Σπίτι › Φως και γυαλί › Μονομαχία μεταξύ Πιέρ και Ντολόχοφ. Σύνθεση βασισμένη στο μυθιστόρημα του L.N. Tolstoy "War and Peace"

Μονομαχία μεταξύ Πιέρ και Ντολόχοφ. Σύνθεση βασισμένη στο μυθιστόρημα του L.N. Tolstoy "War and Peace"

Ο ΑΠΟΤΥΧΙΣΜΕΝΟΣ ΜΟΝΟΜΑΧΙΑ ΚΑΙ Η ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΜΟΝΟΜΑΧΙΑ ΤΟΥ.

I.N.Kramskoy Πορτρέτο του Λέοντος Τολστόι 1873

Μεταξύ των μονομαχιών, αν και, ευτυχώς, δεν πραγματοποιήθηκε, εμφανίζεται ο κόμης Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι. Τον Μάιο του 1861, μια άλλη διαμάχη μεταξύ του Λέοντος Τολστόι και του Ιβάν Τουργκένιεφ, που προφανώς δεν πρόλαβε να φύγει για το Μπάντεν-Μπάντεν, παραλίγο να καταλήξει σε μονομαχία.
Είναι γνωστό ότι οι κλασικοί συχνά διέφεραν στις απόψεις τους για τη λογοτεχνία και τη ζωή.
Αφορμή ήταν η ανατροφή της νόθας κόρης του Τουργκένιεφ, της Πωλίνας.
Ο Τολστόι θεώρησε ότι η κατάσταση όταν ένα «αποφορτισμένο κορίτσι» επιδιορθώνει «βρώμικα, βαρετά κουρέλια» των φτωχών στα γόνατά της είναι ανειλικρινής και μοιάζει περισσότερο με «θεατρική σκηνή». Αυτά τα λόγια εξόργισαν τον Τουργκένιεφ.
Έχασε τον αυτοέλεγχό του και επέτρεψε μια ασυνήθιστη σκληρότητα:
«Αν μιλάς έτσι, θα σε χτυπήσω στο πρόσωπο!»
Σύμφωνα με τη Σοφία Τολστόι, ο Ιβάν Σεργκέεβιτς ήθελε να χτυπήσει τον Λεβ Νικολάεβιτς.
Ο Τολστόι, ο οποίος κατά τύχη δεν έλαβε επιστολή συγγνώμης, έστειλε μια αποστολή με μια πρόκληση. Λόγω έλλειψης πιστολιών, προσφέρθηκε να πυροβολήσει με ... κυνηγετικά τουφέκια.
Πώς θα τελείωνε όλο αυτό το έπος Τολστόι-Τουργκένιεφ, μόνο ο Θεός το ξέρει, αλλά, ευτυχώς, ο Τολστόι διαφωτίστηκε και συγχώρεσε στον παραβάτη τα λόγια: «Θα σε γρονθοκοπήσω στο πρόσωπο».
Και αυτό, σε τελική ανάλυση, τιμά την ουσία της οικογένειας του κόμη: στο κάτω-κάτω, αυτά είναι πολύ προσβλητικά λόγια και γι' αυτούς υποτίθεται ότι απαιτούν απλώς ικανοποίηση.
Δόξα τω Θεώ, η μονομαχία δεν έγινε και οι συγγραφείς συμφιλιώθηκαν μετά από 17 χρόνια.
Παρεμπιπτόντως, μετά τη συμφιλίωση, ο κόμης έγραψε το εξής: «Τι παράξενη παρόρμηση που έχει διεισδύσει στην καρδιά μας και επιμελώς λατρεύεται από τις μουχλιασμένες παραδόσεις του σάπιου κύκλου των φεουδαρχών! αυτές οι διαπραγματεύσεις, συμφωνώντας με τα δευτερόλεπτα, που, χωρίς μνήμη , όπως και οι προξενητές, ταράζονται για κάτι ... Αλλά το πιο αηδιαστικό πράγμα, φυσικά, είναι η κατάσταση του μυαλού. Κάθε μια από τις μάχες."

Και τώρα ας ξεφυλλίσουμε τις σελίδες του «βιβλίου όλων των εποχών και των λαών» - το μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη», στο οποίο ο Λεβ Νικολάγιεβιτς περιγράφει με παραστατικό τρόπο τη μονομαχία μεταξύ του Πιέρ Μπεζούχοφ και του Φιοντόρ Ντολόχοφ.

Σκεφτείτε τους ήρωες:

V. Serov Pierre Bezukhov

ΠΙΕΡ ΜΠΕΖΟΥΧΟΦ
Ο νόθος γιος του διάσημου ευγενή της Αικατερίνης, κόμης Μπεζούχοφ, ο οποίος έγινε απροσδόκητα κληρονόμος του τίτλου και της τεράστιας περιουσίας. Μαλακός, αδέξιος, του αρέσει να φιλοσοφεί. Μεγάλωσε στο εξωτερικό. Έχοντας πέσει κάτω από την επιρροή του φίλου του πατέρα του, πρίγκιπα Βασίλι, παντρεύεται χωρίς αγάπη την κόρη του Ελένη, την πρώτη καλλονή. Υποπτευόμενος τον Ντολόχοφ σε σχέση με τη γυναίκα του, τον προκαλεί σε μονομαχία. Στη συνέχεια, συνειδητοποιώντας τη διαφθορά της Ελένης, τη σπάει.

M.Bashilov Paris Dolokhova 1866

FEDOR DOLOHOV
«Σεμιονόφσκι αξιωματικός, διάσημος παίκτης και αδερφός» 25 ετών.
Πρωτότυπα εικόνας:
- γλεντζής και γενναίος R.I. Dorokhov, τον οποίο ο Τολστόι γνώριζε στον Καύκασο
- Κόμης F.I. Τολστόι-Αμερικανός, συγγενής του συγγραφέα
- A.S. Figner, παρτιζάνος κατά τη διάρκεια του Πατριωτικού Πολέμου του 1812
Ο Dolokhov είναι «ένας φτωχός άνθρωπος, χωρίς καμία σχέση». Του λείπει όμως στις συνθήκες της συνηθισμένης ζωής και διασκεδάζει κάνοντας απίστευτα πράγματα. Μετά από ένα άλλο γλέντι - την ιστορία της αρκούδας και της συνοικίας - ο Dolokhov υποβιβάστηκε στους στρατιώτες. Ωστόσο, κατά τη στρατιωτική εκστρατεία του 1805-1807. ανέκτησε όλα τα ρέγκαλια. Προκαλεί τον Μπεζούχοφ σε μονομαχία και γίνεται εραστής της γυναίκας του.

Και τώρα μένει να παραθέσω τις γραμμές από το μυθιστόρημα αφιερωμένο σε αυτή τη μονομαχία.

