Τι συνέβη στη γέφυρα Ρασκόλνικοφ. "Εγκλημα και τιμωρία"

Θέμα μαθήματος: Ανάλυση του επεισοδίου "Raskolnikov on the Nikolaevsky Bridge" βασισμένο στο μυθιστόρημα του F.M. Dostoevsky "Έγκλημα και Τιμωρία" Εργασίες: 1. αναπτύξτε την ικανότητα εργασίας με το κείμενο, δίνοντας προσοχή στη ΛΕΞΗ του συγγραφέα. 2. Ελέγξτε τη διαμόρφωση των αναγνωστικών και αναλυτικών δεξιοτήτων. 3. να διδάξει με ολιστικό, ογκομετρικό τρόπο την αντίληψη του επεισοδίου, να δει σε ένα ξεχωριστό κομμάτι ενός έργου τέχνης μια έκφραση της θέσης του συγγραφέα για τον κόσμο και έναν άνθρωπο και να το μεταδώσει μέσω της ερμηνείας του κειμένου. Συνεχίζουμε να εργαζόμαστε για το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι "Έγκλημα και Τιμωρία" ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 1 Το θέμα του μαθήματός μας: Ανάλυση του επεισοδίου "Ρασκόλνικοφ στη γέφυρα Νικολάεφσκι" ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 2 1. Ανασκόπηση συνομιλίας - Τι είναι ένα επεισόδιο; (Ε. είναι ένα μικρό μέρος ενός λογοτεχνικού έργου που παίζει έναν ορισμένο δομικό ρόλο στην εξέλιξη της πλοκής. Μέρος ενός έργου τέχνης που έχει σχετική πληρότητα και αντιπροσωπεύει μια ξεχωριστή στιγμή στην ανάπτυξη του θέματος. ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 3 Το περιεχόμενο του επεισοδίου είναι οι πράξεις των χαρακτήρων, μικρά περιστατικά ή ένα σημαντικό γεγονός που δίνει μια νέα κατεύθυνση στην εξέλιξη της πλοκής, η οποία σε μεγάλα έργα βασίζεται στη σύνδεση ενός αριθμού επεισοδίων). ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 4 - Γιατί είναι σημαντική η τελευταία δήλωση; (Το Ε. είναι ένα πλήρες, αλλά όχι μεμονωμένο κομμάτι του κειμένου, επομένως η ανάλυση του επεισοδίου είναι ο τρόπος για να κατανοήσουμε το νόημα ολόκληρου του έργου μέσα από το θραύσμα του) ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 5 - Πώς καθορίζονται τα όρια του επεισοδίου; (Είτε με αλλαγή ηθοποιών, είτε με την ολοκλήρωση ενός νέου γεγονότος) - Γιατί είναι σημαντικό να καθοριστεί η θέση ενός θραύσματος στη δομή ενός καλλιτεχνικού συνόλου; Χρονικές, αιτιώδεις σχέσεις ____________1_____________________________________________________________________ Έκθεση άρση πλοκής ανάπτυξη της δράσης κορύφωση - Υπάρχουν συνδέσεις μεταξύ των επεισοδίων; (Υπάρχουν συνδέσεις μεταξύ των επεισοδίων: αιτιατική, αιτιακή, χρονική) ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 6 ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 7 Κατά την επεξεργασία ενός επεισοδίου, πρέπει να εντοπίσουμε σημαντικά κίνητρα, ιδέες, καλλιτεχνικές τεχνικές και το δημιουργικό στυλ του συγγραφέα. Μόνο μετά από αυτό έχουμε το δικαίωμα να μιλήσουμε για τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά του όλου έργου! Τα γεγονότα που ολοκληρώθηκαν στο επεισόδιο περιέχουν ένα συγκεκριμένο κίνητρο (συνάντηση, διαμάχη, διαμάχη, ...) π.χ. η λειτουργία περιεχομένου του επεισοδίου μπορεί να είναι χαρακτηρολογική. αντικατοπτρίζουν τον χαρακτήρα του ήρωα, την κοσμοθεωρία του Ψυχολογική, δηλ. αποκαλύπτει την ψυχική κατάσταση του ήρωα, των ψυχολόγων του. Εκτιμώμενο, δηλ. περιέχει την εκτίμηση του συγγραφέα σε μια λυρική παρέκβαση Μπορεί να σηματοδοτήσει μια στροφή στη σχέση των χαρακτήρων Ένα επεισόδιο είναι ένα μικροθέμα, ένα ξεχωριστό έργο με τη δική του σύνθεση, στο οποίο υπάρχει μια έκθεση, μια αρχή, μια κορύφωση και μια κατάληξη . ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 8 (ΠΟΛΗ ΤΗΣ ΠΕΤΕΡΒΟΥΛΗΣ) Στο προηγούμενο μάθημα, επιστήσαμε την προσοχή σε ένα από τα πιο σημαντικά θέματα του μυθιστορήματος - το θέμα της Αγίας Πετρούπολης. Η πόλη γίνεται πραγματικός πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος, η δράση του έργου διαδραματίζεται ακριβώς στους δρόμους της επειδή ο Ντοστογιέφσκι με τον δικό του τρόπο κατανόησε τη θέση αυτής της πόλης στη ρωσική ιστορία. Και παρόλο που η Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι είναι μια πόλη ποτών και «γωνιών», είναι μια πόλη με την πλατεία Sennaya, βρώμικα σοκάκια και πολυκατοικίες, ωστόσο μια μέρα θα εμφανιστεί μπροστά στον ήρωα με όλη της τη μεγαλειώδη ομορφιά. Μπροστά μας είναι το επεισόδιο "Raskolnikov on the Nikolaevsky Bridge" (μέρος 2, κεφάλαιο 2) ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 9 (RASKOLNIKOV) - Το καθήκον μας είναι να καταλάβουμε: γιατί ο Ντοστογιέφσκι εισάγει αυτή τη σκηνή στο μυθιστόρημα; Ας διαβάσουμε αυτό το επεισόδιο. - Τι προσέξατε; Τι ενέργειες γίνονται; (Περπατά σε βαθιά σκέψη, κόντεψε να πέσει κάτω από ένα άλογο, για το οποίο δέχτηκε ένα χτύπημα με ένα μαστίγιο, που τον έκανε να ξυπνήσει. Και μετά ένιωσε ότι ένα κομμάτι δύο καπίκων ήταν σφιγμένο στο χέρι του, το οποίο η γυναίκα ενός συμπονετικού εμπόρου του είχε δώσει με τη μορφή ελεημοσύνης.) - Είναι τυχαίο που ο Ρασκόλνικοφ αποδείχθηκε ότι ήταν στη γέφυρα Νικολάεφσκι; Τι παράδοξο παρατηρήσατε; (Αυτό είναι το πρώτο πράγμα στο οποίο ο Ντοστογιέφσκι εφιστά την προσοχή των αναγνωστών: ο ήρωάς του, που κατατάχθηκε μεταξύ των ανθρώπων της υψηλότερης βαθμίδας, μοιάζει με ζητιάνο στα μάτια των γύρω του) - Αλλά είναι σημαντικό να καταλάβουμε γιατί ήταν εδώ, σε αυτό το μέρος, που ο συγγραφέας έκανε τον ήρωά του να ξυπνήσει; Γιατί ξεχνά τον πόνο του μαστιγίου; (Του άνοιξε μια υπέροχη θέα της πόλης από τη γέφυρα. Ένα μυστήριο άνοιξε ξανά μπροστά του, το μυστικό του «υπέροχου πανοράματος», που είχε από καιρό ταράξει το μυαλό και την καρδιά του. Τώρα δεν έχει μια πόλη με παραγκουπόλεις μπροστά του, μπροστά του είναι μια πόλη με παλάτια και καθεδρικούς ναούς - SLIDE 10 προσωποποίηση της υπέρτατης δύναμης της Ρωσίας Αυτό είναι το Χειμερινό Παλάτι, ο Καθεδρικός Ναός του Αγίου Ισαάκ, τα κτίρια της Γερουσίας και της Συνόδου, ο Χάλκινος Ιππέας. ) - Τι ένιωσε ο Ρασκόλνικοφ εκείνη τη στιγμή; Τι σκέφτηκε; (Η εικόνα είναι μεγαλειώδης και ψυχρή. Μόνο τώρα ένιωσε πλήρως τι βήμα είχε κάνει, ενάντια στο οποίο σήκωσε το τσεκούρι του.) - Τι συμβολικό νόημα παίρνει το πανόραμα της Αγίας Πετρούπολης σε αυτή τη σκηνή; Γιατί νιώθει κρύο; - Εδώ, στη γέφυρα Nikolaevsky, ο Ρασκόλνικοφ και ο εχθρικός κόσμος στάθηκαν ο ένας απέναντι στον άλλο. - Τι ρόλο παίζει μια τέτοια καλλιτεχνική λεπτομέρεια στη σκηνή, σαν ένα νόμισμα δύο καπίκων σφιγμένο στη γροθιά του ήρωα; ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 11 (RASKOLNIKOV, TWO HUME) = Τώρα μια τέτοια καλλιτεχνική λεπτομέρεια όπως ένα κομμάτι δύο καπίκων, σφιγμένο στη γροθιά του Raskolnikov, αποκτά διαφορετικό νόημα. Αυτός, που επαναστάτησε ενάντια στον κόσμο των παλατιών και των καθεδρικών ναών, θεωρείται ζητιάνος που αξίζει μόνο συμπόνια και οίκτο. Αυτός, που ήθελε να κερδίσει την εξουσία πάνω στον κόσμο, βρέθηκε αποκομμένος από τους ανθρώπους, βρέθηκε σε εκείνη την αυλή του διαστήματος, που όλη την ώρα προέκυπτε στις σκληρές του σκέψεις. Αυτή η «διαμέσου» εικόνα του μυθιστορήματος δέχεται σε αυτή τη σκηνή μια σχεδόν υλική ενσάρκωση, ενώ παραμένει ταυτόχρονα σύμβολο τεράστιας γενικευτικής δύναμης. ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 12 - Ποιο είναι το συναισθηματικό και σημασιολογικό νόημα της εικόνας της αβύσσου που άνοιξε κάτω από τα πόδια του Ρασκόλνικοφ; Ο Ντοστογιέφσκι έδειξε σε αυτή τη σκηνή τη μοναξιά του Ρασκόλνικοφ, από την απομόνωση από τον κόσμο των ανθρώπων, κάνει τον αναγνώστη να παρατηρήσει την άβυσσο που άνοιξε κάτω από τα πόδια του ήρωα. Η εντύπωση από αυτή τη σκηνή ενισχύεται όχι μόνο από τις καλλιτεχνικές λεπτομέρειες, αλλά και από την ίδια τη ρυθμική δομή της φράσης, με την οποία ο συγγραφέας μπόρεσε να μεταφέρει την κίνηση της σκέψης του Ρασκόλνικοφ, την ίδια τη διαδικασία του χωρισμού του από τους ανθρώπους. «Σε κάποιο βάθος, μόλις ορατό κάτω από τα πόδια του, φαινόταν τώρα όλο του το προηγούμενο παρελθόν, και οι προηγούμενες σκέψεις, και τα προηγούμενα καθήκοντα, και τα προηγούμενα θέματα, και οι προηγούμενες εντυπώσεις, και όλο αυτό το πανόραμα, και ο εαυτός του, και τα πάντα, τα πάντα... ΑΥΤΟΣ φαινόταν να έχει πετάξει κάπου προς τα πάνω και όλα χάθηκαν στα μάτια του...» Αυτή η αίσθηση φυγής στο πουθενά, αποκομμένη, τρομερή μοναξιά ενός ανθρώπου ενισχύεται από αρκετές καλλιτεχνικές λεπτομέρειες που δόθηκαν λίγο νωρίτερα. «Ο ουρανός ήταν σχεδόν χωρίς το παραμικρό σύννεφο, και το νερό ήταν σχεδόν μπλε...» Ας φανταστούμε νοερά από ποιο σημείο ο Ρ. άνοιξε το «υπέροχο πανόραμα» της Αγίας Πετρούπολης. Στάθηκε στη γέφυρα, κάτω από αυτόν υπήρχε μια μπλε άβυσσος ποταμών και, από πάνω του - ένας μπλε ουρανός. Αυτή η πολύ πραγματική εικόνα γεμίζει στο μυθιστόρημα με τεράστιο συμβολικό περιεχόμενο σε σύγκριση με όλα τα γεγονότα που μαθαίνουμε από το κείμενο του μυθιστορήματος λίγο νωρίτερα. ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 13 (RASKOLNIKOV) Δύο καπίκια, σφιγμένα στη γροθιά του, ο R. (επίσης μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια γεμάτη με βαθύ συμβολικό νόημα) συνδέει αυτό το επεισόδιο με τη σκηνή στη λεωφόρο, όταν ο ήρωας δώρισε τα είκοσι καπίκια του για να σώσει το φτωχό κορίτσι. Συνδέεται όχι μόνο από το γεγονός ότι η μοίρα αυτού του κοριτσιού είναι παρόμοια με τη μοίρα της Sonya, των συγγενών του ήρωα, αλλά και από το γεγονός ότι τίθεται εδώ ένα ηθικό ζήτημα μεγάλης σημασίας: αυτός, ο Rodion Romanovich Raskolnikov, έχει τώρα το δικαίωμα να βοηθάς τους ανθρώπους και αν όχι, τότε ποιος έχει αυτό το δικαίωμα: ο Λούζιν; Svidrigailov; Κάποιος άλλος? Και τι σημαίνει να βοηθάς; Μια μικρή καλλιτεχνική λεπτομέρεια λοιπόν μας στρέφει στους προβληματισμούς του ήρωα για σοβαρά ηθικά προβλήματα. = Πώς συνδέεται η σκηνή «Στη γέφυρα Νικολάεφσκι» με το προηγούμενο και το επόμενο περιεχόμενο του μυθιστορήματος; ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ 14 (ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ) Έτσι, ένα μικροσκοπικό επεισόδιο, ένας απειροελάχιστος σύνδεσμος στον «λαβύρινθο των συνδέσμων» μας βοηθά να κατανοήσουμε την πρόθεση του συγγραφέα στο σύνολό του. = Με ποια σκηνή και από ποιο έργο του A.S. Pushkin αντηχεί η σκηνή στη γέφυρα Nikolaevsky; Ποιες είναι οι ομοιότητες και οι διαφορές μεταξύ των καταστάσεων; (A.S. Pushkin "The Bronze Horseman": Ο Eugene - καθισμένος σε ένα λιοντάρι, είδε μπροστά του ένα "είδωλο σε ένα χάλκινο άλογο" - προκαλεί· ο Raskolnikov δεν προκαλεί - θέλει να καθιερωθεί σε αυτόν τον κόσμο). Σε έναν κόσμο όπου οι λακκούβες είναι οι κύριοι, οι Svidrigailov, ..., θα μιλήσουμε για αυτούς στο επόμενο μάθημα. D/W: Εικόνες Luzhin, Svidrigailov

