Τα σπίτια του Κυρίου. Το κτήμα και η οικονομία του Nozdrev στο ποίημα του Gogol Dead Souls δοκίμιο Η εικόνα του χωριού στο ποίημα των Dead Souls

Για να εργαστεί στο κύριο έργο του - το ποίημα "Dead Souls" - N.V. Ο Γκόγκολ ξεκίνησε το 1835 και δεν το σταμάτησε μέχρι το θάνατό του. Έθεσε στον εαυτό του καθήκον να δείξει την οπισθοδρομική γαιοφεουδαρχική Ρωσία με όλες τις κακίες και τις αδυναμίες της. Σημαντικό ρόλο σε αυτό έπαιξαν οι εικόνες των εκπροσώπων των ευγενών, που δημιουργήθηκαν με μαεστρία από τον συγγραφέα, που αποτελούσαν την κύρια κοινωνική τάξη στη χώρα. Η περιγραφή του χωριού Manilov, Korobochka, Sobakevich, Nozdrev, Plyushkin καθιστά δυνατό να καταλάβουμε πόσο διαφορετικοί, αλλά ταυτόχρονα τυπικοί, πνευματικά φτωχοί ήταν οι άνθρωποι που ήταν το κύριο στήριγμα της εξουσίας. Κι αυτό παρά το γεγονός ότι καθένας από τους παρουσιαζόμενους γαιοκτήμονες θεωρούσε τον εαυτό του τον καλύτερο μεταξύ των υπολοίπων.

Ο ρόλος του εσωτερικού

Πέντε κεφάλαια του πρώτου τόμου, αφιερωμένα στους ιδιοκτήτες, ο Gogol βασίζεται στην ίδια αρχή. Χαρακτηρίζει κάθε οικοδεσπότη μέσα από μια περιγραφή της εμφάνισής του, του τρόπου συμπεριφοράς του με τον καλεσμένο - Chichikov - και συγγενείς. Ο συγγραφέας μιλά για το πώς οργανώθηκε η ζωή στο κτήμα, κάτι που εκδηλώνεται μέσα από τη στάση απέναντι στους αγρότες, σε ολόκληρο το κτήμα και στο δικό τους σπίτι. Το αποτέλεσμα είναι μια γενικευμένη εικόνα του πώς ζούσαν οι «καλύτεροι» εκπρόσωποι της δουλοπάροικης Ρωσίας στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα.

Η πρώτη είναι μια περιγραφή του χωριού Manilov - ένας πολύ γλυκός και φιλικός, με την πρώτη ματιά, ιδιοκτήτης γης.

Μακρύς δρόμος

Δεν έχει ήδη αφήσει μια πολύ ευχάριστη εντύπωση από τον δρόμο προς το κτήμα. Σε μια συνάντηση στην πόλη, ο γαιοκτήμονας, ο οποίος κάλεσε τον Chichikov να επισκεφθεί, σημείωσε ότι έζησε περίπου δεκαπέντε βερστάκια από εδώ. Ωστόσο, και οι δεκαέξι και ακόμη περισσότεροι είχαν ήδη περάσει, και ο δρόμος φαινόταν να μην έχει τέλος. Δύο χωρικοί που συναντήθηκαν επεσήμαναν ότι μετά από ένα βερστ θα γινόταν μια στροφή, και εκεί ο Μανίλοφκα. Αλλά ακόμη και αυτό δεν έμοιαζε πολύ με την αλήθεια, και ο Chichikov κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο οικοδεσπότης, όπως συνέβαινε συχνά, είχε μειώσει στο μισό την απόσταση στη συζήτηση. Ίσως για να δελεάσουν - θυμηθείτε το όνομα του ιδιοκτήτη της γης.

Τελικά, το κτήμα εμφανίστηκε μπροστά.

Ασυνήθιστη τοποθεσία

Το πρώτο πράγμα που τράβηξε την προσοχή μου ήταν το διώροφο αρχοντικό, το οποίο ήταν χτισμένο σε ένα λόφο - «στο Jura», όπως επισημαίνει ο συγγραφέας. Είναι μαζί του που πρέπει να ξεκινήσει κανείς την περιγραφή του χωριού Manilov στο ποίημα "Dead Souls".

Φαινόταν ότι το μοναχικό όρθιο σπίτι το φυσούσαν από όλες τις πλευρές οι άνεμοι που συνέβαιναν μόνο σε αυτά τα μέρη. Η πλαγιά στην οποία βρισκόταν το κτίριο ήταν καλυμμένη με στολισμένο χλοοτάπητα.

Η παράλογη διάταξη του σπιτιού συμπληρώθηκε από παρτέρια με θάμνους και πασχαλιές, διατεταγμένα σε αγγλικό στιλ. Κοντά υπήρχαν σημύδες με σημύδες - όχι περισσότερες από πέντε ή έξι - και υπήρχε μια κληματαριά με το γελοίο όνομα για αυτά τα μέρη «Ναός της Μοναχικής Αντανάκλασης». Την αντιαισθητική εικόνα συμπλήρωνε μια μικρή λιμνούλα, η οποία όμως δεν ήταν ασυνήθιστη στα κτήματα των γαιοκτημόνων που λάτρευαν το αγγλικό στυλ.

Παράλογος και μη πρακτικός - αυτή είναι η πρώτη εντύπωση για την οικονομία του γαιοκτήμονα που είδε.

Περιγραφή του χωριού Manilova

Το "Dead Souls" συνεχίζει την ιστορία μιας σειράς από άθλιες, γκρίζες αγροτικές καλύβες - ο Chichikov μέτρησε τουλάχιστον διακόσιες από αυτές. Βρίσκονταν κατά μήκος και απέναντι στους πρόποδες του λόφου και αποτελούνταν μόνο από κορμούς. Ανάμεσα στις καλύβες, ο φιλοξενούμενος δεν έβλεπε δέντρο ή άλλο πράσινο, κάτι που έκανε το χωριό καθόλου ελκυστικό. Στο βάθος ήταν κάπως βαρετό σκοτάδι.Τέτοια είναι η περιγραφή του χωριού Manilov.

Το «Dead Souls» περιέχει μια υποκειμενική εκτίμηση του τι είδε ο Chichikov. Στο Manilov όλα του φαίνονταν κάπως γκρίζα και ακατανόητα, ακόμη και «η μέρα ήταν είτε καθαρή είτε ζοφερή. Μόνο δύο βρισιές, σέρνοντας ένα κούτσουρο καραβίδες και κατσαρίδα κατά μήκος της λιμνούλας, και ένας κόκορας με σκισμένα φτερά, που ούρλιαζε με όλη του τη φωνή, ζωντάνεψαν κάπως την εικόνα που παρουσιάστηκε.

