Ο ρόλος των γυναικείων εικόνων στην κωμωδία του Γκόγκολ ο ελεγκτής. Γυναικείες εικόνες στον ελεγκτή

Επιλέξτε μόνο ΕΝΑ από τα προτεινόμενα θέματα δοκιμίου (2.1–2.4). Στο φύλλο απαντήσεων, αναφέρετε τον αριθμό του θέματος που έχετε επιλέξει και, στη συνέχεια, γράψτε ένα δοκίμιο τουλάχιστον 200 λέξεων (αν το δοκίμιο είναι μικρότερο από 150 λέξεις, τότε υπολογίζεται σε 0 βαθμούς).

Βασιστείτε στη θέση του συγγραφέα (στο δοκίμιο για τους στίχους, σκεφτείτε την πρόθεση του συγγραφέα), διατυπώστε την άποψή σας. Επιχειρηματολογήστε τις διατριβές σας βασισμένες σε λογοτεχνικά έργα (σε ένα δοκίμιο για τους στίχους, πρέπει να αναλύσετε τουλάχιστον δύο ποιήματα). Χρησιμοποιήστε λογοτεχνικές-θεωρητικές έννοιες για να αναλύσετε το έργο. Εξετάστε τη σύνθεση του δοκιμίου. Γράψτε το δοκίμιό σας καθαρά και ευανάγνωστα, ακολουθώντας τους κανόνες του λόγου.

2.3. Τι ρόλο παίζουν οι πρόλογοι του συγγραφέα στο μυθιστόρημα του M. Yu. Lermontov «Ένας ήρωας της εποχής μας»;

2.5. Ποιες πλοκές από έργα της εγχώριας και ξένης λογοτεχνίας σας αφορούν και γιατί; (Με βάση την ανάλυση ενός ή δύο έργων.)

Εξήγηση.

Σχόλια σε δοκίμια

2.1. Κοινοί και διαφορετικοί στους οικογενειακούς τρόπους των Μιρόνοφ και Γκρίνεφ. (Βασισμένο στο μυθιστόρημα του A. S. Pushkin "The Captain's Daughter")

Τι είναι η δομή της οικογένειας; Ο τρόπος ζωής είναι η καθιερωμένη τάξη, η καθιερωμένη δομή της οικογενειακής ζωής, με την οποία κρίνεται η πρωτοτυπία μιας συγκεκριμένης οικογένειας.

Στην ιστορία "Η κόρη του καπετάνιου" βλέπουμε δύο οικογένειες με τις παραδόσεις και τις διαταγές τους - την οικογένεια Μιρόνοφ και την οικογένεια Γκρίνεφ.

Και οι δύο οικογένειες είναι πατριαρχικές. Ως εκ τούτου, μια παρόμοια οικογενειακή δομή: οι σύζυγοι ενεργούν ως φύλακες της οικογενειακής εστίας, οι σύζυγοι υπηρετούν την Πατρίδα, και στις δύο οικογένειες είναι συνηθισμένο να σέβονται τους άλλους και ζητούνται από τα παιδιά. Έτσι, ο Αντρέι Πέτροβιτς Γκρίνεφ θέλει ο γιος του να μην κάνει παρέα ενώ υπηρετεί στην πρωτεύουσα, αλλά να γευτεί όλες τις κακουχίες της στρατιωτικής ζωής, να «μυρίσει το μπαρούτι», να «τραβάει το λουρί» και να γίνει πραγματικός στρατιώτης. Μια τέτοια προσέγγιση για την ανατροφή ενός γιου μας επιτρέπει να ελπίζουμε ότι ένας άνθρωπος τιμής θα μεγαλώσει από τον Πέτρο, κάτι που θα δούμε αργότερα.

Η Μάσα ανατράφηκε επίσης στο πνεύμα της πατριαρχίας. Ο Γκρίνεφ βρήκε στην κόρη του καπετάνιου Μιρόνοφ "ένα συνετό και ευαίσθητο κορίτσι". Σε όλους όσους τη συναντούν τη συμπαθούν γιατί είναι ειλικρινής, ευγενική, ανιδιοτελής και ανοιχτή. Η Μάσα τα έμαθε όλα αυτά στην οικογένειά της, όπου ήταν συνηθισμένο να αγαπούν και να σέβονται ο ένας τον άλλον.

Παρά τις διαφορές: διαφορετικά επίπεδα ευημερίας, αριθμός δουλοπάροικων, διαφορετικές τύχες: κάποιος ανέβηκε στον βαθμό του πρωθυπουργού, συνταξιοδοτήθηκε και έζησε ήσυχα τη ζωή του στο χωριό, περιτριγυρισμένος από οικογένεια και εγγόνια. ο άλλος πέθανε πολεμώντας ενάντια στον Πουγκάτσεφ, οι οικογένειες Μιρόνοφ και Γκρίνεφ είναι ένα πρότυπο άξιο μίμησης.

Ήταν πολύ σημαντικό για τον Πούσκιν να δείξει ότι οι παραδόσεις των «παλιών», όπως οι Μιρόνοφ, οι Γκρίνεφ, είναι ζωντανές στη νέα γενιά.

2.2. Πώς εμφανίζεται ο λυρικός ήρωας στην ποίηση του V. V. Mayakovsky; (Στο παράδειγμα τουλάχιστον δύο ποιημάτων της επιλογής σας.)

Πολλά ποιήματα του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι φημίζονται για την εκπληκτική μεταφορά τους. Χάρη σε αυτή την απλή τεχνική ο συγγραφέας κατάφερε να δημιουργήσει πολύ ευφάνταστα έργα που μπορούν να συγκριθούν με τα ρωσικά λαϊκά παραμύθια. Για παράδειγμα, το λαϊκό έπος με το έργο του Μαγιακόφσκι έχει πολλά κοινά. Ο κύριος χαρακτήρας του ποιήματος «Εξαιρετικές περιπέτειες» είναι ο ήλιος, τον οποίο ο ποιητής έκανε ένα κινούμενο ον. Έτσι απεικονίζεται το ουράνιο σώμα στα παραμύθια και τους θρύλους, που δίνει ζωή και ζεστασιά στους κατοίκους της γης. Στο ποίημα "Εξαιρετικές περιπέτειες ..." ο λυρικός ήρωας συγκρίνει τον εαυτό του με τον ήλιο. Όπως ο ήλιος, ο ποιητής καλείται να υπηρετήσει τους ανθρώπους, να φωτίσει τον κόσμο, χωρίς να σκέφτεται την κούραση και το δικό του όφελος. Δεν είναι τυχαίο ότι στο ποίημα η εικόνα της ποιητικής δημιουργικότητας αποκτά ένα μεταφορικό νόημα: να χύνεις τον ήλιο με στίχους - να ρίξεις φως σε κάτι.

