Πίνακες για τον Πέτρο 1 από Ρώσους καλλιτέχνες. Μέγας Πέτρος: μια σύντομη βιογραφία και φωτογραφικά πορτρέτα

Οι επαγγελματίες ιστορικοί έχουν καταλήξει εδώ και πολύ καιρό στο συμπέρασμα ότι σχεδόν όλα τα έγγραφα και τα απομνημονεύματα που μας έχουν έρθει για την παιδική ηλικία και τη νεότητα του Πέτρου Α είναι ψεύτικο, μυθοπλασία ή κραυγαλέο ψέμα. Οι σύγχρονοι του Μεγάλου Μετασχηματιστή προφανώς υπέφεραν από αμνησία και ως εκ τούτου δεν άφησαν στους απογόνους τους καμία αξιόπιστη πληροφορία για την αρχή της βιογραφίας του.

Η «επίβλεψη» των συγχρόνων του Πέτρου Α διορθώθηκε αργότερα από τον Γερμανό ιστορικό Γκέρχαρντ Μίλερ (1705–1783), εκπληρώνοντας την εντολή της Αικατερίνης Β'. Ωστόσο, παραδόξως, ένας άλλος Γερμανός ιστορικός Alexander Gustavovich Brikner (1834-1896), και όχι μόνο αυτός, για κάποιο λόγο δεν πίστευε στα παραμύθια του Miller.

Όλο και περισσότερο, γίνεται φανερό ότι πολλά γεγονότα δεν συνέβησαν με τον τρόπο που τα ερμήνευσαν οι επίσημοι ιστορικοί: είτε δεν υπήρχαν, είτε έγιναν σε διαφορετικό μέρος και σε διαφορετική στιγμή. Ως επί το πλείστον, ανεξάρτητα από το πόσο λυπηρό είναι να το συνειδητοποιήσουμε, ζούμε σε έναν κόσμο ιστορίας που επινοήθηκε από κάποιον.

Οι φυσικοί αστειεύονται: η διαύγεια στην επιστήμη είναι μια μορφή πλήρους ομίχλης. Για την ιστορική επιστήμη, ό,τι και να πει κανείς, μια τέτοια δήλωση είναι κάτι παραπάνω από δίκαιη. Κανείς δεν θα αρνηθεί ότι η ιστορία όλων των χωρών του κόσμου είναι γεμάτη με σκοτεινά σημεία.

Τι λένε οι ιστορικοί

Ας δούμε τι έβαλαν οι Φαρισαίοι από την ιστορική επιστήμη στα κεφάλια των απογόνων των πρώτων δεκαετιών της θυελλώδους δραστηριότητας του Μεγάλου Πέτρου - του οικοδόμου της νέας Ρωσίας:

Ο Πέτρος γεννήθηκε στις 30 Μαΐου κατά το Ιουλιανό ημερολόγιο ή στις 9 Ιουνίου κατά το Γρηγοριανό ημερολόγιο το 1672 ή το 7180 από τη Δημιουργία του Κόσμου κατά το Βυζαντινό ημερολόγιο ή το 12680 από το «Μεγάλο Ψύχος» στο χωριό Kolomenskoye, και, ίσως, στο χωριό Izmailovo κάτω από τη Μόσχα. Είναι επίσης πιθανό ο πρίγκιπας να γεννήθηκε στην ίδια τη Μόσχα, στο παλάτι Terem του Κρεμλίνου.

πατέρας του ήταν ο Τσάρος Alexei Mikhailovich Romanov (1629–1676) και η μητέρα του ήταν η Tsarina Natalya Kirillovna Naryshkina (1651–1694).

Ο tsarevich Peter βαφτίστηκε από τον αρχιερέα Andrey Savinov στο Θαυματουργό Μοναστήρι του Κρεμλίνου και, ίσως, στην εκκλησία του Γρηγορίου της Νεοκαισαρείας στο Derbitsy.

η νεολαία του τσάρου πέρασε τα παιδικά και νεανικά του χρόνια στα χωριά Vorobyov και Preobrazhensky, όπου φέρεται να υπηρέτησε ως ντράμερ σε ένα διασκεδαστικό σύνταγμα.

Ο Πέτρος δεν ήθελε να βασιλέψει με τον αδερφό του Ιβάν, αν και ήταν καταχωρημένος ως μαθητής του τσάρου, αλλά περνούσε όλο τον χρόνο του στη γερμανική συνοικία, όπου διασκέδαζε στον «Παντελώς αστείο, μεθυσμένο και πιο ανόητο καθεδρικό ναό» και έχυσε λάσπη πάνω από τη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία.

Στη γερμανική συνοικία, ο Peter συνάντησε τον Patrick Gordon, τον Franz Lefort, την Anna Mons και άλλες εξέχουσες ιστορικές προσωπικότητες.

Στις 27 Ιανουαρίου (6 Φεβρουαρίου), 1689, η Natalya Kirillovna παντρεύτηκε τον 17χρονο απόγονό της με την Evdokia Lopukhina.

το 1689, μετά την καταστολή της συνωμοσίας της πριγκίπισσας Σοφίας, όλη η εξουσία πέρασε πλήρως στον Πέτρο και ο Τσάρος Ιβάν απομακρύνθηκε από το θρόνο και

πέθανε το 1696.

Το 1695 και το 1696, ο Πέτρος έκανε στρατιωτικές εκστρατείες για να καταλάβει το τουρκικό φρούριο του Αζόφ.

το 1697-1698, ως μέρος της Μεγάλης Πρεσβείας, ο έξυπνος μετατροπέας με το όνομα Peter Mikhailov, αστυφύλακας του Συντάγματος Preobrazhensky, για κάποιο λόγο πήγε κρυφά στη Δυτική Ευρώπη για να αποκτήσει τις γνώσεις ενός ξυλουργού και ξυλουργού και να να συνάψει στρατιωτικές συμμαχίες, καθώς και να ζωγραφίσει το πορτρέτο του στην Αγγλία.

μετά την Ευρώπη, ο Πέτρος ξεκίνησε με ζήλο μεγάλες μεταμορφώσεις σε όλους τους τομείς της ζωής του ρωσικού λαού, δήθεν προς όφελός του.

Είναι αδύνατο να εξεταστεί όλη η έντονη δραστηριότητα του έξυπνου μεταρρυθμιστή της Ρωσίας σε αυτό το σύντομο άρθρο - δεν είναι η σωστή μορφή, αλλά αξίζει να σταθούμε σε μερικά ενδιαφέροντα γεγονότα της βιογραφίας του.

Πού και πότε γεννήθηκε και βαφτίστηκε ο Tsarevich Peter

Θα φαινόταν μια περίεργη ερώτηση: Γερμανοί ιστορικοί, διερμηνείς ομαλά, όπως τους φαινόταν, εξήγησαν τα πάντα, παρουσίασαν έγγραφα, μαρτυρίες και μάρτυρες, απομνημονεύματα συγχρόνων. Ωστόσο, σε όλη αυτή την τεκμηριωμένη βάση υπάρχουν πολλά περίεργα γεγονότα που θέτουν υπό αμφισβήτηση την αξιοπιστία τους. Οι ειδικοί που μελέτησαν ευσυνείδητα την εποχή του Πέτριν ήταν συχνά βαθιά μπερδεμένοι από τις αποκαλυφθείσες ασυνέπειες. Τι είναι το περίεργο στην ιστορία της γέννησης του Πέτρου Α, που παρουσιάζουν Γερμανοί ιστορικοί;

Ιστορικοί όπως ο N. M. Karamzin (1766–1826), ο N. G. Ustryalov (1805–1870), ο S. M. Solovyov (1820–1879), ο V. O. Klyuchevsky (1841–1911) και πολλοί άλλοι με έκπληξη δήλωσαν ότι ο ακριβής τόπος και χρόνος Η γέννηση του Μεγάλου Μετασχηματιστή της Γης είναι άγνωστη στη ρωσική ιστορική επιστήμη. Υπάρχει γεγονός της γέννησης μιας Ιδιοφυΐας, αλλά δεν υπάρχει ημερομηνία! Δεν μπορεί να είναι το ίδιο. Κάπου χάθηκε αυτό το σκοτεινό γεγονός. Γιατί οι χρονικογράφοι του Πέτριν έχασαν ένα τόσο μοιραίο γεγονός στην ιστορία της Ρωσίας; Πού έκρυψαν τον πρίγκιπα; Αυτό δεν είναι κάποιο είδος δουλοπάροικου για εσάς, αυτό είναι γαλαζοαίμα! Υπάρχει μόνο μία αδέξια και αβάσιμη υπόθεση.

Ο ιστορικός Γκέρχαρντ Μίλερ καθησύχασε επίσης τους περίεργους: Η Πετρούσα μπορεί να γεννήθηκε στο χωριό Κολομένσκογιε και το χωριό Ιζμαίλοβο ακούγεται αρκετά καλό για να εγγραφεί με χρυσά γράμματα στα χρονικά της ιστορίας. Για κάποιο λόγο, ο ίδιος ο ιστορικός του δικαστηρίου ήταν πεπεισμένος ότι ο Πέτρος γεννήθηκε στη Μόσχα, αλλά κανείς δεν ήξερε για αυτό το γεγονός εκτός από αυτόν, παραδόξως.

Ωστόσο, ο Πέτρος Α' δεν θα μπορούσε να γεννηθεί στη Μόσχα, διαφορετικά θα υπήρχε καταγραφή αυτού του σπουδαίου γεγονότος στα μητρώα της ενορίας του πατριάρχη και του Μητροπολίτη Μόσχας, αλλά δεν είναι. Οι Μοσχοβίτες επίσης δεν παρατήρησαν αυτό το χαρμόσυνο γεγονός: οι ιστορικοί δεν βρήκαν κανένα στοιχείο για επίσημες εκδηλώσεις με την ευκαιρία της γέννησης του πρίγκιπα. Στα βιβλία απαλλαγής («κυρίαρχες τάξεις»), υπήρχαν αντικρουόμενες πληροφορίες σχετικά με τη γέννηση του πρίγκιπα, γεγονός που υποδηλώνει την πιθανή παραποίηση τους. Ναι, και αυτά τα βιβλία, όπως λένε, κάηκαν το 1682.