Η δράση του μυθιστορήματος του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία» διαδραματίζεται στην Αγία Πετρούπολη. Αυτή η πόλη έγινε πολλές φορές ο πρωταγωνιστής της ρωσικής μυθοπλασίας, αλλά κάθε φορά ήταν μια νέα πόλη: είτε επιδεικνύοντας περήφανα τα παλάτια και τα πάρκα της - «ολόκληρες χώρες ομορφιάς και θαύματος», όπως την ονόμασε ο Πούσκιν, τότε - μια πόλη παραγκουπόλεων και στενά δρομάκια – «πέτρινες σακούλες». Κάθε συγγραφέας είδε και περιέγραψε την πόλη με τον δικό του τρόπο, σύμφωνα με το καλλιτεχνικό έργο που τον είχε.

Η Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι είναι αποκρουστικές φτωχογειτονιές, βρώμικες ταβέρνες και οίκοι ανοχής, στενά δρομάκια και σκοτεινές γωνιές και σχισμές - κάθε λογής Sadovye, Gorokhovy, Joiner's με στενές αυλές-πηγάδια και σκοτεινές αυλές.

Ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος του Ντοστογιέφσκι ζει σε ένα σπίτι στη γωνία της Srednyaya Meshchanskaya και της Stolyarny Lane, που βρίσκονται ανάμεσα στους ίδιους «μεσαίους δρόμους», με κρύα γωνιακά σπίτια, απαλλαγμένα από κάθε αρχιτεκτονική, όπου οι άνθρωποι «στριμώχνονται». Περιπλανώμενος στους δρόμους της Αγίας Πετρούπολης, ο Rodion Raskolnikov συναντά εικόνες από τη ζωή της πόλης. Εδώ είναι ένα μεγάλο σπίτι στο Tairovsky Lane, «όλα κάτω από το ποτό και άλλες εγκαταστάσεις για φαγητό και ποτό. κάθε λεπτό έτρεχαν γυναίκες έξω από αυτά, ντυμένες όπως πάνε «δίπλα» - γυμνότριχες και με τα ίδια φορέματα. Σε δυο-τρία μέρη συνωστίζονταν στο πεζοδρόμιο κατά ομάδες... Κοντά, στο πεζοδρόμιο, τριγυρνούσαν, βρίζοντας δυνατά, ένας μεθυσμένος στρατιώτης με ένα τσιγάρο... Ένας ραγαμούφιν όρκιζε έναν άλλο ραγαμούφιν, και κάποιοι νεκροί μεθυσμένοι ήταν ξαπλωμένοι απέναντι ο δρόμος. Άλλος ένας μεθυσμένος σε ένα κάρο που το σύρουν άλογα έλξης. Ο Ρασκόλνικοφ είδε τη σκηνή στη γέφυρα Voznesensky, αυτό το «άγριο και άσχημο όραμα» όταν μια γυναίκα με κίτρινο πρόσωπο πετάχτηκε στο νερό και το βρώμικο νερό κατάπιε το θύμα της. Σε μια άλλη γέφυρα - Νικολάεφσκι - ο Ρασκόλνικοφ χτυπιέται με ένα μαστίγιο παρουσία ανθρώπων που γελούν. Ο περιπλανώμενος ήρωας ακούει έναν καυγά μεταξύ των «υπάλληλων» στον κήπο της πόλης και μια άλλη φορά βλέπει ένα πλήθος θορυβωδών γυναικών με βραχνή φωνή κοντά σε ένα κατάστημα ποτών και διασκέδασης. Ο Ροντιόν μένει έκπληκτος από τη σκηνή στη λεωφόρο Konnogvardeisky, όπου ένας χοντρός δανδής κυνηγά ένα μεθυσμένο κορίτσι για να εκμεταλλευτεί την αδυναμία της. Ένα άλλο κορίτσι, με μια παλιά κουρελιασμένη ρόμπα, τραγουδά ένα ευαίσθητο ειδύλλιο στον hurdy-gurdy. Στο αστυνομικό γραφείο, ο ιδιοκτήτης του οίκου ανοχής την προστατεύει, κατά τα λεγόμενά της, «ευγενές σπίτι». Όλες αυτές οι πραγματικότητες δημιουργούν μια σκληρή εικόνα της πρωτεύουσας. Οι άνθρωποι δεν έχουν τίποτα να αναπνεύσουν: μπούκωμα, δυσωδία από σκάλες και φτωχογειτονιές. Στους δρόμους της Αγίας Πετρούπολης «όπως σε σπίτια χωρίς παράθυρα». Οι άνθρωποι συνθλίβονται από τη στενότητα των αυλών, των πηγαδιών, των πυλών, των στενών, των υπαίθριων αγορών, του στριμωγμένου χώρου των συνοικιών.

Η Πετρούπολη στο «Έγκλημα και Τιμωρία» δεν είναι πλέον απλώς ένα φόντο πάνω στο οποίο εκτυλίσσονται τα γεγονότα, αλλά ένα είδος «χαρακτήρα» - μια πόλη που συνθλίβει, πνίγει, προκαλεί εφιαλτικά οράματα και εμπνέει τρελές ιδέες, περισσότερο σαν παραλήρημα.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό της Πετρούπολης του Ντοστογιέφσκι είναι η ατμόσφαιρα εκνευρισμού και κακίας που κατακλύζει πολλούς. Οι άνθρωποι εδώ είναι αποξενωμένοι μεταξύ τους, απομονωμένοι από τους άλλους, παρά τη στενότητα. Αυτή είναι μια πόλη όπου ζουν οι ταπεινωμένοι, οι συντετριμμένοι και οι προσβεβλημένοι. Είναι αποπνικτικό και δεν υπάρχει απολύτως τίποτα να αναπνεύσει από τη δυσωδία, τόσο γνωστή σε κάθε Πετρούπολη, και τη βρωμιά. Το περιβάλλον δημιουργεί ένα αίσθημα απελπισίας και θυμού στον άνθρωπο. Μοιάζει σαν κάποιο καταστροφικό και ανθυγιεινό πάθος να διαλύεται στον ίδιο τον αέρα της Αγίας Πετρούπολης. Και φαίνεται ότι η Πετρούπολη είναι άρρωστη και άρρωστη, άλλοι ηθικά, άλλοι σωματικά, όλοι οι κάτοικοί της.