2.3. Τι ρόλο παίζουν οι πρόλογοι του συγγραφέα στο μυθιστόρημα του M. Yu. Lermontov «Ένας ήρωας της εποχής μας»;

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του είδους του μυθιστορήματος του Lermontov καθορίζεται από τις λέξεις από τον πρόλογο του συγγραφέα: "η ιστορία της ανθρώπινης ψυχής". Δείχνουν μια συνειδητή στάση απέναντι στον ανοιχτό ψυχολογισμό του έργου. Γι' αυτό ο «Ένας ήρωας της εποχής μας» είναι το πρώτο ψυχολογικό μυθιστόρημα στη ρωσική λογοτεχνία, αν και ο ψυχολογισμός ήταν εγγενής και σε άλλα έργα που εμφανίστηκαν νωρίτερα, όπως το μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν». Το καθήκον που έθεσε ο Lermontov δεν ήταν τόσο η απεικόνιση της εξωτερικής ζωής του Pechorin, των περιπέτειών του, αν και ένα τέτοιο στοιχείο τυχοδιωκτικότητας υπάρχει και εδώ. Αλλά το κύριο πράγμα είναι να δείξουμε την εσωτερική ζωή και την εξέλιξη του ήρωα, για την οποία χρησιμοποιείται μια μεγάλη ποικιλία μέσων, συμπεριλαμβανομένων όχι μόνο μονολόγων, διαλόγων, εσωτερικών μονολόγων, ψυχολογικού πορτραίτου και τοπίου, αλλά και τη σύνθεση του ίδιου του έργου .

2.4. Ο ρόλος των γυναικείων εικόνων στην κωμωδία του Ν. Β. Γκόγκολ «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής».

Στην παράσταση «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής» παρουσιάζονται και γυναικείες εικόνες. Αυτή είναι η σύζυγος και η κόρη του χωριού, τυπικές επαρχιώτικες κοκέτες. Το νόημα της ζωής τους είναι η ατελείωτη αλλαγή ρούχων και το φάσμα των ενδιαφερόντων περιορίζεται στην ανάγνωση μυθιστορημάτων ταμπλόιντ και τη συλλογή ποιημάτων χαμηλής ποιότητας σε άλμπουμ.

Η Άννα Αντρέεβνα είναι η σύζυγος του δημάρχου. Μπροστά μας είναι μια κατάφυτη κοσμική κοκέτα, το κύριο πράγμα για το οποίο είναι η θέση της στην κοινωνία. Η σύζυγος του δημάρχου ήδη ονειρεύεται τη ζωή στην Αγία Πετρούπολη αφού ο Χλεστάκοφ κάνει πρόταση γάμου στην κόρη της. Η Marya Antonovna είναι η κόρη του δημάρχου. Αυτή είναι μια νεαρή κοκέτα, πολύ παρόμοια με τη μητέρα της, που δεν αντιτίθεται να διαφωνήσει με τη μητέρα της. Η Marya Antonovna έχει γούστο και απροθυμία να είναι σαν τους άλλους. Επιπλέον, αυτό το κορίτσι είναι αρκετά διαβασμένο. Έτσι, σε μια συνομιλία με τον Χλεστάκοφ, όταν αναφέρει ότι έγραψε το «Γιούρι Μιλοσλάβσκι», η Marya Antonovna λέει ότι αυτό είναι το έργο του «Mr. Zagoskin».

Η ηρωίδα δεν λέει ποτέ πολλά, πιο συχνά σιωπά. Της άρεσε πολύ ο Χλεστάκοφ και πιστεύει ότι της έδωσε επίσης προσοχή.

Στον Γενικό Επιθεωρητή, ο Γκόγκολ, ακόμη και μέσα από δευτερεύουσες γυναικείες εικόνες, προβάλλει στα ήθη της πρωτεύουσας. Διαφέρουν ελάχιστα, γιατί μοιάζουν στην κενότητα, τη βλακεία, την ανηθικότητα και την έλλειψη πνευματικότητας.

Η κύρια εικόνα της κωμωδίας είναι η εικόνα μιας επαρχιακής πόλης. Ο Γκόγκολ το ονόμασε «προκατασκευασμένο» και «ψυχώδες», προφανώς σημαίνει ότι περιέχει όλους τους τύπους του αστικού πληθυσμού, δείχνει τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα και την κοινωνική του συμπεριφορά («προκατασκευασμένη πόλη»), εφιστά την προσοχή στις αμαρτίες και τις αδυναμίες των ανθρώπων («πόλη ψυχής ").

Το σύστημα χαρακτήρων της κωμωδίας αντανακλά την κοινωνική δομή της πόλης. Επικεφαλής του είναι ο δήμαρχος - Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. Είναι προικισμένος με όλες τις εξουσίες εξουσίας και είναι υπεύθυνος για όλα όσα συμβαίνουν στην πόλη. Εξ ου και τα τρία χαρακτηριστικά που σκιαγραφούν αυτή την εικόνα: εξουσία (κατάσταση), ενοχή (ανευθυνότητα), φόβος (προσδοκία τιμωρίας). Ακολουθούν τέσσερις εικόνες αξιωματούχων που εκπροσωπούν τη διοίκηση της πόλης: το δικαστικό σώμα στο πρόσωπο του δικαστή Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, ταχυδρομικές και τηλεγραφικές επικοινωνίες - ο ταχυδρόμος Ivan Kuzmich Shpekin, η εκπαίδευση είναι υπεύθυνος για τον επιθεωρητή των σχολείων Luka Lukich Khlopov , επικεφαλής των κοινωνικών υπηρεσιών είναι ο διαχειριστής των φιλανθρωπικών ιδρυμάτων Artemy Filippovich Zemlyanika . Τρεις αξιωματούχοι, με εξαίρεση τον Shpekin, εμφανίζονται μαζί με τα τμήματα που διοικούν. Λοιπόν, η Lyapkin-Tyapkin παρουσιάζεται με έναν αιώνια κακομαθημένο αξιολογητή, φύλακες και επισκέπτες στο γήπεδο. Το εκπαιδευτικό σύστημα απεικονίζεται επίσης λεπτομερώς: Khlopov, δάσκαλοι, μαθητές. Τα φιλανθρωπικά ιδρύματα χαρακτηρίζονται από την τάξη που επικρατεί στο νοσοκομείο, την εικόνα του Strawberry και την απαίσια φιγούρα του γιατρού Gibner. Για να δείξει τη συνέχεια και το απαραβίαστο της εγκληματικής γραφειοκρατικής εξουσίας στην πόλη, ο Γκόγκολ εισάγει χαρακτήρες που δεν συμμετέχουν στη δράση - τους συνταξιούχους αξιωματούχους Lyulyukov, Rastakovsky και Korobkin. Η υποστήριξη και η προστασία των αρχών είναι οι αστυνομικοί Svistunov, Pugovitsyn και Derzhimorda, με επικεφαλής τον ιδιωτικό δικαστικό επιμελητή Ukhovertov.