Εάν συμφωνούμε ότι ο Πέτρος γεννήθηκε στο χωριό Kolomenskoye, τότε πώς να εξηγήσουμε το γεγονός ότι εκείνη την ημέρα η Natalya Kirillovna Naryshkina ήταν στη Μόσχα; Και αυτό καταγράφηκε στα βιβλία του bit palace. Ίσως πήγε κρυφά να γεννήσει στο χωριό Kolomenskoye (ή Izmailovo, σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή του Miller) και στη συνέχεια επέστρεψε γρήγορα και ήσυχα. Και γιατί της χρειάζονται τέτοιες ακατανόητες κινήσεις; Ίσως για να μην το μαντέψει κανείς;! Οι ιστορικοί δεν έχουν σαφείς εξηγήσεις για τέτοιες τούμπες με τη γενέτειρα του Πέτρου.

Όσοι είναι πολύ περίεργοι έχουν την εντύπωση ότι για κάποιο πολύ σοβαρό λόγο, Γερμανοί ιστορικοί, οι ίδιοι οι Ρομανόφ και άλλοι σαν αυτούς, προσπάθησαν να κρύψουν τη γενέτειρα του Πέτρου και προσπάθησαν, έστω και στραβά, να κάνουν ευχολόγια. Οι Γερμανοί (Αγγλοσάξονες) είχαν ένα δύσκολο έργο.

Υπάρχουν επίσης ασυνέπειες με το μυστήριο της βάπτισης του Πέτρου. Όπως γνωρίζετε, ο χρισμένος του Θεού σύμφωνα με το βαθμό θα έπρεπε να είχε βαφτιστεί από τον πατριάρχη ή, στη χειρότερη, τον Μητροπολίτη Μόσχας, αλλά όχι κάποιον αρχιερέα του καθεδρικού ναού του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου Αντρέι Σαβίνοφ.

Η επίσημη ιστορία αναφέρει ότι ο Τσαρέβιτς Πέτρος βαφτίστηκε στις 29 Ιουνίου 1672 στη γιορτή των Αποστόλων Πέτρου και Παύλου στο Μοναστήρι του Θαύματος από τον Πατριάρχη Ιωακείμ. Μεταξύ άλλων, στη βάπτιση συμμετείχε και ο αδελφός του Πέτρου, Τσαρέβιτς Φέντορ Αλεξέεβιτς (1661 - 1682). Αλλά υπάρχουν και ιστορικές ασυνέπειες εδώ.

Για παράδειγμα, το 1672, ο Πιτιρίμ ήταν ο πατριάρχης και ο Ιωακείμ έγινε μόνο το 1674. Ο Tsarevich Fedor Alekseevich εκείνη την εποχή ήταν ανήλικος και, σύμφωνα με τον ορθόδοξο κανόνα, δεν μπορούσε να συμμετάσχει στο βάπτισμα. Οι παραδοσιακοί ιστορικοί δεν μπορούν να ερμηνεύσουν κατανοητά αυτό το ιστορικό περιστατικό.

Ήταν η Natalya Naryshkina η μητέρα του Peter I

Γιατί οι ιστορικοί έχουν τέτοιες αμφιβολίες; Ναι, γιατί η στάση του Πέτρου απέναντι στη μητέρα του ήταν, για να το θέσω ήπια, ακατάλληλη. Αυτό μπορεί να επιβεβαιωθεί από την απουσία αξιόπιστων αποδεικτικών στοιχείων για την κοινή τους παρουσία σε οποιαδήποτε σημαντικά γεγονότα στη Μόσχα. Μια μητέρα θα έπρεπε να είναι δίπλα στον γιο της, τον Tsarevich Peter, και αυτό θα καταγραφόταν σε οποιαδήποτε έγγραφα. Και γιατί οι σύγχρονοι, εκτός από τους Γερμανούς ιστορικούς, δεν είδαν ποτέ τη Ναταλία Ναρίσκινα και τον γιο της Πέτρο μαζί, ακόμη και στη γέννησή τους; Οι ιστορικοί δεν έχουν βρει ακόμη αξιόπιστα στοιχεία.

Αλλά με τον πρίγκιπα και αργότερα τσάρο Ιβάν Αλεξέεβιτς (1666–1696), η Νατάλια Κιριλόβνα εθεάθη περισσότερες από μία φορές. Αν και το έτος γέννησης του Ιβάν είναι κάπως μπερδεμένο. Ωστόσο, οι Γερμανοί ιστορικοί θα μπορούσαν επίσης να διορθώσουν την ημερομηνία γέννησης. Υπήρχαν και άλλες παραξενιές στη σχέση του Πέτρου με τη μητέρα του. Για παράδειγμα, δεν επισκέφτηκε ποτέ την άρρωστη μητέρα του και όταν πέθανε το 1694, δεν ήταν στην κηδεία και στον ξύπνιο της. Αλλά ο Τσάρος Ιβάν Αλεξέεβιτς Ρομάνοφ ήταν στην κηδεία και στην κηδεία και στον απόηχο της Ναταλίας Κιριλόβνα Ναρίσκινα.

Ο Pyotr Alekseevich, ή απλά ο Min Hertz, όπως αποκαλούσε μερικές φορές τον εαυτό του με στοργή, εκείνη την εποχή ήταν απασχολημένος με πιο σημαντικά πράγματα: έπινε και διασκέδαζε στη γερμανική συνοικία με τους Γερμανούς, ή μάλλον, αγγλοσάξονες φίλους του. Μπορεί, φυσικά, να υποθέσει κανείς ότι ο γιος και η μητέρα του, καθώς και με την αγαπημένη-αγαπημένη νόμιμη σύζυγό του, Ευδοκία Λοπουχίνα, είχαν πολύ κακές σχέσεις, αλλά όχι για να θάψουν τη μητέρα του ...

Αν υποθέσουμε ότι η Natalya Kirillovna δεν ήταν η μητέρα του Peter, τότε η συγκλονιστική συμπεριφορά του γίνεται κατανοητή και λογική. Ο γιος της Naryshkina, προφανώς, ήταν αυτός με τον οποίο ήταν συνεχώς. Και ήταν ο Τσαρέβιτς Ιβάν. Και ο Πετρούσα έγινε γιος της Ναρίσκινα από τέτοιους «Ρώσους επιστήμονες» και παραισθησιολόγους ιστορικούς της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών όπως ο Miller, ο Bayer, ο Schlozer, ο Fischer, ο Schumacher, ο Wintzsheim, ο Shtelin, ο Epinuss, ο Taubert ...

Χαρακτηριστικά της προσωπικότητας του Peter I

Τι περίεργος πρίγκιπας Πετρούσα ήταν αυτός; Όλοι γνωρίζουν ότι το ύψος του Πέτρου ήταν πάνω από δύο μέτρα και για κάποιο λόγο τα πόδια του ήταν μικρά! Συμβαίνει, αλλά είναι ακόμα περίεργο.

Το ότι ήταν ψυχολόγος με φουσκωμένα μάτια, νευρασθενικός και σαδιστής είναι επίσης γνωστό σε όλους, εκτός από τους τυφλούς. Αλλά πολλά περισσότερα είναι άγνωστα στο ευρύ κοινό.

Για κάποιο λόγο, οι σύγχρονοί του τον αποκαλούσαν σπουδαίο καλλιτέχνη. Προφανώς, γιατί, παριστάνοντας τον ορθόδοξο, έπαιξε γλαφυρά και ασύγκριτα τον ρόλο του Ρώσου Τσάρου. Αν και στην αρχή της καριέρας του σε υπηρεσία έπαιζε, για να είμαι ειλικρινής, απρόσεκτα. Προφανώς, ήταν δύσκολο να συνηθίσει, τον τράβηξε η πατρίδα του. Ως εκ τούτου, όταν έφτασε σε μια βροχερή πόλη που ονομαζόταν Zaandam (Saardam), επιδόθηκε καλά στις απολαύσεις, αναπολώντας την παιδική του ηλικία και την απερίσκεπτη νιότη του.

Ο Πέτρος δεν ήθελε να γίνει ο Ρώσος τσάρος, αλλά ήθελε να γίνει ο κύριος της θάλασσας, δηλαδή ο καπετάνιος ενός αγγλικού πολεμικού πλοίου.

Σε κάθε περίπτωση, μίλησε για τέτοιες σκέψεις στον Άγγλο βασιλιά Γουλιέλμο Γ' του Orange, δηλαδή στον πρίγκιπα Nosovsky ή τον Willem van Oranje-Nassau (1650–1702).

Το καθήκον, η αντικειμενική ιστορική αναγκαιότητα και οι απαιτήσεις των εισαγγελέων να κάνουν μεγάλα πράγματα δεν επέτρεψαν στον Πέτρο να αφήσει ελεύθερα τα προσωπικά του πάθη, προτιμήσεις, φιλοδοξίες και φιλοδοξίες. Απρόθυμα, ο μεταρρυθμιστής της Ρωσίας έπρεπε να υποκύψει σε συνθήκες ανωτέρας βίας.

Ο Πέτρος διέφερε έντονα από τους Ρώσους αδελφούς-πριγκίπισσες του με πολλούς τρόπους και, κυρίως, στην περιφρόνηση του για τον ρωσικό λαό, για τη ρωσική ιστορία και πολιτισμό. Μισούσε παθολογικά την Ορθοδοξία. Δεν είναι περίεργο που ο απλός ρωσικός λαός τον θεωρούσε ψεύτικο τσάρο, υποκατάστατο και, γενικά, τον Αντίχριστο.