Αυτή η άλυτη ερώτηση που τον βασάνιζε ήταν οι υπαινιγμοί της πριγκίπισσας στη Μόσχα για την εγγύτητα του Dolokhov με τη σύζυγό του και σήμερα το πρωί η ανώνυμη επιστολή που έλαβε στην οποία έλεγε με αυτή την ποταπή αστεία που είναι χαρακτηριστική όλων των ανώνυμων επιστολών που βλέπει άσχημα με τα γυαλιά του και ότι η σχέση της γυναίκας του με τον Ντολόχοφ είναι μυστικό μόνο για εκείνον.
Ο Pierre θυμήθηκε πώς η Ελένη, χαμογελώντας, εξέφρασε τη δυσαρέσκειά της που ο Dolokhov ζούσε στο σπίτι τους, και πώς ο Dolokhov τον επαίνεσε κυνικά για την ομορφιά της συζύγου του και πώς από εκείνη τη στιγμή μέχρι την άφιξή του στη Μόσχα δεν χώρισε από αυτούς ούτε λεπτό. .
«Ναι, είναι νταής», σκέφτηκε ο Πιέρ, «δεν σημαίνει τίποτα γι 'αυτόν να σκοτώσει ένα άτομο, θα πρέπει να του φαίνεται ότι όλοι τον φοβούνται, θα πρέπει να είναι ευχαριστημένος με αυτό. Πρέπει να νομίζει ότι τον φοβάμαι. Και πράγματι, τον φοβάμαι », σκέφτηκε ο Πιερ, και πάλι με αυτές τις σκέψεις ένιωσε κάτι τρομερό και άσχημο να ανεβαίνει στην ψυχή του.
«Λοιπόν, τώρα για την υγεία των όμορφων γυναικών», είπε ο Dolokhov και με μια σοβαρή έκφραση, αλλά με ένα χαμογελαστό στόμα στις γωνίες, στράφηκε στον Pierre με ένα ποτήρι. «Στην υγεία των όμορφων γυναικών, της Πετρούσα, και των εραστών τους», είπε.
«Εσύ... εσύ... σκάρτο!... Σε προκαλώ», είπε και, μετακινώντας την καρέκλα του, σηκώθηκε από το τραπέζι. Τη στιγμή που ο Pierre το έκανε αυτό και είπε αυτά τα λόγια, ένιωσε ότι το ζήτημα της ενοχής της συζύγου του, που τον βασάνιζε αυτές τις τελευταίες μέρες, αποφασίστηκε τελικά και αναμφίβολα θετικά. Την μισούσε και αποκόπηκε για πάντα από αυτήν. Παρά τα αιτήματα του Ντενίσοφ να μην αναμειχθεί ο Ροστόφ σε αυτό το θέμα, ο Ροστόφ συμφώνησε να είναι ο δεύτερος του Ντολόχοφ και, μετά το τραπέζι, μίλησε με τον Νεσβίτσκι, τον δεύτερο του Μπεζούχοφ, για τους όρους της μονομαχίας. Ο Πιέρ πήγε σπίτι και ο Ροστόφ, ο Ντολόχοφ και ο Ντενίσοφ κάθισαν στο κλαμπ μέχρι αργά το βράδυ, ακούγοντας τσιγγάνους και βιβλία τραγουδιών.
- Έτσι μέχρι αύριο, στο Sokolniki, - είπε ο Dolokhov, αποχαιρετώντας το Rostov στη βεράντα του κλαμπ.
- Είσαι ήρεμος; ρώτησε ο Ροστόφ.
Ο Ντολόχοφ σταμάτησε.
- Βλέπεις, θα σου πω όλο το μυστικό της μονομαχίας με λίγα λόγια. Αν πας σε μια μονομαχία και γράψεις διαθήκες και τρυφερά γράμματα στους γονείς σου, αν νομίζεις ότι μπορεί να σε σκοτώσουν, είσαι ανόητος και μάλλον χαμένος. και πας με σταθερή πρόθεση να τον σκοτώσεις, όσο πιο γρήγορα και όσο πιο γρήγορα γίνεται, τότε όλα είναι εντάξει, όπως μου έλεγε το αρκουδάκι μας Κοστρομά.

Την επόμενη μέρα, στις οκτώ το πρωί, ο Pierre και ο Nesvitsky έφτασαν στο δάσος Sokolnitsky και βρήκαν εκεί τον Dolokhov, τον Denisov και τον Rostov. Ο Πιερ έμοιαζε με έναν άντρα που απασχολούσε κάποιες σκέψεις που δεν είχαν καμία σχέση με την επερχόμενη επιχείρηση. Το απογοητευμένο πρόσωπό του ήταν κίτρινο. Προφανώς δεν κοιμήθηκε εκείνο το βράδυ. Κοίταξε αδιάφορα γύρω του και μόρφασε, σαν από έναν λαμπερό ήλιο. Δύο σκέψεις τον απασχολούσαν αποκλειστικά: η ενοχή της γυναίκας του, στην οποία μετά από μια άγρυπνη νύχτα δεν υπήρχε πλέον η παραμικρή αμφιβολία, και η αθωότητα του Dolokhov, που δεν είχε κανένα λόγο να προστατεύσει την τιμή ενός ξένου προς αυτόν. «Ίσως θα έκανα το ίδιο στη θέση του», σκέφτηκε ο Πιέρ. - Ακόμα κι εγώ μάλλον θα έκανα το ίδιο. Γιατί αυτή η μονομαχία, αυτός ο φόνος; Ή θα τον σκοτώσω, ή θα με χτυπήσει στο κεφάλι, στον αγκώνα, στο γόνατο. Φύγε από εδώ, φύγε, θάψε τον εαυτό σου κάπου», του σκέφτηκε. Αλλά ακριβώς εκείνες τις στιγμές που του ήρθαν τέτοιες σκέψεις, με έναν ιδιαίτερα ήρεμο και απουσιακό αέρα που ενέπνεε σεβασμό σε όσους τον κοιτούσαν, ρώτησε: «Είναι σύντομα και είναι έτοιμο;»
Όταν όλα ήταν έτοιμα, τα σπαθιά ήταν κολλημένα στο χιόνι, δηλαδή ένα φράγμα στο οποίο ήταν απαραίτητο να συγκλίνει, και τα πιστόλια ήταν γεμάτα, ο Nesvitsky ανέβηκε στον Pierre.
«Δεν θα είχα εκπληρώσει το καθήκον μου, μετρ», είπε με συνεσταλμένη φωνή, «και δεν θα δικαιολογούσα την εμπιστοσύνη και την τιμή που μου έκανες επιλέγοντάς με ως δεύτερο σου, αν δεν σου τα είχα πει όλα σε αυτό το σημαντικό. , πολύ σημαντική στιγμή.αλήθεια. Πιστεύω ότι αυτή η υπόθεση δεν έχει αρκετούς λόγους και ότι δεν αξίζει να χυθεί αίμα για αυτήν... Έκανες λάθος, ενθουσιάστηκες...
«Α, ναι, τρομερά ηλίθιο…» είπε ο Πιέρ.
- Επιτρέψτε μου λοιπόν να μεταφέρω τη λύπη σας και είμαι βέβαιος ότι οι αντίπαλοί μας θα συμφωνήσουν να δεχτούν τη συγγνώμη σας, - είπε ο Νεσβίτσκι (όπως και άλλοι συμμετέχοντες στην υπόθεση και όπως όλοι οι άλλοι σε τέτοιες περιπτώσεις, χωρίς να πιστεύουν ακόμα ότι θα έρθει σε μια πραγματική μονομαχία). Ξέρεις, Κόμη, είναι πολύ πιο ευγενικό να παραδέχεσαι το λάθος σου από το να φέρνεις τα πράγματα στο σημείο ανεπανόρθωτα. Δεν υπήρχε δυσαρέσκεια από καμία πλευρά. Άσε με να μιλήσω...
- Όχι, τι να συζητήσουμε! - είπε ο Πιέρ, - δεν πειράζει... Είναι έτοιμο; αυτός πρόσθεσε. - Πες μου μόνο πώς να πάω πού και να πυροβολήσω πού; είπε χαμογελώντας αφύσικα μειλίχια. Πήρε ένα πιστόλι, άρχισε να ρωτάει για τον τρόπο καθόδου, αφού ακόμα δεν κρατούσε πιστόλι στα χέρια του, κάτι που δεν ήθελε να παραδεχτεί. «Ω, ναι, έτσι, το ξέρω, απλά το ξέχασα», είπε.
«Καμία συγγνώμη, τίποτα καθοριστικό», απάντησε ο Ντολόχοφ ο Ντενίσοφ, ο οποίος, από την πλευρά του, έκανε επίσης μια προσπάθεια συμφιλίωσης και πλησίασε επίσης τον καθορισμένο χώρο.
Το μέρος για τη μονομαχία επιλέχθηκε περίπου ογδόντα βήματα από το δρόμο που είχαν αφεθεί τα έλκηθρα, σε ένα μικρό ξέφωτο ενός πευκοδάσους, καλυμμένο με χιόνι που είχε λιώσει από τις τελευταίες μέρες της απόψυξης. Οι αντίπαλοι στάθηκαν περίπου σαράντα βήματα μεταξύ τους, στις άκρες του καθαρισμού. Τα δευτερόλεπτα, μετρώντας τα βήματά τους, έκαναν αποτυπώματα στο βρεγμένο βαθύ χιόνι από το μέρος όπου στέκονταν μέχρι τα σπαθιά του Νεσβίτσκι και του Ντενίσοφ, που σήμαιναν φράγμα και είχαν κολλήσει δέκα βήματα μεταξύ τους. Η απόψυξη και η ομίχλη συνεχίστηκαν. για σαράντα βήματα ήταν ασαφές να δούμε ο ένας τον άλλον. Για περίπου τρία λεπτά όλα ήταν ήδη έτοιμα, κι όμως δίστασαν να ξεκινήσουν. Όλοι ήταν σιωπηλοί.