Άλλα τμήματα του πληθυσμού της πόλης αντιπροσωπεύονται κυρίως από τους αστικούς γαιοκτήμονες Petr Ivanovich Bobchinsky και Petr Ivanovich Dobchinsky. Και με το να ταιριάζουν ονόματα και με την ίδια συμπεριφορά, μπορείς να καταλάβεις αμέσως ότι έχουμε παραδοσιακούς «ζευγαρωμένους χαρακτήρες» που, στην πλοκή μιας κωμωδίας, θα εκτελέσουν μια κοινή λειτουργία για δύο. Ο παραλογισμός του Bobchinsky και του Dobchinsky υποδεικνύεται ήδη στο καθεστώς τους: ιδιοκτήτες που ζουν στην πόλη και μετατρέπονται σε κουτσομπολιά από την αδράνεια.

Οι εικόνες των εμπόρων δεν περιγράφονται τόσο καθαρά όσο οι εικόνες των αξιωματούχων. Ο έμπορος Abdulin, ο προφανής ηγέτης και συγγραφέας ενός σημειώματος προς τον Khlestakov, διακρίνεται εν μέρει. Αυτό το σημείωμα χαρακτηρίζει εξαντλητικά την κοινωνική ουσία της τάξης των εμπόρων: «Στον ευγενή άρχοντα των οικονομικών του από τον έμπορο Abdulin ...» Αυτή η έκκληση έχει δύο χαρακτηριστικά: Ο Abdulin δεν ξέρει τι βαθμό ή τίτλο να χρησιμοποιήσει, επομένως, για κάθε περίπτωση, τα ανακατεύει όλα. Και η έκφραση "κύριος των οικονομικών" αντανακλά την ιεραρχία των αξιών του εμπόρου - στα μάτια του, στην κορυφή της κοινωνικής κλίμακας είναι αυτός που είναι υπεύθυνος για τα οικονομικά.

Τους εμπόρους ακολουθεί μια άλλη κατηγορία του πληθυσμού - η αστική τάξη, που εκπροσωπείται από τον κλειδαρά Poshlepkina και τη σύζυγο ενός υπαξιωματικού. Σε αυτές τις εικόνες, δύο αμαρτίες προσωποποιούνται: ο θυμός και η ρήξη χρημάτων. Δικαίως η κλειδαρά αγανακτεί που η δήμαρχος έδωσε τον άντρα της εκτός γραμμής στους φαντάρους, αλλά βρίζει τους αθώους συγγενείς του δημάρχου. Η σύζυγος ενός υπαξιωματικού δεν ανησυχεί για την προσβολή που της έγινε, τον εξευτελισμό της γυναικείας αξιοπρέπειας, αλλά για το τι όφελος μπορεί να αποκομίσει από την «ευτυχία» που της έχει συμβεί.

Οι εικόνες των υπηρετών συμπληρώνουν τη συλλογή των χαρακτήρων. Μπορεί να φαίνεται ότι είναι το ίδιο και δεν αξίζουν ιδιαίτερης προσοχής, αλλά δεν είναι έτσι. Η κωμωδία απεικονίζει τρεις κοινωνικές κατηγορίες υπηρετών: τον υπηρέτη της ταβέρνας της πόλης - αναιδής και κάπως αναιδής. ένας υπάλληλος στο σπίτι του δημάρχου - ο Mishka, χρήσιμος, αλλά γνωρίζοντας τη δική του αξία. και ο προσωπικός υπηρέτης του Χλεστάκοφ, ο Όσιπ, ένας τύπος υπηρέτη του άρχοντα, ένας οξυδερκής αγρότης, αλλά ήδη διεφθαρμένος από τη ζωή της πρωτεύουσας, ένας λακέι, που επαναλαμβάνει τον κύριο σε όλα.

Ξεχωριστά, υπάρχουν εικόνες της συζύγου του δημάρχου Anna Andreevna και της κόρης Marya Antonovna. Τα καυστικά και ακριβή πορτρέτα μιας επαρχιώτισσας και μιας νεαρής κοπέλας δείχνουν μια θλιβερή εικόνα των μάταιων περιορισμών της ζωής τους, της σπανιότητας των ιδεών και της ηθικής στενότητας. Ο ρόλος της πλοκής αυτών των ηρωίδων είναι επίσης μεγάλος, επειδή λόγω της απουσίας μιας πραγματικής σύγκρουσης αγάπης στην κωμωδία, αυτές οι εικόνες χρησιμεύουν για να δημιουργήσουν μια παρωδία - στις σκηνές της εναλλαγής ερωτοτροπίας του Khlestakov είτε με την κόρη του είτε τη μητέρα του. Ωστόσο, η οικογένεια του δημάρχου εξακολουθεί να βρίσκεται στην κορυφή της κοινωνικής θέσης στην πόλη. Κυρίες κατώτερης βαθμίδας, όπως η γυναίκα του Khlopov ή η σύζυγος του Korobkin, αναγκάζονται να ζηλεύουν και να κουτσομπολεύουν.

Η εικόνα του Χλεστάκοφ, φυσικά, ξεχωρίζει στην κωμωδία λόγω της πλοκής και του ιδεολογικού της ρόλου. Ο Χλεστάκοφ είναι μια κομβική φιγούρα στην πλοκή, αφού χωρίς αυτόν η κατάσταση «μιράζ» θα ήταν αδύνατη. Επιπλέον, όχι μόνο παίρνει παθητικά τη θέση ενός φανταστικού ελεγκτή, αλλά με απίστευτη επιτυχία παίζει μαζί με την αυταπάτη των κατοίκων της πόλης, την οποία, λόγω της βλακείας του, ούτε καν υποψιάζεται. Με ιδεολογικούς όρους, ο Χλεστάκοφ χρησιμεύει ως ένα είδος πειρασμού για την πόλη, γιατί επιβεβαιώνονται πλήρως οι πιο γελοίες ιδέες των κατοίκων της πόλης για την Αγία Πετρούπολη στο πρόσωπο του Χλεστάκοφ. Επομένως, οι κάτοικοι της πόλης, κυρίως αξιωματούχοι, συμπεριφέρονται ανοιχτά και βυθίζονται όλο και πιο βαθιά στο τέλμα της ανομίας και της κακίας. Ο Χλεστάκοφ δεν εξαπατά σκόπιμα κανέναν, δεν είναι καθόλου ικανός για καμία σκόπιμη ενέργεια, γιατί, με τα δικά του λόγια, έχει «ασυνήθιστη ελαφρότητα στις σκέψεις», δηλαδή κενό. Ο Χλεστάκοφ δεν έχει τίποτα δικό του, οπότε συμπεριφέρεται έτσι και κάνει ό,τι αναμένεται από αυτόν. Αυτός είναι ο λόγος για τα εμπνευσμένα ψέματά του στο σπίτι του δημάρχου. Ήταν ένα είδος «μάστιγας» για τους κατοίκους της πόλης, με την οποία μαστίγονταν.