Ο Peter μόλις στα τέλη της δεκαετίας του '90 του XVII αιώνα άρχισε να απαντά στον Peter Alekseevich. Και πριν από αυτό, ονομαζόταν απλώς - Piter, Petrus, ή ακόμα πιο πρωτότυπο - Mein Herz. Αυτή η γερμανο-ολλανδική μεταγραφή του ονόματός του ήταν προφανώς πιο κοντινή και αγαπητή σε αυτόν. Παρεμπιπτόντως, δεν ήταν χαρακτηριστικό για τη ρωσική ορθόδοξη παράδοση να δώσει στους πρίγκιπες το όνομα Πέτρος. Αυτό ήταν πιο κοντά στους Λατίνους, αφού οι Άγιοι Πέτρος και Παύλος ευνοούνται περισσότερο από τους Καθολικούς και τους Προτεστάντες παρά από τους Ορθοδόξους.

Ο Πέτρος διέθετε ιδιότητες μοναδικές σε βασιλιάδες και βασιλιάδες. Αν κρίνουμε από τα «ντοκουμέντα» που μας έχουν έρθει, θα μπορούσε να βρίσκεται σε πολλά μέρη ταυτόχρονα ή να μην είναι πουθενά τόσο στον χρόνο όσο και στον χώρο. Ο Πέτρος αγαπούσε να ταξιδεύει ινκόγκνιτο, με ψεύτικο όνομα, για κάποιο λόγο να σέρνει πλοία στο έδαφος, σαν στο νερό, να χτυπάει ακριβά πιάτα, να σπάει παλιά αριστουργηματικά έπιπλα, να κόβει προσωπικά τα κεφάλια των ερωμένων και των Ορθοδόξων κληρικών. Του άρεσε επίσης να βγάζει τα δόντια του χωρίς αναισθησία.

Αλλά αν μπορούσε τώρα να ανακαλύψει τι κατορθώματα, πράξεις και ευγενείς δηλώσεις του αποδόθηκαν αργότερα από τους αυλικούς Γερμανούς (Αγγλοσάξονες) ιστορικούς, τότε ακόμη και τα μάτια του θα έβγαιναν από τις κόγχες τους με έκπληξη. Όλοι γνωρίζουν ότι ο Πέτρος ήταν ξυλουργός και ήξερε να δουλεύει σε τόρνο. Και το έκανε επαγγελματικά.

Εδώ τίθεται το ερώτημα, πώς θα μπορούσε να κάνει τόσο καλά τη δουλειά ενός απλού ξυλουργού και ξυλουργού; Είναι γνωστό ότι χρειάζονται αρκετά χρόνια ή τουλάχιστον μήνες για να αποκτήσεις δεξιότητες στην ξυλουργική. Πότε ο Πέτρος κατάφερε να τα μάθει όλα αυτά κυβερνώντας το κράτος;

Τα γλωσσικά χαρακτηριστικά του Πέτρου Α' είναι ενδιαφέροντα. Φέρεται, για κάποιο λόγο, μιλούσε άσχημα στη μητρική του ρωσικά, σαν ξένος, αλλά έγραφε αρκετά αηδιαστικά και άσχημα. Αλλά στα γερμανικά, μιλούσε άπταιστα, και στην κάτω σαξονική διάλεκτο. Ο Piter μιλούσε επίσης καλά ολλανδικά και αγγλικά. Για παράδειγμα, στο αγγλικό κοινοβούλιο και με εκπροσώπους των μασονικών στοών, έκανε χωρίς διερμηνέα. Αλλά με τη γνώση της ρωσικής υποτιθέμενης μητρικής γλώσσας, ο Πέτρος μας απογοήτευσε, αν και από την κούνια θα έπρεπε, θεωρητικά, να βρίσκεται στο ρωσικό περιβάλλον συνομιλίας.

Αν κάνετε μια μικρή παρέκβαση στον τομέα της γλωσσολογίας, θα παρατηρήσετε ότι στην Ευρώπη εκείνη την εποχή δεν είχαν ακόμη διαμορφωθεί οι σύγχρονες λογοτεχνικές γλώσσες. Για παράδειγμα, στην Ολλανδία εκείνη την εποχή υπήρχαν πέντε μεγάλες ισότιμες διάλεκτοι: Ολλανδική, Βραβαντιανή, Λιμπουριανή, Φλαμανδική και Κάτω Σαξονική. Τον 17ο αιώνα, η χαμηλοσαξονική διάλεκτος ήταν κοινή σε περιοχές της βόρειας Γερμανίας και της βορειοανατολικής Ολλανδίας. Ήταν παρόμοιο με τα αγγλικά, πράγμα που δείχνει ξεκάθαρα την κοινή τους καταγωγή.

Γιατί η χαμηλοσαξονική διάλεκτος ήταν τόσο καθολική και περιζήτητη; Αποδεικνύεται ότι στο Χανσεατικό συνδικάτο του 17ου αιώνα, η κάτω σαξονική διάλεκτος, μαζί με τη λατινική, ήταν η κύρια. Επ' αυτού συντάχθηκαν εμπορικά και νομικά έγγραφα και γράφτηκαν θεολογικά βιβλία. Η Κάτω Σαξονική ήταν η γλώσσα διεθνούς επικοινωνίας στην περιοχή της Βαλτικής, σε πόλεις όπως το Αμβούργο, η Βρέμη, το Λίμπεκ και άλλες.

Πώς ήταν αλήθεια

Μια ενδιαφέρουσα ανακατασκευή της εποχής των Πετρινών προτάθηκε από τον σύγχρονο ιστορικό Αλέξανδρο Κας. Εξηγεί λογικά τις υπάρχουσες αντιφάσεις και ασυνέπειες στη βιογραφία του Πέτρου Α και της συνοδείας του, καθώς και γιατί δεν ήταν γνωστός ο ακριβής τόπος γέννησης του Πέτρου, γιατί αυτές οι πληροφορίες αποκρύφθηκαν και αποκρύφθηκαν.

Σύμφωνα με τον Αλεξάντερ Κας, για πολύ καιρό αυτό το γεγονός ήταν κρυμμένο γιατί ο Πέτρος δεν γεννήθηκε στη Μόσχα και ούτε καν στη Ρωσία, αλλά στο μακρινό Βραδεμβούργο, στην Πρωσία. Είναι μισός Γερμανός εξ αίματος και Αγγλοσάξονας από ανατροφή, πεποιθήσεις, πίστη και πολιτισμό. Από αυτό γίνεται σαφές γιατί τα γερμανικά ήταν η μητρική του γλώσσα και στην παιδική του ηλικία περιβαλλόταν από γερμανικά παιχνίδια: "Γερμανική καραμπίνα, γερμανικός χάρτης" και τα παρόμοια.

Ο ίδιος ο Πέτρος θυμόταν τα παιδικά του παιχνίδια με ζεστασιά όταν ήταν αρκετά μεθυσμένος. Σύμφωνα με τον βασιλιά, το παιδικό του δωμάτιο ήταν επενδυμένο με «σκουληκιασμένο ύφασμα Αμβούργου». Από πού ήρθε τέτοια καλοσύνη στο Κρεμλίνο;! Οι Γερμανοί τότε δεν ήταν ιδιαίτερα ευνοημένοι στη βασιλική αυλή. Γίνεται επίσης σαφές γιατί ο Πέτρος ήταν περικυκλωμένος εξ ολοκλήρου από ξένους.

Οι ιστορικοί λένε ότι δεν ήθελε να βασιλέψει με τον Ιβάν, προσβλήθηκε και αποσύρθηκε στη γερμανική συνοικία. Ωστόσο, υπάρχει το γεγονός ότι η γερμανική συνοικία, όπως την περιέγραψαν οι ιστορικοί, δεν υπήρχε τότε στη Μόσχα. Ναι, και δεν θα επέτρεπε στους Γερμανούς να εμπλακούν σε όργια και να χλευάσουν την Ορθόδοξη πίστη. Σε μια αξιοπρεπή κοινωνία, κανείς δεν μπορεί καν να μιλήσει φωναχτά για το τι έκανε ο Πέτρος με τους Αγγλοσάξονες φίλους του στη γερμανική συνοικία. Αλλά στην Πρωσία και την Ολλανδία, αυτές οι παραστάσεις θα μπορούσαν κάλλιστα να πραγματοποιηθούν.

Γιατί ο Πέτρος συμπεριφέρθηκε τόσο αφύσικα για έναν Ρώσο πρίγκιπα; Αλλά επειδή η μητέρα του Πέτρου δεν ήταν η Natalya Kirillovna Naryshkina, αλλά η υποτιθέμενη αδερφή του Sofya Alekseevna Romanova (1657–1704).

Ο ιστορικός S. M. Solovyov, που είχε την ευκαιρία να εμβαθύνει στα αρχεία, την αποκάλεσε «ήρωα-πριγκίπισσα», η οποία κατάφερε να απελευθερωθεί από τον πύργο, δηλαδή να παντρευτεί. Η Sofya Alekseevna το 1671 παντρεύτηκε τον Friedrich Wilhelm Hohenzollern (1657–1713), γιο του εκλέκτορα του Βρανδεμβούργου. Το 1672 γεννήθηκε το μωρό τους Petrus. Ήταν προβληματικό για τον Πέτρους να καταλάβει τον ρωσικό θρόνο με την υπάρχουσα διάταξη των πριγκίπων. Όμως το Αγγλοσαξονικό Σανχεντρίν σκέφτηκε διαφορετικά και ξεκίνησε να καθαρίσει τους διεκδικητές του ρωσικού θρόνου και να προετοιμάσει τον δικό του υποψήφιο. Ο ιστορικός ξεχώρισε συμβατικά τρεις απόπειρες κατάληψης του ρωσικού θρόνου.

Όλα αυτά συνοδεύτηκαν από περίεργα γεγονότα. Ο Τσάρος Αλεξέι Μιχαήλοβιτς Ρομάνοφ πέθανε κάπως πολύ ξαφνικά σε ηλικία 47 ετών. Αυτό συνέβη κατά τη διάρκεια της παραμονής στη Μόσχα της Μεγάλης Πρεσβείας από τις Κάτω Χώρες, με επικεφαλής τον Konrad von Klenk το 1675-1676.