Μονομαχία D. Shmarinov Pierre με Dolokhov 1953

Λοιπόν, ξεκινήστε, - είπε ο Dolokhov.
«Λοιπόν», είπε ο Πιέρ χαμογελώντας ακόμα. Γινόταν τρομακτικό. Ήταν φανερό ότι η πράξη, που είχε ξεκινήσει τόσο εύκολα, δεν μπορούσε πλέον να αποτραπεί με τίποτα, ότι προχωρούσε μόνη της, ήδη ανεξάρτητα από τη βούληση του λαού, και έπρεπε να πραγματοποιηθεί. Ο Ντενίσοφ ήταν ο πρώτος που ήρθε μπροστά στο φράγμα και διακήρυξε:
- Εφόσον οι «αντίπαλοι» έχουν εγκαταλείψει τη «μίμηση» του εχθρού, δεν θα θέλατε να ξεκινήσετε: πάρτε πιστόλια και, σύμφωνα με τη λέξη tg, και αρχίστε να συγκλίνετε.
- Γ... αζ! Δύο! T" gi! .. - Ο Ντενίσοφ φώναξε θυμωμένος και παραμέρισε. Και οι δύο περπατούσαν στα πατημένα μονοπάτια όλο και πιο κοντά, αναγνωρίζοντας ο ένας τον άλλον στην ομίχλη. Οι αντίπαλοι είχαν το δικαίωμα, συγκλίνοντας στο φράγμα, να πυροβολούν όποτε ήθελαν. Ο Ντολόχοφ περπάτησε αργά, χωρίς να σηκώνει το πιστόλι του, κοιτάζοντας με τα λαμπερά, λαμπερά, μπλε μάτια του στο πρόσωπο του αντιπάλου του, το στόμα του, όπως πάντα, έμοιαζε με ένα χαμόγελο.
Στη λέξη τρία, ο Πιέρ προχώρησε με γρήγορα βήματα, ξεφεύγοντας από το πατημένο μονοπάτι και περπατώντας πάνω σε συμπαγές χιόνι. Ο Πιερ κράτησε το πιστόλι, τεντώνοντας το δεξί του χέρι προς τα εμπρός, προφανώς φοβούμενος ότι θα αυτοκτονούσε με αυτό το πιστόλι. Έβαλε επιμελώς το αριστερό του χέρι πίσω, γιατί ήθελε να στηρίξει το δεξί του χέρι με αυτό, αλλά ήξερε ότι αυτό ήταν αδύνατο. Αφού περπάτησε έξι βήματα και έφυγε από το μονοπάτι στο χιόνι, ο Πιέρ κοίταξε γύρω στα πόδια του, ξανά κοίταξε γρήγορα τον Ντολόχοφ και, τραβώντας το δάχτυλό του, όπως τον είχαν μάθει, πυροβόλησε. Χωρίς να περίμενε έναν τόσο δυνατό ήχο, ο Πιερ πέταξε στο σουτ του, μετά χαμογέλασε με τη δική του εντύπωση και σταμάτησε. Ο καπνός, ιδιαίτερα πυκνός από την ομίχλη, τον εμπόδισε να δει στην αρχή. αλλά η άλλη βολή που περίμενε δεν ήρθε. Μόνο τα βιαστικά βήματα του Ντολόχοφ ακούστηκαν και η φιγούρα του φάνηκε πίσω από τον καπνό. Με το ένα χέρι κρατιόταν από την αριστερή πλευρά και το άλλο έπιασε το κατεβασμένο πιστόλι. Το πρόσωπό του ήταν χλωμό. Ο Ροστόφ έτρεξε και του είπε κάτι.
- Όχι... όχι, - είπε ο Ντολόχοφ μέσα από τα δόντια του, - όχι, δεν τελείωσε, - και, έχοντας κάνει μερικά ακόμη βήματα πέφτοντας, τρυπώντας μέχρι το σπαθί, έπεσε στο χιόνι δίπλα του. Το αριστερό του χέρι ήταν γεμάτο αίματα, το σκούπισε στο παλτό του και ακούμπησε πάνω του. Το πρόσωπό του ήταν χλωμό, συνοφρυωμένο και έτρεμε.
- Είναι κρίμα ... - άρχισε ο Dolokhov, αλλά δεν μπορούσε αμέσως να προφέρει ... - παρακαλώ, - τελείωσε με μια προσπάθεια. Ο Πιερ, συγκρατώντας μετά βίας τους λυγμούς του, έτρεξε στον Ντολόχοφ και ήταν έτοιμος να περάσει τον χώρο που χώριζε τα φράγματα, όταν ο Ντολόχοφ φώναξε: - Στο φράγμα! - Και ο Πιερ, συνειδητοποιώντας τι συνέβαινε, σταμάτησε στο σπαθί του. Μόνο δέκα βήματα τους χώριζαν. Ο Ντολόχοφ κατέβασε το κεφάλι του στο χιόνι, δάγκωσε λαίμαργα το χιόνι, σήκωσε ξανά το κεφάλι του, διορθώθηκε, σήκωσε τα πόδια του και κάθισε, αναζητώντας ένα σταθερό κέντρο βάρους. Κατάπιε κρύο χιόνι και το ρούφηξε. Τα χείλη του έτρεμαν, αλλά όλοι χαμογέλασαν. τα μάτια του έλαμψαν από τον κόπο και την κακία της τελευταίας μαζεμένης δύναμης. Σήκωσε το πιστόλι του και σημάδεψε.
«Πλάι, καλύψτε τον εαυτό σας με ένα πιστόλι», είπε ο Νεσβίτσκι.
- Zakg "ope!" - μην μπορώντας να το αντέξει, φώναξε ακόμη και ο Denisov στον αντίπαλό του.
Ο Πιέρ, με ένα πράο χαμόγελο λύπης και μετάνοιας, απλώνοντας αβοήθητα τα πόδια και τα χέρια του, στάθηκε ευθεία μπροστά στον Ντολόχοφ με το φαρδύ στήθος του και τον κοίταξε με θλίψη. Οι Ντενίσοφ, Ροστόφ και Νεσβίτσκι έκλεισαν τα μάτια τους. Την ίδια στιγμή άκουσαν έναν πυροβολισμό και μια θυμωμένη κραυγή από τον Ντολόχοφ.
- Παρελθόν! - φώναξε ο Dolokhov και ανίσχυρος ξάπλωσε μπρούμυτα στο χιόνι. Ο Πιερ έσφιξε το κεφάλι του και, γυρίζοντας πίσω, πήγε στο δάσος, περπατώντας ολόκληρος στο χιόνι και λέγοντας δυνατά ακατανόητα λόγια.
- Ηλίθιε... ηλίθια! Θάνατος... ψέμα... - συνέχισε να κάνει μορφασμούς. Ο Νεσβίτσκι τον σταμάτησε και τον πήγε σπίτι του.
Ο Ροστόφ και ο Ντενίσοφ μετέφεραν τον τραυματία Ντολόχοφ.

Υλικά των αντικειμένων που χρησιμοποιούνται
Γιούρι Μαλέκιν"

Τόμος 2 Μέρος 1 Κεφάλαιο 4 και 5

L.N. Ο Τολστόι στο μυθιστόρημά του «Πόλεμος και Ειρήνη» αποκαλύπτει την ιδέα του προορισμού του ανθρώπινου πεπρωμένου. Μπορούμε μάλιστα να αποκαλέσουμε τον συγγραφέα αυτού του έργου μοιρολάτρη. Αυτή η ιδέα αποδεικνύεται πολύ καθαρά στη σκηνή της μονομαχίας μεταξύ Dolokhov και Pierre. Ο Πιερ, ένας πολίτης που δεν ξέρει καθόλου να σουτάρει, πριν την έναρξη της μονομαχίας, μαθαίνει από το δεύτερο του Νεσβίτσκι πού να πατήσει. Και καταφέρνει να τραυματίσει τον Dolokhov, ο οποίος γνωρίζει άπταιστα όπλα. Το επεισόδιο, το οποίο μιλάει για τη μονομαχία μεταξύ Μπεζούχοφ και Ντολόχοφ, μπορεί συμβολικά να ονομαστεί "Ασυνείδητη πράξη". Το επεισόδιο ξεκινά με μια εικόνα ενός δείπνου στο English Club. Οι καλεσμένοι δειπνούν στο τραπέζι, κάνουν τοστ προς τιμήν του αυτοκράτορα, πίνουν στην υγεία του.