Τέλος, η πιο σημαντική εικόνα της κωμωδίας Ο Γενικός Επιθεωρητής είναι ο ίδιος ο ελεγκτής, που ενώνει ολόκληρο το έργο. Από την πρώτη φράση της κωμωδίας εμφανίζεται ως υπόθεση, μια προσδοκία, μια συγκεκριμένη ιδέα και πρέπει να εμφανίζεται ινκόγκνιτο. Τότε, αντί για πραγματικό ελεγκτή, ένας δόλος, ένας αντικατοπτρισμός, ένας «επιθεωρητής» εισχωρεί στην πόλη. Στην αρχή της πέμπτης πράξης, ο επιθεωρητής φαινομενικά εξαφανίζεται για να εμφανιστεί στην τελευταία γραμμή της κωμωδίας ως μια σκληρή πραγματικότητα, όπως η αλήθεια που χτύπησε τους επισήμους σε μια βουβή σκηνή. Παράλληλα με την εικόνα του ελεγκτή αναπτύσσεται στην κωμωδία η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης. Η Πετρούπολη προκαλεί πρώτα φόβο και παράλογες εικασίες στους αξιωματούχους, μετά εκδηλώνεται ως αντικατοπτρισμός μέσω της εικόνας του Χλεστάκοφ και μετά την ερωτοτροπία του Χλεστάκοφ με την κόρη του δημάρχου, πλησιάζει αδικαιολόγητα τους κατοίκους της πόλης Ν. Στο τέλος του έργου, μετά την ανακοίνωση της άφιξης ενός πραγματικού ελεγκτή, η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης γίνεται εχθρική και αποθαρρυντική.

Ας ακούσουμε την παρατήρηση του ίδιου του Γκόγκολ για έναν άλλο χαρακτήρα της κωμωδίας Ο Γενικός Επιθεωρητής: «Είναι περίεργο: Λυπάμαι που κανείς δεν παρατήρησε το ειλικρινές πρόσωπο που υπήρχε στο έργο μου. Ναι, υπήρχε ένα ειλικρινές, ευγενές πρόσωπο που έδρασε σε αυτό σε όλη τη διάρκειά του. Αυτό το ειλικρινές, ευγενές πρόσωπο ήταν το γέλιο. Δεν υπάρχουν θετικοί χαρακτήρες στην κωμωδία, το γέλιο δεν εμφανίζεται στη σκηνή μεταξύ των χαρακτήρων, υπάρχει στην ίδια την ατμόσφαιρα της κωμωδίας - το γέλιο γεννιέται στην καρδιά του θεατή και ξυπνά μέσα του ευγενή αγανάκτηση.

Ζωντανοί χαρακτήρες της ζωής αντιπροσωπεύονται από τον N.V. Gogol στις εικόνες της συζύγου και της κόρης του δημάρχου. Μπροστά μας είναι τυπικοί επαρχιώτες fashionistas, κοκέτες, κοκέτες. Δεν έχουν καμία φιλοδοξία, δεν κάνουν τίποτα μόνοι τους και όλες τους οι σκέψεις στρέφονται στα ρούχα και την κοκέτα.

Συμπεριφορά και χαρακτηριστικά της ομιλίας της Άννας Αντρέεβνα τη στιγμή του θριάμβου της Μικρή ματαιοδοξία: «Φυσικά στην Αγία Πετρούπολη. Πώς μπορείτε να μείνετε εδώ; Αβάσιμα όνειρα: «... θα υπάρχουν διαφορετικές πρωτόγνωρες σούπες για φαγητό». Αγένεια προς τους καλεσμένους: «άλλωστε δεν γίνεται να παρέχεται πατρονάρισμα σε κάθε μικρό γόνο».

Χαρακτηριστικά του λεξιλογίου αυτών των χαρακτήρων. Λέξεις που σχετίζονται με τη γυναικεία φιλαρέσκεια: «σύρω», «ντροπαλή». Φιλοφρονήσεις στον επισκέπτη: «Τι ωραία». Ξένες λέξεις για πιο chic και που δείχνουν την παιδεία τους: «πέρασμα», «δήλωση». Οι λέξεις της καθομιλουμένης είναι σπάνιες: «Πήγα να σκάψω», «Δεν θα έχω νόημα». Η ασυνέπεια της σκέψης και η αντικατάσταση της σημαντικότερης έννοιας με αόριστες λέξεις: τέτοια, τέτοια, κατά κάποιο τρόπο. Εξωτερικός σεβασμός για τη μητέρα: «εσύ, μητέρα». Στο λόγο, μια αναμφισβήτητη μίμηση της μητέρας.

Η επαρχιακή πόλη, στην οποία εκτυλίσσεται η δράση της κωμωδίας του Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής», είναι, με την πλήρη έννοια της λέξης, ένα «σκοτεινό βασίλειο». Μόνο το «γέλιο» του Γκόγκολ με μια φωτεινή δέσμη κόβει το σκοτάδι μέσα στο οποίο οι ήρωες της κωμωδίας άλσος. Όλοι αυτοί οι άνθρωποι είναι μικροπρεπείς, χυδαίοι, ασήμαντοι. Κανένας από αυτούς δεν έχει ούτε μια «σπίθα Θεού» στην ψυχή του, όλοι ζουν μια αναίσθητη, ζωώδη ζωή. Ο Γκόγκολ περιέγραψε τους ήρωες του Γενικού Επιθεωρητή τόσο ως πρόσωπα της τοπικής διοίκησης όσο και ως ιδιώτες, στην οικογενειακή τους ζωή, στον κύκλο φίλων και γνωστών. Δεν πρόκειται για μεγάλους εγκληματίες, ούτε για κακούς, αλλά για μικροαπατεώνες, δειλά αρπακτικά που ζουν μέσα στην αιώνια αγωνία ότι θα έρθει η ημέρα του απολογισμού. (Δείτε τα χαρακτηριστικά αυτών των ηρώων μέσα από το στόμα του ίδιου του Γκόγκολ στις «Παρατηρήσεις για τους κυρίους των ηθοποιών».)