Προφανώς, ο Κόνραντ φον Κλενκ στάλθηκε στον Ρώσο Τσάρο από τον Άγγλο βασιλιά Γουλιέλμο Γ' του Όραντζ, αφού ο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς τον απείλησε με κυρώσεις. Φαίνεται ότι οι Αγγλοσάξονες δηλητηρίασαν τον τσάρο Alexei Mikhailovich Romanov. Βιάζονταν να εκκενώσουν τον ρωσικό θρόνο για τον υποψήφιο τους. Οι Χοεντσόλερν προσπάθησαν να καταλάβουν την Ορθόδοξη Ρωσία και να φυτέψουν την προτεσταντική πίστη στον λαό της.

Με αυτή την προσέγγιση στη βιογραφία του Πέτρου Α, αφαιρούνται επίσης οι ασυνέπειες με το βάπτισμά του. Είναι πιο σωστό να πούμε ότι ο Πέτρος δεν βαφτίστηκε, αλλά βαφτίστηκε από τη λατινική πίστη στους Ορθόδοξους μετά το θάνατο του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Εκείνη την εποχή, ο Ιωακείμ ήταν πράγματι ο πατριάρχης και ο αδελφός Θεόδωρος είχε ενηλικιωθεί. Και τότε ο Πέτρος άρχισε να διδάσκει ρωσική παιδεία. Σύμφωνα με τον ιστορικό P. N. Krekshin (1684–1769), η εκπαίδευση ξεκίνησε στις 12 Μαρτίου 1677.

Αυτή τη στιγμή στη Ρωσία υπήρχε μια πραγματική επιδημία στα δικαιώματα. Ο Τσάρος Φιόντορ Αλεξέεβιτς κάτι πήγε γρήγορα στον επόμενο κόσμο και ο Ιβάν Αλεξέεβιτς για κάποιο λόγο θεωρήθηκε άρρωστο σώμα και πνεύμα. Οι υπόλοιποι πρίγκιπες πέθαναν γενικά στη βρεφική ηλικία.

Η πρώτη προσπάθεια να καθίσει τον Πέτρο στο θρόνο το 1682 με τη βοήθεια διασκεδαστικών συνταγμάτων δεν ήταν επιτυχής - τα χρόνια του Petrusha δεν ήταν αρκετά και υποτίθεται ότι ο αδελφός του Tsarevich Ivan Alekseevich ήταν ζωντανός και καλά και ήταν νόμιμος υποψήφιος για τον ρωσικό θρόνο. Ο Πέτρος και η Σοφία έπρεπε να επιστρέψουν στην πατρίδα τους Penates (Βρανδεμβούργο) και να περιμένουν την επόμενη κατάλληλη ευκαιρία. Αυτό μπορεί να επιβεβαιωθεί από το γεγονός ότι μέχρι στιγμής δεν έχει βρεθεί ούτε ένα επίσημο έγγραφο ότι ο Tsarevich Peter και η υποτιθέμενη αδερφή του, δηλαδή η μητέρα του, η Σοφία, βρίσκονταν στη Μόσχα από το 1682 έως το 1688.

Οι σχολαστικοί «μυλωνάδες» και «σκλέτσερ» βρήκαν μια εξήγηση για την απουσία του Πέτρου και της Σοφίας στη Μόσχα αυτά τα χρόνια. Αποδεικνύεται ότι από το 1682 δύο τσάροι κυβέρνησαν στη Ρωσία: ο Ιβάν και ο Πέτρος υπό την αντιβασιλεία της Σοφίας Αλεξέεβνα. Είναι σαν δύο πρόεδροι, δύο πάπες, δύο βασίλισσες Ελισάβετ Β'. Ωστόσο, δεν θα μπορούσε να υπάρχει τέτοια διπλή εξουσία σε ένα ορθόδοξο κράτος!

Από την εξήγηση των "Millers" και "Shletsers" είναι γνωστό ότι ο Ivan Alekseevich κυβέρνησε δημόσια και ο Pyotr Alekseevich κρυβόταν στο χωριό Preobrazhensky, το οποίο δεν υπήρχε στην περιοχή της Μόσχας εκείνη την εποχή. Υπήρχε το χωριό Obrazhenskoe. Προφανώς, το όνομα του χωριού, σύμφωνα με το σχέδιο των αγγλοσάξωνων σκηνοθετών, έπρεπε να μοιάζει με σύμβολο της μεταμόρφωσης της Ρωσίας. Και σε αυτό το ανύπαρκτο χωριό, ήταν απαραίτητο να κρυφτεί ο σεμνός ντράμερ Petrus, ο οποίος με τον καιρό θα έπρεπε να είχε μετατραπεί στον Μεγαλύτερο Μετασχηματιστή της Ρωσίας.

Αλλά αυτό δεν ήταν! Ο Πέτρος κρυβόταν στην Πρωσία και προετοιμαζόταν για την αποστολή ή μάλλον προετοιμαζόταν. Αυτό πραγματικά συνέβη. Αυτό είναι λογικό και λογικό. Η επίσημη όμως πείθει για κάτι άλλο. Στο γεγονός ότι στο χωριό Preobrazhensky, ο Peter ασχολήθηκε με το παιχνίδι του πολέμου, δημιουργώντας διασκεδαστικά συντάγματα. Για αυτό, η διασκεδαστική οχυρωμένη πόλη του Preshburg χτίστηκε στον ποταμό Yauza, ο οποίος κατακτήθηκε από γενναίους τύπους.

Γιατί ο Miller μετέφερε το Preshburg ή το Pressburg (τη σύγχρονη πόλη της Μπρατισλάβα) από τις όχθες του Δούναβη στις όχθες του ποταμού Yauza, μπορεί κανείς μόνο να μαντέψει.

Όχι λιγότερο ενδιαφέρουσα είναι μια άλλη ιστορία στη βιογραφία του Peter I - η ιστορία του πώς ανακάλυψε ένα αγγλικό σκάφος (πλοίο) σε κάποιο υπόστεγο στο χωριό Izmailovo. Σύμφωνα με τον Μίλερ, στον Πήτερ άρεσε να περιπλανιέται στο χωριό Izmailovo και να κοιτάζει στα υπόστεγα άλλων ανθρώπων χωρίς να έχει καμία σχέση. Και ξαφνικά υπάρχει κάτι εκεί! Και ακριβώς! Σε έναν αχυρώνα βρήκε μια αγγλική βάρκα!

Πώς έφτασε εκεί τόσο μακριά από τη Βόρεια Θάλασσα και την πατρίδα του την Αγγλία; Και πότε συνέβη αυτό το σημαντικό γεγονός; Οι ιστορικοί το μουρμουρίζουν αυτό κάπου στο 1686 ή το 1688, αλλά δεν είναι σίγουροι για τις υποθέσεις τους.

Γιατί οι πληροφορίες για αυτό το αξιόλογο συμβολικό εύρημα είναι τόσο μη πειστικές; Ναι, γιατί δεν θα μπορούσαν να υπάρχουν αγγλικά σκάφη στα υπόστεγα της Μόσχας!

Η δεύτερη προσπάθεια κατάληψης της εξουσίας στη Ρωσία από τους Αγγλοσάξονες το 1685 απέτυχε επίσης έξοχα. Στρατιώτες των συνταγμάτων Semenovsky (Simeonovsky) και Preobrazhensky, ντυμένοι με γερμανικές στολές και κυματίζοντας σημαίες με την ημερομηνία "1683", προσπάθησαν για δεύτερη φορά να καθίσουν στον θρόνο τον Petrus Friedrichovich Hohenzollern.

Αυτή τη φορά η γερμανική επιθετικότητα ανακόπηκε από τοξότες υπό την ηγεσία του πρίγκιπα Ιβάν Μιχαήλοβιτς Μιλοσλάβσκι (1635-1685). Και ο Πέτρος έπρεπε, όπως και την προηγούμενη φορά, να τρέξει με τον ίδιο τρόπο: στην Πρωσία με διέλευση μέσω της Λαύρας Τριάδας-Σεργίου.

Η τρίτη προσπάθεια των Γερμανών να καταλάβουν την εξουσία στη Ρωσία ξεκίνησε λίγα χρόνια αργότερα και τελείωσε με το γεγονός ότι στις 8 Ιουλίου 1689, ο Πέτρος έγινε ο μοναδικός κυρίαρχος της Ρωσίας, καθαιρώντας τελικά τον αδελφό του Ιβάν.

Πιστεύεται ότι ο Πέτρος έφερε από την Ευρώπη μετά τη Μεγάλη Πρεσβεία του 1697-1698, στην οποία φέρεται να συμμετείχε, μόνο ξένους αστρολάβους και σφαίρες. Ωστόσο, σύμφωνα με τα σωζόμενα έγγραφα, αγοράστηκαν και όπλα, προσλήφθηκαν ξένα στρατεύματα και η συντήρηση των μισθοφόρων καταβλήθηκε προκαταβολικά για έξι μήνες.

Τι έγινε στο τέλος

Ο Πέτρος Α' ήταν γιος της πριγκίπισσας Sofya Alekseevna Romanova (Charlotte) και του Friedrich Wilhelm Hohenzollern (1657-1713), γιου του εκλέκτορα του Βρανδεμβούργου και του πρώτου βασιλιά της Πρωσίας.

Και φαίνεται, γιατί οι ιστορικοί περιφράσσουν τον κήπο εδώ; Ο Πέτρος γεννήθηκε και μεγάλωσε στην Πρωσία και σε σχέση με τη Ρωσία έδρασε ως άποικος. Τι υπάρχει να κρύψει;

Κανείς δεν έκρυψε και δεν κρύβει ότι από τα ίδια μέρη καταγόταν και η Σοφία Αουγκούστα Φρεντερίκ του Άνχαλτ-Τσερμπσκάγια, που μεταμφιέστηκε με το ψευδώνυμο της Αικατερίνης Β'. Στάλθηκε στη Ρωσία με το ίδιο καθήκον με τον Πέτρο. Η Φρειδερίκη επρόκειτο να συνεχίσει και να εδραιώσει τις μεγάλες του πράξεις.