Οι ειδικοί μας μπορούν να ελέγξουν το δοκίμιό σας σύμφωνα με τα κριτήρια ΧΡΗΣΗΣ

Ειδικοί ιστότοπου Kritika24.ru
Δάσκαλοι κορυφαίων σχολείων και σημερινοί ειδικοί του Υπουργείου Παιδείας της Ρωσικής Ομοσπονδίας.

Μόνο ο Pierre δεν βλέπει ούτε ακούει τίποτα, δεν ενδιαφέρεται για το τι συμβαίνει γύρω του, όλες οι σκέψεις του είναι απασχολημένες με ένα πράγμα - βαρύ και αδιάλυτο. Αναρωτιέται συνεχώς: τον απατά πραγματικά η γυναίκα του με τον Ντολόχοφ; Μόλις το βλέμμα του διασταυρώθηκε με τα μάτια του Dolokhov, όμορφα και αλαζονικά, ο Pierre ένιωσε κάτι αηδιαστικό, τρομερό να ανεβαίνει στην ψυχή του. Οι τελευταίες αμφιβολίες διαλύονται όταν ο Dolokhov κάνει τοστ για όμορφες γυναίκες και τους εραστές τους.

Η σύγκρουση ετοιμάζεται, η πλοκή της συμβαίνει τη στιγμή που ο Dolokhov αναχαιτίζει το φύλλο που προορίζεται για τον Bezukhov. Ο Πιερ είναι αγανακτισμένος και αποθαρρυμένος, δεν έχει καν χρόνο να σκεφτεί τίποτα, οι ίδιες οι λέξεις ξεφεύγουν από τα χείλη του. Δειλά και αβέβαια προκαλεί τον παραβάτη του σε μονομαχία. Ποτέ για μια στιγμή δεν σκέφτεται σε τι μπορεί να οδηγήσει. Ούτε τα δευτερόλεπτα δεν το καταλαβαίνουν.

Πριν από τη μονομαχία, ο Dolokhov περνάει χρόνο στο κλαμπ, ακούγοντας τα τραγούδια των τσιγγάνων. Είναι σίγουρος για τις ικανότητές του, σκοπεύει να σκοτώσει τον Μπεζούχοφ, αλλά και πάλι η ψυχή του είναι ανήσυχη. Ο Πιερ προσποιείται ότι είναι απασχολημένος με πράγματα που δεν έχουν καμία σχέση με τη μονομαχία. Ωστόσο, το κουρασμένο πρόσωπό του δείχνει ότι δεν έχει κοιμηθεί όλο το βράδυ.

Ο κόμης εξακολουθεί να στοιχειώνεται από αμφιβολίες αν έκανε το σωστό, σκέφτεται πώς θα συμπεριφερόταν ο ίδιος στη θέση του Ντολόχοφ. Ο Μπεζούχοφ δεν ξέρει τι να κάνει: είτε να τρέξει επειγόντως από εκεί, είτε να μείνει και να συμμετάσχει στη μονομαχία. Ωστόσο, αρνείται την τελευταία ευκαιρία να αποφύγει μια μονομαχία. Όταν ο δεύτερος του Nesvitsky κάνει μια προσπάθεια να τον συμφιλιώσει με τον Dolokhov, ο Bezukhov αρνείται, αποκαλώντας το βλακεία. Ο αντίπαλος δεν θέλει να ακούσει απολύτως τίποτα.

Και οι δύο πλευρές αρνήθηκαν να συμφιλιωθούν, αλλά η μονομαχία εξακολουθεί να μην ξεκινά. Ο λόγος για αυτό είναι η ασυνειδησία της πράξης, η αναποφασιστικότητα, η οποία τονίζεται επίσης από την κατάσταση της φύσης: ομίχλη και απόψυξη.

Όμως ο αγώνας έχει αρχίσει. Οι μονομαχίες άρχισαν να διαλύονται. Ο Dolokhov έχει ένα είδος χαμόγελου στο πρόσωπό του, επίγνωση της ανωτερότητάς του και την απουσία οποιουδήποτε φόβου. Ο Μπεζούχοφ βιάζεται, περπατά γρήγορα, ξεφεύγει από το χτυπημένο μονοπάτι, σαν να προσπαθεί να ξεφύγει. Αυτή δεν είναι μια τυπική κατάσταση για αυτόν και θέλει να τελειώσει το συντομότερο δυνατό.

Ίσως γι' αυτό πυροβολεί πρώτος, τυχαία, χωρίς να στοχεύει και τραυματίζει τον Ντολόχοφ. Το επόμενο πλάνο είναι για τον Ντολόχοφ. Αυτή είναι η στιγμή της υψηλότερης έντασης αυτού του επεισοδίου. Ο αντίπαλος αστοχεί. Έπειτα έρχεται η κατάργηση, στην οποία ο συγγραφέας περιγράφει τις εμπειρίες των χαρακτήρων. Ο Πιερ είναι γεμάτος τύψεις, δύσκολα μπορεί να συγκρατήσει τους λυγμούς του. Προσπαθεί να ξεφύγει από τον φόβο του, από τη φρίκη της κατάστασης και ορμάει στο δάσος. Ο Dolokhov δεν μετανιώνει, δεν σκέφτεται τον πόνο του, αλλά ανησυχεί ψυχικά για τη μητέρα του, στην οποία προκαλεί πολλά βάσανα.

Η έκβαση της μονομαχίας, σύμφωνα με τον συγγραφέα, προορίζεται από ψηλά και είναι το ύψος της δικαιοσύνης. Ο Pierre δέχθηκε τον Dolokhov με φιλικό τρόπο στο σπίτι του, σε ανάμνηση της φιλίας τον βοήθησε και απάντησε με προδοσία, αποπλανώντας τη γυναίκα του. Ωστόσο, ταυτόχρονα, ο Πιέρ δεν δοκιμάζει τον ρόλο του δικαστή, είναι ευγνώμων στον Θεό που ο Ντολόχοφ παρέμεινε ζωντανός και μετανοεί βαθιά για την πράξη του.

Ο Μπεζούχοφ δείχνει ότι είναι ανθρωπιστής, ήταν ήδη έτοιμος να μετανοήσει πριν από τη μονομαχία, αλλά ο φόβος δεν ήταν ο λόγος για αυτό, αλλά η εμπιστοσύνη του στην ενοχή της Ελένης. Ο Πιερ προσπαθεί να βρει μια δικαιολογία για τον Ντολόχοφ. Ο Κόμης βλέπει τόσο ξεκάθαρα όλη την ανυποληψία και την ασημαντότητα της Ελένης που ντρέπεται για τη συμμετοχή του στη μονομαχία, γιατί θα μπορούσε να πάρει την αμαρτία στην ψυχή του και να σκοτώσει έναν άνδρα εξαιτίας μιας γυναίκας που είναι εντελώς ανάξια.

Ο Νικολάι Ροστόφ, παίρνοντας τον τραυματία Ντολόχοφ στο σπίτι μετά τη μονομαχία, ανακάλυψε ότι, όντας ταυτόχρονα καυγάς και νταής, ήταν επίσης ένας τρυφερός γιος και αδελφός, που περίμενε στο σπίτι μια ηλικιωμένη μητέρα και μια καμπούρικη αδερφή. Με αυτή την παρατήρηση, ο συγγραφέας τονίζει ότι δεν είναι όλα στη ζωή τόσο ξεκάθαρα και κατανοητά όσο μερικές φορές φαίνονται. Η ζωή αποδεικνύεται πολύ πιο περίπλοκη από ό,τι φανταζόμαστε. Ο συγγραφέας μας διδάσκει να είμαστε δίκαιοι και ανεκτικοί στα ελαττώματα των ανθρώπων. Στο επεισόδιο της μονομαχίας του Dolokhov με τον Bezukhov, ο συγγραφέας λέει ότι δεν μπορούμε να κρίνουμε τι είναι δίκαιο και τι όχι και ότι δεν λύνονται ξεκάθαρα και εύκολα όλα όσα είναι προφανή με την πρώτη ματιά.