Γκόγκολ. Ελεγκτής. Performance 1982 Series 1

Ο Δήμαρχος στο Gogol's The Government Inspector

Στο πρόσωπο του δημάρχου Anton Antonovich Skvoznik-Dmuhanovsky, ο Γκόγκολ έβγαλε έναν αξιωματούχο που ζει από την απληστία και την υπεξαίρεση. Από όλους τους συναδέλφους του αξιωματούχους, που ζουν επίσης με δωροδοκίες και εκβιασμούς, είναι ο πιο θρασύς εκβιαστής. «Δεν υπήρξε ποτέ τέτοιος δήμαρχος, παραπονιούνται οι έμποροι στον Χλεστάκοφ, κύριε». Ζητώντας δώρα για τον εαυτό του και την οικογένειά του, γιορτάζει ακόμη και την ονομαστική του εορτή δύο φορές το χρόνο. Αυτός ο ήρωας του «Γενικού Επιθεωρητή» όχι μόνο εκμεταλλεύεται τους κατοίκους της πόλης, καταχρώνται τις παραδοσιακές «εντολές» της ζωής, αλλά ληστεύει και το ταμείο, συνάπτοντας δόλιες συμφωνίες με εργολάβους, υπεξαιρώντας τα χρήματα που διατέθηκαν για την ανέγερση της εκκλησίας. Το ελαφρυντικό της ενοχής του δημάρχου είναι ότι αντιλαμβάνεται αόριστα την ασχήμια της φιλαρέσκειας και της υπεξαίρεσης του. Ο Skvoznik-Dmukhanovsky δικαιολογεί τον εαυτό του 1) με ένα αφελές επιφώνημα: "αν πήρα κάτι, τότε χωρίς καμία κακία, 2) με ένα πολύ κοινό επιχείρημα: "όλοι το κάνουν". «Δεν υπάρχει άνθρωπος», λέει, που να μην έχει αμαρτίες πίσω του. Έτσι το κανόνισε ο ίδιος ο Θεός και μάταια μιλούν εναντίον του οι Βολταίροι!».

Σε σχέση με τους κατοίκους της πόλης, ο δήμαρχος δείχνει απεριόριστη αυταρχικότητα και αυθαιρεσία: δίνει στους στρατιώτες το λάθος άτομο, μαστιγώνει αθώους ανθρώπους.

Αμόρφωτος και αγενής στους χειρισμούς (συζήτηση με εμπόρους), αυτός ο ήρωας του «Γενικού Επιθεωρητή» διακρίνεται, ωστόσο, από μεγάλη πρακτική οξυδέρκεια και αυτό είναι το καμάρι του. Ο ίδιος ο δήμαρχος λέει ότι ούτε ένας απατεώνας δεν μπόρεσε να τον κοροϊδέψει, ότι ο ίδιος τους «γάντζωσε από καπρίτσιο». Κατανοεί την κατάσταση των πραγμάτων πιο ξεκάθαρα από όλους τους άλλους αξιωματούχους, και όταν φέρονται αυτοί που τους εξηγούν τους λόγους για την αποστολή ελεγκτή, ένας Θεός ξέρει πού, αυτός, ως πρακτικός άνθρωπος, δεν μιλάει για τα αίτια, αλλά για τις μελλοντικές συνέπειες. Ο δήμαρχος είναι καλύτερος από όλους τους άλλους αξιωματούχους της πόλης, ξέρει πώς να κάνει τις δουλειές του, γιατί καταλαβαίνει τέλεια την ανθρώπινη ψυχή, γιατί είναι πολυμήχανος, ξέρει να παίζει με τις ανθρώπινες αδυναμίες, γι' αυτό ελίσσεται ανάμεσα σε διάφορους ενάρετους κυβερνήτες και ελεγκτές για μεγάλο χρονικό διάστημα και ατιμώρητα.

Κυβερνήτης Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. Καλλιτέχνης Y. Korovin

Η έλλειψη εκπαίδευσης αυτού του ήρωα της κωμωδίας αντικατοπτρίζεται όχι μόνο στην έλλειψη στιλβωτικής συμπεριφοράς, αλλά εκφράζεται ακόμη πιο καθαρά στη δεισιδαιμονία του, είναι πολύ αφελής, ειδωλολάτρης, κατανοεί τη σχέση του με τον Θεό, θεωρώντας τον εαυτό του πραγματικό χριστιανό και άνθρωπος με υποδειγματική ευσέβεια («Είμαι σταθερός στην πίστη» λέει). Με τη θρησκεία, ο δήμαρχος καταλαβαίνει μόνο τις τελετουργίες, που εκφράζονται με την εκκλησιασμό στις γιορτές, με την τήρηση νηστειών. Στέκεται στην άποψη της «δύο πίστης», η οποία παραδέχεται τη δυνατότητα να «δωροδοκήσει» τον Θεό του με θυσίες, σαν κερί πουντ.

Το φωτεινό χαρακτηριστικό του δημάρχου πρέπει να αναγνωριστεί ως η καλή του φύση. Θεωρώντας τον εαυτό του, χάρη στην αντιστοίχιση του «επιθεωρητή» Χλεστάκοφ, απείρως πάνω από όλους στην πόλη, δεν παρασύρεται σαν την άδεια γυναίκα του, παραμένει το ίδιο απλό άτομο, αγενώς εγκάρδιο και απλά φιλόξενο.

Η σύζυγος και η κόρη του δημάρχου στον «Ελεγκτή»

Η Άννα Αντρέεβνα, η σύζυγος του δημάρχου, μια ανόητη και ασήμαντη γυναίκα που διατήρησε τα ήθη μιας νεαρής κοκέτας-νταντί μέχρι τα βαθιά γεράματα, εκπλήσσει με το ατελείωτο κενό της ψυχής της. Αυτή η ηρωίδα του Γενικού Επιθεωρητή έχει εμμονή με την «κοινωνική ζωή», με τα ρούχα, φαντάζεται τι άλλο μπορεί να αρέσει στους άντρες και ανταγωνίζεται την κόρη της στην απόκτηση μνηστήρων και ερωτοτροπιών. Ζει με τα κουτσομπολιά και τις ίντριγκες της πόλης της κομητείας. Μια επιπόλαιη γυναίκα, η Άννα Αντρέεβνα πιστεύει εύκολα τα πάντα. Όταν η σύζυγος του δημάρχου αποφάσισε ότι θα μετακομίσει στην Αγία Πετρούπολη και θα έπαιζε εκεί τον ρόλο της κοινωνικούλα, δεν κρύβει την περιφρόνησή της για όλους τους πρόσφατους φίλους και γνωστούς της. Αυτό το χαρακτηριστικό, που μαρτυρά την ψυχική της ευτελία, την βάζει ακόμα πιο χαμηλά από τον άντρα της. (Βλέπε Anna Andreevna - χαρακτηρισμός με εισαγωγικά.)