Μετά τις μεταρρυθμίσεις του Πέτρου Α, η διάσπαση της ρωσικής κοινωνίας εντάθηκε. Η βασιλική αυλή τοποθετήθηκε ως γερμανική (αγγλοσαξονική) και υπήρχε μόνη της και για δική της ευχαρίστηση, ενώ ο ρωσικός λαός βρισκόταν σε μια παράλληλη πραγματικότητα. Τον 19ο αιώνα, αυτό το επίλεκτο μέρος της ρωσικής κοινωνίας μιλούσε ακόμη και γαλλικά στα σαλόνια της Madame Scherer και ήταν τερατωδώς μακριά από τους απλούς ανθρώπους.

Συχνά η ιστορική μου έρευνα προχωρά σύμφωνα με την αρχή «Πήγε στην Οδησσό, αλλά πήγε στη Χερσώνα». Δηλαδή, έψαχνα πληροφορίες για ένα θέμα, αλλά τις βρήκα για ένα εντελώς διαφορετικό θέμα. Αλλά και ενδιαφέρον. Έτσι είναι αυτή τη φορά. Γνωρίστε: Ο Πέτρος 1 μέσα από τα μάτια ξένων καλλιτεχνών... Λοιπόν, ένα ζευγάρι δικοί μας σκουλήκισαν και εκεί.

Πέτρος Α΄, με το παρατσούκλι Πέτρος ο Μέγας, Ρώσος Τσάρος το 1697. Πρωτότυπο του P. van der Werff. Βερσάλλιαι.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. XVIII αιώνα. J.-B. Βάιλερ. Κινητές γρίλιες.


Πορτρέτο του Τσάρου Πέτρου του Μεγάλου. XVIII αιώνα. Αγνωστος. Κινητές γρίλιες.

Portrait of Tsar Peter I. 1712. J.-F. Dinglinger. Δρέσδη.

Δεν κατάλαβα τι εθνικότητα ήταν ο καλλιτέχνης. Φαίνεται ότι είναι ακόμα Γάλλος, γιατί σπούδασε στη Γαλλία. Μετέγραψα το επώνυμό του ως γαλλικό και μετά ποιος ξέρει…

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. XVIII-XIX αιώνες Άγνωστος καλλιτέχνης της ρωσικής σχολής. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. 1833. Μ.-Β. Jacotot μετά από πρωτότυπο Ολλανδού καλλιτέχνη. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. Μέχρι το 1727. C. Bua. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. Γύρω στα 1720. Π. Μπουά ο Πρεσβύτερος. Κινητές γρίλιες.

Μέγας Πέτρος (υποτίθεται). 17ος αιώνας N. Lanyo. Chantilly.

Εδώ από αυτό το πορτρέτο, φυσικά, έπεσα. Πού είδαν τον Πέτρο εδώ, δεν κατάλαβα.

Λοιπόν, τελειώσαμε με τα πορτρέτα, ας δούμε τις φωτογραφίες.

Ένα περιστατικό από τα νιάτα του Μεγάλου Πέτρου. 1828. C. de Steben. Μουσείο Καλών Τεχνών στη Βαλενσιέν.


Ναι, αυτή η χρυσόμαλλη νεολαία είναι ο μελλοντικός Τσάρος Πέτρος Α. Πώς!

Ο Μέγας Πέτρος στο Άμστερνταμ. 1796. Πάβελ Ιβάνοφ. Κινητές γρίλιες.

Ο Λουδοβίκος XV επισκέπτεται τον Τσάρο Πέτρο στην έπαυλη Ledigier στις 10 Μαΐου 1717. 18ος αιώνας L. M. J. Ersan. Βερσάλλιαι.


Αν κάποιος δεν καταλάβαινε, τότε ο Γάλλος βασιλιάς εγκαταστάθηκε στην αγκαλιά του βασιλιά μας.

Ας αναρωτηθούμε: τι είδους φυλή ήταν οι πρώτοι παν-ρώσοι αυτοκράτορες: Τάταροι, Μογγόλοι, Γερμανοί, Σλάβοι, Εβραίοι, Βεψιανοί, Μέρια, Χάζαροι…; Ποια ήταν η γενετική σχέση των τσάρων της Μόσχας;

Ρίξτε μια ματιά στα πορτρέτα της ζωής του Πέτρου Α και της συζύγου του Αικατερίνης Α.

Μια εκδοχή του ίδιου πορτρέτου, που έλαβε το Ερμιτάζ το 1880 από το μοναστήρι Velyka Remeta στην Κροατία, πιθανότατα φιλοτεχνημένο από άγνωστο Γερμανό καλλιτέχνη. Το πρόσωπο του βασιλιά μοιάζει πολύ με αυτό που ζωγράφισε ο Caravaccos, αλλά η φορεσιά και η πόζα είναι διαφορετικά. Η προέλευση αυτού του πορτρέτου είναι άγνωστη.

Αικατερίνη Α (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - η Ρωσική Αυτοκράτειρα από το 1721 ως σύζυγος του βασιλέως αυτοκράτορα, από το 1725 ως κυρίαρχη αυτοκράτειρα, η δεύτερη σύζυγος του Πέτρου Α του Μεγάλου, μητέρα της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα. Προς τιμήν της , ο Πέτρος Α' καθιέρωσε το Τάγμα της Αγίας Αικατερίνης (το 1713 ) και ονόμασε την πόλη Αικατερινούπολη στα Ουράλια (το 1723).

Πορτρέτα του Πέτρου Ι

Ο Μέγας Πέτρος (1672-1725), ο ιδρυτής της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, κατέχει μια μοναδική θέση στην ιστορία της χώρας. Οι πράξεις του, μεγάλες και τρομερές, είναι γνωστές και δεν έχει νόημα να τις απαριθμήσω. Ήθελα να γράψω για τις εικόνες της ζωής του πρώτου αυτοκράτορα και για το ποιες από αυτές μπορούν να θεωρηθούν αξιόπιστες.

Το πρώτο από τα διάσημα πορτρέτα του Πέτρου Α' τοποθετήθηκε στο λεγόμενο. "Βασιλικός τίτλος"ή «The Root of the Russian Sovereigns», ένα χειρόγραφο με πλούσια εικονογράφηση που δημιουργήθηκε από την παραγγελία της πρεσβείας ως οδηγός ιστορίας, διπλωματίας και εραλδικής και περιέχει πολλά πορτρέτα με ακουαρέλα. Ο Πέτρος απεικονίζεται ως παιδί, ακόμη και πριν από την άνοδό του στο θρόνο, προφανώς σε συν. Δεκαετία 1670 - αρχές. Δεκαετία 1680. Η ιστορία της δημιουργίας αυτού του πορτρέτου και η αυθεντικότητά του είναι άγνωστα.

Πορτρέτα του Πέτρου Α από Δυτικοευρωπαίους δασκάλους:

1685- χαρακτικό από άγνωστο πρωτότυπο. που δημιουργήθηκε στο Παρίσι από τον Λάρμεσεν και απεικονίζει τους τσάρους Ιβάν και Πέτερ Αλεξέεβιτς. Το πρωτότυπο το έφεραν από τη Μόσχα πρέσβεις - Πρίγκιπας. Ya.F. Dolgoruky και Prince. Μισέτσκι. Η μόνη γνωστή αξιόπιστη εικόνα του Πέτρου Α' πριν από το πραξικόπημα του 1689.

1697- Πορτρέτο εργασίας Sir Godfrey Kneller (1648-1723), ο αυλικός ζωγράφος του Άγγλου βασιλιά, είναι αναμφίβολα ζωγραφισμένος από τη φύση. Το πορτρέτο βρίσκεται στην αγγλική βασιλική συλλογή πινάκων, στο παλάτι του Hampton Court. Υπάρχει μια σημείωση στον κατάλογο ότι το φόντο του πίνακα ζωγραφίστηκε από τον Wilhelm van de Velde, έναν ναυτικό ζωγράφο. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, το πορτρέτο ήταν πολύ παρόμοιο, έγιναν πολλά αντίγραφα από αυτό. το πιο γνωστό, το έργο του A. Belli, βρίσκεται στο Ερμιτάζ. Αυτό το πορτρέτο χρησίμευσε ως βάση για τη δημιουργία ενός τεράστιου αριθμού διαφόρων εικόνων του βασιλιά (μερικές φορές ελαφρώς παρόμοιες με το πρωτότυπο).

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1697- Πορτρέτο εργασίας Pieter van der Werf (1665-1718), η ιστορία της συγγραφής του είναι άγνωστη, αλλά πιθανότατα συνέβη κατά την πρώτη παραμονή του Πέτρου στην Ολλανδία. Αγοράστηκε από τον βαρόνο Budberg στο Βερολίνο και παρουσιάστηκε ως δώρο στον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Β'. Ήταν στο παλάτι Tsarskoye Selo, τώρα στο Κρατικό Ερμιτάζ.

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1700-1704χαρακτικό του Adrian Schkhonebeck από πορτρέτο άγνωστου καλλιτέχνη. Το πρωτότυπο είναι άγνωστο.

1711- Πορτρέτο του Johann Kupetsky (1667-1740), ζωγραφισμένο από τη ζωή στο Carlsbad. Σύμφωνα με τον D. Rovinsky, το πρωτότυπο βρισκόταν στο Μουσείο Μπράουνσβαϊγκ. Ο Vasilchikov γράφει ότι η τοποθεσία του πρωτότυπου είναι άγνωστη. Αναπαράγω ένα διάσημο χαρακτικό από αυτό το πορτρέτο - το έργο του Bernard Vogel 1737

Μια επεξεργασμένη εκδοχή αυτού του τύπου πορτρέτου απεικόνιζε τον βασιλιά σε πλήρη ανάπτυξη και βρισκόταν στην αίθουσα της Γενικής Συνέλευσης της Κυβερνούσας Γερουσίας. Τώρα βρίσκεται στο κάστρο Mikhailovsky στην Αγία Πετρούπολη.