Ο Pierre Bezukhov και ο αξιωματικός Dolokhov (L.N. Tolstoy "War and Peace")

Ο Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη" επιδιώκει με συνέπεια την ιδέα του προορισμού της μοίρας ενός ατόμου. Μπορείς να τον πεις μοιρολάτρη. Λαμπρά, αληθινά και λογικά, αυτό αποδεικνύεται στη σκηνή της μονομαχίας μεταξύ Dolokhov και Pierre. Ένας καθαρά πολίτης - ο Pierre τραυμάτισε τον Dolokhov σε μια μονομαχία - ένας νταής, μια τσουγκράνα, ένας ατρόμητος πολεμιστής. Αλλά ο Pierre δεν μπορούσε να χειριστεί καθόλου όπλα. Λίγο πριν τη μονομαχία, ο δεύτερος του Νεσβίτσκι εξήγησε στον Μπεζούχοφ «πού να πατήσει».

«Στη λέξη τρία, ο Πιέρ προχώρησε με ένα γρήγορο βήμα... κράτησε το πιστόλι, τεντώνοντας το δεξί του χέρι προς τα εμπρός, προφανώς φοβούμενος ότι θα αυτοκτονούσε από αυτό το πιστόλι. Έβαλε επιμελώς το αριστερό του χέρι πίσω… Έχοντας περπατήσει έξι βήματα και έχασε το δρόμο του στο χιόνι, ο Πιέρ κοίταξε τα πόδια του, ξανά κοίταξε γρήγορα τον Ντολόχοφ και, τραβώντας το δάχτυλό του, όπως τον είχαν μάθει, πυροβόλησε…» Δεν υπήρξε ανταπόκριση. «... Τα βιαστικά βήματα του Ντολόχοφ ακούστηκαν ... Με το ένα χέρι κρατήθηκε στην αριστερή πλευρά ...» Έχοντας πυροβολήσει, ο Ντολόχοφ αστόχησε. Εδώ, σύμφωνα με τον Τολστόι, αποδόθηκε η ύψιστη δικαιοσύνη. Ο Dolokhov, τον οποίο ο Pierre δέχθηκε στο σπίτι του με φιλικό τρόπο, βοήθησε με χρήματα στη μνήμη μιας παλιάς φιλίας, ντρόπιασε τον Bezukhov αποπλανώντας τη γυναίκα του.

Αλλά ο Πιερ είναι εντελώς απροετοίμαστος για το ρόλο του «δικαστή» και του «δήμιου» ταυτόχρονα, μετανοεί για ό,τι συνέβη, δόξα τω Θεώ που δεν σκότωσε τον Ντολόχοφ. Ο ανθρωπισμός του Pierre αφοπλίζει, ήδη πριν από τη μονομαχία ήταν έτοιμος να μετανοήσει για όλα, αλλά όχι από φόβο, αλλά επειδή ήταν σίγουρος για την ενοχή της Ελένης. Προσπαθεί να δικαιολογήσει τον Dolokhov: «Ίσως θα έκανα το ίδιο στη θέση του», σκέφτηκε ο Pierre. «Ακόμα και, πιθανότατα, θα έκανα το ίδιο πράγμα. Γιατί αυτή η μονομαχία, αυτός ο φόνος; Η ασημαντότητα και η ευτέλεια της Ελένης είναι προφανής ότι ο Πιερ ντρέπεται για την πράξη του. Αυτή η γυναίκα δεν αξίζει να πάρει μια αμαρτία στην ψυχή - να σκοτώσει έναν άντρα για αυτήν.

Ο Πιερ φοβάται ότι σχεδόν κατέστρεψε τη δική του ψυχή, όπως πριν - τη ζωή του, αφού τη συνέδεσε με την Ελένη. Μετά τη μονομαχία, ενώ έπαιρνε τον τραυματία Dolokhov στο σπίτι, ο Nikolai Rostov έμαθε ότι «ο Dolokhov, αυτός ο καβγατζής, ο αδερφός, Dolokhov, ζούσε στη Μόσχα με μια ηλικιωμένη μητέρα και μια καμπούρα αδελφή και ήταν ο πιο ευγενικός γιος και αδελφός ...». Εδώ αποδεικνύεται μια από τις δηλώσεις του συγγραφέα, ότι δεν είναι όλα τόσο προφανή, κατανοητά και ξεκάθαρα, όπως φαίνεται με την πρώτη ματιά. Η ζωή είναι πολύ πιο περίπλοκη και ποικιλόμορφη από ό,τι νομίζουμε, γνωρίζουμε ή υποθέτουμε. Ο μεγάλος φιλόσοφος Λέων Τολστόι διδάσκει να είσαι ανθρώπινος, δίκαιος, ανεκτικός στις ελλείψεις και τις κακίες των ανθρώπων, για «που είναι χωρίς αμαρτία». Στη σκηνή της μονομαχίας του Dolokhov με τον Pierre Bezukhov, ο Τολστόι δίνει ένα μάθημα: δεν είναι δικό μας θέμα να κρίνουμε τι είναι δίκαιο και τι άδικο, δεν μπορούν όλα τα προφανή να λυθούν ξεκάθαρα και εύκολα.

17.04.2019

Ένα από τα κύρια προβλήματα του επικού μυθιστορήματος είναι το πρόβλημα του πολέμου και της ειρήνης, αλλά όχι μόνο ως αντίθεση μεταξύ ειρήνης και μαχών, αλλά και ως μελέτη αρμονικών, φιλικών σχέσεων μεταξύ ανθρώπων και σχέσεων που καταλήγουν σε διαμάχες, διχόνοια, εχθρότητα. .

Το επεισόδιο της μονομαχίας μεταξύ Π. Μπεζούχοφ και Φ. Ντολόχοφ είναι αφιερωμένο στα αίτια, την εξέλιξη και την έκβαση των ανώμαλων, εχθρικών σχέσεων μεταξύ των ανθρώπων.

Πώς έγινε και αυτοί οι δύο άνθρωποι, που μέχρι πρότινος ήταν φίλοι που συμμετείχαν μαζί στο carousing, έγιναν ασυμβίβαστοι εχθροί; Η αιτία της διαμάχης τους ήταν μια γυναίκα, ένα βαθιά ανήθικο πλάσμα - η Helen Kuragina.

Ο Pierre Bezukhov και ο Fyodor Dolokhov βρίσκονται σε δείπνο στο English Club προς τιμήν του πρίγκιπα Bagration, του ήρωα της αυστριακής εκστρατείας. Αλλά ακόμη και κατά την προετοιμασία του δείπνου, η Anna Mikhailovna Drubetskaya λέει στον Ilya Andreevich Rostov για την ατυχία του Pierre: "Ήρθε (η Ελένη) εδώ και αυτός ο τολμηρός (Dolokhov) την ακολούθησε ... Λένε ότι ο ίδιος ο Pierre είναι εντελώς αποκαρδιωμένος." Ναι, ο Πιερ ανησυχεί πολύ, αλλά όχι επειδή αγαπά την Ελένη, αλλά επειδή δεν μπορεί να πιστέψει στην ανθρώπινη κακία.

Στο δείπνο, κατά τύχη, ο Pierre βρέθηκε στο τραπέζι απέναντι από τον Dolokhov. Το πρωί, ο Κόμης Μπεζούχοφ έλαβε μια ανώνυμη επιστολή, «στην οποία ειπώθηκε με αυτή την άθλια παιχνιδιάρικη διάθεση που είναι χαρακτηριστική όλων των ανώνυμων επιστολών ότι δεν βλέπει καλά με τα γυαλιά του και ότι η σχέση της γυναίκας του με τον Ντολόχοφ είναι μυστικό μόνο για αυτόν. .» Ο Πιερ δεν πίστευε το γράμμα, «αλλά φοβόταν τώρα να κοιτάξει τον Ντολόχοφ, που καθόταν μπροστά του». Ο Pierre είναι ένα ευσυνείδητο άτομο και ντρέπεται να υποψιάζεται τους άλλους, ντρέπεται που αυτές οι υποψίες μπορεί να αποδειχθούν αληθινές. Ο Πιερ βιώνει οδυνηρά αυτή την κατάσταση, αλλά δεν είναι ακόμα έξαλλος, δεν έχει φτάσει ακόμη στο κρίσιμο σημείο μιας συναισθηματικής και ψυχολογικής έκρηξης. Εξακολουθεί να φοβάται τον Ντολόχοφ, γιατί έχει τη φήμη του ανθρώπου για τον οποίο «δεν σημαίνει τίποτα να σκοτώνεις». Ο Πιερ δεν δίνει σημασία σε υπαινιγμούς όταν ο Ντολόχοφ κάνει μια πρόποση, απευθυνόμενος του: «Στην υγεία των όμορφων γυναικών, της Πετρούσα και των εραστών τους». Όμως η ατμόσφαιρα σταδιακά θερμαίνεται.