Συνάντηση με τον ιδιοκτήτη

Η περιγραφή του χωριού Manilov από το "Dead Souls" θα είναι ελλιπής χωρίς να γνωρίσουμε τον ίδιο τον ιδιοκτήτη. Στάθηκε στη βεράντα και, αναγνωρίζοντας τον επισκέπτη, έσπασε αμέσως το πιο χαρούμενο χαμόγελο. Ακόμη και στην πρώτη συνάντηση στην πόλη, ο Manilov χτύπησε τον Chichikov με το γεγονός ότι φαινόταν να υπάρχει πολλή ζάχαρη στην εμφάνισή του. Τώρα η πρώτη εντύπωση έχει μόνο ενταθεί.

Στην πραγματικότητα, ο ιδιοκτήτης της γης στην αρχή φαινόταν πολύ ευγενικός και ευχάριστος άνθρωπος, αλλά μετά από ένα λεπτό αυτή η εντύπωση άλλαξε εντελώς και τώρα προέκυψε η σκέψη: "Ο διάβολος ξέρει τι είναι!" Η περαιτέρω συμπεριφορά του Manilov, υπερβολικά γοητευτική και βασισμένη στην επιθυμία να ευχαριστήσει, το επιβεβαιώνει πλήρως. Ο οικοδεσπότης φίλησε τον καλεσμένο σαν να ήταν φίλοι εδώ και έναν αιώνα. Στη συνέχεια, τον κάλεσε στο σπίτι, προσπαθώντας με κάθε δυνατό τρόπο να δείξει σεβασμό γι 'αυτόν από το γεγονός ότι δεν ήθελε να μπει στην πόρτα πριν από τον Chichikov.

Εσωτερική ρύθμιση

Η περιγραφή του χωριού Manilov από το ποίημα "Dead Souls" προκαλεί ένα αίσθημα παραλογισμού σε όλα, συμπεριλαμβανομένης της διακόσμησης του σπιτιού του κυρίου. Ας ξεκινήσουμε από το γεγονός ότι δίπλα στα ακριβά και μάλιστα κομψά έπιπλα που στέκονταν στο σαλόνι, υπήρχαν μια-δυο πολυθρόνες, η ταπετσαρία των οποίων κάποια στιγμή δεν είχε αρκετό ύφασμα. Και εδώ και αρκετά χρόνια, ο ιδιοκτήτης προειδοποιεί κάθε φορά τον καλεσμένο ότι δεν είναι έτοιμος ακόμα. Σε ένα άλλο δωμάτιο δεν υπήρχαν καθόλου έπιπλα για όγδοο χρόνο από τον γάμο του Manilov. Με τον ίδιο τρόπο, στο δείπνο, στο τραπέζι δίπλα θα μπορούσε να τοποθετηθεί ένα πολυτελές μπρούτζινο κηροπήγιο, φτιαγμένο σε στιλ αντίκα, και κάποιο είδος «άκυρο» από χαλκό, όλα σε λαρδί. Αλλά κανείς από το σπίτι δεν είναι σε αυτό

Το γραφείο του ιδιοκτήτη φαινόταν εξίσου αστείο. Ήταν, πάλι, ένα ακατανόητο γκρι-μπλε χρώμα - κάτι παρόμοιο με αυτό που ήδη ανέφερε ο συγγραφέας, δίνοντας μια γενική περιγραφή του χωριού Manilov στην αρχή του κεφαλαίου. Στο τραπέζι για δύο χρόνια υπήρχε ένα βιβλίο με ένα σελιδοδείκτη στην ίδια σελίδα - κανείς δεν το είχε διαβάσει ποτέ. Από την άλλη πλευρά, ο καπνός ήταν απλωμένος σε όλο το δωμάτιο και σειρές από τσουλήθρες εμφανίστηκαν στα περβάζια των παραθύρων, απλωμένες από τις στάχτες που παρέμεναν στο σωλήνα. Γενικά το όνειρο και το κάπνισμα ήταν οι κύριες και, επιπλέον, αγαπημένες ασχολίες του γαιοκτήμονα, που δεν τον ενδιέφεραν καθόλου τα υπάρχοντά του.

Γνωριμία με την οικογένεια

Η γυναίκα του Μανίλοφ είναι σαν τον εαυτό του. Οκτώ χρόνια συμβίωσης ελάχιστα άλλαξαν τη σχέση μεταξύ των συζύγων: εξακολουθούσαν να περιποιούνται ο ένας τον άλλον με ένα κομμάτι μήλου ή διέκοψαν τα μαθήματα για να αιχμαλωτίσουν ένα φιλί. Η Μανίλοβα έλαβε καλή ανατροφή, διδάσκοντας όλα όσα ήταν απαραίτητα για μια ευτυχισμένη γυναίκα να μιλά γαλλικά, να παίζει πιάνο και να κεντάει μια ασυνήθιστη θήκη με χάντρες για να εκπλήξει τον σύζυγό της. Και δεν πειράζει που η κουζίνα μαγείρευε άσχημα, δεν υπήρχε απόθεμα στα ντουλάπια, η οικονόμος έκλεβε πολλά, και οι υπηρέτες κοιμόντουσαν όλο και περισσότερο. Το καμάρι των συζύγων ήταν οι γιοι τους, που αποκαλούνταν περίεργοι και υποσχόμενοι να δείξουν μεγάλες ικανότητες στο μέλλον.

Περιγραφή του χωριού Manilova: η κατάσταση των αγροτών

Από όλα όσα ειπώθηκαν παραπάνω, ένα συμπέρασμα προκύπτει ήδη από μόνο του: όλα στο κτήμα πήγαν κάπως έτσι, με τον δικό τους τρόπο και χωρίς καμία παρέμβαση από τον ιδιοκτήτη. Αυτή η ιδέα επιβεβαιώνεται όταν ο Chichikov αρχίζει να μιλάει για τους αγρότες. Αποδεικνύεται ότι ο Manilov δεν έχει ιδέα πόσες ψυχές έχει πεθάνει τον τελευταίο καιρό. Ούτε ο υπάλληλος του μπορεί να δώσει απάντηση. Σημειώνει μόνο ότι είναι πολλά, με τα οποία συμφωνεί αμέσως ο ιδιοκτήτης της γης. Ωστόσο, η λέξη "πολύ" δεν εκπλήσσει τον αναγνώστη: η περιγραφή του χωριού Manilov και οι συνθήκες στις οποίες ζούσαν οι δουλοπάροικοι του καθιστούν σαφές ότι για ένα κτήμα στο οποίο ο γαιοκτήμονας δεν ενδιαφέρεται καθόλου για τους αγρότες, αυτό είναι ένα κοινό πράγμα.