1716- πορτρέτο του έργου Βενέδικτος Κόφρα, αυλικός ζωγράφος του Δανού βασιλιά. Πιθανότατα γράφτηκε το καλοκαίρι ή το φθινόπωρο του 1716, όταν ο τσάρος βρισκόταν σε μια μακρά επίσκεψη στην Κοπεγχάγη. Ο Πέτρος απεικονίζεται στην κορδέλα του Αγίου Ανδρέα και το Δανικό Τάγμα του Ελέφαντα στο λαιμό του. Μέχρι το 1917 βρισκόταν στο Παλάτι του Πέτρου στον καλοκαιρινό κήπο, τώρα στο Πέτερχοφ.

1717- πορτρέτο του έργου Κάρλα Μούρα, ο οποίος έγραψε τον βασιλιά κατά την παραμονή του στη Χάγη, όπου έφτασε για θεραπεία. Από την αλληλογραφία του Πέτρου και της συζύγου του Αικατερίνης, είναι γνωστό ότι στον Τσάρο άρεσε πολύ το πορτρέτο του Μουρ και αγοράστηκε από τον Πρίγκιπα. B. Kurakin και στάλθηκε από τη Γαλλία στην Αγία Πετρούπολη. Αναπαράγω το πιο διάσημο χαρακτικό - το έργο του Jacob Houbraken. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, το πρωτότυπο του Moor βρίσκεται τώρα σε ιδιωτική συλλογή στη Γαλλία.

1717- πορτρέτο του έργου Arnold de Gelder (1685-1727), Ολλανδός ζωγράφος, μαθητής του Ρέμπραντ. Γράφτηκε κατά τη διάρκεια της παραμονής του Πέτρου στην Ολλανδία, αλλά δεν υπάρχουν στοιχεία ότι ζωγραφίστηκε από τη φύση. Το πρωτότυπο βρίσκεται στο Μουσείο του Άμστερνταμ.

1717 - Πορτρέτο του έργου Jean-Marc Nattier (1686-1766), διάσημος Γάλλος καλλιτέχνης, ζωγραφίστηκε κατά την επίσκεψη του Πέτρου στο Παρίσι, αναμφίβολα από τη φύση. Αγοράστηκε και στάλθηκε στην Αγία Πετρούπολη, αργότερα κρεμάστηκε στο παλάτι Tsarskoye Selo. Τώρα βρίσκεται στο Ερμιτάζ, ωστόσο, δεν υπάρχει απόλυτη βεβαιότητα ότι πρόκειται για πρωτότυπο πίνακα και όχι για αντίγραφο.

Στη συνέχεια (το 1717 στο Παρίσι) ο Πέτρος ζωγραφίστηκε από τον διάσημο πορτραίτη Hyacinthe Rigaud, αλλά αυτό το πορτρέτο εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος.

Πορτρέτα του Πέτρου ζωγραφισμένα από τους ζωγράφους της αυλής του:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saxon, σπούδασε ζωγραφική στη Βενετία, ζωγράφος της αυλής από το 1711. Σύμφωνα με καταχωρήσεις στο Journal, είναι γνωστό ότι ο Πέτρος του πόζαρε το 1714 και το 1722.

1714(?) - Το πρωτότυπο δεν έχει διασωθεί, υπάρχει μόνο ένα χαρακτικό του Wortmann.

Ένα πολύ παρόμοιο πορτρέτο ανακαλύφθηκε πρόσφατα στη γερμανική πόλη Bad Pyrmont.

Ο L. Markina γράφει: «Ο συγγραφέας αυτών των γραμμών εισήγαγε στην επιστημονική κυκλοφορία την εικόνα του Πέτρου από τη συλλογή του παλατιού στο Bad Pyrmont (Γερμανία), η οποία θυμίζει την επίσκεψη αυτής της παραθεριστικής πόλης από τον Ρώσο αυτοκράτορα. Το τελετουργικό πορτρέτο, το οποίο έφερε τα χαρακτηριστικά μιας φυσικής εικόνας, θεωρήθηκε έργο ενός άγνωστου καλλιτέχνη XVIII αιώνα.Ταυτόχρονα, η έκφραση της εικόνας, η ερμηνεία των λεπτομερειών, το μπαρόκ πάθος πρόδωσε το χέρι ενός επιδέξιου τεχνίτη.

Ο Πέτρος Α πέρασε τον Ιούνιο του 1716 σε υδροθεραπεία στο Bad Pyrmont, η οποία είχε ευεργετική επίδραση στην υγεία του. Ως ένδειξη ευγνωμοσύνης, ο Ρώσος τσάρος χάρισε στον πρίγκιπα Anton Ulrich του Waldeck-Pyrmont το πορτρέτο του, το οποίο ήταν ιδιόκτητο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ως εκ τούτου, το έργο δεν ήταν γνωστό στους Ρώσους ειδικούς. Έγγραφα στοιχεία, που περιγράφουν λεπτομερώς όλες τις σημαντικές συναντήσεις κατά τη διάρκεια της θεραπείας του Peter I στο Bad Pyrmont, δεν αναφέρουν το γεγονός ότι πόζαρε για κανένα ντόπιο ή επισκέπτη ζωγράφο. Η ακολουθία του Ρώσου Τσάρου αριθμούσε 23 άτομα και ήταν αρκετά αντιπροσωπευτική. Ωστόσο, στον κατάλογο των προσώπων που συνόδευαν τον Peter, όπου υποδεικνύονταν ο εξομολογητής και ο μάγειρας, ο Hoffmaler δεν περιλαμβανόταν. Είναι λογικό να υποθέσουμε ότι ο Πέτρος έφερε μαζί του μια τελειωμένη εικόνα που του άρεσε και αντανακλούσε την ιδέα του για το ιδανικό του μονάρχη. Σύγκριση της γκραβούρας του Χ.Α. Wortman, το οποίο βασίστηκε στο αρχικό πινέλο του I.G. Ο Tannauer του 1714, μας επέτρεψε να αποδώσουμε το πορτρέτο από το Bad Pyrmont σε αυτόν τον Γερμανό καλλιτέχνη. Η απόδοση μας έγινε αποδεκτή από τους Γερμανούς συναδέλφους μας και το πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου, ως έργο του J. G. Tannauer, συμπεριλήφθηκε στον κατάλογο της έκθεσης».

1716- Η ιστορία της δημιουργίας είναι άγνωστη. Με εντολή του Νικολάου Α', που εστάλη από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα το 1835, διατηρήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα διπλωμένο. Σώζεται ένα κομμάτι της υπογραφής του Tannauer. Βρίσκεται στο Μουσείο του Κρεμλίνου της Μόσχας.

1710Πορτρέτο προφίλ, που προηγουμένως θεωρούνταν λανθασμένα έργο του Kupetsky. Το πορτρέτο καταστρέφεται από μια ανεπιτυχή προσπάθεια ανανέωσης των ματιών. Βρίσκεται στο Κρατικό Ερμιτάζ.

1724(?), Ιππικό πορτρέτο, που ονομάζεται "Peter I in the Battle of Poltava", αγορασμένο τη δεκαετία του 1860 από τον Prince. Α.Β. Ο Λομπανόφ-Ροστόφσκι στην οικογένεια του νεκρού καμερατζή σε παραμελημένη κατάσταση. Μετά τον καθαρισμό, βρέθηκε η υπογραφή του Tannauer. Τώρα βρίσκεται στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο.

Louis Caravaque (1684-1754), Γάλλος, σπούδασε ζωγραφική στη Μασσαλία, έγινε ζωγράφος της αυλής από το 1716. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, τα πορτρέτα του έμοιαζαν πολύ. Σύμφωνα με τα λήμματα στο Περιοδικό, ο Πέτρος ζωγράφιζε από τη ζωή το 1716 και το 1723. Δυστυχώς, δεν υπάρχουν αδιαμφισβήτητα πρωτότυπα πορτρέτα του Πέτρου ζωγραφισμένα από τον Caravaccus, μόνο αντίγραφα και χαρακτικά από τα έργα του έχουν φτάσει σε εμάς.

1716- Σύμφωνα με κάποιες αναφορές, γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου στην Πρωσία. Το πρωτότυπο δεν έχει διατηρηθεί, υπάρχει γκραβούρα του Afanasyev, από σχέδιο του F. Kinel.

Όχι πολύ επιτυχημένο (συμπληρώνεται από τα πλοία του συμμαχικού στόλου) αντίγραφο από αυτό το πορτρέτο, που δημιουργήθηκε από άγνωστο. καλλιτέχνης, βρίσκεται τώρα στη συλλογή του Κεντρικού Ναυτικού Μουσείου της Αγίας Πετρούπολης. (Ο D. Rovinsky θεώρησε αυτή την εικόνα πρωτότυπη).

1723- το πρωτότυπο δεν έχει διατηρηθεί, υπάρχει μόνο η γκραβούρα του Soubeyran. Σύμφωνα με το "Yurnale", που γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου Α' στο Αστραχάν. Το τελευταίο πορτρέτο του βασιλιά.

Αυτό το πορτρέτο του Καραβάκα χρησίμευσε ως βάση για έναν πίνακα του Jacopo Amiconi (1675-1758), που γράφτηκε περίπου το 1733 για το βιβλίο. Antioch Cantemir, το οποίο βρίσκεται στην αίθουσα του θρόνου του Πέτρου του Χειμερινού Παλατιού.