Και ένα ακόμη συστατικό της εικόνας του Ντοστογιέφσκι για την Αγία Πετρούπολη είναι το στοιχειωμένο κίτρινο χρώμα, το οποίο αναφέρεται συνεχώς στο μυθιστόρημα. Αυτό το χρώμα, όπως και η ιδιαίτερη μουσική που συνοδεύει τις περιπλανήσεις του Ρασκόλνικοφ: μια κιθάρα που χτυπάει, το βραχνό τραγούδι, ο κουραστικός και θλιβερός ήχος ενός κουρδιού, ενισχύει το αίσθημα της κακής υγείας, του πόνου. Το "Crime and Punishment" δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας ουσιαστικά ένα κίτρινο φόντο. Βλέπουμε κίτρινη ταπετσαρία, κίτρινα έπιπλα, εικόνες σε κίτρινες κορνίζες στους τοίχους στο δωμάτιο της ηλικιωμένης γυναίκας, το πρόσωπο του Μαρμελάντοφ κίτρινο από το συνεχές μεθύσι, την κίτρινη ντουλάπα του Ρασκόλνικοφ, σαν ντουλάπα ή σεντούκι, με κίτρινη σκονισμένη ταπετσαρία. Το δωμάτιο της Sonya έχει ακόμα την ίδια κιτρινωπή ταπετσαρία και στο γραφείο του Porfiry Petrovich υπάρχουν επίσης κίτρινα έπιπλα από γυαλισμένο ξύλο. Τέτοιες «κίτρινες» λεπτομέρειες τονίζουν την απελπιστική ατμόσφαιρα στην οποία ζουν οι πρωταγωνιστές του μυθιστορήματος. Φαίνεται να είναι προάγγελος κάποιων αγενών γεγονότων στη ζωή τους.

Από μόνο του, το βρώμικο κίτρινο, το θαμπό κίτρινο, το άρρωστο κίτρινο χρώμα προκαλεί ένα αίσθημα εσωτερικής καταπίεσης, ψυχική αστάθεια και γενική κατάθλιψη.

Στο μυθιστόρημα, ο Ντοστογιέφσκι, όπως ήταν, συγκρίνει δύο λέξεις: «χολή» και «κίτρινο», εντοπίζοντας την αλληλεπίδραση του εσωτερικού κόσμου του Ρασκόλνικοφ και του εξωτερικού κόσμου, για παράδειγμα, γράφει: «Ένα βαρύ χολικό χαμόγελο φίδισε στα χείλη του. Επιτέλους ένιωσε βουλωμένος μέσα σε εκείνη την κίτρινη ντουλάπα. Η «χολή» και η «κίτρινη» αποκτούν έτσι την έννοια του κάτι οδυνηρά καταπιεστικό και καταπιεστικό. Η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης γίνεται όχι μόνο ίση με τους άλλους ήρωες του μυθιστορήματος, αλλά και κεντρική, σημαντική, εξηγεί σε μεγάλο βαθμό τη δυαδικότητα του Ρασκόλνικοφ, τον προκαλεί να διαπράξει ένα έγκλημα, βοηθά στην κατανόηση του Marmeladov, της συζύγου του, Sonechka, ενεχυροδανειστής, Luzhin και άλλοι χαρακτήρες.

Η δουλειά έγινε:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander και Tomin Artem.

Μέρος 1 Κεφ. 1 (μεθυσμένος σε ένα καρότσι που το σέρνουν τεράστια άλογα έλξης)

Ο Ρασκόλνικοφ περπατά στο δρόμο και τρέχει μέσα
βαθιά σκέψη», αλλά από
οι σκέψεις του αποσπώνται από έναν μεθυσμένο,
που μεταφερόταν εκείνη την ώρα κατά μήκος του δρόμου μέσα
κάρο και ποιος του φώναξε: «Γεια σου,
Γερμανός καπελάς.» Ο Ρασκόλνικοφ όχι
ντροπιασμένος, αλλά φοβισμένος, γιατί είναι εντελώς
Δεν ήθελα να τραβήξω την προσοχή κανενός.

Σε αυτή τη σκηνή, ο Ντοστογιέφσκι μας συστήνει τον ήρωά του:
περιγράφει το πορτρέτο του, κουρελιασμένα ρούχα, τον δείχνει
χαρακτήρα και κάνει υπαινιγμούς για την πρόθεση του Ρασκόλνικοφ.
Αηδιάζει τα πάντα γύρω του και
οι γύρω του, νιώθει άβολα: «και πήγε, χωρίς να το προσέχει
τριγύρω και μη θέλοντας να το προσέξω.» Δεν τον νοιάζει τι γίνεται
θα σκεφτεί. Επίσης, ο συγγραφέας το τονίζει με αξιολογικά
επίθετα: "βαθιά αηδία", "κακή περιφρόνηση"

Μέρος 2 κεφ. 2 (σκηνή στη γέφυρα Nikolaevsky, χτύπημα του μαστιγίου και ελεημοσύνη)

Στη γέφυρα Nikolaevsky, ο Raskolnikov κοιτάζει στο St. Isaac's
Καθεδρικός ναός. Το μνημείο του Πέτρου Α, που κάθεται σε ένα άλογο που εκτρέφει, ενοχλεί και
τρομάζει τον Ρασκόλνικοφ. Πριν από αυτό το μεγαλείο, πριν
φανταζόμενος τον εαυτό του υπεράνθρωπο, νιώθει «μικρός
άνθρωπος», από την οποία η Πετρούπολη απομακρύνεται.Σαν ειρωνικά
πάνω από τον Ρασκόλνικοφ και την «υπεράνθρωπη» θεωρία του, την Πετρούπολη
πρώτα με ένα χτύπημα μαστίγιο στην πλάτη με ένα μαστίγιο (μια αλληγορική απόρριψη του
Raskolnikov Petersburg) νουθετεί την παραμονή στη γέφυρα
ήρωας, και μετά με το χέρι της κόρης του εμπόρου ρίχνει τον Ρασκόλνικοφ
ελεημοσύνη. Αυτός, μη θέλοντας να δεχτεί φυλλάδια από μια εχθρική πόλη,
ρίχνει δύο καπίκια στο νερό.

Στροφή στην καλλιτεχνική κατασκευή του κειμένου και καλλιτεχνική
σημαίνει, πρέπει να σημειωθεί ότι το επεισόδιο βασίζεται στην αντίθεση
εικόνες, σχεδόν κάθε σκηνή έχει το αντίθετό της: ένα χτύπημα
αντίθετος στην ελεημοσύνη της γυναίκας του γέρου εμπόρου και της
κόρη, η αντίδραση του Ρασκόλνικοφ ("τρίκρυσε θυμωμένα και έκανε κλικ
δόντια») αντιτίθεται στην αντίδραση των άλλων («κύκλος
ακούστηκαν γέλια»), και η λεκτική λεπτομέρεια «φυσικά»
υποδηλώνει τη συνήθη στάση του κοινού της Αγίας Πετρούπολης προς
«εξευτελισμένος και προσβεβλημένος» - η βία βασιλεύει στους αδύναμους και
κοροϊδία. Εκείνη την άθλια κατάσταση στην οποία βρέθηκε ο ήρωας ως
δεν θα μπορούσε να τονιστεί καλύτερα με τη φράση «ένας αληθινός συλλέκτης
πένες στο δρόμο».
Τα καλλιτεχνικά μέσα στοχεύουν στην ενίσχυση των συναισθημάτων
η μοναξιά του Ρασκόλνικοφ και η επίδειξη της δυαδικότητας
Πετρούπολη.

Μέρος 2 κεφ. 6 (μεθυσμένος μύλος οργάνων και πλήθος γυναικών στο ίδρυμα "ποτό και ψυχαγωγία")

Μέρος 2 Κεφάλαιο 6
Ο Ρασκόλνικοφ ορμάει στις συνοικίες της Αγίας Πετρούπολης και βλέπει σκηνές
το ένα πιο άσχημο από το άλλο. Πρόσφατα ο Ρασκόλνικοφ
παρασύρθηκε να περιπλανηθεί «στα στοιχειωμένα μέρη», όταν ήταν άρρωστος
έγινε, «έτσι που ήταν ακόμα πιο άρρωστο». Πλησιάζοντας ένα από
εγκαταστάσεις ποτού και διασκέδασης, το βλέμμα του Ρασκόλνικοφ πέφτει
στους φτωχούς που τριγυρνούσαν, στους μεθυσμένους «ραγαμούφιν»,
βρίζει ο ένας τον άλλον, σε «νεκρό μεθυσμένο» (αξιολογώντας το επίθετο,
υπερβολή) ενός ζητιάνου που βρίσκεται απέναντι. Όλη η άσχημη εικόνα
που συμπληρώνεται από ένα πλήθος άθλιες, κακοποιημένες γυναίκες με τίποτα άλλο παρά φορέματα και
άτριχος. Η πραγματικότητα που τον περιβάλλει σε αυτό
μέρος, όλοι οι άνθρωποι εδώ μπορούν μόνο να φύγουν αηδιαστικά
εντυπώσεις («.. συνόδευε ... μια κοπέλα, περίπου δεκαπέντε, ντυμένη
σαν νεαρή κυρία, με κρινολίνο, με μανδύα, με γάντια και μέσα
ένα ψάθινο καπέλο με φλογερό φτερό. ήταν όλα παλιά
και φθαρμένο»).

Στο επεισόδιο, ο συγγραφέας παρατηρεί επανειλημμένα τον συνωστισμό
(«Μια μεγάλη ομάδα γυναικών συνωστιζόταν στην είσοδο, άλλες
κάθισαν στα σκαλιά, άλλοι στα πεζοδρόμια.»),
συγκεντρωμένοι σε ένα πλήθος, οι άνθρωποι ξεχνούν τη θλίψη,
τα δεινά τους και χαίρομαι που κοιτάζω
συμβαίνει.
Οι δρόμοι είναι γεμάτοι, αλλά τόσο πιο έντονα γίνεται αντιληπτός
η μοναξιά του ήρωα. Ο κόσμος της ζωής της Πετρούπολης είναι ο κόσμος
παρεξήγηση, αδιαφορία των ανθρώπων μεταξύ τους.

