή πολύ φθηνότερα.

Προκειμένου να κερδίσουμε τον δημόσιο σεβασμό στο Verrieres, είναι πολύ σημαντικό, ενώ συγκεντρώνουμε όσο το δυνατόν περισσότερους τοίχους, να μην παρασυρθούμε από κάποια εφεύρεση αυτών των Ιταλών κτιστών που διασχίζουν τα φαράγγια του Jura την άνοιξη, κατευθυνόμενοι προς Παρίσι.

Μια τέτοια καινοτομία θα έδινε στον απρόσεκτο οικοδόμο τη φήμη για όλη την αιωνιότητα ως τρελού και θα χανόταν για πάντα κατά τη γνώμη των συνετών και μετριοπαθών ανθρώπων που είναι υπεύθυνοι για τη διανομή του δημόσιου σεβασμού στη Franche-Comte.

Με κάθε ειλικρίνεια, αυτοί οι σοφοί επιδεικνύουν έναν απολύτως αφόρητο δεσποτισμό, και αυτή η άθλια λέξη είναι που κάνει τη ζωή στις μικρές πόλεις αφόρητη για όποιον ζούσε στη μεγάλη δημοκρατία που ονομάζεται Παρίσι. Η τυραννία της κοινής γνώμης — και τι γνώμη! - είναι εξίσου ηλίθιος στις μικρές πόλεις της Γαλλίας όπως είναι στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής.

II. Κύριε δήμαρχε κύρους! Τι, κύριε, νομίζετε ότι είναι ανοησία; Τιμή από ανόητους, παιδιά που κοιτάζουν κατάπληκτα, ο φθόνος των πλουσίων, η περιφρόνηση του σοφού.

Barnave Ευτυχώς για τον M. de Renal και τη φήμη του ως κυβερνήτη της πόλης, η λεωφόρος της πόλης, που βρίσκεται στην πλαγιά ενός λόφου εκατοντάδες πόδια πάνω από το Doubs, έπρεπε να περιβάλλεται από έναν τεράστιο τοίχο αντιστήριξης. Από εδώ, χάρη σε μια εξαιρετικά καλή τοποθεσία, ανοίγεται μια από τις πιο γραφικές απόψεις της Γαλλίας. Όμως κάθε άνοιξη η λεωφόρος παρασυρόταν από τις βροχές, τα μονοπάτια μετατράπηκαν σε συμπαγείς λακκούβες και γινόταν εντελώς ακατάλληλη για περπάτημα. Αυτή η ταλαιπωρία, που όλοι ένιωθαν, κατέστησε απαραίτητο για τον Μ. ντε Ρενάλ να διαιωνίσει τη βασιλεία του χτίζοντας έναν πέτρινο τοίχο ύψους είκοσι πόδια και μήκος τριάντα ή σαράντα toises.

Το στηθαίο αυτού του τείχους, για χάρη του οποίου ο Μ. ντε Ρενάλ χρειάστηκε να ταξιδέψει στο Παρίσι τρεις φορές, επειδή ο προτελευταίος Υπουργός Εσωτερικών αυτοανακηρύχθηκε θανάσιμος εχθρός της λεωφόρου ντ' Βερέρ, αυτό το στηθαίο υψώνεται τώρα περίπου τέσσερα πόδια πάνω. το έδαφος. Και, σαν να προκαλεί όλους τους υπουργούς, του παρελθόντος και του παρόντος, τώρα είναι διακοσμημένο με πλάκες γρανίτη.

Πόσες φορές, βυθισμένος στις αναμνήσεις από τις μπάλες του πρόσφατα εγκαταλειμμένου Παρισιού, ακουμπώντας το στήθος μου σε αυτές τις τεράστιες πέτρινες πλάκες ενός πανέμορφου γκρι χρώματος, ελαφρώς χρωματισμένες με μπλε, περιπλανήθηκα στην κοιλάδα των Doubs. Στο βάθος, στην αριστερή όχθη, πνέουν πέντε-έξι κοιλότητες, στα βάθη των οποίων το μάτι διακρίνει καθαρά ρυάκια που ρέουν. Τρέχουν κάτω, πού και πού τους γκρεμίζουν οι καταρράκτες, και τελικά πέφτουν στο Du. Ο ήλιος ψήνεται καυτός στα βουνά μας, και όταν βρίσκεται ακριβώς από πάνω, ο ταξιδιώτης που ονειρεύεται σε αυτή τη βεράντα προστατεύεται από τη σκιά των υπέροχων πλατάνων. Χάρη στην προσχωσιγενή γη αναπτύσσονται γρήγορα, και το πλούσιο πράσινο τους βάζει μπλε, γιατί ο δήμαρχος διέταξε να συσσωρευτούν χώματα σε όλο το μήκος του μεγάλου αναλημματικού τοίχου του. παρά την αντίσταση του δημοτικού συμβουλίου, διεύρυνε τη λεωφόρο κατά περίπου έξι μέτρα (για τα οποία τον επαινώ, αν και είναι υπερβασιλικός και εγώ φιλελεύθερος), και γι' αυτό το πεζούλι, κατά τη γνώμη του, και επίσης κατά τη γνώμη του κ. οίκοι φιλανθρωπίας, σε καμία περίπτωση δεν είναι κατώτερη από την ταράτσα του Saint-Germain στο Lay.

Όσο για μένα, μπορώ να παραπονεθώ μόνο για ένα μειονέκτημα της Λεωφόρου της Πιστότητας -το επίσημο όνομα μπορεί να διαβαστεί σε δεκαπέντε ή είκοσι σημεία στις μαρμάρινες πλάκες, για τις οποίες ο Μ. ντε Ρενάλ βραβεύτηκε άλλον έναν σταυρό - κατά τη γνώμη μου, η έλλειψη της Λεωφόρου της Πιστότητας - πρόκειται για πανίσχυρα πλατάνια βάρβαρα ακρωτηριασμένα: κουρεύονται και γαρυφαλίζονται αλύπητα με εντολή των αρχών. Αντί να μοιάζουν, με τις στρογγυλές, πεπλατυσμένες κορώνες τους, τα πιο ανεπιτήδευτα λαχανικά κήπου, θα μπορούσαν να πάρουν ελεύθερα εκείνες τις υπέροχες μορφές που βλέπετε στα αντίστοιχά τους στην Αγγλία. Όμως η θέληση του δημάρχου είναι απαράβατη και δύο φορές το χρόνο όλα τα δέντρα που ανήκουν στην κοινότητα υφίστανται ανελέητο ακρωτηριασμό. Οι ντόπιοι φιλελεύθεροι λένε, αν και αυτό είναι φυσικά υπερβολή, ότι το χέρι του κηπουρού της πόλης έχει γίνει πολύ πιο αυστηρό από τότε που ο κύριος Malon, ο εφημέριος, άρχισε το έθιμο να οικειοποιείται τους καρπούς αυτού του κουρέματος.

Αυτός ο νεαρός κληρικός στάλθηκε από τη Μπεζανσόν πριν από μερικά χρόνια για να προσέχει τον αββά Τσελάν και πολλές άλλες θεραπείες στη γύρω περιοχή. Ένας παλιός ιατρός του συντάγματος, συμμετέχων στην ιταλική εκστρατεία, που είχε αποσυρθεί στο Verrieres και που κατά τη διάρκεια της ζωής του, σύμφωνα με τον δήμαρχο, ήταν και Ιακωβίνος και Βοναπαρτιστής, τόλμησε κατά κάποιον τρόπο να κατηγορήσει τον δήμαρχο για αυτόν τον συστηματικό ακρωτηριασμό των όμορφων δέντρων.

«Λατρεύω τη σκιά», απάντησε ο Μ. ντε Ρενάλ, με αυτόν τον υπαινιγμό αλαζονείας στη φωνή του, που είναι αποδεκτός όταν μιλάς με έναν γιατρό του συντάγματος, καβαλάρη της Λεγεώνας της Τιμής, «Λατρεύω τη σκιά και θα παραγγείλω τα δέντρα μου. να κοπούν ώστε να δίνουν σκιά. Και δεν ξέρω σε τι άλλο είναι καλά τα δέντρα αν δεν μπορούν, σαν χρήσιμο καρύδι, να δημιουργήσουν εισόδημα.

Εδώ είναι, η σπουδαία λέξη που αποφασίζει για τα πάντα στο Verrieres: να φέρει εισόδημα. Σε αυτό, και μόνο σε αυτό, έρχονται πάντα οι σκέψεις περισσότερων από τα τρία τέταρτα του συνόλου του πληθυσμού.

Το να δημιουργείς εισόδημα είναι το επιχείρημα που διέπει τα πάντα σε αυτήν την πόλη που σου φαινόταν τόσο όμορφη. Ένας ξένος που βρίσκεται εδώ, γοητευμένος από την ομορφιά των δροσερών, βαθιών κοιλάδων που περικυκλώνουν την πόλη, φαντάζεται στην αρχή ότι οι κάτοικοι της περιοχής είναι πολύ ευαίσθητοι στην ομορφιά. Μιλούν ατελείωτα για την ομορφιά του τόπου τους. Δεν μπορεί να αμφισβητηθεί ότι το εκτιμούν πολύ, γιατί είναι αυτό που προσελκύει ξένους, των οποίων τα χρήματα πλουτίζουν τους ξενοδόχους, και αυτό, με τη σειρά του, δυνάμει των υφιστάμενων νόμων για τους δημοτικούς φόρους, φέρνει εισόδημα στην πόλη.

Μια ωραία φθινοπωρινή μέρα, ο Μ. ντε Ρενάλ περπατούσε στη Λεωφόρο της Πιστότητας, αγκαλιά με τη γυναίκα του. Ακούγοντας το σκεπτικό του συζύγου της, που μιλούσε με έναν αέρα σπουδαιότητας, η κυρία ντε Ρενάλ ακολούθησε τα τρία αγόρια της με ανήσυχα μάτια. Ο μεγαλύτερος, που θα μπορούσε να ήταν έντεκα χρονών, πότε πότε έτρεχε στο στηθαίο με ξεκάθαρη πρόθεση να το σκαρφαλώσει. Στη συνέχεια, μια απαλή φωνή πρόφερε το όνομα του Αδόλφου και το αγόρι εγκατέλειψε αμέσως το τολμηρό εγχείρημά του. Η κυρία ντε Ρενάλ μπορεί να ήταν τριάντα χρονών, αλλά ήταν ακόμα πολύ όμορφη.

«Ωστόσο, θα το λυπόταν αργότερα, αυτός ο αρχάριος από το Παρίσι», είπε ο Μ. ντε Ρενάλ με προσβεβλημένο τόνο και τα συνήθως χλωμά μάγουλά του έμοιαζαν ακόμη πιο χλωμά. - Θα έχω φίλους στο δικαστήριο... Αλλά παρόλο που θα σας πω για τις επαρχίες για διακόσιες σελίδες, δεν είμαι τόσο βάρβαρος που να σας βασανίζω με τις μακριές και τις δύσκολες μπλόφες μιας επαρχιακής κουβέντας.

Αυτός ο πρωτοεμφανιζόμενος από το Παρίσι, τόσο μισητός από τον δήμαρχο, δεν ήταν άλλος από τον Monsieur Appert, ο οποίος πριν από δύο μέρες επινόησε να διεισδύσει όχι μόνο στη φυλακή και στο αλμυρό του Verrieres, αλλά και στο νοσοκομείο, το οποίο βρίσκεται υπό τη δωρεάν φροντίδα του δημάρχου και οι πιο εξέχοντες ιδιοκτήτες σπιτιού της πόλης.

«Μα», απάντησε δειλά η κυρία ντε Ρενάλ, «τι μπορεί να σου κάνει αυτός ο κύριος από το Παρίσι, αν διαθέσεις την περιουσία των φτωχών με τόση σχολαστική ευσυνειδησία;

«Ήρθε εδώ μόνο για να μας επιπλήξει και μετά θα πάει να στριμώξει άρθρα σε φιλελεύθερες εφημερίδες.

«Αλλά δεν τα διάβασες ποτέ, φίλε μου.

«Αλλά μας λένε συνεχώς για αυτά τα άρθρα των Ιακωβίνων. όλα αυτά μας αποσπούν την προσοχή και μας εμποδίζουν να κάνουμε το καλό. Όχι, σε ό,τι με αφορά, δεν θα το συγχωρήσω ποτέ στην επιμελήτριά μας.

III. Κατοχές των φτωχών Ένας ενάρετος επιμελητής, απαλλαγμένος από κάθε μηχανορραφία, είναι πραγματικά η χάρη του Θεού για την ύπαιθρο.

Fleury Πρέπει να ειπωθεί ότι η θεραπεία του Verrieres, ενός ηλικιωμένου ογδόντα ετών, ο οποίος, χάρη στον ζωογόνο αέρα των τοπικών βουνών, διατήρησε σιδερένια υγεία και σιδερένιο χαρακτήρα, είχε το δικαίωμα ανά πάσα στιγμή να επισκέπτεται τη φυλακή, νοσοκομείο, ακόμη και το σπίτι της φιλανθρωπίας. Έτσι, ο κύριος Appert, ο οποίος στο Παρίσι έλαβε μια εισαγωγική επιστολή στους επιμελητές, είχε τη σύνεση να φτάσει σε αυτή τη μικρή περίεργη πόλη στις έξι ακριβώς το πρωί και αμέσως εμφανίστηκε στο σπίτι του κληρικού.

Διαβάζοντας μια επιστολή που του έγραψε ο μαρκήσιος ντε Λα Μολ, συνομήλικος της Γαλλίας και ο πλουσιότερος γαιοκτήμονας σε ολόκληρη την περιοχή, ο κουρέας Τσελάν συλλογίστηκε.

«Είμαι γέρος, και με αγαπούν εδώ», είπε τελικά με ένα ύφος, μιλώντας στον εαυτό του, «δεν θα τολμούσαν». Και μετά, γυρνώντας στον επισκέπτη Παριζιάνο, είπε, σηκώνοντας τα μάτια του, στα οποία, παρά την προχωρημένη ηλικία του, η ιερή φωτιά άστραψε, μαρτυρώντας ότι ήταν ευχαριστημένος που έκανε μια ευγενή, αν και κάπως επικίνδυνη πράξη:

«Ελάτε μαζί μου, κύριε, αλλά θα σας ζητήσω να μην πείτε τίποτα για αυτά που θα δούμε εσείς και εγώ παρουσία του δεσμοφύλακα, και ιδιαίτερα παρουσία των φρουρών του φιλανθρωπικού οίκου.

Ο M. Upper συνειδητοποίησε ότι είχε να κάνει με έναν άντρα με θάρρος. πήγε με έναν σεβάσμιο ιερέα, επισκέφτηκε μαζί του τη φυλακή, το νοσοκομείο, το φιλανθρωπικό σπίτι, έκανε πολλές ερωτήσεις, αλλά, παρά τις περίεργες απαντήσεις, δεν επέτρεψε στον εαυτό του να εκφράσει την παραμικρή καταδίκη.

Αυτή η επιθεώρηση κράτησε αρκετές ώρες.

Ο ιερέας κάλεσε τον κύριο Άνω να δειπνήσει μαζί του, αλλά αυτός δικαιολογήθηκε λέγοντας ότι έπρεπε να γράψει πολλά γράμματα:

δεν ήθελε να συμβιβάσει περαιτέρω τη γενναιόδωρη σύντροφό του. Περίπου στις τρεις πήγαν να τελειώσουν την ξενάγησή τους στο ορφανοτροφείο και μετά επέστρεψαν στη φυλακή. Στην πόρτα τους συνάντησε ένας φύλακας

- ένας γίγαντας με πόδια με τόξο με ανάπτυξη σαζέν. η ήδη ποταπή φυσιογνωμία του έγινε εντελώς αποκρουστική από τον φόβο.

«Αχ, κύριε», είπε, μόλις είδε τον έφορο, «αυτός ο κύριος που ήρθε μαζί σας, είναι ο κύριος Απέρτ;

- Λοιπόν, τι; είπε ο έφορος.

«Και το γεγονός ότι χθες έλαβα μια ακριβή εντολή γι' αυτούς – ο κύριος Έπαρχος τον έστειλε με έναν χωροφύλακα, που έπρεπε να καλπάσει όλη τη νύχτα – να μην αφήσει τον κύριο Απέρ στη φυλακή σε καμία περίπτωση.

«Μπορώ να σου πω, κύριε Νουαρέ», είπε ο επιμελητής, «ότι αυτός ο επισκέπτης που ήρθε μαζί μου είναι πραγματικά ο κύριος Απέρ. Θα πρέπει να γνωρίζετε ότι έχω το δικαίωμα να μπω στη φυλακή οποιαδήποτε ώρα της ημέρας ή της νύχτας και μπορώ να φέρω μαζί μου όποιον επιθυμώ.

«Έτσι είναι, κύριε Κιουρέ», απάντησε ο φύλακας, χαμηλώνοντας τη φωνή του και χαμηλώνοντας το κεφάλι του, σαν μπουλντόγκ που αναγκάστηκε να υπακούσει δείχνοντάς του ένα ραβδί. «Μόνο, κύριε Κιουρέ, έχω γυναίκα, παιδιά, και αν υπάρξει καταγγελία εναντίον μου και χάσω τη θέση μου, με τι θα ζήσω τότε;» Εξάλλου, μόνο η υπηρεσία με ταΐζει.

«Και εγώ θα λυπάμαι πολύ να χάσω την ενορία μου», απάντησε ο τίμιος επιμελητής, με φωνή σπασμένη από ενθουσιασμό.

- Έκα σύγκριση! ο φύλακας αποκρίθηκε ζωηρά. «Εσείς, κύριε Κιουρέ —όλοι το ξέρουν αυτό— έχετε οκτακόσια λίβρα νοίκι και ένα κομμάτι δικής σας γης.

Αυτά είναι τα περιστατικά, υπερβολικά, αλλοιωμένα με είκοσι τρόπους, που τις τελευταίες δύο μέρες άναψαν κάθε λογής κακά πάθη στη μικρή πόλη Βεριέρες. Ήταν τώρα αντικείμενο μιας μικρής διαμάχης μεταξύ του M. de Renal και της γυναίκας του. Το πρωί, ο Μ. ντε Ρενάλ, μαζί με τον Μ. Βάλνο, διευθυντή του φτωχικού σπιτιού, πήγαν στον έφορο για να εκφράσουν τη ζωηρή δυσαρέσκειά του. Ο κ. Shelan δεν είχε θαμώνες. ένιωσε τις συνέπειες αυτής της συνομιλίας.

- Λοιπόν, κύριοι, προφανώς, θα είμαι ο τρίτος ιερέας που, στα ογδόντα του, θα αρνηθεί μια θέση σε αυτά τα μέρη. Είμαι εδώ πενήντα έξι χρόνια. Βάπτισα όλους σχεδόν τους κατοίκους αυτής της πόλης, που ήταν μόνο χωριό, όταν έφτασα εδώ. Κάθε μέρα παντρεύομαι νέους, όπως κάποτε παντρεύτηκα τους παππούδες τους. Η Βεριέρες είναι η οικογένειά μου, αλλά ο φόβος να φύγω από αυτήν δεν μπορεί να με αναγκάσει να συνάψω συμφωνία με τη συνείδησή μου, ούτε να καθοδηγούμαι στις πράξεις μου από οτιδήποτε άλλο εκτός από αυτήν. Όταν είδα αυτόν τον επισκέπτη, είπα στον εαυτό μου: «Ίσως αυτός ο Παριζιάνος να είναι πράγματι φιλελεύθερος—τώρα είναι πολλοί χωρισμένοι—αλλά τι κακό μπορεί να κάνει στους φτωχούς μας ανθρώπους ή στους φυλακισμένους;»

Ωστόσο, οι μομφές του Μ. ντε Ρενάλ, και ιδιαίτερα του Μ. Βάλνο, διευθυντή του φτωχικού σπιτιού, γίνονταν όλο και πιο προσβλητικές.

«Λοιπόν, κύριοι, αφαιρέστε μου την ενορία μου!» αναφώνησε ο γέρος επιμελητής με τρεμάμενη φωνή. «Ακόμα δεν θα φύγω από αυτά τα μέρη. Όλοι ξέρουν ότι πριν από σαράντα οκτώ χρόνια κληρονόμησα ένα μικρό οικόπεδο που μου φέρνει οκτακόσια λίβρα. Από αυτό θα ζήσω. Άλλωστε, κύριοι, δεν κάνω παράπλευρες οικονομίες στην υπηρεσία μου και ίσως γι' αυτό δεν φοβάμαι όταν με απειλούν ότι θα απολυθώ.

Ο κύριος ντε Ρενάλ ζούσε πολύ φιλικά με τη γυναίκα του, αλλά, χωρίς να ξέρει τι να απαντήσει στην ερώτησή της, όταν εκείνη επανέλαβε δειλά: «Τι κακό μπορεί να κάνει αυτός ο Παριζιάνος στους κρατούμενους μας;» - ήταν έτοιμος να φουντώσει, όταν ξαφνικά εκείνη ούρλιαξε. Ο δεύτερος γιος της πήδηξε στο στηθαίο και έτρεξε κατά μήκος του, αν και αυτός ο τοίχος υψωνόταν πάνω από είκοσι πόδια πάνω από τον αμπελώνα που εκτεινόταν στην άλλη πλευρά του. Φοβούμενη ότι το παιδί μπορεί να πέσει τρομαγμένο, η κυρία ντε Ρενάλ δεν τόλμησε να του τηλεφωνήσει. Τελικά, το αγόρι, που έλαμπε όλο από την τόλμη του, κοίταξε πίσω στη μητέρα του και βλέποντας ότι είχε χλωμίσει, πήδηξε από το στηθαίο και έτρεξε κοντά της. Του δέχθηκε η επίπληξη.

Αυτό το μικρό περιστατικό ανάγκασε το ζευγάρι να γυρίσει τη συζήτηση σε άλλο θέμα.

«Τελικά, αποφάσισα να πάρω αυτόν τον Sorel, τον γιο ενός ξυλοκόπου, στη θέση μου», είπε ο M. de Renal. - Θα προσέχει τα παιδιά, αλλιώς έχουν γίνει κάτι πολύ φρικτό. Πρόκειται για έναν νεαρό θεολόγο, σχεδόν ιερέα. ξέρει άριστα λατινικά και θα μπορεί να τους κάνει να μάθουν? Ο έφορος λέει ότι έχει δυνατό χαρακτήρα. Θα του δώσω τριακόσια φράγκα μισθό και ένα τραπέζι.

Είχα κάποιες αμφιβολίες για τους καλούς του τρόπους, γιατί ήταν ο αγαπημένος αυτού του παλιού γιατρού, ιππότης της Λεγεώνας της Τιμής, ο οποίος, χρησιμοποιώντας το πρόσχημα ότι ήταν κάποιο είδος συγγενή του Σορέλ, ήρθε κοντά τους και έμεινε να ζει με το ψωμί τους. . Αλλά είναι πολύ πιθανό ότι αυτός ο άνθρωπος ήταν, στην ουσία, μυστικός πράκτορας των φιλελεύθερων. ισχυρίστηκε ότι ο αέρας του βουνού μας τον βοήθησε με το άσθμα, αλλά ποιος ξέρει; Πέρασε από όλες τις ιταλικές εκστρατείες με τον Μπουοναπάρτη και λένε ότι ακόμα και όταν ψήφισαν την Αυτοκρατορία, έγραφε «όχι». Αυτός ο φιλελεύθερος δίδαξε τον γιο του Σορέλ και του άφησε πολλά βιβλία που έφερε μαζί του. Φυσικά, δεν θα μου είχε περάσει ποτέ από το μυαλό να πάρω τον γιο του ξυλουργού στα παιδιά, αλλά μόλις την παραμονή αυτής της ιστορίας, εξαιτίας της οποίας τώρα μάλωνα για πάντα με τον έφορο, μου είπε ότι ο γιος του Σορέλ σπούδαζε θεολογία για τρία χρόνια και επρόκειτο να πάει στο σεμινάριο, πράγμα που σημαίνει ότι δεν είναι φιλελεύθερος, και επιπλέον, είναι Λατινιστής. Αλλά υπάρχουν και άλλες σκέψεις», συνέχισε ο Μ. ντε Ρενάλ, κοιτάζοντας τη γυναίκα του με αέρα διπλωμάτη. «Ο Monsieur Valeno είναι τόσο περήφανος που απέκτησε ένα ζευγάρι όμορφες γυναίκες της Νορμανδίας για το ταξίδι του. Όμως τα παιδιά του δεν έχουν δάσκαλο.