Ο πεζός, μοιράζοντας την καντάτα του Kutuzov, βάζει ένα φύλλο χαρτί στον Pierre, ως πιο τιμητικό καλεσμένο, και ο Dolokhov αρπάζει αυτό το φύλλο από τα χέρια του Bezukhov. Τότε «κάτι τρομερό και άσχημο, που τον βασάνιζε όλη την ώρα του δείπνου, σηκώθηκε και κατέλαβε» τον Πιέρ. «Μην τολμήσεις να το πάρεις!» φώναξε. Αυτός ο άντρας, πάντα μαλακός και καλοσυνάτος, δεν μπορούσε να συγκρατηθεί, η ένταση που είχε δημιουργηθεί τόσο καιρό πήρε μια συναισθηματική διέξοδο. Ο Πιερ προκαλεί τον Ντολόχοφ σε μονομαχία. «Το δευτερόλεπτο που το έκανε αυτό ο Πιέρ... ένιωσε ότι το ζήτημα της ενοχής της συζύγου του, που τον βασάνιζε αυτές τις τελευταίες μέρες, τελικά και αναμφίβολα αποφασίστηκε θετικά. Την μισούσε και αποκόπηκε για πάντα μαζί της». Έτσι, για τον Πιέρ, η μονομαχία δεν ήταν τόσο μεσολάβηση για την τιμή της συζύγου του και την επιστροφή της τιμής του, αλλά ένα γεγονός που κατέστησε δυνατό να τερματιστεί η αποτρόπαια και οδυνηρή σχέση στο γάμο.

Η μονομαχία έγινε την επόμενη μέρα, στις οκτώ το πρωί, στο δάσος Sokolnitsky. Ο Νικολάι Ροστόφ συμφώνησε να είναι ο δεύτερος του Ντολόχοφ και ο πρίγκιπας Νεσβίτσκι έγινε ο δεύτερος του Μπεζούχοφ.

Ο Πιέρ κατάλαβε ότι η μονομαχία ήταν ένα ηλίθιο γεγονός και σκέφτηκε ότι ο Ντολόχοβα ήταν αθώος, επειδή η γυναίκα του είχε γίνει άγνωστη στον Μπεζούχοφ. Αλλά δεν αρνείται μια μονομαχία, ρωτά μόνο τον Νεσβίτσκι: "Απλώς πες μου πώς να πάω πού και να σουτάρω πού;" Ο Ντολόχοφ είναι ακόμη πιο κατηγορηματικός: «Όχι συγγνώμη, τίποτα καθοριστικό».

Ο καιρός παρεμβαίνει στη μονομαχία: απόψυξη και ομίχλη, για σαράντα βήματα δεν ήταν καθαρό να δούμε ο ένας τον άλλον. Η φύση φαίνεται να αντιτίθεται σε αυτό το γεγονός, περιττό και ανούσιο.

Οι αντίπαλοι άρχισαν να συγκλίνουν. Ο Πιερ πυροβόλησε πρώτος και, εντελώς απροσδόκητα και σχεδόν χωρίς να στοχεύσει, τραυμάτισε τον αντίπαλό του. «Ο Πιέρ, μόλις συγκρατούσε τους λυγμούς του, έτρεξε στον Ντολόχοφ, ο οποίος τον σταμάτησε φωνάζοντας: «Στο φράγμα!» Ο Dolokhov, έχοντας συγκεντρώσει τις τελευταίες δυνάμεις του, ήδη ξαπλωμένος στο χιόνι, άρχισε να στοχεύει. «Τα χείλη του έτρεμαν, αλλά συνέχιζε να χαμογελά. τα μάτια του έλαμψαν από κόπο και κακία. Ο Πιέρ, «με ένα πράο χαμόγελο λύπης και τύψεων, απλώνοντας αβοήθητα τα πόδια και τα χέρια του», στάθηκε ακριβώς μπροστά στον Ντολόχοφ. Του φώναξαν: «Κλείσου με ένα πιστόλι, γίνε πλάγια!» Ακόμα και ο Ντενίσοφ φώναξε - ο αντίπαλός του. Όμως, ευτυχώς, το σουτ του Ντολόχοφ δεν έφτασε στο τέρμα.

Όλα, όπως φαίνεται, μπαίνουν στη θέση τους: ο βαθιά ηθικός Πιέρ, ένας άνθρωπος της πιο αγνή και ευγενικής ψυχής, τιμώρησε τον μοχθηρό και μοχθηρό Ντολόχοφ. Αλλά το τέλος του επεισοδίου είναι εκπληκτικό. Ο Ροστόφ και ο Ντενίσοφ πήραν τον τραυματία Ντολόχοφ, ο οποίος ξύπνησε στην είσοδο της Μόσχας. «Ο Ροστόφ εντυπωσιάστηκε από την εντελώς αλλαγμένη και απροσδόκητα ενθουσιώδη τρυφερή έκφραση στο πρόσωπο του Ντολόχοφ», ο οποίος ανησυχεί πολύ μήπως η μητέρα του, αν τον δει να πεθαίνει, δεν θα το επιζήσει. Παρακαλεί τον Ροστόφ να πάει κοντά της και να την προετοιμάσει. Αποδεικνύεται ότι ο Dolokhov, «αυτός ο καβγατζής, ο Dolokhov, ζούσε στη Μόσχα με μια γριά μητέρα και μια καμπούρη αδελφή και ήταν ο πιο τρυφερός γιος και αδελφός».

Αυτό το τέλος του επεισοδίου φαίνεται απροσδόκητο μόνο με την πρώτη ματιά. Όμως ο Τολστόι δεν έχει απόλυτα αρνητικούς ή απόλυτα θετικούς χαρακτήρες, γιατί είναι ρεαλιστής συγγραφέας. Εστιάζοντας στην κακία και την άσεμνη συμπεριφορά του Dolokhov, ο συγγραφέας του δίνει ακόμα το δικαίωμα να παραμείνει άνθρωπος.

Ο Λ. Ν. Τολστόι μεταφέρει καλά τη νοητική κατάσταση των χαρακτήρων μέσα από τις λεπτομέρειες του πορτρέτου, μέσα από τις στάσεις, τις εκφράσεις του προσώπου τους και δίνει εσωτερικούς μονολόγους. Μαζί με τους ήρωες του επικού μυθιστορήματος βιώνουμε τα σκαμπανεβάσματα τους, μαραζώνουμε στα συναισθήματά τους, στοχαζόμαστε μαζί τους τη ζωή και τα ζητήματά της. Όλα αυτά αναμφίβολα μαρτυρούν την ικανότητα του Τολστόι ως ψυχολόγου.

Ο Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι μιλούσε πάντα για ένα έργο τέχνης ως μια συλλογή σκέψεων που «συνδέονται» και υπάρχουν μόνο σε έναν τέτοιο σύνδεσμο. Και όλο το έργο είναι ένας «λαβύρινθος συνδέσμων». Το νόημά του γεννιέται από τη «σύνδεση» εικόνων, επεισοδίων, εικόνων, μοτίβων, λεπτομερειών. Ο Τολστόι μιλούσε πάντα ειρωνικά για εκείνους τους αναγνώστες που προσπαθούν να βρουν μεμονωμένες σκέψεις σε μεμονωμένες σκηνές. Κάθε μικρή σκηνή φέρει ήδη τη «μεγάλη» ιδέα ολόκληρου του μυθιστορήματος. Είναι σαν μια γραμμή, σαν μια από τις στροφές στον «λαβύρινθο».