Ως αποτέλεσμα, προκύπτει μια μη ελκυστική εικόνα του κύριου χαρακτήρα του κεφαλαίου. Ποτέ δεν πέρασε από το μυαλό του κακοδιαχειρισμένου ονειροπόλου να πάει στα χωράφια, να μάθει τι χρειάζονταν οι άνθρωποι που εξαρτώνται από αυτόν, ή ακόμα και απλά να μετρήσει πόσους από αυτούς είχε. Επιπλέον, ο συγγραφέας προσθέτει ότι ο άνδρας θα μπορούσε εύκολα να εξαπατήσει τον Manilov. Δήθεν ζήτησε δουλειά, αλλά ήρεμα πήγε να μεθύσει, και πριν από αυτό κανείς δεν τον ένοιαζε. Επιπλέον, όλοι οι υπηρέτες, συμπεριλαμβανομένου του υπαλλήλου και της οικονόμου, ήταν ανέντιμοι, κάτι που δεν ενόχλησε ούτε τον Μανίλοφ ούτε τη γυναίκα του.

συμπεράσματα

Η περιγραφή του χωριού Μανίλοφ ολοκληρώνεται με αποσπάσματα: «υπάρχει ένα είδος ανθρώπων... ούτε αυτό ούτε εκείνο, ούτε στην πόλη Μπογκντάν ούτε στο χωριό Σελιφάν... Η Μανίλοβα θα έπρεπε να τους ενώνει». Έτσι, πρόκειται για έναν ιδιοκτήτη γης, από τον οποίο, εκ πρώτης όψεως, δεν υπάρχει κακό σε κανέναν. Αγαπά τους πάντες - ακόμα και ο πιο άσπονδος απατεώνας είναι ο πιο εξαιρετικός άνθρωπος μέσα του. Μερικές φορές ονειρεύεται πώς να στήσει μαγαζιά για αγρότες, αλλά αυτά τα «έργα» απέχουν πολύ από την πραγματικότητα και δεν θα γίνουν ποτέ πράξη. Εξ ου και η γενική κατανόηση του «μανιλοβισμού» ως κοινωνικού φαινομένου - κλίση προς την ψευδοφιλοσοφία, η απουσία οποιουδήποτε οφέλους από την ύπαρξη. Και εδώ αρχίζει η υποβάθμιση και μετά η κατάρρευση της ανθρώπινης προσωπικότητας, στην οποία ο Γκόγκολ εφιστά την προσοχή όταν περιγράφει το χωριό Μανίλοφ.

Οι «νεκρές ψυχές», έτσι, γίνονται μια πρόταση για μια κοινωνία στην οποία οι καλύτεροι εκπρόσωποι της τοπικής αριστοκρατίας είναι σαν τον Μανίλοφ. Άλλωστε τα υπόλοιπα θα είναι ακόμα χειρότερα.

• «Dead Souls»: κριτικές του έργου. «Dead Souls», Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ
• Sobakevich - χαρακτηρισμός του ήρωα του μυθιστορήματος "Dead Souls"

Τα σπίτια του Κυρίου

Τα σπίτια του Κυρίου

Όπως ίσως έχετε ήδη παρατηρήσει, οι περισσότεροι κυνηγοί θησαυρών έλκονται από αχαρτογράφητες και αρχαίες χώρες. Τοποθεσίες με πλούσια ιστορία είναι ιδιαίτερα ελκυστικές για αυτούς. Αρχαίες αγορές, αγκυροβόλια πλοίων, στάσεις εμπόρων κ.λπ. Τα αρχαία σπίτια, τόσο οι απλοί αγρότες όσο και οι πλούσιοι ευγενείς, έχουν μεγάλη αξία για τους εκσκαφείς. Έχουμε ήδη μιλήσει σε άλλο άρθρο για το γιατί οι αναζητήσεις σε σπίτια είναι ενδιαφέρουσες και κερδοφόρες. Αλλά δεν μπορεί κάθε σπίτι να καυχηθεί για άφθονα ευρήματα. Δεκάδες αναζητητές έχουν ήδη επισκεφτεί κάποιους και έχουν καταστρέψει τα πάντα, σε κάποιους δεν υπήρχαν ίχνη τιμαλφών. Αν ξεκινήσετε την αναζήτησή σας στο σπίτι ενός φτωχού αγρότη, τότε είναι απίθανο να βρείτε τίποτα περισσότερο από σκεύη, που επίσης δεν είχαν πολλά. Επομένως, όταν επιλέγετε ένα σπίτι για αναζήτηση, πρέπει να έχετε πληροφορίες για το ποιος έζησε σε αυτό.

Τα αρχοντικά είναι ιδιαίτερα δημοφιλή στους κυνηγούς θησαυρών που τους αρέσει να ψάχνουν σε σπίτια.

Ένα εξαιρετικό μέρος για ευρήματα είναι το αρχοντικό.

Κατά κανόνα, πρόκειται για το κτήμα των πλούσιων γαιοκτημόνων, που βρισκόταν χωριστά, κοντά στο χωριό. Αυτό έγινε γιατί στα χωριά ζούσαν μόνο αγρότες. Οι πλούσιοι ευγενείς δεν ήθελαν να βρουν τα σπίτια τους σε φτωχό περιβάλλον και δημιούργησαν τους δικούς τους οικισμούς, που ονομάζονταν χωριά. Τον 19ο αιώνα, τα χωριά έλαβαν νέο όνομα και άρχισαν να σημειώνονται στους χάρτες ως " Τα σπίτια του Κυρίου«.Τα περισσότερα από αυτά τα αρχοντικά είχαν το ίδιο όνομα με το χωριό δίπλα στο οποίο βρίσκονταν.

Μέχρι τον 19ο αιώνα δικά του αρχοντικάδεν ήταν μόνο ευγενείς. Μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας άρχισαν να τα αγοράζουν έμποροι, μικροαστοί και πλούσιοι αγρότες. Έκτισαν και νέα σπίτια. Κατά κανόνα, το σπίτι του πλοιάρχου δεν είναι ένα μοναχικό κτίριο. Δίπλα του χτίστηκε ένας τεράστιος αριθμός διαφορετικών δωματίων. Στάβλοι, μύλοι, εκκλησάκια, υπηρέτες κ.λπ.

Λαμβάνοντας υπόψη όλα αυτά, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι τα αρχοντικά ήταν πολύ πλούσια.

Τα ερείπια του αρχοντικού στην Tarasovka

Οι ευγενείς αγαπούσαν να ζουν καλά, γι' αυτό χρησιμοποιούσαν μόνο καλά πιάτα και είδη σπιτιού. Επιπλέον, οι θησαυροί θάβονταν συχνά σε αυλές και σπίτια, γιατί τα χρήματα έπρεπε να αποθηκευτούν κάπου. Από όλα αυτά προκύπτει ότι τα αρχοντικά είναι ένα εξαιρετικό μέρος για τη διεξαγωγή ερευνών.

Εάν είστε ο ανακαλύπτοντας ένα τέτοιο σπίτι, τότε να είστε σίγουροι ότι θα ανταμειφθείτε καλά. Αλλά τις περισσότερες φορές, όλα αυτά τα σπίτια έχουν ήδη δει δεκάδες κυνηγούς θησαυρών στην εποχή του πολέμου. Αν και, σύμφωνα με πολλούς έμπειρους αναζητητές και ιστορικούς, στα εδάφη της αχανούς χώρας μας, υπάρχουν ακόμη πολλά αρχοντικά που δεν σημειώνονται στους χάρτες ή δεν αναφέρονται πουθενά. Επομένως, οπλιστείτε με πληροφορίες, εξερευνήστε την περιοχή και μιλήστε με τον ντόπιο πληθυσμό. Εξάλλου, όλες οι πληροφορίες που λαμβάνετε μπορεί να είναι ανεκτίμητες και να σας οδηγήσουν σε έναν μεγάλο θησαυρό.