«Μπορεί ακόμα να το υποκλέψει από εμάς.

«Λοιπόν εγκρίνετε το έργο μου», είπε ο κύριος ντε Ρενάλ, ευχαριστώντας τη γυναίκα του χαμογελώντας για την εξαιρετική ιδέα που μόλις είχε εκφράσει. - Λοιπόν, αποφασίστηκε.

«Ω, Θεέ μου, αγαπητέ φίλε, πόσο γρήγορα κρίνονται όλα μαζί σου.

«Επειδή είμαι άνθρωπος με χαρακτήρα, και η επιμελήτριά μας θα είναι πλέον πεπεισμένη γι' αυτό. Δεν υπάρχει λόγος να εξαπατούμε τον εαυτό μας - είμαστε εδώ περικυκλωμένοι από όλες τις πλευρές από φιλελεύθερους. Όλοι αυτοί οι κατασκευαστές με ζηλεύουν, είμαι σίγουρος γι' αυτό.

δύο ή τρεις από αυτούς έχουν ήδη μπει στα σακιά με τα χρήματα. Λοιπόν, ας βλέπουν τα παιδιά του M. de Renal να πηγαίνουν βόλτα υπό την επίβλεψη του δασκάλου τους. Κάτι θα τους δώσει. Ο παππούς μου μας έλεγε συχνά ότι είχε πάντα δάσκαλο στα παιδικά του χρόνια.

Θα μου κοστίσει περίπου εκατό κορώνες, αλλά στη θέση μας αυτή η δαπάνη είναι απαραίτητη για τη διατήρηση του κύρους.

Αυτή η ξαφνική απόφαση έκανε τη μαντάμ ντε Ρενάλ να σκεφτεί. Η κυρία ντε Ρενάλ, μια ψηλή, αρχοντική γυναίκα, φημιζόταν κάποτε, όπως λένε, ότι ήταν η πρώτη καλλονή σε ολόκληρη τη συνοικία. Υπήρχε κάτι το έξυπνο και νεανικό στην εμφάνισή της, στην συμπεριφορά της. Αυτή η αφελής χάρη, γεμάτη αθωότητα και ζωντάνια, θα μπορούσε ίσως να αιχμαλωτίσει τον Παριζιάνο με κάποια κρυφή θέρμη. Αλλά αν ήξερε η κυρία ντε Ρενάλ ότι μπορούσε να κάνει μια τέτοια εντύπωση, θα έκαιγε από ντροπή. Η καρδιά της ήταν ξένη σε κάθε φιλαρέσκεια ή προσποίηση. Λέγεται ότι ο Μ. Βαλένο, ένας πλούσιος, ο διευθυντής ενός φτωχικού σπιτιού, την φλέρταρε, αλλά χωρίς την παραμικρή επιτυχία, που κέρδισε μεγάλη φήμη για την αρετή της, για τον Μ. Βαλένο, έναν ψηλό άνδρα στην ακμή της ζωής. , μια δυνατή σωματική διάπλαση, με κατακόκκινη φυσιογνωμία και υπέροχα μαύρα μουστάκια, ανήκε σε εκείνο το είδος των αγενών, αυθάδειων και θορυβωδών ανθρώπων, που στις επαρχίες αποκαλούν «όμορφο άντρα». Η μαντάμ ντε Ρενάλ, ένα πολύ συνεσταλμένο ον, φαινόταν να έχει έναν εξαιρετικά ανομοιόμορφο χαρακτήρα και ήταν εξαιρετικά ερεθισμένη από τη συνεχή φασαρία και τα εκκωφαντικά φωνές της φωνής του Μ. Βαλένο. Και αφού απέφευγε όλα αυτά που λένε διασκέδαση στη Βεριέ, άρχισαν να λένε γι 'αυτήν ότι καυχιόταν πάρα πολύ για την καταγωγή της. Δεν ήταν στο μυαλό της, αλλά χάρηκε πολύ όταν οι κάτοικοι της πόλης άρχισαν να την επισκέπτονται λιγότερο συχνά. Ας μην κρύψουμε το γεγονός ότι στα μάτια των ντόπιων κυριών ήταν γνωστή ως ανόητη, επειδή δεν ήξερε πώς να ασκήσει καμία πολιτική απέναντι στον σύζυγό της και έχασε τις πιο βολικές ευκαιρίες για να τον κάνει να της αγοράσει ένα έξυπνο καπέλο στο Παρίσι ή Μπεζανσόν. Αν κανείς δεν θα την εμπόδιζε να περιπλανηθεί στον υπέροχο κήπο της - δεν ζήτησε τίποτα άλλο.

Ήταν μια απλή ψυχή: δεν μπορούσε ποτέ να έχει καν αξιώσεις να κρίνει τον άντρα της ή να παραδεχτεί στον εαυτό της ότι τον βαρέθηκε.

Πίστευε -ποτέ, όμως, χωρίς να το σκέφτεται- ότι μεταξύ συζύγων δεν μπορούσε να υπάρξει άλλη, πιο τρυφερή σχέση. Αγαπούσε τον κύριο ντε Ρενάλ περισσότερο απ' όλα όταν της μίλησε για τα σχέδιά του για παιδιά, από τα οποία σκόπευε το ένα να είναι στρατιωτικός, ο άλλος να είναι αξιωματούχοι και ο τρίτος να είναι λειτουργοί της εκκλησίας. Συνολικά, βρήκε τον M. de Renal πολύ λιγότερο βαρετό από όλους τους άλλους άντρες που είχαν.

Ήταν μια λογική γνώμη της συζύγου. Ο δήμαρχος της Βεριέρες όφειλε τη φήμη του ως πνευματώδους ανθρώπου, και ιδιαίτερα ως ανθρώπου με καλό γούστο, σε μισή ντουζίνα ανέκδοτα που κληρονόμησε από τον θείο του. Ο γέρος λοχαγός ντε Ρενάλ είχε υπηρετήσει πριν από την επανάσταση στο σύνταγμα πεζικού της αρχοντιάς του, τον Δούκα της Ορλεάνης, και όταν ήταν στο Παρίσι είχε το προνόμιο να επισκεφτεί τον Πρίγκιπα διάδοχο στο σπίτι του. Εκεί έτυχε να δει τη Madame de Montesson, τη διάσημη Madame de Genlis, τον M. Ducret, τον εφευρέτη του Palais-Royal.

Όλοι αυτοί οι χαρακτήρες φιγουράρουν συνεχώς στα ανέκδοτα του M. de Renal. Αλλά σιγά σιγά η τέχνη του να ντύνει τόσο λεπτές και τώρα ξεχασμένες λεπτομέρειες έγινε δύσκολη γι 'αυτόν, και εδώ και αρκετό καιρό καταφεύγει μόνο σε ανέκδοτα από τη ζωή του Δούκα της Ορλεάνης σε ιδιαίτερα επίσημες περιπτώσεις. Δεδομένου ότι, μεταξύ άλλων, ήταν πολύ ευγενικό άτομο, εκτός φυσικά από το θέμα των χρημάτων, δικαίως θεωρούνταν ο μεγαλύτερος αριστοκράτης του Verrières.

IV. Πατέρας και γιος E sar mia colpa, se cos ?

Μακιαβέλι «Όχι, η γυναίκα μου είναι πραγματικά έξυπνη», είπε στον εαυτό του ο δήμαρχος του Βεριέρη την επόμενη μέρα στις έξι το πρωί, κατεβαίνοντας στο πριονιστήριο του πατέρα Σορέλ. «Αν και εγώ ο ίδιος έθιξα το θέμα για να διατηρήσω την ανωτερότητά μου, όπως θα έπρεπε, δεν μου πέρασε ποτέ από το μυαλό ότι αν δεν έπαιρνα αυτόν τον Abbe Sorel, ο οποίος, λένε, ξέρει λατινικά σαν άγγελος Κυρίου, τότε ο διευθυντής του οίκου φροντίδας - αυτή είναι πραγματικά μια ανήσυχη ψυχή - μπορεί να έχει την ίδια ιδέα όπως κι εγώ και να μου την αρπάξει. Και τι αυτοικανοποιημένος τόνος θα άρχιζε να μιλάει για τον δάσκαλο των παιδιών του... Λοιπόν, αν πάρω αυτόν τον δάσκαλο, τι θα φορέσει μαζί μου, σε ράσο;

Ο κύριος ντε Ρενάλ ήταν βαθιά αναποφάσιστος γι' αυτό, αλλά μετά είδε από μακριά έναν ψηλό χωρικό, σχεδόν σαζέν σε ύψος, που δούλευε από νωρίς το πρωί, μετρώντας τεράστιους κορμούς στοιβαγμένους στις όχθες του Doubs, στον ίδιο δρόμο προς η αγορά.

Και φταίω εγώ αν ισχύει αυτό; Μακιαβέλι (αυτό.).

Ο αγρότης, προφανώς, δεν ήταν πολύ ευχαριστημένος που είδε τον δήμαρχο να πλησιάζει, καθώς τεράστια κούτσουρα έκλεισαν το δρόμο και δεν έπρεπε να βρίσκονται σε αυτό το μέρος.

Ο πατέρας Σορέλ, γιατί δεν ήταν άλλος από τον εαυτό του, εξεπλάγη εξαιρετικά, και ακόμη περισσότερο χάρηκε, με την εξαιρετική πρόταση που του απηύθυνε ο Μ. ντε Ρενάλ σχετικά με τον γιο του Ζυλιέν. Ωστόσο, τον άκουγε με έναν αέρα ζοφερής δυσαρέσκειας και απόλυτης αδιαφορίας, που τόσο επιδέξια κρύβει την πονηριά των ιθαγενών των ντόπιων βουνών. Σκλάβοι κατά τη διάρκεια του ισπανικού ζυγού, δεν έχουν ακόμη χάσει αυτό το χαρακτηριστικό του αιγυπτιακού φελάχ.

Ο Παπά Σορέλ απάντησε στην αρχή με μια μακροσκελή φράση καλωσορίσματος, αποτελούμενη από μια συλλογή από κάθε είδους εκφράσεις σεβασμού που γνώριζε από έξω. Ενώ μουρμούρισε αυτές τις ανούσιες λέξεις, σφίγγοντας ένα ειρωνικό χαμόγελο στα χείλη του, που τόνιζε ακόμη περισσότερο την ύπουλη και ελαφρώς πικαρέσκεια έκφραση της φυσιογνωμίας του, το επιχειρηματικό μυαλό του γέρου αγρότη προσπάθησε να ανακαλύψει τι ήταν για χάρη ενός τόσο σημαντικού προσώπου που θα μπορούσε να είχε συμβεί να του πάρει το παράσιτο -γιο. Ήταν πολύ δυσαρεστημένος με τον Ζυλιέν, αλλά ήταν γι' αυτόν που ο Μ. ντε Ρενάλ του πρόσφερε απροσδόκητα τριακόσια φράγκα το χρόνο με τραπέζι και μάλιστα με ρούχα. Αυτή η τελευταία προϋπόθεση, την οποία ο πατέρας Sorel μάντεψε αμέσως ότι έθεσε, έγινε δεκτή και από τον M. de Renal.

Ο δήμαρχος τρόμαξε από αυτή την απαίτηση. «Αν ο Sorel δεν αισθάνεται ευλογημένος και, προφανώς, δεν είναι τόσο ενθουσιώδης με την πρότασή μου, όπως θα περίμενε κανείς, τότε είναι απολύτως σαφές», είπε στον εαυτό του, «ότι έχει ήδη προσεγγιστεί με μια τέτοια προσφορά. και ποιος θα μπορούσε να το κάνει, εκτός από τον Βάλνο;» Μάταια ο Μ. ντε Ρενάλ πίεσε τον Σορέλ για την τελευταία λέξη, για να βάλει ένα τέλος στο θέμα αμέσως. Η πονηριά του γέροντα χωρικού τον πείσμωσε: χρειαζόταν, είπε, να μιλήσει με τον γιο του. Ναι, ακούγεται περίπτωση στις επαρχίες να συμβουλεύεται ένας πλούσιος πατέρας με έναν γιο που δεν έχει δεκάρα στο όνομά του; Είναι μόνο για χάρη της εμφάνισης;

Το πριονιστήριο νερού είναι ένας αχυρώνας χτισμένος στην όχθη ενός ρέματος. Η οροφή του στηρίζεται σε δοκούς, οι οποίοι στηρίζονται σε τέσσερις χοντρούς πεσσούς. Σε ύψος οκτώ ή δέκα ποδιών στη μέση του αχυρώνα, ένα πριόνι ανεβαίνει και κατεβαίνει, και ένα κούτσουρο μετακινείται προς το μέρος του με έναν πολύ απλό μηχανισμό.

Το ρεύμα γυρίζει τον τροχό και θέτει σε κίνηση ολόκληρο αυτόν τον διπλό μηχανισμό: έναν που ανεβοκατεβάζει το πριόνι και έναν που μετακινεί αθόρυβα τα κούτσουρα στο πριόνι, το οποίο τα κόβει σε σανίδες.

Πλησιάζοντας το εργαστήριό του, ο πατέρας Sorel κάλεσε τον Julien με δυνατή φωνή - κανείς δεν απάντησε.

Είδε μόνο τους μεγαλύτερους γιους του, πραγματικούς γίγαντες, που κουνώντας βαριά τσεκούρια, λαξευμένους κορμούς έλατου, τους προετοιμάζουν για πριόνισμα.

Προσπαθώντας να κόψουν ακόμη και με το μαύρο σημάδι κατά μήκος του κορμού, χώριζαν τεράστιες μάρκες με κάθε χτύπημα του τσεκούρι. Δεν άκουσαν τον πατέρα τους να ουρλιάζει.

Πήγε στο υπόστεγο, αλλά όταν μπήκε, δεν βρήκε τον Ζυλιέν στη θέση κοντά στο πριόνι όπου έπρεπε να ήταν. Δεν το βρήκε αμέσως, πέντε ή έξι πόδια πάνω. Ο Ζυλιέν κάθισε καβάλα στα δοκάρια και, αντί να παρακολουθεί προσεκτικά την εξέλιξη του πριονιού, διάβασε ένα βιβλίο. Δεν θα μπορούσε να υπάρχει τίποτα πιο μισητό για τον γέρο Sorel. Θα συγχωρούσε, ίσως, ακόμη και τον Ζυλιέν για την αδύναμη σωματική του διάπλαση, όχι πολύ κατάλληλο για σωματική εργασία και έτσι σε αντίθεση με τις ψηλές φιγούρες των μεγαλύτερων γιων του, αλλά αυτό το πάθος για το διάβασμα ήταν αποκρουστικό γι' αυτόν: ο ίδιος δεν ήξερε να διαβάζει.

Φώναξε τον Ζυλιέν δύο ή τρεις φορές χωρίς επιτυχία. Η προσοχή του νεαρού ήταν εντελώς απορροφημένη στο βιβλίο και αυτό, ίσως πολύ περισσότερο από τον θόρυβο του πριονιού, τον εμπόδισε να ακούσει τη βροντερή φωνή του πατέρα του.

Τότε ο γέρος, παρά την ηλικία του, πήδηξε εύστροφα στο κούτσουρο που βρισκόταν κάτω από το πριόνι, και από εκεί στην εγκάρσια δοκό που στήριζε τη στέγη. Ένα δυνατό χτύπημα έριξε το βιβλίο από τα χέρια του Ζυλιέν και έπεσε στο ρέμα. ένα δεύτερο εξίσου βίαιο χτύπημα έπεσε στο κεφάλι του Ζυλιέν - έχασε την ισορροπία του και θα είχε πέσει από ύψος δώδεκα ή δεκαπέντε ποδιών κάτω από τα χέρια της μηχανής, κάτι που θα τον είχε κάνει κομμάτια αν δεν τον έπιανε ο πατέρας του. το αριστερό χέρι στον αέρα.

Ζαλισμένος από το χτύπημα και αιμόφυρτος, ο Julien πήγε ωστόσο στο υποδεικνυόμενο μέρος κοντά στο πριόνι. Δάκρυα κύλησαν στα μάτια του - όχι τόσο από πόνο, αλλά από θλίψη εξαιτίας του χαμένου βιβλίου, που αγάπησε με πάθος.

«Κατέβα, κάθαρμα, πρέπει να σου μιλήσω».

Το βουητό της μηχανής εμπόδισε ξανά τον Ζυλιέν να ακούσει την εντολή του πατέρα του. Και ο πατέρας, που στεκόταν ήδη από κάτω, μη θέλοντας να ταλαιπωρηθεί και να ανέβει ξανά, άρπαξε ένα μακρύ κοντάρι, με το οποίο χτύπησε τα καρύδια, και χτύπησε με αυτό τον γιο του στον ώμο. Μόλις ο Ζυλιέν πήδηξε στο έδαφος, ο γερο-Σορέλ τον χαστούκισε στην πλάτη και, σπρώχνοντάς τον πρόχειρα, τον οδήγησε στο σπίτι. «Ο Θεός ξέρει τι θα μου κάνει τώρα», σκέφτηκε ο νεαρός. Και κρυφά έριξε μια πένθιμη ματιά στο ρέμα, όπου είχε πέσει το βιβλίο του - ήταν το πιο αγαπημένο του βιβλίο: «Μνημείο της Αγίας Ελένης».

Τα μάγουλά του έκαιγαν. περπάτησε χωρίς να κοιτάξει ψηλά. Ήταν ένας σύντομος νεαρός περίπου δεκαοκτώ ή δεκαεννέα ετών, μάλλον αδύναμος στην όψη, με ακανόνιστα αλλά λεπτά χαρακτηριστικά και σμιλεμένη, αχιβάδα μύτη. Μεγάλα μαύρα μάτια, που σε στιγμές ηρεμίας άστραφταν από σκέψη και φωτιά, έκαιγαν τώρα με το πιο άγριο μίσος. Τα σκούρα καστανά μαλλιά μεγάλωσαν τόσο χαμηλά που σχεδόν κάλυπταν το μέτωπό του και αυτό έκανε το πρόσωπό του να φαίνεται πολύ θυμωμένο όταν θύμωσε. Ανάμεσα στις αναρίθμητες ποικιλίες ανθρώπινων προσώπων, δύσκολα μπορεί κανείς να βρει άλλο τέτοιο πρόσωπο που θα διακρινόταν από τόσο εκπληκτική πρωτοτυπία.

Το λεπτό και ευέλικτο στρατόπεδο του νεαρού μιλούσε περισσότερο για επιδεξιότητα παρά για δύναμη. Από τα πρώτα χρόνια, η ασυνήθιστα στοχαστική εμφάνισή του και η ακραία ωχρότητά του οδήγησαν τον πατέρα του στην ιδέα ότι ο γιος του δεν ήταν ενοικιαστής σε αυτόν τον κόσμο και αν επιζούσε, θα ήταν μόνο βάρος για την οικογένεια. Όλο το σπίτι τον περιφρόνησε, και μισούσε τους αδελφούς του και τον πατέρα του. στους Κυριακάτικους αγώνες στην πλατεία της πόλης, ήταν πάντα μεταξύ των ηττημένου.

Ωστόσο, τον περασμένο χρόνο, το όμορφο πρόσωπό του άρχισε να προσελκύει τη συμπαθητική προσοχή ορισμένων από τα νεαρά κορίτσια. Όλοι τον αντιμετώπιζαν με περιφρόνηση, σαν αδύναμο πλάσμα, και ο Ζυλιέν δέθηκε με όλη του την καρδιά με τον γέρο συνταγματάρχη, που κάποτε τόλμησε να εκφράσει τη γνώμη του στον δήμαρχο για τα πλατάνια.

Αυτός ο συνταξιούχος γιατρός αγόραζε μερικές φορές τον Julien από τον πατέρα Sorel για μια ολόκληρη μέρα και του δίδασκε λατινικά και ιστορία, δηλαδή όσα ο ίδιος ήξερε από την ιστορία, και αυτές ήταν οι ιταλικές εκστρατείες του 1796. Πεθαίνοντας, κληροδότησε στο αγόρι τον σταυρό του από τη Λεγεώνα της Τιμής, τα απομεινάρια μιας μικρής σύνταξης και τριάντα ή σαράντα τόμους βιβλίων, από τα οποία το πιο πολύτιμο είχε μόλις βουτήξει στο ρυάκι της πόλης, που είχε αλλάξει πορεία χάρη σε Οι διασυνδέσεις του κ. Δημάρχου.

Μόλις πέρασε το κατώφλι του σπιτιού, ο Ζυλιέν ένιωσε το δυνατό χέρι του πατέρα του στον ώμο του. έτρεμε περιμένοντας τα χτυπήματα να του πέσουν ανά πάσα στιγμή.

Απάντησέ μου, μην τολμήσεις να πεις ψέματα! φώναξε μια τραχιά αγροτική φωνή στο αυτί του, και ένα δυνατό χέρι τον γύρισε, καθώς το χέρι ενός παιδιού γυρίζει έναν τσίγκινο στρατιώτη. Τα μεγάλα, μαύρα, δακρυσμένα μάτια του Ζυλιέν συνάντησαν τα διαπεραστικά γκρίζα μάτια του γέρου ξυλουργού, που έμοιαζε να προσπαθούσε να κοιτάξει την ίδια του την ψυχή.

V. Συναλλαγή Cunctando restituit rem.

«Απάντησέ μου, καταραμένο βιβλιοφάγο, δεν τολμάς να πεις ψέματα, παρόλο που δεν μπορείς χωρίς αυτό, πώς ξέρεις τη μαντάμ ντε Ρενάλ;» Πότε πρόλαβες να της μιλήσεις;

«Δεν της μίλησα ποτέ», απάντησε ο Ζυλιέν. «Αν είδα ποτέ αυτή την κυρία, ήταν μόνο στην εκκλησία.

«Δηλαδή την κοιτούσες επίμονα, ατρόμητο πλάσμα;»

- Ποτέ. Ξέρεις ότι δεν βλέπω κανέναν στην εκκλησία εκτός από τον Θεό», πρόσθεσε ο Ζυλιέν, προσποιούμενος ότι είναι άγιος με την ελπίδα ότι αυτό θα τον έσωζε από τους ξυλοδαρμούς.

«Όχι, υπάρχει κάτι εδώ», είπε ο πονηρός γέρος και σώπασε για ένα λεπτό. «Μα μπορείς να βγάλεις μόνο κάτι από μέσα σου, βδελυρά υποκριτές; Λοιπόν, τέλος πάντων, θα σε ξεφορτωθώ, και θα ωφελήσει μόνο το πριόνι μου. Κάπως καταφέρατε να ξεπεράσετε τον επιμελητή ή κάποιον άλλο, ότι σας έπιασαν μια καλή δουλειά. Πήγαινε να μαζέψεις τα υπάρχοντά σου και θα σε πάω στο Monsieur de Renal. Σώσατε την κατάσταση ως δάσκαλος με τη βραδύτητα του. Ennius (λατ.).

πήγαινε με τα παιδιά.

- Και τι θα πάρω για αυτό;

«Ένα τραπέζι, ρούχα και τριακόσια φράγκα μισθό.

«Δεν θέλω να γίνω λακέ.