Οι ήρωες του «Γενικού Επιθεωρητή» του Γκόγκολ είναι η σύζυγος και η κόρη του δημάρχου, Άννα Αντρέεβνα και Μαρία Αντόνοβνα. Καλλιτέχνης K. Boklevsky

Η κόρη του δημάρχου, Maria Antonovna, ακολουθεί τα χνάρια της μητέρας της, της αρέσει επίσης να ντύνεται, της αρέσει επίσης να φλερτάρει, αλλά δεν την έχουν χαλάσει ακόμα όπως η μητέρα της από τα ψέματα και το κενό αυτής της επαρχιακής ζωής και δεν έχει μάθει ακόμα να σπάσει σαν τη μητέρα της.

Khlestakov - ο κύριος χαρακτήρας του "Inspector"

Πιο περίπλοκη είναι η εικόνα του πρωταγωνιστή του Γενικού Επιθεωρητή - Χλεστάκοφ. Αυτός είναι ένας άδειος αδρανής, ένας ασήμαντος αξιωματούχος, που όλο το νόημα της ζωής του είναι να "ρίχνει σκόνη στα μάτια" με τους τρόπους, τα πούρα, το μοδάτο κοστούμι, τα ξεχωριστά λόγια... Καμαρώνει συνεχώς σε όλους και ακόμη και στον εαυτό του. Η ασήμαντη, χωρίς νόημα ζωή του είναι άθλια, αλλά ο ίδιος ο Khlestakov δεν το παρατηρεί αυτό, είναι πάντα ευχαριστημένος με τον εαυτό του, πάντα χαρούμενος. Ιδιαίτερα τον βοηθά να ξεχάσει τις αποτυχίες η φαντασία, που τον απομακρύνει εύκολα από τα όρια της πραγματικότητας. Στον Χλεστάκοφ, δεν υπάρχει πικρία καταπιεσμένης υπερηφάνειας, όπως ο ήρωας του "Σημειώσεις ενός τρελού" poprishchina. Έχει ματαιοδοξία, και λέει ψέματα με ενθουσιασμό, γιατί αυτό το ψέμα τον βοηθά να ξεχάσει την ασημαντότητά του. Η αρρωστημένη υπερηφάνεια τρέλανε τον Πόπριστσιν και η ματαιοδοξία του άδειου, επιπόλαιου Χλεστάκοφ δεν θα το φέρει σε αυτό. Ο πρωταγωνιστής του Γενικού Επιθεωρητή δεν μπορεί να φανταστεί τον εαυτό του "Ισπανό βασιλιά", και ως εκ τούτου δεν θα πέσει σε τρελοκομείο - στην καλύτερη περίπτωση, θα τον ξυλοκοπήσουν επειδή είπε ψέματα ή θα τον βάλουν σε τμήμα χρέους για χρέη.

Στο Χλεστάκοφ, ο Γκόγκολ έβγαλε ένα άχρηστο, περιττό άτομο που δεν μπορεί καν να ελέγξει τις σκέψεις και τη γλώσσα του: ένας υποτακτικός σκλάβος της φαντασίας του, πλούσιος προικισμένος με «εξαιρετική ελαφρότητα στις σκέψεις», ζει μέρα με τη μέρα, χωρίς να συνειδητοποιεί τι κάνει και Γιατί. Γι' αυτό ο Χλεστάκοφ μπορεί εξίσου εύκολα να κάνει το κακό και το καλό και δεν θα είναι ποτέ συνειδητός απατεώνας: δεν εφευρίσκει κανένα σχέδιο, αλλά λέει και κάνει ό,τι του λέει η επιπόλαιη φαντασίωση του αυτή τη στιγμή. Γι' αυτό μπορεί αμέσως να προτείνει και στη σύζυγο του δημάρχου και στην κόρη του, με πλήρη ετοιμότητα να παντρευτεί και τις δύο, μπορεί να δανειστεί χρήματα από αξιωματούχους, πεπεισμένος ότι θα τους δώσει πίσω, μπορεί να μιλήσει τόσο ανόητα που αμέσως ξεσπά και μιλάει για ανοησίες. (Δείτε το πλήρες κείμενο του πιο απατηλού μονολόγου του Χλεστάκοφ.)

Χλεστάκοφ. Καλλιτέχνης L. Konstantinovsky

Η τρομαγμένη φαντασία των τρομαγμένων υπαλλήλων που περίμεναν τον ελεγκτή δημιούργησε από το «παγάκι» του Χλεστάκοφ αυτόν που περίμεναν. Ψυχολογικά, το λάθος των υπαλλήλων είναι αρκετά κατανοητό· εκφράζεται με παροιμίες: "ένα φοβισμένο κοράκι φοβάται έναν θάμνο", "ο φόβος έχει μεγάλα μάτια". Αυτός ο «τρόμος» και το «άγχος συνείδησης» παρέσυρε ακόμη και τον έξυπνο και ευφυή απατεώνα-δήμαρχο σε μοιραίο λάθος για αυτόν.

Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin στο The Government Inspector

Άλλοι αξιωματούχοι της πόλης είναι μικρές ποικιλίες του τύπου του δημάρχου. Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin είναι επίσης ένα ανέντιμο άτομο, το οποίο ειλικρινά δεν παρατηρεί ο ίδιος, δεν κάνει τίποτα, είναι παράλογα ανόητος και, ταυτόχρονα, γεμάτος έπαρση μόνο επειδή έχει το θάρρος να μιλήσει για θρησκευτικά ζητήματα με τέτοια ελευθερία που σηκώνονται τα μαλλιά των πιστών. Αλλά σε πρακτικά θέματα είναι εντυπωσιακός στην αφέλειά του.

Γκόγκολ. Ελεγκτής. Performance 1982 Series 2

Διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων Strawberry

Στο πρόσωπο του Strawberry, ο Gogol έβγαλε όχι μόνο τον καταχραστή του κράτους, αλλά και έναν μικροπρεπή και ποταπό ραδιούργο που θέλει να στρίψει το πόδι στους συντρόφους του στην ατυχία. (Βλέπε Artemy Filippovich Strawberries - χαρακτηριστικό με εισαγωγικά.)