Μενού άρθρου:

Η εικόνα του γαιοκτήμονα Manilov, σε σύγκριση με τους περισσότερους ιδιοκτήτες που περιγράφει ο Gogol, δημιουργεί την πιο ευνοϊκή και θετική εντύπωση, αν και δεν είναι τόσο δύσκολο να βρεθούν τα αρνητικά του χαρακτηριστικά, ωστόσο, σε σύγκριση με τις αρνητικές πλευρές άλλων ιδιοκτητών γης, αυτό μοιάζει με το λιγότερο από τα κακά.

Εμφάνιση και ηλικία του Manilov

Η ακριβής ηλικία του Manilov δεν αναφέρεται στην ιστορία, αλλά είναι γνωστό ότι δεν ήταν γέρος. Η γνωριμία του αναγνώστη με τον Μανίλοφ, πιθανότατα, πέφτει στην περίοδο της ακμής του. Τα μαλλιά του ήταν ξανθά και τα μάτια του μπλε. Ο Μανίλοφ χαμογελούσε συχνά, μερικές φορές σε τέτοιο βαθμό που τα μάτια του ήταν κρυμμένα και δεν φαινόταν καθόλου. Είχε επίσης τη συνήθεια να στραβίζει.

Τα ρούχα του ήταν παραδοσιακά και δεν ξεχώριζαν σε καμία περίπτωση, όπως και ο ίδιος ο Manilov στο πλαίσιο της κοινωνίας.

Χαρακτηριστικό προσωπικότητας

Ο Μανίλοφ είναι ένας ευχάριστος άνθρωπος. Δεν έχει τόσο βιαστικό και ανισόρροπο χαρακτήρα όπως οι περισσότεροι από τους γαιοκτήμονες που περιγράφει ο Γκόγκολ.

Η καλοσύνη και η καλή του φύση διαθέτουν τον εαυτό του και δημιουργούν μια σχέση εμπιστοσύνης. Εκ πρώτης όψεως, αυτή η κατάσταση των πραγμάτων φαίνεται να είναι πολύ ευεργετική, αλλά στην πραγματικότητα, παίζει επίσης ένα σκληρό αστείο με τον Manilov, μετατρέποντάς τον σε ένα βαρετό άτομο.

Η έλλειψη ενθουσιασμού και μια ξεκάθαρη θέση για ένα συγκεκριμένο θέμα καθιστά αδύνατη την επικοινωνία μαζί του για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ο Μανίλοφ ήταν ευγενικός και ευγενικός. Συνήθως, κάπνιζε πίπα, αποτίοντας φόρο τιμής στη συνήθεια του από τα χρόνια του στρατού. Δεν ασχολούνταν καθόλου με το νοικοκυριό - ήταν πολύ τεμπέλης για να το κάνει. Ο Manilov έκανε συχνά σχέδια στα όνειρά του για να αποκαταστήσει και να αναπτύξει την οικονομία του και να βελτιώσει το σπίτι του, αλλά αυτά τα σχέδια παρέμεναν πάντα όνειρα και δεν έφτασαν ποτέ στο επίπεδο της πραγματικής ζωής. Ο λόγος για αυτό ήταν η ίδια τεμπελιά του γαιοκτήμονα.

Αγαπητοι αναγνωστες! Σας προτείνουμε να εξοικειωθείτε με το ποίημα του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls"

Ο Μανίλοφ είναι πολύ αναστατωμένος από το γεγονός ότι δεν έλαβε την κατάλληλη εκπαίδευση. Δεν ξέρει πώς να μιλάει άπταιστα, αλλά γράφει πολύ καλά και με ακρίβεια - ο Chichikov εξεπλάγη όταν είδε τις σημειώσεις του - δεν χρειαζόταν να ξαναγραφτούν, αφού όλα ήταν γραμμένα καθαρά, καλλιγραφικά και χωρίς λάθη.

Οικογένεια Manilov

Αν από άλλες απόψεις ο Manilov μπορεί να αποτύχει, τότε σε σχέση με την οικογένεια και τη σχέση του με την οικογένεια, είναι παράδειγμα προς μίμηση. Η οικογένειά του αποτελείται από μια σύζυγο και δύο γιους, σε κάποιο βαθμό, σε αυτούς τους ανθρώπους μπορεί να προστεθεί και ένας δάσκαλος. Στην ιστορία, ο Gogol του δίνει έναν σημαντικό ρόλο, αλλά, προφανώς, έγινε αντιληπτός από τον Manilov ως μέλος της οικογένειας.

Η γυναίκα του Manilov λεγόταν Λίζα, ήταν παντρεμένη οκτώ χρόνια. Ο άντρας της ήταν πολύ ευγενικός μαζί της. Η τρυφερότητα και η αγάπη κυριάρχησαν στη σχέση τους. Δεν ήταν ένα παιχνίδι για το κοινό - είχαν πραγματικά τρυφερά συναισθήματα ο ένας για τον άλλον.

Η Λίζα ήταν μια όμορφη και καλοσυντηρημένη γυναίκα, αλλά δεν ασχολήθηκε καθόλου με τις δουλειές του σπιτιού. Δεν υπήρχε κανένας αντικειμενικός λόγος για αυτό, παρά μόνο η τεμπελιά και η προσωπική της απροθυμία να εμβαθύνει στην ουσία των πραγμάτων. Το νοικοκυριό, ιδιαίτερα ο σύζυγος, δεν το θεώρησε κάτι τρομερό και αντιμετώπισε ήρεμα αυτήν την κατάσταση.

Ο μεγαλύτερος γιος του Μανίλοφ ονομαζόταν Θεμιστόκλος. Ήταν ένα καλό παιδί 8 ετών. Σύμφωνα με τον ίδιο τον Manilov, το αγόρι ήταν αξιοσημείωτο για την εξυπνάδα και την εξυπνάδα του, πρωτοφανές για την ηλικία του. Το όνομα του μικρότερου γιου δεν ήταν λιγότερο ασυνήθιστο - Alkid. Ο μικρότερος γιος ήταν έξι. Όσο για τον μικρότερο γιο, ο αρχηγός της οικογένειας πιστεύει ότι είναι κατώτερος στην ανάπτυξη από τον αδερφό του, αλλά, γενικά, η αναθεώρησή του ήταν επίσης ευνοϊκή.