- Βοοειδή! Και ποιος σου λέει για τον λακέ; Ναι, καλά, θέλω, ή κάτι τέτοιο, ο γιος μου να είναι λακέ;

- Με ποιον θα φάω;

Αυτή η ερώτηση μπέρδεψε τον γέρο Σορέλ: ένιωθε ότι αν συνέχιζε να μιλάει, θα μπορούσε να προκαλέσει προβλήματα. επιτέθηκε στον Ζυλιέν με κακοποίηση, κατηγορώντας τον για λαιμαργία, και τελικά τον άφησε και πήγε να συμβουλευτεί τους μεγαλύτερους γιους του.

Μετά από λίγο, ο Julien είδε πώς στέκονταν όλοι μαζί, ακουμπισμένοι σε τσεκούρια και κρατούσαν ένα οικογενειακό συμβούλιο. Τους κοίταξε για πολλή ώρα, αλλά, φροντίζοντας να μην μαντέψει ακόμα τι μιλούσαν, περπάτησε γύρω από το πριονιστήριο και εγκαταστάθηκε στην άλλη πλευρά του πριονιού για να μην τον ξαφνιάσει. Ήθελε να σκεφτεί ελεύθερα αυτή την απροσδόκητη είδηση, που υποτίθεται ότι θα του ανέτρεπε όλη τη μοίρα, αλλά τώρα ένιωθε ανίκανος για κάθε λογική, η φαντασία του παρασυρόταν συνεχώς σε αυτό που τον περίμενε στο υπέροχο σπίτι του M. de Renal.

«Όχι, είναι καλύτερα να τα παρατήσεις όλα αυτά», είπε μέσα του, «παρά να με αφήσουν να με βάλουν στο ίδιο τραπέζι με τους υπηρέτες. Ο πατέρας, φυσικά, θα προσπαθήσει να με αναγκάσει. όχι, καλύτερα να πεθάνεις. Έχω αποταμιεύσει δεκαπέντε φράγκα και οκτώ σους. Θα σκάσω απόψε, και σε δύο μέρες, αν πάω κατευθείαν στα βουνά, όπου δεν φαίνεται ούτε ένας χωροφύλακας, θα φτάσω στη Μπεζανσόν. Θα εγγραφώ ως στρατιώτης εκεί, διαφορετικά θα τρέξω στην Ελβετία. Αλλά μόνο τότε δεν υπάρχει τίποτα μπροστά, δεν θα πετύχω ποτέ τον τίτλο του ιερέα, που ανοίγει το δρόμο σε όλα.

Αυτός ο φόβος να βρεθεί στο ίδιο τραπέζι με τους υπηρέτες δεν ήταν καθόλου χαρακτηριστικός της φύσης του Ζυλιέν. Για να ανοίξει το δρόμο του, δεν θα είχε περάσει από τέτοιες δοκιμασίες. Αντλούσε αυτή την αηδία απευθείας από τις Εξομολογήσεις του Ρουσώ. Ήταν το μόνο βιβλίο με το οποίο η φαντασία του τράβηξε φως για αυτόν. Η συλλογή των αναφορών του μεγάλου στρατού και το Μνημείο της Αγίας Ελένης είναι τα τρία βιβλία στα οποία περιείχε το Κοράνι του. Ήταν έτοιμος να πεθάνει για αυτά τα τρία βιβλία. Δεν πίστευε σε άλλα βιβλία. Σύμφωνα με τα λόγια του παλιού γιατρού του συντάγματος, πίστευε ότι όλα τα άλλα βιβλία στον κόσμο ήταν ένα πλήρες ψέμα και γράφτηκαν από απατεώνες που ήθελαν να κερδίσουν χάρη.

Προικισμένος με φλογερή ψυχή, ο Ζυλιέν διέθετε επίσης μια καταπληκτική μνήμη, την οποία έχουν συχνά οι ανόητοι. Για να κερδίσει την καρδιά του γέρου Ηγούμενου Τσελάν, από τον οποίο, όπως είδε ξεκάθαρα, εξαρτιόταν όλο το μέλλον του, έμαθε ολόκληρη την Καινή Διαθήκη στα λατινικά. έμαθε με τον ίδιο τρόπο το βιβλίο «On the Pope» του de Maistre, μη πιστεύοντας εξίσου ούτε στο ένα ούτε στο άλλο.

Σαν κατόπιν κοινής συμφωνίας, ο Σορέλ και ο γιος του δεν μίλησαν πια μεταξύ τους εκείνη την ημέρα. Προς το βράδυ ο Julien πήγε στην επιμελήτρια για ένα μάθημα θεολογίας. ωστόσο αποφάσισε να μην ενεργήσει βιαστικά και δεν του είπε τίποτα για την έκτακτη προσφορά που έγινε στον πατέρα του. «Είναι αυτό κάποιο είδος παγίδας; είπε μέσα του. «Είναι καλύτερα να προσποιούμαι ότι το ξέχασα».

Την επόμενη μέρα, νωρίς το πρωί, ο Μ. ντε Ρενάλ έστειλε τον γέρο Σορέλ, ο οποίος, αφού τον έβαλε να περιμένει μια ή δύο ώρες, τελικά εμφανίστηκε και, πριν περάσει το κατώφλι, άρχισε να υποκλίνεται και να ζητά άφθονες συγγνώμες. Μετά από μακροχρόνιες αναζητήσεις, ο Σόρελ ήταν πεπεισμένος ότι ο γιος του θα δειπνούσε με τον ιδιοκτήτη και με την οικοδέσποινα, και εκείνες τις μέρες που είχαν καλεσμένους, χωριστά, στο νηπιαγωγείο, με τα παιδιά. Βλέποντας ότι ο δήμαρχος είχε πραγματικά φαγούρα για να πάει κοντά του τον γιο του, ο Sorel, έκπληκτος και γεμάτος δυσπιστία, γινόταν όλο και πιο επιλεκτικός και τελικά απαίτησε να του δείξουν το δωμάτιο όπου θα κοιμόταν ο γιος του. Αποδείχθηκε ότι ήταν ένα μεγάλο, πολύ αξιοπρεπώς επιπλωμένο δωμάτιο, και ακριβώς μπροστά τους, οι κούνιες τριών παιδιών σέρνονταν ήδη εκεί.

Αυτή η περίσταση φάνηκε να ξεκαθαρίζει κάτι για τον γέρο αγρότη. ζήτησε αμέσως με σιγουριά να του δείξουν τα ρούχα που θα έπαιρνε ο γιος του. Ο Μ. ντε Ρενάλ άνοιξε το γραφείο και έβγαλε εκατό φράγκα.

«Εδώ είναι τα λεφτά: αφήστε τον γιο σας να πάει στον κύριο Ντουράν, τον ρούχο, και να παραγγείλει στον εαυτό του ένα μαύρο ζευγάρι».

«Και αν σου το πάρω», είπε ο χωρικός, ξεχνώντας ξαφνικά όλες τις σεβαστικές ατάκες του, «θα του μείνουν αυτά τα ρούχα;»

- Ασφαλώς.

«Λοιπόν, ναι», είπε ο Σόρελ αργά. «Τώρα, λοιπόν, έχουμε μόνο ένα πράγμα να ασχοληθούμε:

πόσο θα του πληρώσεις.

- Πώς, λοιπόν? αναφώνησε ο Μ. ντε Ρενάλ. «Το τελειώσαμε χθες: του δίνω τριακόσια φράγκα. Νομίζω ότι αυτό είναι αρκετά, και ίσως και υπερβολικό.

«Αυτό πρότεινες, δεν το διαφωνώ», είπε ο γέρος Σορέλ ακόμα πιο αργά, και ξαφνικά, με κάποιο είδος λαμπρή διορατικότητα που μπορεί να εκπλήξει μόνο κάποιον που δεν γνωρίζει τους χωρικούς μας του Φραγκόντε, κοιτάζοντας προσεκτικά Monsieur de Renal : - Σε άλλο μέρος θα βρούμε καλύτερα.

Με αυτά τα λόγια, το πρόσωπο του δημάρχου στράβωσε. Αλλά αμέσως κυρίευσε τον εαυτό του και τελικά, μετά από μια πολύ περίπλοκη συνομιλία, που κράτησε ένα καλό δίωρο και όπου δεν ειπώθηκε ούτε μια λέξη μάταια, η πονηριά του χωρικού υπερίσχυσε έναντι της πονηριάς του πλούσιου, που τελικά κάνει δεν τρέφονται από αυτό. Όλα τα πολυάριθμα σημεία που καθόρισαν τη νέα ύπαρξη του Julien ήταν σταθερά εδραιωμένα. όχι μόνο αυξήθηκε ο μισθός του σε τετρακόσια φράγκα το χρόνο, αλλά έπρεπε να καταβληθεί προκαταβολικά την πρώτη κάθε μήνα.

- ΕΝΤΑΞΕΙ. Θα του δώσω τριάντα πέντε φράγκα», είπε ο Μ. ντε Ρενάλ.

- Για μια στρογγυλή καταμέτρηση, ένας τόσο πλούσιος και γενναιόδωρος άνθρωπος όπως ο δήμαρχος μας, - σήκωσε έμμονα τον γέρο, - δεν θα τσιγκουνευτεί να δώσει ούτε τριάντα έξι φράγκα.

«Πολύ καλά», είπε ο κύριος ντε Ρενάλ, «αλλά αυτό θα είναι το τέλος.

Ο θυμός που τον έπιασε έδωσε στη φωνή του την απαραίτητη σταθερότητα αυτή τη φορά. Ο Σόρελ συνειδητοποίησε ότι δεν μπορούσε να πιέσει άλλο. Και τώρα ο Μ. ντε Ρενάλ πέρασε στην επίθεση. Σε καμία περίπτωση δεν δέχτηκε να δώσει τα τριάντα έξι φράγκα για τον πρώτο μήνα στον γέρο Σορέλ, που ήθελε πολύ να τα λάβει για τον γιο του. Ο Μ. ντε Ρενάλ εν τω μεταξύ είχε την ιδέα ότι θα έπρεπε να πει στη γυναίκα του τι ρόλο έπρεπε να παίξει σε αυτή τη συναλλαγή.

«Δώσε μου πίσω τα εκατό φράγκα μου που σου έδωσα», είπε εκνευρισμένος. «Ο κύριος Ντουράν μου χρωστάει κάτι. Εγώ ο ίδιος θα πάω με τον γιο σου και θα του πάρω ύφασμα για κοστούμι.

Μετά από αυτή την απότομη επίθεση, ο Sorel θεώρησε συνετό να σκορπίσει τα σεβάσματα του.

χρειάστηκε ένα καλό τέταρτο της ώρας. Στο τέλος, βλέποντας ότι δεν είχε τίποτε άλλο να στύψει από πάνω του, υποκλινόμενος πήγε προς την έξοδο. Η τελευταία του υπόκλιση συνοδεύτηκε από τις λέξεις:

«Θα στείλω τον γιο μου στο κάστρο.

Έτσι οι κάτοικοι της πόλης, πατρονάροντας τον κ. Δήμαρχο, τηλεφώνησαν στο σπίτι του όταν ήθελαν να τον ευχαριστήσουν.

Επιστρέφοντας στο πριονιστήρι του, ο Σορέλ, όσο κι αν προσπάθησε, δεν μπορούσε να βρει τον γιο του. Γεμάτος από κάθε λογής φόβους και χωρίς να ξέρει τι θα γινόταν από όλα αυτά, ο Ζυλιέν έφυγε από το σπίτι το βράδυ. Αποφάσισε να κρύψει τα βιβλία του και τον σταυρό του της Λεγεώνας της Τιμής σε ασφαλές μέρος. Όλα αυτά τα πήγε στον φίλο του Φουκέ, έναν νεαρό έμπορο ξυλείας που ζούσε ψηλά στα βουνά με θέα στη Βεριέρες.

Μόλις εμφανίστηκε: «Αχ, ρε τεμπέληδες! του φώναξε ο πατέρας του. «Έχεις τη συνείδηση ενώπιον του Θεού να με πληρώσεις τουλάχιστον για το φαγητό που ξόδεψα τόσα χρόνια για σένα;» Πάρε τα κουρέλια σου και πήγαινε στον δήμαρχο».

Ο Ζυλιέν, έκπληκτος που δεν τον είχαν χτυπήσει, έφυγε βιαστικά. Μόλις όμως έφυγε από τα μάτια του πατέρα του, επιβράδυνε. Αποφάσισε ότι αν έπρεπε να παίξει τον άγιο, θα έπρεπε να σταματήσει από την εκκλησία στο δρόμο.

Σας εκπλήσσει αυτή η λέξη; Αλλά πριν φτάσει σε αυτή τη φοβερή λέξη, η ψυχή του νεαρού χωρικού έπρεπε να πάει πολύ.

Από την παιδική ηλικία, αφού κάποτε είδε τους δράκους από το έκτο σύνταγμα με μακριές λευκές μανδύες, με κράνη με μαύρη χαίτη στα κεφάλια τους - αυτοί οι δράκοι επέστρεφαν από την Ιταλία και τα άλογά τους στέκονταν στο κοτσαδόρο μπροστά από το δικτυωτό παράθυρο του πατέρα του - ο Ζυλιέν τρελάθηκε για τη στρατιωτική θητεία. Τότε, ήδη έφηβος, άκουσε, ξεθωριασμένος από χαρά, τις ιστορίες του γερο-συντάγματος γιατρού για τις μάχες στη γέφυρα του Λόντι, στο Άρκολσκ, κοντά στο Ρίβολι και παρατήρησε τις πύρινες ματιές που έριξε ο γέρος στο σταυρό του.

Αλλά όταν ο Julien ήταν δεκατεσσάρων ετών, άρχισαν να χτίζουν μια εκκλησία στο Verrières, η οποία, για μια τόσο μικρή πόλη, θα μπορούσε να ονομαστεί υπέροχη. Είχε τέσσερις μαρμάρινες στήλες, που εξέπληξαν τον Ζυλιέν. Στη συνέχεια σκόρπισαν τη φήμη σε όλη την περιοχή, γιατί ήταν αυτοί που έσπειραν θανάσιμη εχθρότητα μεταξύ του ειρηνοδικείου και του νεαρού ιερέα που στάλθηκε από τη Μπεζανσόν και θεωρούνταν κατάσκοπος της κοινωνίας των Ιησουιτών. Ο δικαστής παραλίγο να χάσει την έδρα του εξαιτίας αυτού, ή έτσι ισχυρίστηκαν όλοι. Άλλωστε, του πέρασε από το μυαλό να αρχίσει καβγά με αυτόν τον ιερέα, που πήγαινε κάθε δύο βδομάδες στη Μπεζανσόν, όπου, λένε, ασχολούνταν με τον εξοχότερό του, τον ίδιο τον επίσκοπο.

Εν τω μεταξύ, ο δικαστής, ένας άντρας με πολλές οικογένειες, εξέδωσε πολλές ποινές που έμοιαζαν άδικες: όλες στράφηκαν εναντίον εκείνων των κατοίκων της πόλης που διάβαζαν το Συνταγματικό. Η νίκη πήγε στους καλοπροαίρετους. Ήταν, στην πραγματικότητα, περίπου μια δεκάρα, κάτι σαν τρία ή πέντε φράγκα, αλλά ένας από αυτούς που έπρεπε να πληρώσουν αυτό το μικρό πρόστιμο ήταν ο καρφωτής, ο νονός του Ζυλιέν. Εκτός εαυτού, με λύσσα, αυτός ο άντρας φώναξε μια τρομερή κραυγή: «Κοίτα, πώς όλα έχουν ανατραπεί! Και να σκεφτεί κανείς ότι εδώ και είκοσι και πλέον χρόνια όλοι θεωρούν τον ειρηνοδίκη έντιμο άνθρωπο! Και ο γιατρός του συντάγματος, φίλος του Ζυλιέν, είχε ήδη πεθάνει εκείνη τη στιγμή.

Ξαφνικά ο Ζυλιέν σταμάτησε να μιλάει για τον Ναπολέοντα: ανακοίνωσε ότι επρόκειτο να γίνει ιερέας. Στο πριονιστήριο τον έβλεπαν συνεχώς με μια λατινική Βίβλο στα χέρια του, την οποία του είχε δώσει ο επιμελητής. το έμαθε απέξω. Ο καλός γέροντας, έκπληκτος με την πρόοδό του, περνούσε ολόκληρα βράδια μαζί του, διδάσκοντάς του τη θεολογία. Ο Ζυλιέν δεν επέτρεψε στον εαυτό του να δείξει μπροστά του άλλα συναισθήματα πέρα από την ευσέβεια. Ποιος θα το φανταζόταν ότι αυτό το νεαρό κοριτσίστικο πρόσωπο, τόσο χλωμό και πράο, διέθετε μια ακλόνητη αποφασιστικότητα να υπομείνει, αν χρειαστεί, οποιοδήποτε βασανιστήριο, μόνο και μόνο για να παλέψει!

Το να σπάσω τον δρόμο για τον Julien σήμαινε πρώτα απ' όλα να ξεφύγω από το Verrieres. μισούσε τη χώρα του.

Όλα όσα είδε εδώ πάγωσαν τη φαντασία του.

Από την πρώιμη παιδική ηλικία, συνέβη περισσότερες από μία φορές μαζί του ότι ξαφνικά καταλήφθηκε από παθιασμένη έμπνευση. Βυθίστηκε σε ενθουσιώδη όνειρα για το πώς θα συστηθεί στις παριζιάνικες ομορφιές, πώς θα μπορούσε να τραβήξει την προσοχή τους με κάποια εξαιρετική πράξη. Γιατί να μην τον αγαπήσει ένας από αυτούς; Άλλωστε, ο Βοναπάρτης, όταν ήταν ακόμη φτωχός, ερωτεύτηκε την πανέξυπνη Μαντάμ ντε Μποχαρναί!

Για πολλά χρόνια, φαίνεται, δεν υπήρξε ούτε μια ώρα στη ζωή του Ζυλιέν που να μην επαναλάβει στον εαυτό του ότι ο Βοναπάρτης, ένας άγνωστος και φτωχός υπολοχαγός, έγινε κύριος του κόσμου με τη βοήθεια του σπαθιού του. Αυτή η σκέψη τον παρηγόρησε στις κακοτυχίες του, που του φαινόταν τρομερές, και διπλασίαζε τη χαρά του όταν έτυχε να χαρεί κάτι.

Η κατασκευή της εκκλησίας και οι αποφάσεις του δικαστή του άνοιξαν ξαφνικά τα μάτια. μπήκε στο κεφάλι του μια σκέψη, με την οποία ταλαντεύτηκε σαν δαιμονισμένος για αρκετές εβδομάδες, και, τελικά, τον κυρίευσε με αυτή την ακαταμάχητη δύναμη που αποκτά η πρώτη σκέψη σε μια φλογερή ψυχή, που της φαίνεται δική της ανακάλυψη.

«Όταν ο Βοναπάρτης αναγκάστηκε να μιλήσει για τον εαυτό του, η Γαλλία έτρεμε από τον φόβο μιας ξένης εισβολής. Η στρατιωτική ικανότητα ήταν απαραίτητη εκείνη την εποχή, και ήταν στη μόδα. Και τώρα ένας ιερέας στα σαράντα παίρνει μισθό εκατό χιλιάδων φράγκων, δηλαδή ακριβώς τρεις φορές περισσότερο από τους πιο διάσημους στρατηγούς του Ναπολέοντα. Χρειάζονται ανθρώπους να τους βοηθήσουν στη δουλειά τους. Πάρτε, για παράδειγμα, το ειρηνοδικείο μας: τόσο λαμπερό κεφάλι, τόσο τίμιος γέρος ήταν μέχρι τώρα, και από φόβο μήπως υποστεί τη δυσαρέσκεια ενός νεαρού εφημέριου τριάντα ετών, σκεπάζεται με ατίμωση! Πρέπει να είσαι ποπ».

Μια μέρα, εν μέσω αυτής της νέας ευσέβειάς του, όταν είχε ήδη σπουδάσει θεολογία για δύο χρόνια, ο Ζυλιέν ξαφνικά πρόδωσε τον εαυτό του από μια ξαφνική λάμψη εκείνης της φωτιάς που καταβρόχθιζε την ψυχή του. Συνέβη στο κ. Shelan. σε ένα δείπνο, σε έναν κύκλο ιερέων, στους οποίους ο καλόκαρδος έφορος τον παρουσίασε ως αληθινό θαύμα σοφίας, άρχισε ξαφνικά να εξυμνεί τον Ναπολέοντα με θέρμη. Για να τιμωρήσει τον εαυτό του, έδεσε το δεξί του χέρι στο στήθος του, προσποιούμενος ότι το εξάρθρωσε ενώ γύριζε ένα κούτσουρο έλατου, και το φόρεσε δεμένο σε αυτή την άβολη θέση για ακριβώς δύο μήνες. Μετά από αυτή την τιμωρία, που επινόησε για τον εαυτό του, συγχώρεσε τον εαυτό του. Τέτοια ήταν η φύση αυτού του δεκαεννιάχρονου νεαρού, τόσο αδύναμου στην όψη που μπορεί να ήταν δεκαεπτά με το ζόρι, που τώρα, με μια μικρή δέσμη κάτω από το μπράτσο του, έμπαινε κάτω από τους θόλους της υπέροχης εκκλησίας του Βεριέρες.

Εκεί ήταν σκοτεινά και άδεια. Με αφορμή τις περασμένες διακοπές, όλα τα παράθυρα ήταν κουρτινωμένα με σκούρο κόκκινο ύφασμα, χάρη στο οποίο οι ακτίνες του ήλιου απέκτησαν κάποιου είδους εκθαμβωτική σκιά, μεγαλειώδη και ταυτόχρονα μαγευτική. Ο Ζυλιέν έτρεμε. Ήταν μόνος στην εκκλησία. Κάθισε στον πάγκο που του φαινόταν το πιο όμορφο: πάνω του ήταν το οικόσημο του Μ. ντε Ρενάλ.

Στο σκαμνί για γονατιστή, ο Ζυλιέν παρατήρησε ένα κομμάτι τυπωμένο χαρτί, το οποίο φαινόταν να ήταν σκόπιμα τοποθετημένο έτσι ώστε να μπορεί να διαβαστεί.

Ο Ζυλιέν το σήκωσε στα μάτια και είδε:

"Λεπτομέρειες για την εκτέλεση και τα τελευταία λεπτά της ζωής του Louis Jeanrel, ο οποίος εκτελέστηκε στο Besancon αυτό ..."

Το χαρτί ήταν σκισμένο. Από την άλλη πλευρά, σώθηκαν μόνο οι δύο πρώτες λέξεις μιας γραμμής, δηλαδή: "Το πρώτο βήμα ..."

«Ποιος έβαλε αυτό το χαρτί εδώ; είπε ο Ζυλιέν. - Α, δυστυχώς! πρόσθεσε αναστενάζοντας. «Και το επίθετό του τελειώνει το ίδιο με το δικό μου…» Και τσάκωσε το χαρτί.

Όταν ο Ζυλιέν βγήκε έξω, του φάνηκε ότι υπήρχε αίμα στο έδαφος κοντά στο στοπ - ήταν ραντισμένο με αγιασμό, που η αντανάκλαση των κόκκινων κουρτινών το έκανε να μοιάζει με αίμα.

Τελικά, ο Ζυλιέν ένιωσε ντροπή για τον κρυφό φόβο του.

«Είμαι τόσο δειλός; είπε μέσα του. «Στα όπλα!»

Αυτή η έκκληση, που τόσο συχνά επαναλαμβανόταν στις ιστορίες του γέρου γιατρού, φαινόταν ηρωική στον Ζυλιέν. Γύρισε και προχώρησε γρήγορα προς το σπίτι του Μ. ντε Ρενάλ.

Ωστόσο, παρ' όλη τη μεγαλειώδη αποφασιστικότητά του, μόλις είδε αυτό το σπίτι είκοσι βήματα μπροστά του, τον κατέλαβε μια ακατανίκητη δειλία. Η πύλη από χυτοσίδηρο ήταν ανοιχτή.

του φαινόταν το ύψος της λαμπρότητας. Έπρεπε να μπω σε αυτό.