Ο Γκόγκολ σχημάτισε το επώνυμο του επιθεωρητή των σχολείων Khlopov από τη λέξη "clap", "srf". Αυτός είναι ένας εντελώς δειλός, του οποίου η γλώσσα «κολλάει στη λάσπη» παρουσία των ανωτέρων του και τα χέρια του τρέμουν έτσι ώστε ο Λούκα Λούκιτς να μην μπορεί ούτε να ανάψει ένα πούρο που του πρόσφερε ο Χλεστάκοφ. (Δείτε Luka Lukich Khlopov - χαρακτηρισμός με εισαγωγικά.)

Ο ταχυδρόμος Shpekin

Ο ταχυδρόμος Ivan Kuzmich Shpekin - σύμφωνα με τον Gogol, "ένας απλός άνθρωπος σε σημείο αφέλειας". Επιπολαιότητα, δεν θα υποχωρήσει στον ίδιο τον Χλεστάκοφ. Ο Ivan Kuzmich εκτυπώνει ήρεμα τα γράμματα που φτάνουν στο ταχυδρομείο του και τα διαβάζει, βρίσκοντας περισσότερη ψυχαγωγία σε αυτό το επάγγελμα παρά στο να διαβάζει εφημερίδες. Κρατάει τα γράμματα που του αρέσουν ιδιαίτερα.

Χάρη σε αυτές τις κλίσεις του Shpekin αποκαλύπτεται η πραγματική ταυτότητα του «ελεγκτή» στους υπόλοιπους αξιωματούχους. Ο Ivan Kuzmich ανοίγει και διαβάζει το γράμμα του Khlestakov προς τον φίλο του Tryapichkin, από το οποίο είναι σαφές ότι ο Khlestakov δεν ήταν σε καμία περίπτωση σημαντικός αξιωματούχος, αλλά ένας συνηθισμένος νεαρός μαστίγιο και έλικα. (Βλέπε Ivan Kuzmich Shpekin - χαρακτηρισμός με εισαγωγικά.)

Dobchinsky και Bobchinsky στο The Government Inspector

Ο Dobchinsky και ο Bobchinsky είναι η προσωποποίηση της πιο απελπιστικής χυδαιότητας. Αυτοί οι ήρωες του Γενικού Επιθεωρητή δεν ασχολούνται καθόλου με καμία επιχείρηση, δεν ενδιαφέρονται για κανένα θρησκευτικό, φιλοσοφικό, πολιτικό ζήτημα - ακόμη και στο βαθμό που είναι προσβάσιμοι σε άλλους ηθοποιούς της κωμωδίας. Ο Dobchinsky και ο Bobchinsky συλλέγουν και διαδίδουν μόνο μικρά τοπικά κουτσομπολιά, τα οποία τροφοδοτούν την άθλια περιέργειά τους και γεμίζουν την αδράνεια ζωή τους. (Βλέπε Bobchinsky and Dobchinsky - χαρακτηρισμός με εισαγωγικά.)

Ο υπηρέτης του Χλεστάκοφ, Όσιπ

Στο πρόσωπο του Όσιπ, ο Γκόγκολ έβγαλε τον τύπο ενός παλιού υπηρέτη δουλοπάροικου, χαλασμένου από την αδράνεια της ζωής ενός λακέ. Αυτός ο ήρωας της κωμωδίας γεύτηκε τους καρπούς του πολιτισμού της ζωής της Πετρούπολης, έμαθε να οδηγεί ταξί δωρεάν, χάρη στις πύλες. εκτιμά την «ψιλοποιία» των μικροκαταστημάτων της πρωτεύουσας και του Apraksin Dvor. Ο Όσιπ περιφρονεί τον κύριό του, τον επιπόλαιο και άδειο Χλεστάκοφ, με όλη του την καρδιά, γιατί νιώθει αμέτρητα πιο έξυπνος από αυτόν. Δυστυχώς, το μυαλό του είναι εξαιρετικά αδίστακτο. Αν ο αφέντης του απατά από αφέλεια, τότε ο Όσιπ είναι αρκετά συνειδητός. (Εκ.

Οι γυναικείες τύποι στο The General Inspector καταλαμβάνουν μια πολύ μικρή γωνιά, όντας εντελώς επεισοδιακές φιγούρες. Αλλά ως μεγάλος καλλιτέχνης, ο Γκόγκολ κατάφερε παροδικά, με μία ή δύο πινελιές, να δώσει ένα πλήρες πορτρέτο αυτών των τυχαίων χαρακτήρων στην κωμωδία του. Όλες οι γυναίκες της κωμωδίας δεν διαφέρουν πνευματικά από τους συζύγους και τους πατέρες τους. Ολοκληρώνουν μόνο την εικόνα της χυδαιότητας που ζωγράφισε ο Γκόγκολ, αποτελώντας μια άξια προσθήκη στο ανδρικό μισό της κοινωνίας.

« Άννα Αντρέεβνα- μια επαρχιώτικη κοκέτα, όχι ακόμα αρκετά μεγάλη, μεγάλωσε μισή με μυθιστορήματα και άλμπουμ, μισή με δουλειές στο ντουλάπι της και στο κορίτσι της. Αυτή είναι μια πολύ επιπόλαιη γυναίκα. Γνωρίζοντας για την άφιξη του ελεγκτή, τρέχει πίσω από τον άντρα της: «Τι, έφτασες; Ελεγκτής? με μουστάκι; με τι μουστάκι; Ο συγκινημένος δήμαρχος δεν είναι στο χέρι της: «Μετά, μετά μάνα!» Και εκείνη, μην καταλαβαίνοντας τι κρίσιμη στιγμή έχει έρθει για τον άντρα της, θυμώνει: «Μετά; Ιδού τα νέα μετά! Δεν θέλω μετά... Έχω μόνο μια λέξη: τι είναι αυτός, συνταγματάρχη; ΕΝΑ? (με περιφρόνηση) έφυγε! Θα το θυμάμαι για σένα!» Ένα νέο πρόσωπο έφτασε, ένα αρσενικό - υπάρχει κάτι για να ενθουσιαστείτε. Για την κομητεία Κλεοπάτρα, αυτή είναι μια πρόγευση ενός νέου φλερτ... Ο σύζυγος έφυγε. «Σε δύο ώρες θα τα ξέρουμε όλα», λέει η κόρη, αλλά για τη μητέρα είναι μια αιωνιότητα. "Σε δύο ώρες! Ευχαριστώ πολύ. Να μια δανεική απάντηση»» Η Άννα Αντρέεβνα της στέλνει στην Avdotya: «Τρέξε και ρώτησε πού πήγες. Ναι, ρωτήστε προσεκτικά: τι είδους νεοφερμένος, πώς είναι - ακούτε; Κοιτάξτε μέσα από τη χαραμάδα και μάθετε τα πάντα, και τι είδους μάτια: μαύρα ή όχι! .. Βιάσου, βιάσου, βιάσου, βιάσου…». Ο Χλεστάκοφ γράφει στον Τριάπιτσκιν: «Δεν αποφάσισα με ποιο να ξεκινήσω, νομίζω πρώτα με τη μητέρα μου, γιατί φαίνεται ότι είναι τώρα έτοιμη για όλες τις υπηρεσίες». Και έχει κάθε λόγο να το πιστεύει.