Αρχοντικό και χωριό Manilova

Ο Μανίλοφ έχει τεράστιες δυνατότητες να γίνει πλούσιος και επιτυχημένος. Έχει στη διάθεσή του μια λιμνούλα, ένα δάσος, ένα χωριό με 200 σπίτια, αλλά η τεμπελιά του ιδιοκτήτη της γης τον εμποδίζει να αναπτύξει πλήρως την οικονομία του. Θα ήταν πιο σωστό να πούμε ότι ο Manilov δεν ασχολείται καθόλου με την οικοκυρική. Οι κύριες υποθέσεις διαχειρίζονται ο διευθυντής, αλλά ο Manilov αποσύρθηκε με μεγάλη επιτυχία και ζει μια μετρημένη ζωή. Ακόμα και επεισοδιακές παρεμβάσεις στην πορεία της διαδικασίας δεν του κεντρίζουν το ενδιαφέρον.

Στην ιστοσελίδα μας μπορείτε να βρείτε στο ποίημα του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls"

Αναμφίβολα, συμφωνεί με τον διευθυντή του σχετικά με την ανάγκη για ορισμένες εργασίες ή ενέργειες, αλλά το κάνει τόσο νωχελικά και αόριστα που μερικές φορές είναι δύσκολο να προσδιοριστεί η πραγματική του στάση στο θέμα της συζήτησης.

Στο έδαφος του κτήματος, πολλά παρτέρια διατεταγμένα με τον αγγλικό τρόπο και ένα κιόσκι ξεχωρίζουν αισθητά. Τα παρτέρια, όπως σχεδόν όλα στο κτήμα Manilov, είναι ερειπωμένα - ούτε ο ιδιοκτήτης ούτε η οικοδέσποινα τους δίνουν τη δέουσα προσοχή.

Δεδομένου ότι ο Manilov λατρεύει να επιδίδεται σε όνειρα και αντανακλάσεις, το κιόσκι γίνεται σημαντικό στοιχείο στη ζωή του. Μπορεί να μένει εκεί συχνά και για πολύ, επιδίδοντας σε φαντασιώσεις και κάνοντας νοερά σχέδια.

Στάση απέναντι στους αγρότες

Οι αγρότες του Manilov δεν υποφέρουν ποτέ από τις επιθέσεις του ιδιοκτήτη τους· το θέμα εδώ δεν είναι μόνο η ήρεμη διάθεση του Manilov, αλλά και η τεμπελιά του. Δεν εμβαθύνει ποτέ στις υποθέσεις των χωρικών του, γιατί δεν τον ενδιαφέρει αυτό το θέμα. Με την πρώτη ματιά, μια τέτοια στάση θα πρέπει να επηρεάσει ευνοϊκά τις σχέσεις στην προβολή των γαιοκτημόνων-δουλοπάροικων, αλλά αυτό το μετάλλιο έχει τη δική του μη ελκυστική πλευρά. Η αδιαφορία του Μανίλοφ εκδηλώνεται με πλήρη αδιαφορία για τη ζωή των δουλοπάροικων. Σε καμία περίπτωση δεν προσπαθεί να βελτιώσει τις συνθήκες εργασίας ή διαβίωσής τους.

Παρεμπιπτόντως, δεν γνωρίζει καν τον αριθμό των δουλοπάροικων του, αφού δεν τους παρακολουθεί. Κάποιες προσπάθειες να τηρηθούν αρχεία έγιναν από τον Manilov - μέτρησε αρσενικούς αγρότες, αλλά σύντομα υπήρξε σύγχυση με αυτό και στο τέλος όλα εγκαταλείφθηκαν. Επίσης, ο Manilov δεν παρακολουθεί τις «νεκρές ψυχές» του. Ο Manilov δίνει στον Chichikov τις νεκρές ψυχές του και μάλιστα επιβαρύνεται με τα έξοδα της εγγραφής τους.

Το σπίτι και το γραφείο του Manilov

Όλοι στο κτήμα Manilov έχουν διπλή θέση. Το σπίτι και, συγκεκριμένα, η μελέτη δεν αποτελούσαν εξαίρεση στον κανόνα. Εδώ, όπως πουθενά αλλού, φαίνεται καλύτερα η αστάθεια του γαιοκτήμονα και των μελών της οικογένειάς του.

Αυτό οφείλεται κυρίως στην αντιστοίχιση του απαράμιλλου. Στο σπίτι του Manilov μπορείτε να δείτε καλά πράγματα, για παράδειγμα, ο καναπές στον ιδιοκτήτη γης ήταν καλυμμένος με καλό ύφασμα, αλλά τα υπόλοιπα έπιπλα ήταν ερειπωμένα και ήταν επενδυμένα με φτηνό και ήδη φθαρμένο ύφασμα. Σε κάποια δωμάτια δεν υπήρχαν καθόλου έπιπλα και ήταν άδεια. Ο Chichikov εξεπλάγη δυσάρεστα όταν, κατά τη διάρκεια του δείπνου, μια πολύ αξιοπρεπής λάμπα και ένας συνάδελφος που έμοιαζε με ανάπηρο, που έμοιαζε με ανάπηρο, στάθηκαν στο τραπέζι εκεί κοντά. Ωστόσο, μόνο ο καλεσμένος παρατήρησε αυτό το γεγονός - οι υπόλοιποι το θεωρούσαν δεδομένο.

Το γραφείο του Manilov δεν διαφέρει πολύ από όλα τα άλλα. Με την πρώτη ματιά, ήταν ένα πολύ ωραίο δωμάτιο, οι τοίχοι του οποίου ήταν βαμμένοι σε γκρι-μπλε τόνους, αλλά όταν ο Chichikov άρχισε να εξετάζει προσεκτικά τα έπιπλα του γραφείου, μπορούσε να παρατηρήσει ότι πάνω από όλα στο γραφείο του Manilov ήταν καπνός. Ο καπνός ήταν σίγουρα παντού - ένας σωρός στο τραπέζι, σκόρπισε γενναιόδωρα όλα τα έγγραφα που υπήρχαν στο γραφείο. Στο γραφείο του Μανίλοφ υπήρχε επίσης ένα βιβλίο - ο σελιδοδείκτης ήταν στην αρχή - σελίδα δεκατέσσερα, αλλά αυτό δεν σήμαινε καθόλου ότι ο Μανίλοφ είχε αρχίσει πρόσφατα να το διαβάζει. Αυτό το βιβλίο βρίσκεται ήσυχα σε αυτή τη θέση για δεύτερη χρονιά.

Έτσι, ο Γκόγκολ στην ιστορία "Dead Souls" απεικόνισε ένα εντελώς ευχάριστο πρόσωπο, τον γαιοκτήμονα Manilov, ο οποίος, παρ' όλα τα μειονεκτήματά του, ξεχωρίζει αισθητά θετικά στο φόντο ολόκληρης της κοινωνίας. Έχει όλες τις δυνατότητες να γίνει υποδειγματικός άνθρωπος από όλες τις απόψεις, αλλά η τεμπελιά, την οποία ο ιδιοκτήτης της γης δεν μπορεί να ξεπεράσει, γίνεται σοβαρό εμπόδιο σε αυτό.