Αλλά δεν ήταν μόνο ο Ζυλιέν που ένιωσε να πονάει η καρδιά του για το γεγονός ότι μπήκε σε αυτό το σπίτι. Η κυρία ντε Ρενάλ, μέσα στην ακραία ντροπαλότητά της, κυριεύτηκε εντελώς από τη σκέψη ότι κάποιος ξένος, δυνάμει των καθηκόντων του, θα στεκόταν τώρα πάντα ανάμεσα σε αυτήν και τα παιδιά. Είχε συνηθίσει τους γιους της να κοιμούνται δίπλα της, στο δωμάτιό της. Το πρωί έχυσε πολλά δάκρυα καθώς οι μικρές κούνιες της σύρονταν μπροστά στα μάτια της στο δωμάτιο που είχε δεσμευτεί για τον δάσκαλο. Μάταια παρακαλούσε τον άντρα της να του επιτρέψει να της μεταφέρει πίσω τουλάχιστον το κρεβάτι του νεότερου, του Στάνισλαβ-Ξαβιέ.

Η οξύτητα των συναισθημάτων της κυρίας ντε Ρενάλ, χαρακτηριστικό των γυναικών, έφτασε στο άκρο. Ήδη απεικόνιζε στον εαυτό της ένα αηδιαστικό, αγενές, ατημέλητο άτομο που επιτρέπεται να φωνάζει στα παιδιά της μόνο και μόνο επειδή ξέρει λατινικά. Και για αυτή τη βάρβαρη γλώσσα, θα μαστιγώσει ακόμα τους γιους της.

VI. Πρόβλημα Non so pi cosa son cosa faccio.

Μότσαρτ, Figaro4 Η κυρία ντε Ρενάλ, με τη ζωντάνια και τη χάρη που ήταν τόσο χαρακτηριστική της όταν δεν φοβόταν ότι κάποιος την κοιτούσε, έβγαινε από το σαλόνι από τη γυάλινη πόρτα στον κήπο και εκείνη τη στιγμή έπεσαν τα μάτια της να στέκεται στην είσοδο ενός νεαρού χωρικού, ακόμα ενός αγοριού, με ένα πολύ χλωμό και δακρυσμένο πρόσωπο. Ήταν ντυμένος με ένα καθαρό λευκό πουκάμισο και είχε κάτω από το μπράτσο του ένα πολύ προσεγμένο σακάκι από μωβ μπαστούνι.

Το πρόσωπο του νεαρού ήταν τόσο άσπρο και τα μάτια του τόσο ήρεμα, που η ελαφρώς ρομαντική φαντασία της κυρίας ντε Ρενάλ στην αρχή φαντάστηκε ότι μπορεί να ήταν μια μεταμφιεσμένη νεαρή κοπέλα που είχε έρθει να ζητήσει κάτι από τον δήμαρχο. Λυπήθηκε τον καημένο, που στεκόταν στην είσοδο και, προφανώς, δεν τολμούσε να απλώσει το χέρι της στο κουδούνι. Η κυρία ντε Ρενάλ πήγε προς το μέρος της, ξεχνώντας για μια στιγμή την αγωνία που της προκάλεσε η σκέψη του δασκάλου.

Ο Ζυλιέν στάθηκε μπροστά στην εξώπορτα και δεν έβλεπε πώς δεν καταλάβαινα τι μου συνέβαινε. Μότσαρτ, Ο γάμος του Φίγκαρο (it.).

ήρθε εκείνη. Ανατρίχιασε όταν άκουσε μια απαλή φωνή στο αυτί του:

«Τι θέλεις παιδί μου;

Ο Ζυλιέν γύρισε γρήγορα και, σοκαρισμένος από αυτό το βλέμμα ανησυχίας, ξέχασε για μια στιγμή την αμηχανία του. την κοίταξε, έκπληκτος από την ομορφιά της, και ξαφνικά ξέχασε τα πάντα στον κόσμο, ξέχασε ακόμα και γιατί είχε έρθει εδώ. Η κυρία ντε Ρενάλ επανέλαβε την ερώτησή της.

«Ήρθα εδώ γιατί υποτίθεται ότι είμαι παιδαγωγός εδώ, κυρία», είπε τελικά, κοκκίνοντας από ντροπή από τα δάκρυά του και προσπαθώντας να τα σκουπίσει διακριτικά.

Η κυρία ντε Ρενάλ, έκπληκτη, δεν μπορούσε να πει λέξη. στάθηκαν πολύ κοντά και κοιτάχτηκαν. Ο Ζυλιέν δεν είχε δει ποτέ στη ζωή του ένα τόσο κομψό πλάσμα, και ήταν ακόμη πιο περίεργο που αυτή η γυναίκα με το κατάλευκο πρόσωπο του μίλησε με τόσο τρυφερή φωνή. Η μαντάμ ντε Ρενάλ κοίταξε τα μεγάλα δάκρυα που κύλησαν εκείνα τα πρώτα τρομερά χλωμά, αλλά τώρα ξαφνικά κοκκινισμένα μάγουλα ενός χωρικού. Και ξαφνικά ξέσπασε σε γέλια ανεξέλεγκτα και ευδιάθετα, σαν κορίτσι. Κύλησε από τα γέλια με τον εαυτό της και απλά δεν μπορούσε να συνέλθει από την ευτυχία. Πως! Αυτός είναι λοιπόν, αυτός ο δάσκαλος! Και φαντάστηκε έναν βρόμικο τσούλα-παπά που θα φώναζε στα παιδιά της και θα τα μαστίγωσε με ραβδιά.

«Πώς, κύριε», είπε επιτέλους, «ξέρετε λατινικά;»

Αυτή η προσφώνηση «κύριε» εξέπληξε τόσο τον Ζυλιέν που έμεινε άφωνος για μια στιγμή.

«Ναι, κυρία», απάντησε δειλά.

Η κυρία ντε Ρενάλ ήταν τόσο χαρούμενη που αποφάσισε να πει στον Ζυλιέν:

«Δεν θα μαλώσεις πολύ τα αγόρια μου;»

- ΕΓΩ? Μαλώνω? ρώτησε έκπληκτος ο Ζυλιέν. - Και γιατί?

Το να ακούσει για άλλη μια φορά ότι μια τόσο κομψή κυρία τον αποκαλεί «κύριο» με κάθε σοβαρότητα, ξεπέρασε πραγματικά όλες τις προσδοκίες του Julien: ανεξάρτητα από το τι κάστρα στον αέρα έχτισε για τον εαυτό του στην παιδική του ηλικία, ήταν πάντα σίγουρος ότι ούτε μια ευγενής κυρία δεν θα τιμήστε τον με μια κουβέντα, μέχρι να φορέσει μια πολυτελή στρατιωτική στολή. Και η κυρία ντε Ρενάλ, από την πλευρά της, εξαπατήθηκε εντελώς από τη λεπτή επιδερμίδα του Ζιλιέν, τα μεγάλα μαύρα μάτια και τις όμορφες μπούκλες του, που αυτή τη φορά κουλουριάστηκαν ακόμη περισσότερο από το συνηθισμένο, γιατί στο δρόμο, για να φρεσκάρει, βούτηξε το κεφάλι του στην πόλη. πισίνα σιντριβάνι. Και ξαφνικά, προς την απερίγραπτη χαρά της, αυτή η ενσάρκωση της κοριτσίστικης συστολής αποδείχτηκε ότι ήταν εκείνη η τρομερή δασκάλα την οποία, ανατριχιάζοντας για τα παιδιά της, φανταζόταν στον εαυτό της ένα αγενές τέρας! Για μια τόσο γαλήνια ψυχή όπως ήταν η Μαντάμ ντε Ρενάλ, μια τόσο ξαφνική μετάβαση από αυτό που τόσο φοβόταν σε αυτό που έβλεπε τώρα ήταν ένα ολόκληρο γεγονός. Τελικά συνήλθε. Με έκπληξη διαπίστωσε ότι στεκόταν στην είσοδο του σπιτιού της με αυτόν τον νεαρό με ένα απλό πουκάμισο και πολύ κοντά του.

«Ελάτε, κύριε», είπε με έναν κάπως αμήχανο τόνο.

Ποτέ άλλοτε στη ζωή της η Μαντάμ ντε Ρενάλ δεν είχε βιώσει τόσο έντονο συναίσθημα, που προκλήθηκε από ένα τόσο εξαιρετικά ευχάριστο συναίσθημα, ποτέ πριν δεν της είχε συμβεί να αντικατασταθούν ξαφνικά το οδυνηρό άγχος και οι φόβοι από μια τόσο υπέροχη πραγματικότητα. Τα όμορφα αγόρια της, λοιπόν, που αγαπούσε τόσο πολύ, δεν θα πέσουν στα χέρια ενός βρώμικου, γκρινιάρη ιερέα! Καθώς έμπαινε στο χολ, γύρισε στον Ζυλιέν, που περπατούσε δειλά από πίσω. Στη θέα ενός τόσο πολυτελούς σπιτιού, το πρόσωπό του έδειχνε μια βαθιά κατάπληξη και γι' αυτό φαινόταν ακόμη πιο αγαπητός στη μαντάμ ντε Ρενάλ. Απλώς δεν πίστευε στα μάτια της, για κάποιο λόγο πάντα φανταζόταν τον δάσκαλο με κανέναν άλλο τρόπο παρά με ένα μαύρο κοστούμι.

«Μα είναι αλήθεια, κύριε; είπε ξανά σταματώντας και πεθαίνει από φόβο. (Και τι γίνεται αν ξαφνικά αποδειχθεί ότι ήταν λάθος - και χάρηκε τόσο πολύ που το πίστευε αυτό!) - Ξέρεις πραγματικά λατινικά;

Αυτά τα λόγια πλήγωσαν την περηφάνια του Ζυλιέν και τον έβγαλαν από εκείνη τη γλυκιά λήθη στην οποία βρισκόταν για ένα ολόκληρο τέταρτο της ώρας.

«Ναι, κυρία», απάντησε, προσπαθώντας να φανεί όσο πιο ψυχρός γινόταν. «Ξέρω λατινικά όσο και ο Monsieur the Curé, και μερικές φορές, με την καλοσύνη του, λέει ακόμη και ότι ξέρω καλύτερα από αυτόν».

Τώρα φαινόταν στη μαντάμ ντε Ρενάλ ότι ο Ζυλιέν είχε ένα πολύ θυμωμένο πρόσωπο· στεκόταν δύο βήματα μακριά της.

«Αλήθεια, δεν θα μαστιγώσεις τα παιδιά μου τις πρώτες κιόλας μέρες, ακόμα κι αν δεν ξέρουν τα μαθήματα;»

Ο απαλός, σχεδόν παρακλητικός τόνος αυτής της όμορφης κυρίας είχε τέτοια επίδραση στον Ζυλιέν που όλες οι προθέσεις του να διατηρήσει τη φήμη του ως Λατινιστή εξαφανίστηκαν σε μια στιγμή.

Το πρόσωπο της κυρίας ντε Ρενάλ ήταν τόσο κοντά στο πρόσωπό του, ανέπνεε το άρωμα ενός γυναικείου καλοκαιρινού φορέματος, και αυτό ήταν κάτι τόσο ασυνήθιστο για έναν φτωχό αγρότη, που ο Ζυλιέν κοκκίνισε μέχρι τις ρίζες των μαλλιών του και μουρμούρισε με μόλις ακουστή φωνή. :

«Μην φοβάστε τίποτα, κυρία, θα σας υπακούω σε όλα.

Και ακριβώς τότε, εκείνη τη στιγμή, όταν τελικά διαλύθηκε όλος ο φόβος της για τα παιδιά, η κυρία ντε Ρενάλ παρατήρησε με έκπληξη ότι ο Ζυλιέν ήταν ασυνήθιστα όμορφος. Τα λεπτά, σχεδόν θηλυκά χαρακτηριστικά του, το αμήχανο βλέμμα του, δεν φαινόταν γελοίο σε αυτή τη γυναίκα, που η ίδια διακρινόταν από εξαιρετική ντροπαλότητα.

Αντίθετα, μια αντρική εμφάνιση, που συνήθως θεωρείται απαραίτητο προσόν της ανδρικής ομορφιάς, μόνο θα την τρόμαζε.

- Πόσο χρονών είστε, κύριε; ρώτησε τον Ζυλιέν.

«Σύντομα θα είναι δεκαεννέα.

«Ο μεγαλύτερος μου είναι έντεκα», συνέχισε η μαντάμ ντε Ρενάλ, τώρα αρκετά ήρεμη. - Σχεδόν θα είναι φίλος σου, μπορείς πάντα να τον πείσεις. Κάποτε, με κάποιο τρόπο, ο πατέρας αποφάσισε να τον χτυπήσει - το παιδί ήταν τότε άρρωστο για μια ολόκληρη εβδομάδα και ο πατέρας του τον χτύπησε μόνο λίγο.

"Και εγώ? σκέφτηκε ο Ζυλιέν. - Ποιός νοιάζεται! Χθες ο πατέρας μου με χτύπησε. Πόσο χαρούμενοι είναι αυτοί οι πλούσιοι!».

Η κυρία ντε Ρενάλ προσπαθούσε ήδη να μαντέψει τις παραμικρές αποχρώσεις του τι συνέβαινε στην ψυχή του νεαρού δασκάλου, και αντιμετώπισε αυτή την έκφραση θλίψης που άστραψε στο πρόσωπό του για δειλία. Ήθελε να του φτιάξει τη διάθεση.

- Πώς σε λένε, κύριε; ρώτησε με τόσο σαγηνευτικό τόνο και με τόση ευγένεια που ο Ζυλιέν εμποτίστηκε άθελά της από τη γοητεία της, χωρίς καν να το καταλάβει.

«Το όνομά μου είναι Julien Sorel, κυρία. Φοβάμαι γιατί για πρώτη φορά στη ζωή μου μπαίνω στο σπίτι κάποιου άλλου. Χρειάζομαι την υποστήριξη σας και επίσης να με συγχωρήσετε πολύ στην αρχή. Δεν πήγα ποτέ σχολείο, ήμουν πολύ φτωχός για αυτό. και δεν μίλησα ποτέ σε κανέναν εκτός από τον συγγενή μου, τον γιατρό του συντάγματος, Ιππότη της Λεγεώνας της Τιμής, και τον έφορο μας, Μ. Τσέλαν. Θα σου πει όλη την αλήθεια για μένα.

Τα αδέρφια μου πάντα με χτυπούσαν. Μην τους πιστέψετε αν σας πουν για μένα. συγχωρέστε με αν κάνω λάθος. Δεν έχω κακή πρόθεση.

Ο Ζυλιέν, σιγά σιγά, ξεπέρασε την αμηχανία του κάνοντας αυτή τη μεγάλη ομιλία. κοίταξε καρφωμένος τη μαντάμ ντε Ρενάλ. Τέτοια είναι η επίδραση της αληθινής γοητείας όταν είναι δώρο της φύσης, και ειδικά όταν το ον που κατέχει το δώρο το αγνοεί. Ο Ζυλιέν, που θεωρούσε τον εαυτό του ειδικό στη γυναικεία ομορφιά, ήταν έτοιμος να ορκιστεί τώρα που δεν ήταν πάνω από είκοσι χρονών. Και ξαφνικά μια τολμηρή ιδέα ήρθε στο κεφάλι του - να της φιλήσει το χέρι. Τρόμαξε αμέσως με αυτή τη σκέψη, αλλά την επόμενη στιγμή είπε στον εαυτό του: «Θα είναι δειλία από μέρους μου αν δεν κάνω κάτι που μπορεί να με ωφελήσει και να καταπνίξω μια μικρή περιφρονητική αλαζονεία με την οποία πρέπει να είναι αυτή η όμορφη κυρία. στον φτωχό τεχνίτη που μόλις είχε αφήσει το πριόνι». Ίσως και ο Ζυλιέν να πήρε θάρρος γιατί θυμόταν την έκφραση «όμορφο αγόρι», που επί μισό χρόνο άκουγε τις Κυριακές από νεαρά κορίτσια. Εν τω μεταξύ, ενώ πάλευε με τον εαυτό του έτσι, η μαντάμ ντε Ρενάλ προσπάθησε να του εξηγήσει με λίγα λόγια πώς πρέπει να συμπεριφέρεται στην αρχή με τα παιδιά.

Η προσπάθεια στην οποία υποχρέωσε τον Ζυλιέν τον έκανε να χλωμό πάλι. είπε με αφύσικο τόνο:

«Κυρία, δεν θα χτυπήσω ποτέ τα παιδιά σας, σας το ορκίζομαι ενώπιον του Θεού.

Και καθώς πρόφερε αυτά τα λόγια, τόλμησε να πιάσει το χέρι της κυρίας ντε Ρενάλ και να το βάλει στα χείλη του. Ξαφνιάστηκε πολύ από αυτή τη χειρονομία και μόνο τότε, αφού σκέφτηκε, αγανάκτησε. Έκανε πολύ ζέστη και το γυμνό της χέρι, καλυμμένο μόνο από ένα σάλι, άνοιξε σχεδόν μέχρι τον ώμο όταν ο Ζυλιέν το σήκωσε στα χείλη του. Λίγα δευτερόλεπτα αργότερα, η κυρία ντε Ρενάλ άρχισε να κατηγορεί τον εαυτό της που δεν αγανάκτησε αμέσως.

«Πρέπει να σου μιλήσω πριν σε δουν τα παιδιά», είπε.

Οδήγησε τον Ζυλιέν σε ένα δωμάτιο και συγκράτησε τη γυναίκα του, που ήθελε να τους αφήσει ήσυχους. Έχοντας κλείσει την πόρτα, ο κύριος ντε Ρενάλ κάθισε σοβαρά.

«Ο κύριος κουρέ μου είπε ότι είσαι ένας αξιοσέβαστος νεαρός. Όλοι εδώ θα σε σέβονται, και αν είμαι ευχαριστημένος μαζί σου, θα σε βοηθήσω να τακτοποιηθείς αξιοπρεπώς στο μέλλον. Είναι επιθυμητό να μην βλέπετε πλέον τους συγγενείς ή τους φίλους σας, γιατί οι τρόποι τους δεν είναι κατάλληλοι για τα παιδιά μου. Εδώ είναι τριάντα έξι φράγκα για τον πρώτο μήνα, αλλά θα μου δώσεις τον λόγο σου ότι ο πατέρας σου δεν θα βγάλει ούτε ένα σους από αυτά τα χρήματα.

Ο Μ. ντε Ρενάλ δεν μπορούσε να συγχωρήσει τον γέρο που κατάφερε να τον ξεγελάσει σε αυτό το θέμα.

- Τώρα, κύριε - έχω ήδη διατάξει όλους να σας αποκαλούν "κύριο", και εσείς οι ίδιοι θα δείτε τι πλεονέκτημα είναι να μπαίνεις στο σπίτι των αξιοπρεπών ανθρώπων - έτσι, τώρα, κύριε, είναι άβολο για τα παιδιά να σε βλέπουν μέσα. ένα σακάκι. Τον είδε κανείς από τους υπηρέτες; ρώτησε ο Μ. ντε Ρενάλ, γυρίζοντας στη γυναίκα του.

«Όχι, φίλε μου», απάντησε εκείνη με έναν αέρα βαθιάς σκέψης.

- Ολα τα καλύτερα. Φορέστε αυτό», είπε στον έκπληκτο νεαρό, κρατώντας το δικό του παλτό. - Θα πάμε τώρα μαζί σας στον ρούχο, κύριε Ντουράν.

Μιάμιση ώρα αργότερα, ο Μ. ντε Ρενάλ επέστρεψε με έναν νέο δάσκαλο, ντυμένο στα μαύρα από την κορυφή ως τα νύχια, και είδε ότι η γυναίκα του καθόταν ακόμα στο ίδιο μέρος. Ένιωθε πιο ήρεμη στη θέα του Ζυλιέν. κοιτάζοντάς τον, έπαψε να τον φοβάται. Και ο Ζυλιέν δεν τη σκεφτόταν πια. παρ' όλη τη δυσπιστία του για τη ζωή και τους ανθρώπους, η ψυχή του εκείνη τη στιγμή ήταν, στην ουσία, σαν εκείνη ενός παιδιού: του φαινόταν ότι είχαν ήδη περάσει χρόνια από τη στιγμή που, μόλις πριν από τρεις ώρες, καθόταν τρέμοντας από φόβο, στην εκκλησία.

Ξαφνικά παρατήρησε την ψυχρή έκφραση στο πρόσωπο της μαντάμ ντε Ρενάλ και κατάλαβε ότι ήταν θυμωμένη γιατί τόλμησε να της φιλήσει το χέρι. Αλλά η περηφάνια που προέκυψε μέσα του από το γεγονός ότι ένιωθε πάνω του μια νέα και εντελώς ασυνήθιστη φορεσιά για αυτόν, του στέρησε σε τέτοιο βαθμό κάθε αυτοέλεγχο και ταυτόχρονα ήθελε τόσο να κρύψει τη χαρά του που όλα οι κινήσεις του διέφεραν σχεδόν κατά κάποιο τρόπο.ξέφρενη, σπασμωδική ορμητικότητα. Η μαντάμ ντε Ρενάλ τον ακολούθησε με έκπληκτα μάτια.

«Μεγαλύτερη αξιοπρέπεια, κύριε», του είπε ο Μ. ντε Ρενάλ, «αν θέλεις να κερδίσεις τον σεβασμό των παιδιών και των υπηρετών μου.

«Κύριε», απάντησε ο Ζυλιέν, «αυτά τα καινούργια ρούχα με φέρνουν σε αμηχανία: είμαι φτωχός χωρικός και δεν έχω φορέσει ποτέ τίποτα άλλο εκτός από ένα σακάκι. Θα ήθελα, με την άδειά σας, να αποσυρθώ στο δωμάτιό μου για να είμαι μόνος.

- Λοιπόν, πώς βρίσκετε αυτό το νέο απόκτημα; ρώτησε ο Μ. ντε Ρενάλ τη γυναίκα του.

Υπακούοντας σε κάποια σχεδόν ακούσια παρόρμηση, για την οποία, φυσικά, η ίδια δεν γνώριζε, η κυρία ντε Ρενάλ έκρυψε την αλήθεια από τον σύζυγό της.

«Δεν είμαι τόσο ενθουσιώδης με αυτό το αγόρι της επαρχίας και φοβάμαι ότι όλες αυτές οι ευγένειές σου θα τον κάνουν αυθάδη: τότε σε λιγότερο από ένα μήνα θα πρέπει να τον διώξεις.

- Λοιπόν, πάμε. Θα μου κοστίσει περίπου εκατό φράγκα, και στη Βεριέρ θα συνηθίσουν να έχουν δάσκαλο για τα παιδιά του Monsieur de Renal. Και αυτό δεν μπορεί να επιτευχθεί αφήνοντάς το στο σακάκι του τεχνίτη. Λοιπόν, αν διώξουμε, φυσικά, αυτό το μαύρο ζευγάρι, το κόψιμο για το οποίο μόλις πήρα από τον ρούχο, θα μείνει μαζί μου. Θα του δώσω μόνο αυτό, που βρήκα στο εργαστήριο: τον έντυσα αμέσως με αυτό.

Ο Ζυλιέν πέρασε μια ώρα στο δωμάτιό του, αλλά για τη Μαντάμ ντε Ρενάλ η ώρα πέρασε σαν μια στιγμή. μόλις ενημερώθηκαν τα παιδιά ότι θα έχουν πλέον δασκάλα, βομβάρδισαν τη μητέρα τους με ερωτήσεις. Τελικά εμφανίστηκε ο Ζυλιέν. Ήταν ένα διαφορετικό άτομο: δεν αρκεί να πούμε ότι κρατήθηκε σταθερά - όχι, ήταν η ίδια η στιβαρότητα που ενσωματώθηκε. Παρουσιάστηκε στα παιδιά και τους μίλησε με τέτοιο τόνο που ακόμη και ο ίδιος ο Μ. ντε Ρενάλ ξαφνιάστηκε.