Η μονομαχία μεταξύ Pierre και Dolokhov είναι ένα από τα πιο σημαντικά γεγονότα-ορόσημο στη ζωή του Pierre, το τέλος ενός σταδίου και η αρχή ενός άλλου.

Ήδη κατά τη διάρκεια του δείπνου που προηγήθηκε της μονομαχίας, ο Pierre καθόταν, "σταματώντας τα μάτια του, με έναν αέρα πλήρους απουσίας... Το πρόσωπό του ήταν θαμπό και σκοτεινό". Είναι εντελώς βυθισμένος στον εαυτό του. Φαίνεται ότι τον βασανίζει ένα πρόβλημα που δεν μπορεί να λύσει μόνος του. Είναι σαν να συγκρούονται δύο αρχές μέσα του: η χαρακτηριστική του αυταρέσκεια και μια αρχή ξένη προς αυτόν: επιθετικότητα, εγωισμός, εγγενής σε τέτοιους ήρωες όπως ο Dolokhov, ο Anatole Kuragin, ο Napoleon. Και οι δύο αυτές αρχές συνεχίζουν να παλεύουν στον Πιερ σε όλο το επεισόδιο.

Και σταδιακά, το κράτος που ο Λεβ Νικολάγιεβιτς ονόμασε τη λέξη "πόλεμος" αρχίζει να κατέχει τον ήρωα:

Ο Πιέρ έριξε μια ματιά στον Ντολόχοφ, οι μαθητές του έπεσαν, κάτι τρομερό και άσχημο, που τον βασάνιζε όλη την ώρα του δείπνου, σηκώθηκε και τον κυρίευσε.

Επιπλέον, φαίνεται ότι η νίκη αυτής της αρχής δεν ήταν τόσο άνευ όρων, αφού ο Pierre δεν ήταν σίγουρος για την ενοχή του Dolokhov και για το δικαίωμά του να τον κρίνει. Αλλά η ελπίδα αποδείχτηκε απατηλή, γιατί αμέσως ακούστηκε νηφάλια ότι «ακριβώς εκείνες τις στιγμές που του ήρθαν τέτοιες σκέψεις που, με ένα ιδιαίτερα ήρεμο και απρόθυμο βλέμμα ... ρώτησε:» Είναι σύντομα και είναι έτοιμο? Και μετά, ως απάντηση στη δειλή σκέψη ότι αυτό που ξεκίνησαν μαζί με τον Ντολόχοφ ήταν «τρομερά ηλίθιο», ακούγεται σκληρό:

Όχι, τι να συζητήσουμε! .. Τέλος πάντων...

Το μυαλό του Πιέρ δεν τον υπακούει πλέον, ο ήρωας δεν ελέγχει τον εαυτό του. Και αυτό δεν συμβαίνει μόνο με τον Πιερ, αλλά και με άλλους ήρωες. Ο πιο ευγενικός και ειλικρινής Νικολάι Ροστόφ «κοίταξε άσχημα τον Πιέρ» στο δείπνο. Φαίνεται ότι τα μάτια των ηρώων καλύπτονται με ένα πέπλο. Άλλωστε, δεν είναι μάταιο ότι, μάλλον, στο ξέφωτο όπου γίνεται η μονομαχία, υπάρχει τέτοια ομίχλη που οι ήρωες δύσκολα βλέπουν ο ένας τον άλλον ήδη σαράντα βήματα μακριά. Λόγω της ομίχλης, διακρίνουν «αόριστα» ότι οι άνθρωποι, και όχι οι αφηρημένες φιγούρες, έχουν πάει σε αντίθετες κατευθύνσεις. Για τον Dolokhov, όλα όσα συμβαίνουν στο ξέφωτο δεν είναι μονομαχία, αλλά κυνήγι: το να σκοτώσεις έναν άνθρωπο σημαίνει το ίδιο πράγμα για έναν κυνηγό να μην χάσει μια αρκούδα. Όμως και πάλι κάτι μπερδεύει τους ήρωες, κάτι ξεχωρίζουν στην ομίχλη, κάτι τους σταματά. Αργούν να ξεκινήσουν. Όλοι σιωπούν.

Αλλά για τον συγγραφέα είναι προφανές ότι η πράξη πρέπει να γίνει ανεξάρτητα από τη βούληση του λαού. Και συνέβη, παρά το γεγονός ότι ο αγώνας συνεχίζεται ακόμα στον Πιερ. Ο συγγραφέας λέει ότι "Ο Πιέρ προχώρησε με γρήγορα βήματα, ξεφεύγοντας από το πατημένο μονοπάτι ...", αλλά υπακούοντας στην κραυγή του Dolokhov, άρχισε να στοχεύει. Υπάρχει ένα χαμόγελο «λύπης και τύψεων» στο πρόσωπό του, αλλά είναι αβοήθητος μπροστά στη δύναμη που τον κυρίευσε κατά τη διάρκεια του δείπνου.

Μετά από αυτό το επεισόδιο της ζωής του, ο Pierre θα βυθιστεί σε μια περίεργη κατάσταση για λίγο. Δεν θα μπορέσει να συνδέσει ιστορικά γεγονότα και γεγονότα ζωής, θα έχει την αίσθηση ότι το μυαλό του δουλεύει μάταια, θα χάσει την αίσθηση της ακεραιότητας του κόσμου, που για αυτόν θα καταρρεύσει σε ξεχωριστά μικρά μέρη, όντας βυθίστηκε σε κατάσταση «πολέμου».

Έτσι, ένα μικρό επεισόδιο γίνεται μια λαβυρινθώδης στροφή ενός μεγάλου μυθιστορήματος και η σκέψη που περιέχεται σε αυτό γίνεται μια πτυχή αυτού του κύριου, που στη γλώσσα του Τολστόι ακούγεται σαν «πόλεμος και ειρήνη».

Τόμος 2 Μέρος 1 Κεφάλαιο 4 και 5

Δειλά και αβέβαια προκαλεί τον παραβάτη του σε μονομαχία. Ποτέ για μια στιγμή δεν σκέφτεται σε τι μπορεί να οδηγήσει. Ούτε τα δευτερόλεπτα δεν το καταλαβαίνουν.

Το μυθιστόρημα του Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη" κρατά σταθερά την ιδέα του προορισμού της μοίρας ενός ατόμου. Μπορείς να τον πεις μοιρολάτρη. Λαμπρά, αληθινά και λογικά, αυτό αποδεικνύεται στη σκηνή της μονομαχίας μεταξύ Dolokhov και Pierre. Ένας καθαρά πολίτης - ο Πιερ τραυμάτισε τον Ντολόχοφ σε μια μονομαχία - ένας μπρέτε πα, μια τσουγκράνα, ένας ατρόμητος πολεμιστής. Αλλά ο Pierre δεν μπορούσε να χειριστεί καθόλου όπλα. Λίγο πριν τη μονομαχία, ο δεύτερος του Νεσβίτσκι εξήγησε στον Μπεζούχοφ «πού να πατήσει».

Το επεισόδιο, το οποίο μιλά για τη μονομαχία μεταξύ του Pierre Bezukhov και του Dolokhov, μπορεί να ονομαστεί "Ασυνείδητη πράξη". Ξεκινά με μια περιγραφή ενός δείπνου στο English Club. Όλοι κάθονται στο τραπέζι, τρώνε και πίνουν, κηρύττουν τοστ για τον αυτοκράτορα και την ευημερία του. Στο δείπνο είναι παρόντες οι Bagration, Naryshkin, Count Rostov, Denisov, Dolokhov, Bezukhoye. Ο Πιερ «δεν βλέπει ούτε ακούει τίποτα να συμβαίνει γύρω του και σκέφτεται ένα πράγμα, βαρύ και αδιάλυτο». Τον βασανίζει το ερώτημα: είναι πραγματικά εραστές ο Ντολόχοφ και η σύζυγός του Ελένη; «Κάθε φορά που το βλέμμα του συνάντησε κατά λάθος τα όμορφα, αυθάδη μάτια του Ντολόχοφ, ο Πιερ ένιωθε κάτι τρομερό, άσχημο να ανεβαίνει στην ψυχή του». Και μετά την πρόποση που είπε ο «εχθρός» του: «Για την ευημερία των όμορφων γυναικών και των εραστών τους», ο Μπεζούχοφ συνειδητοποιεί ότι οι υποψίες του δεν είναι μάταιες.
Μια σύγκρουση ετοιμάζεται, η πλοκή της οποίας συμβαίνει όταν ο Dolokhov αρπάζει ένα κομμάτι χαρτί που προορίζεται για τον Pierre. Ο κόμης προκαλεί τον δράστη σε μονομαχία, αλλά το κάνει αβέβαια, δειλά, μπορεί να φανταστεί κανείς ότι οι λέξεις: "Εσύ ... εσύ ... σκάρτο!., σε προκαλώ ..." - ξεφεύγουν άθελά του από αυτόν . Δεν συνειδητοποιεί σε τι μπορεί να οδηγήσει αυτή η μονομαχία, και ούτε τα δευτερόλεπτα το αντιλαμβάνονται: ο Νεσβίτσκι - ο δεύτερος του Πιερ και ο Νικολάι Ροστόφ - ο δεύτερος του Ντολόχοφ.