Ο Μανίλοφ ως τύπος "ζωντανού νεκρού"

Η γενική άποψη των κριτικών λογοτεχνίας για τις «Νεκρές ψυχές» (εξάλλου, τόσο των σύγχρονων κριτικών όσο και αυτών που έζησαν στην εποχή του Γκόγκολ): υπάρχει τεράστιο πρόβλημα στην κατανόηση αυτού του έργου. Από τη μια πλευρά, αυτό το κείμενο, φυσικά, μπορεί να διαβαστεί κυριολεκτικά: ως ένα είδος αστυνομικής ιστορίας για τη Ρωσία. Αλλά από την άλλη, αυτό αλλάζει την ιστορία και, έχοντας διαβάσει το κείμενο πιο προσεκτικά, ο αναγνώστης θέτει φυσικά το ερώτημα - ποιων οι ψυχές είναι νεκρές εδώ - πτώματα ή ζωντανές;

Ο Μπελίνσκι παρατήρησε κάποτε: Δεν θα ερωτευτεί κάθε αναγνώστης το Dead Souls και ακόμη λιγότεροι άνθρωποι θα καταλάβουν το αληθινό νόημα αυτού του έργου:
Το ποίημα του Γκόγκολ μπορούν να απολαύσουν πλήρως μόνο εκείνοι που μπορούν να κατανοήσουν τη σκέψη και την καλλιτεχνική εκτέλεση της δημιουργίας, που ενδιαφέρονται για το περιεχόμενο και όχι την πλοκή.<…>Το «Dead Souls» δεν αποκαλύπτεται πλήρως από την πρώτη ανάγνωση, ακόμη και για σκεπτόμενους ανθρώπους…

Και ο κριτικός είχε απόλυτο δίκιο. Είμαστε της άποψης ότι τις «νεκρές ψυχές» σε αυτό το έργο ο συγγραφέας αποκάλεσε ζωντανούς ανθρώπους που, ωστόσο, κατάφεραν να πεθάνουν όσο ήταν ακόμα ζωντανοί. Αμφίβολο επίτευγμα όμως!

Επομένως, αν αυτό το μυθιστόρημα-ποίημα εξακολουθεί να μην μπορεί να γίνει αντιληπτό ως ένα κλασικό παραμύθι, όπου οι χαρακτήρες ζουν, αγαπούν, παντρεύονται, πεθαίνουν, τίθεται το ερώτημα: τι έκρυβε ο Γκόγκολ κάτω από τους συμβολικούς τύπους χαρακτήρων που γράφτηκαν; Εδώ είναι ένα άλλο πραγματικό γεγονός: ο ίδιος ο συγγραφέας εικονογράφησε το χειρόγραφο των Dead Souls. Και σε αυτά τα σχέδια, δόθηκε μεγάλη προσοχή στην εμφάνιση των χαρακτήρων. Αυτό δείχνει ότι ο Γκόγκολ σκόπευε να παρουσιάσει μια ολοκληρωμένη εικόνα της κοινωνίας της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, βάζοντας όλη αυτή την αδιανόητη κλίμακα στις διαστάσεις του «κουτιού» του μυθιστορήματος. Παρεμπιπτόντως, για το Box. Τόσο ο γαιοκτήμονας όσο και ο Μανίλοφ, που μας ενδιαφέρει, είναι όλοι τέτοιοι τύποι που μπορεί να συναντάμε ακόμα στο δρόμο. Ας δούμε τον Μανίλοφ στο μικροσκόπιο ενός λογοτεχνικού ερευνητή.

Και τι είναι αυτός ο Μανίλοφ… αλήθεια;

Όταν το μυθιστόρημα-ποίημα μόλις κυκλοφόρησε, ήρθε στην προσοχή όχι μόνο μεμονωμένων αναγνωστών, αλλά και κριτικών. Έτσι, ο S. Shevyrev άρεσε πολύ το έργο, έτσι ο κριτικός έδωσε μια θετική αξιολόγηση για το έργο του Gogol. Η παρατήρηση για τον Manilov ανήκει στον ίδιο κριτικό:
Υποθέτουμε ότι, εκτός από τις ιδιότητες που είναι πλέον ορατές σε αυτά, πρέπει να υπάρχουν και άλλα, καλά χαρακτηριστικά.<…>έτσι, για παράδειγμα, ο Manilov, παρ' όλη την κενή ονειροπόλησή του, θα έπρεπε να είναι ένας πολύ ευγενικός άνθρωπος, ένας ελεήμων και ευγενικός κύριος με τους ανθρώπους του και ειλικρινής στην καθημερινή ζωή ...

Αλλά η E. Smirnova δείχνει μια εντελώς περίεργη ματιά σε αυτό το μυθιστόρημα. Σύμφωνα με τον κριτικό, το κίνητρο του ηρωισμού που είναι εγγενές στη ρωσική κουλτούρα κρύβεται εδώ. Ωστόσο, ο ηρωισμός είναι επίσης νεκρός. Γιατί; Ας το καταλάβουμε. Ξεκινώντας από τις πρώτες γραμμές, αυτό το μοτίβο γίνεται αισθητό. Ο συγγραφέας γράφει για τον ενεστώτα σαν να ήταν μια περίοδος «όταν οι ήρωες αρχίζουν ήδη να εμφανίζονται στη Ρωσία». Και στο τελευταίο κεφάλαιο υπάρχει επίσης το ίδιο μοτίβο (ή έστω ένα λάιτ μοτίβο;): «Εδώ δεν υπάρχει ήρωας…». Το θέμα αυτό θεωρείται ο θετικός πόλος του μυθιστορήματος, που κατά μία έννοια εξισορροπεί τον αρνητικό πόλο του έργου. Τα Bogatyrs είναι αυτή η ζωντανή αρχή που είναι ζεστή, δημιουργική, πραγματική. Και σε αυτή την αρχή αντιτίθενται «νεκρές ψυχές»: Chichikovs, Manilovs, Sobakevichs, Korobochki, Plyushkins... Κάθε χαρακτήρας είναι ένα παράδειγμα μιας ορισμένης νεκρότητας. Για παράδειγμα, ο Manilov μας φαίνεται να είναι φιλόξενος και ίσως λιγότερο δυσάρεστος από άλλους ήρωες, αλλά είναι ονειροπόλος, αποκομμένος από τη ζωή, χωρίς δραστηριότητα, δημιουργικότητα. Ο Μανίλοφ είναι ένα κενό. Ο Γκόγκολ υπαινίσσεται το γεγονός ότι στη Ρωσική Αυτοκρατορία ο κόσμος φαινόταν να έχει χωριστεί σε δύο μέρη: τον αληθινό, ζωντανό, ενεργό κόσμο και τον κόσμο της βλάστησης, τον νεκρό, κρύο, κενό κόσμο. Και, δυστυχώς, ο δεύτερος κόσμος συσκοτίζει και επιβιώνει τον πρώτο.