«Είμαι εδώ, κύριοι», τους είπε, ολοκληρώνοντας την ομιλία του, «για να σας μάθω λατινικά. Ξέρεις τι σημαίνει να απαντάς σε ένα μάθημα. Εδώ είναι η Γραφή για εσάς. - Και τους έδειξε ένα μικρό τόμο, στο 32ο μέρος του φύλλου, σε μαύρο δέσιμο. – Εδώ διηγείται η ζωή του Κυρίου μας Ιησού Χριστού, το ιερό αυτό βιβλίο ονομάζεται Καινή Διαθήκη. Θα σου ζητάω συνεχώς τα μαθήματά σου σε αυτό το βιβλίο και τώρα μου ζητάς να απαντήσω στο μάθημά μου.

Ο μεγαλύτερος από τα παιδιά, ο Αδόλφος, πήρε το βιβλίο.

«Άνοιξέ το τυχαία», συνέχισε ο Ζυλιέν, «και πες μου την πρώτη λέξη οποιουδήποτε στίχου». Θα σου απαντήσω απέξω σε αυτό το ιερό βιβλίο, που πρέπει να χρησιμεύσει ως παράδειγμα για όλους μας στη ζωή, και δεν θα σταματήσω μέχρι να με σταματήσεις εσύ ο ίδιος.

Ο Αδόλφος άνοιξε το βιβλίο και διάβασε μια λέξη, και ο Ζυλιέν άρχισε να διαβάζει ολόκληρη τη σελίδα χωρίς δισταγμό και με τόση ευκολία σαν να μιλούσε τη δική του γλώσσα. Ο Μ. ντε Ρενάλ κοίταξε θριαμβευτικά τη γυναίκα του. Τα παιδιά, βλέποντας την έκπληξη των γονιών τους, κοίταξαν τον Ζυλιέν με γουρλωμένα μάτια. Ένας πεζός έφτασε στην πόρτα του σαλονιού. Ο Ζυλιέν συνέχισε να μιλά λατινικά. Ο πεζός στην αρχή σταμάτησε νεκρός, στάθηκε για μια στιγμή και εξαφανίστηκε.

Τότε η υπηρέτρια και ο μάγειρας εμφανίστηκαν στην πόρτα.

Ο Αδόλφος είχε ήδη προλάβει να ανοίξει το βιβλίο σε οκτώ σημεία και ο Ζυλιέν διάβασε τα πάντα απέξω με την ίδια ευκολία.

- Ω Θεέ μου! Τι όμορφο τσίμπημα! Ναι, τι νέος! αναφώνησε άθελά της η μαγείρισσα, ένα ευγενικό και εξαιρετικά ευσεβές κορίτσι.

Η υπερηφάνεια του Μ. ντε Ρενάλ ήταν κάπως διαταραγμένη: χωρίς να σκοπεύει πλέον να εξετάσει τον νέο του δάσκαλο, προσπάθησε να βρει στη μνήμη του τουλάχιστον μερικές λατινικές λέξεις. επιτέλους κατάφερε να ανακαλέσει έναν στίχο από τον Οράτιο. Αλλά ο Ζυλιέν δεν ήξερε τίποτα λατινικά εκτός από τη Βίβλο του.

Και εκείνος απάντησε σηκώνοντας τα φρύδια του:

- Ο ιερός τίτλος για τον οποίο προετοιμάζομαι, μου απαγορεύει να διαβάσω έναν τόσο ασεβή ποιητή.

Ο Μ. ντε Ρενάλ παρέθεσε πολλούς ακόμη στίχους που υποτίθεται ότι ανήκαν στον Οράτιο και άρχισε να εξηγεί στα παιδιά ποιος ήταν αυτός ο Οράτιος, αλλά τα αγόρια, με θαυμασμό, δεν έδωσαν την παραμικρή σημασία σε αυτά που τους είπε ο πατέρας τους. Κοίταξαν τον Ζυλιέν.

Βλέποντας ότι οι υπηρέτες συνέχισαν να στέκονται στην πόρτα, ο Ζυλιέν αποφάσισε ότι το τεστ έπρεπε να συνεχιστεί.

«Λοιπόν, τώρα», γύρισε στον νεότερο, «χρειάζομαι τον Στάνισλαβ-Ξαβιέ να μου προσφέρει επίσης κάποιο στίχο από τις Αγίες Γραφές.

Ο μικρός Στάνισλαβ, λαμπερός από περηφάνια, διάβασε την πρώτη λέξη κάποιου στίχου στη μέση και ο Ζυλιέν διάβασε όλη τη σελίδα από μνήμης. Σαν επίτηδες να αφήσει τον M. de Renal να απολαύσει τη γιορτή του, ενώ ο Julien διάβαζε αυτή τη σελίδα, μπήκε ο M. Valno, ιδιοκτήτης εξαιρετικών νορμανδικών αλόγων, ακολουθούμενος από τον M. Charcot de Maugiron, βοηθό νομάρχη της περιοχής. Αυτή η σκηνή επιβεβαίωσε τον τίτλο του "monsieur" για τον Julien - εφεξής ούτε οι υπηρέτες δεν τολμούσαν να αμφισβητήσουν το δικαίωμά του να το κάνει.

Το βράδυ όλοι οι Βεριέ έτρεξαν στον δήμαρχο για να δουν αυτό το θαύμα. Ο Ζυλιέν απάντησε σε όλους με έναν ζοφερό αέρα, που ανάγκασε τους συνομιλητές να κρατήσουν αποστάσεις. Η φήμη του εξαπλώθηκε τόσο γρήγορα σε όλη την πόλη που σε λιγότερο από λίγες μέρες, ο M. de Renal, φοβούμενος ότι κάποιος δεν τον παρασύρει, τον κάλεσε να υπογράψει μια υποχρέωση μαζί του για δύο χρόνια.

«Όχι, κύριε», απάντησε ψυχρά ο Ζυλιέν. «Αν αποφασίσεις να με διώξεις, θα πρέπει να φύγω.

Μια υποχρέωση που μόνο εμένα με δεσμεύει και δεν σε δεσμεύει με τίποτα είναι ένα άνισο παζάρι. Αρνούμαι.

Ο Ζυλιέν μπόρεσε να παρουσιαστεί τόσο καλά που δεν είχε περάσει ούτε ένας μήνας από τότε που εμφανίστηκε στο σπίτι, προτού ο ίδιος ο Μ. ντε Ρενάλ αρχίσει να του φέρεται με σεβασμό. Οι Cure δεν διατήρησαν καμία σχέση με τους κυρίους de Renal και Valno, και κανείς δεν μπορούσε να τους προδώσει το παλιό πάθος του Julien για τον Ναπολέοντα. ο ίδιος μίλησε γι' αυτόν μόνο με αηδία.

VII. Εκλεκτική συγγένεια Δεν είναι σε θέση να αγγίξουν την καρδιά χωρίς να την πληγώσουν.

Τα παιδιά του σύγχρονου συγγραφέα τον λάτρεψαν. δεν τους είχε αγάπη. οι σκέψεις του ήταν μακριά τους. Ό,τι κι αν έκαναν τα μικρά, δεν έχασε ποτέ την υπομονή του. Ψυχρός, δίκαιος, απαθής, αλλά παρόλα αυτά αγαπημένος -για την εμφάνισή του παρόλα αυτά διέλυε κατά κάποιο τρόπο την πλήξη στο σπίτι- ήταν καλός παιδαγωγός.

Ο ίδιος ένιωθε μόνο μίσος και αηδία για αυτήν την υψηλή κοινωνία, όπου τον έκαναν δεκτό - ωστόσο, τον έκαναν δεκτό μόνο στην άκρη του τραπεζιού, κάτι που, ίσως, εξηγούσε το μίσος και την αποστροφή του.

Μερικές φορές, κατά τη διάρκεια ενός δείπνου, μετά βίας συγκρατούσε το μίσος του για όλα όσα τον περιέβαλλαν. Κάποια στιγμή στη γιορτή του Αγ. Ο Λουί, ακούγοντας τον κύριο Βαλένο στο τραπέζι, ο Ζυλιέν παραλίγο να προδώσει τον εαυτό του: έτρεξε στον κήπο με το πρόσχημα ότι έπρεπε να κοιτάξει τα παιδιά.

«Τι έπαινος για την ειλικρίνεια! αναφώνησε νοερά. «Μπορεί να νομίζεις ότι αυτή είναι η μόνη αρετή στον κόσμο, και ταυτόχρονα τι δουλοπρέπεια, τι τρέλα μπροστά σε έναν άνθρωπο που έχει σίγουρα διπλασιάσει και τριπλασιάσει την περιουσία του από τότε που διέθεσε την περιουσία των φτωχών. Είμαι έτοιμος να στοιχηματίσω ότι κερδίζει ακόμη και από τα κεφάλαια που αποδεσμεύει το ταμείο για αυτά τα δύστυχα νεογνά, των οποίων η φτώχεια πρέπει να είναι αληθινά ιερή και απαραβίαστη. Αχ, τέρατα! Τέρατα! Άλλωστε, εγώ ο ίδιος, ναι, είμαι και σαν νεογέννητο: όλοι με μισούν - ο πατέρας μου, τα αδέρφια μου, όλη η οικογένεια.

Λίγο πριν από αυτή τη γιορτή του Αγ. Ο Louis Julien, επαναλαμβάνοντας τις προσευχές από μνήμης, περπατούσε σε ένα μικρό άλσος που βρισκόταν πάνω από το Alley of Fidelity και ονομαζόταν Belvedere, όταν ξαφνικά, σε ένα κουφό μονοπάτι, είδε τα αδέρφια του από μακριά. δεν μπορούσε να αποφύγει να τους συναντήσει. Το όμορφο μαύρο κοστούμι του, η εξαιρετικά διακοσμητική εμφάνισή του και η εντελώς ειλικρινής περιφρόνηση με την οποία τους αντιμετώπιζε, προκάλεσαν τόσο μοχθηρό μίσος από αυτούς τους αγενείς τεχνίτες που του επιτέθηκαν με τις γροθιές τους και τον χτύπησαν έτσι ώστε έμεινε αναίσθητος. αίμα. Η κυρία ντε Ρενάλ, περπατώντας παρέα με τον Μ. Βαλενό και τον βοηθό έπαρχο, μπήκε κατά λάθος σε αυτό το άλσος και βλέποντας τον Ζυλιέν να κατακλύζεται στο έδαφος, αποφάσισε ότι τον σκότωσαν. Ήταν τόσο ταραγμένη που τα αισθήματα ζήλιας του κυρίου Βάλνο αναδεύτηκαν.

Ήταν όμως πρόωρος συναγερμός από την πλευρά του. Ο Ζυλιέν θεωρούσε τη Μαντάμ ντε Ρενάλ καλλονή, αλλά τη μισούσε για την ομορφιά της: στο κάτω κάτω, ήταν εμπόδιο στο δρόμο του προς την ευημερία και παραλίγο να το σκοντάψει. Απέφυγε να της μιλήσει με κάθε δυνατό τρόπο, για να σβήσει το συντομότερο από τη μνήμη της η ενθουσιώδης παρόρμηση που τον ώθησε να της φιλήσει το χέρι την πρώτη μέρα.

Η Ελίζα, η υπηρέτρια της μαντάμ ντε Ρενάλ, δεν άργησε να ερωτευτεί τον νεαρό δάσκαλο: μιλούσε συνεχώς για αυτόν με την ερωμένη της. Ο έρωτας της Ελίζας έφερε στον Ζυλιέν το μίσος ενός από τους λακέδες.

Μια μέρα άκουσε τον άντρα να κατηγορεί την Ελίζα:

«Δεν θέλεις καν να μου μιλάς πια από τότε που εμφανίστηκε αυτός ο βρόμικος δάσκαλος στο σπίτι μας». Ο Ζυλιέν δεν άξιζε καθόλου ένα τέτοιο επίθετο. αλλά, όντας όμορφος νέος, ενστικτωδώς διπλασίασε την ανησυχία του για την εμφάνισή του. Διπλασιάστηκε και το μίσος του κ. Βάλνο. Δήλωσε δυνατά ότι μια τέτοια φιλαρέσκεια δεν αρμόζει στον νεαρό ηγούμενο. Ο Ζυλιέν, με το μακρύ μαύρο παλτό του, έμοιαζε με μοναχό, μόνο που το ράσο έλειπε.

Η κυρία ντε Ρενάλ παρατήρησε ότι ο Ζυλιέν μιλούσε συχνά με την Ελίζα και ανακάλυψε ότι ο λόγος για αυτό ήταν η ακραία φτώχεια της γκαρνταρόμπας του. Είχε τόσο λίγα σεντόνια που έπρεπε να τα πλένει κάθε τόσο - για αυτές τις μικρές χάρες στρεφόταν στην Ελίζα. Αυτή η ακραία φτώχεια, για την οποία δεν είχε ιδέα, συγκίνησε την κυρία ντε Ρενάλ. ήθελε να του κάνει ένα δώρο, αλλά δεν τόλμησε και αυτή η εσωτερική διχόνοια ήταν το πρώτο οδυνηρό συναίσθημα που της προκάλεσε ο Ζυλιέν. Μέχρι τώρα, το όνομα της Ζυλιέν και το αίσθημα της καθαρής πνευματικής χαράς είχαν συγχωνευθεί για εκείνη. Βασανισμένη από τη σκέψη της φτώχειας του Ζυλιέν, η μαντάμ ντε Ρενάλ είπε κάποτε στον σύζυγό της ότι έπρεπε να είχε κάνει ένα δώρο στον Ζυλιέν, να του είχε αγοράσει σεντόνια.

- Τι ασυναρτησίες! απάντησε. «Γιατί να δίνουμε δώρα σε ένα άτομο με το οποίο είμαστε ευχαριστημένοι και που μας εξυπηρετεί καλά;» Τώρα, αν παρατηρούσαμε ότι παραιτείται από τα καθήκοντά του, τότε θα πρέπει να τον ενθαρρύνουμε να επιμεληθεί.

Η κυρία ντε Ρενάλ θεώρησε ταπεινωτική αυτή την άποψη για τα πράγματα. Ωστόσο, πριν εμφανιστεί ο Julien, δεν θα το είχε προσέξει καν αυτό. Τώρα, κάθε φορά, μόλις το βλέμμα της έπεφτε στο άψογα τακτοποιημένο, αν και πολύ ανεπιτήδευτο κοστούμι του νεαρού ηγουμένου, άθελά της έσκαγε τη σκέψη: «Καημένο αγόρι, πώς τα καταφέρνει; ..».

Και σταδιακά, όλα όσα έλειπε από τον Ζυλιέν άρχισαν να προκαλούν το μόνο οίκτο της γι' αυτόν και δεν την πείραζαν καθόλου.

Η Μαντάμ ντε Ρενάλ ήταν μια από εκείνες τις επαρχιώτισσες που, στην πρώτη γνωριμία, μπορεί εύκολα να φαίνονται ανόητες. Δεν είχε κοσμική εμπειρία και δεν προσπαθούσε καθόλου να επιδειχθεί στη συζήτηση. Προικισμένη με μια λεπτή και περήφανη ψυχή, στην ασυνείδητη προσπάθειά της για ευτυχία, χαρακτηριστικό κάθε ζωντανού όντος, στις περισσότερες περιπτώσεις απλώς δεν πρόσεξε τι έκαναν αυτοί οι αγενείς άνθρωποι με τους οποίους η μοίρα την περιέβαλε.

Αν είχε κάποια μόρφωση, αναμφίβολα θα ξεχώριζε τόσο για τις φυσικές της ικανότητες όσο και για την ταχύτητα του μυαλού της, αλλά ως πλούσια κληρονόμος ανατράφηκε από μοναχές που ήταν ένθερμα αφοσιωμένες στην «Ιερή Καρδιά του Ιησού» και εμπνεύστηκαν από το βρασμό. μίσος για όλους εκείνους τους Γάλλους που θεωρούνταν εχθροί των Ιησουιτών. Η κυρία ντε Ρενάλ είχε αρκετή κοινή λογική για να ξεχάσει πολύ σύντομα όλες τις ανοησίες που της δίδασκαν στο μοναστήρι, αλλά δεν κέρδισε τίποτα σε αντάλλαγμα και έτσι έζησε σε πλήρη άγνοια. Η κολακεία, που από νεαρή ηλικία της αφειδώνονταν ως πλούσια κληρονόμος, και η αναμφισβήτητη κλίση προς τη φλογερή ευσέβεια, συνέβαλαν στο ότι άρχισε να αποσύρεται στον εαυτό της. Στην όψη ήταν ασυνήθιστα συγκαταβατική και φαινόταν ότι είχε αποκηρύξει εντελώς τη θέλησή της, και οι σύζυγοι του Verrieres δεν έχασαν την ευκαιρία να το δώσουν ως παράδειγμα στις συζύγους τους, που ήταν το καμάρι του M. de Renal. Στην πραγματικότητα, η συνήθης ψυχική της κατάσταση ήταν αποτέλεσμα της βαθύτερης αλαζονείας. Κάποια πριγκίπισσα, που τη θυμούνται ως παράδειγμα υπερηφάνειας, και έδειξε ασύγκριτα περισσότερη προσοχή σε ό,τι έκαναν οι αυλικοί γύρω της από ό,τι έδειχνε αυτή η πράος και σεμνή γυναίκα σε όλα όσα έκανε ή έλεγε ο άντρας της. Πριν εμφανιστεί ο Ζυλιέν, το μόνο πράγμα που έδωσε ιδιαίτερη προσοχή ήταν τα παιδιά της. Οι μικρές τους ασθένειες, οι λύπες τους, οι μικροσκοπικές χαρές τους, κατανάλωσαν όλη την ικανότητα να νιώθουν σε αυτή την ψυχή. Σε όλη της τη ζωή, η κυρία ντε Ρενάλ έκαιγε με αγάπη μόνο για τον Κύριο Θεό, όταν ανατράφηκε στο μοναστήρι της Καρδιάς του Ιησού στη Μπεζανσόν.

Ανέκδοτα αυτού του είδους, ειδικά όταν τα παιδιά ήταν άρρωστα, έκαναν την καρδιά της κυρίας ντε Ρενάλ να αναποδογυρίσει στο στήθος της. Αυτό κέρδισε ως αντάλλαγμα για την απαρέγκλιτη και μελωμένη κολακεία του μοναστηριού των Ιησουιτών, όπου κυλούσε τα νιάτα της. Η θλίψη την ανέβασε. Η περηφάνια δεν της επέτρεψε να παραδεχτεί αυτά τα δεινά ούτε στην καλύτερή της φίλη, τη μαντάμ Ντερβίλ, και ήταν πεπεισμένη ότι όλοι οι άντρες είναι σαν τον σύζυγό της, όπως ο Μ. Βαλενό και ο βοηθός νομάρχης Σαρκό ντε Μογιρόν.

Η αγένεια και η πιο ηλίθια αδιαφορία για οτιδήποτε δεν έχει σχέση με κέρδος, σε τάξεις ή σταυρούς, τυφλό μίσος για κάθε κρίση που τους αδικεί

- όλα αυτά της φάνηκαν τόσο φυσικά μεταξύ των εκπροσώπων του ισχυρότερου φύλου όσο το γεγονός ότι περπατούν με μπότες και ένα καπέλο από τσόχα.

Αλλά ακόμα και μετά από τόσα χρόνια, η κυρία ντε Ρενάλ δεν μπορούσε ακόμα να συνηθίσει αυτά τα κουφάρια ανάμεσα στα οποία έπρεπε να ζήσει.

Αυτός ήταν ο λόγος της επιτυχίας του νεαρού χωρικού Ζυλιέν. Σε συμπάθεια για αυτήν την ευγενή και περήφανη ψυχή, γνώριζε ένα είδος ζωντανής χαράς, που έλαμπε με τη γοητεία της καινοτομίας.

Η μαντάμ ντε Ρενάλ του συγχώρεσε πολύ σύντομα τόσο την άγνοιά του για τα πιο απλά πράγματα, που μάλλον την άγγιζαν, όσο και την αγένεια των τρόπων του, που μπόρεσε σιγά σιγά να εξομαλύνει. Διαπίστωσε ότι άξιζε να τον ακούσει, ακόμα κι όταν μιλούσε για κάτι συνηθισμένο, καλά, τουλάχιστον όταν μιλούσε για ένα άτυχο σκυλί που, ενώ διέσχιζε το δρόμο, έπεσε κάτω από ένα αγροτικό καροτσάκι που κυλούσε γρήγορα. Το θέαμα μιας τέτοιας ατυχίας θα προκαλούσε αγενές γέλιο από τον σύζυγό της, και εδώ είδε τα λεπτά, μαύρα και τόσο όμορφα κυρτά φρύδια της Ζυλιέν να μετατοπίζονται από τον πόνο. Σιγά σιγά άρχισε να της φαίνεται ότι η γενναιοδωρία, η πνευματική αρχοντιά, η ανθρωπιά - όλα αυτά είναι εγγενή μόνο σε αυτόν τον νεαρό ηγούμενο. Και όλη αυτή η συμπάθεια και ακόμη και ο θαυμασμός που ξυπνούν σε μια ευγενή ψυχή από αυτές τις υψηλές αρετές, ένιωθε τώρα μόνο για αυτόν μόνο.

Στο Παρίσι, η σχέση του Ζυλιέν με τη Μαντάμ ντε Ρενάλ δεν θα αργούσε να λυθεί πολύ απλά, αλλά στο Παρίσι η αγάπη είναι το παιδί των μυθιστορημάτων. Ο νεαρός δάσκαλος και η δειλή ερωμένη του, αφού διάβασαν τρία ή τέσσερα μυθιστορήματα ή άκουσαν τραγούδια στο θέατρο Gimnaz, δεν θα παρέλειπαν να ξεκαθαρίσουν τη σχέση τους. Τα μυθιστορήματα θα τους έμαθαν ποιοι πρέπει να είναι οι ρόλοι τους, θα τους έδειχναν παραδείγματα προς μίμηση, και αργά ή γρήγορα, ίσως και χωρίς καμία χαρά, ίσως και απρόθυμα, αλλά έχοντας ένα τέτοιο παράδειγμα μπροστά του, ο Ζυλιέν, από ματαιοδοξία, ακολούθησε ακούσια σε αυτόν.

Σε κάποια μικρή πόλη στο Aveyron ή στα Πυρηναία, οποιαδήποτε πιθανότητα μπορεί να επιταχύνει την κατάργηση - τέτοια είναι η επίδραση ενός αποπνικτικού κλίματος. Και κάτω από τους σκοτεινότερους ουρανούς μας, η φτωχή νεολαία γίνεται φιλόδοξη μόνο επειδή η εξυψωμένη φύση του τον κάνει να αγωνίζεται για τέτοιες απολαύσεις που κοστίζουν χρήματα. βλέπει από μέρα σε μέρα μια τριαντάχρονη γυναίκα, ειλικρινά αγνή, απορροφημένη στη φροντίδα των παιδιών και σε καμία περίπτωση διατεθειμένη να αναζητά πρότυπα για τη συμπεριφορά της στα μυθιστορήματα.

Όλα πάνε σιγά σιγά, όλα στις επαρχίες γίνονται σιγά σιγά και πιο φυσικά.

Συχνά, σκεπτόμενη τη φτώχεια του νεαρού δασκάλου, η κυρία ντε Ρενάλ ήταν σε θέση να συγκινηθεί με κλάματα. Και τότε μια μέρα ο Ζυλιέν την έπιασε όταν έκλαιγε.

«Ω, κυρία, σας συνέβη κάτι κακό;»

«Όχι, φίλε μου», του απάντησε. Πάρε τηλέφωνο τα παιδιά και πάμε μια βόλτα.

Πήρε το μπράτσο του και ακούμπησε πάνω του, κάτι που φάνηκε στον Ζυλιέν πολύ παράξενο. Ήταν η πρώτη φορά που τον αποκάλεσε «φίλος μου».

Προς το τέλος της βόλτας, η Ζιλιέν παρατήρησε ότι κοκκίνιζε κάθε τόσο. Εκείνη επιβράδυνε.