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), ο πρώτος Ρώσος προσωπογράφος, που σπούδασε στη Φλωρεντία, έγινε ο αυλικός ζωγράφος του τσάρου από το 1715 περίπου. Δεν υπάρχει ακόμη πλήρης βεβαιότητα για το ποια πορτρέτα του Πέτρου γράφτηκαν από τον Νικίτιν. Από το "Yurnale" είναι γνωστό ότι ο τσάρος πόζαρε για τον Nikitin τουλάχιστον δύο φορές - το 1715 και το 1721.

Η Σ. Μοϊσέεβα γράφει: «Υπήρχε ειδική διαταγή του Πέτρου, που διέταζε άτομα από το βασιλικό περιβάλλον να έχουν στο σπίτι το πορτρέτο του από τον Ιβάν Νικίτιν και ο καλλιτέχνης να πάρει εκατό ρούβλια για την εκτέλεση του πορτρέτου. Ωστόσο, βασιλικά πορτρέτα που θα μπορούσε να συγκριθεί με το δημιουργικό στυλ Στις 30 Απριλίου 1715, το περιοδικό του Μεγάλου Πέτρου έγραψε τα εξής: «Το μισό πρόσωπο της Αυτού Μεγαλειότητας ζωγραφίστηκε από τον Ιβάν Νικήτιν». Peter I. Τελικά, προτάθηκε ότι αυτό το πορτρέτο θα έπρεπε να θεωρηθεί "Πορτρέτο του Πέτρου με φόντο μια θαλάσσια μάχη" (Μουσείο-Αποθεματικό Tsarskoe Selo) Για πολύ καιρό αυτό το έργο αποδόθηκε είτε στον Caravak είτε στον Tannauer Κατά την εξέταση του πορτραίτου του A. M. Kuchumov, αποδείχθηκε ότι ο καμβάς έχει τρία μεταγενέστερα ρινίσματα - δύο πάνω και ένα κάτω, χάρη στα οποία το πορτρέτο έγινε γενεαλογικό. Ο A. M. Kuchumov ανέφερε τη σωζόμενη αφήγηση του ζωγράφου I. Ya. Η Αυτοκρατορική Μεγαλειότητα «ενάντια στο πορτρέτο της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας». Προφανώς, στα μέσα του 18ου αιώνα, προέκυψε η ανάγκη να ξανακρεμαστούν τα πορτρέτα και ο Ι.Για. Ο Vishnyakov έλαβε το καθήκον να αυξήσει το μέγεθος του πορτρέτου του Peter I σύμφωνα με το μέγεθος του πορτρέτου της Catherine. Το «Πορτρέτο του Πέτρου Α με φόντο μια θαλάσσια μάχη» είναι στυλιστικά πολύ κοντά - εδώ μπορούμε ήδη να μιλήσουμε για τον εικονογραφικό τύπο του I. N. Nikitin - ένα πορτρέτο του Πέτρου που ανακαλύφθηκε σχετικά πρόσφατα από μια ιδιωτική συλλογή της Φλωρεντίας, γραμμένο το 1717. Ο Πέτρος απεικονίζεται στην ίδια στάση, εφιστάται η προσοχή στην ομοιότητα της γραφής των πτυχώσεων και του φόντου του τοπίου.

Δυστυχώς, δεν μπόρεσα να βρω μια καλή αναπαραγωγή του «Πέτρου με φόντο μια ναυμαχία» από το Tsarskoye Selo (πριν από το 1917 στην γκαλερί Romanov των Χειμερινών Ανακτόρων). Αναπαράγω αυτό που κατάφερα να πάρω. Ο Vasilchikov θεώρησε ότι αυτό το πορτρέτο ήταν έργο του Tannauer.

1717 - Πορτρέτο που αποδίδεται στον I. Nikitin και βρίσκεται στη συλλογή του Οικονομικού Τμήματος της Φλωρεντίας, Ιταλία.

Προσωπογραφία που παρουσιάστηκε στον αυτοκράτορα Νικόλαο Α' γρ. Σ.Σ. Ο Ουβάροφ, που το πήρε από τον πεθερό του. Ο Α.Κ. Ραζουμόφσκι. Ο Vasilchikov γράφει: «Η παράδοση της οικογένειας Razumovsky είπε ότι ο Peter, κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο Παρίσι, πήγε στο στούντιο του Rigaud, ο οποίος ζωγράφισε ένα πορτρέτο του, δεν τον βρήκε στο σπίτι, είδε το ημιτελές πορτρέτο του, έκοψε το κεφάλι του. έναν μεγάλο καμβά με ένα μαχαίρι και τον πήρε μαζί του, τον έδωσε στην κόρη του, Ελισαβέτα Πετρόβνα, και αυτή με τη σειρά της τον έδωσε στον κόμη Αλεξέι Γκριγκόριεβιτς Ραζουμόφσκι». Ορισμένοι ερευνητές θεωρούν ότι αυτό το πορτρέτο είναι έργο του I. Nikitin. Μέχρι το 1917 φυλασσόταν στην Πινακοθήκη Romanov του Χειμερινού Παλατιού. τώρα στο Ρωσικό Μουσείο.

Παρελήφθη από τη συλλογή των Στρογκάνοφ. Στους καταλόγους του Ερμιτάζ, που συντάχθηκαν στα μέσα του 19ου αιώνα, η συγγραφή αυτού του πορτρέτου αποδίδεται στον A.M. Matveev (1701-1739), ωστόσο, επέστρεψε στη Ρωσία μόνο το 1727 και δεν μπόρεσε να ζωγραφίσει τον Πέτρο από τη ζωή και πιθανότατα, έκανε μόνο ένα αντίγραφο από το πρωτότυπο του Moor για το bar.S.G. Στρογκάνοφ. Ο Vasilchikov θεώρησε ότι αυτό το πορτρέτο ήταν το πρωτότυπο του Moor. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με το γεγονός ότι σύμφωνα με όλα τα σωζόμενα χαρακτικά από τον Μαυριτανό, ο Πέτρος απεικονίζεται με πανοπλία. Ο Rovinsky θεώρησε αυτό το πορτρέτο ως το έργο του Rigaud που έλειπε.

Χρησιμοποιημένη λογοτεχνία: V. Stasov "Gallery of Peter the Great" Αγία Πετρούπολη 1903

Ο Τσάρος Φιόντορ Αλεξέεβιτς, γιος του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, πεθαίνοντας άτεκνος, δεν όρισε τον εαυτό του κληρονόμο. Ο μεγαλύτερος αδελφός του Γιάννης ήταν αδύναμος τόσο σωματικά όσο και ψυχικά. Έμεινε, όπως επιθυμούσε ο λαός, «να βρίσκεται στο βασίλειο του Peter Alekseevich», του γιου από τη δεύτερη σύζυγο του Alexei Mikhailovich.

Αλλά την εξουσία κατέλαβε η αδερφή του Ιωάννη, η πριγκίπισσα Σοφία Αλεξέεβνα, και ο δεκάχρονος Πέτρος, παρά το γεγονός ότι ήταν παντρεμένος με τον αδελφό του Ιωάννη και ονομαζόταν βασιλιάς, ήταν ένας ντροπιασμένος βασιλιάς. Δεν τους ένοιαζε η εκπαίδευσή του και έμεινε εντελώς στον εαυτό του. αλλά, προικισμένος με όλα τα χαρίσματα της φύσης, βρέθηκε παιδαγωγός και φίλος στο πρόσωπο ενός γηγενή από τη Γενεύη, του Φραντς Λεφόρ.

Για να μάθει αριθμητική, γεωμετρία, οχύρωση και πυροβολικό, ο Πέτρος βρέθηκε δάσκαλος, ο Ολλανδός Τίμερμαν. Οι πρώην πρίγκιπες της Μόσχας δεν έλαβαν επιστημονική εκπαίδευση, ο Πέτρος ήταν ο πρώτος που στράφηκε σε δυτικούς ξένους για επιστήμη. Η συνωμοσία κατά της ζωής του απέτυχε, η Σοφία αναγκάστηκε να αποσυρθεί στο μοναστήρι του Νοβοντέβιτσι και στις 12 Σεπτεμβρίου 1689 άρχισε η βασιλεία του Μεγάλου Πέτρου, όταν ήταν περίπου 17 ετών. Εδώ είναι αδύνατο να απαριθμήσουμε όλες τις ένδοξες πράξεις και μεταρρυθμίσεις του Πέτρου, που του έδωσαν τον τίτλο του Μεγάλου. Ας πούμε ότι μετέτρεψε και εκπαίδευσε τη Ρωσία στο πρότυπο των δυτικών κρατών και ήταν ο πρώτος που έδωσε ώθηση στο να γίνει ένα ισχυρό κράτος αυτή τη στιγμή. Στη σκληρή δουλειά και το ενδιαφέρον του για την πολιτεία του, ο Πέτρος δεν λυπήθηκε τον εαυτό του και την υγεία του. Η πρωτεύουσά μας Πετρούπολη, που ιδρύθηκε το 1703, στις 16 Μαΐου, στο νησί Lust Eiland, παρμένο από τους Σουηδούς, οφείλει την καταγωγή της σε αυτόν. Ο Μέγας Πέτρος ήταν ο ιδρυτής του ρωσικού ναυτικού και του τακτικού στρατού. Πέθανε στην Πετρούπολη στις 28 Ιανουαρίου 1725.

Το παραμύθι του απατεώνα

Πέτρος 1 θεματικές εικόνες

Σύμφωνα με διάφορες δημοσκοπήσεις, ο Πέτρος Α' παραμένει ένα από τα πιο δημοφιλή ιστορικά πρόσωπα στην εποχή μας. Τον δοξάζουν ακόμη οι γλύπτες, οι ποιητές του συνθέτουν ωδές, οι πολιτικοί μιλούν με ενθουσιασμό για αυτόν.