Μαρία ΑντόνοβναΕξακολουθεί να αφήνει τον εαυτό του να αμφιβάλλει για την ακρίβεια των λόγων του Χλεστάκοφ όταν προσποιείται ότι είναι ο συγγραφέας του Γιούρι Μιλοσλάβσκι, και η ίδια η Άννα Αντρέεβνα του διώχνει αυτό το ψέμα με την ερώτησή της: «Λοιπόν, είναι το έργο σου ο Γιούρι Μιλοσλάβσκι;» Και όταν ο μεθυσμένος Χλεστάκοφ εξηγεί ότι υπάρχουν δύο μυθιστορήματα με αυτόν τον τίτλο, εκείνη, χωρίς καμία αμφιβολία, παρατηρεί: «Λοιπόν, είναι αλήθεια, διάβασα το δικό σου. Τι καλογραμμένο! «Ω, τι ευχάριστο! αναφωνεί όταν ο Χλεστάκοφ τον πάνε στο κρεβάτι. «Αλλά τι λεπτή μεταχείριση! Δεξιώσεις και όλα αυτά... Α, τι καλά! Λατρεύω αυτούς τους νέους! Απλώς έχω ξεμείνει από μνήμη...». Και όλα αυτά αφορούν ένα μεθυσμένο Και άδεια κεφάλι αγόρι της Αγίας Πετρούπολης. Έπειτα, υπάρχει μια διαμάχη μεταξύ μητέρας και κόρης για το ποιον κοίταζε περισσότερο και ποιος του άρεσε περισσότερο… «Άκου, Όσιπ, ποια μάτια αρέσουν περισσότερο στον κύριό σου;» ρωτούν τον πεζό. Μετά από λίγο καιρό, η ίδια η Άννα Αντρέεβνα έρχεται στο δωμάτιο του Χλεστάκοφ. Η τελευταία της ζητάει το χέρι. Η Άννα Αντρέεβνα αντιτίθεται αδύναμα: «Αλλά επιτρέψτε μου να σας πω: είμαι κατά κάποιον τρόπο ... είμαι παντρεμένη». Είναι "κατά κάποιο τρόπο" - υπέροχο.

Το φλερτ είναι αυτό που γεμίζει την πνευματική ζωή της Άννας Αντρέεβνα. Δεν είναι περίεργο που μαντεύει στα χαρτιά: όλες οι σκέψεις της βρίσκονται στο πεδίο των βαλέδων όλων των λωρίδων. Φλερτ και, φυσικά, τουαλέτες. «Αλλάζει με διαφορετικά φορέματα τέσσερις φορές σε όλη τη διάρκεια του έργου», λέει ο Γκόγκολ. Και η δράση συνεχίζεται για μιάμιση μέρα ... Αυτά τα κύρια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της Άννας Αντρέεβνα καθορίζουν ολόκληρη τη ζωή της, όλες τις πτυχές της ζωής της.

Επιπόλαιη Άννα Αντρέεβνα και ως σύζυγος. Δεν την ενδιαφέρουν καθόλου οι υποθέσεις του συζύγου της. Ζει μόνο για τα μικρά της ενδιαφέροντα. Είναι ίδια με τη μητέρα της. Δεν κρύβει καθόλου από την κόρη της όλες τις αδυναμίες της. Αμφισβητεί τους φροντιστές της Marya Antonovna, ακόμα και τον αρραβωνιαστικό της. Θα ήθελε η κόρη της να ντύνεται ακατάλληλα, για να μην κοιτάξει κανένας από τους άντρες την κόρη της. Χαρακτηριστική από αυτή την άποψη είναι η σκηνή της διαβούλευσης μητέρας και κόρης για την τουαλέτα, για να μην γελοιοποιηθούν από κάποιο «μητροπολιτικό».

«Αυτή η σκηνή και αυτή η διαμάχη», λέει ο Μπελίνσκι, «σκιαγραφούν οριστικά και ξεκάθαρα την ουσία, τους χαρακτήρες και τις αμοιβαίες σχέσεις μητέρας και κόρης… Σε αυτή τη σύντομη, σαν ελαφρώς και απρόσεκτα πεταμένη σκηνή, βλέπεις το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον , η όλη ιστορία δύο γυναικών εν τω μεταξύ, όλα συνίσταται σε μια διαμάχη για το ντύσιμο, και όλα, σαν παροδικά και άθελά τους, ξέφευγαν από την πένα του ποιητή. Όπως όλες οι κοκέτες, και όχι νέα, έτσι και η Άννα Αντρέεβνα έχει πολύ υψηλή γνώμη για τον εαυτό της, θεωρεί τον εαυτό της αριστοκράτισσα, κοιτάζει υποτιμητικά όλες τις κυρίες. Ο δήμαρχος, εν αναμονή του επερχόμενου στρατηγού, υπόσχεται καλοπροαίρετα να παράσχει αιγίδα στην Αγία Πετρούπολη στον γιο του Κορόμπκιν: «Είμαι έτοιμος από την πλευρά μου, έτοιμος να προσπαθήσω». Αλλά η Άννα Αντρέεβνα τον σταματά: "Σε τελική ανάλυση, δεν είναι για κάθε μικρό γόνο να πατρονάρει" ...

Η Marya Antonovna είναι ένα κουκούλι από το οποίο, με την πάροδο του χρόνου, θα πρέπει να αναπτυχθεί ο ίδιος σκόρος με την Anna Andreevna. Δεν είναι πια τόσο περίεργη, θα μπορούσε να περιμένει δύο ώρες, δεν θα έστελνε έναν υπηρέτη να κρυφοκοιτάσει μέσα από τη χαραμάδα, τι μάτια έχει ο ελεγκτής. Είναι νεότερη, άρα και πιο άπειρη, πιο συγκρατημένη και ίσως και πιο αγνή από τη μητέρα της. Όμως η ίδια έρχεται στο δωμάτιο του νεαρού, κάτι που τον ωθεί να κάνει ένα αποφασιστικό βήμα...