«Πρέπει να σου είπαν», είπε χωρίς να τον κοιτάξει, «ότι είμαι η μόνη κληρονόμος της θείας μου, που είναι πολύ πλούσια και ζει στη Μπεζανσόν. Μου στέλνει συνεχώς κάθε λογής δώρα... Και οι γιοι μου κάνουν τέτοια πρόοδο... απλά καταπληκτική. Ήθελα λοιπόν να σας ζητήσω να δεχτείτε ένα μικρό δώρο από εμένα ως ένδειξη ευγνωμοσύνης. Κάπως έτσι είναι, απλά μικροπράγματα, λίγα λουού για τα εσώρουχά σου. Μόνο…» πρόσθεσε, κοκκινίζοντας ακόμα περισσότερο, και σώπασε.

«Τι ακριβώς, κυρία;» ρώτησε ο Ζυλιέν.

«Μην», ψιθύρισε, χαμηλώνοντας το κεφάλι της, «μην το πεις στον άντρα μου αυτό.

«Είμαι ένας μικρόσωμος άντρας, κυρία, αλλά δεν είμαι λακέ», απάντησε ο Ζυλιέν, με τα μάτια του να αστράφτουν θυμωμένα, και, σταματώντας, τραβήχτηκε σε όλο του το ύψος. «Φυσικά δεν άξιζες να το σκεφτείς. Θα θεωρούσα τον εαυτό μου κατώτερο από κάθε λακέ, αν επέτρεπα στον εαυτό μου να κρύψει οτιδήποτε από τον Monsieur de Renal σχετικά με τα χρήματά μου.

Η μαντάμ ντε Ρενάλ ένιωσε κατεστραμμένη.

«Ο κύριος δήμαρχος», συνέχισε ο Ζυλιέν, «μου έχει δώσει τριάντα έξι φράγκα πέντε φορές από τότε που μένω εδώ. Ακόμα και τώρα μπορώ να δείξω το βιβλίο του λογαριασμού μου στον Monsieur de Renal, αλλά τουλάχιστον σε οποιονδήποτε, ακόμα και στον Monsieur Valeno, που δεν με αντέχει.

Μετά από αυτή την επίπληξη, η κυρία ντε Ρενάλ περπάτησε δίπλα του, χλωμή και ταραγμένη, και μέχρι το τέλος της βόλτας, ούτε ο ένας ούτε ο άλλος μπορούσαν να σκεφτούν κάποιο πρόσχημα για να ξαναρχίσουν τη συζήτηση.

Τώρα το να αγαπάς τη Μαντάμ ντε Ρενάλ για την περήφανη καρδιά του Ζυλιέν έγινε κάτι εντελώς αδιανόητο. Και αυτή, ήταν εμποτισμένη με σεβασμό για αυτόν. τον θαύμασε: πώς την επέπληξε! Σαν να προσπαθούσε να επανορθώσει το τραύμα που του είχε προκαλέσει άθελά της, επέτρεψε τώρα στον εαυτό της να τον περιβάλλει με τις πιο τρυφερές φροντίδες. Και η καινοτομία αυτών των ανησυχιών χαροποίησε την κυρία ντε Ρενάλ για μια ολόκληρη εβδομάδα. Στο τέλος, κατάφερε να μετριάσει κάπως τον θυμό του Ζυλιέν, αλλά δεν του πέρασε ποτέ από το μυαλό να υποψιαστεί κάτι που να μοιάζει με προσωπική συμπάθεια σε αυτό.

«Εδώ είναι», είπε μέσα του, «αυτοί οι πλούσιοι άνθρωποι:

σε ποδοπατούν στη λάσπη και μετά νομίζουν ότι όλα αυτά μπορούν να τα φτιάξουν με κάποιες γελοιότητες.

Η καρδιά της κυρίας ντε Ρενάλ ήταν τόσο ξεχειλισμένη και τόσο αθώα που, παρ' όλες τις καλές αποφάσεις της να μην επιδοθεί στην ειλικρίνεια, δεν μπορούσε να μην πει στον σύζυγό της την πρόταση που είχε κάνει στον Ζυλιέν και πώς απορρίφθηκε.

- Πως! αναφώνησε ο κύριος ντε Ρενάλ με τρομερή αγανάκτηση. «Και παραδέχτηκες ότι ο υπηρέτης σου σε αρνήθηκε;»

Η κυρία ντε Ρενάλ, αγανακτισμένη με αυτή τη λέξη, προσπάθησε να αντιταχθεί.

«Εγώ, κυρία», απάντησε, «εκφράζομαι όπως ο αείμνηστος Πρίγκιπας του Κοντέ ήθελε να εκφραστεί, συστήνοντας τους καμαριτζήδες του στη νεαρή σύζυγό του. «Όλοι αυτοί οι άνθρωποι», είπε, «είναι υπηρέτες μας». Σας διάβασα αυτό το απόσπασμα από τα απομνημονεύματα του ντε Μπεσενβάλ, πολύ διδακτικό για τη διατήρηση του κύρους. Όποιος δεν είναι ευγενής και μένει μαζί σου με μισθό είναι υπηρέτης σου. Θα του μιλήσω, αυτόν τον κύριο Ζυλιέν, και θα του δώσω εκατό φράγκα.

- Αχ, φίλε μου! είπε η μαντάμ ντε Ρενάλ τρέμοντας ολόκληρη. «Λοιπόν, τουλάχιστον όχι με τρόπο που να μπορούν να δουν οι υπηρέτες.

- Φυσικά! Θα ζήλευαν -και όχι χωρίς λόγο,- είπε ο σύζυγος, βγαίνοντας από το δωμάτιο και αναρωτιόταν μήπως το ποσό που ανέφερε δεν ήταν πολύ μεγάλο.

Η κυρία ντε Ρενάλ ήταν τόσο αναστατωμένη που βυθίστηκε σε μια πολυθρόνα σχεδόν αναίσθητη. «Τώρα θα προσπαθήσει να ταπεινώσει τον Ζυλιέν, κι αυτό είναι δικό μου λάθος». Ένιωσε αηδία με τον άντρα της και κάλυψε το πρόσωπό της με τα χέρια της. Τώρα είχε δώσει μια υπόσχεση στον εαυτό της ότι δεν θα ήταν ποτέ ειλικρινής μαζί του.

Όταν είδε τον Ζυλιέν, έτρεμε ολόκληρη, το στήθος της ήταν τόσο σφιγμένο που δεν μπορούσε να βγάλει λέξη. Ταραγμένη, του πήρε και τα δύο χέρια και τα κούνησε δυνατά.

«Λοιπόν, φίλε μου», είπε επιτέλους, «είσαι ικανοποιημένος με τον άντρα μου;

Πώς να μην είμαι χαρούμενος! απάντησε ο Ζυλιέν με ένα πικρό χαμόγελο. - Ακόμα θα! Μου έδωσε εκατό φράγκα.

Η μαντάμ ντε Ρενάλ τον κοίταξε σαν να διστάζει.

«Έλα, δώσε μου το χέρι σου», είπε ξαφνικά, με μια σταθερότητα που ο Ζυλιέν δεν είχε προσέξει ποτέ πριν.

Αποφάσισε να πάει μαζί του στο βιβλιοπωλείο, παρά το γεγονός ότι ο βιβλιοπώλης Βεριέ ήταν γνωστός ως ο πιο τρομερός φιλελεύθερος. Εκεί διάλεξε δέκα λουούδες για λίγα βιβλία ως δώρα για τα παιδιά. Αλλά ήταν όλα βιβλία που ήξερε ότι ήθελε να έχει ο Ζυλιέν. Επέμεινε ότι ακριβώς εκεί, πίσω από τον πάγκο, το καθένα από τα παιδιά να γράψει το όνομά του στα βιβλία που πήρε. Και ενώ η κυρία ντε Ρενάλ χαιρόταν που είχε βρει τον τρόπο να ανταμείψει τον Ζυλιέν, εκείνος κοίταξε τριγύρω, απορώντας τα πολλά βιβλία που υπήρχαν στα ράφια του βιβλιοπωλείου.

Ποτέ πριν δεν είχε τολμήσει να μπει σε ένα τόσο ανίερο μέρος. η καρδιά του φτερούγισε. Όχι μόνο δεν μάντεψε τι συνέβαινε στο μυαλό της κυρίας ντε Ρενάλ, αλλά δεν το σκέφτηκε καθόλου: είχε απορροφηθεί εντελώς στη σκέψη πώς θα μπορούσε να σκεφτεί κάποιον τρόπο για να πάρει μερικά βιβλία εδώ χωρίς βλάπτοντας τη φήμη του ως θεολόγου. Επιτέλους σκέφτηκε ότι, αν ασχολιόταν με αυτό το θέμα πιο προσεκτικά, θα μπορούσε να πείσει τον κύριο ντε Ρενάλ ότι το καταλληλότερο θέμα για τις γραπτές ασκήσεις των γιων του θα ήταν οι βιογραφίες των διάσημων ευγενών αυτής της περιοχής. Μετά από έναν ολόκληρο μήνα προσπαθειών, ο Julien επιτέλους πέτυχε το εγχείρημά του, και τόσο έξυπνα που μετά από λίγο αποφάσισε να κάνει άλλη μια προσπάθεια και μια μέρα, σε μια συνομιλία με τον Μ. για το πώς να συμβάλει στον εμπλουτισμό ενός φιλελεύθερου - εγγραφείτε ως συνδρομητής στο βιβλιοπωλείο του. Ο Μ. ντε Ρενάλ συμφώνησε πλήρως ότι θα ήταν πολύ χρήσιμο να δώσει στον μεγαλύτερο γιο του μια εικόνα ορισμένων από τα έργα που θα μπορούσαν να συζητηθούν όταν ήταν στο στρατιωτικό σχολείο. αλλά ο Ζυλιέν είδε ότι ο Μ. Μάιορ δεν θα πήγαινε παραπέρα από αυτό. Ο Ζυλιέν αποφάσισε ότι κάτι πρέπει να κρύβεται πίσω από αυτό, αλλά τι ακριβώς δεν μπορούσε να μαντέψει.

«Υποθέτω, κύριε», του είπε κάποτε, «ότι αυτό, φυσικά, θα ήταν εξαιρετικά άσεμνο, αν ένα τόσο καλό ευγενές όνομα όπως ο Ρενάλ, ξεκάθαρα, προσωπικά (λατ.).

ήταν στις άσχημες λίστες του βιβλιοπώλη.

Το μέτωπο του Μ. ντε Ρενάλ έλαμπε.

«Και για έναν φτωχό μαθητή της θεολογίας», συνέχισε ο Ζυλιέν με πολύ πιο προσεχτικό ύφος, «θα ήταν επίσης κακή δόξα αν κατά κάποιο τρόπο ανακαλύφθηκε κατά λάθος ότι το όνομά του ήταν καταχωρημένο στους συνδρομητές ενός βιβλιοπώλη που πουλάει βιβλία στο σπίτι. Οι φιλελεύθεροι θα μπορέσουν να με κατηγορήσουν ότι πήρα τα πιο ποταπά βιβλία και - ποιος ξέρει - δεν θα διστάσουν να αποδώσουν στο όνομά μου τα ονόματα αυτών των ποταπών βιβλίων.

Αλλά τότε ο Ζυλιέν παρατήρησε ότι είχε κάνει λάθος. Είδε την έκφραση σύγχυσης και ενόχλησης του δημάρχου να εμφανίζεται ξανά στο πρόσωπό του. Σώπασε. «Ναι, γκότσα, τώρα μπορώ να δω ακριβώς μέσα του», κατέληξε στον εαυτό του.

Πέρασαν αρκετές μέρες και μια μέρα, παρουσία του κυρίου ντε Ρενάλ, το μεγαλύτερο αγόρι ρώτησε τον Ζυλιέν ποιο ήταν το βιβλίο για το οποίο εμφανίστηκε η διαφήμιση στην Cotidienne.

- Για να μην δώσω σε αυτούς τους Ιακωβίνοι λόγο για χλευασμό και ταυτόχρονα για να μου δοθεί η ευκαιρία να απαντήσω στην ερώτηση του κυρίου Αδόλφου, θα μπορούσα να γράψω έναν από τους υπηρέτες σας, ας πούμε, έναν πεζό, ως συνδρομητής σε βιβλιοπωλείο.

«Δεν είναι κακή ιδέα», είπε ο κύριος ντε Ρενάλ, εμφανώς ενθουσιασμένος.

«Αλλά, σε κάθε περίπτωση, θα πρέπει να ληφθούν μέτρα», συνέχισε ο Ζυλιέν με μια σοβαρή, σχεδόν θλιβερή έκφραση, που ταιριάζει πολύ σε μερικούς ανθρώπους όταν βλέπουν ότι ο στόχος που επιδίωκαν τόσο καιρό έχει επιτευχθεί. θα είναι απαραίτητο να λάβετε μέτρα για να διασφαλίσετε ότι ο υπηρέτης σας δεν θα πάρει κανένα μυθιστόρημα σε καμία περίπτωση. Αρκεί να πάρει κανείς αυτά τα επικίνδυνα βιβλία στο σπίτι και θα αποπλανήσει τις υπηρέτριες και τον ίδιο υπηρέτη.

Τι γίνεται με τα πολιτικά φυλλάδια; Τους έχετε ξεχάσει; πρόσθεσε σοβαρά ο κύριος ντε Ρενάλ.

Δεν ήθελε να δείξει τον θαυμασμό του για αυτόν τον επιδέξιο ελιγμό, τον οποίο επινόησε ο δάσκαλος των παιδιών του.

Έτσι, η ζωή του Ζυλιέν ήταν γεμάτη με αυτά τα μικρά κόλπα και η επιτυχία τους τον ενδιέφερε πολύ περισσότερο από αυτή την αναμφισβήτητη κλίση που μπορούσε εύκολα να διαβάσει στην καρδιά της Μαντάμ ντε Ρενάλ.

Η ψυχική κατάσταση στην οποία βρισκόταν μέχρι τώρα τον κυρίευσε ξανά στο σπίτι του κ. Δημάρχου. Και εδώ, όπως στο πριονιστήριο του πατέρα του, περιφρονούσε βαθιά τους ανθρώπους ανάμεσα στους οποίους ζούσε, και ένιωθε ότι και αυτοί τον μισούσαν. Καθώς άκουγε από μέρα σε μέρα τις συζητήσεις του βοηθού νομάρχη Μ. Βαλένο και άλλων φίλων του σπιτιού για ορισμένα γεγονότα που συνέβησαν μπροστά στα μάτια τους, είδε σε ποιο βαθμό οι ιδέες τους δεν έμοιαζαν με την πραγματικότητα. Οποιαδήποτε πράξη που θαύμαζε ψυχικά προκαλούσε πάντα την εξαγριωμένη αγανάκτηση όλων των γύρω του.

Αναφώνησε συνεχώς στον εαυτό του: «Τι τέρατα! Λοιπόν, μπούμπες!» Το αστείο ήταν ότι, με τόση αλαζονεία, συχνά δεν καταλάβαινε απολύτως τίποτα από αυτό που μιλούσαν.

Σε όλη του τη ζωή δεν μιλούσε ειλικρινά σε κανέναν εκτός από τον γέρο γιατρό, και όλες οι λίγες γνώσεις που είχε περιοριζόταν στις ιταλικές εκστρατείες και τις χειρουργικές επεμβάσεις του Βοναπάρτη. Λεπτομερείς περιγραφές των πιο επώδυνων επεμβάσεων αιχμαλώτισαν το νεανικό θάρρος του Julien.

είπε στον εαυτό του: «Θα το άντεχα χωρίς να τσακωθώ».

Την πρώτη φορά που η κυρία ντε Ρενάλ προσπάθησε να του κάνει μια συζήτηση που δεν είχε καμία σχέση με την εκπαίδευση των παιδιών, άρχισε να της λέει για χειρουργικές επεμβάσεις. χλόμιασε και του ζήτησε να σταματήσει.

Και εκτός από αυτό, ο Ζυλιέν δεν ήξερε τίποτα. Και παρόλο που η ζωή του πέρασε σε συνεχή επικοινωνία με τη μαντάμ ντε Ρενάλ, μόλις έμειναν μόνοι, μια βαθιά σιωπή βασίλευε ανάμεσά τους. Δημόσια, στο σαλόνι, όσο ταπεινά κι αν συμπεριφερόταν, μάντεψε την έκφραση ψυχικής ανωτερότητας να τρεμοπαίζει στα μάτια του πάνω από όλους όσοι ήταν στο σπίτι τους.

Μόλις όμως έμεινε μόνη μαζί του, μπερδεύτηκε εμφανώς. Αυτό τη βάραινε, γιατί μάντεψε με το γυναικείο της ένστικτο ότι αυτή η σύγχυση δεν προερχόταν από κανενός είδους τρυφερά συναισθήματα.

Καθοδηγούμενος από ποιος ξέρει ποιες ιδέες της υψηλής κοινωνίας, που αντλήθηκαν από τις ιστορίες του γέρου γιατρού, ο Ζυλιέν ένιωσε ένα εξαιρετικά ταπεινωτικό συναίσθημα αν, παρουσία μιας γυναίκας, στη μέση μιας γενικής συζήτησης, ξαφνικά γινόταν μια παύση - σαν να έφταιγε για αυτή την αμήχανη σιωπή. Αλλά αυτό το συναίσθημα ήταν εκατό φορές πιο οδυνηρό αν ερχόταν η σιωπή όταν ήταν μόνος με μια γυναίκα.

Η φαντασία του, γεμάτη με τις πιο ακατανόητες, αληθινά ισπανικές ιδέες για το τι πρέπει να πει ένας άντρας όταν είναι μόνος με μια γυναίκα, του πρότεινε σε αυτές τις στιγμές σύγχυσης απολύτως αδιανόητα πράγματα. Αυτό που απλά δεν τόλμησε στον εαυτό του! Κι όμως δεν μπορούσε να σπάσει αυτή την ταπεινωτική σιωπή. Και γι' αυτό, η αυστηρή εμφάνισή του σε μακρινούς περιπάτους με τη Μαντάμ ντε Ρενάλ και τα παιδιά έγινε ακόμη πιο σκληρή από τα σκληρά μαρτύρια που υπέμεινε. Περιφρονούσε τρομερά τον εαυτό του. Και αν, για κακή του τύχη, κατάφερνε να πιέσει τον εαυτό του να μιλήσει, θα έλεγε κάτι εντελώς παράλογο. Και το πιο τρομερό ήταν ότι όχι μόνο έβλεπε το παράλογο της συμπεριφοράς του, αλλά και το υπερέβαλλε. Αλλά υπήρχε κάτι άλλο που δεν μπορούσε να δει - τα δικά του μάτια. και ήταν τόσο όμορφα, και μια τέτοια φλογερή ψυχή καθρεφτιζόταν μέσα τους, που, σαν καλοί ηθοποιοί, μερικές φορές έδιναν ένα υπέροχο νόημα σε κάτι στο οποίο δεν υπήρχε ούτε ίχνος του. Η κυρία ντε Ρενάλ παρατήρησε ότι, μόνος μαζί της, μπορούσε να μιλήσει μόνο όταν, υπό την εντύπωση κάποιου απροσδόκητου περιστατικού, ξέχασε την ανάγκη να εφεύρει κομπλιμέντα. Εφόσον οι φίλοι της στο σπίτι δεν την ενέπνευσαν καθόλου με λαμπρές, ενδιαφέρουσες νέες σκέψεις, απολάμβανε και θαύμαζε αυτές τις σπάνιες λάμψεις στις οποίες αποκαλύφθηκε το μυαλό του Ζυλιέν.

Μετά την πτώση του Ναπολέοντα, στα επαρχιακά τελωνεία δεν επιτρέπεται καμία γαλαντοσύνη. Τρέμουν όλοι, όπως και να τον καθαιρέσουν. Οι απατεώνες αναζητούν υποστήριξη στην εκκλησία, και η υποκρισία ανθίζει με δύναμη και κυρίως στους φιλελεύθερους κύκλους. Η ανία αυξάνεται. Δεν μένει ψυχαγωγία παρά το διάβασμα και η γεωργία.

Η κυρία ντε Ρενάλ, η πλούσια κληρονόμος μιας θεοφοβούμενης θείας, παντρεμένη στα δεκαέξι της με έναν ηλικιωμένο ευγενή, σε όλη της τη ζωή δεν έχει βιώσει ή δει τίποτα που να μοιάζει με αγάπη. Μόνο ο εξομολογητής της, ο ευγενικός θεραπευόμενος Τσέλαν, της μίλησε για αγάπη με την ευκαιρία της ερωτοτροπίας του κυρίου Βαλένο, και της ζωγράφισε μια τόσο αποκρουστική εικόνα που στο μυαλό της η λέξη ισοδυναμούσε με την πιο ποταπή διαφθορά. Και τα λίγα που έμαθε από πολλά μυθιστορήματα που της έπεσαν κατά λάθος στα χέρια της φαινόταν κάτι εντελώς εξαιρετικό και μάλιστα πρωτόγνωρο. Χάρη σε αυτή την άγνοια, η κυρία ντε Ρενάλ, απορροφημένη πλήρως από τον Ζυλιέν, βρισκόταν σε απόλυτη ευδαιμονία και δεν της πέρασε καν από το μυαλό να κατηγορήσει τον εαυτό της για τίποτα.

VIII. Μικρά περιστατικά Έπειτα υπήρχαν αναστεναγμοί, τόσο βαθύτεροι για καταστολή, Και κλεμμένα βλέμματα, πιο γλυκά για την κλοπή, Και αναμμένα κοκκίνια, αν και για κανένα παράπτωμα… Don Juan, γ. I, st. LXXIV6 Η αγγελική πραότητα της μαντάμ ντε Ρενάλ, που προέκυψε από τον χαρακτήρα της, καθώς και από την ευδαιμονική κατάσταση στην οποία βρισκόταν τώρα, την πρόδωσε λίγο, μόλις σκέφτηκε την υπηρέτρια της Ελίζα. Αυτό το κορίτσι έλαβε μια κληρονομιά, μετά την οποία, αφού ήρθε να εξομολογηθεί στον ιερέα Chelan, του ομολόγησε την επιθυμία της να παντρευτεί τον Julien. Ο Cure χάρηκε από τα βάθη της καρδιάς του για την ευτυχία του αγαπημένου του, αλλά ποια ήταν η έκπληξή του όταν ο Julien του είπε με τον πιο εμφατικό τρόπο ότι η πρόταση της Mademoiselle Eliza δεν του ταιριάζει σε καμία περίπτωση.

«Πρόσεχε παιδί μου», είπε ο επιμελητής συνοφρυωμένος και αναστενάζει όσο πιο βαθιά φοβάται να αναπνεύσει, Πιάσε τα βλέμματα και πάγωσε γλυκά, Και όλα θα φουντώσουν, αν και δεν υπάρχει τίποτα να ντρέπεται για τον Βύρωνα, Don Juan», canto I, στροφή LXXIV (Αγγλικά) . Στο εξής τα ποιήματα μεταφράζονται από τον S. Bobrov.