Την παραμονή της μονομαχίας, ο Dolokhov κάθεται στο κλαμπ όλη τη νύχτα, ακούγοντας τσιγγάνους και τραγουδοποιούς. Είναι σίγουρος για τον εαυτό του, για τις ικανότητές του, έχει μια σταθερή πρόθεση να σκοτώσει τον αντίπαλό του, αλλά αυτό είναι μόνο μια εμφάνιση, στην ψυχή του "είναι ανήσυχος. Ο αντίπαλός του" μοιάζει με έναν άνθρωπο απασχολημένο με κάποιες σκέψεις που δεν είναι όλα σχετίζονται με την επερχόμενη υπόθεση. Το απογοητευμένο πρόσωπό του είναι κίτρινο. Προφανώς δεν κοιμήθηκε τη νύχτα. " Ο κόμης εξακολουθεί να αμφιβάλλει για την ορθότητα των πράξεών του και σκέφτεται: τι θα έκανε στη θέση του Ντολόχοφ;

Ο Πιερ δεν ξέρει τι να κάνει: είτε να σκάσει, είτε να τελειώσει το θέμα. Όταν όμως ο Νεσβίτσκι προσπαθεί να τον συμφιλιώσει με τον αντίπαλό του, ο Μπεζούχοφ αρνείται, ενώ αποκαλεί τα πάντα ανόητα. Ο Dolokhov δεν θέλει να ακούσει τίποτα απολύτως.

Παρά την άρνηση συμφιλίωσης, η μονομαχία δεν ξεκινά για μεγάλο χρονικό διάστημα λόγω της ασυνειδησίας της πράξης, την οποία ο Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι εξέφρασε ως εξής: "Για περίπου τρία λεπτά όλα ήταν ήδη έτοιμα, και όμως δίστασαν να ξεκινήσουν. Όλοι ήταν σιωπηλός." Η αναποφασιστικότητα των χαρακτήρων υποδεικνύεται επίσης από την περιγραφή της φύσης - είναι φειδωλή και λακωνική: ομίχλη και απόψυξη.

Ξεκίνησε. Ο Ντολόχοφ, όταν άρχισαν να διασκορπίζονται, περπάτησε αργά, το στόμα του είχε ένα χαζό χαμόγελο. Έχει επίγνωση της ανωτερότητάς του και θέλει να δείξει ότι δεν φοβάται τίποτα. Ο Πιερ, από την άλλη, περπατά γρήγορα, ξεφεύγει από την πεπατημένη, φαίνεται να προσπαθεί να ξεφύγει, να ολοκληρώσει τα πάντα όσο πιο γρήγορα γίνεται. Ίσως γι' αυτό σουτάρει πρώτος, ενώ τυχαία, πτοείται από έναν δυνατό ήχο και τραυματίζει τον αντίπαλό του.

Dolokhov, σουτ, αστοχίες. Η πληγή του Dolokhov και η ανεπιτυχής προσπάθειά του να σκοτώσει τον κόμη είναι η κορύφωση του επεισοδίου. Στη συνέχεια, υπάρχει μια παρακμή στη δράση και μια κατάργηση, η οποία περιέχεται σε αυτό που βιώνουν όλοι οι χαρακτήρες. Ο Πιέρ δεν καταλαβαίνει τίποτα, είναι γεμάτος τύψεις και τύψεις, μετά βίας συγκρατεί τους λυγμούς του, κρατώντας το κεφάλι του, επιστρέφει κάπου στο δάσος, δηλαδή τρέχει μακριά από αυτό που έχει κάνει, από τον φόβο του. Ο Ντολόχοφ, από την άλλη, δεν μετανιώνει για τίποτα, δεν σκέφτεται τον εαυτό του, τον πόνο του, αλλά φοβάται για τη μητέρα του, στην οποία προκαλεί βάσανα.

Στην έκβαση της μονομαχίας, σύμφωνα με τον Τολστόι, αποδόθηκε η ύψιστη δικαιοσύνη. Ο Dolokhov, τον οποίο ο Pierre δέχθηκε στο σπίτι του με φιλικό τρόπο και τον βοήθησε με χρήματα στη μνήμη μιας παλιάς φιλίας, ντρόπιασε τον Bezukhov αποπλανώντας τη γυναίκα του. Αλλά ο Πιερ είναι εντελώς απροετοίμαστος για το ρόλο του «δικαστή» και του «δήμιου» ταυτόχρονα, μετανοεί για ό,τι συνέβη, δόξα τω Θεώ που δεν σκότωσε τον Ντολόχοφ.

Ο ανθρωπισμός του Pierre αφοπλίζει, ήδη πριν από τη μονομαχία ήταν έτοιμος να μετανοήσει για όλα, αλλά όχι από φόβο, αλλά επειδή ήταν σίγουρος για την ενοχή της Ελένης. Προσπαθεί να δικαιολογήσει τον Ντολόχοφ. "Ίσως θα έκανα το ίδιο στη θέση του", σκέφτηκε ο Πιερ. "Ακόμα και πιθανότατα θα έκανα το ίδιο πράγμα. Γιατί αυτή η μονομαχία, αυτός ο φόνος;"

Η ασημαντότητα και η κακία της Ελένης είναι τόσο προφανείς που ο Πιερ ντρέπεται για την πράξη του, αυτή η κυρία δεν αξίζει τον κόπο να πάρει μια αμαρτία στην ψυχή της - να σκοτώσει έναν άνθρωπο για εκείνη. Ο Πιερ φοβάται ότι παραλίγο να καταστρέψει την ψυχή του, όπως έκανε ήδη τη ζωή του, συνδέοντάς τη με την Ελένη.

Μετά τη μονομαχία, ενώ έπαιρνε τον τραυματία Dolokhov στο σπίτι, ο Nikolai Rostov ανακάλυψε ότι "ο Dolokhov, ο ίδιος καβγατζής, αδερφός - Dolokhov ζούσε στη Μόσχα με μια ηλικιωμένη μητέρα και μια καμπούρα αδελφή και ήταν ο πιο ευγενικός γιος και αδελφός ...". Εδώ αποδεικνύεται μια από τις δηλώσεις του συγγραφέα, ότι δεν είναι όλα τόσο προφανή, κατανοητά και ξεκάθαρα, όπως φαίνεται με την πρώτη ματιά. Η ζωή είναι πολύ πιο περίπλοκη και ποικιλόμορφη από ό,τι νομίζουμε, γνωρίζουμε ή υποθέτουμε. Ο μεγάλος φιλόσοφος Λέων Τολστόι διδάσκει να είσαι ανθρώπινος, δίκαιος, ανεκτικός στις ελλείψεις και τις κακίες των ανθρώπων.Η σκηνή της μονομαχίας του Ντολόχοφ με τον Πιερ Μπεζούχοφ Ο Τολστόι δίνει ένα μάθημα: δεν είναι δικό μας θέμα να κρίνουμε τι είναι δίκαιο και τι άδικο, όχι όλα τα προφανή είναι ξεκάθαρα και εύκολα λύνονται.

Ο ΑΠΟΤΥΧΙΣΜΕΝΟΣ ΜΟΝΟΜΑΧΙΑ ΚΑΙ Η ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΜΟΝΟΜΑΧΙΑ ΤΟΥ.

I.N.Kramskoy Πορτρέτο του Λέοντος Τολστόι 1873

Σκεφτείτε τους ήρωες:

V. Serov Pierre Bezukhov