Αντιστοιχούσε όμως το πραγματικό πρόσωπο Πιότρ Αλεξέεβιτς Ρομάνοφ με την εικόνα που εισήχθη στη συνείδησή μας με τις προσπάθειες συγγραφέων και κινηματογραφιστών;

Καρέ από την ταινία "Μέγας Πέτρος" βασισμένη στο μυθιστόρημα του A. N. Tolstoy ("Lenfilm", 1937 - 1938, σε σκηνοθεσία Vladimir Petrov,
στο ρόλο του Peter - Nikolai Simonov, στο ρόλο του Menshikov - Mikhail Zharov):

Αυτή η ανάρτηση είναι αρκετά μεγάλη. , που αποτελείται από πολλά μέρη, είναι αφιερωμένο στην αποκάλυψη των μύθων για την πένα του Ρώσου αυτοκράτορα, που εξακολουθούν να περιφέρονται από βιβλίο σε βιβλίο, από σχολικό βιβλίο σε σχολικό βιβλίο και από ταινία σε ταινία.

Ας ξεκινήσουμε με το γεγονός ότι η πλειοψηφία αντιπροσωπεύει τον Πέτρο Α, απολύτως όχι όπως ήταν στην πραγματικότητα.

Σύμφωνα με τις ταινίες, ο Πέτρος είναι ένας τεράστιος άνθρωπος με ηρωική σωματική διάπλαση και την ίδια υγεία.
Μάλιστα, με ύψος 2 μέτρα 4 εκατοστά (πραγματικά τεράστιος εκείνες τις μέρες, και πολύ εντυπωσιακός στην εποχή μας), ήταν απίστευτα αδύνατος, με στενούς ώμους και κορμό, δυσανάλογα μικρό μέγεθος κεφαλιού και ποδιού (περίπου 37 μεγέθη, και αυτό παρά το τόσο ύψος!), με μακριά χέρια και δάχτυλα σαν αράχνη. Γενικά, μια παράλογη, άβολη, αδέξια φιγούρα, ένα φρικιό φρικιό.

Τα ρούχα του Πέτρου Α, που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα στα μουσεία, είναι τόσο μικρά που δεν μπορεί να γίνει λόγος για ηρωική σωματική διάπλαση. Επιπλέον, ο Πέτρος υπέφερε από νευρικές κρίσεις, πιθανώς επιληπτικής φύσης, ήταν συνεχώς άρρωστος, δεν αποχωρίστηκε ποτέ ένα κιτ πρώτων βοηθειών με πολλά φάρμακα που έπαιρνε καθημερινά.

Μην εμπιστεύεστε τους αυλικούς ζωγράφους και γλύπτες του Πέτρου.
Για παράδειγμα, γνωστός ερευνητής της εποχής των Πέτρινων, ιστορικός E. F. Shmurlo (1853 - 1934) περιγράφει την εντύπωσή του για τους διάσημους προτομή του Πέτρου Α του B. F. Rastrelli:

"Γεμάτη πνευματική δύναμη, ανυποχώρητη θέληση, επιβλητικό βλέμμα, έντονη σκέψη κάνουν αυτή την προτομή να σχετίζεται με τον Μωυσή του Μιχαήλ Αγγέλου. Αυτός είναι ένας πραγματικά τρομερός βασιλιάς, ικανός να προκαλέσει δέος, αλλά ταυτόχρονα μεγαλοπρεπής, ευγενής."

Ο Otdako μεταφέρει με μεγαλύτερη ακρίβεια την εμφάνιση του Peter μάσκα γύψου βγαλμένο από το πρόσωπό του το 1718 πατέρας του μεγάλου αρχιτέκτονα B. K. Rastrelli όταν ο βασιλιάς ερευνούσε την προδοσία του Τσαρέβιτς Αλεξέι.

Έτσι το περιγράφει ο καλλιτέχνης Α. Ν. Μπενουά (1870 - 1960):"Το πρόσωπο του Πέτρου έγινε εκείνη την ώρα σκοτεινό, τρομακτικό με την απειλή του. Μπορεί κανείς να φανταστεί τι εντύπωση πρέπει να είχε αυτό το τρομερό κεφάλι, τοποθετημένο σε ένα γιγάντιο σώμα, ενώ ακόμα τα μάτια κουνούσε και τρομερούς σπασμούς που μετέτρεψαν αυτό το πρόσωπο σε μια τερατώδη φανταστική εικόνα .

Φυσικά, η πραγματική εμφάνιση του Πέτρου Α ήταν εντελώς διαφορετική από αυτή που εμφανίζεται μπροστά μας στη δική του επίσημα πορτρέτα.
Για παράδειγμα, αυτά:

Πορτρέτο του Πέτρου Α' (1698) από Γερμανό καλλιτέχνη
Gottfried Kneller (1648 - 1723)

Πορτρέτο του Πέτρου Α με τα σημάδια του Τάγματος του Αγίου Ανδρέα του Πρωτόκλητου (1717)
έργα του Γάλλου ζωγράφου Jean-Marc Nattier (1685 - 1766)

Σημειώστε ότι μεταξύ της συγγραφής αυτού του πορτρέτου και της κατασκευής της μάσκας ζωής του Πέτρου
Ο Ραστρέλι έχει περάσει μόλις ένα χρόνο. Τι, μοιάζουν;

Το πιο δημοφιλές προς το παρόν και πολύ ρομαντικό
σύμφωνα με την εποχή της δημιουργίας (1838) πορτρέτο του Πέτρου Α
έργα του Γάλλου καλλιτέχνη Paul Delaroche (1797 - 1856)

Προσπαθώντας να είμαι αντικειμενικός, δεν μπορώ να μην το σημειώσω αυτό μνημείο του Πέτρου Ι , έργα του γλύπτη Mikhail Shemyakin , κατασκευάστηκε από τον ίδιο στις ΗΠΑ και εγκαταστάθηκε στο φρούριο Peter and Paul το 1991 , επίσης δεν αντιστοιχεί πολύ στην πραγματική εικόνα του πρώτου Ρώσου αυτοκράτορα, αν και, πολύ πιθανό, ο γλύπτης προσπάθησε να ενσαρκώσει το ίδιο "τερατωδώς φανταστική εικόνα" για την οποία μίλησε ο Μπενουά.

Ναι, το πρόσωπο του Πέτρου ήταν φτιαγμένο από τη θανατηφόρα μάσκα του με κερί (από τον B. K. Rastrelli). Αλλά ο Mikhail Shemyakin την ίδια στιγμή συνειδητά, επιτυγχάνοντας ένα συγκεκριμένο αποτέλεσμα, αύξησε τις αναλογίες του σώματος κατά σχεδόν μιάμιση φορά. Ως εκ τούτου, το μνημείο αποδείχθηκε γκροτέσκο και διφορούμενο (κάποιοι το θαυμάζουν, ενώ άλλοι το μισούν).

Ωστόσο, η ίδια η φιγούρα του Πέτρου Α είναι επίσης πολύ διφορούμενη, για την οποία θέλω να πω σε όλους όσους ενδιαφέρονται για τη ρωσική ιστορία.

Στο τέλος αυτού του μέρους άλλος ένας μύθος για θάνατος του Πέτρου Α .

Ο Πέτρος δεν πέθανε επειδή κρυολόγησε, σώζοντας μια βάρκα με πνιγμένους κατά τη διάρκεια μιας πλημμύρας στην Αγία Πετρούπολη τον Νοέμβριο του 1724 (αν και πραγματικά υπήρχε μια τέτοια περίπτωση και οδήγησε σε έξαρση των χρόνιων ασθενειών του τσάρου). και όχι από σύφιλη (αν και από τα νιάτα του, ο Πέτρος ήταν εξαιρετικά ακατάστατος στις σχέσεις του με γυναίκες και είχε ένα σωρό αφροδίσια νοσήματα). και όχι από το γεγονός ότι δηλητηριάστηκε από κάποια «ειδικά χαρισμένα γλυκά»- όλα αυτά είναι διαδεδομένοι μύθοι.
Η επίσημη εκδοχή, που ανακοινώθηκε μετά τον θάνατο του αυτοκράτορα, σύμφωνα με την οποία η αιτία του θανάτου του ήταν η πνευμονία, δεν κρατάει νερό.

Στην πραγματικότητα, ο Πέτρος Α' είχε μια παραμελημένη φλεγμονή της ουρήθρας (υπέφερε από αυτή την ασθένεια από το 1715, σύμφωνα με ορισμένες πηγές, ακόμη και από το 1711). Η ασθένεια επιδεινώθηκε τον Αύγουστο του 1724. Οι θεράποντες ιατροί, ο Άγγλος Gorn και ο Ιταλός Lazzaretti, προσπάθησαν ανεπιτυχώς να την αντιμετωπίσουν. Από τις 17 Ιανουαρίου 1725, ο Πέτρος δεν σηκώθηκε από το κρεβάτι, στις 23 Ιανουαρίου έχασε τις αισθήσεις του, στην οποία δεν επέστρεψε ποτέ μέχρι το θάνατό του στις 28 Ιανουαρίου.

«Ο Πέτρος στο νεκροκρέβατό του»
(καλλιτέχνης N. N. Nikitin, 1725)

Οι γιατροί έκαναν την επέμβαση, αλλά ήταν πολύ αργά, 15 ώρες μετά, ο Πέτρος Α πέθανε χωρίς να ανακτήσει τις αισθήσεις του και χωρίς να αφήσει διαθήκη.

Έτσι, όλες οι ιστορίες για το πώς την τελευταία στιγμή ο ετοιμοθάνατος αυτοκράτορας προσπάθησε να συντάξει την τελευταία του διαθήκη στη διαθήκη του, αλλά κατάφερε να γράψει μόνο «Άφησε τα πάντα…» , δεν είναι επίσης τίποτα άλλο από έναν μύθο, ή αν θέλετε έναν θρύλο.

Στο επόμενο σύντομο μέρος για να μην σε στεναχωρήσω θα φέρω ιστορικό ανέκδοτο για τον Πέτρο Α' , το οποίο όμως παραπέμπει και στους μύθους για αυτή τη διφορούμενη προσωπικότητα.

Ευχαριστώ για την προσοχή.
Σεργκέι Βορόμπιοφ.