φρύδια - προσέξτε τι συμβαίνει στην καρδιά σας. Είμαι έτοιμος να χαρώ για σένα αν υπακούς στην κλήση σου και είσαι έτοιμος να περιφρονήσεις μια τέτοια δίκαιη περιουσία μόνο στο όνομά της. Έχουν περάσει ακριβώς πενήντα έξι χρόνια από τότε που υπηρέτησα ως ιερέας στο Βεριέ, και όμως, όπως φαίνεται, θα με απομακρυνθούν. Το θρηνώ αυτό, αλλά στο κάτω-κάτω έχω οκτακόσια λιβρά ενοίκιο. Στη συνέχεια σας μυώ σε τέτοιες λεπτομέρειες για να μην εξαπατήσετε τον εαυτό σας με ελπίδες για το τι μπορεί να σας φέρει η ιεροσύνη. Εάν αρχίσετε να κερδίζετε εύνοια από ανθρώπους στην εξουσία, αναπόφευκτα θα καταδικάσετε τον εαυτό σας σε αιώνιο θάνατο. Ίσως θα επιτύχετε την ευημερία, αλλά για αυτό θα πρέπει να προσβάλετε τους φτωχούς, να κολακεύσετε τον βοηθό νομάρχη, τον δήμαρχο, κάθε ισχυρό άτομο και να υπακούσετε στις ιδιοτροπίες τους. μια τέτοια συμπεριφορά, δηλαδή αυτό που ονομάζεται «η ικανότητα να ζεις» στον κόσμο, δεν είναι πάντα εντελώς ασύμβατη με τη σωτηρία της ψυχής για έναν λαϊκό, αλλά στο κάλεσμά μας πρέπει να επιλέξουμε: είτε να ευημερούμε σε αυτόν τον κόσμο είτε στον η ζωή που έρχεται? δεν υπάρχει μέση. Πήγαινε φίλε μου, σκέψου το καλά και σε τρεις μέρες έλα να μου δώσεις την τελική απάντηση. Μερικές φορές με μεταμέλεια παρατηρώ μια κάποια ζοφερή θέρμη που κρύβεται στη φύση σου, η οποία, κατά τη γνώμη μου, δεν μιλάει για αποχή ή παραιτημένη παραίτηση από τις επίγειες ευλογίες, αλλά αυτές οι ιδιότητες είναι απαραίτητες για έναν λειτουργό της εκκλησίας. Ξέρω ότι με το μυαλό σου θα πας μακριά, αλλά να σου πω ειλικρινά, - πρόσθεσε ο ευγενικός έφορος με δάκρυα στα μάτια, - αν πάρεις το ιερατείο, αναρωτιέμαι με φόβο μήπως σώσεις την ψυχή σου.

Ο Ζυλιέν ομολόγησε με ντροπή στον εαυτό του ότι συγκινήθηκε βαθιά: για πρώτη φορά στη ζωή του ένιωσε ότι κάποιος τον αγαπούσε. ξέσπασε σε κλάματα από συγκίνηση και, για να μην τον δει κανείς, έφυγε στο αλσύλλιο, στα βουνά πάνω από τον Βεριέρες.

"Τι μου συμβαινει? ρώτησε τον εαυτό του. «Αισθάνομαι ότι θα μπορούσα να δώσω τη ζωή μου εκατό φορές για αυτόν τον πιο ευγενικό γέρο, και όμως ήταν αυτός που μου απέδειξε ότι ήμουν ανόητος. Είναι εκείνον που είναι πιο σημαντικό για μένα να παρακάμψω, και βλέπει ακριβώς μέσα μου. Αυτή τη μυστική θέρμη για την οποία μιλάει, γιατί αυτή είναι η δίψα μου να βγω στους ανθρώπους. Θεωρεί ότι δεν είμαι άξιος να γίνω ιερέας, αλλά φανταζόμουν ότι η οικειοθελής άρνησή μου για πεντακόσια ενοίκια θα του ενέπνεε την υψηλότερη ιδέα για την αγιότητά μου και την κλήση μου.

«Από εδώ και πέρα», εμπνεύστηκε ο Julien, «θα βασίζομαι μόνο σε εκείνα τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα μου που έχω ήδη βιώσει στην πράξη. Ποιος θα μπορούσε να πει ότι θα έριχνα δάκρυα με τέτοια ευχαρίστηση; Ότι είμαι ικανός να αγαπήσω έναν άνθρωπο που μου έχει αποδείξει ότι είμαι ανόητος;

Μετά από τρεις μέρες, ο Julien βρήκε τελικά μια δικαιολογία με την οποία έπρεπε να είχε οπλιστεί από την πρώτη κιόλας μέρα. αυτή η πρόφαση ήταν στην πραγματικότητα μια συκοφαντία, αλλά τι σημασία έχει; Παραδέχτηκε με αβέβαιη φωνή στους επιμελητές ότι υπήρχε ένας λόγος -αυτός που δεν μπορεί να πει, γιατί θα έβλαπτε τρίτο άτομο- αλλά ήταν από την αρχή που τον απέσυρε από αυτόν τον γάμο.

Φυσικά, αυτό έριξε μια σκιά στην Ελίζα. Φάνηκε στον πατέρα Shelan ότι όλα αυτά μαρτυρούσαν μόνο μια μάταιη ζέση, σε καμία περίπτωση παρόμοια με την ιερή φωτιά που έπρεπε να καίει στην ψυχή ενός νεαρού λειτουργού της εκκλησίας.

«Φίλε μου», του είπε, «θα ήταν πολύ καλύτερα για σένα να γίνεις ένας ευγενικός, εύπορος χωριανός, οικογενειάρχης, αξιοσέβαστος και μορφωμένος, παρά να πας χωρίς κλίση στο ιερατείο.

Ο Ζυλιέν μπόρεσε να ανταποκριθεί πολύ καλά σε αυτές τις προτροπές: είπε ακριβώς αυτό που χρειαζόταν, δηλαδή επέλεξε ακριβώς εκείνες τις εκφράσεις που είναι οι πιο κατάλληλες για έναν φλογερό σεμινάριο. αλλά ο τόνος με τον οποίο ειπώθηκε και η φωτιά στα μάτια του, που δεν μπορούσε να κρύψει, τρόμαξαν τον πατέρα Σέλαν.

Ωστόσο, δεν πρέπει να βγάλει κανείς καθόλου κολακευτικά συμπεράσματα για τον Julien από αυτό: σκέφτηκε προσεκτικά τις φράσεις του, γεμάτες πολύ λεπτή και προσεκτική υποκρισία, και για την ηλικία του δεν τα πήγε τόσο άσχημα. Όσο για τον τόνο και τις χειρονομίες, άλλωστε, ζούσε ανάμεσα σε απλούς αγρότες και δεν είχε άξια παραδείγματα μπροστά στα μάτια του. Αργότερα, μόλις είχε την ευκαιρία να πλησιάσει τέτοιους δασκάλους, οι χειρονομίες του έγιναν τόσο τέλειες όσο και η ευγλωττία του.

Η κυρία ντε Ρενάλ αναρωτήθηκε γιατί η υπηρέτρια της, από τότε που έλαβε την κληρονομιά, περπατά τόσο λυπημένη: είδε ότι το κορίτσι έτρεχε συνεχώς στον έφορο και επέστρεφε από αυτόν κλαίγοντας.

στο τέλος η ίδια η Ελίζα της μίλησε για τον γάμο της.

Η κυρία ντε Ρενάλ αρρώστησε: έπεσε σε πυρετό, μετά σε ρίγη και έχασε εντελώς τον ύπνο της. ήταν ήρεμη μόνο όταν είδε την υπηρέτρια της ή τον Ζυλιέν δίπλα της. Δεν μπορούσε να σκεφτεί τίποτα άλλο εκτός από αυτούς, πόσο ευτυχισμένοι θα ήταν όταν παντρεύονταν. Αυτό το φτωχικό σπιτάκι, όπου θα έμεναν με το ενοίκιο των πεντακοσίων Λουί, το τραβούσε με απόλυτα απολαυστικά χρώματα. Η Ζυλιέν σίγουρα θα μπορούσε να μπει στο δικαστήριο στο Μπρέι, δύο πρωταθλήματα από το Βεριέρες, οπότε θα μπορούσε να τον βλέπει από καιρό σε καιρό.

Η κυρία ντε Ρενάλ άρχισε να σκέφτεται σοβαρά ότι έχανε το μυαλό της. το είπε στον άντρα της και στο τέλος αρρώστησε πραγματικά και πήγε στο κρεβάτι της. Το βράδυ, όταν η καμαριέρα της έφερε το δείπνο, η κυρία ντε Ρενάλ παρατήρησε ότι το κορίτσι έκλαιγε. Η Ελίζα τώρα την εκνεύρισε τρομερά, και της φώναξε, αλλά της ζήτησε αμέσως συγχώρεση. Η Ελίζα ξέσπασε σε κλάματα και, κλαίγοντας, είπε ότι αν η ερωμένη της το επέτρεπε, θα της έλεγε τη θλίψη της.

«Πες μου», απάντησε η κυρία ντε Ρενάλ.

«Λοιπόν, κυρία, με αρνήθηκε. προφανώς, κακοί άνθρωποι του είπαν για μένα, αλλά πιστεύει.

- Ποιος σε αρνήθηκε; είπε η μαντάμ ντε Ρενάλ, χωρίς να κόβει την ανάσα της.

«Αλλά ποιος, αν όχι ο κύριος Ζυλιέν;» κλαίγοντας, είπε η υπηρέτρια. - Monsieur curé, όπως τον έπεισε. γιατί ο κύριος ο θεράπτης λέει ότι δεν πρέπει να αρνηθεί ένα αξιοπρεπές κορίτσι μόνο και μόνο επειδή είναι υπηρέτρια. Αλλά ο ίδιος ο κύριος Ζυλιέν έχει έναν απλό πατέρα ξυλουργό, και ο ίδιος, μέχρι να έρθει μαζί σας, με τι ζούσε;

Η μαντάμ ντε Ρενάλ δεν άκουγε πια: ήταν τόσο χαρούμενη που κόντεψε να χάσει το μυαλό της. Έκανε την Ελίζα να επαναλάβει πολλές φορές ότι ο Ζυλιέν την είχε αρνηθεί πραγματικά και ότι ήταν ήδη οριστικό, και δεν υπήρχε καμία ελπίδα ότι θα μπορούσε να αλλάξει γνώμη και να πάρει μια πιο λογική απόφαση.

«Θα κάνω μια τελευταία προσπάθεια», είπε η μαντάμ ντε Ρενάλ στο κορίτσι, «η ίδια θα μιλήσω στον κύριο Ζυλιέν».

Την επόμενη μέρα, μετά το πρωινό, η κυρία ντε Ρενάλ έδινε στον εαυτό της μια απερίγραπτη ευχαρίστηση υπερασπίζοντας τα συμφέροντα της αντίπαλης της, μόνο για να ακούσει για μια ώρα τον Ζυλιέν να αρνείται ξανά και ξανά πεισματικά το χέρι και την περιουσία της Ελίζας.

Ο Ζυλιέν, σιγά σιγά, εγκατέλειψε την προσεκτική υπεκφυγή του και στο τέλος απάντησε στις συνετές νουθεσίες της Μαντάμ ντε Ρενάλ με πολύ έξυπνο τρόπο.

Το θυελλώδες ρεύμα χαράς που όρμησε στην ψυχή της μετά από τόσες μέρες απελπισίας της έσπασε τις δυνάμεις της. Λιποθύμησε. Όταν συνήλθε και την έβαλαν στο δωμάτιό της, ζήτησε να μείνει μόνη της. Την έπιασε ένα αίσθημα βαθιάς έκπληξης.

«Αγαπώ πραγματικά τον Ζυλιέν;» ρώτησε τελικά τον εαυτό της.

Αυτή η ανακάλυψη, που κάποια άλλη στιγμή θα ξυπνούσε τύψεις στη συνείδησή της και θα τη συγκλόνιζε μέχρι τα βάθη, τώρα της φαινόταν απλώς κάτι παράξενο, που το κοίταξε αδιάφορα, σαν από το πλάι. Η ψυχή της, αποδυναμωμένη από όλα όσα έπρεπε να υπομείνει, έχει γίνει πλέον αναίσθητη και ανίκανη για ενθουσιασμό.

Η κυρία ντε Ρενάλ προσπάθησε να ασχοληθεί με τα κεντήματα, αλλά αμέσως έπεσε σε νεκρό ύπνο και όταν ξύπνησε, όλα αυτά της φάνηκαν όχι τόσο τρομερά όσο θα έπρεπε να φαινόταν. Ένιωθε τόσο χαρούμενη που δεν μπορούσε να δει τίποτα με κακό φως. Αυτή η γλυκιά επαρχιώτισσα, ειλικρινής και αφελής, δεν ερέθισε ποτέ την ψυχή της για να την κάνει να νιώσει πιο έντονα κάποια άγνωστη απόχρωση συναισθήματος ή θλίψης. Και προτού ο Ζυλιέν μπει στο σπίτι, η κυρία ντε Ρενάλ, απορροφημένη πλήρως από τις ατελείωτες δουλειές του σπιτιού που κάθε καλή μητέρα της οικογένειας, εκτός Παρισιού, ήταν η τύχη κάθε καλής μητέρας της οικογένειας, αντιμετώπιζε τα πάθη της αγάπης σε μεγάλο βαθμό. με τον ίδιο τρόπο που αντιμετωπίζουμε το λαχείο: μια προφανής απάτη, και μόνο ένας τρελός μπορεί να πιστέψει ότι θα είναι τυχερός.

Το κουδούνι χτύπησε για δείπνο: η κυρία ντε Ρενάλ κοκκίνισε όταν άκουσε τη φωνή του Ζυλιέν που επέστρεφε με τα παιδιά.

Είχε ήδη μάθει ένα μικρό κόλπο από τότε που ερωτεύτηκε, και για να εξηγήσει το ξαφνικό της κοκκίνισμα, άρχισε να παραπονιέται ότι είχε τρομερό πονοκέφαλο.

«Εδώ είναι όλες με τον ίδιο τρόπο, αυτές οι γυναίκες», είπε ο κύριος ντε Ρενάλ, γελώντας δυνατά. «Πάντα κάτι δεν πάει καλά μαζί τους.

Όπως ήταν συνηθισμένη η κυρία ντε Ρενάλ σε τέτοιου είδους αστεία, αυτή τη φορά ήταν απογοητευμένη. Για να απαλλαγεί από το δυσάρεστο συναίσθημα, κοίταξε τον Ζυλιέν: αν ήταν το πιο τρομερό φρικιό, θα της άρεσε ακόμα τώρα.

Ο κύριος ντε Ρενάλ μιμήθηκε προσεκτικά τα έθιμα των αρχόντων της αυλής και, μόλις ήρθαν οι πρώτες μέρες της άνοιξης, μετακόμισε στο Βεργύ. ήταν ένα χωριό φημισμένο για την τραγική ιστορία του Γαβριέλι. Λίγα βήματα από τα γραφικά ερείπια μιας παλιάς γοτθικής εκκλησίας βρίσκεται το αρχαίο κάστρο με τέσσερις πύργους, που ανήκουν στον M. de Renal, και γύρω από το πάρκο, διαμορφωμένο όπως το Tuileries, με πολλά όρια από πυξάρι και σειρές από καστανιές. κόβονται δύο φορές το χρόνο. Δίπλα του βρίσκεται ένα οικόπεδο φυτεμένο με μηλιές, αγαπημένο μέρος για περπάτημα. Στο τέλος αυτού του οπωροφόρου υψώνονται οκτώ ή δέκα υπέροχες καρυδιές, με το μεγάλο τους φύλλωμα να υψώνεται σχεδόν ογδόντα πόδια σε ύψος.

«Καθένας από αυτούς τους καταραμένους ξηρούς καρπούς», μουρμούρισε ο Μ. ντε Ρενάλ, όταν η γυναίκα του τους θαύμασε, «μου αφαιρεί μισό αρπάνι από τη σοδειά μου: το σιτάρι δεν ωριμάζει στη σκιά τους.

Η κυρία ντε Ρενάλ, σαν για πρώτη φορά, ένιωσε τη γοητεία της φύσης: θαύμαζε τα πάντα, εκτός από τον εαυτό της με χαρά. Το συναίσθημα που την ενέπνευσε την έκανε επιχειρηματική και αποφασιστική. Δύο μέρες αφότου μετακόμισαν στο Βεργύ, μόλις ο Μ. ντε Ρενάλ, καλούμενος από τα καθήκοντά του ως δήμαρχος, επέστρεψε στην πόλη, η κα ντε Ρενάλ προσέλαβε εργάτες με δικά της έξοδα. Ο Ζυλιέν της έδωσε την ιδέα να χαράξει ένα στενό μονοπάτι που θα περιελίσσεται γύρω από το περιβόλι μέχρι τους τεράστιους ξηρούς καρπούς και θα είναι σπαρμένο με άμμο. Τότε τα παιδιά θα περπατήσουν εδώ από νωρίς το πρωί χωρίς να ρισκάρουν να βρέξουν τα πόδια τους στο δροσερό γρασίδι. Λιγότερο από μια μέρα αργότερα, αυτή η ιδέα έγινε πράξη.

Η κυρία ντε Ρενάλ πέρασε όλη τη μέρα με τον Ζυλιέν πολύ χαρούμενα, κατευθύνοντας τους εργάτες.

Όταν ο δήμαρχος του Verrieres επέστρεψε από την πόλη, έμεινε εξαιρετικά έκπληκτος βλέποντας το μονοπάτι ήδη έτοιμο. Η κυρία ντε Ρενάλ, από την πλευρά της, εξεπλάγη επίσης με την άφιξή του: ξέχασε εντελώς την ύπαρξή του. Για δύο ολόκληρους μήνες μιλούσε με αγανάκτηση για την αυθαιρεσία της: πώς ήταν δυνατόν, χωρίς να τον συνεννοηθεί, να αποφασίσει για μια τόσο μεγάλη καινοτομία; Και μόνο το γεγονός ότι η κυρία ντε Ρενάλ ανέλαβε αυτά τα έξοδα πάνω της τον παρηγόρησε λίγο.

Περνούσε ολόκληρες μέρες με τα παιδιά στον κήπο κυνηγώντας μαζί τους πεταλούδες. Κατασκεύασαν μόνοι τους μεγάλα καπάκια ελαφρού αερίου, με τη βοήθεια των οποίων έπιασαν φτωχά λεπιδόπτερα. Αυτό το ασυνήθιστο όνομα διδάχτηκε στη Μαντάμ ντε Ρενάλ από τον Ζυλιέν, γιατί παρήγγειλε στη Μπεζανσόν ένα εξαιρετικό βιβλίο του Γκοντάρ και ο Ζυλιέν της μίλησε για τα εξαιρετικά έθιμα αυτών των εντόμων.

Ήταν ανελέητα καρφιτσωμένα σε ένα μεγάλο πλαίσιο από χαρτόνι, προσαρμοσμένο επίσης από τον Julien.

Τελικά, η μαντάμ ντε Ρενάλ και ο Ζυλιέν βρήκαν ένα θέμα για συζήτηση και δεν χρειαζόταν πλέον να υπομένει το ανέκφραστο μαρτύριο που βίωσε σε στιγμές σιωπής.

Μιλούσαν ατελείωτα και με τον μεγαλύτερο ενθουσιασμό, αν και πάντα για τα πιο αθώα θέματα. Αυτή η φλογερή ζωή, γεμάτη συνέχεια με κάτι και εύθυμη, ήταν της γεύσης όλων, με εξαίρεση την υπηρέτρια Ελίζα, που έπρεπε να δουλέψει ακούραστα. «Ποτέ, ακόμη και κατά τη διάρκεια του καρναβαλιού, όταν έχουμε μια μπάλα στο Verrieres», είπε, «η ερωμένη μου δεν ήταν τόσο απασχολημένη με τα φορέματά της. αλλάζει φορέματα δύο ή και τρεις φορές την ημέρα».

Δεδομένου ότι δεν είναι πρόθεσή μας να κολακεύσουμε κανέναν, δεν θα αρνηθούμε ότι η Madame de Renal, που είχε υπέροχο δέρμα, άρχισε τώρα να ράβει φορέματα με κοντά μανίκια και με αρκετά βαθιά λαιμόκοψη. Ήταν πολύ καλοστημένη και τέτοια ρούχα της ταίριαζαν τέλεια.

«Ποτέ δεν φαίνεσαι τόσο νέα», είπαν οι φίλοι της, που μερικές φορές έρχονταν από το Verrieres για να δειπνήσουν στο Vergy. (Τόσο ευγενικά εκφράζεται στα μέρη μας.) Ένα περίεργο πράγμα - λίγοι άνθρωποι εδώ θα το πιστέψουν - αλλά η κυρία ντε Ρενάλ πραγματικά, χωρίς καμία πρόθεση, επιδόθηκε στη φροντίδα της τουαλέτας της. Το απόλαυσε. Και χωρίς κανένα απώτερο σκοπό, μόλις είχε μια ελεύθερη ώρα που δεν κυνηγούσε πεταλούδες με τον Ζυλιέν και τα παιδιά, κάθισε στη βελόνα και, με τη βοήθεια της Ελίζας, έφτιαξε τα φορέματα της. Η μόνη φορά που αποφάσισε να πάει στο Verrières, ήταν επίσης εμπνευσμένη από την επιθυμία να αγοράσει νέο ύφασμα, που μόλις παρέλαβε από τη Mulhouse, για καλοκαιρινά φορέματα.

Έφερε μαζί της τη νεαρή συγγενή της στο Βεργύ. Μετά τον γάμο της, η Μαντάμ ντε Ρενάλ ήρθε ανεπαίσθητα κοντά στη Μαντάμ Ντερβίλ, με την οποία κάποτε είχαν σπουδάσει μαζί στο Μοναστήρι της Καρδιάς του Ιησού.

Η Μαντάμ Ντερβίλ διασκέδαζε πάντα πολύ με αυτό που αποκαλούσε τις «τρελές εφευρέσεις» του ξαδέρφου της. «Αυτό δεν θα μου είχε περάσει ποτέ από το μυαλό», είπε. Αυτές τις ξαφνικές εφευρέσεις της, που στο Παρίσι θα τις έλεγαν εξυπνάδα, η Μαντάμ ντε Ρενάλ τις θεωρούσε ανοησίες και ντρεπόταν να τις εκφράσει μπροστά στον άντρα της, αλλά η παρουσία της Μαντάμ Ντερβίλ την ενέπνευσε. Στην αρχή είπε φωναχτά πολύ δειλά αυτό που της ήρθε στο μυαλό, αλλά όταν οι φίλοι της έμειναν μόνοι για πολλή ώρα, η κυρία ντε Ρενάλ φωτίστηκε: οι πολλές ώρες του πρωινού, που περνούσαν μαζί, πετούσαν σαν μια στιγμή, και και οι δύο ήταν πολύ χαρούμενοι. Σε αυτήν την επίσκεψη, στη λογική Μαντάμ Ντερβίλ, η ξαδέρφη της δεν φαινόταν τόσο ευδιάθετη, αλλά πολύ πιο χαρούμενη.

Ο Ζυλιέν, από την πλευρά του, ένιωθε παιδί από τότε που έφτασε στο χωριό και κυνηγούσε τις πεταλούδες με την ίδια ευχαρίστηση όπως τα κατοικίδιά του. Έχοντας αναγκαστεί πότε πότε να συγκρατηθεί και να ακολουθήσει τις πιο περίπλοκες πολιτικές, τώρα, βρίσκοντας τον εαυτό του σε αυτή τη μοναξιά, δεν νιώθοντας τα μάτια κανενός πάνω του και ενστικτωδώς δεν φοβάται τη Μαντάμ ντε Ρενάλ, παραδόθηκε στη χαρά της ζωής, που είναι τόσο έντονα αισθητή σε αυτή την ηλικία, ακόμα και ανάμεσα στα πιο υπέροχα βουνά του κόσμου.

Η Μαντάμ Ντερβίλ φαινόταν να είναι φίλη με τον Ζυλιέν από την πρώτη μέρα και εκείνος έσπευσε αμέσως να της δείξει τι όμορφη θέα ανοίγει από την τελευταία στροφή του νέου μονοπατιού κάτω από τις καρυδιές.

Για να πούμε την αλήθεια, αυτό το πανόραμα δεν είναι χειρότερο, και ίσως ακόμη καλύτερο, από τα πιο γραφικά τοπία που μπορούν να καυχηθούν η Ελβετία και οι ιταλικές λίμνες. Αν ανεβείτε σε μια απότομη πλαγιά, η οποία ξεκινά μερικά βήματα από αυτό το μέρος, σύντομα θα ανοίξουν μπροστά σας βαθιές άβυσσοι, στις πλαγιές των οποίων τα δάση βελανιδιάς εκτείνονται σχεδόν μέχρι το ίδιο το ποτάμι. Και εδώ, στις κορυφές αυτών των απόκρημνων βράχων, χαρούμενος, ελεύθερος -και μάλιστα, ίσως, κατά μια έννοια, ο κύριος του σπιτιού- ο Ζυλιέν έφερε και τους δύο φίλους και απόλαυσε τη χαρά τους μπροστά σε αυτό το μεγαλειώδες θέαμα.