Μέρος 2 κεφ. 6 (σκηνή στη γέφυρα)

Σε αυτή τη σκηνή, παρακολουθούμε μια γυναίκα της μεσαίας τάξης να πετάγεται από μια γέφυρα στην οποία
στέκεται ο Ρασκόλνικοφ. Αμέσως μαζεύεται πλήθος θεατών, ενδιαφερόμενοι
συμβαίνει, αλλά σύντομα ο αστυνομικός σώζει την πνιγμένη γυναίκα και οι άνθρωποι διαλύονται.
Ο Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιεί τη μεταφορά «θεατές» σε σχέση με τους ανθρώπους
συγκεντρώθηκαν στη γέφυρα.
Οι Φιλισταίοι είναι φτωχοί άνθρωποι των οποίων η ζωή είναι πολύ δύσκολη. μεθυσμένη γυναίκα,
που προσπάθησε να αυτοκτονήσει είναι, κατά μία έννοια,
μια συλλογική εικόνα των φιλισταίων και μια αλληγορική απεικόνιση όλων των θλίψεων και
τα βάσανα που υπομένουν στους καιρούς που περιγράφει ο Ντοστογιέφσκι.
Ο Ρασκόλνικοφ κοίταξε τα πάντα με ένα περίεργο αίσθημα αδιαφορίας και
αδιαφορία.» «Όχι, αηδιαστικό... νερό... δεν αξίζει», μουρμούρισε μέσα του, «σαν
προσποιούμενος τον αυτοκτονία. Τότε ο Ρασκόλνικοφ θα συνεχίσει να το κάνει
δεσμεύομαι σκόπιμα: πήγαινε στο γραφείο και εξομολογήσου. «Ούτε ίχνος από το παλιό
ενέργεια ... Η πλήρης απάθεια έχει πάρει τη θέση της» – σημειώνει μεταφορικά ο συγγραφέας πώς
επισημαίνοντας στον αναγνώστη την αλλαγή μέσα στον ήρωα που συνέβη μετά
δει.

Μέρος 5, κεφ. 5 (θάνατος της Κατερίνας Ιβάνοβνα)

Η Πετρούπολη και οι δρόμοι της, που ο Ρασκόλνικοφ γνωρίζει ήδη από πάνω,
εμφανιστείτε μπροστά μας άδεια και μοναχικά: «Μα η αυλή ήταν άδεια και όχι
μπορούσες να δεις ρόπτρα». Στη σκηνή της ζωής του δρόμου όταν η Κατερίνα
Η Ιβάνοβνα στο χαντάκι συγκέντρωσε μια μικρή ομάδα ανθρώπων, στην οποία
υπήρχαν κυρίως αγόρια και κορίτσια, η έλλειψη είναι ορατή
συμφέροντα αυτής της μάζας, δεν έλκονται από τίποτα περισσότερο από ένα παράξενο
θέαμα. Το πλήθος, από μόνο του, δεν είναι κάτι θετικό, είναι
τρομερό και απρόβλεπτο.
Θίγει επίσης το θέμα της αξίας κάθε ανθρώπινης ζωής και
προσωπικότητα, ένα από τα πιο σημαντικά θέματα του μυθιστορήματος. Επιπλέον, το επεισόδιο του θανάτου
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα, όπως ήταν, προφητεύει τι είδους θάνατος θα μπορούσε να περιμένει
Sonechka, αν το κορίτσι δεν είχε αποφασίσει για τον εαυτό της να κρατήσει σταθερά στην ψυχή της
Αγάπη και Θεός.
Το επεισόδιο είναι πολύ σημαντικό για τον Ρασκόλνικοφ, ο ήρωας καθιερώνεται όλο και περισσότερο
τους στην ορθότητα της απόφασης που πάρθηκε: να εξιλεωθεί η ενοχή με τα βάσανα.

Συμπέρασμα:

Ο F.M. Dostoevsky εφιστά την προσοχή στην άλλη πλευρά του St.
αυτοκτονίες, δολοφόνοι, μεθυσμένοι. Οτιδήποτε βρώμικο και μυρίζει ταιριάζει
αέρα στο εσωτερικό ενός ατόμου και προκαλεί όχι τα καλύτερα συναισθήματα και συναισθήματα.
Η Πετρούπολη πνίγει, καταπιέζει και σπάει την προσωπικότητα.
Ο συγγραφέας δίνει ύψιστη σημασία στην εικόνα των γωνιών και των αυλών
η λαμπρή πρωτεύουσα της αυτοκρατορίας, και μαζί με το αστικό τοπίο στο μυθιστόρημα
υπάρχουν εικόνες φτώχειας, μέθης, διάφορες καταστροφές των κατώτερων στρωμάτων της κοινωνίας.
Από μια τέτοια ζωή οι άνθρωποι έχουν γίνει χαζοί, κοιτάζονται «εχθρικά και με
δυσπιστία." Δεν μπορεί να υπάρξει άλλη σχέση μεταξύ τους παρά
αδιαφορία, κτηνώδης περιέργεια, κακόβουλη κοροϊδία. Από τη συνάντηση αυτών
Ο Ρασκόλνικοφ αισθάνεται ακόμα κάτι βρώμικο, άθλιο,
άσχημο και ταυτόχρονα αυτό που βλέπει του προκαλεί ένα αίσθημα συμπόνιας για
«ταπεινωμένος και προσβεβλημένος». Οι δρόμοι είναι γεμάτοι, αλλά τόσο πιο αιχμηρός
γίνεται αντιληπτή η μοναξιά του ήρωα. Ο κόσμος της ζωής της Πετρούπολης είναι ο κόσμος
παρεξήγηση, αδιαφορία των ανθρώπων μεταξύ τους. «Αλλά τι θα γινόταν αν γινόταν αναζήτηση; Κι αν τα βρω στο σπίτι μου;» Αλλά εδώ είναι το δωμάτιό του. Τίποτα και κανένας? κανείς δεν κοίταξε. Ακόμη και η Nastasya δεν το άγγιξε. Αλλά, Κύριε! Πώς θα μπορούσε να αφήσει όλα αυτά τα πράγματα σε αυτήν την τρύπα μόλις τώρα; Όρμησε στη γωνία, έβαλε το χέρι του κάτω από την ταπετσαρία και άρχισε να βγάζει πράγματα και να φορτώνει τις τσέπες του με αυτά. Ήταν συνολικά οκτώ κομμάτια: δύο μικρά κουτιά με σκουλαρίκια ή κάτι τέτοιο—δεν κοίταξε καλά. στη συνέχεια τέσσερις μικρές υποθέσεις του Μαρόκου. Η μία αλυσίδα ήταν απλά τυλιγμένη σε χαρτί εφημερίδων. Κάτι άλλο στο χαρτί εφημερίδων, φαίνεται παραγγελία... Έβαλε τα πάντα σε διαφορετικές τσέπες, στο παλτό του και στην εναπομείνασα δεξιά τσέπη του παντελονιού του, προσπαθώντας να το κάνει να μην φαίνεται. Πήρα και το πορτοφόλι μου μαζί με τα πράγματά μου. Έπειτα έφυγε από το δωμάτιο, αυτή τη φορά μάλιστα αφήνοντάς το ορθάνοιχτο. Περπάτησε γρήγορα και σταθερά, και παρόλο που ένιωθε ότι ήταν όλος σπασμένος, η συνείδησή του ήταν μαζί του. Φοβόταν ένα κυνηγητό, φοβόταν ότι σε μισή ώρα, σε ένα τέταρτο, μάλλον θα έβγαιναν οδηγίες να τον ακολουθήσουν. άρα οπωσδήποτε χρειαζόταν να θάψουν τα άκρα πριν από την ώρα. Ήταν απαραίτητο να τα καταφέρουμε όσο υπήρχε ακόμη τουλάχιστον λίγη δύναμη και τουλάχιστον κάποιο σκεπτικό... Πού να πάτε; Είχε ήδη αποφασιστεί εδώ και πολύ καιρό: «Ρίξτε τα πάντα στο χαντάκι, και τα άκρα στο νερό, και αυτό είναι». Αποφάσισε, λοιπόν, τη νύχτα, στο παραλήρημά του, εκείνες τις στιγμές που, το θυμόταν αυτό, προσπάθησε πολλές φορές να σηκωθεί και να πάει: «Βιάσου, βιάσου και πέταξε τα πάντα». Αλλά ήταν πολύ δύσκολο να το αφήσω. Περιπλανήθηκε κατά μήκος του αναχώματος του καναλιού της Αικατερίνης για μισή ώρα, ή ίσως και περισσότερο, και αρκετές φορές κοίταξε την κατάβαση στο χαντάκι, όπου τους συνάντησε. Αλλά ήταν αδύνατο να σκεφτεί κανείς την εκπλήρωση της πρόθεσης: είτε οι σχεδίες στέκονταν στις ίδιες τις κατηφόρες και οι πλυντήρια έπλεναν ρούχα πάνω τους, είτε οι βάρκες ήταν αγκυροβολημένες, και παντού οι άνθρωποι σμήνωναν, και από παντού από τα αναχώματα, από όλα πλευρές, μπορείτε να δείτε, παρατηρήστε: ύποπτα, ότι ένας άνδρας σκόπιμα υποχώρησε, σταμάτησε και πέταξε κάτι στο νερό. Λοιπόν, πώς να μην βυθίζονται οι θήκες, αλλά να επιπλέουν; Ναι, και φυσικά είναι. Όλοι θα δουν. Και χωρίς αυτό, όλοι μοιάζουν ήδη έτσι, συναντιούνται, κοιτάζουν γύρω τους, σαν να νοιάζονται μόνο για αυτόν. «Γιατί να είναι αυτό, ή ίσως μου φαίνεται», σκέφτηκε. Τελικά σκέφτηκε ότι δεν θα ήταν καλύτερο να πάει κάπου στον Νέβα; Υπάρχουν λιγότεροι άνθρωποι εκεί, και πιο δυσδιάκριτοι, και σε κάθε περίπτωση είναι πιο βολικό, και το πιο σημαντικό, πιο μακριά από αυτά τα μέρη. Και ξαφνικά ξαφνιάστηκε: πώς περιπλανήθηκε για μια ολόκληρη μισή ώρα σε αγωνία και άγχος, και σε επικίνδυνα μέρη, αλλά δεν μπορούσε να το εφεύρει αυτό πριν! Και γι' αυτό πέρασε μόνο μια ολόκληρη μισή ώρα σε μια απερίσκεπτη υπόθεση, που είχε ήδη αποφασιστεί μια φορά σε όνειρο, σε παραλήρημα! Έγινε εξαιρετικά αποσπασμένος και ξεχασιάρης, και το ήξερε. Έπρεπε πραγματικά να βιαστώ! Πήγε στη Νέβα κατά μήκος της λεωφόρου V mu. αλλά στο δρόμο του ήρθε ξαφνικά μια άλλη σκέψη: «Γιατί να πάμε στον Νέβα; Γιατί στο νερό; Δεν θα ήταν καλύτερα να πάμε κάπου πολύ μακριά, ακόμα και στα Νησιά πάλι, κι εκεί κάπου, σε ένα μοναχικό μέρος, στο δάσος, κάτω από έναν θάμνο, να τα θάψουμε όλα και, ίσως, να παρατηρήσουμε το δέντρο; Και παρόλο που ένιωθε ότι δεν ήταν σε θέση να συζητήσει τα πάντα καθαρά και λογικά εκείνη τη στιγμή, η ιδέα του φαινόταν αλάνθαστη. Ούτε όμως προοριζόταν να φτάσει στα νησιά, αλλά συνέβη κάτι άλλο: βγαίνοντας από τη λεωφόρο Vgo προς την πλατεία, είδε ξαφνικά στα αριστερά μια είσοδο στην αυλή, επιπλωμένη με εντελώς άδειους τοίχους. Δεξιά, αμέσως στην είσοδο της πύλης, ο κενός άλευκος τοίχος του γειτονικού τετραώροφου σπιτιού απλωνόταν πολύ στην αυλή. Αριστερά, παράλληλα με τον κενό τοίχο και επίσης τώρα από την πύλη, υπήρχε ένας ξύλινος φράχτης, είκοσι βήματα βαθιά μέσα στην αυλή, και μετά έκανε ένα διάλειμμα προς τα αριστερά. Ήταν ένα κωφό περιφραγμένο μέρος όπου βρίσκονταν κάποια υλικά. Πιο πέρα, στο βάθος της αυλής, μια γωνιά ενός χαμηλού, καπνιστού, πέτρινου υπόστεγου κοίταζε πίσω από τον φράχτη, προφανώς μέρος κάποιου είδους εργαστηρίου. Πρέπει να υπήρχε κάποιο είδος εγκατάστασης εδώ, ένα κατάστημα άμαξας ή ένα κατάστημα υδραυλικών, ή κάτι τέτοιο. παντού, σχεδόν από τις πύλες, μαύρισε πολύ κάρβουνο. «Να πού να κάνεις εμετό και να πας!» σκέφτηκε ξαφνικά. Χωρίς να προσέξει κανέναν στην αυλή, πέρασε από την πύλη και αμέσως είδε, κοντά στην πύλη, ένα αυλάκι κολλημένο στον φράχτη (όπως γίνεται συχνά σε τέτοια σπίτια όπου υπάρχουν πολλά εργοστάσια, αρτέλ, καμπίνες κ.λπ.), και πάνω από το αυλάκι, εδώ στον φράχτη, ήταν γραμμένο με κιμωλία, ο πνευματισμός που είναι πάντα σε τέτοιες περιπτώσεις: «Απαγορεύεται να κατασκηνώσεις εδώ». Επομένως, είναι καλό που δεν υπάρχει καμία υποψία ότι μπήκε και σταμάτησε. «Εδώ είναι όλα έτσι με τη μία και πέτα τα κάπου σε ένα σωρό και φύγε!» Κοιτάζοντας πάλι γύρω του, είχε ήδη ρίξει το χέρι του στην τσέπη του, όταν ξαφνικά, στον πολύ εξωτερικό τοίχο, ανάμεσα στην πύλη και την αυλάκωση, όπου όλη η απόσταση ήταν μια αρσίν μεγάλη, παρατήρησε μια μεγάλη άξεστη πέτρα, περίπου, ίσως, ενάμισι κιλό βάρος, που εφάπτεται απευθείας στον πέτρινο τοίχο του δρόμου. Πίσω από αυτό το τείχος ήταν ένας δρόμος, ένα πεζοδρόμιο, άκουγε κανείς τα βέλη των περαστικών, που υπάρχουν πάντα πολλοί εδώ. αλλά κανείς δεν μπορούσε να τον δει έξω από την πύλη, εκτός κι αν έμπαινε κάποιος από το δρόμο, κάτι που όμως θα μπορούσε κάλλιστα να συμβεί, και γι' αυτό έπρεπε να βιαστεί. Έσκυψε στην πέτρα, άρπαξε την κορυφή της γερά με τα δύο χέρια, μάζεψε όλη του τη δύναμη και γύρισε την πέτρα. Μια μικρή κοιλότητα σχηματίστηκε κάτω από την πέτρα. άρχισε αμέσως να του πετάει τα πάντα από την τσέπη του. Το πορτοφόλι χτύπησε στην κορυφή, κι όμως υπήρχε ακόμα χώρος στην εσοχή. Έπειτα άρπαξε ξανά την πέτρα, με μια στροφή την γύρισε στην προηγούμενη πλευρά της, και απλώς έπεσε στην αρχική της θέση, μόνο λίγο, λίγο πιο ψηλά. Αλλά σήκωσε τη γη και πίεσε τις άκρες με το πόδι του. Τίποτα δεν ήταν αισθητό. Μετά έφυγε και πήγε στην πλατεία. Και πάλι μια δυνατή, σχεδόν αφόρητη χαρά, όπως μόλις τώρα στο γραφείο, τον κυρίευσε για μια στιγμή. «Τα άκρα είναι θαμμένα! Και σε ποιον, σε ποιον θα μπορούσε να σκεφτεί να ψάξει κάτω από αυτή την πέτρα; Είναι εδώ, ίσως, από την ανέγερση του σπιτιού, και θα βρίσκεται για όσο καιρό. Και ακόμα κι αν βρήκαν: ποιος θα με σκεφτεί; Ολα τέλειωσαν! Καμία απόδειξη! και γέλασε. Ναι, θυμήθηκε αργότερα ότι γέλασε ένα νευρικό, ρηχό, άκουστο, παρατεταμένο γέλιο και συνέχιζε να γελάει, όλη την ώρα που περνούσε από την πλατεία. Αλλά όταν πάτησε στη λεωφόρο K th, όπου συνάντησε αυτό το κορίτσι την τρίτη μέρα, το γέλιο του σταμάτησε ξαφνικά. Άλλες σκέψεις μπήκαν στο κεφάλι του. Ξαφνικά του φάνηκε επίσης ότι του ήταν τρομερά αηδιαστικό να περνάει από εκείνο το παγκάκι στο οποίο, μετά την αποχώρηση της κοπέλας, καθόταν και σκεφτόταν, και επίσης θα ήταν τρομερά δύσκολο να ξανασυναντήσει εκείνον τον μουστακάκι, στον οποίο μετά έδωσε δύο καπίκια: «Φτου!» Περπατούσε κοιτάζοντας γύρω του απουστικά και θυμωμένος. Όλες του οι σκέψεις περιστρέφονταν τώρα γύρω από κάποιο κύριο σημείο, και ο ίδιος ένιωθε ότι αυτό ήταν πραγματικά ένα τόσο βασικό σημείο και ότι τώρα, ακριβώς τώρα, έμεινε μόνος με αυτό το κύριο σημείο, και ότι ακόμη και την πρώτη φορά μετά από αυτά δύο μήνες. «Διάβολε όλα! σκέφτηκε ξαφνικά με μια έκρηξη ανεξάντλητης οργής. Λοιπόν, άρχισε, και έτσι άρχισε, η κόλαση μαζί της και με μια νέα ζωή! Πόσο ανόητο, Κύριε!.. Και πόσο ψέματα και ατίμησα σήμερα! Πόσο πονηρά τρύπωσε και φλέρταρε μόλις τώρα με τον πιο άσχημο Ίλια Πέτροβιτς! Κι όμως, αυτό είναι ανοησία! Δεν τους δίνω καθόλου δεκάρα, ακόμα και το ότι έκανα ελαφάκια και φλέρταρα! Καθόλου! Καθόλου!" Ξαφνικά σταμάτησε. μια νέα, εντελώς απροσδόκητη και εξαιρετικά απλή ερώτηση τον μπέρδεψε αμέσως και τον εξέπληξε πικρά: «Αν όλο αυτό το πράγμα έγινε πραγματικά συνειδητά, και όχι ανόητα, αν είχες πραγματικά έναν καθορισμένο και σταθερό στόχο, τότε πώς γίνεται να μην έχεις ακόμη κοιτάξει το πορτοφόλι σου και δεν ξέρεις τι πήρες, γιατί το έκανε να πάρω όλο το μαρτύριο και να πάω εσκεμμένα σε μια τέτοια άθλια, άθλια, άθλια πράξη; Γιατί, μόλις τώρα ήθελες να το πετάξεις στο νερό, ένα πορτοφόλι, μαζί με όλα αυτά που επίσης δεν έχεις δει ακόμα… Πώς είναι αυτό; Ναι είναι; είναι όλα έτσι. Ωστόσο, το ήξερε αυτό από πριν, και αυτό δεν είναι καθόλου νέα ερώτηση για αυτόν. και όταν αποφασίστηκε να το ρίξουν στο νερό το βράδυ, αποφασίστηκε χωρίς κανένα δισταγμό και αντίρρηση, αλλά σαν να έπρεπε, σαν να μην γινόταν αλλιώς... Ναι, όλα αυτά τα ήξερε και τα θυμόταν όλα. ; Ναι, σχεδόν αποφασίστηκε ότι χθες, ακριβώς τη στιγμή που καθόταν πάνω από το στήθος και κουβαλούσε θήκες από αυτό ... Αλλά έτσι είναι! .. «Είναι επειδή είμαι πολύ άρρωστος», αποφάσισε τελικά σκυθρωπός, «Βασανίζω και βασανίζω τον εαυτό μου, και δεν ξέρω τι κάνω… Και χθες, και την τρίτη μέρα, και όλο αυτό το διάστημα Βασανίστηκα τον εαυτό μου ... θα συνέλθω και ... δεν θα βασανίσω τον εαυτό μου ... Αλλά πώς να μην συνέλθω καθόλου; Θεός! Πόσο κουράστηκα από όλα αυτά! .. "Περπάτησε χωρίς να σταματήσει. Ήθελε τρομερά να διαλυθεί, αλλά δεν ήξερε τι να κάνει και τι να κάνει. Ένα νέο, ακαταμάχητο συναίσθημα τον κυριάρχησε όλο και περισσότερο σχεδόν κάθε λεπτό: ήταν ένα είδος ατελείωτης, σχεδόν σωματικής αηδίας για όλα όσα συναντούσε και γύρω του, πεισματάρης, μίσος, μίσος. Όλοι οι άνθρωποι που συνάντησε ήταν άσχημοι γι 'αυτόν, τα πρόσωπα, το βάδισμα και οι κινήσεις τους ήταν άσχημα. Απλώς θα έφτυνε κάποιον, θα δάγκωνε, φαίνεται, αν κάποιος του μιλούσε ... Σταμάτησε ξαφνικά όταν βγήκε στο ανάχωμα του Malaya Neva, στο νησί Vasilyevsky, κοντά στη γέφυρα. «Εδώ μένει, σε αυτό το σπίτι», σκέφτηκε. Τι είναι, αλλά δεν ήρθα ο ίδιος στο Razumikhin! Και πάλι η ίδια ιστορία με τότε... Αλλά πολύ, ωστόσο, πολύ περίεργο: ήρθα ο ίδιος ή απλώς πήγα και ήρθα εδώ; Δεν πειράζει? Είπα ... την τρίτη μέρα ... τι να του μετά Να πάωΘα πάω την επόμενη μέρα, καλά, θα πάω! Είναι σαν να μην μπορώ να μπω τώρα...» Ανέβηκε στο Ραζουμίχιν στον πέμπτο όροφο. Ήταν στο σπίτι, στην ντουλάπα του, και εκείνη τη στιγμή μελετούσε, έγραφε και ο ίδιος το άνοιξε. Για τέσσερις μήνες δεν είδαν ο ένας τον άλλον. Ο Ραζουμίχιν καθόταν με τη ρόμπα του, κουρελιασμένος, με παντόφλες στα γυμνά πόδια του, ατημέλητος, αξύριστος και άπλυτος. Η έκπληξη φάνηκε στο πρόσωπό του. Τι είσαι? φώναξε, εξετάζοντας τον σύντροφό του από την κορυφή ως τα νύχια· μετά σταμάτησε και σφύριξε. Είναι πραγματικά τόσο κακό; Ναι, αδερφέ, ξεπέρασες τον αδελφό μας, πρόσθεσε κοιτάζοντας τα κουρέλια του Ρασκόλνικοφ. Ναι, κάτσε, πρέπει να είσαι κουρασμένος! Και όταν σωριάστηκε σε έναν λαδόπανο τούρκικο καναπέ, που ήταν ακόμα χειρότερος από τον δικό του, ο Ραζουμίχιν είδε ξαφνικά ότι ο καλεσμένος του ήταν άρρωστος. Είσαι βαριά άρρωστος, το ξέρεις; Άρχισε να νιώθει τον σφυγμό του. Ο Ρασκόλνικοφ του άρπαξε το χέρι. Δεν χρειάζεται, είπε, ήρθα... να τι: Δεν έχω μαθήματα... Ήθελα... ωστόσο, δεν χρειάζομαι καθόλου μαθήματα... Ξέρεις τι? Άλλωστε παραληρείτε! παρατήρησε ο Ραζουμίχιν που τον παρακολουθούσε με προσοχή. Όχι, δεν έχω αυταπάτες... Ο Ρασκόλνικοφ σηκώθηκε από τον καναπέ. Ανεβαίνοντας στον Ραζουμίχιν, δεν σκέφτηκε το γεγονός ότι, επομένως, θα έπρεπε να έρθει πρόσωπο με πρόσωπο μαζί του. Τώρα, σε μια στιγμή, μάντεψε, ήδη από την πείρα του, ότι ήταν λιγότερο διατεθειμένος, εκείνη τη στιγμή, να έρθει πρόσωπο με πρόσωπο με οποιονδήποτε σε ολόκληρο τον κόσμο. Όλη η χολή ανέβηκε μέσα του. Παραλίγο να πνιγεί από θυμό στον εαυτό του, μόλις είχε περάσει το κατώφλι του Ραζουμίχιν. Αποχαιρετισμός! είπε ξαφνικά και πήγε προς την πόρτα. Περίμενε, περίμενε, εκκεντρική! Μη!.. επανέλαβε τραβώντας το χέρι του ξανά. Λοιπόν τι στο διάολο κάνεις μετά από αυτό! Είσαι τρελός, σωστά; Είναι... σχεδόν ντροπιαστικό. Δεν θα το αφήσω να φύγει. Λοιπόν, άκου: ήρθα σε σένα, γιατί, εκτός από εσένα, δεν ξέρω κανέναν που θα βοηθούσε να ...ξεκινήσει ... γιατί είσαι πιο ευγενικός από όλους αυτούς, δηλαδή πιο έξυπνος και μπορείς να συζητήσεις . .. Και τώρα βλέπω ότι δεν χρειάζομαι τίποτα, ακούτε, τίποτα απολύτως ... υπηρεσίες και συμμετοχή κανενός ... εγώ ο ίδιος ... μόνος ... Λοιπόν, φτάνει! Ασε με ήσυχο! Περίμενε ένα λεπτό, καπνοδοχοκαθαριστή! Εντελώς τρελό! Για μένα ό,τι θέλεις. Βλέπετε: Δεν έχω κανένα μάθημα, και δεν δίνω δεκάρα, αλλά υπάρχει ένας βιβλιοπώλης Χερουβίμ στο Τολκούτσι, αυτό είναι ένα μάθημα με τον δικό του τρόπο. Δεν θα τον άλλαζα με πέντε μαθήματα εμπόρου τώρα. Φτιάχνει έναν τέτοιο εκδοτικό οίκο και εκδίδει φυσικές επιστήμες μικρά βιβλία, αλλά πόσο διαφέρουν! Τι αξία έχουν οι τίτλοι! Εδώ πάντα έλεγες ότι ήμουν ηλίθιος. Προς Θεού, αδερφέ, υπάρχουν πιο ανόητοι από εμένα! Τώρα προς την κατεύθυνση, επίσης, ανέβηκε? ο ίδιος δεν αισθάνεται μπελμέζ, αλλά, φυσικά, τον ενθαρρύνω. Εδώ είναι περισσότερα από δύο φύλλα γερμανικού κειμένου, κατά τη γνώμη μου, το πιο ανόητο κουκλίστικο: με μια λέξη, εξετάζεται αν μια γυναίκα είναι άτομο ή όχι; Και, φυσικά, αποδεικνύεται πανηγυρικά ότι ένα άτομο. Τα Χερουβείμ το προετοιμάζουν για το γυναικείο ζήτημα. Μεταφράζω; θα τεντώσει αυτά τα δυόμισι φύλλα σε έξι, θα προσθέσει έναν υπέροχο τίτλο σε μισή σελίδα και θα βάλει πενήντα καπίκια. Θα κάνει! Για τη μεταφορά, παίρνω έξι ρούβλια από το φύλλο, που σημαίνει ότι για όλα τα ρούβλια θα πάρω δεκαπέντε, και πήρα έξι ρούβλια εκ των προτέρων. Ας το τελειώσουμε, αρχίσουμε να μεταφράζουμε για τις φάλαινες, μετά από το δεύτερο μέρος των "Εξομολογήσεων" σημειώσαμε επίσης μερικά βαρετά κουτσομπολιά, θα μεταφράσουμε. Κάποιος είπε στον Χερουμπίμοφ ότι αν ο Ρουσό ήταν ένα είδος Ραντίστσεφ. Φυσικά, δεν αντιλέγω, στο διάολο! Λοιπόν, θέλεις το δεύτερο φύλλο του "Είναι η γυναίκα άντρας;" ΜΕΤΑΦΟΡΑ? Αν θέλετε, πάρτε το κείμενο τώρα, πάρτε στυλό, χαρτιά όλα αυτά είναι επίσημα και πάρτε τρία ρούβλια: αφού πήρα ολόκληρη τη μετάφραση εκ των προτέρων, για το πρώτο και το δεύτερο φύλλο, τότε, επομένως, τρία ρούβλια απευθείας στο μερίδιό σας και θα πρέπει. Και αν τελειώσετε το φύλλο, θα λάβετε άλλα τρία ρούβλια. Ναι, εδώ είναι κάτι άλλο, μην εξετάσετε καμία υπηρεσία από μέρους μου. Αντιθέτως, μόλις μπήκες, υπολόγισα ήδη πόσο θα μου φανείς χρήσιμος. Πρώτον, είμαι κακός στην ορθογραφία και δεύτερον, στα γερμανικά μερικές φορές είναι απλώς ραφές, οπότε συνθέτω όλο και περισσότερο από τον εαυτό μου και μόνο παρηγορώ τον εαυτό μου με το γεγονός ότι βγαίνει ακόμα καλύτερο. Λοιπόν, ποιος ξέρει, ίσως δεν είναι καλύτερο, αλλά αποδεικνύεται χειρότερο ... Το παίρνεις ή όχι; Ο Ρασκόλνικοφ πήρε σιωπηλά τα γερμανικά φύλλα του άρθρου, πήρε τρία ρούβλια και, χωρίς να πει λέξη, βγήκε έξω. Ο Ραζουμίχιν τον πρόσεχε έκπληκτος. Αλλά έχοντας ήδη φτάσει στην πρώτη γραμμή, ο Ρασκόλνικοφ γύρισε ξαφνικά πίσω, ανέβηκε ξανά στον Ραζουμίχιν και, έχοντας βάλει τα γερμανικά σεντόνια και τρία ρούβλια στο τραπέζι, πάλι χωρίς να πει λέξη, βγήκε έξω. Ναι, έχετε παραλήρημα τρέμενς, ή κάτι τέτοιο! βρυχήθηκε ο Ραζουμίχιν, τελικά εξαγριωμένος. Γιατί παίζεις κωμωδίες! Ακόμα και με μπέρδεψε... Γιατί ήρθες μετά, διάολε; Δεν χρειάζονται... μεταφράσεις... μουρμούρισε ο Ρασκόλνικοφ, κατεβαίνοντας ήδη τις σκάλες. Λοιπόν τι στο διάολο θέλετε; φώναξε από ψηλά ο Ραζουμίχιν. Συνέχισε σιωπηλά να κατεβαίνει. Ε εσύ! Που μένεις? Δεν υπήρχε απάντηση. Λοιπόν, στο διάολο!.. Αλλά ο Ρασκόλνικοφ ήταν ήδη έξω στο δρόμο. Στη γέφυρα Νικολάγιεφσκι έπρεπε να ξυπνήσει ξανά πλήρως ως αποτέλεσμα ενός πολύ δυσάρεστου περιστατικού για αυτόν. Ο οδηγός μιας από τις άμαξες τον μαστίγωσε σφιχτά στην πλάτη με ένα μαστίγιο, γιατί κόντεψε να μπει κάτω από τα άλογα, παρά το γεγονός ότι ο οδηγός του φώναξε τρεις τέσσερις φορές. Το χτύπημα του μαστίγιου τον εξόργισε τόσο πολύ που, πηδώντας πίσω στο κάγκελο (δεν είναι γνωστό γιατί περπατούσε στη μέση της γέφυρας, όπου οι άνθρωποι καβαλάνε, αλλά δεν περπατούν), έσφιξε θυμωμένος και έσπασε τα δόντια του. . Υπήρχε φυσικά γέλια τριγύρω.Και πιάστε δουλειά! Κάποιο κάψιμο. Είναι γνωστό ότι παρουσιάζεται μεθυσμένος επίτηδες και σκαρφαλώνει κάτω από τις ρόδες. και απαντάς για αυτό. Ότι κυνηγούν, σεβάσμιε, ότι εμπορεύονται... Αλλά εκείνη τη στιγμή, καθώς στεκόταν στο κάγκελο και εξακολουθούσε να κοιτάζει παράλογα και θυμωμένα την άμαξα που έφευγε, τρίβοντας την πλάτη του, ξαφνικά ένιωσε ότι κάποιος του έδιωχνε χρήματα στα χέρια. Κοίταξε: γυναίκα ενός ηλικιωμένου εμπόρου, με παπούτσια με κεφάλι και τρίκλινο, και μαζί της ένα κορίτσι, με καπέλο και πράσινη ομπρέλα, μάλλον κόρη. «Δέξου, πάτερ, για χάρη του Χριστού». Το πήρε και πέρασαν. Διπλά χρήματα. Με το ντύσιμό του και την εμφάνισή του, θα μπορούσαν κάλλιστα να τον πάρουν για ζητιάνο, για έναν πραγματικό συλλέκτη πένας στο δρόμο, και πιθανότατα όφειλε το δώρο ενός ολόκληρου κομματιού δύο καπίκων στο χτύπημα του μαστίγιου, που τους έκανε να κρίμα. Έσφιξε ένα κομμάτι δύο καπίκων στο χέρι του, περπάτησε δέκα βήματα και γύρισε προς τον Νέβα, προς την κατεύθυνση του παλατιού. Ο ουρανός ήταν χωρίς το παραμικρό σύννεφο και το νερό ήταν σχεδόν μπλε, κάτι που είναι τόσο σπάνιο στον Νέβα. Ο τρούλος του καθεδρικού ναού, που σε κανένα σημείο δεν είναι καλύτερα σκιαγραφημένος από το να τον κοιτάξεις από εδώ, από τη γέφυρα, που δεν έφτανε τα είκοσι βήματα μέχρι το παρεκκλήσι, έλαμπε έτσι, και ακόμη και κάθε διακόσμηση του φαινόταν καθαρά στον καθαρό αέρα . Ο πόνος από το μαστίγιο υποχώρησε και ο Ρασκόλνικοφ ξέχασε το χτύπημα. μια ανήσυχη και όχι εντελώς ξεκάθαρη σκέψη τον απασχολούσε τώρα αποκλειστικά. Στάθηκε και κοίταξε μακριά για πολλή ώρα και επίμονα. αυτό το μέρος του ήταν ιδιαίτερα οικείο. Όταν πήγαινε στο πανεπιστήμιο, συνήθως, τις περισσότερες φορές, όταν επέστρεφε σπίτι, του συνέβαινε, ίσως εκατό φορές, να σταματήσει ακριβώς στο ίδιο μέρος, να ατενίσει προσεκτικά αυτό το πραγματικά υπέροχο πανόραμα και σχεδόν κάθε φορά να εκπλαγεί μια σκοτεινή και αδιάλυτη εντύπωση. Ένα ανεξήγητο ρίγος τον πνέει πάντα από αυτό το υπέροχο πανόραμα. αυτή η πολυτελής εικόνα ήταν γεμάτη από πνεύμα βουβό και κωφό για εκείνον... Κάθε φορά θαύμαζε τη ζοφερή και αινιγματική του εντύπωση και ανέβαζε τη λύση της, χωρίς να εμπιστεύεται τον εαυτό του, στο μέλλον. Τώρα, ξαφνικά, θυμήθηκε έντονα αυτές τις προηγούμενες ερωτήσεις και τις αμηχανίες του, και του φάνηκε ότι δεν ήταν τυχαίο που τις θυμήθηκε τώρα. Αυτό μόνο του φαινόταν άγριο και υπέροχο, που σταμάτησε στο ίδιο μέρος με πριν, σαν να φανταζόταν πραγματικά ότι μπορούσε να σκεφτεί τα ίδια πράγματα τώρα, όπως πριν, και να ενδιαφερθεί για τα ίδια παλιά θέματα και εικόνες, που Με ενδιέφερε... τόσο πρόσφατα. Του έγινε μάλιστα σχεδόν αστείο και ταυτόχρονα έσφιξε το στήθος του μέχρι τον πόνο. Σε κάποιο βάθος, κάτω, κάπου μόλις ορατό κάτω από τα πόδια του, του φαινόταν τώρα όλο αυτό το παλιό παρελθόν, και παλιές σκέψεις, και πρώην καθήκοντα, και παλιά θέματα, και παλιές εντυπώσεις, και όλο αυτό το πανόραμα, και ο ίδιος, και όλα , τα πάντα... Φαινόταν ότι πετούσε κάπου προς τα πάνω και όλα χάθηκαν στα μάτια του... Έχοντας κάνει μια ακούσια κίνηση με το χέρι του, ένιωσε ξαφνικά ένα κομμάτι είκοσι καπίκων να σφίγγεται στη γροθιά του. Άνοιξε το χέρι του, κοίταξε προσεκτικά το νόμισμα, το κούνησε και το πέταξε στο νερό. μετά γύρισε και πήγε σπίτι. Του φάνηκε ότι εκείνος, σαν με ψαλίδι, έκοψε εκείνη τη στιγμή από όλους και από όλα. Ήρθε στη θέση του ήδη το βράδυ, οπότε είχε περπατήσει μόνο έξι ώρες. Πού και πώς γύρισε, δεν θυμόταν τίποτα. Γδύνοντας και τρέμοντας ολόκληρος σαν οδηγημένο άλογο, ξάπλωσε στον καναπέ, φόρεσε το πανωφόρι του και αμέσως ξέχασε τον εαυτό του... Ξύπνησε σε όλο το λυκόφως από μια τρομερή κραυγή. Θεέ μου, τι κραυγή! Τέτοιους αφύσικούς ήχους, τέτοια ουρλιαχτά, κραυγές, γρυλίσματα, δάκρυα, ξυλοδαρμούς και κατάρες, δεν είχε ξανακούσει ή δει ποτέ. Δεν μπορούσε να φανταστεί τέτοια θηριωδία, τέτοια φρενίτιδα. Τρομοκρατημένος, σηκώθηκε και κάθισε στο κρεβάτι του, πεθαίνοντας και βασανιζόμενος κάθε στιγμή. Όμως οι τσακωμοί, οι κραυγές και οι κατάρες γίνονταν όλο και πιο δυνατές. Και τότε, προς μεγάλη έκπληξη, άκουσε ξαφνικά τη φωνή της ερωμένης του. Ούρλιαξε, ούρλιαζε και θρηνούσε, βιαστικά, βιαστικά, άφηνε λόγια έτσι ώστε να είναι αδύνατο να ξεχωρίσει, παρακαλώντας για κάτι - φυσικά, να σταματήσουν να τη χτυπούν, γιατί τη χτυπούσαν αλύπητα στις σκάλες. Η φωνή του ξυλοδαρμού έγινε τόσο τρομερή από θυμό και οργή που ήταν μόνο βραχνή, αλλά παρόλα αυτά, κάτι τέτοιο είπε και ο ξυλοκοπητής, και επίσης γρήγορα, ακατάληπτα, βιαζόταν και πνίγηκε. Ξαφνικά ο Ρασκόλνικοφ έτρεμε σαν φύλλο: αναγνώρισε αυτή τη φωνή. ήταν η φωνή του Ίλια Πέτροβιτς. Ο Ίλια Πέτροβιτς είναι εδώ και δέρνει την ερωμένη! Την κλωτσάει, της χτυπάει το κεφάλι στα σκαλιά, αυτό είναι ξεκάθαρο, το ακούς από τους ήχους, από τις κραυγές, από τα χτυπήματα! Τι είναι, το φως αναποδογύρισε ή τι; Ακούστηκε πώς μαζευόταν πλήθος σε όλους τους ορόφους, κατά μήκος των σκαλοπατιών, ακούστηκαν φωνές, επιφωνήματα, κόσμος ανέβηκε, χτύπησε, χτύπησε τις πόρτες, έτρεξε. «Αλλά γιατί, γιατί και πώς είναι δυνατόν αυτό!» επανέλαβε, σκεπτόμενος σοβαρά ότι ήταν τελείως τρελός. Αλλά όχι, ακούει πολύ καθαρά! .. Αλλά, επομένως, θα έρθουν σε αυτόν τώρα, αν ναι, "γιατί ... είναι αλήθεια, όλα αυτά είναι από το ίδιο ... λόγω του χθες ... Κύριε!" Ήθελε να κλειδωθεί στο γάντζο, αλλά το χέρι του δεν σηκώθηκε ... και ήταν άχρηστο! Ο φόβος, σαν πάγος, κάλυπτε την ψυχή του, τον βασάνιζε, τον σκληρύνει... Αλλά επιτέλους όλος αυτός ο σάλος, που είχε κρατήσει δέκα λεπτά, άρχισε σταδιακά να υποχωρεί. Η οικοδέσποινα βόγκηξε και βόγκηξε, ο Ίλια Πέτροβιτς εξακολουθούσε να απειλεί και να βρίζει... Αλλά τελικά, φαίνεται, και αυτός ηρέμησε. τώρα δεν μπορείς να τον ακούσεις. "Εφυγες! Θεός!" Ναι, και τώρα η οικοδέσποινα φεύγει, ακόμα στενάζει και κλαίει... τώρα η πόρτα της έκλεισε με δύναμη... Έτσι το πλήθος διαλύεται από τις σκάλες προς τα διαμερίσματα, ψιθυρίστε. Πρέπει να ήταν πολλοί. σχεδόν όλο το σπίτι έφυγε τρέχοντας. «Μα Θεέ μου, είναι δυνατόν! Και γιατί, γιατί ήρθε εδώ! Ο Ρασκόλνικοφ έπεσε αβοήθητος στον καναπέ, αλλά δεν μπορούσε πια να κλείσει τα μάτια του. ξάπλωσε για μισή ώρα μέσα σε τέτοια ταλαιπωρία, σε ένα τόσο αφόρητο συναίσθημα απεριόριστης φρίκης που δεν είχε ξαναζήσει. Ξαφνικά ένα έντονο φως φώτισε το δωμάτιό του: η Ναστάσια μπήκε με ένα κερί και ένα μπολ με σούπα. Κοιτώντας τον προσεκτικά και βλέποντας ότι δεν κοιμόταν, έβαλε το κερί στο τραπέζι και άρχισε να απλώνει ό,τι είχε φέρει: ψωμί, αλάτι, ένα πιάτο, ένα κουτάλι. Μάλλον δεν έχω φάει από χθες. Μια ολόκληρη μέρα τριγυρνούσε, και ο λιχομάνος χτυπιέται. Nastasya... γιατί χτυπήθηκε η οικοδέσποινα; Τον κοίταξε έντονα. Ποιος χτύπησε την ερωμένη; Μόλις τώρα ... πριν από μισή ώρα, ο Ilya Petrovich, βοηθός επιβλέπων, στις σκάλες ... Γιατί την έδειρε έτσι; και...γιατί ήρθες; Η Ναστάσια τον κοίταξε σιωπηλά και συνοφρυωμένη και τον κοίταξε για πολλή ώρα. Ένιωθε πολύ άβολα από αυτή την εξέταση, ακόμη και φοβισμένος. Nastasya, γιατί είσαι σιωπηλός; Τελικά μίλησε δειλά με αδύναμη φωνή. Είναι αίμα, απάντησε τελικά, ήσυχα και σαν να μιλούσε στον εαυτό της. Αίμα!.. Τι αίμα;.. μουρμούρισε χλωμός και προχωρώντας πάλι στον τοίχο. Η Ναστάσια συνέχισε να τον κοιτάζει σιωπηλά. Κανείς δεν χτύπησε την οικοδέσποινα, είπε πάλι με αυστηρή και αποφασιστική φωνή. Την κοίταξε χωρίς να αναπνέει. Το άκουσα μόνος μου... Ξύπνησα... Καθόμουν, είπε ακόμα πιο δειλά. Άκουσα για πολλή ώρα ... Ήρθε ο βοηθός του φύλακα ... Όλοι έτρεξαν στις σκάλες, από όλα τα διαμερίσματα ... Κανείς δεν ήρθε. Και είναι το αίμα μέσα σου που ουρλιάζεις. Αυτό είναι όταν δεν έχει διέξοδο, και αρχίζει να ψήνει με συκωτάκια, μετά αρχίζει να φαντάζεται ... Θα φάτε κάτι, ή τι; Δεν απάντησε. Η Ναστάσια στεκόταν ακόμα από πάνω του, τον κοίταξε προσεκτικά και δεν έφυγε. Άσε με να πιω... Ναστασιούσκα. Κατέβηκε κάτω και μετά από δύο λεπτά επέστρεψε με νερό σε μια λευκή πήλινη κούπα. αλλά δεν θυμόταν πια τι έγινε μετά. Θυμήθηκε μόνο πώς ήπιε μια γουλιά κρύο νερό και χύθηκε από την κούπα στο στήθος του. Μετά ήρθε η λιποθυμία.

Ανάλυση του επεισοδίου στη γέφυρα Nikolaevsky

Στο επεισόδιο στη γέφυρα Νικολάεφσκι, ο αναγνώστης μπορεί να δει πώς περιγράφει ο Ντοστογιέφσκι τον εσωτερικό κόσμο του ήρωα (Ρασκόλνικοφ) με τη βοήθεια του τοπίου:

-« Ουρανόςήταν χωρίς το παραμικρό σύννεφο, ΕΝΑ το νερό είναι σχεδόν μπλεότι στον Νέβα έτσι σπάνια συμβαίνει» «μέσα καθαρός αέραςμπορούσε κανείς ακόμη και να διακρίνει κάθε του διακόσμηση [του καθεδρικού ναού]. ”- και τα δύο αυτά αποσπάσματα δείχνουν τη σαφήνεια του καιρού, που ήταν τόσο σπάνιο στην Αγία Πετρούπολη, το ίδιο ήταν και με τον Ρασκόλνικοφ, με το μυαλό του να θολώνει συνεχώς από την αρρώστια, κατά καιρούς ξεκαθάρισε, όπως έγινε σε αυτό το επεισόδιο.

- «Αντυμένος και όλος τρέμοντας, όπως οδηγημένο άλογο, ξάπλωσε στον καναπέ, τράβηξε το πανωφόρι του και ξέχασε αμέσως ... ”- στο κείμενο του έργου υπάρχει συχνά (σχεδόν συνεχώς) η εικόνα ενός οδηγημένου αλόγου: το όνειρο του Ρασκόλνικοφ (για το άλογο), Κατερίνα Ιβάνοβνα , η Σόνια, ο ίδιος ο Ρασκόλνικοφ κ.λπ. Αυτή είναι η εικόνα ενός εξουθενωμένου αλόγου που προσπαθεί (όπως στο όνειρο του Ρασκόλνικοφ) να τραβήξει ένα αφόρητο βάρος, κάτι που μπορούμε να πούμε για όλους σχεδόν τους χαρακτήρες γύρω από τους οποίους εκτυλίσσεται η δράση.

-« Ανεξήγητο κρύοπροέρχονταν από αυτό υπέροχο πανόραμα; βουβό πνεύμαΚαι κουφόςαυτό ήταν γεμάτο για εκείνον μαγευτική εικόνα…" "Ακόμη και σχεδόν αστείοέγινε και ταυτόχρονα στριμωγμένοςτου στήθος σε πόνο», κ.λπ. - Συχνά στο κείμενο του επεισοδίου, αντώνυμα ή ανώνυμες δηλώσεις μιλούν για τη δυαδικότητα των αισθήσεων και των σκέψεων που βιώνει, καθώς και για την ασυνέπειά τους, ακόμη και την αντίθεσή τους μέσα του (σύγκρουση).

- «Ένα πράγμα του φαινόταν άγριο και υπέροχο που ήταν πάνω του το ίδιοσταμάτησε στη θέση του σαν πρινσαν να φανταζόσουν πραγματικά τι θα μπορούσε ω το ίδιονα σκεφτώ τώρα όπως και πριν, και να ενδιαφερθώ για τα ίδια παλιά θέματα και πίνακες που με ενδιέφεραν ... τόσο πρόσφατα. "Σε ορισμένες βάθος, στον πάτο, οριακά ορατός κάτω από τα πόδια σου, του φαινόταν τώρα όλο αυτό πρώην παρελθόν, Και παλιές σκέψεις, Και προηγούμενα καθήκοντα, Και παλιά θέματα, Και προηγούμενες εντυπώσεις, και όλο αυτό το πανόραμα, και ο ίδιος, και Ολα, Ολα... "- Σε αυτά τα αποσπάσματα, ο Ρασκόλνικοφ χαράζει μια γραμμή, χωρίζοντας τη ζωή του σε "πριν" και "μετά" τη δολοφονία του παλιού ενεχυροδανειστή, συνειδητοποιώντας πώς Τώραμακριά είναι όλες εκείνες οι σκέψεις και τα συναισθήματα που βίωσε πριν από τη δολοφονία.

- "Φαινόταν ότι πετούσε κάπου ψηλά και όλα εξαφανίστηκαν στα μάτια του ..." - Ο Ρασκόλνικοφ νιώθει σαν να υψώνεται πάνω από την "ανθρώπινη μυρμηγκοφωλιά" ("τρέμοντας πλάσματα") να γίνει "υπεράνθρωπος" ("έχοντας το δικαίωμα") .

- «Έχοντας κάνει μια ακούσια κίνηση με το χέρι του, ξαφνικά ένιωσαστη γροθιά του συσφιγμένο κομμάτι δύο καπίκων. Άνοιξε το χέρι του, κοίταξε προσεκτικά το νόμισμα, το κούνησε και το πέταξε στο νερό. «Νόμιζε ότι σαν να κόπηκε με ψαλίδι από όλους και από όλααυτή τη στιγμή "- Το κομμάτι των δύο καπίκων που του έδωσε ο έμπορος προσωποποιούσε το έλεος και τη συμπόνια, τα οποία, όπως πίστευε, δεν χρειαζόταν, και το αφήνοντας μαζί του είναι το ίδιο με το να παραδέχεται ότι υπάρχει καλοσύνη, βοήθεια και έλεος στον κόσμο, και, κατά συνέπεια, ο φόνος μιας ηλικιωμένης γυναίκας δεν ήταν αναγκαιότητα και η πράξη του δεν είναι τόσο καλή όσο νόμιζε. Πετώντας τον Dvuhrivny στο νερό, ο Raskolnikov απέρριψε την ύπαρξη υψηλών ιδιοτήτων στους απλούς ανθρώπους και επίσης αποκόπηκε από ολόκληρο τον κόσμο.

Στο επεισόδιο στη γέφυρα Νικολάεφσκι, ο Ρασκόλνικοφ κοιτάζει τη ζωή του, την αναλύει και τη χωρίζει σε «πριν» και «μετά» τη δολοφονία του παλιού ενεχυροδανειστή. Από τη σκοπιά του Ρασκόλνικοφ, "πέταξε κάπου ψηλά" ψηλά σε ολόκληρο τον κόσμο, γινόμενος "σούπερμαν" και επίσης "σαν να είχε αποκοπεί από όλους και από όλα με ψαλίδι".

Malyshev K. 10 "A" κατηγορία 3 ομάδα

Ομάδα προφίλ λογοτεχνίας