Η εικόνα του Manilov στην κριτική

Ας επιστρέψουμε όμως για λίγα λεπτά στο Μπελίνσκι. Ο κριτικός έχει μια βαθιά ανάλυση του μυθιστορήματος-ποίημα του Γκόγκολ - "Εξήγηση για μια εξήγηση για το ποίημα του Γκόγκολ" Νεκρές ψυχές ". Ακολουθούν επίσης αποσπάσματα που καθιστούν σαφές γιατί ο Manilov δεν είναι απλώς ένας άλλος χαρακτήρας από τη λογοτεχνία, αλλά ένας τύπος κοσμοϊστορικής σημασίας:

Ας υποθέσουμε ότι ο Βύρων δεν είναι τίποτα σε σύγκριση με τον Γκόγκολ και ότι ο Τσιτσίκοφ, οι Μανίλοφ και οι Σελιφάν έχουν μεγαλύτερη κοσμοϊστορική σημασία από τις τιτανικές, κολοσσιαίες προσωπικότητες του Βρετανού ποιητή...

... το έπος του Walter Scott περιέχει ακριβώς το «περιεχόμενο μιας κοινής ζωής», ενώ στον Gogol αυτή η «κοινή ζωή» εμφανίζεται μόνο ως υπαινιγμός, ως πίσω σκέψη, που προκαλείται από την πλήρη απουσία του καθολικού στη ζωή που απεικονίζει<…>Ποια είναι η κοινή ζωή στους Τσιτσίκοφ, στους Σελίφανους, στους Μανίλοφ, στους Πλιούσκιν, στους Σομπάκεβιτς και σε όλη την ειλικρινή παρέα που τραβάει την προσοχή του αναγνώστη με τη χυδαιότητα της στο Dead Souls;

Ο G. Konstantin Aksakov αποδεικνύει και πάλι ότι το Manilovo έχει τη δική του πλευρά της ζωής: αλλά ποιος αμφισβήτησε αυτό, καθώς και το γεγονός ότι σε ένα γουρούνι, το οποίο, ψαχουλεύοντας την κοπριά στην αυλή της Korobochka, έφαγε ένα κοτόπουλο εν όψει (σελ. 88) , έχει τη δική του πλευρά της ζωής; Τρώει και πίνει - επομένως, ζει: είναι δυνατόν να σκεφτεί κανείς ότι ο Μανίλοφ δεν ζει, ο οποίος όχι μόνο τρώει και πίνει, αλλά καπνίζει και καπνό, και όχι μόνο καπνίζει, αλλά και φαντασιώνεται ...

Όλοι αυτοί οι Manilov και άλλοι σαν αυτούς είναι διασκεδαστικοί μόνο σε ένα βιβλίο. στην πραγματικότητα, ο Θεός φυλάξοι, να τους συναντήσει - και είναι αδύνατο να μην συναντηθεί μαζί τους, γιατί υπάρχουν αρκετοί από αυτούς στην πραγματικότητα, επομένως, είναι εκπρόσωποι κάποιου μέρους του ...

Έτσι, ο Manilov εμφανίζεται ως ένας ιδιόρρυθμος άνθρωπος του κενού στη λογοτεχνία, αντανακλώντας ανθρώπους του κενού στη ζωή. Εξάλλου, ο ήρωας δεν έχει τίποτα: δεν υπάρχουν σκέψεις, συναισθήματα, τελικά δεν υπάρχει η ίδια η ζωή. Η ζωή είναι μια ισορροπία στοχασμού και δράσης, αλλά για τον Manilov το πλεονέκτημα είναι μόνο προς μία κατεύθυνση - προς την κενή περισυλλογή: αυτά είναι βιβλία που δεν θα γραφτούν ποτέ και δεν θα διαβαστούν ποτέ, σχέδια που δεν θα πραγματοποιηθούν ποτέ. Ο Μανίλοφ είναι ονειροπόλος. Από τη μια, αυτό δεν είναι αμαρτία, αλλά τα όνειρα του ήρωα είναι γεμάτα βλακεία. Μπορούμε να πούμε ότι αυτός ο χαρακτήρας στερείται μορφής: άμορφος, αδιάκριτος, αόριστος. Και το πιο σημαντικό: στο Manilov δεν μπορείς να δεις τη ζωτικότητα, αυτή ακριβώς που δίνει νόημα σε κάθε ύπαρξη.

Να τι λέει ο Γκόγκολ:

Φυσικά, μπορείτε να δείτε ότι υπάρχουν πολλά άλλα πράγματα να κάνετε στο σπίτι εκτός από τα μακροχρόνια φιλιά. Γιατί, για παράδειγμα, είναι ανόητο και άχρηστο να μαγειρεύεις στην κουζίνα; Γιατί το ντουλάπι είναι τόσο άδειο; γιατί είναι ο κλέφτης των κλειδιών; Γιατί οι υπηρέτες είναι ακάθαρτοι και μέθυσοι; γιατί όλα τα νοικοκυριά κοιμούνται με ανελέητο τρόπο και τριγυρνούν τον υπόλοιπο χρόνο; ..

Ο Μανίλοφ και η οικογένειά του είναι μια σημαντική σάτιρα για τους τότε αποδεκτούς κανόνες ανατροφής, που έκαναν ένα άδειο μαξιλάρι από ένα άτομο - αλλά όμορφο, κομψό, που διακοσμούσε τον καναπέ του κτήματος. Εννοούμε ότι τέτοιοι άνθρωποι δεν διαφέρουν πολύ από τα έπιπλα. Οι Manilov είναι ευχάριστοι και όμορφοι, αλλά αυτά τα χαρακτηριστικά δεν αφήνουν ίχνη.

Εξωτερικά, ο Manilov είναι πλούσιος, αλλά πνευματικά είναι φτωχός, αφού ο ήρωας δεν έχει φιλοδοξίες, σχέδια, καμία πρόοδο στην αυτο-ανάπτυξη και αυτοβελτίωση. Η φωτεινότητα της διακόσμησης και της επίπλωσης του σπιτιού Manilov τονίζει ακόμη περισσότερο την απρόσωπη και γκρίζα φύση του ιδιοκτήτη. Τα όνειρα του Manilov έσπασαν εντελώς τον ήρωα από τη ζωή, οπότε τώρα ο "Manilov" μπορεί να ονομαστεί ένα άτομο - ένας ομιλητής, ένας ονειροπόλος, ένας θαμπός γλυκός ομιλητής, που απομακρύνεται από την ευθύνη και τις δυσκολίες της ζωής σε μια πιο βολική πραγματικότητα.

Στο έκτο κεφάλαιο του ποιήματος "Dead Souls" ο συγγραφέας μας παρουσιάζει έναν νέο χαρακτήρα - τον γαιοκτήμονα Plyushkin. Η περιγραφή του χωριού του Plyushkin είναι μια ζωντανή αντανάκλαση της ζωής και του τρόπου ζωής του ίδιου του ιδιοκτήτη, είναι ιδιαίτερα σημαντική για τον χαρακτηρισμό της ρωσικής πραγματικότητας και των ανθρώπινων κακών.

Στην είσοδο του χωριού Plyushkina

Πλησιάζοντας στο χωριό, ο Chichikov έμεινε άναυδος από τις απόψεις που του άνοιξαν: παλιές ερειπωμένες καλύβες, εγκαταλελειμμένα σπίτια με τρύπες στις στέγες, δύο εκκλησίες, εξίσου θαμπές και ζοφερές με τη γενική εντύπωση της θέας του χωριού. Όμως η εκκλησία είναι η ψυχή του χωριού, η κατάστασή της μιλάει για την πνευματικότητα των ενοριτών, για το πώς ζουν οι άνθρωποι. Η στάση του ιδιοκτήτη στο κτήμα του αποδεικνύεται και από την είσοδο του χωριού - μια ξύλινη γέφυρα, που περνούσε από την οποία μπορούσε κανείς να γεμίσει ένα χτύπημα, να δαγκώσει τη γλώσσα του ή να χτυπήσει τα δόντια του. Μια τέτοια όχι ζεστή συνάντηση περίμενε όλους όσοι διέσχισαν τα σύνορα του κτήματος Plyushkin.

Τα σπίτια των αγροτών έμοιαζαν με αδυνατισμένους σκυμμένους γέρους: οι τοίχοι τους, σαν πλευρά, ξεκολλούσαν τρομερά και αντιαισθητικά. Οι παλιοί μαυρισμένοι τοίχοι των καλύβων, καλυμμένοι με πράσινα βρύα, έμοιαζαν άστεγοι και θλιβεροί. Ο Γκόγκολ σημειώνει ότι οι στέγες ορισμένων σπιτιών ήταν σαν κόσκινο, τα παράθυρα ήταν βουλωμένα με κουρέλια, δεν υπήρχε καθόλου τζάμι. Ο συγγραφέας, με κατανόηση και πικρό χιούμορ, εξηγεί αυτό το γεγονός με την ευκαιρία να περάσετε χρόνο σε μια ταβέρνα, αν το σπίτι σας δεν είναι ωραίο και δεν πιάνονται τα χέρια σας για να βάλετε τα πράγματα στη θέση του. Η απουσία του χεριού του αφέντη, η απροθυμία να φροντίσουν το σπίτι τους διαβαζόταν σε κάθε αυλή. Οι αγρότες του Plyushkin ήταν στη φτώχεια, ο λόγος για αυτό ήταν η απληστία και η οδυνηρή λιτότητα του ιδιοκτήτη.

Το σπίτι του ιδιοκτήτη

Στην είσοδο του σπιτιού του ίδιου του ιδιοκτήτη, η εικόνα δεν άλλαξε προς το καλύτερο. Το αρχοντικό, τα βοηθητικά κτίρια, ο αριθμός και το εύρος τους μίλησαν για το γεγονός ότι όταν η ζωή βρισκόταν σε πλήρη εξέλιξη εδώ, διεξήχθη ένα τεράστιο νοικοκυριό (ο Plyushkin έχει περίπου 1000 ψυχές!). Παρά τις τόσες ψυχές, το χωριό φαινόταν νεκρό, δεν έγινε δουλειά πουθενά, δεν ακούστηκαν ανθρώπινες φωνές, δεν συναντήθηκαν περαστικοί. Ο παραλογισμός και η εγκατάλειψη αυτού που κάποτε ήταν το κτήμα του γαιοκτήμονα, το φρούριο του πλοιάρχου, τρόμαξε τόσο πολύ τον Chichikov που η επιθυμία να επιλύσει γρήγορα το ζήτημα και να φύγει από αυτό το μέρος δεν του έδωσε ανάπαυση.

Ο κήπος, πίσω από τα κτίρια, ήταν το μόνο ευχάριστο θέαμα, παρά τον απεριποίητο και τον παραλογισμό. Ήταν μια συλλογή από δέντρα που είχαν μείνει χωρίς φροντίδα για χρόνια, κομμένα, μπερδεμένα, ξεχασμένα από τον άνθρωπο. Μια παλιά ξεχαρβαλωμένη κληματαριά στα βάθη μιας κατάφυτης σκηνής από διάφορα δέντρα μίλησε για το γεγονός ότι κάποτε υπήρχε ζωή εδώ και τώρα όλα πεθαίνουν. Σαπίδα και σήψη - το μέλλον, που περίμενε στα φτερά, όλα τριγύρω σιγά σιγά σβήστηκαν.

Ο Γκόγκολ είναι κύριος των τοπίων και των ανθρώπινων ψυχών

Η εικόνα που σχεδίασε ο συγγραφέας τονίζει επιδέξια την ατμόσφαιρα και προετοιμάζει τον αναγνώστη για τον χαρακτήρα που συναντά ακόμη και ο Chichikov, που έχει δει τα πάντα, και εντυπωσιάζεται εξαιρετικά. Ο ιδιοκτήτης του χωριού - ο Plyushkin είναι τόσο τρομερός στο βίτσιό του που έχασε όχι μόνο την ψυχή του, αλλά και την ανθρώπινη μορφή του. Έκοψε τους δεσμούς με τα παιδιά, έχασε την κατανόηση της τιμής και της ηθικής, ζει πρωτόγονα, παράλογα και κάνει τους άλλους να υποφέρουν. Μια τέτοια στάση απέναντι στη ζωή είναι χαρακτηριστική τόσο για τα φτωχά όσο και για τα πλούσια τμήματα του πληθυσμού της Ρωσίας εκείνη την εποχή. Οι χωρικοί αυτού του χωριού δεν έχουν την ευκαιρία να ζήσουν μια αξιοπρεπή ζωή, έχουν γίνει σαν τον αφέντη τους, ταπεινώθηκαν και ζουν όπως αποδεικνύεται.

Πίσω από τις καλύβες, αναπτύσσεται μια σοδειά, η θητεία της οποίας έχει περάσει από καιρό, τα αυτιά έχουν γίνει μαύρα, σάπια: αυτό δείχνει ξεκάθαρα τη στάση των αγροτών στο ψωμί του κυρίου - ούτως ή άλλως, θα εξαφανιστεί στα αμπάρια του Plyushkin, αναστατωμένος με απληστία και βλακεία. Χαρακτηριστικό γνώρισμα της γενικής κακοδιαχείρισης ήταν ότι πανύψηλο γρασίδι ξεχείλιζε γύρω από όλα τα κτίρια, θάμνοι προεξέχοντες προς όλες τις κατευθύνσεις, γέρικα δέντρα με σπασμένα κλαδιά.

Η περιγραφή της περιουσίας του Plyushkin στο "Dead Souls" αποκαλύπτει την ουσία της φύσης του ιδιοκτήτη του κτήματος, την κλίμακα της υποβάθμισής του και τη διασύνδεση των ανθρώπινων πεπρωμένων.

Δοκιμή έργων τέχνης