«Για μένα είναι σαν τη μουσική του Μότσαρτ», είπε η Μαντάμ Ντερβίλ.

Όλη η ομορφιά των ορεινών περιοχών του Βεριέρες ήταν εντελώς δηλητηριασμένη για τον Ζυλιέν από τον φθόνο των αδελφών και την παρουσία ενός αιώνια δυσαρεστημένου δεσπότη πατέρα. Τίποτα στο Vergy δεν του αναβίωσε αυτές τις πικρές αναμνήσεις. για πρώτη φορά στη ζωή του δεν είδε εχθρούς γύρω του. Όταν ο M. de Renal πήγαινε στην πόλη —και αυτό συνέβαινε συχνά— ο Julien επέτρεψε στον εαυτό του να διαβάσει και σύντομα, αντί να διαβάζει τη νύχτα, ακόμη και να κρύβει τη λάμπα κάτω από μια αναποδογυρισμένη γλάστρα, μπορούσε να κοιμάται ήσυχος τη νύχτα και κατά τη διάρκεια του μέρα, στα μεσοδιαστήματα μεταξύ των μαθημάτων με τα παιδιά, σκαρφάλωνε αυτούς τους γκρεμούς με ένα βιβλίο, που ήταν γι' αυτόν ο μοναδικός δάσκαλος της ζωής και ένα αμετάβλητο θέμα απόλαυσης. Και εδώ, σε στιγμές απόγνωσης, βρήκε αμέσως χαρά, έμπνευση και παρηγοριά.

Κάποια ρητά του Ναπολέοντα για τις γυναίκες, μερικές συζητήσεις για τα πλεονεκτήματα αυτού ή εκείνου του μυθιστορήματος που ήταν στη μόδα κατά τη διάρκεια της βασιλείας του, τώρα για πρώτη φορά οδήγησαν τον Ζυλιέν σε σκέψεις που οποιοσδήποτε άλλος νεαρός άνδρας θα είχε πολύ νωρίτερα.

Οι ζεστές μέρες έφτασαν. Συνηθίστηκαν να κάθονται τα βράδια κάτω από μια τεράστια φλαμουριά λίγα βήματα από το σπίτι. Εκεί ήταν πάντα πολύ σκοτάδι. Κάποτε ο Ζυλιέν μιλούσε με ενθουσιασμό, απολάμβανε μέσα από την καρδιά του το γεγονός ότι μιλάει τόσο καλά, και οι νεαρές γυναίκες τον ακούνε. Κουνώντας τα χέρια του ζωηρά, άγγιξε κατά λάθος το μπράτσο της κυρίας ντε Ρενάλ, με το οποίο ακουμπούσε στην πλάτη μιας ζωγραφισμένης ξύλινης καρέκλας, όπως συνήθως τοποθετείται σε κήπους.

Τράβηξε το χέρι της αμέσως. και τότε πέρασε από το μυαλό του Ζυλιέν ότι έπρεπε να φροντίσει ότι στο εξής αυτή η λαβή δεν θα αποσυρόταν όταν την άγγιζε. Αυτή η συνείδηση του καθήκοντος που έπρεπε να εκπληρώσει και ο φόβος να φανεί γελοίος, ή μάλλον, να αισθανθεί ταπεινωμένος, δηλητηρίασαν αμέσως όλη τη χαρά του.

IX. Βράδυ στο κτήμα "Dido" Guerin - ένα υπέροχο σκίτσο!

Στρόμπεκ Όταν ο Ζυλιέν είδε τη Μαντάμ ντε Ρενάλ το επόμενο πρωί, της έριξε μια πολύ περίεργη ματιά πολλές φορές. Μια τόσο εντυπωσιακή αλλαγή στην έκφραση αυτών των απόψεων, που έχει συμβεί από χθες, έχει οδηγήσει τη Μαντάμ ντε Ρενάλ σε μεγάλη σύγχυση: τελικά είναι τόσο ευγενική μαζί του και εκείνος φαίνεται να είναι θυμωμένος. Δεν μπορούσε να πάρει τα μάτια της από πάνω του.

Η παρουσία της Μαντάμ Ντερβίλ έδωσε τη δυνατότητα στον Ζυλιέν να μιλάει λιγότερο και να συγκεντρώνεται σχεδόν εξ ολοκλήρου σε αυτό που είχε στο μυαλό του. Όλη εκείνη τη μέρα δεν έκανε τίποτε άλλο παρά προσπάθησε να δυναμώσει διαβάζοντας ένα βιβλίο που τον ενέπνευσε, το οποίο μετριάστηκε το πνεύμα του.

Τελείωσε τις σπουδές του με τα παιδιά πολύ νωρίτερα από το συνηθισμένο, και όταν, μετά από αυτό, η παρουσία της κυρίας ντε Ρενάλ τον ανάγκασε να βυθιστεί ξανά σε σκέψεις καθήκοντος και τιμής, αποφάσισε ότι έπρεπε, πάση θυσία, να τα καταφέρει εκείνο το βράδυ. , για να κρατήσει το χέρι της στο δικό του.

Ο ήλιος έδυε, η αποφασιστική στιγμή πλησίαζε και η καρδιά του Ζυλιέν χτυπούσε με μανία στο στήθος του. Ήρθε το βράδυ. Παρατήρησε -και ήταν σαν να είχε σηκωθεί ένα βάρος από την ψυχή του- ότι η νύχτα υποσχόταν να είναι αρκετά σκοτεινή απόψε. Ο ουρανός, καλυμμένος με χαμηλά σύννεφα, που τον οδηγούσε ένας θυελλώδης άνεμος, προοιωνιζόταν προφανώς μια καταιγίδα. Οι φίλοι βγήκαν αργά. Σε ό,τι έκαναν εκείνο το βράδυ, ο Ζυλιέν φαινόταν να έχει κάτι το ιδιαίτερο. Απόλαυσαν αυτόν τον αποπνικτικό καιρό, που για κάποιες ευαίσθητες φύσεις φαίνεται να ενισχύει τη γλύκα της αγάπης.

Επιτέλους κάθισαν όλοι, η κυρία ντε Ρενάλ δίπλα στον Ζυλιέν, η κυρία Ντερβίλ δίπλα στη φίλη της. Απορροφημένος από αυτό που έπρεπε να κάνει, ο Ζυλιέν δεν μπορούσε να μιλήσει για τίποτα. Η συζήτηση δεν κόλλησε.

«Θα τρέμω πραγματικά και θα νιώθω εξίσου άθλια όταν βγω για πρώτη φορά σε μονομαχία;» - είπε ο Ζυλιέν στον εαυτό του, γιατί, λόγω της υπερβολικής καχυποψίας του για τον εαυτό του και για τους άλλους, δεν μπορούσε παρά να γνωρίζει την κατάσταση στην οποία βρισκόταν τώρα.

Θα προτιμούσε κάθε κίνδυνο από αυτή την οδυνηρή μαρασμό. Πολλές φορές προσευχήθηκε στη μοίρα ότι η κυρία ντε Ρενάλ θα καλούνταν στο σπίτι για κάποια δουλειά και θα έπρεπε να φύγει από τον κήπο. Η προσπάθεια στην οποία υποχρέωσε τον Ζυλιέν ήταν τόσο μεγάλη που ακόμη και η φωνή του άλλαξε αισθητά, και μετά από αυτό, η φωνή της Μαντάμ ντε Ρενάλ άρχισε αμέσως να τρέμει. αλλά ο Ζυλιέν δεν το πρόσεξε καν. Ο σκληρός αγώνας μεταξύ καθήκοντος και αναποφασιστικότητας τον κράτησε σε τέτοια ένταση που δεν μπορούσε να δει οτιδήποτε συνέβαινε έξω από τον εαυτό του. Το ρολόι του πύργου χτύπησε δέκα παρά τρία τέταρτα, και ακόμα δεν τολμούσε να κάνει τίποτα. Εξοργισμένος από τη δική του δειλία, ο Ζυλιέν είπε στον εαυτό του: «Μόλις το ρολόι χτυπήσει δέκα, θα κάνω αυτό που υποσχέθηκα στον εαυτό μου να κάνω όλη μέρα το βράδυ - αλλιώς θα πάω στη θέση μου και μια σφαίρα στο μέτωπο. ."

Και τώρα πέρασε η τελευταία στιγμή της προσδοκίας και του ταλαιπωρημένου φόβου, όταν ο Ζυλιέν δεν θυμόταν πια τον εαυτό του από ενθουσιασμό και το ρολόι του πύργου ψηλά πάνω από το κεφάλι του χτύπησε δέκα. Κάθε χτύπημα εκείνου του μοιραίου κουδουνιού αντηχούσε στο στήθος του και φαινόταν να την έκανε να ανατριχιάσει.

Τελικά, όταν το τελευταίο, δέκατο χτύπημα χτύπησε και βούιζε ακόμα στον αέρα, άπλωσε το χέρι του και πήρε τη μαντάμ ντε Ρενάλ από το χέρι - εκείνη το τράβηξε αμέσως πίσω. Ο Ζυλιέν, που σχεδόν δεν ήξερε τι έκανε, της έπιασε ξανά το χέρι. Ανεξάρτητα από το πόσο ενθουσιασμένος ήταν, έμεινε άθελά του κατάπληκτος - αυτό το παγωμένο χέρι ήταν τόσο κρύο. το έσφιξε σπασμωδικά στο δικό του. άλλη μια, τελευταία προσπάθεια να απελευθερωθεί - και τελικά το χέρι της σώπασε στο δικό του.

Η ψυχή του πνιγόταν στην ευδαιμονία, όχι επειδή ήταν ερωτευμένος με την κυρία ντε Ρενάλ, αλλά επειδή αυτό το τερατώδες μαρτύριο τελείωσε επιτέλους. Για να αποτρέψει τη μαντάμ Ντερβίλ από το να παρατηρήσει οτιδήποτε, θεώρησε απαραίτητο να μιλήσει - η φωνή του ακούστηκε δυνατή και σίγουρη. Η φωνή της μαντάμ ντε Ρενάλ, από την άλλη, ήταν τόσο σπασμένη από ενθουσιασμό που η φίλη της νόμιζε ότι δεν ήταν καλά και της πρότεινε να επιστρέψει σπίτι. Ο Ζυλιέν ένιωσε τον κίνδυνο: «Αν η κυρία ντε Ρενάλ πάει τώρα στο σαλόνι, θα βρεθώ ξανά στην ίδια αφόρητη θέση στην οποία βρισκόμουν όλη μέρα σήμερα. Κρατούσα ακόμα το χέρι της στο δικό μου τόσο λίγο που αυτό δεν μπορεί να θεωρηθεί δικαίωμα που κέρδισα, το οποίο θα μου αναγνωριστεί μια για πάντα.

Η Μαντάμ Ντερβίλ πρότεινε για άλλη μια φορά να πάνε σπίτι τους, και εκείνη ακριβώς τη στιγμή ο Ζυλιέν έσφιξε σφιχτά στο χέρι του το χέρι που του είχε παραιτηθεί.

Η κυρία ντε Ρενάλ, που ήταν έτοιμος να σηκωθεί, κάθισε ξανά και είπε με μόλις ακουστή φωνή:

«Είναι αλήθεια ότι είμαι λίγο αδιάθετη, αλλά μόνο, ίσως, νιώθω καλύτερα στο ύπαιθρο.

Αυτά τα λόγια ευχαρίστησαν τον Julien τόσο πολύ που ένιωσε τον εαυτό του στον έβδομο ουρανό με ευτυχία: άρχισε να συνομιλεί, ξέχασε κάθε προσποίηση και φαινόταν και στους δύο φίλους που τον άκουσαν ότι δεν υπήρχε πιο γλυκό και ευχάριστο άτομο στον κόσμο. Ωστόσο, σε όλη αυτή την ευγλωττία, που του ήρθε τόσο ξαφνικά, υπήρχε μια κάποια δειλία. Φοβόταν τρομερά ότι η μαντάμ Ντερβίλ, που είχε ερεθιστεί από έναν δυνατό άνεμο, που προοιωνιζόταν προφανώς μια καταιγίδα, θα το έπαιρνε στο κεφάλι της για να επιστρέψει μόνη στο σπίτι. Τότε θα έπρεπε να παραμείνει πρόσωπο με πρόσωπο με τη Μαντάμ ντε Ρενάλ. Είχε κατά κάποιον τρόπο άθελά του το τυφλό θάρρος να κάνει αυτό που είχε κάνει, αλλά τώρα το να πει έστω και μια λέξη στη μαντάμ ντε Ρενάλ ήταν πέρα από τις δυνάμεις του. Ανεξάρτητα από το πόσο απαλά τον επιπλήττει, θα νιώσει ηττημένος και η νίκη που μόλις κέρδισε θα μειωθεί στο τίποτα.

Ευτυχώς για εκείνον, εκείνο το βράδυ οι συγκινημένες και αισιόδοξες ομιλίες του κέρδισαν την αναγνώριση ακόμη και της κυρίας Ντερβίλ, η οποία συχνά έλεγε ότι συμπεριφερόταν παράλογα, σαν παιδί, και δεν έβρισκε τίποτα ενδιαφέρον σε αυτόν. Όσο για τη μαντάμ ντε Ρενάλ, της οποίας το χέρι ακουμπούσε στο Ζυλιέν, τώρα δεν σκεφτόταν τίποτα, ζούσε σαν στη λήθη. Αυτές οι ώρες που πέρασαν εδώ, κάτω από αυτό το τεράστιο τίλιο, φυτεμένο, όπως ισχυριζόταν η φήμη, από τον Κάρολο τον Τολμηρό, της έμειναν για πάντα η πιο ευτυχισμένη στιγμή της ζωής της. Άκουσε με ευχαρίστηση πώς ο αέρας αναστέναζε στο πυκνό φύλλωμα φλαμουριάς, πώς σπάνιες σταγόνες της αρχικής βροχής χτυπούσαν, πέφτουν στα κάτω φύλλα.

Ο Ζυλιέν παρέβλεψε μια περίσταση που θα μπορούσε να τον ευχαριστήσει πολύ:

Η κυρία ντε Ρενάλ σηκώθηκε για μια στιγμή για να βοηθήσει την ξαδέρφη της να σηκώσει το βάζο με τα λουλούδια, που ο άνεμος είχε χτυπήσει στα πόδια τους, και άθελά του πήρε το χέρι της από πάνω του, αλλά μόλις κάθισε ξανά, αμέσως, σχεδόν οικειοθελώς, του επέτρεψε να πάρει στην κατοχή της το χέρι της, σαν να είχε γίνει ήδη συνήθεια τους.

Συχνότητα 4. Ζητήματα αιτιοπαθογένεσης 5. Ταξινόμηση 6. Κλινική εικόνα 7. Σύγχρονες αρχές θεραπείας Αυτές οι κατευθυντήριες οδηγίες εξετάζουν τις διαταραχές του μεταβολισμού της γλυκόζης που εμφανίζονται στο νέον ..."

«Κοινωνικός έλεγχος της αλκοολισμού από τον I. Gurvich Η καταπολέμηση της μέθης, όπως επισημαίνει ο IN Pyatnitskaya (1988), έχει μακρά ιστορία. "Σούμερ και Ασσυρία. Αίγυπτος, Αρχαία Κίνα, Αρχαία Ελλάδα και Ρεπουμπλικανική Ρώμη - παντού βλέπουμε την ηθική καταδίκη των κακοποιών..."

«34 99.04.003. V. S. Konovalov ΣΥΝΕΡΓΑΣΙΑ. ΣΕΛΙΔΕΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ. Σε σχέση με το σχηματισμό ενός στρώματος αγροτικών επιχειρηματιών στη Ρωσία, τη δημιουργία αγροκτημάτων και την αναδιοργάνωση συλλογικών και κρατικών αγροκτημάτων, την ανάγκη για ενεργό ένταξή τους στην οικονομία της αγοράς, το ζήτημα της ανάπτυξης των αγροτών έχει γίνει περισσότερο επίκαιρο από ποτέ…»

«Περιεχόμενα Πρόλογος Ενότητα 1. Ολομέλειες εκθέσεις Itsikson E. E., Moshina T. A. Karelia στο έργο των αρχιτεκτόνων V. I. και T. V. Antokhins (αρχιτεκτονική, σχέδιο, γραφικά, ζωγραφική) Mikhailova L. P. Για την προέλευση του περιφερειακού ρωσικού λεξιλογίου K ... "

«Ώρα τάξης

«Δυσκολεύομαι, αδερφέ, να αναφέρω ...» (μετά την ιστορία του G. Sholokhov «The Fate of a Man») Νιώθοντας το ηθικό του καθήκον απέναντι στον Ρώσο στρατιώτη και το μεγάλο του κατόρθωμα, ο Sholokhov έγραψε την περίφημη ιστορία του «The Fate of ένας άντρας» το 1956. Η ιστορία του Αντρέι Σοκόλοφ, που ενσαρκώνει τον εθνικό χαρακτήρα και τη μοίρα ενός ολόκληρου λαού, είναι ένα μυθιστόρημα στην ιστορική του εμβέλεια, που χωράει στα όρια μιας ιστορίας. Κύριος χαρακτήρας…

Πολλοί άνθρωποι βρίσκουν το μυθιστόρημα του Όσκαρ Ουάιλντ «The Picture of Dorian Gray» ακατανόητο. Φυσικά, μέχρι πρόσφατα, το έργο του συγγραφέα δεν ερμηνευόταν επαρκώς: οι κριτικοί λογοτεχνίας θεωρούσαν τον αισθητισμό ως εξωγήινο φαινόμενο, επιπλέον, ανήθικο. Εν τω μεταξύ, το έργο του Όσκαρ Ουάιλντ, που αναλύθηκε προσεκτικά, δίνει μια απάντηση στο ερώτημα που απασχολεί την ανθρωπότητα από τη γέννησή της: τι είναι ομορφιά, ποιος είναι ο ρόλος της στο να γίνει ...

Ο Σεφτσένκο είναι ο ιδρυτής της νέας ουκρανικής λογοτεχνίας. Ο Σεφτσένκο είναι ο ιδρυτής της νέας ουκρανικής λογοτεχνίας και ο πρόγονος της επαναστατικής-δημοκρατικής της κατεύθυνσης. Στο έργο του αναπτύχθηκαν πλήρως οι αρχές που έγιναν καθοδηγητικές για τους κορυφαίους Ουκρανούς συγγραφείς του δεύτερου μισού του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα. Οι τάσεις των εθνικοτήτων και ο ρεαλισμός ήταν ήδη εγγενείς σε μεγάλο βαθμό στο έργο των προκατόχων του Σεφτσένκο. Ο Σεφτσένκο είναι ο πρώτος...

1937 Μια τρομερή σελίδα στην ιστορία μας. Ονόματα μου έρχονται στο μυαλό: V. Shalamov, O. Mandelstam, O. Solzhenitsyn... Δεκάδες, χιλιάδες ονόματα. Και πίσω τους είναι ανάπηρη η μοίρα, η απελπιστική θλίψη, ο φόβος, η απόγνωση, η λήθη, αλλά η ανάμνηση ενός ατόμου τακτοποιείται εκπληκτικά. Σώζει τη μίσθωση, αγαπητέ. Και τρομερό ... «Λευκά ρούχα» του Β. Ντούντιντσεφ, «Τα παιδιά του Αρμπάτ» του Α. Ριμπάκοφ, «Με το δικαίωμα της μνήμης» του Ο. Τβαρντόφσκι, «Το πρόβλημα του ψωμιού» του Β. ...

Το θέμα αυτού του έργου απλώς εξιτάρει την ποιητική μου φαντασία. Τα σύνορα του 19ου και του 20ου αιώνα είναι μια τόσο φωτεινή, ενεργή σελίδα λογοτεχνίας που παραπονιέσαι ότι δεν χρειαζόταν να ζήσεις εκείνες τις μέρες. Ή ίσως έπρεπε, γιατί νιώθω κάτι τέτοιο στον εαυτό μου… Η αναταραχή εκείνης της εποχής προκύπτει τόσο ξεκάθαρα, σαν να βλέπεις όλες αυτές τις λογοτεχνικές διαμάχες…

Ο Anton Pavlovich Chekhov κατέχει εξίσου εξέχουσα θέση στην παγκόσμια λογοτεχνική διαδικασία τόσο ως πεζογράφος όσο και ως θεατρικός συγγραφέας. Ως θεατρικός συγγραφέας, όμως, το αποφάσισε νωρίτερα. Σε ηλικία δεκαοκτώ ετών, ο Τσέχοφ άρχισε να εργάζεται για το πρώτο του έργο, το οποίο δεν εμφανίστηκε στον κόσμο κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, αλλά το σπουδαίο έργο του Τσέχοφ του Θεατρικού συγγραφέα ξεκίνησε πολύ αργότερα, δεκαοκτώ χρόνια αργότερα, από τον Γλάρο. ...

Μια ιστορία για τη φύση την άνοιξη του χρόνου Η αρχή της άνοιξης του φωτός Ανοιξιάτικη παγωνιά Ο δρόμος στα τέλη Μαρτίου Τα πρώτα ρυάκια Η πηγή του νερού Η πηγή του νερού Το τραγούδι του νερού Η ανοιξιάτικη συγκέντρωση Πουλί κεράσι Ανοιξιάτικη ανατροπή Η αρχή του η άνοιξη του φωτός Στις δεκαοκτώ Ιανουαρίου ήταν μείον 20 το πρωί, και στη μέση της ημέρας έσταζε από τη στέγη. Όλη αυτή η μέρα, από το πρωί μέχρι το βράδυ, έμοιαζε να ανθίζει και...

Ένα από τα πιο σοβαρά κοινωνικο-ψυχολογικά προβλήματα, που έχει επιλύσει η σύγχρονη λογοτεχνία από αμνημονεύτων χρόνων, συνίσταται στην ορθότητα της επιλογής της θέσης του ήρωα στη ζωή, στην ακρίβεια του προσδιορισμού του στόχου του. Η εξέταση του σύγχρονου μας και της ζωής του, του πολιτικού θάρρους και της ηθικής του θέσης διεξάγεται από έναν από τους πιο διάσημους σύγχρονους συγγραφείς - τον Βαλεντίν Ρασπούτιν στις ιστορίες του "Αποχαιρετισμός στη Ματέρα", "Φωτιά". Όταν διαβάζεις...

Είναι εγγενές σε ένα άτομο να διακοσμεί τη δική του ζωή, και όχι μόνο για τα μάτια των άλλων, αλλά και για τα δικά του. Αυτό είναι κατανοητό, ακόμα και φυσικό. Όπως ένα πουλί φτιάχνει τη δική του φωλιά, έτσι και ένα άτομο δημιουργεί άνεση στο σπίτι του, τάξη και παραδόσεις στην οικογένεια και τρόπο ζωής. Δεν έχει σημασία μόνο πότε γίνεται αυτοσκοπός, όχι φόντο, αλλά η κύρια πλοκή, όταν σταδιακά κρύβονται σοβαρές συζητήσεις και ...

Οι κύκνοι πετούν, γουργουρίζοντας, κουβαλώντας τη μητρική αγάπη στα φτερά τους. Μάνα, μάνα, αγαπητή μάνα - πόσες λέξεις υπάρχουν στον κόσμο που τις λέμε ναυρίντνις ενός ανθρώπου;! Και είναι δυνατόν να μεταφέρετε μαζί τους όλη την αγάπη για τη μητέρα - τη μοναδική γυναίκα που δεν θα σας προδώσει ποτέ, παρά τον πόνο, τα δάκρυα και τα βάσανα; Θα είναι πάντα δίπλα σου...

Δημοφιλή στην κατηγορία: